Как написать успешный фэнтези-эпик | Книги, Мастер-класс

Циклы и сериалы — не прерогатива фантастики, в мировой литературе скопилось изрядное количество «историй с продолжениями». Некоторые интересны и увлекательны, другие более-менее читаемы, третьи нагоняют тоску и зевоту с первого же тома.

О том, откуда взялись книгосериалы, какова их природа, чем они интересны — как читателю, так и писателю, как сотворить более-менее вменяемый эпик и какие сложности поджидают его автора, мы попросили рассказать писательницу Веру Камшу, автора знаменитых фэнтези-циклов «Хроники Арции» и «Отблески Этерны».  

Эта статья публиковалась в МИРФ №67 (Март 2009). Недавно Вера Камша анонсировала окончание своего самого знаменитого цикла — «Отблески Этерны». Самое время вспомнить, что автор думает о создании и завершении книжных эпопей.

Видимо, первым автором фантастического сериала была Шахразада, спасавшая свою жизнь и попутно открывшая перспективнейший творческий метод:

1. Заинтриговать.
2. Прервать на самом интересном месте.
3. Продолжить, не переставая интриговать.
4. Прервать на еще более интересном месте.
5. И так, пока не умрет ишак, эмир или Ходжа Насреддин. То есть пока не закончится история, или читатель и примкнувший к нему издатель не утратят интерес к сериалу (бывает), или автор не утратит интерес к своим героям (тоже бывает).

Шахразады хватило, как минимум, на 1001 ночь, причем потребитель был настолько доволен, что сделал смертницу любимой женой и вообще начал вести себя прилично. Такова волшебная сила хорошего сериала.

В первый же день после ужина вдова достала толстую книгу и начала читать мне про Моисея в тростниках, а я просто разрывался от любопытства — до того хотелось узнать, чем дело кончится; как вдруг она проговорилась, что этот самый Моисей давным‑давно помер, и мне сразу стало неинтересно, — плевать я хотел на покойников…

Гекльберри Финн

Гекльберри ткнул точнехонько в одну из основных причин популярности циклов и сериалов. Незавершенность истории вызывает чувство сопричастности — еще ничего не решено, все происходит сейчас, у тебя на глазах. Разница между единичным романом и сериалом в чем-то напоминает разницу между трансляцией матча и его записью. Несопоставимый уровень вовлеченности и азарта плюс неопределенность, кого-то раздражающая, а кого-то притягивающая.

Незавершенность истории вызывает чувство сопричастности — еще ничего не решено, все происходит сейчас, у тебя на глазах

Отдадим дань и столь неотъемлемой части человеческой природы, как любопытство. Подглядывание с последующим перемыванием косточек веками оставалось популярнейшим развлечением. Потом на смену сплетням у колодца пришли книги и газеты, а затем и телевидение. Люди начали воспринимать сильных мира сего и вымышленных персонажей, как соседей, которых можно обсуждать, осуждать и одобрять:

— Я так и знала, что барон Одеколон бросит мадам Тарарам!

— Бедненькая!..
— А поделом! Нечего было перебегать дорожку мадемуазель Аппарель.
— Генерал Интеграл — болван!
— И не говори, кто же так Андуин форсирует?!
— Но он же ничего не форсировал.
— Все равно болван, надо было форсировать! Вот Наполеон у Немана…
— Зато капитан Никошпан — молодец. Сразу понял, что нужно зайти с бубей…

И все бы хорошо, но новости устаревают, а завершенные истории лишают комментаторов свободы маневра. Убийца — дворецкий, и против этого не попрешь! Другое дело, если убийцу только ловят, это дает возможность скоротать вечерок над логической задачкой, утверждаясь в собственном интеллектуальном превосходстве и над убийцей, и над полицией. Финал с разоблачением подобных удовольствий лишает.

Третий довод в пользу сериалов — привязчивость человеческая. Красочный затягивающий мир и симпатичные герои не желают отпускать, хочется раз за разом возвращаться к знакомому озеру или дождливым вечером забегать на чай к добрым знакомым, хочется знать, как у них дела, схватить их за руку, когда они делают глупость, предупредить, отругать, выпороть, а то и закрыть собой.

Привычка вкупе с любопытством и эффектом сопричастности и есть та почва, на которой росли, растут и будут произрастать истории с продолжениями. Другое дело, что для хорошего урожая одного чернозема мало.

Однако за время пути собака могла подрасти!

Неизвестный работник ж-д. транспорта из г. Житомира

Кто как, а я для себя делю сериалы на плановые, стихийные и искусственные. Первые, как следует из названия, изначально задумывались дилогиями и выше, стихийные разрастаются в процессе работы — стало жалко расставаться с героями, пришел в голову лихой сюжетный поворот, и так далее.

Искусственные взращиваются под давлением обстоятельств в лице издателей, читателей и вполне законного авторского желания разработать найденную жилу. При этом причина, по которой сериал стал сериалом, никоим образом не связана с его качеством. Вынашиваемый годами проект может сдохнуть на первой же книге, а самочинно пустившееся в рост или раздутое на заказ станет шедевром.

Сериалы можно поделить на плановые, стихийные и искусственные

С плановыми сериалами все просто и понятно. Стихийные от воли автора не зависят. Бедняга попадает в положение человека, честно купившего взрослого фокстерьера и обнаружившего, что это щенок ирландского волкодава и он, между прочим, растет и требует места и калорий. Избавиться? Но оно же твое, родное и любимое! Остается кормить, выгуливать и объясняться с соседями на предмет столь приятной неожиданности. При этом кто-то ирландцами восхищается, а кто-то не менее искренне считает, что собака должна быть левреткой, в крайнем случае, фоксиком, и это противоречие неустранимо.

Особняком стоят сериалы искусственные, когда не предполагавшая продолжения книга (фильм) имеет успех, который просто глупо не развить. Ладно, если финал открытый, а ну как нет? Если герои умерли или, того хуже, переженились по страстной любви, что для самих героев, конечно, хорошо. А вот для зрительниц и читательниц… Впрочем, нет истории, кроме разве что полного конца света, которую нельзя так или иначе продолжить.

Собственно, конец света тоже не беда, к нему всегда можно написать приквел.

Он улетел, но обещал вернуться. Милый, милый…

Фрекен Бок

Изъять героя из водопада, залечить перерезанное горло, оставив изящный шрам, сосредоточить мировое Зло в утерянном пещерным чудиком колечке, отыскать неучтенного потомка — все в воле автора, а что не может автор, смогут соавторы и продолжатели. Лично я была уверена, что в финал «Crataegus sanguinea» иголки не вставить, а Раткевичи не только нашли, за что ухватиться, но и вытянули из этого уже четыре повести, и это далеко не конец.

Особенно концептуально получалось продолжать у Александра Волкова, сперва пересказавшего «Удивительного волшебника из страны Оз» Фрэнка Баума, а затем под градом читательских просьб сотворившего целую эпопею. Казалось бы, в первой книге все линии связаны — Элли с Тотошкой возвращены в Канзас, три волшебных существа получили, что хотели, и стали правителями, злых колдуний и добавленного Волковым людоеда истребили, о чем писать-то?! Александр Мелентьевич нашел. Сложил кротость жевунов, дразнившую Страшилу ворону, раздавленную Гингему, живое небелковое и — готово. Продолжение, да какое!

Попробуем поставить себя на место автора. Задача: продолжить историю Элли и ее друзей

Чужой творческий процесс есть тайна, но попробуем поставить себя на место автора. Задача: продолжить историю Элли и ее друзей, не повторяясь и не перечеркивая «Волшебника». Страшилу с Железным Дровосеком в Канзас не затащишь, значит, отправляем Элли в Волшебную страну. В гости? По воле случая? На помощь? Точно! Нужно помочь друзьям.

Переходим к следующему вопросу: что случилось с друзьями? Поссорились? С Железным Дровосеком, пожалуй, поссоришься… Стихийное бедствие? Элли не МЧС, тут добрых волшебниц просить надо. Враг? Перспективно, но откуда, не из-за гор же?! О! Мрачное наследие прошлого, значит, ищем в Голубой или Фиолетовой стране.

Мигуны — оружейники, да и Железный Дровосек не промах, а у жевунов — самоуправление, к тому же от Гингемы осталась пещера с вещами и совами. Оттуда что-то может вылезти, хотя это слишком банально. А если у колдуньи был ученик или слуга? Если он что-то унаследовал? Нет, не годится: туфельки достались Элли, а два артефакта на одну придавленную колдунью перебор. Нужно что-то свеженькое, да и как злодей будет захватывать власть?

А как захватывают все уважающие себя тираны? Либо путч, либо агрессия. Хунта в Изумрудном городе? Длиннобородый солдат в роли Пиночета? Не проходит. Остается война, но откуда будущий диктатор возьмет армию? Из жевунов солдаты никакие… Зато в этом мире есть железный дровосек, есть соломенное пугало, так почему бы не быть … деревянным солдатам?! Очень удобно, но тогда наш будущий агрессор получается столяром. Остается оживить дуболомов… Хм?! Дуболомы, какое прелестное имя для деревянных вояк, а оживлять будем нет, не магией, хватит с нас колдунов, а… Порошком будем оживлять! Специальным, и чтоб в руки нашего фюрера попал случайно.

Так, проблему врага решили, как власть брать будем? Нужен предатель, ну, с этим просто: разобидим кого-нибудь на недодавшего бонусов Страшилу. Есть! Изумрудный город взят, на троне — злыдень, Железного Дровосека захватим на марше, пора звать на помощь.

Магическая и мобильная связь с Канзасом не предусмотрена, ищем гонца, способного в кратчайший счет перебраться через горы и пустыню, отыскать и узнать Элли. При этом гонец должен сначала как-то связаться с узниками. Узник… «Сижу за решеткой в темнице сырой… Вскормленный в неволе орел молодой, мой верный товарищ, махая крылом…» Ну, орел, это перебор, но птичка нам и впрямь нужна, а с какой птичкой лучше всего ладит воронье пугало? С вороной! Той самой, что посоветовала ему добыть мозги! Вот вам и отсыл к первой книге.

Идем дальше. Птичка долетела, Элли рвется на помощь. Встает вопрос транспортировки и родителей. Одну девочку не отпустят. Сбежать тайком, бросить и так испереживавшихся папу и маму? Элли не из таких, да и что они с вороной вдвоем смогут?

Первая мысль — Гудвин! Увы, при ближайшем рассмотрении экс-волшебник обнаруживает полное отсутствие боевого духа. Ему ли, убегавшему от Тотошки, воевать с дуболомами? Нужен новый герой, достаточно безумный, чтобы поверить Элли, и достаточно сильный и смелый, чтоб добраться до Волшебной страны и вступить в бой с дуболомами. Кто он? Дровосек? Циркач? Моряк!!! Моряки мало чему удивляются, моряки ищут приключений, моряков любят читатели. А чтобы Элли отпустили с новым героем, сделаем его родственником. Дядей. Теперь все на месте, можно прокладывать маршрут, разрабатывать стратегию и тактику.

Так ли работал Волков, мы, конечно, не узнаем, но подобный подход (на мой взгляд) наиболее удобен: плясать от исходного текста, сохраняя характеры и додумывая необходимые связки.

Эх… Нет ничего невозможного, когда есть хороший план.

Портос, пока еще не барон

Особого рецепта написания циклов не существует, нынешние многотомные эпопеи делаются по тем же принципам, что и авантюрные романы теперь уже позапрошлого века. Не только «Три мушкетера», но и «Граф Монте-Кристо» являли собой романы-фельетоны, публиковавшиеся поглавно в газетных «подвалах» первой полосы и нацеленные на вполне конкретную аудиторию. На послереволюционную Францию или Англию эпохи промышленной лихорадки, где резко выросло число грамотных людей. Не просто умеющих читать и писать, но способных ориентироваться в истории и географии, интересующихся, и всерьез, политическими и этическими вопросами. Не настолько, чтобы грызть философские трактаты, но достаточно, чтобы постановка серьезных проблем на страницах приключенческого романа привлекала, а не отталкивала.

Романы-фельетоны давали публике то, что та хотела: увлекательную историю, разбитую на кусочки-блоки того размера, который можно с удовольствием прочесть на досуге (а досуга в эпоху становления капитализма у людей деловых немного) и при этом соотнести с собственным миром.

«Три мушкетера» и «Граф Монте-Кристо» публиковались по одной главе, как сериалы с продолжением

Нам, нынешним, это странно — а ведь тогдашнее «бульварное чтиво» поднимало кучу актуальных проблем и при этом имело относительно коллективную форму, предвосхищая нынешние телесериалы. Фельетоны читали вслух всей семьей или хотя бы обсуждали по мере выхода. А теперь внимание: из этого следовала одна важная особенность, которую нынче зачастую упускают — каждый блок должен был не просто быть интересен, а захватывающе интересен. Кто-то выезжал за счет лихих сюжетных выкрутасов, те же, кого читают и помнят до сих пор, старались насытить текст всем — происшествиями, портретами, философскими мыслями, эмоциональной нагрузкой. Плюс узнаваемая с первого взгляда стилистика.

«Это было самое прекрасное время, это было самое злосчастное время, — век мудрости, век безумия, дни веры, дни безверия, пора света, пора тьмы, весна надежд, стужа отчаяния, у нас было все впереди, у нас впереди ничего не было, мы то витали в небесах, то вдруг обрушивались в преисподнюю, — словом, время это было очень похоже на нынешнее, и самые горластые его представители уже и тогда требовали, чтобы о нем — будь то в хорошем или в дурном смысле — говорили не иначе, как в превосходной степени»

Диккенс — «Повесть о двух городах», самое начало. Первая фраза, а уже ни с кем не перепутать. Так «сугубо развлекательная» литература и становится классикой, переживая писания претендующих на элитарность современников.

А вот в России жанр не прижился, потому что до кампании по ликвидации безграмотности для него просто не имелось аудитории. Лермонтов попытался написать приключенческий роман вроде скоттовских «Пуритан», получился «Герой нашего времени». Гениально, но из другой оперы. Аналоги «Парижских тайн» у нас были — начиная с Булгарина с его «Иваном Выжигиным», но «Графа Монте-Кристо» с обилием поднимаемых им философских и политических проблем не случилось, а этическую проблематику при переносе на нашу почву, кажется, вовсе не заметили.

Зато сейчас мы регулярно наблюдаем, как читатели со страстью обсуждают именно этическую сторону дела. Такое впечатление, что жанр восполняет некую нехватку «кальция» в организме. Что до других аспектов, то размеры блока нынче увеличились от главы до книги, требования же, по существу, остались прежними. И аудитория та же — занятые люди, которым хочется между делом не просто занять мозги, но и получить определенную пищу для оных.

Тем временем Джепп трудился, не покладая рук. Мне было немного обидно, что Пуаро занял такую пассивную позицию. Меня — уже не впервые — стало мучить подозрение, что он сдает, и доводы, которые он приводил в свою защиту, не казались мне убедительными.

Капитан Гастингс

Плюс без минуса не ходит. То, что держит циклы на плаву, их же и топит. Читатель открыл книгу, обнаружил дивный новый мир, возлюбил героев, загорелся сюжетом и жаждет продолжения. Считает дни до его выхода, теребит продавцов, в одиночку или с собратьями по фэндому гадает, что будет. Дождался. Получил. Прочитал. А дальше? А дальше очень часто приходит разочарование. Первый бал бывает лишь единожды, мир уже открыт и местами обжит, повторения чуда не случилось, и кто в этом виноват? Правильно, автор. А еще он виноват в том, что сюжет пошел «не так».

Когда читаешь книгу от начала и до конца, принимаешь происходящее в ней, как данность. Для нас Констанция умерла, миледи отрубили голову, Портос женился на прокурорше, Арамис постригся, Атос оставил службу и уехал в провинцию. А давайте представим, что думали первые читатели «Трех мушкетеров», когда Атос наставил пистолет на бывшую жену и… И нужно ждать следующего фельетона. Сколько мсье и мадам жаждало убийства, а сколько — примирения супругов? И сколько было недовольных тем, что Атос всего лишь отобрал у жены открытый лист?

Разочарование в том, что ставшие интересными и нечужими персонажи поступают не так, как думалось и хотелось, естественно, но это не предел. Я не единожды слышала жалобы на то, что мушкетеры взяли и постарели. Понять претензию можно: в семнадцать девических лет трудно сохранить верность враз ставшему пятидесятилетним Атосу, а ведь он еще и пить бросил, и сына где-то раздобыл! Непорядок. Лучше б он навек скрылся за горизонтом, прекрасный, страдающий и пьющий. Тогда о нем было бы можно мечтать, дописывая в уме «свою» книгу. Да и неудачное спасение английского короля в «Двадцать лет спустя» в глазах многих «не тянет» супротив спасения французской королевы в первой книге.

Занятно, что трилогии и выше обычно счастливее дилогий. От третьей книги уже не ждут откровений, ее раскрывают с известной долей скептицизма и опять обманываются, но уже в другую сторону, только восторг «первого бала» сменяется радостью встречи с вернувшимися из отлучки друзьями. Разумеется, это не закон, но закономерность.

Восторг первого впечатления сменяется радостью встречи с вернувшимися героями

Нужно быть достаточно смелым человеком, чтобы писать дилогии, а уж писать их, приучив читателей к гигантским эпопеям за своей подписью! Для этого надо быть Перумовым, рискнувшим сменить не только масштабы, но и направление. Дилогия «Империя превыше всего» соединила космооперу, антиутопию, альтернативную историю и крайне редкую по нынешним временам действительно научную фантастику. Автор рискнул и выиграл, но мне отчего-то кажется, что, написав третий роман, эдакое «Руслан Фатеев двадцать лет спустя» он бы выиграл еще больше.

Распорядиться потенциалом цикла (если он позволит вам это сделать) можно по-разному. Проще всего написать бестселлер и продолжать его, продолжать, продолжать… Во все стороны. До полного исчерпания. Правда, для этого нужно написать бестселлер.

Можно (но лишь в случае, как говаривали в не столь давние времена, «планового хозяйства») повышать планку от книги к книге. Идти от простенького, но миленького провинциального бала у Лариных к великолепию Николаевского бала в Петербурге, а то и к Воландовскому весеннему балу полнолуния. Это труднее, но в случае удачи «эффект разочарования» будет снят за счет качества, а автор станет хозяином цикла, а не его заложником. Еще труднее не оказаться заложником героя, особенно любимого читателями.

Бывают девочки, которые смотрят футбол, потому что там «тааааакие мальчики», и считают замену хорошенького футболистика на какого-нибудь Пеле провалом матча. Вряд ли тренер, выстраивая стратегию игры, принимает этот фактор в расчет, а вот авторы порой на уступки идут, меняют изначальный замысел и начинают выпекать приключения приглянувшегося героя. Правильно ли это? Смотря с какой стороны поглядеть. Лично мне кажется, если у тебя есть своя линия, гни ее до упора, и в любом случае не пиши через «не могу» — возненавидишь и героя, и читателей, а отсюда шаг до нервного расстройства и полшага до мутации в литературного наемника, которому и кормящие его читатели плохи, и живущие своим умом коллеги нехороши. Остается только материться.

С героями связана и еще одна проблема. По ходу написания персонаж начинает дурить и портить книгу. Именно портить. В планах и набросках выглядело загляденье, подошел к нужному месту — не то. Всерьез о подобном конфузе рассуждать можно долго, а если в шутку, выходит примерно следующее:

Автор (А): Что ж ты, гад эдакий, творишь, мы же так не договаривались!
Герой (Г): Хочу и буду!
А: Убью.
Г: Муа-ха-ха! Ничего ты мне не сделаешь! Я тебе нужен, нужен, нужен.
А (уныло): Нужен. Слушай, будь человеком, по-хорошему прошу!
Г: А пошел ты!
А (неуверенно): Убью гада!
Г: А вот не убьешь, не убьешь, не убьешь! (высовывает язык) Куда ты без меня?! Да я в первом томе на 78 странице сказал такое, а во втором томе на 521 про меня предсказали такое…
А: Ну, пожалуйста, веди себя прилично. У тебя же предки, гены, сверхзадача…
Г: Нанялся я тебе донкихотствовать! Каждый за себя, понял?!
А (уныло): Так ведь убью.
Г: Куда ж ты без меня? Я — герой! Меня все любят.
А: Ну… вообще-то это я — автор. Ты должен меня слушаться. Ты — благородный, умный, гордый. Ты не можешь быть неблагодарной тварью.
Г: А тебя не спрашивают!
А (безнадежно): Убью гада!
Г: Врешь ты все! Я у тебя один!
Из кустов вылезает другой герой
Другой герой (Д.Г.): Нэзаменимых нэт! Я за нэго.
А (радостно): Правда-правда?
Д.Г: Таки-да (берет несколько аккордов на рояле). Кончай ее, Сэмен!
А (со вздохом облегчения): Заряжай! Целься!! Пли!!!

Маловато будет!

Орел-мужчина

Каждому варвару (кендеру, вуки, головану) очевидно, что долгоиграющие истории, как и любые другие, держатся на идее, героях, сюжете и декорациях, о чем можно рассуждать долго и нудно. Специфика в том, что нужно удержать интерес читателя на протяжении длительного периода, не наскучив и не позволяя о себе забыть. Первый, само собой разумеющийся рецепт, это регулярная подпитка, но помогает она не всегда. Читатели, пусть и со скрежетом зубовным, годами ждут нового Мартина, а выходящие регулярно новинки загибаются на третьей, если не на второй книге.

Единого мнения о том, сколько книг должно быть в цикле, нет и быть не может. Кому-то и трилогия велика, а кому-то и десяток томов маловат, а вот сюжет, герои и способ изложения на размер влияют. Как убедительно показано все в той же перумовской «Империи», наиболее функциональны не гигантские монстры, а Туча. Так и в сериальном деле. Там, где гигантская эпопея, будь она хоть трижды «Войной и миром», иссякнет, книги о разовых приключениях постоянных героев будут успешно множиться.

Гигантская эпопея иссякнет, а книги о разовых приключениях героев будут успешно множиться

Достоинства очевидны: чтобы понять, в чем дело, не нужно держать в голове предыдущее многокнижье — цикл можно начать и бросить в любом месте. Удовлетворена и тяга к стабильности: все в порядке — мистер Вульф по-прежнему носит желтую пижаму и бурчит, мистер Гудвин валяет дурака, кокетничает с дамами и дразнит полицейских. Орхидеи цветут, Фриц священнодействует на кухне, преступление раскрыто, банковский счет пополнен. Можно ужинать, как героям, так и читателю. Лепота.

С точки зрения автора удобств тоже в количестве. Можно вводить новых персонажей, не думая о том, что их придется тащить из книги в книгу. Отработал свое — до свиданья. Можно не бояться самоповторов: в единой вещи, как бы велика она ни была, стандартные выходки начинают приедаться.

Другое дело «разовый» роман: читатель встретит старых друзей и улыбнется им, как родным. Дескать, сколько лет, сколько зим, а вы, мсье Пуаро, совсем не изменились! В «разовых» романах можно прыгать во времени в обе стороны, не отчитываясь за пропущенные куски, отделываться одной фразой там, где пришлось бы увязывать множество концов, не вести строжайший учет поминаемых героев и событий. Пиши да радуйся, но на всякую пышку найдется шишка.

И дело не в том, вернее, не только в том, что для создания Ниро Вульфа требуется Рекс Стаут, подобный проект при кажущейся свободе имеет серьезные ограничения. Чтобы раз за разом успешно и однотипно приключаться, герой должен иметь приключательную профессию. Для него идеально подходит карьера гениального сыщика, чуть меньше кого-нибудь странствующего, действующего по схеме пришел-увидел-победил-выпил (получил денежку, полюбил даму), пошел дальше.

Увы, не всем героям дано бесконечно бродить туда-сюда, становиться королями, бросать это дело, снова бродить и снова становиться. Создавший синеглазого киммерийца Говард в 1935 году застрелился, а Конан так и идет из книги в книгу, побеждая не только чудовищ и время, но и откровенную халтуру, выпекаемую финансово озабоченными продолжателями. Харизма, никуда не денешься. Иное дело типовой Ванька, которого цикл за циклом прибивает ко двору короля Халтура. В конце ему светит либо смерть, либо женитьба, частенько отягощенная попаданием в цари. Все. Конец обеда. Жить герою долго и счастливо, но за кадром, а автору браться за новую работу.

Карьерный рост наряду с окончательным воссоединением возлюбленных — кошмар создателей всех «биографических» сериалов. Предполагается (и читатель ждет), что полюбившийся персонаж победит и будет за то вознагражден. Хорошо, если ему по жизни не надо ничего, кроме гонорара и орхидей, а если надо? Если он состоит на службе, причем в хорошей и правой (как минимум, с точки зрения автора) империи? Как форестеровский Хорнблауэр и легионы космолетчиков. Тогда количество книг ограничивается количеством допустимых в данном мире повышений. Как у пушкинской старухи, прошедшей от разбитого корыта до царицы. Следующий шаг: трансформация в морские владычицы невозможен, вернее, чреват возвращением к разбитому корыту.

Между прочим, сюжет перспективнейший. Неожиданное лишение склочной героини трона с осмыслением, осознанием и последующим отвоевыванием короны можно растянуть томов на -дцать. Авторам сугубо положительных и при этом непобедимых персонажей хуже. Приходится так или иначе выводить разогнавшегося героя за скобки и ветвить сериал в разные стороны.

Запоминается последняя фраза. Важно войти в нужный разговор, но еще важнее искусство выходить из разговора.

Штирлиц

Штандартенфюрер был умен, потому и не попался. Создать мир и героев, которых примут и полюбят, трудно, но красиво из этого мира уйти еще труднее. Потому что жалко. Потому что это не нравится читателям. Потому что это не нравится издателям. Потому что с концом книги кончается и кусок твоей, вполне себе реальной жизни. Неудивительно, что многие эпопеи так и не обретают четкого финала. Даже если основная интрига иссякла, а герои ушли за горизонт.

Я желаю счастья Перну, Кринну и далекой-далекой Галактике, пусть драконы летают, а дети и предки Люка Скайуокера и герои Копья совершают подвиги, но поговорим о концах, которые-таки концы. Вариантов множество: от «все умерли» до « все поженились», но главное, на мой взгляд, не сам финал, а остающееся послевкусие. Очень разное. От досады до светлой грусти или желания взять флаг и полезть на какую-нибудь баррикаду.

Многие эпопеи так и не обретают четкого финала

Замечено, что чем длиннее сериал, неоднозначнее герои и активнее аудитория, тем больше недовольных концом саги. Даже те, кто громко требовал окончания, когда это, наконец, случается, ощущают потерю. Что-то закончилось, его больше не будет. Вот не будет и все! Караул! «Разбудите Фесса!!!»

Закончилась и та самая неопределенность, позволявшая пробраться в мир сериала и там обжиться. Пора снимать доспехи и вылезать из звездолета, бал окончен, свечи погасли, осталась лишь хрустальная туфелька. А то и калоша 46 размера! Автор все испортил! Ну, пусть не все, но почти все… Не тех убил, не тех поженил, не так победил.

И чем непредсказуемей сюжет, чем больше вариантов исхода, тем больше будет недовольных, потому что реализован только один вариант. Кто-то от этого в восторге, а кто-то… Истерия, сопровождавшая выход последнего «Гарри Поттера», памятна всем. Если отбросить откровенные пакости вроде сжигания книг и проклятий в адрес Ролинг, останется детская обида и боль потери. Потому что покидать воздушные замки подчас трудней, чем каменные.

И все-таки заканчивать нужно, и заканчивать честно. Финал может быть открытым, закрытым и промежуточным, но он не должен быть скомканным. Не дело, когда основная линия теряется, новые герои делают что-то свое, а в конце парой сухих фраз сообщают, что сэр рыцарь снес-таки башку сэру дракону. При этом первые три тома сэр дракон усиленно злодействует, вследствие чего сэр рыцарь едет его убивать, попадая во всякие переделки. В четвертом томе сэр рыцарь выпивает с вольными стрелками, едет дальше и исчезает. Следующие четыре тома вольные стрелки разбираются с местным шерифом и почти привязывают его к могучему дубу, но тут к ним выскакивает олень. На него спускают собак, олень убегает, оказывается зачарованным принцем, который следующие три тома…

Финал может быть открытым, закрытым и промежуточным, но он не должен быть скомканным

В самом расширении мира и появлении новых героев нет ничего плохого, но заявленные главными линии должны быть завершены. Не обязательно смертью, свадьбой и коронацией. Это может быть многоточие, но не отписка. Идеальный, на мой взгляд, финал у тетралогии Симонова «Живые и мертвые». Кто-то погиб, кто-то жив, но война еще не кончена. Чем она кончится, уже очевидно — не очевидно, кто до этого доживет. Так бывает в жизни, так все чаще бывает и в книгах.

За кадром должно остаться ощущение пространства, а не каменной кладки, а герои… Они заслужили право на нечто большее, чем «стали жить-поживать и добра наживать». Кстати, приоткрытый финал изрядно смягчает читательский негатив, так как личная книга, которую поклонник цикла не только читал, но и в уме «дописывал», остается цела и продолжает расти. Поэтому не убивайте и не жените всех, оставьте что-то тем, кто пришел в ваш мир по вашим следам и пока не готов прощаться.

Ну а если конец окончателен и бесповоротен, то… «Атос, Портос, до скорой встречи! Арамис, прощай навсегда!..» Воистину, «никакое железо не может войти в человеческое сердце так леденяще, как точка, поставленная вовремя» (Исаак Бабель).

За кадром должно остаться ощущение пространства

***

Убедительная просьба не рассматривать эти заметки как поучение. Не судите сороконожку за то, что она неконцептуально объясняет, с какой ноги и почему зашла. Она не энтомолог, она сороконожка, ее дело передвигаться, а не обосновывать. И, кстати, не стоит ходить с тех же ног, если вы лошадь или страус.

Как написать книгу фэнтези пошаговая инструкция

Как написать книгу фэнтези, да так, чтобы не стать невзрачной каплей в море себе подобных? И уж тем более не прослыть горе-фантастом, который пишет жалкие пародии с великих трудов вроде «Властелина колец» Толкина, «Страны чудес без тормозов…» Х. Мураками, космических миров Головачева Василия и т.п.Решил вернуться к истокам и написать фэнтези. Наверное, просто устал от постоянной гонки и захотелось снова окунуться в мир магии, стального клинка и крупных сражений с различной нечистью. Вот сегодня и решил написать об этом пост. Прочитав данную статью, Вы получите пошаговую инструкцию написания качественного фэнтези.

С чего же начать?

Как думаете, чем фэнтези отличается от обычной литературы? Да! Удивительными мирами, не похожими на наш обыденный.

Мир фэнтези

В фантастической литературе важно продумать детали невиданного мира, куда не ступала нога человека. На листе ватмана нарисуйте контур будущего мира. Расположите внутри географические и астрономические объекты, пространства прошлого и будущего. Все, что Вам вздумается. Не ограничивайте свою фантазию. Продумайте и климатические условия.

Совет: смоделировать необыкновенный мир Вы можете и с помощью компьютерных программ.

Взгляните, где могут расположиться разумные существа? Как будут выглядеть их жилища? Наметьте пути, соединяющие поселения. Только наметьте, ведь мы еще не знаем, что это за существа и как они будут передвигаться.

Население мира фэнтези

Создав мир, можно населить его и живыми, мыслящими существами. Зная, как выглядят их дома, Вы с легкостью сможете нарисовать самих существ, чем они живут, их ценности и пристрастия.

Совет: Продумайте, живут они семьями или в одиночку? Каковы их характер, темперамент? Может они иные, и мыслят категориями, чуждыми человеку? Обладают ли сверхспособностями?

От проработки каждого народа, населяющего мир, зависят дальнейшие действия Вашего главного героя, его стремления, цели.

Главный герой.

Вглядитесь в народы, населяющие Ваш мир. Возможно, главный герой живет как раз среди них?

Совет: Главный герой может прятаться даже внутри закомплексованного или тихого жителя Вашего мира. Именно он может оказаться тем, кто преобразит весь мир своей смелостью, добротой или любым другим качеством, каким пожелаете Вы – Создатель этого мира.

Не нашли главного героя среди жителей созданного мира? Не отчаивайтесь. Возможно, он попадет в этот мир из нашего. Приглядитесь к окружающим Вас людям. Нашли нужный образ? Последуйте совету мировых классиков — сразу перенесите его в блокнот, который обязательно носите с собой.

Познакомьтесь ближе со своим героем. Кто он? Как выглядит? Какие мысли его тревожат? Что ему мешает жить полноценной жизнью? Какие цели преследует? А может, он абсолютно ленив или самонадеян, груб или застенчив, одиночка по жизни или любит компании? Разглядывайте своего героя до мелочей.

Сюжет

Посмотрите, что Вам хочется изменить в герое, чему научить или от чего помочь избавиться. Поняв это, Вы сможете разработать стратегию действий, событий, происходящих в Вашей книге.

Дальнейший план написания книги прост: завязка истории, прорисовка событий, действий и их очередности, которые проведут нашего героя через испытания и преграды. Путешествие изменит героя, расширив его мировоззрение и круг общения; он вырастет как личность. Но каким именно он станет, зависит от Вашей изначальной задумки, как автора.

Если мыслей по сюжету нет, то раскачайте фантазию с помощью нашего генератора сюжетов.

Завязка истории

Любая увлекательная история начинается с неординарного события, которое нарушает привычный ход событий в жизни Главного Героя.

Например, герой находит исторический предмет или необычный артефакт неземного происхождения. Может произойти встреча героя с необычным существом, которое нарушит его покой и заставит думать, как от него избавиться или же попросит о помощи. Подойдет любое событие, которое кардинально изменит обыденность героя, заставит начать действовать, отправившись в далекое путешествие.

ВАЖНО: увлекательной книгу делает интрига. До последнего момента держите читателя в неведении относительно развязки: победит ли главный герой своих врагов, свои пагубные пристрастия и привычки. Непонятным должно оставаться и то, где в конце путешествия окажется наш герой.

Фэнтези для детей

План написания книги будет тем же, что и для взрослых с 2-мя дополнениями:

1. Возраст главного героя книги должен соответствовать возрастной категории детей, для которой Вы пишите. К примеру, Артуру из книги «Артур и минипуты» Люка Бессона 10 лет.
2. Определитесь, чего Вы хотите добиться этой книгой: чему-то научить детей, заставить задуматься над чем-то, в воспитательных целях или просто в целях интересного досуга для ребенка.

Исходя из двух этих моментов, будет закручиваться сам сюжет.

Итак, благодаря статье Вы узнали, как создать мир в стиле фэнтези, как найти главного героя, в чем заключается завязка истории и для чего она нужна.

Вы еще сомневаетесь, что сможете придумать книгу, которую будут зачитывать и перечитывать до дыр, ждать от Вас следующих книг и приключений Ваших героев? Чем больше Вы об этом думаете, тем страшнее становиться приступать к работе. Один страх влечет за собой другой. Ряд вопросов все больше сковывает и не дает начать писать.

Вам нужно понять: мир Вы создаете в первую очередь для себя. Если Вам самим будет интересно бродить по его тропинкам, делать открытия и знакомиться с его жильцами — поверьте, найдется много людей, которые тоже увлекутся этим миром.

Самостоятельно начать путь писателя, книги которого будут издавать и читать, очень сложно. Поэтому окружите себя единомышленниками. Конечно не забудьте подкачать теорию литературного дела. Все лучшее по этой теме собрал в этом тренинге. Пройдете его и сразу поймете с чего начать и как писать крупную историю.

Также еще рекомендую почитать посты как начать писать книгу и как придумать героя для книги.

Статья оказалась для Вас полезной? Буду благодарен Вам, если Вы поделитесь своим мнением на данную тему в комментариях и нажмете кнопки соц. сетей. Хотите получать больше полезного материала? Подписывайтесь на новости блога.

Артем Васюкович.

практические советы для молодого писателя

Придумываем идею

Сразу скажу, что как возникает замысел книги я ответить не могу. И как приходят ко мне идеи я тоже не знаю. Это как вспышка, озарение. Я встречал писателей, которые обладали феноменальной начитанностью, обширными знаниями в области литературы и искусства. Но их книги больше походили на фанфики знаменитых книг.

То есть, если вы начитаны и умны, не факт, что вы сможете придумать гениальную идею.

Но не стоит опускать руки. Я написал специальную статью о том, как придумать идею книги, буду рад, если она вам будет полезна.

Самое сложное — придумать идею, остальному научить можно

Кратко, о чем я пишу про придумывание идей

Замысел вашей книги должен быть близок читателю, затрагивать актуальные проблемы. Нужно решить для себя: зачем вы хотите написать эту книгу? Какова ее миссия? Нужно так же попытаться выделиться среди миллионов писателей. Поверьте, это возможно. Следуя принципу Парето 80% писателей пишут низкосортную литературу, и только 20% пишут на совесть.

Ещё я бы хотел отметить то, что очень небольшое число авторов имеют и отстаивают в книгах свою гражданскую позицию.

Меня удивляет, что детские писатели жалуются на отсутствие проблем, которые можно описать в книге. Только вдумайтесь: в России они не находят проблем!

Идея-основа книги, так как написать книгу может и средний писатель.

Откройте глаза, братья по перу! Да куда не глянь — одни проблемы! И такие авторы пишут кисельно-сиропные книги, от которых читатель может заработать только сахарный диабет. Пары страниц достаточно, чтобы понять – автор не имеет своего мировоззрения.

Как это ни странно, чем фантастичнее книга, тем больше реальных проблем оно должно затрагивать. Книги, которые не затрагивают людские проблемы долго не живут.

Да и ещё важный момент – все, что описывается в этом пособии ниже, это лишь цель раскрыть вашу идею!

Продумываем план книги

Для удобства я вам посоветую писать план, словно вы пишете оглавление книги. Глава первая – об этом, глава 2 – о том и так далее. Это очень удобно — сразу становится ясно ваша идея тянет на рассказ, повесть, роман, а может и трилогию?

План помогает держать под контролем архитектонику вашего произведения. Чтобы одна глава у вас не была на 50 страниц, а другая на 5.

Придумываем сюжет книги

Если кратко, то сюжет — это описание тех событий, которые происходят в вашей книге. Каждый пункт плана советую вам расширить и подробно расписать, что будет происходить и в какой последовательности.

Сюжет очень важный компонент книги. Он задает динамику произведению и раскрывает основное содержание. Нельзя слишком сильно затягивать его, раздувать. Это грозит потерей у читателя интереса к книге.

Над сюжетом придется поломать голову

Я часто встречаю авторов, у которых очень образный язык, но сюжет… После прочтения книги его даже сложно сформулировать в двух словах!

На протяжении сотен страниц по факту ничего не происходит! Такого лучше не допускать.

События должны сменять друг друга, поглощая читателя в ваш мир. Этому и помогает сюжет.

Как написать сюжет книги?

Чтобы вы не плутали в вопросах, а как написать сюжет, даю вам подсказку. Она отработана веками, но ее можно видоизменять. По этой структуре сочинялись мифы, сказки и почти все произведения мировой литературы.

1. Описываете исходную ситуацию. Герой живет обычной жизнью (он может быть неудачником, либо у него наоборот все хорошо).

2. В жизни у него полный порядок (или наоборот все плохо).

3. И вдруг…Тут нужно описать неожиданное происшествие, которое ломает привычный уклад жизни героя.

4. Из-за этого привычная жизнь вашего героя меняется.

5. Далее нужно описать, какие конфликты и с кем возникают у вашего героя. Видов конфликтов много (внешние: с окружающим миром, конкретным человеком) и внутренний конфликт (сомнения, страхи, угрызения совести). Главное — это чтобы появилась реальная угроза, которая опасна для героя.

6. Пик конфликта, когда герою грозит опасность, причем лучше сделать героя бессильным перед этой угрозой.

7. И тут наступает развязка.

8. Герой оказывается в новом положении.

Если вы будете придерживаться этой схемы, то уже не потеряете интерес вашего читателя. Главный секрет: постоянно держать и не отпускать внимание читателя, не давать ему скучать. Наполните вашу книгу тайнами (саспенсом).

Герои книги

Но на одном сюжете книгу не вытянуть. Нужны персонажи, которые смогут выражать вашу идею. Они должны быть яркими, запоминающимися. В большинстве книг, советующих как создавать ярких героев, пишется об одном и том же: рост, вес, пол героя. Прочтя с десяток таких «поваренных книг», могу сказать одно-данный метод не работает. Если придерживаться их, герой получится обычным, серым, картонным.

Персонаж должен быть живым и интересным

Как сделать героя книг реальным?

1. Начать лучше с характера. Если это положительный герой, то на 80% характер у него должен быть хороший, но 20% обязательно нужно разнообразить чем — то отрицательным. Допустим, герой ревнивый, подозрительный, злопамятный. Если герой отрицательный, то наоборот, 80% занимают вредные черты характера. Если хотите, то можете описать и положительные качества (на ваше усмотрение).

Отрицательных героев легче описывать. И ещё они обладают определенным шармом.

Положительных героев нельзя превращать в кисельно-сладких, иначе читатель сразу потеряет к ним интерес, и даже будет рад, если отрицательный персонаж его погубит.

2. Необычная внешность. Он может быть очень высоким, низким. Худым или полным. Что-то должно запомниться читателю во внешности.

Пример отлично героя — Эркюль Пуаро

3. Речь героя. Он может картавить, шепелявить, говорить грубо, заискивать – все зависит от характера. Очень важно, чтобы в диалоге речь героев была разной.

4. Предыстория героя. Если ваш герой не младенец, то он явно успел наследить в своей жизни. Потому нужно знать обо всех «скелетах в шкафу» и, если это нужно, постепенно вводить их в книгу. Сразу лучше не вываливать все на читателя, иначе он потеряет интерес к вашему герою.

5. Страхи героя. Если у вашего героя все хорошо, то это, конечно, хорошо. Но читатель быстро потеряет к нему интерес. В идеале, нужно добиться того, чтобы страхи героя совпадали со страхами вашего читателя. Тогда читатель узнает себя в вашем герое и будет ему сопереживать.

6. Пороки героя. Вот об этом важном элементе в пособиях для графоманов часто просто не упоминается. А меж тем пороки героя отличают его от других людей. Это может быть страсть к деньгам, выпивке, женщинам.

7. Миссия героя книги. Часто в рукописях молодых и даже опытных писателей я встречаю много героев, цель которых в книге непонятна. То есть они выбегают на сцену, стоят и опять убегают. Зачем они нужны? Какую пользу книге приносят? В героических фэнтези — книгах цель понятна — спасение мира. В реалистичных книгах цель может быть борьба за выживание. Или писатель может внести плохого героя, чтобы подчеркнуть положительного. В любом случае лучше обходится небольшим количеством персонажей, если с помощью них вы сможете раскрыть идею книги.

8. Имя и фамилия героя должна давать информацию о герое. В идеале, чтобы читатель прочтя имя и фамилию догадался, что за герой перед ним. Например, имя Екатерина означает с греческого «чистая» И в пьесе Островского «Гроза» Екатерина названа не просто так, а, чтобы подчеркнуть характер героини.

В рассказе Чехова «Смерть чиновника» героя зовут Червяков. Уже становится ясно, кто перед нами.

К сожалению, современные авторы пишут быстрее, чем печатает принтер, потому об этом попросту и не думают. Потому русскую литературу могут погубить многочисленные Васи Пупкины.

9. Каково мировоззрение вашего героя? Может он эгоист, который переступает через головы ради достижения своей цели. Тут сразу зацепка-нужно ли его исправлять? Если нет, то можно пустить героя в «крутое пике» и показать к чему привело такое отношение к людям.

10. Эволюция героя. Нельзя, чтобы ваш герой, как персонаж «мыльных опер» оставался день ото дня на том же уровне, что и раньше.

Сбор материала для книги

Это очень важный этап, но многие авторы начинают писать, а там «кривая выведет». Но результат часто остаётся плачевным, так как писатель не удосужился изучить материал и подготовится к написанию произведения.

Если вы пишете историю, основанную на реальных событиях, то нужно тщательно изучить все детали. Возможно, вы не будете их все использовать, но хуже не будет.

На поиск материла следует затратить много времени

В зависимости от сложности, на сбор может уйти от месяца до года и даже больше. Если вы пишете книги фэнтези, то надо читать побольше мифы, легенды и сказания. Потому что все книги фэнтези основаны на мировой мифологии. Пару десятков фэнтези-книг достаточно, чтобы понять: авторы черпают все из мифов. И если вы будете учиться только у авторов фэнтези, то ваши книги априори будут вторичными.

Про то, как придумать свой фэнтези-мир по шагам — отдельная статья.

Написание черновика

Когда у вас собрано достаточно материала, самое время приступить к написанию черновика произведения. Я советую писать без остановки и не останавливаться на вычитке книги. Потому что в процессе написания у вас может несколько раз поменяться и идея, и сюжет книги.

Обязательно, после написания черновика дайте ему немного отлежаться. Во-первых, и вы отдохнете от книги, а во-вторых и книга отдохнет от вас. Поверьте, что если вы будете насиловать себя и мучиться, чтобы что-то придумать, если работа встала, то толку от этого будет ноль. Если работа замерла, то смело беритесь за другое произведение, или просто читайте в свое удовольствие.

Придание книге глубины

Итак, черновик у вас готов. Если вы хотите придать своей книге многоплановость, то советую вам внести в нее следующие элементы:

1. Отсылки к классике русской и зарубежной литературы. Конечно, не в лоб, но можно тонко намекнуть на произведения других писателей. Такие отсылки, конечно, должны быть уместны. Они подчеркнут, что вы начитанный автор. И, как мне кажется, доставят удовольствие настоящим ценителям литературы. Это все на ваше усмотрение.

2. Библейские мотивы.

Многоплановость будет только плюсом для книги

3. Наличие в книге символов и знаков. Для эрудированного читателя они являются тонкими подсказками, намеками. Например, в романе «Преступление и наказание» Ф. М. Достоевского много желтого цвета – намек на нездоровое психическое состояние главного героя, да и Санкт-Петербурга в целом. В романе «Белая гвардия» М. Булгакова часто встречается красный цвет как символа революции, но в то же время и крови. Наличие символов и знаков придает качество книге.

4. Использование нумерологии. Классический пример поэма «Двенадцать» А. Блока. Это число, совершенное во всех отношениях, двенадцать апостолов, двенадцать месяцев в году. Ещё часто используются в литературе числа три, шесть, семь.

5. Хорошее знание человеческой психологии. Очень важно, чтобы у вас в книге была вся гамма человеческих характеров: жадность, злость, зависть и прочие. Если у вас будут одни кисельно-сиропные персонажи, поверьте, книга наскучит ещё на этапе прочтения первой страницы.

Работа с языком

Когда черновик у вас полностью готов, и вы перестали вносить изменения, можно приступать к вычитке книги.

Если кратко, то ваш текст нужно избавить от следующих паразитов, которые мешают книге:

1. Канцеляризмы: «соответственно», «уведомить».

2. Плеоназмы: «кивнул своей головой», «первая премьера» и прочее.

Книгу нужно тщательно вычистить и выполоть от словарных сорняков и паразитов

3. Все «сказал» лучше заменить на слова выражающие определенные эмоции: «буркнул», «фыркнул», «промычал» и прочее.

4. Поменьше употребляйте слова: «вдруг», «неожиданно», «внезапно». Потому что эти слова вызывают интерес у читателя. А если ничего неожиданного за этими словами не происходит, то интерес к вашей книге вскоре угаснет.

Работа над книгой с редактором и корректором

Если вам кажется, что ваше произведение, совершенное во всех отношениях, то покажите его корректору и редактору. Вы сразу увидите, что над ним ещё работать и работать.

Но выбирать корректора и редактора нужно аккуратно.

Самое главное, не допускать, чтобы редактор словно хирург-первокурсник резво полосовал вашу книгу.

Вот вы договорились по цене за услугу, то высылайте первую главу и смотрите, насколько хорошо справляется редактор.

Если он отредактировал главу быстро-смело отказывайтесь, скорее всего он просто не вчитывался в ваше произведение.

С грамматическими ошибками не поспорить-они очевидны, то что касается работы с тканью книги-тут дело ваше. И вы несете, как писатель, ответственность за все написанное.

Все правки нужно обсуждать с редактором

От каких редакторов надо бежать?

1. Если короткие слова он заменяет на длинные. Было «Герой кивнул и улыбнулся», после редактора стало: «Герой кивнул своей головой в знак согласия и расплылся в широкой улыбке, выражая радость». Это не придумано — реально такой бред имел место!

2. Если объем вашего произведения увеличился — меняйте редактора.

3. Если по отношению редактора понятно, что ваша книга – это обычная для него «халтура». Это сразу чувствуется в небрежности работы, ваша книга для такого горе-специалиста ничем не отличается от пособия как пользоваться надувным матрасом.

4. Если редактор допускает «вкусовщину». То есть на свое усмотрение вытворяет черт знает что с вашим текстом.

5. Также, если редактор не разбирается в вашей системе символистики, нумерологии, философии и устройства фэнтези-мира, то смело отказывайтесь от его услуг. Это показывает то, что редактор опять-таки работает на скорость. После такой редактуры вы потратите больше время на исправление текста.

Дайте вашей книге немного отлежаться

Поверьте, книга как дорогое вино от года становится только лучше на вкус. Вы растете, становитесь опытным, начитанным и можете позже вернутся и улучшить книгу.
Если вы дополните книгу, то выделяйте в Word изменения желтым цветом, чтобы вашему редактору было легче корректировать и редактировать эти отрывки.

Отдохните от книги, а она-от вас

И напоследок хотел бы заметить, что ни один литературный вуз не сможет помочь вам написать великое произведение. Писатели ХIХ века писали прекрасные книги без специального образования.

Главный совет: больше пишите и читайте хорошие, проверенные временем книги!

Поделиться в соц. сетях

Как написать книгу и стать известным, где взять вдохновнение

У многих читателей рано или поздно возникает мысль – “А почему бы мне самому не написать книгу?” Пусть не с таким размахом, как у Льва Николаевича, но вот Джоан Роулинг сидела же дома с детьми, читала сказки и выдала “Гарри Поттера”! Да и вообще в жизни хочется сделать что-то значимое, оставить след в истории, может, и в школьную программу включат, дети станут ненавидеть, учителя – восторгаться, портреты в книгах напечатают, мемориальную табличку на доме повесят… Вслед за этими приятными размышлениями неизменно наступает момент, когда нужно приступать к непосредственному написанию книги. И вот тут начинаются проблемы. Наши простые советы помогут вам выбрать правильный вектор, увериться в своих силах, отыскать вдохновение и довести начатое дело до конца.

Меню статьи:

Зачем и о чем писать?

Как любое большое дело, начнем нашу работу над будущим шедевром с постановки цели. Итак, зачем вам нужна книга?

Причина №1: “Хочу стать популярным автором”

Стремление к славе – не порок, этих мыслей не стоит стыдиться. И чтобы добиться поставленной цели, важно проанализировать читательские запросы. Что интересно современному человеку? Какая книга смогла бы произвести фурор и стать бестселлером? Здесь важно соблюсти баланс между популярностью и новизной. Очередной жанровый роман может принести деньги, но не сделает ваше имя культовым. Перед тем, как приступать к работе, будет полезно пообщаться с опытным издателем или маркетологом, работающим в книжной сфере.

Справка. По различным рейтингам, самыми продаваемыми на сегодняшний день являются жанр фэнтези, реалистичный детектив, женский роман и детские книги (здесь особое внимание следует уделить оформлению и иллюстрациям).

Причина №2: “Хочу стать богатым”

Помните, книга – долгоиграющая инвестиция, которая, однако, не приносит быстрых денег. Если вы к готовы к такому развитию событий, то вам следует запастись усидчивостью (работать придется быстро и много) и хорошим пиарщиком. Однако деньги в любом случае не должны быть первой и единственной целью будущего писателя. Это не лучший мотиватор для творчества.

Если вы рассматриваете писательскую деятельность исключительно, как путь обогащения, то есть смысл поискать себя в смежных, но более динамичных и менее творческих областях. Например, вы можете создать свой блог, заняться контент-маркетингом или копирайтингом.

Причина №3: “Хочу повысить авторитет среди коллег”

Чувствуете, что пришло время поделиться своими знаниями и опытом с другими людьми? Книга – отличный способ сделать это, тем более, что сегмент бизнес-литературы очень востребован в наши дни. Главное – честно ответить на вопрос – авторитетны ли вы, как специалист? Опыт в один-два года все же не дает вам права брать учить других. Однако сбором идей, построением концепции и даже написанием отдельных глав можно и нужно заняться уже сейчас. Через годы этот багаж превратится в костяк вашей книги – останется лишь превратить ее в целостное произведение.

Опыт. Вопросом о целях писательской деятельности задаются не только новички, но и опытные литераторы. Так, в 1946 году автор романов “1984” и “Скотный двор” Джордж Оруэлл написал целое эссе под названием “Почему я пишу”.

Он выделил четыре основных мотива:

• чистый эгоизм – “жажда выглядеть умнее, желание, чтобы о тебе говорили, помнили после смерти”;
• эстетический экстаз – “восприятие красоты мира… радость от крепости хорошей прозы, от ритма великолепного рассказа”;
• исторический импульс – “желание видеть вещи и события таковыми, каковы они есть, искать правдивые факты и сохранять их для потомства”;
• политическая цель – “мнение, что искусство никак не связано с политикой, уже является политической позицией”.

Как организовать работу над книгой

Положение дел “сам себе начальник” только на первый взгляд кажется привлекательным. Если вы хотите закончить свой труд в ближайшее десятилетие, учитесь правильно организовывать свою работу с самого начала:

• создайте рабочее место;
• пишите с таймером;
• используйте карточки;
• сделайте публичное заявление.

Ваше рабочее место может быть абсолютно не похоже на офисное (вы же творец в конце концов!).

Главное, чтобы работалось там продуктивно. Пожалуй, единственное правило – уединенность, ведь писательское дело нуждается в максимальной концентрации.

Опыт. Автор “Завтрака у Тиффани” и “Хладнокровного убийства” Трумен Капоте называл себя “горизонтальным писателем”, потому что создавал свои произведения исключительно лежа на диване. В отличие от мистера Капоте Вирджиния Вулф (“Миссис Дэллоуэй”, “Орландо”) предпочитала писать стоя, для этого у нее был специальный мольберт, сделанный на заказ. Автор “Матильды” и “БДВ”, культовый сказочник Роальд Даль предпочитал уединяться в сарае возле дома, который он любовно называл “гнездышком”. Там Даль усаживался в плетеное кресло и принимался писать карандашом в разлинованном блокноте. Он не покидал гнездышка даже зимой, а поскольку сарай не отапливался, забирался в спальный мешок.

Писать книгу – не значит работать днями и ночами. Несколько часов сосредоточенного труда дадут больший эффект, чем бессонные ночи. Цените свое время и строго придерживайтесь регламента. В этом вам поможет таймер.

Перед началом работы заведите его на определенный отрезок времени (полчаса-час-два) и принимайтесь за работу. Отключите мобильный телефон, выйдите из аккаунтов в соцсетях – потратьте это время только на письмо. И никакого поиска информации! Дотошность в деталях на этапе создания произведения съедает массу времени. Если совладать с соблазном “что-то глянуть в Википедии” слишком велика, отключайтесь и от интернета. После основной работы вы можете выделить еще полчаса на проверку фактажа и подбор литературы по теме.

Опыт. Автор “Зеленой мили” и “Побега из Шоушенка” Стивен Кинг пишет по 10 страниц каждый день без перерыва на обед. На протяжении многих лет он не делает себе поблажек – даже выходные и праздники не являются для Стивена поводом пропустить работу. Результат на лицо – за свою творческую карьеру 69-летний писатель опубликовал 55 романов (и это без учета повестей, рассказов и поэзии), добрая половина из написанного Кингом стала мировыми бестселлерами. Он является самым плодовитым писателем современности.

Когда работаете над книгой, удачная мысль может настичь вас в самый неожиданный момент, но под грузом “мусорной” информации извне так же быстро исчезнуть из памяти. Не разбрасывайтесь идеями! Поэтому всегда носите с собой ручку с блокнотом или небольшие бумажные карточки. Придя домой, рассортируйте записи и прикрепите на пробковую доску над рабочим местом. Карточной системой также удобно пользоваться на этапе создания фабулы – вы можете наглядно представить сюжетную линию и по ходу работы менять местами отдельные сцены, добавлять действующие лица и т. п.

Опыт. Автор “Лолиты” и “Защиты Лужина” Владимир Набоков сперва всегда делал записи на карточках. Так он мог записывать сцены, не соблюдая сюжетной последовательности и лишь потом выстраивать их в фабульной последовательности. Еще одна странность – первоначальные карточные записи Набоков делал стоя.

Авторов, которые не дописали свои книги, не меньше, чем тех, кто сдал труды в печать. Наверняка, среди несостоявшихся есть те, кто мог подарить миру шедевр, но им не хватило упорства, терпения, смелости или банальной самоорганизации. Чтобы не присоединиться к их числу, поставьте себе четкую установку, что книга должна быть завершена – никаких поблажек и никаких “если”! Для пущего эффекта придайте свое решение огласке – напишите пост в соцсетях, сообщите родным или даже устройте по этому поводу вечеринку. Вот увидите, после публичного заявления забросить книгу будет намного сложнее, ведь теперь вы в ответе не только перед собой, но и перед общественностью.

Где искать вдохновение

Вдохновение, как пишет Википедия, это особое состояние человека, которое характеризуется с одной стороны высокой производительностью, с другой – огромным подъемом и концентрацией сил человека.

Оно тесно связано с возникновением инсайтов и озарений. Не стоит объяснять, что озарения по таймеру не включаются, да и вообще радуют крайне нечасто. Необходимость вдохновения для писательства слишком преувеличена. Создание книги – прежде всего работа, кропотливая и непрерывная, она не может полагаться на столько непостоянную реалию, как озарение.

Под вдохновением может родиться идея романа или необычный сюжетный поворот, но основную работу над книгой поможет выполнить сила воли, а не этот эмоциональный “допинг”.

Совет. Джулия Кэмерон, автор книги “Путь художника”, для того чтобы настроиться на творческий лад, рекомендует писать так называемые “утренние страницы”. “Чтобы восстановить творческое начало, – говорит Кэмерон, – необходимо сперва его отыскать. Я предлагаю сделать это при помощи на первый взгляд совершенно бесполезного занятия, которое называю “утренними страницами”. Суть упражнения заключается в том, чтобы каждое утро записывать свои мысли. Этот поток сознания должен занимать – ни больше, ни меньше – три страницы. Никаких правил для содержания вашей утренней писанины нет, кроме, пожалуй, того, что записи следует делать ежедневно, не отлынивая.

Зачем это нужно? Во-первых, вы становитесь смелее, ведь главный критик любого писателя – он сам, Джулия называет его “внутренним Цензором”. Во-вторых, это отличная тренировка для образного мышления. В-третьих, ежедневные упражнения вырабатывают привычку писать и делают вас более дисциплинированным.

В завершение скажем, если у вас появилась мысль “писать” – это уже первый шаг. Не бросайте ее, верьте в свои силы и будьте настойчивы. Искренне желаем вам творческих успехов!

4.2 / 5 ( 36 голосов )

Как научиться писать книги / Хабр

Полгода назад здесь была опубликована статья, которая меня возмутила. В комментариях я обещал, что напишу свою версию. С другой стороны мне не хотелось этого делать, так как получу закономерные вопросы: «А ты собственно кто такой?». Не люблю подписываться в интернет-постах, у меня портилось мнение о многих писателях после того, как читал их жж-блог. Читаешь книгу, думаешь: «Классный чувак!», почитаешь блог, мнение меняется: «Что за кретин?». Такая разница возникает из-за того, что книга проходит пост-обработку, много раз редактируется.
Данная статья переписывалась несколько раз, в этом варианте, считаю, что она получилась наиболее взвешенной. Статья вполне подходит для хабрахабр, так как от людей технической направленности выходило немало известных произведений. И кому-то из вас захочется написать свою историю.


Статья больше напоминает сборник полезных советов, чем полное руководство к действию.

Два типа читателей

Вы написали короткий рассказ и хотите его показать общественности. Очень важно знать о двух типах читателей. (Этих типов много, но условно говоря — два). Читая их комментарии, вы должны понимать на какой тип вы попали.

Первый тип

Им важна мораль истории. Что хотел сказать автор? К чему он ведет? Этот тип читателей обращает внимание на стилистику, которая порой им важнее самой истории.

Второй тип

Если история интересная, они могут простить стилистику. Вспоминается один культовый автор. Стилистика ужасная, читать сложно, поклонников много, снято пару фильмов по его книгам. Мораль истории им не особо нужна, главный герой победил плохого парня, этого достаточно. Главное, как он это сделал?

С чего начать?

Начинать надо с коротких историй. Они дисциплинируют, учат писать законченные истории. Исцеляют графоманство.
Рассказ можно начинать с середины событий, попутно объясняя читателю детали происходящего.

А что такое графоманство?

Написание бесцельной истории без логической развязки. Мне попадался рассказ от начинающего писателя, у него на полстраницы было описание, как летает муха по помещению, потом как он наливал себе кофе, как готовил еду, вышел на улицу, посмотрел на природу, описал свои чувства. Так он исписал 10 страниц. Порой эти графоманы обладают талантом красивой стилистики. На это покупаются первый тип читателей. Описание чувств, принимают близко к сердцу, им кажется, что они прочитали что-то родственное, вспоминая свои пережитые трагедии. Но как мы видим, история не была описана, у нее нет завязки, нет развязки. Лично мое мнение – это жвачка. Пожевал и выплюнул. Можно было и не жевать.

Ради чего вы пишете?

Два типа писателей.
Одни пишут ради славы. Думают, что прям сейчас их историю купят издатели и будет много денег и славы. Чаще всего пишут графоманскую историю. Мотивация сильная, но нет продуманности в сюжете. Такие графоманы заваливают издательства своими «произведениями», не оставляя шансов, тем, кто действительно может писать. В результате издательства порой даже не читают присланный текст, кормят вас завтраками.

Второй тип писателей живут с историями в голове. Есть у них какой-то отдел мозга, который фантазирует, придумывает, живет своей жизнью. У таких писателей также наблюдаются яркие необычные сны, их невозможно связать с событиями, которые они пережили в течения дня. В этих снах они могут попадать в необычные миры, убегать по подземельям от страшных чудовищ. Но в отличие от других людей, в этом сне они найдут объяснение, откуда взялись эти существа, увидит логичную развязку бегства. Обычно если людям снятся кошмары, то они не детализированы, бессмысленны и вызваны тревожным состоянием, им снится, как они убегают от полчищ крыс. Писателю же снится, как он убегает от орков, применяет против них какие-то заклинания, есть сюжет, где надо добежать до какого-то помещения и повернуть какой-то рычаг.
Вообще, если поинтересуетесь вопросом касательно сна у своих знакомых, то много удивительного можете для себя открыть. Оказывается, есть люди, которым снятся только черно-белые сны, где есть очертания чего-то непонятного. Если вы такому расскажите свой красочный сон или историю, которую вы придумали для книги, он на вас посмотрит как на сумасшедшего. Порекомендует вам лечиться. Это я вас по-дружески предупреждаю 🙂
Вы можете спросить у них:
— А как же писатели пишут фантастику?
— Ради денег, берут да и пишут, — отвечают они.
В ответ они также вас могут спросить: «А ради чего ты пишешь? У тебя уже издателя нет».
Так что будьте осторожны, таких знакомых, на самом деле, очень много. Могут убить весь ваш творческий порыв. От таких можно услышать: «А как ты можешь писать книги, если ты не учился на писателя?».
Кстати, Стивен Кинг на писателя учился, но его университетский преподаватель сказал, что Стивен уже умел писать еще до поступления. И на занятиях знал теорию лучше остальных, его эссе уже были настоящими произведениями.
Этим знакомым всегда нужна какая-то цель: «А зачем ты читаешь научную статью? Ты же не ученый». Для них приходится придумывать дебильные оправдания, причем, они вполне их принимают. Иногда, самая тупая отмазка принимаются ими как самое лучшее объяснение.

Сюжет

Есть заблуждение, что для сюжета нужна уникальная история. Возьмете любую книгу из великих классиков и попытайтесь проанализировать на уникальность истории. Анна Каренина, встреча с поездом, в то время поезд был новейшей техникой. В этом был маркетинговый ход. Весь роман описывается, как женщина дошла до жизни такой. С таким же успехом можно поменять поезд на суперкомпьютер и написать роман, как главный герой решил покончить жизнь самоубийством после общения с первым зачатком искусственного интеллекта. Читателю важно само повествование, которое должно быть не банальным, интересным.
Уникальность можно имитировать. Добавьте малоизвестные исторические факты. Описание вещей, которые уже вышли из использования. Например, как работал ваш cd, как он шумел, как переливался диск цветами радуги. Через 30 лет это будет интересно почитать, а через 100 – уже будут ссылаться на вашу книгу, как на исторический факт. Например, один подросток будет спорить с другим, шумели ли сидюки или работали бесшумно?

Еще одно слово об уникальности

Если все же считаете, что нужна уникальность, то достаточно написать книгу по современной истории. Простое описание ежедневных новостных событий, без каких либо выводов и умозаключений. Чистые факты со ссылками. Пять лет такой писанины – это уже будет считаться учебником по современной истории, который будут рекомендовать для учебы. Но если будете делать выводы и умозаключения, то они могут показаться спорными, и именно из-за них книгу не будут рекомендовать.

Повествование

Читатель желает быть обманутым. Так рождается интересная история. Сначала вы знакомите читателя с планом действия, читатель про себя соглашается: «Хорошо, логично», а потом нарушаете весь план, ставите главного героя (далее гг.) почти в безвыходное положение и читатель заинтригован, как же гг выпутается?
Повествование не должны быть банальным. Например, ваш гг собирается ограбить банк, вы сперва мечтаете вместе с читателем, что можно будет купить на награбленное. Потом гг. идет грабить, а в банке оказывается что? Можно написать, что гг. поджидала полиция, но это банально, читатель сам догадался, что банк так просто не ограбишь. Поэтому, переносим события на ночь, а вместо охраны оказывается другие грабители, которые вошли в банк с другой стороны. Где-нибудь посередине банка они встречаются и пытаются поделить еще не вскрытый сейф. Ситуация уже выглядит не банально и читателю интересно, чем всё закончится.
Ваш главный герой не должен быть дураком, потому что читатель подсознательно отождествляет себя с ним. Болванами и кретинами должны быть окружающие. В истории с банком, это конкурирующие грабители. Допустим, переговоры прошли успешно и сейф вскрывают совместно. После вскрытия, выясняется, что у одного из горе-грабителей есть странная форма филии, когда он видит подходящего размера дырку, он пытается просунуть туда интимную часть тела. И вот он застревает, возникает пикантная и неожиданная ситуация, со множеством шуток. Оставлять его нельзя, он видел лица всех. И убить его нельзя. А почему? Потому что оказывается, что конкурирующие грабители являются братьями. Сюда же можно приплести их маму, которая руководит всей операцией, она находится где-то за пределами банка и по рации ругает их, попутно вспоминая что-то личное. Вам уже интересно, как ваш гг. выпутается? Самое логичное, чтобы он просто забрал свою долю и ушел. Но что-то должно его остановить. Все должно идти не по плану.

Растягиваем книгу

Ехал Грека через реку, видит Грека в реке рак. Эту скороговорку можно растянуть на 10 страниц.
Описываем Греку
Описываем реку
Описываем рака
Описываем дорогу, по которой ехал Грека
Описываем повозку, в которой ехал Грека.
Грека ехал не один, добавляем диалоги.
Этим лучше заниматься в конце, когда история уже написана. Можете написать всю историю в виде диалогов, а конце уже начать разбавлять описаниями.
Однако, надо быть очень острожным. Если у вас все 10 страниц главные герои едут в повозке и о чем-то болтают, то вы потеряете читателя, ему скучно станет. Желательно, чтобы на каждой странице происходила смена событий.

Еда

Некоторые писатели делают громадную ошибку, которая исчезает у них в более позднем творчестве. Ошибка в том, что их герои постоянно что-то едят. Задача удержать читателя перед книгой, чтобы он читал ее взахлеб. Кто-то пытается, таким образом, даже похудеть, дабы забыть о еде. Если вы говорите о еде, то читатель вспоминает насколько он голоден, бросает книжку, идет кушать. Вопрос, а вернется ли он? Это также касается всяких испражнений, далеко не лучший способ растягивать книгу.

Секс

У Роберта Хайнлайна есть момент, где несовершеннолетняя девочка предлагает своему хозяину в качестве платы за приют лишить ее невинности. Главный герой возмущен таким предложением, выгоняет ее. Следует грозная тирада, что он ей не хозяин, а она свободный человек и так далее.
Вспоминается другой случай. Известный русский писатель, в начале своей карьеры наоборот описывает секс с несовершеннолетней. Когда писатель завел блог на ЖЖ, читатели ему этот момент припомнили.
Так что будьте осторожны описывая такие моменты. Конечно, это легкий способ удержать читателя, но у него есть своя цена.

Цифры

Будьте осторожны с указанием каких-то цифр. Мегабайты, терабайты, петафлопсы, все это устареет со временем. У читателей возникает ностальгия, они перечитывают ваши книги спустя 15 лет. Килобайты — звучит уже смешно.
Можно выпутаться из ситуации так:
— Сколько информации вы закачали в мой мозг?
— Я тебе, что ботан какой-то? Сиди не рыпайся, — процедила она сквозь зубы не выпуская сигарету с дурью.
Обратите внимание, что дурь не случайно указана. Это объясняет несколько моментов. Почему врач не знает, сколько информации она закачала? Раз курит дурь, то скорее всего не врач и дело явно происходит в каком-то подпольном помещении. Далее идет описание грязного подпольного помещения.

От первого лица

Многие начинают писать от первого лица. Возникает проблема с переключением на других героев. Есть несколько неочевидных моментов:
* Можно писать от первого лица, затем неожиданно переключиться и писать от третьего лица. Читатель это поймет и примет.
* Можно писать от третьего лица и переключится на первое лицо.
* Можно всегда писать от третьего лица
* Можно писать от первого лица сразу от лица всех главных героев. Но надо иметь громадный опыт, чтобы делать это умело.

Переключение между событиями

На первых порах возникает проблема связать логически несколько событий в разных частях вселенной. Рекомендую почитать Курта Во́ннегута, у него в первом абзаце события происходят в Нью-Йорке, во втором в Калифорнии, а в третьем вы уже оказываетесь на Марсе. После него вы с легкостью научитесь переключать события.

Какие программы использовать?

Есть специализированные программы для написания книг. Я о таких слышал. Они устроены по типу википедии, где можно откатится на предыдущую версию. Делать пометки. Некоторые утверждают, что даже есть программы, которые за вас напишут книгу. Может и есть, но как вы увяжете свою стилистику с программной? Со временем понимаешь, что использовать такую программу – это полнейшая чушь. Такое говорят люди, которые никогда подобное не использовали, но сама мысль им нравится. «Компьютер пишет за вас книгу!». Хороший заголовок для желтой газеты.
Самая главная программа, которую вы должны использовать, та, что может проверять грамматику и орфографию на лету. Я лично использую MS Office XP для винды. К сожалению, для Мака, русский модуль невероятно плох. Поэтому приходится писать через виртуалку.

Читайте чужие книги

Дойдя до этого момента, я устал. Теряются мысли, хочется все отложить. Как заставить себя продолжать писать? Во-первых, вы должны знать, что можно написать очень большую книгу, если в день будете писать хотя бы 10 строк. А для писателя тем более это важно этому научится. 100 страниц же не напишешь за один день?
Во-вторых, при потере сил и интереса, читайте чужие книги. Это даст вам толчок, и вы читаете чужие книги не как читатель, а как писатель. Вы сразу видите, где автор растягивает книгу, чувствуете, когда он устал. Восхищаетесь чужими маневрами, выписываешь красивые фразы. Постоянно чему-то учишься.

Пост-обработка или насколько книга хороша?

Даете почитать друзьям. Кто-то из вежливости никогда не скажет вам правду. Поэтому вас должно интересовать:
* Где они застряли, на каком моменте?
* Что их смутило?

Обычно, после написания, я откладываю книгу на месяц или даже больше. Потом читаешь собственный труд, как чужой человек. Если мне интересно читать, то я признаю писанину годной для того, чтобы дать почитать друзьям.
Я пишу в свое удовольствие, поэтому мне некуда торопиться. Иногда переписываю несколько страниц. Убираю главы или меняю их местами, изменяю что-то в начале, чтобы увязать это с новой главой. Исправляю стилистические ошибки. Обязательно нужно перечитать несколько раз, прежде чем кому-то показывать.
Работа над стилистикой также означает убирание повторяющихся слов и сведение к минимуму сложно-подчиненных предложений. После 15 правки, потом не верится, что этот текст написали вы. Особенно, если вернуться к перечитыванию спустя месяц, столько ошибок замечаешь!

Корректоры

Многие начинающие писатели очень надеются на корректоров. Якобы можно напысать с ашибками, а карыкторы патом фсе паправят. При таком количестве ошибок, корректор фактически становятся соавтором и они претендуют уже на авторские права. Попадаются также корректоры, которых настолько возмущает ваш стиль, что до не узнаваемости переделывают фразы. Так что не надейтесь на корректоров. Хороший корректор, это тот, что расставляет запятые (или наоборот убирает) и исправляет редкие грамматические ошибки.

Рекомендуемая литература:

Стивен Кинг «Как писать книги». Читайте с поправкой, что писал американец для англоязычного текста, где страдательный залог не такой, как русский.
Джеймс Фрей «Как написать гениальный роман»
Джеймс Фрей «Как написать гениальный детектив»
Последние книги хороши тем, что там рассматривается история вопроса, можно много полезного узнать, как было раньше и как стало сейчас.

Бонус

Написанная фантазия становится более реальной для самого писателя. А после 8 часового непрерывного написания текста, возникает ощущение, будто бы только закончил смотреть новый голливудский боевик. Ради такого бонуса стоит этим заниматься.

P.S. Обо всех замеченных ошибках, сообщайте, пожалуйста, в личку. Я текст постоянно правлю, но в данный момент уже ошибки не вижу, глаз «замылился».
Обновление: спасибо за сообщения, поправил ошибки.

Как написать книгу в жанре фэнтези: инструкция и советы

Фэнтези – именно тот жанр, в котором у современного автора больше всего шансов. Судите сами: самыми популярными сагами последних 20 лет стали «Властелин колец», «Хроники Нарнии», «Игры престолов», «Ведьмак», «Гарри Поттер», «Темная башня» и другие. Наверняка, этот список будет дополнен еще ни одним десятком книг. Ведь современному человеку, уставшему от обыденности и серости, нравится погружаться в таинственные миры, полные чудес и загадок.

Но стоит признать, что далеко не каждому автору удается добиться популярности Толкиена, а слабая история теряется в общей массе или и вовсе вызывает насмешки окружающих. Поговорим же о том, как написать книгу фэнтези, которая вызовет интерес публики и будет прочтена тысячами людей.

Атрибуты жанра фэнтези: начинаем построение замысла

Главное отличие фэнтези от прочих направлений беллетристики – это самоотверженный уход от реальности без всяческих попыток что-либо объяснить. Если научная фантастика пытается согласовать вымысел с действительностью, а хоррор максимально сближает ужас с реальностью, то здесь вы можете позволить себе все:

• создать собственный мир и населить его загадочными существами;
• придумать свои законы физики и химии;
• противоречить прописным истинам;
• убивать и воскрешать героев;
• отправиться в прошлое или будущее.

Еще одной важной характеристикой фэнтези считается противостояние добра и зла. Если в других книгах герои похожи на настоящих людей со своими недостатками и достоинствами, комплексами и предрассудками, то в этом жанре нет места «серому» — есть только черное и белое, добро и зло. Поэтому и персонажи делятся на два лагеря, которые неизбежно столкнутся между собой по ходу сюжета. Хотя даже это не строгий закон — вспомните знаменитую «Игру престолов». В любом случае, вам понадобится измыслить конфликт, желательно, максимально эпичный 🙂 

Как написать книгу фэнтези: пошаговая инструкция

Наверняка, вы уже заметили, что все труды этого жанра довольно объемны и нередко выходят многотомниками: одного «Гарри Поттера» уже целая полка! И вполне закономерен вопрос: как вообще приступить к написанию этого «талмуда»? На самом деле, начинать нужно с малого – с идеи и ее разработки:

• Перед тем как написать книгу в жанре фэнтези, каждый знаменитый автор придумал свой собственный мир. У Толкиена это таинственное царство, в котором проживают эльфы и орки, в «Хрониках Нарнии» — сказочная страна, портал в которую расположился в платяном шкафу. Ваш мир может быть, каким угодно – сказочным и волшебным, полным высоких технологий или потерянным в лесу. Главное, чтобы он нравился вам. Ведь тяжело заставить полюбить читателя то, что вам самому не по душе.

• Главные герои. Обычно они наделены особыми талантами или, напротив, недостатками. Более того, некоторые из них имеют свои истории. Например, Гарри Поттер потерял родителей в раннем детстве, а Эдвард из «Хроники Нарнии» был жадным сладкоежкой. Перед тем, как начнете писать книгу в жанре фэнтези, обязательно продумайте основные черты героев, их историю и повод, который способен их вовлечь в борьбу со злом.

• Второстепенная линия сюжета. Фэнтези всегда требует экшена – оно насыщено резкими поворотами сюжета, битвами и саспенс-моментами. Но не стоит упускать из виду и то, что сближает ваших героев с обычными людьми – любовь, борьба с собственными страхами и недостатками, предательство и дружба. Именно эти факторы помогают читателю увидеть мир «изнутри», глазами главных героев.

• Образы «темной стороны». В «Гарри Поттере» зло очевидно – его олицетворяют Воланд де Морт, вредный Малфой и его приспешники. Но подобное решение актуально для детских и подростковых книг. Если же вы нацелены на аудиторию 25+, стоит более тщательно подумать над персонажами и олицетворением зла. Например, книги Ника Перумова привлекают читателей самими поисками «источника управления» подопытными мирами, непредсказуемостью сюжета.

О чем написать книгу фэнтези решает только сам автор. Ведь полет фантазии в этом жанре практически неограничен. Но перед тем, как вы примитесь за работу, важно ответить на еще один вопрос: для кого вы пишите? Молодые авторы часто надеются, что книга сама найдет читателя. Но это не так. Ведь для мужчин важна отвага героев, для молодежи – бунтарский дух, а для девушек – наличие любовных перипетий в сюжете. Чем более точно вы определите свою целевую аудиторию, тем проще будет написать историю, которую захочется читать «от корки до корки».

Как написать книгу фэнтези начинающему с нуля

Итак, если вы хорошо проработали прошлый раздел, то у вас уже должна быть стопка листов или папка файлов на компьютере с описаниями героев, набросками сюжетных линий и характеристиками мира, в котором будет происходить действие. И этого вполне достаточно, чтобы начать писать. Но труднее всего даются именно первые строки. Поэтому рассмотрим варианты, которые позволяют сразу же вовлечь человека в чтение:

• Остросюжетный момент. Нападение на главного героя или критическая ситуация, в которой он еще не осознает происходящего.

• Диалог. Легкая разбивка по строчкам и обсуждение героями чего-то непонятного, неизвестного автоматически притягивают внимание читателя.

• Начало из разряда «жили-были» или «в далекой стране». Сразу же дать общее описание мира, в котором будет происходить действие – отличный вариант для начинающего автора. Тем более, что у вас уже есть подходящий набросок.

• Кульминационный момент. Суть этого писательского трюка заключается в том, чтобы забежать вперед и рассказать, в какой ситуации оказался главный герой и как он балансирует на грани, а затем вернуться в начало и рассказать все по порядку.

Первая страница романа пишется дольше и сложнее, чем все последующие 500-800. Поэтому не стремитесь сразу подвергать ее правкам – вернетесь к этому в процессе редактуры, когда закончите роман.

5 вещей, которые точно не стоит делать

Свои силы в фэнтези пробуют сотни новичков ежегодно. При этом многие из них заимствуют сцены из фильмов или прочитанных романов. Выглядит это весьма комично, а иногда и избито. Например, попадание в волшебную страну через шкаф или зеркало – приемы, слишком хорошо знакомые читателю. К этому же разряду относится и начало, где главный герой мучается похмельем и вспоминает вчерашний день.

Но существуют и другие «запрещенные приемы», от которых лучше отказаться:

• Масштабные описания. Вы не Лев Толстой, чтобы описывать дубовую рощу на 2 страницы. Постарайтесь излагать картинку максимально кратко – дайте возможность воображению читателя самостоятельно дорисовать описание.

• Сложносочиненные предложения длиною в целый абзац. Фэнтези славится эпичностью. Но помните, что вы повествуете о мире, который знаком только вам – делайте это, как можно проще.

• Сливание сюжета. Его растерзали на куски. Но она заплакала и все куски склеились вновь – подобный сценарий больше подходит для детских сказок, чем для серьезного чтива в жанре фэнтези.

• Отсутствие личных мотивов героя. Увлекаясь написанием остросюжетного романа, многие авторы напрочь забывают: а зачем вообще это нужно их персонажу? Вы бы отправились сражаться с орками от скуки? Тот-то же и оно. Придумайте мотив, личную историю, не «подвешивайте героя в воздухе».

Наверняка, вы уже понимаете, как написать книгу в фэнтези: придумать мир и персонажей, лихо закрутить сюжет и не разочаровать читателя. Поэтому не откладывайте дело в долгий ящик – беритесь за работу уже сейчас.

Книги, которые научат вас писать — Seasons Life!

Если вы хотите научиться писать профессионально или всю жизнь мечтали написать роман, то эти книги обязательно вам помогут. Воспользуйтесь советами авторов — это обязательно вдохновит вас на собственное творчество.

---

Бизнес-копирайтинг

Новая книга одного из самых известных и ярких копирайтеров России. Из этого руководства вы узнаете, как писать харизматичные тексты, которые продают. Эффективный бизнес-текст не может содержать «воды», быть скучным и безликим, громоздким, лживым. Только «живые» и емкие тексты, за которыми видна рука серьезного и интересного автора, имеют шансы на успех. Денис Каплунов описывает 10 характеристик, которым должен соответствовать хороший текст, и учит создавать такие тексты с помощью десятков упражнений и примеров.

Три совета от автора:

Первое предложение. Чтение любого текста начинается с первого предложения. Его задача — заинтересовать читателя, побудив перейти ко второму предложению. Многие специалисты в области текстов первому предложению уделяют ключевую роль. Джо Шугерман вообще отличился, заявив со всей возможной категоричностью: «Если читатель не прочтет ваше первое предложение, скорее всего, не прочтет и следующее». Короткие предложения всегда лучше запоминаются и хорошо вовлекают в текст. Их проще изучать, они помогают делать паузу, когда мозг от одной усвоенной мысли переходит к другой.

Факты. Все знают, насколько сложно начать текст и сразу захватить внимание читателей. Ведь если нам это удалось с самых первых слов, читатель прочтет до конца. Бывают ситуации, когда мы вправду не знаем, с чего начать. Вся структура в голове уже выстроена, но вот нет стартового wow-эффекта, чтобы быстрее затянуть читателя в текст. Для выхода из такой ситуации есть старая добрая формула: удивите тематическим фактом и привяжите его к своему тексту. Удивительный факт выполняет функцию интриги, которая заинтересовывает читателя. Особенно это уместно, когда вы пишете о конкретном товаре.

Истории из жизни. Мы очень любим читать истории про людей, которые оказывались в такой же ситуации, как мы. Нам интересно узнать, что они делали, как преодолевали трудности, с помощью чего добились результата.

Пример других людей вдохновляет и подталкивает благодаря эффекту «я не один такой».

Как авторам вам следует всегда помнить о названном эффекте, потому что очень часто мы рекламируем товары, которые как раз и призваны вывести клиента из неблагоприятной ситуации. Естественно, читатель будет сомневаться, потому что перед ним новое (а точнее, очередное) предложение «волшебной таблетки». Ему нужно нечто большее, чем привычные заверения. Возьмите и приведите примеры других людей, которые раньше оказывались в конкретной ситуации и с помощью вашего продукта или услуги достойно из нее вышли.

Читать о книге подробнее

Писать легко

Приходилось ли вам сидеть перед пустым листом бумаги, мучительно ожидая вдохновения? Или решать, как превратить годовой отчет в захватывающую статью? Эта книга — сборник лекций и практических заданий, которые помогут справиться со сложностями писательского труда. Известный журналист и медиатренер Ольга Соломатина утверждает, что можно написать любой текст, следуя несложным правилам, и написать его по-настоящему хорошо!

Три правила от Ольги Соломотиной:

Пишите по плану. Даже журналисты со стажем составляют план заметки хотя бы в голове. Некоторым не приходит в голову задуматься, делать его или нет, — настолько естественным кажется, что «да». Если расспросить такого автора, как он будет писать текст, он скажет примерно следующее: «Я начну вот с этого, потом приведу мнение всех участников, слова экспертов рынка и конкурентов и в итоге выйду на подтверждение моей мысли о том, что…».

Лексика. Внимательно следите за тем, чтобы говорить с аудиторией на ее языке, но при этом не нарушать нормы литературного языка. Статья, адресованная молодежной аудитории, и статья о научной конференции не могут быть лексически однородны. Вряд ли ученые обрадуются, если вы назовете их форум «тусовкой», но и посетители клубной акции не поймут, с чего бы это они вчера оказались на «симпозиуме». Особенно требовательно подходите к выбору слов, если пишете для интернета или радио. Сравните сами: читать с монитора гораздо сложнее, чем с газетного листа. Что касается радио, то у этой аудитории есть только один шанс услышать и понять то, о чем вы говорим в эфире, — если вы здесь и сейчас прямо и четко скажете, что имеете в виду. Пишите просто и понятно.

Редкие слова. Если вы хотите вызвать чувства, достучаться до читателя, не берите привычное слово. Ищите редкое. Оно воспринимается ярче.

Словари синонимов должны стать вашими настольными книгами.

Знаете, какой вопрос во время работы чаще всего задают друг другу журналисты в редакциях? Они просят коллег помочь найти самое точное слово. Например, «мы хорошо повеселимся, очень хочется выпить». А теперь посмотрим, какие слова выбирает переводчик рассказа Эрнеста Хемингуэя. «Повеселимся на славу» — и продолжает: «смерть как хочется выпить».

Читать о книге подробнее

Конструктор делового письма

Успешный лидер должен уметь грамотно выражать свои мысли как устно, так и на бумаге. Причем хорошие деловые письма могут принести даже больше пользы, чем многочасовой разговор. Сколько в мире разновидностей деловых писем? Очень много! И каждое письмо должно быть четким по форме и содержанию. Готовые таблицы, схемы и реальные примеры из этой книги помогут подобрать правильные слова и составить идеальное послание.

Три совета от автора:

Структура. Сделать письмо удобным для адресата помогает принцип «Суть — детали — суть». Этот принцип применим ко всем письмам без исключения. Именно он позволяет составить информативное информирующее письмо, убедительное убеждающее послание — и с нужной степенью жесткости покритиковать адресата или отказать ему.

Правила восприятия. Наше восприятие подчиняется двум правилам: 1. Нам неудобно воспринимать факты, если мы не понимаем, для чего они сообщаются. Нужно сначала узнать, что с этими фактами делать — запоминать их, анализировать или, скажем, сортировать. 2. Нам неудобно воспринимать большое количество несистематизированных фактов. Нужно их сгруппировать по понятному принципу. Как же учесть эти два важных момента в деловой переписке? Для этого достаточно строить любые письма по следующей схеме.

Начало и конец письма. Начало — половина дела. Конец — делу венец… Даже из поговорок понятно, что вступление и заключение задают тон всему письму, определяют его настроение. «Мы охотно дали бы эту отсрочку, но…» или «Сообщаем, что такая отсрочка предоставлена быть не может». Из этих формулировок адресат сразу понимает, «по-хорошему» с ним собираются говорить или «по-плохому». Заключение позволяет расстаться с адресатом «на позитиве» или «на негативе». «Таким образом, отсрочка не может быть предоставлена» или «Таким образом, мы не можем предложить отсрочку, но надеемся, что наше сотрудничество останется взаимовыгодным и плодотворным».

Читать о книге подробнее

Птица за птицей

Вы мечтаете писать, но не знаете, с чего начать? Эта книга для вас. А еще для маркетологов, копирайтеров, блогеров и всех, кому приходится работать с текстами. Энн Лэмотт рассказывает, где найти вдохновение, мотивацию и как обрести свой стиль. Это практичное и мудрое пособие по писательскому мастерству, которое научит конкретным приемам письма, поможет ответить на вечные вопросы начинающих писателей: «О чем и как писать? Как начать это делать? Как найти своего героя? Сколько страниц в день нужно писать? И вообще: моё ли это?».

Три совета от автора:

В одно и то же время. Постарайтесь усаживаться за письменный стол примерно в одно время каждый день. Так вы приучите подсознание включаться в творческую деятельность. Поставьте пальцы на клавиатуру, мысленно прищурьтесь и вглядитесь в картинку, что начала формироваться у вас в голове. Возможно, это место действия, или персонаж, или какая-то сценка — неважно. Постарайтесь утихомирить собственные мысли и расслышать, что говорит вам эта картинка. Игнорируйте все остальное: голоса беспокойства, вины, страха перед чужим неодобрением.

Понемногу. Писать лучше маленькими порциями. Часто бывает так: замышляешь автобиографический роман о собственном детстве, или пьесу из жизни иммигрантов, или трактат о… ну, скажем, роли женщины в истории. Но браться за это сразу — все равно что карабкаться по склону ледника. Ноги скользят, пальцы краснеют, мерзнут, из ран сочится кровь. Затем из глубин подсознания заявляются в гости все твои нервные расстройства и рассаживаются вокруг стола, как больные и чахлые родственники. В такой момент возьмите паузу. И приступите к работе через некоторое время.

Наброски. Не бойтесь отвратительных первых набросков. Они бывают у всех хороших писателей. Именно наброски дают возможность написать добротный черновик, а затем — отличную рабочую версию. При виде известного автора — публикуемого, может быть, даже состоятельного — люди обычно думают: он каждое утро садится за стол в превосходном настроении, чувствует в себе бездну таланта, придумывает великолепный сюжет, а затем вдыхает полной грудью, закатывает рукава, вертит туда-сюда головой, чтоб размять затекшую шею, и начинает выдавать абсолютно готовые абзацы и главы. Но все это — заблуждение профанов. Никто не выдает легкий, искрометный текст с первого раза. Большинству писателей творчество дается нелегко.

Единственный способ начать писать — это набросать слабый, ни на что не годный первый черновик.

Читать о книге подробнее

Литературный мастер-класс

В этой книге вы найдете практические советы всемирно известных писателей, упражнения, которые помогут раскрыть талант, и отличную подборку примеров из творчества лучших авторов. У Чарльза Диккенса вы научитесь создавать выдающихся персонажей, у Эрнеста Хемингуэя — писать лаконично, но сильно, а у Джейн Остин — привлекать читателя на сторону несимпатичного персонажа. Отбросьте все сомнения и беритесь за перо!

Три совета от автора:

Как создать героя? В следующий раз, когда вы пойдете, например, в магазин или по другим делам, поставьте себе целью найти по меньшей мере одного интересного человека. Выберите в нем одну деталь: протертые туфли, слишком большую сумку, множество колец на пальцах. Пусть воображение поможет вам получить из этой детали целый рассказ о том, что это за человек. Может ли этот мужчина в протертых туфлях позволить себе купить новую пару? Нет, потому что он больше года назад лишился работы. Он выглядит как типичный сотрудник офиса — где он работал? Его уволили? Почему? Может быть, случился служебный роман, который вышел из-под контроля? Если вы уже что-то творите, настройте себя на то, чтобы заметить деталь, которая впишется в вашу текущую работу. Эту деталь можно незаметно сфотографировать или же записать в блокнотик. Поступайте так раз в день, и скоро это превратится в привычку и будет доведено до автоматизма.

Чувство стиля. Вычитывая черновик, подумайте, не будут ли самые эмоциональные сцены ярче, если написать их более бесстрастным языком. Если вы отклоняетесь от принятой грамматики, орфографии или пунктуации, есть ли на то серьезная причина? Убедитесь, что вы не поддались обаянию восклицательного знака. Не зацикливайтесь на своем стиле или на том, есть ли он у вас вообще. Будьте уверены: где-то после первого миллиона слов он появится.

Интервью писателя. Полезный способ развития сюжета — представить, что вы уже закончили работу над книгой и теперь даете интервью любопытному журналисту. Представьте, как вас спрашивают о различных ее аспектах, в том числе и о тех, о которых вы пока сами понятия не имеете. Вы удивитесь, насколько быстро вам в голову придут идеи развязок и нужных звеньев сюжета, притом без всяких сознательных усилий с вашей стороны.

Читать о книге подробнее

Спасите котика

Это книга №1 в рейтинге Amazon по теме «Киносценарии» и бестселлер с 10-летней выдержкой. Блейк Снайдер описывает приемы, которые помогут создать сценарий с хорошим коммерческим потенциалом, яркими героями и запоминающимся названием. Также известный сценарист делится своими авторскими идеями: классификацией жанров, отличной от общепринятой, и структурой успешных сценариев.

Три совета от автора:

О ком это? Понять, о ком ваш фильм, — важный шаг в определении его сюжетной линии. Как говорил мне мой мудрый отец: «Расскажи мне историю о парне, который…» И теперь всякий раз, когда кто-то из сценаристов собирается поделиться со мной своей идеей, в глубине души мне хочется услышать что-то вроде: «Это о парне, который…. »
Наверное, так происходит всегда, когда возникает необходимость выразить идею и донести ее до других. Главный герой, «о ком это», — наш входной билет. На нем фокусируется все внимание, и мы, зрители, отождествляем себя с ним, идет ли речь о киноэпопее или о рекламе стирального порошка. Мы получаем возможность идентифицировать себя с кем-то, и этот кто-то вовсе не обязательно должен быть человеком.

Сценарий. Хорошая структура — это броня вашего сценария. Наличие в тексте четкой структуры продемонстрирует, что вы действительно потрудились сделать ваш проект цельным и основательным. Если кто-то захочет присвоить себе ваши лавры сценариста и попытается перекроить ваш текст, он может изменить порядок сцен, убрать какие-то диалоги, добавить новых героев и выкинуть старых — да, такое тоже бывает! — но если вы тщательно проработали структуру своего произведения и знаете, как и почему работает история, сколько бы усилий ни затратили на его переделку, сценарий все равно останется прежним. Он останется вашим.

Абракадабра в квадрате. Запомните, что в силу определенных причин зритель способен воспринимать только один вид волшебства на фильм. Это закон. Нельзя, чтобы инопланетян, прилетевших к нам из далекого космоса, покусал вампир и они стали «два в одном» — бессмертными пришельцами. Это, друзья мои, и есть «Абракадабра в квадрате». Она встречается сплошь и рядом, несмотря на то что противоречит всем законам логики и просто «взрывает мозг» зрительской аудитории.

Читать о книге подробнее

642 идеи, о чем написать

«Тренажер» креативности. Он придется очень кстати всем, кто хочет развить воображение и научиться емко излагать мысли. На его страницах — 642 начала историй — веселых, смешных, грустных, фантастических и даже немного странных… Их нужно развить и превратить в законченные рассказы. Что из этого получится? Книга своих историй. А если предложить друзьям писать вместе с вами — сборник веселых рассказов от самых близких.

Три упражнения из книги:

Один. Создай путеводитель по местности, о которой знаешь только с чужих слов. Это может быть курорт, о котором часто рассказывают родители, или город из любимой книги.

Два. Представь себя жучком, застрявшим под землей. Что ты будешь делать в течение 1 000 000 000 000 лет — до того как выберешься?

Три. Найди старый журнал с фотографиями. Выбери фото двух людей или животных. Это персонажи твоего рассказа. Составь диалог, начинающийся с реплики: «Помоги мне, пожалуйста».

Читать о книге подробнее

Не пишите фантастический роман, пока не прочтете эти 8 советов

Вы хотите стать следующей Дж. К. Роулинг и написать потрясающе хороший фантастический роман, который заработает почти столько же хороших отзывов, сколько и денег?

Или, может быть, вы хотите задействовать творческую половину своего мозга и выпустить пар, прежде чем дым начнет струиться из обоих ушей?

Моя мотивация к написанию фантастического романа возникла из неподдельной радости, которую я испытывал, будучи ненасытным юным читателем фантастических романов. В школе меня ругали за то, что я читаю под партой, в то время как класс должен был изучать арифметику. Моя мать, сама учительница чтения, помогала воспитать и утолить мой возрастающий аппетит к новым книгам. Мне просто не хватало волшебников и волшебных существ, кружащихся внутри этих страниц. Время, которое я потратил на изучение этих разных фантастических романов, так много значило для меня, что я понял, что хочу поделиться этим с другими.

В 13 лет я поймал ошибку в письме и начал писать фантастический роман «Эфирные воины».

После пяти долгих лет написания, редактирования и исправления, в 2013 году я самостоятельно опубликовал Aether Warriors с Outskirts Press. Это было нелегко, но мне удалось осуществить свою мечту. Моя книга была представлена ​​на сайтах Barnes & Noble и Amazon, и я начал посещать средние школы в Коннектикуте в качестве приглашенного докладчика.

По пути я узнал несколько важных секретов, секретов, которыми хотел бы поделиться с вами. Если начинающие авторы выполнят эти шаги, они обязательно улучшат свои письменные навыки.

1. Не читайте. Пожирать.

Верно. Прежде чем поднять перо или прикоснуться пальцем к клавиатуре, вам нужно немного почитать. Лучший способ для любого писателя улучшить свое мастерство — это читать, так что начните рыться в этих книгах. Даже если вы считаете себя хорошо начитанным, просто существует слишком много фантастического материала, и с каждым годом их публикуется все больше.

Поскольку на то, чтобы разобраться в этом роге изобилия литературы, потребуется не одна жизнь, писателям следует сосредоточиться на материалах, которые вдохновляют их писать.Что вызывает ваш интерес? Если ваш интерес граничит с антиутопией, возможно, попробуйте бестселлер в этом жанре, например, «Голодные игры» или серию «Бегущий в лабиринте».

Если вы цените традиционное фэнтези, убедитесь, что вы обучены основам, таким как «Хроники Нарнии» или «Властелин колец».

Поиск в Google успешных писателей вашего жанра всегда дает много нового материала для чтения. Один из ресурсов, который вы можете использовать, — это BestFantasyBooks. com, который создает списки на основе голосов пользователей.Отличным местом для начала будет их список 25 лучших за все время.

2. Исследование потенциальных книжных рынков

Я знаю, что вы хотите написать и рассказать оригинальную историю, и что вы пришли сюда не для того, чтобы провести скучную проверку фактов. Для меня это тоже всегда самое сложное.

В конце концов, написание фантастического романа и его продажа — это все еще бизнес, и если вы хотите добиться успеха, вам нужно увидеть, что сейчас трендовые авторы делают правильно.

Обратите внимание на то, какие жанры продаются, и что в каждой серии делает ее настолько успешной. Фанаты влюбляются в персонажей или сложные повороты сюжета? Хотя важно выдвигать свои собственные уникальные идеи, изучение историй успеха всегда может вдохновить или дать вам представление о том, что волнует рынок.

3. Попробуйте свежий взгляд

То, как рассказывается ваша история, имеет огромное влияние на то, как она разворачивается в сознании читателя.Прежде всего, вам нужно решить, с какой точки зрения читатель будет воспринимать рассказ. Будем ли мы смотреть глазами одного персонажа или нескольких? Будут ли все эти персонажи людьми? Будет ли оно написано от первого или третьего лица (поскольку второе лицо используется редко)?

Может быть выбран конкретный тип точки зрения, позволяющий автору намеренно опускать кусочки информации, чтобы усилить напряжение и удивить читателя в дальнейшем. Решение о том, какую точку зрения использовать, может повлиять на ваш выбор развития сюжета, поэтому важно сделать этот выбор как можно раньше.

4. Определите происхождение вашей серии

Будет ли этот роман самостоятельным? В этом случае мир, который вы создаете, и персонажи в нем должны быть представлены и развиты намного быстрее, чтобы оставить место для развития сюжета. Если вы решите создать серию, вам потребуется больше времени для планирования. Как время повлияет на каждую книгу? Это будет трилогия или тетралогия?

Поскольку выживание серии определяется количеством поклонников, привлеченных к ее первой книге, вы захотите зацепить как можно больше читателей своим вступительным романом.Обязательно как можно методичнее представляйте своих персонажей и концепции / проблемы, с которыми они могут столкнуться в вашем мире фантазий. Не забудьте оставить место для острых ощущений и, возможно, даже для финала cliffhanger , чтобы у фанатов не было другого выбора, кроме как купить следующую книгу.

5. Раскрасьте своих персонажей

Для этого следующего шага вам не понадобится холст или палитра, только ручка с чернилами. Опишите каждого из ваших персонажей как можно большим количеством слов на листе бумаги.Как автор, вы должны иметь очень яркое представление о том, что вы создаете для читателя.

Если вы склонны к творчеству, наброски изображений ваших персонажей могут быть полезным инструментом. Для более аналитических писателей я обнаружил, что Excel — чрезвычайно удобный метод организации символов. Вы можете наметить физические черты, место их лояльности в вашем мире, какими бы особыми способностями они ни обладали, или любые другие аспекты, важные для рассказываемой вами истории.

При создании персонажей необходимо учитывать, как они могут меняться на протяжении всей книги. Развитие персонажа — отличный способ удивить читателя или заставить его догадаться. Возможно, мальчик учится стать героем, или, казалось бы, верный друг показывает свое истинное лицо, переходя на другую сторону, или, возможно, даже нестабильный персонаж теряет контроль над реальностью. Сосредоточившись на отправной точке каждого персонажа, вы можете направлять его пути в процессе развития романа.

6. Создайте свою настройку

Мир, который вы создаете, — это место, куда ваши читатели должны перемещаться каждый раз, когда они открывают вашу книгу. Это означает яркие описания, которые сделают опыт максимально реалистичным для читателя. Однако их знакомство с этим миром должно быть не только физическим — подумайте обо всех различиях, которые будет содержать целый новый мир.

Вот несколько возможных вариантов, которые следует учитывать при построении мира:

• Какова инфраструктура вашего мира?
• Как ваши персонажи общаются или путешествуют?
• Этот мир полон спокойствия или постоянно враждующих фракций?
• Здесь играют разные культуры?
• Чем они взаимодействуют и функционируют иначе, чем мы?

Есть ряд нюансов, которые легко упустить из виду при создании нового мира, поэтому постарайтесь закрыть как можно больше дыр в сюжете.

7. Не забивай его до смерти

Итак, вы делаете все возможное, и все работает в идеальной гармонии. Родственные персонажи, захватывающие сюжетные моменты и захватывающая обстановка. Вы так безумно влюбились в свое творение, что решаете выкачать одну дополнительную книгу, затем другую, затем еще одну.

Предупреждение: не искажайте исходную идею, пытаясь поддерживать ее слишком долго.

Авторы и раньше пали жертвами этого недуга, например, с серией Magic Tree House, которая мучительно растянулась на более чем 50 книг.Имея такую ​​изобретательную идею, как домик на дереве, способный перемещать своих жителей во времени, легко представить, что вы потерялись во всех различных сценариях, в которых могут оказаться главные герои.

Однако важно сохранять актуальность концепций, иначе ваши читатели устанут от одного и того же шоу с другим фоном. Важно не бояться перерезать пуповину и перейти к следующей серии.

8. Это процесс, а не контрольный список

Смысл написания фантастического романа в том, чтобы питаться творческой энергией, поэтому никогда не бойтесь исследовать что-то новое.Написание романа — это не прохождение теста Скантрона; Там нет правильных или неправильных ответов.

Хотя исследование того, что другие авторы сделали правильно, может помочь, причина успеха этих книг в том, что они были новаторскими. Может быть, они придумали свежий взгляд на старую историю, как в бестселлере «Похититель молний».

Так что дерзайте отличаться, будьте смелыми, никогда не сдерживайте себя. Кто знает, может, у вас появится совершенно новый жанр фэнтези…

Пишите лучшие книги.

Получите бесплатную копию «DEFEAT WRITER’S BLOCK»

, когда подпишетесь на мою еженедельную рассылку.

Успех! Теперь проверьте свою электронную почту, чтобы получить бесплатный PDF-файл «Победить Блок писателя».

Как написать оригинальный фантастический роман | Натали Хауэллс

Практически в каждом фэнтезийном романе или сериале есть тропы — они существуют по какой-то причине. Но если вы хотите, чтобы ваш роман выделялся среди других, существует множество способов не попасть в одни и те же писательские ловушки и штампы и придумать что-то оригинальное.

Изменение одной буквы в имени не делает его новым. Я смотрю на тебя, последнюю книгу, которую я начал. Я имел дело с мифологией «Vorse» и существованием «Valkrees». Но когда упомянули бога Обина, я отбросил книгу.

Не просите своих читателей прекратить недоверие, когда дело доходит до ленивого построения мира.

Нет ничего плохого в том, чтобы вдохновляться существующими мифами, но использовать их интересным образом. Может ваше общество очень похоже на викингов.Хорошо, но как это использовать? Как эти культуры влияют на вашу историю? Если они существуют только для того, чтобы избавить вас от необходимости придумывать собственную систему, пора переосмыслить.

Не бойтесь использовать существ, которых мы все знаем и любим — драконы, феи и эльфы популярны не зря, поэтому не думайте, что вам нужно придумывать что-то совершенно новое для своей истории.

Может быть, вы хотите, чтобы ваша история происходила в средневековой Англии. Тот факт, что это одна из самых популярных настроек, не означает, что вам не следует ее использовать.

Но с обоими примерами вам придется поработать, чтобы сделать их новыми.

Это особенно актуально для любовного треугольника.

Ваш роман о романе, действие которого происходит в фантастическом мире? Отлично, романтики прочь. Это эпический квест? Затем нужно определиться, актуален ли роман и будет ли он способствовать сюжету.

Не втискивайте его, потому что думаете, что он должен быть там; использовать его, чтобы управлять чем-нибудь. Если романтика эффективно отделена от сюжета, она будет казаться надуманной и бессмысленной.

И, если вы все же включаете романтику, избегайте штампованного выражения «мгновенная любовь». Романтика должна строиться на развитии персонажа, а не возникать из ничего, кроме взгляда (если у вас нет очень убедительного, уникального и интересного механизма, который достигает этого, а затем исследуются последствия).

Также не забывайте, что геи существуют. Не делайте все свои романы гетеронормативными. Почему ваша фэнтезийная раса должна быть натуральной, а не бисексуальной, пансексуальной, сапфической или гомосексуальной?

Фото __Jasmine__ на Pixabay

Построение мира жизненно важно для любого фантастического романа.Нам, читателям, необходимо знать правила участия в вашем рассказе, и вы можете иметь фантастическое представление о культуре, окружающей среде или политической системе. Но роман — это нечто большее, чем просто невероятный мир — нам нужен сюжет и персонажи, чтобы отстать.

Между прочим, именно здесь моя история оказалась в тупике. У меня есть концепция, которую я люблю, и интересный мир (я думаю). Но у моих персонажей недостаточно цели, и я не совсем понимаю, как интересно перенести их из одного места в другое.

Если ваши персонажи бесцельно блуждают, потому что вы хотите продемонстрировать область или идею, пора остановиться и подумать, почему они делают то, что делают, и как это продвигает сюжет.

Самый распространенный стереотип для мотивации мужского персонажа — смерть его жены, девушки или члена семьи. Самый распространенный стереотип для роста женского персонажа — это изнасилование.

Найдите что-нибудь получше. Найдите что-нибудь новое. Мы видели эти мотивы чаще, чем эльфы пускали стрелы.Они устали, они редко бывают интересными и на грани наступления.

Почему женщина не может реализовать себя, не сломавшись сначала? Почему мужчина не может действовать, если тот, кого он любит, не находится в опасности? Мы, люди, более интересны и сложны, чем это.

Если вы используете магию, знайте, как она работает и каковы правила. Тогда придерживайтесь их. Это полностью уводит читателей от истории, если ваш маг за одну минуту должен потратить полчаса на подготовку заклинаний, а затем начинает раскручивать новые заклинания за секунды.Если тем временем она развивает новые навыки, покажите нам и сделайте это частью истории, в противном случае убедитесь, что вы придерживаетесь созданной вами системы.

Иногда вам нужно определить целую систему, но вы не объясняете ее явно в книге. Это нормально. Большинству людей не нужно знать все законы науки, магии или природы, которым вы следуете, им просто нужно, чтобы вы им постоянно следовали. Хорошая идея — полностью спланировать, как что-то работает, даже если вам не нужна вся эта информация в истории.Позвольте этому проявиться во время рассказа, если это имеет отношение к делу, но избегайте зубрежки в главе изложения, объясняющей ваши магические законы.

Говоря о последовательности, персонажи должны действовать в соответствии со своими мотивами и развитием. Если у вас чистый и благородный характер, у них должна быть веская причина внезапно предать свою партию.

В целом, не делайте таланты и характеры ваших персонажей гибкими для удобства сюжета. Заставьте их служить сюжету, но в соответствии с их опытом и развитием.

В черно-белой истории о добре и зле не хватает нюансов, чтобы надолго удержать интерес людей. Если ваш главный герой чист и правдив, без малейшего сомнения, она будет довольно скучной. Если он хорош во всем, даже не прилагая усилий, он будет невыносимо скучным.

Пусть ваши герои колеблются и сомневаются. Пусть есть недостатки.

Пусть антагонист руководствуется чем-то другим, кроме «быть плохим» или какой-либо злой целью, которую он продвигает.Делать зло ради зла не особенно интересно.

Создавайте оригинальность, разрушая общие стереотипы.

Если в вашей истории есть «Избранный», вместо того, чтобы делать его хорошо во всем, открывать скрытые таланты, созданные его правом по рождению, пусть он будет довольно средним или придется сражаться со своей собственной посредственностью, чтобы добиться того, что требуется.

Нужен ли вам персонаж-наставник в роли пожилого человека, говорящего загадками? Нужно ли сопротивляющемуся герою и дальше сопротивляться? Вам нужно, чтобы древний злой антагонист бездействовал в течение десятилетий после поражения и каким-то образом освободился во время вашей истории? Должен ли совет / правительство / правящий орган не замечать опасности, или они действительно могут помочь?

Если вы можете изменить проверенные временем привычки, вы создадите что-то новое.Только не переусердствуйте — из-за неукротимой подрывной деятельности появилось множество новых приемов.

Полное руководство по написанию фантастического романа

Вы только что закончили читать фэнтезийный сериал , от которого вы пошатнулись.

Вы довольны тем, как все обернулось, но мысль о прощании с этими персонажами только больно.

Вы хотите, чтобы магия продолжалась.

Итак, теперь вы ищете лучшее руководство по написанию фантастического романа — потому что вы хотите быть писателем, способным творить такое волшебство.

Кто знал, что фантастика может быть настолько преобразующей?

Письмо фантазии

Написание фантастического романа ставит перед рассказчиком несколько уникальных задач. Во-первых, вы должны знать о магических элементах, которые вы используете в своей истории.

Например, если ваша история связана с оборотнями или вампирами, вам нужно изучить весь фольклор, связанный с обоими, чтобы изобразить их таким образом, чтобы завоевать доверие вашего читателя.

Придумывание вещей на ходу, когда уже есть известный фольклор или мифология, вызовет раздражение у знающих читателей и, вероятно, принесет вам несколько резких отзывов.

Во-вторых, фантастика обычно включает воображаемый мир, созданный автором.

Здесь тоже важны исследования, так как некоторые магические существа связаны с определенным окружением.

И то, что это выдуманный мир, не означает, что вы должны игнорировать все ожидания.

Небо не обязательно должно быть другого цвета, если эта деталь не добавляет что-то важное в вашу историю.

Но вы должны знать этот мир так же, как тот, в котором живете (когда не пишете).

Кроме того, некоторые — если не все — ваши фэнтезийные персонажи будут магическими или мифическими существами, гуманоидами или кем-то еще.

И чем больше вы будете знать мифологию, окружающую их, тем более убедительным будет создание вашего персонажа для ваших читателей.

Как и в вашем окружении, вы должны знать этих персонажей так же хорошо, как и людей из вашего ближайшего окружения — при этом, конечно, осознавать, что они могут вас удивить.

Советы по написанию фэнтези

Если вы хотите научиться писать хороший фэнтезийный рассказ, учитесь у тех, кто писал до вас.

Многие из них только рады помочь коллегам-писателям в написании историй.

Насколько они знают, вы могли бы стать следующим Риком Риорданом или Дж.К. Роулинг.

Итак, помощь в написании лучших историй отвечает интересам каждого. С этой целью примите во внимание следующие советы по написанию фантастического романа:

1. Станьте заядлым читателем фантастических романов — особенно тех, которые вы хотите писать.
2. Изучите фольклор и мифологию, связанные с любыми магическими элементами, которые вы хотите в своей истории.
3. Изучите потенциальные рынки и маркетинговые стратегии для своей книги на основе жанров, которые в настоящее время хорошо продаются.
4. Выберите ракурс и точку зрения рассказчика.
5. Проникнитесь в головы своих фантастических персонажей.
6. Нарисуйте график событий и ключевых моментов вашей истории.
7. Познакомьтесь с каждой деталью выдуманного мира, в котором происходит ваша история.

Фэнтези-сюжеты

Как одна из десяти ключевых частей вашей истории, ваш сюжет — это то, что придает вашей истории общую форму и направление.

Чтобы более четко увидеть, как это происходит, мы можем последовать примеру Густава Фрейтага и разбить ваш сюжет на следующие пять элементов:

Экспозиция / Введение

Катастрофа / Развязка / Разрешение

с

В фэнтезийных сюжетах эти элементы часто связаны с этапами путешествия героя — универсальная структура истории, основанная на мономифе Джозефа Кэмпбелла.

Именно потому, что архетип героя находит отклик в психике каждого человека, самые запоминающиеся и милые истории следуют этой структуре.

Прочтите этот пост в Authority Pub, чтобы узнать больше о десяти ключевых моментах написания вашей истории.

И читайте дальше, чтобы узнать, как написать свой собственный.

Как написать фантастический роман

Путь писателя при написании книги похож на только что упомянутый путь героя.

Как и герой из вашей истории, вы отправляетесь в собственное путешествие — хотя поначалу вы не хотите идти глубже, чем позволяет ваш уровень комфорта.

Однако в какой-то момент, как Бильбо, когда он слушал песню гномов об Одиноких горах, вы чувствуете, что вытащили из своего уютного пузыря в новый, а иногда и ужасающий мир.

И, как и Бильбо, вы обнаруживаете, что в вас больше храбрости, чем вы думали.

Тоже хорошая вещь.Чтобы написать незабываемый рассказ, нужно мужество. Никто не открывает новые возможности, если не выходит за рамки того, что знает.

Как написать наброски фантастического романа

Составление плана вашего фантастического романа будет похоже на любой план, который вы создали в прошлом — для других книг или для вашего курса английского Lit. (Прочтите эту другую статью в Authority Pub, чтобы узнать больше о наброске вашего романа.)

Ключевое отличие здесь заключается в том, чтобы заранее определить, будет ли ваша книга в жанре фэнтези отдельной книгой или частью трилогии или тетралогии.

Если ваша книга является автономной, вам нужно будет сжать введение ваших персонажей и созданный вами фантастический мир, чтобы они уместились в одной книге. Так что учтите это при разработке плана.

В сериале у вас будет больше времени, чтобы раскрыть своих персонажей и развить волшебный мир, в котором они живут.

Вам не обязательно сначала обрисовывать в общих чертах все свои книги, но если вы выберете серию, просто убедитесь, что вы оставили достаточно действий и развития персонажей для будущих книг.

Постарайтесь заранее подумать о развитии сюжета и о борьбе, с которой ваши персонажи столкнутся на протяжении всей серии.

В любом случае, ваша первая книга — это ключ к тому, чтобы читатели полюбили ваших персонажей и историю и захотели большего.

Убедитесь, что в конце набросков есть захватывающий, чтобы читателям не терпелось купить следующую книгу.

Как начать фэнтезийную историю

Начало работы у всех разное.Если вы плоттер, вы знаете, что план помогает вам разобраться в своих идеях, чтобы вы могли более ясно разобраться в написании текста — по одной идее за раз.

См. Этот пост в Authority Pub для получения дополнительной информации о том, как начать работу над романом.

Если вы любитель брюк, вы можете подумать, что очертания «слишком скучны» или что вы все равно не последуете им.

Но даже составление маркированного списка основных вещей, которые вы хотите сделать в своей истории, может помочь вам лучше понять направление.

Следующие советы и вопросы помогут вам создать план, который оживает еще до того, как вы начнете писать свой рассказ:

1. Возьмите интервью у своих фантастических персонажей. Познакомьтесь с ними на самом глубоком уровне, чтобы вы могли говорить и действовать, как они.
2. Разберитесь с дугами своего персонажа. Как события в этой истории изменят их?
3. Придайте старым образцам черту чего-то нового . Подумайте, как J.K. Роулинг заново изобрела ведьмовскую метлу.
4. Четко расскажите об основных событиях и решающих моментах вашей истории.
5. Напишите черновик последней главы с подробным описанием результата для каждого персонажа.

Думайте об этом шаге как о простом наброске основных элементов сюжета или персонажа, которые изначально побудили вас написать эту историю.

Вы также можете начать с шага лифта. Расскажите мне, что произойдет в вашей истории через 30 секунд или меньше.

Посмотрите, имеет ли это смысл для вас, когда вы произносите это вслух.

Затем зафиксируйте эти важные детали, а остальное предоставьте своему воображению.

Как написать фантастический роман, шаг за шагом

Создав план, выполните следующие действия, чтобы написать фантастический роман, о котором читатели расскажут всем своим друзьям:

1. Развивайте своих персонажей.

Интервью им. Сделайте для них голосовой дневник. Создавайте профили персонажей.

Делайте все, что вам в голову приходит, и делайте их настоящими людьми для вас.

Чем больше они оживают для вас, тем больше они будут делать то же самое для вашего читателя.

2. Развивайте мир своего (рассказа).

Чем более реальным кажется вам этот мир, тем легче вашим читателям войти в него и потеряться в нем.

Сделайте это местом, откуда они не захотят покидать. И каждая деталь должна иметь значение.

3. Развивайте свою предысторию.

Что сделало ваших персонажей и ваш мир такими, какие они есть сейчас? Какие подробности из прошлого важны для истории, которую вы рассказываете.

Разберитесь с тем, что происходило в прошлом, что создало реальность настоящего вашего рассказа.

4. Создайте интересный и правдоподобный сюжет для ваших персонажей.

Задайте им проблему и покажите, как они ее распознают и решают. Покажи, как это их меняет. Покажите нам, чего они хотят больше всего и как далеко они пойдут, чтобы этого добиться.

Покажите, что поставлено на карту — что они могут получить и что они могут потерять.

---

Другие статьи по теме

Хотите написать тайну убийства? Вот как

12 эффективных советов, как писать быстрее

Развитие персонажа: как сделать персонажей вашей книги незабываемыми

---

5.Решите, как начнется ваша история.

Какое возбуждающее событие бросит вызов вашему главному герою? Что ваш главный герой раскроет в первую минуту?

Что привлечет вашего читателя прямо к сердцу вашей истории и заставит его остаться?

6. Напишите первую главу.

Вы должны с чего-то начать. Иногда единственный способ начать свой рассказ — это просто начать писать и посмотреть, что получится?

Может быть, это будет ваша первая глава.Или, может быть, это будет ваш пролог (мы их не ненавидим, но они должны заслужить свое место).

7. Определитесь с кульминационным событием вашей истории.

Если у вас нет четкого представления о кульминации вашей книги, по крайней мере, поработайте над смутной идеей, пока она не станет более ясной или не откроется в сторону чего-то лучшего.

8. Продолжайте писать главы, пока не дойдете до конца.

Вы можете написать это как штаны или начать с маркированного списка основных вещей, которые должны произойти.

9. Распечатайте свой первый черновик и сделайте перерыв.

Я серьезно. Сделай перерыв в книжке, детка. Я знаю, это сложно, но тебе это нужно. И вы это заслужили.

10. Самостоятельное редактирование.

Просмотрите его красной ручкой и внесите исправления, запишите комментарии и идеи и вообще облейте все кровью.

Иногда бывает больно. Иногда это так весело, что забываешь поесть. Принесите закуски.

11. Исправьте свой саморедактируемый черновик.

Внесите необходимые изменения в свой рассказ и перепишите то, что нужно переписать. Затем сделайте более короткий перерыв и повторите его снова.

12. Отредактируйте черновик.

На этом этапе (для вашей истории и ваших читателей) лучше всего найти профессионального редактора, желательно с опытом редактирования фантастической литературы.

Посмотри, сможешь ли ты найти тот, который рекомендован другими авторами фэнтези.

13. Пересмотрите свой профессионально отредактированный черновик.

Согласуйте изменения, с которыми согласны вы и ваш редактор.Когда ваша история станет еще лучше, найдите нескольких бета-читателей — в идеале тех, кто любит читать фантастику.

Если они также являются авторами, вы можете отплатить им тем же, прочитав бета-версий их книг.

14. Подготовьте роман к публикации.

Возьмите на прокат профессионального форматтера для интерьера вашего романа и дизайнера обложек для его экстерьера.

Сделайте свой роман таким же неотразимым для глаз, каким будет ваша история для воображения читателя.

Готовы написать свою фантастическую историю?

Теперь, когда вы знаете, как писать фантастический роман, приходит ли вам на ум конкретная незавершенная работа? И это новая идея — или вы отложили ее на некоторое время?

В конечном счете, не имеет значения, как долго эта идея витала в вашей голове.

Настоящее волшебство случается, когда вы беретесь за дело написания своей истории.

Вот когда ваш мозг получает сообщение: «Мы делаем это.«Когда ты продолжаешь появляться, муза знает, где тебя найти.

Главное — открыть кран до того, как вы ожидаете, что вода потечет. Выпустите воздух. И под этим я подразумеваю, что просто позвольте своим идеям течь, как они есть, прежде чем вы начнете понимать их.

Вскоре вы разберетесь с этим красивым беспорядком и создадите фантастическую историю, которую ваши читатели никогда не забудут.

советов о том, как построить фантастический мир для вашего романа

Между вами и мной фэнтези — мой любимый жанр художественной литературы.Когда я был молодым человеком, фантазия служила мне воротами во всю литературу. Я уверен, что то же самое верно и для вас.

Кто не был очарован фантазиями эльфов и хоббитов, волшебников и колдунов, вампиров и оборотней, супергероев и злодеев, или фей и монстров мифических размеров? Все мы помним эти истории из юности, потому что фантазия захватывающая, захватывающая и способна передавать моральные истины на всю жизнь.

Fantasy не привязана к юности. Фэнтези — это жанр, который подходит для всех возрастов.И это не просто сказки. Магический реализм, современный, мрачный и паранормальный роман — все это имеет место в жанре фэнтези.

Я, например, рад, что вы пишете фэнтези — этому миру нужно больше потустороннего. Но вот три больших вопроса:

• Как создать мир для своей фантастической истории?
• Как вы представляете себе мир, о котором раньше не писали?
• Как вы создаете «реалистичных» персонажей для взаимодействия с этим миром?

Давайте обсудим, как наполнить мир смыслом для вашей истории и персонажей, которые ее разыгрывают.

Почему построение мира важно для фантастических романов?

Ведутся огромные споры о том, можно ли использовать ваше время для построения мира. Некоторые люди против. Другие за это.

С моей точки зрения, одним из самых важных элементов любого фэнтези является мир, в котором оно происходит. Я предлагаю вам начать построение мира, прежде чем вы начнете серьезно писать.

Если вы не поймете мир, в котором живут ваши персонажи, вы не сможете писать реалистичных и последовательных персонажей.Мир персонажа играет огромную роль в его формировании. Все персонажи являются продуктами своего окружения.

Но я пойду еще дальше: в фэнтези ваш мир становится таким же важным, как и любой другой персонаж. Мир вашей истории будет взаимодействовать с главным героем, а иногда и провоцировать его. Важно, чтобы вы поняли это правильно.

Помните об этом

Даже если вы разрабатываете мир с нуля, это не означает, что каждый элемент вашего мира будет открыт для читателя.Изначально построение мира для вас, писатель. Вам необходимо четкое представление о том, как выглядит и ощущается ваш мир. Вам нужно знать, что возможно, а что нет в мире, который вы создали.

Недостаточно держать этот мир в своем воображении. Наше воображение гибко и постоянно адаптируется. Вы должны записать определенные элементы своего мира, чтобы они не менялись и не эволюционировали по мере того, как вы пишете. Имея письменный список правил и инфраструктуры для вашего мира, легче поддерживать единообразие.

Кроме того, вам не нужно рассказывать читателю все подробности о своем мире. Даже если вы используете несколько минималистский подход к описанию мира для читателя, все равно важно, чтобы вы видели мир своего романа как можно яснее и связнее. В противном случае мир будет казаться читателю фрагментированным, изменчивым и нелогичным. Это смутное ощущение неполноты расстроит вашего читателя.

Итак, помните, что построение мира — это прежде всего инструмент, который позволяет вам ясно представить себе мир, в котором происходит ваша история.Как только вы поймете этот мир, включая его правила и традиции, вы сможете описать его более эффективно.

Элементы, которые следует учитывать при создании мира

Давайте обсудим наиболее важные элементы, которые следует учитывать при разработке мира своего фантастического романа. Вот несколько вопросов, которые нужно задать, чтобы начать работу (мы более подробно рассмотрим рабочий лист, который вы можете скачать в конце сообщения):

Время

Многие фантазии происходят в прошлом из-за нашего коллективного предубеждения против магических элементов в настоящем или будущем.Ваша история тоже может иметь место в прошлом. Но, может, и нет.

Если бы вы могли сравнить эпоху вашей истории с земной, когда бы это было? В настоящее время? В прошлом? В будущем?

Возможно, ваша история связана с реальным историческим событием, например, Хроники Нарнии . Если вы решите сослаться на историческое событие, это частично повлияет на то, как вы описываете мир.

Расположение

Как устроен ваш мир? Это происходит в параллельной вселенной? Это на другой планете земного типа? Это происходит в другом измерении?

Население

Кто живет в вашем мире? Люди, пришельцы, животные, насекомые, гибриды, монстры? Каково их население?

Где они живут? Они живут в маленьких деревнях или больших городах? Они живут в домах? Палатки? Коммуны?

Общество

Как ваше совокупное население относится друг к другу? Что является основой общества? Есть ли классовая система? Кто богат? Кто беден? Как они относятся друг к другу? Можно ли перейти от бедного к богатому и наоборот?

Каков состав семьи? Семейные пары женаты? Они моногамны? Полигамный? У них есть дети? Сколько у них обычно детей?

Каковы ценности людей? Что священно? Что принято считать правильным и неправильным? Как они справляются со старостью? Каковы гендерные роли?

История

История важна для предыстории вашего главного героя.Так что уделите время развитию истории вашего мира. Вы можете вернуться к началу времен или совсем недавно, на несколько сотен лет. Должна быть серия причин и следствий, которые создают мир, в котором изображена ваша история.

Какова история вашего фантастического мира? Что создало нынешние обстоятельства истории? Что является катализатором перемен?

Создайте график ключевых событий, чтобы задокументировать, как исторические события привели к текущим обстоятельствам.

Законы и правительство

Каковы соответствующие законы в вашей вселенной, которым должны подчиняться персонажи?

Какова политическая среда? Кто являются контролирующими сторонами и почему? Есть борьба за независимость? Растет несогласие?

Очень важно: как магия влияет на эти законы?

Magic

Каждая фантазия содержит элемент магии.Это то, что отличает фэнтези от любого другого литературного жанра.

Поскольку магия занимает центральное место в вашей фантастической истории, вы должны учитывать ее при построении своего мира. Магия по самой своей природе формирует ваших персонажей и направляет их действия. Итак, с учетом этого:

Какой вид магии вы включите в свой рассказ? Есть волшебники? Джинны? Это ментальная магия? Научная магия, например путешествия во времени? Или сверхъестественное, как супергерои?

У кого это есть? Доступна ли магия только избранным? Если да, то как они это получают?

Магия запрещена? Это почитается?

Каковы правила магии в вашем мире? Вы должны создать правила, которые имеют смысл, основываясь на том, что вы знаете об обществе и его правилах.И следовать этим правилам так же важно, как и создавать правила магии.

Повседневная жизнь

Что люди делают, чтобы скоротать время? Что они едят? Напиток? Они тренируются?

Какую одежду они носят? Отражает ли одежда их ценности или их социальный класс?

Как они образованы? Чему они учатся в школе и почему?

Настроение

Как ваши персонажи относятся к миру, в котором они живут? С чем согласны люди? Чем они отличаются?

Религия

Преобладающая в обществе религия будет влиять на действия ваших персонажей.

Они монотеисты? Политеистический? Атеистический? Какой у них фольклор? Во что они верят? Что они ценят?

Физические атрибуты

Как выглядит мир в физическом смысле? Какие природные ресурсы?

Какие растения там растут? Какие животные?

Какая атмосфера? Как пахнет мир?

Как выглядит ночное небо? Есть ночь?

Какой климат?

Лучшие Лрактики

Вот несколько лучших практик, которым следует следовать при создании своего фантастического мира:

Не выходите за борт

Признаюсь, я просто бросил вам кучу вопросов, но кроличья нора заходит еще глубже.Так что не теряйся. Вам не нужно определять каждый элемент мира, чтобы создать яркий.

Научное осмысление

Приостановление недоверия можно приостановить только на данный момент. Важно, чтобы элементы вашего мира были возможны хотя бы теоретически. К счастью, есть ресурс, который можно использовать для проверки научной возможности, прежде чем добавлять ее в свой мир. Посетите Worldbuilding Stack Exchange, чтобы получить ответы на свои научные, географические и культурные вопросы при построении мира.

Нарисуйте свою карту

Да, буквально.

Даже если вы не показываете его своим читателям, ваша карта поможет вам понять, что к чему. Используйте свою карту, чтобы составить представление о том, где будут двигаться персонажи на протяжении всей истории. Это полезно в эпических приключениях, когда пейзаж может измениться.

Другой тип карты, карта отношений, может помочь вам увидеть четкие отношения между персонажами. Как вариант, вы можете разработать карту, на которой будут показаны персонажи или предметы и их магические способности.

Дополнительные ресурсы

Перед тем как уйти, ознакомьтесь с этими связанными сообщениями.

4 нестандартных совета по написанию фантастического романа

Если вы заядлый читатель фантастических книг, будет понятно, что вы захотите написать свой собственный фантастический роман. И почему бы нет? Фэнтези-романы — это классная работа. С помощью своего фантастического романа вы можете увлечь своих читателей в невероятные приключения и перенести их в фантастические миры, созданные вами.

Но как бы здорово это ни звучало, написание фантастического романа — это не только развлечение и игра. Если вы посмотрите на литературный пейзаж, то каждый день появляется множество новых книг в жанре фэнтези, которые выходят из дерева. И если вы хотите выделить свой фантастический роман, вам нужно будет написать роман, который будет поистине уникальным и не от мира сего.

Итак, прежде чем вы отправитесь в писательское путешествие, у вас должен быть план.

Вот 4 нестандартных совета по написанию фантастического романа:

Прежде чем вы начнете писать свой фантастический роман, вы должны действительно знать свой целевой рынок.Если есть одна вещь, которую вам следует знать о жанре фэнтези, так это то, что существует несколько типов фэнтези.

Есть высокое фэнтези, магический реализм, низкое фэнтези, темное фэнтези, сказки и т. Д. И если вы хотите, чтобы ваш текст был как можно более целенаправленным и эффективным, вам нужно знать свой целевой рынок.

Таким образом, как только вы начнете писать, вам не придется думать о том, для какой демографической группы вы должны использовать свой стиль письма.

• Записать уникальный набор символов

Когда дело доходит до написания фантастического романа, ваши персонажи являются ключевыми.Это потому, что ваши читатели увидят историю глазами вашего персонажа.

Они также могут видеть себя в вашем наборе персонажей. Так что убедитесь, что ваши персонажи действительно уникальны.

Держитесь подальше от использованных шаблонов и клише. Найдите время, чтобы придумать действительно отличный набор персонажей.

Кто знает? Может быть, ваши персонажи станут краеугольным камнем следующего большого фантастического сериала.

• Основывайте определенные события в вашей книге на реальных исторических событиях

Всегда полезно основывать события и концепции книги на исторических событиях.Например, вы пишете о династической войне внутри разрушающейся цивилизации.

Тогда вы можете основывать весь этот сценарий на династических войнах древнего Китая. Вы также можете основать разрушающуюся цивилизацию после упадка Древнего Рима.

Придав своим рассказам исторический аспект, вы сможете сделать свое письмо более тонким и многослойным.

• Попробуйте свои силы в построении мира

Как было сказано ранее, одна из лучших вещей в написании фэнтези — это то, что вы можете создавать целые миры, просто используя свое воображение.Но вы должны помнить, что большинство ваших потенциальных читателей раньше читали множество фантастических романов.

И они, скорее всего, в свое время читали о различных фантастических мирах. Таким образом, они будут знать практически все виды фантастического мира.

Постапокалиптический мир? Был там, сделал это. Подводное королевство? Видел это. Карликовое горное королевство? Очень популярный образ.

В целом, если вы собираетесь создать мир, в котором будут жить ваши персонажи, вам следует постараться сделать его как можно более уникальным и потусторонним.

Как написать фантастический роман

Литературные агенты видят сотни рукописей, действие которых происходит в отдаленно средневековых мирах, в которых работает магия. В вашей рукописи должно быть что-то особенное и убедительное, чтобы она действительно выделялась среди других. Не основывайте свою книгу на ролевой игре. Не думайте, что вы должны использовать стандартный список воинов, волшебников, драконов, эльфов и т. Д. Пишите об эльфах только в том случае, если вы страстно вдохновлены эльфами, если вы хотите сказать о них что-то новое.

Создание новых миров — одна из самых увлекательных задач в художественной литературе. Читатели (в том числе и литературные агенты!) Должны чувствовать, что вы знаете все о своем изобретенном мире и его истории. Чтобы добраться до этой стадии, могут потребоваться годы размышлений, планирования и исследований. Тогда будьте безжалостно избирательны. Большая часть вашего любимого справочного материала должна оставаться в ваших заметках. Ожидается, что жанровые романы будут динамичными, поэтому не начинайте со страниц с описанием сцен и объяснениями. Окунитесь в историю как можно быстрее и расскажите своим читателям только то, что им нужно знать, когда им это нужно.

Ваш основной сюжет не обязательно должен быть полностью оригинальным. Вы можете рассказать старую историю с новой стороны или с необычной точки зрения. Всегда будет рынок классических квестов и битв между добром и злом, но если вас не волнует, как и почему «хорошие парни» побеждают, то и ваши читатели тоже. Если вы дадите своим героям неограниченные магические силы, вам будет сложно внести в ваш сюжет достаточно напряжения и конфликта.

Постарайтесь ограничить количество «голосов», которые вы используете, чтобы рассказать свою историю.Если ваш главный персонаж точки зрения является в некотором роде посторонним, вашим читателям будет легче идентифицировать себя с ней или с ним. Ваши персонажи не должны говорить на псевдоархаичном языке, но и не все они должны походить на американских подростков.

Наконец, помните, что то, что работает в фантастическом фильме или комиксе, не обязательно будет работать в романе. Подробный отчет о боях на мечах может быть скучным для чтения, а огромные боевые сцены просто сбивают с толку. В романе боевые сцены должны быть персонализированы.Покажите, что думает и чувствует отдельный воин, когда он сражается, и перенесите своих читателей прямо в мир вашего воображения.

Тогда отдайте свою рукопись литературному агенту… и удачи!

5 советов по написанию серии фэнтези

Написать серию в знакомой культуре достаточно сложно. А уникальный мир с незнакомыми жильцами и элементами требует особого внимания деталь. Когда вы пишете фэнтези, именно эти мелкие детали Совершенно нелогичная история зажечь жизнь.Это то, что привлекает читателей и заставляет их возвращаться спустя десятилетия.

Самые популярные книги в жанре фэнтези уделяют наибольшее внимание малейшие детали. Такие вещи, как региональные полномочия, королевская иерархия, континентальные существа и растительность, а также гражданские нюансы — вот лишь несколько вещей, которые нужно учитывать при построении мира. Тем не менее, легко увидеть, как упускают из виду, забывают или упускают совсем.

Если вы растягиваете свои навыки письма, чтобы написать фантазию серии, вот несколько определенных советов для создания многомерного фантастическая история.

Создать серию библии, чтобы сохранить мировые факты.

Создание серии библий для вашего мира означает знание каждого элемент глубоко. Это означает, что нужно подумать об этом один раз и собрать каждый безобидный лакомый кусочек в более крупное, почти подавляющее место. Библия серии сочетает в себе все, что вы создали для своего мира — построение мира, характер разработка, настройки и окружения, магические системы и прочая история элементы — в один легко доступный справочный документ.

Расположение может отличаться от папки на портативном компьютере до тетрадь для сочинения, которую вы держите вместе со своими принадлежностями для письма, или ориентированная на писателя программа, такая как Scrivener.Приложения для управления проектами, такие как Trello и Notion — еще один хороший вариант для оптимизации процесса организации. (, потому что бесконечные папки с файлами на рабочем столе и неорганизованные блокноты могут бесплодны ).

Разрушайте стереотипы, но оставайтесь верными жанру.

Читатели ожидают определенных вещей от фантастических книг, которые они иного не ожидал. Определенные образы и клише изобилуют во многих сериал в жанре фэнтези, , например, мальчик с фермы — давно потерянный король или ваша фантастическая история, происходящая во времена средневековья .

Хотя это может быть хорошей отправной точкой для мозгового штурма ваш план, вы хотите обновить эти старые фэнтезийные тропы новыми и уникальными Детали. Ваша работа — создать особый мир, который обязательно упадет вашим читателям влюблен в.

Дж. К. Роулинг, серия Гарри Поттер, серия и Джордж Р. Мартина Песнь льда и пламени — два ярких примера фэнтези. рассказы, которые продолжают собирать новых читателей спустя десятилетия после их первоначальной релиз. Их истории захватили читателей более четырех вместе взятых. десятилетия — Дж.К. Роулинг, Гарри Поттер и философский камень выпущенный в 1997 году, а альбом Джорджа Р. Мартина A Song of Ice and Fire был выпущен в 1996 году, что делает эти две исключительные серии несколькими поколениями.

Составьте карту вашего уникального мира и пути вашего главного героя через это.

Если вы визуальный человек, составить карту мира — это весело проект. Это не обязательно должен быть , идеальный , и вам не нужно использовать специальные программное обеспечение — хотя вы можете использовать приложение фантастической картографии, если оно вам подходит ваше воображение.Используя простой карандаш и бумагу, вы можете создать физический проявление вашего мира.

После того, как вы нанесли на карту свой мир, различные цивилизации и важные элементы, вы можете визуально отслеживать путь главного героя. Использовать очистить наложения или нарисовать их путь прямо на карте — что лучше всего подходит для ты!

Использование карты может показаться устаревшим, но это простой способ запомните свой воображаемый мир. Многие из нас смотрели на наши местные география с высоты птичьего полета, чтобы помочь нам запомнить, где север, или в каком направлении находятся определенные места.То же самое и в вашем мире фантазий. Но так как вы там никогда не были, вероятность забыть разные достопримечательности и окружающая среда.

Определите магические элементы и правила.

Имея грандиозный и, смею сказать, фантастический Элементы — вот что такое фэнтезийные истории. Если бы я открыл фэнтези книга, в которой не было никакой магии, я бы, вероятно, разочаровался.

Итак, создавая правила и ритуалы, ваши магические элементы обязательны для их создания.Даже самые нереальные вещи могут быть реалистичным. Нет ничего бесконечного. У всего есть границы.

Даже у самых могущественных существ есть ахиллесова пята — например, Ахиллес, например, герой Троянской войны из греческой мифологии. как величайший из всех греческих воинов . Он встретил свою безвременную смерть недалеко от конец Троянской войны, когда Пэрис, всадивший стрелу ему в пятку. Поскольку этот термин стал синонимом слабого места, будь то герой или злодей.

Эти магические слабости делают что-то нереалистичным, например, магические и параллельные вселенные — реалистичные, позволяющие читателям даже верить в них когда они повсеместно невероятны.

Напишите короткие истории о своем мире, его людях и исторические постройки.

Я не только нахожу краткие предыстории — то есть меньше, чем 500 слов — эффективный способ лучше понять свой мир, но они также отличные письменные упражнения. Выбираем важные элементы и значимые структуры для написания кратких предысторий поможет вам лучше понять их и помогает избежать выброса информации на страницу при переходе к этой главе.

Создание рассказов об исторически значимых такие вещи, как создание конструкции или историческое событие, могут помочь вам отличить необходимую предысторию от инфо-свалок. Эти короткие предыстории создают легкие ссылки, когда вы начнете писать свою книгу.

Создавайте сильные и запоминающиеся фантастические миры, определяя простейшие нюансы, а затем используйте их в структурно обоснованных элементах и ​​темах истории. Лучший способ узнать свои предпочтения в жанре фэнтези-сериалов — это взять несколько книг по жанру, прочитать и перечитать их, отмечая их сильные и слабые стороны.

Станьте мастером строительства мира и воплотите в жизнь свои письменные мечты! Если вы хотите дать волю своему воображению и развить фантастический мир, который оживляет ваших персонажей и добавляет безграничную глубину вашим историям, то вы попали в нужное место. Wonderful World Building вооружит вас инструментами, необходимыми, чтобы стать мастером мирового строительства!

.