Читать онлайн «Прикосновение без слов», Ирина Евгеньевна IrnRavZ – ЛитРес

От автора

«Посвящается всем тем, кто потерял близких, родных, любимых»

Глава 1

Две девушки сидели в квартире и играли в «правду или выпей». Одна из девушек была с темно-русыми волосами и карими глазами. У неё было красивое тело: плавный изгиб талии, спортивные икры и упругая грудь, которой могли похвастаться только афинские скульптуры древней Греции. Пухлые губы очаровательно улыбались, а радостный блеск глаз заставлял невольно любоваться девушкой. Ростом она была чуть выше метра шестидесяти и звали ее необычным именем – Майя. Вторая девушка, напротив, была обладательницей широких плеч и узких бедер. Ее волосы вились и были пышными от природы, а глаза были большие, серо-голубого цвета. Характер у нее железный и сложный, и Алену можно понять, ведь природа наградила ее большой грудью, которая привлекала к себе слишком много внимания. Девушки расслабились и хохотали без повода. Им наскучила игра, они хотели продолжения веселья. Алена обзвонила множество народу, но друзья либо уже спали, либо сами были не в состоянии четко мыслить. Но один из ребят посоветовал девушкам отправиться в другой город, где проходил большой концерт рок-музыкантов, и возможно, попробовать попасть на большую и шумную вечеринку. Идея была встречена одобрительно, и девушки отправились в путь. Им не составило труда пройти фейс – контроль и попасть внутрь, где перемешались запахи духов, пота и Майя почувствовала себя очень плохо. Шум давил на девушку, а содержимое желудка просилось наружу. Шатаясь, Майя попала в сектор для музыкантов, где и столкнулась с группой, идущей на сцену. Когда Майя вцепилась в кого – то чтобы не упасть, ее глаза встретились с голубыми глазами незнакомца. Больше Майя не смогла сдерживаться, и все содержимое желудка вылилось прямо на ноги музыканта. Стефан закрыл глаза, его охватил гнев и в тоже время он понимал, что сейчас не время ругаться. Кто – то оттащил Майю от парня, а она на французском произнесла: “Небесное счастье”. Стефан, услышав это, обратился к девушке.

– Ты одна из моих фанаток?

Майя засмеялась, и кое – как освободившись из рук друзей Стефана, гордо подняла голову.

– Ты ведь Годдард – сильный бог. А я Коррин – твоя дева!

Стефан смеялся, он хохотал так громко, что друзья смотрели на него как на сумасшедшего.

Продолжения спектакля не последовало, так как подошедшие сотрудники охраны стали выталкивать Майю из предконцертной зоны.

– Посмотри, эта чокнутая тут все загадила. Стеф, как ты выйдешь на сцену? – Джули выглядела недовольной.

– Так и выйду. Неприятно, но я удивлен, что она знает эту поэму. Не будь это моим любимым произведением, то эта девушка познала бы силу бога.

– Кстати, откуда она знает, что это твоя любимая? Ты нигде это не афишировал. – Фернан поглядел в сторону, и увидел, как сотрудники ловко вышвырнули Майю обратно в зону для посетителей.

– Да она даже не поняла кто я на самом деле. – Стефан усмехнулся и глянул вниз. – Черт, раздражает. Выйти без джинс что ли?

– И толпа фанаток тут же кинется к тебе. – Вероник ухмылялась.

– А ты так и ждешь, что меня порвут?

Фернан обнял двух девушек и хитро улыбнулся.

– Ни для кого из присутствующих не секрет, что великий Стефан Катель поимел вас обоих. И нам пора, иначе не только толпа фанатов порвет нас, но и наш менеджер.

Фернан кивнул головой в сторону мужчины, который двигался к ним, пыхтя от злости. Когда они собрались выходить на сцену, Стефана кто-то схватил за руку. Он обернулся, и увидел полусонную Маю, которая по-русски сказала, что извиняется за содеянное и протянула чистые штаны. Катель взял их и понял, что это его вещь.

Он удивлялся, как можно спокойно проникнуть в его фургон, не понимая, кто он, и взять нужную вещь. Стефан, не стесняясь окружающих, переоделся, и пока Майю не успели выкинуть из зоны, отдал ей испачканные джинсы.

– Держи Коррин, постираешь своему Годдарду.

Когда охрана второй раз стала выпроваживать Майю, говоря, что, если она еще раз попадет сюда снова, ее передадут властям как нарушительницу, Майя больше решила не испытывать судьбу. Чуть позже она нашла подругу, которая даже не заметила ее отсутствия. Майя толкала Алену и просила поехать домой, пока у них еще остались силы стоять на ногах. Они уже были у выхода, когда Майя остановилась, услышав голос, который затянул обратно. Сама не понимая как, она оказалась у сцены.

Стефан заигрался, и не заметил провода, в которых неудачно запутался. Падение было не сильным, но нога болела ужасно. Наступила неловкая тишина. Стефан, искажая лицо от боли, самостоятельно встал. Ему хорошо был слышен смех и громкий голос девушки.

– Чего стоите! Олухи! Подкидывайте его обратно! Шоу должно продолжаться!

Стефан узнал голос Майи. Стефан поднялся, и на английском поблагодарил публику. К концу своего выступления он уже почти не чувствовал боль в ноге, и мог уверенно стоять.

Когда группа покинула сцену, Вероник и Джули пошли отдыхать, а мужчины сидели в своем вагоне. Стефан тер перебинтованную ногу, ему повезло, врачи не обнаружили серьезных проблем.

– Врачи сказали, что это просто ушиб и ссадины.  – Фернан с беспокойством смотрел на друга. – Но рентген всё же нужно сделать.

– Где девчонки? – Вокалист с улыбкой посмотрел на друга.

– Хохочут над тобой и пьют с другими. Наше выступление закончено, спокойно можно отдохнуть.

– Найди ту дуреху, которая перед выступлением испортила мне джинсы. И назвала “Небесным счастьем”

– На кой черт она тебе?

– Хочу поговорить о поэме. – Стефан хитро смотрел на Фернана.

– Не гарантирую, но попробую.

Когда Фернан вышел из вагончика, Катель окликнул его и попросил подольше не заходить сюда, и подруг не пускать. Фернан фыркнул и ушел. Он без труда нашел Майю, которая неспешно шла к выходу. Он привел ее к Стефану, и закрыл за собой дверь. Лидер группы медленно подошел к Майе, и расстегнул ей блузку. Девушка влепила пощечину Стефану. Он глубоко вдохнул и выдохнул, а затем повернулся к Майе.

– Разве Коррин должна вот так бить своего Годдарду?

Майя огляделась вокруг.

– А… Я сплю. Точно. Это сон.

– Верно.  – Стефану нравилось такое самовнушение девушки.

– Конечно. Я же не Коррин, я Майя. – Затем Майя засмеялась. – А Майя не может встретить Годдарду. Он же бог в выдуманной истории.

– Да. – Стефан подошел к ней ближе, и, обняв, прижал к себе.

– Тогда прекрасно…

Уложив ее на диван, и вдохнул запах ее пота. Такой сладкий аромат женщин он еще не вдыхал, обычно девушки пахли духами, макияжем, а поутру и вовсе было страшно на них смотреть. Майя посмотрела в его глаза и сказала на французском, что любит его. Много раз вокалист за свою карьеру слышал эти слова на разных языках, но впервые с такой интонацией. Его сердце екнуло. Майя поцеловала его, и Стефан не сопротивлялся. Отдавшись потоку приятных чувств, Стефан шептал девушке комплименты.

– Годдарду, зачем мне столько слов о любви. – Майя нагло и властно смотрела в глаза Стефана. – Я покорила бога. Слова не нужны… Лишь одни прикосновения, которые лучше слов скажут о наших чувствах.

Оба словно попали в сказочный мир. Прикосновения были медленными, робкими, а поцелуи были слаще мëда. Их сердца бились так быстро и громко. Отдавая ритм блаженства и любви.

Стефан стоял у входа в вагончик, было уже светло, наступало утро. Майя вышла, ее пошатывало, и она счастливо улыбалась. Стефан услышал голоса своих друзей.

– Вау, судя по тому, как ты улыбаешься. Провëл время лучше обычного.

– Вероник, ревнуешь? – Стефан, довольный как кот, улыбался своим друзьям.

– Честно, нет. Ты ж ее в жизни больше не встретишь. Таких у тебя было много, и будет ещё больше.

Джули засмеялась.

– Ты чего? – Фернан посмотрел в сторону и увидел поднимающуюся Майю.

– Да она так красиво упала. – Джули стала успокаиваться.

Стефан глянул в сторону Майи, и как – то грустно улыбнулся. Для него время прошло слишком быстро, и в глубине души он хотел повторить этот момент. И знал, что эту девушку он еще встретит. Друзья зашли внутрь вагона.

Майя и Алена добрались до квартиры и просто свалились без сил. Ближе к полудню начались звонки. Алена, встав с кровати, кое – как нашла свой мобильный. Прочитав имя звонящего, она бросила телефон.

– Идите к другому. Я сплю.

Майя, нащупав свой, прочла, что ей звонит мама. Ответив на непрекращающийся звонок, Майя вынуждена была отодвинуть руку от уха, ведь ее мама так сильно орала на дочь. Долго это не могло продолжаться, и Майя просто выключила телефон. Алена, лежа на кровати, стала улыбаться.

– Что, покрывала?

– Я не понимала. Один ор, выше гор. И что-то про бога.

– Типа Господь Всевышний все видит и накажет тебя.

– Нет, говорила, что я несла ей чушь, что встретила какого-то бога и выхожу за него замуж. Что- то про вспашу поле и посажу семена, которые накормят всех людей. И будет мир во всем мире. И пир. По-моему так. Могла разобрать неправильно. Голова… Кругом…

Алена засмеялась. Майя пошла в туалет, и увидела, что стиральная машинка работает.

– Ален, ты запускала стирку?

– Нет, не я. По крайне мере я так считаю.

– Может я?

Машинка затихла. Мая заглянула в стиралку и достала мужские джинсы. Проснувшись и протрезвев окончательно, Майя вбежала в комнату.

– Ален, мы пришли одни?

– Да. Судя, что я вижу и слышу нас двоих.

– Ты… – Майя мялась, держа в руках сырые джинсы. – Ты можешь прокомментировать это?

Майя развернула джинсы. Алена, встав, стала рассматривать их. Вначале лениво, затем с непониманием и пристально.

– Ну, версию, что какой – то мужик ушел от нас без штанов, отбросим сразу. – Ален громко вдохнула, затем выдохнула, и стала растирать виски. – Так, мы точно пришли одни. Таксист ещё подкольнул, что раз мы садимся только в двоëм, то вечер не сложился. Ты смеялась и говорила… Что говорила не помню. Видимо на этом моменте я заснула.

 

Майя стала нервно хохотать.

– Не джинсы же это бога. Он же не носит штанов.

– Ну, мы его не видели, и с уверенностью утверждать носит он штаны или нет… Спорный вопрос. – Алена взяла джинсы из рук Майи и стала их разглядывать.

– Не могу вспомнить. – Майя напряглась. – Не запихали же мы его в стиралку, и не растворился же он в режиме отжима.

– Ну, тогда были бы и другие вещи. Или мы привели его в одних джинсах, причем качественных и фирменных? – Алена резко встала, и, включив комп, стала искать марку джинс. – Какие деньги во Франции?

– Франки. А тебе зачем?

– Эти джинсы сделаны во Франции, и стоят они до…до… Много они стоят.

Майя задумалась.

– Не помню, хоть убей. Все водоворотом. Какое- то язычество в голове. Танцы, божества, вода.

– Божества? – Алена глянула на Майю. – Ты говорила с матерью о божестве, и что должна стать его женой.

Обе девушки кинулись к телефону Майи. Включив его, они смотрели сообщения, звонки, и фотографии. Но на них не было разгадки, кому принадлежали джинсы.

Они стали искать в интернете фирму, производящую джинсы, чтобы хоть как-то прояснить ситуацию, как вдруг Майя закричала и рухнула со стула. Алена глянула на нее, чуть нагнувшись.

– Ты чего?

– Он… – Майя показала на фотографию Стефана в этих джинсах, который их и рекламировал. – Его глаза… Глаза бога Годдарду.

– Да ладно! Но… Мне кажется я его тоже видела. Сейчас глянем, что это за личность. Не божество же спустилась к нам, к смертным, и рекламирует одежду.

Выяснив личность музыканта, девушки сглотнули.

– Итак… Вопрос кто из нас, тут и думать нечего. Да, Май? – Алена саркастично улыбнулась.

– Gland chauve (с фр. яз. лысая кисточка) … – Майя легла на пол. – Он же француз… Какого хрена, он француз… С яркими голубыми глазами!

– Причем в его внешности самое симпатичное – только глаза. Фигурка хоть и накаченная, но…. Так, страшноватый. И судя по информации, у него английские корни. Жил все детство в Англии, только недавно получил французское гражданство. Протестантские взгляды на религию. – Алена взглянула на лежащую до сих пор на полу Майю. – Ты чего?

– Да так. Джинсы ему надо вернуть, а то ведь получается кража. Я ж по Франции чокнутая. И по голубоглазым тоже. И как вообще они оказались у нас?

– Может со сцены скинул?

Майя приподнялась.

– Я кажется что-то вспомнила. Я точно заходила в зону для персонала. – Майя стала паниковать. – А что если я их украла?

– Devil, что же ты наделала? Так, сейчас все организуем.

Алена в интернете нашла как связаться с менеджером группы и рассказала ей ситуацию. Девушка по телефону вежливо все им объяснила, куда подходить и когда.

Когда девушки добрались до места, то они сильно нервничали. Группа вышла из здания. Стефан, увидев Майю, снял солнечные очки, подошел к ней и поцеловал, а затем нежно прошептал на ухо, что она великолепна и он хочет ещё. Взяв свои джинсы, он напоследок ей подмигнул и протянул визитку со своим номером, а затем сел в машину к другим. Машина с музыкантами давно уехала, а Майя стояла столбом, несмотря на попытку Алены ее растормошить. Майю из комы вывел звонящий телефон. Она взяла трубку.

– Я слушаю.

– Когда научишься отвечать мне по – немецки? – Голос мужчины звучал радостно.

– Вим?

– А у тебя есть другой Вим? Тогда я тот, кто уже два года говорит тебе: Я люблю тебя и скучаю. – Майя вспомнила, что она вытворяла со Стефаном, и ей стало очень стыдно. Она с нелепой улыбкой ответила Виму, что другого нет. – Я завтра приеду. Правда, поздновато. Май? Майя?

Майя собралась и стала с наигранным задором говорить.

– Завтра, здорово! Вим… – Майя хотела признаться во всем, но слова застревали в горле. – Приезжай, я встречу тебя.

– Тогда до завтра. Целую тебя мой Ангел.

– А я тебя.

Разговор был окончен, и Майя тяжело опустила руку. А затем села на асфальт и начала реветь. Алена, сев рядом, стала успокаивать ее.

– Алена, я же с Вимом. Я до сих пор боюсь его знакомить со своими родителями. Моя поездка в Германию прошла с огромным скандалом, хорошо, что это по работе, иначе вообще бы не встретила Вима. Я же говорю ему, что люблю его. Так зачем? Я переспала с другим…

– Ну… – Алена больше не знала, какие аргументы привести, чтобы успокоить подругу.  – Мне кажется ты с Вимом, потому что он единственный, кто долго за тобой бегал. А другой по случайности.

– Вим красивый, культурный, к тому же в искусстве понимает лучше моего. Танцует, и меня любит. А я…

Майя встала и пошла обратно на вокзал, чтобы уехать домой. Алена бежала следом.

– Май… Май… Я вообще удивлена, как с твоей безумной любовью по Франции, ты уже два года поддерживаешь отношения с Германией. Ты просто потерялась и вот ситуация вышла из-под контроля. – Алена столкнулась с резко остановившейся Майей, которая развернулась к подруге.

– Какая разница. Да будь он хоть богом! Я в отношениях с человеком, которому по телефону нежно мурлычу, что люблю его и скучаю. А что выходит? Стоит мне повстречать голубоглазого француза, я готова отдаться ему без вопросов!

– На меня чего орëшь? Я вообще тебя не отчитываю, между прочим. По мне, что Вим, что этот, вообще не мужики. Да и не любишь ты Вима! Поговори с ним. Расскажи всю правду. Уйдет, поплачем. Пару сеансов дам тебе. Подниму тебя!

– Я ору на себя… Прости Алена… Думаю, мои счастливые отношения с Вимом того. Ку-ку…

– Ну что сразу ку-ку то? Послушай, просто объясни ему. Мол, вышло само, не понимаю, как. Спокойно поговорите. Но я, в отличии от тебя, считаю, что он тоже на стороне гуляет.

– Я себя не прощу, Ален. Я не смогу смотреть ему в глаза. Он завтра приезжает, а меня всю трясет.

Майя встала и пошла в сторону вокзала.

Глава 2

Майя и Алена громко ругались. Алена пыталась вразумить подругу, но ничего не выходило.

– Май, послушай меня, я ведь семейный психолог. Да, ты переспала с мужчиной. Да, это было спонтанно. Он периодически мелькает на сцене, а это значит, что в реальной жизни ваши шансы встретиться равны нулю! Май, не грызи себя за это!

– Измена! Это измена! Будь я на месте Вима, вообще убила бы! – Майя нервно ходила по комнате и грызла ногти.

– Ты не замужем за Вимом, да и ваши отношения с ним не такие уж и крепкие. Урчите по телефону про любовь, но сами живёте по отдельности, каждый своей жизнью. У вас нет будущего. Я изначально об этом говорила тебе. Успокойся! Да прекрати ты грызть ногти! Слышишь?

– Ты же психолог! – Майя кричала на подругу. – Семейный! Семейный! И одобряешь мою измену? Алена, почему? Почему не ругаешь меня? Почему считаешь это пустяком в моей жизни?

– Вот именно! Одобряю твою! – Алена начала закипать. – В твоем шкафу есть секс игрушка. А когда женщина тайком заводит такие вещи, значит интим хромает. А он важен в жизни влюбленных! В жизни женщины особенно. Я не одобряю левые связи. Май! Ты скучала по мужчине, которого давно нет в твоей жизни. Ты погрузилась в фантазию так, что я боялась, что счастье тебе не светит. Думаешь я не знаю истину. Для тебя отношения с Вимом— это быть ближе к мертвецу. – Алена подошла к полке и достала книгу, тыча ею в подругу. – Многие женщины в браке бегут к любовникам, лишь для одной цели – секса! А с мужем спокойно живут и не подают на развод, и когда законный супруг узнает об измене, то начинает творить чудеса в постели. И планирует бросить после этих чудес жену, но по статистике они продолжают жить вместе. И любовник отходит за Кувыкины горы. И забывается. В принципе и у мужчин с любовницами так же. Я беспокоюсь о тебе! У тебя из-за твоего фетиша по покойнику, крыша поехала. Думаешь я не знаю, кто на самом деле для тебя Годдарду? Думаешь я не вижу, кого ты возвысила в статус бога? Да будь он жив, тебе не светило бы счастье! Сейчас, Май, открой глаза. Сделай выбор среди живых, а не мертвых. – Алена кинула книгу в подругу. Майя проигнорировала боль от удара книжки.

– Не смей… Сравнивать его с ними. – Майя успокоилась, но лишь для того, чтобы дать воле большему гневу. – Да я бы в огонь бросила обоих, если это помогло бы воскресить его! Да, к Виму я долго подходила. Но сейчас ты прекрасно напомнила мне, что они оба лишь попытка освежить фантазию. – Майя злобно улыбнулась. – Лучше о себе беспокойся. Одинокая и озлобленная девка! Всем другим советы даёт, а сама ищет к кому бы в постель прыгнуть. И связываешься с одними алкашами! А потом ревëшь в подушку, что они козлы!

Майя поняла, что переборщила, но не стала извиняться. Алену как будто окатили холодной водой. Она выбежала из квартиры, громко хлопнув дверью. Майя стояла и ревела, она не хотела так с подругой, но сказанного уже было не вернуть.

Приняв душ и выпив чай, девушка подумала, что ей станет легче. Но легче не становилось, а наоборот, напала какая-то тоска и грусть. Майя включила интервью группы Стефана, и слушая голос лидера, она не успокаивалась, но все больше вспоминала свое ночное приключение. И понимала, что все меньше и меньше жалеет о содеянном.

Майя всю ночь в наушниках слушала группу Стефана и рисовала, в ожидании Алены. Она поняла, что в ее жизни всегда не хватало страсти и безумных поступков. Раньше секс ее стеснял и пугал, но сейчас она почувствовала, что все изменилось и она была этому очень рада.

Спустя несколько часов в квартире стоял уже привычный запах масляных красок и растворителя. Майя открыла окно проветрить комнату, и отошла на расстояние, чтобы посмотреть целостность изображения. Параллельно девушка общалась со знакомым художником, и, несмотря на поздний час, ее друг отвечал ей, как, впрочем, и всегда.

Под утро у Майи закрывались глаза, ее тянуло в сон. Получив утром сообщение от подруги, что та в своем кабинете и что ждет извинений и пока не получит, домой не вернется, Майя хмыкнула. Была поднята запретная тема в ее жизни, и этого она не могла простить Алене. Накрыв полотно, Майя наконец то заснула. В полдень ее разбудил звонок, и друг художник сказал, что картина неплоха, но имеет много изъянов. Такому заявлению Майя была не рада.

Ещё сильней она была недовольна тем, что ей нужно срочно приехать к нему, а художник жил на юге Франции и ехать девушке придется за свой счет. Оглядев комнату, она поняла, что перемены явно ей нужны. Два года однотипных отношений, три года на побегушках за крохотную зарплату и влюбленность в покойника, для нынешней Майи это оказалось достаточным для того, чтобы начать что-то новое. И в первую очередь, жить для себя. О Стефане она даже не думала. А думала, что пора прошлое сделать прошлым и в двадцать шесть лет уехать туда, куда давно мечтала, но из-за Вима и других отказывалась. Теперь, поняв, что отношения этого не стоят, Майя покинула квартиру, оставив даже картину. И первым пунктом в ее новой жизни стал поход в парикмахерскую. Там ей сказали, что новая прическа – это новый этап в жизни, но Майя в это не верила. Но как итог- ее длинные волосы стали очень короткими.

Майя пыталась отогнать плохие мысли, которые лезли ей в голову и колебали ее уверенность в правильности принятого решения. Еще час назад все казалась так просто и правильно, а сейчас…. Голова шла у ней кругом.

В ожидании поезда Майя рассматривала визитку Стефана, она нашла ее в кармане своей куртки. Посмотрев, она решила ее выкинуть с мыслью, что не будет общаться с тем, кто без разбору спит со всеми подряд. Но несмотря на это, глупо для неё было не признать, что ей понравилось. И возможно, она была не прочь повторить еще разок ту ночь. Майя понимала, что тянуть больше нельзя и нужно порвать с Вимом, иначе она никогда не приблизится к своей мечте.

Девушка решила реализоваться в искусстве, и где как ни во Франции, это было сделать легче всего. Франция была ее любимой страной, теперь она ассоциировалась не только с романтикой, но и свободой. Майе тяжело дышалось и непонятные чувства сжигали её внутри. Она взяла телефон и набрала Виму, который на удивление быстро ответил на звонок. Хотя Майя и сама позвонила, их разговор никак не мог перейти в нужное ей русло. Вим мялся, не знал, как сообщить Майе о том, что он не сможет приехать.

– Что? – Майя облокотилась руками на край стола, стоящего внутри вокзала. – Неважно Вим, мы расстаемся. – Майя перешла на немецкий язык.

– Что? – Вим тоже сидел за столом, но в кафе. – Я… Не понимаю… Почему?

– Тут нечего понимать, тебя я не люблю. Переспала с другим без проблем. Кстати, классный парень. Голубоглазый, черноволосый, поет в известной группе, не прям популярной, но многие слышали и любят их. Я не думаю, что особенная у него. – Майя говорила быстро, пока у нее не пропала смелость. Она не знала, что Вим, слушая ее, исподлобья глядел на Стефана. Спокойно сидящего напротив Вима и пьющего кофе.  –К черту вас мужиков. Ты добивался меня долго и упорно, а ему стоило лишь спеть на сцене, мне выпить, и вот мы уже в его трейлере вдвоем. Бредово звучит, но это так. Я еду во Францию, Вим. Я воспитанный человек, если хочешь поговорить, поговорим. Но… – Майя вздохнула. – Больше в наших встречах и отношениях я не нуждаюсь. Прощай, Вим…

 

Вим злобно смотрел в сторону Стефана, который был в недоумении, и явно не понимал, что происходит. Глотнув кофе, Стефан спросил.

– Ты чего на меня смотришь как бык на красную тряпку?

– Наукой доказано, что быки не различают цвета, а красный цвет виден издалека, он больше не на быка, а на зрителей рассчитан. – Вим злобно смотрел на друга. Затем полазив в телефоне и найдя фотографию, где одна Майя, он ткнул телефоном прямо в нос Стефану. – Заценил деваху, не так ли? Как? Хороша? Я конечно знаю, что твой малой любит влажные места. Но не думал, что тебя потянет на нормальное.

Стефан сглотнул, и, облокотившись обратно на спинку стула, стал смотреть в окно.

– Подумаешь, разочек, бывает. К тому же деваха пьяная в хлам была, даже не поняла, что вообще произошло.

Сердце Стефана предательски застучало. Ему больно было осознавать, что любовь повернулась к нему спиной, в момент его искреннего осознания чувств.

– По хрену как! Я понимал, что такие парни как ты, её интересуют. Она только что бросила меня. Это… – Вим злился и всю свою злость он выплескивал на Стефане. – Ты хоть понимаешь, как долго я добивался ее? Год ходил, еще полгода понадобилось, чтоб открыть бутон. Она хорошая девушка, наивная. Да попроси она мне по телефону извинений, простил, не глядя бы ей в глаза.

– Я что-то не могу въехать в твою речь. Ты на что, конкретно на меня обижен? – Стефан снова наклонился к Виму. – Что я вообще с ней переспал? Или что я сделал это поэтапно быстрее, чем ты?

– Слушай, Стефан. Ты не представляешь, что ты наделал. Это же вообще не твой тип барышень.

Стефан поднял брови, и непонимающе посмотрел на Вима.

– А ты знаешь мой тип? Вселенная свела нас для одного сладкого момента, смирись с этим, бро. Я лучше тебя в сексе, в этом мы уже убедились. И то, что она бросила тебя, говорит лишь о том, что ты далеко не самец и тебе надо упражняться в своих любовных делах почаще. Глядишь, и уровень подтянешь.

– Я не люблю её. Точнее изначально в наших отношениях не любил. Она нужна нам.

– Нам?

– Слушай, Стефан… – Вим перешел на шепот. – В общем, есть один покупатель…

– Только не говори, что ты занялся проституцией? – Стефан хоть и казался спокойным, внутри него все бушевало. Этот разговор музыканта напрягал.

– Что за бред?! Нет! Махинация. Есть покупатель одной картины, и эта картина большая ценность. И, разумеется, ее просто так не продать. Так вот, мы её продали…

– Так причём тут девушка? – Стефан сдвинул брови.

– Она должна нарисовать картину в России, в которой мы спрячем деньги. И перевезем их в Германию, где и поделим.

– А ты не боишься, что нас услышат?

– Нет. Но… Признаюсь Стефан, завидую тебе. Она оказалась потрясающей. Ответственной. Нежной. Таких уже нет. С ней комфортно по всем параметрам.

Стефан допил кофе, прекрасно понимая чувства Вима. Собеседник продолжил.

– В любом случае, я давно хотел прибегнуть к этому методу. – Вим из сумки достал коробочку и положил перед Стефаном, который громко засмеялся.

– Прости пупсик, но я скажу нет.

– Стефан, – Вим оставался серьезным -это кольцо на твой пальчик не налезет. Так что обломись, моя зайка. Оно для Майи.

Стефан взял коробку и открыл.

Он увидел средних размеров драгоценный камень, который отливал красным блеском. Стефан знал, что Вим такое кольцо позволить себе не мог. И в голове себя спросил: Откуда оно у него? Стефан закрыл коробку и вернул обратно Виму.

– Настолько эта махинация дорога тебе в жизни, что готов обручится с ней?

– Дело не только в деньгах. Стефан, она прекрасный человек. С ней… – Вим маленько замялся. – Очень интересно проводить время. И я полюбил её. И сейчас я беру свои слова назад, что мне похрен, что ты переспал с ней. Но как видишь, она не может существовать с мыслью, что изменила мне и как благородный человек, бросила меня.

– Если махинация раскроется? – Стефан ликовал. Раз девушка решила расстаться из-за него с парнем, значит он покорил ее сердце. – Не боишься в тюрьму попасть?

– Нет. Этот вариант тоже проработан.

– И кто же козёл отпущения? – Стефан нервно забарабанил пальцами по столу, зная, что это точно не Вим.

– Майя…

Стефан словно язык проглотил, а сердце выплюнул. Он закрыл глаза. Вим, видя бледное лицо друга, стал смеяться.

– Не поверю, что великий бабник, влюбился.

– Не верь. Оставлю эту тему без комментариев. Вим, тюрьма же убьёт её. Не один ты понял, что она ценность.

– Русская да. Но в Германии у меня связи, у нее будет отдельная камера и все удобства. Она будет постоянно под охраной, а после определенного срока перейдет под домашний арест.

– Вот зачем тебе этот брак. Не боишься попасть под подозрение?

– Разумеется мы все попадем, но… Согласись, на свободе я больше о ней позабочусь, чем сидя в тюрьме. Все уже готово, осталась лишь картина.

– Ладно, мне по боку. Я в другой лодке. – Стефан скрестил руки, в голове прокручивая варианты развития событий. Он хотел перетащить Майю в свою лодку. – Мы давно с тобой не виделись, Вим. Давай целый день проведём вместе и… – Стефан лукаво глянул на Вима. -… И отметим твою холостяцкую жизнь. Тебя ведь бросили.

– Я удивлен. Ты будешь пить? Стефан? Ты же не пьешь и не куришь, с момента как вышел из Рехаба.

– Ради этого можно чуть и выпить. К тому же, ты ведь меня тогда в это втянул.

– Хорошо. – Вим улыбнулся. – Сначала я позвоню…

– А можно сначала я? – Стефан протянул руку к Виму.

– Но…

– У меня телефон сел, забыл зарядить. А я должен сообщить, что цел и невредим. И даже не в обществе женщин. Строгое начальство. – Стефан пожал плечами.

– Хорошо. Держи.

Стефан встал, его телефон остался на столе.

– Заодно в туалет схожу, а то кофе дает о себе знать.

Когда Катель зашёл в туалет, то из заднего кармана джинсов достал второй телефон.

В телефоне Вима он нашел номер Майи, и набрал со своего. Гудки шли долго, но на звонок ответили. Стефан услышал голос Майи, которая не могла понять, почему звонящий человек молчит. Стефан сжал телефон Вима в руке.

– Здравствуй сладкая, я скучал.

– Стефан? – Майя, ехавшая в поезде, была шокирована, и из её рук упала книга.

– Что за звук? – Стефан в кабинке туалета облокотился на стену.

– Книга упала.

– Книга? Хм… Сейчас люди читают в электронном виде.

– Это… Небесное счастье. Редкое издание. Я, когда получила зарплату, то заказала. Правда. В России.

– У меня есть Французское издание. Я подарю тебе эту книгу.

– Прям чудо. Известный музыкант дарит простой девушке книгу. Где же папарацци? Такое пропускают.

– Я не такой уж и известный. А ты не считай себя простой. Майя – звучит как революция.

– Характер не тот. И? Откуда тебе известно моё имя? – Мая сглотнула, её руки тряслись. – Зачем нужен этот разговор? Джинсы плохо постирала? Претензии? У меня вот их нет, и я хочу все закончить и забыть.

– Джинсы? Они кстати на мне. – Стефан глянул вниз. – У меня мало времени. Я позвонил… – он тяжело вздохнул, а Майя ждала. Ему хотелось сообщить про Вима и махинацию, но не смог даже начать эту тему разговора. – Чтоб сказать… Что очень скучаю. Давай встретимся во Франции? Я скоро там буду. И… Лучше прямо сейчас поезжай. Я дам адрес, тебя тепло встретят. За финансы не переживай, если нет денег, заплачу.

– Простите, я не верю. – По щекам Майи предательски потекли слезы, и она всхлипнула.

– Ты плачешь? Май?

Майя не могла сдерживать слезы, и Стефан, слушая ее всхлипы, хотел оказаться рядом и прижать ее к себе. Майя стала тихо говорить и ее голос дрожал, поэтому иногда он не понимал её слов.

– Я… Я сколько себя помню, всегда мечтала о Франции, о том, что мой муж будет брюнетом с голубыми глазами. Мечтала, что он заберёт меня куда- нибудь, где забудутся все мои печали. Но жизнь текла своим чередом. А… Потом появились вы. Я не верю в случайность или судьбу, мы, люди, постоянно в препятствиях, которые должны преодолевать несмотря ни на что. Я считала себя сильной. Считала, что удачно ломала все преграды на своём пути. Считала, что встретила своего человека, но рядом с вами я познала все свое ничтожество. Вы резко разбили мои стереотипы. И… Теперь я иду по наклонной, или к новой жизни, смотря с какой стороны посмотреть. Я еду в Париж. Как говорят в народе… Увидеть Париж и умереть. И… Простите, что так появилась в вашей жизни…

Текст песни Элджей — Экстази меня увези перевод, слова песни, видео, клип

• Тексты песен
• Э
• Элджей
• Экстази меня увези

Исполнитель

Элджей

Название песни

Экстази меня увези

Дата добавления

11.10.2017 | 05:20:08

Просмотров 1335

0 чел. считают текст песни верным

1 чел. считают текст песни неверным

Для вашего ознакомления предоставлен текст песни Элджей — Экстази меня увези, а еще перевод песни с видео или клипом.

• Текст песни
• Перевод песни

Припев:
Ecstasy*, меня увези!
Ecstasy, меня увези!
Ecstasy, меня увези!
Ecstasy, меня увези!

[Куплет 1, Элджей]:
Устроим destroy, алкоголь.
Мы с тобой и пустой танц-пол.
Я простой, понимаю без слов —

Ecstasy, меня увези!

[Переход]:
Сияю в неоне, недоступен номер.
Я хочу, ты тоже, мураши по коже!
Сияю в неоне, недоступен номер.
Я хочу, ты тоже, мураши по коже!

Припев:
Ecstasy, меня увези!
Ecstasy, меня увези!
Ecstasy, меня увези!
Ecstasy, меня увези!

[Куплет 2, Элджей]:
Я синий ультрамарин. Ты сладкая хуба-буба.
Вокруг меня люди, мы выходим из клуба,
И ты притворяешься глупой!

Пялишься на мои губы, на мои татухи.

Твоя язык ласкает уши, твой бой-френд не знает, где ты.
А мне всё равно — я синий ультрамарин.
У нас врутри две половины из двух половин.

Мы нарезаем круги и залезаем под стол.
Мне не надо других, я сегодня весь твой!

Припев:
Ecstasy, меня увези!
Ecstasy, меня увези!
Ecstasy, меня увези!
Ecstasy, меня увези!

[Переход]:
Утро. Ночь. Утро. Ночь.
Ты наверное чья-то дочь,
А я — просто красивый торч!

Утро. Ночь. Утро. Ночь.
Ты наверное чья-то дочь,
А я — просто красивый торч!

Припев:
Ecstasy, меня увези!
Ecstasy, меня увези!
Ecstasy, меня увези!

Ecstasy, меня увези!

Sayonara Boy!
Sayonara Boy!
Ecstasy, меня увези!
Ecstasy, меня увези!
Ecstasy, меня увези!

Chorus:
Ecstasy *, take me away!
Ecstasy, take me away!
Ecstasy, take me away!
Ecstasy, take me away!

[VERSE 1, ALJAY]:
We’ll arrange destroy, alcohol.
We are with you and an empty dance floor.
I’m simple, I understand without words —
Ecstasy, take me away!

[Transition]:

I shine in neon, the number is unavailable.
I want to, you too, craps!
I shine in neon, the number is unavailable.
I want to, you too, craps!

Chorus:
Ecstasy, take me away!
Ecstasy, take me away!
Ecstasy, take me away!
Ecstasy, take me away!

[Verse 2, Aljay]:
I am a blue ultramarine. You are a sweet huba-buba.
Around me people, we leave the club,
And you pretend to be stupid!

You’re staring at my lips, at my tattoos.
Your tongue caresses your ears, your boyfriend does not know where you are.
And I do not care — I am a blue ultramarine.
We lie two halves of the two halves.

We cut the circles and climb under the table.

I do not need others, I’m all yours today!

Chorus:
Ecstasy, take me away!
Ecstasy, take me away!
Ecstasy, take me away!
Ecstasy, take me away!

[Transition]:
Morning. Night. Morning. Night.
You must be someone’s daughter,
And I’m just a beautiful torch!

Morning. Night. Morning. Night.
You must be someone’s daughter,
And I’m just a beautiful torch!

Chorus:
Ecstasy, take me away!
Ecstasy, take me away!
Ecstasy, take me away!
Ecstasy, take me away!

Sayonara Boy!
Sayonara Boy!
Ecstasy, take me away!
Ecstasy, take me away!

Ecstasy, take me away!

Элджей

—

Плиты немы

Элджей

—

Гуляй мариванна

Элджей

—

плиты немы п.у. амалоа и капучино

Элджей

—

Sayonara Boy

Элджей

—

Пополам

Все тексты Элджей >>>

Опрос: Верный ли текст песни? Да Нет

Анна Зоммер: «Я не понимала, как строить композицию, когда в кадре есть “пузыри”»

Анна Зоммер: «Я не понимала, как строить композицию, когда в кадре есть “пузыри”» | Colta. ru  

28 сентября 2016

12937

текст: Егор Антощенко«Ari». 2007

До 9 октября в Петербурге проходит фестиваль рисованных историй «Бумфест», в котором участвуют художники-комиксисты из Франции, Канады, США, Голландии, Бельгии и других стран. Одной из участниц фестиваля стала знаменитая швейцарская комиксистка Анна Зоммер, получившая мировую известность благодаря книге «Дамы — драмы», сборнику эксцентрических и откровенных графических новелл о женщинах разных профессий. В своих комиксах Зоммер неизменно исследует отношения между полами, различные грани женской сексуальности. Ее сюжеты на первый взгляд часто кажутся обыденными: любовный треугольник с участием охотника, его друга и жены, флирт продавщицы зоомагазина со слепым мужчиной, пришедшим купить собаку-поводыря.

(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({}); Но почти каждый из них всякий раз обрастает неожиданными подробностями и поворотами, поднимающими комиксы Зоммер над повседневностью. COLTA.RU поговорила с художницей о ее творчестве.

— Как вы обратились к комиксам?

— Рисовать я любила с детства: в нашей семье было четверо детей, я часто рисовала что-то своим братьям и сестрам. В какой-то момент я поняла, что это лучший для меня способ рассказывать истории. Хотя комиксов я в то время читала довольно мало. Американских комиксов не было вовсе: я росла на альбомах про Тинтина (бельгийский репортер, герой популярнейшей серии «Приключения Тинтина». —

Ред.), которых было много у моей бабушки-бельгийки. Другой художник, оказавший на меня большое влияние, — это немец Вильгельм Буш, автор «Макса и Морица» (поэт-юморист, в 1865 году издавший книгу о приключениях двух непослушных мальчишек. — Ред.).

© boomfest.ru

— В книге «Дамы — драмы» вы обходитесь без слов, истории рассказываются исключительно средствами графики.

Почему?

— Дело в том, что до этой книги у меня не было навыка в рисовании комиксов, да и читала я их мало. Работа с текстом дается мне довольно тяжело: я не понимаю, как строить композицию, когда в кадре есть «пузыри». Так что я постаралась обойтись без текста: в конечном счете, если четко продумать раскадровку, мои герои вполне могут обойтись и без слов.

— Еще ваши комиксы обходятся без цвета. «Дамы — драмы» сделаны в аскетичной технике «сухой иглы» — почему вы ее выбрали?

— Ее мне подсказала жизнь. Вообще я просто использую инструменты, которые под рукой. Первым из них был простой типографский нож. Когда я была служащей в дизайнерском бюро, я пользовалась им, чтобы начальство не думало, что я занимаюсь на работе чем-то отвлеченным. Так я научилась технике декупажа. Затем я провела какое-то время в доме, где был гравировальный пресс, — было бы глупо в такой ситуации не попробовать себя в гравюре. А потом я попробовала рисовать пером и штрихом — и мне это тоже очень понравилось: работать получается быстро, это соответствует моему темпераменту.

«Дамы — драмы»

— Многие сюжеты из книги «Дамы — драмы» сюрреалистичны или гротескны. Например, история про то, как одинокий мусорщик создал себе женщину из мешка с мусором и другого хлама. Есть ли в книге хоть одна история, основанная на реальных событиях?

— Все свои сюжеты — в этой книге и не только — я придумываю сама. Другое дело, что, как и любой автор, я не живу в вакууме, так что все эти истории — результат накопленного жизненного опыта, каких-то впечатлений, полученных от фильмов, искусства и так далее. Иногда история строится на одном-единственном образе: скажем, новелла про женщину-гида родилась из образа женщины, писающей под кустом, и туриста, который за ней подглядывает, — эта сценка показалась мне очень смешной.

— Вы чувствуете себя свободно в изображении сексуальных фантазий. Сталкивались ли вы с возмущенными отзывами на ваше творчество?

— Нет, такого никогда не было. Скорее читателям удалось однажды меня шокировать. На одной встрече мне сказали: «Мы ожидали увидеть перед собой такую брутальную бабу, а вы, оказывается, совсем другая». Единственный человек, который был неприятно удивлен некоторыми моими работами, — это моя бабушка. Ей, в принципе, нравится то, что я делаю. Просто она всю жизнь считала меня тихой и застенчивой девушкой и, посмотрев на мои истории, поняла, что все не так просто.

Untitled (Couples)

— Когда вы рисуете тело, то не отказываете себе в изображении его недостатков и физиологических подробностей. Это стремление к реалистичности или эстетизация человеческого несовершенства?

— Скорее всего, это просто моя неловкость — у меня нет художественного образования, я никогда не рисовала статуи, вещи в перспективе и так далее. Так что ничего умышленного в этом нет. К тому же «Дамы — драмы» — это моя первая книга, которая вышла 20 лет назад; сейчас я, наверное, рисую получше. Что касается акцента на телесном — это неизбежная вещь, если ты хочешь обойтись без текста. По этой же причине у меня в историях часто присутствуют азиаты, общающиеся с европейцами, — чтобы показать барьер в общении, необходимость какого-то иного способа коммуникации.

— Сколько времени ушло на «Дамы — драмы»? Насколько быстро вообще вам удается работать над своими историями?

— Над этой книгой я работала год после того, как ушла из дизайнерского бюро. Это была идеальная ситуация, потому что я могла сосредоточиться исключительно на одном проекте. После этой книжки на меня посыпалось множество предложений, так что сейчас я работаю одновременно над многими вещами. Самое важное — это четко продумать развитие сюжета от начала до конца, сделать раскадровку. Вообще это всегда самая тяжелая для меня часть работы, очень хочется сразу начать рисовать. Но я знаю, что без четкого плана ничего хорошего не получится, поэтому пересиливаю себя.

«Taboo». 2007

— У вас не было желания обратиться к крупной форме, создать графический роман, например?

— Однажды я по заказу одного французского журнала делала длинный автобиографический проект — по одному развороту на номер. Потом он вышел как единая книга: там уже появился текст, правда, не в виде «пузырей», а в виде подписей под картинками. Вообще говоря, моя жизнь довольно спокойная, в ней нет таких экстравагантных событий, как у Маржан Сатрапи (иранская художница-комиксистка, автор нашумевшего графического романа «Персеполис». — Ред.). Так что некоторые эпизоды пришлось немного обострять. Например, про одного моего знакомого, который развесил у себя в квартире мои гравюры и пригласил меня в гости — посмотреть, что из этого получилось. И вот мы ужинаем в его дизайнерской, отлично обставленной квартире; я смотрю вокруг и не вижу своих гравюр. Оказалось, что он повесил их у себя в ванной и туалете. И хотя в реальности это был шикарный туалет, меня это настолько обидело, что в книге я изобразила его как отвратительное место. Сейчас-то я понимаю, что в его поступке ничего обидного нет — наоборот, в туалете можно обстоятельно посмотреть на эти работы, подумать о них.

— Одним из необычных ваших проектов была книга для детей, страдающих опухолью головного мозга. Расскажите о ней поподробнее.

— Ко мне обратился один врач из Цюриха — Микаэль Гротцер, он попросил меня сделать книгу, которая объясняла бы детям, что может их ждать с таким диагнозом, к чему им готовиться при помещении в больницу. Я долго думала, браться ли за этот заказ, — мне казалось, что это будет психологически очень тяжело. Но этот доктор нашел решение: во время работы над книгой я общалась со многими детьми, так что у меня получилось ни к одному конкретному ребенку не привязаться. Для меня было огромным сюрпризом, что эта книга продалась очень большим тиражом и была переведена на многие языки. Наверное, это самая известная моя книга на настоящий момент. Что странно: все-таки опухоль головного мозга, к счастью, не такой популярный диагноз. Возможно, детей просто привлекает необычность этой ситуации, у них получается не принимать ее близко к сердцу…

— Вы готовы браться за подобные проекты в будущем? Могут ли такие книги оказывать какое-то положительное психологическое воздействие на больных детей, утешать их?

— Доктор, который заказал у меня ту книгу, рассказывал, что она была воспринята очень хорошо. По его словам, она немного скрашивала жизнь даже смертельно больных детей — они иногда даже просили автограф. Сейчас у меня три книги, так или иначе посвященные медицине. Вторая посвящена лейкемии, а третью я сделала для детей с почти полной потерей зрения. Это была особенная для меня работа: необходимо было рисовать с минимальным количеством деталей, вставлять в рисунки какие-то выпуклые части. Чтобы хотя бы приблизительно понять, как они будут читать эту книгу, я надевала очки, в которых ничего не могла видеть, только общие очертания.

«Honeymoon». 1998

— Над чем вы работаете сейчас?

— Сейчас я как раз начинаю работать над одной крупной историей для издательства Cahiers Dessinnes — она будет посвящена проблеме взаимоотношений мужчины и женщины, пары. Не знаю почему, но это тема, которая меня всегда интересовала: я обожаю это — придумать пару и размышлять, какие у них могли бы быть отношения, конфликты, как бы они развивались. Это будет мой первый комикс в классическом смысле — с текстом в пузырях.

Понравился материал? Помоги сайту!

Поделиться ссылкой / Share

twitterвконтакте

с чего должен начинаться юридический дизайн

 

Интерес к юридическому дизайну растет ежедневно. Может быть, не так быстро как интерес к юридически технологиям, но тоже довольно быстро. 

Но общего понимания, что такое юридический дизайн, пока у специалистов не сформировалось. Оно обычно сводится к ошибочному мнению, что юридический дизайн это просто визуализация, рисование и украшение текста договора графиками и картинками. 

Юридический дизайн безусловно, включает в себя это. Но нужно понимать определенную градацию: какой бы хорошей не была графика перед ней всегда должен идти текст. Сначала текст доводится до совершенства, а только потом он уже визуализируется и преображается. И юридический дизайн должен развиваться именно в таком направлении.

Я прекрасно понимаю, что захожу сейчас на скользкую дорожку. Юридический язык – это достояние профессии, знак эксклюзивности юриста. Поэтому любые попытки воздействовать на него заканчиваются критикой. Но давайте попробуем найти определенный компромисс.

Сегодня я попробую преобразовать один абзац из Правил осуществления перевода электронных денежных средств НКО «Яндекс.Деньги». Сразу говорю, что Яндекс – это луч света в темном царстве российского бизнеса, я искренне восхищаюсь ими, да и представленная на их сайте документация сделана на очень высоком уровне. Но давайте попробуем сделать ее еще лучше.

При анализе я хотел бы учесть, что я придерживаюсь одной важной мысли: юридическая техника должна быть разной, когда вы делаете договорами между двумя предпринимателями и когда одной из сторон является потребитель. Потребителя нужно защищать, в том числе и с  помощью юридической техники. Так давайте же приступим к его защите.

Один из пунктов Правил гласит: «Приостановление использования клиентом электронного средства платежа влечет прекращение Оператором всех операций, влекущих уменьшение остатка электронных денежных средств, учтенных для соответствующего электронного средства платежа, на срок, определенный периодом времени, указанный инициировавшей такое приостановление стороной, либо, в случае приостановления использования клиентом электронного средства платежа по инициативе Оператора – до момента полного устранения клиентом допущенных им нарушений порядка использования электронного средства платежа, или полной уверенности Оператора в отсутствии несанкционированного доступа к электронному средству платежа. ».

Что важно учесть при преобразовании этого текста:

1. Предложение должно прочитываться на одном выдохе. Иначе человек путается. Поэтому придется данный текст разделить на несколько предложений.
2. Читатель любит действия. Отглагольные существительные довольно бессмысленны и плохо описывают происходящее. Очень хочется, чтобы подлежащее и сказуемое показывали нам, кто совершает действие и в чем это действие заключается.
3. Самый интересный вопрос: штампы, юридические термины и обозначения из начала документа. Тут в каждом случае придется искать свое решение, но, поверьте, никакой редакторской вольности я здесь позволять себе не собираюсь.
4. И последнее: попытаемся не усложнять и так сложный текст.

Так что поехали. Вот, что у меня получилось:

Если клиент приостановит использование электронного средства платежа, Оператор прекратит все операции, в результате которых уменьшается остаток электронных денежных средств. 

Срок прекращения операций, выраженный в определенном промежутке времени,  зависит от того, кто инициировал приостановление использования электронных денежных средств:

1. Если это был сам клиент, то он же и указывает срок такого приостановления.
2. Если же Оператор приостанавливает использование клиентом электронного денежного средства, то срок приостановления продолжается:  

• либо до момента, когда Клиент устранит нарушения, допущенные им при  использовании электронного средства платежа,
• либо до момента, когда Оператор будет уверен, что только сам Клиент имеет доступ к электронному средству платежа.

Я пытался сделать, как можно меньше изменений, но при это сделать текст более читаемым. Как вы можете видеть, 3 заранее описанных мною приема были использованы в новом варианте пункта Правил: текст разбит на более короткие составные части, отглагольные существительные заменены на глаголы, сложные обороты речи были заменены на более простые (уверенность Оператора в отсутствии несанкционированного доступа -> Оператор будет уверен, что только сам Клиент имеет доступ).

 Единственное, что я не смог толком изменить, это термины. Да и менять их нельзя. Например, «остаток электронных денежных средств» — очень непонятный для обывателя термин, но он взят из Закона о национальной платежной системе. И здесь нам на помощь приходит электронная форма данного соглашения.

Я большой сторонник комбинированного подхода к договорной работе. Наличие не только бумажной, но и электронной работы существенно расширяет возможности юриста, особенно если его задача помочь читающему, а не, наоборот, смутить его. Например, в данном случае совсем не сложно сделать так, чтобы при наведении мыши на «уменьшение остатка электронных денежных средств», над этими словами появлялась разъяснение: списание денег с вашего электронного кошелька.

Также всплывающие подсказки могут напоминать читающим, что означают термины, определение которых дано в самом начале документа. Например, можно сделать напоминание, что «Оператор» — это Яндекс.Деньги.

Из всего вышесказанного можно сделать один главный вывод: договоры можно упрощать. Их также нужно прощать, если они предназначены для потребителей. Потому что право должно быть доступным. Достигнуть этого можно, как с помощью простых приемов редактуры, так и с помощью использования тех возможностей, которые нам дает Интернет.

А что вы думаете? Можно ли по-другому упростить этот отрывок? Или это вообще делать не надо, а задача юриста служить переводчиком?

Подписывайтесь на мой блог в вк: https://vk.com/creativelawlab

 

История песни The Sound of Silence дуэта Simon and Garfunkel

Сейчас, когда американский дуэт Simon and Garfunkel считается классикой фолк-рока, сложно поверить, что их дебютная пластинка Wednesday Morning 3 A.M. откровенно провалилась. Дебютный акустический альбом молодых исполнителей разошелся тиражом в жалких две тысячи копий. Неудача так расстроила Пола Саймона и Артура Гарфанкела, что они забросили совместную деятельность и занялись каждый своими делами.

А дальше в ситуацию вмешался его величество Случай в лице продюсера Тома Уилсона, который услышал песню The Sound of Silence по какой-то локальной радиостанции. Он решил, что столь перспективная композиция не должна быть предана забвению, и отважился на рискованное мероприятие. Но об этом мы поговорим чуть позже, а сначала об истории создания произведения, которое стало ключевым в творчестве Simon and Garfunkel.

История создания песни The Sound of Silence

Автором текста и музыки The Sound of Silence стал Пол Саймон. Это одно из его первых, еще юношеских, творений, над которым он работал около полугода, выдавая по строчке в день.

Он вспоминал, что любил играть на гитаре в ванной комнате, когда жил с родителями:

Я открывал кран, чтобы бежала вода, – мне нравится этот звук, он меня очень успокаивает – и играл. В темноте. “Тьма, привет, друг старый мой/Я вновь пришел болтать с тобой”.

Playboy

В ту пору Пол только пришел в музыкальную индустрию. Его обязанности сводились к тому, чтобы предлагать треки, принадлежавшие издательству, различным звукозаписывающим компаниям.

Дальше слово Саймону:

Я работал на них около шести месяцев и не смог пристроить ни одну песню, но я все же дал им пару своих песен, ведь я чувствовал себя виноватым за то, что беру у них деньги. Затем у нас возник конфликт, и я сказал: “Слушайте, я ухожу, и не отдам вам новую песню”. А песней, которую я как раз написал, была The Sound of Silence. Я подумал: “Я просто издам ее самостоятельно”, – и с того момента все мои песни принадлежат мне, так что это был удачный конфликт…

National Public Radio

Арт Гарфанкел вспоминал, как он впервые услышал и воспринял The Sound of Silence:

Ах, какая мелодия! В Sound of Silence больше мелодичной, гениальной, простой силы, чем я когда-либо осознавал. Годы идут, а эта простая мелодия цепляет все сильнее… Я раньше этого не понимал. Когда она появилась, я знал, что это хорошо звучащая запись… Это была шестая песня на счету Пола. Он приходил ко мне в квартиру на Amsterdam Avenue, где тараканы бегали по кухне, и там играл мне свои песни. Когда он добрался до этой, я сказал: “Эта пока лучшая!”

Music Radar, 2012

Релиз и достижения

Трек под первоначальным названием The Sounds of Silence, вошел в альбом Wednesday Morning 3 A.M., который, как уже говорилось выше, славы не снискал.

А теперь вернемся к продюсеру Тому Уилсон, который одним из первых увидел зарождающийся спрос на фолк-рок. Он нанял сессионных музыкантов, которые записали для него партии ударных, баса и электрогитар для современной аранжировки The Sound of Silence. Не предупредив ни Саймона, ни Гарфанкела, он выпустил новую версию песни синглом.

Пол узнал о случившемся из журнала Billboard, когда находился с девушкой в Великобритании. Новый вариант песни автора не впечатлил:

Она была в том 12-струнном электрическом стиле The Byrds. Это забавно. Они лишили текст силы и переделали ее в угоду модным тенденциям.

Blue Railroad

Однако выяснилось, что публике трек пришелся по душе, и песня взлетела на вершины чартов. После этого Саймон и Гарфанкель решили вернуться к совместному творчеству. В январе 1966 года они выпустили второй альбом, который назвали Sounds of Silence. Дальнейшая история группы полна славных достижений, но о них мы поговорим в других статьях.

Смысл песни The Sound of Silence

Итак, о чем песня The Sound of Silence? Многие поклонники дуэта Simon & Garfunkel ошибочно полагают, что композиция посвящена войне во Вьетнаме.

На самом деле, она о нехватке нормального человеческого общения в современном обществе. Бытует версия, что Саймон написал ее, находясь под впечатлением от убийства президента Кеннеди.

Пол не скрывал, что одним из источников вдохновения для него было творчество Боба Дилана:

Я изо всех сил старался не подпадать под его влияние, но это было тяжело. The Sound of Silence, которую я сочинил в двадцать один год, никогда бы не была написана, если бы не Боб Дилан.

Mojo, 2000

Интересно, что в дальнейшем Саймон и Гарфанкел работали с Томом Уилсоном и Бобом Джонстоном, которые до того были продюсерами Боба Дилана.

Невероятную популярность композиции Пол объясняет так:

Успех The Sound of Silence кроется в простоте музыки и слов, в которых идет речь о юношеском отчуждении. Это юношеский текст, но он не плох для 21-летних. Это не размышления умудренного опытом человека, но мысли, которые я почерпнул из материала, прочитанного в колледже. Нельзя сказать, что все это я лично испытал на каком-то глубоком, основательном уровне… это была постпубертатная тревога, но было в ней что-то настоящее, что нашло отклик у миллионов людей. В значительной степени, потому что у песни была простая мелодия, которую легко напевать.

NPR

Достижения трека

The Sound of Silence входит в несколько известных списков и рейтингов, включая «500 величайших песен всех времен» по версии Rolling Stone. BMI поставил ее на восемнадцатую строчку самых исполняемых в двадцатом веке композиций.

С другой стороны, Blender включил The Sound of Silence в перечень худших песен всех времен.

Из многочисленных каверов песни наибольших успехов в чартах добилась версия группы Disturbed.

Интересные факты

• Несколько измененные первые строчки песни используются в композиции Save the Life of My Child из альбома Bookends.
• Песня звучит в фильме «Выпускник» (The Graduate) с Дастином Хоффманом в главной роли.

Текст песни The Sound of Silence – Simon & Garfunkel

Hello darkness, my old friend,
I’ve come to talk with you again,
Because a vision softly creeping,
Left its seeds while I was sleeping,
And the vision that was planted in my brain
Still remains
Within the sound of silence.

In restless dreams I walked alone
Narrow streets of cobblestone,
‘Neath the halo of a street lamp,
I turned my collar to the cold and damp
When my eyes were stabbed by the flash of a neon light
That split the night
And touched the sound of silence.

And in the naked light I saw
Ten thousand people, maybe more.
People talking without speaking,
People hearing without listening,
People writing songs that voices never share
And no one dared
Disturb the sound of silence.

“Fools,” said I, “You do not know.
Silence like a cancer grows.
Hear my words that I might teach you.
Take my arms that I might reach you. ”
But my words like silent raindrops fell
And echoed in the wells of silence

And the people bowed and prayed
To the neon god they made.
And the sign flashed out its warning
In the words that it was forming.
And the sign said, “The words of the prophets are written on the subway walls
And tenement halls
And whispered in the sounds of silence.”

Перевод песни The Sound of Silence – Simon & Garfunkel

Тьма, привет, друг старый мой,
Я вновь пришел болтать с тобой
Ко мне виденье подкралось,
Пока я спал, и родилась,
Сомненье в голове моей
Там все еще оно,
В звуке безмолвия

В снах беспокойных я бродил
Один по узким мостовым,
Под светом уличных фонарей
Холод и сырость заставили поднять воротник,
Как вдруг в глаза ударил неоновый свет,
Пробивший ночную тьму
И он коснулся звука безмолвия

В том свете я увидел
Десять тысяч человек, или даже больше,
Людей, которые говорили без слов,
Людей, которые, слушали без слуха,
Людей, которые писали песни, которые никто не споет,
И никто не осмелился
Потревожить звук безмолвия

«Глупцы, – сказал я, – вы не понимаете,
Что безмолвие растет, как рак
Услышьте мои слова, что могут вас чему-то научить,
Возьмите меня за руки, чтобы я мог дотянуться до вас».
Но мои слова исчезли, как тихие капли дождя,
И раздались эхом в колодце безмолвия.

А те люди кланялись и молились
Неоновому богу, которого они сотворили
И вспыхнул предупреждающий знак
Он сложился в слова, гласящие:
«Слова пророков написаны на стенах метро
И прихожих арендованных квартир
И шепотом произносятся в звуках безмолвия»

ЗОЛОТАЯ МАСКА — ФЕСТИВАЛЬ И ПРЕМИЯ

13 сентября 2018

«Большой театр – это рай». Интервью с Махаром Вазиевым о гастролях в Риге

Интернет-издание Delfi

В Ригу едет с гастролями балет Большого театра. Впервые за 38 (!) лет и во всеоружии: в двух составах спектакля «Укрощение строптивой» в главных ролях заняты три прима-балерины, три премьера и два ведущих солиста театра, все – артисты с мировыми именами. Вместе с труппой на фестиваль «Золотая Маска в Латвии» прибудет и Махар Вазиев. Легендарный человек, принявший на себя руководство Большим балетом в самые тяжелые для труппы времена – после печально известного покушения на Сергея Филина и выхода на экраны документальной ленты Би-Би-Си «Большой Вавилон».
За плечами Вазиева – славное танцевальное прошлое и руководство балетами Мариинского театра и La Scala. Впереди – светлое будущее, в которое сам Махар Хасанович искренне верит.

Конечно, на любом спектакле Большого в Риге будет аншлаг. Но если бы вам требовалось привлечь публику на «Укрощение строптивой», каким был бы главный аргумент?

Большой театр! Ну, а дальше я бы сказал, что «Укрощение строптивой» – это замечательный спектакль Жан-Кристофа Майо с замечательной музыкой Шостаковича. Что это авторский спектакль, созданный специально для труппы Большого театра. Знаете, когда вы видите удачную постановку, у вас возникает ощущение, что артисты сами себя танцуют. В случае с «Укрощением строптивой» это в какой-то степени отражает правду. Катя Крысанова, Влад Лантратов, конечно, Ольга Смирнова, Чудин Сема, — первый состав… Во втором Кристина Кретова потрясающая, Денис Савин – вообще… Хореограф удивительно четко уловил, кто какую роль должен исполнять!

Удачный кастинг – половина успеха.

Абсолютно. Вот мы недавно гастролировали в Нью-Йорке с двумя проектами: первый был совместный с New York City Ballet и Парижской оперой, «Драгоценности» Баланчина, французы танцевали «Изумруды», мы с американцами делили «Рубины» и «Бриллианты», очень интересно получилось. А вторую неделю мы уже сами выступали, дали пять или шесть спектаклей «Укрощения строптивой». Успех был ошеломительный. Да, кто-то в этом спектакле не находит четкого следования Шекспиру – но мы же, беря тему, не ставим задачу отразить все сюжетные линии от начала до конца. Конкретика – не ключ и не конек балета. У нас – образы, у нас — состояния эмоциональные. Да, это условность, с одной стороны. Но если эта условность вызывает в тебе мощные чувства, это уже не условность, это уже реальность!

Есть ли в балетном мире табель о рангах? И если есть – каково место Большого?

Ну, я не пытаюсь выстраивать классификацию. Все компании разные, со своей историей, со своими традициями. Если мы говорим про статусные, академические театры – это одно, авторские – совсем другое… Когда смотришь балеты Бежара в исполнении его компании Bejart Ballet Lausanne – конечно, диву даешься. Но понятно, что они никогда не станцуют «Лебединое озеро», «Спящую красавицу» или «Спартака» так, как мы…
Так или иначе, мы все наблюдаем друг за другом. Даже в советские времена интересно было, а вот балет Гранд-Опера – он на каком уровне? Мы недавно, кстати, разговаривали с Бриджит Лефевр (сначала танцовщица, затем руководитель балетной труппы Парижской оперы. – Прим. ред.), мы друзья, я ее люблю очень нежно, она, на мой взгляд, очень многое сделала для Парижской оперы, для балета… Я ей говорю – мы всегда следили за вами. Она отвечает: и мы всегда следили за вами. И это нормальный процесс.
Знаете, мне сегодня часто задают вопрос, поскольку я работал в Мариинском театре, — вот кто лучше, Мариинка или Большой? Ну конечно, это разные театры, с разной историей. Но могу вам совершенно смело сказать: если Мариинский балет потеряет многое, а Большой балет приобретет еще больше, это будет катастрофа для нас, для всего русского балета. Равно и как наоборот. И это не просто слова. Это действительно так.

То есть надо держать равновесие?

Знаете, дело не в равновесии. Дело в том, что мы должны друг друга подстегивать и развиваться, идти вперед. Понимаете? Может, вчера Мариинка, сегодня мы. Конечно, я стремлюсь к тому, чтобы балет Большого театра был еще лучше. А потом еще лучше. Но это не означает, что я хочу, чтобы другие компании были хуже. Пожалуйста! Давайте работать! Давайте не просто говорить, а делать! Занимайтесь людьми! Занимайтесь актерами, компанией. Педагогами! Это государственные театры! И вообще, я вам хочу вот что сказать: это счастливые люди — те, кто работает в Большом театре или Мариинском.

Вы поезжайте в регионы и попробуйте там, как сейчас Слава Самодуров в Екатеринбурге, поднять компанию, или как Алексей Мирошниченко в Перми – хотя Пермский балет всегда был одним из лучших в Союзе. И тем не менее… И когда у меня сегодня спрашивают, как тебе здесь, в Большом, я отвечаю – это рай! После La Scala — рай! La Scala — замечательный, великий театр! Но с чудовищными законами. И с чудовищными внутренними правилами, которые совершенно противоречат специфике балета. Да, я там семь лет проработал, я их люблю, я их обожаю, я им благодарен. Но это был сложный период, очень сложный. Для того, чтобы вытащить балетную компанию, нужно было идти против правил. Иногда даже против закона. Но не потому, что ты хочешь нарушать. Просто иначе ничего не получится.

Слишком зарегламентировано все? Слишком силен профсоюз? В чем проблема?

Ну да, профсоюзы, я думаю, немного переборщили в плане своих достижений. Давайте я вам приведу простой пример. Наша профессия связана с травмами. И вот, условно говоря, человек получил травму, месяц, два пропустил из-за этого. Как он должен возвращаться на сцену? Постепенно. Он не может прийти в театр и сразу начинать прыгать. Но в Милане нет такого. Вы пришли – и все, с первого дня включились в работу в обычном режиме. Вы по закону обязаны сразу все делать. Ваш постепенный ввод с учетом травмы вообще никого не интересует. Второй вопрос: а где же тогда этот человек должен форму набирать? Я вам отвечу. За свои деньги снимать студию и заниматься там сам. Для чего?! Для того, чтобы вернуться в свой же театр и войти в форму? Вам не кажется это бредом?

Кажется.

Вот вам один из примеров. Да, конечно, зашкаливает. Но, повторяю, все театры разные, и La Scala – величайший театр не только с точки зрения оперы, бельканто, но и с балетной историей потрясающей. И она должна продолжаться. Но, мне кажется, для балетного искусства русский репертуарный театр – это самое оптимальное. Когда вы можете последовательно заниматься актерами. Мы иногда не отдаем себе отчета в том, что мы счастливые люди. Потому что западная система все-таки предполагает жесткость. В западной системе мало присутствует понимание роста актера. Готов – готов, не готов – никого не интересует, это его собственная проблема. .. Поэтому нагло скажу: русский балет был, есть и будет оставаться одним из лучших балетов мира.

Вам понравился фильм «Большой»?

Без комментариев. Мы, балетные, смотрим фильмы про себя совсем другими глазами… Я очень люблю Валерия Тодоровского. Алиса Фрейндлих – величайшая актриса. А фильм… Во-первых, это же художественное произведение, это же не чистое отражение того, что на самом деле происходит. К тому же у кино свои правила, и один из самых мощных его инструментов – крупный план. Ты видишь, как человек говорит, как плачет. А у нас все издали, без слов. Представляете, как сложно балетным добиться признания?..

А вы хоть когда-нибудь хорошее кино про балет видели?

Художественное? Был фильм Эмиля Лотяну «Анна Павлова». Какие-то моменты там действительно интересные. Он вообще был крупный режиссер, художник, один его «Табор уходит в небо» чего стоит. Но про балет я точно могу одно сказать: его надо смотреть на сцене.

Ну так людям же хочется и за кулисы заглянуть.

Ну, я сейчас смотрел нашумевший фильм Учителя «Матильда». Вокруг него уж такая скандальная ситуация была, – а я, признаюсь, ничего не нашел, что можно было бы так истолковать и расшифровать, чтобы оскорбиться… Но это мое личное мнение. А в остальном… Что-то мне больше понравилось, что-то менее. Спасибо, что режиссер вообще за такую тему взялся и интересно ее раскрыл. Балетные фильмы очень сложно делать.

Наполеон, как известно, считал, что проще управлять войсками, чем Парижской оперой – балерины, которые беспрестанно требовали у великого человека ролей, выводили его из себя. Император был прав?

Да, наверное. Отчасти. Понимаете, в чем дело? Вот заходит ко мне человек, мы беседуем, а я на него смотрю и неосознанно думаю о другом – подойдет к этой партии или нет… Да, он был прав, с армией легче, чем с балеринами (смеется), но… не так трудно, если вы искренне их любите, искренне хотите им помочь, а не себя пиарить, мол, какой вы великий и как тут все без вас рухнет (нет, ничего не рухнет, и не такой великий, вообще не великий, великие – только актеры, которые выходят на сцену). А самое главное – это педагоги. Репетиторы. Я же опираюсь на них, по сути. Как ни банально это прозвучит, но актеры же выполняют то, что вы от них требуете. Значит, они и есть носители ваших идей и ваших задач. Да, бывает сложно, бывают капризы – ну пусть, пусть покапризничают. Тоже атрибутика театральная. Это нормально. Это и в жизни происходит, а тут уж… Так должно быть. Абсолютно. Поэтому, мне кажется, даже деньги зарабатывать без любви не нужно. Я, конечно, понимаю, много ситуаций, когда люди вынуждены заниматься тем, что они не очень любят, чтобы кормить свою семью, содержать своих близких. Это, конечно, не самая счастливая ситуация. Но когда ты любишь то, чем занимаешься, — это счастье. Правда.

оригинальный адрес статьи

Когда тебя понимают без слов

Способы общения включают в себя и язык тела, язык тела без слов. Интонация и звуки также могут передавать смысл без необходимости произнесения слов. Люди вполне могут это понять. Понимание — это получение сообщения, которое передает другой. Даже во всей культуре, что, кажется, указывает на то, что у нас есть врожденное понимание этого. В логических терминах: когда существует достаточное согласие между тем, что один хочет передать, и тем, что другой думает, что другой хотел передать. Даже мы видели, что домашние животные могут понять нас по простым жестам, которые мы делаем, глядя на них. Такой могущественный язык без слов.

С точки зрения информации: да, мы можем отправлять определенную информацию по неопределенным каналам, если есть достаточная избыточность, но между людьми не существует такого понятия, как «вай-фай». Было бы очень трудно объяснить, как такая вещь могла развиваться. Но мы, люди, связаны своим происхождением и планетой, на которой живем. Наши сети (отношений) связывают нас друг с другом. Мы дышим тем же воздухом, что и наши предки и собратья, и получаем энергию из тех же источников. Но я не думаю, что это больше связано с пониманием.

Представьте, что это был долгий день для вас обоих, супругов, когда вам приходилось сражаться с одним разгневанным клиентом за другим, пытаясь защитить политику вашей компании, а ей пришлось навязывать политику своей компании поставщику, обеспечивающему оптимальные цены. Но когда вы возвращаетесь домой, ужин отстой, и, хотя вам хочется сделать заказ, вы пытаетесь подать детям неверный пример. Наконец, в постели, когда вы оба лежите рядом друг с другом, она смотрит вам в глаза, вы читаете в ее усталых глазах, встаете с постели, нагреваете немного масла для волос и делаете ей растирание волос, которое усыпляет ее. Все это без слов!!!

Мать знает язык любви по лицу своего ребенка. Это как когда ты пришел из школы или колледжа и только глядя на твое лицо мама понимает как прошел твой день или ты голоден…!!! Это как… когда ты смотришь на своего друга, и он понимает, что тебе нужна помощь…!!! И много других примеров… и это понимание намного лучше, чем понимание словами. Даже в социальных сетях многие люди пишут на языке смайликов и знаков, который передает точное значение того, что они хотят передать.

И вы понимаете гораздо больше, чем можете выразить словами. Вы существуете в мире прежде всего без слов. Вы можете ходить, бегать, водить машину, кататься на велосипеде, а также совершать тысячи других действий без мысли и, следовательно, без слов. То есть ваше тело может делать все эти вещи, потому что вы научились делать это на собственном опыте; действуя, вы понимаете эти вещи, но, возможно, не в состоянии выразить эти переживания словами.

Конечно, ваши эмоции — это гораздо больше, чем все, что вы могли бы о них сказать, и в основном вы просто испытываете их без объяснения причин. Вы понимаете все эти действия, но лишь немногие могут быть кратко выражены языком. Объясните, как кататься на велосипеде, нюхать розу, описывать основной цвет. Существуют когнитивные ситуации или мыслительные процессы, которые сознательно не контролируются.

Однако большинство из них необъяснимы, в основном это мимолетные ощущения, чувства, эмоции или отстраненные мысли. Мы, люди, способны выражать только сознательные мысли, и нам также требуется умение говорить, чтобы выражать такие понятия. Таким образом, большинство из этих вещей мы переживаем, но не в такой форме, которая могла бы ясно объяснить, чем они были, как попытка объяснить иррациональный сон рационально, просто не работает.

Следовательно, можно ли что-то понять, если нельзя объяснить? Да можно и сделать. (Я не упомянул «Истинно», потому что то, что мы обычно говорим, не является истинностным утверждением, это выражение того, что вы знаете и можете выразить в любой момент времени). То, что вы думали и говорили 10 лет назад, не то, что вы думаете сегодня. Вы всегда открыты к поступлению новых фактов — если, конечно, вы не верите, что ваши мнения достоверны.

Это вопросы веры или убеждений. Но это вы знаете сознательно, и независимо от того, являются ли они реальными или вымышленными, вы думали о них и, следовательно, можете вербализовать свои убеждения (иначе они не были бы убеждениями: это членораздельные понятия). Сможете ли вы кратко выразить эти идеи, зависит от ваших способностей к вербальному языку. Вы понимаете гораздо больше, чем когда-либо могли сформулировать.

Причина, по которой я так думаю, в том, что иногда мы способны понимать вещи благодаря опыту, через который мы прошли. Тому, кто пытается понять то же самое, но не прошел через то же самое, будет трудно это понять, даже если он изо всех сил пытается это понять. И человек, который прошел через это, может с трудом сформулировать и объяснить, на что это похоже, но он все равно понимает это для себя. Хотя, когда речь идет о чисто интеллектуальных вещах, я думаю, что абсолютно, если ты не можешь это объяснить, ты этого не понимаешь. Ваше здоровье!

12 способов, которыми здоровые пары понимают друг друга без слов

Когда вы встречаете нужного человека в нужное время своей жизни, происходит волшебство. Магия — единственное слово, которое может в достаточной мере объяснить то явление, которое испытывают здоровые влюбленные пары.

Величие человеческой расы было основано на языке — это то, что позволяет массам общаться друг с другом. Однако прежде чем мы почувствовали необходимость обратиться к массам, мы сосредоточили всю свою энергию на общении с самыми близкими нам людьми, особенно с теми, кого мы любим.

Когда в дело вступает любовь, потребность в языке и в словах исчезает. Когда ты любишь и уважаешь кого-то всем своим существом, тебе не нужно говорить. Можно просто жить и понимать.

Здоровым парам не нужны слова; они лучше общаются и понимают друг друга без них.

1. У них есть внутренние шутки, которые есть только у них двоих.

Всякий раз, когда кто-то другой говорит что-то, что вызывает это конкретное воспоминание, его глаза автоматически ищут другого.

Они коротко улыбаются друг другу или сжимают руки и продолжают свой разговор, как будто ничего не произошло, но у них есть небольшой, личный момент, о котором никто больше не узнает.

2. Те моменты, когда их глаза встречаются, и они знают, что одежда вот-вот полетит.

Нет необходимости в сложных уловках, чтобы поднять настроение другому или убедить его заняться сексом.

Как только один возбуждается, другой видит это по глазам и положению тела и автоматически возбуждается сам.

3. Им не нужно говорить друг другу, что они огорчены или разочарованы, потому что они могут чувствовать, когда другой несчастен.

На самом деле они сами чувствуют себя несчастными, потому что несчастен другой; они разделяют боль друг друга. Они любят друг друга до такой степени, что их счастье буквально зависит от счастья другого.

Нет необходимости произносить слова, потому что их связь превосходит то, что слова способны выразить.

4. Когда они занимаются любовью, все говорят их тела.

Каждое прикосновение, каждое движение вызывает реакцию, постоянно укрепляющую петлю взаимности. Им не нужно говорить или говорить другому, что делать, хотя иногда они могут использовать слова, чтобы усилить волнение.

Они так хорошо знают тело другого, что каждый раз, когда другой движется определенным образом, они чувствуют свое удовольствие, и это только увеличивает их собственное удовольствие.

5. В их аргументах могут использоваться слова, но их ссоры заканчиваются без них.

Нет необходимости в подробных извинениях, потому что они не сказали и не сказали ничего обидного.

Они понимают, что два человека всегда найдут, в чем не согласиться, и остановятся на этом. То, что началось с крепких слов, заканчивается нежной лаской.

6. Они знают друг друга так хорошо, что половину времени им не нужно задавать другие вопросы.

Зачем тратить слова, если ответ уже известен? Слова полезны только тогда, когда для них есть использования .

Пары дошли до того, что слова излишни. Они общаются, просто находясь рядом друг с другом.

7. В половине случаев, когда они разговаривают, они заканчивают тем, что говорят одно и то же в одно и то же время.

Многие из вас, вероятно, уже испытали на себе это явление, так как оно проявляется одним из первых в здоровых отношениях.

У вас обоих, кажется, одна и та же мысль в одно и то же время — это может немного сбивать с толку, но в то же время это удивительно волшебно.

8. Им кажется, что они не только на одной волне, но и излучают одну и ту же длину волны.

Их мир стал и меньше, и больше одновременно — параметры становятся шире, но они заполняют все больше и больше пространства. Они становятся миром друг друга, миром, где слова не нужны.

9. Они знают желания других и делают все возможное, чтобы помочь любви всей своей жизни осуществить жизнь своей мечты.

Нет необходимости просить о помощи, потому что помощь всегда — ВСЕГДА — оказывается. Никаких оправданий не делается. Ни одно обещание не остается невыполненным.

Они живут для других так же, как они живут для себя, потому что они являются другими в той же мере, в какой они сами.

10. Жертвы приносятся без просьбы и обсуждения.

Через какое-то время жертвы кажутся жертвами только тем, кто снаружи. Для них это простые компромиссы, на которые необходимо пойти. Другой всегда имеет приоритет над тривиальным.

11. Каждый из них узнает больше о себе, любя другого.

Опыт, которым они делятся, воспоминания, которые они создают, трудные времена, которые они переживают, позволяют им лучше понять себя.

Это то понимание, которое не может быть выражено словами, — то понимание, которое люди создали в качестве средства выражения искусства.

12. С годами их доверие и любовь друг к другу только углубляются.

Не только разговоры, но и сами переживания позволили им не только лучше понять себя и друг друга, но и понять саму жизнь. Язык — прекрасная вещь, но до языка любовники были только друг у друга.

Именно это возвращение к более примитивному «я» позволяет любовникам испытать жизнь в ее самой грубой форме.

Чтобы узнать больше о его мыслях и бреднях, следите за Полом Хадсоном в Twitter и Facebook.

Учимся говорить без слов

Вы когда-нибудь мечтали читать мысли? Вы задаетесь вопросом, каково было бы автоматически узнавать, что чувствуют ваши друзья и близкие, были ли они честны с вами или интересовался ли вами человек, на которого вы положили глаз?

Хотя это может звучать как нечто из научно-фантастического романа, знание множества способов нашего общения с помощью невербальных сигналов позволяет вам заглянуть в сознание окружающих вас людей.

Учимся говорить без слов

Как психолог я зарабатываю на жизнь общением с людьми. Однако чаще всего наиболее полезной является информация, которую я получаю негласными средствами, такими как выражение лица, жесты и поза тела.

Хотя я не могу научить вас читать мысли, я могу показать вам, как определить некоторые распространенные невербальные сигналы, и дать вам несколько советов, как улучшить ваше понимание невербальной коммуникации.

Во-первых, вот несколько способов, которыми мы полагаемся на невербальное общение каждый день, даже не подозревая об этом.

Выражение эмоций

Хотя люди могут говорить, что кто-то «носит свое сердце на рукаве», на самом деле они гораздо чаще носят его на лице. Ряд исследований показал, что люди способны распознавать эмоции с высокой точностью, просто взглянув на лицо человека.

Участники исследования последовательно выделяли следующие эмоции: радость, гнев, отвращение, удивление, страх, печаль и презрение. Эти исследования также проводились по всему миру, и они показали одинаковые результаты независимо от того, где проживали участники.

Осознание опасности

Еще одна вещь, которую мы автоматически оцениваем при встрече с новым человеком, — это потенциальная опасность. Наш мозг способен почти мгновенно определить, даже глядя на фотографию неизвестного человека, насколько он доминантен или покорен, основываясь исключительно на его позе и выражении лица.

Эти инстинкты оттачивались веками, чтобы обеспечить нашу безопасность и определить, кому мы можем доверять.

Обнаружение обмана

Другие невербальные сигналы, которые легко обнаружить, связаны с нечестностью. Хотя следует отметить, что нет никакого способа быть на 100% уверенным в том, что кто-то лжет, основываясь на нескольких невербальных сигналах, было показано, что люди с большей вероятностью будут делать определенные вещи, когда обманывают.

Например, человек иногда прикасается к своему лицу — обычно касаясь носа или ненадолго прикрывая рот, когда лжет. Вы также можете заметить, что кто-то пожимает плечами, не осознавая этого, когда говорит что-то неправдоподобное.

Также легко определить, действительно ли кто-то наслаждается собой, заметив, доходит ли его улыбка до самых глаз. Фальшивая улыбка касается только рта и не вызывает явных морщин на коже возле глаз.

Вы также можете понять, не согласен ли человек с вами или не одобряет то, что вы говорите, заметив, что он поджимает губы.

Выявление влечения

Выражение лица также может быть надежным индикатором потенциального интереса кого-то к вам. Вы можете ожидать, что они будут делать такие вещи, как хороший зрительный контакт, казаться заинтересованными в том, что вы говорите, и поворачиваться к вам всем телом во время разговора.

Вы также можете заметить, что они бессознательно «отражают» ваши жесты и движения. Наконец, вы должны обратить пристальное внимание на их зрачки, которые будут расширяться в ответ на увеличение чувства влечения и возбуждения.

Теперь, когда вы знаете о том, как невербальное общение влияет на вашу жизнь, прочтите несколько советов о том, как научиться лучше распознавать невербальные сигналы.

Повышение осознанности

Повысить осведомленность о невербальном общении очень просто! Все, что для этого требуется, — это уделять немного дополнительного внимания во время разговора.

Если вы выработаете привычку замечать выражения и жесты, которые делают другие, когда разговаривают с вами, вы в конечном итоге обнаружите, что распознаете все способы, которыми люди выражают свои мысли без слов, даже не задумываясь об этом. Вы также, вероятно, начнете замечать свои собственные невысказанные сигналы.

Это может помочь вам убедиться, что вы случайно не оскорбите кого-то, отреагировав, не осознавая этого.

Укрепление отношений

Если вы научитесь распознавать способы, которыми ваши друзья, коллеги и члены семьи выражают свои мысли без слов, это облегчит общение. В некотором смысле это похоже на практику осознанности, поскольку заставляет вас быть более осмотрительным во взаимодействии с людьми в вашей жизни.

Повышение близости

Практика более внимательного отношения к невербальным сигналам вашего партнера заставит вас стать лучшим слушателем. Все мы сталкивались с тем, что были настолько отвлечены собственными мыслями о том, что мы собираемся сказать дальше, что полностью упускали из виду то, что говорит другой человек.

Если вы сосредотачиваетесь на том, что ваша вторая половинка говорит вслух, в дополнение к их выражению лица и жестам, это показывает, что вы цените их вклад. Исследования показали постоянную связь между хорошим общением и крепкими отношениями.

Улучшение эмпатии

Распознавание выражений лица и других невербальных сигналов также является важным аспектом чувства эмпатии. Повышение вашей способности к эмпатии позволит вам глубже понять опыт вашего партнера и лучше смотреть на вещи с его точки зрения.

Это более глубокое понимание поможет создать более крепкую и доверительную связь.

Хотя изучение способов невербального общения может оказать положительное влияние на многие аспекты вашей жизни, следует помнить о некоторых подводных камнях.

Забывание слушать

Люди сложны, и единственный верный способ определить, правильно ли вы читаете их невербальные сигналы, — это поговорить с ними о том, что они чувствуют. Когда дело доходит до таких вещей, как обман и опасность, не всегда возможно подтвердить то, что вы наблюдаете, но важно понимать, что это ни в коем случае не совершенная наука.

Как и все, что связано с человеческим взаимодействием, его следует использовать в более широком контексте общения.

Отключение

Мы все виноваты в том, что время от времени проверяем телефон во время разговора. Однако это форма невербального общения, которая показывает другому человеку, что вы не обращаете на него внимания.

Привычный выбор общения с телефоном вместо друга или партнера, скорее всего, скажется на ваших отношениях.

Поспешные выводы

В какой-то мере у всех нас есть реакция «внутреннего чутья» при знакомстве с новыми людьми, и, вероятно, это в основном суждения, основанные на невербальных сигналах. Хотя эти чувства часто могут быть правильными, и к ним следует прислушиваться, они также подвержены более глубоким предубеждениям и стереотипам, о существовании которых мы можем даже не подозревать.

Поэтому важно признать, что вы делаете поспешные суждения о ком-то (потому что все мы так делаем!), и хотя бы попытаться понять, как ваши убеждения могут влиять на ваши реакции.

Теперь вы готовы применить некоторые из этих советов на практике! Если вы просто будете уделять немного больше внимания всем вещам, которые люди вокруг вас говорят, не издавая ни звука, вы начнете чувствовать себя телепатом в кратчайшие сроки.

А теперь скажи мне, какое число я думаю?

Как общаться без слов

Это не то, что вы сказали. Или даже как ты это сказал. Это были ваши действия.

Типичным способом общения людей является отправка и получение сообщений с использованием письменных или устных каналов связи. А как насчет отправки и просмотра сообщений? Люди склонны забывать, сколько мы можем «сказать» с помощью невербального общения и какое влияние это может оказать на наше общее сообщение.

Все, что мы делаем, взаимодействует. Разговор, конечно, самый очевидный способ донести сообщение. Но даже не разговаривая, мы можем отправить бесчисленное количество сообщений. Закатывание глаз означает, что мы раздражены. Зевота означает, что мы устали. И иногда, независимо от того, хотим ли мы, чтобы кто-то видел эти действия или нет, они это делают, и сообщение принимается.

Определение невербальной коммуникации

Невербальная коммуникация относится к тому, как мы общаемся без слов. Существует много способов невербального общения, и понимание того, что подразумевает каждый метод, имеет решающее значение при отправке и интерпретации информации.

Невербальное общение происходит повсюду, но есть определенные условия, в которых более важно уделять особое внимание нашим невербальным сообщениям и сообщениям других людей. Есть также еще 3 типа общения, о которых вы можете узнать, чтобы стать экспертом по общению.

Невербальное общение в бизнесе

Если и есть место, где нужно осознавать нашу невербальную коммуникацию, так это на рабочем месте. Ожидается, что люди всех уровней и профессий будут вести себя определенным образом. Независимо от того, являетесь ли вы руководителем высшего звена или сотрудником начального уровня, каждый член команды должен выглядеть презентабельно и поддерживать интерес в течение дня.

5 видов невербального общения

Так же, как устное и письменное общение, существует бесчисленное множество способов осуществления невербального общения, но все они подпадают под одну из пяти категорий.

Выражение лица

Выражение лица — это форма невербального общения, которая передает наше эмоциональное состояние. Когда мы получаем информацию или испытываем физические ощущения, мышцы нашего лица двигаются, создавая общепризнанный вид.

Существуют вариации и даже комбинации, но наши выражения лица обычно относятся к одной из шести категорий основных человеческих эмоций: счастье, гнев, отвращение, страх, удивление и печаль.

Из всех форм невербального общения наши выражения лица проявляются наиболее бессознательно. Мы практически не контролируем свои первоначальные реакции на информацию или ощущения. В тот момент, когда мы интерпретируем сообщение, выражение нашего лица стремится соответствовать тому, что мы чувствуем по этому поводу.

Существуют определенные ситуации, когда наши эмоции неуместны, и наше выражение лица может потребовать некоторой корректировки. Вот быстрый пример.

После тяжелой рабочей недели вы с нетерпением ждете столь необходимых выходных, чтобы отдохнуть и расслабиться. Как раз в тот момент, когда вы собираетесь пойти домой в пятницу и поднять ноги с пинтой мороженого и новым сериалом, ваш менеджер вызывает вас в свой офис. О-о. Они объясняют, что не могут приготовить обед, который был запланирован на тот вечер с одним из самых лояльных клиентов компании, и им нужно, чтобы вы вмешались.0003

Ваша предвыходная энергия покидает ваше тело, и ваше лицо становится небольшим, но заметным. Это последнее, что хотел увидеть ваш менеджер, когда доверил вам эту возможность. В этой ситуации, как бы тяжело это ни было, изменение выражения лица на возбуждение и энтузиазм — лучший способ показать, что, хотя вы и устали, вы по-прежнему являетесь надежным сотрудником, преданным своей работе.

Иногда это может быть сложно, но постарайтесь подойти к работе с позитивным настроем и выражением лица!

Язык тела

Язык тела — это тип невербального общения, который включает в себя физическое движение или позицию, чтобы сообщить о своих чувствах. Чтение языка тела других так же важно, как и корректировка собственного, чтобы избежать непреднамеренного сообщения.

Существенная часть языка тела происходит через позу. Осанка — это то, как мы держим свое тело. Сидим мы или стоим, большая часть информации приходит естественным образом в виде мышечной памяти. Однако, если вы от природы сутулитесь, было бы разумно исправить это. Хорошая осанка не только является здоровой привычкой, но и может произвести хорошее впечатление на рабочем месте.

Сгорбившись над компьютером или сгорбившись при подходе к принтеру, вы посылаете негативный сигнал: вы устали и не испытываете энтузиазма при работе. С другой стороны, если вы сидите прямо с поднятым подбородком, это показывает, что вы готовы и рады работать.

Очень важно обратить особое внимание на свою осанку, если вы долго сидите на одном и том же месте. Легко постепенно соскользнуть в кресло, откинуться назад и даже поддаться искушению поднять ноги, но это посылает сигнал о том, что вы считаете секунды до конца дня.

Жесты также влияют на язык тела. Жест — это движение головы или рук, которое передает сообщение. Обычные жесты включают в себя кивание головой, пожатие чьей-либо руки или поднятие большого пальца вверх.

Некоторые маленькие привычки, которые мы совершаем каждый день без раздумий, считаются жестами и могут показаться негативными. Кусание ногтей может означать нервозность. Скрещенные руки показывают незаинтересованность. Возиться с ручкой указывает на тревогу.

Хотя мы можем не замечать язык своего тела, другие замечают. Обратите внимание на то, как вы себя ведете, и убедитесь, что это посылает правильный сигнал.

Попадание в глаза

Встретиться взглядом с кем-то может быть страшно. Независимо от того, смотрим ли мы на кого-то, кого мы только что встретили, или на кого-то, кого мы обидели, может потребоваться немного дополнительного мужества. Как бы это ни было пугающе, с этим стоит смириться. Зрительный контакт может послать больше сообщений, чем вы думаете.

Зрительный контакт может означать уверенность, которая имеет большое значение в бизнесе. Есть определенные заявления, которые могут показаться уверенными и пугающими, поэтому зрительный контакт является решающим фактором. Вот пример.

Допустим, у вас обычный день. Вы не особенно счастливы или грустны, энергичны или устали, но равнодушны. Ваш менеджер звонит вам и назначает вам проект. Вы отвечаете: «Я сделаю это».

Словесное общение здесь не проблема. Если сказать во время встречи взглядом с этим менеджером простое «Я сделаю это», это означает, что вы вовлечены и готовы заняться другим проектом. Если сказать, глядя на свои туфли, фраза «Я сделаю это» может означать, что вы не заинтересованы и боитесь этого проекта.

Наши глаза созданы для того, чтобы встречаться с чужими глазами. Смотрите людям в глаза, когда разговариваете с ними.

Внешний вид

То, как мы представляем себя в разной одежде и с разными прическами, многое говорит о том, кто мы есть и насколько мы заботимся о себе. Поскольку существует бесчисленное множество различных рабочих сред с контрастирующими диапазонами формальностей, это может означать что-то свое для каждого.

Если вы работаете в тренажерном зале, вам, очевидно, захочется надеть что-то, в чем будет легко двигаться, показывая, что вы готовы к физической активности. С другой стороны, если вы работаете в офисе, от вас могут ожидать более профессиональной одежды.

Дресс-коды могут различаться, но уход за телом на рабочем месте ценится повсеместно. Если вы приходите на работу в растрепанном виде, это посылает неверный сигнал.

Взгляните на себя еще раз, прежде чем приступить к работе. Даже если вы сами не так обеспокоены этим, вы не хотите рисковать, отправляя неправильное сообщение другим.

Проксемика

Проксемика относится к пространству, которое мы оставляем между собой и людьми, с которыми мы разговариваем. Во время разговора, особенно в деловой среде, мы должны правильно оценить пространство, которое можно оставить. Слишком много или слишком мало места может вызвать у людей дискомфорт, вызывая негативную интерпретацию вашего сообщения.

При столкновении с коллегой, клиентом или кем-то еще убедитесь, что оставшееся пространство достаточно велико, чтобы он не чувствовал себя некомфортно, но не слишком велико, чтобы разговор не казался безличным. Стоять слишком близко может быть пугающе, но стоять слишком далеко может послать сигнал о том, что вы не полностью вкладываетесь в них.

Принять меры

Невербальное общение редко осуществляется сознательно. Наши тела имеют тенденцию реагировать на сообщения или наши собственные чувства раньше, чем это делают наши рты. Потратьте лишнюю минуту, чтобы оценить сообщения, которые вы отправляете, со словами или без них.

Если вы не так беспокоитесь о своих действиях, а больше беспокоитесь о своих словах, ознакомьтесь с некоторыми советами по вербальному общению, чтобы объединить все это.  

Мэри Клэр Новак

Мэри Клэр Новак (Mary Clare Novak) — специалист по контент-маркетингу в компании G2, расположенной в Берлингтоне, штат Вермонт, где она в настоящее время изучает темы, связанные с продажами и управлением взаимоотношениями с клиентами. В свободное время вы можете найти ее за разгадыванием кроссвордов, прослушиванием кавер-групп или поеданием тако с рыбой. (она/она/ее)

Думая без слов — Больница Крейга

23 июня 2017 г.

«Не суди о книге по обложке» — расхожее выражение, знакомое большинству людей. Эта фраза обычно относится к внешности. Это напоминает нам смотреть на характер человека, а не на цвет его кожи, прическу, одежду или татуировки. Отношения строятся, глядя за пределы того, что мы видим.

Но задумывались ли мы когда-нибудь о том, чтобы смотреть дальше того, что мы слышим? Мы часто оцениваем людей по тому, как они звучат. Возьмем, к примеру, наше впечатление об интеллекте человека. Поскольку мысли человека передаются через произнесенное слово, мы легко можем судить о чьем-то интеллекте по словам, которые он говорит. Если кто-то говорит с неправильной грамматикой, мы судим: Он не очень умен. Если кто-то говорит жаргонной лексикой, мы судим: Она не должна быть хорошо образована. Если кто-то затрудняется сформулировать сложную мысль, мы судим: Должно быть, у него поверхностное понимание жизни. Однако то, как кто-то говорит, не всегда является хорошим показателем интеллекта. У людей с афазией язык больше не может использоваться как точное отражение интеллекта человека.

Афазия влияет на способность человека получать доступ, использовать и/или понимать язык. Если бы мы судили о человеке с афазией по его или ее языковой «оболочке», мы могли бы подумать, что этот человек потерял интеллект. Как правило, это не относится к афазии.

Афазия у каждого человека выглядит по-своему. Давайте подумаем о том, как несколько человек с различными типами афазии могут спросить продавца в продуктовом магазине о местонахождении «авокадо». Один человек с более легким типом афазии может быть не в состоянии вспомнить точное слово «авокадо», но он может описать его продавцу полными предложениями. Он может сказать: «Я не могу придумать название этой штуки, но я ищу фрукт, зеленый внутри, гладкий и используемый в гуакамоле». Клерк быстро понял бы, о чем спрашивает этот человек, и указал бы ему дорогу в дальний конец продуктового отдела (и человек понял бы эти указания). Для другого человека с другим типом афазии он может случайно сказать слово, похожее на «авокадо», и его грамматика также может быть неправильной. Он может сказать: «Я выгляжу педиком. Где фагадо? Клерку будет труднее его понять, и он может ответить: «Извините, сэр. Я не уверен, о чем вы просите». Этот человек с афазией также изо всех сил пытается понять язык и может неправильно истолковать ответ клерка, что приведет его в замешательство. Наконец, человек с другим типом афазии может иметь в уме представление о том, чего он хочет, но у него может не быть доступа к слову, которое соответствует этому понятию. Другими словами, он может представить себе авокадо, но его мозг не может связать эту картинку со словом «авокадо». Он может только указать на отдел продуктов и с озадаченным лицом спросить: «Ну, эм? Ух ты. Пожалуйста?» Клерк не знал, как помочь этому человеку, и извиняющимся тоном просил разъяснений. Интересно, что этот человек с таким типом афазии понимает все, что говорит клерк, а затем может чувствовать себя застрявшим, не зная, как донести свою точку зрения.

Дэвид Кесслер, семейный врач, энтузиаст йоги и путешественник, страдает последним типом афазии, называемой афазией Брока, после инсульта в 2016 году. правая сторона тела и область, в которой у большинства людей находится язык. Несмотря на то, что Дэвид может сказать только около 10 слов или фраз, таких как «Привет», «Спасибо» и «Да», он все равно понимает все, что говорят люди. На терапии Дэвид учится заново связывать значение слов и теперь может читать вслух отрепетированные предложения.

Дэвид делится своими успехами в обучении воссоединению значений слов и теперь может читать вслух отрепетированные предложения.

Несмотря на то, что Дэвид не может самостоятельно переводить свои внутренние мысли в произнесенные слова, наше общение является насыщенным и надежным. Он живой, веселый и добрый. Как команда, Дэвид и я избегаем разговоров и используем другие средства, чтобы помочь ему выразить свое сообщение. Дэвид рисует. На самом деле он так хорошо рисует, что однажды смог передать сообщение о том, что его брат недавно покинул Соединенные Штаты, чтобы вернуться домой в Израиль. Когда я даю Дэвиду три письменных варианта, он может легко прочитать и указать на вариант, который лучше всего описывает то, что он пытается сказать. У Давида выразительные черты лица и жесты. Он может передать определенное чувство, просто взглянув в сторону или огонек в глазах.

Чтобы узнать, что он думает о жизни с афазией, я взял интервью у Дэвида, используя такие стратегии, как задавание закрытых вопросов (т. е. вопросов, на которые можно ответить «да» или «нет») и предоставление ему нескольких вариантов выбора. С помощью этих средств связи Дэвид высказал следующие мысли о своем инсульте и афазии. «Когда я проснулся (после инсульта), и моя правая сторона не работала, это был шок». Теперь, когда Дэвид восстановил некоторые физические функции, он говорит, что его основная цель — говорить. Работая над достижением своей цели, он говорит: «Несколько дней истекли. Несколько дней вниз. Поправляться кажется невероятным, но в то же время это утомительно». Он описывает, что его разум кажется пустым, без слов, когда он думает. Дэвид говорит, что он все еще знает то, что знает, даже без слов.

Было бы несправедливо и ошибочно судить о Дэвиде по его языковой оболочке. У Дэвида сложный внутренний мир, наполненный мыслями и идеями, надеждами и мечтами, твердыми убеждениями. Он страстно заинтересован в том, чтобы восстановить способность говорить в той или иной степени, чтобы легче делиться собой с остальными из нас. А до тех пор, как его терапевт, друг и защитник, я надеюсь, что другие смогут лучше понять значение афазии, сделать паузу, чтобы представить человека с афазией и посочувствовать ему, и потренироваться смотреть дальше того, что мы слышим.

---

Кристен Маскареньяс — координатор новой захватывающей программы Крейга по афазии под названием C. H.A.T Program (Программа терапии афазии в больнице Крейга). Кристен последние пять лет зовет Крейга домой, где она страстно помогает людям с языковыми и другими когнитивно-коммуникативными расстройствами. В свободное от работы время эта уроженка Колорадо любит ездить в Брекенридж со своим женихом, проводить время со своей семьей (шесть младших братьев и сестер!) и играть на флейте в местной концертной группе. Для получения дополнительной информации о C.H.A.T. программы, пожалуйста, свяжитесь с Кристен по телефону 303-789-8126 или по адресу [email protected]

Как тонкость и наблюдательность могут принести пользу лидерам

Наши незаметные эмоциональные и физиологические реакции являются важным источником данных, и в любой момент мы передаем друг другу огромное количество информации о том, что мы чувствуем. Через бесконечно малые изменения мускулатуры, а затем и выражения лица, мы сигнализируем другим о наших истинных эмоциях, давая им подсказки о том, как реагировать на нас.

Это общение имеет решающее значение для облегчения социального взаимодействия. Пол Экман, бывший профессор психологии Калифорнийского университета в Сан-Франциско, изучал эмоции и выражения лиц людей по всему миру. Он приходит к выводу, что, внимательно (мы бы сказали, осознанно) обращая внимание на других, мы эффективно минимизируем искажения. Вместо того, чтобы понимать переживания людей через наши фильтры, мы более четко видим их чувства и можем более точно интерпретировать их мысли и точки зрения. Когда мы делаем это, мы лучше ладим с людьми, потому что мы больше созвучны их опыту.

Лидеры, которые видят свой мир таким образом, могут легче избежать неосведомленных, плохих решений и имеют гораздо больше шансов успешно присоединиться к танцу и влиять на сложную групповую и организационную динамику.

Важность присутствия

Роберт Полет понимает эту истину. Когда он принял свою новую должность президента и главного исполнительного директора Gucci Group, он превратил свою приверженность осознанности в мощное вмешательство. Через месяц после прихода в компанию он запланировал посещение почти половины магазинов и офисов Gucci, лично посетив более 2500 человек менее чем за четыре недели. Просто появляясь, слушая, делясь едой и хорошим разговором, он смог передать, кем он был как лидер, тем самым справившись с естественной тревогой, которую люди испытывают в результате серьезной смены руководства. Не менее важно то, что он воспользовался возможностью, чтобы по-настоящему наблюдать за отдельными людьми и группами, отмечая уровень уверенности в себе, искренность, то, были ли люди, по его собственным словам, «естественными или действующими», и степень, в которой они «владеют» бизнесом. и подходить к нему со страстью.

Результат такого сканирования одновременно очевиден и незаметен. Конечно, люди Роберта теперь знают, что он будет практическим руководителем, глубоко заинтересованным в их опыте и повседневной реальности бизнеса. Многие из них знают его и как человека. Он больше не безликий, может быть, страшный новый генеральный директор. Они делились едой, разговорами и смехом и увидели, что он настоящий человек, который заботится о них и хочет обсудить их идеи о бизнесе.

Способность к наблюдению

На более тонком уровне Роберт быстро почувствовал эмоциональную реальность своей организации и различия между брендами и регионами. Он наблюдал, как люди реагируют на лидерство (его собственное и местных менеджеров), и видел, как лучше всего использовать власть эффективно, когда он начал вносить некоторые изменения. Подобное чтение окружающей среды позволило ему принимать ранние, а иногда и неожиданные решения о людях. На самом деле, он нашел некоторых из лучших людей в неожиданных местах и ​​на неожиданных должностях и смог быстро вовлечь их в свою новую организацию. Наверняка организационная структура никогда не дала бы ему столь точной картины того, кто есть кто и что они на самом деле могут сделать. Роберт также получил представление о коллективных ценностях и истории, основанных на его наблюдениях, а не только на том, что ему рассказали те, кто его нанял. Он видел культурные нормы в действии и теперь способен быстро корректировать свое поведение, чтобы войти в него. Теперь он с большей вероятностью сможет избежать культурных и межличностных наземных мин, которые существуют в любой организации. Кроме того, он с большей вероятностью использует сильные стороны отдельных лиц и команд и находит союзников в самых неожиданных местах.

Как известно Роберту, наблюдение за эмоциональным танцем между людьми дает вам преимущество. Это дает вам подсказки о том, с чем вы столкнулись, и как справиться с ситуацией. Вам будет легче решать, когда и как вы взаимодействуете, чтобы влиять на людей и направлять их. Это в равной степени верно, когда мы смотрим на группы и культуры. Хотя более абстрактные и, следовательно, их труднее увидеть и понять, эти более крупные проявления человеческой системы также танцуют: группы полагаются на другие группы в плане информации, решений и действий; культуры сходятся в гармонии или сталкиваются внутри организаций, а также в разных географических регионах и границах веры.