воспоминания и мнения – статья – Корпорация Российский учебник (издательство Дрофа – Вентана)

Михаил Юрьевич Лермонтов вспыхнул на поэтическом небосводе России яркой и неповторимой звездой, но, к сожалению, сгорел рано, оставив огненный след в творчестве множества писателей и поэтов. Какие воспоминания о Лермонтове сохранились в письмах и дневниках его современников? Что о творчестве Лермонтова думали Белинский, Достоевский, Брюсов — писатели и публицисты разных эпох и направлений? Наша подборка поможет пролить свет на жизнь и творчество Лермонтова, а также будет полезной при написании сочинений о произведениях Лермонтова, подготовке к урокам, посвященным жизни и наследию поэта.

Виссарион Белинский о Лермонтове: «в нем все дышит самобытною и творческою мыслию»

Виссарион Белинский, писатель, критик, публицист

«Самые первые произведения Лермонтова были ознаменованы печатью какой-то особенности: они не походили ни на что, являвшееся до Пушкина и после Пушкина. Трудно было выразить словом, что в них было особенного, отличавшего их даже от явлений, которые носили на себе отблеск истинного и замечательного таланта. Тут было все — и самобытная, живая мысль, одушевлявшая обаятельно-прекрасную форму, как теплая кровь одушевляет молодой организм и ярким, свежим румянцем проступает на ланитах юной красоты; тут была и какая-то мощь, горделиво владевшая собою и свободно подчинявшая идее своенравные порывы свои.

Тут была и оригинальность, которая в простоте и естественности открывает собою новые, дотоле невиданные миры и которая есть достояние одних гениев; тут было много чего-то столь индивидуального, столь тесно соединенного с личностью творца, — много такого, что мы не можем иначе охарактеризовать, как назвавши «лермонтовским элементом»… Какой избыток силы, какое разнообразие идей и образов, чувств и картин! Какое сильное слияние энергии и грации, глубины и легкости, возвышенности и простоты!

Читая всякую строку, вышедшую из-под пера Лермонтова, будто слушаешь музыкальные аккорды и в то же время следишь взором за потрясенными струнами, с которых сорваны они рукою невидимою… Тут, кажется, соприсутствуешь духом таинству мысли, рождающейся из ощущения, как рождается бабочка из некрасивой личинки… Тут нет лишнего слова, не только лишней страницы: все на месте, все необходимо, потому что все перечувствовано прежде, чем сказано, все видено прежде, чем положено на картину… Нет ложных чувств, ошибочных образов, натянутого восторга: все свободно, без усилия, то бурным потоком, то светлым ручьем, излилось на бумагу…

Быстрота и разнообразие ощущений покорены единству мысли; волнение и борьба противоположных элементов послушно сливаются в одну гармонию, как разнообразие музыкальных инструментов в оркестре, послушных волшебному жезлу капельмейстера… Но, главное — все это блещет своими, незаимствованными красками, все дышит самобытною и творческою мыслию, все образует новый, дотоле невиданный мир…»

Из статьи «Герой нашего времени» (1841 г. ).

Цитаты из поэзии Лермонтова

Сам поэт так высказывался об искусстве стихосложения: «Если поэзия не простое сочетание звуков, то, без сомнения, она есть самая величественная форма, в какую может облечься человеческая мысль». Именно такие стихи и создавал Михаил Юрьевич Лермонтов. Цитаты, высказывания и афоризмы, которыми за последние два века стали строки многих его произведений, поражают богатством языка и точностью мысли.

Смотреть галерею

Александр Герцен о Лермонтове: «его стихотворения — самая полная его биография»

Александр Герцен, писатель, публицист, философ

«Рядом с Пушкиным стоит другой поэт — его младший современник… Как и большинство русских дворян, он с юных лет служил в гвардии. Стихотворение, написанное им насмерть Пушкина, повлекло за собою ссылку на Кавказ: Лермонтов так глубоко полюбил тот край, что в известном смысле его можно считать певцом Кавказа. Жизнь Лермонтова, хотя он обладал полной материальной независимостью — этим редким для поэтов даром судьбы, — была тем не менее сплошной цепью страданий, о чем достаточно красноречиво говорят его стихотворения.

Преданный и открытый в дружбе, непоколебимый и бесстрашный в ненависти, он не раз должен был испытать горечь разочарования. Слишком часто отторгали его от друзей истинных, слишком часто предавали его друзья ложные. Выросший в обществе, где невозможно было открыто высказать все, что переполняло его, он был обречен выносить тягчайшую из человеческих пыток — молчать при виде несправедливости и угнетения.
С душою, горевшей любовью к прекрасному и свободному, он был вынужден жить в обществе, которое прикрывало свое раболепие и разврат фальшивым блеском показного великолепия. Первая же попытка открыто выразить бурлившее в его душе яростное возмущение — ода на смерть Пушкина — навлекла на него изгнание. Путь активной борьбы для него был закрыт, единственное, чего у него не могли отнять, был его поэтический гений, и теперь, когда душа его переполнялась, он обращался к поэзии, вызывая к жизни полные мучительной боли звуки, патетические мелодии, язвительную сатиру или любовную песнь. Его произведения — это всегда правдивое выражение глубоко пережитого и до конца прочувствованного, всегда внутренняя необходимость, порожденная какой-то особой ситуацией, особым импульсом, что, как заметил Гете, всегда служило отличительным признаком истинной поэзии.

Лермонтов находился под сильнейшим влиянием гения Пушкина, с чьим именем, как мы уже сказали, связано начало его литературной известности. Но Лермонтов никогда не был подражателем Пушкина. В отличие от Пушкина Лермонтов никогда не искал мира с обществом, в котором ему приходилось жить: он смертельно враждовал с ним — вплоть до дня своей гибели. День 14 декабря 1825 г., который завершил собою период относительно мягкого царствования Александра, допускавшего некоторые ростки либерализма, и кровавым террором возвестил становление деспотического режима Николая, стал переломным днем в жизни России, в русской литературе. Пушкин в то время находился в зените славы; Лермонтов только вступал в литературу. <…>

Лермонтов принадлежит к числу поэтов, которых принято называть «субъективными». Его произведения отражают прежде всего его собственный внутренний мир — его радости и печали, его надежды и разочарования. Герои Лермонтова — часть его самого; его стихотворения — самая полная его биография. Все это отнюдь не следует понимать в том смысле, что он был лишен качеств объективного поэта. Ничего подобного. Многие его произведения — «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова», например, -доказывают, что он в полной мере обладал умением создавать характеры, никак не подсказанные его собственным. Но он принадлежал к тем натурам, в чьих сердцах все струны, связывающие их с эпохой, звучат с такой неистовой силой, что их творческий гений никогда не может полностью освободиться отличных переживаний, впечатлений, раздумий».

Из статьи «Русская литература: Михаил Лермонтов» (1860 г.).

Литература. 8 класс. Учебник. Часть 1

Учебник подготовлен в рамках программы «Литература. 5–11 классы» (авт. Б.А. Ланин, Л.Ю. Устинова). Реализует основные цели и задачи литературы в 8 классе: вводит в круг чтения доступные пониманию подростков произведения разных жанров отечественных и зарубежных авторов; содействует нравственному и мировоззренческому развитию личности; обучает пользованию Интернетом как современным средством решения познавательных, читательских, творческих, коммуникативных задач.

Купить

Оценка Белинским поэзии и прозы Лермонтова

Для всех изучающих творчество поэта особый интерес могут представлять высказывания великих людей о Лермонтове. Вернувшись из первой кавказской ссылки, в которую был отправлен за стихи на смерть Пушкина, молодой поэт Михаил Лермонтов представил читателям и критикам огромное количество новых стихотворений, а также поэмы «Демон» и «Мцыри». Произведения нового автора были тепло встречены не только читающей публикой, но и видными представителями литературной критики тех лет. Особенно стоит отметить мнение Виссариона Григорьевича Белинского, которого называли «властителем дум молодёжи» середины XIX в.

Смотреть галерею

Тем ценнее высказывания Белинского о Лермонтове, что знаменитый критик одним из первых разглядел необыкновенный природный дар молодого поэта. «Юный могучий талант Лермонтова нашёл не только ревностных почитателей, но и ожесточённых врагов, что бывает уделом только истинного дарования», — подчёркивал Белинский в своей статье «Стихотворения Михаила Лермонтова», вышедшей в 1840 г. в журнале «Отечественные записки». В той же рецензии влиятельный критик отметил огромный творческий потенциал молодого литератора, поскольку «уже первые опыты Лермонтова пророчат в будущем нечто колоссально великое». Кроме того, Белинский справедливо замечает: «Талант Лермонтова поражает невольно удивлением всякого, у кого есть эстетический вкус».

Иван Тургенев о Лермонтове: «глаза его не смеялись, когда он смеялся»

Иван Тургенев, писатель

«Лермонтова я тоже видел всего два раза: в доме одной знатной петербургской дамы, княгини Шаховской, и несколько дней спустя на маскараде в Благородном собрании, под новый 1840 год. У княгини Шаховской я, весьма редкий и непривычный посетитель светских вечеров, лишь издали, из уголка, куда я забился, наблюдал за быстро вошедшим в славу поэтом…

В наружности Лермонтова было что-то зловещее и трагическое; какой-то сумрачной и недоброй силой, задумчивой презрительностью и страстью веяло от его смуглого лица, от его больших и неподвижно-темных глаз. Их тяжелый взор странно не согласовался с выражением почти детски нежных и выдававшихся губ… Известно, что он до некоторой степени изобразил самого себя в Печорине. Слова „Глаза его не смеялись, когда он смеялся“ и т.д. — действительно, применялись к нему… Не было сомнения, что он, следуя тогдашней моде, напустил на себя известного рода байроновский жанр, с примесью других, еще худших капризов и чудачеств. И дорого же он поплатился за них! Внутренне Лермонтов, вероятно, скучал глубоко; он задыхался в тесной сфере, куда его втолкнула судьба. На бале дворянского собрания ему не давали покоя, беспрестанно приставали к нему, брали его заруки; одна маска сменялась другою, а он почти не сходил с места и молча слушал их писк, поочередно обращая на них свои сумрачные глаза. Мне тогда же почудилось, что я уловил на лице его прекрасное выражение поэтического творчества…»
Из «Литературных и житейских воспоминаний» (1852 г.).

Федор Достоевский о Лермонтове: «он нигде и ни с кем не мог ужиться»

Федор Достоевский, писатель, мыслитель

«Сколько он написал нам превосходных стихов… Он проклинал и мучился, и вправду мучился. Он мстил и прощал, он писал и хохотал — был великодушен и смешон. Он любил нашептывать странные сказки заснувшей молодой девочке и смущал ее девственную кровь, и рисовал перед ней странные видения, о которых еще ей не следовало бы грезить, особенно при таком высоко нравственном воспитании, которое она получила.

Он рассказывал нам свою жизнь, свои любовные проделки: вообще он нас как будто мистифицировал; не то говорит серьезно, не то смеется над нами. Наши чиновники знали его наизусть, и вдруг все начинали корчить Мефистофелей, только что выйдут, бывало, из департамента. Мы не соглашались с ним иногда, нам становилось и тяжело, и досадно, и грустно, и жаль кого-то, и злоба брала нас. Наконец ему наскучило с нами; он нигде и ни с кем не мог ужиться; он проклял нас, и осмеял „насмешкой горькою обманутого сына над промотавшимся отцом“, и улетел от нас… Мы долго следили за ним, но наконец он где-то погиб — бесцельно, капризно и даже смешно. Но мы не смеялись…»
Из книги «Записки о русской литературе» (1861 г.).

Поэтические посвящения

Определения «великий», «целостный», «глубокий» сопровождают многие высказывания о Лермонтове. Другими поэтами также отмечается необычайно сильный творческий дар, порождавший лермонтовские произведения. Его «строки, как удар кинжальный, под сердце самое вошли», – заворожённо утверждает поэт советской эпохи Ярослав Смеляков. «В своём непрерывном анализе окружающего социального климата Лермонтов «никогда не мог быть безучастным», – пишет основоположник русского символизма Валерий Брюсов и, отмечая многоликость и временами даже противоречивость лермонтовской лирики, добавляет, что тот «от гимнов… к проклятиям спешил».

Владимир Соллогуб о Лермонтове: «безотрадная, жаждавшая горя фантазия»

Владимир Соллогуб, писатель

«Смерть Пушкина возвестила России о появлении нового поэта — Лермонтова. С Лермонтовым я сблизился у Карамзиных и был в одно время с ним сотрудником „Отечественных записок“… Я всегда считал и считаю себя не литератором ех ргоfesso, а любителем, прикомандированным к русской литературе по поводу дружеских сношений. Впрочем, и Лермонтов, несмотря на громадное его дарование, почитал себя не чем иным, как любителем, и, так сказать, шалил литературой.

Смерть Лермонтова, по моему убеждению, была не меньшею утратою для русской словесности, чем смерть Пушкина и Гоголя. В нем выказывались с каждым днем новые залоги необыкновенной будущности: чувство становилось глубже, форма яснее, пластичнее, язык самобытнее. Он рос по часам, начал учиться, сравнивать. В нем следует оплакивать не столько того, кого мы знаем, сколько того, кого мы могли бы знать. Последнее наше свидание мне очень памятно. Это было в 1841 году: он уезжал на Кавказ и приехал ко мне проститься.
„Однако ж, — сказал он мне, — я чувствую, что во мне действительно есть талант. Я думаю серьезно посвятить себя литературе. Вернусь с Кавказа, выйду в отставку, и тогда давай вместе издавать журнал“. Он уехал в ночь. Вскоре он был убит. <…> Настоящим художникам нет еще места, нет еще обширной сферы в русской жизни. И Пушкин, и Гоголь, и Лермонтов, и Глинка, и Брюллов были жертвами этой горькой истины. <…> Лермонтов, с которым я находился сыздавна в самых товарищеских отношениях.., как все люди, живущие воображением, и в особенности в то время, жаждал ссылки, притеснений, страданий, что, впрочем, не мешало ему веселиться и танцевать до упаду на всех балах… <…> Лермонтов, одаренный большими самородными способностями к живописи, как и к поэзии, любил чертить пером и даже кистью вид разъяренного моря, из-за которого подымалась оконечность Александровской колонны с венчающим ее ангелом. В таком изображении отзывалась его безотрадная, жаждавшая горя фантазия».

Из книги «Воспоминания» (1887 г.).

Константин Бальмонт о Михаиле Юрьевиче

Своеобразные впечатления и высказывания о Лермонтове другими поэтами нашли отражение во многих посвящённых ему стихотворениях. Например, Константин Бальмонт, известнейший поэт конца XIX – начала XX вв., посвятил памяти Михаила Юрьевича следующие строки:

Смотреть галерею

В этом же стихотворении Бальмонт с восхищением признаёт, что Лермонтов «полновластный гений», и даже «нечеловеком был». Многочисленные высказывания о Лермонтове другими поэтами, одни из которых были его современниками, а другие жили десятилетия спустя, в своей совокупности дают понимание того, что мощная сила, заключённая в лермонтовской поэзии, способна связывать разные эпохи и поколения.

Владимир Ходасевич о Лермонтове: «чтобы страдать так, как страдает Демон, надо быть Демоном…»

Владислав Ходасевич, поэт, мемуарист, историк литературы

«Лермонтовские герои, истерзанные собственными страстями, ищущие бурь и самому раскаянию предающиеся, как новой страсти, упорно не хотят быть только людьми. Они „хотят их превзойти в добре и зле“ — и, уж во всяком случае, превосходят в страдании. Чтобы страдать так, как страдает Демон, надо быть Демоном… Поэзия Лермонтова — поэзия страдающей совести. Его спор с небом — попытка переложить ответственность с себя, соблазненного миром, на Того, кто этот соблазнительный мир создал, кто „изобрел“ его мучения.

В послелермонтовской литературе вопросы совести сделались мотивом преобладающим, особенно в прозе: потому, может быть, что она дает больше простора для пристальных психологических изысканий. И в этом смысле можно сказать, что первая русская проза — „Герой нашего времени“, в то время как „Повести Белкина“, при всей их гениальности, есть до известной степени еще только проза французская.
Лермонтов первый открыто подошел к вопросу о добре и зле не только как художник, но и как человек, первый потребовал разрешения этого вопроса как неотложной для каждого и насущной необходимости жизненной — сделал дело поэзии делом совести. Может быть, он предчувствовал, какой пламенный отклик найдет впоследствии его зов, когда говорил о себе, что он, Лермонтов, дал первый толчок тому движению, которое впоследствии благодаря Гоголю, Достоевскому и Толстому сделало русскую литературу литературой исповеди, вознесло на высоту недосягаемую, сделало искусством подлинно религиозным.

Но и еще в одном отношении литература русская глубоко перед ним обязана: он жизнью своей создал для нас великий образец художника. Уходя от суда людского и не допуская людей присутствовать при последнем суде, Божьем, — как человек он, быть может, был прав, быть может, — нет. Этот вопрос разрешен тем же приговором, которого мы не знаем. Но как художник он был несомненно прав. Неизбежная спутница художественного творчества — тайна».

Из статьи «Фрагменты о Лермонтове» (1914г.).

Литература. 8 класс. Учебник. Часть 2

Учебник подготовлен в рамках программы «Литература. 5–11 классы» (авт. Б.А. Ланин, Л.Ю. Устинова). Реализует основные цели и задачи литературы в 8 классе: вводит в круг чтения доступные пониманию подростков произведения разных жанров отечественных и зарубежных авторов; содействует нравственному и мировоззренческому развитию личности; обучает пользованию Интернетом как современным средством решения познавательных, читательских, творческих, коммуникативных задач.

Купить

Луна русской поэзии

Появление трагичного и гневного стихотворения, написанного мало кому тогда известным корнетом Михаилом Лермонтовым, не только вызвало недовольство в высших кругах, но и продемонстрировало, что на литературном небосклоне восходит новое светило. Если Пушкин был безвременно закатившимся солнцем русской поэзии, то пришедший ему на смену Лермонтов стал восходящей луной. В этом аллегорическом сравнении двух великих поэтов кроется даже больше смысла, чем кажется на первый взгляд. Творчество Пушкина, будь то поэзия или проза, пронизано солнечными лучами и сверкает ярким золотом. В то время как произведения Лермонтова излучают свой неповторимый, яркий и чистый свет, наполненный таинственной, мистической красотой и благородным серебряным сиянием.

Смотреть галерею

Алексей Толстой о Лермонтове: «глубоко и человечно»

Алексей Толстой, писатель и общественный деятель

«..Лермонтов-прозаик — это чудо, это то, к чему мы сейчас, через сто лет, должны стремиться, должны изучать лермонтовскую прозу, должны воспринимать ее как истоки великой русской прозаической литературы…

Лермонтов в „Герое нашего времени“, в пяти повестях: „Бэла“, „Максим Максимыч“, „Тамань“, „Княжна Мери“ и „Фаталист“, связанных единым внутренним сюжетом — раскрытием образа Печорина, героя времени, продукта страшной эпохи, опустошенного, жестокого, ненужного человека, со скукой проходящего среди величественной природы и простых, прекрасных, чистых сердцем людей, — Лермонтов в пяти этих повестях раскрывает перед нами совершенство реального, мудрого, высокого по стилю и восхитительно благоуханного искусства.
Читаешь и чувствуешь: здесь все — не больше и не меньше того, что нужно и как можно сказать. Это глубоко и человечно. Эту прозу мог создать только русский язык, вызванный гением к высшему творчеству. Из этой прозы — и Тургенев, и Гончаров, и Достоевский, и Лев Толстой, и Чехов. Вся великая река русского романа растекается из этого прозрачного источника, зачатого на снежных вершинах Кавказа».

Речь на торжественном заседании памяти М. Ю. Лермонтова (15 октября 1939 г.).

ВЕЛИКИЕ О М.Ю. ЛЕРМОНТОВЕ

1) Но если смерть Пушкина была великим несчастьем для России, то смерть Лермонтова была уже настоящей катастрофой, и от этого удара, не могло не дрогнуть творческое лоно не только Российской, но и других культур» Миссия Лермонтова — одна из глубочайших загадок нашей культуры. Не всякому человеку, заявляющему, что он одинок, можно верить. Часто это попросту поза. А М.Ю.Лермонтов имел на это право…»

Д.Л. Андреев (1906 — 1959)

2) Сожительство в Лермонтове бессмертного и смертного человека составляло всю горечь его существования, обусловило весь драматизм, всю привлекательность, глубину и едкость его поэзии. … чем дальше мы отдаляемся от Лермонтова, тем больше проходит перед нами поколений, к которым равно применяется его горькая «Дума», чем больше лет звучит с равною силою страшное «И скучно и грустно» на земле — тем более вырастает в наших глазах скорбная и любящая фигура поэта, взирающая на нас глубокими очами полубога из своей загадочной вечности…

С.А. Андреевский (1847 — 1918)

3) Удивительное чувство охватывает вас при въезде в Тарханы. Входишь в часовню. Спускаешься в склеп к гробу Лермонтова и с горечью понимаешь: убит. Входишь в усадьбу – жив! Жив в своей гениальной поэзии, жив в нашей памяти, в своем бесконечном бессмертии. Никогда, ни в одной из литератур мира не бывало примера, чтобы один великий поэт подхватил знамя поэзии, выпавшее из рек другого, чтобы он нес его по завещанному пути и сам пал на поединке с теми же силами. Смерть Пушкина и рождение Лермонтова-трибуна а неразделимы. Каждый раз, как произносишь имя Лермонтова, думаешь, что это один из самых гениальных людей, какие когда-либо рождались на земле.

И.Л. Андроников (1908 — 1990)

4) Как все истинные поэты, Лермонтов любил жизнь по–своему… без экстаза и без надрыва, серьезно и целомудренно. Он не допытывался от жизни ее тайн и не донимал ее вопросами. Лермонтов не преклонялся перед нею, и, отказавшись судить жизнь, он не принял на себя и столь излюбленного русской душой самоотречения. М.Ю. Лермонтов любил жизнь такою, как она шла к нему: сам он к ней не шел. Он был фаталистом перед бестолковостью жизни, и с одинаковым высокомерием отвечал как на ее соблазны, так и на ее вызов… И чувство свободы, и сама гордая мысль учили его, что надо быть равнодушным там, где он не может быть сильным. Не было русского поэта, с которым покончили бы проще… Не было и другого поэта, для которого достоинство и независимость личности были бы не только этической, но и эстетической потребностью, неотделимым от него символом его духовного бытия.

И.Ф. Анненский (1855 — 1909)

5) Всем уже целый век хочется подражать ему. Но совершенно очевидно, что это невозможно… Слово слушается его, как змея заклинателя: от почти площадной эпиграммы до молитвы. Он подражал в стихах Пушкину и Байрону и вдруг начал писать нечто такое, где он никому не подражал, зато всем уже целый век хочется подражать ему. Но совершенно очевидно, что это невозможно, ибо он владеет тем, что у актера называют «сотой интонацией». Он обогнал самого себя на сто лет и в каждой вещи разрушает миф о том, что проза — достояние лишь зрелого возраста. И даже то, что принято считать недоступным для больших лириков — театр, ему было подвластно…

А.А. Ахматова (1889 — 1966)

6) Исходил везде и, несмотря на постоянную нервную раздражительность и недовольство всем от того происходящее, я был очень доволен местоположением Пятигорска. Я в этом роде еще ничего прежде не видывал. Дышу Лермонтовым… Перечитывая еще раз все его вещи, я должен сказать, что Лермонтов из всякого русского сильнее на меня действует… Кроме того, мы совпадаем во многом, я люблю такую же природу, как и Лермонтов, она на меня тоже сильно действует.

М.А. Балакирев (1837 —1910)

7) Лермонтов удивительно современен и для XIX века, и для нашего XX века. Отсюда его влияние на русскую и на все другие наши литературы…

С.А. Баруздин (1926 — 1991)

Боже мой! Какой роскошный талант! Право в нем таится что-то великое. На Руси явилось новое могучее дарование – Лермонтов. Каков его «Терек»? Дьявольский талант! Черт знает — страшно сказать, а мне кажется, что в этом юноше готовится третий русский поэт, и что Пушкин умер не без наследника. Талант Лермонтова поражает невольно удивлением всякого, у кого есть эстетический вкус. Юный могучий талант Лермонтова нашел не только ревностных почитателей, но и ожесточенных врагов, что бывает уделом только истинного дарования. Лермонтов — поэт беспощадной мысли истины. Дьявольский талант!.. Глубокий и могучий дух! Как он верно смотрит на искусство, какой глубокий и чисто непосредственный вкус изящного! О, это будет русский поэт с Ивана Великого! Чудная натура! Какая образность! — так все и видишь перед собою, а, увидев раз, никогда уж не забудешь! Дивная картина так и блестит всею яркостию восточных красок! Какая живописность, музыкальность, сила и крепость в каждом стихе, отдельно взятом! Мы узнаем в нем поэта русского, народного, в высшем и благороднейшем значении этого слова. Этой жизни суждено было проблеснуть блестящим метеоритом, оставить после себя длинную струю света и благоухания и исчезнуть во всей красе своей… какие поэтические тайны унес он с собой в могилу? Кто разгадает их?.. …Львиная натура! Страшный и могучий дух! Нет нужды говорить и доказывать, что Лермонтов был великий поэт Блеск поэтического ореола загорелся над головою молодого поэта тотчас же со времени появления первых опытов… Немного Лермонтов успел произвести, но это немногое, тотчас же дало ему… место подле Пушкина. Теперь уже спорят не о том, может ли имя Лермонтова упоминаться вместе с именем Пушкина, но о том: кто выше — Пушкин, или Лермонтов… Мне странно было видеть в его рассудочном, охлажденном и озлобленном взгляде на жизнь и людей, семена глубокой веры и достоинство того и другого. Он действовал на литературном поприще не более каких-нибудь четырех лет, а между тем в это короткое время успел обратить на свой талант удивительные взоры России… Каждое его слово — он сам, вся его натура, во всей глубине и целости своей. Я с ним робок, меня давят такие целостные натуры, полные натуры, я перед ними благоговею и смиряюсь в сознании своего ничтожества… Содержание, добытое со дна глубочайшей и могущественнейшей натуры, исполинский взмах, демонский полет — с небом гордая вражда — все это заставляет думать, что мы лишились в Лермонтове поэта, который, по содержанию, шагнул бы дальше Пушкина… Лермонтов немного написал — бесконечно меньше того, сколько позволял ему его скромный талант… но уже кипучая натура его стала устаиваться, в душе пробуждалась жажда труда и деятельности, а орлиный взор спокойнее стал вглядываться вглубь жизни…

В.Г. Белинский (1811 — 1848)

9) Такие люди, как Лермонтов, называемые светскими писателями-демонистами и о которых в Писании сказано, что они беззаконные, такие люди подвержены беспричинной тоске и ужасу…”

А. Белый (1880 — 1934)

10) Лермонтов — писатель, которому не посчастливилось ни в количестве монографий, ни в истинной любви потомства: исследователи немножко дичатся Лермонтова, он многим не по зубам; для “большой публики” Лермонтов долгое время был только крутящим усы армейским слагателем страстных романсов…

А. А. Блок (1880 — 1921)

11) Характер Лермонтова был самого крепкого закала, и чем грознее падали на него удары судьбы, тем более становился он твердым. Он не мог противостоять преследовавшей его судьбе, но в то же время не хотел ей покориться. Он был слишком слаб, чтобы одолеть ее, но слишком горд, чтобы позволить одолеть себя. … Отдаваясь кому-нибудь, он отдавался от всего сердца … Он мог быть кроток и нежен, как ребенок, и вообще в его характере преобладало задумчивое, часто грустное настроение… … хотя Лермонтов субъективный поэт, он умел в то же время быть и объективным… …имеет то общее с великими писателями всех времен, что творения его верно отражают его время со всеми его хорошими и дрянными особенностями.

Ф. Боденштедт (1819 — 1892)

12) Это замечательный стихотворец, очень и очень не последний, может быть первый из нынешних «стихотворцев». Стих славный, стальной: он и гнется, и упруг, и звучит, блестит отражением мысли. Но отличное достоинство этого стиха, которым он едва ли не превосходит все русские стихи: в нем столько слов сколько нужно их для полного и ясного выражения мысли. Стихотворец, кажется, и не думает о рифме, не разжижает для полного счета стоп своего стиха вставными ненужными словами. Ежели современный стих должен в чтении сохранять всю естественность прозы, … то стих Лермонтова очень близок к совершенству.

С.О. Бурачок (1800 — 1877)

13) Настроение жизни, против которого сильно негодует Лермонтов, действительно заслуживает негодования людей здравомыслящих…

А.Д. Галахов (1807— 1892)

14) Высшие человеческие качества отстаивал поэт и в жизни и в своем творчестве. В этом гигантское воздействие поэзии Лермонтова на современников и последующие поколения вплоть до нашего времени. Это привлекает, приковывает к нему наше внимание, как к человеку и творцу! В поэзии — первый М.Ю. Лермонтов, в прозе — Н.В.Гоголь. Великий А.С. Пушкин и в поэзии и в прозе где-то рядом. Рядом, но не впереди… Он всегда говорил правду. Верил в бога. Мучительно искал пути к свободе и покою для каждого человека. Он ненавидел серость, пошлость, раболепие, трусость, подлость, предательство. Он любил отчизну. Был по-настоящему красивым человеком, гордым, умным, независимым. Он был любящим сыном, заботливым и преданным внуком. Он был профессиональным военным, талантливым командиром, отважным офицером. Он был гениальным писателем, художником, творцом нового, философом и провидцем, умеющим смотреть ретроспективно и видящим далеко вперед. Он предсказал то время, до которого мы еще не дожили. Поэтому многое в его творениях остается до сих пор не понятным, или понятным не верно. Он умственно и морально возвышался над всеми, как самая высокая и крутая скала. Он был сирота и был одинок. Тяжести и величия его бытия не могли понять только абсолютно бездушные, черствые, эгоистичные люди. Завистливые и жестокие его ненавидели. Они его подло убили. Убили руками тупого наемника. Они его погубили. Погубили и оклеветали… Лермонтов был демоном, а вернее ангелом поэзии. Он был фаталистом, но испытывал не себя, а других: их человеческие качества. Мало кто выдержал это испытание. Его жизнь оказалась короткой. Их жизнь — жестокой, как выстрел. Этот вывод уже сделали мы, его потомки…

Н.Н. ГЕ (1831 — 1894)

15) Лермонтов обладает тем особенным чувством правды, которое возбуждало в нем «страшную ненависть ко всему деланному, лживому и не естественному»

О.П. Герасимов (1863 — 1920)

16) Мужественная, печальная мысль всегда лежит на его челе… Это не отвлеченная мысль… Раздумье Лермонтова — его поэзия, его мучение, его сила… К несчастью быть слишком проницательным у него присоединялось и другое — он смело высказывался о многом без всякой пощады и прикрас. Существа слабые, задетые этим, никогда не прощают подобной искренности. (Лермонтов) один из пророков русского народа… Лермонтов всецело принадлежит к нашему поколению… Принужденные к молчанию, сдерживая слезы, мы выучились сосредоточиваться, скрывать свои мысли — и какие мысли! Это уже не были идеи просвещенного либерализма, идеи прогресса, — то были сомнения, отрицания, мысли, полные ярости. Свыкшись с этими чувствами, Лермонтов не мог найти спасения в лиризме, как находил его Пушкин. Он влачил тяжелый груз скептицизма через все свои мечты и наслаждения. Мужественная печальная мысль всегда лежит на его челе… Это не отвлеченная мысль, стремящаяся украсить себя цветами поэзии; нет, раздумья Лермонтова — его поэзия, его мученье, его сила. Из Пушкина целиком выработался Лермонтов, та же сжатость, точность и простота… Слова: «глаза его не смеялись, когда он смеялся» (о Печорине) — действительно применялись к нему (Лермонтову)… Внутренно Лермонтов, вероятно, скучал глубоко; он задыхался в тесной сфере, куда его втолкнула судьба…

А.И. Герцен (1812 — 1870)

17) Никто еще не писал у нас такой правильной, прекрасной и благоуханной прозой. Где же истинные люди на Руси? Как горька судьба писателя и поэта, ополчившегося против зла. По врожденной сильной наклонности к национальному, по сильной любви к родине своей, по нерасположению своему к европеизму и глубокому религиозному чувству… Лермонтов был снабжен всеми данными для того, чтобы сделаться великим художником…

Н. В. Гоголь (1821 — 1852)

18) Лермонтов фигура колоссальная весь, как старший сын в отца, вылился в Пушкина. Он ступал, так сказать, в его следы… Лермонтов ушел дальше временем, вступил в новый период развития мысли, нового движения европейской и русской жизни и опередил Пушкина глубиной мысли, смелостью и новизной идей и полета.

А.И. Гончаров (1812 — 1891)

19) Мать-Россия, сколь много в веках твоих зла, сколько в душах холодных — гнетущего пыла! …Небывалого миру птенца родила, а когда он до неба поднялся, — убила…

Г. Горбовский (1931 — 1996), академик Академии Российской словесности)

20) …занимает видное место в истории нашего душевного брожения как истинный поэт скорби своего поколения.

А.А. Григорьев 1822— 1864)

21) В наш век людского озлобления и глобальной бездуховности Лермонтов с его вдохновенным порывом к чистоте и мужеству, с его исповедальной болью и доверчивостью поднимает в нас то лучшее, что дает возможность душе держаться «на плаву» в море мещанства, жестокости и пошлости. Он — как парус, который уносит нас в прозрачные воды милосердия, доброты, любви и печали. Мы очищаемся его великим словом. И культура народа невозможна без творчества Лермонтова, как не возможно физическое здоровье без чистого воздуха, чистой воды и солнца»

А.Д. Дементьев (1928)

22) Поэзия Лермонтова особенно по душе мне. Мне не только нравятся его стихотворения, но я сочувствую ему, я разделяю его убеждения…

Н.А. Добролюбов (1836 — 1861)

23) Какое дарование!.. 25 лет не было, он уже пишет «Демона». Да и все его стихи — словно нежная чудесная музыка… А какой запас творческих образов, мыслей, удивительных даже для мудреца!..

Ф.М. Достоевский(1821 — 1881)

24) Лермонтов умел быть смелым в то время, когда прямая и смелая речь вела к великим бедам, — он заявил свою преданность русской музе в ту пору, когда эта муза могла лишь подвергать своих поклонников гонению и осуждению света. Он зрел с каждым новым произведением, он что-то чудное носил под своим сердцем, как мать носит ребенка.

А.В. Дружинин (1824 — 1864)

25) Лермонтов — современник русской культуры на все времена…

М.А. Дудин (1916 — 1993), поэт, переводчик, общественный деятель

26) …только один Лермонтов смог научиться поэзии у Пушкина и является единственным его наследником.

С.А. Есенин (1895 — 1925)

27) …в ночь на 3 октября 1814 года родился гений стихотворного слога и будущий создатель русского литературно-разговорного языка — М.Ю. Лермонтов!

В.А. Жуковский (1783 — 1852)

28) Лермонтов — это блестящая звезда на нашем литературном горизонте.

С.Н. Карамзина (1802 — 1865), дочь писателя Н.М. Карамзина

29) Лермонтов — поэт не миросозерцания, а настроения, певец личной грусти, а не мировой скорби. Поэзия Лермонтова всегда останется любопытным психологическим явлением и никогда не утратит своих художественных красот. Лермонтов — поэт по преимуществу лирический; его творчество воспроизводило почти исключительно жизнь сердца и касалось трудноуловимых ее мотивов. Господствующее место среди мотивов этой жизни занимает личное счастье. Поэзия Лермонтова, освобождаясь от разочарования, навеянного жизнью светского общества, на последней ступени своего развития близко подошла к этому национально-религиозному настроению, и его грусть начала приобретать оттенок поэтической резиньяции, становилась художественным выражением того стиха молитвы, который служит формулой русского религиозного настроения: да будет воля Твоя. Никакой христианский народ своим бытом, всею своею историей не прочувствовал этого стиха так глубоко, как русский, и ни один русский поэт доселе не был так способен глубоко проникнуться этим народным чувством и дать ему художественное выражение, как Лермонтов. …поэзия Лермонтова — только настроение без притязания осветить мир каким-либо философским или поэтическим светом, расшириться в цельное миросозерцание.

В.О. Ключевский (1841 — 1911)

30) Лермонтов увлекает меня с детства необычайной красотой своей жизни, силой страстей, ясностью и смелостью мысли, глубиной чувств… Работая над образом поэта, я стремился передать не проходящую боль и скорбь современного человека. Я хотел в его облике передать сущность его поэзии, мою личную боль за безвременную гибель поэта. Он видится мне на фоне кавказского пейзажа. Он сроднился с Кавказом. На Кавказе и погиб.

Ф.Д. Константинов (1910 — 1997), художник, график

31) Лермонтов был поклонником свободы и врагом притеснения, …он выразил могущественный протест против всего низменного в жизни и относился с презрением к отрицательным свойствам людей своего поколения. Лермонтов, по его мнению, не был пессимистом, «он сохранил веру в человека». Он был прежде всего гуманитарным поэтом.

П.А. Кропоткин (1842 — 1921), революционер, географ, геоморфолог, историк, литератор

32) Поэзия Лермонтова возвышает человека. Когда читаешь его и думаешь о нем, всегда поражаешься мощи его, поражаешься той титанической энергии, которая проявляется в каждой его строке. Лермонтов раскрывает все потенциальные возможности человеческого духа, возвышает человека, показывая, каким он может быть. И очень жестко говорит, какой он есть. Нет в мире поэта, более глубоко прочувствовавшего и пострадавшего за человеческую душу, чем Лермонтов. Он стал любимым поэтом всех нас не только по мощи духа своей поэзии, но по мужеству своему, личному и человеческому, по благородству своего характера и по тому, что сделал в своей жизни, чтобы доказать правду своих строк.

Д.Н. Кугультинов (1922 — 2006), калмыцкий советский поэт

33) Знаете ли вы, что гранильщики драгоценных камней держат перед собой изумруд? Когда глаза устают, то дают им отдыхать на изумруде. Таким изумрудом для меня всегда были две вещи: «Капитанская дочка» Пушкина и «Казаки» Толстого. Хорош для этого и «Герой нашего времени».

А.И. Куприн (1870 — 1937)

34) Лермонтов — эхо декабрьских настроений. Ослепительным метеором промелькнул гений Лермонтова на сумрачном небе 30-х годов. Наша молодежь должна знать подлинного Лермонтова и должна читать его, ибо он ее родной старший брат, он всю жизнь был молод, но молодость его кипела страстью, протестом и тоской.

А.В. Луначарский (1875 — 1933), писатель, переводчик, публицист, критик, искусствовед

35) Лермонтов первый в русской литературе поднял религиозный вопрос о зле. Пушкин — дневное, а Лермонтов — ночное светило русской поэзии. …у Пушкина — созерцательность, а у Лермонтова — действенность. …Пушкин, и Гоголь, и Достоевский, и Толстой — все смирялись, один Лермонтов не смирился.

Д.С. Мережковский (1866 — 1941)

36) Пресс времени, под тяжестью которого сердца людей раскалялись добела, заставил поэта создать в кротчайший срок и оставить нам колоссальное наследие, что потом переплавилось в могучее и гордое понятие — Лермонтов.

Н. Мордвинов (1901 — 1966), народный артист СССР, режиссер

37) Иллюзия смыкается с действительностью и Лермонтов живет среди нас… Каждый из нас не только мысленно, но и физически рад был бы подставить свою грудь, чтобы защитить его от проклятой смертной пули… Лермонтов — то явление в поэзии, которое принято называть чудом… Каждый заново для себя открывает Лермонтова. Гений его настолько всеобъемлющ и многосторонен, что эти открытия будут продолжаться без конца…

С.С. Наровчатов (1919 — 1981), поэт

38) …Лучше Лермонтова нет у нас поэта на Руси. Впрочем, я, может быть, думаю и говорю так оттого, что сам сочувствую ему всей душой, что сам переживаю то, что он пережил и великими стихами передал в своих творениях.

С.Я. Надсон (1862 — 1887), поэт

39) Лермонтов …говорит с Богом, как равный с равным, так никто не умел говорить. Именно это и тянет к нему: человек узнает в нем свою божественность.

П.П. Перцов (1868 — 1947), писатель, поэт, искусствовед, критик, журналист, мемуарист

40) Он знал тайну выхода из природы — в Бога, из «стихий» — к небу; т.е. этот «27-летний» юноша имел ключ той «гармонии», о которой вечно и смутно говорил Достоевский… …в созданиях Лермонтова есть какая-то прототипичность: он воссоздал какие-то вечные типы отношений, универсальные образы; печать случайного и минутного в высшей степени исключена из его поэзии. …нельзя отнять у Лермонтова «звездное и царственное», т.е. религиозное, … «нельзя у него оспорить подлинно стихийное».

В.В. Розанов (1856 — 1919)

41) Полный ума, самого блестящего, богатый, независимый, он был душою общества молодых людей высшего круга; он был первым в беседах, в удовольствиях, в кутежах, словом, во всем том, что составляет жизнь… Лермонтов импровизировал для своих товарищей целые поэмы, на предметы самые обыденные из их казарменной или лагерной жизни. Эти стихи, которые я не читала, так как они написаны не для женщин, как говорят, отличаются жаром и блестящей пылкостью автора.

Е.П. Ростопчина (1812 — 1858), поэтесса, переводчица, драматург, прозаик

42) …Главным материалом для биографии Лермонтова и теперь остаются исключительно его произведения.

М.Е. Салтыков-Щедрин (1826 — 1889)

43) Это в высшей степени артистическая натура, неуловимая и не поддающаяся никакому внешнему влиянию благодаря своей неутомимой наблюдательности… Прежде чем вы подошли к нему, он все уже понял: ничто не ускользает от него…

Ю. Ф. Самарин (1819 — 1876)

44) Я люблю Лермонтова, особенно его прозу и стихи последних лет… Главным уроком для меня — и как для поэта, и как для прозаика — был и остается «Валерик».

К. Симонов (1915 — 1979)

45) Лермонтов обладал большой личной духовной нравственной свободой внутри николаевской несвободы. Его оппозиция самодержавию: его образ мыслей и чувств, идущий вразрез с насаждаемой сверху романовыми и бенкендорфами, нормой… Помимо других бесспорных литературных и нравственных достоинств, лермонтовская черта — восприимчивость к многим культурам и народам, к людям, независимо от национальной принадлежности. Эта черта особенно нам дорога! От иностранцев я слышал не раз, что Лермонтов им дороже всех русских поэтов. Все-таки Пушкин, говорили они, мог написать «Клеветникам России», а Лермонтов не сослужил самодержавию ни на пятнышко.

А.И. Солженицын (1918 — 2008)

46) Лермонтов, несомненно, был гений, т.е. человек, уже от рождения близкий к сверхчеловеку, получивший задатки для великого дела, способный, а, следовательно, обязанный его исполнить. Сознавая в себе от ранних лет гениальную натуру, задаток сверхчеловека, Лермонтов также рано сознавал и то злое начало, с которым он должен бороться, но которому скоро удалось вместо борьбы вызвать поэта лишь на идеализацию его. Лермонтов не был занят ни мировыми, историческими судьбами своего отечества, ни судьбою своих ближних, а единственно только своей собственной судьбой.

В.С. Соловьёв (1853 — 1900)

47) Считаю творения Лермонтова величайшими в русской литературе. Они являются богатством нашего народа.

Е.А. Таратута (1912 — 2005), сов. писательница, критик, литературовед

48) Зачем мне (в стихах) нужно все многословие Ницше и Гамнуса… За сто лет до них с недосягаемой для них краткостью, художественностью и силой мысли — все это сказал на чистейшем русском языке наш бедный юный Миша Лермонтов! Как вы можете этого не знать? Стыдитесь! Читайте!!!

А. Тарковский (1932 — 1986)

50) Лермонтов прозаик — это чудо, это то, к чему мы сейчас, через сто лет, должны стремиться, должны изучать лермонтовскую прозу, должны воспринимать ее как истоки великой русской прозаической литературы… Здесь все — не больше, не меньше того, что нужно и как можно сказать. Это глубоко и человечно. Эту прозу мог создать только русский язык, вызванный гением к высшему творчеству. Из этой прозы — и Тургенев, и Достоевский, и Лев Толстой, и Чехов» (о «Герое нашего времени»).

А.Н. Толстой (1882 — 1945)

51) Какие силы были у этого человека… Каждое его слово было словом человека власть имеющего… Вот в ком было это вечное, сильное искание истины. Если бы этот мальчик остался жив, не нужны были бы ни я, ни Достоевский. Вот в ком было это вечное, сильное искание истины! Вот кого жаль, что рано так умер! Какие силы были у этого человека! Что бы сделать он мог! Он начал сразу, как власть имеющий. У него нет шуточек… шуточки не трудно писать, но каждое слово его было словом человека, власть имеющего.

Л.Н. Толстой (1828 — 1910)

52) Давно окончились отношения между людьми и Лермонтовым-человеком. Но отношения между ними и Лермонтовым-поэтом никогда не прерывались. Поэзия Лермонтова — поэзия страдающей совести. Его спор с небом — попытка переложить ответственность с себя, соблазненного миром, на Того, кто этот соблазнительный мир создал, кто «изобрел» его мучения.

В.Ф. Ходасевич (1886 — 1939)

53) … Я не знаю языка лучше, чем у Лермонтов. Я бы так сделал: взял его рассказ и разбирал бы, как разбирают в школах, по предложениям, по частям предложения… Так бы и учился писать… Не могу понять,… как мог он будучи мальчиком, сделать это! Вот бы написать такую вещь («Тамань»)… и умереть можно!

А.П. Чехов (1860 — 1904)

54) Лермонтов — классик в самом высоком смысле этого понятия. А современная поэзия, даже самая новаторская, наивысшим своим достижением обязана классике. Не будь Лермонтова, самые крупные поэты и прошлого и нашего века были бы беднее словесно, их творческие решения были бы менее смелыми. Ведь, помимо всего прочего, Пушкин и Лермонтов учат поэтов душевной и духовной отваге…

В.С. Шефнер (1914 — 2002)

Анна Ахматова о Лермонтове: «слово слушается его, как змея заклинателя»

Анна Ахматова, поэт, литературный критик, переводчик

«Он подражал в стихах Пушкину и Байрону и вдруг начал писать нечто такое, где он никому не подражал, зато всем уже целый век хочется подражать ему. Но совершенно очевидно, что это невозможно, ибо он владеет тем, что у актера называют «сотой интонацией». Слово слушается его, как змея заклинателя: от почти площадной эпиграммы до молитвы. Слова, сказанные им о влюбленности, не имеют себе равных ни в какой из поэзии мира.

Это так неожиданно, так просто и так бездонно… Я уже не говорю о его прозе. Здесь он обогнал самого себя на сто лет и в каждой вещи разрушает миф о том, что проза — достояние лишь зрелого возраста. И даже то, что принято считать недоступным для больших лириков — театр, — ему было подвластно…
До сих пор не только могила, но и место его гибели полны памяти о нем. Кажется, что над Кавказом витает его дух, перекликаясь с духом другого великого поэта: «Здесь Пушкина изгнанье началось и Лермонтова кончилось изгнанье…».

Из очерка «Все было подвластно ему» (1964 г.).

Аполлон Григорьев о Лермонтове

Известный поэт, переводчик и литературный критик XIX в. Аполлон Григорьев писал, что Михаил Лермонтов «занимает видное место в истории нашего душевного брожения как истинный поэт скорби своего поколения». Также Григорьев отмечал революционные мотивы многих лермонтовских стихотворений, поскольку в них «личность дошла до крайних пределов своего протеста». По мнению критика, выраженные в стихах стремления к переменам и дух свободы стали причиной, почему «оппозиция застоя… сразу поняла в Лермонтове то великое, которое в нём было».

Методические советы

Изучая с классом жизнь и творчество М. Ю. Лермонтова, начните с темы поэта и поэзии. На первом этапе углубите представление ребят о биографии, рассмотрите важную веху в лирике, посвященную судьбе поэта.

Первичное закрепление. Рефлексия

Проведите фронтальную беседу: ответы на вопросы по биографии М. Ю. Лермонтова с опорой на выполнение интерактивных заданий.
1. Попросите ребят перечитать стихотворение «Нет, я не Байрон: я другой…».
2. Задайте вопросы:

• Какие черты личности английского поэта-романтика находит лирический герой М. Ю. Лермонтова в своём характере, что противопоставляет ему?
• Как вы думаете, какую роль играет образ океана?

1. Предложите ученикам прочитать воспоминания современников о М. Ю. Лермонтове.2. Поинтересуйтесь:

• В чём причина столь разноречивых оценок его характера?
• Каким представляется поэт вам?

Закрепление изученного. Рефлексия деятельности на уроке

Во второй части занятия порассуждайте с ребятами на следующие темы или, если времени на занятии не осталось, предложите им написать мини-эссе к следующему уроку:

1. Стихотворение «Смерть поэта» написано на смерть А. С. Пушкина. Чем название «Смерть поэта» отличается от возможного, скажем «Смерть Пушкина»?
2. Критик А. В. Дружинин назвал стихотворение «Смерть поэта» поэтическим подвигом, который стоил М. Ю. Лермонтову жизни. В чём заключалось мужество поэта?
3. В стихотворении «Смерть поэта» М. Ю. Лермонтов использовал образы пушкинских произведений. Например, «невольник чести» из поэмы «Кавказский пленник», «певец неведомый, но милый» — это Владимир Ленский, герой романа «Евгений Онегин», также погибший на дуэли. Как вы думаете, какую цель преследовал Лермонтов, используя эти, выражаясь языком литературоведов, «стилистические сигналы»?
4. Исследователи творчества М. Ю. Лермонтова отмечают удивительное сочетание лиризма и «энергической» тональности его стихов. То, что ранее было принадлежностью различных жанров, теперь соединилось в одном. В частности, в стихотворении «Смерть поэта» объединены «энергическая ода», элегия и политическая сатира. Обратившись к языку стихотворения, докажите справедливость этого утверждения. Обратите внимание на смену четырёхстопного ямба шестистопным, риторические вопросы и восклицания. Понаблюдайте, с какими образами связана та или иная жанровая тональность.
5. Перечитайте стихотворение «Пророк» А. С. Пушкина и М. Ю. Лермонтова. Чем различается их лексика, особенно — употребление старославянизмов? Как вы думаете, с чем это связано?

Домашнее задание

Разбейте класс на мини-группы, предложите ученикам поработать сообща. Пусть каждая группа выберет свою тему для представления на следующем занятии.

• Пользуясь материалами статьи о поэте и материалами тематических сайтов, подготовьте работу «Современники о М. Ю. Лермонтове».
• Вспомните книгу М. Цветаевой «Мой Пушкин», в которой она рассказывает о первой встрече с творчеством поэта, о своих любимых стихах. Попробуйте подготовить эссе «Мой Лермонтов», в котором вы можете рассказать о своём личном отношении к поэту и о своих любимых стихотворениях.

Работы можно представить в виде докладов с презентациями, мини-сочинений и других форматов, которые органично впишутся в план следующего занятия.

Еще мы рекомендуем:

1. Скачать план урока, чтобы успеть затронуть самые важные темы на занятии.
2. Распечатать и раздать ребятам карточки с цитатами из произведений. Ученики, которые смогли определить, откуда цитата, поднимают руку и отвечают. Остальным ребятам пусть помогает класс. Можно создать презентацию и вывести карточку на экран, чтобы все видели цитату.
   
3. Воспользоваться «Классной работой» по учебнику «Литература», 8 класс (УМК под редакцией Б. А. Ланина, 5-9) на LECTA — так вы проведете интерактивный урок и сэкономите время для дополнительных сведений о биографии и творчестве поэта.

#ADVERTISING_INSERT#

Многогранность таланта М. Ю. Лермонтова раскрывают раритеты Президентской библиотеки

15 октября 2017 года исполняется 203 года со дня рождения одного из величайших русских поэтов Михаила Юрьевича Лермонтова (1814–1841). На портале Президентской библиотеки можно ознакомиться с тематической коллекцией, электронные материалы которой в полной мере раскрывают многогранный талант этого незаурядного человека, не только литератора, но и  художника.

Родился поэт в Москве в семье армейского капитана Юрия Петровича Лермонтова и Марии Михайловны Лермонтовой, урождённой Арсеньевой, единственной дочери и наследницы пензенской помещицы Е. А. Арсеньевой. В биографическом очерке М. Николаевой 1940 года «М. Лермонтов» отмечается, что способность глубоко и сильно чувствовать перешла к мальчику от матери: «Сохранился альбом, в котором есть записи, сделанные рукой Марии Михайловны: „…Вы пишете потому, что хотите писать, – обращается она к своему будущему мужу Юрию Петровичу. – Для вас это забава, развлечение. Но я, искренне любящая Вас, пишу только для того, чтобы сказать Вам о своей любви. Я люблю Вас. Эти слова стоят поэмы, когда сердце диктует их“». Именно от неё маленький Михаил научился

слышать, а не просто по-детски слушать музыку, об этом рассказывается в альбоме «М. Ю. Лермонтов»: «Марья Михайловна, – читаем воспоминания родственницы Лермонтовых, – была одарена душою музыкальною. Посадив ребёнка своего к себе на колени, она заигрывалась на фортепиано, а он, прильнув к ней головой, сидел неподвижно, звуки как бы потрясали его младенческую душу, и слёзы катились по его личику. Мать передала ему необычайную нервность свою».

После ранней смерти Марии Михайловны бабушка сама занялась его воспитанием, полностью отстранив от участия в нём отца. В отдалённой Пензенской губернии, в имении Тарханы мальчик получил домашнее образование столичного уровня. Михаил был талантлив во многом – с детства свободно владел французским и немецким языками, хорошо разбирался в высшей математике и аналитической геометрии, слыл отличным художником.

Посетители портала Президентской библиотеки могут оценить этот дар поэта, ознакомившись с его живописными работами, представленными в электронной коллекции.

Самый ранний рисунок относится к 1825 году – тогда Михаилу было всего 11 лет. Под ним стоит автограф автора на французском языке: «М. Л. год 1825. 13 июня на Горячих водах». Это одна из ранних лермонтовских акварелей, на которой изображён Горячеводск (ныне – Пятигорск), куда возила лечить Лермонтова его бабушка. Известна ещё одна работа русского поэта, посвящённая красотам этих мест, – удивительная природа запечатлена на картине «Вид Пятигорска».

М. Ю. Лермонтов вообще уделял Кавказу особое внимание и в литературном, и в живописном творчестве. Впечатления от природы этого региона, жизни горцев, кавказский фольклор легли в основу многих его произведений. На портале Президентской библиотеки представлена репродукция картины поэта «Воспоминание о Кавказе» 1838 г., рисунки 1837 г. «Пляска грузинок» и «Тифлис. Метехский замок».

Большое количество художественных работ Михаила Лермонтова посвящено военной тематике. Так, например, на портале Президентской библиотеки можно ознакомиться с рисунками: «Два горца у реки» 1832–1834 гг., «Всадники, стреляющие в горца» 1840 г., «Битва французских кирасир с конно-егерями» 1832–1834 гг. И конечно же, рассказывая о художественном таланте Лермонтова, нельзя не упомянуть известный автопортрет.

В коллекции «М. Ю. Лермонтов (1814–1841)» представлены многочисленные работы, посвящённые анализу его литературных произведений. Стоит отметить, что поэтический дар юного Михаила был оценён далеко не сразу. Так, в работе И. Л. Андроникова «Жизнь Лермонтова» (1939) читаем: «Поэтесса Ростопчина вспоминала: „Я до сих пор помню странное впечатление, произведённое на меня этим бедным ребёнком, загримированным в старика и опередившим года страстей трудолюбивым подражанием“. Она находила стихи Лермонтова плохими, а его самого считала неискренним».

Широкую известность Михаилу Лермонтову принесло стихотворение «Смерть поэта», написанное после трагической гибели Александра Пушкина. «Стихи производили потрясающее впечатление. Они читались повсюду, они переписывались с нетерпением и расходились по России. О нём заговорили…», – рассказывает в вышеупомянутой книге И. Андроников. П. В. Висковатый в работе «Лермонтов на смерть А. С. Пушкина: по подлинным документам», опубликованной в журнале «Вестник Европы» за 1887 г., приводит данные о том, что стихотворение Лермонтова вызвало к молодому автору интерес в том числе коронованных особ и их окружения. В начале января 1839 года В. А. Соллогуб писал В. Ф. Одоевскому: «Императрица просила стихи Лермонтова, которые Вы взяли у меня, чтобы списать, и которые, что более соответствует моему, чем Вашему обычаю, Вы мне не вернули». Есть также сведения, что Александра Фёдоровна выписывала в свой альбом строфы из лермонтовской «Молитвы».

С известностью к Лермонтову пришли и проблемы с властью. За стихотворение «Смерть поэта» его, кадрового офицера, арестовали и сослали на Кавказ, где ему было суждено погибнуть на дуэли в 1841 году.

Подробные обстоятельства этой трагедии приводятся в электронной копии издания 1939 года «М. Ю. Лермонтов: статьи и материалы» в статье «Суд над убийцами Лермонтова (Дело штаба отдельного Кавказского корпуса и показания Н. С. Мартынова)». Из неё, в частности, можно узнать, что противник поэта Николай Мартынов на следствии защищался. Он утверждал, что это убийство не было преднамеренным: «Поединок этот был совершенно случайный. <…> Злобы я к нему никогда не питал, следовательно, мне незачем было иметь предлог с ним поссориться».

Электронная коллекция Президентской библиотеки «М. Ю. Лермонтов (1814–1841)» включает не только многочисленные работы, посвящённые биографии и анализу творческого наследия поэта, прозаика, драматурга и художника. Следует отметить рапорты Лермонтова, которые он писал во время службы на Кавказе, автографы его стихотворений и истории их создания. Кроме того, в подборку вошли иллюстрированные издания, имеющие особую художественную ценность. В частности, это поэтические произведения, иллюстрированные И. К. Айвазовским и В. М. Васнецовым. Большой интерес представляют самые первые экранизации произведений поэта – немые картины начала ХХ века «Боярин Орша» (1909), «Вадим» (1910) и «Бэла» (1913). Также коллекцию пополнили видеолекции, подготовленные Президентской библиотекой к 200-летнему юбилею Лермонтова: «Новейшие исследования жизни и творчества М. Ю. Лермонтова в научной школе Северо-Кавказского федерального университета» и «Мера человеческой личности в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Всего подборка насчитывает около 150 интереснейших материалов, посвящённых великому русскому поэту.

А.В. Дружинин. Из статьи «Сочинения Лермонтова»

Александр Васильевич Дружинин. П.В. Анненков. Литературные воспоминания. М., 1984

Во всей истории русской литературы, за исключением личности Пушкина, с каждым годом и с каждым новейшим исследованием становящейся ближе и ближе к сердцу нашему, мы не находим фигуры более симпатичной, чем фигура поэта Лермонтова. Загадочность, ее облекающая, еще сильнее приковывает к Лермонтову помыслы наши, уже подготовленные к любви и юностью великого писателя, и его безвременною кончиною, и страдальческими тонами многих его мелодий, и необыкновенными чертами всей его жизни. Большая часть из современников Лермонтова, даже многие из лиц, связанных с ним родством и приязнью, говорят о поэте как о существе желчном, угловатом, испорченном и предававшемся самым неизвинительным капризам, — но рядом с близорукими взглядами этих очевидцев идут отзывы другого рода, отзывы людей, гордившихся дружбой Лермонтова и выше всех других связей ценивших эту дружбу. По словам их, стоило только раз пробить ледяную оболочку, только раз проникнуть под личину суровости, родившейся в Лермонтове отчасти вследствие огорчений, отчасти просто через прихоть молодости, — для того чтоб разгадать сокровища любви, таившиеся в этой богатой натуре. Жизнь Лермонтова, до сей поры еще никем не рассказанная, известна нам лишь весьма поверхностно, а между тем она изобилует фактами, говорящими в пользу поэта красноречивее всех дружеских панегириков. Лермонтов умел быть смелым в то время, когда прямая и смелая речь вела к великим бедам, — он заявил свою преданность русской музе в ту пору, когда эта муза могла лишь подвергать своих поклонников гонению и осуждению света. Когда погиб Пушкин, перенесший столько неотразимых обид от общества, еще не дозревшего до его понимания, — мальчик Лермонтов в жгучем, поэтическом ямбе первый оплакал поэта, первый кинул железный стих в лицо тем, которые ругались над памятью великого человека. Немилость и изгнание, последовавшие за первым подвигом поэта, Лермонтов, едва вышедший из детства, вынес так, как переносятся житейские невзгоды людьми железного характера, предназначенными на борьбу и владычество. Вместо того чтоб тосковать в чужом крае и тосковать о столичной жизни, так привлекательной в его лета, — он привязался к Кавказу, сердцем отдаваясь практической жизни, и мало того что приготовил себя самого к разумной военной деятельности, — но с помощью своего великого дарования сделал для Кавказа то, что для России было сделано Пушкиным. Когда быстрая и ранняя литературная слава озарила голову кавказского изгнанника, наш поэт принял ее так, как принимают славу писатели, завоевавшие ее десятками трудовых годов и подготовленные к знаменитости. Вспомним, что Байрон, идол юноши Лермонтова, возился со своей известностью как мальчик, обходился со своими сверстниками как турецкий паша, имел сотни литературных ссор и вдобавок еще почти стыдился звания литератора. Ничего подобного не позволил себе Лермонтов даже в ту пору, когда вся грамотная Россия повторяла его имя. Для этого насмешливого и капризного офицера, еще так недавно отличавшегося на юнкерских попойках или кавалерийских маневрах под Красным Селом, мир искусства был святыней и цитаделью, куда не давалось доступа ничему недостойному. Гордо, стыдливо и благородно совершил он свой краткий путь среди деятелей русской литературы, которая, нечего скрывать, в то время представляла много искушений и много путей к дурному. События последнего, самого великого, самого плодовитого года в жизни знаменитого юноши почти неизвестны. Как человек, Лермонтов, может быть, в эту пору был незамечателен, а временами и грешен, — но как поэт, он, видимо, переживал эпоху необыкновенную (и, по всей вероятности, имевшую влияние на его характер). Он зрел с каждым новым произведением, он что-то чудное носил под своим сердцем, как мать носит ребенка, мотивы невыразимой, подавляющей скорби вырывались у его музы и смешивались с другими восторженно-сладкими звуками. Опыт веков, история литературы всех народов показывают с ясностью, что природа никогда не тратит сил своих по-пустому, не дает писателю, предназначенному на скромную деятельность, — языка и замашек поэта великого. А в 1841 году, за самое короткое время от преждевременной смерти, Лермонтов показал нам все частные особенности поэта истинно великого. Лорд Байрон с гордостью подписал бы свое имя под иными строфами «Сказки для детей», самые возвышенные из песен Гейне не имели в себе столько силы и грусти, как многие из предсмертных песен русского двадцатишестилетнего писателя. Общеевропейская, общечеловеческая физиономия поэта Лермонтова еще не успела высказаться, определиться с ясностью, но все признаки и задатки мирового поэта тут были — начиная с формы стиха, до сих пор недосягаемой по совершенству, до удивительного проникновения в жизнь природы, выразившегося множеством картин, мастерства первоклассного.

Не говорим уже о разнообразии и всесторонности последних пьес Лермонтова, о глубине мысли, проникавшей многие из них, о богатырских порывах к недосягаемому миру, какими они наполнены.

Да, тысяча восемьсот сорок первый год — последний год в жизни поэта нашего — есть истинное чудо в своем роде, и лучшее право Лермонтова на наше восторженное сочувствие. Просмотрите со вниманием оглавление книжки, изданной г-м Дудышкиным¹, и вы убедитесь в справедливости слов наших. И до этого года поэт был первенствующим деятелем в нашей литературе, — вся его заслуженная слава была основана на творениях предыдущих годов (особенно на «Герое нашего времени»), но потрудитесь взглянуть на список стихотворений, относящихся к последнему году жизни Лермонтова, — и вы увидите, что почти все написанное им прежде, за исключением трех или четырех стихотворений^*1, и «Герой нашего времени», в свое время сводивший с ума читающую Россию, — все померкнет перед творчеством означенного года. В числе тридцати шести стихотворений, принадлежащих к 1841 году, есть три или четыре заимствованных, даже слабых («Вид гор из степей Козлова», «Кинжал»), но если мы исключим их без сожаления, все-таки количество вещей, написанных в 1841 году, будет равно всему, что было прежде написано Лермонтовым². О внутреннем же достоинстве и говорить нечего. Много поэтов в мире погибало раньше срока — все славнейшие деятели русской поэзии сошли в могилу, не исполнив и половины того, на что их соотечественники могли рассчитывать, — но никогда еще судьба не поступала так жестоко с надеждами, ею же возбужденными, никогда она так безвременно не похищала существа, в такой степени украшенного присутствием гения. Последний, загадочный год в жизни Лермонтова, весь исполненный деятельности, — сокровище для внимательного ценителя, всегда имеющего наклонность заглядывать в «лабораторию гения», напряженно следить за развитием каждой великой силы в мире искусства. Тут на всяком шагу виден новый порыв в сокровеннейшие тайники творчества, — новый шаг к той неразгаданной грани, которая отделяет деятелей гениальных от деятелей высокоталантливых. И вот, кажется, грань перейдена, вот будто послышались небывалые звуки, от которых забьются сердца миллионов людей… все пророчит победу, кажется, одна только минута отделяет нас от новой силы и нового слова, — и вдруг все становится мрачно, все ожидания падают, как здание, выстроенное на песке. Безвременная насильственная смерть заканчивает всю эту великолепную картину, невольная злоба наполняет душу нашу, — злоба на общество, не сумевшее оградить своего певца, злоба на презренные орудия его гибели, злоба на мерзавцев, осмелившихся ей радоваться или холодно встречать весть, скорбную для отечества. И только после долгого озлобления, после долгих уверений самого себя в невозвратимости утраты дух наш успокаивается. Мы принимаем то, что дано нам, снова дивимся песням безвременно погибшего юноши и, проклиная лиц, допустивших его погибель, — все-таки с гордостью убеждаемся, что «не бездарна та природа, не погиб еще тот край», где при стечении самых неблагоприятных случайностей, при полной неспособности общества ценить людей, его возвеличивающих, — все еще появляются личности, подобные поэту Лермонтову.

В издании, принадлежащем С.С. Дудышкину и теперь нами разбираемом, нет биографии Лермонтова, нет даже материалов для его биографии. В этом отношении винить издателя невозможно, для полного жизнеописания еще не пришло время, материалов же готовых слишком мало, неизданных же, может быть, и довольно, но все они раскиданы по рукам людей, весьма мало заботящихся о литературе. Жизнь Лермонтова не была скупа событиями, но многие слишком интимные ее подробности, касаясь людей живых или еще недавно умерших, не могут принадлежать печати. Поэт имел, как говорят люди, его знававшие, небольшое число страстных привязанностей, имевших решительное влияние на его жизнь, касаться их невозможно, когда еще живы женщины, ценимые им выше всего на свете. Умея любить, Лермонтов был и тем, что Байрон называет a good hater, то есть человек, умевший ненавидеть глубоко. Друзей имел он мало и с ними редко бывал сообщителен, может быть, вследствие детской привычки к сосредоточенной мечтательности, может быть, потому, что их интересы совершенно рознились с его собственными. На переписку был он ленив, и хотя, соприкасаясь <со> всем кругом столичного и провинциального общества, имел множество знакомых, но во всех сношениях с ними держал себя скорее наблюдателем, чем действующим лицом, за что многие его считали человеком без сердца. Не надо забывать и влияния Байрона, и многих афоризмов из «Героя нашего времени» — для оценки Лермонтова как человека. По натуре своей горделивый, сосредоточенный, и сверх того, кроме гения, отличавшийся силой характера, — наш поэт был честолюбив и скрытен. Эти качества с годами нашли бы себе применение и выяснились бы в нечто стройно-определенное, — но при молодости, горечи изгнания и байроническом влиянии они, естественно, высказывались иногда в капризах, иногда в необузданной насмешливости, иногда в холодной сумрачности нрава. Вот причина противоречащих отзывов о Лермонтове как о человеке и, может быть, той неохоты писать о нем, какую не раз мы сами подмечали в лицах, имевших кое-что сказать о Лермонтове. Между всеми теми, которых мы в разное время вызывали на сообщение нам воспоминаний о поэте, мы помним только одного человека, говорившего о нем охотно, с полной любовью, с решительным презрением к слухам о дурных сторонах частной жизни поэта, — но и он все-таки решительно отказался набросать хотя несколько заметок о своем покойном друге, отговариваясь ленью и служебными делами. Мы должны прибавить, что последняя причина была уважительна, наш приятель собирался в экспедицию, где и положил свою голову³. Дружеские отношения его к Лермонтову были несомненны. За день до своего выступления из города <Пятигор>ска, где мы сошлись случайно, — он, укладываясь в поход, показывал нам мелкие вещицы, принадлежавшие Лермонтову, свой альбом с несколькими шуточными стихами поэта, портрет, снятый с него в день смерти, и большую тетрадь в кожаном переплете, наполненную рисунками (Лермонтов рисовал очень бойко и недурно). Картинки карандашом изображали по большей части сцены кавказской жизни, стычки линейных казаков с татарами и т. д. Кой-где между ними были еще стихи — отрывки из известных уже произведений да опять шуточные двустишия и четверостишия, относящиеся к каким-то неизвестным лицам и не имеющие другого значения⁴.

Так как, пользуясь правами рецензента, мы намерены передать читателям кое-что из изустных рассказов приятеля Лермонтова, — то не мешает предварительно сказать два слова о том, какого рода человек был сам рассказчик. Он считался храбрым и отличным кавказским офицером, носил имя, известное в русской военной истории; и, подобно Лермонтову, страстно любил кавказский край, хотя брошен был туда не по своей охоте. Чин у него был небольшой, хотя на лицо мой знакомый казался очень стар и издержан, — товарищи его были в больших чинах, и сам он не отстал бы от них, если б в разное время не подвергался разжалованию в рядовые (два или три раза, — об этом спрашивать казалось неловко). Должно признаться, что знакомец наш, обладая множеством достоинств, храбрый как лев, умный и приятный в сношениях, был все-таки человеком из породы, которая странна и даже невозможна в наше время, из породы удальцов, воспетых Денисом Давыдовым и памятных, по преданию, во многих полках легкой кавалерии. Живи он в двенадцатом году, при широкой дороге для военного разгула и дисциплине, ослабленной необходимостью, его прославляли бы как рубаку и, может быть, за самые шалости его не взыскивалось бы со строгостью, но при мире и тишине дела шли иначе. Молодость его прошла в постоянных бурях, шалостях и невзгодах, с годами все это стало реже, но иногда возобновлялось с великой необузданностью. Но, помимо этих периодических отклонений от общепринятой стези, Д<орохо>в был человеком умным, занимательным и вполне достойным заслужить привязанность такого лица, как Лермонтов. Во все время пребывания поэта на Кавказе приятели видались очень часто, делали вместе экспедиции и вместе веселились на водах. С годами, — когда подробные рассказы о последних годах поэта будут возможны в печати, — мы передадим на память несколько особенных приключений, а также подробности о последних днях Лермонтова, в настоящее же время, по весьма понятной причине, мы можем лишь держаться общих отзывов и общих рассуждений о его характере.

«Лермонтов, — рассказывал нам его покойный приятель, — принадлежал к людям, которые не только не нравятся с первого раза, но даже на первое свидание поселяют против себя довольно сильное предубеждение. Было много причин, по которым и мне он не полюбился с первого разу. Сочинений его я не читал, потому что до стихов, да и вообще до книг не охотник, его холодное обращение казалось мне надменностью, а связи его с начальствующими лицами и со всеми, что терлось около штабов, чуть не заставили меня считать его за столичную выскочку. Да и физиономия его мне не была по вкусу, — впоследствии сам Лермонтов иногда смеялся над нею и говорил, что судьба, будто на смех, послала ему общую армейскую наружность. На каком-то увеселительном вечере мы чуть с ним не посчитались очень крупно, — мне показалось, что Лермонтов трезвее всех нас, ничего не пьет и смотрит на меня насмешливо⁵. То, что он был трезвее меня, — совершенная правда, но он вовсе не глядел на меня косо и пил сколько следует, только, как впоследствии оказалось, — на его натуру, совсем не богатырскую, вино почти не производило никакого действия. Этим качеством Лермонтов много гордился, потому что и по годам, и по многому другому он был порядочным ребенком.

Мало-помалу неприятное впечатление, им на меня произведенное, стало изглаживаться. Я узнал события его прежней жизни, узнал, что он по старым связям имеет много знакомых и даже родных на Кавказе, а так как эти люди знали его еще дитятей, то и естественно, что они оказывались старше его по служебному положению. Вообще говоря, начальство нашего края хорошо ведет себя с молодежью, попадающей на Кавказ за какую-нибудь историю, и даже снисходительно обращается с виновными более важными. Лермонтова берегли по возможности и давали ему все случаи отличиться, ему стоило попроситься куда угодно, и его желание исполнялось, — но ни несправедливости, ни обиды другим через это не делалось. В одной из экспедиций, куда пошли мы с ним вместе, случай сблизил нас окончательно: обоих нас татары чуть не изрубили, и только неожиданная выручка спасла нас. В походе Лермонтов был совсем другим человеком против того, чем казался в крепости или на водах, при скуке и безделье».

Итак, по необходимости — все, что могут биографы сказать о жизни поэта Лермонтова, и все, что можем сказать мы сами, имевшие случай сходиться с небольшим числом лиц, его хорошо знавших, до сих пор ограничивается одними общими соображениями. Как ни хотелось бы и нам поделиться с публикою запасом сведений о службе Лермонтова на Кавказе, — историею его кончины, рассказанной нам на самом ее театре с большими подробностями, — мы хорошо знаем, что для таких подробностей и сведений не пришло время. Примиримся же с необходимостью и расскажем, по крайней мере, тот бедный запас фактов, который теперь может быть рассказан.

Изо всей жизни Лермонтова, взятой с внешней точки зрения, только начало и конец заключают в себе нечто благоприятное поэтическому развитию его таланта. Дитятей он живал в деревне с старым домом и запущенным садом, смерть нашла его между величавых гор Кавказа, посреди обильной, уму и сердцу говорящей деятельности. Лучше всех анекдотов о детстве Лермонтова, живее всех рассказов о его ученических годах является его бессмертная элегия, задуманная на бале, дописанная в невольном уединении и подписанная тысяча восемьсот сороковым годом. Элегия эта — «Первое января», — по справедливости считающаяся жемчужиной в поэтическом венце Лермонтова. Тут история его детских дум и радостей, тут сведены в одном фокусе все лучи, кидавшие свет ранней поэзии на целое детство истинного поэта.

…памятью к недавней старине
Лечу я вольной, вольной птицей;
И вижу я себя ребенком; и кругом
Родные все места: высокий барский дом
И сад с разрушенной теплицей;

Зеленой сетью трав подернут спящий пруд
А за прудом село дымится — и встают
Вдали туманы над полями.
В аллею темную вхожу я; сквозь кусты
Глядит вечерний луч, и желтые листы
Шумят под робкими шагами.

И странная тоска теснит уж грудь мою:
Я думаю об ней, я плачу и люблю,
Люблю мечты моей созданье
С глазами, полными лазурного огня,
С улыбкой розовой, как молодого дня
За рощей первое сиянье.

Так царства дивного всесильный господин —
Я долгие часы просиживал один,
И память их жива поныне
Под бурей тягостных сомнений и страстей,
Как свежий островок безвредно средь морей
Цветет на влажной их пустыне.

Мы не можем не заметить от себя при этом случае, что все рассказы о детстве Лермонтова, в разное время слышанные нами и иногда от людей вовсе не поэтических по натуре, — словно почерпнуты из этого стихотворения. Во всех ребенок Лермонтов изображается нам сосредоточенным и мечтательным (мы видим, что у него даже была воображаемая подруга с голубыми глазами и розовой улыбкой!), умеющим находить наслаждение в одиночестве и недовольным, когда что-нибудь отрывало его от уединенных прогулок. Как все дети с подобным развитием, Лермонтов долго был нескладным мальчиком и даже в молодости, выезжая в свет, имея на всем Кавказе славу льва-писателя, не мог отделаться от застенчивости, которую только прикрывал то холодностью, то насмешливой сумрачностью приемов. К наукам, особенно к наукам точным, мальчик Лермонтов расположения не имел, да и вообще не подавал блестящих надежд в будущем, отчасти потому, что учился понемногу, как все русские мальчики, отчасти и по развитию поэтического элемента в ущерб прочим. Читал он, конечно, много, хотя по большей части лишь произведения изящной литературы, — поэзия Пушкина и знакомство с иностранными языками ограждали его от слишком неразборчивого чтения. О том, когда и как начал писать Лермонтов, многого говорить не сможем, потому что в произведениях его детства нет особенных залогов будущего совершенства⁶, и в этом роде они далеко ниже лицейских стихотворений Пушкина.

С поступлением мальчика или, скорее, молодого человека в учебное заведение (в старую Школу гвардейских подпрапорщиков и юнкеров принимались воспитанники не моложе шестнадцати лет) внешняя обстановка жизни Лермонтова становится не только не поэтическою, но даже антипоэтическою. Дошедшие до нас школьные произведения поэта, острые и легко написанные, хотя по содержанию своему неудобные к печати, оставляют в нас чувство весьма грустное. Всякая молодость имеет свой разгул, и от семнадцатилетних гусаров никто не может требовать катоновских доблестей, но самый снисходительный наблюдатель сознается, что разгул молодежи лермонтовского времени был разгулом нехорошим. Даже старый Бурцов, забияка и ёра, не одобрил бы своих мальчиков-потомков, не одобрил бы и среды, в которую они были поставлены. Гусар Бурцов никак не понял бы этих полузатворнических, полуудалых нравов, этих ребяческих кутежей, основанных не столько на потребности веселья, сколько на моде и подражании взрослым. Нам кажется, что если бы семнадцатилетнего Бурцова посадили в закрытое заведение, он или удрал бы из него для того, чтоб пойти солдатом в настоящие гусары, или выдержал бы искус, скрепя сердце, не роняя достоинства молодости, не увлекаясь полупроказами и полуудальством воспитанника. В юношеских стихах, относящихся ко времени затворничества Лермонтова, мы не встречаем и тени протеста в бурцовском отношении. Он доволен своим «пестрым эскадроном»^{*2 7}, восхищается своими удалыми сверстниками, а в товарищах, едва вышедших из ребяческого возраста, выхваляет то, что едва спускалось герою Денису, прославившему себя в бою и честно послужившему родине. Понятно, что при таком направлении жизни речи не могло быть о науке, о дельном чтении, даже об основательном изучении военного ремесла, к которому Лермонтов готовился. К счастию, срок юнкерского воспитания был не долог, и Лермонтов не замедлил проститься с бытом не то офицерским, не то кадетским, и, во всяком случае, — для него ничего не давшим⁸.

Жизнь молодого поэта в столице как военного и светского человека тоже не во многом была радостна. Лермонтов принадлежал к тому кругу петербургского общества, который составляет какой-то промежуточный слой между кругом высшим и кругом средним, и потому и не имеет прочных корней в обоих. По роду службы и родству он имел доступ всюду, но ни состояние, ни привычки детских лет не позволяли ему вполне стать человеком большого света. В тридцатых годах, когда разделение петербургских кругов было несравненно резче, чем теперь, или когда, по крайней мере, нетерпимость между ними проявлялась сильнее, такое положение имело свои большие невыгоды. Но в смягчение им оно давало поэту, по крайней мере, досуг, мешало ему слишком часто вращаться в толпе и тем поперечить своим врожденным наклонностям. Сверх того, служба часто требовала присутствия Лермонтова в окрестностях Петербурга, где поневоле все располагало его к трудам, чтению, пересмотру его заброшенных было тетрадок. Нужно ли говорить о том, что скоро к другим побуждениям высказаться присовокупилась страсть, самая горячая и самая способная возвысить душу славолюбивого юноши? Как бы то ни было, но период первой службы Лермонтова, довольно бесцветный по событиям, принес ему с собою охоту к труду. Уже силы были испробованы в печати, наступал довольно заметный перелом в направлении новых стихотворений, влияние Пушкина как образца сменило собою рабское увлечение Байроном, — не повредив, однако же, страсти Лермонтова к байроновской поэзии, захватившей собой всю душу талантливого юноши почти что с детского возраста.

Сноски

^*1 Замечательна правильная прогрессивность в развитии таланта Лермонтова. У него нет блистательных начинаний, за которыми следуют периоды вялости, бездействия или слабого творчества. Чем ближе к 1841 году, тем более силы и гениальных задатков. Мы видим только один перерыв, в 1838 году, но этот год был очень хлопотливым по служебным делам Лермонтова, и сверх того, в этом году задуман им «Герой нашего времени». (Примеч. А.В. Дружинина.)

^*2 В старой школе юнкера носили мундир своих полков, а не один общий, как в настойщее время. (Примеч. А.В. Дружинина.)

Примечания

¹ Речь идет об издании: Лермонтов М.Ю. Соч. (Приведенные в порядок и дополненные С.С. Дудышкиным). СПб., 1860.

² Дружинин пользуется датировками произведений Лермонтова по изданию Дудышкина, во многих случаях неточными. «Вид гор из степей Козлова» и «Кинжал» датируются 1838 г.

³ Имеется в виду Руфин Иванович Дорохов.

⁴ Эти альбомы, вероятно, исчезли после гибели Дорохова на Кавказе в 1852 г.

⁵ Как отметила Э.Г. Герштейн, эти сведения подтверждают принадлежность Лермонтову дошедшего до нас в копии письма, в котором идет речь о предполагавшейся дуэли между автором письма и человеком, прославившимся «двадцатью поединками» (см.: Лермонтов, т. 4. с. 432, 520 — 521).

⁶ Недооценка Дружининым юношеских стихотворений Лермонтова вызвана тем, что к 1860 г. большая часть их еще не была опубликована.

⁷ Цитата из поэмы «Уланша»: «Идет наш пестрый эскадрон…»

⁸ Сам Лермонтов писал об этих годах как об исключительно тяжелых в своей жизни.

Источник: Дружинин А.В. Из статьи «Сочинения Лермонтова» // М.Ю. Лермонтов в воспоминаниях современников. М., 1989. С. 322 — 332.

ДЛЯ СПРАВКИ
Александр Васильевич Дружинин (8 [20] октября 1824, Санкт-Петербург — 19 [31] декабря 1864, там же) — русский писатель, литературный критик, переводчик Байрона и Шекспира; инициатор создания Общества для пособия нуждающимся литераторам и учёным.

Лекции Ираклия Андроникова о Лермонтове • Arzamas

Исследователь и популяризатор творчества Лермонтова «исчезает без остатка», рассказывая о нем на Центральном телевидении 

Ираклий Андроников — советский исследователь и популяризатор творчества Лермонтова. По словам Корнея Чуковского, слышавшего его легендарные лекции, в процессе рассказа он «с головы до ног превращается в того, кого воссоздает перед нами, сам при этом исчезая весь без остатка». Как это происходило, можно увидеть в видеолекциях, записанных для Центрального телевидения СССР. В перерывах — рассказ Корнея Чуковского об Андроникове-исследователе.

Корней Чуковский о лермонтоведении Андроникова:

«Охота за рукописями и рисунками великих людей не была бы так плодотворна, если бы в книге Андроникова азартный охотник не сочетался с подлинным ученым-исследователем, добывшим колоссальную свою эрудицию многолетним усидчивым, упорным, кропотливым трудом. Забывают, например, что, перед тем как пуститься на поиски утерянных реликвий Лермонтова, Андроников сиднем просидел десятки лет, изучая чуть ли не во всех книгохранилищах нашей страны его удушливую и злую эпоху, его жизнь и титанически гениальное творчество. Когда, бывало, ни войдешь в рукописный отдел Ленинградской публичной библиотеки, или в Пушкинский Дом, или в научный отдел нашей Ленинской библиотеки здесь, в Москве, непременно увидишь Андроникова, погруженного в изучение рукописей, книг и газетных листов, имеющих хотя бы самое отдаленное отношение к поэту.

Хотя в посвященной ему книге Андроникова разбросано много мельчайших деталей, книга касается не периферийных, но важнейших, центральных проблем лермонтоведения. В настоящее время уже нельзя написать о великом поэте научную работу, диссертацию, трактат или самый обыкновенный биографический очерк, не пользуясь трудами Андроникова. Эти труды — самая заметная веха в истории лермонтоведения.

Считалось, например, прочно установленным, что вся экзотика «Мцыри» и «Демона» — абстрактная, книжная, заимствованная русским поэтом у Томаса Мура и Байрона, дань модному литературному веянию, подражание европейским образцам. Книга Андроникова кладет этим заблуждениям конец и доказывает десятками фактов, не замеченных другими исследователями, что Лермонтов, как великий поэт-реалист, заимствовал экзотику своих бессмертных поэм из конкретных впечатлений кавказской действительности.

Ираклий Андроников рассказывает о поэме «Мцыри»

<…>
Точно так же, когда Андроников при помощи ряда хитроумных изысканий, раздумий, сопоставлений, догадок установил подлинный образ той женщины, в которую Лермонтов был так самозабвенно влюблен в 1831–1832 годах, дело не ограничивается одной констатацией факта. Исследователь опять-таки рельефно вскрывает творческий метод Лермонтова: оказалось, что десятки его стихотворений, которые до настоящего времени относились литературоведами в разряд отвлеченных литературных упражнений в байроническом духе, на самом-то деле обращены к реальному лицу и отражают в себе подлинные, совершенно конкретные переживания поэта.
<…>
Этот азарт, эта страсть, эта жгучая любовь к памятникам литературного прошлого понемногу заражают и нас, и мы начинаем с увлечением следить за каждым новым усилием неутомимого автора, стремящегося во что бы то ни стало дознаться, изображает ли Лермонтова старинный портрет какого-то молодого военного и кто такая была неведомая Н. Ф. И., которой юноша Лермонтов посвятил цикл любовных стихов.

Ираклий Андроников рассказывает о «Загадке Н. Ф. И.»

Мы участвуем всей душой в бесконечно разнообразных приключениях Андроникова, мы горюем при каждой его неудаче и радуемся, когда его долгие хлопоты наконец-то увенчаются успехом.
<…>
Для того чтобы разгадать загадку Н. Ф. И., Андроникову пришлось посетить около двадцати человек, и при всякой встрече он — это так характерно! — попадал в атмосферу задушевной приветливости, благожелательства, добрых улыбок».

Ираклий Андроников, «Рассказы о Лермонтове»

Ираклий Андроников, «Смерть поэта»

Герой нашего времени

«Вообще женские образы не удавались Лермонтову. Мери — типичная барышня из романов, напрочь лишённая индивидуальных черт, если не считать её «бархатных» глаз, которые, впрочем, к концу романа забываются. Вера совсем уже придуманная со столь же придуманной родинкой на щеке; Бэла — восточная красавица с коробки рахат-лукума» — так, в обычной своей манере, аттестует героинь романа Набоков. Вера не нравилась и Белинскому: «Лицо Веры особенно неуловимо и неопределённо. Это скорее сатира на женщину, чем женщина. Только что начинаете вы ею заинтересовываться и очаровываться, как автор тотчас же и разрушает ваше участие и очарование какою-нибудь совершенно произвольною выходкою».

Эта «произвольная выходка» — знаменательная проговорка: Белинский не готов видеть в «произволе» женщины сознательное решение автора. Между тем Вера — самая «субъектная» героиня Лермонтова. Именно она «ведёт» во взаимоотношениях с Печориным, именно она помогает запуститься интриге с Мери, наконец, именно она — одна из всех — поняла Печорина «совершенно, со всеми… слабостями, дурными страстями». Вера жертвует собой, надеясь, что Печорин когда-нибудь поймёт, что её любовь к нему «не зависела ни от каких условий»; потеряв Веру, Печорин выходит из себя, почти сходит с ума, моментально расстаётся со своим блестящим хладнокровием.

Другие женщины в «Герое нашего времени» гораздо «объектнее». Исследовательница Жеанн Гайт называет героиню, которую отвергает «лишний человек» в романтическом произведении, «обязательной женщиной»: она непременно присутствует возле героя и определяет его качества. В таком случае Бэла и Мери необходимы сюжету, чтобы показать неспособность Печорина к любви и . «Я никогда не делался рабом любимой женщины; напротив, я всегда приобретал над их волей и сердцем непобедимую власть, вовсе об этом не стараясь. <…> Надо признаться, что я точно не люблю женщин с характером: их ли это дело!..» — хвалится Печорин; «не стараясь» — это, положим, неправда, но отношение героя к женщинам из этих фраз ясно. Посмотрим, как оно реализуется.

Нет ничего парадоксальнее женского ума; женщин трудно убедить в чём-нибудь, надо их довести до того, чтоб они убедили себя сами

Михаил Лермонтов

Описание Бэлы входит в «полный стандартный  романтических штампов о Кавказе: перед нами «высокая, тоненькая» дикарка, чьи «глаза чёрные, как у горной серны, так и заглядывали нам в душу». Нельзя сказать, что Бэла совершенно пассивна: она сама пропевает Печорину нечто «вроде комплимента», в минуту гордости и гнева на Печорина она вспоминает: «Я не раба его — я княжеская дочь!..»; она готова мстить за отца. «И в тебе, душенька, не молчит разбойничья кровь!» — думает Максим Максимыч — единственный человек, чьими глазами мы видим Бэлу. «Мы не знаем, как воспринимают Бэлу Азамат или Печорин… — напоминает Александр Архангельский, — мы не допущены в её внутренний мир и можем лишь догадываться о глубине её радости и силе её страдания». Характерно, что единственный раз, когда покорённая Бэла совершает нечто по собственной воле, — ослушавшись Печорина, выходит из крепости, — заканчивается её гибелью.

Впрочем, если бы Бэла не ослушалась, то погибла бы всё равно, окончательно наскучив Печорину, который её так добивался. Сегодня уговоры Печорина могли бы войти в феминистский учебник как примеры виктимблейминга От английского victim — «жертва» и blame — «обвинять». Под виктимблеймингом понимают ситуацию, когда ответственность за насилие, физическое или психологическое, возлагается не на насильника, а на жертву. ⁠ и газлайтинга Психологическое манипулирование, призванное заставить жертву сомневаться в собственной адекватности. Происхождение термина связано с голливудским фильмом «Газовый свет» (1944), в котором изображён этот вид психологического насилия. ⁠ : «…Ведь ты знаешь, что рано или поздно ты должна быть моею, — отчего же только мучишь меня? <…> Поверь мне, аллах для всех племён один и тот же, и если он мне позволяет любить тебя, отчего же запретит тебе платить мне взаимностью? <…> …Я хочу, чтоб ты была счастлива; а если ты снова будешь грустить, то я умру»; наконец, он предлагает ей свободу, но в то же время сообщает, что едет подставить себя под пулю или удар шашки. Бедной Бэле ничего не остаётся, кроме как сдаться.

Так же объективируется поначалу и княжна Мери («Если бы можно было слить Бэлу и Мери в одно лицо: вот был бы идеал женщины!» — восклицает критик Шевырёв). Замечания Печорина о ней циничны — даже пустой Грушницкий замечает: «Ты говоришь о хорошенькой женщине, как об английской лошади». Ничего необычного в этом нет: Печорин и в «Тамани» заявляет, что «порода в женщинах, как и в лошадях, великое дело». Ещё циничнее та игра, которую он ведёт с Мери. Но когда эта игра подходит к финалу, Мери удаётся перерасти назначенную ей роль:

— …Видите ли, я перед вами низок. Не правда ли, если даже вы меня и любили, то с этой минуты презираете?

Она обернулась ко мне бледная, как мрамор, только глаза её чудесно сверкали.

— Я вас ненавижу… — сказала она.

А вот в «Тамани» уверенность Печорина в том, что ему покорится любая женщина, играет с ним злую шутку. Печорин не просто уверен в своей победе — он и странности в поведении контрабандистки, которые могли бы внушить ему сомнения, трактует в духе романтической литературы: «дикая» девушка кажется ему то Ундиной из баллады Жуковского, то гётевской Миньоной. Крах любовного приключения подан, как обычно у Лермонтова, иронически, но кажется, что эта ирония маскирует здесь разочарование.

Тема Родины в поэзии Лермонтова на примере стихотворений поэта

Москва, Москва! Люблю тебя как сын! Как русский, —
сильно, пламенно и нежно.
И.Ю. Лермонтов

Тема Родины является одной из ведущих тем в творчестве Лермонтова. Родина – положительный идеал поэта, поэтому так велико желание поэта воспеть ее, какой бы она ни была. В стихотворениях поэта Родина предстает разной: с одной стороны, для него Россия — его Родина, где он родился и вырос. Такую Россию Лермонтов любил и прославлял. С другой стороны, он видел Россию как страну, в которой правит грубая, жестокая власть, подавляющая все человеческие стремления, а главное, народную волю. Это двоякое понимание России и отразилось в стихотворениях Лермонтова.

«Люблю Отчизну я, но странною любовью. Не победит ее рассудок мой, ни слава, купленная кровью, ни полный гордого доверия покой», — писал Лермонтов в стихотворении «Родина».

В стихотворении «Когда волнуется желтеющая нива» Лермонтов размышляет о своей «странной любви» к Родине. Лермонтов тонко чувствует красоту родной природы, единение с ней. В общении с природой родного края, поэт чувствует духовную близость с Родиной. Чувство поэта проявляется в любви к незатейливым русским пейзажам, к «чете белеющих берез». Родные просторы успокаивают поэта, соединяясь с природой, поэт чувствует себя счастливым:

Тогда смиряется души моей тревога,
Тогда расходятся морщины на челе, —
И счастье я могу постигнуть на земле,
И в небесах я вижу бога…

Природа дарит поэту душевное спокойствие, сердечное тепло.

Свою «странную любовь» к Родине поэт продолжает выражать в стихотворении «Родина». Рабски покорная Россия – это еще не Родина. Родина для Лермонтова – это «степей холодное молчанье», «ее лесов безбрежных колыханье», это – народ, простые русские люди с их радостями и горестями.

С отрадой многим незнакомой,
Я вижу полное гумно,
Избу, покрытую соломой,
С резными ставнями окно.

Лермонтову близка и дорога такая Россия с ее неразгаданной тайной. Неразгаданной осталась и любовь поэта. Свою любовь поэт называет странной, еще и потому, что любя, страдает, мучается и скорбит вместе с Родиной и народом. Поэтому Россия Лермонтова – это не только пейзажные зарисовки, милые сердцу родные края. Родина у Лермонтова «… немытая Россия, страна рабов, страна господ,…мундиры голубые, и…им преданный народ». Его всегда волновала судьба России, поэтому поэту было больно осознавать, что его Родина погрязла в бесчеловечности, жестокости и непонимании. Россию – страну «рабов и господ» поэт не хочет видеть, не принимает, поэтому и говорит: «Прощай, немытая Россия…»

Счастье и слава Отчизны, вера в ее освобождение — вот о чем мечтал Михаил Юрьевич. «Иди в огонь за честь Отчизны, за убежденья, за любовь!» — призывает поэт. Таким патриотическим настроением проникнуто знаменитое стихотворение «Бородино».

Поэт любил и уважал русский народ, он понимал, что именно простые русские мужики спасли Россию во время войны 1812 года. Они всегда были готовы умереть за Родину:

Ребята! Не Москва ль за нами,
Умремте ж под Москвой,
Как наши братья умирали!

Солдат, ведущий повествование, не один, он выступает от имени всех. При этом постоянно подчеркивает общий патриотический настрой и общее отношение к войне как к серьезному воинскому долгу:

И умереть мы обещали,
И клятву верности сдержали
Мы в Бородинский бой.

Поэт явно разделяет патриотическое чувство героя своего стихотворения. Но, к сожалению, не видит их продолжения в нынешнем для него поколении. Поколение современников Лермонтова ни в чем не нуждается, ни к чему не стремится. Их волнует лишь личное благо, а улучшение жизни России их мало интересует. Поэтому в стихотворении противопоставлено «нынешнее время» и прошлое. Старый солдат говорит: «Да, были люди в наше время, не то, что нынешнее племя…» В этих словах укор поэта своему поколению, которое и ненавидит, и любит «случайно, ничем не жертвуя ни злобе, ни любви», Современное поколение неспособно на подвиги, утратило связь с народом. Простые и естественные взаимоотношения между русскими солдатами на войне противостоят безнравственным законам, по которым живет «нынешнее племя».

Судьба его поколения — один из самых важных вопросов, который волнует Лермонтова. Это поколение живет в эпоху «безвременья», основным признаком которого было отсутствие общественных идеалов. Гнетущую атмосферу, царящую в России в конце 20-х годов XIX века, описывает поэт и в стихотворении «Монолог». В стране одаренный человек не может развивать свои дарования, поскольку в атмосфере страха, подозрения, доносительства хорошо живут лишь ничтожества, а умный, сильный человек чувствует пустоту и бесцельность своего существования:

И душно кажется на Родине,
И сердцу тяжко и душа тоскует…,
Не зная ни любви, ни дружбы сладкой…

Любовь поэта к России настоящая, взыскательная, глубокая. Он далек от умиления, он не прощает ей недостатков. Двойственное отношение поэта к отчизне сквозит в каждой строке его произведений. Это «убогая и обильная» Россия — его любимая родина, но временами прорываются боль и гнев на людское долготерпение, рабское смирение, которых поэт не может и не хочет ни принять, ни понять, ни объяснить.

Критика о романе «Герой нашего времени» Лермонтова: отзывы современников

Критика о романе «Герой нашего времени» Лермонтова: отзывы современнников

Император Николай I:

«…Я дочитал «Героя» до конца и нахожу вторую часть отвратительной, вполне достойной быть в моде. Это то же самое преувеличенное изображение презренных характеров, которое имеется в нынешних иностранных романах.

Такие романы портят характер. Ибо хотя такую вещь читают с досадой, но все-таки она оставляет тягостное впечатление, потому что в конце концов привыкаешь думать, что весь мир состоит из подобных людей, у которых даже лучшие, на первый взгляд, поступки проистекают из отвратительных и фальшивых побуждений. Что должно из этого следовать? Презрение или ненависть к человечеству! Но это ли цель нашего пребывания на земле? Ведь и без того есть наклонность стать ипохондриком или мизантропом, так зачем же поощряют или развивают подобного рода изображениями эти наклонности!

Итак, я повторяю, что, по моему убеждению, это жалкая книга, обнаруживающая большую испорченность ее автора. Характер капитана намечен удачно. Когда я начал это сочинение, я надеялся и радовался, думая, что он и будет, вероятно, героем нашего времени, потому что в этом классе есть гораздо более настоящие люди, чем те, которых обыкновенно так называют. В кавказском корпусе, конечно, много таких людей, но их мало кто знает; однако капитан появляется в этом романе как надежда, которой не суждено осуществиться.

Господин Лермонтов оказался неспособным представить этот благородный и простой характер; он заменяет его жалкими, очень мало привлекательными личностями, которых нужно было оставить в стороне (даже если они существуют), чтобы не возбуждать досады.

Счастливого пути, господин Лермонтов, пусть он очистит себе голову, если это может произойти в среде, где он найдет людей, чтобы дорисовать до конца характер своего капитана, допуская, что он вообще в состоянии схватить и изобразить его».
(письмо императора Николая I к жене от 12 (24) июня 1840 г.)

Критик С. П. Шевырев:

«Где причина того, что Печорин переживает томительную скуку и непомерную грусть духа, где  причина его апатии?… в западном воспитании, чуждом чувству веры. …Печорин не герой нашего времени… если явления, подобные Печорину, типичны для Западной Европы и выражены в произведениях Гете и Байрона, то в России этой болезни нет. Печорин только герой фантазии Лермонтова, в нем нет ничего русского…»

(С. П. Шевырев, журнал «Москвитянин», 1841, № 2. «О герое нашего времени»)

Н. Г. Чернышевский:

«…Да ведь он  [Печорин] скучает: почему же от скуки не вести ему дневника? Настоящее наводит на него тоску; будущее безотрадно: как же ему не возвращаться мыслью к прошедшему? И ведь эгоизм силен в Печорине; а чем более развит эгоизм в человеке, тем больше думает он о своей личности и о всем, что до нее касается. Кажется это очень просто; да притом и сам Печорин объясняет это…»

В. Г. Белинский:

«…Вот книга, которой суждено никогда не стариться, потому что при самом рождении ее она была вспрыснута живою водою поэзии! Эта старая книга всегда будет нова…»

С. Т. Аксаков:

«…Я прочел Лермонтова «Героя нашего времени» в связи и нахожу в нем большое достоинство. Живо помню слова Ваши, что Лермонтов-прозаик будет выше Лермонтова-стихотворца…»
(из письма С. Т. Аксакова к Н. В. Гоголю, 1840 г.)

В. В. Кюхельбекер:

«…В последние дни прочел я… «Героя нашего времени» (…) Лермонтова роман — создание мощной души: эпизод «Мери» особенно хорош в художественном отношении; Грушницкому цены нет,— такая истина в этом лице; хорош в своем роде и доктор; и против женщин нечего говорить… а всё-таки! Всё-таки жаль, что Лермонтов истратил свой талант на изображение такого существа, каков его гадкий Печорин…»
(«Дневник В. К. Кюхельбекера», ред. В. Н. Орлова и С. И. Хмельницкого. Л., 1929)

H. В. Гоголь:

«…Никто еще не писал у нас такою правильною, прекрасною и благоуханною прозою. Тут видно больше углубленья в действительность жизни — готовился будущий великий живописец русского быта…»  
(Н. В. Гоголь «Выбранные места из переписки с друзьями», 1846 г.)

И. А. Гончаров:

«…Чацкий, как личность, несравненно выше и умнее Онегина и Лермонтовского Печорина. Он искренний и горячий деятель, а те — паразиты, изумительно начертанные великими талантами, как болезненные порождения отжившего века. Ими заканчивается их время, а Чацкий начинает новый век — и в этом все его значение и весь «ум».

И Онегин, и Печорин оказались неспособны к делу, к активной роли, хотя оба смутно понимали, что около них все истлело. Они были даже «озлоблены», носили в себе и «недовольство» и бродили как тени с «тоскующею ленью». Но презирая пустоту жизни, праздное барство, они поддавались ему и не подумали ни бороться с ним, ни бежать окончательно. Недовольство и озлобление не мешали (…) Печорину блестеть интересной скукой и мыкать свою лень и озлобление между княжной Мэри и Бэлой, а потом рисоваться равнодушием к ним перед тупым Максимом Максимычем: это равнодушие считалось квинт-эссенцией дон-жуанства. Оба томились, задыхались в своей среде, и не знали, чего хотеть. Онегин пробовал читать, но зевнул и бросил, потому что ему и Печорину была знакома одна наука «страсти нежной», а прочему всему они учились «чему-нибудь и как-нибудь» — и им нечего было делать…

…Онегины и Печорины — вот представители целого класса, почти породы ловких кавалеров, jeunes premiers*. Эти передовые личности в high life** — такими являлись и в произведениях литературы, где и занимали почетное место со времен рыцарства и до нашего времени, до Гоголя…»
(* — первых любовников (франц.), ** — в высшем свете (англ.))

И. С. Тургенев:

«…Из Пушкина целиком выработался Лермонтов, та же сжатость, точность и простота. Но у Лермонтова кое-где проглядывает рисовка, он как будто красуется (…). В «Княжне Мэри» есть точно отголосок французской манеры. Зато какая прелесть «Тамань»!..»
(А. Луканина «Мое знакомство с Тургеневым»)

А. П. Чехов:

«…Может быть, я и не прав, но лермонтовская «Тамань» и пушкинская «Капитанская дочка», не говоря уж о прозе других поэтов, прямо доказывают тесное родство сочного русского стиха с изящной прозой…»
(Письмо А. П. Чехова к Я. П. Полонскому от 18 января 1888 г.)

«…Я не знаю языка лучше, чем у Лермонтова,— говорил он не раз.— Я бы так сделал: взял его рассказ и разбирал бы, как разбирают в школах, по предложениям, по частям предложения… Так бы и учился писать…»
(С. П. Щукин «Из воспоминаний об А. П. Чехове». Сборник «Чехов в воспоминаниях современников» 1960 г.)

«…[Чехов] любил разговоры о литературе. Говоря о ней, часто восхищался Мопассаном, Флобером, Толстым. Особенно часто он говорил именно о них да еще о «Тамани» Лермонтова. Не могу понять,— говорил он,— как мог он, будучи мальчиком, сделать это! Вот бы написать такую вещь да еще водевиль хороший, тогда бы и умереть можно!..»
(И. А. Бунин. Чехов. В сборнике «Чехов в воспоминаниях современников» 1960 г.)

«…действительно есть прекрасные вещи <…> Чудесный рассказ! Во всей нашей литературе я знаю только еще один такой, это «Тамань» Лермонтова…»
(А. Серебров (Тихонов). О Чехове. В сборнике «Чехов в воспоминаниях современников» 1960 г.)

А. Н. Толстой:

«…Лермонтов-прозаик — это чудо, это то, к чему мы сейчас, через сто лет, должны стремиться, должны изучать лермонтовскую прозу, должны воспринимать ее как истоки великой русской прозаической литературы…

«…Лермонтов в «Герое нашего времени», в пяти повестях: «Бэла», «Максим Максимыч», «Тамань», «Княжна Мери» и «Фаталист», связанных единым внутренним сюжетом — раскрытием образа Печорина, героя времени, продукта страшной эпохи, опустошенного, жестокого, ненужного человека, со скукой проходящего среди величественной природы и простых, прекрасных, чистых сердцем людей,— Лермонтов в пяти этих повестях раскрывает перед нами совершенство реального, мудрого, высокого по стилю и восхитительно благоуханного искусства. Читаешь и чувствуешь: здесь всё — не больше и не меньше того, что нужно и как можно сказать. Это глубоко и человечно. Эту прозу мог создать только русский язык, вызванный гением к высшему творчеству. Из этой прозы — и Тургенев, и Гончаров, и Достоевский, и Лев Толстой, и Чехов. Вся великая река русского романа растекается из этого прозрачного источника, зачатого на снежных вершинах Кавказа.»
(Речь на торжественном заседании памяти М. Ю. Лермонтова, 15 октября 1939)

С. З. Бураковский:

«В романе своем «Герой нашего времени» Лермонтов, подобно Пушкину в «Евгении Онегине», задумал представить характеристику русского современного общества.

Главное лицо романа — молодой человек Печорин, путешествующий с целью отыскать себе таких наслаждений, которые бы не могли его пресытить. Но ему это не удается. Получив только светское образование, притом незнакомый с трудом, Печорин не мог найти себе серьезной деятельности и потому искал только случая удовлетворять свои мелкие страсти… веселиться до полного пресыщения.

Но Печорин во всяком случае выше Онегина именно потому, что его нередко занимают вопросы ума, он вдумывается в свою жизнь, сознает по крайней мере, что и его существование должно иметь какую-нибудь цель. <…>

Роман Лермонтова отличается необыкновенным разнообразием и занимательностью сцен, определенностью характеров, и верным изображением многих сторон тогдашней общественной жизни.»
(С. З. Бураковский, «Хрестоматия новой русской литературы», 1871 г.)

Это были отзывы критиков о романе «Герой нашего времени» Лермонтова: отзывы современников, выдающихся личностей XIX-XX вв.

Смотрите: Все материалы по роману «Герой нашего времени»

вдохновляющих цитат Михаила Лермонтова (русский писатель, поэт)

Михаил Юрьевич Лермонтов (1814–1841 гг.) Был русским поэтом-романтиком, писателем, драматургом и живописцем. Иногда его называют «кавказским поэтом». Он был самым известным русским поэтом после смерти Александра Пушкина в 1837 году и воплощением русского романтизма.

Родился в Москве. Лермонтов начал учиться в Московском университете в 1830 году, но выбыл и поступил в элитное гвардейское училище в Санкт-Петербурге.К 18 годам он написал более 300 лирических стихов, три пьесы и несколько поэм-повествований. Его самыми ранними произведениями были повествовательные стихи Корсар (1828) и Две одалиски (1830)

.

Под сильным влиянием лорда Байрона и других европейских предшественников и современников, Лермонтов писал лирические и повествовательные стихи на темы разочарования, восстания и личной свободы. Его стихотворная мелодрама Маскарад (1836) подверглась жесткой цензуре и полностью опубликована только в 1873 году.Его величественный прозаический опус, роман Герой нашего времени (1840 г.), был много переведен.

В романтических стихах и балладах, таких как Демон (1830–41 гг.), Тамара (1841 г.) и Бой (1841 г.) Лермонтов использовал мотивы из фольклора, в основном закавказского, которые он хорошо знал по своим произведениям. путешествия. Он также написал сказку в прозе Ашик-Кериб (1846) по мотивам восточного народного сказания.

Вклад Лермонтова в русскую литературу исключительный, учитывая его короткую жизнь, которая закончилась, когда он был убит на дуэли во время ссылки на Кавказ.Его влияние на более позднюю русскую литературу все еще ощущается в наше время не только через его поэзию, но и через его прозу, которая заложила традицию русского психологического романа.

Подробнее: Википедия • ПРОЧИТАТЬ : Работы Михаила Лермонтова

Многие спокойные реки начинаются с бурных водопадов, но ни одна из них не течет и не изливается до самого моря.
—Михаил Лермонтов

Боясь решения, я похоронил свои лучшие чувства в глубине своего сердца, и они умерли там.
—Михаил Лермонтов

История человеческой души, сколь бы банальной она ни была, может быть интереснее и поучительнее, чем история целого народа.
— Михаил Лермонтов

Ничего хорошего не выйдет из человека, который забывает старого друга
— Михаил Лермонтов

Счастливые люди — невежды, а слава — не что иное, как успех, и для его достижения нужно только хитрость.
—Михаил Лермонтов

Необычное начало должно иметь необычный конец.
—Михаил Лермонтов

Любовь, как огонь, гаснет без топлива.
—Михаил Лермонтов
Темы: Любовь

Мы практически всегда прощаем вещи, когда понимаем их
—Михаил Лермонтов
Темы: нравственность, понимание, поведение, характер

Если бы люди только немного подумали об этом, они бы увидели, что жизнь не так сильно беспокоит.
—Михаил Лермонтов

Хотите знать, кого читать дальше?

Поговорок других поэтов о Лермонтове. Высказывания великих людей о Лермонтове

Михаила Юрьевича Лермонтова со всей уверенностью можно назвать великим русским писателем.Его незаурядный талант не дал полноценной жизни короткой, трагически оборванной жизни. К наиболее интересным фактам о Лермонтове можно отнести свидетельства несчастных случаев со смертельным исходом, преследующих поэта до могилы. Оставшиеся после его смерти произведения в жанре поэзии, прозы и драмы, самые ранние из которых были написаны в четырнадцатилетнем возрасте, дают представление о том, сколько гения было потеряно для отечественной и мировой литературы.

Явление нового гения

Необычайный талант Лермонтова стал известен широкой публике в 1837 году после стихотворения, посвященного Александру Сергеевичу Пушкину и его роковой смерти.С тех пор почти ни один очерк о Лермонтове не обходится без упоминания имени Пушкина, и многие критики начинают считать молодого поэта его преемником.

Известно, что на похоронах Пушкина друг умершего гения, писатель и общественный деятель В. Ф. Одоевский в отчаянии сказал: «Солнце русской поэзии зашло!» Впоследствии эти слова появились и в его некрологе. Казалось, что нет и не будет второго такого мастера русского слова, как Пушкин.Но вскоре стало очевидно, что это далеко не так.

Луна русская поэзия

Появление трагического и гневного стихотворения, написанного малоизвестным корнетом Михаилом Лермонтовым, не только вызвало недовольство в высших кругах, но и продемонстрировало, что на литературном небосводе поднимается новая звезда. Если Пушкин был солнцем русской поэзии, которое безвременно ушло, то сменивший его Лермонтов стал восходящей луной. В этом аллегорическом сравнении двух великих поэтов смысла даже больше, чем кажется на первый взгляд.Произведения Пушкина, будь то поэзия или проза, пронизаны солнечным светом и переливаются ярким золотом. А произведения Лермонтова излучают свой неповторимый, яркий и чистый свет, наполненный таинственной, мистической красотой и благородным серебряным блеском.

Оценка стихов Белинского и прозы Лермонтова

Для всех, кто изучает творчество поэта, высказывания великих людей о Лермонтове могут представлять особый интерес. Вернувшись из первой кавказской ссылки, отправленной на смерть Пушкина за стихи, молодой поэт Михаил Лермонтов представил читателям и критикам огромное количество новых стихотворений, а также стихи «Демон» и «Мцыри».Произведения нового автора были тепло встречены не только читающей публикой, но и видными представителями литературной критики тех лет. Особо следует отметить мнение Виссариона Григорьевича Белинского, которого называли «властителем помыслов молодежи» середины XIX века.

Тем ценнее заявление Белинского о Лермонтове, что знаменитый критик одним из первых заметил необычайный природный дар молодого поэта.«Молодой могучий талант Лермонтова нашел не только ревностных поклонников, но и жестоких врагов, что бывает только с истинным талантом», — подчеркивал Белинский в статье «Стихи Михаила Лермонтова», опубликованной в 1840 году в журнале «Русские записки». В той же рецензии влиятельный критик отметил огромный творческий потенциал молодого писателя, поскольку «уже первые опыты Лермонтова предсказывают в будущем нечто безмерно великое». При этом Белинский справедливо отмечает: «Талант Лермонтова удивляет всех, у кого есть эстетический вкус.«

Великий писатель и цельный человек

В переписке 1839 года Белинский восхищается поэмой «Три пальмы» и отмечает, что автор этого произведения — «новый мощный талант». Белинский пишет, что у молодого русского поэта «великолепный» и даже «дьявольский» талант, «в котором таится нечто великое». Таким образом, публицист еще раз подчеркивает высшую степень литературного таланта Лермонтова, его постепенно проявляющуюся гениальность.

После прочтения романа «Герой нашего времени» Белинский ответил не менее восторженно: «Слог рассказа — либо сияние молнии, либо удар меча, либо жемчужина, рассыпающаяся на бархате! Основная идея так близка к сердце любого, кто думает и чувствует, что каждый… увидит в ней признание своего сердца.”

И хотя первая встреча известного критика с преемником Пушкина оказалась неудачной, тем не менее их второй личный разговор прошел нормально. Белинский восхищался не только творчеством Лермонтова, но и эстетическими вкусами и жизненными взглядами поэта. По словам Виссариона Григорьевича, как человек Лермонтов был «полон и целостен в натуре», был «духом глубоким и сильным». Описывая личность поэта, критик отмечает, что ему «было приятно видеть в своем холодном, гневном взгляде на жизнь и людей семена глубокой веры в достоинство обоих».«

Знаменитые люди о Лермонтове

Ф. Боденштедт, один из переводчиков Михаила Юрьевича, заметил, что, хотя он был «субъективным поэтом, он умел в то же время быть объективным», и поэтому «имеет то общее, что у великих писателей всех времен, что его произведения действительно отражают свое время со всеми его хорошими и пошлыми чертами. ”

Михаил Лермонтов был не только литературным гением, но и представителем общества, к которому он принадлежал. Итак, тем ценнее для изучения творческого наследия поэта различные высказывания великих людей о Лермонтове.Примечательно, что не все эти люди были близко знакомы с поэтом, и многие воспоминания были написаны спустя годы после его смерти, поскольку биография Лермонтова была запрещена царской цензурой. Однако в имеющихся письменных источниках от известных современников Лермонтова можно найти много интересного и познавательного материала.

Не так широко известны, как критические статьи Виссариона Белинского, но не менее интересны высказывания о Лермонтове других поэтов, которые можно найти в стихах, письмах современников, мемуарах, статьях и т. Д.посвящен ему.

Аполлон Григорьев о Лермонтове

Известный поэт, переводчик и литературный критик XIX века. Аполлон Григорьев писал, что Михаил Лермонтов «занимает видное место в истории нашего духовного брожения как истинный поэт печали своего поколения». Григорьев также отметил революционные мотивы многих стихотворений Лермонтова, поскольку в них «человек достиг крайних пределов своего протеста». По мнению критика, стремление к переменам, выраженное в стихах, и дух свободы стали причиной того, что «противостояние застоя… сразу поняло в Лермонтове то великое, что было в нем».

Поэтическое посвящение

Определения «великий», «цельный», «глубокий» сопровождают многие высказывания о Лермонтове. Другие поэты также отмечали необычайно сильный творческий дар, породивший произведения Лермонтова. Его «строчки, как удар кинжалом, вошли в самое сердце», — утверждает Ярослав Смеляков, поэт советской эпохи. «В своем непрерывном анализе окружающего социального климата Лермонтов« никогда не мог оставаться равнодушным », — пишет Валерий Брюсов, основоположник русского символизма, и, отмечая многогранность, а порой даже противоречивость лиризма Лермонтова, добавляет, что« из гимны… к проклятиям торопился.

Константин Бальмонт о Михаиле Юрьевиче

Своеобразные впечатления и высказывания о Лермонтове других поэтов отражены во многих стихотворениях о нем. Например, Константин Бальмонт, самый известный поэт конца XIX — начала XX веков, посвятил памяти Михаила Юрьевича следующие строки:

В том же стихотворении Бальмонт с восхищением признает, что Лермонтов — «суверенный гений» и даже «бесчеловечный, был». Многочисленные высказывания о Лермонтове других поэтов, некоторые из которых были его современниками, а другие жили десятилетиями позже, в своих произведениях. Тотальность дает понимание того, что мощная сила, заключенная в поэзии Лермонтова, может связывать разные эпохи и поколения.

Цитаты Лермонтова, афоризмы, поговорки, фразы

Михаил Юрьевич Лермонтов оставил после себя хоть и незаконченное, но богатое художественное наследие. Многие из его строк стали крылатыми фразами, эпиграфами и даже названиями других литературных произведений. Например, роман В. Катаева назван строкой из стихотворения Лермонтова: «Белеет одинокий парус».

Цитаты из прозы Михаила Юрьевича

Знаменитый русский поэт владеет множеством мудрых афоризмов, цитат и поговорок.Лермонтов умел поэтически выражать свою мысль в прозе. Н. В. Гоголь как-то даже заметил, что «такой правильной, красивой и ароматной прозой с нами еще никто не писал».

Цитаты из стихов Лермонтова

Сам поэт говорил об искусстве стихосложения: «Если поэзия не является простым сочетанием звуков, то, несомненно, это самая великолепная форма, в которую может быть облечена человеческая мысль». Такие стихи и созданы Михаилом Юрьевичем Лермонтовым.Цитаты, поговорки и афоризмы, которые за последние два столетия стали строчками многих его произведений, поражают богатством языка и точностью мысли.

Необычное о поэте

К наиболее интересным фактам о Лермонтове относятся свидетельства несчастных случаев со смертельным исходом, преследовавших его до могилы. Суеверность Михаила Юрьевича проявлялась и в твердом убеждении, что проклятие лежит над всей его семьей. Некоторые современники поэта передали рассказанную им историю так, будто в день рождения Лермонтова цыган предсказал его смерть в молодом возрасте, а не от естественных причин.Незадолго до смерти поэт решил довериться судьбе, подбросив монетку: если орел упадет, нужно идти в полк, а если решка выпадет, то поехать отдыхать в Пятигорск. Монета упала решкой вверх. Спустя две недели Лермонтов был убит на дуэли под Пятигорском.

Еще один примечательный факт о поэте — это то, что из всех пятнадцати прижизненных портретов ни один не дает полного представления о его внешности. Описания современников тоже лишены однозначности: одни пишут, что у Лермонтова были большие глаза и высокий лоб, а другие — наоборот, что глаза были маленькие и узкие, а лоб низкий.

Многие из этих двусмысленностей кроются в обстоятельствах смерти поэта и в особенностях его личности. Что уж говорить, ведь даже друзья литературного гения не могли точно ответить на вопрос, каким человеком был Михаил Лермонтов. Сходится только один из его современников: мало кто с первой встречи проникся к нему добрыми чувствами, ведь свою ранимую и глубокую натуру поэт обычно скрывал под искусной маской злого издевательства.

Наконец

Михаил Юрьевич Лермонтов — «поэт поколения», как называл его Аполлон Григорьев.Своими стихами и особенно прозой он написал реалистичный психологический портрет молодежи своего времени. Однако несомненный гениальность произведений Лермонтова в том, что они звучат актуально и спустя века.

Поэзия и проза Лермонтова так близки читателю, потому что многие люди оказались в похожей социальной среде, решали одни и те же сложные дилеммы и прошли через одни и те же испытания. Однако только у Лермонтова хватило таланта, чтобы передать такое отношение.

На смерть Пушкина Поэма Михаила Юрьевича Лермонтова

Он пал, раб мишуры-чести,
Жертва похоти клеветы;
Голова Надменного Поэта, благороднейшего,
Наклонился на раненую грудь в пыли.
Больше не могла страдать его свободная душа
Низкая подлость вульгарного мира;
Он восстал против мнения мира,
И как герой, одинок он пал.
Он упал! К чему рыдания —
Бесполезный хор слез и похвалы?

Жалкие заикающиеся отговорки!
Судьба говорила, — никакая сила не успокаивает!
Разве вы не всегда вместе
Его священный гений наживил рану,
Безмолвная ярость раздулась до пламени,
Вам раньше нравилась ваша работа?
О торжествуй! Земные муки
Душа Поэта полностью вынесла,
Погашены огни вдохновленные,
Лавровая корона там лежит без листьев!

Жалкие заикающиеся отговорки!

Читать далее

Убийца презрительно смотрит
Твердо прицелился,
Нет быстрее его сердце, Убийца!
И от стыда пожал поднял руку.
Неудивительно; издалека пришел он
Как неизвестный авантюрист,
За достойное звание, звезда порядка —
Стоял, но только его безумное желание.
Насмешливо и самодовольно издевался он
Права и обычаи нашей земли,
Он не мог понять нашей славы,
, против которого он поднял руку.

‘Вот он, отсюда! Его песня вышла из строя,
Певец даже в той песне, которую он спел;
Кто горячего, героического настроения,
В безобразной смерти пролил свою кровь! ‘

Почему он оставил безмятежную домашнюю жизнь,
Чтобы искать завистливую рыночную площадь,
Где каждое свободное пламя задыхается,
Разоблачить его на базу убийц?
Человеческая порода, знавшая лучше
С ранних лет юности, чем он-
Почему он поверил ложным притворствам?
В злобе и лицемерии?
Ах, ты украл у него лавровый венок,
Подарил ему венец мученический,
И вот жестокие шипы пронзили его
Эй, кровь его гордой головы!
Последние дни его были для него отравлены —
Презрение бессмысленных дураков обижено,
Он умер отомстить за жажду, обвиняя
Что всякая надежда обманывала его сердце!

Выключи навеки волшебное эхо,
Что несказанные чудеса явят больше,
Дом Поэта темный и узкий —
На губах Певца печать.

Но вы, сыновья дерзкие и бессовестные,
Клеветники, отцы неверные!
Кто наступил на чистую душу другого
Под ногами твоими усердно
Придите к царскому престолу своей чепухой.
К славе и свободе закалилась ненависть!
Ну, вы можете насмехаться над правдой и справедливостью,
Закон дает вам экран и щит,
Только высший закон может приговорить!
Могущественный судья вне опасности
Отомсти за смерть поэта его убийцам,
Высший судья, который не подводит!
Итак клевещите с наглым мужеством,
Ярость твоей ненависти не сдерживает —
Поскольку твоя темная кровь не могла искупить
Одна капля в чистых венах Поэта.

Убийца презрительно смотрит

Читать далее

Михаил Юрьевич Лермонтов Стихи — Стихи Михаила Юрьевича Лермонтова

1. Плыть

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

Одинокий парус мигает белым
Среди синего тумана моря !…
Что ищет в чужих странах?
Что он оставил дома? ..
…

В одиночестве я отправился в путь;
В тумане сверкает кремнистая тропа;
Ночь тиха. К Богу обращается пустыня,
И звезда со звездой разговаривает.
…

Это скучно и грустно, а вокруг никого нет
Во времена мучений моего духа…
Желаний! … Какая польза от нашего суетного и вечного желания? ..
Проходят годы — всех лучших лет!
…

4. Ангел

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

В полночь ангел пересекал небо,
И тихо пел;
Луна, звезды и скопление облаков
Прислушайтесь к его небесной песне.
…

5. Тамара

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

Где вальсируют волны Терека
В самом зловещем проходе Дариэля,
Там поднимается из самых мрачных штормовых утесов
Древняя серая возвышающаяся масса.
…

6. Медитация

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

С грустью смотрю на наше нынешнее поколение!
Их будущее кажется таким пустым, темным и холодным,
Под тяжестью сознательного колебания,
…

Он пал, раб мишуры-чести,
Жертва похоти клеветы;
Голова Надменного Поэта, благороднейшего,
Наклонился на раненую грудь в пыли.
…

Сияющие небеса вечера,
Далекие звезды ярко сияют,
Яркая, как восторг детства,
О, почему я смею послать тебе больше приветствий —
…

9. Молящийся

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

Верная пред Тобой Богородица, ныне преклонившая колени,
Образ Тебя чудесный и милосердный.
Ни здоровья моей души, ни сражений, умоляющих,
…

Холод слышит твою душу похвалу или проклятие потомков.
Оставь человечество, человек судьбы!
…

Известных цитат и высказываний о Михаиле Лермонтове

Михаил Лермонтов Известные цитаты и поговорки

Список из 60 известных цитат и изречений о михаиле лермонтове , чтобы читать и делиться с друзьями в Facebook, Twitter, блогах.

Top 60 Цитаты Михаила Лермонтова

№1. Верно, мы могли и не приехать, но факт в том, что мы прибыли. Если бы люди только немного подумали об этом, они бы увидели, что в жизни не стоит так сильно беспокоиться. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 2. Моя любовь срослась с моей душой; потемнело, но не погасло — Автор: Михаил Лермонтов

№ 3. Я предпочитаю во всем сомневаться. Такой настрой не исключает решительного характера. Напротив, что касается меня, я всегда смелее продвигаюсь, когда не знаю, что меня ждет. В конце концов, ничего страшнее смерти не может случиться — а от смерти никуда не деться! — Автор: Лермонтов Михаил

№ 4. Мое сердце болезненно сжалось, как после нашего первого расставания. О, как я был рад этому чувству! Может быть, молодость желает вернуться ко мне со своими благотворными бурями, или это только ее уходящий взгляд, ее последний подарок на память…? — Автор: Лермонтов Михаил

№ 5. Печально видеть, как разбиваются самые заветные надежды и мечты молодого человека, когда розовая вуаль срывается и он видит действия и чувства мужчин такими, какие они есть. Но у него все еще есть надежда заменить свои старые иллюзии другими, столь же мимолетными, но и столь же сладкими. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 6. Любовь, как огонь, гаснет без топлива. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 7. К чему приготовил меня Творец, Почему он так ужасно противоречил надеждам моей юности? … — Автор: Михаил Лермонтов

№ 8. Он изучил все живые струны человеческого сердца так же, как исследует вены мертвого тела.- Автор: Лермонтов Михаил

№ 9. В простых сердцах чувство красоты и величия природы во сто крат сильнее и ярче, чем у нас, восторженных составителей повествований на словах и на бумаге. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 10. «Ты тоже изгнанник», — подумал я. Вы ждете широких открытых степей, где есть место, чтобы расправить ледяные крылья.Здесь чувствуешь себя задыхающимся и скованным, как орел, который плачет и бьется о прутья своей железной клетки. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 11. Зло порождает зло. Первый опыт пыток дает понимание удовольствия мучить других. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 12. Необычное начало должно иметь необычный конец.- Автор: Лермонтов Михаил

№ 13. О тщеславие! Вы — рычаг, с помощью которого Архимед хотел поднять землю! — Автор: Лермонтов Михаил

№ 14. А! Природа такая прекрасная вещь,
Одетая Солнцем и Весной! — Автор: Лермонтов Михаил

№ 15. Я заметил, что всегда существует какая-то странная связь между внешним видом человека и его душой, как если бы с потерей конечности душа потеряла одно из своих чувств. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 16. Счастье приходит по ветру. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 17. Я признаю, что это детское чувство, но когда мы удаляемся от условностей общества и приближаемся к природе, мы невольно становимся детьми: каждое приобретенное опытом качество отпадает из души, которая снова становится такой, какой она была когда-то, и будет обязательно будет снова.- Автор: Лермонтов Михаил

№ 18. Если бы люди немного больше рассуждали, они бы убедились, что жизнь не заслуживает таких забот. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 19. Она уважает его как отца! И она изменит ему, как муж! — Автор: Лермонтов Михаил

№ 20. Я хочу примириться с небом, хочу любить, хочу молиться, хочу верить в добро. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 21. Женщины любят только тех, кого не знают. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 22. Более того, это разочарование, как и все другие моды, зародившееся в высших слоях общества, спустилось до низших, где его носили поношенным, и теперь те, кому действительно скучно, стремились скрыть их несчастье, как если бы это был порок.- Автор: Лермонтов Михаил

№ 23. Из жизненной бури я вынес только несколько идей — и ни одного чувства. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 24. Мы выживаем благодаря новизне, гораздо менее требовательной, чем приверженности. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 25. История человеческой души, сколь бы банальной она ни была, может быть интереснее и поучительнее, чем история целого народа — Автор: Михаил Лермонтов

№ 26. Делай, что хочешь, сердце ожесточается, а душа сжимается. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 27. Разочарование, как и любая другая мода, начавшаяся среди элиты, теперь перешло к низшим слоям.- Автор: Лермонтов Михаил

№ 28. Я пою все, что приходит мне в голову. Это будет услышано тем, для кого оно предназначено, а кто не должен слышать, не поймет. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 29. Счастливые люди — невежды, а слава — не что иное, как успех, и для его достижения нужно только хитрость. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 30. Многие спокойные реки начинаются с бурных водопадов, но ни один из них не устремляется и не поднимается до самого моря. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 31. Что из этого? Если я умру, я умру. Это не будет большой потерей для мира, и мне совершенно наскучила жизнь. Я похож на человека, зевающего на балу; единственная причина, по которой он не идет домой спать, состоит в том, что его карета еще не прибыла. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 32. Нет женского взгляда, который я бы не забыл при виде гор, покрытых вьющейся растительностью и освещенных южным солнцем, при виде голубого неба или при звуке потока, падающего со скалы на скалу. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 33. Если бы люди только немного подумали об этом, они бы увидели, что жизнь не так сильно беспокоится. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 34. В глазах людей читаю Страницы злобы и греха. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 35. Я не способен на настоящую дружбу. Один из двух друзей всегда является рабом другого, хотя часто ни один из двоих не признается себе в этом. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 36. Я был каким-то образом счастлив быть так высоко над миром — детское чувство, я согласен, но мы не можем не стать детьми, поскольку мы оставляем социальные условности позади и приближаемся к природе.Весь жизненный опыт улетучивается от нас, и душа становится заново такой, какой была и обязательно будет снова — Автор: Михаил Лермонтов

№ 37. Во-первых, [его глаза] никогда не смеялись, когда он смеялся. Вы когда-нибудь замечали эту особенность, которая есть у некоторых людей? Это либо знак злой природы, либо глубокого и продолжительного горя. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 38. Русские дамы по большей части лелеют только платоническую любовь, не смешивая с ней никаких мыслей о супружестве; а платоническая любовь чрезвычайно смущает. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 39. Вся моя жизнь была просто чередой несчастных и безуспешных отрицаний чувств или разума. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 40. Женщины любят только тех, кого не знают! — Автор: Лермонтов Михаил

№ 41. Я родился, чтобы весь мир был зрителем моего триумфа или моей гибели … — Автор: Михаил Лермонтов

№ 42. О суета! Вы — рычаг, которым Архимед хотел поднять земной шар! — Автор: Лермонтов Михаил

№ 43. Я подобен моряку, рожденному и воспитанному на борту пиратского брига, чья душа настолько привыкла к бурям и раздорам, что, если его выбросить на берег, он утомится и изнемогает, как бы ни были манящие тенистые рощи и как ярко ласковое солнце. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 44. Было ясно, что он влюблен, потому что он стал еще более легковерным, чем раньше. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 45. Странная вещь, человеческое сердце вообще и женское сердце в частности. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 46. Он в своем безумии молится о бурях и мечтает, что бури принесут ему покой — Автор: Михаил Лермонтов

№ 47. Никогда не следует отвергать кающегося преступника: в отчаянии он может стать преступником вдвое больше, чем прежде.- Автор: Лермонтов Михаил

№ 48. Из двух друзей один всегда является рабом другого, хотя часто ни один из них не признает этот факт самому себе. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 49. Нет ничего хорошего в человеке, который забывает старого друга — Автор: Михаил Лермонтов

№ 50. Заметьте, мой добрый доктор, — сказал я, — что без дураков общество было бы очень утомительным местом! — Автор: Лермонтов Михаил

№ 51. Имею врожденное желание противоречить; вся моя жизнь — всего лишь цепь печальных и безуспешных противоречий в душе и разуме. Когда я сталкиваюсь с энтузиазмом, меня охватывает мороз в середине зимы, и я полагаю, что частые отношения с вялыми флегматиками могли бы вызвать страстного мечтателя.- Автор: Лермонтов Михаил

№ 52. А я, как жил, в чужой стране Умру рабом и сиротой. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 53. Знаете ли вы, княгиня, — сказал я с оттенком досады, — что ни в коем случае нельзя отвергать раскаивающегося грешника, потому что от чистого отчаяния он может стать вдвое грешнее … — Автор: Михаил Лермонтов

№ 54. Мы почти всегда прощаем тех, кого понимаем. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 55. Любой, кто, как и я, бродил по пустынным горам, подробно изучал их фантастические формы и пил бодрящий воздух их долин, может понять, почему я хочу описывать и изображать эти волшебные сцены для других. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 56. Боясь решения, я похоронил свои лучшие чувства в глубине своего сердца, и они умерли там. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 57. Мы практически всегда прощаем вещи, когда понимаем их — Автор: Михаил Лермонтов

№ 58. Что для меня эта вечность без тебя? Какова бесконечность моих владений? Пустые звенящие слова, Просторный храм — без божества! — Автор: Лермонтов Михаил

№ 59. Я был готов любить весь мир, но меня никто не понимал, и я научился ненавидеть. — Автор: Лермонтов Михаил

№ 60. Во мне двое мужчин
один живет в полном смысле этого слова, другой рассуждает и выносит приговор первому. Первый, возможно, через час навсегда покинет вас и весь мир; а второй … второй? — Автор: Лермонтов Михаил

самых известных стихотворений Лермонтова из школьной программы

Поэзия Лермонтова — настоящий айсберг, изучением которого можно заниматься долгие годы и не постигать до конца всю его глубину и силу таланта нашего великого соотечественника.Как бы кощунственно это ни звучало, но, по мнению многих критиков, Лермонтов был талантливее Пушкина. Точнее, у Михаила Юрьевича поэтический дар представлен более концентрированно, богато, чем у Пушкина — главного кумира Лермонтова.

Первые шаги понимания

Самые известные стихи Лермонтова постепенно входят в наш круг чтения, благодаря урокам русской литературы. В 5 классе это знаменитое «Бородино», которое дети с удовольствием заучивают наизусть.Дети с интересом читают описание битвы, с энтузиазмом знакомятся с новыми словами историзма, которые вносят в эту жизнь до сих пор неизвестные реалии. Легкая, расслабленная, доверительная интонация, чередование трех- и четырехтонального ямба вызывают ощущение дружеской беседы, диалога, создают эффект присутствия автора рядом с читателем. Патриотическая идея произведения, раскрытая в образах «Бородина», находит самый яркий отклик у студентов.По сути, он характеризует самого поэта, любящего Родину «до боли души». Поэтому другие известные стихи Лермонтова, критикующие общественно-политический строй России, не стирают этого первоначального представления о нашем поэте как об истинном сыне земли русской.

В рамках школьной программы

Эстафету в патриотической лирике Михаила Юрьевича принимает небольшой по размеру, но удивительно емкий по содержанию шедевр, уже знакомый шестиклассникам — стихотворение «Облака».В нем, как и в других известных стихах Лермонтова, есть все, что вообще присуще его поэзии: и беспокойство одиночества, и тоска по внутренней и внешней свободе, по независимой от самодержавия Родине, по возможности, жить не в чужой. земля, но куда зовет душа. Ведь сам поэт был «вечным странником», которого судьба перебрасывала из одного звена в другое, с «сладкого севера» на Кавказ, ставший местом его гибели.

«Белеет одинокий парус» — не менее известные стихи Лермонтова.Произведение проникнуто романтикой борьбы и достижений, сердечной недостаточности и устремления в прекрасное далекое. Стихи будоражат воображение подростков; они до сих пор рождают смутные мечты о просторе жизни, свободном ветре, соленых морских брызгах в лицо и подвиге, который еще не исследован, непонятен, но так прекрасен!

Борение чувств

Неиссякаемый мир поэзии Михаила Юрьевича поглотил все сферы нашей душевной жизни.Стихи Лермонтова о любви — яркое тому подтверждение. Мы знаем, что Пушкин был счастлив в друзьях, в искренних теплых привязанностях. И многие женщины, яркие, блестящие, красивые и образованные, любили его, восхищались им, хранили о нем трепетную память. Другое дело поэт, которому посвящена эта статья. Практически все стихи Лермонтова о любви трагичны. Один из самых первых, адресованный Екатерине Сушковой, носит пословицу — «Нищий». Лирический герой, в котором легко узнается сам поэт, сравнивает свои чувства и переживания, горечь обманутых надежд с болью несчастного нищего, которому на милостыню подарили в протянутой руке камень вместо куска хлеба.Варенька Лопухина, Мария Щербатова, Катенька Быховец — вот те музы, которые вдохновили Лермонтова на создание бессмертных строк, то наполненных горем, то трогательно нежных и скромных, то исполненных не сбывшихся надежд.

«… тогда смиряет мою тревожную душу…»

Стихи Лермонтова о природе — особая тема. У Михаила Юрьевича мало чисто пейзажной лирики. Поэт-философ, он видел живую душу бытия в зарисовках окружающей природы.Мятежный и беспокойный, стоящий в непримиримом противостоянии со всем мрачным, серым, безликим, бездушным, что было в России и у современников, Лермонтов, с одной стороны, мог быть только наедине с природой, испытать просветление, очищение, искреннюю радость. Вы помните последние строчки стихотворения «Когда нива желтоватая беспокоит…»? Лирический герой на небесах видит Бога, сбрасывает с души груз забот и тревог именно тогда, когда находится на лоне природы, где все гармонично и красиво — увы, совсем не так, как в мире людей.Этот резкий контраст, этот разрыв между совершенством Божьего мира, величием Божьего замысла, сотворившего Землю и все живое, и мир человеческих отношений, погрязший в преступлениях, лжи, искусственности, аморальности, пронизывает другую пронзительно лиричную, необычайно прекрасную и пронзительно грустная работа: элегия «Выхожу один в дорогу…». Красота звездной ночи — резкий диссонанс по сравнению с мыслями, захлестывающими героя. Не зря ему хочется забыть и заснуть, чтобы навсегда отказаться от несовершенства человеческой жизни.

Солнце осени

Осень отмечена в творчестве многих наших поэтов. Сам Пушкин признавался, что из времен года он был рад «только ей одной», называя «глаза волшебством». Стихи о падении Лермонтова также наполнены трепетным восторгом человека, привязанного к высшему таинству — тайне природы. Солнечные проблески последних безмятежных дней сравнивают поэта с тайной грустью безответной любви. И он часто называл себя «дубовым листом», который осенним ветром сорвал с родной ветки и уносил вдаль будничными бурями.Мятежный, пылкий, стремящийся к высоким вершинам поэт на крыльях времени летит к нам, нынешнему поколению читателей, чтобы познакомить нас с великим чудом — русской классической литературой.

Был у нас поэт Тютчев

Федор Тютчев (сегодня ему 115 лет) был наделен гениальностью и удачей: великий русский поэт, его не убили ни на дуэли, ни на Кавказе (под пулями горцев, как говорили в те времена). Он не гнил и в Сибири, а вместо этого дожил до 70 лет и умер в своей постели.Поскольку это произошло в 1873 году, люди редко думают о нем как о человеке пушкинской эпохи, хотя эти двое — близкие современники: Тютчев родился в 1803 году, всего через четыре года после Пушкина. Сегодня при упоминании Золотого века русской поэзии вспоминаются имена Пушкина, Лермонтова, Тютчева, Фета, Баратынского. Лишь первые два в определенной степени преодолели языковой барьер. Тютчев, несомненно, был бы удивлен, узнав, что его тексты многими считаются лучшими из когда-либо написанных на русском языке, что некоторые из его строк стали пресловутыми (фактически, цитируемыми до смерти), и что сотни статей и О небольшом объеме его стихов о природе, любви и политических стихах написано множество книг.

Из афористических высказываний Тютчева особенно хорошо известно утверждение о непостижимости России. Бегает так (все переводы мои):

Ее умом не схватишь
Или обложка с общим лейблом,
Для России единственная в своем роде —
Верьте в нее, если умеете…

Нет ничего лучше гипноза этой «эпиграммы» на ее исконном русском языке. Он использует словарь, традиционно применяемый к воскресению Христа.Он выражает квинтэссенцию иррациональной любви людей к своей негостеприимной и непредсказуемой земле, поднимает их патриотизм до уровня религиозного чувства и превращает Россию с ее мессианской ролью в объект слепой веры, равный только Богу. Еще одна знакомая цитата — из стихотворения «Silentium!» Эта лирика начинается словами: «Не говори, лги глубоко, не раскрывай / Вещи, которые ты хочешь или что чувствуешь», и содержит строку: «Выраженная мысль становится ложью». Это повторялось много раз.Аналогично стихотворению:

Мы не можем увидеть скрытый след.
В каждом сказанном нами слове,
И нам дарован знак дружбы,
Поскольку нам дарована Небесная благодать.

Было бы неправильно сказать, что при жизни Тютчев не был известен, и любой был бы счастлив иметь поклонников, которые у него были. Толстой сказал, что, по его мнению, величайшими русскими поэтами были Тютчев, Лермонтов и Пушкин, именно в таком порядке! Фет обращался к нему: «Мой очаровательный поэт». Некрасову довелось перечитать текст, опубликованный ранее в журнале «Современник» и подписанный только инициалами Ф.Т. и, ничего не зная о личности автора, недоумевал, почему российская публика пренебрегает своими «менее значительными поэтами». К тому же Гончаров, автор Обломов , только похвалил Тютчева. Но это были знатоки, сами гениальные люди. Однако средний читатель любил длинные романтические повествовательные стихи (а Тютчев писал только короткие стихи) и позже потерял всякий интерес к поэзии, за исключением тех случаев, когда она касалась социальных проблем. Некоторые стихи Тютчева на натурные мотивы пользовались популярностью; однако вторая из двух выпущенных им книг (1868 г.) осталась непроданной.«У нас когда-то был поэт Тютчев…», — писал Достоевский. Тургенев, еще один поклонник, правильно предсказал относительную безвестность Тютчева, хотя он и представить себе не мог, что с подъемом русской символической поэзии в конце 19-го, ^-го, -го века, Тютчев будет рассматриваться как предшественник этой тенденции и станет источником вдохновения. для авторов, которые иногда не разделяли ничего, кроме любви к нему.

Через некоторое время после революции Тютчев впал в немилость из-за своих славянофильских симпатий (он выступал за создание панславянской империи от Москвы до Константинополя, естественно, с Россией в качестве опоры) и своего исповедания христианской веры.Кроме того, он был убежденным монархистом (а значит, «реакционером») и провел много лет за границей. Детям были представлены три его стихотворения о весне и зиме (ни одна из которых им не понравилась), но школьные программы прошли мимо него. К счастью, второму возрождению Тютчева не пришлось ждать краха Советов, и, начиная с шестидесятых годов, литературные журналы наводнились произведениями о нем, а издания его стихов и писем стали широко доступны.

Я процитирую последние строфы лирики Тютчева «Весенняя гроза», потому что это одно из стихотворений, которое каждый россиянин заучивает наизусть в раннем возрасте:

Весенний поток влюбленных,
Птицы в лесу зовут и поют…
Рев поток, шум леса —
Все встречают громы весны…

Вы скажете: «Юная Геба, во дворце,
Когда кормила божественную птицу Зевса,
Расстроила кипящую громом чашу
И, смеясь, пролила на землю свое вино.”

Песня Рахманинова на слова «Spring Freshets», еще одного неизменного фаворита, сделала эту двенадцатистрочную лирику еще более известной в России.

Тютчев родился 23 ноября (по старому стилю) 1803 года в Овстуге, селе в средней полосе России. В отличие от некоторых других русских авторов аристократического происхождения, он не прославлял свое «дворянское гнездо». «Моя родина, которая никогда не привлекала и не связала меня, — писал он в 1849 году, — призрак незнакомца, о котором я не могу оплакивать / Брат, умерший вскоре после своего рождения …» Как и большинство потомков знати, он получил домашнее образование. .В пятнадцать лет он поступил в Московский университет и закончил его за три года. В 1822 году он был направлен в русское посольство в Баварии и уехал в Мюнхен. До 1844 года он жил в основном за границей. Обе его жены были немецкими аристократами. Однако дома он говорил по-французски и, кажется, говорил по-французски больше, чем по-русски. В возрасте двадцати трех лет он женился на молодой вдове Элеоноре Петерсон и имел от нее трех дочерей. Тютчев был прекрасным знатоком мировых дел, и его статьи на политические темы выдают острый ум, но его пренебрежение своими обязанностями разрушило его карьеру.В 1833 году он познакомился с баронессой Эрнестин Дёрнберг и влюбился в нее. Этот роман разрушил семью Тютчевых, и по просьбе коллеги Тютчев был переведен в Турин. Смена места не избавила его от увлечения. Он был человеком бурных страстей и слабой воли, и, судя по его будущим романам, можно предсказать, какая судьба уготовила ему судьбу, но в 1838 году после нервного срыва Элеонора умерла. Отношения с Эрнестиной наложили отпечаток на несколько лучших эротических текстов Тютчева.Влюбленные глубоко осознавали греховность своего союза. В стихотворении «Итальянская вилла» мы читаем об уединенном доме, дремлющем в вековом покое. «Но мы пришли…», и вдруг «кипарис затрепетал» и «фонтан остановился …»

Что это было, друг? Был ли злобный наблюдатель
(Увы! Теперь я знаю, что мы злые) —
Неужели та бунтарская жизнь, этот опаляющий пыл
Попытка переступить священную черту порога?

Менее чем через год после смерти Элеоноры Тютчев женился на Эрнестине.

Первая видимая публикация лирики Тютчева состоялась в 1837 году, и именно эту лирику Некрасов перечитал много лет спустя. В 1844 году Тютчев вернулся в Россию и был назначен старшим цензором Министерства иностранных дел. Позже он стал президентом Комитета внешней цензуры. Это не кажется достойным постом для поэта; во всяком случае, Тютчев был просвещенным цензором. Его постоянный дом теперь находился в Санкт-Петербурге. От второй жены у него также было трое детей.В 1850 году Тютчев познакомился с Еленой Денисьевой, которой тогда было двадцать четыре года. Новый роман пошел своим уже знакомым трагическим течением (полное отвержение, быстрое выгорание и пожизненное раскаяние), за исключением того, что теперь его жена осталась жива. Денисьева дорого заплатила за свои отношения с Тютчевым: после четырнадцати лет постоянного напряжения она умерла от туберкулеза; из их троих детей только один сын достиг совершеннолетия.

Немногие события в жизни русских писателей привлекали больше внимания, чем «последняя любовь Тютчева».Он прославил это в своих текстах и ​​рассказал историю — смертельный поединок двух волей. «Прощальный свет мой, сияй мне, сияй — / Мой слепящий закат, моя любовь запоздала. […] О ты, любовь моя, мое последнее! / Ты одновременно и экстаз, и печальная сдача ». И вряд ли какой-либо другой русский поэт написал более трогательные, душераздирающие строки, чем те, в которых Тютчев отмечал первую годовщину смерти Денисьевой:

Вот я бреду по дороге нескончаемой
В сумерках умирающего дня,
Я очень устал, ноги гнутся…
О мой милый, ты видишь мою дорогу?

Свет на земле медленно побеждает,
Тени ночи окутали сияние дня…
Вот мир, в котором мы жили и томились;
О мой ангел, ты видишь мою дорогу?

Придет рассвет — я обращу взор на Небеса,
Придет заря, как в тот роковой день…
Ангел мой, из твоего вечного убежища,
О мой ангел, ты видишь мой путь?

1 января 1873 года у Тютчева случился инсульт.В июне последовали еще два инсульта. 15 июля 1873 года он умер. Его любимым глаголом был obveiat ‘ «окутывать», и, читая его тексты, каждый действительно окутан их неотразимым очарованием:

В прозрачности осенних вечеров,
Таинственная и трогательная томность:
Заунывный шелест красных листьев,
Яркий, разноцветный гнев деревьев…

или

В начале осени сладко задумчивая,
Есть короткий, но чудесный промежуток,
Когда дни кажутся словно из хрусталя,
С вечерами ярко тусклыми…

или

Слышны настороженные движения
Мотылек сквозь эфирную стену…
Печальные, невыразимые эмоции!
Все — во мне, а я — всего…

Толстой признался, что задыхался, со слезами на глазах читал «все — во мне, а я — во всем.Этими незабываемыми словами Тютчев апострофизирует Россию:

Земля безнадежного запустения,
Природа неподвижная и засушливая —
Страна неизменного русского терпения,
Где похоронены наши предки!

Со дня рождения Тютчева прошло два столетия.