Мемы из фильма «Крестный отец» (Ты просишь без уважения)

Происхождение

Первая часть трилогии “Крестный отец” вышла в 1972 году в США. Режиссер – Френсис Форд Коппола. Это культовая криминальная сага, актуальная до сих пор. Фильм снят по мотивам одноименной книги Марио Пьюзо и повествует о сицилийской мафиозной семье Корлеоне. Главные роли в нем играют Марлон Брандо, Аль Пачино и Роберт Де Ниро.

Самый известный эпизод фильма – праздничный прием в доме Вито Корлеоне в честь свадьбы его дочери. В своем кабинете глава мафиозного клана принимает так называемых “просителей”. Одним из таких был могильщик Америго Бонасера, чья дочь была крестницей жены Корлеоне. Бонасера попросил Корлеоне отомстить за дочь, которую изнасиловали и избили. Однако Корлеоне недолюбливал могильщика, и поэтому выдал такой монолог:

Я знаю тебя много лет, но ты никогда не обращался ко мне за советом или помощью. Я не могу вспомнить, когда ты в последний раз приглашал меня в свой дом на чашку кофе, хотя моя жена — крёстная твоего единственного ребёнка. Будем сейчас откровенны: ты никогда не искал моей дружбы и ты боялся быть у меня в долгу. Ты нашёл в Америке рай: у тебя хорошо шёл бизнес, тебя защищала полиция и тебе не нужны были такие друзья, как я. А теперь ты приходишь и говоришь: Дон Корлеоне, мне нужна справедливость. Но ты не просишь с уважением, не предлагаешь дружбу, даже не думаешь обратиться ко мне — крёстный. Нет, ты приходишь ко мне в дом в день свадьбы моей дочери и просишь убивать за деньги.Вито Корлеоне

Этот момент полюбился всем зрителям, которые романтизируют криминальный мир. Мемом стала и фраза “ты просишь меня о помощи, но ты не делаешь это с уважением”, и сами кадры из эпизода, где Корлеоне сидит за столом или дает поцеловать свою руку.

Есть и другие цитаты, которые тоже стали мемами, но известны более в офлайн-среде. Многие уже не помнят, откуда они, но продолжают употреблять в разговоре. К таким относится цитата “сделать предложение, от которого он не сможет отказаться”. Или фраза “Ничего личного. Только бизнес”.

В самом широком смысле произведение “Крестный отец” – первое, что приходит на ум, когда речь заходит о гангстерах и мафии. Таким образом, это тоже своего рода мем.

И, конечно, мемом является самая известная музыка из фильма – саундтрек Love Theme from Godfather, который написал итальянский композитор Нино Рота.

Лучшие цитаты из фильм «Крестный отец» (125 цитат)

Марио Пьюзо(1920 — 1999) — один из самых известных и популярных американских писателей прошлого века. Всемирную славу ему принес криминальный роман «Крестный отец», опубликованный в 1969 году. Именно по нему Фрэнсис Форда Коппола снял культовый одноименный фильм. Криминальная сага, повествующая о нью-йоркской сицилийской мафиозной семье Корлеоне. Фильм охватывает период 1945—1955 годов. Глава семьи, Дон Вито Корлеоне, выдаёт замуж свою дочь. В это время со Второй мировой войны возвращается его любимый сын Майкл. Майкл, герой войны, гордость семьи, не выражает желания заняться жестоким семейным бизнесом. Дон Корлеоне ведёт дела по старым правилам, но наступают иные времена, и появляются люди, желающие изменить сложившиеся порядки. На Дона Корлеоне совершается покушение. Цитаты и из книги, и из картины довольно быстро стали крылатыми. В этой подборке собраны Лучшие цитаты из фильм «Крестный отец» .

Не важно, с кем и какие цели вы преследуете, но предателей везде презирают, даже враги.

Ей даже плакать было больно. Плакал я.

Пусть пушку закрепит человекс головой, чтобы Майк не вышел из туалета с одним членом в руках.

Признайся, что никогда не искал моей дружбы. И боялся быть у меня в долгу.

— Ты выстрелишь, а что будешь делать дальше? — Сяду и закончу свой ужин.

―А теперь ты пришел и просишь: «Дон Корлеоне, мне нужна справедливость». Но просишь без уважения. И не предлагаешь дружбы.

Сантино, подойди. Что с тобой? Из-за твоих амурных дел ты скоро совсем без головы останешься? Никогда не говори чужим, что ты думаешь.

―Будьте моим другом, Крестный отец. ―Хорошо. Однажды, хоть этот день может не настать, я попрошу оказать мне услугу, но до того дня прими справедливость, как подарок в день свадьбы моей дочери.

Отец сделал ему предложение, от которого он не смог отказаться. Лука Брази держал пистолет у его виска, и отец предложил выбор: либо на контракте мозги, либо подпись.

Нужны люди с головой, чтобы не увлеклись. Мы не убийцы, чтобы не говорил этот гробовщик.

— Вы живёте в плохом районе? — Не то слово. Однажды с нашей улицы угнали полицейскую машину с двумя полицейскими. В дом всё время лезут воры. Каждый раз, как я пытаюсь закрыть окно, прищемляю кому-нибудь пальцы.

―Друг мой, чем я могу помочь?

―Дон Корлеоне, для меня большая честь быть приглашеным на свадьбу вашей дочери… в день свадьбы вашей дочери… я надеюсь что ее первый ребёнок будет мальчиком. Я клянусь вам в своей вечной верности… это для вашей дочери. ―Спасибо, Лука, мой преданный друг.

Винсент, никогда не говори при чужих, что думаешь!

―Тогда на следующий день отец пришел к нему с Лукой Брази, и через час дирижер подписал все бумаги. За одну тысячу долларов. ―Как он его уговорил? ―Отец сделал предложение, от которого он не смог отказаться. ―Какое же? ―Лука приставил пистолет к его голове, а отец сказал, что на контракте будет либо его подпись, либо его мозги.

Есть люди, которые дорого заплатят за эту информацию, но тогда ваша дочь лишится отца, а может приобрести мужа.

―Такова моя семья, Кейт, но не я.

Я против кровопролития. Оно приносит лишние расходы.

―Мне даже играть не нужно, просто быть собой. Но я не знаю, что делать, просто не знаю. ―Веди себя как мужчина, что с тобой? Голливуд превратил тебя в нытика, который воет как баба? Как это называется? Позор!

Оставь пистолет. Захвати пирожные.

Настоящий мужчина тот, кто уделяет внимание семье.

Ты пришел и говоришь: Дон Карлеоне, мне нужна справедливость. Но ты просишь без уважения, ты не предлагаешь дружбу, ты даже не назвал меня крестным отцом.

―Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться.

Только не говори, что ты не виноват. Это оскорбляет мой разум.

―Обсудим, когда вернешься из Калифорнии. ―А когда я лечу в Калифорнию? ―Сегодня же. Поговори с этим продюсером и уладь дела Джонни.

Когда-то, может быть такой день никогда не придет, я попрошу тебя о какой-нибудь услуге, но до этого дня прими справедливость как подарок в день свадьбы моей дочери.

―Мой доверитель предлагает мистеру Вольцу дружбу, если мистер Вольц окажет ему небольшую услугу. ―Вольц слушает. ―Дайте Джонни роль в новом фильме о войне.

— Ладно. Ты их застрелишь и что будешь делать? — Сяду и доем ужин.

―Идем покажу нечто по-настоящеу прекрасное. Ты ведь ценишь красоту? ―600 тысяч долларов на копытах. Даже русские цари столько за лошадей не платили. Хартум… Хартум…

Женщины и дети могут быть беспечными, но не мужчины.

―Я буду еще откровеннее, чтобы показать, что у меня внутри сердце, а не кассовый аппарат. ―Она была юна, невинна. Я таких никогда не имел, а я имел их всех!

— Майк, нельзя прилетать в Лас Вегас и говорить с Мо Грином таким тоном. — Фредо, ты мой старший брат, и я тебя очень люблю, но никогда и ни с кем не иди против семьи… Никогда.

―Почему вы обратились ко мне? Чем я заслужил такую щедрость? ―Я согласился на встречу, потому что знаю, что вы человек, которого следует уважать. Но я вынужден отказать. ―Мне все равно, как человек зарабатывает на жизнь. Но ваш бизнес… немного опасен.

Если мужчина не стал своим детям настоящим отцом, он не мужчина

―Сантино, подойди. Что с тобой? Из-за твоих амурных дел ты скоро совсем без головы останешься? Никогда не говори чужим, что ты думаешь.

Любовь проходит, дружба распадается. И только кровные узы нерушимы навсегда.

―Что сделано, то сделано. Главное — не теряй головы, Сонни. ―Я буду ждать.

Винсент, никогда не говори при чужих, что думаешь!

―Я не люблю насилие, Том. Я бизнесмен. Насилие дорого обходится.

Я не люблю насилие, Том. Я бизнесмен. Кровь — непозволительная роскошь.

―Он жив! Получил пять пуль — и все еще жив! Мне не повезло. И тебе не повезет, если не договоришься.

Мужчина забывший свою семью, не может называться настоящим мужчиной.

―Это что? ―Сицилийское письмо. Лука Брази спит с рыбами.

Не стоит ненавидеть врагов. Эмоции мешают думать.

―Дезинфекция — классное слово! Дезинфицируй его! Не глупи — дезинфицируем.

Есть люди, которые дорого заплатят за эту информацию, но тогда ваша дочь лишится отца, а может приобрести мужа.

―Лежи, папа. Я о тебе позабочусь. Теперь я с тобой.

Я против кровопролития. Оно приносит лишние расходы.

―Ждать нельзя. Солоццо не сделка нужна, а смерть папы. Это решит его проблемы. Его надо убрать.

Сицилийские женщины опаснее ружей.

―Это не личное дело. Это бизнес. ―Ничего личного. Это только бизнес.

— Сообщайте мне плохие новости в первую очередь!

―Ты выстрелишь, а что будешь делать дальше? ―Сяду и закончу свой ужин. ―Туго вам придется? ―Очень туго, все семьи будут против нас, но ничего. Такое бывает каждые пять-десять лет. Дурная кровь уходит. С прошлой войны десять лет прошло. Их надо бить в зародыше, как Гитлера. Надо было остановить в Мюнхене. Нельзя было его терпеть, сами напросились.

Разумные люди всегда сумеют найти выход из деловых затруднений.

―Пусть пушку закрепит человек с головой, чтобы Майк не вышел из туалета с одним членом в руках.

Когда-то — может быть, такой день никогда не придет, — я попрошу тебя о какой-нибудь услуге, но до этого дня прими справедливость как подарок в день свадьбы моей дочери.

―Негры — хорошо устроились в наших гарлемских заведениях. Накупили кадиллаков, снимают по полдоллара со ставки. ―Папа не говорил о делах за столом при детях.

Если бросить на чашу весов корысть и благополучие, — благополучие, на мой взгляд, перевешивает

―А где все мужчины? ―Погибли в вендетах.

Таковы все женщины — им нестерпимо думать, что мужчина может быть счастлив вдали от них.

―На Сицилии женщины опаснее ружей.

Жизнь — суровая штука, без второго отца не обойтись, на этот случай и существуют крестные отцы.

―Я американец, и прячусь на Сицилии. Меня зовут Майкл Корлеоне. Есть люди, которые дорого бы заплатили за эту информацию, но тогда ваша дочь потеряла бы отца, вместо того, чтобы обрести мужа.

Матери, они вроде полицейских. Всегда верят худшему.

―Моя жена плачет наверху. Машины подъезжают к дому. Консильери, пора сказать своему дону то, что все уже знают. ―Маме я ничего не говорил. Я хотел подняться и сказать тебе. ―Но сначала ты решил выпить… ―Да. ―Итак, ты выпил…

Если я смогу умереть со словами «Замечательная штука — жизнь», — все остальное можно не принимать всерьез. Надо научиться, как отец, ставить на первое место свою Семью, свой дом, своих детей, свой маленький мир.

―Не надо расследования. Не надо мести. Созови собрание глав Пяти Семей. Войну надо остановить.

Нужно, чтобы твое «нет» звучало как «да». Вообще нужно избегать слова «нет» с людьми, которых любишь. Во всяком случае, использовать отказ как можно реже, а если уж совсем некуда деваться, — пусть сами придут к мысли о полной бесперспективности, пусть сами додумаются до твоего «нет».

―Используй все свое умение. Весь свой талант. Я не хочу, чтобы мать увидела его таким. Посмотри, что они сделали с моим мальчиком.

Их так многое связывало и столько лет провели они под одной крышей, что сейчас говорили друг с другом не менее откровенно, чем сами с собой.

―Карло, где Аполлония? ―Она приготовила сюрприз. Сама поведет машину. Из нее выйдет настоящая американская жена.

От государства не ждали справедливости, за справедливостью шли к мафии. И мафия рождала собственных робин гудов.

―Как случилось, что все зашло так далеко? Я не знаю. Это так печально, так никчемно. Татталья потерял сына, и я потерял сына. Мы квиты. Если Татталья согласен, я готов позволить всему вернуться на круги своя. ―Мы благодарны дону Корлеоне за эту встречу. Мы знаем его как человека слова, скромного и мудрого человека.

По собственному опыту она знала, что ни боль, ни страх не утоляют голода, а вкусная еда помогает справиться и с болью, и со страхом. Она рассердилась бы, если бы доктор предложил ей принять транквилизатор. Вот чашка кофе и бутерброд — другое дело.

―Когда я отказывал в помощи? Вы все знаете меня. Когда я отказывал? Только раз, а почему? Потому что я уверен, что в будущем наркобизнес уничтожит нас. Это не игры, выпивка и женщины, которых люди хотят сегодня, и не могут получить из-за церкви. Даже полиция, помогавшая нам с игорным бизнесом, откажет в поддержке, зайди речь о наркотиках. Я был уверен в этом тогда, и верю в это сейчас.

И боль, и страх проходят, неизменна только смерть.

―Наркотикам не место в школах, это позор! В моем городе мы продаем их только черным и цветным. Они и так животные, пусть теряют свои души.

— Упаси вас Бог ещё когда-нибудь попасться мне на глаза в Лонг-Бич! А не то поотрываю все, что отрывается, и поменяю местами, можете в этом не сомневаться.

―Я надеялся, что вместе мы сможем договориться. И как разумный человек, я готов сделать все, чтобы найти мирный способ решения проблем.

Законы внешнего мира не более нравственны, чем продиктованные преступным образом жизни.

―Но дон Корлеоне должен дать мне гарантии. Со временем он станет сильнее, пойдет ли он тогда на вендетту? ―Мы достойные люди, к чему гарантии? Мы же не юристы? ―Вы говорите о мести? Разве месть вернет вам сына? Или мне? Я не стану мстить за своего сына. Но по эгоистическим причинам.

В созданном им маленьком мирке дела шли куда лучше, чем в окружающем большом мире.

―Но я суеверный человек. И если с ним произойдет несчастный случай, если его застрелит офицер полиции, или он повесится в тюремной камере, или в него вдруг ударит молния — я обвиню в этом кое-кого из присутствующих. И этого я не прощу. За исключением этого, я скажу что клянусь душами моих внуков, что не нарушу мира, который мы заключили сегодня.

Все люди рождаются одинаковыми, но некоторые становятся гениями и гигантами.

―Татталья — мелочь. Он бы не победил Сантино. До сегодняшнего дня я не знал, что это был Барзини.

Дальше события развивались с неизбежностью брошенного с горы снежного кома.

―Но ты не такой, как он. Ты не хотел быть таким, как он. Так ты мне говорил. ―Отец не отличается от других сильных людей. Тех, кто ответственен за других. Как сенатор, или президент.

Он (Вито Корлеоне) отказывается жить по правилам, установленным другими, — правилам, навязывающим ему на каждом шагу поражение. Конечная цель у него — все-таки войти в это общество, но сохраняя за собой известное могущество, ибо того, кто беззащитен, общество не защищает. А пока что он руководствуется своими собственными понятиями о нравственности, которые ставит гораздо выше узаконенных.

―Вы доверяете моему мнению? ―Да! ―Вы верны мне? ―Всегда, Крестный отец! ―Будьте Майклу друзьями, послушайте его.

…Есть люди, которые дорого заплатят за эту информацию, но тогда ваша дочь лишится отца, а может приобрести мужа.

―То, что мы сейчас предпринимаем, решит все ваши проблемы. Это все, что я могу сказать.

— Лука Браззи приставил пистолет к его виску, и мой отец сказал, что либо его мозги, либо его подпись лягут на контракт.

―Том, это был мой совет. Я не считаю тебя плохим консильери. Я знаю, что Сантино был плохим доном, мир его праху. Я доверяю Майклу так же, как тебе. Но есть причины, по которым ты не должен принимать участие в грядущих событиях.

— Я питаю сентиментальную привязанность к своим детям и, как вы видите, слишком их избаловал.

―Семья хочет выкупить твое дело. ―Семья хочет выкупить мое дело. Скорее я выкуплю ваше, а не вы мое. ―Казино приносит убытки, может, у нас получится. ―Думаешь, я ворую? Тебе не везет.

— Передай Майклу, это был всего-лишь бизнес. Он всегда мне нравился. — Он знает.

―Я оказываю вам услугу, беру Фредди, а вы хотите меня выкинуть? ―Ты взял Фредди, потому что Кореоне заплатили за казино, а семья Моллинари обеспечила безопасность. Давай говорить по делу.

— Я не люблю насилие, Том. Я бизнесмен. Кровь – непозволительная роскошь.

―Я говорил с Барзини. Я сговорюсь с ним, и останусь при своих. ―Ты поэтому бьешь моего брата на людях?

— Сицилийские женщины опаснее ружей

―Мне дело надо делать. И в зуб давать, чтобы народ шевелился. Мы поспорили, и я выбил из него дурь. ―Ты выбил дурь из моего брата?

— Юрист может украсть со своей папкой больше, чем вор в своей маске.

―Ты доволен женой и детьми? ―Я счастлив. ―Это хорошо.

— Месть — блюдо, которое следует подавать холодным.

―Старая привычка. Я всю жизнь был осторожен. Женщины и дети могут быть беспечны, а мужчины нет.

Никогда не показывай посторонним, что у тебя на уме. Никогда не раскрывай перед чужими свои карты.

―Я не извиняюсь. Я всю жизнь работал ради семьи, я не хотел быть глупцом, которого дергают за ниточки сильные мира сего.

Время быстро уносит благодарность — быстрее даже, чем красоту

―Но я думал, что когда придет твое время, дергать за ниточки будешь ты.

Я верю в дружбу и готов выразить дружеские чувства авансом

―Ты знаешь, как они нападут? ―Устроят встречу в Бруклине, у Тессио. Где я в безопасности.

«Э, чего мне бояться? Меня давно хотят убить — первый раз попробовали, когда мне было двенадцать…» Дон Корлеоне

―Я думал, это будет Клеменца, а не Тессио. ―Это умный ход. Тессио всегда был умнее. Но я подожду. После крестин.

Крестный отец сказал ему, что он мог бы устроить свою жизнь, как ему захочется. Великолепный совет, если, конечно, знаешь, чего тебе хочется.

―Скажи Майку, это бизнес. Он всегда мне нравился. ―Он это знает.

Если ты проявляешь щедрость, то придай этой щедрости личную окраску.

―Ты можешь снять меня с крючка? В память старых времен? ―Нет, Сэлли.

Первейшая обязанность человека — оставаться живым. А уже потом следует то, что люди именуют честью.

―Ты должен ответить за Сантино. ―Барзини мертв. И Филипп Татталья тоже. Мо Грин. Стратчи. Кунео. Сегодня я уладил все дела, так что не говори, что невиновен. Признайся.

Хороший способ признаться в чем-то: не просто так рассказать, а предварить словами: я восхищаюсь тобой и люблю, поэтому говорил не все.

―Не бойся, Карло. Думаешь, я сделаю сестру вдовой? Я крестный твоего сына. Нет, ты вне семейного бизнеса, вот твое наказание.

Если на рождество вам дарят телефон из чистого золота — возможно, повстанцы уже где-то рядом…

―Но не говори, что ты невиновен. Этим ты оскорбляешь мой разум. И сильно меня злишь. Кто подбил тебя?

если молиться, закидывая удочку, то вам попадется большая рыба. Может быть…

―Хорошо. Один раз, единственный раз я разрешу спросить о работе. ―Это правда? ―Нет.

Чтобы задумать налет с вертолета — нужен ум, сообразительность и мощные амбиции. Не каждый на это способен.

Галерея

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Из сада в комнату ворвался дружный и восторженный рев, все трое насторожились. Санни Корлеоне припал к окну. Увидел, просиял и быстро двинулся к двери.

— Это Джонни — приехал все-таки на свадьбу, что я говорил!

Хейген подошел к окну.

— Это и правда ваш крестник, — сказал он дону Корлеоне. — Вести его сюда?

— Не надо, — сказал дон. — Пусть порадует гостей. Ко мне еще успеет. — Он улыбнулся Хейгену. — Вот видишь. Он хороший крестный сын.

У Хейгена ревниво екнуло сердце. Он сухо сказал:

— За два года — первый раз. Видно, опять неприятности, нужно выручать.

— А к кому же и идти ему в трудную минуту, если не к крестному отцу, — сказал дон Корлеоне.

Первой увидела, что в сад входит Джонни Фонтейн, невеста, Конни Корлеоне. В ту же секунду с нее слетела вся ее напускная величавость.

— Джон-ни-и! — завизжала она, сорвалась с места и кинулась ему на шею.

Джонни Фонтейн крепко прижал ее к себе, чмокнул в губы и, обняв одной рукой, стоял с нею, пока к нему сбегались остальные. Все это были его старые друзья, с ними вместе он рос на уэст-сайдских улицах. Конни подтащила его к новобрачному. Джонни стало смешно: светловолосый юнец явно обиделся, что уже не он герой дня. Джонни привычно пустил в ход свое обаяние — сердечно тряс ему руку, осушил в его честь стакан вина.

С эстрады, где сидели музыканты, донесся знакомый голос:

— Эй, Джонни, спел бы нам лучше песенку!

Джонни поднял голову: на него с усмешкой глядел сверху Нино Валенти. Джонни вспрыгнул на эстраду и сгреб Нино в охапку. Прежде они были неразлучны — вместе пели, вместе гуляли с девчонками, — а после Джонни устроился петь на радио, и к нему пришла слава. Когда он уехал в Голливуд сниматься в кино, он пару раз звонил Нино — просто так, поболтать — и обещал договориться, чтобы Нино послушали в одном из местных клубов. Но сделать это так и не собрался. Сейчас при виде Нино, его усмешки, бесшабашной, хмельной, нагловатой, былая привязанность к другу охватила Джонни с новой силой.

Нино забренчал на мандолине. Джонни Фонтейн положил ему руку на плечо.

— В честь невесты, — сказал он и, притопнув ногой, стал выпевать соленые слова любовных сицилийских куплетов. Пока он пел, Нино сопровождал куплеты красноречивыми телодвижениями. Польщенная невеста зарумянилась, толпа гостей выражала свое одобрение зычным рыком. К концу все, топоча ногами, оглушительно подхватывали лукавую, двусмысленную припевочку, которой завершался каждый куплет. Потом хлопали, не переставая, покуда Джонни не прочистил горло, готовясь запеть новую песенку.

Здесь каждый гордился им. Он был свой, плоть от их плоти — и сделался знаменитым певцом, звездой киноэкрана, самые обольстительные женщины на земле оспаривали его друг у друга. И смотрите — он не зазнался, он проявил должное почтение к своему крестному отцу, перемахнул три тысячи миль и примчался на свадьбу. Он по-прежнему любит старых приятелей вроде Нино Валенти. Многие помнили, как Джонни горланил песенки вместе с Нино, когда у обоих еще молоко на губах не обсохло, когда никому и не снилось, что Джонни Фонтейн будет держать у себя на ладони пятьдесят миллионов женских сердец.

Джонни Фонтейн наклонился с эстрады, подхватил невесту и поставил ее между собою и Нино. Певцы пригнулись, обратив лица друг к другу; Нино тронул струны мандолины, она отозвалась нестройно и сипло. То была их старая забава, шуточный поединок за первенство в отваге и любви; голоса их скрестились, точно шпаги, припев выкрикивал то один, то второй, поочередно. С изысканной любезностью Джонни позволил Нино перекрыть его прославленный голос своим и завладеть другой рукой невесты — позволил Нино победно допеть до конца, а сам пристыженно замолк. Под общие крики и бешеные рукоплескания трое на эстраде обнялись. Свадьба молила, требовала новых песен.

И только один человек почуял неладное. Стоя в дверях своего дома, дон Корлеоне подал голос — грубовато, но беззлобно, чтобы ни в коем случае не обидеть гостей:

— Мой крестник оказал нам такую честь, прилетел за тридевять земель, а никто не догадается, что ему следует промочить горло!

К Джонни мгновенно протянулись штук десять полных бокалов. Он отпил по глотку из каждого и бросился к своему крестному отцу. Они обнялись; Джонни шепнул что-то на ухо дону — и дон Корлеоне повел его в дом.

Джонни вошел в кабинет. Том Хейген протянул ему руку. Джонни пожал ее, бросил:

— Как живешь, Том? — однако без следа той неподдельной сердечности, в какой заключался главный секрет его обаяния. Хейгена слегка задела его отчужденность — а впрочем, ему было не привыкать. Он был разящий меч дона Корлеоне, за это приходилось расплачиваться и такою ценой.

Джонни Фонтейн обратился к дону:

— Когда пришло приглашение на свадьбу, я себе сказал — ага, крестный на меня уже не сердится. А то раз пять пытался к вам дозвониться с тех пор, как развелся с женой, но, как ни позвоню, Том отвечает, либо дома нет, либо занят — чего уж там, понятно, что впал в немилость.

Дон разливал по стаканам настойку из янтарной бутыли.

— Что прошлое поминать… Ну, так. Я еще на что-нибудь гожусь для тебя? Или же твоя слава и твои миллионы вознесли тебя в такую высь, что туда не протянешь руку помощи?

Джонни опрокинул себе в рот огненную желтую влагу и подставил дону пустой стакан. Он силился отвечать непринужденно и беспечно:

— Какое там — миллионы, крестный. Я качусь вниз. Эх, правду вы мне говорили. Нечего было бросать жену с детьми и жениться на распутной девке. Поделом вы сердились на меня.

Дон пожал плечами.

— Я за тебя беспокоился, вот и все, — как-никак ты мой крестник.

Джонни заходил по комнате.

— Я голову потерял из-за этой паскудины. Первая звезда в Голливуде. Хороша, как ангел. А знаете, что она творит, когда кончаются съемки? Если гример удачно сделал ей лицо, она с ним трахается. Если оператор нашел для нее выигрышный ракурс, зазывает к себе в уборную и дает ему. Готова спать с кем ни попадя. Раздает свое тело направо и налево, как раздают чаевые. Грязная тварь — у сатаны на шабаше ей место…

Дон Корлеоне оборвал его:

— Как поживает твоя семья?

Джонни вздохнул.

— Они у меня обеспечены. Когда мы разошлись, я дал на Джинни и девочек больше, чем присудили на процессе. Раз в неделю езжу их проведать. Скучаю без них. Иной раз до того скрутит, что кажется, с ума сойдешь. — Он снова осушил стакан. — А вторая жена смеется надо мной. Не может взять в толк, отчего это я ревную. Я отстал от жизни, я развожу итальянские страсти, а мои песенки — дребедень. Перед отъездом вмазал ей прилично — правда, лицо пожалел, она сейчас снимается. Намял ей бока, наставил синяков на руках, на ногах — впал в детство, она только хохотала надо мной. — Джонни закурил. — Вот так, крестный, а потому на сегодняшний день, как говорится, жить мне в общем-то нет охоты.

Дон Корлеоне сказал просто:

— Это беды, в которых тебе нельзя помочь. — Он помолчал. Потом спросил: — Что у тебя происходит с голосом?

В мгновение ока от баловня судьбы, который самоуверенно и неотразимо подтрунивал над собою, не осталось и следа. Джонни Фонтейн был сломлен.

— Крестный, я не могу больше петь, у меня что-то с горлом, и доктора не знают что.

Хейген и дон поглядели на него изумленно. Чего-чего, а малодушия за Джонни Фонтейном не водилось никогда. Джонни продолжал:

— Мои две картины принесли большие деньги. Я был звездой первой величины. Теперь меня выпирают из кино. Хозяин студии издавна меня не терпит, и сейчас для него удобное время со мной сквитаться.

Дон Корлеоне стал, повернувшись лицом к крестнику, с угрозой спросил:

— За что же этот человек невзлюбил тебя?

— Я выступал с песнями левых авторов, в поддержку либеральных организаций — помните, вам это всегда не нравилось. Вот и Джеку Вольцу не понравилось. Он навесил на меня ярлык коммуниста, но, вопреки его стараниям, эта кличка ко мне не приклеилась. Потом — уж так получилось — я увел девочку, которую он приберегал для себя. Увел всего на одну ночь, а точнее — она меня увела. Что мне еще, черт возьми, оставалось? А теперь меня гонит из дому эта развратная стерва, на которой я женился. Джинни с детьми меня обратно не примут, разве что приползу на коленях. Петь я больше не могу. Что же делать, крестный, что делать?

Цитаты уважение друг к другу.

Крёстный отец

Крёстный отец («Ты просишь о помощи, но делаешь это без уважения») — серия картинок-макросов и цитат из фильма «Крёстный отец» с изображением Марлона Брандо в роли Дона Корлеоне.

Происхождение

Первая часть трилогии «Крестный отец» вышла в 1972 году в США. Режиссер — Френсис Форд Коппола. Это культовая криминальная сага, актуальная до сих пор. Фильм снят по мотивам одноименной книги Марио Пьюзо и повествует о сицилийской мафиозной семье Корлеоне. Главные роли в нем играют Марлон Брандо, Аль Пачино и Роберт Де Ниро.

Самый известный эпизод фильма — праздничный прием в доме Вито Корлеоне в честь свадьбы его дочери. В своем кабинете глава мафиозного клана принимает так называемых «просителей». Одним из таких был могильщик Америго Бонасера, чья дочь была крестницей жены Корлеоне. Бонасера попросил Корлеоне отомстить за дочь, которую изнасиловали и избили. Однако Корлеоне недолюбливал могильщика, и поэтому выдал такой монолог:

Я знаю тебя много лет, но ты никогда не обращался ко мне за советом или помощью.

Я не могу вспомнить, когда ты в последний раз приглашал меня в свой дом на чашку кофе, хотя моя жена — крёстная твоего единственного ребёнка. Будем сейчас откровенны: ты никогда не искал моей дружбы и ты боялся быть у меня в долгу. Ты нашёл в Америке рай: у тебя хорошо шёл бизнес, тебя защищала полиция и тебе не нужны были такие друзья, как я. А теперь ты приходишь и говоришь: Дон Корлеоне, мне нужна справедливость. Но ты не просишь с уважением, не предлагаешь дружбу, даже не думаешь обратиться ко мне — крёстный. Нет, ты приходишь ко мне в дом в день свадьбы моей дочери и просишь убивать за деньги.Вито Корлеоне

Этот момент полюбился всем зрителям, которые романтизируют криминальный мир. Мемом стала и фраза «ты просишь меня о помощи, но ты не делаешь это с уважением», и сами кадры из эпизода, где Корлеоне сидит за столом или дает поцеловать свою руку.

Есть и другие цитаты, которые тоже стали мемами, но известны более в офлайн-среде. Многие уже не помнят, откуда они, но продолжают употреблять в разговоре. К таким относится цитата «сделать предложение, от которого он не сможет отказаться» . Или фраза «Ничего личного. Только бизнес» .

В самом широком смысле произведение «Крестный отец» — первое, что приходит на ум, когда речь заходит о гангстерах и мафии. Таким образом, это тоже своего рода мем.

И, конечно, мемом является самая известная музыка из фильма — саундтрек Love Theme from Godfather, который написал итальянский композитор Нино Рота.

Галерея

Без Уважения

Без уваже́ния нареч. качеств.-обстоят. разг.
1.

Не проявляя должного внимания.

2.

Употребляется как несогласованное определение.

Толковый словарь Ефремовой . Т. Ф. Ефремова. 2000 .

Смотреть что такое «Без Уважения» в других словарях:

Словарь синонимов

Прил., кол во синонимов: 3 отнесшийся с пренебрежением (10) пренебрегший (46) … Словарь синонимов

Прил. , кол во синонимов: 3 относившийся с пренебрежением (10) пренебрегавший (58) … Словарь синонимов

Прил., кол во синонимов: 3 непочтительный (16) неуважительный (13) … Словарь синонимов

ПРИНЦИП ВСЕОБЩЕГО УВАЖЕНИЯ ПРАВ ЧЕЛОВЕКА Юридическая энциклопедия

Один из основополагающих принципов международного права. Становление этого принципа в качестве одного из основных международно правовых принципов относится к послевоенному времени и связано непосредственно с принятием Устава ООН, хотя само… … Энциклопедический словарь экономики и права

— — знаменитый поэт, государственный человек и общественный деятель второй половины прошлого и первой четверти нынешнего столетия (р. 3 июля 1743, ум. 8 июля 1816). Предок его, татарский мурза Багрим, в ХV столетии, в княжение Василия… …

Мистерия чувств * Воспоминание * Желание * Мечта * Наслаждение * Одиночество * Ожидание * Падение * Память * Победа * Поражение * Слава * Совесть * Страсть * Суеверие * Уважение * …

Действительный камергер, сенатор, писатель, публицист и историограф. Род. 22 июля 1733 г., умер 12 декабря 1790 г. Князь Щ. был сыном генерал майора князя Михаила Юрьевича от брака с княжной Ириной Семеновной Сонцевой Засекиной. Родился он в… … Большая биографическая энциклопедия

Это эгоизм вдвоем. Перефразированная Жермена де Сталь Любовь это взаимное святотатство. Кароль Ижиковский Любовь это попытка мужчины удовлетвориться одной единственной женщиной. Поль Жеральди Любовь это краткий промежуток времени, когда лицо… … Сводная энциклопедия афоризмов

Книги

• , Лукас Элизабет. Мы хотим вырастить наших детей свободными, успешными, творческими и счастливыми. Что мы, родители, можем сделать для этого? В чем причина детской агрессии? Как сочетаются школа, IQ и успех?…
• Искусство уважения. Как помочь ребенку найти свой путь , Лукас Элизабет. Мы хотим вырастить наших детей свободными, успешными, творческими и счастливыми. Что мы, родители, можем сделать для этого? Элизабет Лукас — наша современница, австрийский психотерапевт,…

Без уваже́ния нареч. качеств.-обстоят. разг.
1.

Не проявляя должного внимания.

2.

Употребляется как несогласованное определение.

«Без Уважения» в книгах

Дань уважения

Из книги В поисках Эльдорадо автора Медведев Иван Анатольевич

Дань уважения Канонерская лодка «Свенсксунд» доставила прах аэронавтов в Швецию. В гавани Стокгольма ее сопровождал почетный эскорт из сотен моторных лодок…Андре первым применил летательный аппарат в исследовании Арктики. Но будущее оказалось за более совершенными

Сила уважения

Из книги Гарвардская школа переговоров. Как говорить НЕТ и добиваться результатов автора Юри Уилльям

Сила уважения Я хочу рассказать вам реальную историю, которую услышал несколько лет назад. На мой взгляд, она наилучшим образом демонстрирует силу уважения. Молодой американец Терри Добсон жил в Японии и изучал японское единоборство айкидо.

Однажды Терри столкнулся с

Круг уважения

Из книги Чего хочет ваш малыш? автора Блау Мелинда

Круг уважения Неважно, что вы делаете с ребенком – вынимаете его утром из кроватки, купаете или играете с ним, вы обязательно должны помнить, что перед вами – самостоятельная личность, заслуживающая полного вашего внимания и уважения, а также способная к самостоятельным

Для взаимного уважения (1)

автора Эстрин Анатолий Михайлович

Для взаимного уважения (1) Вырыт в пустыне арык. Люди и звери приходят к нему напиться. Никто здесь друг друга не ест, никто друг на друга не нападает. Уважают друг друга живые существа, таково правило! Любовь для людей – это живительный источник! Уважайте друг друга (имя) и

Для взаимного уважения (2)

Из книги Сильнейшие заговоры и заклинания для любви, секса, семейных отношений автора Эстрин Анатолий Михайлович

Для взаимного уважения (2) Выйду в широкое поле. Крикну полевым духам свою просьбу. Придут полевые духи, сделают, как я желаю. Подпояшет меня ветер своим волнением. Возьмет меня за руку вода речная. Споет мне песню Земля-матушка. Поделюсь счастьем своим и любовью с (имя).

Хочу уважения!

Из книги Заговоры, притягивающие деньги автора Владимирова Наина

Хочу уважения! Случается так, что к вам относятся без уважения совершенно необоснованно. Вот ничего плохого этому человеку вы не сделали, а он не принимает вас или не понимает. Что делать?Купите двенадцать живых цветков и принесите в храм, к иконе «Укрощение злых сердец».

«Я помогал из уважения»

Из книги Речи немых. Повседневная жизнь русского крестьянства в XX веке автора Бердинских Виктор Арсентьевич

«Я помогал из уважения» Русов Павел Никифорович, 1897–1978 годыТяжелый случай был у нас в семье в 1900 году. Мать наша померла после родов следующего после меня ребенка.

По рассказам моего отца я узнал, что с ним произошел необыкновенный случай в его жизни. Оглобля у его

Индформинг уважения

Из книги автора

Индформинг уважения Все хотят, чтобы их уважали. Уважение часто связано с чувством собственной важности и даже слово «уважение» созвучно с этим словом. Чтобы добиться уважения, многие пускаются на любые уловки, чтобы доказать как можно большему количеству людей

Сила уважения

автора Берри Леонард

Сила уважения «Взаимное уважение имеет очень большое значение, – утверждает Бриджит Яблонски, возглавляющая команду медсестер отделений онкологии и трансплантологии в больнице Феникса. – От вас ожидают проявления уважения к каждому человеку, с которым вы имеете

Культура уважения

Из книги Практика управления Mayo Clinic. Уроки лучшей в мире сервисной организации автора Берри Леонард

Культура уважения Основные принципы клиники Мэйо формируют культуру уважения, которая создает благополучную рабочую атмосферу. То, что культивируется (ценится), определяет поведение людей. И здесь невозможно не заметить, что сотрудники Мэйо проявляют глубокое уважение

Проявление уважения

Из книги Корни любви. Семейные расстановки — от зависимости к свободе. Практическое руководство автора Либермайстер Свагито

Проявление уважения Многие люди злятся на своих родителей и хотят, чтобы их жизнь сложилась иначе. Сами того совершенно не замечая, они живут одними надеждами и не ценят того, что с ними происходит здесь и сейчас. Их ожидания никогда не оправдываются, и поэтому они считают

Вы заслуживаете уважения

Из книги Искусство быть эгоистом автора Мамонтов Сергей Юрьевич

Вы заслуживаете уважения Скажите честно, приходилось ли вам скромно и тихо сидеть в приемной какого-либо начальника, ожидая пока тот, наконец, освободится? А часто ли вы послушно ждете в очереди в магазине, пока продавщица соизволит всласть наговориться со своей товаркой?

Дань уважения

Из книги Четыре минус три автора Пахль-Эберхарт Барбара

Дань уважения Августовский день, 2005 На сцене — клоун. Это тщедушный мужчина с клоунским красным носом. Он не обут — в серых носках. Это Вальдемар. Он только что сидел в зрительном зале. Но усидеть на месте у него не получилось.Встав, он подошел к сцене. Бормоча извинения,

Нет любви без уважения

Из книги Я — женщина автора Шереметева Галина Борисовна

Нет любви без уважения Семья – это маленькая ячейка общества. В этом основатели коммунистической идеи были правы. Неравноправие в обществе провоцирует неравноправие в семье, и наоборот. Если женщина возносит мужчину на пьедестал, отдавая всю свою жизнь на служение ему,

Выражение уважения

Из книги Опора на духовного учителя: построение здоровых взаимоотношений автора Берзин Александр

Выражение уважения Вторая половина словосочетания ньенкур означает: выказывать уважение словами и поведением. В традиционных буддийских культурах ученики выказывали уважение своим духовным наставникам поклонами перед ними или обходом по кругу вокруг их домов. Такие

10 интернет-мемов с участием киногероев

Лоуренс Фишберн – «А что, если я скажу тебе, что…»

Если кому-то требуется открыть глаза на некий очевидный факт, удобнее всего будет вложить это откровение в уста Морфеуса. Его все знают, он умен, уверен в себе, обладает фактурной внешностью и, что особо важно для персонажа интернет-мема, прячет во взгляде явную насмешку. А что герой Лоуренса Фишберна никогда не произносил в знаменитой «Матрице» братьев Вачовски фразу «А что, если я скажу тебе, что…» – это в конце концов не так уж и важно. Может, и не произносил, но наверняка он так думал.

Часто те, кто хочет создать очередную картинку на заданную тему, помещают на нее не Фишберна, а какого-нибудь другого известного актера, но чтобы соль исходной шутки оставалась понятной, он, как и Морфеус, должен быть в темных очках. 

Пример: «Что, если я скажу тебе, что тебе не обязательно выкладывать в инстаграм все, что ты ешь?»

Шон Бин – «Нельзя просто так взять и…»

В первой части кинотрилогии «Властелин Колец» (и соответственно во втором томе одноименной книги) Элронд говорил Боромиру, что «нужно пронести кольцо в самую глубь Мордора и бросить в огненную бездну, отколь оно произошло». Тот отвечал: «В Мордор нельзя просто войти. Его черные врата охраняют не только орки. Там обитает зло, не знающее сна. Постоянно бдит Великое Око. Там прожженная, обугленная, пыльная пустошь. Там воздух — ядовитый смрад. Этого не перенесут и десять тысяч мужей. Это безумие». Из ответа родился популярный мем, и с 2004-го по 2012 год фанаты Толкиена активно шутили на интернет-форумах на тему того, чего еще нельзя делать с Мордором. Перебрав все возможные варианты и исчерпав тему Мордора, пользователи перевели юмор в более общую плоскость: «Нельзя просто взять и…» – в этом виде мем и обрел сегодняшнюю популярность. В качестве иллюстрации чаще всего используется кадр из соответствующей сцены с Шоном Бином, делающим пальцами колечко. Вместо Бина может быть вклеена чужая голова, но пальцы колечком всегда оставляются – чтобы было ясно, откуда у шутки, пардон за каламбур, ноги растут.

Пример: «Нельзя просто так взять и не попробовать картошку со сковородки, пока хозяин кухни не видит».

Майк Майерс – «Я тоже люблю рисковать»

В комедии 1997 года персонаж Майка Майерса, британский суперагент Остин Пауэрс, садился играть в карты с одноглазым злодеем Номером 2. В процессе общения партнер-мошенник объявлял, что любит рисковать, Пауэрс в ответ спешил заверить его, что тоже жить не может без риска, – и немедленно проигрывал. Этот диалог так и остался бы малозначимым сюжетообразующим звеном в полузабытой ленте ушедшего века, если бы в 2012 году пользователь ресурса Reddit под ником Kcazaa не вывесил в Сеть скриншот с ухмыляющимся Пауэрсом и подписью «Я тоже люблю рисковать», породив волну шуточных подражаний, которая позже разнесла фразу о любви к риску по всей Сети. Сегодня к услугам Пауэрса обращаются, когда требуется указать кому-то на его самонадеянность, которая, скорее всего, будет наказана.

Пример: «Я вижу, ты решил почесать брюхо спящему коту. Я тоже люблю рисковать».

Марлон Брандо – «Ты приходишь и просишь что-то у меня, но ты просишь без уважения, ты не предлагаешь мне дружбу, ты даже не называешь меня крестным»

В экранизации знаменитого романа Марио Пьюзо «Крестный отец» есть сцена, в которой Вито Корлеоне в исполнении Марлона Брандо сурово отчитывает могильщика Америго Бонасера. Тот явился к дону с просьбой покарать двоих оправданных американским судом молодых людей, избивших и пытавшихся изнасиловать его дочь. «Ты нашел в Америке рай: у тебя хорошо шел бизнес, тебя защищала полиция, и тебе не нужны были такие друзья, как я, – отвечает мафиози презрительно. – А теперь ты приходишь ко мне и говоришь: “Дон Корлеоне, я хочу справедливости”. Но ты просишь без уважения, не предлагаешь дружбы. Тебе и в голову не пришло назвать меня крестным. Нет, ты приходишь в мой дом в день свадьбы моей дочери и просишь меня об убийстве за деньги».

Интернет-юмористы смекнули, что укороченный и помещенный в разные контексты монолог Вито Корлеоне может служить неисчерпаемым источником шуток, в результате чего социальные сети наводнили коллажи с персонажем Брандо, брезгливо отмахивающимся от любых просьб (будь то просьба вынести мусор, передать за проезд, сообщить, который час, или приступить к выполнению работы). Дон Корлеоне хорош для иллюстрирования ситуаций, когда человека недостаточно вежливо просят проделать что-то, что он не считает своей обязанностью, – но если отнестись к нему с должным уважением, он готов сменить гнев на милость. Америго Бонасера, как известно, получил то, о чем просил, лишь после того, как согласился признать, что теперь он должник дона Корлеоне.

Пример: «Ты просишь меня сдать конспект на проверку, но ты просишь об этом без уважения».

Джин Вайлдер – «Снисходительный Вонка»

Бывает, что мемом становится не цитата, а фото киногероя, удачно подходящее для демонстрации какой-нибудь эмоции. В номинации «снисходительность» первое место занимает герой мюзикла 1977 года «Вилли Вонка и шоколадная фабрика». В экранизации повести Роалда Даля эксцентричный кондитер Вилли Вонка устраивает детям и их родителям экскурсию по своей фабрике и показывает новейшие сладкие изобретения, находящиеся в стадии тестирования, – «вечный леденец», «волосатые ириски» и пр. Осенью 2011 года кто-то заскриншотил хитрое выражение лица актера Джина Вайлдера, и выяснилось, что с его помощью очень удобно высмеивать наивность и глупость. Часто изображение Вонки сопровождается короткой подписью в духе: «Ну-ну, продолжай…» и в таком виде публикуется в комментариях к чепуховым постам, но может содержать и развернутую критику в адрес недалекого собеседника. В общем, если кто-то показывает вам Джина Вайлдера в цилиндре и бабочке, есть опасность, что он вас не уважает.

Пример: «Ты только что закончил школу? Наверное, все на свете теперь знаешь!»

Джон Гудман – «Сердитый Уолтер»

Этот мем обязан своим происхождением фильму братьев Коэн «Большой Лебовски». Персонаж черной комедии 1998 года боевитый толстяк по имени Уолтер Собчак (Джон Гудман) так распереживался из-за того, что один из его соперников по игре в боулинг заступил за линию, что выхватил пистолет с криком: «Я здесь что, единственный, кому не насрать на правила?» Начиная с 2012 года картинка с Собчаком помогает всем критически настроенным сетевым нонконформистам, не согласным с мнением большинства, озвучивать непопулярные мнения и возмущаться по поводу того, что никто не хочет признать очевидное. Собчак активно размножается в соцсетях – ведь в Интернете всегда хоть кто-нибудь да неправ.

Пример: «Я здесь что, единственный, кто считает Уилла Феррелла паршивым комиком?»

Дуэйн Джонсон – «Скала-таксист»

В приключенческом сай-фае по мотивам романа Александра Ки «Ведьмина гора» Дуэйн Джонсон играет таксиста-наудачника Джека Бруно. Однажды Бруно обнаруживает на заднем сиденье своего автомобиля двоих детей с паранормальными способностями (Анна-София Робб и Александр Людвиг), и выражение лица у него при этом делается такое, что без последствий это остаться не могло: после выхода «Ведьминой горы» в прокат кто-то из зрителей решил нарезать скриншотов и превратить сцену из фильма в онлайн-комикс. Шутка разбежалась быстро по Мировой паутине. Схема комикса стандартна: Скала что-то спрашивает (обычно: «Куда едем»?), получает с заднего сиденья некий шокирующий ответ и оборачивается с гримасой недоверия.

Мем получил распространение на многих языках, в Фейсбуке существуют целые сообщества, посвященные ему, а в последнее время, чтобы расшевелить угасающую популярность небритого таксиста, сетевые комиксоделы стали ваять «кроссоверы» и вместо детей начали сажать в машину к Джонсону персонажей других известных мемов.

Пример: «Скала: Куда едем? – Ответ: В Южное Бутово! – Скала: ???»

Леонардо Ди Каприо – «Остров проклятых»

Леонардо Ди Каприо породил, пожалуй, больше мемов, чем любой другой актер. Началось все с массовых перепостов слащавой фотографии юного Лео из «Титаника» (1997), на которой его персонаж подвергался всестороннему вышучиванию. Далее было массовое увлечение «фотожабами», когда изображение весело шагающего куда-то Ди Каприо имплантировалось в самые разные бэкграунды. После «Великого Гэтсби» (2013) фото актера, поднимающего бокал, стало удобным шаблоном для провозглашения каких угодно тостов, а после «Начала» (2010) модной темой для «фотожаб» сделался диалог Ди Каприо с Киллианом Мерфи в картинках (актеры обмениваются фразами, после ответа Киллиана Лео щурится).

Но наибольшую славу стяжал «комикс», сделанный из кадров «Острова проклятых» (2010): персонажи Ди Каприо и его напарника Чака Оула обсуждают какую-то тему, Оул пытается шутить, вместо ответа хмурый Лео корчит тоскливую мину. Диалог двух мужчин в шляпах оказался универсальной формой, в которую можно упаковать любую злобу дня – от мерзкой погоды до проигрыша любимой команды. Высокая популярность мема привела к тому, что умельцы отрисовали его, превратив из самодельного во вполне настоящий комикс.

Пример: «Оул: В каком городе живешь? – Ди Каприо: В Тольятти. – Оул: Это в Италии? – ДиКаприо: …!!!»

Киану Ривз – «Грустный Киану», «А что, если?..»

Летом 2010 года Интернет облетело фото Киану Ривза – небритого, очень скромно одетого, понуро поедающего сэндвич на скамейке в парке. Сделанный парарацци снимок распространялся с душераздирающим текстом в нагрузку: «Отец оставил семью, когда ему было 3, и с тех пор никогда не общался с ним. Его мать была замужем шесть раз. Из-за переездов учился в разных школах. В детстве страдал дислексией. Мечта стать хоккеистом испарилась после травмы. Бросил школу, чтобы стать актером. Дочь умерла, не родившись. Мать дочери умерла в аварии. Никогда не был женат. Избегает отношений. Атеист. Отказывается от больших ролей, если считает, что персонаж слишком жесток. Урезал свой гонорар за съемки в фильме The Replacements, чтобы там мог сняться Джин Хэкмэн. Ранее урезал свой гонорар на $2 миллиона, чтобы Аль Пачино смог сыграть в фильме «Адвокат дьявола». Большинство своих доходов жертвует благотворительным фондам и обслуживающему персоналу, занятому на съемках. Его лучший друг — его сестра. Она больна лейкемией, и все оставшиеся деньги он тратит на оплату ее медицинских счетов, зарабатывая деньги игрой на гитаре».

На самом деле актер так готовился к роли наркомана в артхаусной драме «Трое в Нью-Йорке», но многие сердобольные интернет-пользователи поверили, что Киану не следит за собой, потому что пребывает в затяжной депрессии, и долго обсуждали этот факт – в Фейсбуке даже появилось сообщество «Подними настроение Киану Ривзу». Параллельно нашлось много шутников, отфотошопивших снимок с небритым актером – его сажали на скамейку к Форресту Гампу, делали членом компании гопников и помещали в один кадр с физиком-эксцентриком Григорием Перельманом. Закончилось все выпуском пластиковой фигурки небритого Киану, которую любой желающий сегодня может заказать в интернете за 45 долларов («авторский» экземпляр при первом удобном случае подарили и самому актеру, к большому удовольствию последнего). «Трое в Нью-Йорке» по итогу никому не понравились и были забыты сразу после релиза, зато «бомжеватый Киану» никуда и не думает исчезать с просторов Интернета, уже достигнув популярности старого мема с фотографией юного Ривза времен «Невероятных приключений Билла и Теда» и подписью «А что, если…?».

Пример: «А что, если на самом деле я красив, просто девчонки у нас в классе дуры?»

Сергей Пахомов и Владимир Епифанцев – «Зеленый слоник»

Здесь, по идее, должен был бы быть Роберт Дауни-младший, тоже наплодивший немало мемов, но мы решили, что нужно дать шанс и отечественному производителю. Знакомьтесь – Поехавший и Братишка, комический дуэт из трэш-хоррора Светланы Басковой «Зеленый слоник» (1999). Снятый на любительскую камеру в обшарпанном подвале фильм, главные роли в котором исполнили художник-авангардист Сергей «Пахом» Пахомов и молодой и никому тогда еще не известный Владимир Епифанцев, живописал злоключения двух солдат на гауптвахте. Диалоги героев наполовину состояли из мата, сюжет был туманен, а по части бутафорских извращений и цирковой жестокости авторы, кажется, всерьез задались целью переплюнуть «120 дней Содома» Пазолини – но Пахомов так самоотверженно сыграл деревенского идиота, что вместо хоррора получилась почти комедия.

До конца нулевых годов о фильме знали только тонкие ценители трэша, потом кто-то залил «Зеленого слоника» на YouTube – и у молодежи сорвало крышу. Юзеры растащили фильм на цитаты и сделали Братишку и Поехавшего (так обращаются друг к другу персонажи ленты) героями тысяч «фотожаб», распиханных по соцсетям, а также создали сотни видеороликов, в которых заставили их петь с помощью автотьюна. Не менее популярен и другой жанр видеоарта, в котором сцены из известных кинолент для достижения комического эффекта переозвучены фразами из фильма Басковой. В России сегодня проводятся слеты фанатов «Слоника», на песню из фильма записываются каверы, фото закатившего глаза Пахома печатают на футболках, а энтузиасты даже разработали несколько компьютерных игр по вселенной фильма. Епифанцев, успевший за прошедшие годы построить успешную кинокарьеру, считает «Зеленого слоника» ошибкой молодости, стыдится фильма и совершенно не рад неожиданному взрыву его популярности, Пахомов, напротив, всем доволен, и раздает киноизданиям интервью, поясняя, что своего полоумного персонажа срисовал с соседа. Самые популярные мемы, порожденные «Слоником», мы не можем привести здесь по цензурным соображениям, уточним лишь, что ставшая крылатой безобидная с виду фраза «Братишка, я тебе покушать принес!» на самом деле ничего хорошего не обозначает – скорее всего, произносящий ее намерен впарить собеседнику что-то низкокачественное, бесполезное, зловонное. Nuff said.

Примеры: «Здраститя!», «Настало время о***ительных историй», «Завтрак испортится!», «Как поспал, братишка?», тысячи их.

Лучшие цитаты из фильм «Крестный отец» (125 цитат)

Марио Пьюзо(1920 — 1999) — один из самых известных и популярных американских писателей прошлого века. Всемирную славу ему принес криминальный роман «Крестный отец», опубликованный в 1969 году. Именно по нему Фрэнсис Форда Коппола снял культовый одноименный фильм. Криминальная сага, повествующая о нью-йоркской сицилийской мафиозной семье Корлеоне. Фильм охватывает период 1945—1955 годов. Глава семьи, Дон Вито Корлеоне, выдаёт замуж свою дочь. В это время со Второй мировой войны возвращается его любимый сын Майкл. Майкл, герой войны, гордость семьи, не выражает желания заняться жестоким семейным бизнесом. Дон Корлеоне ведёт дела по старым правилам, но наступают иные времена, и появляются люди, желающие изменить сложившиеся порядки. На Дона Корлеоне совершается покушение. Цитаты и из книги, и из картины довольно быстро стали крылатыми. В этой подборке собраны Лучшие цитаты из фильм «Крестный отец» .

Не важно, с кем и какие цели вы преследуете, но предателей везде презирают, даже враги.

Ей даже плакать было больно. Плакал я.

Пусть пушку закрепит человекс головой, чтобы Майк не вышел из туалета с одним членом в руках.

Признайся, что никогда не искал моей дружбы. И боялся быть у меня в долгу.

— Ты выстрелишь, а что будешь делать дальше?
— Сяду и закончу свой ужин.

―А теперь ты пришел и просишь: «Дон Корлеоне, мне нужна справедливость». Но просишь без уважения. И не предлагаешь дружбы.

Сантино, подойди. Что с тобой? Из-за твоих амурных дел ты скоро совсем без головы останешься? Никогда не говори чужим, что ты думаешь.

―Будьте моим другом, Крестный отец.
―Хорошо. Однажды, хоть этот день может не настать, я попрошу оказать мне услугу, но до того дня прими справедливость, как подарок в день свадьбы моей дочери.

Отец сделал ему предложение, от которого он не смог отказаться. Лука Брази держал пистолет у его виска, и отец предложил выбор: либо на контракте мозги, либо подпись.

Нужны люди с головой, чтобы не увлеклись. Мы не убийцы, чтобы не говорил этот гробовщик.

— Вы живёте в плохом районе?
— Не то слово. Однажды с нашей улицы угнали полицейскую машину с двумя полицейскими. В дом всё время  лезут воры. Каждый раз, как я пытаюсь закрыть окно, прищемляю кому-нибудь пальцы.

―Друг мой, чем я могу помочь?

―Дон Корлеоне, для меня большая честь быть приглашеным на свадьбу вашей дочери… в день свадьбы вашей дочери… я надеюсь что ее первый ребёнок будет мальчиком. Я клянусь вам в своей вечной верности… это для вашей дочери.
―Спасибо, Лука, мой преданный друг.

Винсент, никогда не говори при чужих, что думаешь!

―Тогда на следующий день отец пришел к нему с Лукой Брази, и через час дирижер подписал все бумаги. За одну тысячу долларов.
―Как он его уговорил?
―Отец сделал предложение, от которого он не смог отказаться.
―Какое же?
―Лука приставил пистолет к его голове, а отец сказал, что на контракте будет либо его подпись, либо его мозги.

Есть люди, которые дорого заплатят за эту информацию, но тогда ваша дочь лишится отца, а может приобрести мужа.

―Такова моя семья, Кейт, но не я.

Я против кровопролития. Оно приносит лишние расходы.

―Мне даже играть не нужно, просто быть собой. Но я не знаю, что делать, просто не знаю.
―Веди себя как мужчина, что с тобой? Голливуд превратил тебя в нытика, который воет как баба? Как это называется? Позор!

Оставь пистолет. Захвати пирожные.

Настоящий мужчина тот, кто уделяет внимание семье.

Ты пришел и говоришь: Дон Карлеоне, мне нужна справедливость. Но ты просишь без уважения, ты не предлагаешь дружбу, ты даже не назвал меня крестным отцом.

―Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться.

Только не говори, что ты не виноват. Это оскорбляет мой разум.

―Обсудим, когда вернешься из Калифорнии.
―А когда я лечу в Калифорнию?
―Сегодня же. Поговори с этим продюсером и уладь дела Джонни.

Когда-то, может быть такой день никогда не придет, я попрошу тебя о какой-нибудь услуге, но до этого дня прими справедливость как подарок в день свадьбы моей дочери.

―Мой доверитель предлагает мистеру Вольцу дружбу, если мистер Вольц окажет ему небольшую услугу.
―Вольц слушает.
―Дайте Джонни роль в новом фильме о войне.

— Ладно. Ты их застрелишь и что будешь делать?
— Сяду и доем ужин.

―Идем покажу нечто по-настоящеу прекрасное. Ты ведь ценишь красоту?
―600 тысяч долларов на копытах. Даже русские цари столько за лошадей не платили. Хартум… Хартум…

Женщины и дети могут быть беспечными, но не мужчины.

―Я буду еще откровеннее, чтобы показать, что у меня внутри сердце, а не кассовый аппарат.
―Она была юна, невинна. Я таких никогда не имел, а я имел их всех!

— Майк, нельзя прилетать в Лас Вегас и говорить с Мо Грином таким тоном.
— Фредо, ты мой старший брат, и я тебя очень люблю, но никогда и ни с кем не иди против семьи… Никогда.

―Почему вы обратились ко мне? Чем я заслужил такую щедрость?
―Я согласился на встречу, потому что знаю, что вы человек, которого следует уважать. Но я вынужден отказать.
―Мне все равно, как человек зарабатывает на жизнь. Но ваш бизнес… немного опасен.

Если мужчина не стал своим детям настоящим отцом, он не мужчина

―Сантино, подойди. Что с тобой? Из-за твоих амурных дел ты скоро совсем без головы останешься? Никогда не говори чужим, что ты думаешь.

Любовь проходит, дружба распадается. И только кровные узы нерушимы навсегда.

―Что сделано, то сделано. Главное — не теряй головы, Сонни.
―Я буду ждать.

Винсент, никогда не говори при чужих, что думаешь!

―Я не люблю насилие, Том. Я бизнесмен. Насилие дорого обходится.

Я не люблю насилие, Том. Я бизнесмен. Кровь — непозволительная роскошь.

―Он жив! Получил пять пуль — и все еще жив! Мне не повезло. И тебе не повезет, если не договоришься.

Мужчина забывший свою семью, не может называться настоящим мужчиной.

―Это что?
―Сицилийское письмо. Лука Брази спит с рыбами.

Не стоит ненавидеть врагов. Эмоции мешают думать.

―Дезинфекция — классное слово! Дезинфицируй его! Не глупи — дезинфицируем.

Есть люди, которые дорого заплатят за эту информацию, но тогда ваша дочь лишится отца, а может приобрести мужа.

―Лежи, папа. Я о тебе позабочусь. Теперь я с тобой.

Я против кровопролития. Оно приносит лишние расходы.

―Ждать нельзя. Солоццо не сделка нужна, а смерть папы. Это решит его проблемы. Его надо убрать.

Сицилийские женщины опаснее ружей.

―Это не личное дело. Это бизнес.
―Ничего личного. Это только бизнес.

— Сообщайте мне плохие новости в первую очередь!

―Ты выстрелишь, а что будешь делать дальше?
―Сяду и закончу свой ужин.
―Туго вам придется?
―Очень туго, все семьи будут против нас, но ничего. Такое бывает каждые пять-десять лет. Дурная кровь уходит. С прошлой войны десять лет прошло. Их надо бить в зародыше, как Гитлера. Надо было остановить в Мюнхене. Нельзя было его терпеть, сами напросились.

Разумные люди всегда сумеют найти выход из деловых затруднений.

―Пусть пушку закрепит человек с головой, чтобы Майк не вышел из туалета с одним членом в руках.

Когда-то — может быть, такой день никогда не придет, — я попрошу тебя о какой-нибудь услуге, но до этого дня прими справедливость как подарок в день свадьбы моей дочери.

―Негры — хорошо устроились в наших гарлемских заведениях. Накупили кадиллаков, снимают по полдоллара со ставки.
―Папа не говорил о делах за столом при детях.

Если бросить на чашу весов корысть и благополучие, — благополучие, на мой взгляд, перевешивает

―А где все мужчины?
―Погибли в вендетах.

Таковы все женщины — им нестерпимо думать, что мужчина может быть счастлив вдали от них.

―На Сицилии женщины опаснее ружей.

Жизнь — суровая штука, без второго отца не обойтись, на этот случай и существуют крестные отцы.

―Я американец, и прячусь на Сицилии. Меня зовут Майкл Корлеоне. Есть люди, которые дорого бы заплатили за эту информацию, но тогда ваша дочь потеряла бы отца, вместо того, чтобы обрести мужа.

Матери, они вроде полицейских. Всегда верят худшему.

―Моя жена плачет наверху. Машины подъезжают к дому. Консильери, пора сказать своему дону то, что все уже знают.
―Маме я ничего не говорил. Я хотел подняться и сказать тебе.
―Но сначала ты решил выпить…
―Да.
―Итак, ты выпил…

Если я смогу умереть со словами «Замечательная штука — жизнь», — все остальное можно не принимать всерьез. Надо научиться, как отец, ставить на первое место свою Семью, свой дом, своих детей, свой маленький мир.

―Не надо расследования. Не надо мести. Созови собрание глав Пяти Семей. Войну надо остановить.

Нужно, чтобы твое «нет» звучало как «да». Вообще нужно избегать слова «нет» с людьми, которых любишь. Во всяком случае, использовать отказ как можно реже, а если уж совсем некуда деваться, — пусть сами придут к мысли о полной бесперспективности, пусть сами додумаются до твоего «нет».

―Используй все свое умение. Весь свой талант. Я не хочу, чтобы мать увидела его таким. Посмотри, что они сделали с моим мальчиком.

Их так многое связывало и столько лет провели они под одной крышей, что сейчас говорили друг с другом не менее откровенно, чем сами с собой.

―Карло, где Аполлония?
―Она приготовила сюрприз. Сама поведет машину. Из нее выйдет настоящая американская жена.

От государства не ждали справедливости, за справедливостью шли к мафии. И мафия рождала собственных робин гудов.

―Как случилось, что все зашло так далеко? Я не знаю. Это так печально, так никчемно. Татталья потерял сына, и я потерял сына. Мы квиты. Если Татталья согласен, я готов позволить всему вернуться на круги своя.
―Мы благодарны дону Корлеоне за эту встречу. Мы знаем его как человека слова, скромного и мудрого человека.

По собственному опыту она знала, что ни боль, ни страх не утоляют голода, а вкусная еда помогает справиться и с болью, и со страхом. Она рассердилась бы, если бы доктор предложил ей принять транквилизатор. Вот чашка кофе и бутерброд — другое дело.

―Когда я отказывал в помощи? Вы все знаете меня. Когда я отказывал? Только раз, а почему? Потому что я уверен, что в будущем наркобизнес уничтожит нас. Это не игры, выпивка и женщины, которых люди хотят сегодня, и не могут получить из-за церкви. Даже полиция, помогавшая нам с игорным бизнесом, откажет в поддержке, зайди речь о наркотиках. Я был уверен в этом тогда, и верю в это сейчас.

И боль, и страх проходят, неизменна только смерть.

―Наркотикам не место в школах, это позор! В моем городе мы продаем их только черным и цветным. Они и так животные, пусть теряют свои души.

— Упаси вас Бог ещё когда-нибудь попасться мне на глаза в Лонг-Бич! А не то поотрываю все, что отрывается, и поменяю местами, можете в этом не сомневаться.

―Я надеялся, что вместе мы сможем договориться. И как разумный человек, я готов сделать все, чтобы найти мирный способ решения проблем.

Законы внешнего мира не более нравственны, чем продиктованные преступным образом жизни.

―Но дон Корлеоне должен дать мне гарантии. Со временем он станет сильнее, пойдет ли он тогда на вендетту?
―Мы достойные люди, к чему гарантии? Мы же не юристы?
―Вы говорите о мести? Разве месть вернет вам сына? Или мне? Я не стану мстить за своего сына. Но по эгоистическим причинам.

В созданном им маленьком мирке дела шли куда лучше, чем в окружающем большом мире.

―Но я суеверный человек. И если с ним произойдет несчастный случай, если его застрелит офицер полиции, или он повесится в тюремной камере, или в него вдруг ударит молния — я обвиню в этом кое-кого из присутствующих. И этого я не прощу. За исключением этого, я скажу что клянусь душами моих внуков, что не нарушу мира, который мы заключили сегодня.

Все люди рождаются одинаковыми, но некоторые становятся гениями и гигантами.

―Татталья — мелочь. Он бы не победил Сантино. До сегодняшнего дня я не знал, что это был Барзини.

Дальше события развивались с неизбежностью брошенного с горы снежного кома.

―Но ты не такой, как он. Ты не хотел быть таким, как он. Так ты мне говорил.
―Отец не отличается от других сильных людей. Тех, кто ответственен за других. Как сенатор, или президент.

Он (Вито Корлеоне) отказывается жить по правилам, установленным другими, — правилам, навязывающим ему на каждом шагу поражение. Конечная цель у него — все-таки войти в это общество, но сохраняя за собой известное могущество, ибо того, кто беззащитен, общество не защищает. А пока что он руководствуется своими собственными понятиями о нравственности, которые ставит гораздо выше узаконенных.

 

―Вы доверяете моему мнению?
―Да!
―Вы верны мне?
―Всегда, Крестный отец!
―Будьте Майклу друзьями, послушайте его.

…Есть люди, которые дорого заплатят за эту информацию, но тогда ваша дочь лишится отца, а может приобрести мужа.

―То, что мы сейчас предпринимаем, решит все ваши проблемы. Это все, что я могу сказать.

— Лука Браззи приставил пистолет к его виску, и мой отец сказал, что либо его мозги, либо его подпись лягут на контракт.

―Том, это был мой совет. Я не считаю тебя плохим консильери. Я знаю, что Сантино был плохим доном, мир его праху. Я доверяю Майклу так же, как тебе. Но есть причины, по которым ты не должен принимать участие в грядущих событиях.

— Я питаю сентиментальную привязанность к своим детям и, как вы видите, слишком их избаловал.

―Семья хочет выкупить твое дело.
―Семья хочет выкупить мое дело. Скорее я выкуплю ваше, а не вы мое.
―Казино приносит убытки, может, у нас получится.
―Думаешь, я ворую? Тебе не везет.

— Передай Майклу, это был всего-лишь бизнес. Он всегда мне нравился.
— Он знает.

―Я оказываю вам услугу, беру Фредди, а вы хотите меня выкинуть?
―Ты взял Фредди, потому что Кореоне заплатили за казино, а семья Моллинари обеспечила безопасность. Давай говорить по делу.

— Я не люблю насилие, Том. Я бизнесмен. Кровь – непозволительная роскошь.

―Я говорил с Барзини. Я сговорюсь с ним, и останусь при своих.
―Ты поэтому бьешь моего брата на людях?

— Сицилийские женщины опаснее ружей

―Мне дело надо делать. И в зуб давать, чтобы народ шевелился. Мы поспорили, и я выбил из него дурь.
―Ты выбил дурь из моего брата?

— Юрист может украсть со своей папкой больше, чем вор в своей маске.

―Ты доволен женой и детьми?
―Я счастлив.
―Это хорошо.

— Месть — блюдо, которое следует подавать холодным.

―Старая привычка. Я всю жизнь был осторожен. Женщины и дети могут быть беспечны, а мужчины нет.

Никогда не показывай посторонним, что у тебя на уме. Никогда не раскрывай перед чужими свои карты.

―Я не извиняюсь. Я всю жизнь работал ради семьи, я не хотел быть глупцом, которого дергают за ниточки сильные мира сего.

Время быстро уносит благодарность — быстрее даже, чем красоту

―Но я думал, что когда придет твое время, дергать за ниточки будешь ты.

Я верю в дружбу и готов выразить дружеские чувства авансом

―Ты знаешь, как они нападут?
―Устроят встречу в Бруклине, у Тессио. Где я в безопасности.

«Э, чего мне бояться? Меня давно хотят убить — первый раз попробовали, когда мне было двенадцать…»

Дон Корлеоне

―Я думал, это будет Клеменца, а не Тессио.
―Это умный ход. Тессио всегда был умнее. Но я подожду. После крестин.

Крестный отец сказал ему, что он мог бы устроить свою жизнь, как ему захочется. Великолепный совет, если, конечно, знаешь, чего тебе хочется.

―Скажи Майку, это бизнес. Он всегда мне нравился.
―Он это знает.

Если ты проявляешь щедрость, то придай этой щедрости личную окраску.

―Ты можешь снять меня с крючка? В память старых времен?
―Нет, Сэлли.

Первейшая обязанность человека — оставаться живым. А уже потом следует то, что люди именуют честью.

―Ты должен ответить за Сантино.
―Барзини мертв. И Филипп Татталья тоже. Мо Грин. Стратчи. Кунео. Сегодня я уладил все дела, так что не говори, что невиновен. Признайся.

Хороший способ признаться в чем-то: не просто так рассказать, а предварить словами: я восхищаюсь тобой и люблю, поэтому говорил не все.

―Не бойся, Карло. Думаешь, я сделаю сестру вдовой? Я крестный твоего сына. Нет, ты вне семейного бизнеса, вот твое наказание.

 Если на рождество вам дарят телефон из чистого золота — возможно, повстанцы уже где-то рядом…

―Но не говори, что ты невиновен. Этим ты оскорбляешь мой разум. И сильно меня злишь. Кто подбил тебя?

если молиться, закидывая удочку, то вам попадется большая рыба. Может быть…

―Хорошо. Один раз, единственный раз я разрешу спросить о работе.
―Это правда?
―Нет.

Чтобы задумать налет с вертолета — нужен ум, сообразительность и мощные амбиции. Не каждый на это способен.

полный разбор фильма «Крёстный отец» — Кино и сериалы на DTF

Подробный рассказ об истории создания и объемный анализ сюжета великой криминальной саги.

74 981 просмотров

«Крёстный отец» — один из самых упоминаемых, узнаваемых и значимых фильмов в истории кинематографа. Грянув как гром среди ясного неба, картина начинающего режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы стала настоящим событием в американской киноиндустрии. Она вдохнула новую жизнь в почти позабытый гангстерский жанр и послужила одной из основ эпохи Нового Голливуда: после выхода «Крёстного отца» финансирование стали получать всё больше молодых и ярких авторов с рискованными идеями. Засветились на небосклоне кино яркие звезды Джорджа Лукаса, Мартина Скорсезе, Стивена Спилберга, Брайана Де Пальмы, Терренса Малика и многих других постановщиков.

О невероятном кассовом успехе фильма и любви критиков к нему знает каждый фанат кино. Одиннадцать номинаций на «Оскар», из которых он победил в трех (за «Лучший фильм», «Лучшую мужскую роль» и «Лучший адаптированный сценарий»), и мировые сборы в 245 миллионов долларов (с учетом инфляции — более 731 миллионов долларов). Это настоящая легенда среди мировой классики кино, тот фильм, который не забывают и по сей день. По количеству отсылок, пародий и заимствований «Крёстный отец» уступает лишь блокбастерам вроде «Звёздных войн».

В этом разборе я постараюсь дать цельный и исчерпывающий разбор первой части «Крёстного отца», основываясь на собственных мыслях и выводах после многочисленных просмотров фильма. Кроме того, я расскажу наиболее подробную историю создания картины.

Разбор будет большим, так что советую добавить его в закладки. Для удобства я сделал кликабельное оглавление по разделам.

Фрэнсис Форд Коппола: краткий экскурс

Идея создания

Трудности производства

Процесс съемок

Художественные особенности

Америка — страна возможностей

Вся королевская рать

Каков отец, таков и сын

Приятного прочтения!

Фрэнсис Форд Коппола: краткий экскурс

В разборе фильма «Апокалипсис Сегодня» я уже писал о Фрэнсисе Форде Копполе как о состоявшемся и признанном режиссёре. Но на момент начала съемок «Крёстного Отца» имя молодого и неопытного Копполы мало что значило для зрителей и продюсеров. К началу 70-ых Фрэнсису было чуть более 30 лет. Он уже основал продюсерскую компанию American Zoetrope вместе с Джорджем Лукасом и написал сценарий для фильма «Паттон», за который получил «Оскар». Но для полноценного развития ему не хватало мощного толчка вперёд, крупного проекта, за которым стояли бы влиятельные люди из высших кругов Голливуда. И затем он принял предложение, навсегда перевернувшее его жизнь.

«Крёстный отец» стал для молодого режиссёра возможностью сполна продемонстрировать свой творческий потенциал. Коппола, итальянец по происхождению, как никто другой понимал специфику этого народа, который на тот момент почти не был отображен в американском кинематографе. Он уже добился определённого успеха среди критиков благодаря своим независимым картинам, но постановка этого проекта обернулась для него самым важным испытанием в карьере.

Фрэнсис Форд Коппола с женой Элеанорой и детьми, 1972 год.

Коппола устроил продюсеров по трём параметрам — он мог работать над проектами разных жанров, его предыдущие фильмы заслужили похвалу критиков и он самостоятельно писал сценарии. Студия, не рассчитывая на большой финансовый успех, установила для «Крёстного отца» достаточный, но скромный бюджет и поэтому дала режиссёру творческую свободу. Во время съемок это решение не раз подвергалось критике, и только грандиозный успех картины доказал правоту видения постановщика.

Для оптимизации расходов производства он привлёк к проекту своих родственников — Кармайн, отец режиссёра, написал несколько композиций для фильма, а сестра Талия Шир исполнила роль Конни Корлеоне. Также Коппола нанял Джеймса Каана (Санни Корлеоне) и Роберта Дювалля (Том Хэген), с которыми сработался во время съемок «Людей дождя». Эта практика позже помогла и другим членам его семьи начать успешную карьеру в Голливуде — Николас Кейдж, племянник Фрэнсиса, стал звездой в Голливуде, а его дочь София пошла по стопам отца и нашла своё призвание в режиссуре.

Коппола понимал, что фильм может оказаться неудачным в финансовом плане, и потому согласился на скромные условия студии — 125 тысяч долларов за съемки и 6% с кассовых сборов. Сам режиссёр позже признался, что мог получить 10% с кассовых сборов, если бы взял оклад в 75 тысяч долларов, но этот вариант показался ему рискованным.

На момент старта производства Коппола добился всех необходимых условий: ему предоставили творческую свободу, и он мог не волноваться из-за недостатка финансирования. Совместно с Марио Пьюзо, автором оригинального романа, режиссёр начал работу над сценарием.

Спустя некоторое время у постановщика случился серьезный конфликт с продюсерами, и ему ещё не раз приходилось сталкиваться с подобными проблемами на протяжении всего производства. Тем не менее, Коппола с достоинством выдержал это испытание — в дальнейшем именно стойкий характер и упорство позволили ему отстоять своё творческое видение, благодаря которому «Крёстный отец» до сих пор является эталоном в плане режиссуры.

Идея создания

В конце шестидесятых годов прошлого века Голливуд переживал не лучшие времена. Звёзды прошлых десятилетий теряли свою популярность, а из-за кассового провала «Клеопатры» (1963) эпоха дорогих исторических фильмов постепенно сходила на нет. Среди молодежи американское кино начало терять свою былую привлекательность из-за бума европейских фильмов. Всё чаще в студенческих и интеллектуальных кругах звучали имена Бергмана, Феллини, Годара, Трюффо — духовных лидеров новых направлений кино в Старом Свете. В это же время в Голливуде не хватало перспективных молодых режиссёров со свежими идеями. Кинорынок США уже не мог держаться на картинах старой школы, и продюсерам приходилось идти на отчаянные меры: искать новых авторов, способных рассказать кардинально новые истории.

Ко второй половине шестидесятых Марио Пьюзо уже написал три романа, но ни один из них не стал бестселлером. Книги его авторства всегда получали положительные отзывы от литературных критиков, но они не помогали увеличить популярность среди читателей. Из-за плохих продаж финансовое положение писателя сильно ухудшилось — ему пришлось устроиться на работу в низкопробный мужской журнал, где он делал статьи на заказ. Также он, будучи заядлым картёжником, часто проигрывал деньги, из-за чего влез в долги. В этих условиях он уже не мог творить свободно и потому согласился написать для своего издательства книгу, рассчитанную на широкую аудиторию. Сам Пьюзо позже признался, что не стал бы это делать при иных обстоятельствах.

Марио Пьюзо у входа в Paramount Pictures

Я написал «Крёстного отца» не ради искусства, а ради денег. Редакторам не понравилась идея моей следующей книги — им она показалась ещё одним провалом. Один из них отметил, что если бы в моём предыдущем романе было побольше мафии, то она продалась бы лучше. Мне было 45, я был должен около 20 000 долларов родственникам, финансовым компаниям, банкам, букмекерам и ростовщикам. Как однажды говорил Ленни Брюс [известный американский стендап-комик], настало время повзрослеть и продаваться. Поэтому я сказал редакторам — «хорошо, я напишу книгу о мафии».

Марио Пьюзо

Анонс его нового романа, изначально названного «Мафия», привлёк внимание сразу двух студий — Universal и Paramount. Роберт Эванс, ответственный за производство в Paramount, устроил встречу с автором и предложил ему выгодные условия — 25 тысяч долларов за продажу прав на экранизацию и 55 тысяч дополнительно, если фильм будет снят. Позже писатель отрицал сам факт личной беседы с Эвансом.

Роберт Эванс с актрисой Аннабель Гарт на церемонии «Золотой Глобус», 1968 год

Права на экранизацию романа, в итоге получившего название «Крёстный отец», были выкуплены студией Paramount ещё до того, как работа над ним была закончена. Марио Пьюзо отдал студии 150-страничный черновик книги, который устроил продюсеров. На основе этой идеи они разработали проект малобюджетного гангстерского фильма с минимальным риском убытков. Вдохновившись наработками, сотрудники студии Paramount начали поиск постановщика, который смог бы взяться за это.

Роман Пьюзо вышел на прилавках в 1969 году и произвел фурор в литературных кругах. Критики с восторгом отнеслись к книге, предрекая ей большой успех среди читателей и культовый статус в будущем. Так и произошло — «Крёстный отец» стал настоящим хитом продаж. Он прочно закрепился в списке самых продаваемых книг в США на протяжении шестидесяти семи недель и за два года продался тиражом в девять миллионов копий. Это позволило Пьюзо решить все свои финансовые проблемы, но сам писатель всегда считал «Крёстного отца» своим самым нелюбимым произведением. Иронично, что именно за этот роман его до сих пор помнят и любят читатели по всему миру.

Результаты продаж книги впечатлили продюсеров — стал очевидным тот факт, что необходимо в срочном порядке ускорить производство фильма. Однако успех оригинального произведения не гарантировал прибыль от его экранизации, так как гангстерский жанр считался непривлекательным для зрителей. Неуверенность продюсеров также подкреплялась кассовым провалом картины о мафии «Братство», вышедшей годом ранее. Делу не помог даже любимчик аудитории Кирк Дуглас, сыгравший в этом фильме главную роль.

Постер фильма «Братство» (1968)

Несмотря на опасения со стороны других продюсеров, Роберт Эванс настоял на необходимости съемок фильма по «Крёстному отцу». Провал «Братства» он аргументировал тем, что созданием фильма занимались люди, не имевшие никакого представления о мафии (режиссёр Мартин Ритт и исполнитель главной роли Кирк Дуглас были евреями). Он предложил главам Paramount взять на проект режиссёра с итальянскими корнями, который смог бы достоверно отобразить реалии итальянской культуры, имеющие большое значение в контексте оригинального романа. Студия согласилась на это и поручила Эвансу немедленно заняться поиском кандидатов на этот пост.

Первым в списке у Эванса был Серджио Леоне, известный во всём мире благодаря «Долларовой трилогии» с Клинтом Иствудом. В 1968 году он выпустил ещё один вестерн — «Однажды на Диком Западе», и продюсер предложил ему снять «Крёстного отца». Леоне отказался от предложения, так как уже работал над собственным фильмом на гангстерскую тематику. «Однажды в Америке» выйдет спустя шестнадцать лет, в 1984 году, и получит широкое признание среди зрителей.

«Однажды в Америке» (1984)

Спустя некоторое время предложение о работе получил Питер Богданович, известный по фильмам «Последний киносеанс» и «Бумажная луна». На тот момент он отметился своей дебютной картиной «Мишени», впечатлившей Paramount. Но постановщик отказался стать режиссером «Крёстного отца» по одной простой причине — ему не нравилась тема мафии.

Вскоре после отказа двух самых подходящих, по мнению Эванса, кандидатов, продюсер даже отказался от своей идеи взять режиссёром итальянца или италоамериканца, так как исчерпал варианты. Он обратился к нескольким постановщикам сразу — британцу Питеру Йейтсу («Буллитт»), греку Коста-Гаврасу («Z»), американцу еврейского происхождения Ричарду Бруксу («Хладнокровно») и некоторым другим. Все они отказались стать постановщиками «Крёстного отца» по разным причинам.

Роберт Эванс уже не знал, кто ещё мог бы стать режиссёром этого проекта, пока его ассистент не посоветовал обратить внимание на Фрэнсиса Форда Копполу. Молодой постановщик заинтересовал Эванса по нескольким причинам — он был италоамериканцем и имел за плечами опыт постановки драматических фильмов. Кроме того, его услуги обошлись бы студии дешёво — фильм «Люди дождя», вышедший в 1969 году, не имел большого успеха в прокате, и Коппола находился в трудном финансовом положении.

Вот только к удивлению продюсера, Коппола тоже отказался стать режиссёром «Крёстного отца»

Постер фильма «Люди дождя» (1969)

В 1969 году Фрэнсис Форд Коппола вплотную занимался продюсированием в основанной им студии American Zoetrope. Режиссёр курировал творческую деятельность своих друзей, среди которых были Джордж Лукас, будущий создатель «Звёздных Войн», и Джон Милиус, сценарист «Апокалипсиса Сегодня». American Zoetrope была коллективом единомышленников, желавших создавать американские фильмы нового толка — с авторским видением и новыми, креативными идеями.

Коппола, глава компании, считал, что ему стоит продолжать снимать малобюджетные интеллектуальные фильмы, и потому со скепсисом отнесся к идее экранизации «Крёстного отца». По его мнению, съемки подобной картины не соотносились с его внутренними принципами — оригинальный роман показался ему бездушной, коммерческой работой.

Сотрудники студии American Zoetrope, 1969 год

Я увлекался французской «Новой волной», Федерико Феллини, и, как и все ребята тогда, мечтал о том, что буду снимать нечто подобное. «Крёстный отец» был воплощением всех тех вещей, которых я старался избегать всю свою жизнь.

Фрэнсис Форд Коппола

Но затем обстоятельства поменялись. American Zoetrope столкнулась с нехваткой средств из-за нескольких неудачных решений в плане производства проектов, и Коппола был вынужден позвонить Эвансу с просьбой принять его на работу. Продюсер, не скрывая радости, согласился, и в 1970 году режиссёр был официально утвержден на своей должности.

Как позже признавался сам Коппола, на это решение его натолкнул Джордж Лукас — тот увидел в «Крёстном отце» большой потенциал и убедил друга согласиться на предложение Эванса. От успеха этого проекта зависело будущее American Zoetrope, поэтому режиссёру ничего не оставалось, кроме как согласиться на требования студии Paramount, и вплотную заняться проектом.

Фрэнсис Форд Коппола на съемках «Людей дождя», 1969 год

Коппола всё ещё был не в восторге от романа, адаптацию которого ему поручили сделать. Он называл его «дешёвым» и «скучным», ругал за излишнее количество сюжетных линий. Затем режиссёр нашел в книге необходимую искру — его тронула история взаимоотношений между доном Корлеоне и его сыновьями. Поняв, что историю можно сделать классической, он скооперировался с Марио Пьюзо, которого студия уже наняла в качестве сценариста, и 29 марта 1971 года они представили студии финальный вариант сценария длиной в 163 страницы. Впоследствии Коппола всегда с уважением и теплотой отзывался о писателе, называя его близким другом. Он даже настоял на том, чтобы в названии фильма фигурировало имя Пьюзо — поэтому на всех постерах и афишах красовалось название Mario Puzo’s The Godfather.

Первая версия сценария за авторством Марио Пьюзо, датированная 1970 годом. Как видно из этого отрывка, первоначальная структура фильма была ближе к оригинальной книге

К этому моменту Роберт Эванс привлёк к проекту продюсера Альберта Радди, известного тем, что он работал со многими молодыми постановщиками. Эванс и Радди желали, чтобы действие фильма было перенесено в 1970-е, с чем не согласились Коппола и Пьюзо. На личной встрече c продюсерами режиссёр и писатель убедили боссов Paramount не только оставить время действия из оригинальной книги, но и увеличить бюджет до 6 миллионов долларов — существенные деньги для студии, переживавшей не лучшие времена.

Марио Пьюзо, Фрэнсис Форд Коппола, Роберт Эванс и Альберт Радди

Коппола уже имел в голове образ фильма, который он хочет создать. Из навязанного обстоятельствами проекта «Крёстный отец» стал для Копполы личной картиной. Ей режиссёр хотел показать реальный образ италоамериканской культуры и дать своё видение нашумевшего романа. Марио Пьюзо позже заявлял, что Коппола внёс в успех фильма наибольший вклад.

На данный момент я даже не помню, какие идеи принадлежали мне, а какие — Фрэнсису. Я считаю, что это целиком и полностью его фильм.

Марио Пьюзо

Получив одобрение от студии, режиссёр начал процесс производства, который множество раз мог обернуться для фильма крахом.

Трудности производства

Первые проблемы начались на этапе кастинга — Коппола и продюсеры не сошлись в едином мнении касательно подбора актёрского состава. В частности, руководство студии Paramount желало видеть в главных ролях исключительно американцев, в то время как у режиссёра и кастинг-директора Фреда Руса был другой подход.

Мы с Фрэнсисом старались на роли итальянцев подбирать итальянских актёров, чтобы соблюсти аутентичность произведения. И мы очень чётко следовали этому плану.

Фред Рус

Впрочем, этот метод не всегда работал — актёры-италоамериканцы зачастую не справлялись с поставленной задачей, показывая себя не лучшим образом на пробах, из-за чего Коппола вынужден был подбирать на некоторые роли актёров другой национальности. Например, изначально на роль Санни Корлеоне был взят Кармайн Кариди, который выглядел в точности так же, как его персонаж был описан в оригинальном романе. Но Кариди не смог показать должной харизмы на тестовых съемках, поэтому на эту роль Коппола пригласил Джеймса Каана — исполнителя главной роли в «Людях дождя», его предыдущем фильме. Изначально Каан хотел исполнить роль Майкла Корлеоне, но понял, что не подходит по параметрам, и потому принял предложение Копполы.

Самым беспроблемным кастинговым решением оказался персонаж Тома Хагена. Коппола сразу позвонил Роберту Дюваллю, который тоже играл роль в «Людях дождя», и предложил ему эту роль. Дювалль сразу согласился. На эту роль также претендовали Джон Кассаветис («Ребёнок Розмари») и Питер Фальк («Коломбо»), но Дювалль смог затмить всех.

Довольно быстро были определены подходящие кандидатуры на второстепенные роли. Дайан Китон, сыгравшая роль Кей Адамс, одной из первых присоединилась к актёрскому составу. Джон Казале с успехом прошёл пробы и получил роль Фредо Корлеоне. Через некоторое время Коппола нашел своих актёров на роли подчинённых дона Корлеоне — Ричард С. Кастеллано и Эйб Вигода стали Клеменцой и Тессио соответственно.

Полариод со съемок «Крёстного отца» — Джеймс Каан, Роберт Дювалль и Марлон Брандо

Настоящей головной болью для Копполы обернулся процесс выбора актёра на роль Вито Корлеоне. Режиссёр не смог найти подходящую кандидатуру среди людей с итальянскими корнями, и потому решил взять на эту роль профессионала с большим опытом работы. Марио Пьюзо сразу предложил обратиться к Марлону Брандо, заявив, что именно он смог бы идеально воплотить образ Крёстного Отца на экране. Писатель связался с агентом актёра, а затем и с самим Брандо. Но процесс переговоров прервался, едва начавшись — актёр заявил, что с радостью пришёл бы на пробы фильма, но ему не удастся сделать это по ряду причин. Позже в своей автобиографии Брандо признался, почему был скептично настроен по поводу участия в «Крёстном отце».

Я никогда раньше не исполнял роль итальянца, и мне казалось, что я не смогу сделать это убедительно.

Марлон Брандо

Марлон Брандо, 1973 год

Однако не только это стало препятствием для оскароносного актёра. У Брандо сложилась плохая репутация в Голливуде — он оскандалился после ряда выходок и был известен эксцентричным поведением на съёмочной площадке, также он запрашивал большой гонорар и зачастую даже не готовился к своим ролям. Кроме всего вышеперечисленного, Брандо считался коммерчески невыгодным — последние фильмы с его участием не приносили большой прибыли. Продюсеры наотрез отказались рассматривать его кандидатуру, предложив Копполе найти другие варианты.

Среди этих вариантов были действительно интересные кандидатуры. Студия всерьёз рассматривала на роль дона Корлеоне многих известных актёров — Лоуренса Оливье («Ричард III»), Джорджа С. Скотта («Паттон»), Энтони Куинна («Лоуренс Аравийский») и многих других. На определённом этапе большую заинтересованность в получении этой роли проявлял легендарный актёр и режиссёр Орсон Уэллс, известный по таким фильмам как «Гражданин Кейн» и «Печать Зла», но Уэллс вовремя понял, что он не подходит на роль дона Корлеоне, и потому не стал проходить пробы.

Лоуренс Оливье, 1970 год

В конце концов Коппола и Фрэд Русс определили трех самых подходящих актёров — Лоуренса Оливье, Джорджа С. Скотта и Марлона Брандо. Лишь они, по мнению Копполы, могли убедительно сыграть Вито Корлеоне. Режиссёр уже работал со Скоттом во время съемок «Паттона», для которого написал сценарий, и остался в восторге от его профессионализма, а Лоуренс Оливье с давних пор был кумиром Копполы. Но Оливье отказался от участия в фильме, сославшись на тяжелую болезнь (что не помешало ему в этом же году подписаться на участие в картине «Игра навылет»). После долгих раздумий Коппола и Русс отказались от идеи взять на эту роль и Скотта.

Джордж С. Скотт на съемках фильма «Госпиталь», 1971 год

Режиссёр и кастинг-директор согласились, что видят в этой роли только Марлона Брандо, и вряд ли им удастся снять «Крёстного отца» на должном уровне без его участия. Коппола обратился к руководству Paramount, но получил жёсткий отказ. Но режиссёр всё же добился своего и убедил продюсеров рассмотреть кандидатуру Брандо.

Один из продюсеров — я не должен говорить, кто именно — сказал мне: «Фрэнсис, Марлон Брандо ни за что не примет участие в фильме, и я запрещаю тебе говорить о нём». И тогда я упал на пол, как бы говоря: «Как же мне жить с этой новостью?». Мой «приступ эпилепсии», конечно, был издёвкой, и продюсеры поняли это. Наконец, они сдались и сказали, что рассмотрят Брандо только если он пройдет по трем критериям: согласится на ничтожный гонорар, лично подпишет облигацию в случае непредвиденных обстоятельств на съемочной площадке и согласится на участие в пробах. Я принял эти требования, хотя даже не знал Брандо лично.

Фрэнсис Форд Коппола

В случае отказа Брандо или неудачных проб с ним студия грозилась самостоятельно, без участия Копполы, взять своего актёра на эту роль. Продюсеры Paramount уже были готовы отправить предложение о работе оскароносному Эрнесту Боргнайну, известному широкой аудитории по фильмам «Марти» и «Дикая банда». Роберт Эванс и Альберт Радди сомневались в том, что Брандо согласится на участие в «Крёстном отце». В крайнем случае, зная о его непростом характере, они ожидали от проб с ним полного провала.

Эрнест Боргнайн в фильме «Дикая банда», 1969

К удивлению продюсеров, Коппола не только вышел на контакт с Брандо, но и записал с ним полноценные пробы. Режиссёр и актёр довольно быстро нашли общий язык, и Брандо согласился на все требования студии. По воспоминаниям Копполы, актёр действительно выглядел крайне эксцентрично — на встрече с режиссёром он был одет в кимоно, а его длинные волосы имели ярко-жёлтый цвет. Чтобы войти в образ дона Корлеоне, Брандо покрасил волосы в чёрный цвет кремом для обуви и положил в рот хлопковые шарики, чтобы его челюсть смотрелась внушительнее. Коппола снял пробы с помощью ручной камеры и отправил результат в студию.

Марлон Брандо во время процесса нанесения грима на съемках фильма, 1971 год

Пробы с участием Брандо так впечатлили Эванса и Радди, что они сразу согласились утвердить его на роль Вито Корлеоне. С актёра взяли обещание, что он не будет тормозить съемочный процесс. Коппола был по-настоящему счастлив, что ему предоставили шанс поработать с одним из величайших актёров поколения.

Аналогичная ситуация произошла с подбором кандидатов на роль Майкла Корлеоне. Студия советовала режиссёру рассматривать только известных актёров — в списках студии неоднократно звучали имена Джека Николсона, Роберта Редфорда, Дастина Хоффмана и некоторых других. Но сам Коппола не хотел, чтобы Майкл Корлеоне сильно выделялся из всего актёрского состава и потому решил рассматривать в первую очередь малоизвестных исполнителей.

Режиссёр сразу обратил внимание на Аль Пачино — молодого и амбициозного актёра Бродвейского театра. Коппола заявил, что представляет в образе Майкла Корлеоне только его, но продюсерам этот вариант не понравился. Особенно выражал своё недовольство Роберт Эванс, который считал Пачино чересчур низким. Кроме того, руководство студии опасалось, что у Пачино не хватит опыта для столь важной роли — на момент производства «Крёстного отца» актёр сыграл лишь в двух фильмах, включая главную роль в картине «Паника в Нидл-Парке».

Аль Пачино в фильме «Паника в Нидл-Парке», 1971 год

Коппола провёл десятки проб на роль Майкла Корлеоне с участием множества других актёров, включая Мартина Шина (который позже сыграет главную роль в «Апокалипсисе Сегодня»), Уоррена Битти и Дина Стокуэлла. На эту роль пробовался даже малоизвестный тогда Роберт Де Ниро — позже пробы с его участием натолкнут Копполу взять его на роль Вито Корлеоне в сиквеле «Крёстного отца». Но режиссёр неизменно хотел видеть в этой роли только Аль Пачино, и его энтузиазм не поддерживал никто — даже кастинг-директор Фрэнк Русс называл Пачино «изворотливым мелким парнем».

Роберт Эванс не мог смириться с упорным желанием Копполы взять Пачино на роль Майкла и потому начал продвигать свою кандидатуру в лице Райана О’Нила. О’Нил устраивал студию из-за большого успеха фильма «История любви», в котором он исполнил главную роль. Эванс был решительно настроен относительно О’Нила и готов незамедлительно взять его на роль Майкла.

Райан О’Нил в фильме «История любви», 1970

Коппола не рассматривал О’Нила на эту роль, понимая, что актёр совсем не выглядит как италоамериканец. Кроме того, он считал, что кандидатура Райана рассматривалась лишь по одной простой причине.

Я думаю, что из-за того, что Боб Эванс был высоким красавцем, он хотел видеть в роли Майкла кого-то вроде себя. Он предлагал взять Райана О’Нила или Роберта Редфорда, а я предлагал Пачино. Я же хотел видеть в роли Майкла кого-то вроде меня.

Фрэнсис Форд Коппола

Устав от требований Копполы, продюсеры согласились подписать Пачино на эту роль. В это же время актёр, уже не веривший в то, что ему предложат сняться в «Крёстном отце», принял предложение от Metro Goldwyn-Mayer сняться в фильме «Банда, не умевшая стрелять». Роберт Эванс связался со своим другом, адвокатом Сидни Коршаком, и тот смог убедить продюсеров студии MGM разорвать контракт с Пачино. Освободившаяся роль досталась Роберту Де Ниро.

После долгого и мучительного процесса кастинга Коппола предвкушал скорое начало съемок, но вскоре в адрес студии Paramount начали поступать многочисленные угрозы от нью-йоркских мафиози. Преступные группировки опасались, что фильм серьёзно испортит их репутацию в обществе, и поэтому всеми силами старались остановить его производство.

Иронично, но Марио Пьюзо в своём романе никогда не ставил себе целью реалистично показать образ мафиозных семей. Он признавался, что почерпнул все знания об организованной преступности из книг и никогда в своей жизни не встречал настоящего гангстера. Сам режиссёр заявлял, что тоже ни разу не видел настоящих мафиози.

Но если Пьюзо и Коппола действительно могли не иметь никаких связей с итальянской мафией, то продюсерам пришлось рисковать жизнью. Борьбу против производства «Крёстного отца» возглавил Джозеф Коломбо-старший, глава одной из Пяти Нью-Йоркских семей, образ которых был отображен в романе и фильме. Коломбо основал «Лигу защиты гражданских прав италоамериканцев» — организацию, с помощью которой он отстаивал права италоамериканцев и неофициально защищал все мафиозные структуры в США. Первостепенной целью организации было стереть из английского языка слово «мафия», которое ассоциировалось исключительно с организованной преступностью.

Джозеф Коломбо-старший

Организация начала пикеты против производства фильма и выслала множество писем в студию Paramount с требованием свернуть производство «Крёстного отца». После того как стало понятно, что продюсеры начнут съемки несмотря ни на что, Коломбо решил разговаривать с ними на привычном для себя языке — языке угроз.

Продюсер Альберт Радди рассказывал, что неоднократно сталкивался с предостережениями от мафиози — однажды они даже обстреляли его машину и оставили там записку с пометкой: «Останови производство фильма или…». Роберт Эванс, в свою очередь, получал звонки от неизвестных людей, которые угрожали убить его и всю его семью. На помощь вновь пришёл адвокат Сидни Коршак, который позвонил нужным людям, и с тех пор производству фильма ничего не угрожало. В обмен на безопасность для съемочной команды Коппола и руководство Paramount согласились не упоминать в фильме слово «мафия».

На этом проблемы у фильма не закончились — производство фильма публично осудил всемирно известный певец Фрэнк Синатра, намеревавшийся подать в суд на студию. У Синатры была причина злиться на создателей картины, так как широко распространялись слухи о том, что персонаж Джонни Фонтейна был основан на нём. В жёлтой прессе уже фигурировали заголовки о связях Синатры с мафией, а «Крёстный отец» мог серьёзно понизить его репутацию.

Фрэнк Синатра

В процессе производства даже случился серьёзный казус. Марио Пьюзо, будучи большим фанатом Синатры, решил взять у певца автограф на одном банкете, и его всячески отговаривали это делать. Альберт Радди, понимая, что для Пьюзо ничем хорошим это не закончится, посоветовал писателю забыть об этой затее. Но Пьюзо, как и многие италоамериканцы, вырос в семье, где на стене висели две фотографии — Папы Римского и Фрэнка Синатры. По этой причине автор решил во что бы то ни стало встретиться с Синатрой лично.

Синатра бурно отреагировал на просьбу Пьюзо. Певец, не стесняясь в выражениях, угрожал сломать писателю ноги и избить его до полусмерти. В процессе оскорблений Синатра спрашивал, не ФБР ли делился с Пьюзо информацией о нём.

В конце концов продюсерам удалось уладить конфликт — в сценарии была уменьшена роль Джонни Фонтейна, и на эту роль взяли Эла Мартино, у которого было минимальное внешнее сходство с Синатрой. Роль Фонтейна также хотел получить Дин Мартин, коллега Синатры по цеху, но он не стал принимать участие в пробах.

Когда все потенциальные угрозы были устранены, Коппола был полностью готов приступить к съемкам. У режиссёра был ограниченный бюджет и 58 дней на съемки вместо запланированных 80. Процесс подбора актёров изрядно выбесил продюсеров, которым упрямость режиссёра была не по душе. Вдобавок, Эванс и Радди, потратившие большую сумму на производство фильма, были не уверены в том, что у проекта, пережившего тяжёлую стадию препродакшна, подходящий постановщик.

Копполе ещё пришлось решить немалое количество проблем, которые возникли на съемочной площадке.

Процесс съемок

Съёмки обернулись для Копполы и всей команды настоящим кошмаром. Альберт Радди даже заявлял, что «никто не наслаждался ни одним днём съёмки». Каждый день возникали конфликты — если не между режиссёром и продюсерами, то между ним и съёмочной командой.

Моя история с «Крёстным отцом» была во многом историей того, кто попал в беду.

Фрэнсис Форд Коппола

Студия серьёзно сомневалась в компетентности Копполы в качестве постановщика, так как осталась недовольна материалом, снятым в первую неделю. Им не нравилось всё — актёрская игра, операторская работа, декорации и даже освещение. Среди работников студии Paramount начали быстро распространяться слухи о том, что Копполу заменят на другого режиссёра. Чаще всего звучало имя Элии Казана, постановщика фильмов «Трамвай «Желание» и «На порту». Кандидатура Казана была выбрана неслучайно — именно благодаря его фильмам Марлон Брандо превратился в суперзвезду.

Элиа Казан на съемках фильма «Америка, Америка», 1963

Коппола не был удивлён сложившейся ситуацией — он понимал, что его работой недовольны слишком многие, и потому избрал своей тактикой терпеливое ожидание. Он продолжал съемки, зная, что его могут уволить в любой день. Кроме того, внутри съемочной команды возникла группа, желавшая убрать Копполу с поста режиссёра. Его главными противниками стали монтажёр Арам Авакян и помощник режиссёра Стив Кэстнер. В частности, Авакян постоянно жаловался продюсерам, что у него не получается свести снятый материал из-за некомпетентности постановщика.

Неуверенность в проекте царила и в актёрском составе. В частности, Аль Пачино считал, что конечный результат в итоге обернётся полным кошмаром.

Во всём этом царила сюрреалистичная атмосфера. Мы говорили друг другу: «Что будет дальше? Нам крышка. Это конец. Это худший фильм в истории».

Аль Пачино

Помощь пришла с неожиданной стороны — Марлон Брандо пригрозил покинуть проект в случае увольнения режиссёра. Актёру понравилось, как Коппола руководит съемками, и потому он решил вступиться за постановщика. Авторитет Брандо позволил сильно уменьшить оппозиционные настроения в съемочной команде. Тем не менее, продюсеры всё ещё были недовольны процессом съемок.

Всё изменилось, когда руководство студии увидело материал, снятый в один из первых съемочных дней — сцену, где Майкл убивает Солоццо и капитана полиции. Роберт Эванс и Альберт Радди в одночасье изменили своё мнение касательно Копполы, так как в этой сцене явно выделились две вещи — великолепная постановка и исключительная актёрская работа Аль Пачино.

С этого момента продюсеры начали доверять видению режиссёра. Они дали добро на увольнение Авакяна, позволив Копполе самому выбрать монтажёра. Работу получили сразу два человека — Уильям Рэйнольдс и Питер Зиннер. Им предстояло выполнить тяжёлую работу по сведению огромного количества снятого материала в единое и цельное произведение. Рэйнольдс и Зиннер во всём советовались с Копполой, так как доверяли ему как постановщику. После окончания съемок монтажёры кинули монетку, чтобы определить, кому достанется первая половина фильма. Рэйнольдс выиграл — ему предстояло тяжёлая работа над сценой свадьбы. Зиннер, в свою очередь, отвечал за вторую половину — именно благодаря ему концовка фильма получилась такой эффектной и завораживающей.

Несмотря на поддержку со стороны монтажёров, Коппола всё ещё не был уверен в качестве «Крёстного отца». До него доходили слухи о его полной некомпетентности, поэтому он обратился за советом к своему другу Роберту Тауну, профессиональному сценаристу, который позже получит Оскар за сценарий к фильму «Китайский квартал». Таун посмотрел около часа отснятого материала и заверил режиссёра в том, что с фильмом всё в порядке.

Я сказал ему, что результат получился замечательным. Коппола посмотрел на меня таким напряжённым взглядом, словно он нанял кого-то для помощи, а по итогу получил наркомана под кайфом. Я уже слышал от людей из Paramount, что съемки проходят не очень хорошо, и лишь Фрэд Русс в своей скромной манере заверил меня, что фильм получится хорошим. Для меня оказалось сюрпризом, что материал получился таким потрясающим. Я никогда не видел фильмы с такой структурой в так называемом гангстерском жанре. Фрэнсис привнёс в фильм так много от себя и вдохнул в него жизнь. А сцена свадьбы! И я подумал, господи, на что люди вообще жалуются? Но не Марк Твен ли однажды сказал: «Спасибо Господу за дураков. Без них никто из нас не добился бы успеха»?

Роберт Таун

Сценарист написал для Копполы сцену разговора между Вито и Майклом Корлеоне. Результат настолько понравился режиссёру, что он незамедлительно включил её в съемочный процесс.

Но не всё было столь радужно. У оператора Гордона Уиллиса возник ряд претензий к Копполе, так как они не сошлись характерами. Уиллис был оператором старой школы — он любил порядок и дисциплину на съемочной площадке, в то время как Коппола полагался на импровизацию и удачное стечение обстоятельств.

Гордон Уиллис в процессе съёмок «Крёстного отца»

Я разложу вещи по полочкам и заставлю это работать, с дисциплиной, как люблю это делать. А у Фрэнсиса такой характер, что он скорее скажет: «Я сожгу одежду на себе. Если мне удастся дойти до другого конца комнаты, то это будет выглядеть впечатляюще».

Гордон Уиллис

У режиссёра и оператора часто возникали споры прямо в процессе съемок. Ассистент Уиллиса Майкл Чапман — который позже станет известен благодаря операторской работе в «Таксисте» и «Бешеном Быке» Мартина Скорсезе — рассказывал, что однажды Уиллис даже ушёл из съемочной площадки, отказавшись делать свою работу под руководством Копполы. Но в конце концов они смогли сойтись в едином мнении и вместе закончили работу.

Именно операторская работа Уиллиса помогла фильму обрести свой собственный неповторимый стиль. Впоследствии Коппола был настолько им доволен, что нанял оператора для работы над второй и третьей частью «Крёстного отца».

Перед началом съемок также случилась интересная история, вновь связанная с мафией. Альберт Радди получил звонок от Джозефа Коломбо с требованием прийти на встречу. Коломбо объяснил продюсеру сложившуюся ситуацию — мафия не желает, чтобы репутация италоамериканцев в обществе пострадала из-за фильма. Радди поклялся, что этого точно не случится, так как в фильме в невыгодном свете показаны и другие национальности. Затем он показал Коломбо сценарий «Крёстного отца».

Коломбо убедился, что в образах основных персонажей фильма действительно нет ничего выходящего из ряда вон. Напротив, семья Корлеоне показана скорее в положительном свете, и это ему понравилось. Коломбо дал своё благословение создателям фильма. На следующий день в офис студии Paramount ломились сотни италоамериканцев, желавших сыграть в «Крёстном отце».

В массовке сыграло множество участников мафиозных семей. Некоторые из них даже получили важные роли — Аль Леттьери, воплотивший на экране образ Солоццо, был родственником одного из влиятельных мафиози, и поэтому ему не пришлось никак готовиться к съемкам. Марлон Брандо даже получил приглашение от Леттьери прийти в гости к его родственнику. В этот же вечер актёр получил полное представление о том, как сыграть дона Корлеоне.

Мафиози регулярно навещали Брандо, чтобы выразить ему уважение. Актёр даже вспоминал в своей биографии, как однажды в его трейлер бесцеремонно ворвались несколько крепких парней, которые пожали ему руку и восхитились его талантом. Доподлинно неизвестно, насколько тесно члены мафии были вовлечены в съемочный процесс, как и неизвестно то, консультировал ли кто-нибудь из них режиссёра для придания фильму реалистичности. Сам Коппола отрицал факт вовлечения мафии в производство фильма, что противоречит воспоминаниям продюсеров и актёров. Но очевидно, что преступные группировки так или иначе включились бы в процесс, нравилось это постановщику или нет. С этой точки зрения понятно, что Копполе было неприятно работать с этими людьми, поэтому он старается не вспоминать об этом в лишний раз.

Несмотря на трудности в процессе съемок и атмосферу общей неуверенности, актёры хорошо проводили время на съемках. Режиссёр часто проводил вечера с актёрским составом и поддерживал отличные отношения с Марлоном Брандо. Сам Брандо вдохновлял остальных членов съемочной команды, показывая свою уверенность в Копполе.

Однако актёр не утруждался запоминать свои строчки из сценария, из-за чего съемочной команде пришлось пойти на различные хитрости. Листки со строчками из сценария прикреплялись к местам, куда не падал ракурс камеры. Внимательный зритель заметит, что Брандо часто направляет свой взгляд в сторону во время разговора — так он вспоминал, что ему нужно сказать в этой сцене.

Роберт Дювалль держит на своём теле лист со строчками сценария для Марлона Брандо

Из-за спонтанной атмосферы во время производства фильма случилось множество забавных историй, связанных с актёрами. Например, Марлон Брандо часто устраивал розыгрыши и шутил над съемочной командой. Однажды он и Роберт Дювалль решили поднять настроение другим актёрам и во время съемок сцены свадьбы демонстративно сняли штаны и показали свой зад. Это заставило массовку дико хохотать и подняло им настроение.

Не только это закрепило за Брандо репутацию главного шутника в актёрском составе. В сцене, где его доставляют из больницы домой, актёр положил на свою кровать гири, чтобы его было тяжелее тащить.

Коппола поощрял импровизацию в производстве фильма. Сам режиссёр часто приходил к каким-либо идеям прямо во время процесса съемок. В изначальном сценарии в открывающей сцене у дона Корлеоне не было на руках кошки, но Коппола посчитал это уместным для образа персонажа.

Несмотря на постоянное напряжение и большое количество проблем, возникших в процессе создания фильма, режиссёру удалось уложиться в ограниченный срок и бюджет. Впоследствии Коппола рассказывал, что съёмки дались ему очень тяжело.

Мне не особо нравится вспоминать события, связанные с «Крёстным отцом». Я обожаю актёрский состав, фильм смог кое-что привнести в этот мир, но период съемок в моей жизни был ужасным. У меня было два ребёнка и скоро должен был родиться третий, я жил в съемной квартире, а в один момент монтажёр сказал мне, что из материала не выходит ничего путного. Это был полный крах моей уверенности в себе и просто ужасный опыт сам по себе. Меня тошнит каждый раз, когда я думаю об этом.

Фрэнсис Форд Коппола

После окончания съемок режиссёр и продюсеры долгие месяцы провели в монтажной комнате, где доводили результат до конца. Коппола и продюсеры в процессе часто спорили о необходимости тех или иных сцен. В итоге некоторые сцены из книжного оригинала, включая беседу дона Корлеоне со своим бывшим консильери Дженко Аббандандо, были вырезаны из финальной версии фильма. В ходе монтажа также существенно была сокращена сюжетная линия Санни Корлеоне, которая почти никак не влияла на основной сюжет.

Коппола понимал, что сюжет фильма не удастся уместить в стандартные два часа. Долгий хронометраж работал во благо — все персонажи раскрывались на должном уровне. Но режиссёр посчитал, что продолжительность в три часа не устроит студию. Коппола устроил тестовый показ для Эванса и Радди, где была продемонстрирована версия длительностью в два часа и десять минут.

Реакция продюсеров удивила режиссёра — они остались недовольны малой длительностью фильма. В частности, Эванс попросил Копполу добавить в фильм необходимой глубины.

Какой ещё глава студии просит режиссёра сделать фильм дольше? Только такой безумец, как я. Ты снял сагу и превратил её в трейлер. А теперь дай мне чёртов фильм!

Роберт Эванс

Этот спор стал последним между режиссёром и студией. Продолжительность финальной режиссёрской версии составила 2 часа 57 минут.

Тестовые показы для зрителей прошли так успешно, что студия уже начала разрабатывать планы для потенциального продолжения. Paramount, возлагая надежды на фильм, поставила для «Крёстного отца» удачную дату выхода — 24 марта 1972 года. В это время в США почти не показывали других фильмов, и никакая другая картина не могла составить «Крёстному отцу» серьёзную конкуренцию. Это решение полностью оправдалось — внимание зрителей было полностью сосредоточено на нём.

Постоянное давление со стороны студии и препятствия во время съемок не помешали режиссёру снять не просто достойный фильм, но настоящий шедевр. История создания «Крёстного отца» — удивительный пример стойкости, терпения и мужества. В этот фильм Фрэнсис Форд Коппола вложил весь свой талант и часть своей души. Невероятное стечение обстоятельств сделало «Крёстного Отца» уникальным фильмом, который десятки лет спустя продолжает восхищать зрителей по всему миру.

Художественные особенности

«Крёстный отец» — фильм, который интересно исследовать со всех сторон. Он изучается в киношколах, всегда попадает в списки лучших фильмов в истории и часто упоминается как идеальный пример подачи киноязыка.

Отдельного восхищения заслуживает визуальный ряд фильма, уникальный и неповторимый. Оператор Гордон Уиллис создал тёмный и мрачный образ фильма, символизирующий сокрытое зло в каждом человеке. Уиллис и не подозревал, что частично изменит киноиндустрию, но «Крёстный отец» стал поворотной точкой для многих студий. Если ранее плёнки с фильмами делали максимально яркими, чтобы зрители кинотеатров под открытым небом могли с комфортом их посмотреть, то после выхода фильма Копполы многие студии в США начали распространять две версии плёнок — яркие для кинотеатров под открытым небом и более тёмные для обычных кинотеатров.

Операторская работа Уиллиса стала образцом для многих профессионалов этого дела. Контраст между светом и тьмой позволил наглядно показать разницу между положительными персонажами и злодеями. Светлый облик многих персонажей помогает зрителю понять, что перед ним — невинный человек, душа которого не наполнена чернотой. Если персонаж почти полностью скрыт тенями, то не возникает сомнения, что у этого человека лишь злые умыслы. Становится ещё интереснее, когда персонаж освещён лишь частично — значит внутри него происходит борьба между светом и тьмой.

Наиболее наглядно визуальное повествование отражается на примере персонажа Майкла Корлеоне. Эволюция Майкла из невинного юнца в безжалостного дона видна невооруженным глазом — его душевные метания отражаются на лице.

Работа, проделанная Уиллисом, примечательна не только метафорами. Оператор не хотел, чтобы в фильме использовались модные визуальные приёмы, вроде зума и съемок сверху. Он настаивал на том, чтобы каждый кадр был снят так, словно зритель наблюдает за происходящим с точки зрения какого-либо персонажа. Исключение в этом плане было сделано для двух сцен — открывающей, где камера постепенно переходит с лица Бонасеры на фигуру Вито Корлеоне, и сцены покушения на дона, снятой общим планом.

Коппола настоял на том, чтобы именно эти две сцены выделялись из всей картины. Начало задаёт весь тон фильму — постепенный переход добавлял дополнительный оттенок рассказу Бонасеры и акцентировал внимание на загадочной фигуре дона Корлеоне. Кроме того, вся сцена снята в фирменном полумраке, чтобы зритель понял, что он имеет дело с подпольным преступным миром.

Сцена покушения на дона, по признанию Копполы, снята сверху, потому что показывается с точки зрения Бога. Расстрел Вито Корлеоне стал той отправной точкой, с которой зритель начал понимать неизбежность жертв в этой истории.

«Крёстный отец» потерял бы часть своего шарма без великолепного саундтрека от Нино Роты. Итальянский композитор создал настоящее произведение искусства, ставшее неотъемлемой частью фильма. Все композиции фильма работают на общий сюжет, поэтому многие сцены невозможно представить в отрыве от саундтрека.

Саундтрек «Крёстного отца» в исполнении Датского национального симфонического оркестра

Заглавная композиция под названием The Godfather Waltz задаёт общий тон картины — с ней фильм начинается, ей и заканчивается. Она символизирует образ Вито Корлеоне, могущественного и властного. В первый раз она играет на первых секундах фильма, и затем появляется еще несколько раз при появлении дона на экране.

Нино Рота признавался, что определяющим моментом при создании саундтрека стали взаимоотношения между Вито и Майклом Корлеоне. Композиции несли в себе не только дух ностальгии, но и надежду на будущее. Именно поэтому композицию отца унаследовал его сын. Тем не менее, композиция меняет тон — она становится тревожнее и громче в концовке фильма, показывая неоднозначную сторону Майкла.

Нино Рота, 1972

Композитор не получил «Оскар» за свою работу лишь из-за досадного случая — Академия узнала, что мелодия Love Theme была частично взята из фильма «Фортунелла» Федерико Феллини, музыку к которому тоже писал Нино Рота. По этой причине Академия решила не вручать «Крёстному отцу» награду за лучший саундтрек. Впрочем, итальянский композитор не пал духом и всё же получил «Оскар» два года спустя за саундтрек к «Крёстному отцу 2».

Фрэнсис Форд Коппола неслучайно выбрал именно его в качестве композитора. Режиссёр, будучи большим фанатом Федерико Феллини, мечтал о совместном сотрудничестве с Ротой, который сочинил музыку для большинства фильмов великого итальянского режиссёра. Это решение позволило «Крёстному отцу» надёжно закрепиться в списках фильмов с лучшим саундтреком.

Интересные режиссёрские находки порой были лишь волей случая. Например, зрителям широко известен символизм апельсинов в фильме, но, по признанию художника-постановщика Дина Тавулариста, эти фрукты были только частью декора. После выхода фильма внимательные критики смогли найти связь между апельсинами и смертью на экране. Лично я придерживаюсь другой интерпретации — апельсины, внешне напоминающие золото, скорее символизируют не только смерть, но и жажду власти и предательство. Это можно уследить по сценам, где они появляются.

Помимо метафор в этом фильме есть и художественные отсылки. Визуальные образы напоминают картины эпохи Возрождения.

Леонардо Да Винчи, «Мона Лиза»

Рембрандт, «Автопортрет в молодом возрасте»

Караваджо, «Юдифь и Олоферн»

«Крёстный отец» действительно богат в художественном плане. Фрэнсис Форд Коппола внёс в него множество метафор и отсылок, что сделало фильм настоящим произведением искусства. Грамотный баланс между визуальной составляющей и смысловым наполнением позволил «Крёстному отцу» войти в пантеон лучших представителей киноиндустрии.

Америка — страна возможностей

Я верю в Америку. Америка определила мою судьбу, и я вырастил свою дочь по американским традициям.

Она познакомилась с парнем. Не итальянцем. Она ходила с ним в кино. Гуляла допоздна. Я не возражал. Два месяца назад он пригласил её покататься и взял с собой друга. Они напоили её виски и затем попытались заняться с ней любовью. Она отказалась — она берегла свою честь. Они жестоко избили её. Когда я приехал к ней в госпиталь, её нос был сломан, а две половинки челюсти были связаны проволокой. Из-за дикой боли она не могла даже заплакать.

Но я заплакал. Почему? Она была лучом света в моей жизни. Красавицей. Она уже никогда не станет красивой. Как порядочный американец, я обратился в полицию. Этих двух ребят привлекли к суду. Судья приговорил их к трём годам заключения условно. Приговорил условно! И в тот же день их выпустили на свободу. Я стоял как идиот. А эти два ублюдка смеялись мне в лицо.

Тогда я сказал своей жене: «За справедливостью надо идти к дону Корлеоне».

Америго Бонасера

С этих слов начинается сюжет «Крёстного отца». Бонасера разочаровался в американской системе правосудия, которая несправедливо отнеслось к его дочери. Он пытался адаптироваться к американской системе, но помощь смог найти лишь у дона Корлеоне — мафиози и преступного элемента. Итальянцы в глазах общества представляют собой угрозу, поэтому они вынуждены кучковаться в коммуны. Понимая, что американцы настроены к ним негативно, жители Маленькой Италии вынуждены просить помощь у мафии. Организованная преступность — единственный способ для эмигрантов добиться высоких позиций в Америке.

И Корлеоне смогли сделать это. В год их семья зарабатывает миллионы долларов, у них есть связи среди политиков и полицейских. Свадьба, организованная в доме дона, сполна демонстрирует богатство и успех, к которым Вито Корлеоне шёл годами. Своё уважение ему выражают сенаторы и судьи, богачи и обычные люди. Масштаб праздника говорит о том, насколько могущественными и влиятельными являются члены семьи Корлеоне.

Кажется, что они добились главного — осуществили американскую мечту. Но за радужным фасадом скрывается тёмная сторона, внутри которой дон и его подчиненные ведут свой полулегальный бизнес. Корлеоне, в отличие от других мафиозных семей, не имеют дела с наркотиками, но и они не гнушаются в отдельных случаях прибегать к угрозам и убийствам.

Американскую мечту италоамериканцы взяли силой. На чужой земле, оторвавшись от своих родных мест, они пустили корни и начали захватывать власть всеми возможными методами. При этом они не забыли свой язык и традиции, продолжая следовать обычаям итальянской культуры. Новый Свет стал прибежищем для потомков великой древнеримской цивилизации, но они не стали называть его своим домом. Америка для них — лишь страна возможностей, где каждый способен добиться желаемого.

В этом они отличаются от эмигрантов из Англии, Ирландии и других стран, которые слились в единую массу, называемую американской нацией. В основе ценностей США — индивидуализм и свобода, в то время как итальянцы понимают под ценностями другие понятия — семью и традиции.

В этих условиях мафия во главе с доном является прочным оплотом этого народа на чужой земле. Территория особняка Вито Корлеоне в день свадьбы его дочери становится для них родной Сицилией — все пускаются в задорный пляс и поют традиционные песни. Дон, представляющий фигуру отца, души не чает в своих земляках и готов помочь каждому, кто просит у него помощи.

Вито, пробившийся из самых низов, как никто другой понимает несправедливость к мигрантам из Италии. На своём жизненном пути он сталкивался со многими американцами, презиравшими его род и его культуру. Он пришёл к единственно верному решению — разговаривать с ними на языке силы. То самое «предложение, от которого нельзя отказаться» обозначает отчаянную меру, на которую готовы идти италоамериканцы для того, чтобы получить желаемое.

Неуважительное отношение к членам семьи Корлеоне всегда оборачивается бумерангом для тех, кто посмел недооценить их влияние и мощь. За дерзость продюсер Джек Вольц поплатился смертью своего любимого скакуна; капитан полиции Маккласки, ударивший Майкла, получил пулю в лоб; Мо Грин, владелец казино и отеля в Неваде, был убит за угрозу сотрудничать с Барзини и плохое обращение с Фредо.

Как можно заметить, Корлеоне никогда не нападают первыми — все убийства с их стороны были вынужденными. Но они не оставляют второго шанса своим обидчикам, и те в конечном итоге жалеют о том, что связались с такими врагами.

Семья Вито презирает американский образ жизни и не желает связываться с этим государством никаким образом. Но не все из них разделяют эту точку зрения.

Майкл, младший сын Вито, вырос в Америке, пережившей Великую Депрессию. Культура, язык и обычаи этой страны значительно повлияли на его мировоззрение. Майкл не считал себя итальянцем и старался максимально дистанцироваться от дел своей семьи. Даже на свадьбу своей сестры он пришел не в смокинге, как остальные Корлеоне, а в военной форме.

Майкл стыдится своего происхождения, так как не хочет иметь ничего общего с мафией. Он не согласен с тем, как отец добивается высокого положения в обществе. В глазах Майкла его семья — не более чем преступники.

Поэтому он решил идти другим путём и записался в армию США, где воевал на Тихоокеанском фронте и участвовал в битве за Иводзиму. Там он стал героем войны и получил Военно-морской крест за храбрость. По окончанию своей службы он вернулся домой, где с гордостью носил свою форму.

Вся жизнь Майкла к началу фильма представляет собой протест против консервативных взглядов своей семьи. Военная служба во благо государства, которое отвергает итальянцев, — некая попытка саботажа, его желание показать себя настоящим патриотом своей страны. Отец мог бы в любой момент договориться об освобождении с призыва, но Майкл добровольно принял это решение в обход своих родственников. Его не напугала угроза смерти. Напротив, он принял на себя этот риск, чтобы освободиться от влияния дона Корлеоне и жить впоследствии своей жизнью.

В фильме не показывается прямая реакция Вито на решение сына, но существует удаленная сцена из дополнительных материалов к DVD, в которой дон Корлеоне ясно выразил своё мнение по этому поводу. Он обратил внимание на медали, прикрепленные к форме Майкла.

— Для чего тебе эти рождественские украшения?

— За храбрость.

— Какие чудеса ты совершал ради чужаков.

Из диалога Вито и Майкла

«Чужаки» в глазах Вито — люди, которым нельзя доверять. Во всём он надеется лишь на свою семью, свой народ. Но Майкл не ограничился службой в армии. Своей семье он представил Кей Адамс — американку, с которой познакомился в колледже.

Кей Адамс — собирательный образ американской женщины. У неё свободный нрав и большая уверенность в себе, широкие взгляды на мир. Она не боится высказывать своё мнение и не желает, чтобы её в чем-то ограничивали. За столом она даже курила сигарету, что являлось большой редкостью для любой девушки того периода. В этом она сильно отличается от итальянок, которые предпочитают быть надёжной опорой для своих возлюбленных.

Даже её фамилия отдаёт американским духом, ведь Адамс — одна из самых распространённых фамилий в стране. В ней Майкл нашёл возможность сбежать от гнета своей семьи, в которой главенствующую позицию занимают обычаи и традиции. Он чувствовал себя прогрессивным человеком, потому и решил связать свою жизнь с американской девушкой.

Однако в их отношениях не было искренности. После покушения на отца Майкл воссоединился с семьёй, после чего постепенно стал терять контакт с Кей. Он не посвятил её в дела Корлеоне и не позволил находиться рядом с собой. Майкл не смог даже сказать ей по телефону простое «я люблю тебя», так как никогда не любил её по-настоящему.

Во время ужина Майкл и Кей находятся поодаль. За столом царит напряжение, в их отношениях больше нет страсти и заботы друг о друге.

Майкл, убив Маккласки и Солоццо, был вынужден уехать из США в Сицилию. Он не попрощался с Кей, зная, что их отношения обречены. На родине своего отца он узнал о культуре своего народа, осознал своё особое происхождение и нашел настоящую любовь — Аполлонию. Майкл не понимал свою семью, но в Сицилии он обрёл собственное «я». Тёплый уголок родной Италии пробудил в нем настоящие чувства, и Майкл стал по-настоящему счастливым человеком. Ему больше не приходилось никому ничего доказывать, так как он принял свои корни.

Жестокое убийство Аполлонии навсегда изменило Майкла. Он принял взгляды отца и взял на себя роль дона Корлеоне. С этого момента он осознал, что нельзя доверять никому, кроме своей семьи.

В этом повороте событий заключается горькая ирония. Майкл считал, что пойдет против воли отца, когда вступит в армию и начнёт встречаться с американской девушкой. Таким образом он надеялся, что не станет участвовать в делах семьи. Но правда в том, что дон Корлеоне и так готовил для него особую роль, не связанную с преступной деятельностью.

Я знал, что Сантино придется пройти через это. И Фредо. Ну… Фредо был… Но я никогда не хотел этого для тебя. Я работал всю жизнь, и не жалею о том, что заботился о своей семье. Я отказывался быть шутом, танцующим под дудку больших шишек. Я ни о чем не жалею. Это моя жизнь. Но я надеялся, что когда настанет твое время, ты будешь дергать за веревочки. Сенатор Корлеоне. Губернатор Корлеоне. Что-то вроде этого. Мне не хватило времени, Майкл. Просто не хватило времени.

Вито Корлеоне

Если бы не стечение обстоятельств, то Майкл мог стать первым человеком из Корлеоне, добившимся настоящего признания в Америке. Семья с помощью этого смогла бы выйти на полностью законный бизнес и стать могущественной силой в этой стране.

К концу истории становится понятно, что конфликт между главными героями и американской системой перестал иметь под собой основание, так как Корлеоне перестали быть простыми итальянцами. В погоне за властью, влиянием и деньгами они нашли своё место в обществе, не осознавая этого. Сохранив негативное отношение к государственной системе, они всё же научились у американцев некоторым вещам.

По старой сицилийской традиции родственники не имеют права вмешиваться в дела мужей и жен, потому что брак считается священным. По этой причине мать Корлеоне не защищает свою дочь от Карло, но с этим не согласны её сыновья. Они вступились за сестру, нарушив традиции своего народа.

На самом деле, такой исход нельзя не признать ожидаемым, потому они прочно интегрировались в страну. Не стоит забывать о том, что именно итальянцы дали основу для США — Христофор Колумб открыл Новый Свет, а сам континент назван именем Америго Веспуччи.

Америка — не только страна возможностей, но и страна мигрантов. Если Вито и его поколение олицетворяли первых переселенцев, то Майкл ознаменовал собой приход новой эры. Он совместил в себе не только приверженность к корням, но и готовность адаптироваться к правилам игры.

В конце фильма Корлеоне смогли не только восстать из пепла, но стать ещё сильнее и крепче, чем когда-либо. Теперь они не просто прочно связаны с Америкой.

Корлеоне — и есть Америка.

Вся королевская рать

При вдумчивом анализе фильма нельзя не отметить одну важную вещь — образ Вито Корлеоне напоминает шекспировских героев, воспетых в массовой культуре. Сложная фигура дона удивляет зрителей по многим причинам: он совмещает в себе жестокость к врагам и безграничную любовь к своей семье, преступную деятельность и помощь обездоленным.

К нему приходят на поклон, так как знают, что Вито Корлеоне по-настоящему беспокоится за каждого просителя. Друзья для него — не пустой звук. Каждому он готов помочь по мере своих возможностей: кого-то материально поддержать, за кого-то замолвить словечко, а за кого-то и заступиться.

Дон смог добиться не просто уважения, но почитания в итальянском обществе. С молодых лет он зарабатывал себе авторитет с помощью добрых дел, и для своих людей он — превыше всего. Вито приехал в Америку никем, но по итогу стал всем. Он построил не просто большую семью, а настоящий клан в духе королевских династий.

Это сравнение взято не из потолка. Марио Пьюзо признавался, что при создании «Крёстного отца» вдохновлялся прежде всего кланом Борджиа из Италии времён эпохи Возрождения. Образ Вито Корлеоне основан на Родриго Борджиа, также известным под именем Папы Римского Александра VI, а Майкл Корлеоне — частичная интерпретация Чезаре Борджиа, младшего сына Родриго.

Однако сопоставление не получится подробным. Сходства заканчиваются на влиянии и могуществе, потому что в деталях эти семьи кардинально отличаются друг от друга. Борджиа захватывали власть корыстными методами, убивали и предавали, не гнушались устраивать оргии и убивать членов своей семьи. Корлеоне по сравнению с ними представляют собой образец подлинной нравственности.

Общий положительный облик этой семьи контрастирует с их деяниями, но нетрудно догадаться, какими персонажами показаны в фильме Корлеоне. Каждый зритель может сопоставить себя хотя бы с одним из членов этой семьи, потому что в ней представлены практически все возможные архетипы людей.

Семья Корлеоне не только выглядит как королевская династия, но и устроена по её принципу. В высшие круги организации почти невозможно попасть посторонним — вся иерархия распределена между родственниками и поверенными людьми. Дон во всём полагается на них, и каждому он дал подобающую роль. Механизм терпит сбой при отсутствии хотя бы одного винтика и полностью ломается без своего двигателя.

Если посмотреть на эту ситуацию объективно, то к началу фильма семья Корлеоне находится не в лучшем положении. Авторитет дона заставляет семью топтаться на месте и даже в какой-то мере мешает. Все верят в него, но сомневаются в будущем фамилии Корлеоне из-за его сыновей. Этим Вито поставил себя в тупик.

Самая очевидная проблема наблюдалась в возможном преемнике. По королевской традиции трон наследует старший сын, но Санни Корлеоне никак не подошел бы на эту роль. Он — полная противоположность своего отца, и все окружающие об этом знали.

Его буйный нрав и недальновидность могли помешать семье в долгосрочной перспективе, ведь ему не хватало самоконтроля и дисциплины. Санни не мог стать доном и по той причине, что он не представлял собой отеческую фигуру. Сложно представить, чтобы люди шли к нему на поклон, так как он никогда не был образцом нравственности — Санни, будучи отцом нескольких детей, часто изменял своей жене. Ни о каком уважении со стороны общества тут не могло быть и речи.

Впрочем, нельзя сказать, что у него не было положительных сторон. Санни был надёжным защитником своей семьи, всегда готовым заступиться за неё. Искренность, сила эмоций и широкая душа отличали Санни от остальных членов семьи, более скромных и застенчивых. Но его предсказуемость сыграла с ним злую шутку — враги установили ловушку и без проблем смогли с ним разобраться.

Фредо Корлеоне, в свою очередь, никогда всерьёз не рассматривался в качестве возможного преемника. Это произошло по одной простой причине — в семье Фредо всегда воспринимался как слабое звено. Он никогда не был силён физически, не обладал должной харизмой и влиянием на людей. За весь фильм никто не назвал его полным именем Фредерико, потому что в глазах остальных он навсегда остался маленьким Фредо.

При этом нельзя сказать, что он не хотел помочь семье. В отличие от Санни, которому было не очень интересно углубляться в дела отца, Фредо повсюду сопровождал дона и старался быть полезным. Но его мягкий характер и душевная слабость не позволяли ему дойти до высших позиций в иерархии. Его максимум — быть шестёркой более влиятельных людей.

Фредо легко поддаётся чужому влиянию, поэтому неудивительно, что он снизошёл до статуса подчинённого при Мо Грине. Из-за этого Майкл разочаровался в брате — ещё ни один Корлеоне не позволял себе терять достоинство, и тем более публично идти против семьи.

По-настоящему достойно семью представлял Том Хаген, личный адвокат Корлеоне и консильери дона. Его рациональный ум и холодная выдержка позволили клану не распасться после покушения на дона. Вито во всём доверял своему приёмному сыну, который всеми силами поддерживал высокий статус фамилии. Благодаря Хагену семья выстроила множество полезных связей с высокопоставленными людьми.

К сожалению, Том тоже никогда не претендовал на роль дона. Виной всему — его неитальянское происхождение. Но отсутствие кровного родства никогда не влияло на доверительные отношения с остальными членами его семьи, и в роли консильери Том оказался даже полезнее, чем мог быть в случае избрания его доном.

Хаген в фильме служит показательным примером жизненной мудрости — семья выявляется не по кровному родству, но по духовной близости.

Майкл оказался заложником ситуации. Он никогда не хотел связывать себя с делами отца, но из-за угрозы истребления семьи вынужденно взял на себя ответственность. Майкл понимал, что братья нуждаются в нём, и поэтому воспринял свою будущую роль с пониманием.

Лишь младший сын мог по праву считаться достойным наследником дона. Он перенял у отца его холодную выдержку, терпение и повышенное чувство ответственности. Если Корлеоне хотели продолжить своё существование, то передача власти в его руки была лишь вопросом времени.

Но стечение обстоятельств изменило всё, и Майкл практически без подготовки встал во главе семьи. Со временем он показал, что имеет полное моральное право называть себя доном. Майкл спас свою семью, вовремя взяв руководство под свой контроль. Иначе, в других обстоятельствах, Корлеоне могли быть стёрты с лица Земли.

Общий механизм организации претерпел изменения, но сила и мощь Корлеоне не угасли. Совсем наоборот — младший сын укрепил основу семьи, избавился от лишних элементов и, взяв на себя ответственность, приступил к радикальным реформам. Это позволило семье не просто выстоять, но и развиться в правильном направлении.

Семья Корлеоне в данном случае представляет собой идеальный пример противостояния старых нравов с духом приближающихся перемен. Вито держался за прошлое, из-за чего его семья могла оказаться на обочине истории. Свежая кровь в лице Майкла помогла Корлеоне обрести уверенность в будущем.

Династия безболезненно продолжила своё существование благодаря Майклу, который нашёл в себе силы не просто продолжать курс отца, но и идти чуть дальше этого.

Король умер — да здравствует король!

Каков отец, таков и сын

Центральная тема фильма — взаимоотношения между Вито и Майклом Корлеоне. Вито считал, что все его усилия окупятся и пойдут на счастливое будущее для сына, которого любил всей душой и сердцем, но, сам того не подозревая, привёл его к тому, от чего ограждал всю жизнь. Майкл всю жизнь старался быть не похожим на отца, отвергал его видение мира и жизненную позицию, но в конце концов занял его позицию.

Их судьбы сплелись в одну общую трагедию — избрав преступность своей стезёй, дон Корлеоне обрёк сына на незавидную жизнь. Все Корлеоне навсегда оставались связанными с делами своей семьи, и от этого невозможно отречься. Для них личная свобода и возможность распоряжаться своей жизнью самостоятельно — несбыточная мечта.

Женщины и дети могут позволить себе быть безответственными, но не мужчины.

Вито Корлеоне

Вито всю жизнь работал и старался во благо родных, отдавая себе отчет в том, что на нём лежит постоянная ответственность. Он избрал это своей судьбой, и потому придерживался этого принципа. Для Вито было важно не просто позволить своей семье безбедно жить, но и оставить своё наследие этому миру. Его сыновья тоже должны были освоить жизненные уроки от отца, но по-настоящему его понимал лишь Майкл.

Вито Корлеоне — исключительный человек, одинаково мудрый как в рабочих делах, так и бытовых. Его жизненные принципы универсальны для каждого мужчины. Он всегда поступал по достоинству и совести, и никогда не подводил своих родных. Каждую минуту своего свободного времени он проводил с ними, и считал это своим долгом.

Тот, кто не проводит время со своей семьей, никогда не сможет считаться настоящим мужчиной.

Вито Корлеоне

В этих словах заключается главное кредо Вито, отличающее его от прочих представителей профессии. Власть и влияние для него — не самоцель, так как в этом он видит прежде всего возможность устроить беззаботное будущее для детей и внуков. Но планам дона не суждено было сбыться. Благими намерениями он вымостил дорогу в ад, обратного пути из которого нет.

Семья для Вито — всё. После смерти старшего сына он потерял тягу к жизни, потому что понял, к чему привёл свою семью. Надежда на счастливое будущее для родных окончательно ушла, и он постепенно начал готовиться к своему уходу.

Вито грешен, но помыслы его по-настоящему святы. Он никогда не знал другой жизни, мафия для него — единственный возможный путь к существованию. В этом он преуспел как никто другой. Двойственная природа этого человека впечатляет и пугает одновременно, потому что каждый человек мог оказаться на его месте.

Его дело продолжил Майкл, который и помыслить не мог о таком повороте событий. Он всегда держался в отстранении от семьи, считая себя полной противоположностью. Но после покушения на отца, Майкл вернулся в свой дом, где почувствовал единение с родными. Полный решимости отомстить, он поквитался с людьми, угрожавшими его семье, после чего уехал в Сицилию, родину отца.

Судьба связала его с Аполлонией, девушкой чистой красоты, внешней и внутренней, в которую Майкл влюбился до беспамятства. Любовь с первого взгляда, страсть в отношениях и счастливый брак — всё это неслучайно произошло после того, как он принял свою настоящую природу и впустил в себя дух Корлеоне.

Майкл понял, как именно сложится его судьба. Дружба с доном Томасино, знакомство с нравами и обычаями Сицилии, изучение итальянского языка позволили ему подготовиться к тому, чтобы в будущем стать новым доном, достойным своим отца.

Однако судьба распорядилась иначе — новость об убийстве брата и смерть Аполлонии от взрыва подкосили Майкла, полностью изменили его сущность. Из доброго и светлого человека он превратился в жёсткого, безжалостного мафиози.

Он не захотел смириться с этим. Вернувшись в Америку, Майкл вновь сошёлся с Кей. Он надеялся найти в ней не только опору и поддержку, но и возможность вернуться к светлым, беззаботным временам. Но этого не случилось — даже создав с ней семью, Майкл уже не мог испытывать ничего внутри.

Трагедия настигла отца и сына почти одновременно. Эти события сплотили их, и Вито подсказал Майклу, как нужно вести дела. Вскоре после этого дон Корлеоне умер в собственном саду. Последние минуты жизни он провёл с внуком, в соответствии со своим жизненным принципом. Вито умер так же, как и жил — достойно, ни о чём не жалея.

Это событие натолкнуло Майкла на решительные меры. Он приказал своим людям расправиться со всеми врагами Корлеоне. В ходе обряда крещения погибают главы четырёх враждебных семей и Мо Грин. Помимо этого, Майкл разобрался с предателями внутри семьи — Майкл дал приказ убить Тессио, который был в сговоре с доном Барзини, и приговорил к смерти Карло Рицци, виноватого в смерти Санни. Майкл прошёл инициацию и стал настоящим Крёстным отцом.

В кабинете, с которого начался сюжет фильма, происходит окончательная трансформация Майкла. В произошедших убийствах его обвинила сестра. Кей, удивившись бурной реакции Конни, спросила мужа, совершил ли он это преступление. Ответив, что это неправда, он хладнокровно солгал ей. Затем в кабинете появились люди, которые торжественно нарекли Майкла доном Корлеоне.

Дон Вито Корлеоне считал семью своим главным смыслом существования, и всю свою жизнь он старался обеспечить ей светлое будущее. Дон Майкл Корлеоне в погоне за местью потерял остатки своей человечности и оставил за бортом Кей. Она осталась в его жизни лишь заглушкой, «чужаком», который никогда не поймёт его и не примет.

Судьбы отца и сына переплелись, но Майкл всё же пошёл своим путем. Он продолжил дело Вито и действительно стал могущественным и влиятельным, но какой ценой? Тьма в сердце полностью поглотила его, и прежнего Майкла уже не вернуть.

Зритель, как и Кей Адамс, остаётся с тяжелым осознанием произошедшего.

Дверь закрывается.

Вывод

«Крёстный отец» — уникальный случай в киноиндустрии. Ещё никогда прежде ни один фильм не совмещал в себе столько несовместимого. Это студийная картина, но полностью авторская. Это кассовый хит, но лауреат множества наград. Это полностью зрительский фильм, но горячо любимый кинокритиками. Это проект, рождённый в муках, но ставший идеалом для многих киноделов по всему миру. «Крёстный отец» навсегда изменил лицо кинематографа и определил его дальнейшее развитие.

Недавно в Twitter-аккаунте Американской Кинакадемии пользователям предложили выбрать лучший фильм за историю премии «Оскар». В финале схлестнулись два фильма — «Крёстный отец» и «Крёстный отец 2». По итогам голосования победителем стала первая часть.

Этот случай — самый показательный пример того, что влияние этого фильма невозможно переоценить. Спустя 47 лет «Крёстный отец» всё ещё стоит на вершине кинематографа и будоражит умы миллионов.

И действительно. Этот фильм — предложение, от которого нельзя отказаться.

Малахия 1:6 «Сын чтит отца, и раб — господина своего. Если же Я отец, то где Моя честь? И если Я господин, то где страх ваш передо Мной?» говорит Господь Саваоф вам, священникам, презирающим имя Мое. «Но вы спрашиваете: «Чем мы пренебрегли именем Твоим?»

◄ Malachi 1: 6 ► Контекст Crossref Comm Hebwar0023 «Сын чтит отца, а раб — господина. Если я отец, то какая мне честь? Если я мастер, то где мне должное уважение?» говорит Господь Вседержитель. «Это вы, священники, презираете мое имя. «Но вы спрашиваете: «Чем мы проявили презрение к вашему имени?» New Living Translation Господь Воинств Небесных говорит священникам: «Сын чтит отца своего, и раб уважает своего господина. Если я твой отец и господин, то где почести и уважение, которых я заслуживаю? Вы проявили презрение к моему имени! «Но вы спрашиваете: «Как мы когда-либо проявляли пренебрежение к вашему имени?» Английская стандартная версия «Сын чтит своего отца, а слуга — своего господина. Если же я отец, то где моя честь? А если я мастер, то где мой страх? говорит Господь Саваоф вам, священники, презирающие имя Мое. Но вы говорите: «Чем мы пренебрегли именем Твоим?» Верийская стандартная Библия «Сын чтит отца, и раб — господина своего. Но если Я отец, то где Моя честь? А если Я господин, то где твой страх передо Мной?» говорит Господь Саваоф вам, священникам, презирающим имя Мое. «А ты спрашиваешь: чем мы пренебрегли именем Твоим?» Библия короля Иакова Сын чтит своего отца, а слуга своего господина: если тогда я буду отцом, где — это моя честь? а если я буду хозяином, где мой страх? говорит Господь Саваоф вам, священники, презирающие имя Мое. И вы говорите: чем мы бесславим имя Твое? New King James Version «Сын чтит своего отца, А слуга своего господина. Если же Я Отец, Где это Моя честь? И если я Мастер, Где Мой преподобие? Говорит Господь Саваоф вам, священники, презирающие имя Мое. И все же вы говорите: «Каким образом мы пренебрегли именем Твоим?» Тогда, если Я отец, где Моя честь? И если Я господин, то где уважение ко Мне? — говорит Господь Саваоф вам, священникам, презирающим имя Мое! А вы говорите: чем мы пренебрегли именем Твоим? NASB 1995 «Сын чтит отца, а слуга господина. Тогда, если Я отец, где Моя честь? И если Я господин, то где уважение ко Мне? говорит Господь Саваоф вам, священники, презирающие имя Мое. Но вы говорите: «Чем мы презрели имя Твое?» Тогда, если Я отец, где Моя честь? И если Я господин, то где уважение ко Мне? говорит Господь Саваоф вам, священники, презирающие имя Мое. А вы говорите: «Чем мы пренебрегли именем Твоим?» Расширенный перевод Библии «‘Сын чтит отца, а слуга господина. Тогда, если Я Отец, где Моя честь? И если Я Учитель, то где [благоговейный] страх и почтение, причитающееся Мне?» говорит Господь Саваоф вам, о священники, презирающие имя Мое. Но вы говорите: «Как и каким образом мы пренебрегли именем Твоим?» Но если я отец, то где моя честь? А если я хозяин, то где твой страх передо мной? говорит Господь Саваоф вам, священникам, презирающим имя Мое». Но вы спрашиваете: «Чем мы пренебрегли именем Твоим? Христианская стандартная Библия Холмана Сын чтит своего отца, а слуга своего господина. Но если Я отец, то где Моя честь? А если Я господин, то где твой страх передо Мной? говорит Господь Саваоф вам, священникам, презирающим имя Мое». Но вы спрашиваете: «Чем мы пренебрегли именем Твоим?» Американская стандартная версия Сын чтит отца и слуга господина своего: если же я отец, то где честь моя? и если я господин «где страх Мой? говорит Господь Саваоф вам, священники, презирающие имя Мое. А вы говорите: чем мы бесславим имя Твое? Библия на арамейском языке на простом английском Сын чтит своего отца, а слуга своего господина; если Я Отец, то где вы почитаете Меня? И если Я ГОСПОДЬ, то почему вы боитесь Меня, говорит ГОСПОДЬ ИЕГОВА Саваоф вам, священникам, презирающим имя Мое? И если вы скажете: «Чем мы пренебрегли именем Твоим?» Брентон Перевод Септуагинты Сын чтит своего отца и слуга своего господина: если я отец, то где моя честь? а если я мастер, то где мой страх? говорит Господь Вседержитель. Вы, священники, презираете имя Мое; но вы сказали: чем мы бесславим имя Твое? Contemporary English Version Я, ГОСПОДЬ Всемогущий, хочу кое-что сказать вам, священники. Дети уважают своих отцов, а слуги уважают своих хозяев. Я твой отец и твой хозяин, так почему ты не уважаешь меня? Вы, священники, оскорбили меня, а теперь спрашиваете: «Чем мы вас оскорбили?» Библия Дуэ-Реймса Сын чтит отца, и слуга господина своего: если я отец, то где моя честь? а если я мастер, то где мой страх? говорит Господь Саваоф. Перевод Благой Вести Господь Вседержитель говорит священникам: «Дети чтут родителей, и слуги чтут своих господ. Я ваш отец — почему вы не чтите Меня? Я ваш господин — почему не Вы уважаете меня? Вы презираете меня, и все же вы спрашиваете: «Как мы презираем вас?» Версия международного стандарта «Сын чтит своего отца, а слуга — своего господина. Итак, если я отец, где моя честь? А если Я господин, то где же уважение ко Мне? — говорит ГОСПОДЬ Воинств Небесных вам, священникам, презирающим имя Мое. JPS Tanakh 1917 Сын чтит отца своего, И слуга господина своего; Если я буду отцом, то где моя честь? И если я мастер, Где Мой страх? Говорит Господь Саваоф вам, священники, презирающие имя Мое. А вы говорите: «Чем мы презрели имя Твое?» Буквальная стандартная версия Сын чтит отца, а слуга — своего господина. И если Я отец, то где слава Моя? И если Я господин, то где Мой страх? Сказал ЯХВЕ Саваоф вам, священники, презирающие Имя Мое! И ты сказал: чем мы пренебрегли именем Твоим? Новая Американская Библия Сын чтит отца, а слуга боится своего господина; Если же я отец, то какая мне честь? А если я мастер, то где страх передо мной? Так говорит Господь Саваоф вам, священники, пренебрегающие именем Моим. Но вы спросите: «Как мы пренебрегли именем Твоим?» NET Bible «Сын по природе чтит отца своего, и раб уважает господина своего. Если я твой отец, то где моя честь? Если я твой господин, то где мое почтение? Господь, который правит всем, спрашивает тебя об этом вы, священники, пренебрегаете моим именем! А вы отвечаете: «Как мы пренебрегаем вашим именем?» Новая пересмотренная стандартная версия Сын чтит своего отца и служит своему господину. Если же я отец, то где мне честь? А если я мастер, то где мне должное уважение? говорит Господь Саваоф вам, священники, презирающие имя Мое. Вы скажете: «Чем мы пренебрегли именем Твоим?» New Heart English Bible «Сын чтит отца своего, а слуга господина своего. Если я отец, то где моя честь? И если я господин, то где должное мне уважение? говорит Господь воинства вам, священники, презирающие имя Мое. Вы говорите: «Чем мы бесславим имя Твое?» Всемирная английская Библия «Сын чтит отца своего, а слуга господина своего. Если я отец, то где моя честь? И если я господин, то где должное мне уважение? Говорит Яхве Воинств вы, священники, презирающие имя Мое. Вы говорите: «Чем мы бесславим имя Твое?» Буквальный перевод Янга Сын чтит отца, и слуга — своего господина. И если Я отец, то где Моя честь? И если Я господин, то где Мой страх? Сказал тебе Иегова Саваоф: о священники, пренебрегая имя Мое! А вы сказали: «Чем мы бесславим имя Твое?» Дополнительные переводы . .. Контекст Оскверненные приношения 6 «Сын почитает отца и слуга — господина своего. говорит Господь Саваоф вам, священникам, презирающим имя Мое: «Но вы спрашиваете: „Чем мы бесславим имя Твое?“, 7 вознося нечистую пищу на жертвенник Мой. Но вы спрашиваете: «Чем мы осквернили Тебя?» Говоря, что трапеза Господня презренна… Верийская стандартная Библия · Скачать Cross References Луки 6:46 Почему ты называешь Меня «Господи, Господи», но не делаешь того, что Я говорю? Exodus 20:12 Почитай отца твоего и мать твою, чтобы продлились дни твои на земле, которую Господь, Бог твой, дает тебе. Второзаконие 1:31 и в пустыне, куда носил тебя Господь, Бог твой, как человек носит сына своего, всю дорогу, по которой ты шел, пока не достиг этого места». очи рабов обращены на руку господина их, как очи рабыни обращены на руку госпожи ее, так очи наши обращены к Господу Богу нашему, доколе Он не помилует нас. 0009 Притчи 17:6 Внуки — венец старца, и слава сына — отец его. Притчи 30:11 Есть поколение тех, которые проклинают своих отцов и не благословляют своих матерей. Proverbs 30:17 Что касается глаза, насмехающегося над отцом и пренебрегающего послушанием матери, то да выклюют его вороны дольные и сожрут птенцы стервятника. Сокровищница Писания Сын чтит отца, и слуга господина своего: если я отец, то где честь моя? а если я мастер, то где мой страх? сказал Господь Саваоф вам, священники, презирающие имя Мое. А вы говорите: чем мы бесславим имя Твое? сын. Exodus 20:12 Почитай отца твоего и мать твою, чтобы продлились дни твои на земле, которую Господь, Бог твой, дает тебе. Левит 19:3 Бойтесь каждый матери своей и отца своего и субботы Мои соблюдайте: Я есмь Господь Бог ваш. Deuteronomy 5:16 Почитай отца твоего и мать твою, как повелел тебе Господь, Бог твой; чтобы продлились дни твои и чтобы хорошо было тебе на земле, которую Господь, Бог твой, дает тебе. слуга. 1 Тимофею 6:1,2 Рабы, находящиеся под игом, должны почитать господ своих достойными всякой чести, дабы не хулилось имя Божие и учение Его… Титу 2:9 ,10 Увещевать слуг быть послушными своим хозяевам, и угождать им хорошо во всех вещах ; снова не отвечает; … 1 Петра 2:17-19 Почтить всех человек . Любить братство. Бог страха. Почитай короля… если что. Малахия 2:9 Посему и Я сделал вас презренными и униженными перед всем народом за то, что вы не соблюдали путей Моих, но были лицеприятны в законе. Исход 4:22,23 И скажи фараону: так говорит Господь, Израиль есть сын Мой, даже первенец Мой: … Исаия 1:2 , и слушай, о небо внемли, земля: ибо Господь сказал: Я вскормил и воспитал детей, и они возмутились против Меня. Исаия 64:8 Но ныне, Господи, Ты искусство отец наш; мы есть глина, а ты наш горшечник; и все мы дело рук Твоих. и если. Матфея 7:21 Не всякий говорящий Мне: Господи, Господи, войдет в Царство Небесное; но исполняющий волю Отца Моего Небесного. Луки 6:46 И что вы называете меня, Господи, Господи, и не делаете того, что я говорю? Иоанна 13:13-17 Вы называете Меня Учителем и Господом и хорошо говорите; для так я… O священники. Малахия 2:8 Но вы сошли с пути; вы многих соблазнили в законе; вы нарушили завет Левия, говорит Господь Саваоф. 1 Царств 2:28-30 И избрал ли Я его из всех колен Израилевых быть священником Моим, возносить на жертвенник Мой, возжигать курения, носить ефод предо Мною? и дал ли Я в дом отца твоего все жертвы сынов Израилевых? … Комментарий Элликотта для англоязычных читателей (6-14) Упрек пророка за бесчестие имени Бога адресован священникам как ответственным лицам, но относится ко всему народу. (6) Отец. — Бог ясно назван Отцом Израиля во Второзаконии 32:6; Второзаконие 32:18. (Ср. Исход 4:22: «Сын мой, первенец мой, есть Израиль».) Мастер. — Ср. Исаия 1:3. Моя честь, т. е. уважение, причитающееся мне. . . . Комментарий с кафедры Стихи 6-14. ? § 3. Израиль не выказал благодарности за все эти доказательства Божьей любви, и сами священники были главными преступниками, принося несовершенные жертвы и оскверняя храмовое богослужение. Стих 6. — Сын чтит отца своего. Пророк начинает с общего принципа, который все признают, и исходит из него, каково было отношение, которое они должны были занять по отношению к Богу. Отец. Бог был Отцом Израиля посредством сотворения, избрания, сохранения, бдительной опеки (см. Исход 4:22; Второзаконие 32:6; Исаия 63:16; Исаия 64:8 и т. д.). Мой страх. Страх, уважение, благоговение передо мной. О жрецы. Свой обличение он адресует священникам, как представителям народа, обязанным вести их к послушанию и святости и быть образцом для паствы. Чем мы пренебрегли именем Твоим? Священники стали настолько черствыми и настолько затмили истинную религию фарисейским экстернализмом, что притворяются, что совершенно не осознают, как они проявляли презрение к Богу. Имя Бога — это сам Бог и все, что с ним связано. Parallel Commentaries … Hebrew “A son בֵּ֛ן (bên) Noun — masculine singular Strong’s 1121: A son honors יְכַבֵּ֥ד (yə·ḵab·bêḏ) Verb — Piel — Imperfect — третье лицо мужского рода единственного числа Стронга 3513: Быть тяжелым, увесистым или обременительным его отец, אָ֖ב (‘āḇ) Существительное мужского рода единственного числа Стронг 1: Отец и слуга וְ·׶ְעְ ḇeḏ) Соединение waw | Существительное мужского рода единственного числа Стронг 5650: Раб, слуга своего хозяина. אֲדֹנָ֑יו (‘ă·ḏō·nāw) Существительное — конструкция мужского рода множественного числа | третье лицо мужского рода единственного числа Strong’s 113: Sovereign, controller But if וְאִם־ (wə·’im-) Союзный союз waw | Союз Стронга 518: Ло!, ли?, если, хотя, О, что!, когда, не Я אָ֣נִי (‘ā·nî) Местоимение — первое лицо общего числа единственного числа Стронга 589: Я отец , אָ֣ב (‘āḇ) Существительное мужского рода единственного числа Strong’s 1: Отец где אַיֵּ֣ה (‘ay·yêh) Вопросительное Strong’s 346: Где? Моя честь? כְבוֹדִ֡י (ḵə·ḇō·w·ḏî) Существительное — конструкция мужского рода единственного числа | первое лицо общее единственное число Strong’s 3519: Вес, великолепие, обилие И если וְאִם־ (wə·’im-) Союзный waw | Союз Стронга 518: Ло!, ли?, если, хотя, О, это!, когда, не I אָנִי֩ (’ā·nî) местоимение — от первого лица общий единственный чистый Стронг 589: I AM A Master, אֲדוֹנִ֣ים (‘ă · · ḏ · W · nîm) существительное — мужское множество . ·yêh) Вопросительный Strong’s 346: Где? твой страх передо Мной?» מוֹרָאִ֜י (mō·w·rā·’î) Существительное — конструкция мужского рода единственного числа | первое лицо общее единственное число Strong’s 4172: Страх, страшная вещь, дело говорит אָמַ֣ר ׀ (’ā·mar) Глагол — Qal — Perfect — третье лицо мужского рода единственного числа Strong’s 559: Произнести, скажи Израиля Хозяев צְבָא֗וֹת (ṣə·ḇā·’ō·wṯ) Существительное — нарицательное множественное число Стронга 6635: Масса лиц, рег, организованная для, войны, похода к вам (יāl֝ ḵem) Предлог | второе лицо мужского рода множественного числа Иврит Стронга священники הַכֹּֽהֲנִים֙ (hak·kō·hă·nîm) Статья | בּוֹזֵ֣י (bō·w·zê) Глагол — Qal — Причастие — конструкция мужского рода множественного числа Strong’s 959: Презирать Мое имя. שְׁמִ֔י (šə·mî) Существительное — конструкция мужского рода единственного числа | первое лицо общее единственное число Strong’s 8034: Имя И все же вы спрашиваете, וַאֲמַרְתֶּ֕ם (wa·’ă·mar·tem) Союзный союз waw | Глагол — Qal — Конъюнктив совершенного вида — второе лицо мужского рода множественного числа Strong’s 559: Произнести, сказать «Как» בַּמֶּ֥ה (бам·мех) Предлог-б | בָזִ֖ינוּ (ḇā·zî·nū) Глагол — Qal — Совершенный — первое лицо общего множественного числа Strong’s 959: Не уважать 8? שְׁמֶֽךָ׃ (šə·me·ḵā) Существительное — конструкция мужского рода единственного числа | второе лицо мужского рода единственного числа Strong’s 8034: A name Перейти к предыдущему ArmiesDespiseDespisedDueFearHonorHonorsHonourHonourethHostsMasterPriestsRespectServantWherein Jump to Next ArmiesDespiseDespisedDueFearHonorHonorsHonourHonourethHostsMasterPriestsRespectServantWherein Links Malachi 1:6 NIV Malachi 1:6 NLT Malachi 1:6 ESV Malachi 1:6 NASB Malachi 1:6 KJV Malachi 1: 6 BibleApps. com Малахия 1:6 Biblia Paralela Малахия 1:6 Китайская Библия Малахия 1:6 Французская Библия Малахия 1:6 Католическая Библия ВЗ Пророки: Малахия 1:6 Сын чтит своего отца (Малахи Мал Ml)

Вы говорите неуважительно. Фильм «Крестный отец»: цитаты, крылатые фразы и поговорки

Кто не знает фильм «Крестный отец», цитаты из этого фильма включены в подборку на этой странице. Если вы его видели, то вам наверняка будет интересно прочитать цитаты из фильма Крестный отец. И если вы еще не смотрели его, они могут быть достаточно интересны для просмотра.

Мужчину, забывшего свою семью, нельзя назвать настоящим мужчиной.
Дон Вито Корлеоне

Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться.
Майкл Корлеоне

Цитаты из «Крестного отца», должно быть, стали легендарными.

Любовь проходит, дружба распадается. И только кровные узы нерушимы навеки.
Крестный отец

Женщины и дети могут быть беспечными, но не мужчины.
Дон Вито Корлеоне

Только не говори, что это не твоя вина. Это оскорбляет мой разум.
Крестный отец

Вы живете в плохом районе?
— Не то слово. Однажды с нашей улицы угнали полицейскую машину с двумя милиционерами. Воры постоянно проникают в дом. Каждый раз, когда я пытаюсь закрыть окно, я зажимаю чьи-то пальцы.
Крестный отец

Я не люблю насилие, Том. Я бизнесмен. Кровь — непозволительная роскошь.
Дон Корлеоне

Фразы из «Крестного отца» были столь убедительны во многом благодаря актерам, сыгравшим в нем свои роли.

Винсент, никогда не говори то, что думаешь, при незнакомцах!
Дон Корлеоне

Когда-нибудь — возможно, этот день никогда не наступит — я попрошу вас об одолжении, но до этого дня примите справедливость как подарок в день свадьбы моей дочери.
Дон Корлеоне

Майк, ты не можешь прилететь в Лас-Вегас и так разговаривать с Мо Грином.
— Фредо, ты мой старший брат, и я тебя очень люблю, но никогда ни с кем не иду против семьи. .. Никогда.
Майкл Корлеоне; Фредо Карлеоне

Сицилийские женщины опаснее оружия.
Крестный отец

Сначала сообщи мне плохие новости!
Майкл Корлеоне

Я американец и прячусь на Сицилии. Меня зовут Майкл Корлеоне. Есть люди, которые дорого заплатили бы за эту информацию, но тогда ваша дочь потеряла бы отца вместо того, чтобы обрести мужа.
Крестный отец

Наркотикам не место в школах, это позор! В моем городе продаются только черные и цветные. Они все равно животные, пусть теряют душу.
Крестный отец

Но ты не такой, как он. Ты не хотел быть таким, как он. Так ты сказал мне.
«Отец ничем не отличается от других сильных людей. Те, кто отвечает за других. Как сенатор или президент.
Майкл Корлеоне; Кей

Я не извиняюсь. Я всю жизнь работала ради семьи, не хотела быть дурой, которую дергают за ниточки сильные мира сего.
Крестный отец

Фразы из фильма Крестный отец можно перечитывать снова и снова, так что возвращайтесь.

Godfather («Ты просишь о помощи, но делаешь это без уважения») — серия макро картинок и цитат из фильма «Крестный отец» с изображением Марлона Брандо в роли Дона Корлеоне.

Происхождение

Первая часть трилогии Крестный отец вышла в 1972 году в США. Режиссер Фрэнсис Форд Коппола. Это культовая криминальная сага, которая актуальна и сегодня. Фильм основан на одноименной книге Марио Пьюзо и рассказывает о сицилийской мафиозной семье Корлеоне. В ролях Марлон Брандо, Аль Пачино и Роберт Де Ниро.

Самая известная сцена фильма — праздничный прием в доме Вито Корлеоне в честь свадьбы его дочери. В своем кабинете глава мафиозного клана принимает так называемых «просителей». Одним из них был могильщик Америго Бонасера, чья дочь была крестницей жены Корлеоне. Бонасера ​​попросил Корлеоне отомстить за изнасилованную и избитую дочь. Однако Корлеоне могильщик не понравился, а потому выдал такой монолог:

Я знаю вас много лет, но вы ни разу не попросили у меня совета или помощи. Не помню, когда в последний раз ты приглашал меня к себе домой на чашечку кофе, хотя моя жена крестная твоего единственного ребенка. Давайте будем честными: вы никогда не искали моей дружбы и боялись оказаться у меня в долгу. Ты нашел рай в Америке: твой бизнес шел хорошо, тебя охраняла полиция, и ты не нуждался в таких друзьях, как я. А теперь вы приходите и говорите: Дон Корлеоне, мне нужна справедливость. Но с уважением не спрашиваешь, дружбу не предлагаешь, даже не думаешь обращаться ко мне — кума. Нет, ты приходишь ко мне домой в день свадьбы моей дочери и просишь меня убить за деньги. Вито Корлеоне

Этот момент полюбился всем зрителям, романтизирующим криминальный мир. Фраза «ты просишь меня о помощи, но не делаешь этого с уважением» тоже стала мемом, как и кадры из эпизода, где Корлеоне сидит за столом или позволяет поцеловать руку.

Есть и другие цитаты, которые тоже стали мемами, но более известны в офлайне. Многие уже не помнят, откуда они произошли, но продолжают употреблять в разговоре. Эти цитаты включают «сделать предложение, от которого он не сможет отказаться» . Или фраза «Ничего личного. Только бизнес» .

В самом широком смысле «Крестный отец» — это первое, что приходит на ум, когда речь заходит о гангстерах и мафии. Таким образом, это тоже своего рода мем.

И, конечно же, мемом является самая известная музыка из фильма — саундтрек «Любовная тема из Крестного отца», который написал итальянский композитор Нино Рота.

Галерея

Есть люди, которые дорого заплатят за эту информацию, но тогда ваша дочь потеряет отца и может обрести мужа. — Вы живете в плохом районе? — Не то слово. Однажды с нашей улицы угнали полицейскую машину с двумя милиционерами. Воры постоянно проникают в дом. Каждый раз, когда я пытаюсь закрыть окно, я зажимаю чьи-то пальцы. — Лука Браззи приставил пистолет к его голове, а отец сказал, что либо его мозги, либо его подпись будут на контракте. Не ненавидьте своих врагов. Эмоции мешают мыслить. Оставь пистолет. Возьми пирожные. 904:54 — Скажи Майклу, что это был просто бизнес. Он мне всегда нравился. — Он знает. Сицилийки опаснее оружия — Только не говори, что ты не виноват. Это оскорбляет мой разум. — Это сицилийский знак. Это значит, что Лука Браззи спит с рыбой. — Я не люблю насилие, Том. Я бизнесмен. Кровь — непозволительная роскошь. «У меня сентиментальная привязанность к своим детям, и, как видите, я их слишком избаловала.
Первая обязанность человека — остаться в живых. И только потом следует то, что люди называют честью. Если вы щедры, придайте этой щедрости личный оттенок. В день свадьбы дочери ни один сицилиец не может отказать никому в просьбе. И ни один сицилиец не упустит такую ​​возможность. Если мужчина не стал настоящим отцом своим детям, он не мужчина. Дружба — это все. Дружба – это больше, чем талант. Сильнее любого правительства. Дружба значит немногим меньше, чем семья. Никогда этого не забывай. Каждому из нас есть что сказать о своей беде. Я не собираюсь этого делать.
Меня тянет повозиться в саду — сделать домашнее вино, когда нальется виноград. Я человек суеверный, стыдно признаться, но что поделаешь. Один адвокат с портфелем в руках угонит больше сотни неучей с автоматами. Никогда не злитесь, никогда не угрожайте и заставляйте человека мыслить рационально. Главное искусство — не замечать ни оскорблений, ни угроз и подставлять левую щеку, когда тебя бьют по правой. Другая обязанность способна сломить самую сильную силу. Ничто так не чуждо мне в этой жизни, как беззаботность. Женщины и дети могут позволить себе беззаботно жить, мужчины — нет. Вы не должны говорить «нет» людям, которых любите, по крайней мере, не часто. В этом весь секрет. Когда вы это сделаете, ваше «нет» должно звучать как «да». Или заставить их самих сказать «нет». И не тратьте на это свое время и силы.
У тех, кто воспринимает несчастный случай как личное оскорбление, несчастных случаев нет. Что было бы на земле, если бы люди, вопреки всем доводам разума, только знали, что сводят счеты друг с другом? Не в этом ли проклятие Сицилии, где мужчины так заняты кровной местью, что им некогда зарабатывать на хлеб для семьи. Я говорю старомодно. Всегда лучше, если друг недооценивает ваши сильные стороны, а враг преувеличивает ваши слабости. Месть — это блюдо, которое вкуснее всего в холодном виде. Мы не юристы, чтобы давать друг другу заверенные гарантии. Мы люди чести. Знай меру. Виски, азартные игры, даже женщины — это одно — то, чего требует душа многих и что запрещено отцами церкви и государства. И совсем другое — наркотики. Кто знает, станет ли кто-нибудь из детей моих внуков губернатором или даже президентом — здесь, в Америке, нет ничего невозможного. Жизнь так прекрасна Если бы я был всемогущ, я бы проявил больше милосердия, чем Господь. И классика: Он деловой человек. Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться.

В сборник вошли цитаты и фразы из фильма «Крестный отец»:

• Слоган: Истинную силу нельзя дать, ее можно взять…
• — Вы живете в плохом районе? — Не то слово. Однажды с нашей улицы угнали полицейскую машину с двумя милиционерами. Воры постоянно проникают в дом. Каждый раз, когда я пытаюсь закрыть окно, я зажимаю чьи-то пальцы.
• — Майк, ты не можешь лететь в Лас-Вегас и так разговаривать с Мо Грином. — Фредо, ты мой старший брат, и я тебя очень люблю, но никогда ни с кем не иду против семьи… Никогда.

• Винсент, никогда не говори то, что думаешь, при незнакомцах!
• — Хорошо. Вы стреляете в них, и что вы будете делать? — Я сяду и поужинаю.
• Всю жизнь я работал, чтобы прокормить свою семью, и отказался быть дураком, марионеткой в ​​руках всех этих «больших шишек».
• Дон Корлеоне! Унций — мало! Ни унции! Конец, игра окончена…
• Дон Корлеоне, я польщен и очень благодарен, что вы пригласили меня на свадьбу вашей дочери… в день свадьбы вашей дочери; Я надеюсь, что их первый ребенок будет мальчиком. Пожалуйста, прими мое обещание бесконечной преданности в качестве свадебного подарка твоей дочери.
• Отец сделал ему предложение, от которого он не смог отказаться.
• Мужчину, забывшего свою семью, нельзя назвать настоящим мужчиной.
• Мужчина никогда не должен чувствовать себя беспечным. Дети и жена могут быть небрежными, но не мужчина.
• Если мужчина не стал настоящим отцом своим детям, он не мужчина.
• Есть люди, которые дорого заплатят за эту информацию, но тогда ваша дочь потеряет отца и, возможно, обзаведется мужем.
• Женщины и дети могут быть беспечными, но не мужчины.
• Когда-нибудь, может быть, этот день никогда не наступит, я попрошу тебя об одолжении, но до того дня прими справедливость в подарок в день свадьбы моей дочери.
• Лука Брази приставил пистолет к его голове, а отец сказал, что либо его мозги, либо его подпись будут на контракте.
• Любовь проходит, дружба распадается. И только кровные узы нерушимы навеки.
• Мужчина, который не проводит время со своей семьей, никогда не станет настоящим мужчиной.
• Однажды, хотя этот день может никогда не наступить, я попрошу тебя сделать мне одолжение, а до тех пор прими это как подарок в день свадьбы моей дочери.

• Не ненавидь своих врагов. Эмоции мешают мыслить.
• Ничего личного. Только бизнес.
• Я против кровопролития. Это приносит дополнительные расходы.
• Оставь пистолет. Возьми пирожные.
• Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться.
• Скажи Майклу, что это был просто бизнес. Я всегда любил его.
• Сицилийские женщины опаснее оружия.
• Сначала сообщи мне плохие новости!
• Только не говори, что это не твоя вина. Это оскорбляет мой разум.
• Вы приходите и говорите: Дон Корлеоне, мне нужна справедливость. Но спрашиваешь без почтения, дружбы не предлагаешь, даже крестным не называешь.
• Блэк падает сюда без пояса. Они ездят на Кадиллаках.
• Это сицилийский знак. Это означает, что Лука Брази кормит рыбу на дне океана.
• Я не люблю насилие, Том. Я бизнесмен. Кровь — непозволительная роскошь.
• Я не хочу, чтобы мой брат вышел из этого туалета с хреном в руках!
• Я против кровопролития. Это приносит дополнительные расходы. — объясняет Салоццо с Томом Хагеном
.
• Я знаю тебя много лет, но ты ни разу не обратился ко мне за советом или помощью. Не помню, когда в последний раз ты приглашал меня к себе домой на чашечку кофе, хотя моя жена крестная твоего единственного ребенка. Давайте будем честными: вы никогда не искали моей дружбы и боялись оказаться у меня в долгу.

Фразы и цитаты из фильма «Крестный отец» (1972), Английское название: The Godfather. Гангстерская драма режиссера Фрэнсиса Форда Копполы. Экранизация одноименного романа Марио Пьюзо 1969 года.

Все люди рождаются одинаковыми, но некоторые становятся гениями и великанами.

В созданном им маленьком мире дела шли гораздо лучше, чем в окружающем его большом мире.

Фредо, ты мой старший брат, и я тебя очень люблю, но никогда ни с кем не иду против семьи… Никогда.

Не дай вам бог увидеть меня снова в Лонг-Бич! Иначе я оторву все, что оторвется, и поменяю местами, можете быть в этом уверены.

Сначала сообщи мне плохие новости!

Вы живете в плохом районе? — Не то слово. Однажды с нашей улицы угнали полицейскую машину с двумя милиционерами. Воры постоянно проникают в дом. Каждый раз, когда я пытаюсь закрыть окно, я зажимаю чьи-то пальцы.

Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться.

Вы приходите и говорите: «Дон Корлеоне, мне нужна справедливость». Но вы просите без уважения, вы не предлагаете дружбу, вы даже не назвали меня Крестным отцом.

Только не говори, что это не твоя вина. Это оскорбляет мой разум.

Все женщины такие — им невыносимо думать, что мужчина может быть счастлив вдали от них.

Разумные люди всегда смогут найти выход из деловых трудностей.

По собственному опыту она знала, что ни боль, ни страх не утоляют голод, а вкусная еда помогает справиться и с болью, и со страхом. Она рассердится, если доктор предложит ей принять транквилизатор. Вот чашка кофе и бутерброд — другое дело.

Отец сделал ему предложение, от которого он не смог отказаться. Лука Брази держал пистолет у виска, а отец предлагал выбор: либо мозги на контракте, либо подпись.

Их связывало столько всего, и столько лет они провели под одной крышей, что теперь говорили друг с другом не менее откровенно, чем сами с собой.

Проходят и боль, и страх, неизменна только смерть.

Законы внешнего мира не более нравственны, чем те, что диктует преступный образ жизни.

Жизнь суровая штука, без второго отца не обойтись, на этот случай есть крестные.

Женщины и дети могут быть беспечными, но не мужчины.

Есть люди, которые дорого заплатят за эту информацию, но тогда ваша дочь потеряет отца и может обзавестись мужем.

Если я могу умереть со словами «Жизнь прекрасна», то ко всему остальному можно относиться серьезно. Вы должны научиться, как отец, ставить свою семью, свой дом, своих детей, свой маленький мир на первое место.

Если на чашу весов брошены корысть и благополучие, благополучие, на мой взгляд, перевешивает

Не ждали справедливости от государства, за справедливостью шли к мафии. А мафия породила своих собственных Робин Гудов.

Ваше «нет» должно звучать как «да». В общем, вам следует избегать говорить «нет» людям, которых вы любите. В любом случае используйте отказ как можно реже, а если совсем уж деваться некуда, пусть сами приходят к мысли о полной безысходности, пусть сами думают о вашем «нет».

10 самых мудрых цитат Дона Корлеоне

Нет никаких сомнений в том, что Вито Корлеоне был главным персонажем серии Крестный отец . Хотя Аль Пачино убил его как Майкла, о нем до сих пор говорят только после изображения Дона Корлеоне. В криминальной истории Вито был настолько антигангстерским персонажем, насколько вы можете себе представить.

СВЯЗАННЫЕ С: 10 фильмов, которые стоит посмотреть, если вам нравится Крестный отец

Он был семейным человеком, который выбрал жизнь мафии, чтобы обеспечить безопасность своих близких, и вел свой бизнес очень близко к законному уровню. Хотя он все еще был преступником, он также был проницательным человеком с большим количеством мудрости. Вот 10 цитат, свидетельствующих о мудром характере Вито.

10 «У меня сентиментальная слабость к детям, и я их балую, как видите. Они говорят, когда должны слушать».

Ничего из того, что произошло в саге о Крестном отце , не произошло бы, если бы Сонни научился держать рот закрытым. Во время встречи с Вирджилом Солоццо Вито отклонил предложение последнего заняться бизнесом; Сонни прервал его, когда подумал, что Таттальи гарантируют их потенциальные инвестиции.

Это было здесь, когда Вито быстро заставил Сонни замолчать и извинился за вторжение тем, что избаловал своего сына. В конце концов, Вито оказался абсолютно прав, поскольку вмешательство Сонни привело к тому, что Соллоццо попытался ударить Вито. Дон знал, о чем говорил, когда хотел, чтобы его дети слушали, а не говорили.

9 «Это не правосудие, ваша дочь еще жива».

Бонасера ​​пришел к Вито с просьбой устранить головорезов, которые жестоко обращались с его дочерью, разрушив видимость обывателя, над созданием которого он работал всю свою жизнь. Вито отклонил просьбу убить мужчин, сославшись на то, что дочь Бонасеры все еще жива.

Это было сделано, чтобы показать Бонасере, что Вито не обычный преступник, который убьет только потому, что кто-то ему прикажет. Хотя то, что случилось с дочерью Бонасеры, было прискорбным, Вито мог сказать, что мужчина выбирал то, что, по его мнению, означало «справедливость». Итак, Вита рассказала несколько неопровержимых фактов о том, что убийство мужчин не было око за око.

8 «Ты можешь вести себя как мужчина! Что с тобой?»

Мужчины поколения Вито не были слишком эмоциональны, и хотя Вито в целом был очень чувствительным человеком, он не был поклонником ненужных драм. Когда его крестник Джонни Фонтейн обратился к нему за помощью в получении роли в кино, Вито был не в настроении видеть плачущего перед ним человека.

СВЯЗАННЫЙ: Крестный отец: 10 скрытых деталей, которые все полностью упустили

Внезапно вскочив, Вито закричал Джонни в лицо, чтобы тот взял себя в руки и что-то сделал с ситуацией, а не барахтался без дела. Джонни явно разыгрывал ситуацию, чтобы вызвать сочувствие, но было также очевидно, что Вито это понимал, поэтому и был так резок со своим крестником. Дон сделал бы что угодно для семьи, но он не собирался валять дурака.

7 «Кто бы ни пришел к вам с этой встречей Барзини, он предатель. Не забывайте об этом».

К тому времени, когда Майкла назначили главой семьи Корлеоне, ситуация для главных героев была в отчаянном положении. Майкла явно настраивали на то, чтобы его убрали, но они понятия не имели, кто мог предать его.

Несмотря на то, что к тому времени он был на грани смерти, Вито все еще мог видеть ситуацию, когда никто другой не мог. Что особенно важно, он сказал Майклу не доверять никому, кто устроит встречу с Доном Барзини, поскольку Вито выяснил, что Барзини стоит за смертью Сонни. Посмертно этот совет спас Михаилу жизнь.

6 «Теперь вы приходите ко мне и говорите: «Дон Корлеоне, дайте мне правосудие». Но вы не просите с уважением, вы не предлагаете дружбу».

Причина, по которой Вито не давал Бонасере никакой свободы действий в их общении, заключалась в том, что он видел человека насквозь. Это было свидетельством спокойного характера, которым обладал Вито, поскольку Бонасера ​​на самом деле проявил очень неуважение, вломившись на свадьбу дочери Вито и потребовав, чтобы он убивал людей.

Вито, почувствовав, что может поставить Бонасера ​​на место и одновременно завоевать уважение, сказал последнему, что это улица с двусторонним движением, на которой они находятся, и Бонасера ​​должен проявить дружбу. Сделав это, у Вито появился еще один последователь, увидев, как Бонасера ​​согласился называть его «Крестным отцом» и признал, что Вито был человеком, заслуживающим большого уважения.

5 «Для меня нет никакой разницы, чем человек зарабатывает на жизнь. Но твой бизнес… немного опасен».

Вито был единственным в организованном бизнесе, кто видел, каким на самом деле будет будущее, когда ему поступило предложение заняться торговлей наркотиками. Хотя Том Хаген и Сонни пытались сказать ему, что настоящие деньги были в наркотиках, Вито отрицал это.

Не упрекая Солоццо за бизнес, который он вел, Вито признался, что считает наркотики опасными и ниже его уровня. Вито также признал, что ему не место судить, как человек зарабатывает на жизнь, поскольку он сам был гангстером, но он знал, что занятие наркотиками опорочит фамилию.

4 «Человек, который не проводит время со своей семьей, никогда не сможет стать настоящим мужчиной».

Хотя Вито одинаково любил всех своих детей, он испытывал определенное презрение к Сонни за то, что тот не следовал принципам, которым его научил Вито. В отличие от пар в СМИ, которые расстаются по глупым причинам, Вито был персонажем, который всегда считал себя верным мужем и отцом.

СВЯЗАННЫЕ: 10 самых запоминающихся цитат из трилогии о Крестном отце

Увидев, что Сонни баловался со своей любовницей в день свадьбы Конни, Вито тонко упрекнул его за то, что он не проводит время с семьей. Что касается Вито, истинным признаком мужчины было то, как он обращался со своими близкими, несмотря ни на что; деньги и власть были в лучшем случае второстепенными.

3 «Однажды, и этот день может никогда не наступить, я позову вас, чтобы вы оказали мне услугу».

Все взаимодействие с Бонасера ​​имело истинную цель: оно состояло в том, чтобы заполучить человека в долгу перед Вито. Он понял, что такой человек, как Бонасера, у которого не было конфликтов с законом и который был гражданским лицом, будет полезен Вито в долгосрочной перспективе, если ему понадобится помощь, которая останется незамеченной.

Это было сделано таким образом, что у Бонасеры или кого-либо еще не было иного выбора, кроме как отплатить тем же в будущем. В конце концов, Вито проявил к ним внимание, согласился на их просьбы и просто просил что-то взамен. Это был мастер-класс по превращению кого-то в союзника.

2 «Месть вернет твоего сына тебе или моего мальчика мне?»

Не заблуждайтесь, к этому моменту Вито уже думал о мести, но он был достаточно мудр, чтобы преодолеть желание отомстить за смерть Сонни, потому что безопасность Майкла была под вопросом. Во время встречи глав семей Вито сделал первый шаг к миру.

Указав на то, что никто не может получить что-либо от продолжающейся войны между бандами, Вито сделал простое, но убедительное заявление о том, что путь мести не принесет никакой награды, поскольку Сонни действительно ушел. Все, что мог сделать Вито, — это принять это и избежать новой трагедии.

1 «Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться».

Вам может быть интересно, что было такого мудрого в цитате, где смысл заключался в том, чтобы угрожать человеку смертью; ну, это было связано со временем указанного момента. Вито не приказывал казнить на лету, и каждый раз это было глубоко личное решение для него.

Он всегда давал человеку перед ним справедливый шанс рассмотреть его просьбу, даже относился к человеку с большим уважением и продолжал умолять его рассмотреть требования Вито. В отличие от Сонни и Майкла, которые всегда выбирали убийство в качестве первого средства, Вито доходил до части «предложения» только тогда, когда не было другого выхода.

СЛЕДУЮЩИЙ: 10 самых знаковых ролей Аль Пачино, рейтинг

Уважение к мужу в Притчах 31 • HilaryBernstein.com

Если вы замужем, Уважение к мужу как в Притчах 31 Женщина не должна быть трудной… но это должно быть преднамеренным.

Что появилось раньше: курица или яйцо?

А в Притчах 31:23, что было первым: муж или уважаемый человек?

Как сказано в Притчах 31:23, «Муж ее известен у ворот, когда он сидит среди старейшин земли».

Мой вопрос таков: Был ли муж женщины из Притчей 31 мужчиной, достойным уважения, когда они поженились? Мудро ли она выбрала себе мужа? (Или ее муж мудро выбрал для нее?)

Или ее муж превратился в уважаемого человека во время их брака?

Мы никогда не узнаем наверняка, но мы знаем, что во время их брака был человеком, которого многие уважали.

Любовь и уважение

Если вы изучали библейский брак, то знаете, что мужей нуждаются в уважении со стороны своих жен. Как сказано в Ефесянам 5:33, «Но пусть каждый из вас любит свою жену, как самого себя, и пусть жена видит, что она уважает своего мужа».

Так же, как женщинам нужна любовь, мужчинам нужно уважение. И как муж почувствует уважение жены, так и начнет жить так, что достоин уважения.

(Попробуйте. Если вы чувствуете разочарование в своем браке, сначала помолитесь о своем муже и ваших отношениях с ним. Попросите Господа помочь вам уважать своего мужа… а затем начните уважать его своими словами и действиями. A Трансформация может произойти не сразу, но результаты вас поразят.)

Если вы будете уважать своего мужа, и он станет респектабельным, другие тоже заметят изменения. Его поведение через его действия и слова будет достойно уважения.

Другие будут наблюдать за вашим уважительным отношением и поведением. Когда ты станешь женщиной, достойной почета и уважения, они примут это к сведению.

Когда твой муж не достоин уважения

Подобно тому, как Библия включает в себя главу 31 Притчей о добропорядочном браке женщины, Библия также рассказывает о совсем другом браке Авигеи и ее мужа Навала.

Как рассказывается в 1 Царств 25, «И имя этому человеку было Навал, и имя жены его Авигея. Женщина была проницательна и красива, но мужчина был суров и плохо себя вел».

Когда Давид проходил мимо имущества Навала и Авигеи, он охранял все, что было у Навала в пустыне, поэтому он послал своих людей и просил милости. Навал отказался.

Давид был оскорблен тем, что Навал воздает злом за добро, поэтому он приказал своим людям надеть мечи для возмездия. Слуги Эбигейл рассказали ей о ситуации, и она взяла дело в свои руки.

Авигея поспешила и преподнесла Давиду дары (двести хлебов и два меха вина и пять уже приготовленных овец и пять морей сушеного зерна и сто связок изюма и двести лепешек инжира) и извинилась перед Давидом. Он принял ее извинения и пощадил ее семью.

Когда Авигея вернулась домой, Навал устроил пир и был пьян, поэтому она не сказала ему, что случилось с Давидом. «Утром, когда Навал отрезвился от вина, жена его сказала ему это, и замерло в нем сердце его, и стал он, как камень. И дней через десять поразил Господь Навала, и он умер». (1 Царств 25:37-38)

После смерти Навала Давид взял Авигею в жены.

Почему Эбигейл вышла замуж за Навала, мы никогда не узнаем. Мы знаем, что ей пришлось столкнуться с плохим мужем. Даже когда он не был достоин уважения, она все равно мудро пыталась исправить его ошибки. Возможно, она сделала это не с величайшим уважением (в стихе 25 Авигея говорит Давиду, «Пусть мой господин не смотрит на этого никчемного парня, Навала, ибо каково его имя, таков и он. Навал — его имя, и глупость с ним» ), но она упорно трудилась, чтобы защитить свой дом.

Даже если сейчас ваш муж не достоин уважения, продолжайте вести себя прилично. И продолжайте молиться. Никогда не знаешь, что может случиться… Бог может предать его безрассудству его путей, подобно Навалу, или Он может превратить его в порядочного человека.

Влияние жены

Когда вы относитесь к своему мужу с уважением и терпеливо молитесь за него, следите за изменениями с течением времени. (Я говорю не о днях или неделях… а о годах.)

Когда я думаю о силе влияния жены на своего мужа, я думаю о юмористической истории о женщине и ее муже-мэре:

Когда они едут по городу, они случайно проезжают мимо бывшего жены -бойфренд, который работает сборщиком мусора.

«Если бы ты вышла за него замуж, — говорит мэр, — ты была бы женой мусорщика… НЕ мэром».

«Если бы я вышла за него замуж, — возражает жена, — ОН был бы мэром».

Вместо того, чтобы гадать, что первично – муж или уважаемый мужчина – нам нужно больше заботиться о том, как мы помогаем нашим мужьям и относимся к ним с уважением. Как жены, мы должны использовать наше влияние во благо.

Что касается уважения к мужу, как у вас дела?

Раскрытие информации: Покупка предметов по ссылкам в этом посте приведет к комиссионным для Home to a Haven. Спасибо за поддержку этого сайта!

Изображения Pixabay

• Автор
• Recent Posts

Хилари

Хилари Бернштейн — последовательница Христа, жена, мама, обучающаяся на дому, и писательница, которая верит, что каждая христианка может обрести покой и цель. Она счастлива, когда принимает друзей и семью на ужин, ходит на свидания с мужем, подпевает радио, пока возит детей, отдыхает на семейных каникулах и проводит уютные семейные вечера дома. Автор нескольких книг, Хилари любит поощрять своих подписчиков по электронной почте!

Последние сообщения Хилари (посмотреть все)

Хилари

Хилари Бернштейн — последовательница Христа, жена, мама, обучающаяся на дому, и писательница, которая верит, что каждая христианка может обрести покой и цель. Она счастлива, когда принимает друзей и семью на ужин, ходит на свидания с мужем, подпевает радио, пока возит детей, отдыхает на семейных каникулах и проводит уютные семейные вечера дома. Автор нескольких книг, Хилари любит поощрять своих подписчиков по электронной почте!

Похожие посты

Спросите Сэма Почтового ящика: лидерство Зака ​​ЛаВина, идеи о сроках обмена, уважение к Чету Уокеру и многое другое . У них отличные защитники, очень хороший центровой, а ДеРозан превосходен в качестве легкого форварда.

Они борются за стекло и против больших команд, таких как Кливленд Кавальерс. Должны ли они торговать сильным форвардом или высоким легким форвардом (Харрисон Барнс или Джерами Грант)? Если да, то кем они должны торговать?

Сэм Смит:

Я получил много предложений насчет этих двоих, а также Кристиана Вуда из Хьюстона ростом 6 футов 10 дюймов, пока, знаете, на днях Вуд не решил не возвращаться в игру и, по-видимому, не Не то чтобы помощник тренера поправлял его. Что может быть самой большой проблемой в этом вопросе о очевидной необходимости Быков быть больше. Я действительно думаю, что многих из этих высокооплачиваемых и результативных парней, таких как Грант, можно заполучить не более чем за деньги. Что обычно находится в диапазоне 20 миллионов долларов после окончания этого сезона, и, правда, это не мои деньги, но мне кажется, что это много для ориентированного на атаку пятого варианта.

Возможно, ваш лучший игрок, Зак ЛаВин, скоро станет неограниченно свободным агентом. Потенциально разбить свою команду, чтобы рискнуть сейчас?

Я верю, что Зак хочет остаться, но Вуд может стать предостережением. Вроде как старое определение непристойности Верховного суда — я узнаю его, когда вижу — химию и культуру трудно определить. Но ты узнаешь, когда увидишь их.

На Быках теперь это может быть так же хорошо, как это когда-либо было. Черт возьми, ДеРозан даже поехал в Шампейн на выход на пенсию Досунму. Десять градусов, центральный Иллинойс, вечер четверга? Хоаким Ноа предпочел бы быть в Кливленде. Это не фантастическая статистика. Это настоящие люди работают вместе, и с плохим дополнением может стать еще хуже. Стоит ли рисковать, когда все идет так хорошо?

Даже сверх рекорда? Артурас Карнисовас на своей первой пресс-конференции подчеркнул, насколько он терпелив. Это не похоже на то, как он перевернул франшизу, но теперь мы верим ему на слово во всем. Я проверяю восход солнца на западе. Он говорил о терпении и росте каждый раз, когда встречался со СМИ и снова с радиостанцией команды на этой неделе. Его нелегко понять, так как он никогда много не говорит. И он был смелым прошлым летом.

Хотя мне кажется, что он избегает громких заявлений и, возможно, дополняется выкупом или незначительным добавлением, зная также, что НБА планирует провести еще один сезон после этого, и «Буллз» будут его частью.

Джордан Белл делает данк в составе «Голден Стэйт Уорриорз»

Крис Граннер:

Только что мне пришлось искать «восхитительную иронию»… и я подтвердил, что в качестве примера был приведен «Bulls Sign Джордан Белл». Удивительно, как четыре года могут сделать то, что многие считают оплошностью во время призыва, кажется разумным. Гар-Пакс, похоже, не недооценил значение мистера Белла.

Я забыл, что мы выбрали Джордана в 38 лет, как и Айо. У меня гораздо большие надежды на Айо. Единственный вопрос, который у меня все еще есть: Джордан здесь сейчас, потому что НБА каким-то образом уступила «трудному» вопросу доступности Патрика еще в этом сезоне? Или только для повседневного управления COVID / реестром?

Сэм Смит:

Итак, через шесть остановок в НБА и еще три в G-лиге… Я полагаю, что НБА разрешила подписание контракта, чтобы он мог извиниться за то, что в год своего новичка говорил с «Буллз» о продаже пика (что вряд ли это необычно для игроков второго раунда), увидев, что он из тех игроков, которым не следует много говорить. Быки на самом деле не отказались от него; они выбрали его для «Уорриорз», которые думали, что у них есть еще один Дрэймонд Грин, перехват во втором раунде, вместо еще одного Стива Грина.

Это была глупая эмоциональная реакция болельщиков и средств массовой информации, но она больше походила на то, что вы видите в НФЛ Медведи в эти дни, ядовитая атмосфера поражения, которая привела к тому, что средства массовой информации и публика питают ненависть друг к другу из-за поражения.

В тот момент, как и в случае с вашими оппозиционными политическими партиями, все, что они делали, было неправильным, и все ненавидели их за это. И вы можете придерживаться этого!

Белл кажется приличным парнем, который, как я полагаю, здесь только для тренировок. После этого он бегал вокруг, чтобы собрать баскетбольные мячи ДеРозана с победными бросками, что особенно важно в Вашингтоне, где, как вы знаете, на прошлой неделе было так холодно, когда там были «Буллз», что конгрессмены фактически прятали руки в карманах.

Зак ЛаВин едет против Исаака Окоро из Кливленд Кавальерс

Арт Аленик:

Я считаю несправедливым, что ДеМар ДеРозан получает больше «сока», чем Зак ЛаВин. Я понимаю, что он новый парень, и его прибытие совпало с возрождением Быков, пока Зак был здесь. И я понимаю, что многие поклонники и СМИ не ожидали, что он будет таким хорошим или так хорошо впишется рядом с ЛаВином. Но дело не в том, что Зак, Никола Вучевич и Лонзо Болл — это нарезанная печенка… да и скамейка запасных тоже была выдающейся.

Сэм Смит:

Хотя, возможно, вы догадались, возможно, о главной причине успеха этого сезона. Многие из нас говорили — особенно после того, как я помню, как год назад я получил кучу предложений об обмене Зака ​​на Бена Симмонса и даже читал в СМИ, что «Быки» должны были обменять его, чтобы не рисковать потерять его в условиях свободы воли, — что Зак лучше, чем Вы думаете, что сделка с Джимми Батлером была успешной, несмотря на разочарование Криса Данна и Лаури Маркканена из-за Зака.

Не в обиду Джимми, который нашел свой дом, но он не мог иметь дело с более способными игроками, особенно в Филадельфии и отчасти в Миннесоте.

То, как Зак, которого многие считали эгоистичным бомбардиром, приспособился к ДеРозану и позволил ему процветать, было одним из лучших качеств этих «Быков».

Как часто кто-нибудь видел, как великий игрок (участник Матча звезд, олимпийское золото) отступает, чтобы увидеть, как кто-то другой берет на себя игру в четвертой четверти и закрывает ее? Конечно, Уэйд с Леброном, но это был Леброн. Не Демар ДеРозан (тоже не в обиду ему). Был Зак, призывающий ДеМара набрать 40 очков против «Лейкерс», когда у ДеМара было 38, празднуя победителей и переключая внимание на ДеМара. Многие сомневались в Заке, когда он продолжал говорить, что все, чего он хочет, это побеждать, а потом много забивал и проигрывал. Видите, он не шутил. Были отличные бомбардиры, которые пришли в новые команды с отличными бомбардирами, но они обычно откладывают успех, например, Эрл Монро в «Никс», Боб Макаду в «Лейкерс», Марк Агирре в «Пистонс».

Критики также говорили, что они не подходят; Зак убедился, что они есть. Он даже не лидирует по броскам. Зак также заслуживает участия в Матче всех звезд, но, вероятно, не станет. Конечно, его добавят в качестве резерва, и я уверен, что он будет первым, кто будет болеть за ДеРозана. Это то, что вы называете победителем.

Айо Досунму дриблинг против «Бостон Селтикс»

Джон Петерсон:

Некоторые говорят, что Айо Досунму может быть надежным игроком ротации, но где? Он умен, обучаем, может пасовать и распределять, прилично или лучше в защите, может забивать в ограниченных ситуациях, из Чикаго и т. д., и командный игрок, но не настоящий очко и не атакующий защитник. «Быки», кажется, ценят его как явное серьезное обновление по сравнению с запасными/скамейками в прошлом сезоне, но есть ли у него постоянное место в ротации из девяти человек?

Возможно, с большим опытом и развитием он стоит за Лонзо Боллом после обмена Коби Уайта. Айо кажется очень достойным игроком НБА по сравнению с Дензелом и Арчем и на ступеньку выше Харрисона, но, возможно, все еще не подходит для «Буллз». Вам нравится Уайт в качестве шестого игрока, но это уже слот Карузо.

Белые начали хорошо играть, и АК могут найти того, кто захочет переплатить. История Патрика Уильямса очень неполная, но в настоящее время он работает не так хорошо, как ожидалось изначально. Никаких вспышек. Учитывая наш опыт фанатов, кажется гарантированным, что AK будет действовать значительно раньше февральского дедлайна. Кажется, он обладает особой проницательностью и способностью получать желаемое.

Сэм Смит:

Мне также любопытно посмотреть, что происходит с Досунму, когда Быки здоровы/выздоравливают. И потому что я не вижу, чтобы они обменивали Коби Уайта.

По крайней мере, я бы не стал.

Я много об этом читал, и еще в вашем письме. Вот где я это увидел. Коби может и не шестой человек, но семёрка тоже ценна. Хотя у Алекса Карузо было несколько хороших результативных игр, Коби, как мы видели в последнее время, является бомбардиром со скамейки запасных, который также значительно облегчит ситуацию, поскольку Билли смешивает составы.

Мы видели, как Билли рано убивает ДеРозана, чтобы вернуть его с запасом. И теперь, когда Коби, казалось бы, наконец оправился от той операции, он стал той угрозой, которая потенциально дает ДеРозану гораздо больше пространства. «Буллз», очевидно, любят Досунму по уважительной причине, и у него было несколько действительно хороших оборонительных сегментов. Но я согласен, что Болл и Карузо сделают то, что у него получается лучше всего, и вы не можете оставить кого-то на корте в течение этих длинных отрезков без очков, когда вы также играете с хастл-парнями, такими как Джавонте Грин и Деррик Джонс.

Слишком много парней для игры? Это хорошая вещь. В конце концов, я вижу в Досунму хорошего запасного разыгрывающего с его размерами и выносливостью, но ему действительно нужно научиться атаковать. Опять же, я думаю, что ему нужно 35 минут, чтобы начать игру в G-лиге, что-то вроде принудительного нападения, как они пытались с Патриком Уильямсом в Летней лиге.

Думаю, Айо получит это этим летом. Но как только состав снова заполнен и Билли нравится ротация из девяти игроков, а иногда, как он говорит, девять с половиной, а размер — это проблема слона в комнате, я подозреваю, что Айо становится все труднее найти достаточно времени, чтобы оправдать сидячие места. вокруг смотреть все время. Патрик Уильямс? Разве он не был Каваем несколько месяцев назад? Мне кажется, стоит вернуть его в какой-то момент и проверить, есть ли он еще или может ли быть.

Лонзо Болл ловит поплавок.

Джейк Генри:

Фред Ван Влит в бегах. Он должен быть участником Матча звезд. «Быки» предпочли бы ВанВлита или Лонзо? Я люблю Лонзо. Для большинства команд я бы взял Фреда. Его защита так же хороша. Его уход хуже. Стрелять лучше из глубины. Больше очков от дисков. Но что-то в том, подходит ли Лонзо этой команде, говорит об обратном. Я бы предпочел Лонзо.

Я большой сторонник химии. И Лонзо идеально подходит Заку и парням со скамейки запасных. Защита помощи ВанВлита элитна. Он получает в свои руки больше мячей, чем кто-либо в лиге, и никогда не теряет позиции. Но для этой команды длина Лонзо добавляет измерение, которое не отображается в статистике.

А еще он элитный защитник. Оба должны получить голоса All-Defense.

Сэм Смит:

Ван Влит — крутая штука, хотя с учетом того, что Хищники снова выглядят так, как будто они превзойдут казни после потери Кайла Лоури и забвения о том, что у них есть Горан Драгич, ВанВлит заслуживает этого. Особенно в качестве незадрафтованного игрока. Расскажите о своей удивительной карьере.

В первом ответном матче Матча звезд в защите, где ДеРозан был первым, а Зак четвертым, ВанВлит был 10-м. Трэй Янг, скорее всего, будет дополнен Джеймсом Харденом, то есть четырьмя охранниками.

Будет близко. Вы полагаете, что тренеры добавят Брэдли Била, и они захотят добавить кого-то из «Кавс», если они продолжат играть хорошо, возможно, Дариуса Гарланда. ВанВлит должен быть прямо на пузыре, и в этом году, пока «Рэпторс» остаются на месте с 7 по 10, я бы сказал, дайте этому маленькому парню немного любви.

Chet The Jet Walker

Steve Gledhill:

Я только что прочитал легендарный профиль Chet The Jet на NBA.com. Статистика карьеры Чета Уокера очень постоянна. Трудно поверить, что в то время владельцы Bulls ставили гордость выше приоритета (победы) и не пытались заменить Уокера, обменяв его, когда они не платили ему. Таким образом, с полным пренебрежением к своим фанатам, которые платят за то, чтобы посмотреть, какая команда выигрывает, франшиза, казалось бы, в одночасье стала проигравшей.

Хорошо для Чета, что у него были отношения, которые у него были, и он смог выбрать другой путь в своей жизни.

Сэм Смит:

Чет сделал замечательную фальшивую карьеру, что-то вроде его ходов в конце игры, когда он занялся производственным бизнесом без какой-либо подготовки. И на самом деле выиграть пару Эмми.

Я до сих пор часто с ним разговариваю. У него было много физических проблем, как и следовало ожидать от 81-летнего бывшего спортсмена в эпоху «играй или будь освобожден», выросшего на сборе хлопка в Миссисипи. Чет всегда держался с достоинством и требовал своих прав, а когда «Буллз» отказались, он просто ушел в отставку, вместо того, чтобы брать то, что в то время было много денег, но меньше, чем многие другие менее талантливые. Владение Wirtz было не совсем удобным для игроков.

Я надеюсь, что новая управленческая команда, когда у нее появится шанс, вернётся к истории франшизы и признает вклад Чета и Норма Ван Лиер в их выход на пенсию.

Кевин Лав из «Кливленд Кавальерс»

Кайл Макгилл:

Может ли команда изменить структуру контрактов игроков в середине сезона, чтобы они соответствовали заработной плате в межсезонье?

Я бы хотел, чтобы «Буллз» обменяли на Кевина Лава, и я бы отказался от Коби Уайта и Деррика Джонса-младшего, чтобы получить его, но их зарплата в сумме составляет всего 15 миллионов долларов, в то время как у Лава зарплата в этом сезоне составляет 31 миллион долларов.

Итак, могут ли «Кавс» изменить структуру его контракта, чтобы он соответствовал нашему обмену?

Сэм Смит:

Нет. И это хорошо, потому что я сомневаюсь, что Кевин Лав смог бы пройти практику. У Лава была замечательная карьера для парня, которого на драфте поменяли на О.Дж. Мэйо. И спас династию Уорриорз, когда тренерский штаб фактически пригрозил уйти, если он будет приобретен для Клея Томпсона, на что, по слухам, настаивали некоторые из руководства или владельцев. Но не более.

Он в хорошем положении в «Кавс», 18-20 минут без запаса для броска, хотя, если бы он не зарабатывал столько денег, я полагаю, они предпочли бы остаться без него. И еще один год за 28 миллионов долларов. Ух ты! То, как Билли Донован любит играть со скоростью и защитой, я сомневаюсь, что он будет участвовать во многих играх.

Вам не нужно точно согласовывать зарплаты, так как есть, возможно, 15-процентная выдумка (не уверен, изменили ли они это) на соответствие. Я полагаю, что любовь делает слишком много и дает слишком мало, чтобы кто-то мог взять на себя его деньги.

Простой Коби Уайта против Венделла Картера-младшего

Сэм Картер:

Впервые за 25 лет мне действительно нравится состав Буллз, и я не вижу необходимости что-то менять в этом году.

Есть ли какой-нибудь ход, который вы хотели бы увидеть от Быков, или вы довольны таким ходом? Также люди понимают, что Коби Уайт на самом деле моложе Айо?

Сэм Смит:

Да ладно, 25 лет? У команды 2010-11 годов с Дерриком Роузом была лучшая глубина, которая у них когда-либо была. Хол, это! Это хорошее замечание о Коби, о котором даже я — да, даже я — забываю, и уж точно фанаты.

Этот Коби все еще развивается и растет и может забивать так. Мы склонны забывать, когда игроки приходят в НБА настолько молодыми, что они так молоды. Это Коби пришлось узнать под ежедневным вниманием СМИ, которого никогда не было у таких детей, как Айо.

Черт возьми, Досунму надел маску еще до того, как вам пришлось это сделать, и всем это понравилось. Я не могу предсказать титул, но я также не могу предсказать, что это невозможно. Так что я буду держать.

Франц Вагнер из Орландо Мэджик

Родриго Пахати:

Я не понимаю всех историй и слухов о трейдинге Коби Уайта. Три явных слабости из статистики и проверки зрения: «Буллз» находятся в нижней части лиги по результативности скамейки запасных, на последнем месте по трехочковым попыткам и почти в нижней части по подборам.

Округление по форме может решить первые две проблемы. AKME показал, что может использовать аналитику, поскольку прошлогодняя команда имела недостатки в попытках штрафных бросков, защите точки атаки, потерях, а Зак нуждался в помощи по времени сцепления. Эта команда была сформирована не по интуиции, а с целью AKME, и каждый, кто пришел, поставил галочку. Коби, округляя форму, ставит галочки в полях для подсчета очков на скамейке запасных и трехочковых попыток.

Подборы и защита должны были исходить от Патрика Уильямса, который, надеюсь, сможет вернуться в конце года. В идеале «Быки» могут получить кандидата на выкуп или сделку более низкого уровня, поскольку у них все еще есть исключение для сделки на 5 миллионов долларов из-за знака и сделки Дэниела Тайса. Я не ожидаю большого всплеска торговли в будущем, но этот фронт-офис оказался агрессивным.

Я также только что смотрел игру Bulls/Magic и считаю, что Magic заполучил Франца Вагнера, используя наш выбор в 1-м раунде обмена Вучевича.

Ничего против Вука, но Вагнер выглядит как тип игрока, которым является современная НБА — длина, ручки периметра, броски, вождение и игра.

Думаю, я бы предпочел, чтобы Вагнер, Уэнделл Картер-младший и наш выбор в первом раунде 2023 года вернулись вместо стареющего Вука, чей контракт истекает через пару лет, но что было бы с нашим недостаточным подбором без него?

Сэм Смит:

Видишь, ты пришел в себя. Конечно, мы не можем сказать, что они выбрали бы Вагнера, который выглядит ужасно хорошо, но, возможно, не так сильно, как ему нравится стрелять за эту команду «Буллз». Дело даже в том, что Артурас Карнисовас проповедовал терпение, а также добавил ДеРозана, что это сейчас или близко к этому. Хватит с младенцев, что я полностью одобрил (они не просили, но я был готов). В конце концов все они начинают играть за свои следующие сделки, и восстановление превращается в беспорядок. А «Буллз» нужен был центр.

Возможно, есть игроки лучше, чем Болл, но им тоже нужен разыгрывающий. Позиции или, по крайней мере, навыки имеют значение. Что касается Коби, набирающего в среднем 17,6 очка за игру и 47 процентов попаданий трехочковых с соотношением передач почти 3 к 1 в последних семи играх, я получаю меньше таких предложений. Но не ноль.

Мо Бамба из «Орландо Мэджик»

Джозеф Остин:

Было бы надуманной идеей заключить еще одну сделку с «Орландо Мэджик»? В этом будут участвовать Мо Бамба и один из Вагнеров. Бамба может иметь больше смысла для Быков?

Кажется, у AK есть волшебный контакт с зарубежными игроками? Игра слов. Возможно, «Быки» могли бы взять на замену Терренса Росса? Я просто пытаюсь придумать рентабельные возможности, учитывая ограничения торгового капитала Bulls.

Сэм Смит:

У меня есть несколько предложений по обмену на Уэнделла Картера-младшего, и я хотел бы услышать, как руководство Magic отреагирует на это. Я вроде как понимаю, почему «Орландо» обменял Вучевича, ведь они не выигрывали с ним титул. Венделл был наградой, и вам не нужно объяснять руководству, что им нужно потерпеть пять лет, пока вы восстанавливаетесь, когда бросаете парня, на которого вы обменяли своего лучшего игрока. И Бамба не заменит Вучевича; плюс он кажется мне более бюст потенциальным.

Мне нравится Росс, но не за зарплату в 12 миллионов долларов в следующем сезоне вне скамейки запасных/ограниченную роль, которую он будет играть. Не переходя в G-лигу, Мэджик, вероятно, тоже не хотят считаться фидерной системой «Буллз».

Кайри Ирвинг

Уилл Пенникс:

В связи с необходимостью вакцинации в Объединенном центре, распространяется ли это на игроков? Ожидает ли мэрия матч плей-офф с «Нетс»? Кайри Ирвингу будет запрещено играть в любую из игр, если это ограничение распространяется на игроков.

Сэм Смит:

Я подумал о том, чтобы навести справки в городе, но, кажется, в эти дни у них полно других развлечений. Это не относится к НБА, но так сложилось, что в городах, где есть такие ограничения, например в Нью-Йорке, посещение непривитых или «иммунизированных» игроков имеет право, потому что они не являются резидентами/налогоплательщиками, и поэтому город не нести за них ответственность.

Знаю, смешно. В некоторых других городах, например, в Бостоне, они создали зоны исключения из правил для артистов, иначе им пришлось бы закрыть почти все искусства. Думаю, мы узнаем об этом в среду, когда «Нетс» со счетом 0:2 против «Буллз» соберутся здесь после игры в Портленде.

Если только мэр не проверяет карты у дверей, я подозреваю, что он сможет сыграть. Но вы знаете, что вы не можете смотреть, если вы не сделали две вакцины. Как и большинство других в наше время, мы применяем логику выборочно.

Интервью Майка Мускалы после игры

Поли Джунтоли:

Было любопытно, думали ли вы, что Быки сделают какие-то второстепенные действия в крайнем сроке обмена. Я люблю эту команду и уже впечатлен тем, что они показали. Если они встретятся с Джоэлем Эмбиидом в плей-офф, это будет большим давлением на Вуча.

Мне нравится то, что Тайлер Кук и Тони Брэдли дали нам до сих пор, но вы видите, как AKME пытается убрать со скамейки дешевого толстяка? Майк Мускала, может быть?

Сэм Смит:

Вот это интересный парень и больше похоже на дополнение, которое имеет для меня смысл, хотя Гром сложно понять, так как они, похоже, пытаются установить рекорд по количеству драфт-пиков. Трехголовый монстр, примерно 2022 год?

Райан Арсидиаконо играет за команду Maine Red Claws

Марк Коллар:

Я видел кликбейтный заголовок с подписью: «Никс» подписали контракт с бывшей звездой «Буллз». Могло ли случиться так, что Криштиану Фелисио снова заманили в НБА?

Нет, «звездой» Bulls был Райан Арсидиаконо, один из моих любимых игроков, но, возможно, не совсем звезда. Нынешняя скамейка запасных настолько талантливее? Немногие казались столь же эффективными даже в конце нашей нынешней скамейки запасных.

Сэм Смит:

Он вернулся! Надеюсь, это не конец его эпохи. Я продолжал говорить ему стрелять больше.

Поддержка трансгендеров в вашей жизни: руководство, как стать хорошим союзником

Обучение тому, как стать союзником трансгендеров в вашей жизни или трансгендеров в целом, — это непрерывный процесс. Некоторые способы стать хорошим союзником относительно просты и легки, в то время как другие требуют больше времени, энергии и самоотверженности. Если вы ищете информацию о том, как поддержать трансгендерного человека в своей жизни, или ищете инструменты, которые помогут вам изменить мир, чтобы он стал лучше для трансгендеров в целом, это руководство может вам помочь.

Одна из самых важных частей союза с трансгендерами — это узнать, что значит быть трансгендером. Для получения информации об идентичности, языке и других проблемах, с которыми сталкиваются трансгендеры, вы можете посетить Часто задаваемые вопросы о трансгендерах, Понимание небинарных людей и наш раздел О трансгендерах, в котором есть ссылки на различные ресурсы и учебные материалы.

---

Основы: что нужно помнить о том, чтобы быть союзником

Не существует единственного способа стать «идеальным» союзником. Сообщество трансгендеров разнообразно и сложно, оно происходит из всех регионов Соединенных Штатов и всего мира, представителей всех рас и этнических групп и представителей всех религиозных сообществ. Это означает, что разные члены трансгендерного сообщества имеют разные потребности и приоритеты. Точно так же не существует единственно правильного способа справиться с любой ситуацией или взаимодействовать с каждым трансгендерным человеком. Будьте уважительны, делайте все возможное и продолжайте пытаться.

Вам не нужно понимать чью-то личность, чтобы уважать ее. Некоторые люди мало что слышали о трансгендерной идентичности или с трудом понимают, что значит быть трансгендером, и это нормально. Но все люди, даже те, чью личность вы до конца не понимаете, заслуживают уважения.

Вы не всегда можете сказать, является ли кто-то трансгендером, просто взглянув на него. Многие люди ожидают, что они «просто узнают», когда кто-то является трансгендером, и могут быть удивлены, узнав, что это не всегда так. Поскольку у трансгендеров нет единого опыта, у трансгендеров также нет единого способа выглядеть. Это также означает, что трансгендеры могут быть в группах или собраниях, которые вы посещаете, даже если вы об этом не знаете, поэтому важно быть откровенным союзником и сторонником даже в тех местах, где, по вашему мнению, нет трансгендеров.

Не существует единственно правильного способа быть трансгендером. Некоторые трансгендеры выбирают медицинский переход, а некоторые нет. Некоторые трансгендеры решают законно изменить свое имя или документы, удостоверяющие личность, а некоторые этого не делают. Некоторые трансгендеры решают изменить свою внешность (например, одежду или прическу), а некоторые нет. Точно так же некоторые трансгендеры могут хотеть делать многие из этих вещей, но не могут, потому что не могут себе этого позволить или по соображениям безопасности. Идентичность трансгендерного человека не зависит от того, что он сделал или не сделал для перехода, и пути трансгендеров не похожи друг на друга.

Продолжайте учиться. Один из самых простых способов стать сильным союзником — взять образование в свои руки. Разговаривать с транс-людьми в вашей жизни важно, но вам также важно самостоятельно искать ресурсы и информацию. Несколько отличных мест для начала:

• Часто задаваемые вопросы о трансгендерах
• Понимание небинарных людей
• О трансгендерах
   

---

Взаимодействие с трансгендерами

В этом разделе содержится информация об уважительном общении с трансгендерами один на один или в небольшой группе.

Используйте язык, который трансгендерный человек использует для себя. Нет двух абсолютно одинаковых трансгендеров, и разные трансгендеры могут использовать разные слова для описания себя. Вы должны следовать примеру каждого трансгендера, так как они лучше всего знают язык, который им подходит.

Если вы не знаете, какие местоимения использовать, спросите. Простой способ узнать, какие местоимения кто-то использует — он, она, они или что-то еще, — это подождать и посмотреть, естественно ли они появляются в разговоре. Если вы все еще не уверены, спросите вежливо и уважительно, не придавая этому большого значения. Поделитесь своими местоимениями — это отличный способ поднять тему, например: «Привет, я Ребекка, и я использую ее/ее/ее в качестве местоимений. А ты?» Если вы случайно используете не те местоимения, извинитесь и продолжайте. Придавать большое значение ошибке с местоимением может быть неловко и часто привлекает нежелательное внимание к трансгендерному человеку.

Будьте внимательны и внимательны к другим вопросам, которые вы задаете. Есть много тем — медицинский переход, жизнь до перехода, сексуальная активность — которые могут вас заинтересовать. Это не означает, что уместно спрашивать трансгендера о них или ожидать, что трансгендер будет не против делиться интимными подробностями о себе. Есть два вопроса, которые вы можете задать себе, чтобы определить, уместна ли тема для обсуждения:

«Нужно ли мне знать эту информацию, чтобы относиться к ним с уважением?» Спрашивать чье-то имя и местоимение почти всегда уместно, поскольку мы используем эту информацию в разговоре друг с другом и друг о друге каждый день. Однако помимо этого вам могут быть интересны вопросы, которые вам на самом деле не нужны. Например, хирургический анамнез коллеги-трансгендера редко является информацией, которую вам необходимо знать.

«Будет ли мне комфортно, если этот вопрос будет задан мне?» Еще один хороший способ определить, уместен ли вопрос, — подумать о том, как бы вы себя чувствовали, если бы кто-то задал вам что-то подобное. Например, коллеге, вероятно, будет неуместно спрашивать вас о ваших интимных частях тела. Точно так же, вероятно, неуместно задавать подобные вопросы о теле трансгендерного коллеги.

Вот некоторые конкретные темы, которые многим трансгендерам неудобно обсуждать с кем-либо, кроме самых близких:

• Их имя при рождении (никогда не называйте его «настоящим» именем!) или фотографии до перехода
• Какие гормоны они принимают (или не принимают)
• Какие операции у них были (или не были)
• Вопросы, связанные с сексуальными отношениями

Трансгендерная личность человека — это личная информация, которой он может делиться или нет. То, что кто-то сказал вам, что он трансгендер, не обязательно означает, что он сказал об этом всем в своей жизни. Трансгендерный человек может не говорить другим о том, что он трансгендер, потому что это небезопасно, потому что он опасается, что с ним плохо обращаются или его уволят, или просто потому, что он не хочет делиться этой информацией с кем-либо. Не вам решать, кто должен или не должен знать, что тот или иной человек является трансгендером. Точно так же трансгендерные люди должны сами решать, какой объем информации будет передаваться: трансгендерный человек может открыто говорить о том, что он трансгендер, но хочет обсуждать медицинские вопросы только с некоторыми близкими друзьями. Тот факт, что трансгендерный человек рассказал вам что-то о своем опыте, не означает, что он хочет, чтобы об этом знали все.

Избегайте комплиментов или советов, основанных на стереотипах о трансгендерных людях или о том, как мужчины и женщины должны выглядеть или вести себя. Иногда люди намереваются оказать поддержку, но непреднамеренно причиняют боль трансгендерам, сосредотачиваясь на их внешности или на том, соответствуют ли они гендерным стереотипам. Вот несколько примеров того, чего следует избегать, так как они часто кажутся двусмысленными комплиментами:

• «Ты выглядишь как настоящая женщина! Я бы никогда не узнал, что ты транс».
• «Вы бы выглядели менее трансгендерными, если бы вы просто надели парик/лучше побрились/нанесли больше макияжа/и т. д.»
• «Ни один настоящий мужчина не стал бы носить такую ​​одежду. Вам следует измениться, если вы не хотите, чтобы люди знали, что вы трансгендер».
• «Я бы с ним встречалась, хоть он и трансгендер».
   

---

Быть откровенным

В этом разделе содержится информация о том, как быть откровенным союзником в больших группах, на работе или в школе.

Высказывайтесь в поддержку трансгендеров и прав трансгендеров. Вежливо исправьте других, если они используют неправильное имя или местоимение для трансгендера. В более широком смысле важно оспаривать высказывания, шутки и разговоры, направленные против трансгендеров. Говорить об этом может быть страшно, но громкая и видимая поддержка прав трансгендеров может показать трансгендерам, что они приняты, побудить других союзников высказаться и помочь изменить мнение людей, которые еще не поддерживают трансгендеров.

Поддержите трансгендеров, столкнувшихся с дискриминацией. Трансгендеры могут чувствовать, что у них нет поддержки со стороны других, когда они подают жалобы на дискриминацию или рассказывают о своем опыте властям, администраторам или другим лицам, наделенным властью. Дайте понять, что вы будете поддерживать трансгендерных людей в своей жизни, независимо от того, решат они подать официальные жалобы или нет.

Подумайте о том, как вы используете гендерные выражения . Вы регулярно приветствуете группы, говоря: «Дамы и господа?» У вас есть коллега, который всех называет «парнями»? Есть ли какая-нибудь особая шутка на тему пола, которую любит рассказывать ваш друг? Многих трансгендеров вполне устраивает, когда их называют «леди» или «джентльмены», но вы не можете знать, не спросив сначала. Подумайте об изменении своих привычек, чтобы не делать предположений о поле или местоимениях людей, и поощряйте людей в вашей жизни делать то же самое. Это может потребовать времени и усилий, но это важный способ стать союзником и поддержать трансгендерных людей за пределами индивидуального общения лицом к лицу.

Узнайте о правилах, касающихся трансгендеров. Существуют ли какие-либо законы, защищающие трансгендеров в вашей стране? Какие-либо правила на работе или в школе учитывают трансгендеров? Важно больше узнать о проблемах, с которыми сталкиваются трансгендеры, и о целях защитников трансгендеров, и, если вам это удобно, даже помочь протолкнуть изменение плохих законов и политик или поддержать хорошие.

---

Изменение бизнеса, школ и т. д.

Переосмыслите пол в формах и документах. При создании форм и документов подумайте, нужно ли вообще указывать пол. Много раз мы по умолчанию спрашиваем пол, не задумываясь, почему и как эта информация будет использоваться. Если вам необходимо запросить информацию о поле, рассмотрите возможность использования пустого места, чтобы люди могли заполнить его по своему усмотрению, а не поля с пометками «мужской» и «женский», или дайте понять, что люди могут заполнять формы в произвольном порядке. способ, который соответствует их гендерной идентичности.

Убедитесь, что у всех есть доступ к ванным комнатам и другим удобствам. Каждый должен иметь возможность безопасно и комфортно пользоваться ванными комнатами и другими гендерными удобствами. Добивайтесь, чтобы люди могли пользоваться туалетом, который соответствует их гендерной идентичности, а не тому, что указано в их удостоверении личности. Кроме того, предоставление гендерно-нейтральных или частных ванных комнат — отличный способ обеспечить безопасное и комфортное пространство для всех (но никогда не требуйте, чтобы кто-то использовал их, если они этого не хотят!). И если туалет предназначен только для одного пользователя, убедитесь, что он гендерно-нейтральный — нет причин делать его мужским или женским туалетом. Снимите этот знак «Женщины» или «Мужчины» и повесьте новые знаки с надписью «Уборная».

Требуйте поддержки и инклюзивности, а не просто терпимости. Основа толерантности — разрешение существования трансгендеров — это важное начало, но мы можем сделать больше. Если ваша школа приглашает сторонних ораторов или проводит мероприятия, убедитесь, что некоторые из них включают трансгендерных людей и темы. Если ваш бизнес делает пожертвования некоммерческим организациям, рассмотрите возможность партнерства с организациями, поддерживающими трансгендерное сообщество. Если ваша организация публикует мероприятия сообщества в социальных сетях, включите в них информацию о трансгендерном сообществе.

Разработайте политику недискриминации, учитывающую интересы трансгендеров. Изменение культуры организации требует времени. Разработка политики недискриминации, учитывающей трансгендеров, может помочь прояснить, как ваша организация поддерживает трансгендеров, и убедиться, что есть способ реагировать на тех, кто не поддерживает.

---

Change the World

Позвоните избранным должностным лицам. Позвоните своим избранным местным, государственным и федеральным чиновникам, чтобы поблагодарить их, когда они поддерживают права трансгендеров, и высказать важную критику, если они этого не делают. Посетите страницу «Сделайте свой голос услышанным» для получения дополнительной информации.

Работайте над принятием законов в вашем городе или штате, а также на федеральном уровне, которые запрещают дискриминацию в сфере занятости, жилья, общественных мест и образования на основе гендерной идентичности/выражения. Это может быть так же просто, как позвонить вашим избранным должностным лицам, или как кампания по написанию писем или сбор подписей для голосования.

Измените учебную программу медицинских программ, программ здравоохранения, кризисного реагирования и социальной работы или пригласите инструкторов, чтобы научить этих провайдеров трансгендерным людям и тому, как относиться к трансгендерным людям с уважением и профессионализмом. Включите информацию о неприятии, дискриминации и насилии, с которыми сталкиваются трансгендерные люди, и о том, как предоставлять услуги и поддержку трансгендерным клиентам.

Сотрудничайте со школами , чтобы сделать их безопасными для учащихся-трансгендеров, выполняя все рекомендации нашей Типовой политики школьного округа в отношении учащихся-трансгендеров и учащихся, не соответствующих гендерным нормам.

Работайте с приютами для бездомных , чтобы сделать их безопасными для трансгендерных людей, выполняя все рекомендации, приведенные в документе «Переход в наши приюты: руководство по обеспечению безопасности приютов для бездомных для трансгендерных людей».

Работа с программами профилактики самоубийств, профилактики и лечения ВИЧ, лечения алкогольной и наркотической зависимости, борьбы с курением , чтобы гарантировать, что их работа является транс-инклюзивной, а их сотрудники осведомлены о проблемах трансгендеров. Найдите инструкторов и научите их, как деликатно обращаться с трансгендерными людьми, ищущими помощи.

Работать с полицейскими управлениями , чтобы иметь справедливые письменные правила в отношении взаимодействия с трансгендерными представителями общественности, независимо от того, обращаются ли они за помощью или подвергаются аресту, и убедитесь, что все полицейские обучены соблюдению политики и обращению с трансгендерами. с уважением.

Работайте с тюрьмами и пенитенциарными системами , чтобы обеспечить уважительное и безопасное обращение с заключенными-трансгендерами, начиная с выполнения рекомендаций «Взаимодействие с ЛГБТ-заключенными».

Сделайте шаг назад. Трансгендеры принадлежат к любой популяции, а также к любой расе, религии, возрасту и т. д. Есть трансгендерные иммигранты, наемные работники, заключенные, секс-работники и любая другая категория, которую только можно вообразить. Приложите усилия, чтобы быть как можно более инклюзивными для всех видов трансгендерных людей, работая над поддержкой трансгендерных сообществ.