СТИВЕН ТОМПСОН, ВЕДУЩИЙ:

На прошлой неделе суперзвезда поп-музыки Тейлор Свифт вернулась со своим 10-м альбомом «Midnights». Это концептуальная запись, вдохновленная бессонницей и чувствами, которые закрадываются, когда время позднее. Я Стивен Томпсон. Сегодня мы говорим о «Midnights» Тейлор Свифт в программе POP CULTURE HAPPY HOUR от NPR.

Сегодня ко мне присоединяется Маргарет Х. Уиллисон, менеджер по связям с общественностью компании «Не жаль продакшн». Эй, Маргарет.

МАРГАРЕТ Х УИЛЛИСОН: Привет, Стивен.

ТОМПСОН: Также с нами музыкальный участник NPR Сайрена Турос. Эй, Кирена.

СИРЕНА ТУРОС, ПОДПИСЬ: Это я. Привет. Я проблема.

(СМЕХ)

ТОМПСОН: Я вижу, что вы там сделали. Итак, как я уже сказал, наверху «Midnights» — 10-й студийный альбом Тейлор Свифт. Это следует за двумя чрезвычайно успешными альбомами, которые она выпустила в 2020 году, под названиями «Folklore» и «Evermore». На этих альбомах певица смягчала свой звук богатыми, яркими аранжировками в стиле фолк-поп. Но «Midnights» снова меняет музыку Тейлор Свифт неожиданным образом. Вместе с продюсером и соавтором сценария Джеком Антоноффом она работает с палитрой шумного электро-попа. Некоторые из этих песен включают в себя вокальные эффекты, но «Midnights» также опирается на дар певца к очень специфической лирической прямоте. Есть песни о любви. Есть признания. Есть гимны. Все они исполнены отчетливым авторским голосом певца. Маргарет Х. Уиллисон, я начну с вас. Где вы стояли на Тейлор Свифт до этого момента, и где вы упали на «Midnights»?

УИЛЛИСОН: Итак, я бы сказал, что мой путь с Тейлор Свифт сложен. Ее одноименный дебютный альбом вышел, когда я еще учился в колледже в Огайо, и я отчетливо помню, как ездил с подругой и слушал ее по радио, и мы оба согласились, что «Tim McGraw» не похожа на настоящую кантри-песню. потому что метафора маленького черного платья не была деревенской. И со временем я на самом деле думаю, что Тейлор показала, что она больше, чем просто страна. Вы знаете, она стремится к чему-то большему, к большей метафоре. И только когда она начала делать действительно попсовые вещи, я пришел, чтобы открыть ей свое сердце, потому что у меня просто другой стандарт. Она никогда не умела выбирать синглы со своих альбомов, поэтому то, что я слышала по радио, я бы подумала, ну, в этом нет ничего особенного. А потом «1989», и я очень, очень вникал в это. Я подумал «Blank Space» — я до сих пор считаю «Blank Space» своего рода шедевром.

ТОМПСОН: Такая замечательная песня. песня. И тогда я начал как бы обращать внимание на ее большую работу, начал возвращаться к более ранним альбомам. А потом я полюбил «Folklore», и мне понравился «Evermore» или некоторые песни из него. Думаю, я пропустил «Любовник» и «Репутация», и я предполагаю, что это, вероятно, намеренно. А этот находится где-то посередине.0005

ТОМПСОН: Вот где вы находитесь в ее дискографии до этого момента.

УИЛЛИСОН: Да.

ТОМПСОН: Что вы думаете об этом?

УИЛЛИСОН: Я хотел любить его чуть больше, чем любил. Здесь есть несколько песен, которые я считаю замечательными. Я имею в виду, она говорит, что «Anti-Hero» — одна из ее любимых песен всех времен, и я думаю, что это одна из моих любимых ее песен. Но многие другие вещи по-прежнему для меня немного недифференцированы. Есть пара песен, которые действительно зажигают. И весь альбом — я был так взволнован самомнением. Я был так взволнован ее сплоченностью. И я просто не совсем чувствовал, что это соответствует обещанию, которое оно вызвало у меня в том, что она такая задумчивая певица и артистка, что я действительно чувствовал, что эта метафора бессонницы будет отличной для нее. И в песнях, где это звучит, это потрясающе. Но в некоторых других, это просто немного неясно для меня до сих пор.

ТОМПСОН: Хорошо. А ты, Кирена?

ТУРОС: У меня было противоположное путешествие Маргарет. Я был… ее первые три альбома безупречны для меня. Мол, я вырос на этих альбомах, купил их в Target вместе с сестрой. Как сказала Маргарет, ее команда никогда не умела выбирать одиночек. Я оторвался от Тейлора в «красную» эру из-за таких синглов, как «I Knew You Were Trouble» и «We Are Never, Ever, Ever Return Together». Это было не совсем для меня, и это позор, потому что вернуться и переслушать переизданную версию «Red» — это, я думаю, лучший альбом Тейлор Свифт. Я думаю, что многие фанаты думают именно так.

И поэтому я действительно надеялся, что она извлечет некоторые уроки из перезаписи «Fearless» и «Red» и вернется на территорию, которая была гипермелодичной, с большими вокальными моментами, острым письмом. И я не знаю, обязательно ли мы получили это здесь. Вы знаете, она сказала, что пять вещей, которые помогли вдохновить «Midnights», были ненависть к себе, фантазии о мести, размышления о том, что могло бы быть, влюбиться и развалиться. И, честно говоря, мне интересны только две из этих вещей. А я думаю «Полночи»…

ТОМПСОН: Месть.

ТУРОС: Нет, совсем нет.

(СМЕХ)

ТУРОС: Я думаю, что «Полночи» действительно успешны, когда они опираются на «что, если», на то, что могло бы быть и на развалины, где она немного отдергивает занавеску и говорит — она одна из тех людей, на пути которых можно увидеть развилки во многих важных моментах ее карьеры. И я хотел, чтобы она больше сидела в этом пространстве на развилке дорог. Так что такие песни, как «Midnight Rain», были для меня действительно привлекательными. Мне нравится эта лирика, типа, он хотел невесту. Я делал себе имя.

(ЗВУК ПЕСНИ, «ПОЛНОЧНЫЙ ДОЖДЬ»)

ТЕЙЛОР СВИФТ: (поет) Он хотел, чтобы было удобно. Я хотел эту боль. Он хотел невесту. Я делал себе имя, гоняясь за этой славой.

ТУРОС: Она выбирает между славой и отношениями, а потом продолжает: «Я никогда не думаю о нем, кроме как в такие полночи».

(ЗВУК ПЕСНИ, «ПОЛНОЧНЫЙ ДОЖДЬ»)

СВИФТ: (поет) Когда меня показывают по телевизору. Я думаю, иногда нас всех преследуют какие-то привидения, какие-то привидения. И я никогда не думаю о нем, кроме как в такие-то полночи, в такие-то ночи.

ТУРОС: Так что, когда она сидит в этой нерешительности и сожалениях, мне это нравится. Знаешь, когда она как бы перечитывает некоторые из этих вещей, например, расставание, бойфренды, люди меня ненавидят, это, типа, не совсем для меня.

ТОМПСОН: Да, это действительно хорошая мысль. У меня есть некоторые сильные знаки там. У меня есть гораздо, гораздо более длинная версия этой записи, которую я собираюсь вам дать. Мы назовем его «Полночи (версия Стивена)».

(СМЕХ)

ТОМПСОН: Но просто — чтобы дать вам общее представление, я имею в виду, что мне иногда нравились ее песни, когда я их находил. «All Too Well» — просто фантастическая песня. Я очень люблю «Trouble» и «We Are Never, Ever, Ever, Ever, Ever, Ever, Ever, Ever Get Back Together» (ph), что угодно. На самом деле, только после «Folklore» и «Evermore» в фокусе оказалась полная картина во весь альбом. А потом я смог вернуться, особенно послушать эти переделанные записи, и действительно понять, насколько хороша она в создании песни. Время от времени она всегда будет подавать лирику, которая заставит вас немного подавиться.

(СМЕХ)

ТОМПСОН: Но я думаю, что это часть того, чтобы быть самостоятельным и, в некотором смысле, бесстрашным — а не — ну, вы знаете, без упоминания — автором песен. И поэтому эта запись, для меня, была интересной. Я начал с нее немного прохладно, особенно потому, что я думаю, что худшая песня на пластинке — это первая песня на пластинке. Вы говорите о том, что не обязательно иметь представление о том, какую ногу ставить вперед. Я думаю, что «Лавандовая дымка» действительно плавает в том, о чем говорила Сирена, например, об опасностях быть Тейлор Свифт. Например, одна из первых строк в песне: «Я был под пристальным вниманием». Мне, например, это не интересно. Меня не интересуют опасности быть Тейлор Свифт. Я просто не. Я не Тейлор Свифт. У нее есть настоящий дар конкретики, которая кажется универсальной.

УИЛЛИСОН: Да.

ТОМПСОН: И пение…

УИЛЛИСОН: Да.

ТОМПСОН: … Быть суперзвездой — это не то же самое, что петь о том, что твое сердце разбито, или то же самое, что возвращаться в свой родной город и ощущать противоречивые мнения. Например, когда она обращается к конкретным и универсальным чувствам, она феноменальный автор песен. И она то и дело достигает этой отметки на протяжении всей записи. Знаешь, ты упомянул Кирену, «Полуночный дождь». Это отличная песня. На этой пластинке есть песня «You’re On Your Own, Kid».

TOUROS: пятый трек легендарной Тейлор Свифт.

ТОМПСОН: Трек пятый.

УИЛЛИСОН: Я не знаю, что это за пятый трек легендарной Тейлор Свифт? Что это?

ТУРОС: О, в ее дискографии люди поняли, что ее пятый трек всегда был самым эмоционально уязвимым на альбоме. ..

УИЛЛИСОН: Увлекательно.

ТУРОС: …Вплоть до того, что она начала, типа, намеренно упорядочивать самую открытую песню под номером 5.

ТОМПСОН: Мужик, если ты ищешь прилагательные, которые можно присоединить к Тейлор Свифт, преднамеренно…

(СМЕХ)

ТОМПСОН: …Это так сильно бьет по носу, как ты собираешься получить. Но эта песня действительно феноменальна. На самом деле, давайте послушаем немного об этом.

(ЗВУК ИЗ ПЕСНИ, «ТЫ САМ, МАЛЫШ»)

СВИФТ: (Поет) От брызг разбрызгивателя до пепла в камине, я ждал целую вечность, чтобы увидеть тебя там. Я ищу партию лучших тел только для того, чтобы узнать, что тебе все равно. Ты сам по себе, малыш. Вы всегда были.

ТОМПСОН: Отлично. Там куча конкретики, куча раскрашивания картинок словами. Эта великолепная мелодия, в которой она как бы вздыхает над центральной мыслью песни. Она отличный автор песен. При этом она выронит эти кланкеры (фот).

ТУРОС: О.

ТОМПСОН: (Смех) Вы знаете, когда вы просто подумали, что это хорошая идея? Но в то же время я такой, Боже, она действительно. .. она особенная. Это она. Это могла написать только она. Хорошо, дайте мне ваши любимые песни на этом альбоме.

УИЛЛИСОН: Ну, я уже упомянул «Анти-Герой». Так что на этот раз она выбрала сингл, который я поддерживаю всем своим сердцем. Но момент для меня, когда она получает что-то настолько особенное, что просто ощущается как момент, когда я с ней внутри — это ее пространство, но оно становится достаточно большим, чтобы мы оба могли в нем жить — это во втором треке «Maroon», где просто в самом первом припеве есть эта часть, которую Джессика сыграет для нас прямо сейчас.

(ЗВУК ИЗ ПЕСНИ, «MAROON»)

СВИФТ: (поет) Смеюсь, положив ноги тебе на колени, как будто ты мой самый близкий друг. Как мы вообще оказались на полу, спросите вы. Дешёвая завинчивающаяся роза твоего соседа по комнате — вот как.

УИЛЛИСОН: Например, эти детали кажутся такими полностью прожитыми. Это такой яркий образ, что я чувствую себя внутри этого момента с ней. И вся песня о ком-то, кого вы очень сильно любили и с кем у вас были глубокие отношения, кого на самом деле больше нет в вашей жизни, и о боли от повторного переживания этого. И поэтому я бы сказал, что и «Антигерой» великолепен, потому что в традициях «Пустое пространство», а затем в традициях «Зеркального шара» из «Фольклора», это момент, когда вы действительно увидеть Тейлора, выражающего несколько раздирающее самоанализ и, как бы, попадание гвоздя прямо в голову кучей разных вещей.

И я думаю, что одна вещь, о которой я сейчас думаю по-другому, слушая музыку, это то, что я думаю, что станет вирусной тенденцией TikTok? А я скажу, знаешь, Кирена, твоя шутка, привет, это я. Я проблема. Это я. Я подумал — ну, это — я собираюсь провести следующие шесть месяцев, слыша об этом в историях Instagram, которые какой-то более смелый 30-летний импортировал для меня из TikTok.

ТОМПСОН: Конечно. А ты, Кирена? Какие есть — назовите любимые песни.

TOUROS: Когда я глубже задумался о том, что может означать неравномерность, я понял, что она использовала звуковые ландшафты альбомов, в которых она переживала эти моменты времени, чтобы перерисовать новую картину. И в связи с этим мне очень нравилось фольклорное звучание такой песни, как «Sweet Nothing». И я думаю, что ее игра слов здесь о том, что ее партнер ничего от нее не просит, когда весь мир требует от нее — я нашел это действительно убедительным.

(ЗВУК ИЗ ПЕСНИ, «НИЧЕГО СЛАДКОГО»)

СВИФТ: (Поет) Они сказали, что конец близок. Все что-то замышляют. Я ловлю себя на том, что бегу домой к твоим сладким пустякам. Снаружи толкаются, толкаются. Ты на кухне напеваешь. Все, что ты когда-либо хотел от меня, было сладкое ничто. Они сказали, что конец близок.

УИЛЛИСОН: Это своего рода исключение из правила, например, скучно слушать, как ты говоришь о том, что ты Тейлор Свифт, Тейлор Свифт. Она действительно создает ощущение того, что она пользуется спросом, и этот страх быть использованным — она ​​заставляет его чувствовать себя достаточно универсальным. И это чувство кого-то, кто просто хочет, чтобы ты была собой, меня куда-то приводит. Это простая песня о любви, и она очень тихая. Я чувствую, что со временем это действительно приобретет для меня большое значение.

ТУРОС: Да, я чувствую, что я пришел к тому, что если вам нужно быть в курсе мельчайших подробностей ее личной жизни, как требуется читать…

УИЛЛИСОН: Да.

ТУРОС: …Чтобы соединиться с песней и понять, что она делает, тогда я не думаю, что искусство еще достаточно успешно, как писатель. И это также как бы создает обстоятельства, в которых она чувствует себя чрезмерно внимательной.

УИЛЛИСОН: Да. Это настоящий замкнутый круг.

ТУРОС: Да, я имею в виду, я согласен с вами, Маргарет, что я чувствую, что Тейлор Свифт как автор песен похож на просмотр романтической комедии. Вы как бы точно знаете, что получите. Вы знаете, настройки могут быть разными. Персонажи могут быть разными. Биты — по крайней мере метафорические — могут отличаться, но все остальное знакомо. Например, клише могут быть утешительными, если вы достаточно вложитесь в них, или, если они не очень хорошо реализованы, вы можете легко упасть и отключить их.

ТОМПСОН: Да, я слышал. И я думаю, что для меня некоторые из выдающихся на этом альбоме — это те, где она полностью готова просто принять уверенность. Такая песня, как «Bejeweled», которая вроде как прогуливается по вечеринке, выглядит и чувствует себя потрясающе — мне нравится, когда она исследует эту сторону. Я не думаю, что все обязательно должно быть самоистязанием и ночными сомнениями. Например, некоторые из них могут быть связаны с перемещением по миру с хорошим самочувствием. Я хочу, чтобы люди, которые слушают эту запись, увидели себя в ней. Знаешь, я люблю немного самоутверждения, немного самоутверждения. Давайте послушаем немного «Bejeweled», потому что я думаю, что эта песня — джем.

(ЗВУК ИЗ ПЕСНИ, «BEJEWELED»)

СВИФТ: (поет) И когда я встречаю группу, они спрашивают, у тебя есть мужчина? Я мог бы еще сказать, я не помню. Знакомство порождает презрение. Не сажай меня в подвал, когда я хочу пентхаус твоего сердца. Бриллианты в моих глазах. Я полирую по-настоящему, я полирую очень хорошо.

ТОМПСОН: Мне нравится напыщенный Тейлор. Тэйлор может просто взять круг почета, чувак.

ТУРОС: Да, я тоже чувствую, что, например, вокальное исполнение гораздо более игривое и веселое, и что во многих местах, где эта пластинка падает для меня, это то, где она дает нам какую-то сдержанную и немного на удалении. Возвращаясь к такой песне, как «Blank Space», которая действительно самообличающая, несмотря на то, что в ней есть запасной бит, я чувствую, что она работает, потому что она дает нам страстное вокальное исполнение. И, я имею в виду, это возвращает меня к тому, что я скучал по дням «Fearless», дням «Red», но я чувствую, что этот большой вокальный момент дивы был редок для нее в последних нескольких альбомах. И поэтому я думаю, что там, где она немного расширяет свой диапазон, я действительно копаю глубже.

Я имею в виду, что в этом альбоме я постоянно возвращаюсь к тому, что у нее был шанс вернуться к вещам, о которых она уже писала. Я не знаю, должен ли 32-летний Тейлор сказать что-то отличное от 26-летнего Тейлора или 22-летнего Тейлора. И я бы подтолкнул ее к тому, чтобы больше думать о том, что Тейлор сейчас может сказать об этих предметах? И я надеюсь, что в будущем она проследит еще немного за зрелым написанием песен, которое она показала нам, и за лирикой «Folklore» и «Evermore».

ТОМПСОН: Да, я думаю, я бы резюмировал это — мои пожелания для нее — как процветание с нотками меланхолии. Это карман, в котором мне больше всего нравится, когда она работает. Куда она пойдет дальше? Мое предположение — суперделюксовое издание с 46 песнями.

ТУРОС: О, Боже мой.

(СМЕХ)

TOUROS: Super Deluxe Target edition, Стивен. Тейлор Свифт любит немного Target.

УИЛЛИСОН: Винил шести разных цветов.

ТОМПСОН: О, Боже мой. Да, я думаю, мы поняли, что произойдет. Мы хотим знать, что вы думаете о «Полночи». Найдите нас на facebook.com/pchh и в Twitter @pchh. Это подводит нас к концу нашего шоу. Маргарет Х. Уиллисон, Кирена Турос, большое спасибо вам обоим за то, что вы здесь.

ТУРОС: Спасибо, Стивен.