Но это, все-таки… я не то чтобы…

Я, наверное, максималист…

Нет, вы знаете, я просто, вот… я понимаю, о чем вы говорите, и это великая книга, которую, конечно, хорошо бы знать нам, православным христианам. Просто я думаю… вот мы в 90-е годы, когда, так сказать, массово все обратились, я помню, мы с ребятами в институте всерьез почти думали: вот, преподобный Серафим там типа тысячу дней на камне молился, а ты сколько дней сможешь? Ну вот сейчас мне так немножко грустно и смешно про это, потому что, в общем, это сильно тяжелее, чем Пушкин. Нам бы с Пушкиным разобраться.

Да.

Вот, может быть, нам аккуратней туда, да, может быть, нам как-то здесь… Ну, потому что это для монахов. Это такая особая вещь. Живя в миру, отречься от мира практически невозможно.

Я думаю, что, действительно, невозможно. Здесь у меня только одна надежда на то, что о всех есть, и обо мне в том числе, есть Божья воля. То есть когда Господь скажет, что «ты можешь», то я смогу. И я пойду этим путем. Это нужно просто почувствовать. Для этого, конечно же, вот и отцы церкви нас учат, и все, в общем-то, священники, что надо просто хотя бы стараться выполнять, исполнять заповеди и стараться с греховными какими-то своими побуждениями и проявлениями бороться. Это, наверное, поможет приблизить Божью волю. Вернее, поможет услышать ее. Потому что человек часто может ее не слышать. Я в жизни часто сталкивался с тем, что я не мог понять Божью волю, потому что гневался, потому что нервничал. Вот, допустим, ушел автобус, на который вы опоздали —  ну условно, так сказать. И как же, да что же, почему это так произошло, да как же он перед моим носом, гад, захлопнул двери! Сел на другой автобус. Опоздал. Но встретил человека или какое-то обстоятельство, которое коренным образом изменило твою жизнь. Но ты же… что ж ты роптал-то? Я никак не могу принять Божью волю. Наверное, мне не хватает этой чистоты, очищения от моих отягощающих каких-то грехов. Для того чтобы я мог всегда, как Оптинские старцы: дай Бог мне принять следующий нынешний день, да?

Да. В душевном спокойствии…

Да, с душевным спокойствием. И понимая, что на всё воля Твоя. Вот и практика, и занимайся, называется. Работай, человек.

А скажите, пожалуйста, вот, может быть, я придираюсь к словам, но вы сами подставились. Вы же сказали, что вы в области языка. Вот вы сказали «задание». То есть мысль, она вроде общехристианская, но при этом, можно было сказать «замысел», можно было сказать, думаю, не знаю, что-нибудь еще. Вы сказали «задание». То есть вы все-таки думаете, что Бог ставил задачу и ждет, как мы ее решим?

Это слово «давать задание», то есть это что-то данное. Ну, в общем, все равно оно приходит к этому значению. Что ты что-то как бы должен сделать.

Мне просто интересно, почему вы именно выбрали это слово. Потому что мы же все вот на этом пути. Я часто и сам задумываюсь, и спрашиваю гостей, вот кто для вас Бог, например, как вы Его… Для меня — отец, для меня судья… И поэтому вот для вас, значит, может быть, я ошибаюсь, но вот вам поставили задание, его надо выполнить. А не выполнишь — тогда что? Накажут или что?

Тогда, наверное, не…

Может, новое дадут задание?

Да постоянно, наверное, нужны задания, потому что человек не может же просто взять и избавиться от всего нехорошего в себе. Это оказалось очень тяжело. Это просто оказалось очень тяжело. Когда мы все воцерковлялись даже, мы все думали, как неофиты, что, вот, наконец-то, или как вот ребята, значит, из сопутствующих организаций, всякие протестанты и прочее. Всё, они уже счастливы и сразу, и…

Да, Христос любит тебя.

…и без работы, вообще никакой. То есть работать не надо.

Да.

А тут вдруг жизнь показывает, что ты не справляешься, что ты злишься, ты желаешь людям зла. Что ты ревнуешь, что ты завидуешь.

Я правильно понимаю, для вас так оказалось, что путь христианина и музыканта — они почти одновременно, да, начались у вас? То есть вы крестились и через несколько месяцев…

Я с работы ушел.

А вот мне просто интересно, вот случайность — это же, продолжая разговор о словах, это же категория не из христианского словаря, да? Вот опять же продолжим, попробуем по этой сложной дороге. Вот это задание, оно соединяет человеческий поиск и творческий, да, получается, в вашем случае?

Произошло то, что должно было произойти. То есть на то была воля Божья. Я вообще не собирался туда идти. Мне вот это очень тоже важный показатель…

Интересно.

Да. Когда человек планирует, а все получается совсем не так, как он планирует, но что-то получается. Не то что совсем ничего не получается, а что-то получается, но не то, что он планировал. И, мне кажется, вот, это ближе к Божьей воле. Потому что, вот, человеческая воля — она недальновидна. Человек же не знает ничего, впереди, что было до него, по большому счету. Он же ну далеко не на все влияет. Влияет на какие-то… ну вот ограниченное количество каких-то поступков, действий, и так далее. И здесь, когда я принял крещение, 27 лет мне было, я работал на работе, получал зарплату, торговал в торговле.

Ничего не предвещало.

Да, вроде как… Я не хотел больше заниматься музыкой, потому что я занимался до этого, профессионально занимался. Но я очень сильно разочаровался, впрочем, как и сейчас, в шоу-бизнесе. Но сейчас началась совсем другая история, совсем другая история. Это уже далеко не шоу-бизнес. Это уже некая попытка внести какую-то свою небольшую лепту в нашу победу. Ну вот, я бы хотел, я бы хотел это сделать, правда. Я просто хотел сделать хорошую, опять очередную англоязычную музыку, чтобы поехать в Лондон, там, значит, развиваться, записываться на студиях, давать концерт, класс! В общем, была такая совершенно странная мечта. Но мы работали по-честному. Мы сочиняли музыку, сочиняли на английском языке тексты, аранжировки, отправляли в Лондон друзьям. Они говорили: так у вас хорошие тексты, классные. То есть, они… видимо, мы писали по-русски английскими словами, ну грамотно, допустим, писали, со всеми грамматическими правилами, но по-своему, со своими категориями. Там поиск смысла жизни у нас был, почему-то. Я думаю, что вряд ли там это практикуется, в западной культуре, по-серьезному. Всё это благополучно засыпалось. И тут я потихонечку-потихонечку начал писать на русском языке, встретил поэтов, начал читать того же Хлебникова и так далее. И я… в общем, у меня начало что-то получаться. У меня начали совершенно иные мелодии приходить в голову. Наверное, я прошел этот период, как период какого-то очищения, страдания даже, то есть сильных переживаний, отчаяния. Нужно было это всё почувствовать, для того чтобы потом услышать наконец-то, о чем же поет мне русский язык. Это нужно было перетерпеть, перестрадать, пере… ну, подготовиться к нему, на самом деле. То есть те легкомысленные вещи, которые мы делали на английском, прячась за этот язык… Ну, прячешься, ты же души своей не открываешь. И тут вдруг оказалось, что я способен в этих словах найти какой-то смысл. «Возвращайся, ты слишком далеко», «мне так нужна любовь». Товарищ, которому я показал, он… его аж передернуло, говорит: «Нельзя так писать, нельзя». Я говорю: «Почему?» «Ну, вот, что это такое: «мне так нужна любовь» — это слишком откровенно». Я говорю: «Ты знаешь, а для меня уже это не является барьером. Я могу, я почувствовал в себе силу об этом петь. И я могу это спеть». Значит, нужно было как-то вырасти. То есть интуитивно…

То есть вам уже не надо было прятаться.

Мне не надо было прятаться. Я понял, что я могу говорить искренне о своих чувствах через песню. И вот это для меня было важно. И я этим очень увлекся. И сделал вот этот свой первый альбом, которым начал заинтересовываться шоу-бизнес. Ну и тут у меня всё очень сильно застопорилось. Потому что, как я сейчас понимаю, я все-таки искал в области музыки и в области слова, в области аранжировки, звучания, а не прицела, будет это популярным — не будет это популярным. Я именно об этом думал. Видимо, из-за того, что я был совершенно один, в замкнутом пространстве и у меня было какое-то общение — не с людьми, скажем так.

Вы очень так замечательно сказали, что музыка меня находит, а вот слова приходится искать. А вот бывает все-таки, когда и слова приходят, находят?

Такие чудеса бывали.

Бывают.

Да. И это, в общем, можно сказать, что называется, вдохновение. То есть что в тебя вдохнули, да.

А это то, что вот часто читаешь про это, или мне вот признавались некоторые мои гости, писатели, поэты, что как будто диктует. Это вот так у вас, да? То есть ты просто записываешь?

Не то что бы как будто диктует. Но просто все последующие строки и замысел песни уже есть, они уже как текст, который ты прочитываешь вперед, а язык еще сзади.

А вы пишете как? Вы пишете… вы на компьютере пишете, от руки?

Тогда я писал от руки. Сейчас я больше пишу на компьютере. Хотя понимаю, что, наверное, это разные вещи. И я пытаюсь себя… ну, правда, это разные вещи. От руки — это другое. Другое ощущение. Тем более почерк у меня такой, что я часто не понимаю, что вообще написал.

Вот, вот, я поэтому…

Когда пытаюсь расшифровать, нахожу еще более интересные смыслы.

Вот так или иначе, и вы об этом упомянули уже сегодня, ну о том, что происходит сейчас. И это тяжелое время, которое, действительно, многое отбрасывает. Как недавно такое было, шутливое или не очень, где-то увидел мем: а я что-то, говорит, не понял, со всеми этими делами, а ревакцинироваться нужно или нет? Какая-то картинка такая была. О чем мы переживали какое-то время назад. Но я вот про что хочу спросить. Как мне кажется, то, о чем вы начали говорить. Вот роль и место творчества и искусства в это время, вот оно может давать надежду? Вот вы, когда вы едете на Донбасс, для вас это про надежду? Или, как вы сказали, про вклад в победу? Вот как вы это чувствуете, что вами движет здесь?

Многие вещи мною движут. За тот период, что я ездил на Донбасс, я лучше стал понимать, что такое Родина, то есть насколько это важно. Насколько важна культура. Насколько нужна русская речь, насколько она важна. И за что там вообще идет сражение. Я уже тогда, в принципе, понимал и убеждаюсь в этом постоянно, что сражение уже тогда шло, и сейчас идет, и, наверное, постоянно шло, — за жизнь православного христианства. В мире.

Может искусство на это влиять? Мы же подходим к такой сложной теме, как способность искусства менять людей. Вот такой признанный и серьезный очень мастер, как Андрей Сергеевич Кончаловский, вот мы с ним беседовали, он и без меня, естественно, на эти темы говорил много, он говорит: «Искусство людей не меняет». Не меняет. Он говорит: «Если люди вышли там: а, хороший фильм — хороший, а, ну пошли пообедаем. Вот если хотя бы они так не говорят, если хотя бы какое-то время молчат — уже хорошо», — он говорит. А вот вы как считаете, искусство может менять? Вот вы хотите, чтобы это что-то меняло?

Ну, во-первых, мне кажется, что я не занимаюсь искусством. (Смеются.)

Понятно. Следующий вопрос.

Я занимаюсь песней.

Но это же искусство.

На мой взгляд, это не совсем искусство. То есть искусство может быть некоей изысканной вещью, пытающейся проникнуть в какие-то глубины человеческого подсознания, а, как правило, какие-то парадоксы.

Да, конечно, абсолютно согласен.

Потому что искусство построено на классической драматургии. Там должна быть борьба, антагонист, протагонист, вот эта вся система.

Да, конечно, совершенно согласен.

Песня, русская песня… опять же, обращусь к тому же Велимиру Хлебникову, у него даже таблицы он составлял на эту тему: о чем пишут русские писатели и о чем поет русская народная песнь. И везде у него получалось, что русские писатели пишут о смерти, а русская песня поет о жизни. То есть да, это может быть боевая песня, песня о войне, но песня как раз о надежде, песня о победе, песня о том, что кто-то ушел и не вернулся, но отдал свою жизнь за то, чтобы жили другие. Это очень такая… на мой взгляд, это не совсем искусство. Я поэтому вот об этом и говорю. Найти вот эти слова, которые бы попали в душу человека, и которые бы он, может быть, вспоминал, идя в атаку или придя из боя живым. И сказать: слава Богу, живой — да, это строчка из песни или это строчка из чего-то, не вспоминая о каких-то, ну, удивительных конструкциях и поисках тех людей, которые там искусством занимаются, а простые, обычные человеческие какие-то вещи. Вот я правда стремлюсь очень к этой простоте. Я знаю, что эти вещи влияют. Влияют. Вот на самом деле мы ведь по крайней мере должны быть наследниками русского языка. Хорошего русского языка, поэтического русского языка, который был выработан за эти несколько столетий. И мы его не можем превратить в какую-то дешевку. Это сильнейшая вещь, сильнейшее наше мироощущение, оружие даже, можно сказать. Вот это я пытаюсь искать. Правда, в последнее время, особенно когда началась спецоперация, я стал много вовлекаться и в волонтерскую деятельность, и переживать, и читать новости и так далее. И у меня за это время, в общем, ничего не появляется. Оно просто копится, копится, копится. Я пытаюсь найти время для того, чтобы всё это превратить в какую-то хотя бы одну песню. Потому что я приезжаю туда, и мне говорят: «Так, Леш, у тебя песня “Мы не уйдем” есть. Это хорошо». Она, кстати, к сожалению, актуальна до сих пор. То есть мы держимся сейчас за свою землю, держимся за нее. Мы сейчас будем, наверное, идти вперед, но пока еще состояние именно такое — держаться. Я понимаю, сейчас нужна следующая песня, что мы идем вперед и мы освобождаем, и освобождаем землю от скверны. Ну что-то в этом роде. И это надо как-то выразить.

Тоже задание.

Тоже… это задание. Это задание боевых ребят, товарищей, которые действительно сражаются. Я думаю, что вы об этом уже говорили в своих программах, что это вот, вот где истинно верующие люди, которые своей жизнью просто могут положить свою жизнь, понимая прекрасно. Вот это вот вера, действительно.

А вот когда вы говорите «я ищу», вот этот поиск — это как происходит? Это что, вы чертите таблички, как Хлебников, или как? Или это иррациональная какая-то история.

Ну, это чувство. Это чувство, во-первых, где правильно, а где неправильно. И вот эта, в общем, эта узкая дверь, там, где правильно, среди огромной стены неправильного, вот это надо попытаться где-то как-то найти.

Да, образ мне понятен. Я прикладное, инструментальное имею в виду. То есть вы пишете или, не знаю, набираете, и вы ищете, буквально ищете слова, меняете…

Есть.

Вот такой поиск, да? Или в том числе.

Да, в том числе. В том числе я пытаюсь вспоминать слова, которые мне нравятся. У меня есть свой словарь, да, который мне нравится. В нем порядка пяти тысяч слов. Ну вот я … те, которые я люблю. Ну, то есть я их почувствовал и просто взял и выписал. Я их вспоминаю периодически. Потом думаю: так, ведь это слово могло бы быть в песне.

То есть можно просто от слова оттолкнуться, как…

Именно так. Но поскольку я опять же отталкиваюсь от мелодии, то сначала я беру гитару, или хожу туда-сюда, или сижу, или лежу и пытаюсь вот эту мелодию услышать, которая бы соответствовала тому чувству, которое я хочу передать потом словами. Мелодия должна продиктовать свой сюжет. Она все-таки тоже какую-то несет свою картинку, сразу. Эта веселая, быстрая, такая тема здесь не пойдет. Эта грустная, значит, здесь должно быть что-то другое. Или, наоборот, на парадоксе, то есть как бы выстроить.

Понятно.

Ну, вот, приходится вот такой ерундой заниматься.

Почему же. А вот у вас есть такая фраза в одном интервью, что «хорошая поэзия должна передавать ощущение холода стального клинка у тебя на горле». Это мощный образ. Но вот, скажем, «Я помню чудное мгновенье» или «На холмах Грузии лежит ночная мгла». Эти стихи не вызывают чувства холодного клинка у горла. Это плохая поэзия? Это вы сказали. Не вся поэзия должна вызывать такие чувства, да, ощущение холодного клинка?

Ну, мне кажется, что поэзия — это то, что волнует, и волнует не сознательно, а подсознательно. Вот у меня есть несколько любимых поэтов нашей с вами современности. Например, Семен Пегов. Он военный корреспондент, я его знаю лично и очень давно. Он очень смелый человек, отчаянный. И вместе с тем у него очень хорошие стихи. И когда их читаешь, ты понимаешь, что… ты в восхищении, у тебя чувство невероятного какого-то… ну ты смотришь какое-то невероятное… ты такого еще не видел никогда в жизни. Вот это чувство именно восхищения и сопереживания. И он иногда, действительно, может так написать, что прошибает слезы, и всё это. Ну, используя уже… выходя в конце стихотворения, выходя на какой-то именно жизненный такой парадокс, который тебя начинает разрывать. Когда это просто описательная поэзия, ведь она ведь тоже может вызывать сильнейшие чувства в том человеке, который пережил что-то в связи с этим, то есть отсылающее его в детство или в какие-то очень сильные переживания. Холмов — вот холмы в нем вызывают такие переживания. Я вообще не считаю себя вправе, теперь уже, может, я был более молод и более глуп, так сказать, и что-то такое сказал. Но сейчас я понимаю, что ведь поэты — они пишут столько прекрасных вещей. И чем больше я живу, тем больше начинаю их видеть. Поэтому критиковать что бы то ни было, сейчас это глупо. Я могу честно критиковать только одно — это какую-то похабщину, безвкусицу, кабак, то что я называю, то есть как бы, так сказать, музыка кабака. Вот это я, честно, не люблю. Я очень негативно отношусь к тем людям, которые пропагандируют там нецензурную лексику. Из-за этого получается, что многие… ну, то есть дети, выходя на детскую площадку, уже не могут нормальным русским языком общаться. Вот это, я считаю, вредоносная история.

Вы считаете, вообще неприемлемо вот в этом большом пространстве литературы использование брани нецензурной?

В литературе, может быть, и можно. Но литература — это тоже такая, к сожалению…

Достоевский обходился без.

Достоевский обходился. Поэтому он Достоевский. Сейчас люди почему-то думают, что вот этим вот усилением можно… А что можно? Увеличить тиражи, наверное, и чтобы вот те люди читали, которые, может быть, не очень взыскательны в смысле литературного вкуса, то им это как бы как раз хорошо, увеличивает тиражи. И, к тому же, была такая, и сейчас остается, на мой взгляд, такая неолиберальная какая-то такая повестка в литературе, что нужно продвигать всё то, что противоречит, в общем-то, принципам веры, патриотизма, нормального отношения к жизни, я не знаю, двух полов и так далее. То есть что-то такое эдакое…

Да, выдать.

И заодно приправим, значит, матом еще там, совсем будет красиво. Будет во, и продажи пойдут. Ну, это шоу-бизнес. Это не литература, на мой взгляд.

Вы когда сейчас сказали «поэты», и такая у вас небольшая была пауза, а у меня в голове сразу почему-то вышла строчка Владимира Семеновича: «ходят пятками по лезвию ножа, и режут в кровь свои босые души». Это точный образ?

Потрясающе сказано. Это очень серьезный, очень ответственный образ. И дай Бог мне к нему приблизиться, честно говоря. Для этого нужно действительно иметь вот эту босую душу. И опять мы возвращаемся к тому, о чем я говорил. Пока ты отягощен вот этими переживаниями о материальном… Ведь взять даже вот Владимира Семеновича. Ну какой там материализм был? Ну купил он себе машинку какую-то. Ну квартирка у него какая-то была, еще что-то. Ну деньги водились. Но ведь думал-то он не об этом. Вот это важно. Что должно быть в человеке поэзии, скажем, или в человеке веры даже. Это не думать об этом, о материальном. Что-то должно быть совершенно иное. Человек должен жить, засыпать, просыпаться с этим, в течение дня жить верой, молитвой, поиском слова, поиском мелодии, попыткой сделать что-то важное и, ну, вдохновляющее. Просящий вдохновения для себя, для того чтобы помогли написать, что-то решить, сконструировать что-то. Вот, мне кажется, вот это человек, который сейчас очень-очень нужен. И это человек, сущность которого все эти годы очень сильно давили. Мне кажется, что … даже я вот разговаривал с военными и такую, в общем, крамольную даже, может, мысль высказал. Но я так смотрю, что многие уже говорят об этом. О том, что вот эта специальная военная операция, она будет способствовать нашему очищению и усилению нашей веры, очищению от греховных каких-то вещей и очищению самого общества, поднятию именно духа, вот этого нашего исконного, настоящего русского духа в нас. И этот русский дух, на мой взгляд, совершенно неразрывно связан и спаян просто с верой в Бога. Возвратимся к Суворову: «Наш солдат потому ничего не боится, потому что он Бога боится». Потому что он под Богом ходит. Вот ради Бога сейчас иду и… Иду отдать жизнь или забрать жизнь. Ну вот ради вот этого, великого чего-то.

Вы говорили о разнице между поп-музыкой и рок-музыкой. И вы с ведущим программы сошлись, на том, что это не просто два разных музыкальных мира, а это два разных мировоззрения. И что в рок-музыке должна быть драма. И вы сказали очень интересно. Сказали, что поп-музыка тоже драма, но она какая-то такая везде всегда одинаковая: я увидел девочку, подошел там вот, она там отвернулась… Ну, короче, я вот страдаю…

Вариации есть на тему.

Да, вариации есть. А вот поскольку «Терпение», может, такой немножко натянутый вопрос, но все-таки для вас вот это пространство поп-музыки, оно в принципе, для вас лично оно терпимо? Вы можете… можно себе представить ситуацию, когда Алексей Викторович будет слушать для себя поп-музыку?

А я периодически слушаю поп-музыку. Но я не слушаю слова. (Смеются.)

Это хорошо. Вы на китайском слушаете или что?

Ну, на английском в основном. Я вылавливаю какие-то тенденции общемузыкального звучания.

В смысле — вы ее слушаете профессионально?

Профессионально, как человек, доктор, который за завтраком просматривает учебник анатомии, вспоминая что-то, или: ух ты, а правда, действительно, это такая штука есть в организме? Я изучаю звук. Потому что я, так уж получилось, мне поневоле пришлось, значит, сочинять песни, поневоле петь, поневоле стать аранжировщиком. То есть я аранжирую свои песни. То есть я сразу, когда их сочиняю, приблизительно понимаю, как она могла бы звучать. Для этого требуется изучение просто, ну матчасти.

Понятно.

То есть я не погружаюсь, душевно там делать нечего.

А когда душевно погружаешься, вот здесь вы… что вы чаще всего слушаете для себя? Или это очень всё по-разному.

Я опять вот к этому же вернусь, к этим «олдскул». Я слушаю то, что мне нравилось еще давно, и то, что пока никто не превзошел. Вот и всё. Я слушаю старый хороший джаз. Я слушаю оперные арии. Я слушаю классическую музыку. Я слушаю иногда Шопена, иногда Бетховена, своего любимого, потому что в детстве я слушал.

У вас были еще ведь с Бахом такие особые отношения, да?

Бах, да. Ну, Бах, органную музыку. Очень много было в коллекции папы именно органной музыки. Тогда еще это был наш Домский собор в Риге. Там записывались пластинки. Там прекрасный орган, и там играли Баха. И это было просто, конечно… Ну, это другой мир. В этом я жил, в самом детстве. И потом, впоследствии я стал слушать много английской музыки. И естественно, это и Pink Floyd, это там и Питер Гэбриэл, это Стинг и так далее, и так далее. Хорошие вещи есть у «Радиохеда», и множество разной другой интересной музыки. А так, в принципе, ну вот так.

А вот про классику если. Вот вы тогда, в детстве, когда папа с этой огромной, большой коллекцией разной музыки, и классической, вы как это воспринимали — классику? Вы вообще помните свои ощущения детские?

Да.

Да? А что это было? Вы куда-то улетали или что?

Ой, улетал. Улетал, да. Кстати, больше всего я улетал в детском саду, на тихом часе. Я, кстати, недавно встретил еще одного парнишку, вернее, не я встретил, мне про него рассказали, который тоже слушает музыку у себя в голове. Вот я этим занимался. Это было мое любимое занятие. Ну, обслушавшись классической музыки…

То есть дома слушали, а в детском саду вы…

Я не слушал как в записи. Она сама играла, и я ее с удовольствием слушал. Какая-то другая музыка. Не та, которую я слышал. Но похожая на ту, которую слышал. И я ее… даже я ее сочинял. Я ее куда-то вел, она куда-то шла. Значит, какие-то валторны появлялись. Я не знал, что это такое. Я не знал, как скрипка устроена, как виолончель устроена или контрабас. Я в этом ничего не понимал. Но я всё это слышал у себя в голове, пока не засыпал.

А вот, рэп, рэп-батлы, там есть какая-то драма? Это про музыку для вас?

Рэп — это интересное явление, на мой взгляд, очень интересное.

То есть это не просто терпимо, а интересно, да?

Это интересно.

Любой рэп? Потому что кто-то говорит, что только англоязычный рэп, кто-то…

Нет, нет. Вот англоязычный рэп не интересен. Потому что в рэпе самое главное — это то, о чем человек говорит. Вот и всё. То есть англоязычный рэп задал вектор, технологию, как это делается, что можно там бормотать все что хочешь, и так, и сяк, и этак, и наперекосяк, желательно меняя всякие ударения, растягивая строчки, сокращая, и так далее. Кстати, очень сильно связано с ритмикой вообще, построения тех же мелодий и так далее. Это всё классические такие вещи, их никто не… их невозможно просто отменить. Но возникло вот что, в России по крайней мере. Возникло уникальное явление, которое можно называть русским рэпом. То есть то, что называли русским роком, теперь есть течение, которое называется русский рэп. И я считаю, что дает рэп на настоящий момент? Он дает возможность говорить о вещах, о которых ни поп-музыка, ни даже рок-музыка, в силу ограниченности мелодий и инструментарием вот этим или гитарным жужжанием, или там какими-то клавишными этими партиями дурацкими, не дает возможность говорить просто стихи. Их просто говорят. Потому что если человек выйдет и просто без ничего будет говорить этот текст, это будет не особо интересно. А вот вместе с этими… этими бочками тяжелыми, и всякими там хитиками, это будет… это дает ощущение, как будто это музыка, потому что она ритмичная, она напористая. Научились очень хорошо записывать, компрессировать звук, он там в машинах его разгоняют, и у всех там ломаются ребра. И это доставляет человеку как бы какое-то физическое удовольствие. Плюс, это слова, которые невозможно употребить нигде, это фактически такой вот или площадной театр, или скоморошество,где-то — в хорошем смысле этого слова.

Вы сказали: русский рок, русский рэп… Все-таки русский рок — из того, что я о нем знаю, — он, во-первых, был продолжением великой русской литературы, так или иначе. А во-вторых, посмотрите, все наши рокеры, ну не все, но большинство из них, это люди, которые кружили все время вокруг христианства, а иначе быть не могло, потому что продолжали русскую литературу, и, так или иначе, к христианству пришли. А вот в русском рэпе, по-моему, проблесков этого нет. Они, может, и говорят о том, чего там вчера они говорили. Но вот этого… вот этой связи… То есть, вы считаете, там есть связь с русской литературой, с русским словом, с русским языком, вот в том смысле, о котором вы говорите?

Есть.

Есть.

Я думаю, у лучших представителей есть. Вот, допустим, та же самая группа там «25/17», тех кого я знаю…

Да, мне все время про нее, кстати, говорят, что «25/17»…

Да. Там Андрей Бледный. Ну, я с ним просто знаком, и я знаю, что он человек довольно-таки глубокий. И он хорошо пишет. Есть очень много других авторов, даже из вражеского лагеря, там тот же Oxxxymiron и так далее. Хотя там есть чем они, на мой взгляд, слабы. Тем, что по форме это очень здорово. И я прочитал много текстов, их всяких рэперских. Но потом, прочитав с десяток текстов, я понимаю, что я не вынес оттуда ничего. Ничего. Там просто словесная эквилибристика. Да? Но эта словесная… я к чему веду. К тому, что эта словесная эквилибристика или более углубленная, так сказать, традиционное писание, как у того же там Андрея Бледного, оно выводит куда-то. Это где-то, может быть, даже промежуточная стадия, которая ведет куда-то дальше. Потому что поп-музыка уперлась, она не может идти дальше.

Но это продолжение? Ну, с музыкой понятно. Но это вот продолжение русской литературы или это какое-то совсем новое явление, которое, может быть, ну как вот, знаете, как есть классическая философия, которая все равно до 19-го века — это всё греки. Ну, я имею в виду, от греков и вокруг греков. А вот потом там начинается Ницше и прочее, это уже не классическая философия. Ну, вот, рэп — это все-таки, русский рэп, это связано с этими вот этими русскими смыслами, словом или это какое-то новое явление, уже, так сказать…

Ну, вот получается так, что у кого-то связано, а у кого-то совсем не связано. Ну все-таки это продолжение русской языковой традиции в какой-то мере, потому что они же не на марсианском все-таки поют, а на русском. То есть там много русских слов. Есть люди, которые употребляют безумное количество привнесенных слов, современного сленга и так далее. То есть это… ну, это ни к чему не приведет, на мой взгляд, особенно сейчас. Не приведет. Но эти все упражнения словесные — они дают возможность, может быть, вырасти какому-то еще автору, в том числе, может быть, даже не в рэпе. Человек, может быть, возьмет оттуда очень многое в смысле свободы вот этого выражения языка, не будет стесняться какие-то слова употреблять в песнях, которые бы, может быть, никогда бы не употребил. И это даже в поп-музыке… Насчет развития рока — я вообще не знаю, что там будет дальше. Может, рок вернется еще. Может быть, опять провернется это колесо или спираль и выйдет на какое-то другое развитие музыки. Но эта штука, действительно, что-то уже внесла и что-то вносит.

Про личное еще в теме «Терпение» хочу вас спросить. Обычно люди одинаково легко признаются и в важности терпения, что терпение очень важно, и в отсутствии терпения у человека говорящего. Ну как-то нескромно говорить, что я весь такой терпеливый. Хотя у меня были гости, которые говорили: у меня с терпением всем нормально, все могу терпеть и прочее.

Это легко проверить. (Смеются.)

Да. У вас как с терпением?

Не очень.

Не очень?

Не очень. Да. Терпение — это, мне кажется, такое очень многогранное, это очень многогранное понятие. Если рассматривать все-таки с точки зрения того, о чем мы говорим, и с религиозной точки зрения, то это все-таки скорее может быть, смирение. Не терпение, а смирение. Это попытка во всем опять же видеть волю Бога и ей следовать терпеливо и смиренно. При этом, на мой взгляд, вполне жизнь может допускать проявления абсолютного нетерпения ко злу, например. То есть почему мы должны, например, терпеть зло. Если я могу как-то повлиять на то, что зло, например, в виде какого-то проявления, поступка чьего-то или моего же даже поступка, будет уменьшено, я уже не говорю искоренено, тяжело, допустим, но хотя бы заметно уменьшено, то почему я должен это терпеть? То есть в этом смысле, терпение, может быть, не лучшее качество. Терпеть, может быть, надо, вот как сейчас… Вот, кстати. Недавно познакомился с удивительным человеком Константином Ярошенко, который 12 лет провел в американской…

Да. Да, он был у меня в программе.

Вот здорово. Я вот тоже с ним познакомился. Смотришь на человека — даже ну просто невозможно поверить, как это можно было перенести, что он перенес. Я у него спросил, что же это такое, как это так. Он говорит: это просто такой советский принцип — не возьмете меня и всё. Вот эта штука… это можно, действительно, называть терпением. Вот это, наверное, и есть…

А смирением можно назвать? Мы много с ним беседовали. Просто есть понимание смирения как такой высшей степени терпения. А есть все-таки понимание того, что это совершенно разные вещи. Я все-таки склоняюсь к тому, что это разные вещи.

И я склоняюсь к тому, что это разные вещи.

А вы в начале сказали, что это вот…

Я сказал, что скорее я бы говорил о смирении, нежели о терпении. То есть как о принципе вот этом. Для меня это вот это — терпение. А терпеливость там или там терпимость… я не знаю, это для меня как-то всё… зыбкое.

Да, это вступаем на тонкий лед рискованных суждений. Ну вот смотрите, терпение — это вот, можно терпеть боль, как Ярошенко. Это терпение, это великое дело.

Да.

Там, я не знаю, холод, голод там и так далее. Или какие-то невзгоды, не знаю, бедность, еще что-то. Это можно терпеть. Смирение, как мне кажется, это, собственно, вот как раз тоже для меня в этой самой нашей программе открылось. У меня был гость, который напомнил, что «смирение» в дореволюционной орфографии писалось через «ять», «смърение». То есть, однокоренным словом… есть такая так называемая народная…

«Мера»?

«Мера», конечно. Народная этимология, что смирение — это мир. Смирение не про мир. Смирение — это про меру. Про меру. То есть я много раз про это говорил здесь, но вот это важно, мне кажется, очень. Вот, мой гость тогда, Николай Николаевич Лисовой, Царствие Небесное, он сказал, что смирение — это знание своей меры. Потому что ты только в свою меру можешь принять и радость мира, и боль мира, и страдания мира. И вот в этом смысле, несмирение — это… несмиренно может быть: а, там надо срочно бежать там… Куда бежать? Куда ты побежишь? Ты еле ходишь. Понимаете, вот про это, это разные вещи.

Я, кстати, действительно, это очень удивительное…

К вопросу о поиске слова…

Да, это вопрос поиска смысла слова, докопаться до истины. Я вот сейчас подумал вот о чем, что терпение очень сильно в данном аспект, мне кажется, переносить боль, лишения, идти к цели, ну, там невзирая всякие… ну, претерпевая всякие сложности и так далее, это связано, на мой взгляд, с таким понятием, как гордыня. Или самолюбие. То есть человек, обладающий большим количеством самолюбия и малым количеством, значит, смирения и терпения и так далее, он при малейшей сложности начинает думать о себе: мне же плохо, а давай-ка я там убегу отсюда. Зачем мне общие цели, зачем мне долг какой-то, зачем мне кого-то спасать, зачем мне за что-то там идти, как вот сейчас мы видим, за что мне идти сражаться? Мне надо быстренько сохранить свою жизнь, свой комфорт. И в общем, я же это я, остальное подождет. То есть вот, на мой взгляд, тогда терпения, конечно, никакого, в общем, быть не может. Тогда люди будут претерпевать, так сказать, другие уже сложности в жизни.

Очень интересно, что вы сказали про это. Потому что мне кажется, что гордыня как раз прямой антоним смирения.

Ну да, в общем.

А я бы даже сказал, не только гордыня, но и гордость. Потому что мне кажется, что вот мы в какой-то момент тоже… мы с вами всё про язык, да? А мы сейчас говорим, там можно гордиться, я горжусь тобой, я горжусь страной…

Ну, это другое, ну…

А вы знаете, а вот, мне кажется, что нет. Потому что в христианском понимании гордость не может быть положительной чертой. Можно любить своих детей, можно любить свою Родину. А гордиться… что значит, гордиться? Эта гордость всегда противоположна смирению. И гордыня, и гордость. Потому что мы… вот, мы не можем применить слово «гордость» к Серафиму Саровского. Вот никак, да? Что Серафим…

Мы гордимся Серафимом Саровским.

Нет-нет. Вот можем ли мы сказать: Серафим Саровский гордился… Всё, уже язык…

Ну, всё, да, нельзя.

…не допускает.

Нет.

Поэтому это тут мы куда-то убежали не туда, мне кажется.

С этим да, с этим я бы, пожалуй, согласился. Нет, я имел в виду, что в православии есть понятие гордыни, но оно как бы тождественно эгоизму.

Ну да.

Я говорил, скорее всего, даже не о гордыне и не о гордости, а об эгоизме. Просто человек, который центростремителен, так сказать, к себе любимому. Вот, «я себя люблю» — это же очень популярная была доктрина, значит, развития. Вот полюби себя — и тогда…

Да-да-да. Ты этого достоин, да.

Да, ты этого достоин, и так далее.

Ты должен всё себе там…

Здесь, мне кажется, терпение — это как раз положительная его сторона. Это именно отсутствие вот этого эгоизма и присутствие какого-то понимания, что надо перенести. Ради чего-то, опять же. Вот это «ради чего» происходит терпение всех этих сложных вещей.

Ну, тут важно, ради чего.

Ради чего.

Важно, ради чего. То есть можно терпеть и ради чего-то, ради чего, может, не надо терпеть.

Ну, наверное, да. То есть опять же мы тут приходим к тому, что всё это в комплексе завязано. То есть мы должны иметь целеполагание какое-то, для того чтобы терпеть. А вообще-то, вообще-то, позволю себе еще одну мысль. Что зачастую терпеть надо… терпеть невзгоды просто для тренировки духа.

Конечно.

Чтобы быть сильнее просто, чтобы выдержать, когда наступит настоящее испытание, а оно может наступить, чтобы оказаться готовым, а не вдруг сразу поднять лапки и сказать: ой-ой-ой, нет, всё, я тут не смогу этого сделать. Или там: не-не-не, я лучше спрячусь, это, может быть, меня минует. А дух иметь более сильный, для того чтобы вступить, может быть, где-то в какую-то борьбу со злом. Или какую-то принести пользу, важную.

При понимании собственной меры, мне кажется.

Ну в смысле оценивать свои силы трезво?

…здесь смирение.

Мне кажется, здесь мы уже должны все-таки на Бога опираться, мне кажется. Зачастую мы делаем то, на что мы, казалось, не имеем вообще никаких ни физических, ни моральных сил. Люди вдруг совершают героические поступки, сами потом не понимают, как это вообще могло получиться. Это я, что ли? И вот тут, мне кажется, опять мы приходим все-таки к Божественной воле, когда…

И к заданию.

И к заданию опять же. Будь сильнее, человек, не бойся, и иди вперед.

Что значит простить, как вы считаете?

Ну, простить, мне кажется, это тоже связано с мерой влюбленности в себя. Да.

Это как?

Это вот, мы зачастую не можем простить вещи, потому что ведь задели наше самолюбие. Ну то есть это же я, мое «я». И прощение — это великая, конечно, вещь. Но здесь есть очень много степеней и вот этих мер. То есть простить любимому человеку вообще…

Очень тяжело.

А мне кажется, наоборот, легко. Мне кажется, вообще легко. А вот простить какие-то злодеяния против, например, твоих соотечественников, как вот сейчас происходит, — это просто невозможно. И вот тут возникает вопрос. Ведь прощать-то надо. Как вот с этим быть? И много вопросов без ответов. Я не могу рассказывать: вот это правильно, а это неправильно. И для меня для самого существуют эти вопросы, на которые я именно ищу ответы. И может быть, я ищу эти ответы там же, в своих песнях. И там я ищу, это мой язык, и мой поле, поиска моего. Это вопрос. Я сам себе задаю вопрос: как мне прощать врагов своих? Ведь в Писании написано, что это надо делать. Как мне добраться до такого уровня жизненного восприятия, чтобы это смочь сделать? А прощать людям, окружающим нас, которые не хотят нас убить, грубо говоря? Ну, это вообще обязательно надо делать. Потому что человек слаб. Так любой человек такой же, как и я. Кто-то сильнее, кто-то слабее. Но так или иначе, нету абсолютно сильных людей, мне кажется. И любой человек заслуживает прощения, просто потому что он человек, потому что у него есть слабости. И я с этим сталкивался, и честно говоря, после того как я это понимал, по отношению к тому или иному человеку, с которым я вступал в какой-то спор или даже конфликт, мне становилось очень легко и понятно. Слушай, я не буду спорить, я не буду вступать в конфликт с человеком, который мне дорог. Просто потому, что… ну, что он человек. И нужно прощать. И тут мы выходим как раз именно к понятию любви. Когда ты любишь, то тогда ты будешь прощать. Я вот, к сожалению, человек вспыльчивый и могу по отношению к своей любимой жене поступить… простить, но не сразу. Но все равно всегда прощаю. Потому что понимаю, что любовь важнее.

А скажите, вот это понимание необходимости прощения, в силу человеческой слабости и прочее, оно когда к вам пришло?

Оно приходит ко мне постепенно.

Вы в процессе, да?

Я в процессе, да. Ну, мне кажется, что я с каждым мгновением или там, не знаю, днем своей жизни, это чувство как-то во мне увеличивается.

А вы сейчас говорите о межличностных отношениях, или в том числе, скажем, о той страшной трагедии, в которой мы сейчас находимся?

Скорее, все-таки, о межличностных. Потому что… ну то, что сейчас происходит, и те вести, которые приходят там с фронтов и так далее, это такая тяжелая вещь. И у меня нет здесь, к сожалению, каких-то позитивных для себя лично даже сценариев. Я не знаю. То есть я… там прощать я… ну, не получается у меня, и всё. У меня всё равно всё закипает внутри. И я понимаю, наверное, это нехорошо.

Скажите, пожалуйста, а вот попросить прощения, не прощать, а просить прощения, для вас сложнее, чем прощать, или легче?

Ну, сложнее.

Попросить прощения сложнее.

Да. Ну, я ищу все-таки в повседневной жизни, я понимаю, что зачастую бываю неправ, и я стараюсь как-то все это сгладить. Попросить прощения нелегко, правда, нелегко.

У меня вот один гость интересно очень сказал. Он сказал, что ну дело же не в том, что ты говоришь, а в том, что ты делаешь. Поэтому я, говорит, может, и не попрошу прощения словами, но я вот так поступлю, что извинюсь через поступок.

Ну, такой, в общем, хитрый ход.

Хитрый. Но вам он понятен или… вы не пользуетесь такими ходами?

Ну, то есть это проще. На самом деле это просто проще, и всё. То есть уйти от вот этого момента, когда нужно подойти и сказать: ну, прости меня, я погорячился, я был неправ, ну, бывает. Грубо говоря, это то же самое, только взгляд с другой стороны. То есть это подтекст такой: ну прости, я же то есть не идеальный человек. Ну вот ты меня простишь, ты же понимаешь, что я тоже человек слабый, у меня могут быть там проявления гнева какие-то, нервозности или еще чего-то. Но тут очень важно, мне кажется, вот что. Одно дело — по характеру своему, вспыльчивости или еще чему-то, чего-то наговорить, потом раскаиваться и просить прощения. И совсем другое — иметь коварный, злой умысел. Но тут, я уже думаю, нет смысла, тут уже человек не сможет, если он имел коварный, злой умысел, то и прощения просить нет ни малейшего смысла. Он и не будет просить прощения. И вот одна из важных задач — понимать, что в тебе этих умыслов нету. То есть вот я… вот что мне отрадно, что я знаю, что еще там 30 лет назад, до принятия крещения, я имел злые умыслы. А сейчас их не имею. И за эти там несколько десятков лет произошел все-таки какой-то рост. Может быть, благодаря этому, и я могу с вами беседовать, я могу жить здесь, я могу иметь какое-то более ясное представление о мире, о себе, о близких людях. Господь очень благосклонен ко мне. И у меня детишки замечательные, и семья. Просто я зачастую даже не столько прошу у Бога чего-то, сколько благодарю Его за то, что есть уже сейчас.

Вы говорили, что один из вот этих выводов после поездок на Донбасс, который вы сделали и который вас потряс, если я правильно понял, — это не то, что люди привыкли к войне там, а то, что люди на гражданке, как вы сказали, они равнодушны. И вот это равнодушие, действительно, страшная вещь. По-моему, вот у меня Аня Долгарева была, и, по-моему, она сказала…

Она знает, о чем говорит.

Да. Она, по-моему, сказала, что равнодушие страшнее предательства. Вы согласны с этим?

Ну, предательство — это тоже как бы нехорошо.

Тут хорошего мало, да. Она говорила, что, ну, предательство — ну, человек может там смалодушничать и так далее. А вот, равнодушие — это какая-то выжженная пустыня, это еще даже страшнее. Нет?

Ну, да, предательство может быть совершено под давлением каких-то страшнейших факторов. Тут еще, может быть, можно как-то понять. Но я, пожалуй, соглашусь. Потому что равнодушие… Есть еще такое понятие, да, в православном церковном лексиконе — теплохладность.

Да.

Безразличие. Это безразличие души. Это… оно же и равнодушие, собственно, отсюда. Отсутствие сопереживания. Это фактически получается, что человек внутри себя, как бы сказать, не совсем жив. Жизнь — это когда ты сопереживаешь, ты не один. А там твои собратья, они гибнут там, они страдают. Они за тебя там сражаются и… Мне иногда такие приходили ощущения, я даже пытался это как-то в песнях проявить, и, в общем-то, это один из самых таких любимых, так сказать, ну не то что приемов, методов — это стать другим человеком, то есть, ощутить себя не Лешей Поддубным, который сейчас сидит тут на этой табуретке, а человеком совершенно другим. И когда приходит вдохновение, вот я один раз точно это ощущал, это железобетонно, это когда я ощущал себя не просто другим человеком, а ощущал себя всеми. И вот это было, конечно, такое… это прямо…

Это мощно.

То есть мне было без разницы, кто я и в каком теле, вот в этом смысле. Потому что человек — он везде человек, один и тот же. Это трудно, наверное, описать словами.

Это очень интересно.

Но вот это ощущение, оно было. Ну, пожалуй, даже два раза, я могу вспомнить.

Один раз это было после исповеди. Когда батюшка сказал: «Знаешь, иди работай. Я тебя к причастию не допускаю. Иди сначала сделай это, и это, и это, искорени в себе вот это, это и это, и тогда придешь». И вот когда я вышел со службы, я полетел. Вот у меня… такая невероятной силы любовь — ко всем. И такое ощущение, как будто зла в мире не существует вовсе. Удивительно. Я не понимаю, почему это произошло. Это вот по воле Бога. Он, наверное, сжалился надо мной, мне было тяжело очень.

И вот в творчестве, когда такие моменты приходят, они проводят через потрясение, не внешнее, в жизни, а через внутреннее потрясение, через вот эти истории, которые рассказывает русский язык. А второй раз это было во время написания песни «Метель». «Непроглядная метель, одинокая постель, сны играют душами непослушными. Письмецо отправлено, сердце окровавлено…» Ну, и там такие вещи: «Дево Богородице, что-то тут не сходится. Жизнь разменный пятак, только как же так». Это вот человек идет в метель, и он погибает. А его где-то ждут. Но это я потом понял. Пока я записывал, как бы всё это шло, и я видел, куда это всё клонится, я был увлечен этим. И потом, когда я всё это осознал и понял, меня, в общем, ну, как бы сказать, разорвало вдребезги. Я стал светиться внутри себя. Такой: вот это да, разве так можно было, это разве я… Вот это было, конечно, то есть ощутить себя причастным к вот такому творчеству, хотя это совершенно мне было не свойственно, музыка не диктовала, я никогда ничего подобного не писал. Я на другой культуре вырос совершенно. Простецкая какая-то, на одном-двух аккордах там песня. Но этот смысл меня пронял. И надолго причем. Меня там несколько суток просто не отпускала радость, что это вдруг произошло в моей жизни, я написал вот это. Ну не знаю, может быть, я наивен в этом смысле. Но это чувство было правдивым, по крайней мере. Я могу об этом точно сказать. Я не разочарован в нем, в этом чувстве. Я его знаю. Теперь, когда меня спрашивают, что такое вдохновение, я говорю: я знаю, что это.

Если я правильно помню, песня «До тебя» связана с «Гимном любви» апостола Павла.

Да.

А вот в этом самом «Гимне любви», которая долготерпит, милосердствует, не завидует, не превозносится…

И никогда не перестает.

И не перестает. Вот для вас лично, как для всех нас, пытающихся вот это всё… как-то к этому подобраться, что самое-самое сложное?

Ну, мне кажется, что в данном случае речь шла о великой любви. То есть о некоей Божественной любви и о принципе любви. То есть апостол Павел просто рассказывал, чем любовь отличается от всего остального в мире. Она долготерпит, не ищет своего и так далее. Когда ты это читаешь, ты понимаешь, что, когда ты любишь… Например, ты любишь своих детей. Ты любишь женщину свою, любишь свою землю, любишь… ну всё что угодно. Это у тебя всё как-то само собой получается. То есть не получается, что ты, вот, любишь, и у тебя вот именно вот этот пункт как-то че-то не дотягивает. (Смеются.) На столько-то процентов…

Подтянуть…

Да. А что подтягивать, если любовь абсолютна? То есть она либо есть, либо ее нет. Мне кажется, что в этом смысле как раз вот эта песня писалась… она тоже писалась от мелодии. Но она вырулила почему-то именно вот на этот высокий смысл. «До тебя мне откуда было знать, что любить не перестать. А потом до тебя мне бы только дошагать». Здесь и как бы художественный… ну то есть вот этот литературный прием — использование одной и той же фразы в разных смыслах. Это я люблю делать. И я сразу почувствовал, что — о, это хорошо. То есть, язык больше разворачивает. И я пренебрег вот этими вот глагольными рифмами, презираемыми, так сказать, в определенных кругах, ну и, в общем, справедливо. Но смысл-то есть, и ощущение есть, ну и ладно. И вот это «До тебя мне бы только дошагать» — вот это вот оно и есть. Это дошагать до этого чувства, абсолютного чувства любви в себе. Поскольку я это чувство ощущал и ощущаю, и силу этого чувства могу понять, то оно идет волнами. Оно может усиливаться, может ослабевать, но не может исчезать, скажем так. То есть любовь — это принцип, мне кажется, принцип существования. От этого вообще происходит всё. То есть есть любовь как конечный принцип существования вообще всего сущего. То есть всё любовью живо. И ненавистью мертво. То есть вот эти два полюса, с одной стороны — любовь и созидание, с другой стороны — ненависть, мрак, уничтожение. И вот здесь, когда мы это всё наблюдаем в жизни, то мы видим проявления стремления к уничтожению. В данном случае, мне кажется, что со стороны наших врагов, противника и так далее, есть некое стремление к уничтожению. И я вижу, что, в принципе, в нашем русском духе нету стремления к уничтожению. И в этом смысле мы всё еще обладаем состраданием, терпением. И эта любовь в нас жива. И я очень надеюсь на то, что мы победим именно этим. То есть победит наше стремление именно к любви. К ликвидации зла и торжеству любви. Может, это утопическое…

Если мы победим не этим, чем мы отличаемся тогда, да.

Вот именно.

А скажите, все-таки интересный такой здесь есть момент. Вы сказали: любовь либо есть, либо нет, и она может уходить там. В смысле как раз вы сказали, что она не может исчезать, но вот… А когда мы говорим, что любовь — это труд, то есть это, получается, все-таки это то, что нарабатывается. Нет?

Любовь — это дар. Вот, дар. Но дар за что-то. То, что я говорил, что какие-то вещи надо в жизни заслужить. Для того чтобы их заслужить, нужно поработать. Поработать — это не обязательно поработать, я не знаю, физически или еще как-то. Поработать — в смысле претерпеть, перестрадать, ощутить что-то, прорваться через что-то, преодолеть что-то и получить дар. И этот дар, наивысший дар — это вот, это любовь. А работа, конечно, да. Но не так: поработал — получил. А тут какая-то связь, все-таки, дру… Это не то что ты… ну то есть это не работа по найму, значит, там пришел на виноградник, да, и получил, значит, вот талер какой-нибудь, монету. Нет. Это работа внутреннего преодоления, очищения какого-то, за что ты можешь заслужить вот этот великий дар любви. То есть, мне кажется, что и без работы вроде как не получается, но и это не результат работы, скажем. Это все-таки дар, на мой взгляд. У меня одна из самых любимых утренних молитв — это «Многомилостивый всемилостивый Господи… Аще убо вера, яже в Тя, спасает отчаянныя, се, верую, спаси мя, яко Бог мой еси Ты и Создатель». Вот то есть «вера вместо дел да вменится мне». Вера вместо дел. То есть это все-таки выше. Это выше. И вот эти, как это: вера, надежда и любовь пребывают сии, но любовь из них выше.

А скажите, пожалуйста, вот вы как-то говорили…

Я все еще ищу. Я ищу. Просто ищу.

Да. Вот про поиск: кто ищет свободу, тот не ищет любовь. Такая фраза, да?

Есть такая, хочу где-то ее употребить, пока не получается.

Замысел такой, да. А вот, смотрите, тут я еще вас помучаю чуть-чуть. Мне кажется, что христианство — это, безусловно, любовь и это пространство величайшей свободы. Одного без другого не бывает. Разве не так?

Это очень глубокая тема, действительно. Очевидно, когда я говорил, что кто ищет свободы, тот не ищет любви, я имел в виду какую-то такую любовь, все-таки такую человеческую. Это любовь к женщине и так далее. Потому что, ну, я… скажем, свобода — это так: ни за что не отвечать, значит, я свободен как ветер. В этом смысле, наверное… наверное, я не отказался бы от своих слов. Но когда ты ощущаешь любовь более высокую… Вот, например, я более высокую любовь ощутил с рождением своего сына. Для меня открылись такие понятия, как Бог Отец. Когда становишься отцом, то понимаешь сущность отцовства в принципе. Поэтому если Бога называют Отцом, то, наверное, в этом какой-то есть смысл великий, чтобы люди как-то дошли, что кто же Бог такой. Отец — это Создатель, это тот, кто любит тебя безмерно.

А трудно быть отцом?

Трудно. Но как — трудно.

Трудно, но спасительно.

Я люблю, да. Это просто любовь невероятно. И я… трудно вот в чем. В том, что… особенно сейчас, довольно сложное время, и я редко бываю дома. Мне бы хотелось очень посвящать больше времени детям, но не получается. Я понимаю, что я много чего упускаю, наверное. Но может быть, меня как-то оправдывает то, что я, все-таки, делаю какое-то дело, и, может быть, оно повлияет. И может быть, как говорится, Господь их одарит вот этим светом, просто ну вот отчасти, может быть, из-за того, что я где-то что-то делаю. Я тружусь, а не просто постоянно с ними провожу время. То есть, наверное, просто наставление отца — оно не всегда должно быть таким, что постоянно присутствуешь, 24 часа в сутки, и всё время контролируешь всё. А своим примером где-то, и где-то каким-то ощущение у ребенка, что, вот, мой отец там что-то делает хорошее, это тоже как-то будет влиять. Мне кажется, так.

У нас еще финал. Представьте, что некий режиссер снимает фильм и просит вашу песню. Он хочет использовать в фильме вашу песню. А вам ни режиссер не нравится особо, и, в общем, вы там посмотрели сценарий, и, в общем, тоже не ваше. При этом вы понимаете, что если эта песня прозвучит в фильме, режиссер известный, популярный, там будет раскрутка, то люди ее услышат. И это тоже хорошо. «Согласиться нельзя отказаться» — где вы поставите знак препинания.

Я бы, честно говоря, исходя из нашей всей беседы, поставил бы знак препинания после «согласиться». Согласиться. Потому что вот тот аргумент, о котором вы говорите, что услышат много людей эту песню, он, мне кажется, важнее. Если, действительно, много людей услышат эту песню, и кто-то из них, хотя бы один человек, или 10, или 100 там человек, что-то почувствуют хорошее, и она принесет какую-то пользу… Я с этим сталкивался, правда. Это предмет моей радости, отчасти, из-за того что я делаю, что иногда люди подходят и говорят: вы знаете, вот, вы меня вытащили там из тяжелейшей ситуации, дали мне надежду. Я послушал песню или послушала песню, и решила, что всё, в общем, не так уж плохо, и надо жить. Это… ну, мне кажется, это чего-то да стоит.

Дорогого стоит, да.

Да. Поэтому Бог с ним, с этим режиссером и сценаристом. (Смеются.)

Пусть снимает.

Пусть снимают.

Спасибо вам большое, Алексей Викторович, спасибо. Спасибо. Это был Алексей Поддубный. А мы продолжим писать «парсуны» наших современников ровно через неделю.

«У меня есть жена и ребенок. Это значит для меня больше, чем все остальное»: отрывки из автобиографии Джастина Тимберлейка

Два года назад издательство АСТ выпустило на русском языке книгу «Взгляд в прошлое» — откровенную автобиографию американского музыканта и актера Джастина Тимберлейка. В ней он говорит о музыкальной карьере и ролях в кино, о вдохновении и творчестве, а также делится подробностями своей личной жизни, тепло рассказывая о своей жене Джессике Бил и о сыне.

Glamour публикует отрывки из книги, которая определенно заслуживает вашего внимания.

Купить книгу

О Джессике Бил

Я написал песню Mirrors для своей жены. В то время мы уже жили вместе, но не были обручены. До моего предложения оставались еще годы. Песня вышла прямо перед нашей свадьбой, несколько лет спустя. Клип я посвятил своим бабушке с дедушкой. О долгой любви я узнал именно от них. Я знаю, что с моей женой у нас будет так же. Когда мы познакомились с Джесс, я не смог устоять перед ее красотой. Мы были на вечеринке в Голливуде, в частном баре, стилизованном под спикизи (Speakeasy (англ.) — нелегальные питейные заведения или клубы, в которых подавались крепкие алкогольные напитки во времена «сухого закона» 1920–1933 гг. в США. — Прим. пер.), стояли и разговаривали с еще несколькими людьми. Я отпустил какой-то злой саркастический комментарий. Никто кроме нее не понял, что я имел в виду. Она посмеялась, и я это заметил, как бывает, когда ты думаешь: такое же у человека мрачное чувство юмора, как у тебя, или нет.

Джастин Тимберлейк и Джессика Бил

Той ночью мы разговаривали. Диджей поставил Lucky Star, и мы потанцевали. А затем она ушла. Я не просил у нее номер. Время для этого еще не пришло. Однако я начал думать о ней. Мне в голову продолжали приходить мысли: «Эта девушка действительно меня заинтересовала. Что-то в ней есть. Зацепила меня эта девчонка. Черт». Мне приходилось приводить себя в чувство. Я напоминал себе, что я — это я, разговаривал сам с собой, устраивал бой с тенью, сам себе массировал плечи.

Время шло.

Мой первый концерт тура в поддержку альбома FutureSex/LoveSounds был в Сан-Диего. Моя подруга, которая тоже была знакома с Джесс, собиралась прийти и спросила: «Что, если я приведу кое-кого?»

Я ответил: «Я не против». Терпение — не самое сильное мое качество, но поиграть в скромняшку я могу. Моя подруга привела ее на концерт. В их компании было много девчонок, они все пришли к нам в гримерку потусоваться. После концерта они собирались обратно в Лос-Анджелес, а я — дальше в Анахайм.

Я спросил, не хотят ли они поехать со мной. «Я вас подвезу, можете поехать на моем автобусе. Если хотите…» И они захотели. Мы с Джесс болтали и шутили всю дорогу. После того, как она вышла из автобуса, я спросил: «Можно твой номер?»

Тогда мы начали разговаривать по телефону. Сначала не встречались. Около двух недель только болтали по телефону, потому что я был в туре. Затем была церемония вручения «Золотого глобуса», и мы решили встретиться там. С того момента мы начали встречаться. В то же время мы продолжали встречаться и с другими людьми, старались сохранять дистанцию, не рисковать. Нам обоим потребовалось время, чтобы признаться себе в том, насколько мы влюбились друг в друга.

Джесс играет важную роль в моей жизни, я боготворю ее, особенно сейчас, когда она стала матерью. Но боготворил я ее и раньше.

Когда я вернулся из тура, мы провели вместе месяц. После этого я сказал: «Я очень хочу, чтобы мы встречались только друг с другом». И она почему-то ответила: «Я тоже».

Это было странно, ведь мне предстояло уехать на три месяца в Европу. Спустя две недели я вернулся в Лос-Анджелес, чтобы увидеться с ней. Затем она полетела в Европу со мной, и мы провели две недели тура вместе. Мы ездили по городам, классно проводили время, заказывали еду в номер, смотрели фильмы, ужинали, играли в «скрэббл».

У нас было много незабываемых дней. Джесс играет важную роль в моей жизни, я боготворю ее, особенно сейчас, когда она стала матерью. Но боготворил я ее и раньше. Она прекрасный писатель. Она поэт. Она великолепная актриса. Она смешная. Очень смешная. И одна из самых терпеливых людей, которых я когда-либо встречал. Так можно ли построить удачные отношения с кем-то, кто компенсирует твои недостатки? Она изменила меня. Она изменила мою жизнь. Все это есть в Mirrors. Без деталей. Но с чувством, которое она заставила меня испытать, когда пришла в мою жизнь.

О взрослении и отцовстве

Я только начинаю себя познавать и нахожусь сейчас на любопытном перекрестке своей жизни. Я стремился сюда все эти годы, но только сейчас я вижу все возможные маршруты — они передо мной, как на ладони, и мне это нравится. У меня есть простор для того, чтобы оглянуться, посмотреть вперед, подумать о том, какие вещи для меня наиболее ценны и почему. Сейчас я осознаю, что мы всё начинаем понимать постепенно. У нас не всегда есть время размышлять, что может помешать нам увидеть всю картину сразу. Я понимаю, что лет до двадцати пяти я стремился добиться как можно большего, но почему-то в двадцать шесть, двадцать семь и двадцать восемь я менялся каждый год. В двадцать девять я начал понимать, в чем я хорош, в чем — не очень, над чем мне надо работать. Увидеть картину целиком мне помогло рождение моего сына, Сайласа. Рождение ребенка стало кульминацией моей жизни. Я осознал очень много глубоких вещей, когда стал отцом. Это событие заставило меня по-новому взглянуть на свои отношения. Оно заставило меня задуматься о том, что за люди мои родители, как это сказалось на мне в то время, в чем это проявляется сейчас и как повлияет на моего ребенка. Теперь я задумываюсь о том, что мой сын станет думать обо мне, когда вырастет. Это мотивирует меня быть более вдумчивым.

Теперь у меня есть жена и ребенок — семья. Это меня пугает. Это меня бодрит. Это значит для меня больше, чем все остальное.

На протяжении всей своей карьеры я всегда палил от бедра, жил определенным образом, творил определенным образом. Перейдя отметку в тридцать, я все еще палю от бедра, но теперь еще и целюсь.

Раньше я видел расстояние между мной и мишенью. Теперь я целюсь во что-то конкретное, вместо того чтобы делать что попало и рассчитывать хоть на какой-нибудь результат. Я учусь ждать подходящего момента. Когда родился наш сын, мы с женой хотели держать его подальше от людей. Хотели, чтобы он был только наш, хотя бы ненадолго. Когда мы захотели показать его людям, мы стали думать, как сделать это так, чтобы нам было комфортно. Как-нибудь весело. Я владею частью «Мемфис Гриззлис», а в то время как раз начинался этап плей-офф, так что мы одели его в миниатюрную форму «Гриззлис» и сфотографировали. Это было первое фото моего сына, которое увидели люди.

Для нас было важно определиться, как показать его миру, потому что для меня это было началом новой эры. Теперь речь идет не только обо мне. Теперь у меня есть жена и ребенок — семья. Это меня пугает. Это меня бодрит. Это значит для меня больше, чем все остальное. От детей ты получаешь больше, чем отдаешь. Я столь многому научился у своего сына. Если вы родитель и читаете это, то вы меня поймете. Каждый день я чему-нибудь учусь. И «что- нибудь» в данном случае — это пара десятков вещей за день.

Например, я усвоил вот что: победа в воспитании детей заключается в том, что у тебя есть возможность просыпаться каждое утро и совершать ошибки.

Так выглядит моя жизнь сейчас. Я изменился благодаря рождению ребенка. Когда ты становишься отцом, день может казаться годом, а неделя — днем. Я провожу больше времени в размышлениях и теперь понимаю, что все незначительные моменты — самые важные. Я имею в виду совсем крошечные вещи, которые раньше я бы даже не заметил. Например, домашняя тишина. Улыбка моего сына. Взгляд жены. Эти моменты теперь значат так много в моей жизни.

Отцовство помогло мне стать скромнее. Я поработал над тем, чтобы осознать свои сильные и слабые стороны, над тем, чтобы уметь о них говорить и честно признаваться: «У меня не всегда получается быть терпеливым. Поэтому тебе, возможно, придется это терпеть». (Все знают, как я нетерпелив.) Или: «Я не очень хорошо умею делиться». (Синдром единственного ребенка в семье?)

Оглядываясь назад, я понимаю, что, разумеется, на своем пути я совершал ошибки. Я понимаю, что мне не хватило времени на то, чтобы побыть ребенком. Я следовал своей дорогой, и в каком-то смысле это притормозило меня. Я смог честно взглянуть на свое детство и увидеть, каким оно было на самом деле. Для того чтобы признать свои недостатки и говорить о них, нужна скромность. Это никогда не получается сделать идеально. Это процесс. Иногда я с этим не справляюсь, но каждое утро получаю шанс проснуться и совершать новые ошибки. Где бы я ни был сейчас — это хорошее место. Я считаю смелой идею о том, что наши ошибки делают нас сильнее. Они могут вдохновить нас на то, чтобы творить историю — собственную историю. Любые моменты, большие и маленькие, ведут нас вперед и заставляют переступать все новые и новые границы.

Я бы хотел глубже понимать собственные чувства. Когда мой сын был еще малышом, он ясно давал нам понять, чего хочет. Такое искреннее, естественное и невинное выражение своих желаний, которое было своего рода тирадой. Мы называем это истерикой, но дети так себя выражают. Он хочет то, чего хочет. Он не скрывает своих желаний. Подсознание — странная штука. В нем можно найти твою историю. Твой опыт. Твои страхи. Твои чувства. Твою травму. Твои желания, то, что ты любишь и чего не любишь. Там живут твои тайные стремления и предрассудки. Там же живет и сострадание. Его нужно отыскать, чтобы победить эти предрассудки.

Я вижу, как мой сын иногда на меня смотрит, когда не получает то, чего хочет, и это очень искренняя реакция. Я вижу, как он глядит на меня и думает: «Ты не даешь мне то, чего я хочу, так что ты, наверное, не слушаешь меня, а значит и не любишь». Мы с женой объясняем сыну, что слышим его. И знаем, что он расстроен. И что это искренне. Что быть расстроенным — нормально и не надо притворяться счастливым. Нормально признавать, что ты чего-то хочешь.

Рождение ребенка стало кульминацией моей жизни. Я осознал очень много глубоких вещей, когда стал отцом.

Это то, что я усвоил сам. Этому меня никто не учил. Я не знаю, о чем думал мой дедушка. Не знаю, что он чувствовал. Он не делился этим со мной. Поэтому я написал песню Livin’ Off the Land. Я сделал это для дедушки, я попытался понять его мир. Эта песня о том, как человек добивается всего сам, на собственных условиях, наедине с природой. Это не тот мир, в котором я живу, но это мир, где жили те люди, благодаря которым я здесь. В студии мы добавили несколько фрагментов из шоу «Мужчины в горах». Они передавали то настроение, которое мне и хотелось передать. Их можно услышать в начале песни; низкие, хриплые, напряженные голоса объясняют свои отношения с природой. Ты понимаешь, что эти голоса говорят искренне и что их обладатели много чего повидали. Связь с этим чувством, попытка его представить, окунуться в него — все это часть процесса интроспекции: откуда я, кто меня вырастил, кто вырастил их и чему их научили, а также чему научили меня и чему я научу своего сына. Иногда моему сыну нужна мама и не нужен я. Иногда я не могу дать ему то, что ему нужно, и он отталкивает меня. На секунду я обижаюсь. Я чувствую себя глупо. Почему я не могу ему помочь? Почему он меня не любит? Мне необходимо напоминать себе, что он, конечно, любит меня. Но это его мать, и она ему сейчас нужнее. Долгое время я думал, что, озвучивая свои чувства, я поступаю правильно. Если меня что-то не устраивало, я сразу же об этом заявлял. Так, во всяком случае, мне казалось. Становясь старше, я начал понимать, что должен быть честнее с самим собой. Даже несмотря на то, что я всегда инстинктивно говорил о том, что меня что-то не устраивает, в тот самый момент, когда это чувствовал, были другие, более глубокие вещи, о которых я никогда не говорил.

От детей ты получаешь больше, чем отдаешь.

Пока я не стал отцом, я думал, что многого боюсь. Теперь я понимаю, что не надо бороться со своими страхами. Надо научиться с ними жить. Я понимаю, что эта тень всегда будет со мной, и не жду, что солнце ее устранит. Во взрослой жизни ты занимаешься тем, что разрешаешь свои детские проблемы. За тобой всюду следует эта тень и исчезает лишь тогда, когда ты погружаешься во тьму. А затем ты учишься из нее выходить.

Теперь я вижу связь между всеми этими вещами, и это прекрасно. Прекрасно во всем своем несовершенстве. Понимание этого дарит мне покой.

«У меня есть жена и ребенок. Это значит для меня больше, чем все остальное»: отрывки из автобиографии Джастина Тимберлейка

Cлайдов: 5

Смотреть галерею

Фото: Getty Images, Instagram

_{На сайте могут фигурировать ссылки на внешние ресурсы, которые мы не администрируем и не контролируем. Политика конфиденциальности, практикуемая другими сайтами, не находится в сфере нашего влияния. Как только вы осуществляете переход на другие ресурсы, вы должны найти информацию об их политике конфиденциальности, прежде чем вводить на них свои данные.}

«Я выступаю не для Путина»

InnerVIEW — первая масштабная попытка взглянуть на современное искусство изнутри. В формате интервью-бесед ведущие театральные режиссеры, продюсеры, композиторы, менеджеры, кураторы, исполнители, музыканты, художники, драматурги и писатели делятся с шеф-редактором «Вашего Досуга» Inner Emigrant своими взглядами на профессию и размышлениями о происходящих тенденциях. Гостями уже были Максим Диденко, Кристоф Рок, Всеволод Лисовский, Ильдар Абдразаков, Томас Остермайер, Максим Виторган, Анатолий Васильев, Патрик де Бана, Владислав Наставшев, Виталий Полонский и Антониос Кутрупис, Жан-Даниэль Лорье.

Двенадцатым героем стал британский музыкант (аккордеон, фортепиано, укулеле), певец и автор песен, прославившийся как основатель и фронтмен созданного в 1989 году культового рок-трио «The Tiger Lillies». Он всегда отличался неординарным взглядом на жизнь. Например, будучи рождённым в Слау, он написал песню со словами «I’ll sing you a song if you drop a bomb on Slough» («Я спою тебе песню, если ты сбросишь бомбу на Слау»). Он поступил в теологический колледж в Уэльсе на философское отделение, но через год его выгнали оттуда за то, что он, будучи пьяным, положил голову свиньи с сигаретой в ноздре на алтарь местной церкви. В 15-летнем возрасте он начал играть на фортепиано и сочинять песни. В конце 1970-х собрал свою первую группу, назвав её «God And The Supreme Beings». Он пел с цветочным горшком на голове, а его будущая жена и менеджер «The Tiger Lillies» Софи Сишелл играла на бас-гитаре. В начале 1980-х он переехал жить в «район красных фонарей» Лондона — Сохо. Там он прожил 7 лет в квартире над стрип-клубом; продавал гашишные трубки и другие «сопутствующие» товары на местном рынке, часто переодеваясь в женскую одежду, и наблюдал за представителями лондонского «дна» — проститутками, наркоманами, сутенёрами, ворами, извращенцами, пушерами, бомжами и неудачниками, а по ночам писал обо всем этом песни. В конце 1980-х его квартира вместе с огромным количеством текстов и записей группы «God And The Supreme Beings» сгорела, однако Мартин был готов к организации новой группы, которую назвал в честь печально известной проститутки Лилии, убитой в Лондоне, — «The Tiger Lillies». Критики в разное время сравнивали «The Tiger Lillies» с «The Pogues» и Томом Уэйтсом, их стиль называли уличной оперой, дарк-кабаре и пост-панком. В их музыке можно заметить влияние таких музыкальных и театральных деятелей, как Бертольд Брехт, Курт Вайль, Жак Брель и Спайк Джонс, вплоть до Сондгейма, Эдит Пиаф и Луиса Армстронга. Вся мировая музыка, от цыганских баллад, немецкого кабаре, французского шансона до грязных тюремных блюзов и песен уличных музыкантов смешивается, разрушается и заново создаётся музыкантами этой необычной группы. 

Вместе с группой он неоднократно приезжал в Россию, но только с 3 по 7 июля в Москву на Чеховский фестиваль привозит не просто концерт, а целый спектакль — «Тайгер Лиллиз играют «Гамлета»», где шекспировская трагедия предстаёт безумным, полным чёрного юмора кабаре с цирком, визуальными превращениями, гигантскими куклами и танцами.

Мартин Жак (МЖ) рассказывает Inner Emigrant (IE) о преображении из вокалиста в театрального перформера, эстетике макабра, андеграунде и элитарном искусстве, а также размышляет, что случится, если на его концерт скрытно проникнет Владимир Путин.

• 1. О РОЖДЕНИИ «ГАМЛЕТА» И РУССКОЙ ПУБЛИКЕ
• 2. О НАРРАТИВЕ И КАРЬЕРЕ ПЕРФОРМЕРА
• 3. ОБ ЭЛИТАРНОСТИ, СРЕДНЕМ КЛАССЕ И СВЯЩЕННОЙ КОРОВЕ
• 4. О ПОЛИТИКЕ В ИСКУССТВЕ, ПУТИНЕ И ПРОЦЕССЕ НАД КИРИЛЛОМ СЕРЕБРЕННИКОВЫМ
• 5. ОБ ЭСТЕТИКЕ МАКАБРА
• 6. О СОЦИАЛЬНЫХ СЕТЯХ И МУЗЫКЕ В ПЛЕЙЛИСТЕ
• 7. О ВПЕЧАТЛЕНИЯХ ОТ РОССИИ 

IE Мартин, не знаю, комплимент это или нет, но в какой-то степени я вырос на вашей музыке…

МЖ Да? Окей!

IE Но мой первый вопрос будет связан с театральной постановкой «Гамлета», которую вы привозите. Как родился этот спектакль?

МЖ Это довольно забавно. Насколько я помню, меня позвал датский продюсер, который делал другое шоу на фестивале в Копенгагене. Он связался со мной и спросил, будет ли мне интересно поучаствовать в постановке Шекспира. Я был несколько озадачен, потому что в моей голове Шекспир – это не первая ассоциация, которая приходит в голову, когда думаешь о The Tiger Lillies. Но тем не менее, я сказал: «Да, хорошо, давай». Тогда он попросил меня написать песни к спектаклю, и я тоже согласился. Потому что это отличная, классическая история о Гамлете. Всего написал около 60 песен. Мы послушали их и выкинули 40, а 20 оставили. И потом показали их со-режиссеру театра в Копенгагене, а он уже поставил спектакль. Так, в общем, мы и сошлись. Получилось неплохо, вполне успешный спектакль. Те, кто его делал, тоже оказались довольны. И мы много куда с ним ездили: Австралия, Южная Америка, Китай. 

IE Какие у вас ожидания от российской публики? Вы рассчитываете, что в зал придут театралы или фанаты вашей музыки?

МЖ Ох, я даже не могу представить, какая публика придет на спектакль. Не знаю, если честно. Я в принципе об этом не особенно задумываюсь. Просто надеюсь, что они придут, а будут ли это прекраснные поклонники нашей музыки или ценители театра — главное, чтобы пришли люди и им понравилось.

IE Ваши альбомы концептуальны, в песнях есть явный нарратив. Спектакль же во многом опирается на принципы постдраматичного театра. Вы сознательно шли на такое смешение?

МЖ Хм, я даже не знаю. В своих песнях я рассказываю истории. Иногда вполне драматические, так что не уверен, что спектакль будет с отказом от нарратива. 

IE Однажды вы признались, что хотели стать водителем поезда и даже не помышляли о том, чтобы стать музыкантом. Как вам теперь осознать себя в роли перформера в спектакле? 

МЖ Ахаха. Да, было такое. Но, когда мы даем концерты, мое участие в них – оно тоже очень театральное. Так что мне было несложно в новой для себя роли. Раньше я думал, что я — не очень-то и актер, а скорее больше певец. Но со временем граница между пением и актерством активно стиралась. И сейчас, последняя вещь в музыке, которую я сделал, называется «Одногрошовая опера», в основе которой лежит «Трехгрошовая опера» Брехта и «Опера нищих», которую написал английский драматург Джон Гей в XVIII веке. И мы даже сделали постановку для этой «Одногрошовой оперы», в которой я в каком-то смысле играю: говорю и взаимодействую с аудиторией, а не только пою песни. Теперь мы все чаще выступаем в театрах, и я чувствую себя вполне комфортно на театральной сцене. Конечно, я до сих пор не назову себя актером, но я точно привык к существованию на театральной сцене. И теперь я определяю себя не столько певцом или актером, сколько перформером. Я думаю что, можно так сказать. Я присутствую на сцене, я существую на сцене, рассказываю истории. Конечно же, я пою, но в то же время делаю что-то еще, я где-то между.

IE Театр — в некотором роде искусство элитарное. Вы же работаете преимущественно в эстетике панка. Как вам удалось соотнести эти крайности?

МЖ Я согласен, что театр — это преимущественно элитарное искусство. Только в Великобритании все чуть иначе. У нас театр скорее для среднего класса. Насколько я слышал, в России среднего класса нет. Ты либо богат, либо беден, и довольно мало людей, которые где-то посередине. 

IE Да, к сожалению, это действительно так.

МЖ Так вот, мои родители были не из богатых, скорее даже из бедных. Когда я рос, идея сходить в театр мне не могла прийти в принципе, это было абсолютно невозможно. Но я, например, ходил смотреть фильмы Жана-Люка Годара, да и авторское кино в принципе. Думаю, если ты интеллектуального склада ума, но из рабочей семьи, ты вряд ли заинтересуешься театром, а пойдешь скорее на авторское кино. Такой досуг у интеллектуалов из рабочего класса — смотреть авторское кино. И я был таким. Но в то же время в театре была тенденция: режиссеры и драматурги пытались привнести в этот элитистский мир немного уличной и рабочей культуры, что-то из более низших слоев. Видимо поэтому они в итоге и позвали нас, The Tiger Lillies. И я обнаружил, что не так много людей из мира музыки интересуются тем, что мы делаем, а вот людям из театрального мира мы ближе. Но мы туда совсем не стремились, нас это скорее удивило. Но так ведь и происходит в жизни: ты мечтаешь стать рок-звездой, а в итоге появляются новые возможности и делаешь что-то другое, что совсем не планировал. Это не плохо, наоборот, даже здорово. Я же даже представить не мог, что окажусь на Чеховском фестивале в Москве, в постановке «Гамлета», это одновременно удивительно и здорово. Почему бы и нет?

IE В театральном мире «Гамлет» — это такая священная корова. Вы будете как-то «подрывать» эту пьесу, эпатировать публику?

МЖ Вы знаете, можно же молится священной корове, а можно воспринимать все это, как шутку. Я имею в виду, что тот, кто привлек меня в эту постановку, видел около 60 различных постановок «Гамлета», и он рассказывал, что большая часть из них – это что-то очень странное. Например, была постановка, где актеры были в броне, ползали по сцене, и в это время раздавались какие-то странные свистящие и кричащие звуки. Это действительно было немного странно. Театр – это такое место, где священных коров препарируют. Вещам свойственно меняться, эволюционировать. Поэтому то, что продюсер спектакля хотел (а хотел он сделать «Гамлета» по-другому), то он и получил. В итоге в нашем спектакле будет 10% от пьесы, а все остальное – песни. Я пою о Гамлете, пою об Офелии, пою эту историю. 

IE «Гамлет» — очень политически заряженная пьеса. В вашей постановке есть политика или вы за «чистое» искусство?

МЖ Безусловно, в самой истории есть политика. Но я в большей степени делал акцент на персонажах. Гамлет, Король – это люди, чья жизнь ужасна. Они очень богаты, у них много власти, но их жизнь ужасна. Она наполнена ненавистью, убийствами. Я старался изучить этих персонажей. Конечно, если вам интересно, вы найдете в постановке много политического, но в то же время, вы можете увидеть просто спектакль, где власть и богатство людей – лишь их характеристики. И дело не только во власти или деньгах, а в том, какую жизнь проживают герои и какую жизнь проживаете вы. Любите ли вы свою маму? Здоровые ли отношения у вас с вашей партнершей или партнером? Вы найдете там то, что вас волнует. Там столько всего, что любая интерпретация возможна. Знаете, я представляю себе: приходит журналист смотреть спектакль в России, и после пишет: «Это атака на олигархов!» (почему-то олигархи – это первое, что приходит в голову, когда я вспоминаю Россию). Да, окей, почему бы и нет. Если вы так увидели, пусть это будет «атакой на олигархов», но для меня это все-таки история. Я пою ее, и мне интересна психология персонажей, что и как они чувствуют. Я даже немного скептически смотрю на то, чтобы воспринимать эту историю, как политическую. Политика – это немного искусственная вещь, своеобразная игра, а я бы хотел больше рассказать о том, как мы мыслим и чувствуем. Многие люди считают, что Гамлет – инфантильный и глупый. Я так не думаю, я думаю, что он ********** (свихнулся — прим. редакции). Его отца убили, а его мама вышла замуж за убийцу. Ничего удивительного, что он поехал. Если бы такое случилась с вами, вряд ли вы бы сохраняли чистый и спокойный разум. Я бы точно не смог. Кстати, есть забавная история: один из актеров, который сыграет Гамлета (вообще у нас их трое) в Москве, делает очень крутого Гамлета, мне всегда жаль персонажа, когда он его играет.

IE Возвращаясь к политике. В России есть ряд законов, запрещающих разные действие на сцене: курение, мат, даже гей-пропаганду среди несовершеннолетних, что бы это не значило. Как вам кажется, подобные абсурдные запреты могут как-то помочь автору, перформеру, произведению искусства?

МЖ Это довольно забавно. Я читал подобное о России. К сожалению, близко с российским законодательством не знаком, но вот в Германии, где я провел много времени, до сих пор существуют негласное разделение на западных немцев и восточных. И у меня довольно много друзей среди чехов и поляков, которые застали время, когда их страны были частью так называемого Восточного блока. Так вот, все они говорят, что существование в такой системе было для них по-своему интересными, и они получили важный опыт: чувство дерьма и кнута. А теперь они живут в менее интересных, куда более скучных странах. Я имею в виду, что, когда ты — художник, то ограничения помогают сформулировать свой протест. Я не уверен, насколько это обязательно, но такой опыт тоже может быть полезным.

IE Не могу не спросить, слышали ли вы что-то о деле Кирилла Серебренникова?

МЖ Нет, мне кажется, я не слышал. Это русский режиссер, да?

IE Да, это театральный режиссер из России. Он пробыл под домашним арестом почти 2 года, и судебное дело все еще продолжается.

МЖ Ого, ничего себе, 2 года. Звучит ужасно. А в чем дело? Почему его арестовали?

IE Официальная версия — финансовые причины, растрата финансов, но стоит даже поверхностно ознакомиться с материалами дела, как к этой версии возникает масса вопросов. При этом спектакли Кирилла сильно расходились с идеологией России последних лет, поэтому далеко не все верят официальному обвинению.

МЖ Я недавно встретил одну из участниц Pussy Riot после одного из моих выступлений. Мы поговорили и сфотографировались, но ничего особенного я не узнал. Это все сложные обстоятельства: когда ты выступаешь в Украине, и тебе говорят, что не надо выступать в России. Эти ситуации довольно запутанные, и сложно понять, как себя вести. Возможно, если бы я был из России – я был бы против Путина. Но так как я англичанин, я не знаю, что ответить. Я плохо информирован, даже не знал про эту ситуацию с театральным режиссером. Возможно, мне следует глубже вникать в ситуации в разных странах, но для меня остается главным, что, выступая в Израиле, или в Москве, я выступаю для людей. Я выступаю не для Путина. Возможно, он даже скрытно будет присутствовать на нашем выступлении, но все равно, я выступаю для людей, а не для политики. Расскажу такую историю: однажды мы были с концертом в России, и я заглянул на Красную площадь. Там была большая группа православных священников, человек 300, наверное, все в черном. И тут, в какой-то момент, они заметили меня, и часть из них побежала прямо ко мне. Я просто **** («офигел» — прим. редакции) и не понимал, что происходит. Они подбежали ко мне и кричали «Мартин, Мартин!». Оказалось, что это фанаты Tiger Lillies. Русские православные священники. Что это говорит о нас, о людях? Потом они пришли на концерт и танцевали под “Bang in the nails”, песню, которую некоторые находят вполне анти-христианской. Поэтому мне не важно, будет ли Александр Путин среди публики на нашем спектакле? Так ведь его зовут?

IE Владимир. Его зовут Владимир Путин. И вряд ли он будет на вашем спектакле, он в искусстве не слишком хорошо разбирается.

МЖ Но даже если и придет, даже если он – наш тайный фанат, какая разница? Среди моей аудитории могут быть убийцы, насильники, любители собак, демократы, коммунисты, нацисты. И как мне быть? Не выступать в России только потому, что Владимир Путин — плохой человек? Я не знаю, я не уверен, что это правильно. Если следовать такой логике, то я и в США не должен выступать. Многие считают, что США – самая проблемная страна в мире, не говоря уже об их нынешнем президенте. Я знаю, что есть те, кто со мной не согласны. Но я просто живу, пытаюсь заработать тем, что пою и рассказываю истории. Я не думаю, что есть злые от природы нации. Мне в фейсбуке иногда пишут люди из Украины, что русские — плохие, но, простите, я не верю в это. Я думаю, нет большой разницы между русскими и американцами, между американцами и французами, французами и китайцами. Мы все просто люди. Вокруг всегда происходит политика, манипуляции и борьба за власть, но большая часть людей не вовлечены в это. Это как еще одна глупость, когда говорят, что мусульмане — злодеи, и все они — «бомбисты». Это же абсолютная чушь! Среди мусульман полно хороших людей, которым постоянно приходится доказывать, что они не злодеи. 

IE Вы много лет работаете в эстетике макабра. Почему, на ваш взгляд, макабр так актуален?

МЖ Я думаю, потому что мы живем в макабрическое время. В интересные времена, с кучей всего, что происходит в связи с интернетом. Благодаря интернету мы все больше понимаем, какими глупыми могут быть люди. Мы видим, сколько разных взглядов и мнений бывает, начинаем их замечать. И из-за этого мы понимаем, насколько сильно может свихнуться человек. Макабр – это та эстетика, которая помогает артисту выразить чувства и принять этот очень странный мир. Я – большой поклонник Дэвида Линча, помните, мы говорили о кино? Вот, мне кажется, Дэвид Линч – отличный пример того, как можно показать безумие одноэтажной Америки. Мне нравятся его метод работы и его идея, что нам не нужно демонстрировать, что все прекрасно, что все в порядке. Все очень странно, а вопрос порядка и норм — очень неоднозначный. Нам просто приходится притворяться, что все в порядке, иначе у нас крыша поедет. Макабр хорошо подходит нынешнему времени.  

IE Читаете ли вы, что пишут критики или обычные пользователи в социальных сетях о ваших выступлениях?

МЖ Я пользуюсь соцсетями, у меня есть фейсбук и инстаграм, которые мне помогают вести. Стараюсь как-то поддерживать свой образ и продвигать себя. Безусловно, что-то читаю. Если у тебя специфичная эстетика, как у нас, то приходится как-то развивать свое присутствие и в социальных сетях.

IE Как вы реагируете, когда  после вашего выступления люди делают не апплодируют, а поднимают айфоны, чтобы сделать фото?

МЖ Ой, я не против. Люди делают фотографии, я не возражаю. Некоторые коллеги жалуются, что приходишь на концерт, а там все стоят с телефонами и снимают. Но у меня не было концертов в традиционном понимании, поэтому даже не знаю. Наверное, это может раздражать. 

IE А когда люди пишут на своих страницах в интернете, о том, как им воспрнялось ваше выступление, вы это читаете? 

МЖ Да, конечно, мне важен отклик. Обычно он довольно хороший, редко бывает совсем плохим. Публике нравятся The Tiger Lillies, большуй ее части. Я очень рад получать хорошие отзывы, когда концерт понравился. Знаю, что есть артисты, которые говорят, что никогда не читают отзывы про себя, и им нет дела до того, что думают люди. Я довольно скептически отношусь к такой позиции. Думаю, что тайно они все равно читают эти отзывы. 

IE А какая музыка в вашем плэйлисте? Можете рассказать о музыкальных открытиях, которые вы сделали за последние три года?

МЖ Нет, к сожалению. Я раньше был большим поклонником музыки и слушал очень много. Но сейчас я не слушаю новую музыку. Сейчас за завтраком я слушаю Элвиса Пресли. Могу его посоветовать.

IE А из академической музыки что вам нравится?

МЖ Не могу ничего сказать. Академическая музыка — это интересы среднего класса, я никогда глубоко не слушал ее. Мне нравился французский композитор-импрессионист Эрик Сати. И до сих пор нравится.

IE Чеховский фестиваль — далеко не первый ваш визит в Россию. Расскажите, какие у вас любимые места в Москве?

МЖ Я обычный турист, как остальные. Красная площадь очень красивая, мне нравится. 

IE Вы говорили, что жизнь бывает очень странной. Были ли у вас каике-то странные ситуации в Москве?

МЖ Я никогда не оставался надолго в Москве. Никогда не выступал со спектаклем в Москве. Если бы я пробыл хотя бы 2 недели, мог бы что-то рассказать, но обычно это самолет-концерт-самолет в Санкт-Петербург-самолет домой. Мы были и в других городах России. Помню Пермь, Екатеринбург, но тоже были там всего день.

IE Какое напутствие вы бы дали тем, кто придет на спектакль «Тайгер Лиллиз играют Гамлета» в Москве?

МЖ Я надеюсь, что вам понравится!

Борис Гребенщиков: «Песня – моя реакция на происходящее»

• Александр Кан
• Русская служба Би-би-си

15 мая 2014

Подпишитесь на нашу рассылку ”Контекст”: она поможет вам разобраться в событиях.

16 мая в Лондоне выступит группа «Аквариум». Концерт, который уже в третий раз пройдет в знаменитом Альберт-холле, называется «БГ-60» и завершает серию юбилейных концертов Бориса Гребенщикова.

По сложившейся традиции обозреватель Русской службы Би-би-си Александр Кан встретился с Борисом Гребенщиковым и поговорил о музыке, политике, прошлом и настоящем.

Атмосфера сада

Борис Гребенщиков: Что может быть нелепее, чем экономить на собственной жизни? Нужно наслаждаться лучшим, что может предоставить тебе мир. А Королевский Альберт Холл – это именно лучшее, зал с великими традициями. Я считаю, что петь на этой сцене – честь для меня. Друзья сказали, что могут помочь организовать здесь наш концерт, и я был рад согласиться. И буду рад, если на концерт придут люди, которые любят нашу музыку. А играть 16 мая будет в точности тот же состав, что до этого играл на Урале, в Москве, Петербурге, Прибалтике и Белоруссии.

Б.Г.: Я стремлюсь, чтобы нам было комфортабельно и интересно играть на сцене. Я точно могу сказать, что нам уютно играть, когда на сцене атмосфера сада. Это не капризы примадонны: я просто знаю, что когда вокруг деревья и статуи, мы чувствуем себя более естественно. И из зала это выглядит более естественно, чем когда все происходит на голой сцене. Мне хочется, чтобы это было похоже на сон. Я пытаюсь сделать так, чтобы тем пяти или шести, или десяти людям, которые находятся на сцене, было бы комфортабельно играть настолько, чтобы они забыли про себя и играли музыку. С моей точки зрения, когда люди приходят в зал и видят голую сцену, на которой стоят музыкальные инструменты, – это немного странно. Мне кажется, что люди должны на сцене находиться в своем мире. И этот мир нужно создать, чтобы людям было комфортабельно жить там. Я смотрю из зала и думаю: «Вау! Как здорово им там! Живут же люди!» Для этого нужно, чтобы мы выходили на сцену и понимали: «Вау! Как здорово нам здесь!»

Суровая мужская печаль

Автор фото, Victor Nemtinov

Концерт в Санкт-Петербурге, 12 мая 2014 года

Б. Г.: Я не стараюсь писать «веселые» или «печальные» песни. Песни пишутся сами, я просто их собираю вместе. И по поводу всего происходящего у меня нет ни оптимизма, ни пессимизма. Это есть так, как оно есть. И то, что я пою сейчас, то, что я не могу не петь – это моя реакция на то, что происходит сейчас. Оценивать я никак не берусь. Песня – это моя реакция на то, что происходит. Это может быть реакция на все, что угодно. Я чувствую так, и я не могу этого не петь.

Б.Г.: Упаси меня Господь от соблазна «высказываться в песнях». В древности считалось, что писать песни на злобу дня – недостойное занятие, превращение священнодействия в рыночную забаву. Я тоже считаю, что песни – это великая тайна. И когда я начинаю писать, я обычно понятия не имею, чем она кончится. Меня ведет чувство правильности; появляется фраза или нота, и я чувствую, что это – та правда, которую я искал. Иногда это мучительно, мне не хочется этого писать, но внутри я знаю, что должно быть именно так. И в итоге получается, что песня передает что-то, что есть, но чего мы еще не видим.

Б.Г.: Для меня новые песни тоже имеют много общего с «Русским альбомом». Видимо, потому что и те, и другие написались в момент изменения мира, в котором мы живем. Только я бы не назвал чувство, вдохновляющее их, «ужасом»; для меня это печаль – суровая мужская печаль, ясно выражаемая формулой «мне просто печально, что мы могли бы быть люди».

Но, с другой стороны, большинство всегда склоняется к культу силы и искусству, для понимания которого не требуется отягощать себя лишней культурой. И рядом с этим большинством всегда есть настоящие, чистые и прекрасные люди, которые и спасают свою страну от гибели, часто — в условиях, приближенных к боевым. Так что мне есть, для кого петь.

«Я не за какую-то сторону – я за людей»

Автор фото, Pavel Antonov

«Я не считаю, что я такая важная в мире фигура, что власти какой бы то ни было страны должны прислушиваться к моему голосу»

Пропустить Подкаст и продолжить чтение.

Подкаст

Что это было?

Мы быстро, просто и понятно объясняем, что случилось, почему это важно и что будет дальше.

эпизоды

Конец истории Подкаст

Б.Г.: Мне, честно говоря, зачастую просто неловко читать высказывания деятелей искусств на злободневные темы – они уверены, что раз они популярны, то могут сообщить народу истину в последней инстанции. А еще и песни к этому подмешивать… Людям вообще свойственно подражать тем, кого они считают авторитетами. Поэтому использовать авторитет популярных людей – дело беспроигрышное; вот только чем больше его используют, тем меньше его остается. Поэтому я и не собираюсь выражать никаких точек зрения. Мне важнее песнями настроить слушателя на такую правильную волну, что точка зрения у него вырабатывается естественно, сама по себе, и она соответствует культуре человечества за последние несколько тысяч лет. Мое дело – писать и петь песни. А комментировать ситуацию (и песни) я оставляю другим.

Я не считаю, что я такая важная в мире фигура, что власти какой бы то ни было страны должны прислушиваться к моему голосу, поэтому и не высказываюсь. Не люблю брехать попусту. При этом я сотрудничаю с организацией Amnesty International и время от времени подписываю письма в защиту несправедливо заключенных в тюрьму людей. И дважды мне приходили письма благодарности от людей, которые в результате деятельности Amnesty были освобождены. Читать такие письма – большая радость.

Б.Г.: Моя позиция не менялась в течение 50 лет. Все, что я делаю, делается в одном русле, и это русло никогда не менялось. А хорошая песня как зеркало, каждый находит в ней что-то созвучное себе. Мне приходилось видеть людей со всех политических сторон – справа, слева, откуда угодно, – которые подходили и говорили: «Спасибо за ваши песни. Это помогает нам делать то, что мы делаем». Значит, песни получились правильными. Как аптекарь, я не имею права отказывать людям в помощи.

Б.Г.: Я не езжу в глубинку. Я провожу там большую часть своей жизни. Я иногда заезжаю в Петербург — или в Лондон, или в Нью-Йорк, или в Париж. Но, в основном, последние 25 лет я нахожусь в русской провинции. И мое ощущение от России прекрасное, потому что в ней не переводятся живые люди. А что касается маньяков, которые хотят войны любой ценой с кем бы то ни было, как бы то ни было, которые хотят убивать не таких, как они – их всегда хватает, но они обитают поближе к власти, в больших столицах. Их почему-то значительно меньше в маленьких городах. Сумасшедших везде хватает. Просто ход человеческой истории — доказательство того, что, по счастью, не они определяют ход жизни. И мои путешествия показывают, что большая часть этой прекрасной страны все же совершенно нормальна.

Б.Г.: Боюсь, что именно этого эффекта и добиваются подлинные устроители всего этого гиньоля (как бы их ни называть). Разжечь все возможные негативные чувства и загнать в безысходный мрак. Поэтому единственно возможная верная реакция – не поддаваться. Знаю по себе: тоже поначалу не мог не поддаться – и понял по результатам, что играю этим на руку тем, с кем не хочу иметь ничего общего. Я не за какую-то сторону – я за людей, их право на жизнь, мир и человеческое достоинство — и против нацизма, ненависти и агрессии между людьми, какими бы возвышенными словами это зло не прикрывалось.

«Все, что меня завораживает, влияет на меня»

Автор фото, RIA NOVOSTI

«Напрямую влияния оперы на “Аквариум” я пока не замечаю, но кто его знает – что будет дальше?»

Б.Г.: Как будет называться альбом и что будет в него входить — я понятия не имею. У меня даже нет уверенности, что это будет альбом. В данный момент мы поступаем просто: у нас есть песни, мы их записываем, выкладываем в сеть как сингл. Потом проходит какое-то время, мы записываем еще две или три песни, выкладываем в сеть – еще один сингл. Если когда-нибудь эти песни сложатся в альбом – тогда это будет альбом; тогда я начну думать, как он должен называться, как он будет выглядеть и какие варианты этих песен в него войдут. Альбом – это симфония, сложение разных частей в одно гармоничное целое. Должно быть десять, двенадцать, четырнадцать песен, которые складываются в одно. Потому что иначе их не имеет смысла складывать.

Б.Г.: Начиная с раннего детства, я все время слушаю самую разную музыку, и многое в этой музыке меня завораживает. А все, что меня завораживает, влияет на меня. И чем больше разной музыки я слышу, чем больше разной музыки меня интересует, тем интереснее будет музыка «Аквариума». Естественно, мне хочется, чтобы каждая следующая песня отличалась от предыдущей. Потому что так много всего интересного есть в мире, что грешно не включать все это в песни. Если я слышу какой-то новый музыкальный инструмент, я думаю: «Как здорово! Его надо немедленно куда-то включить, надо найти человека, который лучше всех умеет играть на этом инструменте, и посмотреть, как это сопряжется с песней». Сопряжется – отлично. Не сопряжется – ну простите, сотрем; много раз бывало и так. Для каждой песни, как для драгоценного камня, важно найти подходящую оправу. Найти правильный ритм, правильный темп, правильные инструменты: правильное окружение для мелодии и голоса. Иногда бывает, что песня ждет и год, и три, и пять, чтобы найти свою оправу. «Дубровский» был написан в 92 году, а записан в 95-м. Когда появляется песня, я жду, когда она станет такой, чтобы мне было не стыдно ее слушать. Где это делается, как это делается – уже не важно. Важно, чтобы в итоге получилось то, чем я смогу гордиться и чем мне будет не стыдно поделиться со всеми остальными людьми.

Б.Г.: Я люблю, когда слушание музыки превращается в путешествие; когда я, как герои мультфильма Yellow Submarine, оказываюсь внутри невиданных звуковых пейзажей. И меня хлебом не корми – дай самому пуститься в такое путешествие. Это не всегда возможно с песнями: на личном опыте я убедился, что при записи песни необходимо соблюдать хрупкое равновесие между спетыми словами и насыщенной аранжировкой; чуть пережать с красотой и сложностью — и можно потерять суть того, что поется. И ты совершенно прав, для русского слушателя то, «что» и «как» спето – всегда на первом месте. Поэтому в авантюры чистых звуков я пускаюсь, когда выдается промежуток между песнями, которые требуют быть спетыми.

Б.Г.: Как приятно, что я до сих пор еще способен тебя удивить. Говоря о путешествиях, опера для меня оказалась именно таким «Magical Mystery Tour». Поначалу я ничего не понимал, но ощущение попадания в неведомый мир было. Потихоньку я начинаю привыкать — но называть кого-нибудь мне еще очень рано, я совсем новичок. Для начала хочется научиться ориентироваться в классике: Моцарт, Верди, Россини: эти провожатые меня очень увлекают. Напрямую влияния оперы на «Аквариум» я пока не замечаю, но кто его знает – что будет дальше? Не даром же на нашем первом альбоме «Искушение Св. Аквариума» была «Ария Шузни, Влюбленной в Джинсню».

«Слишком много хочется сделать сейчас»

Автор фото, RIA NOVOSTI

«Я живу так, как живу; я не решаю, каким мне быть и что думать — это происходит само собой»

Б. Г.: Положа руку на сердце, торжественно клянусь, что в юности я ни на секунду не задумывался, что я буду делать в 60 лет. Я и сейчас не представляю себе, например, что со мной будет через полгода. Слишком много всего хочется сделать сейчас, мне не до завтра. Что же до «играть рок» – меня очень смущает слово «рок». Однажды на каком-то подмосковном фестивале я столкнулся с культурной формулой «пиво, титьки, рок-н-ролл» – и заметил, что не хочу иметь к этому феномену никакого отношения. Поэтому сойдемся на том, что я пишу и пою песни – а это можно делать хоть в 90 лет, если руки держат гитару.

Б.Г.: Я не имею никакого права ворчать на другие поколения; я сам был таким, как они; я помню, как старшие пытались добиться от меня, чтобы я жил так, как им нужно, и как изобретательно я уходил от их гнета — поэтому я отлично понимаю теперешних. Они имеют полное право совершать все положенные глупости, даже если мне это не нравится. Что же до раздражения, то меня не раздражает, а скорее печалит отсутствие желания читать книги во многих известных мне – и прекрасных во всем остальном — людях младше меня, но это их собственный выбор. Человечество всегда делится на образованных и необразованных людей; если человек выбирает примкнуть к необразованному большинству, то это естественный отбор. Воспитывать я могу только собственным примером.

Б.Г.: Наверное, вся эволюция «Аквариума» заключается в том, что у меня повышаются требования к качеству того, как аранжирована, записана и сыграна любая наша песня. И в коллективе собрались те люди, которые разделяют эту цель. А что до дружеских посиделок – я целиком за них, но лично у меня в жизни наступила (по ведической философии) третья фаза жизни, когда человек оставляет общество людей и удаляется в лес; мой лес – это лес человеческого знания, ноосфера; и население «Аквариума» уважает мое право вести уединенный образ жизни. Я живу так, как живу; я не решаю, каким мне быть и что думать — это происходит само собой. И что бы ни думали об этом люди, это их проблема, а не моя.

куда исчез Кристиан Рэй, чьи песни в 1990-х звучали из каждого ларька

В гостях у Михаила Козырева — певец, автор хитов «Делай Бэп», «Наше поколение» и др. Кристиан Рэй. Он рассказал о своем детстве, за которое он успел стать свидетелем переворота в Чили, пожить в Мюнхене, России и Африке, учебе в РУДН, начале своей музыкальной карьеры и участии в политической кампании Ельцина в 1996 году.

Мое почтение, драгоценные зрители телеканала Дождь. В эфире очередная передача из моего цикла «Как все начиналось». Меня зовут Миша Козырев, и я стараюсь создать такую летопись безумного времени, и приглашаю в свою студию тех людей, которые не просто его помнят, а еще и были участниками того времени. Давайте без долгих объяснений я покажу вам визитную карточку, портфолио сегодняшнего моего гостя.

Дамы и господа, у меня человек, встречу с которым я старался приблизить, по крайней мере, последние года полтора, прямо с начала этого цикла. Кристиан Рэй вернулся к нам. Добрый вечер, дорогой.

Здорово.

Как это удивительно все-таки складывается судьба, мы сейчас только что перед съемкой говорили о том, какой у меня был путь, но о твоем пути надо, мне кажется, услышать всем зрителям, потому что такую одиссею, она выпадает на роду мало кому. Итак, родился ты в Москве.

Я родился в Москве, да. Потом мы уехали в Чили, мне было девять месяцев, когда меня увезли родители. Папа чилиец, мама русская, соответственно, не очень славянской внешности человек.

Скромно говоря. И дальше произошли события чилийские, которые уже составляют одну из самых главных трагедий мировой истории.

Совершенно верно.

Как я понимаю, ты лично об этом не помнишь, но папа-то точно должен был какие-то…

Я помню даже, кстати. Мы уехали в 1969, в конце 1969 года, и как раз к 1970… Папа и мама были, он был инженер, он работал на какой-то обычной работе, но естественно, они были такие, идейные люди, не просто же так из Советского Союза приезжают.

То есть проникнутые идеями марксизма-ленинизма.

Да. То есть папа коммунист, мама тоже такая коммунистка, и вот начинается предвыборная кампания Сальвадора Альенде, великий эксперимент в Латинской Америке, который является социалистом, он просто типа крутой друг Кастро и все дела. Соответственно, это все жутко не нравится США, которые в западном полушарии не хотели еще одного социалистического государства, и они вот помогли этому всему закончится благополучно. Но папа с мамой активно участвовали в предвыборной кампании Альенде, то есть мама там речи толкала, причем без разрешения, то есть ей не положено было, как иностранной гражданке, толкать речи на предвыборной кампании.

Как иностранной гражданке, в смысле, она была россиянкой?

Да, она советская гражданка. И она познакомилась там с женой Альенде, и от имени всех женщин Советского Союза там что-то вещала. За что ее потом ругали, потому что это опасно было. А папа там тоже чуть-чуть участвовал, не как профессионал какой-то, но поддерживал. Мне мама вчера дала, буквально, я ее просил найти где-то года три, значок, который ей лично вручил Пабло Неруда, во время одной из вот этих предвыборных кампаний. Много историй, она вот подарила мне, я его выпросил.

Потрясающе. И наступает переворот…

Наступает переворот.

Смерть Альенде, людей начинают сгонять на этот стадион.

В концлагеря. Начинают пытать, убивать, расстреливать, сжигать, электричеством и все такое. Мама прячется, папа едет обратно в город, где он работал, потому что у него была партийная ячейка и бумаги. И он поехал, потому что надо было уничтожить списки членов партии, его ячейки. Сжигал, и на него кто-то настучал, потому что дым шел из трубы, и его забирают в концлагерь.

Он что-нибудь рассказывал потом?

Да, рассказывал. Много рассказывал, то есть его считали русским шпионом, советским шпионом, соответственно, потому что он учился в Советском Союзе. Но он все это видел своими глазами, и пытки, и все такое. Его не пытали, он VIP такой был.

Слава богу.

Да, слава богу. Но он все это видел. Слава богу, повезло очень сильно.

Скажи пожалуйста, мне очень любопытно, вот с мыслями, которые высказываются в последнее время об исторической роли Пиночета в истории страны, я все чаще сталкиваюсь с такой, оправдательной линией, в том плане, что, смотрите… Да, военный переворот, да, жестокость, да, концлагеря, но все-таки, экономика стала все лучше и лучше, власть сдал сам, ушел, не сидел вечно в кресле.

Так и есть, да.

Какое у тебя, в связи с тем что история страны Чили так переплетена с историей твоей семьи, отношение сегодня к этим событиям? И в частности, к личности Пиночета?

У меня, знаешь, противоречивое. Во-первых, я соответственно, лично страдал, то есть папу отпустили, слава богу. Его, кстати, мама вызволила частично, она пришла к коменданту стадиона, где его держали, постучала…. Сначала она пряталась, у нее был аргентинский паспорт какой-то, ей сделали фальшивый, спала с пистолетом под подушкой, потому что их искали, советских граждан искали везде, как потенциальную угрозу и все такое.

Она сделала себе фальшивый паспорт?

Ей сделали, помогли, сделали. И она должна была ехать из точки А в точку Б, с аргентинским паспортом, автобусы останавливали карабинеры, заходили, смотрели по спискам, проверяли паспорта. У нее было другое имя, короче, фильм прямо, кино.

Абсолютно.

И потом, через какое-то время, что-то у нее переключилось внутри, и она просто пришла к стадиону, где его держат, с советским паспортом в руках, и сказала: «Я хочу видеть коменданта, и если вам не нужно международного конфликта, я хочу видеть его прямо сейчас». Короче, на риск пошла, ва-банк, и ее пустили. И она как-то впечатлила этого коменданта, и он как-то даже помог ему выбраться оттуда.

Где ты был в это время?

Я был у друзей ее. Она когда шла к стадиону, она думала, вот сейчас закроют дверь, и у меня дети останутся…

Ты будешь сиротой просто.

Да. Потрясающая женщина.

Невероятно. Так возвращаясь к своему вопросу, как из сегодняшнего дня видится тебе роль Пиночета вообще в истории Чили?

Да, к чему я это все говорил, к тому, что мы это лично испытали на себе, и, соответственно, противоречивое отношение, потому что, с одной стороны, на мой взгляд, преступления против человечества, они не могут быть хорошими, нельзя оправдать.

И не имеют срока давности.

Они не имеют срока давности. Травма в психике страны, даже нации, она до сих пор чувствуется, кстати, то есть мало кто упоминает, что у них там после какого-то часа нельзя было выходить на улицу, не в течение нескольких месяцев, а в течение нескольких лет. То есть как чувствует себя страна, население там 15 миллионов, небольшое, но целая страна, где тебя ограничивают в свободе просто вот так вот, массово.

До такой степени.

Конечно. Это отпечаток накладывает на личность населения, на психику страны. Конечно, это ужасно. Но с другой стороны, то, что делал Альенде, это было глупо и неправильно. Он посягнул на… национализировал какие-то индустрии, отнял какие-то вещи, он явно дестабилизировал экономику, он был идеалистом, который…

Социалистом.

Социалистом, идеалистом, непрактичным человеком, и даже без переворота он довел бы страну до очень плохого состояния, очень-очень быстро. То есть он делал то, что нельзя делать, если ты хочешь иметь здоровую экономику, ну нельзя этого делать. Он совершил большую ошибку, поплатился за это жизнью. И одновременно, Пиночет все равно преступник, он был инструментом, но он все равно преступник.

Инструментом, ты имеешь в виду в руках мировой буржуазии, в частности, Соединенных Штатов?

В том числе. Но я думаю, он был инструментом рыночных сил, я бы сказал так. В том числе, были интересы США, естественно, затронуты. Рыночных сил, то есть людей, которые верили, что экономика должна вестись рыночным способом. Когда он это все начал делать, очень многие, частный бизнес активно стал противостоять ему, изнутри. Это не было какой-то интервенцией извне, это невозможно практически, извне взять и все это поменять.

Потом судьба твоей семьи пролегает через Мюнхен. Помнишь ли ты Германию?

Да, я помню. Я там в первый раз увидел снег, в Германии, в Мюнхене, мне было пять лет. У нас был недавно знаменитый какой-то на YouTube ролик, где сирийцы выходят из самолета или из поезда, и им аплодируют немцы. Я когда увидел, я прослезился реально, показал жене, потому что я вот сошел точно так же с трапа. Мне было пять лет, и нас приняли очень радушно в Германии.

Вы были политическими заключенными из своей страны, которых…

Да, мы провели несколько месяцев в … Как называется?

В депортационном лагере?

В лагере под эгидой ООН, под защитой ООН, еще в Сантьяго, чтобы не арестовали потом.

Потом из Мюнхена вы возвращаетесь обратно в Россию.

Ненадолго совсем.

И там дальше идет самая экзотическая страница.

Совершенно неожиданный такой поворот, да. Папе предлагают контракт в Мозамбике, в Африке. В то время была целая волна движений независимости, которые привели к освобождению от колониальной зависимости кучи стран, Мозамбик был в том числе. В семидесятые очень много стран получили независимость, и феномен был такой, что португальские власти сбежали, их попросили, если честно.

Ты имеешь в виду та португальская правящая партия, которая была в Мозамбике?

Да, элита. Вся правящая элита, то есть это люди, которые управляли страной, по сути, то есть профессионалы, образованные люди, и тому подобное. Они могли бы остаться, но их попросили еще к тому же, местные власти. Соответственно, опять же, точно такое же идеалистичное, непрактичное государство, которое просто глупости делает. Как взять, и попросить всех тех, кто обеспечивает жизнь самой главной части страны, их попросить всех уехать?

Как-то вот, понимаешь, с идеями социализма, просто я смотрю на них из года в год, и понимаю, что это все-таки прекрасная идеалистическая теория, которая не получает никакого практического… никогда.

Абсолютно.

То есть невозможно, как бы хорошо ни описывались, ни были описаны на страницах книг эти вещи, эти заветы, не получается их претворить в жизнь.

Да, это совершенно наивная теория, которая не имеет ничего общего с реальной жизнью, вообще ничего общего.

Что ты запомнил в Мозамбике?

Ну, это же я с семи до четырнадцати лет, то есть я уже все помню. Это формирующие годы ребенка. Совершенно другая жизнь. Я уехал, мы жили в коммуналке.

В Москве?

В Москве. Я сажусь в самолет, метель, представь себе, я кашляю, у меня хронический бронхит, у меня воспаление легких было, мама думала, что я умру. Она меня отправила впереди, папа уехал первым, потом меня она отправила, потому что думал, что я умру просто. Я сажусь в этот самолет, я помню очень-очень хорошо, метель, просто депрессия такая. И через двадцать с чем-то часов я схожу с трапа, тропический воздух, меня папа встречает, жара.

Такой тяжелый воздух, влажный.

Папа меня встречает, представляешь контраст, холод-жара, бедность, папа встречает меня на белом Dodge с красным кожаным салоном, такие длинные машины были в семидесятые, красивые.

Это тот первый раз в жизни, когда ты почувствовал себя Элвисом.

Да-да, я думал, что случилось. И он меня сажает в машину, ведет, и у него дом. Настоящий, полноценный, колониальный дом, с красной черепицей, с садом, с манго, папайей, лимонами, с поваром и домохозяйкой.

С прислугой.

Да, с прислугой. Такой контраст просто!

Добро пожаловать в Африку.

Добро пожаловать в Африку, совершенно верно. Было очень здорово, детство было прекрасное. Отчасти, наверно, в музыке все получилось из-за того, что я провел вот эти годы в Африке, ритмы, музыка, доступ к музыке любой, никакого отделения от мировой культуры не было.

На скольких языках ты к тому моменту разговаривал?

Когда прилетел, я уже на двух, испанский с рождения, на испанском и на русском. Сразу же по приезду меня определили в местную школу, в африканскую. Я, кстати, там недавно был, буквально несколько месяцев назад, повез жену, показал ей свою школу. То есть я выучил португальский, и сразу после этого, на следующий год меня отправили в английскую дипломатическую школу, где все на английском. То есть я за два года выучил еще два языка.

То есть ты вернулся в Россию четвероязычным?

Да, то есть я к девяти годам говорил уже на четырех языках.

На каких языках, скажи мне, пожалуйста, ты поешь колыбельные своим дочкам?

Хороший вопрос. Я не знаю, на русском иногда тоже пою, и на испанском.

На русском иногда? То есть основной все-таки английский сейчас?

Ну, колыбельные, они же у меня уже чуть-чуть подросли.

Мне важно просто услышать какой-нибудь пример из твоих уст на твоих языках, твоя младшая, например, что она слышала от тебя?

Я не помню, если честно, я не помню, я давно не пел им колыбельных.

Выросли уже?

Выросли.

Хорошо. И вот с этими четырьмя языками, из этого колониального дома африканского, ты опять попадаешь в метель.

Я попадаю в метель, я попадаю, родители развелись, в постбрежневские, 1983 год, это кто был?

Сейчас, подожди. Это как раз должен был умереть Леонид Ильич, потом возникает Андропов, потом…

Ну, вот эта череда зомби. Череда полумертвых людей.

Прежде чем придет к власти Горбачев.

Да.

И начинается это все, перестройка и все дела.

Родители разводятся, я возвращаюсь из вот этого, мама на Родину на историческую решила, и я с ней, потому что я за нее, и сестра. И мы втроем в двухкомнатной квартире.

То есть мама, ты и сестра?

22 квадратных метра жилых, на Ботаническом саду. Никакой машины, никаких катеров. У нас был два катера в Африке.

А Африке два катера?

Два катера у нас было, да. Я даже названия помню, «Чим» один был, а второй был «Моника». Никаких катеров, никаких машин, 22 квадратных метра, сидячая ванна. Я спал на кухне, на раскладной такой кушеточке, возвращение в реальность социалистическую.

Помнишь, песня такая была Back to life, back to reality.

Я был в депрессии год, наверное, точно.

У мамы какая-то работа была в этот момент?

Она жила на накопления, у нас же доллары были. Мы все-таки, то есть это была не полностью реальность советская. У нее был иностранный валютный счет, по сравнению с остальными у нас все было хорошо, в любом случае.

Университет Дружбы народов?

Да, РУДН, второе поколение. У меня папа заканчивал РУДН.

Расскажи, пожалуйста, о том, как ты вписался в институтскую атмосферу?

Ты знаешь, это было очень странно. Потому что там, если ты советский гражданин, то ты партийный комсомолец какой-нибудь, либо ветеран, Афган прошел и тебя решили наградить, герой труда какого-нибудь там ударного, то есть очень сознательный. Политически несознательные не имеют, потому что 50% населения РУДН это иностранцы, то есть ты должен быть очень сознательный. А я не очень был сознательный, и иностранец, и не иностранец.

Непонятно, с чем тебя едят вообще.

Да-да. У меня был подготовительный факультет, иностранцы изучают русский язык, русские изучают иностранный. А я все знаю, я все сдал, и я перепрыгнул сразу на первый курс из подготовительного, то есть я был самый молодой еще. Я когда выпустился, мне был 21 год, со степенью магистра в то время.

Одна из классических теорий, это то, что в этом институте вербуют всевозможных агентов, шпионов и в службу внешней разведки, то есть там постоянно такое ощущение, что это такая селекция, которая проходит, приходят люди… К тебе не было таких предложений?

Да, было. Во-первых, у меня были все друзья мои, я в принципе с иностранцами больше общался, они все были такие дикие революционеры, то есть наши советские граждане были такие функционеры, бюрократы, а иностранцы все революционеры, потому что они все из оппозиции. Вот там два палестинца были, вот я не шучу, одного звали Мухамен, второго звали Иисус. Я не шучу. Иса, по-арабски это Иисус. Они палестинцы, все дела, Арафат. И у нас куча вот таких вот, было очень интересно, мы пропускали много занятий, потому что сидели в кафетерии и просто с пеной у рта на политические темы.

Это я очень хорошо могу представить, потому что у меня вот в этом моем Помона-колледже, опять-таки либеральное заведение, в котором несколько людей из Восточной Европы, из России, болгарин, немка и я. У меня были иранцы, иракцы в нашей компании, французы, этнические американцы-индийцы. И вот эти многочасовые «рубилова», потому что ты понимаешь, что люди выросли вообще в другой парадигме, у них совершенно иная система координат. И как-то найти за этим столом какие-то точки соприкосновения, это невероятно, с одной стороны, увлекательно, а с другой стороны, ты понимаешь, что это такая школа дипломатии пожизненной, через такое ты проходишь.

Это было удивительно, то есть я очень благодарен за РУДН, это была школа жизни, безумно интересно было жить. И более того, я же выпустился в 1991, эпохальный такой год. И было интересно, понятно, что социалистическая система была на излете, и где-то уже к 1989 году даже наши учителя…

Позволяли себе…

Позволяли себе какие-то вольности, много очень про свободный рынок начали обсуждать, это было очень-очень интересно.

Помнишь ли ты 1991 год, август, путч?

Да, помню.

Расскажи, что ты помнишь.

Я помню, что я был в восторге. Я когда вернулся, мне очень было сложно притереться. У меня был очень прекрасный класс в школе, я там мог просто сказать на уроке истории «А что мы в Афганистане делаем, я не понимаю, это неправильно» или «Зачем мы расстреляли царскую семью?». Совершенно простые, логичные, ничего запредельного в этом нет, сейчас если об этом говорить. Но тогда это было…

Наступала неловкая пауза, и учительница говорила: «Кристиан, выйдите, мы встретимся с вами в кабинете директора».

Да. Учительница-то ладно, ну понятно, она делает свою работу, но когда четырнадцатилетние, пятнадцатилетние, семнадцатилетние дети испуганно сжимаются, это было очень… Я вырос не так, поэтому мне было очень интересно, я понимал, что что-то здесь не так…

Червоточина есть какая-то.

Да, это какая-то матрица, и поэтому, когда вот этот путч случился, когда начались вот эти изменения, начало разбалтывать систему, я был рад, в принципе. Понятно, неизвестность была полная, мы не знали, что случится.

И вот в какой момент музыкальный багаж, приобретенный тобою, я думаю, там и отголоски чилийской музыки наверняка тоже, и Мозамбик, и Восточная Европа, в какой момент у тебя возникла мысль вообще начать заниматься музыкой?

Уже на втором курсе института я уже хотел это делать. То есть я еле-еле закончил экономический факультет РУДНа, мама скандалила, она не хотела, я хотел просто перестать учиться и заниматься музыкой. Она сказала — через мой труп.

Диплом пусть будет, потом делай все, что хочешь, но диплом должен быть.

Да-да, вот такая у нас была тема. А я маму очень люблю, поэтому — ну, хорошо. Плюс стало реально интереснее учиться уже, к концу РУДНа. И я начал, я танцевал брейк-денс, я танцевал брейк-денс с Нуждиным, с Костей Михайловым. Мы знаем друг друга с шестнадцати лет.

Вот эта вся тусовка, первая. Когда еще можно было просто часами стоять и смотреть на эти конкурсы уличные, когда выходили на сцену.

Да, я был вот из этой волны людей, поэтому я с танца начал. Мы и на Арбате это все делали, все это у нас общие знакомые. И все это переросло в музычку, постепенно. Я хотел сначала быть… я неуверенно себя чувствовал, но я выглядел экзотично, скажем так. И меня взяли на подпевки в группу «Квартал», Арик.

К Арику Пелявину, то есть ты там был на подпевках? Потрясающе.

Да, я был на подпевках, очень недолго. Я даже записал пару песен лид-вокалом у них, но это очень недолго было.

Удивительно. Я много-много читал о твоей судьбе, но вот этот факт, нигде на него не наткнулся. Светлая память Арику.

Да, замечательная была и группа, и музыкант.

Фантастический, конечно, музыкант, и такой светлый человек был, вокруг него всегда какие-то…

Совершенно не советский.

Да, с какой-то там галактики другой.

Совершенно верно. Вот мы начали вот там, какие-то первые выступления были, и потом я наткнулся, где-то мы танцевали что-то, где-то что-то делали, и какой-то знакомый мой танцор, я ему говорю: «Мне нужен аранжировщик, я хочу уже все». И он меня познакомил, знаешь, у меня есть друг, он на клавишах играет в ночном ресторане, ночной, типа для мафии, для бандитов, который назывался «День и ночь». Где-то там, не помню где, в Чертаново, что-то из этой серии.

О, эти знаменитые клавишники из ресторанов в Чертаново.

Да, был такой клавишник. И звали его Андрей Грозный, этого клавишника.

Вот оно что.

Он такой, они играли все поп-стандарты советские, за деньги.

Да, но это, есть такое определение, еще из советской действительности, их называли «лабухи».

Да, совершенно верно.

То есть те люди, которые в кафе, в ресторанах играли за деньги. К ним можно было всегда подойти, положить купюру и сказать, давай-ка «Мурочку».

Да, совершенно так, и вот это все делалось. И мы с ним начали дружить, и я ему начал кассеты ставить R&B.

Кого например?

Guy, Джанет Джесон, Boyz II Men, Майкл Джэксон, соответственно.

То есть это в первую очередь мелодические распевы…

Да, Бобби Браун, всякие такого плана вещи, такой поп-R&B-хип-хоп, вот эти все дела. И я говорю, вот это вот, давай вот это, мы можем вот это. И он, Грозный, он настолько хваткий, талантливый человек оказался, что вот он сидел и слушал, он слушал барабаны. У нас не было аппаратуры, ничего не было. У него был TES 10, клавиши, все. И вот из этого TES 10 он просто выжимал все, программировал сидел, что-то делал. И мы сначала как бы чуть-чуть, потом мы взяли, сняли квартиру вместе, и начали писать музыку. Вот так все начиналось.

Вот так все начиналось, и сегодняшний мой гость, Кристиан Рэй, рассказывает поэтапно о том, что стало гимном поколения начала девяностых годов. Какая первая песня появилась?

У меня очень интересная была тема. Наверное, все-таки отчасти сыграло роль, что я экономист.

По образованию?

Да. И я всегда изучал именно бизнес-часть. То есть я читал биографии, я знал, кто, например, аранжировал какую-то песню Майкла Джексона, или кто снял какой-то ролик Силу какому-нибудь, на какой лейбл подписана эта группа, меня вот это очень интересовало. И маркетинг интересовал, все это интересовало. Поэтому я сначала принес ему песни, которые просто написал до него, там парочка была. А, погоди. Можно я чуть-чуть отмотаю пленку?

Давай.

Прямо перед Грозным, буквально за несколько месяцев, я очень хочу в шоу-бизнес, вообще не знаю, с какого конца подойти, «Квартал» чуть-чуть, с Богданом Титомиром мы стали дружить тогда еще, просто друзья. И меня как-то пригласили, в «Олимпийском» было такое событие «ВИД АнтиСПИД». Ты не помнишь случайно?

«Телекомпания ВИД» делала большой фестиваль, посвященный привлечению внимания к этой болезни.

Да, и там была афтепати, и мы там все тусуемся, я хожу как бы свой, но вообще ничем не занимаюсь в шоу-бизнесе, но выгляжу типа как из шоу-бизнеса.

Прикольно, и поэтому с тобой интересно поздороваться.

Да, и ко мне подходит такой маленький человечек, и он говорит: «Ты, это самое, не певец случаем?». Я говорю: «Певец». Он говорит: «Хорошо. Ты знаешь, у меня студия своя». А тогда же невозможно было записать материал без очень дорогой студии, потому что не было компьютеров, микрофонов. И это была одна из первых профессиональных студий в Москве под названием Petrostudio, его зовут Коля Смолин, владелец.

Человека, который к тебе подошел.

Да, сам подошел. И он говорит: «У меня студия. Ты такой экзотичный. Давай ты приходи, мы что-то попробуем». Вот просто, как будто небеса разверзлись. И это вот момент, когда решается судьба человека. Знаешь, вот такие моменты есть, ты знаешь.

И потом кажется, что это все одна случайность, а на самом деле нет, тут все…

И в этот момент тебе надо решить, как ты будешь относиться к этой возможности, потому что он говорит: «Ну хорошо, ты приедешь, а кто музыку будет писать?». Я говорю: «Я буду писать». Я ни разу ничего не написал в своей жизни до этого.

И у тебя нет базового музыкального образования?

Нет. Ну как, у меня, я там в хорах всяких, в ансамблях. То есть у меня голос был с детства.

А вот всякое сольфеджио, базовый курс.

Сольфеджио тоже было, но я очень не любил и убегал. То есть у меня были уроки по фоно несколько лет, по гитаре несколько лет, частные уроки, папа с мамой платили.

Ну все-таки.

Да-да, но я очень не любил все это дело, ленился. И я говорю: «Я буду писать музыку». Он говорит: «А слова?». Я говорю: «Я тоже буду писать слова». Ни разу ничего не написал в жизни. То есть просто вот решил, что это сделаю. Он говорит: «Хорошо. Приноси мне песню, мы что-нибудь попробуем записать». Я пошел домой и написал песню, причем неплохую, кстати.

Что это за песня была?

Это была… Она, кстати, вошла в какой-то альбом даже. Я не помню. По-моему, называется «Все просто». «Все просто», она вошла в какой-то там третий или четвертый альбом, я ее просто возродил из мертвых, неплохая песня. И я начал в этой Petrostudio писать, и у нас с аранжировками ничего не складывалось, мне не нравилось, потому что люди не понимали, что мне надо. Я хотел R&B, я хотел поп, хип-хоп и вот эту всю смесь, и вот местные, которые были в Petrostudio, они не могли. И вот Грозный как раз… Я никак не мог найти человека, который услышит. И Грозный услышал, сразу, сразу услышал.

И ты привел его потом в эту студию?

Да, и мы записали первые две-три песни в этой студии вместе, уже с Грозным. И после этого я написал песню «Делай Бэп».

Как, я хочу сказать, в каком сне тебе приснилось, что если есть на свете рэп, то должен обязательно быть бэп? Это была инновационная такая…

Да, это была такая, конечно, детская песня, но я знал, что это цепляет. Люди начинают: «А что такое бэп?». То есть люди начинают сразу задавать вопросы, я даже не знаю, что такое бэп, я просто придумал слово и все. Но это было с точки зрения, мне показалось, что это цепляет. И вот так вот.

И ты просто на минуточку взвалил на себя судьбоносную роль человека, который просто начинает новое танцевальное и песенное движение в стране.

Ну вот да.

То есть у тебя-то наверняка в мечтах рисовалось, что пройдет два года, и вся страна будет танцевать не брейк, а именно бэп.

Нет, я вообще не тешился такими иллюзиями. Я знал, что никакого движения, я даже не знал, что это такое, я просто придумал хороший куплет, хороший хук, который, мне показалось, развлечет людей.

Ну еще же клип был сделан?

Да, еще был клип. И было очень здорово. И Максим Осадчий снимал клип, очень стильный и красивый клип получился.

Это было невероятно круто. Я тебе скажу так, что я помню, когда я натыкался на музыкальных каналах на это, я думал, блин, ни фига себе, как круто-то! Кто же такое сделал? Но деньги-то откуда? Вот еще вопрос. Нужны же были вложения в группу, в коллектив, в клипы.

Да, ты знаешь, мы деньги на вот этот ролик, сейчас я вспомню, по-моему, заработали. Мы все деньги в студию вкладывали. И потом у нас было записано четыре песни всего. И мы решили, что нам надо уже зарабатывать. Но я сразу относился очень серьезно к всему. То есть всю хореографию на шоу ставил я лично, тренировал танцоров я, выгонял танцоров я. И мы тренировались в зале МГУ по четыре-пять дней в неделю, по три часа в день. Репетировали три песни. Полгода.

Но так, чтобы до совершенства.

Да, так, чтобы это было… То есть у нас был экзамен для танцора, чтобы он присоединился к какой-то команде. Я отсчитывал счет, раз-два-три-четыре, и человек должен станцевать без музыки, от начала и до конца, не сбившись ни разу. Вот от начала до конца. А последний экзамен был такой, что он должен был танцевать, а двое-трое его пытались отвлечь еще при этом.

Вот это совсем причудливо.

Сбить с ритма. То есть это было очень серьезно.

На какие хореографические образцы мировые ты ориентировался?

Джанет Джексон.

Не на Майкла Джексона? На Джанет Джексон?

Я лично — на Майкла, много. А группа — все-таки на Джанет, потому что у нее было очень много групповой хореографии, очень сильной, очень мощной. И мы пришли, был такой клуб «Джамп», был такой человек Игорь Селиверстов, который возглавлял это дело. И мы пришли — мы хотим здесь петь, типа. И он нас буквально посмотрел полминуты, сразу взял на работу, и мы пели четыре или пять дней в неделю, каждую неделю в течение шести месяцев. И у нас было четыре песни всего. И мы их пели просто.

Я могу себе представить, что с таким графиком ты до совершенства оттачиваешь каждый крохотный…

Да, и на этой же сцене у нас Bad Balance…

Влад Валов.

Да, Влад Валов. Михей, «Рондо», Титомир, Лика Стар, вся эта плеяда.

Когда вы поехали по стране, ты помнишь этот момент?

Да, у нас где-то 1993 год, мы с Грозным написали песню, которая нам показалась дуэтной, называлась «Круг луны, знак любви». И мы думали, хорошо, с кем бы спеть. И мне Саша Иванов из «Рондо» посоветовал Кристину Орбакайте, которая только начинала в тот момент тоже. То есть она, по-моему, только свой первый клип выпустила. Отчасти все-таки иногда пробиваешься за счет просто наглости, у меня какая-то была безумная уверенность в себе, но на уровне гордыни страшной. Я говорю: «Слушай, Саш, а скажи Кристине, что я хочу с ней спеть. Вы дружите?». — «Да». — «Пусть она мне позвонит». Вот я не шучу. Она мне позвонила, оказывается, она знала, кто я такой. Уже в Москве знали «МФ3». И я говорю: «Ну приезжай ко мне домой, я тебе покажу песню». Она ко мне приехала домой, я показал песню.

В какой квартире это происходило?

Это была какая-то другая уже квартира.

Не 22-метровая.

Ну была однокомнатная.

Однокомнатная.

Да, где-то на окраине. Она приехала, вся уже Орбакайте такая.

Вся из себя.

Вся из себя такая Орбакайте. Я показал, ей очень понравилось. Песня действительно очень клевая. И мы записали ее потом у Аллы Борисовны на студии, там и Пресняков подыгрывал, и «А-Студио» играли на гитарах, и было очень здорово. И мы ее потом сняли на «Голубой огонек» на какой-то. И я проснулся утром, его уже все смотрели тогда, все, то есть 99,9%.

Ну конечно, нечего было больше смотреть.

Да, больше нечего смотреть. И я проснулся 1 января и пошел в ларек покупать «Баунти», вот я помню это как сейчас. Я иду по улице, люди на меня начинают оборачиваться, узнают. Вот я проснулся знаменитым 1 января.

Я хочу еще отдельно попросить тебя вспомнить всю историю с «Голосуй или проиграешь», и «Наша энергия движения…», вот это тоже была абсолютно гимновая песня, ну вот вся та история с той политической кампанией, 1996 год.

Да, это было здорово, это было очень здорово. Люди Ельцина вышли на Шлыкова. Кстати, Шлыков стал менеджером «МФ3», потому что он…

Он мне вас и принес.

Да?

Да.

Потому что он в том же ресторане день и ночь играл на басу и «сидел на деньгах», это его квалификация была.

А этот «сидит на деньгах».

Этот «сидит на деньгах».

Вот так и становятся продюсерами в общем-то.

Да, он вообще замечательный. У него были длинные волосы по пояс в то время. И вот они обратились как-то к Шлыкову, и судя по всему кто-то им… ну, «Наше поколение» было на пике тогда, то есть оно звучало из каждого ларька и было настолько гимновым. И мне кажется, просто совпала тема. То есть они хотели привлечь голоса молодежи, а это была такая…

Был ли у тебя какой-то внятный ориентир того же самого Rock Devout MTVшного, как это делать, или просто тоже все было девственным непочатым краем, нужно было просто обладать наглостью, чтобы просто туда вписаться?

Да, но я просто был ярым противником, ирония судьбы — сын коммуниста, который пострадал и все, я был ярым противником всего коммунистического к этому моменту. Я считал долгом просто, если я могу как-то, хоть как-то, хоть чуть-чуть помочь, чтобы это все ушло в прошлое навсегда, я был очень идейно…

Очень любопытно мне, как мама твоя оценивала этот момент?

Она неоднозначно даже, и папа неоднозначно тоже. Я вот буквально год назад интервью давал на эту тему в MPR, это американская радиостанция, и потом это пошло почему-то, это перевели на ВВС по-испански, и это пошло-пошло, и папа прочитал, папе переслали, и было ощущение, не то чтобы он обиделся, но вот…

Что-то его…

Да, что-то какая-то такая печаль, наверное, в этом есть.

Ну, основание для этого точно есть, у этого поколения людей, которые истово верили…

Да, да.

Я, конечно, понимаю, что испытывает человек, который видит, что его сын сконцентрировал свою энергию — тысячу раз не дай бог, не допустить снова возврата коммунизма в России.

Да, и мы этим занимались яростно, мы по телевизору постоянно, в любой передаче. Вот если была возможность, мы появлялись, агитировали, ездили по концертам, у меня до сих пор остались какие-то остались кадры, где я говорю: «Ельцин! За Ельцина!», что-то там кричу.

У нас остается пару минут, я, конечно, опять не задал большую часть вопросов. Но тем не менее, с каким чувством ты вспоминаешь сейчас то время? Ты же исчез тоже внезапно практически отовсюду.

Ты знаешь, я просто в свое время, у меня был момент, я даже помню мгновение: я в поезде, с какого-то Казанского вокзала, мы едем куда-то… Мы да, мы объездили всю страну, действительно прием был удивительным, мы не ожидали, что такая музыка может как-то оказаться популярной после советской эстрады. И я был очень благодарен за успех, и я понимаю, что повезло и все такое, но вот у меня где-то был голос внутренний, я помню, я смотрю, вот так грустно очень мне стало, и я про себя подумал — и это все? Вот у меня был такой вопрос. И это все? То есть вот это — поезд, самолет, концерт…

Неизвестная гостиница, ранний подъем, поезд, самолет, концерт, неизвестная гостиница.

Да, беспокойство — покажут ли следующий клип, прокрутят ли следующую песню. И вот я, наверное, все-таки, поскольку я вырос… у меня и образование, у меня четыре языка, я вырос везде, я просто не хотел, чтобы моя жизнь была сужена и поэтому… Мне повезло очень, что у меня сейчас много всего другого, и я и с радостью вспоминаю это время, но без какого-то сожаления, это просто этап жизни, было очень интересно, и музыка до сих пор… я записываю по песне в год, что-то снимаю, сейчас вот я фильм снял, на фестивалях его где-то крутят.

Как называется?

«Танцуй со мной». Я в Большом театре снял такой короткометражный фильм, его на фестивалях сейчас крутят. У нас была премьера в Остине в Техасе, буквально на прошлой неделе. И я просто хотел большего, я хотел и географически большего, скажем так, и с точки зрения деятельности тоже.

И с точки зрения планеты, и с точки своей личной географии большего.

Да, совершенно верно. И даже профессионально я хотел большего. И мне довелось заниматься благотворительностью активно несколько лет, то есть активно помогать по всему миру, сейчас мы занимаемся бизнесом в технологиях, развиваем стартапы. Это безумно интересно, мы работаем с умными, замечательными людьми, которые меняют мир теми изобретениями, которые они придумывают. И мы как-то включены как инвесторы, как соратники. И я очень счастлив.

Очень редко ко мне приходят такие счастливые люди, как сегодняшний мой гость. Это был Кристиан Рэй в программе «Как все начиналось». Спасибо большое за то, что ты через весь глобус наконец добрался до нашей студии.

Спасибо, Миша.

«Как все начиналось». Спасибо, что смотрите.

ANNA ASTI: «НЕТ ЧЕЛОВЕКА БЕЗ СТРАХОВ. Я ПЕРЕЖИВАЛА, ЧТО ОБО МНЕ ЗАБУДУТ»

Главный герой

СОЛЬНАЯ КАРЬЕРА ANNA ASTI НАЧАЛАСЬ ГРОМКО И МНОГООБЕЩАЮЩЕ. ДЕБЮТНЫЙ ТРЕК «ФЕНИКС» И ДУЭТ С ФИЛИППОМ КИРКОРОВЫМ «ХОББИ» ВЗОРВАЛИ ВСЕ ЧАРТЫ. ЛЕГКО ЛИ ДАЛСЯ ЭТОТ СТАРТ, ЧТО ДАЛЬШЕ И КАКОЙ УЖЕ НИКОГДА НЕ БУДЕТ ОНА САМА, АНЯ РАССКАЗАЛА В НАШЕМ ИНТЕРВЬЮ.

Аня, что было самым сложным в начале сольной карьеры — решиться на перемены внутри себя, уйти из группы Artik & Asti, выбрать первую песню?

Самым тяжелым было просто принять эти перемены, понять и привыкнуть к тому, что сейчас всё зависит только от меня. Не могу сказать, что я долго думала, чтобы уйти из группы. Это случилось внезапно и неожиданно для нас обоих. В целом это пошло мне на пользу, потому что всё в моей жизни происходит с какими-то болевыми ощущениями внутри. Каждый мой новый шаг проживается как непростой период. И чем более непростой этот период, тем лучше в итоге для меня. Я знаю, для чего это всё произошло, и осознаю цену всему этому.

Насколько можешь назвать себя решительным человеком: ты долго думаешь, прежде чем сделать тот или иной шаг?

Вообще я очень терпеливая. Могу долго мысленно (или через зеркало) вести диалог с человеком, с которым у меня есть какой-то конфликт или недопонимание. Но наступает момент, когда от меня как будто что-то отрезают, и я перестаю, так скажем ,бороться за этого человека и наше с ним общение. Все мои решения приходят спонтанно, и по ощущениям я выбираю безопасность для себя.

@

Был ли страх, что Anna Asti как сольная артистка не будет так востребована?

Мне кажется, нет человека без страхов. Конечно, я переживала, что обо мне забудут за те пару месяцев перерыва между работой в группе и сольной карьерой, волновалась, что не найдется той самой песни, которую будут слушать, потому что все привыкли к тому, что я не сольная исполнительница. Избежать страхов не получилось. Но есть классная фраза: «Всё самое лучшее находится по ту сторону страха». Поэтому нужно его преодолеть, и только благодаря этому ты становишься сильнее, крепче, лучше. Я так и поступила.

Как сильно ты изменилась за годы творчества? Скучаешь ли по каким-то утраченным качествам, например детской наивности?

Наивность ушла, но не до конца, конечно (улыбается). Могу сказать, что меня это радует, несмотря на то, что из-за наивности, доверчивости и преданности мне часто делали больно. Со временем я стала гораздо более избирательной, поэтому мой круг близких людей очень сильно сузился. Я бесконечно этому рада, потому сейчас людей, которые могут ранить или предать, просто нет в моем окружении. Я повзрослела, стала более осознанной женщиной, которая на своем пути прошла через очень многое, но это не мешает мне, например, радоваться мелочам, как ребенок. Что-то детское во мне осталось, и это хорошо (улыбается).

МАЛО БЫТЬ ПРОФЕССИОНАЛОМ — ВАЖНО БЫТЬ ХОРОШИМ ЧЕЛОВЕКОМ

Чем ты занималась в своем небольшом отпуске? О чем думала?

В любые сложные моменты я всегда ухожу в себя, мне не хочется ни с кем общаться и ничего обсуждать. Я сначала долго перевариваю всё внутри, а потом просто отрезаю лишнее, ненужное. Как операция по удалению аппендицита, в котором находятся все мои переживания и негатив. Собственно, с уходом из группы так и произошло: я долго была в себе. Кроме того, занималась домашними делами, пыталась отвлечься. Забавно: я тогда очень хотела отдохнуть, но буквально через полторы недели уже не могла сидеть на месте — десятилетнюю привычку быть всегда в движении изменить сложно. Было непросто без выражения своих эмоций с помощью песен и концертов, но всё накопленное я вложила в мою первую сольную песню «Феникс».

У артистов часто не хватает времени на обычную жизнь. За отпуск удалось восполнить этот пробел?

На самом деле я достаточно неплохо всё совмещаю. У меня нет определенных заданий по дому, которые необходимо выполнять, и я делаю всё, как чувствую. Мне, как женщине, нравится готовить и заниматься бытовыми вопросами. У нас в доме уже год идет ремонт, в котором я принимаю активное участие. Не могу сказать, что из-за работы я когда-то была оторвана от дома, но за эти несколько месяцев мне удалось пожить обыденной, стандартной жизнью, и я, естественно, соскучилась по работе! Но, повторюсь, одно другому не мешает: я всегда с кайфом и провожу время дома, и работаю. Вообще считаю, что не смогу прожить в этой жизни без двух вещей — без кулинарии и моих песен. Я просто обожаю готовить — мне это приносит особое удовольствие. Это мой вид медитации. Раньше я могла приехать домой с гастролей в три часа ночи и начать готовить несколько блюд — просто чтобы зарядиться энергией и отвлечься от стресса.

Вернувшись к творчеству, ты точно знала, с чего должна стартовать?

С того же, на чем и закончила. Артист должен петь классные песни, и, к счастью, со мной остался мой друг и автор моих песен Дима Лорен. Буквально спустя месяц после расставания с группой я услышала песню «Феникс» и очень обрадовалась, потому что Диме удалось меня прочувствовать и помочь через строки выразить все переживания и эмоции.

То, как поклонники приняли твой первый сольный трек, тебя обрадовало, удивило или это ровно то, чего ты ждала?

Если честно, мы не так много ставили на эту песню. Она нам нравилась — она великолепная, очень красивая. Но учитывая то, что это лирика, были вопросы, зайдет ли она так, как нам хотелось бы. Однако такой реакции от слушателей я не ожидала. Эта песня про мою жизнь, мое состояние, она абсолютно честная, и мне кажется, именно это нашло отклик в сердцах слушателей. Неожиданно, но очень приятно.

Изменилось ли что-то в тебе с началом сольной карьеры?

Внешне — цвет волос (улыбается). Также я стала по-другому исполнять песни: очень много работаю над тем, чтобы по-новому доносить свой материал. Сейчас я уделяю внимание каждому слову: их нужно произнести так, будто бы ты разговариваешь со своим слушателем, но при этом петь. Можно прочитать текст с выражением, а можно — без. С песнями то же самое.

Пугает ли тебя конкуренция в сольном творчестве? Сравниваешь ли ты себя с кем-то из артисток или, может, кого-то считаешь своей главной конкуренткой?

Конкуренция только мотивирует, и это очень круто. А вообще для мотивации можно выдумать себе всё что угодно. На данном этапе мне бы не хотелось говорить ничего великого и громко звучащего, потому что я только начинаю. Думаю, через год я смогу что-нибудь сказать в ответ на этот вопрос. А сейчас дайте мне спокойненько взлететь, выдохнуть и делать то, что я люблю (улыбается).

ЛУЧШЕ СГОРЕТЬ, ЧЕМ УГАСНУТЬ

Как ты относишься к критике? Научилась ли не обращать внимания на хейтеров?

Я заметила, что в последнее время соцсети стали мусоркой человеческих эмоций. Туда выбрасывают не так много хорошего, зато негатива, который может сидеть у людей просто из-за плохого настроения, — сколько угодно. За десять лет работы в шоу-бизнесе я выработала некий иммунитет, хотя это по-прежнему ранит, но уже не так глубоко. Безусловно, негатив не может не раздражать, но в то же время я понимаю, что счастливый человек не станет писать гадости незнакомым людям. У нас считается так: если ты медийный человек и я знаю тебя в лицо, то имею право говорить что угодно. Соцсети сблизили нас со слушателями не только в хорошем смысле — они же привнесли в эти отношения фамильярности, псевдознакомства, псевдоблизости, создавая иллюзию, что, например, на моей странице можно всё.

Когда у тебя плохой день, что помогает прийти в норму?

Обособление — я откладываю телефон, потому что не хочу ни с кем разговаривать. Ухожу в себя — слушаю музыку или готовлю. А иногда наоборот: приглашаю близких друзей, мы встречаемся за ужином, делимся положительными эмоциями и просто наслаждаемся обществом друг друга.

Если тебе грустно (или радостно), кому первому ты позвонишь?

Думаю, и в том, и в другом случае я никому не звоню: предпочитаю переживать такие моменты самостоятельно — осознать грусть или вкусить всю радость. Хотя, как правило, со мной рядом и без того находятся моя семья, близкие люди, готовые разделить со мной победы и поражения.

@

Какую музыку ты слушаешь чаще всего? Меняются ли твои предпочтения в зависимости от настроения?

Тут я ничем не отличаюсь от других людей. Когда на улице дождик и тебе грустно, ты слушаешь какие-то медлячки, которые уводят тебя в еще более глубокое состояние этой грусти. Когда весело, тебе хочется слушать что-то заряжающее, позитивное. Одна из таких песен, кстати, Chaka Khan — Ain’t Nobody. А так, в последние месяца три-четыре я слушаю только тот материал, который готовлю к выпуску. Ничего другого стараюсь не слушать, чтобы уловить все моменты и детали своих песен, требующие доработки.

Конечно, не можем не спросить о твоем дуэте с Филиппом Киркоровым. Расскажи, как родилась песня «Хобби»?

В декабре 2021‑го муж задал мне вопрос, с кем бы я хотела пообщаться, нужна ли мне какая-то поддержка. Я ответила, что, наверное, это Филипп. И так сложилось, что у нас получилось увидеться: мы приехали к нему в гости и разговаривали часов пять минимум. Это был очень хороший, честный, добрый разговор. Тогда Филипп открылся для меня с какой-то новой стороны. И тогда же как-то сама собой родилась идея совместной песни. Самого материала еще не было, и я пообещала Филиппу, что мы обязательно придумаем, о чем будет трек, и нам его напишет Дима Лорен, потому что он очень хорошо меня чувствует. Собственно, так и вышло. Я приехала домой, набрала Диму и сказала, что нужна песня — некий разговор девушки со старшим другом, который, пройдя нелегкий жизненный путь, сохранил вкус к жизни, доброе отношение и любовь внутри. И через три дня Дима показал мне песню «Хобби».

Поделись впечатлениями о работе с Филиппом Бедросовичем. С ним комфортно, весело или его боишься?

Я догадывалась, что он трудолюбивый человек, но не осознавала — насколько. Он дал мне мотивацию еще больше работать, не сдаваться, быть стойкой. Потому что он сам такой: Филипп приехал на запись трека после долгой репетиции перед его сольными концертами, в 11 часов вечера. Нашей задачей было изменить его вокал в этой песне, и Филипп круто с этим справился. А закончили мы в 5 часов утра! Я считаю, что вышло великолепно. Быть трудолюбивым, выполнять свою задачу, несмотря на какие-то слабости и усталость, и делать это с огромным удовольствием — дорогого стоит. И это гарантия того, что ты все еще артист, потому что любую работу выполняешь с большой любовью.

Расскажи о дальнейших планах в музыке. Новые песни, клипы или, может, альбом?

Могу сказать, что это будут и новые песни, и новые клипы, и альбом. Мы очень активно готовимся. Я соскучилась по общению с любимыми слушателями, фанатами, уже безумно жду встречи. Даже те концерты, за которыми я наблюдала из зала, вызывали у меня миллиард мурашек, слезы, и я все время думала о том, как хотела бы снова очутиться на сцене и снова петь. И я активно работаю над тем, чтобы поскорее вернуться. Мы готовим музыку, к которой вы все привыкли, — и танцевальную, и лирику. Это будет классно, честно: я буду петь для того, чтобы те эмоции и переживания, с которыми рано или поздно сталкивается каждый из нас, проживались легче. Музыка помогает — и я выпущу именно такой альбом.

Сегодня, когда вокруг все меняется ежедневно, когда ни в чем нельзя быть уверенным на сто процентов, что помогает тебе сохранять оптимизм?

Главное — оставаться собой и меняться только тогда, когда тебе это необходимо. В переменчивом мире есть непеременчивая я, которая знает, чего хочет, любит свое дело больше всего на свете. Я считаю, что это мое предназначение, и во всех моих начинаниях мне помогают Вселенная и Бог. И я уверена, что мой путь будет светлым и долгим, потому что я знаю, что меня ждут, меня любят. И это абсолютно взаимное чувство. Я стараюсь всегда и во всем находить позитив. Иногда этого качества во мне даже слишком много, поэтому приходится себя останавливать. Я люблю эту жизнь, этот мир, люблю то, что делаю. Мне кажется, всё рождается через любовь, во мне ее очень много, и я рада делиться этим с близкими и с теми, кто слушает мою музыку.

Твой девиз по жизни?

У меня есть два девиза. Мало быть профессионалом — важно быть хорошим человеком. И второй: лучше сгореть, чем угаснуть

Теги: ANNA ASTI, Анна Асти, Феникс, Artik & Asti, музыка

ИНТЕРВЬЮ: ДАРЬЯ СЕНЕЧКИНА

ФОТО: ПРЕСС-СЛУЖБА ГРУППЫ

08.06.22 | 07:31

#Главный герой

Читаем «Главный герой» дальше

СМОТРЕТЬ ВСЁ

What’s up

Брюс Уиллис впервые появился на публике после неизлечимого диагноза

What’s up

Молодой и подкаченный: У Мадонны появился ухажер!

ЗАГРУЗИТЬ ЕЩЁ

СЕЙЧАС ИГРАЕТ

#ЖАРАFM

Плейлист Your Road Trip: более 150 лучших песен для пения

Нет ничего лучше хорошего путешествия — это один из лучших способов провести время с друзьями и открыть для себя что-то новое пейзаж. Для успешного путешествия вам понадобятся три вещи: исправный автомобиль, полный бак бензина и (самое главное) потрясающий плейлист! Больше не нужно спрашивать «кто поет эту песню?»

В конце концов, ваш плейлист станет саундтреком к вашим приключениям. И есть ли что-нибудь лучше, чем распевать свои любимые песни о путешествии, когда впереди вас ждет открытая дорога? Думаем нет!

Делиться музыкой в ​​дороге — это отличный способ открыть для себя новых исполнителей и погрузиться в стили, которые вы обычно не слушаете. Может быть, вы хотите спеть песню, которая будет заряжать вас энергией во время путешествий, или, возможно, вы предпочитаете более спокойные и сдержанные мелодии.

У каждого есть своя уникальная подборка песен, которую они любят ставить на стереосистему, но наличие плейлиста из песен, которые нравятся всем, позволяет всем вместе подпевать и получать удовольствие от прослушивания. Играть музыку и петь во всю глотку — отличный способ скоротать время в любой поездке.

Если вы ищете список классических старых песен, которые все знают, или лучшие песни для пения 2000-х годов и позже, вы попали в нужное место. Включите эти мелодии, чтобы предотвратить сонливость в дороге и сделать ваше путешествие веселее! С более чем 150 песнями для пения, которые можно добавить в свой плейлист, у вас будет множество песен, которые доставят вас из точки А в точку Б. 

Даже имея плейлист, полный песен, каждый знает, что может быть трудно угодить всем в машине, но в дальних поездках постарайтесь найти мелодии, которые понравятся всем вашим пассажирам. Вот некоторые из лучших песен, которые обязательно заставят их подпевать:

• «Жизнь — это шоссе (обложка)» — Rascal Flatts
• «Снова в седле» — Aerosmith
• «Синий (Да Ба Ди)» — Eiffel 65
• «Доктор Джонс» — Аква
• «Хватит играть в игры с моим сердцем» — Backstreet Boys
• «Ты все еще та самая» — Шанайя Твейн
• «Что у меня есть» — возвышенное
• «Один бурбон, один скотч, одно пиво» ​​— Джордж Торогуд

Сделайте одолжение своим попутчикам и не начинайте фальшиво распевать эти мелодии! Прежде чем отправиться в путь, настройте эти трубы, взяв несколько уроков пения. Зарегистрируйтесь здесь и посмотрите это видео, чтобы получить больше вдохновения, чтобы сделать это как можно скорее:

https://www.youtube.com/watch?v=yQyFZ6Lh-mcВидео не может быть загружено, так как отключен JavaScript: упражнения для пения для улучшения голоса (https://www.youtube.com/watch?v= yQyFZ6Lh-mc)

Готовы отправиться в путь? Не так быстро! Сначала ознакомьтесь с этим списком лучших песен для дорожных поездок.

Хотите бодрствовать во время долгой поездки? Увеличьте громкость восьми из лучших песен для путешествий , которые включают в себя мелодии в стиле кантри, рок-баллады и все, что между ними. Вот некоторые из самых популярных песен о путешествиях, которые можно добавить в свой плейлист о путешествиях, все знают слова. Только не удивляйтесь, если ваши пассажиры захотят услышать их на повторе!

1. «Жизнь — это шоссе (обложка)» — Rascal Flatts
2. «Снова в седле» — Aerosmith
3. «Жизнь на обгонах» — Орлы
4. «Бродяга» — B-52
5. «Милый дом, Алабама» — Lynyrd Skynyrd
6. «Жить молитвой» — Бон Джови
7. «Вот и я снова» — Whitesnake
8. «Я буду (500 миль)» — Проклаймеры

Опустите окна, включите звук и приготовьтесь дать волю этим танцевальным Дорожные песни . (Просто держите руки на руле!) Благодаря любимым песням 90-х, таким как Eiffel 65 и Aqua, наряду с более свежими хитами таких исполнителей, как Кэти Перри и Канье Уэст, , эти популярные песни о путешествиях гарантированно заставят вас ерзать на сиденье. .

1. «Синий (Да Ба Ди)» — Eiffel 65
2. «Доктор Джонс» — Аква
3. «Поднимите свой бокал» — P!nk
4. «Танцующая королева» — ABBA
5. «Темная лошадка» — Кэти Перри
6. «Без ума от любви» — Бейонсе и Джей-Зи
7. «Gold Digger» — Канье Уэст при участии Джейми Фокса
8. «Вокруг света» — Daft Punk
9. «Uptown Funk» — Марк Ронсон
10. «Эй, я» — Outkast

Приготовьтесь прогуляться по переулку памяти. Эти подпевки вернут вас в ваши любимые времена от начальной школы до колледжа. И лучшая часть? Вы точно знаете каждое слово! Мелодии 90-х и последующих годов, в том числе лучшая песенка для пения песни 2000-х станут идеальным саундтреком к любому путешествию.

1. «Хватит играть в игры с моим сердцем» — Backstreet Boys
2. «Ты все еще та самая» — Шанайя Твейн
3. «Разрываю мое сердце» — * NSync
4. «Свободное падение» — Том Петти и сердцеедки
5. «Катись ко мне» — Дель Амитри
6. «Оушен-авеню» — Желтая карточка
7. «Я скучаю по тебе» — Блинк-182
8. «Джейн говорит» — Зависимость Джейн
9. «Добро пожаловать в рай» — Зеленый день
10. «Только хочу быть с тобой» — Хути и иглобрюх
11. «Шампанское Супернова» — Оазис
12. «Просто девушка» — без сомнения
13. «Абсолютно (История девушки)» — Девять дней
14. «Человек в коробке» — Алиса в цепях
15. «Капли Юпитера» — Поезд
16. «Доставляет вам ад» — всеамериканские отказы
17. «1985» — Боулинг для супа
18. «Мама Стейси» — Фонтаны Уэйна
19. «Вот оно снова» — OK Go
20. «Сохрани сегодня вечером» — Вишня «Орлиный глаз»

Сохраняйте приподнятое и позитивное настроение с помощью этих веселых песен о путешествиях . Возьмите чашку кофе, нажмите кнопку воспроизведения этих песен, и вы обязательно отправитесь в пункт назначения с широко раскрытыми глазами и пушистым хвостом. Взгляните на эти дерзкие, но холодные, рок , и альтернативные мелодии, чтобы добавить их в свой плейлист. Ваши пассажиры скажут вам спасибо позже!

1. «Человек-гитарист» — торт
2. «Шрамовая ткань» — Red Hot Chili Peppers
3. «Что у меня есть» — возвышенное
4. «Один бурбон, один скотч, одно пиво» ​​— Джордж Торогуд
5. «Девочки не любят мальчиков» — Хорошая Шарлотта
6. «(Ты должен) бороться за свое право (на вечеринку!)» — The Beastie Boys
7. «Джокер» — группа Стива Миллера
8. «Зомби съели моих соседей» — Один файл
9. «Г-н. Джонс» — Считая ворон
10. «Сахар, мы идем ко дну» — Fall Out Boy
11. «Чувствую себя хорошо, Inc. » — Гориллаз
12. «Секс и конфеты» — игровая площадка Марси
13. «Ты будешь моей девушкой?» — Джет
14. «Это конец света, каким мы его знаем» — Р.Э.М.
15. «Впечатление, которое я получаю» — Могучие Могучие Босстоуны
16. «Плавающий» — Скромная мышь
17. «Нечестивым нет покоя» — Посадить слона в клетку
18. «Привет, Далила» — простые белые футболки
19. «99 красных шаров» — Нена
20. «Белый и ботан» — «Странный Эл» Янкович
21. «Я на лодке» — Одинокий остров с участием T-Pain
22. «Вечеринка как рок-звезда» — Shop Boyz
23. «Ice Ice Baby» — Ванильный лед
24. «Когда-нибудь» — Шугар Рэй
25. «Семь национальных армий» — белые полосы

Если вы хотите увеличить громкость до одиннадцати, Вы не ошибетесь с этими яростью. Эти песни о путешествии с рок-гимнами таких культовых исполнителей, как Nirvana и The Ramones, выведут ваш плейлист на новый уровень.

1. «Печаль» – Плохая религия
2. «Должен ли я остаться или я должен уйти» — Столкновение
3. «Я хочу успокоиться» — Ramones
4. «Четыре всадника» — Metallica
5. «Страх темноты» — Iron Maiden
6. «Мир продается» — Megadeth
7. «Десять тысяч кулаков» — потревоженный
8. «Крик на дьявола» — Mötley Crüe
9. «У вас есть кое-что еще» — Judas Priest
10. «Толстая губа» — сумма 41
11. «Выходи и играй (Держи их отдельно)» — Потомство
12. «Пахнет подростковым духом» — Нирвана
13. «Беверли-Хиллз» — Weezer
14. «Слишком много щенков» — Примус
15. «Это не песня, это бутерброд» — Psychostick

Вернитесь к этим классическим песням. Эти хорошие o ld песни, которые все знают, с классическими треками из прошлого, всегда нравятся публике . Путешествуете ли вы по дороге с дедушкой или младшей сестрой, велика вероятность того, что все ваши пассажиры будут знать слова песен независимо от их возраста. Увеличьте громкость и приготовьтесь распевать эти тексты!

1. «Моя девушка» – Искушения
2. «Уничтожение» — Surfaris
3. «Вы когда-нибудь видели дождь?» — Криденс Клируотер Возрождение
4. «Бей в барабан весь день» — Тодд Рандгрен
5. «California Dreamin’» — Мама и папа
6. «Добро пожаловать в джунгли» — Guns N’ Roses
7. «Панама» — Ван Хален
8. «Веселье, веселье, веселье» — Beach Boys
9. «Американский пирог» — Дон Маклин
10. «Рок круглосуточно» — Билл Хейли и его кометы
11. «Девочки просто хотят повеселиться» — Синди Лаупер
12. «Мать» — Данциг
13. «Фиолетовая дымка» — Джими Хендрикс
14. «Одна любовь (люди готовятся)» — Боб Марли
15. «Возьми меня» — А-Ха
16. «Больше никакого мистера Славного Парня» — Элис Купер
17. «Я знаю, что это всего лишь рок-н-ролл (но мне это нравится)» — The Rolling Stones
18. «Раз в жизни» — Говорящие головы
19. «Застрял с тобой посередине» — Stealers Wheel
20. «Чизбургер в раю» — Джимми Баффет
21. «Огненное кольцо» — Джонни Кэш
22. «Идет дождь, мужчины» — девушки-метеорологи
23. «Гончая собака» — Элвис Пресли

Если вы действительно хотите удивить своих пассажиров своей трубкой, то вставьте несколько из этих песен о путешествиях , которые продемонстрируют ваш талант. От высоких нот до впечатляющего диапазона, эти артисты и их песни действительно делают все возможное. Добавьте эти захватывающих мелодий к 9Отправьте свой плейлист с 0053 по номер , чтобы продемонстрировать свои вокальные данные, , и все будут в восторге от вашего голоса!

1. «Человек-пианист» — Билли Джоэл
2. «Все эти вещи, которые я сделал» — Убийцы
3. «Отправьте боль ниже» — Chevelle
4. «Ближе к прекрасному» — Indigo Girls
5. «Я пишу грехи, а не трагедии» — паника! На дискотеке
6. «Рыцари Сидонии» — Муза
7. «Никто не знает» — Королевы каменного века
8. «Лестница в небо» — Led Zeppelin
9. «Часть моего сердца» — Дженис Джоплин
10. «Вдоль сторожевой башни» — Боб Дилан
11. «Песня о любви между штатами» — Пилоты Каменного Храма
12. «Простите меня» — Инкуб
13. «Человек-ракета» — Элтон Джон
14. «Солнце черной дыры» — Soundgarden
15. «Скворечник в твоей душе» — они могут быть гигантами
16. «Зигги Стардаст» — Дэвид Боуи
17. «Собачьи дни закончились» — Флоренс и машина
18. «Лейла» — Эрик Клэптон
19. «Представьте себе» — Джон Леннон
20. «Someone to Watch Over Me» — Элла Фицджеральд (музыка Джорджа и Айры Гершвин)
21. «Я не суеверен» — Вилли Диксон
22. «Катаясь в глубине» — Адель

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ: 100+ лучших песен для караоке

Вы рождены, чтобы быть дикими, или хотите понежиться на солнышке? Это некоторые классические гимны для пения  , которые все знают и с которыми согласны. Пойте это громко и с гордостью, чтобы показать, что вы серьезно настроены! Эти хиты нужны каждому хорошему путешествию списку.

1. «На улице» – дешевый трюк
2. «Я выживу» — Глория Гейнор
3. «Не переставай верить» — Путешествие
4. «Богемская рапсодия» — Королева
5. «Джек и Дайан» — Джон Мелленкамп
6. «Рожденный быть диким» — Степной волк
7. «Рок-н-ролл всю ночь» — KISS
8. «Недостаточно высоких гор» — The Supremes
9. «Мы не собираемся это брать» — Twisted Sister
10. «Сумасшедший поезд» — Оззи Осборн
11. «Танцы на улице» — Марта и Ванделлы
12. «Бальный блиц» — Сладкий
13. «Раскачай тебя, как ураган» — Скорпион
14. «Глаз тигра» — Выживший
15. «Кончи, почувствуй шум» — Quiet Riot
16. «Продолжай, своенравный сын» — Канзас
17. «Триллер» — Майкл Джексон
18. «Ты тряс меня всю ночь» — AC/DC
19. «Впитайте солнце» — Шерил Кроу
20. «Мастер пинбола» — Кто
21. «Герой музыкального автомата» — иностранец
22. «Лето 69-го» — Брайан Адамс
23. «Искривление времени» — Шоу ужасов Рокки Хоррора
24. «Еще один кирпич в стене (часть 2)» — Pink Floyd
25. «Твист» — Chubby Checker
26. «Любишь ли ты меня» — Контуры
27. «Рок-н-ролл в старые времена» — Боб Сегер

Если вы ищете более свежие хиты, вот популярная музыка для путешествий последнего десятилетия. Поддерживайте актуальность своего плейлиста с помощью этих хитов сегодняшнего дня. Вы просто не ошибетесь, выбрав хорошую музыку 2016 года и хорошую музыку 2015 года. 

1. «Work» — Рианна и Дрейк
2. «No Broken Hearts» — Бебе Рекса при участии Ники Минаж
3. «Дешевые острые ощущения» — Сиа
4. «Дикие твари» — Алессия Кара
5. «Не могу остановить чувство!» – Джастин Тимберлейк
6. «Поездка» — Двадцать один пилот
7. «Торт у океана» — DNCE
8. «Убей их добротой» — Селена Гомес

Это лучшие песни для пения вместе с поклонниками Disney от мала до велика.

1. «Необходимое для медведя» — Книга джунглей 
2. «Будь нашим гостем» — Красавица и чудовище
3. «Целый новый мир» — Аладдин
4. «Как далеко я пойду» — Моана
5. «Цвета ветра» — Покахонтас
6. «Un Poco Loco» — COco
7. «Отражение» — Мулан
8. «Я просто не могу дождаться, когда стану королем» — Король Лев

Вот некоторые из лучших песенок для маленьких детей для поездки!

1. «Этот старик»
2. «Азбука песни»
3. «А вот и солнце» — Битлз
4. «Она объедет гору»
5. «Малыш белуги»
6. «Колеса в автобусе»
7. «Эта земля — твоя земля»

Всем известно, что нужно упаковать много закусок, спланировать маршрут и заправиться бензином, прежде чем отправиться в долгую поездку на машине.

Но многие люди не осознают, что выбор подходящих песен для подпевки не менее важен — в конце концов, вам нужно чем-то заниматься, а пение — это веселый и полезный способ скоротать время.

Используйте этот список лучших песен для подпевки в качестве отправной точки для создания собственного идеального плейлиста для путешествий. И когда дело доходит до прослушивания подобных плейлистов в машине, есть две точки зрения: либо водитель имеет полное право пропустить трек, либо вы выбираете его большинством голосов. Каким бы ни был ваш стиль прослушивания, включите его и подпевайте, чтобы максимально использовать свое путешествие!

Поездка в машине также является отличной возможностью поработать над своими певческими способностями. Путешествуете в одиночестве с хорошими песнями? Это означает, что вы можете петь так громко, как вашей душе угодно!

Но если вы хотите произвести впечатление на своих друзей во время вашего следующего совместного путешествия, подумайте о том, чтобы пройти бесплатные онлайн-уроки пения, чтобы улучшить свои вокальные данные. С частным инструктором вы можете сосредоточиться на обучении вокалу, чтобы полностью раскрыть свой потенциал. Запишитесь сегодня на уроки пения, и вы будете готовы поразить своих пассажиров своим певческим голосом в следующей поездке.

Сообщите нам ниже, какие ваши самые популярные маршруты для путешествий . C черт возьми Еще больше песен для вашего плейлиста!

Фото от PhotoSteve101

Тексты песен — Imagine Dragons

Текст

BONES

ДАКА пока жнец не заберет мою жизнь
Никогда не вытащишь меня живым
Я проживу тысячу миллионов жизней

Мое терпение на исходе
Это интересно?
Мое терпение на исходе
Это интересно?

У меня такое чувство, да, ты знаешь
Где я теряю контроль
Потому что в моих костях есть магия
В моей душе есть это чувство
Давай, бросай свои камни
Потому что в моих костях есть магия динамитная шашка
Никогда не было серого в черно-белом
Никогда не было неправильного, пока не было правильного
Чувствую себя карабкающимся валуном
Видя всех кружащихся стервятников
Горю в огне Я работаю в
Переворачиваться в темнеющей постели

Мое терпение на исходе
Это интересно?
Мое терпение на исходе
Это интересно?

У меня такое чувство, да, ты знаешь
Где я теряю контроль
Потому что в моих костях есть магия
У меня есть это чувство в моей душе
Давай, бросай свои камни
Потому что в моих костях есть магия магия в моих костях

Посмотри в зеркало моего разума
Перелистывая страницы моей жизни
Идти по дорожке, пройденной так много шагов миллион раз
Заглушить голоса в воздухе
Оставить тех, кому было все равно
Собрать по кусочкам и построить к небу

Мое терпение на исходе
Это интересно?
Мое терпение на исходе
Это интересно?

У меня такое чувство, да, ты знаешь
Где я теряю контроль
Потому что в моих костях есть магия
В моей душе есть это чувство
Давай, бросай свои камни
Потому что в моих костях есть магия

Мой разум уходит, не обращай внимания
Мой разум уходит
Мой разум уходит, не обращай внимания
Мой разум уходит
Потому что в моих костях есть магия

ВРАГ

Берегись себя

Я просыпаться под звуки тишины, которая позволяет
Чтобы мой разум бегал, прижавшись ухом к земле
Я ищу, чтобы созерцать истории, которые рассказывают
Когда я спиной к миру, который улыбался, когда Мне исполнилось
Скажу тебе, что ты лучший
Но как только ты повернешься, они нас ненавидят

О, несчастье
Все хотят быть моими врагами
Избавь меня от сочувствия
Все хотят быть моими врагами
Берегись себя
Мой враг
Берегись себя
Но я готов

Твои слова на стене, когда ты молишься о моем падении
И смех в залах, и имена, которыми меня называли
Я складываю их в уме, и я жду время
Когда я покажу тебе, каково это, быть словами, плюющими в микрофон
Сказать тебе, что ты лучший
Но как только ты повернешься, они ненавидят нас

О, несчастье
Все хотят быть моими врагами
Почувствуй сочувствие
Все хотят быть моими врагами
Берегись себя
Мой враг
Смотри , смотри, смотри, смотри, береги себя

_JID verse_

Да
Э-э, смотри, ладно
Я надеюсь, что кто-нибудь помолится за меня
Я молюсь, чтобы кто-то надеялся на меня
Я остаюсь где никто не выдавал себя за
п-п-опубликовано
Быть крушением эмоций
Готов идти в любое время, просто дайте мне знать
Дорога длинная, так что нажмите на педаль в пол
Враг идет по моему следу
Моя энергия недоступна рысью к вершине
Я был не в форме
Думал нестандартно
Я космонавт
Я взлетел с планетарного камня, чтобы вызвать Катастрофу, и это важно, тем более, что у меня ее не было,
Думал ли я о причинении вреда хаос в оппозиции
Немного шокирует, им нужна статика
Точность Я автоматический квотербек
Я не говорю об увольнении
Собери это, собери это
Я не паникую
Тесто, тесто
Кто круче
Потому что мы в горле

__

Все хотят быть моими врагами
Избавьтесь от сочувствия
Все хотят быть моими врагами
О, несчастье
Все хотят быть моими врагами
Избавьтесь от сочувствия
Все хотят быть моими врагами

Говорят, молитесь, клянусь, я никогда не буду святым, ни за что
Мой враг
Говорят, молитесь, клянусь, я никогда не буду святым
Берегите себя

Моя жизнь

Могу ли я пожелать звезде еще одну жизнь
Потому что мне кажется, что сегодня я совсем один И я нахожусь на куски
На столе таблетки и мысль в голове И я иду по коридорам, где я Раньше меня вели Мое сердце наполнено причинами

Я пытаюсь быть кем-то другим Мне трудно любить себя Я хотел быть кем-то новым Но это невозможно

Я схожу с ума Неужели это моя жизнь
У меня заканчивается время
Это действительно моя жизнь, моя жизнь

Я мог бы убежать от всего этого, но я бы только потерялся
О, я Я прошел по мосту, который я не должен был переходить И я нахожу себя пользователем
О, я просыпаюсь каждый день с пристрастием к еде Они все называют меня другом, но я никогда не освобожусь От лица неверного будущего

Я пытаюсь быть кем-то другим Мне трудно любить себя Я хотел быть кем-то новым Но это невозможно сделать

Я бегу
Это действительно моя жизнь У меня заканчивается время
Это действительно моя жизнь, моя жизнь

Эти годы проходят
И мы становимся старше И я думаю о тебе
все мы’ я прошел через

Некоторые скончались Некоторые ушли из жизни
Но я все еще здесь сегодня (Я здесь сегодня) Эти годы проходят
И я становлюсь старше И я думаю о тебе
И обо всем, что мы’ я прошел через это Некоторые умерли Нет слов, чтобы сказать
Никаких вторых попыток

Это моя жизнь И я думаю о тебе

Я схожу с ума Неужели это действительно моя жизнь
У меня заканчивается время
Это действительно моя жизнь, моя жизнь

Одинокий

Иногда я может стать немного мне может стать немного одиноко Иногда мне может стать немного мне может стать немного одиноко

Иногда ночью мне становится немного одиноко
Это даже когда вокруг меня люди Иногда я немного беспокоюсь
Потому что эти таблетки не работает так, как доктор играл

Я начинаю плести Иголки и булавки Прямо на краю Рука на конечности Беру в
Просыпайся Жизнь за день
Нет, день в жизни Перемешивая это Дважды проверяя Пытаясь дышать Начинаю схватывать
Свет, камера, действие и сцена История моей жизни

О, любовь Помилуй меня
И составь мне компанию Я сказал, о, любовь
Помилуй меня
И составь мне компанию Я сказал

Иногда я улыбаюсь, чтобы было легче
Я прячусь по углам, надеюсь, что меня никто не увидит

Итак, я играю роль Езда на быке
Застрял в норе С поклоном Глядя так гордо Посмотри на меня сейчас
Говорю о таблетках во рту Под языком Разве это не весело Пытаюсь дышать Начинаю схватывать
Свет , камера, действие и сцена История моей жизни

О любовь Помилуй меня
И составь мне компанию Я сказал о любовь
Помилуй меня
И составь мне компанию Я сказал о любовь
Помилуй о любовь
Можешь ли ты пожалуйста, помилуй меня, можешь составить мне компанию
L-o-n-e-l-y Я так одинок О, любовь
Помилуй меня

И составь мне компанию, я сказал, о, любовь
Помилуй меня
И составь мне компанию, я сказал, о- сухой И я думаю, что я в порядке
‘Пока я не обнаружу, что в разговоре угасаю

То, как ты улыбаешься Как ты идешь Время, которое ты потратил
Чтобы научить меня всему, чему ты научил Скажи мне, как я должен двигаться на

В эти дни я становлюсь всем, что я ненавижу Желаю, чтобы ты был рядом, но уже слишком поздно Мой разум — это место, где я не могу сбежать от твоего призрака

Иногда мне жаль, что я не могу пожелать всего этого Еще один дождливый день без тебя
Иногда я хочу увидеть тебя еще один день Еще один дождливый день

О, я развалина без тебя здесь
Да, я развалина с тех пор, как ты ушел Я пытался оставить все это позади
Я думаю, что все это время я был разбит Да, я развалина

Говорят, что время вылечит это Боль уйдет
Но все , это напоминает мне о тебе И приходит волнами
Как ты смеешься, когда твои плечи дрожат Время, которое ты потратил
Чтобы научить меня всему, чему ты научил, Скажи мне, как мне двигаться дальше

В эти дни я становлюсь всем, что ненавижу Желаю, чтобы ты был рядом, но уже слишком поздно Мой разум — это место, из которого я не могу сбежать твой призрак

Иногда я хочу, чтобы я мог пожелать, чтобы все это исчезло Еще один дождливый день без тебя
Иногда я хочу, чтобы я мог увидеть тебя еще один день Еще один дождливый день
О, я развалина без тебя здесь

Да я Я развалина с тех пор, как тебя нет, я пытался оставить все это позади
Я думаю, что все это время я был разбит

В эти дни, когда я на краю пропасти, Я помню слова, которые ты сказал, Вспомни жизнь, которую ты вел в грязи
Думая о вещах, которые ты должен был сделать, я увижу тебя снова, мой любимый

, я снова увижу тебя, мой любимый

Да, я развалина без тебя здесь
Да, я развалина с тех пор, как тебя нет, я пытался оставить все это позади
Я думаю, что все это время я был разбит Да, я развалина
Иногда мне жаль, что я не могу пожелать всего этого Еще один дождливый день без тебя
Иногда я хочу увидеть тебя еще один день Еще один дождливый день

Понедельник

Когда тебе не везет, я беру бас, детка, включи его, Когда ты упадешь лицом в пол
Я поворачиваю ручку, включи еще больше Я всегда рядом с тобой
Ты тоже будешь рядом со мной

Я верю в дело
Я фунт за фунтом, детка, включи его
Миллиона звонков никогда не будет, Мне никогда не будет достаточно тебя Я никогда не буду достаточно тобой

Ты мой понедельник
Ты лучший день недели что говорят все дети У тебя есть ключ к моему сердцу

Когда ты звонишь по телефону
Я никогда не даю тебе гудка (кольцо) Я верю в твое прикосновение
Я знаю, что могу быть немного больше Я’ м там для тебя
ты тоже будешь там для меня

ты мой понедельник
ты лучший день недели
Такой недооцененный и совершенно новый старт Мне все равно, что говорят все дети У тебя есть ключ к моему сердцу

Ты можешь быть той, кого я ждал всю свою жизнь Ты мог бы быть ключом чтобы привести меня на самый высокий этаж Дайте мне любовь, держите меня до полуночи Поднимите меня, поднимите меня, в вашу радужную башню

В вашу радужную башню Мой понедельник
Ду-у-ду Ду-у-у- doo Doo-oo-doo Понедельник
Мой, мой понедельник My Monday
Мой понедельник Doo-oo-doo Doo-oo-doo Doo-oo-doo

#1

Не мог бы кто-нибудь отвезти меня домой, где я должен быть Я снова на спине, захваченный чем-то
Может кто-нибудь отвезти меня домой, мне не помешало бы дружелюбное выражение лица Этим пиявкам пора уйти , да, мне нужно безопасное место

Когда я научусь, я должен отпустить ситуацию Наблюдая, как моя свеча горит, горит

Потому что я знаю, кем я должен быть Мне не нужен никто верю
Когда все сказано и сделано, я все еще мой номер один
Потому что я знаю, кем я должен быть Эти люди могут не видеть
Когда все сказано и сделано, я все еще мой номер один

Номер один, два, три
Ты снова подвел меня, почему я удивляюсь, что я снова на спине, иду по ветру
Я знаю, как эти вещи идут

Когда я буду учиться, я должен отпустить вещи Наблюдать, как моя свеча горит, горит

Потому что я знаю, кем я должен быть Мне не нужно, чтобы кто-то верил
Когда все сказано и сделано, я все еще мой номер один
Потому что я знаю, кем мне суждено быть И эти люди могут не увидеть Когда все сказано и сделано, я все еще мой номер один

Все еще мой номер один Все эти годы проходят Все еще мой номер один Я все еще мой номер

За что ты меня принимаешь За что ты меня принимаешь За что ты меня принимаешь Ду-дуду-ду-ду Что делать ты принимаешь меня
Что ты принимаешь меня за
Да, я был здесь через все это Да, я все еще здесь

Потому что я знаю, кем я должен быть Мне не нужно, чтобы кто-то верил
Когда все сказано и сделано, я все еще мой номер один
Потому что я знаю, кем мне суждено быть И эти люди могут не увидеть Когда все сказано и сделано, я все еще мой номер один

Я знаю, кем мне суждено быть Мне не нужно, чтобы кто-то верил
Когда все сказано и сделано, я все еще мой номер один
Я знаю, кем мне суждено быть Эти люди могут не видеть Когда все сказано и сделано, я все еще мой номер один

Я все еще мой номер один Я все еще мой номер один

Легко приходи, легко уходи

Все мои друзья ушли, я не виню Я думаю, я бы пошел дальше, сделал бы то же самое
Итак, я написал песню, которая будет моей колыбельной Спой мне ночью
Открой мой третий глаз

Я не собираюсь лгать тебе Я так скучаю по тебе
Скажи мне, что я сделал не так, что потерял связь Я не собираюсь лгать тебе
Это был тяжелый год Как я хочу что ты был здесь

Мне просто нужно отпустить это Ожидание чуда
Думаю, так оно и есть Легко прийти, легко уйти
Мне просто нужно отпустить это Выключи это и залежи на дно Так оно и есть Легко приходит, легко уходит

Иногда я езжу слишком быстро
Думаю, я убегаю от демонов моего прошлого Поэтому я написал песню, которая поможет мне замедлиться Держите мой разум в чистоте, но уже немного поздно

Я не собираюсь тебе врать Я так скучаю по тебе
Скажи мне, что я сделал не так, что потерял связь Я не собираюсь тебе врать
Это был тяжелый год Как бы я хотел, чтобы ты был здесь

Мне просто нужно отпустить В ожидании чуда
Думаю, так оно и есть Легко пришло, легко ушло

Мне просто нужно отпустить
В ожидании чуда
Думаю, так оно и есть Легко пришло, легко ушло
Мне просто нужно отпустить его Выключи его и пригнись Так оно и есть Легко приходи, легко уходи

Помни, когда ты заболел, рак кости Все в школе, пока ты сидишь дома В твоей инвалидной коляске горя, не найти облегчения
Мы были там для взлетов и падений
И там для постоянных раундов химиотерапии Да, ты знаешь, что ты был нашим героем Ты был там, когда я был нулем
И я клянусь, я сделаю вещи перед долгой ночью Клянусь, я все исправлю завтра
Но что касается сегодняшней ночи

Мне просто нужно отпустить В ожидании чуда
Думаю, так оно и есть Легко прийти, легко уйти идет Легко приходит, легко уходит

Мне просто нужно отпустить В ожидании чуда
Думаю, так оно и есть Легко прийти, легко уйти
Мне просто нужно отпустить его Выключи его и залежи на дно Это просто путь это идет Легко приходит, легко уходит

Мне просто нужно отпустить В ожидании чуда
Думаю, так оно и есть Легко приходит, легко уходит
Мне просто нужно отпустить его Выключи его и залечь на дно Это просто путь Легко прийти, легко уйти

Гиганты

Принять удар чего угодно Чтобы сбежать все это
Я задыхаюсь
Заостренное лезвие реальности Иногда я хочу причинить себе боль Я знаю, это тяжело слышать
Но я жду нового года
Не хочу тратить свою жизнь на погоню за белым Попробуй плыть к свету

Подниматься на воздух в самом глубоком из глубоких концов
Я думал, что все это выучил, но бум, сюжет сгущается Спать с великанами, я тихонько хожу на цыпочках
Чувствуя все это, это трезвость Я так устал чувствовать оцепенение
Взгляните, кем я стал
Сплю с гиганты, я тихо хожу на цыпочках Чувствую все это, это трезвость

Я хочу, чтобы ты гордился мной Но медленно, я убиваю себя Играя с химией Поднимаясь к потолку
Это всегда рок-н-ролл ‘Пока ты не умрешь, ты знаешь, Ты Я летал
Теперь я дрожу по ночам, потею простынями, скриплю зубами
Но все же мир будет приукрашивать все это

Подниматься на воздух в глубочайшие из бездн
Я думал, что все это выучил, но бум, сюжет сгущается Спать с великанами, я тихо хожу на цыпочках
Чувствуя все это трезвость Я так устал чувствовать себя оцепеневшим
Взгляните, кем я стал
Сплю с великанами, я тихонько хожу на цыпочках Чувствую все это, это трезвость

Если бы я мог оставить вам одну вещь, Это именно то, чего не следует делать
Я так горжусь тобой
Взгляните, кем я стал Взгляните, кем я стал

Поднимаюсь на воздух в самых глубоких из глухих концов
Я думал, что все это выучил, но бум, сюжет сгущается Спать с великанами, я хожу на цыпочках тихо
Чувствую все это, это трезвость Я так устала чувствовать онемение
Взгляни на то, кем я стал
Спящий с великанами, я тихо хожу на цыпочках Чувствуя все это, это трезвость

Все в порядке

Она всегда могла слышать Каждое слово, которое они говорят, Все ходят так, как будто знают дорогу Каждый божий день, сдерживая слезы
Она никогда не сказала бы ни слова, потому что никто не слышит

Это нормально быть не в порядке
Это нормально быть не в своем уме Вдохните глубоко, всего день за раз
Потому что это нормально быть не в своем уме твой разум, разум

Мой сломан, как твой
Я уверен, что это помогает услышать новости и политический дискурс Страх, вот что он чувствовал
Каждый божий день, как все мальчики будут играть Не смей быть слабый, выхолощенный урод, последний на заборе, скажи мне, где смысл

Это нормально быть не в порядке
Это нормально быть не в своем уме Вдохните глубоко, только день за раз Потому что это нормально быть не в своем уме

Я не хочу этого тела, я не хочу Я не хочу этого голоса
Я не хочу быть здесь, но, думаю, у меня нет выбора Просто дай мне жить своей правдой, это все, что я хочу сделать Детка, ты не сломлена, просто немного сбита с толку

Это нормально быть не в порядке (ты нужен мне здесь, со мной)
Просто нормально быть не в своем уме (я не могу делать все это в одиночку)
Вдохни глубже, всего день за раз
Потому что нормально быть не в своем уме, разум

Это нормально быть не в порядке (Ты нужен мне здесь, со мной)
Просто нормально быть не в своем уме ( Я не могу делать все это в одиночку)
Вдохнуть глубоко, всего за один день
Потому что это нормально быть не в своем уме, разум

Тупые ножи

Я задерживаю дыхание, держу так крепко Ничего нет неправильно, все не так
Я в темноте, ищу свет Кто-нибудь, пожалуйста, спасите мне жизнь
Внутри у меня бардак, но я не показываю этого, Просто держусь, но ты никогда не узнаешь
Я улыбаюсь весь день и плачу всю ночь Кто-нибудь, пожалуйста, спасите меня
Жизнь быстротечна

Скучно ножи, забирающие мою жизнь
Медленное горящее пламя изнутри Тупые ножи, скручивающие мой позвоночник И тянущие время, время
Пока я не сойду с ума

Тлеющее пламя, глубоко в моем сердце Искра Держусь каждую ночь Кто-нибудь, пожалуйста, спасите мне жизнь Я взываю о помощи, это такое клише Невидимая боль, она наполняет каждый день
Я открываю рот и кормлю тебя ложью Кто-нибудь, пожалуйста, спасите
Моя жизнь мимолетна, нет повторений

Тупые ножи, забирающие мою жизнь
Медленное горящее пламя изнутри Тупые ножи, скручивающие мой позвоночник И не торопящие , время
‘Пока я не сойду с ума

Тупые ножи, рвущиеся изнутри Избавь меня от поездки
Изнутри
Тупые ножи, скручивающие мой позвоночник И тянущие время, время’ Пока я не сойду с ума
Тупые ножи

Следуйте Ты

Ты знаешь, я всю ночь слышал твой номер, я всегда в твоей команде, я прикрою твою спину в порядке
Принимать тех, кто берет на себя эти потери, если это относится к вам правильно Я хочу поставить вас в центр внимания
Если бы мир только знал, что вы скрывали Сердечные приступы каждую ночь
О, вы знаете, что это неправильно

Я буду следовать за вами ты идешь вниз, куда бы ты ни пошел, я буду следовать за тобой до твоего самого глубокого падения
Я всегда буду рядом, куда бы жизнь ни привела тебя Ты знаешь, что я пойду за тобой

Позвони тебе, ты плакала всю ночь Ты только разочарован в себе ладно
Принимать тех, кто берет на себя эти потери, если это относится к вам правильно Я хочу поставить вас в центр внимания
Если бы мир только знал, что вы скрывали Сердечные приступы каждую ночь
О, вы знаете, что это неправильно

Я буду вам следовать ты идешь вниз, куда бы ты ни пошел, я буду следовать за тобой до самого глубокого падения
Я всегда буду рядом, куда бы жизнь ни привела тебя Ты знаешь, что я пойду за тобой
Ты знаешь, что я пойду за тобой
Куда бы жизнь ни привела тебя, ты знаешь, я пойду за тобой

Она не из тех, кто уделяет себе достаточно любви Она живет своей жизнью, рука в тугой перчатке

Я буду следовать за тобой вниз, куда бы ты ни пошел Я буду следовать за тобой вниз до самой глубокой депрессии
Я всегда буду рядом, куда бы жизнь ни привела тебя Ты знаешь, я пойду за тобой пойду за тобой
Куда бы тебя ни завела жизнь, ты знаешь, я пойду за тобой

Головорез

Я терпеливо ждал Я тихонько построил эту башню
И когда мой колодец Велбутрина Иссякает серотонин
Я могу говорить то, что не имею в виду Или, может быть, это правда во мне Я чувствую, как она строится, бурлит вверх Мое время тик тик истекло

Меня так неправильно поняли, но я живу ради этого Мои деньги хороши, и я пришел, чтобы выиграть Так что шаг вперед, и я обещаю вам
Только один из нас ушел’ сделать это живым и это не ты (головорез)
только один из нас
только один из нас выживет и это не ты (головорез)
Только один из нас
Только один из нас выживет

Я создавал свою Гефсиманию С тех пор, как я был молод, моя родословная
Шёл мученичество через равнины Рададададумбла в Юте В меня играли
Могущественные люди, которые добиваются своего Но я со временем взберусь на свою гору Я со временем поднимусь

Меня так неправильно поняли, но я живу ради этого Мои деньги хороши, и я пришел, чтобы выиграть Так что шаг вперед , и я обещаю тебе
Только один из нас выживет, и это не ты (Головорез)
Только один из нас
Только один из нас выберется живым, и это не ты (Головорез)
Только один из нас
Только один из нас выживет

Попробуй меня Попробуй меня Головорез
Только один из мы
Только один из нас Не ты
Только один из нас Только один из нас Только один из нас

Нет времени для токсичных людей

То, как они смотрят на меня, я точно знаю, О чем они говорят, когда меня нет рядом У меня нет на это времени, на самом деле
Каждый день мой день рождения, о, я надеюсь, вы меня услышали

Взгляните на улицу, сегодня прекрасный день Да, это прекрасный день
Я так и оставлю его таким, таким, как есть Внимательно посмотрите, сегодня прекрасный день Да, сегодня прекрасный день
Я собираюсь продолжай в том же духе

Так трать свои часы на то, что, по твоему мнению, я сделал неправильно Я знаю, что я в твоих мыслях, я был здесь слишком долго
Я хочу провести свою жизнь с теми, кто сделал я прав Твое сердце замерзло, я четырехлистный клевер

Взгляни на улицу, сегодня прекрасный день Да, это прекрасный день
Я так и оставлю, так Внимательно посмотри, сегодня прекрасный день Да, сегодня прекрасный день
Я оставлю это таким, таким образом время для токсичных людей Ду-ду-ду-ду нет времени для этого
Я-я-у меня есть
Ду-ду-ду-ду-ду нет времени для токсичных людей Я-я-я, я-я-я есть
Нет времени для токсичных людей

Двигайся, двигайся, двигайся, о Позвольте мне уйти в облака ниже
Потому что они зовут меня на возвышенность Какой звук чайной чашки, даже могучий тонет

Взгляните на улицу, сегодня прекрасный день Да, сегодня прекрасный день
Я так и оставлю его таким, таким, как есть Внимательно посмотрите, сегодня прекрасный день Да, сегодня прекрасный день
Я собираюсь продолжай в том же духе

Ду-ду-ду-ду нет времени на токсичных людей токсичные люди Я-я-я, я-я-у меня есть
Нет времени на токсичных людей

Однажды

Я знаю, что однажды я стану той Вещью, которая сделает тебя счастливым
Я знаю, что заставлю тебя смеяться Твое солнце в пасмурный день Ощущение идеальной волны
Это разбивается о твое лицо Да, я знаю, что однажды, однажды

Птицы снаружи споют мне сегодня песню
Я знаю что это вовремя, вовремя, ду-да-да-да Жизнь летит при луне в полуночном небе
Направляет меня на твою сторону, на сторону

Я знаю, что однажды я стану той Вещью, которая делает тебя счастливый
Я знаю, что заставлю тебя смеяться Твоё солнце в пасмурный день Ощущение идеальной волны
Это разбивается о твое лицо Да, я знаю, что однажды, однажды

Можем ли мы сбежать туда, где
Дети играют на травянистых полях, полях, ду-да-да-да
Я знаю, что они говорить вам то, что вы вкладываете в свою голову, голову Обещаю вам, что вам будет лучше без этого

Я знаю, что однажды я стану той Вещью, которая сделает вас счастливым
Я знаю, что заставлю вас смеяться Твое солнце горит пасмурный день Ощущение идеальной волны
Это разбивается о твое лицо Да, я знаю, что однажды, однажды

Однажды я стану той Вещью, которая сделает тебя счастливым Я знаю, я заставлю тебя смеяться Твое солнце в пасмурный день Ощущение идеальной волны
Это разбивается о твое лицо Да, я знаю, что однажды, один day

(Ooo, one day) (Ooo)

ORIGINS LYRICS

Natural

Будете ли вы держать линию, когда каждый из них сдался и сдался, скажите мне
В этом моем доме
Ничего никогда приходит без последствий или затрат скажи мне
Сойдутся ли звезды
Вмешаются ли небеса, спасут ли они нас от нашего греха, не так ли?
Потому что этот мой дом стоит крепко

Это цена, которую ты платишь
Оставь свое сердце и выбрось его
Еще один продукт сегодняшнего дня
Лучше будь охотником, чем добычей

И ты стоишь на краю лицом вверх
Потому что ты натуральный
Бьющееся каменное сердце
Ты должен быть таким холодным
Чтобы преуспеть в этом мире
Да, ты натуральный
Прожить свою жизнь головорезом
Тебе должно быть так холодно
Да, ты натурал

Кто-нибудь позволит мне увидеть свет в тени темных деревьев
Что происходит?
Глядя сквозь стекло, найди зло в прошлом, зная
Мы молоды
Режь, пока не истечет кровью, внутри мира без мира, посмотри правде в глаза.

Немного правды, правда

Это цена, которую вы платите
Оставьте свое сердце и выбросьте его

Еще один продукт сегодняшнего дня
Лучше быть охотником, чем добычей

И ты стоишь на краю лицом вверх
Потому что ты натурал
Бьющееся каменное сердце
Ты должен быть таким холодным
Чтобы преуспеть в этом мире
Да, ты натуральный
Жить своей жизнью головорез
Ты должен быть таким холодным
Да, ты натуральный

Глубоко внутри меня
Я растворяюсь в темноте Я исчезаю
Принял клятву кровью моей руки, не нарушу ее
Я чувствую это на вкус конец близок клянусь
я справлюсь
я справлюсь

Натуральный
Бьющееся каменное сердце
Ты должен быть таким холодным
Чтобы преуспеть в этом мире
Да, ты натуральный
Жить своей жизнью головорез
Ты должен быть таким холодным
Да, ты натуральный

Бумеранг

Сколько лжи мы должны сказать?
Чтобы не сказать, что желаю тебе всего наилучшего

Сколько раз я говорил, что ухожу
Сколько раз срабатывала ложная тревога, срабатывала
Я знаю, увидимся завтра

Потому что я плохо отпустить тебя, отпустить тебя, отпустить тебя, отпустить тебя
Идем дальше, идем дальше, идем дальше, идем дальше
Я готов идти, готов идти
Готов бросить, готов бросить
Ты мой бумеранг, бумеранг
Ты мой бумеранг, бумеранг

Как много слез мы должны плакать?
Сколько бессонных одиноких ночей?
Чтобы решить, стоит ли оно того сейчас

Должны ли мы идти вперед или нам следует развернуться
Я знаю, что увидимся завтра

Потому что я плохо умею отпускать тебя, отпускать тебя, отпускать тебя , отпускаю тебя
Идем дальше, идем дальше, идем дальше, идем дальше
Я готов идти, готов идти
Готов бросить, готов бросить
Ты мой бумеранг, бумеранг
Ты мой бумеранг, бумеранг

Просто потому что это непросто не значит, что это неправильно
Все, над чем мы работали, работали так долго

Ты мой бумеранг, бумеранг
Ты мой бумеранг, бумеранг
Ты мой бумеранг , бумеранг
Ты мой бумеранг, бумеранг

Отпускаю тебя, отпускаю тебя, отпускаю тебя, отпускаю тебя
Идем дальше, идем дальше, идем дальше, идем дальше
Я готов идти, готов идти
Готов бросить, готов бросить

Ты мой бумеранг, бумеранг
Ты мой бумеранг, бумеранг

Отпускаю тебя, отпускаю тебя, отпускаю тебя, отпускаю тебя
Идем дальше, идем дальше, идем дальше, идем дальше
Я готов идти, готов идти
Готов бросить, готов бросить
Ты мой бумеранг, бумеранг
Ты мой бумеранг, бумеранг

Машина

Всю свою жизнь
Я сидел за столом
Наблюдая за тем, как дети живут в сказке Взгляды, удача, деньги и никогда не покидали желание
Но теперь пришло время подняться и подать петицию

Все моя жизнь
Я сидел за столом
Наблюдал за детьми, живущими в сказке
Внешность, удача, деньги и никогда не оставляли желаний
Но теперь пришло время встать и подать петицию

Потому что мне было интересно
Когда ты увидишь, что я не продаюсь
Я задавал вопросы
Когда ты увидишь, что я не часть твоей машины
Не часть твоей машины

Я не боюсь того, что ты мне скажешь
Нет, не боюсь боюсь зверя в животе
Наполни мою чашу бесконечными амбициями
И раскрась этот город своим собственным видением

Я не боюсь того, что ты собираешься мне сказать
И я не боюсь зверя в живот
Наполни мою чашу бесконечными амбициями
И раскрась этот город своим собственным видением

Потому что мне было интересно
Когда ты увидишь, что я не для продажи
Я задавался вопросом
Когда ты увидишь, что я не часть твоей машины
Не часть твоей машины

Я машина
Я машина

Потому что мне было интересно
Когда ты увидишь, что я не продам
Я задавал вопросы
Когда ты увидишь, я не часть твоя машина
Не является частью твоей машины

Потому что мне было интересно
Когда ты увидишь я не для продажи
Я задавал вопросы
Когда ты увидишь, что я не часть твоей машины
Не часть твоей машины

Я машина

Остынь

Прямо перед уходом
Да, я знаю что я теряю контроль и
Я хочу не торопиться, сосредоточить свои мысли на круиз-контроле Я знаю, что всегда иду в ногу
И я виню в этом давление, с которым сталкиваюсь
ум в круиз-контроле

Стою на крыльце и говорю не уходи
Ты дико смотрел на меня, говоря, что просто иди домой и
Остынь, детка, я не думаю, что я тот, кто тебе нужен
Так что просто, остынь, детка, я не думаю, что я тот, кто тебе нужен
Так что остынь, оставайся на высоте, оставайся свежим, играй хорошо
И просто, остынь, детка, я не думаю, что я для тебя
Так остынь

Ты всегда говоришь, что читаешь мой знак и,
Всегда желаю, чтобы я не торопился, но,
Ты знаешь, что это не моя скорость
Верь только тому, что я вижу
Я живу своей жизнью в черно-белом цвете
Я знаю, это не то, что тебе хотелось бы
Это все, что я знаю, я сосредоточился на круиз-контроле

Стою на твоем крыльце и говорю: «Не уходи»
Ты дико смотрел на меня, говоря: «Просто иди домой» Я не думаю, что я тот, кто тебе нужен
Так что просто остынь, детка, я не думаю, что я тот, кто тебе нужен
Так остынь, оставайся на высоте, оставайся свежим, играй хорошо , детка, я не думаю, что я для тебя
Так здорово
Так круто

Все то, что ты ненавидишь во мне
Они заставляют тебя возвращаться, чтобы увидеть еще
Мы сводим друг друга с ума
Но ты всегда будешь частью меня

Остынь, детка, я не думаю, что я тот, кто тебе нужен
Так что просто , остынь, детка, я не думаю, что я тот, кто тебе нужен
Так что остынь, оставайся на высоте, оставайся свежей, играй хорошо
Так остыть
Так остыть
Остыть
Так остыть

Плохой лжец

О, тише, моя дорогая, это был трудный год И ужасы не охотятся на невинных жертв Поверь мне, дорогая, поверь мне, дорогая
Это был год без любви.
Я человек трех страхов.
Хотел бы я сбежать от этого Я не хочу притворяться Я хотел бы стереть это
Заставь свое сердце поверить

Но я плохой лжец Плохой лжец
Теперь ты знаешь
Теперь ты знаешь
Я плохой лжец
плохой лжец
теперь ты знаешь
можешь идти

Неужели все мои мечты никогда не означали ничего
Сокрыто ли счастье в кольце с бриллиантом
О, я просил, о
О, я просил о проблемах, проблемах, проблемах

Я веду свою войну, на мир внутри
Я беру свое оружие на сторону врага
О, я просил (поверь мне, дорогая)
О, я просил (поверь мне, дорогая), о проблемах, проблемах, проблемах

Так что смотри на меня в глазах
Скажи мне, что ты видишь
Идеальный рай
Разрывая по швам
Хотел бы я сбежать от этого
Я не хочу притворяться
Я хотел бы стереть это
Заставь твое сердце поверить

Но я плохой лжец
Плохой лжец
Теперь ты знаешь
Теперь ты знаешь
Я Я плохой лжец
Плохой лжец
Теперь ты знаешь
Ты свободен

Я не могу дышать
Я не могу быть
Я не могу быть тем, кем ты хочешь, чтобы я был
Поверь мне на этот раз , поверь мне

Я плохой лжец
Плохой лжец
Теперь ты знаешь
Теперь ты знаешь
Я плохой лжец
Плохой лжец
Теперь ты знаешь
Ты свободен

Пожалуйста, поверь мне
Пожалуйста, поверь мне

Западное побережье

Еще один день, который мы проведем вместе
Пусть твои глаза смотрят на меня к лучшему
О, я знаю, что хуже непогоды
Но, любовь моя, я не сдамся
Провожу свои дни, проклиная свою душу
Желая, чтобы я мог закрасить свои шрамы и исцелить себя
О, я знаю, что мог бы быть лучше
О, любовь моя, я не сдамся

Я не супермен, я не святой призрак
Я просто тот, кто не дает тебе спать по ночам, ты любишь больше всего
Я буду твоим сильным мужчиной, я буду твоим западным побережьем
Я буду солнцем, я буду волнами, я я буду тем, кого ты любишь больше всего

я буду я буду я буду я буду твоим медом западного побережья быть, я буду твоим западным побережьем, дорогая

Я изменю свой образ жизни, если ты останешься
И все твои слезы, которые ты выплакала, уйдут
О, просто подари мне еще один день
О, моя любовь, пожалуйста, не сдавайся
Я вижу дьявола у моей двери
Я вижу будущее тех, кого я игнорировал
Наверное, я рожден для войны
И моя любовь, я не сдамся
Так что, моя любовь, пожалуйста, не сдавайся

Я не супермен, я не святой призрак
Я просто тот, кто не дает тебе спать по ночам, ты любишь больше всего
Я буду твоим сильным мужчиной, я буду твоим западным побережьем
Я буду солнцем, я буду волнами, я буду тем, кого ты любишь больше всего

Я буду Я буду Я буду Я буду Я буду твоим медом западного побережья
Я буду Я буду Я буду Я буду Я буду твоим медом западного побережья
Я буду Я буду Я буду Я буду Я буду твоей милой западного побережья

Подарю тебе это чувство Подарю тебе это чувство вещи, которые я хочу сказать больше всего
Найди немного уверенности, когда я подберусь ближе
Найди баланс посреди хаоса
Пошли мне низко, пошли мне высоко, пошли мне никогда, полубог
Я помню, как шел по ноябрьскому холоду
Надеясь, что доживу до конца декабря
27 лет и конец в моих мыслях
Но цепляясь за мысль о другом времени
Но глядя на пути тех, кто был до меня
Ищу путь молодого и одинокого
Я не хочу слышать о том, что делать
Я не хочу этого делать, просто чтобы сделать это для тебя

Привет, привет, позволь мне рассказать, каково это быть ноль, ноль
Позвольте мне показать вам, что значит всегда чувствовать, чувствовать
Как будто я пуст и нет ничего настоящего, настоящего
Я ищу выход

Привет, привет, позволь мне рассказать, каково это быть нулем, нулем
Позвольте мне показать вам, что значит никогда не чувствовать , чувствую
Как будто я достаточно хорош для всего настоящего, настоящего
Я ищу выход

Мне трудно сказать вам, как я хочу убежать
Я понимаю, что это всегда заставляет вас чувствовать себя определенным образом
Я нахожу баланс посреди хаоса
Подними меня, отправь меня вниз
Никогда не посылай меня, полубог

Я помню, как шел в разгар лета
Широкоглазый с умом, полным чудес
27 лет, и мне нечего показать
Падение с голубя в темноту ворона
Глядя на пути тех, кто был до меня
Ищу путь молодых и одиноких
Я не хочу слышать о том, что делать
Я не хочу делать это, просто чтобы сделать это для тебя

Привет, привет позволь мне рассказать, каково это быть нулем, нулем
Позвольте мне показать вам, что значит всегда чувствовать, чувствовать
Как будто я пуст и нет ничего настоящего, настоящего
Я ищу выход

Привет, привет, позволь мне рассказать, каково это быть нулем, нулем
Позвольте мне показать вам, что значит никогда не чувствовать , чувствовать
Как будто я достаточно хорош для всего настоящего, настоящего
Я ищу выход
Позвольте мне рассказать вам об этом
Позвольте мне рассказать вам об этом

Может быть, вы такой же, как я

Позвольте мне рассказать вам об этом
Позвольте мне рассказать вам об этом

Говорят, правда освободит вас

Привет, привет позвольте мне рассказать вам, каково это быть нулем, нулем
Позвольте мне показать вам, что значит всегда чувствовать, чувствовать
Как будто я пуст и нет ничего настоящего, настоящего
Я ищу выход

Привет, привет, позволь мне рассказать, каково это быть нулем, нулем
Позвольте мне показать вам, каково это никогда не чувствовать, не чувствовать
Как будто я достаточно хорош для всего, что реально, реально
Я ищу для выхода

Пуля в ружье

Римский царь, Ромул, пропасть, рожденная для перемен
Последние дни, последние объятия Августа, Нерон берет имена
Я высокий, затем я низкий, низкий стоп, затем
Я иду, становлюсь биполярным
О, о да, тогда я нет, нет
Мое время придет
Я обещаю, что
Нажать курок назад, назад

Пуля в пистолете
Но в конце концов мое время придет
Как пуля в пистолете
Кровь, пот и слезы, чтобы быть единственным
Пуля в пистолете, Пушка, Пушка, Пушка, Пушка, Пушка, Пушка
Пуля в ружье, Пушка, Пушка, Пушка, Пушка, Пушка, Пушка
Пуля в ружье

Чтобы сделать себе имя, вы платите цену
Вы не отдаете свою жизнь иначе
Сделка с дьяволом происходит
Носить корону
Подниматься с земли

Я высоко, тогда я низко, низко стоп тогда
Я иду, иду биполярный
О, о да, тогда я нет, нет
Мое время придет
Я обещаю, что
Нажми на курок назад, назад

Пуля в пистолете
но в конце концов мое время придет
Как пуля в ружье
Кровь, пот и слезы, чтобы быть единственным
Пуля в ружье, ружье, ружье, ружье, ружье, ружье, ружье
Пуля в ружье, ружье, ружье, ружье, ружье, ружье, ружье
Пуля в ружье

Сколько голосов остается неуслышанным
Сколько уроков никогда узнал
Сколько художников боятся света, боятся боли, сходят с ума, теряют рассудок, теряют себя
(Тебя волнуют только слава и богатство)
Продажа, продажа, продажа

Пуля в ружье, ружье, ружье, ружье , пушка, пушка, пушка, пушка
Но в конце концов мое время придет
Как пуля в пушке, пушка, пушка, пушка, пушка, пушка, пушка, пушка
Кровь, пот и слезы, чтобы быть единственным
Пуля в пистолете, пистолет, пистолет, пистолет, пистолет, пистолет, пистолет, пистолет
Пуля в пистолете, пистолет, пистолет, пистолет, пистолет, пистолет, пистолет, пистолет
Пуля в

Цифровой

Вы знаете, как мы делаем

Я хочу новый мир
Без приказа
Я хочу воскреснуть и жить немного короче

Я хочу потяжелее
Я хочу ярости
Я хочу победить вне судья и присяжные

Со стороны все выглядит правильно, со стороны, со стороны

Со стороны все выглядит правильно, со стороны, со стороны

Мы — это лицо будущего
Мы — это цифровое сердцебиение
Мы — это лицо будущего
Мы не хочу измениться мы просто хотим изменить все

да да да да цифровой цифровой
да да да да цифровой сердцебиение
да да да да цифровой цифровой
мы не хотим меняться мы просто хотим изменить все

я хочу новый мир без заказ
Я хочу воскреснуть и жить немного короче

Я хочу тяжело
Я хочу ярости
Я хочу победить судью и присяжных

Со стороны все выглядит правильно, со стороны, со стороны …. .

Со стороны все выглядит правильно, Со стороны, со стороны …..

Мы — это лицо будущего
Мы — это мы — цифровое сердцебиение
Мы — это мы — лицо будущего
Мы не хочу меняться, мы просто хотим все изменить

Да, да, да, цифровой, цифровой,
Да, да, да, цифровой, сердцебиение
, Да, да, да, цифровой, цифровой,
Мы не хотим меняться, мы просто хотим изменить все , они говорили, что говорили одно и то же
И они, они говорили, говорили одно и то же
И- они говорили, говорили одно и то же
И они, они говорили, говорили одно и то же
И они говорили, что говорили одно и то же
Они говорили, говорили одно и то же
И они говорили, говорили одно и то же

Мы — это лицо будущего
Мы — это мы это цифровое сердцебиение
Мы есть мы лицо будущего
Мы не хотим меняться мы просто хотим изменить все0633 Мы не хотим меняться, мы просто хотим изменить все

Да, да, да, цифровой, цифровой
Да, да, да, цифровой, сердцебиение
Да, да, да, цифровой, цифровой
Мы не хотим меняться, мы просто хотим изменить все

О, красотка, ты мой мотиватор
Заставил меня изменить слова и поведение
Красотка, ты мой оператор, заставил меня набрать твой номер, чтобы услышать тебя

Скажи мне, что ты хочешь
Я дать тебе все, что у меня есть
Открой глаза, тогда ты увидишь

Это только ты и я, только
Бросая ключи
Просто живя во сне
Это только ты и я, только
Слушай, как ты дышишь, просто живя во сне
Это только ты и я

Моя катастрофа, ты мой единственный ответ
Заставил меня думать, что я мог бы быть мастером
Милый ребенок, ты мой тяжелый океан
Взвесь меня и подари мне свою преданность

Скажи мне то, что ты хочу
я даю тебе все, что у меня есть
Открой глаза, тогда увидишь

Это только ты и я, только
Выбрасывая ключи
Просто живя во сне
Это только ты и я, только
Слушай, как ты дышишь, просто живя во сне
Это только ты и я

Возьми, возьми меня
О, возьми меня, я не хочу просыпаться
Возьми, возьми меня
О, возьми меня, я не хочу просыпаться
Это только ты и я

Dream Dream Dream Dream Dreamworld
(Возьми, возьми меня, о, возьми меня, я не хочу просыпаться, просыпайся, просыпайся, просыпайся)

Это только ты и я, только
Слушай, как ты дышишь, просто живя во сне
Это только ты и я, только
Бросая ключи, просто живя во сне
Это только ты и я, только
Слушай, как ты дышишь просто живу во сне
Это только ты и я

Застрял

Время идет, а я все еще застрял на тебе
Да, время идет, а я все еще застрял на тебе, ты

Я боялся, не надо Я хочу исчезнуть из моего тела
Я сбился с пути, едва проснулся, паря надо мной
Покрытый серым, что я могу сказать, я был зомби
Я чувствую себя запертым в могиле

Ты был смехом, ты был жизнью, ты был весельем
Ты был смелым , я был слабым, ты была армией
Ты была верой, ты была правдой, я был жалким
Я чувствую, что тебя забрали

Ты был моим единственным, ты был моим единственным
Когда все сказано, все сделано
Ты была моей единственной, ты была моей единственной
Теперь я остался выше меня

Время идет, а я все еще привязан к тебе, тебе
Время идет, а я все еще привязан к тебе, тебе

Почему ты ушел, почему ты ушел, оставив меня одинокой?
Разве ты не знал, что ты был домом, ты был единственным
Куда ты пошел, куда ты пошел, куда ты пошел?
Вернись ко мне

Ты был моим единственным, ты был моим единственным Когда все было сказано, все было сделано Ты был моим единственным, ты был моим единственным Теперь я остался выше меня
Время идет, а я все еще застрял на тебе, ты Да, время идет, и я все еще застрял на тебе, ты
Время идет, а я все еще застрял в тебе, ты
Да, время идет, а я все еще застрял в тебе, застрял в тебе
Время идет, время идет
Время идет, а я все еще застреваю в тебе , ты Время идет, а я до сих пор застрял на тебе, ты

Любовь

Это было долгое время, приход
Кажется, что мы все бежали, бежали
Чувство, как на Диком Западе стреляют, стреляют
Послушайте, как наши старейшины избегают избегают
Перелистывание новостей лучше разговоров разговоров
Все о проблемах, шок, шок
Надеваем наушники, гуляем, ходим
Надеваем наушники

Где мы все ошиблись?
Любовь, любовь, любовь
Ла-ла-ла любовь, любовь, любовь
Ла-ла-ла любовь, любовь, любовь
Ла-ла-ла любовь, любовь, любовь
Где мы все,
Где мы все ошиблись?

Все, что мы видим, это цвет лица, цвет
Все остальные расы другие, другие
Почему ты не можешь быть просто моим братом, брат
Нам не нужно убивать друг друга
Убей друг друга

По всему миру
Мы едины
Мы едины
По всему миру
Мы едины

Так где же мы все ошиблись?
Любовь, любовь, любовь
Ла-ла-ла любовь, любовь, любовь
Ла-ла-ла любовь, любовь, любовь
Ла-ла-ла любовь, любовь, любовь Где мы все,
Где мы все ошиблись?

Любовь, любовь, любовь
Темнее всего перед рассветом
Любовь — наша единственная надежда
Где мы все,
Где мы все ошиблись?

У нас одна кровь, кровь
У нас одна кровь
Но будет ли этого достаточно
Достаточно ли этого?

У нас одинаковое сердцебиение
Мы живем ради одной мечты
У нас один и тот же кровоток
Где мы все ошиблись?

Где мы все,
Где мы все ошиблись?
Любовь, любовь, любовь
Темнее всего перед рассветом
Любовь, любовь, любовь
Любовь — наша единственная надежда
Где мы все,
Где мы все ошиблись?

Где мы все, где мы все
Где мы все, где мы все
Где мы все, где мы все
Где мы все,
Где мы все ошиблись?

Где мы все, где мы все
Где мы все, где мы все
Где мы все, где мы все
Где мы все,
Где мы все ошиблись?

Птицы

Два сердца
Один клапан,
Перекачивая кровь, мы были потопом, мы были телом и
Две жизни
Одна жизнь
Выстоять, подвести, исправить

Времена года меняются, жизнь заставит вас расти, мечты заставят вас плакать, плакать, плакать
Все временно, все соскользнет, ​​любовь никогда не умрет , умри, умри

Я знаю, что птицы летят в разные стороны
Я надеюсь увидеть тебя снова

Закаты,
Рассветы,
Жить мечтой, смотреть на листья, менять времена года
Некоторые ночи
Я думаю о тебе
Оживление прошлое, желая, чтобы оно длилось, желая и мечтая
Времена года изменятся, жизнь заставит тебя расти, смерть может сделать тебя твердым, твердым, твердым
Все временно, все будет скользить, любовь никогда не умрет, умри, умри

Я знаю, что птицы летят в разные стороны
I надеюсь увидеть тебя снова
Птицы летят в разные стороны
Так лети высоко, так лети высоко

Когда луна смотрит вниз
Сияющий свет на твою землю
Я лечу, чтобы ты увидел
Что тень — это я

Я знаю, что птицы летят в разные стороны
Надеюсь увидеть тебя снова
Птицы летят в разные стороны
Так лети высоко, так лети высоко
Так лети высоко, так лети высоко
Так лети высоко, так лети высоко
Кровь продвинет тебя дальше
Боль только сделает твое сердце твердым, брошенным в непогоду ярости
Невинность прекрасна, не положишь ли ты ее в коробку для меня, для меня

О, дай мне силы и дай мне покой
Если кто-нибудь там, ты меня не слышишь?
Это просто еще один ливень, не дай ему одолеть тебя
Это только вверх от пола освети все внутри тебя
Не сгорай, не сгорай на мне
Не сгорай, не сгорай

Печаль — мой враг Я боюсь, что время нежно состарит его
Прогулка рядом со мной за все эти годы кажется, что мы стали друзьями

О, дай мне силы и дай мне покой
Если кто-нибудь там, ты меня не слышишь?
Это просто еще один ливень, не дай ему одолеть тебя
Это только вверх от пола освети все внутри тебя
Не сгорай, не сгорай на мне
Не сгорай, не сгорай

Это просто еще один ливень
Это просто еще один ливень

Я не сдамся

Это просто еще один ливень, не позволяй ему взять верх над тобой
Это только вверх от пола освети все внутри тебя
Я не хочу тебя отпускать
я не хочу тебя отпускать
Не сгорай, не сгорай на мне
Я не хочу тебя отпускать
Я не хочу тебя отпускать
Не сгорай, не сгорай на мне

Реальная жизнь

Она говорит, что весь мир в беспорядке
И это всегда у нее на уме
Она плачет от новостей, когда раздаются выстрелы
Каждый раз

И нет, я не могу это исправить
Нет, я не могу это остановить

Так что я сказал, эй, выключи телефон
Ты не посмотришь мне в глаза
Разве мы не можем жить настоящей жизнью, настоящей жизнью
Эй, выключи телефон
Ты не посмотришь мне в глаза
Разве мы не можем жить настоящей жизнью, настоящей жизнью

Она молится на коленях, пока башни рушатся
Неведомому богу
Она умоляет ему, чтобы остановить беспорядок
Когда бомбы в Бостоне взорвутся

Она говорит, как я могу когда-либо верить
Во что-то, что отступит в сторону и будет смотреть
И у меня нет слов, чтобы сказать
Потому что я думаю, что потерял свою веру
Но я притворяйся на сегодня, все будет хорошо

И нет, я не могу это исправить
Нет, я не могу это остановить

Поэтому я сказал: эй, выключи телефон
Не смотри мне в глаза
Разве мы не можем жить настоящей жизнью, настоящей жизнью
Эй , выключи телефон
Ты не посмотришь мне в глаза
Разве мы не можем жить настоящей жизнью, настоящей жизнью

Жаль, что у меня нет ответов
Что-то, что ты мог бы держать до
Единственное, что реально для меня
Ты

Выключи телефон
Ты не посмотришь мне в глаза
Разве мы не можем жить настоящей жизнью, настоящей жизнью
Эй, выключи телефон
Ты не посмотришь мне в глаза
Разве мы не можем жить настоящей жизнью, настоящей жизнью

Настоящей жизнью, настоящей жизнью
Настоящей жизнью, настоящей жизнью

【провести+мой+день +dreaming+out+you 】 【Текст 】150 связанных текстов найдено

21 лучшая песня о деньгах для идеального позолоченного плейлиста

Эти песни о деньгах все о Бенджаминах

Реклама

Деньги правят миром. Иногда это также заставляет вертушки вращаться. Это может быть корень всех зол, но деньги чертовски муза — как доказывает этот список лучших песен о деньгах. Подобно силе любви и боли разбитого сердца, деньги — их слишком много или слишком мало — вдохновили на создание некоторых из лучших поп-песен всех времен, от стандартов классического рока до 99% хип-хопа 90-х. Со знаком доллара в наших глазах мы собрали 21 лучшую песню о деньгах. Время вызвать дождь.

Авторы  Ник Левайн, Энди Крайза и Грейс Гослин.

Рекомендуется:
🔋 Лучшие песни о Power
🎉 Лучшие песни для вечеринок, когда -либо ставшие
🤩 Лучшие вдохновляющие песни всех времен
🎤 Лучшие караоке Электронное письмо, которое вам действительно понравится

Подпишитесь на нашу рассылку. Откройте для себя лучшее из города, в первую очередь.

Вводя свой адрес электронной почты, вы соглашаетесь с нашими Условиями использования и Политикой конфиденциальности, а также соглашаетесь получать электронные письма от Time Out о новостях, событиях, предложениях и рекламных акциях партнеров.

🙌 Отлично, вы подписались!

Спасибо за подписку! Ждите скоро свой первый информационный бюллетень в своем почтовом ящике!

Изображение: Loud Records

1. «C.R.E.A.M.» группы Wu-Tang Clan

Наличные. Правила. Все. Вокруг. Мне. Пять слов, которые закрепляют этот момент из альбома Clan 1993 года «Enter the Wu-Tang (36 Chambers)». Это не просто классика рэпа на все времена, но благодаря этому треку слово «сливки» стало устойчивым жаргонным термином, обозначающим деньги. Просто постарайтесь не обращать внимания на тот факт, что позднее его пробовала Игги Азалия.

Изображение: Harvest Records

2. «Деньги» от Pink Floyd

Базовый план Роджера Уотерса в миллион долларов на этом мегахите Dark Side может быть движущей силой, но именно ритмичное щелканье кассовых аппаратов действительно продает Бесшабашное подавление Флойдом капиталистических побуждений. Флойд провел бы большую часть своей карьеры, косясь на богатство (при этом становясь очень, очень богатым), но никогда не делал это так культово.

Advertising

Изображение: Philadelphia International Records

3. «For the Love of Money» группы The O’Jays

«Money money money money… money!» Классика фанка, написанная в соавторстве с легендарными авторами песен из Филадельфии. У Gamble and Huff есть культовое вступление. Но песня, которая разворачивается в течение следующих семи минут, часто оказывается удивительно мрачной. «Из любви к деньгам люди будут грабить собственного брата», — скорбно предупреждают нас О’Джеи. И они, вероятно, поступили бы гораздо хуже, если бы заполучили откровенно невероятную басовую партию этого трека.

Изображение: Bad Boy

4. «Mo Money Mo Problems» от Notorious B.I.G.

Бигги Смоллс провел свою карьеру, восхищаясь богатством, полученным благодаря его сутолоке — у этого человека была Super Nintendo и Sega Genesis — но в этом мега-хите из своего последнего альбома рэпер немного больше размышлял о портит его успех. Не то, чтобы вы это знали: с драйвовым семплом Дайаны Росс, любезно предоставленным Паффи, песня является идеальным гимном, вызывающим дождь, и если вы можете услышать последний куплет Бигги, не выкрикивая «Б-И-Г-П-О-П-П-А» вместе с покойной легендой, вы может стоит проверить уши.

Реклама

Изображение: Elektra

5. «Got Your Money» в исполнении Old Dirty Bastard с участием Келис

Классика хип-хопа 90-х о том, как быть сутенером. Прозаичная лирика ODB становится тем более жесткой, чем ближе вы ее слушаете, но игривый вокальный крючок Келис добавляет намек на легкомыслие. Это абсолютная классика, которая напоминает нам, что деньги могут быть чертовски развращающими.

Изображение: Grand Royal. расцвета бойз-бэнда ливерпульской четверки, что они сочинили ультимативную песню против богатства, оплакивая одну вещь, которую нельзя купить за пачку денег и внезапный успех: привязанность. Песня по-прежнему цепляет, даже если в фоновом ритме чувствуется нотка меланхолии.

Реклама

Изображение: Brunswick Record Corporation

7. Бинг Кросби «Брат, не пожалеешь монетку?» Социально сознательная лирика поется с точки зрения нищего, которого система фактически выплюнула. «Когда-то я построил железную дорогу, теперь она готова», — вздыхает он. «Брат, не пожалеешь ни цента?» Версия Бинга Кросби — классика, но версия Джорджа Майкла 19Кавер-версия 99 тоже чертовски хороша.

Изображение: Columbia Records

8. «Bills Bills Bills» от Destiny’s Child

Destiny’s Child, первый лидер американских чартов, — это беззастенчивое «пошел ты» к сомнительным мужчинам, которые не платят за проезд. Более ориентированный на деньги двоюродный брат «No Scrubs» TLC, который был написан в соавторстве с той же командой создателей хитов R&B, это бессмертный фейерверк, который заставляет вас хотеть взмахнуть волосами, когда вы берете с собой свою зарплату.

Реклама

Изображение: Virgin Records

9. «Money (Вот что я хочу)» группы The Flying Lizards

За эту скупую классику Motown взялись все, от The Beatles до Джерри Ли Льюиса, но странный и чудесный кавер 1979 года британской группы новой волны The Flying Lizards оказались на удивление живучими. Что-то в том, как переплетающиеся перкуссии сочетаются с высококлассным вокалом Деборы Эванс-Стикленд, просто странно гипнотизирует.

Изображение: Cash Money

10. «A Milli» Лил Уэйн

Неясно, была ли вступительная строка этой вехи рэпа 2008 года воспоминанием цитаты, часто ошибочно приписываемой бывшему сенатору-республиканцу Эверетту Дирксену: «Миллиард здесь, миллиард там, и довольно скоро вы говорите настоящие деньги!». Независимо от происхождения, эта строчка вызывает каскад лирического волшебства пылающего Уэйна. Кроме того, это НАКОНЕЦ дало фанатам шикарного рэпа по имени Милли собственный гимн. Благослови тебя Бог, Уэйн!

Реклама

Изображение: Parlophone Records

11. «Возможности (Давайте заработаем много денег)» от Pet Shop Boys

Этот синтезатор середины 80-х высмеивает капитализм эпохи Тэтчер. «У меня есть мозги, у тебя есть внешность, давай заработаем много денег», — поет Нил Теннант в припеве, примеряя на себя роль неуклюжего мошенника, который думает, что нашел своего идеального соучастника в преступлении. Но шутка, по словам Домашних животных, в том, что ни один из этих хитрых персонажей никогда не разбогатеет. Ой. Ник Левин

Изображение: Polydor

12. «Ain’t Nothin’ Goin’ On but the Rent» Гвен Гатри

Эта потрясающая песня о деньгах могла быть написана только в эпоху яппи, помешанных на кредитах. Через год после того, как Мадонна сказала нам, что «мальчик с холодными наличными всегда Мистер Верный», соул-певец Гатри излагает это еще проще. «Такой летучей девушке, как я, нужна охрана… если ты хочешь быть со мной, у тебя должен быть J-O-B». Это массивный гимн, который остается очень актуальным, учитывая состояние лондонского рынка недвижимости. Ник Левин

Реклама

Изображение: Roc Nation

13. «Bitch Better Have My Money» Рианны

Рианна называет «выстрел-выстрел-выстрел», когда она возвращает пачку денег, которые ей задолжали. Видео ничуть не менее напряжённое — поджоги автомобилей — это только начало — так что, в общем, не пытайтесь в ближайшее время нажать La Fenty на пятёрку.

Изображение: Roc-A-Fella

14. «Money, Cash, Hoes» от Jay-Z и DMX

Каталог Jay-Z изобилует хвастовством по поводу банкролла Ховы, но, возможно, ни один из них не является таким чистым, как этот гимн Hard Knock Life , в котором звучит Swizz. Тяжелая синтезаторная продукция Beatz с достаточной пунктуацией позднего, великого бессмертного рычания DMX. Это может быть немного устаревшим из-за присущего ему женоненавистничества, но, тем не менее, это один из самых больших хитов Джея, последний из великих хип-хоп-гимнов эпохи, посвященной Benjamins.

Реклама

Изображение: Grand Royal

15. «Super Disco Breakin» группы Beastie Boys

Песня на самом деле не о деньгах как таковая, но в той мере, в какой боп Beastie Boys о чем-нибудь , это Стартовый трек Hello Nasty присоединяется к легендарному клубу хип-хоп песен 90-х, отдающих дань уважения всемогущему доллару, с припевом «Money makin, money money makin». Соедините его с би-сайдом «Skillz to Pay the Bills» и у вас есть хороший маленький B-Boys Bouillabaisse, сосредоточенный на финансах.

Изображение: Portrait Records

16. «Money Changes Everything» Синди Лаупер

Первоначально записанная культовой группой новой волны The Brains, песня «Money Changes Everything» стала хитом в 1984 году, когда Синди Лаупер сделала кавер на нее для своего дебютного альбома. «Она такая необычная». Ее версия этой песни о деньгах может начинаться с легкого риффа на губной гармошке, но текст по-прежнему язвителен, поскольку Лаупер рассказывает историю женщины, которая поклялась своему партнеру в «вечной любви»… но решает бросить его ради более богатого парня.

Реклама

Изображение: Polydor

17. «Money Money Money» группы ABBA

Наши любимые супермелодичные шведы пели обо всем, от танцующей королевы до отношений, напоминавших конец наполеоновских войн. Но эта хитовая песня 1976 года о деньгах, одна из их самых известных мелодий, представляет собой кусочек фантазии о знаках доллара в глазах. «Все, что я мог бы сделать, если бы у меня было немного денег, — с тоской поют они в припеве, — это мир богатого человека». Четыре десятилетия спустя, разве это не (все еще) правда?

Изображение: Interscope

18. «Денежные деревья» Кендрика Ламара

Точно так же, как он замаскировал ужасы алкоголя под гимн бутылок с плавательными бассейнами, феномен Комптона Кендрик утверждает, что «денежные деревья — идеальное место» for shadow» содержит больше смысла, чем предполагает его припев. В этой песне деньги рассматриваются как зловещая тень, нависшая над жизнью, как мечта бедняков о богатой жизни тех же рэперов, чье хвастовство определяло побрякушки 90-х. Как таковая, она странно сочетается с другими, более зловещими предостерегающими историями, такими как добавление Pink Floyd в этот список — и, как и эта песня, «Money Trees» удаётся добиться абсолютного успеха.

Реклама

Изображение: What a Music

19. «Dirty Sexy Money» Дэвида Гетты и Afrojack при участии Charli XCX и French Montana

Здесь неподражаемая Miss XCX объединяется с двумя суперзвездами диджеями и рэпером French Montana, чтобы исполнить настоящий ушной червяк поп-музыки. Как всегда, ее лирика превращает повторение в сдержанную форму искусства. Вы не сможете устоять перед этим, когда она поет: «Давай, потрать эти грязные сексуальные деньги на меня, на меня, на меня!» И аминь на это, тбх.

Изображение: Columbia Records

20.

«Money Ain’t a Thang» Джермейна Дюпри и Jay-Z

Джиггаман снова подписал этот блестящий гимн, расширенную, усыпанную бриллиантами оду безответственным тратам и хип-хопу. . Бит суперпродюсера Дюпри заставляет все это сверкать, когда дуэт до тошноты хвастается своими платиновыми кольцами, спортивными автомобилями и позолоченными пистолетами. Это примерно 90-е годы, сверкающий пережиток того времени, когда хип-хоп, казалось бы, существовал исключительно для того, чтобы его главные поставщики транслировали свое богатство.

Реклама

Изображение: Reprise

21. ‘If I Had $1,000,000’ от Barenaked Ladies

Пожалуй, самый дурацкий хит от часто забытых канадских тупых рокеров. о внезапном богатстве, когда-либо написанном, в то время как BNL болтает о том, что они купили бы, если бы, наконец, достигли семизначной суммы. Среди горячих билетов? Домик на дереве, останки Человека-слона и тонна крафт-макарон и сыра. О Канада действительно.

Электронное письмо, которое вам действительно понравится

Подпишитесь на нашу рассылку. Откройте для себя лучшее из города, в первую очередь.

Вводя свой адрес электронной почты, вы соглашаетесь с нашими Условиями использования и Политикой конфиденциальности, а также соглашаетесь получать электронные письма от Time Out о новостях, событиях, предложениях и рекламных акциях партнеров.

🙌 Отлично, вы подписались!

Спасибо за подписку! Ждите скоро свой первый информационный бюллетень в своем почтовом ящике!

Рекомендуемый

• [изображение]

  [название]

Подробнее о Time In

• [изображение]

  [название]

— И жизнь — Делаем: Life Kit: NPR

ОЛИВЕР БЕРКМАН: ОК. Вы готовы?

АНДИ ТАГЛЕ, ХОЗЯИН:

Да.

БЕРКМАН: ОК.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

TAGLE: Эй. Итак, я знаю, что вы просто пытаетесь заниматься своими делами и наслаждаться быстрым подкастом — между прочим, это LIFE KIT от NPR — но мы собираемся бросить вам бомбу — бомбу замедленного действия.

БЕРКМАН: (Читая) Так же, как будет последний случай, когда я заберу своего сына, мысль, которая ужасает меня, но которую трудно отрицать, поскольку я точно не буду делать этого, когда ему будет 30, будет быть последним разом, когда вы посещаете дом своего детства, или плаваете в океане, или занимаетесь любовью, или ведете глубокую беседу с определенным близким другом. Тем не менее, как правило, в тот момент невозможно узнать, что вы делаете это в последний раз. Поэтому мы должны стараться относиться к каждому подобному опыту с таким же благоговением, как если бы это был его последний случай. И действительно, в некотором смысле каждый момент жизни является нашим последним разом. Он прибывает. Вы никогда не получите его снова. И как только он пройдет, ваш оставшийся запас моментов станет на один меньше, чем раньше.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

TAGLE: Я Энди Тагле, один из продюсеров этого шоу, а это Оливер Беркеман читает свою книгу «Четыре тысячи недель: тайм-менеджмент для смертных». Все дело в том, как справляться со временем, которое у нас есть здесь, на Земле, которое, может быть, во время вашей пятой встречи в Zoom за день иногда может показаться бесконечным, но когда оно на самом деле усредняется, оно становится удивительно коротким — осмелюсь сказать, даже жестоким? — 4000 недель.

БЕРКМАН: Я имею в виду, что это примерно средняя продолжительность жизни. И даже если вам невероятно повезет с точки зрения продолжительности жизни, это все равно будет очень жестким пределом. И это имеет много последствий для того, как мы думаем об использовании нашего ежедневного времени, которому, я думаю, мы не уделяем должного внимания на самом деле.

(МУЗЫКАЛЬНЫЙ ОТЗЫВ)

TAGLE: Мы все пытаемся управлять временем по-своему: приготовление пищи и методы таймера, пакетная работа или ежедневные сводки по электронной почте или планировщики с тщательной цветовой кодировкой. Проблема с эффективностью, говорит Беркман, в том, что она часто работает.

БЕРКМАН: В основном происходит то, что вы становитесь намного более занятыми, и вы становитесь намного более занятыми менее важными делами. Так, например, вы знаете, если вы невероятно хорошо обрабатываете свою электронную почту — и я был там — что происходит, вы просто получаете намного больше электронной почты, потому что вы отвечаете людям, а затем они отвечают вам, и это продолжается. навсегда, и вы получите хорошую репутацию очень отзывчивого человека, поэтому стоит потратить больше времени на то, чтобы написать вам по электронной почте.

TAGLE: Ответ на загадку тайм-менеджмента, говорит Беркман, заключается в том, чтобы сначала понять, что временем вообще нельзя управлять, как бы тщательно мы ни планировали и как бы идеально ни составляли свое расписание.

БЕРКМАН: Конечно, это всегда то, чего вы собираетесь достичь или чего вы собираетесь достичь через несколько месяцев или, может быть, в следующем году, или, может быть, когда вы найдете правильную систему. На самом деле это никогда не было чем-то, что мне удавалось сделать. Я не думаю, что это то, на что способны люди. Итак, на самом деле эта книга появилась после — я думаю, эта книга — это то, что появилось после признания поражения в этой борьбе.

TAGLE: Это не та гонка, на которую мы можем надеяться выиграть. И в этом есть красота, говорит Беркман, потому что, принимая наши ограничения, мы действительно можем начать максимально эффективно использовать свое время. В этом выпуске LIFE KIT мы исследуем и охватываем наши 4000 коротких недель.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

TAGLE: Итак, приступим. Часы тикают.

(МУЗЫКАЛЬНЫЙ ОТЗЫВ)

TAGLE: Не могли бы вы немного рассказать о диктатуре часов и о том, как наши отношения со временем изменились за эти годы?

БЕРКМАН: Я думаю, нам может быть очень трудно понять, что наш особый способ отношения ко времени, знаете ли, даже является способом отношения ко времени, потому что это настолько наша вторая натура, что это похоже на рыбу, которая не может видеть воду. Но я думаю, что если бы вы вернулись во времена раннесредневековых крестьян в сельской Англии, а также во многие другие времена и места в истории, они просто не думали бы о времени как о ресурсе, как о чем-то, чем-то отдельном от них. и что они должны хорошо использовать, или что они могут растратить, или что они могут сэкономить. Вы знаете, ни одна из тех идей, которые возникают из-за того, что время рассматривается как ресурс, а время в каком-то смысле аналогично деньгам, — они просто не возникли бы, верно? Если вы молочный фермер, вы должны доить коров, когда они нуждаются в доении. И если какой-то гуру производительности пришел к вам на порог и сказал, ну, пакетирование задач — это ключ к эффективности, так почему бы вам не сделать, например, всю дойку на ближайшие полгода на следующий — сегодня и завтра, чтобы получить ее в сторону — очевидно, это смешно. Типа, вы слишком привязаны к ритмам природы, чтобы предпринимать подобные попытки управлять своим временем.

И я думаю — да, я имею в виду, я определенно не думаю, что мы должны вернуться к образу жизни средневековых крестьян. У них было много болезней и очень низкая продолжительность жизни, и это было в целом неприятно. Но я не думаю, что они чувствовали бы себя преследуемыми временем таким образом. Я не думаю, что они чувствовали бы, что время было своего рода врагом, которого они должны были тратить каждый день, пытаясь доминировать или завоевывать, а затем чувствовать себя несчастными и виноватыми, когда они терпели неудачу.

Я думаю, мы можем надеяться восстановить какое-то ощущение такого чистого погружения во время, когда вы не думаете о нем как о часах, этот способ думать о времени, который имеет много, много применений, абсолютно, но также просто означает что где-то в затылке всегда тикают часы и ощущение гонки со временем.

TAGLE: Да, абсолютно. Когда я читал этот раздел, я просто подумал о том, знаете ли, что у нас есть утреннее собрание — ежедневное утреннее собрание. А иногда мы заканчиваем пораньше и говорим: «Хорошо, я верну тебе твои четыре минуты назад, твои шесть минут назад». И знаете, мы просто торгуем этими минутами, этими секундами каждый день, и мы действительно думаем об этих вещах. И мы так благодарны. Это шесть минут, чтобы сделать больше работы.

БЕРКМАН: (Смех).

TAGLE: Часто мы чувствуем, что наша самая большая проблема со временем заключается в том, что нам его не хватает, верно? Но вы говорите, что у нас нет времени; мы время. И действительно, наша потребность в продуктивности, в перфекционизме, во многом сводится к борьбе с собственной смертностью. Вставьте умопомрачительные смайлики. Это много. Не могли бы вы немного рассказать нам об этом? Почему принятие нашей конечности полезно?

БЕРКМАН: Конечность — это ситуация, в которой мы находимся, и мы все в ней находимся, и она универсальна, и, возможно, это единственная вещь, которую разделяет каждый человек на планете. И, в конечном счете, я думаю, что борьба с самыми непреложными аспектами реальности — это просто рецепт стресса, беспокойства, постоянного ощущения, что смысл жизни исчез в будущем, а не сейчас.

И, напротив, смириться с тем, что дела обстоят совсем немного — знаете, я не претендую на то, что сделал это идеально. Конечно нет. Но, например, в какой-то степени вы можете увидеть истину, что наше время ограничено, что мы не можем сделать все, что вы можете себе представить, гораздо больше целей, чем вы когда-либо могли бы достичь, — в какой бы степени вы ни , чувствовать дискомфорт от этого, но смириться с этим — это еще одна степень, в которой вы взяли на себя ответственность за свою жизнь и начали строить ее со смыслом.

ТЭГЛ: ОК. Мы начинаем схватываться. Как мы можем выбрать, чему посвятить свое время, а чем пожертвовать? С чего начать?

БЕРКМАН: Когда дело доходит до действительно положительного определения того, что имеет смысл, я всегда очень ценил — и я пишу о вопросе юнгианского психотерапевта Джеймса Холлиса, который предлагает нам спрашивать о нашей жизни, о важных решениях в нашей жизни. жизнь и тому подобное нет, разве это делает меня счастливым; сделает ли это меня счастливым, но расширяет ли меня этот путь или уменьшает?

Во-первых, мы ужасно предсказываем, что сделает нас счастливыми. Но также я просто думаю, что, как утверждает Холлис — я думаю, что он прав — что мы почти всегда знаем ответ на этот вопрос о расширении-уменьшении. Если вы находитесь в профессиональной роли или находитесь в отношениях, которые вызывают у вас разного рода тоску, стресс и беспокойство, что угодно, вы обычно можете сказать, являются ли эти негативные чувства частью процесса роста, который вы хотите устранить. придерживайтесь и работайте над собой, потому что это делает вас лучше или если это действительно полностью токсично, и вы должны выйти из этой ситуации как можно быстрее. Мол, люди знают своими костями.

И это важно, потому что, очевидно, работа, отношения и жизненный путь, которые делают людей несчастными, не являются теми, на которых они должны оставаться, если они могут этого избежать. Но, с другой стороны, большинство из нас, я думаю, понимают, что осмысленная жизнь включает в себя целую кучу вещей, которые не кажутся действительно замечательными и приятными в момент их выполнения. И если кто-то, например, с опытом рождения маленьких детей, будет знать, что есть много моментов смены подгузников в 2 часа ночи, когда вы не сказали бы, типа, вы прожили свою лучшую жизнь с точки зрения сплошное счастье. Но в то же время обычно кажется, по крайней мере, в лучшем случае, что ты поступаешь правильно со своей жизнью, что ты делаешь это в данный момент, что в этом есть смысл. И это обобщает не только родительские обязанности, но и множество других контекстов, верно?

ТЭГЛЭ: Конечно.

БЕРКМАН: Итак, у вас должен быть способ оценки того, что имеет для вас значение, который не опирается на идею о том, что именно в этот момент это кажется супер классным и забавным, потому что это часто не так.

TAGLE: Верно, да. Так что я слышу, что мы просто должны признать, что будут компромиссы и что будут жертвы.

БЕРКМАН: Верно.

TAGLE: И вы много говорите в своей книге о том, как с нашим собственным временем мы можем быть лучше в отношении этих жертв, верно? Вы говорите о том, чтобы сосредоточиться на одном большом проекте за раз. Вы говорите о стратегическом недостижении. Можете ли вы провести нас через некоторые из них?

БЕРКМАН: Конечно. Я думаю, что есть много подходов ко времени, которые начинают казаться очень интуитивными, когда вы начинаете с этой предпосылки, что вы определенно не можете делать все, что вы можете придумать. Итак, одна из тех техник, о которых я пишу, — это просто заранее выбрать, в чем потерпеть неудачу. Я думаю, что это прекрасная идея, которую я изначально позаимствовал у автора Джона Акаффа.

Но если вы в своем уме можете хотя бы решить, посмотрите; знаете, в течение следующих шести месяцев я не собираюсь быть тем человеком, который следит за чистотой в доме, или в течение следующих шести месяцев я буду делать минимум упражнений, которые мне нужны, чтобы поддерживать себя в форме, но я Я не собираюсь тренироваться ни на какие 10 км — знаете, если вы можете — принимайте такие решения на циклической основе вместо того, чтобы постоянно жалеть себя, когда вы не можете сделать невозможное количество, когда вы понимаете, что на самом деле вы когда в чем-то придется потерпеть неудачу, вы решаете это заранее, это намного приятнее, потому что, знаете ли, вы не прилагаете усилий в первую очередь. Тогда вам не нужно продолжать корить себя за то, что вы делаете то, что люди не могут сделать.

TAGLE: Мне также нравится идея списка выполненных дел. Не могли бы вы немного рассказать о списке дел и о том, как хорошо мы проводим время в конце дня?

БЕРКМАН: Это очень просто. Список выполненных дел — это всего лишь вопрос о любых других списках, которые вы ведете со всеми задачами, которые вам нужно выполнить, и когда вы планируете их выполнить, ведите список того, что вы уже сделали в этот день, и он становится длиннее в течение дня по мере того, как вы делать больше вещей.

Я думаю, что мы очень часто просыпаемся утром с чувством, что у нас своего рода долг производительности, отрицательный баланс, как на банковском счете, и если мы не делаем много дел в этот день. , мы не вернемся к нулю и все будет в порядке. Очевидно, что если вы занимаете оплачиваемую профессиональную должность, у вас есть своего рода долг производительности, потому что вы должны производительности своему работодателю. Но это на экзистенциальном уровне, эта идея о том, что ты не совсем оправдал свое существование на планете, если ты не сделал много дел за день, я думаю, это действительно рецепт, знаете ли, очень нездоровой психологической ситуации. . Вы никогда не сделаете достаточно, чтобы полностью почувствовать, что вы заплатили за это. А потом, знаете, это конец дня, и все начинается снова на следующий день.

Таким образом, список сделанных дел — это просто способ немного сосредоточиться на том факте, что вы выполняете целую кучу дел. Я думаю, нам очень трудно сосредоточиться на вещах, которые мы сделали, в то время как есть эти огромные, ужасающие списки вещей, которые нам еще предстоит сделать.

TAGLE: Люблю это. Еще один кредит на ваш счет. Это отличный ментальный образ. Говоря о вещах, которые имеют значение и о вещах, которые не имеют значения, отвлечение — кризис отвлечения. В каком-то смысле вы говорите, что мы расплачиваемся жизнью за то, что отвлеклись, что я понимаю и в то же время в ужасе.

БЕРКМАН: (Смех) Мы говорим о внимании как о ресурсе. Люди говорят, что это ограниченный ресурс. Я думаю, что это немного преуменьшение, чтобы назвать это ресурсом. Это просто твоя жизнь, верно? Когда вы подойдете к концу своей жизни, сумма всех вещей, на которые вы обращали внимание, будет вашей жизнью. Если там есть какие-то дружеские отношения, на которые вы никогда не обращали внимания, ну, у вас на самом деле не было этих дружеских отношений, верно? Я имею в виду, если у вас был интерес, на который вы никогда не обращали внимания, ну, на самом деле у вас не было этого интереса. Так что действительно важно, на что мы обращаем внимание, потому что это просто складывается из жизни. И именно поэтому отвлечение является такой серьезной проблемой, потому что, да, если вы обращаете внимание на то, на что на каком-то уровне вы не хотите обращать внимание, вы просто отдаете единственное ценное, что вам нужно. есть — да? — это время вашей жизни.

TAGLE: Я полагаю, что научный ответ на этот вопрос — шиш. Шиш. Далее, еще одна вещь, о которой я хотел поговорить с вами, касалась беспокойства и планирования наперед. Мы все делаем это по-своему. Мой муж из лагеря, похожего на вас, в том, что ничего не существует, пока это не будет в календаре, и он предпочитает, чтобы все было в календаре, по крайней мере, за шесть месяцев вперед, только черными чернилами, предпочтительнее ручки G2 — 07. Теперь, когда мы все знаем, что это…

БЕРКМАН: Я люблю этого парня.

TAGLE: …Положительно…

BURKEMAN: Особенно специальные ручки — это блестяще. Замечательно.

TAGLE: Слушай; мы ладим, Оливер. ХОРОШО?

(СМЕХ)

TAGLE: Теперь, хотя мы все знаем, что планирование и наведение порядка в нашей жизни — это хорошо, как это может привести к проблемам?

БЕРКМАН: Я думаю, что компульсивное планирование — и я определенно предположил бы, что я происхожу из семьи компульсивных планировщиков и был и, возможно, до сих пор остаюсь компульсивным планировщиком — я думаю, что это заставляет нас чувствовать, что мы контролируем время.

Я не думаю, что это означает, что планирование бесполезно. Меня очень раздражают люди, которые очень застенчиво и спонтанно относятся к вещам и настаивают, знаете ли, на том, чтобы никогда не строить никаких планов. Но я действительно думаю, что мы могли бы попытаться — и лично я добился в этом некоторого прогресса — как бы свободнее придерживаться наших планов, увидеть, как говорит учитель медитации Джозеф Гольдштейн, что план это просто мысль. Это заявление о ваших намерениях, сделанное в настоящий момент. И это здорово. Хорошо иметь намерения. Но это просто мысль, и это просто заявление о намерениях в настоящий момент. И как только мы начинаем думать об этом, как о структуре, которую мы отложили в течение дня, и день будет соответствовать нашим требованиям, ну, тогда вы просто находитесь в рецепте стресса, потому что угадайте что. Знаете, случаются события, инциденты, а другие люди продолжают оставаться другими людьми вместо того, чтобы просто подчиняться вашим желаниям. Итак, вы знаете, есть способ планирования, который позволяет вам довольно свободно двигаться по жизни. Но есть способ, к которому, я думаю, склонны многие из нас, — это просто рецепт стресса и беспокойства.

TAGLE: Я собираюсь принести это на следующее собрание по календарю.

БЕРКМАН: (Смех).

TAGLE: Оливер, в вашей книге есть пять вопросов, которые вы рекомендуете задать себе. Не могли бы вы просто провести нас через них?

БЕРКМАН: Таким образом, вопросы включают в себя вопрос о том, где в вашей жизни вы в настоящее время ищете комфорта, когда на самом деле небольшой легко переносимый дискомфорт может привести вас туда, куда вы хотите; придерживаетесь ли вы стандартов производительности или достижений, которым на самом деле никто никогда не сможет соответствовать; каким образом вам еще предстоит принять тот факт, что вы тот, кто вы есть, а не тот, кем, по вашему мнению, вы должны быть, что, я думаю, является очень значительным давлением на многих людей и выбор, который они делают в отношении того, как жить своей жизнью; спросить, в каких областях жизни вы все еще сдерживаетесь, пока не почувствуете, что знаете, что делаете, тогда как я бы предположил, что, возможно, никто никогда на самом деле не знает, что они делают, и что все все время отмахиваются.

ТАГЛЕ: Абсолютно.

БЕРКМАН: И, наконец, как бы вы проводили свои дни по-другому, если бы вы не заботились так сильно о том, чтобы ваши действия приносили плоды? Я думаю, что есть много очень значимых проектов и мероприятий, как в личной жизни, так и в работе, в активизме, во всевозможных областях, где очень полезно подумать, а что, если я буду судить о ценности этой задачи не по тому, Я увижу, как мир спасен от климатического хаоса, или мои родители создали удивительно успешных людей, или этой организации наконец-то удастся восстановить справедливость в этом уголке мира или что-то в этом роде, но просто воспринимайте это как ценное как часть очень длинной цепи, в которой есть люди, которые были там за столетия до вас, и люди, которые будут там столетия после вас, и просто как бы сосредоточьтесь на том, что вы можете сделать за тот небольшой отрезок времени, который у вас есть. .

(ЗВУК МУЗЫКИ)

TAGLE: Еще раз спасибо Оливеру Беркеману за то, что позволил нам украсть немного его времени.

Чтобы узнать больше о LIFE KIT, ознакомьтесь с другими нашими выпусками. Я провела одну о том, как справиться с ревностью, и у нас есть другая о том, как обуздать ненужные траты. Вы можете найти эти и многие другие выпуски на сайте npr.org/lifekit. А если вам нравится LIFE KIT и вы хотите большего, подпишитесь на нашу рассылку на npr.org/lifekitnewsletter.

Продюсером этого эпизода LIFE KIT выступила Клэр Мари Шнайдер. Меган Кин — управляющий продюсер. Бет Донован — старший редактор. Особая благодарность Одри Нгуен, которая помогла с этим эпизодом, и Элли Врубель (тел.). В нашу производственную группу также входит Джанет Уджон Ли. А наши цифровые редакторы — Бек Харлан и Винн Дэвис. Я Энди Тагле. Спасибо за внимание.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

Copyright © 2021 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений нашего веб-сайта по адресу www.npr.org для получения дополнительной информации.

стенограммы NPR создаются в спешке подрядчиком NPR. Этот текст может быть не в своей окончательной форме и может быть обновлен или пересмотрен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Официальной записью программ NPR является аудиозапись.

Возможна ли музыкальная зависимость? Вот что нужно знать

Если вы любите музыку, вы не одиноки. Люди во всем мире ценят и используют музыку каждый день, будь то реклама, запоминание фактов, упражнения или засыпание. Для многих музыка также играет огромную роль в культуре и идентичности.

Кроме того, музыка может также:

• уменьшить тревогу и стресс
• помочь облегчить боль
• улучшить настроение
• улучшить качество сна немного тоже много.

  Короткий ответ на этот вопрос — нет: эксперты официально не признают музыкальную зависимость диагнозом психического здоровья. Тем не менее, это не означает, что музыкальные привычки иногда могут стать проблемой.

  Короче говоря, не очень.

  Эксперты формально не признают музыкальную зависимость диагнозом психического здоровья. Тем не менее, это не означает, что музыкальные привычки иногда могут стать проблемой.

  Если вы знакомы с тем, как развивается зависимость, возможно, вы немного знаете о роли дофамина.

  Вот короткая версия:

  Употребление психоактивных веществ или определенное поведение вызывают выброс дофамина в системе вознаграждения мозга. Со временем мозг начинает полагаться на эти вещества или поведение и, естественно, выделяет меньше дофамина. Итак, ваш мозг становится зависимым от этих дофаминовых триггеров.

  Исследование, проведенное в 2011 году с участием 10 человек, которые испытывают озноб при прослушивании музыки, показало, что музыка может вызывать выброс дофамина, когда она вызывает интенсивную положительную эмоциональную реакцию — то есть озноб.

  Теоретически мозг потенциально может полагаться на выработку дофамина, запускаемую музыкой, но доказательств того, что это происходит на самом деле, немного.

  Здесь нет прямого ответа, но мы можем обратить внимание на то, что медицинские работники обычно проверяют при оценке человека на наличие потенциальной зависимости:

  • Можете ли вы контролировать модель поведения?
  • Это создает проблемы в вашей повседневной жизни?
  • Продолжаете ли вы вести себя так, несмотря на любые негативные последствия, потому что не можете остановиться?
  • Вы нуждаетесь в таком поведении со временем и испытываете отторжение, когда не участвуете в нем?

  На самом деле все сводится к следующему: Влияет ли прослушивание музыки на вас негативно?

  Вот еще несколько конкретных признаков того, что вам, возможно, следует более внимательно изучить свои музыкальные привычки.

  Вы полагаетесь на музыку, чтобы управлять своими эмоциями

  Музыка часто очень эмоциональна. Он может передать почти бесконечный диапазон чувств.

  Часто используется как стратегия преодоления беспокойства или стресса. Многие люди сообщают об улучшении настроения и мотивации после прослушивания бодрящей музыки. Это может даже помочь вам выразить эмоции и найти более глубокое понимание.

  Тем не менее, он не доберется до сути причин вашего беспокойства.

  Имейте в виду, что прослушивание музыки, которая соответствует вашему настроению, также может усилить это настроение — к лучшему или к худшему. Иногда это может помочь.

  Печальные песни о расставании, например, могут помочь вам справиться со своими чувствами после романтического разочарования. С другой стороны, они также могут иметь противоположный эффект и продлевать чувство грусти и горя.

  Без музыки не обойтись

  Музыка может сделать сложные или неприятные задачи более переносимыми. Вы можете включить радио в пробках, включить энергичные песни во время уборки дома или послушать успокаивающую музыку, когда чувствуете стресс.

  Однако музыка подходит не во всех ситуациях.

  Например, тайком слушать музыку во время школьных лекций, совещаний на работе или когда кто-то пытается серьезно поговорить с вами — не лучшая идея.

  Если вы чувствуете себя подавленным или вам трудно обходиться без музыки, возможно, стоит выяснить, почему.

  Музыка отвлекает от важных дел.

  Увлечься одной-двумя песнями — это нормально. Однако регулярная потеря счета времени при прослушивании музыки может создать проблемы, особенно когда это мешает вам выполнять свои обязанности.

  Может быть, вы ждете, пока закончится это 6-минутное гитарное соло, прежде чем отправиться за своим партнером с работы. Или вы так попадаете в зону, что внезапно сильно отстаете от приготовления обеда, который вы обещали.

  Музыка играет роль в употреблении психоактивных веществ

  Употребление психоактивных веществ улучшает восприятие музыки некоторыми людьми. Может быть, пара напитков поможет вам расслабиться и потанцевать на живом шоу. Или экстази заставляет вас чувствовать, что вы мысленно синхронизированы с ди-джеем.

  Время от времени употребление психоактивных веществ во время более глубокой связи с музыкой не обязательно является проблемой, но об этом следует помнить.

  Согласно исследованию 2015 года, 43 процента из 143 человек, получающих лечение от расстройства, связанного с употреблением психоактивных веществ, связывают определенный тип музыки с большим желанием употреблять психоактивные вещества.

  Опять же, это не обязательно означает, что музыка плохая. На самом деле, большинство участников исследования также сказали, что музыка играет важную роль в их выздоровлении.

  Но эти результаты позволяют предположить, что музыка потенциально может играть роль в проблемном употреблении психоактивных веществ.

  Если вас привлекает определенный тип музыки, который также вызывает желание употреблять психоактивные вещества, рассмотрите возможность более пристального изучения этой связи.

  Если прослушивание музыки не оказывает негативного влияния на вашу жизнь, нет причин сокращать ее.

  Если вы хотите внести некоторые изменения, рассмотрите эти стратегии.

  Определите области, в которых вы можете обойтись без музыки

  Даже если вы хотите слушать меньше музыки, вам не обязательно обходиться без нее совсем. Вместо этого попробуйте выбрать определенное время дня или занятия, когда было бы разумно избегать музыки.

  Если вы определили определенные области, в которых сложно слушать (например, во время лекций или на работе, когда вы должны сосредоточиться на клиентах), начните сокращать их.

  Если у вас есть возможность слушать музыку почти весь день, каждый день, выделите время, когда вы могли бы обходиться без нее.

  Конечно, вы можете слушать любимые мелодии для тренировок, но попробуйте дать своему устройству для прослушивания перерыв, когда отправляетесь на прогулку. Вместо этого держите свои уши открытыми для звуков природы.

  Разбавьте прослушивание музыки другими занятиями

  Если вы слушаете музыку почти без перерыва, вы можете тратить меньше времени на другие виды медиа или общение с другими людьми. Музыка имеет много преимуществ, это правда. Но и другие средства массовой информации могут предложить преимущества.

  Попробуйте:

  • Позвоните другу или любимому человеку.
  • Посмотреть любимый фильм.
  • Изучайте новый язык (для этого отлично подходят бесплатные приложения, такие как Duolingo, или аудио компакт-диски из вашей местной библиотеки).

  Слушайте другие вещи

  Музыка удобна тем, что ее можно слушать, занимаясь другими делами. Фоновый шум может составить вам компанию дома или на работе, если вы не любите тишину.

  Музыка — не единственный вариант.

  Подумайте о том, чтобы попробовать разные типы звука:

  • Национальное общественное радио (NPR). Google NPR, за которым следует название вашего города для местного канала.
  • Аудиокниги. Многие местные библиотеки предлагают художественную и научно-популярную литературу для оформления заказа или потоковой передачи.
  • Подкасты. Неважно, что вас интересует, об этом наверняка есть подкаст.

  Измените способ прослушивания музыки

  Если прослушивание музыки менее проблематично, чем как вы слушаете музыку, вам могут помочь некоторые изменения в вашем стиле прослушивания:

  • Когда вы чувствуете себя подавленным, а музыка помогает погрузиться в уныние, попробуйте вести дневник, поговорить с другом или отправиться на прогулку.
  • Если громкая музыка отвлекает вас от работы или учебы, рассмотрите возможность переключения на музыку без слов, когда вам нужно сосредоточиться.
  • Рассмотрите возможность уменьшения громкости или снятия наушников в ситуациях, когда вам требуется повышенная осведомленность, например, на работе или в дороге.

  К этому моменту вы, возможно, поняли, что у вас нет проблем с привычками прослушивания музыки. Тем не менее, знание этих советов поможет вам получить от музыки максимум удовольствия и пользы, и в то же время защитит ваш слух.

  Убавьте громкость

  Один из основных недостатков прослушивания музыки? Со временем это может привести к потере слуха, если он слишком громкий.

  Вы можете даже не осознавать, насколько велика громкость. Люди склонны включать музыку, которую они любят больше всего, на большей громкости, возможно, потому, что они считают, что она не такая громкая, как музыка, которая им нравится меньше, даже если громкость точно такая же.

  Итак, если вы действительно хотите взорвать эту песню, сделайте это, но затем уменьшите громкость. Ваши уши (и, возможно, ваши соседи) будут вам благодарны.

  Если вы используете наушники, помните правило 60-60: слушайте не более 60% максимальной громкости в течение 60 минут в день.

  Переключитесь на наушники-вкладыши

  Если вас беспокоит потеря слуха, эксперты рекомендуют наушники, закрывающие ухо, как более безопасный вариант. Вкладыши и беспроводные наушники могут быть фантастически удобными, но они могут увеличить ваши шансы на потерю слуха.

  Наушники с шумоподавлением также могут блокировать фоновый шум, упрощая уменьшение громкости без нежелательных последствий проникновения внешнего звука и нарушения вашего озноба.

  Подбирайте музыку к ситуации

  Вы, наверное, знаете, какая музыка заряжает вас энергией, но некоторые виды музыки могут принести пользу в определенных ситуациях:

  • Медленная, сдержанная музыка способствует расслаблению и снижению стресса.
  • Классическая музыка помогает сосредоточиться, особенно во время учебы.
  • Любимая музыка может улучшить настроение.

  Если вы чувствуете, что вам нужно пересмотреть некоторые из ваших привычек, связанных с музыкой, но у вас возникают трудности с этим, работа с терапевтом может быть большой помощью.

  Психотерапевт может помочь вам лучше понять, что движет вами в отношении музыки, и найти более здоровые способы решения этих проблем.