Платина (Platina) – Иней! (Frost!) Lyrics

[Текст песни «Иней!»]

[Интро]
Я курю косяк, я, будто иней (Иней)
Все твои друзья внезапно слились (Да-да-да-да!)
Детка, я не знаю твое имя (Имя)
Но я точно назову тебя красивой (Да-да-да-да)
Походу ты запала на мой имидж (Имидж, да)
В моих карманах наркота
Я как Джон Леннон (Да-да-да-да!)
Ты получишь все, что ты хотела (Да)
Детка, только дай мне свое тело

[Куплет]
Ты все-таки должна мне еще что-то дать
Это моя жизнь — тебе не понять (Да)
Чтобы получить нужно проебать (Броук, броук)
Много говоришь, ну а мне насрать (Броук, броук)
Много номеров, телефонов много (What?)
Один номер для мамы, а второй для блока (Блока, блока)
Моя звезда горит, как будто это бомба (Бом-ба)
Сучка, завали, если не будешь тверкать (Тверкать, тверкать)
Детка, я курю гашиш, когда мне плохо (What?)
Я курю гашиш, когда мне хорошо, да (Ра-ра-ра)
Много наркоты, всего по немногу (Многу-многу)
Этот сладкий дым я залью сиропом
Я хорошо одет, я как будто модный (Да, да)
На мне очки от Gucci
Я слежу за блоком (Блок, блок)
Твоя блядина лезет на мой Gucci-glock, да (Glock, glock)
Я достану небо, а ты потолок (-Лок, -лок)
Нюхаю сапач
Трахнул твою блядь
Трахнул твою суку
Трахнул твою блядь
Я подсел на xann
Я подсел на xann
Дал ей целый грамм (Да, да)
На мне Сен-Лоран
На мне Сен-Лоран
Я всегда в говно (Блок)
Со своей братвой (Блок)
Со своей братвой (Блок)
Выхожу на блок (Блок)
Блок, блок
Заряжаю glock (Пау)
Да, да

[Припев]
Я курю косяк, я, будто иней
Все твои друзья внезапно слились (Да-да-да-да!)
Детка, я не знаю твое имя (Да-да-да)
Но я точно назову тебя красивой (Во-во)
Походу ты запала на мой имидж (Блок)
В моих карманах наркота (Да-да-да)
Я как Джон Леннон (Да-да-да-да!)
Ты получишь все, что ты хотела (Па-па)
Детка, только дай мне свое тело (Ра-ра-ра-ра)
Я курю косяк, я будто иней (Па)
Все твои друзья внезапно слились (Ра-ра-ра-ра)
Детка, я не знаю твое имя (Имя)
Но я точно назову тебя красивой (Па-па-па)
Походу ты запала на мой имидж (Я, я)
В моих карманах наркота
Я как Джон Леннон (Да, what)
Ты получишь все, что ты хотела (Блок)
Детка, только дай мне свое тело

Адам Смит о разделении труда

Введение

В последние годы – особенно после того, как в 2007–2008 гг. начался мировой финансово-экономический кризис, во многом не завершившийся и по сей день – в сообществе экономистов активно обсуждается необходимость пересмотра методологических подходов к описанию процессов развития и обновления теоретического аппарата. Некоторые авторитетные авторы высказывают убеждение в том, что грядет смена парадигмы в экономической науке (см., например, [Мау, Улюкаев 2014, 6]). Вопрос о том, в каком направлении будет происходить этот сдвиг, будет решаться в теоретических и методологических дискуссиях сегодняшнего времени.

Одной из ключевых составных частей любой экономической теории должна быть теория производства (наряду с теориями обмена, распределения и потребления). Однако господствующая в настоящее время в экономической науке неоклассическая парадигма в этой части носит довольно своеобразный характер. С одной стороны, в рамках макроэкономики теория производства сводится к построению некоей функции, позволяющей вычислять агрегированные показатели производства товаров и услуг в обществе (такие как валовой внутренний продукт) на основе статистически верифицируемой взаимозависимости с другими макроэкономическими показателями. С другой стороны, в рамках микроэкономики всё, что касается производственных процессов, считается исходными данными моделей общего равновесия, не требующими дальнейшего теоретического и/или эмпирического объяснения (подробнее см. [Щедровицкий, Кузнецов 2014], особенно раздел 3 этой работы).

И в том, и в другом случае изучение процессов производства и соответствующих структур производственных систем по сути дела выводится за рамки экономической теории и «отдается на откуп» другим дисциплинам, как общественным, так и инженерным. Получается удивительный методологический парадокс: экономическая теория «учитывает наличие» данного класса экономических процессов и явлений, но в то же время отказывается от их изучения по существу.

Тем не менее, необходимость построения содержательной «теории производства» никуда не делась; и прикладные экономические и социальные дисциплины постоянно предъявляют спрос на нее. Содержательный анализ происходящих в современной экономике процессов и, в частности, возникновения и развития сложнейших производственных систем, не может ограничиваться выявлением статистической зависимости макропоказателей или формальными моделями рынков.

В условиях такого несовпадения «спроса» и «предложения» в интеллектуальной сфере наблюдается заметный рост интереса к классической экономической школе и другим наработкам того периода экономической теории, который предшествовал «неоклассическому синтезу». Действительно, примерно до 30-х гг. XX в. экономисты-теоретики уделяли немало внимания развитию различных аспектов теории производства. Частью этой деятельности была разработка идей, касающихся феномена «разделения труда».

 Возрастающий интерес к классике и обращение к теме «разделения труда» неизбежно приводят нас к фигуре Адама Смита, которого нередко называют основоположником современной экономической науки (что, впрочем, является сильным преувеличением). Что может (и чего не может) дать сегодняшнее прочтение теоретических построений Смита для понимания феномена разделения труда?

Идеи А. Смита в массовом сознании

Если спросить типичного человека с обществоведческим или философским образованием, с какими «ключевыми словами» у него ассоциируется имя Адама Смита (1723–1790), то словосочетание «разделение труда» по частоте упоминаний в ответах, вероятно, займет второе место, уступив разве что знаменитой метафоре «невидимой руки». С помощью последней Адам Смит пытался образно представить суть своей теории, доказывающей общественную эффективность добровольного обмена. Такой ответ, скорее всего, не вызовет удивления, так как именно с темы разделения труда Смит начинает свой opus magnum, книгу «Исследование о природе и причинах богатства народов».

Первые три главы этой книги бесчисленное множество раз упоминаются и цитируются в учебной литературе по экономической теории, менеджменту и другим социальным дисциплинам, так что не усвоить ассоциативную связку Адам Смит – разделение труда практически невозможно (см., например, [Самуэльсон 1992, I, 43; Макконнелл, Брю 2003, 70–71; Мескон, Альберт, Хедоури 1998, 108]. Порой Адаму Смиту приписывается чуть ли не авторство идеи разделения труда или, по меньшей мере, идеи специализации в рамках отдельного предприятия [Мескон, Альберт, Хедоури 1998, 108].

Впрочем, всякий, кто хоть немного интересуется темой, легко обнаружит, что этот основоположник классической школы политической экономии вовсе не был первооткрывателем «разделения труда» и даже первым исследователем общества, обратившим на него внимание[i]. Тем не менее, было бы ошибкой полностью сбросить со счетов рассуждения Смита о разделении труда, объявив, что они представляют лишь чисто исторический интерес, а упоминания о них в современной литературе есть лишь бездумная дань традиции.

Одну из причин их важности указал известный экономист Йозеф Шумпетер, охарактеризовав трактовку разделения труда Смитом следующим образом: «Хотя, как мы знаем, она не содержит ничего оригинального, стоит отметить одну особенность, до сих пор несправедливо оставляемую без внимания: никто ни до, ни после А. Смита никогда не придавал такого значения разделению труда. По Смиту, оно является практически единственным фактором экономического прогресса» [Шумпетер 2001, 240]. Иными словами, построения классика представляли собой одну из первых современных моделей экономического роста, получившую определенное развитие в гораздо более поздних концепциях.

Другая причина, по которой не следует забывать о смитовском тексте, состоит в том, что в нем, как в зародыше, можно обнаружить многие вопросы и проблемы, связанные с понятием «разделение труда», которые в дальнейшем отчасти получили развитие в рамках самых разных дисциплин (не только экономической теории), а отчасти остались в «замороженном» виде и ждут своего исследователя.

 Важно подчеркнуть, что эти идеи принадлежат не только истории экономической мысли – развитие экономической теории со временем привело к «изгнанию» темы разделения труда из ее домена (по крайней мере, из сферы интересов ее «мэйнстрима») [Щедровицкий, Кузнецов 2014, 56–58].

Огромное влияние эти идеи оказали на философию и теорию управления. Нас также будет интересовать их значение для общей теории человеческой деятельности, которая начала развиваться во второй половине ХIХ в. (вне зависимости от того, к какой дисциплинарной «епархии» такая теория может быть отнесена).

Наша работа построена в виде развернутого комментария к первым трем главам «Богатства народов» Адама Смита, в которых и рассматривается тема разделения труда (РТ). Мы сосредоточим внимание на высказываниях и фрагментах, содержащих некие общие утверждения о РТ, и на контексте таких высказываний. Наш комментарий будет носить критический характер в том смысле, что мы будем не просто пытаться изложить идеи автора текста, но и увидеть в них вопросы, проблемы и двусмысленности, разрешение которых является предварительным условием построения общей теории РТ и которые во многом стимулировали интеллектуальный поиск последующих авторов вплоть до сегодняшнего дня.

Разделение труда в обществе и в организации

В первом абзаце первой главы «Богатства народов»[ii], красноречиво озаглавленной «О разделении труда», мы сразу встречаем важнейшее методологическое заявление Смита: «Значение разделения труда для хозяйственной жизни общества в целом легче всего уяснить себе, если ознакомиться с тем, как оно действует в каком-либо отдельном производстве»[iii] [Смит 2007, 69]. Как следует из дальнейшего текста, под «отдельным производством» он понимает производство одного конечного потребительского товара, удовлетворяющего «спрос лишь небольшого количества людей», которое полностью помещается в одной «мастерской» [‘workhouse’], в то время как в больших мануфактурах «…каждая отдельная часть работы занимает столь значительное количество людей, что уже представляется невозможным соединить их всех в одной и той же мастерской». Это условие нужно ему для того, чтобы РТ можно было охватить взглядом одного «наблюдателя» [‘spectator’].

Иными словами, Смиту кажется, что разделение труда не будет столь легко наблюдаемым и очевидным феноменом, если у наблюдателя не будет возможности наблюдать работу одновременно нескольких людей, выполняющих разные части работы, вместе с переходом промежуточных продуктов от одной операции к другой.

Такое обоснование выбора объекта наблюдения довольно странно, если исходить из последующих «макроэкономических» выводов, которые делает Смит из существования РТ (подробнее о них пойдет речь ниже). О существовании РТ в обществе, как и некоторых причинах, его порождающих, говорило множество авторов еще со времен античности. Точно так же уже давно существовало понимание того, что возможности разделения труда зависят от размеров рынка (тема третьей главы «Богатства народов») – об этом писал еще Ксенофонт в «Киропедии». Уже Платону было известно и то, что специализация работников повышает их производительность. Все это было абсолютно «наглядно»: для того, чтобы убедиться, что сапоги лучше тачает сапожник, а пироги печет пирожник, не обязательно было усаживать их в одной «мастерской».

Эти методологические странности обычно не бросаются в глаза, так как автор сразу переходит к наиболее красочному сюжету всех трех глав, а именно: описанию булавочной мануфактуры [Смит 2007, 69–70], которое оказалось настолько ярким и впечатляющим, что до сих пор кочует из учебника в учебник. Но мы задержимся на них и зададимся вопросом: если выбор такого объекта описания в качестве базового «элемента» теории РТ методологически, скажем так, сомнителен, то в чем же его смысл? Вряд ли можно сейчас в точности установить, почему Смит выбрал для обоснования своего учения о РТ именно такой объект, а не РТ между предприятиями или регионами (как это сделал его предшественник Уильям Петти в «Политической арифметике»).

 Но мы можем предположить, что он интуитивно почувствовал важность того аспекта подобных производственных структур, который связан с предпринимательской и управленческой задачей разделения (декомпозиции) производственного процесса на операции (работы), их нормативного описания (с последующим нормированием) и логистической системы – организации перемещения промежуточных результатов (предметов) этих работ между стадиями производственного процесса.

Нигде в «Богатстве народов» Смит не развивает эту мысль – и это отсутствие, возможно, не меньше говорит об исторической роли этой работы, опубликованной на рубеже последней четверти ХVIII в. , чем присутствующие в нем идеи.

Исследование вопроса о внутрипроизводственном разделении труда (или разделении работ) как особом экономическом феномене, отличном от разделения труда в масштабах общества, стало делом гораздо более позднего поколения авторов, таких как Ч. Бэббидж и Э. Юр, специализировавшихся не на экономической теории, а на теории и практике управления. Что же касается анализа отдельной задачи создания логистических систем, то ее четкая постановка и начало разработки соответствующих решений относится уже в большей степени к эпохе «конвейерной революции».

Главный общий вывод, который делает Смит из рассмотрения примера булавочной мануфактуры, таков: «Разделение труда в любом ремесле, в каких бы размерах оно ни было введено, вызывает соответствующее увеличение производительности труда. По-видимому, отделение друг от друга различных профессий и занятий вызывалось этим преимуществом» [Смит 2007, 70]. По поводу этого фрагмента можно сделать следующие замечания.

Во-первых, рост производительности может происходить не только в результате выделения отдельных операций (работ) и соответствующей специализации отдельных работников. Например, как показывает дальнейшее изложение, Смит прекрасно осведомлен о повышении производительности в результате изобретения и внедрения машин. Хотя он и отмечает, что РТ может способствовать машинизации, ясно, что это не единственная ее причина. Еще одним способом повышения производительности является более благоприятное размещение производства, о чем Смиту тоже хорошо известно. Если главный результат РТ – повышение производительности, то почему Смит не рассматривает другие возможные источники такого повышения в рамках одного «списка»?

Во-вторых, как уже отмечалось выше, с давних пор было известно, что к числу причин или факторов, способствующих РТ, относятся различия в индивидуальных способностях, в географическом положении разных мест и в потребностях людей – опять-таки, как показывают дальнейшие рассуждения, Смит прекрасно об этом осведомлен. Почему же он подчеркивает именно повышение производительности в результате специализации внутри мануфактуры как чуть ли не единственную причину отделения профессий и занятий друг от друга?

Одним из возможных объяснений может служить тот факт, что на Смита оказало влияние его шотландское пуританское происхождение. Аналогичную гипотезу высказывал американский экономист Мюррей Ротбард применительно к происхождению смитовской теории ценности экономических благ. Постоянное подчеркивание пуританами ценности труда по сравнению с потреблением, по мнению Ротбарда, могло повлиять на Адама Смита при формулировании им трудовой теории ценности, на основе которой впоследствии выстроил свои концептуальные построения марксистский социализм [Rothbard 1995, 142–143]. Однако такое объяснение пока что имеет статус гипотезы, а вопрос о влиянии пуританских представлений на экономическую доктрину Смита требует отдельного серьезного исследования.

Выгоды от разделения труда: человек-машина

В следующем теоретически важном фрагменте Смит формулирует три различных «условия», в силу которых РТ внутри отдельного производства может приводить к повышению производительности [Смит 2007, 72–74]. Было бы более точным называть эти «условия» утилитарными предпосылками РТ – это те особенности окружающего мира, которые делают его потенциально выгодным. Рассмотрим их по порядку.

«Развитие ловкости рабочего обязательно увеличивает количество работы, которое он в состоянии выполнить, а разделение труда, сводя работу каждого рабочего к какой-нибудь простой операции и делая эту операцию единственным занятием его жизни, необходимо в значительной мере увеличивает ловкость рабочего» [Смит 2007, 72].

Здесь речь идет, по сути дела, о том, что тело или организм рабочего как своего рода производственная «машина» (мы бы сказали: «нейромеханическая» по своей природе) обладает некоей характеристикой (группой характеристик), отражающей способность к научению определенным физическим навыкам. В каком-то смысле можно представить это себе как некий нелинейный эффект масштаба или неделимости: человеческое тело-машину невозможно разделить на порции и направить эти порции в разные производственные процессы (в отличие, скажем, от хлопка, зерна или гвоздей), его нужно целиком использовать в одном и том же процессе для получения максимального эффекта. Подчеркнем, что здесь речь идет именно о психофизиологических свойствах человека как своего рода инструмента или машины: точно так же специализированное оборудование часто бывает гораздо более производительным, чем универсальное.

«Выгода, получаемая от экономии времени на переход от одного вида работы к другому, значительно больше, чем мы в состоянии с первого взгляда представить себе. Невозможно очень быстро переходить от одного вида работы к другому, поскольку она выполняется в другом месте и другими инструментами» [Смит 2007, 72].

Строго говоря, здесь речь идет о трех весьма разных факторах. Первый представляет собой экономию на перемещении работника в пространстве между различными местами в производственной зоне. В этом смысле он аналогичен таким факторам повышения производительности, как географическая концентрация и кластеризация взаимосвязанных производств, только, в отличие от последних, проявляется лишь на локальном уровне. Второй фактор, логически не связанный с первым, состоит в экономии времени, которое тратилось бы на само переключение между видами работ («паузы») – он аналогичен первому, но касается не пространственного, а временнóго аспекта производственного процесса.

Наконец, третий фактор касается способности человеческого тела-машины к психофизиологическому переключению между операциями в пределах одного рабочего дня: «Рабочий обыкновенно делает небольшую передышку, переходя от одного вида работы к другому. Когда он принимается за новую работу, он редко проявляет сразу большое усердие и внимание; его голова, как выражаются, занята еще другим, некоторое время он смотрит по сторонам и не работает как следует». Иными словами, здесь речь также идет о возможностях более эффективного использования работника как «инструмента» или «машины», включенной в производственный процесс в рамках предприятия.

«Наконец, всем должно быть понятно, как облегчается и сокращается труд благодаря применению надлежащих машин. Люди скорее открывают более легкие и быстрые способы для достижения какого-нибудь результата, когда всё внимание их умственных способностей направлено к одной лишь определенной цели, чем когда оно рассеивается на большое количество разных предметов.  Значительная часть машин, употребляемых в тех мануфактурах, где проведено наибольшее разделение труда, была первоначально изобретена простыми рабочими» [Смит 2007, 73].

 Опять-таки, здесь речь идет о некоем эффекте применения «умственных способностей» (мы бы сейчас сказали, нейрофизиологических процессов), связанном со скоростью выработки навыков и концентрацией внимания.

Таким образом, все три пункта Смита по большой части сводятся к пучку взаимосвязанных психофизических свойств человеческого тела, характеризующих его способности к научению, концентрации и переключению внимания (краткосрочному научению). Кроме того, походя упоминаются два фактора – пространственная разнесенность разных видов деятельности и неизбежные паузы при переходе от одного вида деятельности к другому.

На наш взгляд, самое интересное, что в этом фрагменте первой главы, посвященном описанию «трех условий» РТ, Смит по существу рассматривает человека-работника как своего рода инструмент или «машину», которая включена в производственный процесс и которую следует использовать самым продуктивным или экономным образом. В точности те же самые рассуждения могут быть применены для описания выгодности более специализированных машин по сравнению с более универсальными (человек, несомненно, представляет собой одну из самых универсальных «машин»).

 Речь не идет о каких-либо «взаимных выгодах от обмена» между владельцем или управляющим и его работниками. В этом отношении данный фрагмент представляет собой разительный контраст с тем, о чем пойдет речь в последующих двух главах, где РТ по сути дела рассматривается как один из аспектов обмена (мы вернемся к этому ниже).

РТ здесь, по сути дела, понимается как результат разделения целостного процесса производства потребительского блага на отдельные стандартные операции, выполняемые отдельными стандартизированными «машинами» (включая людей). Констатируется выгодность такого разделения, но сам процесс порождения/возникновения этого разделения никак не анализируется.

Эта часть смитовского рассмотрения РТ неявным образом содержит в себе еще один аспект, интересный с точки зрения дальнейшего развития идеи разделения труда, а именно: соотношение «естественного» и «искусственного» в системе РТ. Интересно, что здесь Смит ничего не говорит о естественных различиях в человеческих способностях, о которых обычно сразу вспоминали прежние авторы в контексте РТ. Использование «человека-машины» как элемента производственного процесса, эффективность которого повышается по мере закрепления навыков выполнения стандартизированных операций, означает в некотором смысле «искусственное пересоздание» этого человека.

Чем больше человек специализируется и чем более стандартизированными становятся его действия, тем меньшую роль играют его «естественные» свойства, как и «естественные» различия между людьми. Индивиды, освоившие одинаковые навыки, оказываются в широких пределах взаимозаменяемыми, в то время как «естественный человек» уникален. В то же время Смит признает, что РТ может возникать из «естественных» различий между людьми (и территориями), о чем говорит в последующих главах.

Очевидно, что потенциал сюжета о «человеке-машине» и о стандартизации людей после Смита был использован в учении разных мыслителей, в том числе и Маркса, об «отчуждении». Интереснее, однако, что уже в смитовском описании и в его противоречиях неявно заложена дилемма «стандартизация vs использование естественных различий» и вопрос о логике выбора между ними.

Выгоды от разделения труда: достаточное объяснение?

Утилитарные предпосылки РТ еще до Смита сделались центральной темой рассуждений на эту тему – мы находим их и у античных авторов, и у европейских авторов XVII–XVIII вв. К сожалению, ссылкой на возможные выгоды обычно ограничивается рассмотрение этой темы в современных научных публикациях и в стандартных учебниках экономической теории.

Проблема с таким подходом состоит в том, что наличие утилитарных предпосылок не может служить исчерпывающим объяснением того, почему люди реализуют и развивают РТ, как не может и служить описанием соответствующих общественных процессов. Дело в том, что наличие потенциального источника выгоды еще не означает реализацию этой выгоды. Для того чтобы использовать этот потенциал, люди должны, как минимум, иметь возможность взаимодействовать друг с другом к обоюдной выгоде, другими словами – гарантии того, что другие не попытаются насильственно присвоить себе все выгоды от РТ[iv]. И, самое главное, участники будущего РТ должны произвести соответствующие мыслительные операции, чтобы потенциальные возможности данной системы РТ (организационного проекта) преобразовались в конкретный план деятельности, который можно будет реализовать (т.е. эти участники должны выступить в предпринимательской и управленческой функции).

Разумеется, Смит в «Богатстве народов» не проходит мимо некоторых из «неутилитарных» предпосылок РТ – например, когда указывает на центральную роль частной собственности в развитии взаимовыгодного обмена, приводящего к росту общего благосостояния. Однако эта тема не увязывается у него напрямую с темой РТ; последнее, по сути дела, трактуется как некоторая «естественная» неизбежность, обусловленная отчасти выгодностью, отчасти некоей «склонностью человеческой природы».

Разделение труда и обмен

Вторая глава «Богатства народов», к рассмотрению которой мы сейчас переходим, носит название «О причине, вызывающей разделение труда». Итак, кроме выгод, приносимых РТ и являющихся его «условиями», существует некая фундаментальная причина, его вызывающая. Какова же она?

Смит пишет: «Разделение труда, приводящее к таким выгодам (к высокому уровню благосостояния, приносимому развитой цивилизацией. – П.Щ., Ю.К.), отнюдь не является результатом чьей-либо мудрости, предвидевшей и осознавшей то общее благосостояние, которое будет порождено им: оно представляет собой последствие – хотя очень медленно и постепенно развивающееся – определенной склонности человеческой природы, которая отнюдь не имела в виду такой полезной цели, а именно склонности к торговле, обмену одного предмета на другой. В нашу задачу не входит исследование того, является ли эта склонность одним из тех основных свойств человеческой природы, которым не может быть дано никакого дальнейшего объяснения, или, что представляется более вероятным, она является необходимым следствием способности рассуждать и дара речи» [Смит 2007, 76].

Итак, причинно-следственная связь, по Смиту, выглядит таким образом: способность к рассуждению и речи порождает природную склонность человека к торговле и обмену, а последняя неким «автоматическим» образом порождает РТ. Здесь мысль Адама Смита делает «логический скачок». В предыдущей главе изложение в основном вращалось вокруг выгод от разделения труда внутри отдельного производства. Как мы постарались показать выше, эти выгоды логически не связаны с тем фактом, что работник вступает в отношения обмена с работодателем – они объяснялись в основном особенностями «устройства» работника как элемента производственного процесса и пространственно-временной структурой этого процесса, а не ролью работника как сознательного участника обмена, пусть даже движимого некоей природной склонностью к последнему.

Далее в тексте идет знаменитый пассаж о роли взаимовыгодного обмена в удовлетворении нужд людей: «Человек постоянно нуждается в помощи своих ближних, но тщетно было бы ожидать ее лишь от их расположения. Он скорее достигнет своей цели, если обратится к их эгоизму и сумеет показать им, что в их собственных интересах сделать для него то, что он требует от них. Всякий предлагающий другому сделку какого-либо рода предлагает сделать именно это. Дай мне то, что мне нужно, и ты получишь то, что необходимо тебе, – таков смысл всякого подобного предложения. Именно таким путем мы получаем друг от друга значительно большую часть услуг, в которых мы нуждаемся. Не от благожелательности мясника, пивовара или булочника ожидаем мы получить свой обед, а от соблюдения ими своих собственных интересов.

 Мы обращаемся не к гуманности, а к их эгоизму и никогда не говорим им о наших нуждах, а лишь об их выгодах» [Смит 2007, 76–77]. И затем Смит формулирует новое объяснение феномена РТ: «Точно так же как посредством договора, обмена и покупки мы приобретаем друг от друга большую часть необходимых нам взаимных услуг, так и эта самая склонность к обмену породила первоначально и разделение труда» [Смит 2007, 77], а затем иллюстрирует этот тезис рассуждением о том, как могло возникнуть РТ в племенном обществе, каковое рассуждение вполне аналогично соответствующему пассажу, например, у Платона.

Важно отметить, что в предыдущей главе мы находим довольно похожую фразу (она приводилась выше), но со ссылкой на другую причину: отделение друг от друга различных профессий и занятий вызывалось тем преимуществом в производительности труда, которое дает РТ. Возникает естественный вопрос: так что же все-таки «породило» РТ – склонность (или способность) к (взаимовыгодному) обмену или выигрыш в производительности труда от разделения операций в производственном процессе? У Смита мы не найдем ответа на этот вопрос, он даже его не ставит. Он просто «перечисляет через запятую» два разных фундаментальных феномена, не останавливаясь на взаимодействии между ними.

Глядя из сегодняшнего дня, мы можем сказать, что по сути дела в этих двух главах речь идет попеременно о двух разных, хотя и тесно взаимосвязанных феноменах, имеющих разные, хотя и взаимодействующие причины. В одном случае рассматривается то, что мы можем назвать внутрипроизводственным разделением труда (manufacturing division of labor) – сложным, системным явлением из сферы производства, подразумевающим выполнение отдельными участниками процесса целого ряда разнородных, в том числе когнитивных функций. Особенностью этого феномена является «организованный порядок». В другом случае речь идет об общественном разделении труда (socialdivision of labor), тесно связанном с обменом и порождающем спонтанный порядок, который, используя фразу другого выдающегося шотландца того времени, является «результатом человеческой деятельности, но не человеческого замысла»[v].

Третья глава, посвященная РТ, носит название «Разделение труда ограничивается размерами рынка». Собственно говоря, ее теоретическое содержание почти полностью выражено этим заголовком и, чуть подробнее, первым абзацем: «Так как возможность обмена ведет к разделению труда, то степень последнего всегда должна ограничиваться пределами этой возможности, или, другими словами, размерами рынка. Когда рынок незначителен, ни у кого не может быть побуждения посвятить себя целиком какому-либо одному занятию ввиду невозможности обменять весь излишек продукта своего труда на необходимые продукты труда других людей» [Смит 2007, 79]. Остальная часть главы по большей части иллюстрирует эту мысль множеством конкретных примеров.

Разделение труда и размеры рынка

Смит, проявляя интуитивную проницательность, развел эти два явления по разным главам, однако не проанализировал различий между ними, подведя их под одну и ту же «рубрику». Работа по разделению понятий досталась последующим исследователям.

Эта идея опять-таки не нова, ее высказывал в древности еще Ксенофонт, а в XVII–XVIII вв. – авторы многочисленных трактатов и памфлетов о торговле и промышленности.

Однако следует отметить, что та же самая логика применима к любому повышению производительности труда, порождаемому как РТ, так и другими факторами, например, новыми техническими изобретениями, открытием новых источников природных ресурсов или расширением доступности капитала. Чем бы ни была вызвана возможность увеличить производительность, она не может быть реализована, если размеры рынка не позволяют продать дополнительную продукцию. Да, РТ – один из возможных случаев, но не единственный. Тем не менее, благодаря популярности труда Смита эта связка между РТ и размерами рынка приобрела характер «общего места», не подлежащего интеллектуальной рефлексии.

Интересно другое: в этом случае, как и во всех предыдущих, Смит «зацепил» важную тему, не развив ее. Особая взаимосвязь РТ с размерами рынка действительно существует и она – вопреки расхожему мнению – состоит в том, что процесс углубления РТ может сам по себе приводить к расширению размеров рынка [Янг 2014; Kaldor 1972]. К исследованию этого феномена ученые вернулись по существу лишь в XX в., и построение его теории далеко от своего завершения. Ключевой работой здесь стала статья А. Янга «Возрастающая отдача и экономический прогресс», опубликованная в 1928 г. Говоря о книге Смита, он писал: «В целом общепризнанно, что, когда Адам Смит высказал идею, что разделение труда ведет к новым изобретениям, поскольку рабочие, занятые стандартными специализированными операциями, замечают лучшие способы получения тех же самых результатов, он не увидел главного. Суть же дела, разумеется, состоит в том, что с разделением труда группа сложных процессов преобразуется в последовательность простых процессов, из которых хотя бы некоторые допускают применение машин. При использовании машин и внедрении непрямых процессов происходит дальнейшее разделение труда, и связанная с ним экономия опять-таки ограничивается размерами рынка. Было бы расточительством сделать молоток, чтобы забить всего один гвоздь; для решения этой задачи лучше использовать любое, пусть даже самое неподходящее орудие, оказавшееся под рукой.

 Было бы расточительством оснастить завод сложным оборудованием из специально сконструированных сборочно-монтажных приспособлений, измерительных приборов, токарных и сверлильных станков, прессов и транспортеров, чтобы построить сотню автомобилей; в таком случае лучше полагаться в основном на инструменты и машины стандартных типов и таким образом использовать относительно большее количество непосредственно прилагаемого труда и относительно большее число опосредованно прилагаемого труда. Если бы выпуск продукции на заводах господина Форда был очень мал, то его методы были бы смехотворно неэкономичными и оставались бы неприбыльными даже в том случае, если бы его выпуск достиг уровня, который многие другие производители автомобилей сочли бы большим» [Янг 2014, 189]. Таким образом Янг «закольцовывает» аргументацию Смита: утилитарные предпосылки РТ оказываются в сложных динамических взаимоотношениях и причинно-следственных взаимовлияниях с размерами рынка. Однако для этого логического шага потребовалось больше 150 лет.

Заключение

Из всего сказанного можно сделать следующие выводы. Изложение темы РТ Адамом Смитом было не только неоригинальным, но и не слишком глубоким. Представлять дело так, как это нередко делается в современных текстах, а именно: будто в «Богатстве народов» изложено в основном все, что экономическая и социальная наука может сказать по этому поводу, было бы большой ошибкой.

Реальное значение первых трех глав этой книги для экономической и социальной науки скорее состоит в том, что Смит наметил «мелким пунктиром» ряд ключевых тем, которые послужили стимулом и источником вдохновения для исследователей нескольких последующих поколений, занимавшихся проблематикой, так или иначе связанной с РТ. В этом качестве «Богатство народов» действительно сыграло важную роль в истории мысли и продолжает ее играть по сей день.

Примечания:

• [i] Краткий обзор досмитовской литературы о разделении труда можно найти в нашей работе [Щедровицкий, Кузнецов 2014], см. также приведенную в ней библиографию.
• [ii] В настоящей работе для ссылок и цитирования используется русское издание 2007 г., выпущенное издательством ЭКСМО в переводе В.С. Афанасьева. Хотя за почти два с половиной века, прошедших после выхода книги в свет, было издано несколько русских переводов, мы используем именно этот, поскольку он сегодня наиболее распространен и чаще всего цитируется в русскоязычной литературе.
• [iii] Фраза, переведенная как «хозяйственная жизнь общества в целом», в оригинале читается как “the general business of society”. Более точным был бы перевод «функционирование общества в целом» или «то, как работает общество в целом».
• [iv] Подробнее об этих «неутилитарных» предпосылках РТ см. [Hülsmann 1999].
• [v] О разделении понятий внутрипроизводственного и общественного РТ см. [Щедровицкий, Кузнецов 2014; Groenewegen 2008, 517]

Ссылки (References in Russian)

• Макконнелл К., Брю С. Экономикс: принципы, проблемы и политика. М.: ИНФРА-М, 2003.
• Мау В., Улюкаев А. Глобальный кризис и тенденции экономического развития // Вопросы экономики. М., 2014. № 11. С. 4–24.
• Мескон М., Альберт М., Хедоури Ф. Основы менеджмента. М.: Дело, 1998.
• Самуэльсон П. Экономика. М.: Алгон, ВНИИСИ, 1992.
• Смит А. Исследование о природе и причинах богатства народов. М.: ЭКСМО, 2007.
• Шумпетер Й. История экономического анализа. Т. 1. СПб.: Экономическая школа, 2001.
• Щедровицкий П., Кузнецов Ю. От разделения труда к разделению деятельности // Философские науки. М.: 2014. № 6. С. 49–64.
• Янг А.Э. Возрастающая отдача и экономический прогресс // М. Экономическая политика. 2014. № 6. С. 186–201.
• Groenewegen P. Division of Labour // The New Palgrave Dictionary of Economics. Second Edition. L.: Palgrave Macmillan, 2008. P. 517–526.
• Hülsmann J.G. Discursive Rationality and the Division of Labour: How Cooperation Emerges // American Journal of Economics and Sociology. 1999. Vol. 58. № 4. P. 713–727.
• Kaldor N. The Irrelevance of Equilibrium Economics // Economic Journal. 1972. Vol. 82. № 328. P. 1237–1255.
• Mau V., Ulyukaev A. Global Crisis and Trends of Economic Development // Voprosy Ekonomiki. 2014. №11. P. 4–24 (in Russian).
• McConnell C.R., Brue S.L. Economics. Principles, Problems and Policies. New York: McGraw-Hill: Irwin, 2008 (Russian translation 2003).
• Mescon M.H., Albert M., Khedouri F. Management. New York: Harper & Row, 1988 (Russian translation 1998).
• Rothbard М.N. Economic Thought before Adam Smith. (An Austrian Perspective on the History of Economic Thought. Volume 1.). Cheltenham, UK; Northampton, MA, USA: Edward Elgar, 1995.
• Samuelson P. Economics. New York: McGraw-Hill, 1948 (Russian translation 1992).
• Schumpeter J.A. History of Economic Analysis. New York: Oxford University Press, 1954 (Russian translation 2001).
• Smith A. An Inquiry into the Nature and Causes of the Wealth of Nations. London, 1776 (Russian translation 2007).
• Shchedrovitsky P., Kuznetsov Yu. From Division of Labour to Division of Activity // Russian Journal of Philosophical Sciences. 2014. №6 (in Russian)
• Young A.A. Increasing Returns and Economic Progress // Economic Journal. 1928. Vol. XXXVIII. №52. P. 527–542 (Russian translation 2014).

Библиографическая ссылка

Щедровицкий П.Г., Кузнецов Ю.В. Адам Смит о разделении труда//Вопросы философии. — 2016. — №5. — С. 27-38.
Shchedrovitsky, Peter., Kuznetsov, Yury. Adam Smith’s Ideas on the Division of Labor. Voprosy Filosofii. 2016. Vol.5. P. 27-38

Сравнительный анализ конкурентных стратегий – Enlight Studies

Конкуренция занимает особое место в системе свободной рыночной экономики. Она фактически является основой рыночного развития. Впервые о конкуренции в экономической системе упомянул Адам Смит в своей работе “Исследование о природе и причинах богатства народов” в 1776 году. Смит представил децентрализованную, нерегулируемую государством конкурентную среду со многими второстепенными  участниками, где каждый участник не имеет достаточного влияния, чтобы влиять на общую производительность рынка.

Во второй главе своей работы (О причине, вызывающей разделение труда) Смит представляет ситуацию, в которой каждый участник конкурентной среды формирует свое поведение, принимая во внимание свои собственные потребности: “Он (человек) скорее достигнет своей цели, если обратится к их (других людей) эгоизму и сумеет показать им, что в их собственных интересах сделать для него то, что он требует от них. Всякий, предлагающий другому сделку какого-либо рода, предлагает сделать именно это. Дай мне то, что мне нужно, и ты получишь то, что тебе нужно…”[i]

Фактически, идея конкурентной теории Смита состоит в том, что каждый субъект стремится максимизировать свою выгоду и, в конечном итоге, приносит пользу не только участнику рынка, но и обществу в целом. В этой системе свободная конкуренция способствует снижению издержек производства, оптимизирует распределение ресурсов в каждой отрасли и в общей экономике. Теоретически, предлагаемое Смитом поведение могло привести к увеличению общего общественного результата, если бы функционировала система, в которой многие второстепенные участники не имели возможности влиять на рыночную систему. На практике, однако, конкурентные преимущества отдельных субъектов различны, и с развитием инфраструктуры экономики объективно создается ситуация, где отдельные участники доминируют на рынке из-за своих конкурентных преимуществ и могут влиять как на структуру последнего, так и на общее социальное развитие.

Идеи Смита о конкуренции проявились в теориях международной торговли. Она получила название “теория абсолютных преимуществ”, которая основана на идее “невидимой руки” (Laissez-faire), согласно которой международная торговля регулируется в соответствии с ценовым фактором, а соответствующие продукты производятся в странах, где их производство является наиболее прибыльным. Продолжая идею Смита, Давид Рикардо сформировал теорию “сравнительных преимуществ”, которая основана не только на ценовом факторе и его регулировании, но и на преимуществах сторон конкуренции (в данном случае стран) по сравнению с другими странами. Это позволяет странам искать альтернативы для коммерческой деятельности и учитывать накопленный опыт, специализацию и другие факторы, которые сдадут сравнительные преимущества в конкуренции.

Принципами, представленными в своей работе, Рикардо приближается к модели и идеям конкурентного поведения, предложенным “теорией игр”. Впервые принципы теории игр были определены знаменитыми Мерриллом Флудом, Мелвином Дрешером и Альбертом Тэтчером.

Американский математик Джон Нэш дал практическое определение этим идеям. Он представил идею формирования конкуренции, принимая во внимание не стратегию отдельных субъектов и логику действий, а поведение участников рынка в общей системе. Эта теория основана на следующем принципе: “Каждый участник действует с учетом возможных стратегий других участников”. Ярким примером теории Нэша является “дилемма заключенного”, в которой каждый из участников выбирает оптимальный вариант, принимая во внимание логику другого участника и возможные шаги.

Предположим конкурентную ситуацию, в которой работают две компании, и у каждого из них есть два варианта определения ценового порога ― “высокие” и “низкие” цены. В этом случае возможны следующие проявления поведения: обе компании определяют “высокие” цены, две компании определяют “низкие” цены и еще два варианта, когда одна компания определяет “высокие” и другие “низкие” цены.

	Вторая компания “высокие” цены	Вторая компания “низкие” цены
Первая компания “высокие” цены	Прибыль каждой  8[ii]млн.	Прибыль первой компании 10 млн., второй― 1 млн.
Первая компания “низкие” цены	Прибыль первой компании 1млн., второй― 10 млн.	Прибыль каждой 5 млн.

Если обе компании поработают с рациональной логикой и учтут поведение второй, получится следующее: если первая компания устанавливает высокие цены, то это выгодно другой компания тоже, а если первая компания устанавливает низкие цены, тогда второй стороне будет выгодно определять высокие цены. В результате, в случае рационального поведения в этой конкурентной ситуации, обе компании должны установить высокий порог цены для максимальной прибыли.

Если в теории Смита каждый субъект действует исходя из своих интересов, и этот вариант оптимален для него, по мнению Нэша, принятие решений зависит не только от собственных интересов, но и от поведения других участников, что выражается в предлагаемой модели.

Таким образом, теория конкуренции и логика принятия конкурентных решений Смита обладает абсолютной “эгоистической” природой, подход Д. Рикардо является более всеобъемлющим, и учитываются развитие конкуренции в долгосрочной перспективе и поведение участников, а также неценовые факторы конкуренции. В теории Нэша конкурентная борьба не зависит только от созданных условий. Учитываются решения не только отдельных субъектов, но и влияние этих решений друг на друга.

---

---

[i]Адам Смит «Исследование о природе и причинах богатства народов» Глава II “ О причине, вызывающей разделение труда ” http://e-libra.ru/read/179321-.html

[ii]В этой ситуации высокие цены для обеих компаний могут привести к снижению спроса и, как следствие, к снижению прибыли

---

Автор: Акоп Акопян © Все права защищены

Перевел: Лилит Мнацаканян

---

Faktor-2 «Весна» — текст и слова песни в караоке на karaoke.ru

Текст (слова) песни «Весна»

(распечатать)

Пепел падает на пальцы,
Обжигая плоть мою,
Ты торопишься на танцы,
Где тебя давно я жду.
Под открытым небом пляшет
Озорная молодёжь,
На танцполе всё забито —
Не пройдёшь.

За пультом диджейским пальцы
Гнёт продвинутый ди-джей,
Он сейчас немного занят,
Эй, девчонка, не робей.
Незнакомка рядом трётся,
Я б хотел её обнять,
От греха подальше надо
Убегать.

Опять врывается весна,
И созрели семена,
Я прошу тебя — давай
Собирать мой урожай,
Орудие труда
Ты получишь без труда.

Опять врывается весна,
И созрели семена,
Я прошу тебя — давай
Собирать мой урожай,
Орудие труда
Ты получишь без труда.

Вот и ты проходишь в юбке
Уже моего ремня,
Лучше б заявилась в шубке,
Кривоногая моя,
Вызывающий наряд твой
Убивает пацанов,
Чересчур похабно, Маша,
Нету слов.

Познакомился намедни
В Интернете я с тобой,
Ты мне показалась стройной
Королевой молодой.
А когда тебя увидел,
Захотелось мне орать,
Надо ноги делать,
Надо убегать…

Опять врывается весна,

И созрели семена,
Я прошу тебя — давай
Собирать мой урожай,
Орудие труда
Ты получишь без труда.

Опять врывается весна,
И созрели семена,
Я прошу тебя — давай
Собирать мой урожай,
Орудие труда
Ты получишь без труда.

Опять врывается весна,
И созрели семена,
Я прошу тебя — давай
Собирать мой урожай,
Орудие труда
Ты получишь без труда.

Опять врывается весна,
И созрели семена,
Я прошу тебя — давай
Собирать мой урожай,
Орудие труда
Ты получишь без труда.

---

Из книги А. Смит “Исследование о природе и причинах богатства народов” (главы 1-3)

---

Из книги А. Смит “Исследование о природе и причинах богатства народов” (главы 1-3)

 

 

Глава I.

О РАЗДЕЛЕНИИ ТРУДА

 

Величайшее развитие производительной силы труда и преобладающая часть мастерства, ловкости и ее разительности, с какими он где-либо прилагается или применяется, по-видимому, явились результатом разделения труда.

 

Эффект разделения труда в хозяйственной жизни общества в целом легче всего уяснить, если ознакомится с тем, как оно действует в каком-нибудь отдельном производстве. Обыкновенно полагают, что дальше все оно проведено в некоторых малозначительных отраслях. В действительности же возможно, что там оно не идет  столь далеко, как в других, более важных, — просто в этих незначительных производствах, предназначенных обеспечивать мелкие нужды немногих людей, общее  число работников по необходимости должно быть мало, и те, кто занят различными видами работ, зачастую могут быть собраны все разом и на виду в одном рабочем помещении. Напротив, в тех крупных отраслях производства, которые предназначены обеспечивать нужды великого множества людей, каждый отдельный вид ра­боты занимает столь большое число работников, что уже невозможно собрать все специальности под одной крышей; редко можно видеть одновременно занятых более чем одним видом работы. И потому, хотя в действи­тельности в таких отраслях работа может быть разделе­на на большее число частей, чем в маловажных, разде­ление труда здесь не столь наглядно и потому гораздо менее обращало на себя внимание.

 

Возьмем поэтому для примера совсем незначитель­ную отрасль, но такую, где разделение труда отмечалось очень часто, а именно булавочное ремесло. Работнику, не обученному этому делу (которое превращено в осо­бую профессию разделением труда) и не умеющему об­ращаться с применяемыми здесь орудиями (изобретение которых было вызвано, вероятно, тоже разделением труда), при всем старании не удалось бы за день изгото­вить, пожалуй, и одной булавки и уж заведомо не сде­лать двадцати. Но при том способе, как это делается те­перь, особую профессию составляет не только вся работа как таковая, но она сама подразделяется на ряд специ­альностей, которые большей частью также являются особыми профессиями. Один тянет проволоку, другой выпрямляет ее, третий обрезает, четвертый заостряет конец, пятый обтачивает один конец для насаживания головки; изготовление самой головки требует двух или трех самостоятельных операций; насадка ее составляет особую операцию, полировка булавки — другую; само­стоятельной операцией является даже завертывание го­товых булавок в пакетики. Таким образом, сложная ра­бота по изготовлению булавки разделена приблизитель­но на восемнадцать отдельных операций, которые в не­которых мастерских все выполняются различными рабо­чими, тогда как в других один и тот же рабочий неред­ко выполняет две или три операции. Мне довелось ви­деть одну небольшую мастерскую такого рода, где было занято только десять рабочих и где, следовательно, не­которые из них выполняли по две и по три различные операции. Хотя они были очень бедны и потому недостаточно снабжены необходимыми приспособлениями, они могли, работая с напряжением, выработать все вместе двенадцать с лишним фунтов булавок в день. А так как в фунте считается несколько больше 4 тыс. булавой средних размеров, то эти десять человек вырабатывал свыше 48 тыс. булавок в день. Следовательно, если на человека приходится одна десятая часть от 48 тыс. булавок, можно считать, что один рабочий делает 4 тыс. 800 булавок в день. Но если бы все они работали в оди­ночку и независимо друг от друга и не были приучены к этой специальной работе, то несомненно ни один из них не смог бы сделать двадцати, а, может быть, даже и одной булавки в день. Одним словом, они несомненно не выработали бы 1/240, а может быть, и 1/4800 до­ли того, что в состоянии выработать теперь в результа­те надлежащего разделения и сочетания их различных операций.                                        

Во всяком другом ремесле и производстве последствия разделения труда подобны описанным в этом весьма маловажном производстве, хотя во многих из них труд не может быть в такой степени разделен и сведен к таким простым операциям. Однако разделение труда в любом ремесле, в каких бы размерах оно ни было введено, вызывает соответствующее увеличение производительности труда. По-видимому, отделение друг от друга различных профессий и занятий вызывалось этим преимуществом. Вместе с тем такое выделение обыкновенно идет дальше в странах, достигших более высокой ступени промышленного развития: то, что в диком состоянии общества составляет работу одного человека, в более развитом обществе выполняется несколькими. Во всяком развитом обществе фермер обыкновенно является только фермером,  ремесленник — только ремесленником. Труд, необходимый для производства какого-нибудь за­конченного изделия, тоже почти всегда распределяется между большим количеством людей. Сколько различных профессий занято в каждой отрасли производства полотна или сукна, начиная с тех, кто выращивает лен и овец, доставляющих шерсть, и кончая теми, которые заняты белением и лощением полотна или крашением и аппретурою сукна! Правда, земледелие по природе своей не допускает ни такого многообразного разделения труда, ни столь полного отделения друг от друга различных работ, как это возможно в промышленности. Невозможно вполне отделить занятие скотовода от занятия хлебопашца, как это обычно имеет место с профессиями плотника и кузнеца. Прядильщик и ткач почти всегда два разных лица, тогда как работник, который пашет, боронит, сеет и жнет, часто представляет собой одно ли­цо. Ввиду того что эти различные виды труда должны выполняться в разные времена года, невозможно, чтобы каждым из них в течение всего года был постоянно за­нят отдельный работник. Невозможность столь полного выделения всех различных видов труда, практикуемых в земледелии, является, пожалуй, причиной того, что уве­личение производительной силы труда в этой области не всегда соответствует росту ее в промышленности. Ко­нечно, самые богатые народы обыкновенно идут впереди своих соседей как в области земледелия, так и промыш­ленности, но их превосходство обычно больше проявля­ется в промышленности, чем в земледелии. Их земля, по общему мнению, лучше обработана, и ввиду того, что в нее вложено больше труда и затрат, она произво­дит больше, чем это соответствовало бы ее размеру и естественному плодородию. Но это увеличение произво­дительности редко превосходит добавочное вложение труда и затрат. В земледелии богатой страны труд не всегда более производителен, чем в бедной стране, или во всяком случае это различие в производительности никогда не бывает так значительно, как это обыкновен­но наблюдается в промышленности. Поэтому хлеб бога­той страны при равном качестве не всегда продается на рынке дешевле хлеба страны бедной. Хлеб из Польши стоит столько же, сколько французский хлеб того же качества, несмотря на большее богатство и техническое превосходство Франции. Хлеб во Франции в хлебород­ных провинциях столь же хорош и почти всегда имеет ту же цену, что и хлеб Англии, хотя по богатству и раз­витию Франция, наверное, стоит ниже Англии. А между тем поля Англии возделываются лучше полей Франции, а поля Франции, как утверждают, лучше возделывают­ся, чем поля Польши. Хотя бедная страна, несмотря на худшую обработку земли, может в известной мере со­перничать с богатой страной в отношении дешевизны и качества своего хлеба, она не может претендовать на такую конкуренцию в отношении своих промышленных изделий, по крайней мере если последние соответствуют почвенным условиям, климату и географическому поло­жению богатой страны. Шелка Франции лучше и дешевле шелков Англии, так как шелковое производство менее соответствует климату Англии, особенно при ны­нешних высоких ввозных пошлинах на шелк-сырец. Зато железоскобяные изделия и грубые сукна Англии не­сравненно превосходят французские, а также много де­шевле их при одинаковом качестве. О наличии в Поль­ше какой-либо промышленности едва ли можно гово­рить, если не считать немногочисленных грубых домаш­них производств, без чего не может существовать ни од­на страна.

Такое значительное увеличение количества рабо­ты, которое может выполнить в результате разделения труда одно и то же число работников, зависит от трех различных условий: во-первых, от увеличения ловкости каждого отдельного работника; во-вторых, от экономии времени, которое обыкновенно теряется на переход от одного вида труда к другому; и, наконец, от изобрете­ния большого количества механизмов, облегчающих и сокращающих труд и позволяющих одному человеку выполнять работу нескольких.                       

I. Развитие ловкости работника обязательно увели­чивает количество работы, которое он в состоянии вы­полнить, а разделение труда, сводя работу каждого ра­ботника к какой-нибудь простой операции и делая эту операцию единственным занятием всей его жизни, неиз­бежно в значительной мере увеличивает ловкость рабо­чего. Обыкновенный кузнец, хотя и привычный к рабо­те молотом, но никогда не выделывающий гвоздей, в случае поручения ему этой работы вряд ли окажется в состоянии, я в этом уверен, выделать более 200 или 300 гвоздей в день, и притом очень плохих. Кузнец, при­выкший изготовлять гвозди, но не занимавшийся иск­лючительно или преимущественно этим делом, редко может при крайнем старании выделать больше 800 или 1000 гвоздей в день. Я видел многих юношей, не до­стигших двадцати лет, которые никогда не занимались другим делом, кроме выделки гвоздей, и которые при напряженном труде могли выделывать каждый свыше 2300 гвоздей в день. А между тем выделка гвоздей от­нюдь не является одной из простейших операций. Один и тот же рабочий раздувает мехи, по мере нужды сгре­бает или разгребает жар, раскаливает железо и кует от­дельно каждую часть гвоздя; притом при ковании шляп­ки ему приходится менять инструменты. Различные операции, на которые расчленяется работа по выделке булавки или металлической пуговицы, более просты, и ловкость человека, работа которого в течение всей жиз­ни сводилась к этой операции, обыкновенно бывает зна­чительно большей. Быстрота, с которой выполняются некоторые операции в этих производствах, превосходит всякие представления о возможностях человеческой ру­ки, если не увидеть это собственными глазами.

II. Выгода, получаемая от экономии времени на переход от одного вида работы к другому, значительно больше, чем казалось бы на первый взгляд. Невозможно очень быстро переходить от одного вида работы к друго­му, поскольку она выполняется в другом месте и иными инструментами. Деревенский ткач, обрабатывающий не­большую ферму, должен терять очень много времени на переход от своего станка в поле и с поля к станку. Ког­да две различные работы могут выполняться в одной и той же мастерской, потеря времени несомненно значи­тельно меньше. Однако даже и в этом случае она весьма значительна. Работник обыкновенно делает небольшую передышку, переходя от одного вида работы к другому. Когда он принимается за новую работу, он редко прояв­ляет сразу большое усердие и внимание; его голова, как выражаются, занята еще другим, некоторое время он смотрит по сторонам и не работает как следует. При­вычка глазеть по сторонам и работать небрежно, естест­венно или, вернее, неизбежно приобретаемая каждым деревенским работником, который вынужден каждые полчаса менять работу и инструменты и ежедневно при­норавливаться в течение всей своей жизни к двадцати различным занятиям, почти всегда делает его ленивым, нерадивым и неспособным к напряженному труду даже в случаях настоятельной необходимости. Поэтому неза­висимо от недостатка у него ловкости, одна эта причина должна всегда значительно уменьшать количество рабо­ты, которое он способен выполнять.

III. Наконец, всем должно быть понятно, как об­легчается и сокращается труд благодаря применению надлежащих механизмов. Нет необходимости приводить примеры. Должен только заметить, что изобретение всех машин, облегчающих и сокращающих труд, следует, по-видимому, приписывать разделению труда. Людям гораздо сподручнее открывать более легкие и быстрые способы для достижения какого-нибудь результата, когда все внимание их умственных способностей направлено к одной лишь определенной цели, чем когда оно рассеивается на большое количество разных предме­тов. Вследствие разделения труда все внимание каждого работника само собой направляется на какой-нибудь^{один очень простой предмет. Естественно поэтому ожидать, что кто-либо из тех, кто занят в каждой специальной операции, скорее откроет более легкий и быстрый способ выполнения своей специальной работы, посколь­ку ее характер допускает это. Значительная часть меха­низмов и приспособлений, употребляемых в тех видах производства, где проведено наибольшее разделение труда, была первоначально изобретена простыми рабочими, которые, выполняя каждый определенную и очень несложную операцию, естественно обращают свой ум на поиски способов делать ее попроще да побыстрее. Кто имеет обыкновение посещать такие заведения часто, должен был видеть весьма удачные механизмы, изобретенные такими работниками, чтобы облегчить и ускорить свою часть работы. К первым паровым двигателям постоянно приставляли подростка, чтобы попеременно открывать и закрывать сообщение между котлом и цилиндром в зависимости от приподнимания и опускания поршня. Один из этих мальчиков, любивший играть со своими товарищами, подметил, что, если привязать веревку от рукоятки клапана, открывающего это сообще­ние, к другой части машины, клапан будет открываться и закрываться без его помощи и это позволит ему сво­бодно забавляться с друзьями. Таким образом, одно из важнейших улучшений, сделанных в паровой машине с момента ее изобретения, было придумано подростком, который хотел сэкономить свой собственный труд.}

Однако далеко не все механические усовершенст­вования явились изобретением тех, кому приходилось работать при машинах. Многие усовершенствования бы­ли произведены благодаря изобретательности машино­строителей, когда производство машин сделалось особой отраслью промышленности, а некоторые — теми, кого называют учеными или теоретиками, профессия кото­рых состоит не в изготовлении каких-либо предметов, а в наблюдении окружающего и которые ввиду этого в со­стоянии комбинировать силы наиболее отдаленных друг от друга и несходных предметов. С прогрессом общества наука, или умозрение, становится, как и всякое другое занятие, главной или единственной профессией и заня­тием особого класса граждан. Подобно всякому иному занятию, она тоже распадается на большое число раз­личных отраслей, из которых каждая доставляет заня­тие особому разряду или классу ученых; такое разделе­ние занятий в науке, как и во всяком другом деле, уве­личивает умение и сберегает время. Каждый отдельный работник становится более опытным и сведущим в своей специальности; в целом производится больше работы и значительно возрастают достижения науки.

Не что иное, как громадное увеличение произво­дительности всех разнообразных занятий и искусств вследствие. разделения труда приводит в обществе, уп­равляемом надлежащим образом, к тому всеобщему благосостоянию, которое распространяется и на самые низшие слои народа. У каждого работника имеется воз­можность располагать значительным количеством своей работы помимо того, что приходится ему на самого себя и, поскольку все остальные работники находятся точно в таком же положении, он оказывается в состоянии об­менивать большое количество своих изделий на большое количество или, что то же самое, на цену большого ко­личества чужих изделий. Он обильно доставляет им то, что им нужно, а они соответственным образом снабжают его тем, что нужно ему, и по всем кругам общее распространяется общий достаток».

Присмотритесь к домашней обстановке большинства простых ремесленников или поденщиков в цивилизованной и богатеющей стране и вы увидите, что невозможно даже перечислить количество людей, труд которых, хотя бы в малом размере, был употреблен на доставление всего необходимого им. Шерстяная куртка например, которую носит поденный рабочий, как бы груба и проста она ни была, представляет собой продукт соединенного труда большого количества работников. Пастух, сортировщик, чесальщик шерсти, красильщик, прядильщик, ткач, ворсировщик, аппретурщик и многие другие — все должны соединить свои различные специ­альности, чтобы выработать даже такую грубую вещь. А сколько, кроме того, купцов и грузчиков должно был быть занято для доставки материалов от одних рабочих к другим, живущим часто в весьма отдаленных частях страны! Сколько нужно было торговых сделок и водных перевозок; сколько, в частности, нужно было судостроителей, матросов, выделывателей парусов, канатов, чтобы доставить различные материалы, употребляемы красильщиком и нередко привозимые из самых отдаленных концов земли! А какой разнообразный труд необходим для того, чтобы изготовить инструменты для эти рабочих! Не говоря уже о таких сложных машинах, как судно, валяльная мельница и даже станок ткача, подумаем только, какой разнообразный труд необходим для того, чтобы изготовить весьма простой инструмент — ножницы, которыми пастух стрижет шерсть. Рудокоп, строитель печи для руды, дровосек, угольщик, доставляющий древесный уголь для плавильной печи, изготовитель кирпича, каменщик, рабочий при плавильной печи, строитель завода, кузнец, ножевщик — все они должны соединить свои усилия, чтобы изготовить ножницы. Если мы таким же образом рассмотрим все различные предметы обстановки и одежды упомянутого простои ремесленника или поденщика — грубую холщовую рубаху, которую он носит на теле, обувь на его ногах, по­стель, на которой он спит, и все различные части ее в отдельности, плиту, на которой он приготовляет свою пищу, уголь, употребляемый им для этой цели, добытый из глубин земли и доставленный ему, может быть, мо­рем и затем по суше с далекого расстояния, всю осталь­ную утварь его кухни, все предметы на его столе — но­жи и вилки, глиняные и оловянные блюда, на которых он ест и режет свою пищу; если подумаем о всех рабо­чих руках, занятых изготовлением для него хлеба и пи­ва, оконных стекол, пропускающих к нему солнечный свет и тепло, защищающих от ветра и дождя, если по­думаем о всех знаниях и ремеслах, необходимых для изготовления этого прекрасного и благодетельного пред­мета, без которого эти северные страны света вряд ли могли бы служить удобным местом для жилья; об инст­рументах всех различных работников, занятых в произ­водстве различных предметов необходимости и удобств; если мы рассмотрим все это, говорю я, и подумаем, ка­кой разнообразный труд применяется на все это, мы поймем, что без содействия и сотрудничества многих тысяч людей самый бедный обитатель цивилизованной страны не мог бы вести тот образ жизни, который он обычно ведет теперь и который мы неправильно считаем весьма простым и обыкновенным. Конечно, в сравнении с чрезвычайной роскошью богача, его обстановка должна казаться крайне простой и обыкновенной, и тем не ме­нее может оказаться, что обстановка европейского госу­даря не всегда настолько превосходит обстановку трудо­любивого и бережливого крестьянина, насколько обста­новка последнего превосходит обстановку многих афри­канских царьков, абсолютных владык жизни и свободы десятков тысяч нагих дикарей.

Глава II

О ПРИНЦИПЕ, ПОРОЖДАЮЩЕМ РАЗДЕЛЕНИЕ ТРУДА

Разделение труда, из которого проистекает столь много выгод, не произошло изначально от чьей-либо мудрости, предвидевшей и осознавшей то общее благо­состояние, к которому оно приводит. Это необходимое — хотя очень медленно и постепенно действующее — последствие определенной особенности человеческого естества, которая отнюдь не имеет в виду стол обширной пользы, а именно склонности меняться, выме­нивать, обменивать один предмет на другой.

В нашу задачу в настоящий момент не входит ис­следование того, является ли эта склонность одним из тех основных свойств человеческой природы, которым не может быть дано никакого дальнейшего объяснения, или, что представляется более вероятным, она является необходимым следствием способности рассуждать и дара речи. Эта склонность обща всем людям и, с другой стороны, не наблюдается ни у какого другого вида животных, которым, по-видимому, данный вид соглашений, как и все другие, совершенно неизвестен. Когда две борзые преследуют одного и того же зайца, иногда кажется, будто они действуют по какому-то соглашению. Каждая из них гонит его в сторону другой или старается перехватить, когда другая гонит его к ней. Однако это отнюдь не результат какого-либо соглашения, а проявление случайного совпадения их страстей, направленных в данный момент в сторону одного и того же предмета. Никому не приходилось видеть, чтобы две собаки определенно и преднамеренно обменивались меж собой костями. Никому не приходилось видеть, чтобы какое-либо животное жестами или криком показывало другому: это — мое, то — твое, я желаю дать это за то. Когда животное хочет получить что-либо от человека или другого животного, оно не знает других средств убеждения, кроме как снискать милость тех, от кого ожидает подачки. Щенок ласкается к своей матери, а спаниель старается бесчисленными уловками привлечь внимание своего обедающего хозяина, когда хочет, чтобы тот накормил его.

Человек иногда прибегает к таким же уловкам своими ближними, и если у него нет другого средства побудить их действовать в соответствии с его влечения­ми, он пытается приобрести их расположение угодничеством и всяческой лестью. Однако у него не хватило бы времени действовать так во всех случаях. В цивилизованном обществе он всегда нуждается в содействии и сотрудничестве множества людей, между тем как в течение всей своей жизни он едва успевает приобрести дружбу нескольких лиц. Почти у всех других видов жи­вотных каждая особь, достигнув зрелости, становится совершенно независимой и в своем естественном состоя­нии не нуждается в содействии других живых созданий; между тем человек постоянно нуждается в помощи сво­их ближних, и тщетно было бы ожидать ее только от их благоволения. Он скорее достигнет своей цели, если призовет себе в помощь их эгоизм и сумеет показать им, что в их собственных интересах сделать для него то, что ему требуется от них. Всякий предлагающий друго­му сделку какого-либо рода, предлагает сделать именно это. Дай мне то, что мне нужно, и ты получишь то, что необходимо тебе,— таков смысл всякого подобного предложения. Именно таким путем мы получаем друг от друга наибольшую часть необходимых нам услуг. Не от благожелательности мясника, пивовара или булочни­ка ожидаем мы получить свой обед, а от соблюдения ими своих собственных интересов. Мы обращаемся не к гуманности их, а к эгоизму и всегда говорим им не о наших нуждах, но лишь об их выгодах. Никто, кроме нищего, не хочет зависеть в важнейших вопросах от благоволения своих сограждан. Даже нищий не целиком зависит от него. Милосердие добрых людей снабжает его, правда, всеми средствами существования. Но, хотя в конечном счете этот источник дает ему все необходи­мое для жизни, он не снабжает и не может снабжать его непосредственно предметами жизненной необходимости в тот момент, когда нищий испытывает в них нужду. Большая часть его нужд удовлетворяется таким же спо­собом, как и нужды других людей, а именно посредст­вом соглашения, обмена, покупки. На деньги, которые нищий получает от других людей, он покупает пищу. Старое платье, которое ему дарят, он выменивает на другое, более подходящее для него, или на приют, пи­щу, наконец, на деньги, которыми он может оплатить пищу, одежду, приют в зависимости от потребности.

Так как большую часть необходимых нам обоюд­ных услуг мы приобретаем друг от друга посредством соглашения обмена и покупки, эта самая склонность к обмену и была тем, что изначально породило разделе­ние труда. В охотничьем или пастушеском племени один человек выделывает, например, луки и стрелы с большей быстротой и ловкостью, чем кто-либо другой.

Он часто выменивает их у своих соплеменников на скот или дичь, в конце концов он видит, что таким путем может получать больше скота и дичи, нежели охотой. Соображаясь со своей выгодой, он делает изготовление луков и стрел своим главным занятием и становится таким образом своего рода оружейником. Другой выделя­ется своим умением строить и покрывать крышей ма­ленькие хижины или шалаши. Он привыкает помогать в этой работе своим соседям, которые вознаграждают его таким же способом — скотом и дичью, пока, наконец, он не признает выгодным для себя целиком отдаться этому занятию и сделаться своего рода плотником. Та­ким же путем третий становится кузнецом или медником, четвертый — кожевником или дубильщиком шкур и кож, главных частей одежды дикарей. И, таким образом, уверенность в возможности обменять весь тот излишек продукта своего труда, который превышает его собственное потребление, на ту часть продукта труда других людей, в которой он может нуждаться, побуждает каждого человека посвятить себя определенному специальному занятию и развить до совершенства свои природные дарования в данной специальной области.    Различные люди отличаются друг от друга своими естественными способностями гораздо меньше, чем мы предполагаем, и само различие способностей, которыми отличаются они в своем зрелом возрасте, во многих случаях является не столько причиной, сколько следствием разделения труда. Различие между самыми несхожими характерами, между философом и простым уличным разносчиком, например, создается, по-видимому, не столько природой, сколько привычкой, практикой и вос­питанием. Во время своего появления на свет и в течение первых шести или восьми лет своей жизни они бы­ли очень похожи друг на друга, и ни их родители, или сверстники не могли заметить сколько-нибудь заметного различия между ними. В этом возрасте или немного позже их начинают приучать к различным занятиям. И тогда становится заметным различие способностей, ко­торое делается постепенно все больше, пока, наконец, тщеславие ученого отказывается признавать хотя бы и тень сходства между ними. Но не будь склонности к торгу и обмену, каждому человеку приходилось бы са­мому добывать для себя все необходимое для жизни. Всем приходилось бы выполнять одни и те же обязанно­сти, производить одну и ту же работу, и не могло бы существовать такого разнообразия занятий, которое од­но только и породило значительное различие в способ­ностях.

Эта склонность к обмену не только создает разли­чие способностей, столь заметное у людей различных профессий, она также делает его полезным. Многие по­роды животных, полагаемые принадлежащими к одному и тому же виду, проявляют от природы гораздо более резко выраженное несходство способностей, чем это на­блюдается, по-видимому, у людей, пока те остаются свободными от воздействия привычки и воспитания. Фи­лософ по своему уму и способностям и наполовину не отличается так от уличного разносчика, как мастиф от борзой, или борзая от спаниеля, или последний от ов­чарки. Однако эти различные породы животных, хотя и принадлежащие все к одному виду, почти бесполезны друг для друга. Сила мастифа ни в малейшей степени не дополняется ни скоростью борзой, ни понятливостью спаниеля, ни послушностью овчарки. Все эти различные способности и свойства ввиду отсутствия способности или склонности менять и обменивать не могут быть ис­пользованы в общих целях и ни в какой мере не содей­ствуют лучшему приспособлению и удобствам всего ви­да. Каждое животное, вынужденное, заботиться о себе, защищать себя отдельно и независимо от других, не по­лучает решительно никакой выгоды от разнообразных способностей, которыми природа наделила подобных ему животных. Напротив того, среди людей самые не­сходные дарования полезны одно другому; различные их продукты благодаря склонности менять, выменивать, об­менивать собираются как бы в одну общую массу, из которой каждый человек может купить себе любое ко­личество произведений других людей, в которых он нуждается.

Глава III

О ТОМ, ЧТО РАЗДЕЛЕНИЕ ТРУДА

ОГРАНИЧИВАЕТСЯ РАЗМЕРАМИ РЫНКА

Так как именно возможность обмена ведет к раз­делению труда, то степень последнего всегда должна ограничиваться пределами этой возможности, или, други­ми словами, размерами рынка. Когда рынок незначителен, ни у кого не может быть побуждения посвятить себя целиком какому-либо одному занятию за неимением  возможности обменять весь избыток продукта своего труда сверх собственного потребления на необходимые продукты труда других людей.

Существуют некоторые виды деятельности, в том числе и самые простые, которые могут выполняться только в большом городе. Разносчик, например, ни в каком другом месте не может найти себе применение и прокормление. Деревня является слишком узким поприщем для приложения его труда, даже обычный рыночный городок вряд ли достаточно велик для того, чтобы обеспечить ему постоянную работу. В уединенных хутоpax и маленьких деревушках, разбросанных в такой редко населенной стране, как нагорная Шотландия, каждый фермер должен быть вместе с тем мясником, булочником и пивоваром для своей семьи. В таких условиях трудно встретить даже кузнеца, плотника или каменщика на расстоянии менее 20 миль от его собрата по профессии. Семьи, живущие на расстоянии 8 или 10 миль друг от друга, должны сами освоить и выполнять множество мелких работ, за выполнением которых в более населенных местностях они обратились бы к содействию этих ремесленников. Деревенские работники почти повсеместно вынуждены заниматься самыми разнообразными видами деятельности, имеющими лишь то общее, что для них употребляются одинаковые материалы. Де­ревенский плотник выполняет всякого рода работу по дереву, деревенский кузнец выделывает все изделия из железа. Первый является не только плотником, но и столяром, краснодеревцем и даже резчиком по дереву, a также колесником, плужником и тележником. Работа кузнеца еще более разнообразна. В отдаленных и внутренних частях нагорной Шотландии немыслима даже профессия гвоздаря. Такой работник при выработке в день 1 тыс. гвоздей и при 300 рабочих днях в году изго­товит за год 300 тыс. гвоздей. Но в подобных условиях невозможно сбыть за год и 1 тыс. гвоздей, то есть рабо­ту одного дня.

Так как благодаря водному транспорту для всех видов деятельности открывается более обширный рынок, чем это мыслимо при существовании только лишь сухо­путных перевозок, то промыслы всякого рода начинают естественно подразделяться и совершенствоваться впер­вые в приморских местностях и по берегам судоходных рек; часто эти улучшения спустя лишь долгое время проникают во внутренние части страны. Ширококолей­ный фургон, запряженный 8 лошадьми и при 2 работни­ках, в продолжение шести недель свезет из Лондона в Эдинбург и обратно около 4 тонн товара. Приблизитель­но за то же самое время парусное судно с экипажем в 6 или 8 человек, курсирующее между портами Лондона и Лейта, свезет туда и обратно 200 тонн товара. Таким образом, б или 8 человек при помощи водного транспор­та могут свезти туда и обратно между Лондоном и Эдинбургом такое же количество товаров, какое свезут 50 больших фургонов при 100 работниках и 400 лоша­дях. Следовательно, на 200 тонн товаров, переправляе­мых самой дешевой сухопутной перевозкой из Лондона в Эдинбург, должны ложиться расходы по содержанию в течение трех недель 100 человек и 400 лошадей; к это­му надо присоединить износ лошадей — сумма, прибли­зительно равная содержанию их,— равно как и 50 фур­гонов. Между тем на такое же количество товаров, пе­ревозимых водой, приходится отнести только расход по содержанию б или 8 человек и износ судна вместимо­стью в 200 тонн плюс оплата большего риска, или раз­ницы между морским и сухопутным страхованием. Поэ­тому, если бы между этими двумя пунктами не было иного сообщения, кроме сухопутного, и из одного из них можно было бы перевозить в другой только такие товары, цена которых весьма значительна в сравнении с их весом, эти пункты могли бы вести между собой лишь ничтожную торговлю по сравнению с той, какая сущест­вует в настоящее время, и, следовательно, могли бы по­ощрять производительную деятельность друг друга в значительно меньшей степени, чем ныне. При таких ус­ловиях или совсем не могла бы существовать какая бы то ни было торговля между различными частями света, или имела бы ничтожные размеры. Какие товары могли бы выдержать расходы по сухопутной перевозке между Лондоном и Калькуттой? И если бы даже нашлись столь дорогостоящие товары, чтобы выдержать такие расходы, то разве перевозка их через территории стольких варварских народов могла бы быть безопасна? Между тем, эти два города в настоящее время ведут между собой очень значительную торговлю и, представляя обоюдный рынок, в огромной степени поощряют производительную деятельность друг друга.

При таких преимуществах водного  транспорта представляется естественным, что первые успехи реме­сел и промыслов имели место там, где удобство сообщений открывало весь мир для сбыта продуктов всех видов труда, и что они всегда позднее начинали развиваться во внутренних областях страны. Последние в течение долгого времени не могут иметь для большей части сво­их товаров другого рынка, кроме прилегающей к ним местности, отделяющей их от морского берега и боль­ших судоходных рек. Размеры их рынка поэтому в течение продолжительного времени должны соответствовать богатству и населенности этой местности, и потому их развитие всегда будет отставать от ее развития. В наших североамериканских колониях плантации постоян­но устраивались на морском побережье или по берегам судоходных рек и редко где распространялись на сколь­ко-нибудь значительное расстояние от них.            

Народами, которые, согласно самым достоверным историческим источникам, стали первыми носителями цивилизации, были те, что обитали по берегам Среди­земного моря. Это море, величайший из известных на земле внутренних водоемов, не знающее ни приливов и отливов, ни волнений, кроме вызываемых ветром, благодаря спокойствию своей поверхности, а также обилию островов и близости окаймляющих его берегов чрезвычайно благоприятствовало зарождавшемуся мореплава­нию в то отдаленное время, когда люди, не знавшие еще компаса, боялись терять из виду берег и вследствие слабого развития кораблестроения того времени не ре­шались пускаться в бушующие волны океана. Проплыть Геркулесовы Столпы, то есть выйти за Гибралтарский пролив в открытое море, долго считалось в древнем мире самым удивительным и опасным подвигом. Много прошло времени, пока финикийцы и карфагеняне, самые искусные мореплаватели и кораблестроители отдаленных времен, попытались сделать это, и еще дол­гое время только они предпринимали такие попытки.

Из всех стран по берегам Средиземного моря Еги­пет, по-видимому, первым занялся в сколько-нибудь значительных размерах земледелием и промышленно­стью и усовершенствовал их. Верхний Египет ни в од­ном месте не отделяется более чем на несколько миль от Нила, а в Нижнем Египте эта великая река разветв­ляется на множество рукавов, которые при помощи несложных искусственных сооружений обеспечива­ли, по-видимому, водное сообщение не только меж­ду крупными городскими поселениями, но и между все­ми значительными деревнями и даже многими отдель­ными поместьями, как это в настоящее время имеет мес­то по Рейну и Маасу в Голландии. Обширность и легкость этого внутреннего водного сообщения послужили, вероят­но, одной из главных причин раннего развития Египта.

По-видимому, так же в весьма глубокой древности развивались земледелие и промышленность в провинци­ях Бенгалии в Индии и в некоторых из восточных про­винций Китая; впрочем, глубина этой древности не ус­тановлена вполне достоверно авторитетными для нас ис­торическими источниками. В Бенгалии Ганг и ряд дру­гих больших рек разветвляются на множество судоход­ных рукавов, подобно Нилу в Египте. В восточных про­винциях Китая несколько больших рек с их притоками тоже образуют множество судоходных путей и, сообща­ясь между собой, порождают внутреннее судоходство, еще более оживленное, чем по Нилу или Гангу или, по­жалуй, по обоим, вместе взятым. Интересно, что ни древние египтяне, ни индусы” ни китайцы не поощряли внешней торговли, но свое великое благосостояние все они создали, по-видимому, на основе этого внутреннего судоходства.

Все внутренние части Африки, части Азии, кото­рые отстоят далеко к северу от Черного и Каспийского морей, древняя Скифия, современная Татария и Сибирь во все века находились, по-видимому, в таком же вар­варском и нецивилизованном состоянии, в каком они находятся и в настоящее время. Море Татарии — это замерзающий океан, не допускающий судоходства, и хотя по этой стране протекает несколько величайших рек в мире, они отстоят слишком далеко друг от друга, что­бы по ним можно было поддерживать сношения и вести торговлю в большей части страны. В Африке совсем не существует таких больших внутренних морей, как Бал­тийское и Адриатическое в Европе, Средиземное и Чер­ное в Европе и Азии, и таких заливов, как Аравийский, Персидский, Индийский, Бенгальский и Сиамский в Азии, а потому внутренние области этого великого ма­терика недоступны морской торговле, большие же реки Африки находятся слишком далеко друг от друга, чтобы делать возможным сколько-нибудь значительное внут­реннее судоходство. К тому же не может быть очень значительной торговля, которую может вести народ по­средством реки, не имеющей большого числа притоков и рукавов и протекающей перед впадением в море по чу­жой территории, потому что народы, обладающие этой территорией, всегда властны воспрепятствовать сообще­нию между истоками реки и морем. Судоходство по Ду­наю приносит очень мало пользы различным государст­вам, через которые он протекает,— Баварии, Австрии и Венгрии — в сравнении с тем, что оно могло бы давать, если бы одно из этих государств владело рекой на всем ее протяжении до впадения в Черное море.

 

Вернуться

Координация материалов. Экономическая школа

Страница не найдена |

Страница не найдена |

---

---

404. Страница не найдена

Архив за месяц

ПнВтСрЧтПтСбВс

22232425262728

2930     

       

       

       

     12

       

     12

       

      1

3031     

     12

       

15161718192021

       

25262728293031

       

    123

45678910

       

     12

17181920212223

31      

2728293031  

       

      1

       

   1234

567891011

       

     12

       

891011121314

       

11121314151617

       

28293031   

       

   1234

       

     12

       

  12345

6789101112

       

567891011

12131415161718

19202122232425

       

3456789

17181920212223

24252627282930

       

  12345

13141516171819

20212223242526

2728293031  

       

15161718192021

22232425262728

2930     

       

Архивы

Метки

Настройки
для слабовидящих

Читать «Цветные истории» — Волков Никита — Страница 4

Чёрно-белый человек

Одним маленьким королевством правил чудаковатый король, так его за глаза называли подданные. А звали его Никсел. Став главой королевства он в юном возрасте из-за смерти обоих родителей. Они не погибли и не умерли от болезни, или чьей-то руки, они просто ушли из жизни в силу своего глубокого пожилого возраста. А вот малолетний король действительно был чудиком и постоянно вёл себя не совсем адекватно. Не то, чтобы он был злым и ненавистным и творил какие-то пакости для всех вокруг, напротив он был добр, честен и миролюбив. Просто частенько он смеялся без видимых для всех причин, мог ни с того, ни сего начать петь или даже танцевать.

Все в том королевстве знали своего повелителя в лицо более того, король знал всех своих подданных поименно. Но, несмотря на свою общительность, был одинок, и несчастен, особенно когда повзрослел. Он был красив, статен и умен, но из-за своих особенностей поведения никто из королей соседних королевств не хотел выдавать за него своих дочерей. Долго не мог терпеть одиночество Никсел и того, что его не воспринимал всерьёз, и замкнулся в себе. Да и не был он никаким чудиком, а просто страдал расстройством личности. А вот когда в себе замкнулся, эта его личность, расстроилась вовсе. Он стал замечать, что все его мысли тут же сбывались, все мечты воплощались в реальность, а все его желания становились явью. Ему это нравилось, пока эти мысли не стали плохими. Без всякого своего повеление или хотения он одной своей мыслью вмиг убил нескольких соседних королей. Ещё больше от того, замкнулся в себе Никсел, и сам себя запер в самой высокой башне замка.

С тех пор король пытался думать только о хорошем, дабы не причинить никому вред, пока однажды не увидел своё отражения в зеркале. Вместо него, на него смотрела девушка, одетая в точности как он. Та особа по внешности была очень схожа с Никселом, и на мгновение ему показалось, что он так бы выглядел, если бы был девушкой. Король огляделся, протёр глаза, но на него по-прежнему смотрела, та незнакомка. Наконец, он набрался смелости и спросил…

– Кто вы?

Девушка ухмыльнулась, а затем грозно посмотрела на Никсела.

– Я твоё альтернативное эго, именно я воплощаю все твои задумки в реальность, а вот зовут меня Джесс…

– Что тебе нужно от меня? – испугавшись, спросил король.

– Мне нужно от тебя право на существование. Благодаря тебе я стану реальной и настоящей. Я, наконец, перестану делить с тобой одно тело на двоих, и буду жить, как все живые существа.

– А если я откажусь? – уверенно промолвил Никсел.

– Ты попросту сойдешь с ума, ведь я не оставлю тебя в покое.

– Что мне нужно сделать, чтобы я больше не мучился и был таким же, как и все?

– Нет, Никсел, это они все не такие как ты!.. Благодаря широте и глубине твоей мысли появилась я, воплощение твоих истинных желаний. Я твоя полная противоположность и только мне под силу сделать тебя счастливым.

– О чем ты?

– Из-за моей силы ты получишь то, что желаешь и станешь тем, кем только захочешь, только помоги мне стать реальной.

– Я итак, король, и имею всё, что мне нужно!

– Всё да не всё, не так ли?

Джесс безумно улыбнулась и протянула руку сквозь зеркало. Никсел крепко схватил её и одним рывком выдернул из-за зазеркалья.

С того момента король перестал быть затворником и зажил действительно счастливой жизнью. А Джесс он представил всем как свою возлюбленную и сделал королевой. Она воплощала в реальность, все желания своего создателя и спасителя. Пока Никсел не рассказал ей о том, как над юным будущем императором издеваются его родители, в силу его поведения и некого безумства. Королю стало жалко будущего повелителя мира, ведь он прекрасно понимал, что сейчас проходит юный Татр. Да и к тому же из-за такого отношения император, мог вырасти озлобленным на всех, и по-настоящему безумным. Услышав это, Джесс обратилась старухой и прокляла императора и императрицу, послав на них страшную болезнь. Узнав об этом, Никсел столкнул её обратно в зеркало, снова заточив её тем самым, в своей голове.

– Для чего ты это сделала, зачем ты их убила? – злостно, спросил король у своего отражения.

– Ты сам пожелал им смерти, не так ли? Да и к тому же, я помогла черно-белому человеку и наконец, выполнила свою миссию…

Не прошло и месяца, как Никсел сошел с ума и стал поистине безумным королём.

Каштановая леди

В тяжёлую для мира пору, когда злой и коварный император Татр запугал всех волшебных существ, а чёрно-белый человек был ещё не в силах, чтобы дать ему отпор, в бескрайних лесах появилась девушка с волосами цвета каштана и в одеяниях из цветочных листьев. Она была в этом мире гостьей, и попала в него по счастливой случайности. Но про случайность эту сразу прознал ненавистник всего не обычного Татр. Его Величество тут же приказал поймать и привезти к нему-то волшебное создание, которое даже не скрывалось от патрулирующих по всему миру императорских стражников. Та каштановая леди, даже не сопротивлялась и тут же поддалась людям императора. Ей было интересно понаблюдать за местными жителями и понять за счёт, какой энергии существует этот мир.

– Так, так, так… Кто это перед нами, очередная лесная ведьма или фея, которой не угодно императорское слово? – промолвил Татр.

– Для начала сними с меня оковы, и я всё тебе расскажу, – ответила девушка с каштановыми волосами.

– Как смеешь ты разговаривать со мной в таком тоне, я твой император, и ты теперь сгниёшь в этих оковах!

– Я так не думаю…

Не успела та особа договорить, как оковы пали. Император жутко удивился и немного испугался.

– Как ты это сделала, не одному волшебнику в моём мире это не подвластно. Эти оковы повинуются только воли императора.

– Ну, видимо нет!.. Теперь эти оковы повинуются и воли Матери Природы… И подчиняться, я тебе не собираюсь, поскольку ты не мой повелитель.

Татр обомлел от услышанного и немного растерялся.

– Кто ты такая, о могущественная волшебница? – спросил император.

– Я никакая не волшебница, да и вообще я не из этого мира. А зовут меня Танита…

– Выражаю своё глубокое почтение Танита. Я здешний император, а зовут меня Татр… Так кто же ты, и от куда.

– Я властелин жизни в своём мире, который очень схож с вашим.

– Что тебе нужно в моём мире? – грозно спросил Татр.

– Я долго пыталась найти альтернативу силы властелина. И отыскала здесь, то, что вы называете магией. А попала я сюда совершенно случайно, создав портал меж мирами.

– Тебе нужно то, что я так отчаянно пытаюсь истребить, в своём мире, а мне интересна твоя сила жизни, мы можем помочь друг другу.

– От чего тебе вздумалось истребить то, на чём держится весь мир? – удивившись, спросила Танита.

– В пекло подробности, просто скажи, ты мне поможешь или нет?

– Что тебе нужно Татр? – настороженно спросила Мать Природа

– Я хочу, чтобы ты оживила моих родителей. Взамен я дам тебе магический артефакт, в котором ты так нуждаешься. Ты сможешь снова вдохнуть в них жизнь?

– Сначала дай мне тот артефакт, и я подумаю.

Император приказал принести медальон и отдать его Таните. Властелин жизни взяла ту вещицу в руки и удивилась надписи внутри медальона.

– Да, это очень древний и важный артефакт. Спасибо за столь ценный дар император.

– Ну, теперь твой черёд, когда ты сможешь приступить? – спросил император.

– Я не могу сделать подобное в этом мире, да и если бы могла, никогда бы не сделала, поскольку что мертво, мёртвым быть и должно…

Танита вмиг исчезла в тумане янтарной пыли.

– Она права, но я хочу чтобы они ожили… Танита провела меня, но теперь Ник Вульф никогда не найдёт свой медальон… Ха-ха-ха…

Белоснежный лебедь

Однажды в пруду, что располагался в императорском саду, завелись лягушки. Своим кваканьем они мешали спать Его Величеству, и он решил их истребить. Но никому из подданных Татра не удалось поймать не одной. Лягушки эти были разных цветов, находились даже и вовсе прозрачные, от того они без всякого труда могли скрыться с глаз у недоброжелателей. Разозлился Татр и решил самолично изловить квакунов. Но, только испачкавшись по уши, погряз в тине, и от души повеселил озорных лягушат.

Цитаты Шарлотты Эрикссон (автор «Пустых дорог и разбитых бутылок»)

«… так что это для нас.
Это для нас, которые поют, пишут, танцуют, действуют, учатся, бегают и любят
, и это для того, чтобы делать это, даже если никто никогда не узнает
, потому что красота в том, чтобы делать это.
Не к чему это может привести.
Это для тех случаев, когда я теряю себя, когда пишу, пою, играю
, и никого нет рядом, и они никогда не узнают
, но я навсегда запомню
, и это сияет ярче, чем любая похвала, слава или слава, которые у меня когда-либо были,
и это для вас, кто пишет, играет, читает или поет
самостоятельно с выключенным светом и закрытой дверью
, когда мир спит и звезды выровнены
, и, возможно, никто никогда не услышит его
или прочитает ваши слова
или знайте свои мысли
, но это не делает его менее славным.
Это делает его неземным. Загадочный.
Бесконечный.
Ибо он принадлежит вам и какому бы Богу или духу вы ни верили в
, и только вы можете решить, насколько это значило
и означает
и навсегда будет означать
, и другие люди тоже испытают это
через вас.
Через ваш дух. Через то, как вы говорите.
Через то, как вы ходите, любите, смеетесь и заботитесь
, и я никогда не собирался писать это длинное
, но я хочу сказать следующее:
Не пытайтесь представить свое искусство, заставляя других людей читать, слышать, видеть или трогать Это; заставить их почувствовать это.Носите свое искусство как сердце на рукаве и сохраняйте его живым, заставляя людей чувствовать себя немного лучше. Почувствуйте себя немного легче. Создавайте искусство, чтобы стать самим собой
и позволить самому существованию быть вашей песней, вашим стихотворением, вашей историей.
Пусть ваша личность станет вашей книгой.
Пусть то, как люди произносят ваше имя, звучит как сладчайшая мелодия.

Итак, создавайте. Сделайте фотографии в лесу, бегите в одиночестве под дождем и пойте свое сердце высоко на горе
, где никто никогда не услышит
, и само ваше существование будет самым гипнотизирующим шрамом.
Сделайте свою жизнь своим искусством
, и вас никогда не забудут ».
— Шарлотта Эрикссон, Еще один разлюбленный бродяга: берлинские рассказы об отъезде и приезде

Цитаты Сесилии Ахерн (автор P.S. I Love You)

«Самому невнимательному придурку из друга,
, я пишу тебе это письмо, потому что знаю, что если я скажу тебе в лицо то, что должен сказать
, я, вероятно, тебя ударю кулаком.
Я тебя больше не знаю.
Я тебя больше не вижу.
Все, что я получаю, — это короткие сообщения или электронные письма от вас каждые несколько дней. Я
знаю, что ты занят, и я знаю, что у тебя есть Бетани, но привет? Я должен быть
твоим лучшим другом.
Вы не представляете, каким было это лето. С тех пор, как мы были
детьми, мы отталкивали всех, кто мог быть нашим
другом. Мы блокировали людей, пока не остались только я и ты. Вы, вероятно, не заметили
, потому что вы никогда не были в том положении, в котором я сейчас нахожусь.
У вас всегда был кто-то.Я всегда был у тебя. Ты всегда был у меня. Теперь
у вас есть Бетани, а у меня никого нет.
Теперь я чувствую себя теми людьми, которые когда-то пытались стать нашими друзьями,
, которые пытались протиснуться в наш круг, но были встречены спиной. Я
знаю, что вы, вероятно, не делаете это намеренно, как и мы никогда не делали этого намеренно.
Дело не в том, что мы никого не хотели, просто нам не нужно было
. К сожалению, теперь похоже, что я тебе больше не нужен.
В любом случае я не ною о том, как сильно я ее ненавижу, я просто пытаюсь
сказать тебе, что скучаю по тебе.И это хорошо. . . Я одинок.
Каждый раз, когда ты отменяешь вечеринки, я остаюсь дома с мамой и
папой и смотрю телевизор. Это так удручает. Это должно было быть нашим летом
веселья. Что случилось? Разве нельзя дружить сразу с двумя людьми?
Я знаю, что вы нашли кого-то особенного, и я знаю, что у вас,
, есть особая «связь» или что-то еще, чего у нас с вами никогда не будет. Но у
есть еще одна связь, мы лучшие друзья. Или связь лучшего друга исчезает
, как только вы встречаетесь с кем-то еще? Может быть, это так, может быть, я просто
не понимаю этого, потому что я не встречал того «кого-то особенного».«Я
, тоже не тороплюсь. Мне нравились вещи такими, какие они есть.
Так что, может быть, Бетани теперь ваш лучший друг, а меня понизили до
просто потому, что я ваш «друг». По крайней мере, так со мной, Алекс. Через несколько лет, если мое имя
когда-нибудь появится, вы, вероятно, скажете: «Рози, теперь есть имя, которое я
не слышал годами. Раньше мы были лучшими друзьями. Интересно, что она сейчас делает? Я не видел и не думал о ней много лет! » Вы будете звучать как моя мама
и папа, когда они будут звать друзей на званый обед и говорить о старых временах.
Они всегда упоминают людей, о которых я даже не слышал, когда они говорят
о некоторых из самых важных дней своей жизни. Но где сейчас эти
человека? Как может кто-то, кто был вашей подружкой невесты 20 лет назад, а не
, даже быть тем, с кем вы сейчас разговариваете? Или в случае с папой,
, как он мог не знать, где живет его лучший друг из колледжа? Он
учился у этого человека пять лет!
В любом случае, моя точка зрения (я знаю, я знаю, что есть одна), я не хочу быть
одним из тех легко забытых людей, таких важных в то время, таких особенных, таких
влиятельных и таких дорогих, но годы спустя только смутное лицо и далекое воспоминание о
.Я хочу, чтобы мы были лучшими друзьями навсегда, Алекс.
Я счастлив, что ты счастлив, правда, но я чувствую, что меня бросили.
Может быть, наше время пришло и прошло. Может быть, теперь вы должны провести
времени с Бетани. И в таком случае я не стану отправлять вам это письмо.
И если я не отправляю это письмо, то что я все еще пишу?
Ладно, я пойду и вырву эти путаные мысли.
Твой друг,
Рози »
— Сесилия Ахерн, С любовью, Рози

23 простых шага из бестселлера

Написание книги без четкого представления о том, куда вы собираетесь, обычно заканчивается катастрофой.

Даже если вы пишете художественную книгу и считаете себя Панцером * в отличие от Планировщика, вам нужна хотя бы базовая структура.

[* Те из нас, кто пишет прямо за штаны и, как советует Стивен Кинг, помещает интересных персонажей в сложные ситуации и пишет, чтобы узнать, что происходит]

Не называйте это наброском, если это оскорбляет вашу чувствительность. Но создайте своего рода направленный документ, который обеспечит структуру вашей книги, а также послужит подстраховкой.

Если вы выберетесь из этого провода Pantser и потеряете равновесие, вы поблагодарите меня за то, что я посоветовал вам это сделать.

Итак, если вы пишете документальную книгу, ничто не заменит наброски .

Потенциальные агенты или издатели требуют этого в вашем предложении. Они хотят знать, куда вы идете, и они хотят знать, что вы знаете. Чему вы хотите, чтобы ваши читатели узнали из вашей книги, и как вы обеспечите их изучение?

Художественная или документальная литература, если вы обычно теряете интерес к своей книге где-то в месте, которое я называю Марафоном Срединного, вы, вероятно, не начали с достаточного количества захватывающих идей .

Вот почему и план (или базовая структура) важны. Даже не начинайте писать, пока не будете уверены, что ваша структура выдержит до конца.

Вы можете узнать эту новую иллюстрацию структуры.

Знаете ли вы, что он подходит — с небольшими изменениями — и для документальной литературы? Для писателей это не требует пояснений; они перечисляют свои сюжетные повороты и события и выстраивают их в таком порядке, который лучше всего способствует увеличению напряженности.

Что отличает большую научную литературу от посредственной? Такая же структура!

Расставьте свои аргументы и доказательства таким же образом, чтобы вы настраивали своего читателя на огромную выгоду, а затем убедитесь, что вы выполняете.

Если ваша документальная книга — это мемуары, автобиография или биография, структурируйте ее как роман, и вы не ошибетесь.

Но даже если это простая книга с практическими рекомендациями, оставайтесь как можно ближе к этой структуре, и вы увидите, как ваша рукопись оживает.

Дайте обещания заранее, побуждая вашего читателя предвкушать свежие идеи, секреты, внутреннюю информацию, что-то важное, что заставит его восхищаться готовым продуктом.

Хотя в научно-популярной книге может быть не так много действий, диалогов или развития персонажей, как в романе, вы можете создать напряжение, показывая, где люди раньше терпели поражение и как ваш читатель может добиться успеха.

Вы даже можете сделать проект с практическими рекомендациями невозможным, пока не окупите эту настройку своим уникальным решением.

Держите план пока на одной странице. Но убедитесь, что представлены все основные моменты, чтобы вы всегда знали, куда идете.

И не беспокойтесь, если вы забыли основы классического контура или никогда не чувствовали себя комфортно с этой концепцией.

Ваш план должен вам служить. Если это означает римские цифры, заглавные и строчные буквы, а затем арабские цифры, вы, безусловно, можете сделать это таким образом.Но если вам нужен просто список предложений, которые обобщают вашу идею, это тоже хорошо.

Просто начните с вашего рабочего названия, затем вашей предпосылки, затем — для художественной литературы перечислите все основные сцены, которые вписываются в грубую структуру, приведенную выше.

Для документальной литературы попробуйте придумать названия глав и одно или два предложения из того, что будет охватывать каждая глава.

Как только у вас будет одностраничный план, помните, что это гибкий документ, предназначенный для того, чтобы служить вам и вашей книге. Расширяйте его, меняйте, играйте с ним по своему усмотрению — даже в процессе написания.

Как написать книгу за 15 удивительно простых шагов

Для многих людей написать книгу было мечтой всей жизни, но это всегда казалось недосягаемым. Действительно, как мы раскрываем в нашем издательском подкасте Bestseller , примерно 80% американцев хотели написать и опубликовать книгу в какой-то момент, но на самом деле это сделали менее 0,1%.

Итак, какова секретная формула, которая раскроет ваши творческие способности и покажет вам, как написать книгу, которая осуществит ваши мечты? Некоторые авторы скажут вам, что нет единого пути к авторству, поскольку путь каждого писателя уникален.

Мы бы поспорили с этим: почти у каждого автора бестселлеров будут высокоэффективные шаблоны письма и привычки, которые помогут им достичь своих целей. Если вы хотите написать свою собственную книгу, все, что вам нужно сделать, это подражать им!

Чтобы помочь вам добиться именно этого, мы собрали это руководство из 15 шагов о том, как написать книгу, , переполненное информацией и советами от самых плодовитых и успешных писателей в этой сфере. Независимо от того, являетесь ли вы начинающим писателем с детства или пять минут назад, эта статья даст вам всех знаний, необходимых для того, чтобы написать книгу и сделать это хорошо.

1. Найдите свою «большую идею»

Единственное, что вам абсолютно необходимо, , чтобы написать книгу, — это, конечно же, идея. Если у вас его нет, вы никогда не пройдете первую страницу своего черновика.

Возможно, вы уже знаете, о чем хотите написать, или можете быть в полной растерянности. В любом случае, вы можете остановиться на «большой книжной идее», задав себе несколько простых вопросов:

• О чем я, , хочу, чтобы написал?
• Что я считаю важным, о чем нужно писать?
• Кто захочет прочитать об этом рассказе / теме?
• Смогу ли я эффективно реализовать эту идею?

Ваши ответы на эти вопросы помогут вам сузить круг возможных вариантов.Например, если у вас есть несколько разных идей для книги, но только та, которой вы действительно увлечены и чувствуете, что можете реализовать ее, тогда вуаля — вот ваша предпосылка!

С другой стороны, если вам не хватает идей, эти вопросы должны направить вас в более твердом направлении. Подумайте о книгах, которые вы любите читать, а также о книгах, которые оказали на вас значительное влияние. Скорее всего, вы захотите написать книгу в том же духе.

Инструменты, которые помогут вам найти идею

Если вы действительно цепляетесь за соломинку, подумайте об использовании творческих подсказок для письма или даже генератора сюжетов, чтобы сдвинуть с мертвой точки! Вы можете натолкнуться на интересную концепцию или элемент истории, из которых возникнет «большая идея» для вашей книги.(И если вы все еще не воодушевлены даже после того, как попробовали эти инструменты, возможно, вы захотите еще раз подумать, действительно ли вы действительно хотите написать книгу.)

🖋️

Какое приложение для письма вам подходит?

Узнай здесь! Занимает 30 секунд

Начать викторину

2. Изучите свой жанр

Как только вы нашли свою большую идею, следующим шагом будет исследование вашего жанра. Опять же, если вы пишете такую ​​книгу, как , читаете , у вас уже есть преимущество! Чтение книг в вашем жанре — безусловно, лучший способ научиться писать в этом жанре самостоятельно.

Но если нет, вы захотите выбрать несколько репрезентативных заголовков и проанализировать их. Какова их длина и сколько в них глав? Как выглядит структура истории? Какие основные темы? Возможно, самое главное, как вы думаете, сможете ли вы создать книгу с подобными элементами?

Узнайте, что люди читают

Вам также следует провести исследование рынка Amazon, чтобы определить самых популярных книг в вашем жанре. Если вы хотите, чтобы ваша книга имела успех, вам придется бороться с этими бестселлерами.Перейдите на страницу бестселлеров Amazon и найдите свой жанр на левой боковой панели:

Тогда прочтите аннотации к этим книгам, чтобы понять, что действительно продается. Что у всех них общего и почему читатели могут найти их привлекательными? Соответствует ли ваша книга этим стандартам?

Наконец, подумайте, как ваша книга может предложить что-то НОВОЕ. Например, если вы пишете психологический триллер, будет ли там особенно хитрый и ненадежный рассказчик или, может быть, серия поворотов, которые читатель никогда не увидит? Если вы пишете научно-популярную книгу, есть ли у вас уникальный взгляд на эту тему или особенно глубокие знания? И так далее.

Сделать все возможное — это единственный способ дать вашей книге шанс на сегодняшнем гиперконкурентном рынке. Так что не экономьте на исследовании жанров, потому что это подскажет вам, где находится планка и как вы можете ее превзойти.

3. Создайте контур

Вы не должны структурировать его как американские горки, но ваш контур должен выглядеть примерно так.

Если вы хотите написать отличный рассказ, вам нужно сначала обрисовать его в общих чертах. Это особенно важно, если это ваша первая книга, поскольку вам нужен надежный план, на который можно положиться, когда вы застрянете! (Потому что поверьте нам, вы застрянете .)

Итак, как вы подойдете к созданию этого плана для своей книги? На самом деле у нас есть отдельная статья на эту тему, но вот самое главное:

• Выберите формат, который вам подходит. Существует так много разных типов набросков: свободная интеллектуальная карта, строгий план глав и сцен, набросок на основе персонажей и так далее. Если один подход вам не подходит, попробуйте другой! Любой план лучше, чем никакой.
• Есть начало, середина и конец. Слишком многие авторы пишут книгу с четким представлением о том, как должна начинаться их история … но их середина неясна, а их конец не существует. На этот раз выделите их и соедините друг с другом. Помните: у лучших книг есть концовки, которые кажутся «заслуженными», поэтому вы должны стремиться к этому с самого начала!
• Обдумайте ваши конфликтные моменты. Конфликт лежит в основе любой хорошей книги — он привлекает читателя, вызывает напряжение и эмоции и, в конечном итоге, отражает темы и / или сообщение, которое вы хотите передать.Вам не обязательно точно знать , где проявится ваш конфликт, но вы должны хорошо понимать, как он работает на протяжении всей вашей книги.
• Познакомьтесь со своими персонажами. Если вы еще не сделали особого развития персонажа, ваш набросок — прекрасная возможность для этого. Как ваши персонажи будут взаимодействовать в истории и как эти взаимодействия продемонстрируют, кто они и что для них важно?

Вы когда-нибудь задумывались, какой вы современный писатель? Теперь у тебя есть шанс узнать.Просто пройдите нашу 1-минутную викторину ниже!

📚

Какой вы современный автор?

Выясните, кто из сегодняшних великих людей подходит вам как писатель. Занимает одну минуту!

Начать викторину

4. Старт сильным

Давайте перейдем к написанию и сделаем вмятину в вашем первом черновике. Одна из самых важных частей написания книги — это начать рассказ! Не будет преувеличением сказать, что первые несколько страниц могут сделать или сломать вашу книгу — если эти страницы недостаточно хороши, многие читатели потеряют интерес и, возможно, никогда больше не вернутся к вашей книге.

Во-первых, вам нужен открывающий крючок, который привлекает внимание читателя и не дает ему отвести взгляд. Взгляните на первые строчки хитовых бестселлеров:

.

«Мистер и миссис Дурсль из дома номер четыре на Тисовой улице с гордостью сказали, что они совершенно нормальные, спасибо вам большое». — Гарри Поттер и философский камень

«Известный хранитель Жак Соньер, шатаясь, прошел через сводчатый сводчатый проход Большой галереи музея.»- Код да Винчи

«Если все субботы 1982 года можно представить как один день, я встретил Трейси в 10 часов утра в ту субботу, гуляя по песчаному гравию кладбища, каждый держал нашу мать за руку». — Время поворота

Все эти книги относятся к разным жанрам, но все их вступительные строки делают одно и то же: привлекают внимание читателя. Вы можете имитировать их, сделав такое же сильное, слегка скрытное заявление в своей новичке !

С этого момента ваша задача — поддерживать интерес читателя, повышая ставки и разжигая заговор.Вы также должны заставить читателя заботиться о главных героях, придавая им отличительные черты характера и мотивации. (Обратите внимание, что «main» здесь является ключевым дескриптором; никогда не вводите более пары символов за раз!)

Конечно, есть бесконечное множество способов написать свою первую главу. Возможно, вам придется поэкспериментировать с множеством различных вступительных строк, даже начальных сцен, чтобы найти правильный баланс, но это стоит усилий, чтобы идеально подготовить сцену.

5. Акцент на сути

Подобно слоям айсберга, эти элементы накладываются друг на друга, даже если вы не всегда можете их увидеть.

Многие писатели считают, что ключ к написанию удивительной книги — это стиль: внушительный словарный запас, сложные предложения, образный язык, который заставил бы Шекспира упасть в обморок.

Мы здесь, чтобы отговорить вас от этого мнения. Хотя стиль великолепен (пока ваша проза не становится фиолетовой), сущность гораздо важнее при написании книги — поэтому вам следует сосредоточиться в первую очередь на своем сюжете, персонажах, конфликтах и ​​темах. .

Убедитесь, что ваша книга — это убийца, а не наполнитель

Конечно, это легче сказать, чем сделать, особенно если вы уже начали писать.Когда вы попадаете в раздел с неоднородными очертаниями, возникает соблазн оставить писать и заполнить страницу литературной гимнастикой. Но это именно то, что представляет собой этот контент: наполнитель. А если у вас его будет слишком много, читатели будут разочарованы и начнут думать, что вы претенциозны.

Это еще одна причина того, почему план так важен. Вам нужно ЗНАТЬ свою историю, чтобы идти в ногу со временем! Но, помимо общих черт, вот еще несколько советов, как сделать существо приоритетным:

• Каждое предложение должно делать одно из двух: раскрывать характер или продвигать действие. Этот совет исходит прямо от Курта Воннегута, и он на 100% верен: если предложение не выполняет одну или обе эти вещи, попробуйте удалить его. Если отрывок все еще имеет смысл, опустите его.
• Будьте внимательны к своему ритму. Медленная стимуляция — это признак излишнего описания. Если события в вашей книге развиваются, как патока, вы, вероятно, используете слишком много стиля и недостаточно содержания.
• Используйте письменные принадлежности, чтобы уменьшить цветистый язык. Говоря о великих американских писателях, Хемингуэй — фантастический инструмент, который поможет вам писать, как он сам! Просто вставьте текст в приложение, и Хемингуэй предложит способы сделать вашу прозу более лаконичной и эффективной.

🎵

Расскажите нам о своей книге, и мы дадим вам плейлист для написания.

Это займет всего минуту!

Начать викторину

6. Пишите «читатель в первую очередь»

Хотите написать книгу, которая действительно понравится людям (и купит их)? Что ж, это в значительной степени кардинальное правило: вы всегда должны думать о своей аудитории и пытаться писать «читатель в первую очередь».”

Например, иногда вам придется писать сцены, которые не очень увлекательны, но служат общей сюжетной арке. Не спешите просматривать эти сцены только для того, чтобы с ними покончить! Даже если они не кажутся вам интересными, , они способствуют восприятию читателя, создавая напряжение и сохраняя темп — и читатель заслуживает наслаждения этими вещами.

Создайте фальшивых людей, которые захотят прочитать вашу книгу

Рассматривая свою читательскую аудиторию, вы также должны помнить о протоперсонале в маркетинговых целях.Это сконструированные личности, которые маркетологи используют, чтобы лучше понимать своих целевых клиентов. Чем больше ваша книга сможет удовлетворить этого гипотетического читателя, тем легче будет ее продать!

Может быть, вы пишете криминальный отчет для ревностных читателей. Такие читатели и раньше изучали бесчисленное количество уголовных дел, поэтому вам нужно включить уникальные детали, чтобы выделить ваше дело , и придумать очень увлекательное повествование, чтобы заинтересовать их.

7. Установите цели по количеству слов

Убедитесь, что ваши цели по количеству слов реалистичны и достижимы.(Изображение: Unsplash)

Давайте перейдем к практическим способам улучшения ваших писательских привычек. Цели подсчета слов играют огромную роль в создании эффективного процесса написания, особенно если вы пытаетесь закончить книгу за определенное время.

Вам следует установить цели по количеству слов как для ваших индивидуальных занятий, так и на неделю — или на месяц, если вы предпочитаете так думать о своих письменных результатах. Для относительно начинающих писателей мы рекомендуем следующие цели по количеству слов:

• 500-750 слов в день
• 1500-2500 слов в неделю
• 6000-10 000 слов в месяц

Эти цели основаны на схеме из 3-4 занятий в неделю, что разумно для новичка, но все же достаточно для достижения похвального прогресса.Даже если вы будете следовать только нашим минимальным рекомендациям — 500 слов за сеанс при 3 занятиях в неделю — вы все равно можете легко закончить свою книгу менее чем за год!

Ускорение процесса записи

Если вы ищете, как написать книгу как можно быстрее, ваши цели по количеству слов должны выглядеть примерно так:

• 1500–2000 слов за сеанс
• 9000-15000 слов в неделю
• 35,000-50,000 слов в месяц

Приведенные выше цифры примерно соответствуют NaNoWriMo, мероприятию, в котором участники пишут в среднем 1667 слов в день, чтобы заполнить книгу из 50 000 слов за один месяц .Это тяжелая работа, но так быстро можно написать книгу; сотни тысяч людей делают это каждый год!

Но, как может подтвердить любой автор, работавший над NaNo, это также довольно изнурительный опыт. Большинство авторов находят утомительным писать такие большие объемы в течение стольких дней подряд — и им все равно приходится много редактировать после того, как они закончили.

Если это ваша первая книга, убедитесь, что вы не торопитесь, ставите достижимые словесные цели и постепенно добивайтесь больших целей… Вот где наш следующий совет.

8. Установите здоровый образ жизни

Наличие здорового режима письма — единственный способ достичь поставленных целей по количеству слов, не говоря уже о том, что это способствует лучшему общению с письмом в целом! Чтобы установить здоровый распорядок дня, сначала задайте себе эти базовые вопросы:

• Когда у меня больше всего свободного времени в день / неделю?
• В какое время дня я наиболее продуктивен?
• Как я могу эффективно распределять время между сессиями письма?
• Смогу ли я реально совместить свои письменные цели с другими обязанностями?

Лучший способ настроить свой распорядок — воспользоваться уже существующим расписанием и естественными закономерностями.Так, например, если вы уже ходите в спортзал по вторникам и четвергам, возможно, лучше всего писать в понедельник, среду и пятницу. Или, если вы обнаружите себя наиболее креативным поздно ночью (многие из нас так делают!), Вы можете запланировать ночные занятия на выходные / перед выходным, чтобы вы могли спать на следующий день.

В конечном итоге вам просто нужен хорошо сбалансированный распорядок письма, который способствует продуктивности, но при этом не дает вам выгореть. Если вы обнаружите, что писать несколько дней подряд — это слишком много для вас, увеличьте интервал между сессиями или попытайтесь встряхнуть ситуацию, перейдя на новое место для письма.Если вы не можете идти в ногу со своими целями, можно немного их уменьшить.

Да, много писать — это важно, но не более важно, чем ваше психическое здоровье! Помните, что написание книги — это марафон, а не спринт, и что последовательный и здоровый подход абсолютно необходим. Вот несколько советов, которые помогут максимально эффективно использовать рутинную письменную речь.

Не пропускать более одного сеанса подряд

Жизнь случается, и иногда вы не можете провести запланированный сеанс письма.Однако, если это не серьезная чрезвычайная ситуация, вам следует попытаться снова сесть в седло для следующей тренировки. В противном случае вы потеряете слишком много прогресса и почувствуете разочарование, что, как правило, приведет к пропуску еще сеансов письма и, в конечном итоге, к отказу.

Отслеживайте свой прогресс

Создайте электронную таблицу для отслеживания вашего письма или просто сохраняйте рукописную страницу вашего времени письма для каждой сессии + сколько слов вам удалось написать. По мере того, как вы продолжите достигать своих ежедневных целей по количеству слов, вы увидите, что ваш распорядок действительно работает, вы будете взволнованы своей книгой и полны решимости поддерживать свой распорядок! (Подсказка: некоторые приложения для написания действительно позволяют вам устанавливать цели по количеству слов!)

Используйте блокировщик сайтов, чтобы сосредоточиться

Отвлечение — враг рутины, а самое большое отвлечение в нашем современном мире — это Интернет.Для этого скачайте блокировщик сайтов и приложений, чтобы использовать его во время писательских сессий, чтобы вас не соблазнили социальные сети или очаровательные мемы о кошках. Мы бы порекомендовали Freedom, так как вы можете заранее планировать сеансы блокировки и даже отслеживать свою продуктивность в приложении .

Бесплатный курс: создание нерушимой рутины письма

Не позволяйте плотному графику мешать вам стать писателем. Узнайте, как выработать непреодолимую творческую привычку.Начать сейчас.

9. Создание производственного помещения

Другой важный компонент написания книги — это , где вы пишете, поэтому он получает отдельный раздел. Если вы хотите закончить целую книгу, вам обязательно нужно найти спокойное, сосредоточенное место для написания.

Это может быть ваш дом, кофейня, библиотека, коворкинг — везде, где вы можете продуктивно и без перерывов работать. Это также должно быть место, к которому вы можете легко добраться и куда часто заходите.Работа из дома — наиболее удобный вариант в этом смысле, но это может быть сложно, если у вас есть семья или у вас нет выделенной «собственной комнаты» (то есть реального офиса или, по крайней мере, стола) .

Как выглядит хорошее место для письма?

Попробуйте разные места, чтобы увидеть, что вам подходит. В самом деле, вы можете обнаружить, что вам нравится чередовать места для письма, потому что это сохраняет вашу энергию и свежесть! Но куда бы вы ни пошли, постарайтесь освободить место:

• Тихий (могут быть очень полезны наушники с шумоподавлением)
• Чистота (без беспорядка, особенно если вы делаете работу по дому, чтобы откладывать дела на потом)
• Не отвлекает (нет ничего слишком забавного, чтобы отвлечь вас от письма; выключите телефон, чтобы другие люди вас не беспокоили)
• Свой собственный (создайте приятную атмосферу в домашнем офисе с помощью плакатов и растений или просто каждый раз занимайте одно и то же место в местном кафе — действительно выделите «выделенное место для письма»)

10.Используйте программное обеспечение для записи

Мы уже говорили о нескольких различных программах, которые помогут вам в написании книги. Но если вы еще не нашли подходящее приложение или программу, не бойтесь — их еще много!

Программное обеспечение для написания книг — это тема, о которой мы фактически написали целый пост, но здесь стоит коснуться некоторых из наших любимых инструментов для письма:

Scrivener 🖋️

Scrivener — это загружаемое программное обеспечение для письма , которое выбирают многие писатели, и не зря: оно имеет исключительный интерфейс и множество полезных функций.Вы можете обрисовывать главы с помощью системы перетаскивания, создавать надписи для элементов, которые вы хотите отслеживать, и использовать различные шаблоны для планирования и форматирования книги. Если вы хотите почувствовать себя настоящим профессионалом, вы не ошибетесь со Scrivener — и вы даже можете попробовать его в течение 30 дней.

Миланот

💭

Или, если вы не любите наброски, потому что ваши мысли беспредельны, Milanote может вам помочь. Сверхгибкий интерфейс позволяет вам составлять интеллектуальную карту так же, как если бы вы делали это вручную, и переставлять различные разделы по своему усмотрению.Когда вы пишете, вы можете видеть все свои заметки сразу, поэтому вам не нужно беспокоиться о том, что что-то забыли. Это очень освежающий, интуитивно понятный подход, который стоит попробовать всем неорганизованным авторам.

FocusWriter ✍️

Говоря об интуиции, что может быть более интуитивно понятным, чем просто писать на листе бумаги, не отвлекаясь — как в старые добрые времена? Встречайте FocusWriter, который позволяет вам делать именно это. Полноэкранный интерфейс по умолчанию представляет собой лист бумаги на деревянном столе: без звонков, без свиста, без каких-либо отвлекающих факторов.Серьезно, этот доставит вас в нужную зону.

Книжный редактор Ридси 📖

Мы не могли не упомянуть один из самых крутых инструментов для обработки, редактирования и форматирования текста на рынке! Помимо всех шуток, RBE позволяет вам аккуратно форматировать книгу на ходу, , чтобы вы могли наблюдать, как она обретает форму в реальном времени. Вы также можете добавить разделы для первой и последней статьи и пригласить соавторов для редактирования вашего текста. Кроме того, вы можете включать напоминания о целях, чтобы убедиться, что вы идете по расписанию.Когда вы закончите писать, вы можете экспортировать файлы своей книги. Но не верьте нам на слово: вы можете бесплатно попробовать RBE прямо здесь.

Программное обеспечение для письма №1 от Reedsy

Мы разработали приложение для письма для авторов, и его можно использовать бесплатно. Зарегистрируйтесь сейчас и начните писать свою книгу.

Узнайте, как Reedsy может помочь вам создать красивую книгу.

11. Сохраняйте мотивацию

При написании книги приятели могут быть невероятной мотивацией.(Изображение: Unsplash)

Приступить к написанию книги может быть непросто. Когда есть миллион разных вещей, которые отвлекают и обескураживают вас, как вы можете продолжать писать и дочитать книгу?

Основываясь на нашем опыте и опыте других писателей, вот несколько мотивационных стратегий, которые вы можете попробовать:

• Составьте список причин, по которым вы хотите написать книгу. Материальное напоминание о вашей истинной цели — один из лучших способов мотивировать себя, поэтому хорошо подумайте: хотите ли вы отправить важное сообщение? Охватить определенную группу людей? Или вы просто хотите рассказать именно эту историю? Запишите все свои причины и держите их в качестве козыря на случай, когда ваша мотивация ослабеет.
• Найдите кого-нибудь, чтобы написать с вами. Найти напарника — еще один отличный способ сохранить мотивацию! Во-первых, во время этого процесса у вас появляется дух товарищества; для другого это означает, что нельзя слишком расслабляться. Так что спросите своих друзей-писателей, хотят ли они регулярно встречаться или присоединиться к сообществу писателей в Интернете. С последним просто убедитесь, что вы обмениваетесь обновлениями прогресса и доказательством того, что вы действительно пишете!
• Вознаграждайте себя за важные вехи. Иногда лучшая мотивация — это возможность побаловать себя. Если вы хорошо отреагируете на такого рода мотивацию, установите цель, крайний срок и награду за ее выполнение: «Если я смогу написать еще 10 000 слов к концу месяца, я пойду на потрясающий, модный ужин. со всеми моими друзьями ». Такая цель полезна еще и потому, что вы можете рассказать об этом своим друзьям, и именно этот поступок заставит вас отвечать.

Чтобы получить еще больше советов о том, как сохранить мотивацию в процессе написания, посмотрите этот Reedsy Live от автора и тренера по писательству Кевина Джонса!

12.Принимайте неудачи по мере их появления

Помните, как мы говорили, что вы неизбежно застрянете? Что ж, вот о чем этот шаг: что делать, если вы уперлись в стену. Будь то запутанная сюжетная дыра, натиск ненадежности или простое отсутствие желания писать, все писатели время от времени сталкиваются с неудачами.

Существует бесчисленное множество способов преодолеть писательский кризис, от фрирайтинга до работы над персонажами и принятия душа (да, это законный совет!). Тем не менее, вот некоторые из наиболее эффективных методов, которые мы нашли:

• Пересмотрите свой план. Это пробудит в вашей памяти запланированные элементы истории, которые вы забыли, что может помочь вам найти недостающий фрагмент.
• Попробуйте писать упражнения. Возможно, вам просто нужно заставить слова течь, а затем вы можете сразу вернуться в свою книгу. К счастью для вас, у нас есть целый ряд отличных письменных упражнений!
• Поделитесь своим опытом с друзьями. Это еще одна отличная роль для вашего напарника, но вы также можете легко поговорить о писательском кризисе со своими друзьями, которые не пишут.Если вы боретесь, это всегда помогает высказать свои мысли другим людям.
• Сделайте короткий перерыв , чтобы заняться чем-нибудь еще. Да, иногда нужно отойти от клавиатуры и прочистить голову. Но не занимайте больше одного дня, иначе вы потеряете импульс и мотивацию.

Прежде всего, не забывайте принимать неудачи спокойно и не позволять им сбивать вас с толку. Как бы банально это ни звучало, это правда: единственное, что может помешать вам написать книгу, — это если вы, ну, перестанете писать .Так что сохраняйте спокойствие и продолжайте — каждый день приносит новые возможности, и вы их преодолеете.

13. Не торопитесь с финалом

Закончить книгу — непростая задача, а плохое построение сюжета в третьем акте — одна из самых распространенных авторских ловушек. (Кашель-кашель, Стивен Кинг.) Надеюсь, вы придумали твердый финал или, по крайней мере, несколько возможностей еще тогда, когда составляли набросок своей книги! Но это не помешает вам еще одна опасность, связанная с концовкой, : спешка через финал.

Дело в том, что даже если у вас есть отличный финал для вашей книги, к тому времени, когда вы доберетесь до него, вы будете измотаны.Вы, вероятно, просто захотите бросить это и сделать.

Не поддавайтесь желанию сделать это! Точно так же, как ваши читатели заслуживают вдумчивого написания и последовательного прохождения на протяжении истории, они заслуживают того же здесь, даже если это почти закончилось.

На этой ноте, не торопитесь с концовкой. Опять же, в идеале, вы строили это все это время; если нет, подумайте, как вы могли бы вернуться и добавить некоторое предзнаменование. Попробуйте закрепить несколько разных концовок, чтобы выбрать, какая из них лучше всего подходит.А если вы все еще в недоумении, посмотрите, что другие люди говорят о том, чем ваша книга должна заканчиваться (что отлично вписывается в наш следующий совет).

14. Получайте массу отзывов

Не принимайте отзывы слишком лично; это улучшит вашу книгу в долгосрочной перспективе. (Изображение: Unsplash)

Вы можете писать весь день, всю ночь, сколько душе угодно … но если никому больше не нравится то, что вы написали, вы можете вместо этого получить сердце разбитое . Вот почему так важно запрашивать отзывы о своей книге, начиная с раннего этапа и из как можно большего числа источников.

Начните с того, что попросите своих друзей и коллег-писателей прочитать всего несколько глав за раз. Однако применяйте их предложения не только к этим главам, но и везде, где это уместно. Например, если один из ваших друзей говорит: «[Персонаж A] ведет себя странно в этой сцене», обратите на него особое внимание, чтобы убедиться, что вы не исказили его нигде.

Как только ваша книга будет закончена, вы будете готовы к более интенсивной обратной связи. Подумайте о том, чтобы бета-читатель просмотрел всю вашу книгу и поделился своими мыслями.Возможно, вы захотите нанять редактора, который также даст вам профессиональную обратную связь. (Узнайте о различных типах редактирования и о том, какой тип может понадобиться вашей книге, в этом посте.)

Наконец, это может показаться очевидным, но мы все равно скажем это всем вам, упрямым писателям: обратная связь бесполезна, если вы на самом деле ее не слушаете. Отделите себя от своего эго и не принимайте ничего на свой счет, потому что никто не хочет вас обидеть — они просто пытаются помочь.

15. Опубликуйте свою книгу

Наконец-то вы настойчиво дожили до конца: провели мозговой штурм, обрисовали в общих чертах и ​​написали первый черновик, который вы тщательно отредактировали (разумеется, на основе отзывов).Ваша книга обрела окончательный вид, и вы не могли бы гордиться этим. Итак, что будет дальше?

Что ж, если вы прислушались к нашему совету относительно обслуживания ваших целевых читателей, вы можете попробовать и публикации! У нас есть полное руководство по публикации прямо здесь — и если вы думаете о традиционной публикации, прочтите эту статью, чтобы решить, что вам подходит.

Получите помощь от профессионалов издательского дела

Публикация — это, конечно, еще один кропотливый процесс. Но если вы зашли так далеко, чтобы научиться писать книгу, вы можете сделать что угодно! Инвестируйте в звездный дизайн обложки, изучите маркетинг или начните писать неотразимое письмо-запрос, в котором вам будет предложено предложение.

Какой бы путь вы ни выбрали, одно останется верным: вы написали книгу, и это невероятное достижение. Добро пожаловать в 0,1% — и пусть следующая ваша книга будет даже лучше первой. 📖

Как стать писателем: 12 маленьких шагов, которые помогут вам достичь цели

Хотите узнать секрет того, как стать писателем?

Соберитесь, потому что это круто. Чтобы стать писателем, нужно писать.

Нет, правда.Вот и все. Это буквально все, что вам нужно сделать. Вы когда-нибудь думали, что все будет так просто? А теперь драпать! Иди и напиши предложение, писатель, ты!

Что ты еще здесь делаешь? Вы еще не написали? Я думал, ты хочешь стать писателем. Что ж, я в тупике. Мне ты больше похож на читателя. Может быть, вам нужны рекомендации по книгам? Я могу это сделать.

О. Вы не просто хотите стать писателем. Вы хотите стать хорошим писателем. Вы хотите стать великим писателем .Вы хотите стать профессиональным писателем . Не все это одинаково, поверьте мне, но время от времени они частично совпадают. И, в зависимости от вашей цели, шаги, которые вы должны предпринять для достижения этих целей, будут различаться (в значительной степени).

Допустим, вы хотите написать книгу — потому что это действительно так, не так ли? Все и их мать хотят, чтобы написал книгу, и многие люди на самом деле это делают. Но по сравнению с людьми, которые хотят, их число ничтожно. Почему?

Все говорят нам, что не должны, а мы говорим себе, что не можем.У нас нет опыта, времени, таланта или вдохновения. . . . Список можно продолжать и продолжать, и это все отговорки. У нас полно отговорок, чтобы не писать! Но есть одна веская причина писать с по : мы должны это делать.

Стать писателем — задача не из невыполнимых. Мы все рассказчики; это запрограммировано, запрограммировано. С того момента, как вы сказали своей маме, что это ваш брат разбил снежный шар, вы стали рассказчиком.

Но вы сковали это цепью, взращивая вместо этого своего внутреннего критика.Взрослые любят быть критиками. Нет ничего проще, чем не создавать и не судить творения других людей, потому что это безопасно. Что небезопасно, так это рискнуть и позволить своему фантастическому флагу развеяться.

Как свободное падение, это небезопасно, но и не очень сложно. Все, что вам нужно сделать, это позволить вашему рассказчику вернуться и спрыгнуть с этого уступа. Ничего не рискнули, ничего не выиграли, верно? Все, что нужно, — это один шаг. Вы здесь, потому что хотите сделать этот шаг.

Но как? Как набраться храбрости? Быть писателем — значит делать все по шагам, по одному предложению за раз. Вы хотите узнать, как стать писателем, и я знаю, что это есть в вас. Пришло время объединить своего внутреннего критика и позволить своему внутреннему писателю сделать этот шаг веры. Это важный шаг, но он не должен быть большим. Вот 12 маленьких шагов, которые помогут вам двигаться в правильном направлении.

1. Прочтите все.

Первый шаг к тому, чтобы стать писателем, — стать хорошим читателем.Читать. Прочтите все. Читайте то, что вам нравится, и то, что вам не нравится. Спросите совета у владельца магазина подержанных книг, спросите друга, какая последняя великая книга он прочитал, спросите библиотекаря, что популярно в последнее время, и прочитайте все три. Просмотрите проходы в сетевых магазинах и возьмите книгу на тему, о которой вы раньше не читали, например, об архитектуре, религии или спорте.

Прочтите скомканный список продуктов на керамической плитке, покрытой грязными следами, прочтите обратную сторону продуктов на прилавке в ванной, прочтите корешки билетов в автобусе по дороге в класс или на работу.Читайте переведенные стихи и старые биографии, статьи в Википедии и комментарии на YouTube, сценарии ваших любимых фильмов и стенограммы Ted Talk. Да, вы также можете читать «Выбор Хизер», популярную художественную литературу и обладателей Пулитцеровской премии, но вы также должны читать книги по учебным планам из ваших старых школьных и рэп-текстов, рецепты, твиты и графические романы.

Читайте, читайте, читайте.

Читайте все, что попадете в руки, потому что то, что вы усваиваете, подсознательно станет частью вашего письма.Чем разнообразнее вы читаете, тем отчетливее будет ваш голос при письме. Писатель — это совокупность всего, что он или она прочитал. Так что владейте им. Только после того, как вы прочтете много разных жанров и типов произведений, вы сможете решить, что вам действительно нравится и чем вы восхищаетесь, и тогда (и только тогда) вам следует искать больше этого. Следующий шаг — впитать то, что вы любите. Добавляйте в закладки страницы, которые вам особенно интересны. Найдите источники вдохновения и прочтите их работы. Впитайте любимых писателей, как пористый хлеб до меда.Они пока слаще, но, как поднимается тесто, вы доберетесь до вершины. Просто нужно время.

2. Прибейте его гвоздями.

Это будет звучать как самый скучный шаг, но он очень важный, так что оставайтесь со мной. Вы должны закрепить основы. Это означает, что нужно внимательно относиться к своим Ps и Qs. И люди полностью разделены по этому поводу. Вы либо думаете, что знаете все, что нужно знать об английском языке, либо простая мысль об установлении грамматических правил вызывает у вас приступ паники, потому что вы думаете, что ничего не знаете.Но в любом случае вы, вероятно, ошибаетесь.

Если вы думаете, что знаете все, знаете ли вы разницу между длинным тире, коротким тире и дефисом? Как насчет разницы между одинарными и двойными кавычками? Или разница между американским, британским и австралийским английским? Вы знаете, что такое висячий модификатор и как его избежать? Вы знаете, когда писать числа по буквам? Все они заслуживают внимания, и они едва касаются грамматических и орфографических правил.

Если вы находитесь в последнем лагере, извините за то, что напугал вас именно тогда. Но независимо от того, являетесь ли вы носителем английского языка или только начинаете изучать язык, есть большая вероятность, что у вас есть хоть какое-то интуитивное представление о том, как правильно использовать английский как язык. Например, вы, вероятно, знаете, что фраза «коричневая маленькая собачка» звучит странно по сравнению с «маленькой коричневой собачкой», но вы можете не знать почему.

Овладение языком, конечно же, важный шаг на пути к тому, чтобы стать писателем, потому что, если вы не знаете, как это работает, вам будет трудно строить предложения, которые заставят ваших героев плакать от зависти.К счастью, всегда есть способы научиться овладевать английским языком. В противном случае вы всегда можете просто написать и беспокоиться о том, чтобы пересмотреть его позже. Независимо от того, решите ли вы сначала закрепить основы или ради удовольствия, пришло время узнать немного о том, из чего вы сделаны.

3. Просто попробуйте.

Теперь вам просто нужно попробовать. Но не волнуйтесь. Необязательно нырять головой вперед и писать эпическое стихотворение. Новичкам нужно время, чтобы дышать и плавать. Так что вперед! Опустите пальцы ног.Напишите одно предложение. Это может показаться очевидным, но каждая история начинается с предложения. Просто запишите что-нибудь. Если вам нужно смотреть на этот пустой экран или лист бумаги в течение часа, прежде чем что-то писать, сделайте это. Смотри на океан столько, сколько нужно. Поверьте, есть огромный океан, из которого можно черпать. Так что окуните пальцы ног!

Вы можете обнаружить, что однажды начав, вы не сможете остановиться. Это хорошо. Подкрепляйте каждое предложение другим. Докажите, что последнее написанное вами предложение истинно, подкрепив его следующим и так далее.Не волнуйтесь; все это не должно иметь смысла. Поздравляем, вы только что начали писать бесплатно! Сделайте это в течение определенного времени (15 минут) или 100 слов, в зависимости от того, что наступит раньше. Напишите о погоде, о вашем дне, о человеке в автобусе с тростью, о драконе и его орде. Пишите все, что хотите! Ничего не могу придумать? Вот несколько подсказок к письму.

Как все прошло? Вы находили бескрайние просторы океана пугающими или освобождающими? Время летело, как колибри, или тянулось, как гул старого радиатора? Вылились ли слова на страницу, как молоко из носа, или же они были более натянутыми, как лапша? (Графика, извините.) Вы только что стали писателем. Каково это? Славный? Разочаровывает? Освобождение? Немного неприятно? Да, все звучит правильно. Однако теперь, когда вы писатель, вам следует писать каждый день. Выделите небольшой 15-минутный отрезок каждого дня, чтобы просто написать. Затем, через месяц, увеличьте это время до 30 минут. Продолжайте, пока все, что вы сделаете, не напишете. Просто шучу! Оставьте время для еды. Но попрощайтесь со сном и поприветствуйте кофе. Снова шучу. (Вид.)

4. Разложите его.

Теперь, когда вы знакомы с фактическим актом письма, вы можете начать созерцать задействованные мыслительные процессы.Что действительно нужно для создания истории? Конечно, было весело писать бесплатно, но пора сменить направление! Вы сказали, что хотите быть писателем, что вы хотите написать книгу, верно? Что ж, чтобы написать книгу (во всяком случае, обычную), вам наверняка понадобится сюжет. Но как разобраться в мельчайших деталях такого масштабного проекта?

Как и раньше, все дело в шагах за шагом. Писать книгу страшно, а вот предложение, как вы видели, — нет.К счастью для вас, написать книгу — это просто написать целую кучу предложений! Однако для написания хорошей книги потребуется некоторое планирование, чтобы все эти предложения имели смысл вместе.

Во-первых, вам понадобится персонаж, который хочет чего-то, чего у него пока нет. Затем по пунктам наметьте, как развивается история, и сосредоточьтесь на написании одного раздела за раз. Что еще замечательно, так это то, что вы можете ставить цели для своего письма, основываясь на разделах и их соответствующем приблизительном количестве слов. Например, предположим, что вы хотите завершить настройку романа за один месяц.Подсчитайте, сколько слов в день вам нужно написать, чтобы достичь этого, а затем постарайтесь придерживаться своего расписания. Поднимите его, чтобы ваш роман был написан быстрее!

5. Получите удовольствие от этого.

Я один из тех людей, которым нужно увлечься вещами, прежде чем я их сделаю. Будь то создание плейлиста для вечеринки за час до вечеринки или приготовление ужина на три часа за 20 минут еды, мне нравится предвкушение. Хорошо получить наддув, прежде чем что-то делать, потому что вы испытываете к этому определенную страсть.И когда у вас появится эта страсть, вы начнете ее со всем, что у вас есть. Вы опустили пальцы ног, но скоро вы будете нырять с головой в хай-дайвинг. Время пришло. Готовы ли вы к этому?

Не бойтесь; возбуждаться! Вы писатель и скоро станете писателем! Помните, что каждое дополнительное слово, которое вы напишете, еще больше приближает вас к вашей цели. Каждое предложение — это предложение, которое не было бы написано, если бы не вы. Вы создаете историю, которую можете создать только вы. Надеюсь, вы понимаете, насколько это потрясающе! Если вам нужно еще немного топлива для вашего огня, загрузите несколько Ted Talks или интервью с вашими любимыми авторами.Вы также можете просмотреть беседы NaNoWriMo в поисках мудрых слов или посмотреть это видео, чтобы увидеть бесконечную шумиху. Когда вы хороши и вдохновлены, вы готовы писать.

6. Собственно сделайте это.

Ладно, пора заняться этим. Больше никаких болтовни. Вы очень подготовлены, так что пора писать. Это и самый простой, и самый сложный шаг, потому что нет жестких правил написания. Самая большая цель — рассказать хорошую историю, верно? Многие писатели играли как с форматом, так и с сюжетом, чтобы сделать это уникальным образом.В конце концов, правила созданы, чтобы их нарушать. Так чего же ты ждешь? Вы писатель, а писатели пишут. Так что вперед! Получите слова на бумаге.

Делайте перерывы, но не слишком много. Сделайте кофе, изредка поглядывайте в окно, проверяйте электронную почту (мы не будем говорить). Но, что самое важное, не уходите с этого стола, пока не достигнете своей дневной цели. Каким бы страшным ни был этот чистый лист бумаги или экран, писать надо. Будь то 100 слов или 10 000 слов, знайте, что вы всегда приближаетесь к достижению своей цели — написанию книги и что вы писатель на каждом этапе этого пути.Молодец!

7. Придерживайтесь этого.

Быть писателем — это не просто начать писать, хотя зачастую это самый важный шаг, который вы сделаете. Быть писателем — значит продолжать писать. Напишите слова на бумаге, даже если это сложно. Иногда кажется, что написать 100 слов невозможно. В вашей жизни будут происходить плохие вещи, и письмо будет казаться пустой тратой времени. Это не. Теперь ты писатель. Это часть тебя. Конечно, вы не будете писать каждый день, когда случится трагедия или когда вы отдыхаете на отдаленном острове.Но в большинстве дней вы должны придерживаться этого. Когда писать становится тяжело, труднее становится писать.

Это так важно, чтобы вы придерживались этого. Если вы однажды откажетесь писать только потому, что вам этого хочется, или потому, что вы немного устали и вместо этого предпочтете марафон на Netflix, это будет казаться достаточно невинным. Но скоро один день превратится в два, а это превратится в 10, которое превратится в 30 и так далее. После того, как вы прервали какую-либо серию, вам будет сложно восстановиться. Возьмите за привычку писать и погрузитесь в это настолько глубоко, что вы не сможете убежать.Придерживайтесь той маленькой цели, которую поставили. Написать 100 слов несложно. Придерживайтесь этого настолько, что можете застрять на нем. Будет так приятно, когда ты достигнешь (а может быть, даже забьешь!) Свою цель.

8. Перепишите его.

Итак, все готово. Вы писали, писали и писали и достигли своей цели. Молодец! Найдите подходящий момент, чтобы отпраздновать. Откройте бутылку шампанского. Увидимся с родителями впервые за несколько месяцев. Купите себе что-нибудь хорошее, потому что вы этого заслуживаете. Вдохните этот свежий писательский воздух.Разве это не кажется сладким теперь, когда ты почти закончил?

Да, почти готово. Вы знаете, что они говорят. Написание переписывает. Это одно из тех клише, которое является клише только потому, что оно так верно. Как только вы закончите праздновать, пора снова остановиться! Некоторые люди настолько серьезно относятся к этому бизнесу «написание — это переписывание», что буквально переписывают свою историю предложение за предложением, конкретизируя оригинальные мысли, расширяя и сокращая. (Это я. Я говорю обо мне.) Вам не обязательно быть , а значит, полностью мазохистом (хотя я бы посоветовал вам попробовать и посмотреть, что произойдет), но вы определенно должны отредактировать свой роман. В противном случае он не является полным.

После того, как вы прочитали и переписали его, фигурально или буквально, вы должны отредактировать его. Вот где проявляются эти навыки, связанные с установлением правил английского языка. Если вы над этим работали, этот шаг будет намного проще. В противном случае или если вам просто нужен свежий взгляд, вы можете профессионально отредактировать вашу работу, потому что мы живем в удобном и красивом мире.

9. Обратитесь за советом по этому поводу.

Хорошо. Вы сделали все, что могли. Роман был составлен, написан и отредактирован. Ты можешь в это поверить? Вот эта вещь, которую вы создали сами, иначе не существовало бы. Это потрясающе, не правда ли? Я уже говорил вам, что самый скучный шаг — это изучение грамматики и орфографии, и что самый трудный шаг — начать писать, но самый страшный шаг, безусловно, — это поиск совета.

Пожалуйста, из любви к Питу, не ходите к своим друзьям и семье за ​​реальным советом.Вы можете обратиться к друзьям, чтобы узнать, реалистична ли сцена, и вы можете пойти к своей семье, чтобы похлопать по спине за то, что вы закончили свой роман. Но, пожалуйста, не ходите к ним, ожидая, что они дадут вам полезный совет по улучшению вашей истории или пониманию символики в главе 3. Скорее всего, они не знают, что делают. Это не их вина; они не такие писатели, как вы. Тем не менее, вам нужно найти профессионала.

Подумайте о поиске наставника. Проконсультируйтесь с издательским сообществом или другими писателями в вашем городе.Вы можете искать группы критики в библиотеках или культурных центрах. Самое главное, чтобы вы находили увлеченных людей, знающих, о чем они говорят. (Извини, мама, но ты попал только в одну из них.) Если ты не можешь найти никого в своем сообществе, выходи в Интернет. Если у вас все же не получится, вы можете подумать о найме профессионала для критики вашей рукописи. Здесь вы хотите получить как можно больше красной наценки на свою работу. Он должен отличаться от того, что было в начале, но помните, что он ваш собственный, и вам нужно принимать только конструктивную критику.

10. Перепишите снова.

Теперь, когда вы тонете в красных чернилах, вы можете начать их просеивать. Сохраните то, что ценно, и внесите все необходимые изменения, чтобы ваша работа стала лучшей версией самой себя. Однако помните: если вы хотели написать трагедию влюбленных, а ваш наставник считает, что пара должна пожениться в конце, проигнорируйте этот совет. Это не делает вашу работу лучшей версией самой себя; это делает его совершенно другим.

Точно так же, если кто-то говорит вам вырезать красивую сцену танца ваших возлюбленных, потому что это не продвигает сюжет или не добавляет характеристики, отмените это.Просто потому, что вам нравится текст, не означает, что он должен быть в истории. Как я уже сказал, письмо — это переписывание, так что продолжайте. Важно развивать критический взгляд. Убедитесь, что ваша кожа толстая, но не слишком толстая. Не оставляйте синяков при малейшей критике, но и не принимайте каждый удар, не вздрагивая.

11. Даруй это.

Если вы хотите стать писателем, вам, вероятно, придется поделиться своими работами со всем миром. Что ж, наконец-то здесь. Вы собираетесь стать автором. Сделайте глубокий вдох и отправляйтесь в неизвестность.Для вашей безупречной работы потребуется какая-то издательская платформа, поэтому пришло время рассмотреть ваши варианты. Вы хотите отправить свою рукопись издателям? Вы хотите самостоятельно опубликовать свою книгу на Amazon? Вы хотите просто опубликовать свой роман в Документах Google и поделиться им с друзьями? Есть много вариантов, которые стоит рассмотреть.

Чем бы вы ни занимались, как писатель, скорее всего, вы столкнетесь с некоторым отказом. Означает ли это отклонение рукописи, недостаток продаж или резкую критику, это, вероятно, не вызовет у вас приятных ощущений.И все же маловероятно, что ваша история окажется провалом. Всегда помните, что вы сделали что-то невероятное, поделившись своей историей со всем миром. Но даже если — это — полный провал, как я уже говорил, лучше свалиться с хай-дайва, чем оставаться на мелководье всю жизнь.

12. Не отставайте.

Вы писатель и писатель. Отличная работа! Так и оставим. Вам, как автору и писателю, лучше идти в ногу со временем.Как ты это делаешь? Что ж, тебе следует продолжать читать и продолжать писать. Вам также следует продолжать участвовать в жизни сообщества, будь то поддержка чтения стихов, посещение семинаров или помощь другу-писателю с его или ее рукописью. Вы также можете не отставать от издательской индустрии или начать писать журнал. Но ты это сделал. Вы наконец узнали, как стать писателем.

Заключение

Стать писателем — задача не из невыполнимых. Я здесь, чтобы сказать вам, что вы должны стать писателем, что вы можете, что у вас есть талант и что есть бесконечные источники вдохновения.Вы не можете мне дать никакого оправдания, за исключением случаев, когда вы не хотите стать писателем.

Вы должны писать. Если вы здесь, значит, вы это сделали или собираетесь это сделать, и вы должны гордиться этим! Разве не лучше что-то делать, чем критиковать? Вы столкнулись с опасностью, и я готов поспорить, что кое-что получилось. Все, что потребовалось, — это первый шаг. Наконец, вот вы — писатель. Браво!

Источники изображения: alexandr_1958 / BigStockPhoto.com, picjumbo / Pixabay.com, евгений атаманенко / BigStockPhoto.com

ТОЧНЫЕ 10 шагов, которые вам нужно узнать, чтобы стать писателем

Шон Огл | Последнее обновление: 14 июня 2021 г.

Читатели часто задают мне вопрос «как мне стать писателем?»

Мне кажется немного ироничным, что я обычно получаю этот вопрос по электронной почте, поэтому неизбежным ответом будет «ну, вы уже писатель.”

А как насчет тех людей, которые просто хотят научиться писать лучше?

Насколько я понимаю, письмо — самый важный навык, которым можно обладать.

Хороший писатель помогает мыслить лучше и последовательнее.

Это также одно из немногих средств массовой информации, в котором независимо от того, чем вы занимаетесь или кем вы являетесь в жизни, вы будете писать почти каждый день.

Будь то просто отправка электронного письма или обновление вашего статуса в Facebook, умение четко формулировать свои мысли — невероятно ценный навык.

За последнюю неделю вы, вероятно, видели много людей в своей ленте Facebook, которые оба могут и не могут четко сформулировать свои идеи — и между ними возникла большая неприязнь, учитывая чрезвычайные политические времена, в которых находится наш мир.

Независимо от того, относится ли это к вашей личной или профессиональной жизни, невозможно отрицать ценность этого навыка.

Но то, что мы все пишем, не обязательно означает, что мы все «писатели».

В этом посте я не только научу вас , как стать лучше писателем , но и помогу вам понять , почему так важно продолжать развивать свои письменные навыки в процессе.

Лень читать все это дело? Хорошо, вот короткая версия

Вот как стать писателем:

• Шаг 1. Научитесь лучше читать
• Шаг 2. Пишите каждый день
• Шаг 3. Создайте блог
• Шаг 4. Прочтите книгу Энн Хэндли «Все пишут»
• Шаг 5. Запишитесь на онлайн-курс письма
• Шаг 6. Найдите место, где можно получить Честность Критика
• Шаг 7. Начать ведение журнала
• Шаг 8: Практикуйтесь, становясь более разговорчивым
• Шаг 9: «Пишите в пьяном виде, редактируйте трезвым»
• Шаг 10. Распознайте , почему вы хотите стать писателем

Вот и все! Конечно, если вы на самом деле серьезно о том, чтобы стать писателем, то читайте ресурсы и советы, которые помогут вам в каждом из этих шагов.А если вам больше нравится видео? Я тебя там тоже прикрыл:

Как стать писателем за 10 простых шагов (подробная версия)

Ниже приведены десять вещей, которые я сделал, и члены нашего сообщества Location Rebel Academy сделали, чтобы отточить свои навыки письма.

Создайте бизнес в стиле жизни и дайте свободу, о которой вы всегда мечтали

Наш курс из 6 частей дает вам стратегию, чтобы начать прямо сейчас. Верните контроль над своей жизнью в свои руки.Зарегистрируйтесь ниже, и давайте сделаем это вместе.

Вводя свой адрес электронной почты, вы соглашаетесь получать электронные письма от Location Rebel. Мы будем уважать вашу конфиденциальность, и вы можете отказаться от подписки в любое время.

1) Станьте лучше читателем

Все лучшие писатели, которых я знаю, тоже ненасытные читатели. Чем больше вы читаете, и чем больше книг вы читаете, тем больше вы получаете качественного письма.

Не осознавая этого, вы усваиваете элементы текста и постепенно обнаруживаете, что начинаете реализовывать их в своем собственном письме.

Не только это, чтение дает вам идеи. Много-много идей. И чем больше у вас идей, тем легче их записать на бумаге.

Ресурсы, чтобы стать лучше читателем:

• Попробуйте эти книги — Хотите начать читать сегодня? Прочтите этот пост, в котором вы найдете 12 книг, которые помогут вам развить любовь к чтению (и подготовят вас к тому, чтобы стать предпринимателем, ведущим образ жизни).
• Goodreads — это социальная сеть, посвященная чтению.Используйте его, чтобы находить книги и просматривать обзоры, а также узнавать, что читают ваши друзья. Вы можете найти здесь немало замечательных книг, о которых, возможно, никогда раньше не задумывались.
• Ваша местная библиотека — Да, библиотеки наполнены отличными ресурсами, причем все это бесплатно. И в большинстве библиотек в дополнение ко всем традиционным материалам теперь есть онлайн-книги и аудиоресурсы.

2) Пишите каждый день

Как и все в жизни, практика ведет к совершенству.

Если вы ограничите свое написание 3 твитами в месяц, вы, вероятно, не сильно улучшитесь.

Но если вы будете писать каждый день, вы начнете замечать, что процесс становится проще. Мысли проясняются. И самое главное, вы начнете получать от этого больше удовольствия.

Всегда веселее делать то, что у нас хорошо получается. Письмо ничем не отличается.

Отличный способ сделать это — употреблять определенное количество слов каждый день.

Крис набирает 1000 слов в день. Как и Шрини. Наша комьюнити-менеджер Лиз начала с 500 и увидела, что эта привычка приводит к повышению продуктивности и в других сферах ее жизни.Член ЛРА Чарльз поделился, как он тренировался здесь по 1000 слов в день.

А если вы такой же человек, как я, весь бизнес которого построен вокруг блога и Интернета? Чем больше я пишу, тем успешнее становлюсь.

Нужна небольшая помощь в написании каждый день? Эти 25 инструментов для письма помогут вам встать на верный путь.

3) Начать блог

Говоря о блогах, один из лучших способов стать писателем — это просто стать писателем!

Самый быстрый способ сделать это — создать блог.Это также самый первый шаг, который я рекомендую сделать людям, какой бы интернет-бизнес они ни начали:

Создание блога полностью изменило мою жизнь. Когда я начинал Location Rebel в 2009 году, я понятия не имел, что это даст мне те возможности, которые у него есть.

Положительный эффект от запуска произошел быстро, инструмент. Вы только посмотрите на эти 56 причин. Я смог написать это менее чем через год после того, как начал работу над этим сайтом.

Не знаете, о чем писать? Я тоже не был.Просто вернитесь и посмотрите мои Архивы за лето 2009 года — я ничего не понимал, да и писал я довольно грубо.

Но я писал обо всем, что меня интересовало или о чем я думал, и со временем ниша и темы стали проясняться, то же самое произойдет и с вами.

Вот все, что вам нужно для начала: пошаговое руководство по настройке вашего первого блога.

Если вас беспокоит юридическая сторона начала писательского бизнеса или ведения блога, этот обзор бизнес-структуры поможет облегчить стресс.

4) Прочтите «Все пишут» Энн Хэндли

Когда люди спрашивают меня, как стать лучше писателем — я всегда говорю им читать «Все пишет».

Он полностью признает концепцию, которую мы всегда пишем, продаем и продвигаем, даже если мы этого не осознаем.

Это поможет вам сосредоточиться на написании увлекательного и интересного контента, который будет хорошо работать в Интернете.

Другие книги по этой теме, которые я рекомендую:

5) Запишитесь на онлайн-курс письма

Мы только что говорили о моей любимой книге для начинающих писателей, но как насчет людей, которые действительно хотят пойти ва-банк и по-настоящему начать оттачивать свое мастерство?

В Интернете есть множество различных курсов для людей, которые хотят стать писателями.

Мне больше всего нравится CopyHour.

В нем особое внимание уделяется тому, как стать лучше копирайтером или как быть более убедительными в своих словах. Это довольно нестандартный подход, но он работает. Таким же образом я улучшил свои навыки.

Если вы ищете хорошую отправную точку, воспользуйтесь нашим бесплатным руководством по написанию статей для фрилансеров , которое поможет вам встать на правильный путь.

6) Найдите место, где можно получить Настоящее Критика

Это проблема не только писателей, но и творческих людей или деловых людей в целом.

Часто бывает трудно получить реальную обратную связь от людей, потому что самые близкие вам люди хотят, чтобы вы чувствовали себя хорошо.

Они скорее будут милыми и вежливыми, чем скажут вам то, что вам действительно нужно услышать.

Когда вы пытаетесь улучшить свои навыки письма, это ужасно. Меньше всего вам хочется повторять дурные привычки или часами заниматься неинтересной работой.

Твоя мама, вероятно, не лучший человек, чтобы критиковать твою работу.Как и ваша вторая половинка.

Найдите делового партнера или наставника, которому вы доверяете, или вы можете найти сообщества в Интернете, чтобы получить настоящих отзывов.

Форумы для написания критических обзоров:

• Location Rebel Academy — Мы постоянно даем нашим участникам отзывы об их написании контента, их веб-сайтах и ​​их подходе к поиску клиентов. Мы дружелюбны, но тверды, и, хотя мы всегда будем дополнять то, что у вас хорошо получается, мы никогда не скажем вам просто то, что вы хотите услышать.
• Форумы писателей — Эти форумы, как правило, сосредоточены на написании художественной литературы, но могут быть отличным местом для получения отзывов о стиле вашего письма, а также для получения идей.
• Legend Fire — это форум специально для написания критических обзоров. Опять же, он обычно ориентирован на творческое письмо, но является отличной отправной точкой.

7) Начать ведение журнала

Это обычная тема, которую я видел среди многих моих самых успешных друзей-предпринимателей — они ведут дневник.

Иногда всего на 5 минут в день, иногда на час.

Ведение журнала не только поможет вам организовать свои мысли и расставить приоритеты по задачам или инициативам, но если вы будете писать в нем на регулярной основе, ваш написание станет лучше.

Как мы упоминали ранее, самое важное, что вы можете сделать, чтобы стать писателем. — это писать. Ведение журнала может быть простым способом начать это без давления, связанного с публикацией чего-либо.

Вот три журнала, которые я использовал:

• Moleskine — Это лучшее, что вы можете получить для письма, руки вниз.Никаких подсказок, просто пустые страницы, чтобы вы могли записать свои мысли.
Планировщик продуктивности
• — это мне дал мой друг, и я думаю, что это великолепно. Если идея вести дневник каждый день пугает, начните с этого. Это помогает вам сосредоточиться на ежедневных и еженедельных задачах. Ежедневно записывая в нем, вы начинаете формировать эту привычку, которая, в свою очередь, превращается в ведение дневника в более свободной форме.
• Self Journal — очень похож на планировщик производительности выше, но с упором на благодарность и отслеживание мелких действий каждый день.

Я использую свой Self Journal в течение последнего месяца или около того.

8) Практика становится более разговорчивой

Это, наверное, лучший совет по писательскому делу, который я когда-либо получал. Один из первых гостевых постов, которые я когда-либо писал, был для сайта личных финансов Get Rich Slowly.

Парень, стоящий за сайтом, JD Roth, много раз говорил мне во время проверок, «будь более разговорчивым и расслабленным, используйте больше сокращений!»

В сети, чем больше вы общаетесь, тем легче ваше письмо читается, тем более отзывчивым и заслуживающим доверия вы становитесь, и тем лучше становится ваш процесс письма.

Сравнивая мои письма в 2009 году и сейчас, вы заметите многих, сокращений и очень разговорный тон.

Я должен поблагодарить JD за это.

9) «Пишите пьяным, редактируйте трезвым»

Это известная цитата, приписываемая Хемингуэю, и я думаю, что она имеет большую ценность. (Хотя большинство согласны с тем, что Хемингуэй не использовал термин на самом деле .

Конечно, вы можете воспринимать это буквально, если хотите, но я лично интерпретирую это так, чтобы ваше письмо было творческим и плавным.

Не увязайте в исследованиях, добавлении ссылок, форматировании или чрезмерных размышлениях.

Просто напишите.

Затем вернитесь свежим взглядом, чтобы добавить правку, отредактировать, отформатировать и убедиться, что все утверждения, которые вы сделали во время первоначального черновика, о котором вы знаете, действительно верны.

Хеммингуэй, возможно, не писал «пьяный», но он точно знал, как выбрать хорошие места в Гаване. Это было в отеле Ambos Mundos, где он написал «По ком звонит колокол:

».

Дерек Йохансон, Клей Бошен и Шон Огл в отеле Ambos Mundos в Гаване, Куба

10) Признать Почему Вы хотите стать писателем

Есть почти безграничное количество веских причин стать писателем.Может быть, вы хотите попасть на первые этапы написания внештатных писателей, может быть, вы хотите улучшить свою игру и стать писателем контента B2B, или, может быть, вы хотите самостоятельно опубликовать много книг.

Но вы должны знать, по какой из этих причин вы, , хотите стать лучшим писателем.

Как и в любом другом деле, вы можете отточить свое мастерство и улучшить навыки только в том случае, если за этим стоит соответствующая мотивация.

Так в чем ваша мотивация?

Писать более интересные посты в Facebook, чтобы доказать друзьям, насколько прекрасна ваша жизнь? Чтобы привлечь внимание влиятельных людей своими дерзкими и грамотно составленными электронными письмами?

Или что-то большее?

Какой бы ни была причина того, что вы пытаетесь научиться становиться писателем, знает причину, и сосредотачивается на ней во время вашего стремления улучшить свои навыки.

Хотите зарабатывать на жизнь писателем-фрилансером?

Отлично, мы думаем, что это один из лучших онлайн-предприятий, которые вы можете начать прямо сейчас.

У нас есть невероятно пошаговая статья о внештатном писательстве, в которой вы узнаете все, что вам нужно знать, чтобы начать работу.

Вы также можете посмотреть видео здесь:

Шон Огл — основатель Location Rebel, где последние 12 с лишним лет он обучал людей тому, как строить онлайн-бизнес, который дает им свободу делать больше из того, что им нравится делать в жизни.Когда он не в кофейнях Портленда или на пляжах Бали, он, вероятно, пробирается в какое-нибудь другое высококлассное заведение, где ему определенно не место.

Создайте бизнес в стиле жизни и дайте свободу, о которой вы всегда мечтали

Наш курс из 6 частей дает вам стратегию, чтобы начать прямо сейчас. Верните контроль над своей жизнью в свои руки. Зарегистрируйтесь ниже, и давайте сделаем это вместе.

Вводя свой адрес электронной почты, вы соглашаетесь получать электронные письма от Location Rebel.Мы будем уважать вашу конфиденциальность, и вы можете отказаться от подписки в любое время.

Сколько в среднем зарабатывает автор, публикуя свою книгу? — Creativindie

Обычный вопрос, который я вижу на Facebook или в группах писателей от начинающих авторов:

«Сколько я могу рассчитывать заработать, публикуя свою книгу?»

На этот вопрос довольно легко ответить, но он может вас обескуражить.

Обновление: В этом видео я говорю о хэштеге #publishingpaidme в Твиттере, который теперь привлек внимание национальных СМИ, чтобы подчеркнуть расовое неравенство в традиционных публикациях, но это также отличный ресурс для проверки среднего книжные авансы.

Кроме того, способ, которым некоторые авторы преодолевают это разочарование, увлекателен — почти до уровня умышленного безумия.

Если вы надеетесь найти агента и действовать по традиции, типичные авансы на данный момент составляют от 5000 до 10000 долларов, и большинство из них не приносит дохода, а это значит, что это все, что вы получите (плюс, агент возьмет 15% от этого). Скажем, в среднем 8000 долларов. Неплохо, но и не так хорошо для всей работы, которую вы вложили в написание книги. Но вы получаете 8000 долларов плюс вам не нужно платить за дизайн обложки, редактирование и маркетинг (по крайней мере, так думает большинство авторов, что является ошибкой).

Так что это может показаться хорошей сделкой.

По крайней мере, вы заработаете или денег.

И если вы хотите следовать традициям, сделайте это. Это займет больше времени, и у вас будет меньше контроля, но, по крайней мере, вы выпустите качественную книгу, и вам не придется платить за нее из собственного кармана. Однако, опять же, большинство книг терпят неудачу, а традиционные издатели не очень хороши в книжном маркетинге. Они недостаточно проворны, чтобы делать то, что необходимо, чтобы опередить сотни тысяч других книг.Они не могут напрямую связаться с потенциальными читателями, и если вы получаете только аванс в 8 тысяч долларов, они не собираются тратить много денег на рекламу или маркетинг. Вот что я слышал от нескольких агентов: «Если вы не заключите сделку на сумму более 100 тысяч долларов, что означает, что они серьезно инвестируют в вашу книгу, вам, вероятно, лучше будет опубликовать ее самостоятельно».

Самостоятельная публикация имеет свои преимущества: больше контроля, больше гибкости и скорости. Вы можете сосредоточиться на написании и публикации, вместо того, чтобы ждать, чтобы услышать, захочет ли кто-нибудь вас опубликовать.

Но и здесь есть свои риски: у вас должна быть хорошо оформленная книга, красивый веб-сайт и вы должны создать маркетинговую воронку. Вам нужно знать, кто ваши читатели и как с ними связаться. К счастью, это никогда не было так просто, поэтому, если вы готовы учиться и потратить немного денег, вы можете дать своей книге все шансы на успех. При этом средний автор тратит от 2000 до 5000 долларов на публикацию своих книг, и лишь немногие авторы зарабатывают деньги. (Чем больше вы узнаете, тем дешевле публиковать книги. Публикация мне ничего не стоит, потому что я сам форматирую, редактирую и проектирую… но ваша первая книга, вероятно, будет стоить денег, потому что она включает в себя настройку всего).

Вы можете потратить гораздо меньше, если хотите, но трудно выполнить качественную работу за небольшие деньги. Тем не менее, также возможно добиться успеха с посредственной обложкой. Это непросто, но бывает, поэтому, если у вас нет денег на публикацию, и вам отказывают агенты и издатели, сделайте все, что в ваших силах, и выложите их.

Сколько в среднем зарабатывает ИНДИ-автор, публикуя свою книгу?

Этот вопрос интереснее.

Я пытался ответить с помощью некоторых неопровержимых фактов и наткнулся на увлекательную статью Криса Макмаллена под названием:

Сколько книг продает независимый автор?

Я согласен с цифрами, которые слышал Крис, как правило, менее 250 и, вероятно, менее 100 (когда-либо).

Но это в среднем .

Большинство источников сообщит вам, что среднее значение искажено горсткой независимых авторов, продающих десятки тысяч книг.

Но Крис ведет увлекательную дискуссию о том, что значит быть «средним».

Потому что, если вы сравните себя с той чушью, которую выпускают другие авторы, и поймете, что ваша книга лучше выглядит, лучше написана и вы более серьезны, чем другие авторы, вы можете рассчитывать на больший успех.

Крис говорит (цитата)

Для меня бесполезно усреднять ВСЕ самостоятельно изданные книги.

Включите все самоизданные книги, если вы хотите похвалить себя за превышение этого числа или если вы хотите отговорить авторов от самостоятельной публикации.

Если я хочу установить хороший ориентир, к которому я стремлюсь, есть много книг, которые я бы исключил из списка:

• Многие книжные идеи, к сожалению, имеют очень небольшой потенциал, независимо от того, насколько хорошо они реализованы. .Есть лишь некоторые темы, которые некоторые люди не хотят читать. Вы действительно хотите сравнить себя, например, с генеалогией, предназначенной для членов семьи? Это не просто генеалогия. Есть много видов книг, которые популярно писать, но не стоит ожидать, что у них будет много читателей. (По крайней мере, генеалогии можно продать членам семьи.)
• А как насчет тех «авторов» — если их можно так назвать — которые рассматривают писательство как схему быстрого обогащения с небольшими усилиями, публикацию брошюр. Это реалистичное сравнение?
• Даже многие «настоящие» писатели публиковали эксперименты, такие как рассказы и новеллы, прикладывая мало усилий к написанию книги, надеясь извлечь что-нибудь из продаж (или вероятного отсутствия таковых).Конечно, это не должно учитываться при установлении ориентира.
• Еще есть книги, в которых есть серьезные проблемы с сюжетом, сюжетом, характеристиками, орфографией, пунктуацией, грамматикой, потоком, стилем письма, форматированием и т. Д. — я думаю о тех, которые настолько серьезны, что сильно сдерживают продажи.
• Предположим, у вас фантастическое прикрытие. Стоит ли сравнивать свою книгу с теми, обложки которых передают неправильный жанр? Похоже, что другие книги, в которых четко указано содержание, оправдают ожидания.
• Точно так же, если у вас есть отличные маркетинговые планы или предыдущий маркетинговый опыт, следует ли вам сравнивать себя со всеми начинающими авторами, которые практически не занимаются маркетингом или чей маркетинг оказывает очень мало влияния?
• Вы увлеченный автор и планируете создать несколько качественных книг? Тогда не смотрите на чудеса из одной книги (то есть автор написал только одну книгу) за основу.
• Мы можем предложить другие книги, которые вы, возможно, захотите исключить из «среднего».

Хотите сравнить свои продажи с этими книгами? В противном случае вы также можете исключить их из среднего. ‘

(Конец цитаты)

С одной стороны, это абсолютно верно: если вы хотите добиться успеха и продавать больше, чем в среднем (100 копий или около того), то вам нужно делать все намного лучше, чем все остальные. Или, более конкретно, вам нужно выбрать другие успешные книги, которые будут вашим ближайшим конкурентом, книги, которые преуспевают, и вам нужно делать все лучше, чем они делают их .

Это действительно очень разумная практика для создания вашей книги и создания платформы для авторов.

Главный недостаток, я думаю, в том, что каждый автор думает, что они все делают лучше, чем все остальные.

Крис продолжает: « Если вы уберете все эти книги из« среднего », я думаю, вы обнаружите, что средний инди-автор зарабатывает НАМНОГО больше, чем 1000 долларов».

Вот где возникают сомнения. Крис в основном пересмотрел значение среднего: включают только успешных инди-авторов.

Это все равно что сказать: «В среднем успешных инди-писателей зарабатывают гораздо больше, чем 1000 долларов.«И это абсолютно верно.

Я бы на самом деле сказал, что продажа тысячи книг — это проверка инди-успеха, потому что даже если у вас есть огромная сеть друзей и семьи, вы, вероятно, не сможете продать 1000 копий, если не сделаете достаточно правильных действий, чтобы продать кому-то незнакомцы тоже.

Но сколько инди-авторов продают тысячи копий?

Мое первоначальное предположение было меньше 10%. Но на самом деле гораздо меньше.

На самом деле это не так уж и сложно понять.

РЕДАКТИРОВАТЬ: Это старая математика … сейчас книг ЕЩЕ ЕЩЕ.

Когда я писал этот пост в апреле 2016 года, в магазине Kindle было 4 572 429 книг.

Если вы получите рейтинг выше десяти тысяч и останетесь на нем, вы будете продавать около 10 копий в день.

Источники различаются, но, судя по всем книгам, которые у меня есть в магазине Kindle, мне нравится думать об этом так:

РАНГ ПРОДАЖ

Более 100 000 = 1 продажа в день.

Более 10 000 = 10 продаж в день.

Более 1000 = 100 продаж в день.

Более 100 = 1000 продаж в день.

* Если вы используете Kindle Unlimited, вы можете заработать больше. В этом месяце мои книги были в топ-10 000, я продал около 600 копий (15 в день), а мой заработок составил 623,91 доллара — но на самом деле мне заплатили более 1400 долларов — из-за того, что люди из Кью «читают страницы». Это неплохо, учитывая, что я опубликовал свой первый рассказ 3 месяца назад.

Чтобы получить тысячу книг, нам нужно оставаться на отметке в 10 000 в течение трех месяцев. Это действительно непросто. Или мы могли бы подняться выше 100-й отметки за один день (хотя я не думаю, что рейтинг — это забавно, и его трудно предсказать).

Давайте представим, что 10 000 книг входят в топ 10 000 (я не совсем уверен, как работает Amazon, но это хорошая оценка).

Итак, из 4572 492 книг 10 000 в порядке.

Если мы выбросим весь мусор, вам понадобится ваша книга, чтобы превзойти другие книги, входящие в топ-10 000, и вы попадете в топ-10 000 книг.

(Между прочим, я не говорю, что все эти книги — мусор — это могут быть замечательные книги, авторы которых просто не знают, как сделать их видимыми).

Так что это за проценты?

0,01% будет 45724,92

10 000 — это примерно 25% от этой суммы.

Итак, можно сказать, что .0025% авторов успешны (продано не менее 1000 копий).

За исключением того, что мы не можем.

Потому что на самом деле нет 4572 492 авторов.

Таких книг .

Но некоторые авторы издают 20 и более книг. Я собираюсь предположить (совершенно случайно), что среднее количество названий, опубликованных на одного автора, равно 4.

Это произвольно выбрано, но, вероятно, не за горами.

Это означает, что мы можем разделить процент еще дальше:

% .000625

Но подождите, мы еще не закончили!

Мы также должны помнить, что, вероятно, половина этих книг фактически не попадает в число 10000 лучших в течение трех месяцев.Чаще всего запускают книгу, повышают свой рейтинг на несколько дней, а затем исчезают. Если вы продадите 20 или 30 копий за один день, вы попадете в топ-10000, но заработаете всего около 50 долларов. (И вы, вероятно, потратили больше на выпуск своей книги).

Кроме того, в десятку лучших входят все книги Kindle, приносящие какие-либо деньги, как традиционные, так и самостоятельно изданные.

По данным Author Earnings, менее 45% этих авторских доходов поступают в пользу традиционно публикуемых авторов — остальная часть идет в инди-издания и небольшие издания.НО, имейте в виду, что инди-авторы получают 70% прибыли, в то время как традиционно публикуемые авторы получают около 10%.

Если вы заключите сделку с небольшой прессой (особенно с той, где вам также пришлось платить за пакет услуг), я думаю, ваши шансы на успех еще больше уменьшатся, потому что они обычно не очень хороши в дизайне или маркетинге ( две наиболее важные части публикации, помимо самого письма).

Крис говорит, что бесполезно так думать, если вы не хотите отговорить авторов от самостоятельной публикации, но я не думаю, что полезно избегать просвещения авторов, когда они задают серьезный вопрос, например, «сколько я могу рассчитывать на зарабатывать.

Потому что опасность заключается в том, что каждый автор предполагает, что их книга будет успешной — что они находятся в% .000625. Они полагают, что любой другой автор просто сумасшедший, или ему все равно, или он достаточно много работает. Но правда в том, что есть миллионы авторов, искренне уверенных в том, что их книги будут или должны иметь успех, и они просто не могут заставить кого-нибудь взглянуть на них.

И помните, нет такого огромного диапазона между зарабатыванием денег и зарабатыванием меньших денег.

Конечно, вы можете войти в топ-100 000 и продавать по одной копии в день, но вам придется делать это в течение трех лет, прежде чем вы продадите тысячу копий. Если у вас есть одна книга, вы, вероятно, будете работать в течение четырех лет (написание, публикация) и, вероятно, потратите более 1000 долларов на публикацию, поэтому даже после того, как вы достигнете 1000 копий, вы, вероятно, не будете зарабатывать деньги.

Только 10 лучших книг,% .000625, составляют , приносящие денег.

Это обескураживает? Я надеюсь, что это так. Не то чтобы я хотел, чтобы ты сдался.

Но я хочу, чтобы вы выросли .

Потому что я хочу, чтобы вы вошли в топ 10000. Это захватывающее и интересное место.

Мне нужно было создать большую маркетинговую воронку, веб-сайт и список рассылки, и у меня была только одна книга, которая постоянно превышает 10 000 (остальные около 20000). Но у меня есть друзья, входящие в топ-500, и другие, входящие в топ-100, продающие тысячи копий в день. И эти два друга, они не построили маркетинговую воронку, которую построил я….они просто издали свои книги и старались изо всех сил.

Они писали в чрезвычайно популярных жанрах, и их книги стали популярными.

Что приводит меня к другому вопросу:

Успех или провал вашей книги зависит от жанра и доступного круга читателей, которые ищут что-то вроде вашей.

Некоторые жанры продаются лучше, чем другие.

Романы, триллеры, раскраски для взрослых и детские книги, научная фантастика и фэнтези — все это очень хорошо продается.

Если вы написали книгу, но не уверены, к какой категории вы подходите, или скажете что-то вроде «моя книга не подходит ни к какому жанру», у вас могут возникнуть проблемы. И даже если это так, вы хотите найти наиболее близкое соответствие, чтобы знать, к каким читателям вам нужно привлечь внимание. В противном случае вы будете заниматься маркетингом, который заключается в том, чтобы донести свою книгу до всех и надеяться, что она попадет к нужному человеку (а этого почти никогда не произойдет).

Например, когда я писал «Шируотер», роман про молодых взрослых русалок, действие которого происходит в Ирландии, я ориентировался на людей, которым нравились книги для молодых взрослых, русалок и Ирландия.Когда мое предложение поступило перед ними, оно показалось им сделанным на заказ и с большей вероятностью заинтересовало их. Я делаю это для всех своих книг.

Однако с тех пор я узнал, что не так много читателей, которые любят книги о русалках. Так что, с одной стороны, было легче быть замеченным среди конкурентов, но с другой стороны, круг читателей был намного меньше. Я также понял, что моя книга не похожа на большинство книг о русалках, она больше похожа на мрачную фантастику. Итак, А) типичным читателям-русалочкам может не понравиться моя книга, а это значит, что я нацелен не на тех людей, и Б) к читателям, которым действительно может понравиться моя книга, нужно подходить по-другому — потому что я исключаю их из своего таргетинга. , и даже если они увидят мою книгу, они могут решить, что она не для них.

Вы можете исправить свой таргетинг, используя формулу: «Читателям, которым нравится x, y и z , понравится эта тема, жанр, ключевое слово ».

Например, «Читателям, которые любили« Сумерки »и« Голодные игры », но ищут чего-то более темного, с большим количеством магии, понравится этот перекрестный звездный роман о предотвращении апокалипсиса русалок». (Это не лучший пример, но идею вы поняли). Используйте слова, которые привлекают нужных читателей. Вы можете взять слова, которые действительно используют ваши читатели, из ваших обзоров и поместить их в этот раздел.(Подсказка Брайану Коэну за советом).

ОБНОВЛЕНИЕ 2018: Русалки снова популярны с тех пор, как вышла Shape of Water, поэтому я снова изменил таргетинг, чтобы соответствовать тому, что ищут люди.

У меня есть еще одна книга, посвященная антиутопии о путешествиях во времени … в ней есть существа, похожие на зомби, но не зомби … так что я не использовал это слово. Это было ошибкой, потому что я начал получать отзывы от людей, которым нравились книги о зомби. Они настолько близки к зомби, что моя книга может понравиться читателям, которые любят зомби.Однако сегодня я узнал, что одна читательница избегает этой книги, потому что она не зомби.

Это сложно, но вам нужно поэкспериментировать с выбором правильных слов, которые определяют вашу идеальную читательскую аудиторию.

Как только ваша книга поднимется в рейтинге продаж, это комбинация вашей обложки, описания и обзоров, которые либо будут поддерживать продажи книги, либо вещи иссякнут, и вы снова начнете падать.

Ничто в вашей книге не имеет значения, пока кто-нибудь ее не увидит.

Ни обложка, ни название, ни жанр, ни рассказ, ни тема.

Если его никто не видит, это не имеет значения. А как только вы упадете ниже 100000, вы продадите меньше одной копии в день. Если только ВЫ не привлекаете трафик, рассказывая о своей книге, ведя блог, занимаясь рекламой или рекламируя, если вы не занимаетесь этим все время, вы невидимы.

Продажи книг зависят от видимости и конверсии.
Для наглядности вы можете использовать либо органическое SEO, включив ключевые слова, которые активно ищут ваши читатели, либо платную рекламу.

И в этом проблема — сотни тысяч авторов делают одно и то же, соревнуясь за одно и то же место и внимание.

Я не думаю, что разумно отвергать подавляющее большинство авторов как «не среднестатистических», когда их публикация является более распространенной.

Я не думаю, что для группы успешных инди-авторов -% .000625 — справедливо определять «средний опыт», когда правда заключается в том, что крошечное меньшинство авторов зарабатывает какие-либо деньги, и для подавляющего большинства авторов, издательское дело — дорогое хобби.Вот почему новички часто расстраиваются, когда все оказывается намного сложнее, чем они ожидали.

Однако здесь я признаю, что успех не всегда бывает быстрым: большинство авторов публикуются, взволнованы, недовольны своими продажами и за несколько лет узнают достаточно о дизайне и маркетинге книг, чтобы улучшить . Публикация вашей первой книги может быть, как это было для меня, первым шагом в долгосрочном образовании в издательской индустрии … и это ПРЕКРАСНО.

Это правда, что многие авторы, которые придерживаются этого в течение нескольких лет и продолжают публиковать (особенно если они могут получить до 10 книг), обнаруживают, что вся их тяжелая работа внезапно взлетает, и они добиваются успеха.Но верно также и то, что некоторые авторы продолжают писать и издавать, и у них есть 30-40 книг, которые никто не покупает.

И это действительно печально. Потому что они приложили много усилий, чтобы писать. Обычно это происходит из-за обложек или описания, или из-за отсутствия естественного трафика, или из-за того, что они все еще пишут книги, которые хотят написать, не задумываясь о том, что нравится читателям.

Книги, пользующиеся успехом, всегда и без исключения популярны. Огромному количеству читателей нравятся книги определенного типа.

Если вы хотите зарабатывать деньги на публикации — а вы должны хотеть этого, потому что все это означает, что людям нравится ваша книга (а вы не хотите публиковать то, что никому не нравится, не так ли?) — тогда вам нужно знать свой рынок , и вам нужна книга, которая их удовлетворит, и вы должны представить ее таким образом, чтобы они знали об этом, и вам нужно поставить ее перед ними.

Итак, чтобы ответить на вопрос: «Сколько я могу рассчитывать заработать как автор?» мой немедленный ответ — НИЧЕГО.

Нет

среднего , есть только исключение .

Если это ваша первая книга, и у вас нет платформы, нет трафика, нет отношений с другими авторами, вы в основном спрашиваете: «Как я могу выиграть в лотерею?»

И вы идете к грубому пробуждению.

И вы можете сказать: «Да, но игнорируйте всех тех других авторов, которые не добились успеха, я хочу быть успешным автором ».

И это здорово — если вы готовы выполнять работу, напрямую обращаться к своим читателям, хорошо позиционировать себя и свои книги, писать несколько книг и придерживаться их с неутомимым энтузиазмом и безграничной уверенностью в себе в течение нескольких лет, теряя деньги все время.

Конечно, все это делать необязательно. Вы можете быстро создать платформу для авторов, прежде чем выпустить свою первую книгу, и сразу же заработать на своей первой книге. Но вы должны делать все правильно, и часто это дорого (я знаю много успешных авторов, которые едва окупаются — поэтому они рады, что им разрешили работать в основном бесплатно.) Работать очень усердно в течение длительного времени без оплаты потому что художники делают это из любви, а не из-за денег, — это средний опыт УСПЕШНЫХ авторов.

Большинство из них даже близко не достигают безубыточности.

Если вы хотите стать успешным писателем, мои бесплатные ресурсы и видео помогут. Но есть чему поучиться.

БЕСПЛАТНЫЙ ТАБЛИЦЫ ИЗДАТЕЛЬСТВА

Если вы хотите узнать, как получить доступ к 0,000625 процентов намного быстрее, вам следует прочитать мою книгу Guerrilla Publishing. Он доступен на Amazon, но если вы зарегистрируетесь в моем списке, я пришлю вам бесплатную копию и включу новую сопутствующую рабочую книгу и дорожную карту запуска книги. Я только что закончил со всеми своими лучшими стратегиями книжного маркетинга (это продвинутый материал, который вы выиграли » нигде больше не найду).

Нажмите здесь, чтобы загрузить бесплатное руководство.

PS) Возможно, вам понравится эта статья: «Сколько стоит ваше письмо (также известные как авторы, которые сами публикуют литературу, разрушая литературу?)»

PPS) Моя математика, логика или понимание индустрия не так? Может быть — если да, оставьте, пожалуйста, комментарий.