Романы список старые: Лучшие романы.Классика. — 61 книга

Содержание

Лучшие британские романы по версии BBC

«Мидлмарч», Джордж Элиот

Роман Джордж Элиот «Мидлмарч», общепризнанный шедевр реалистической прозы, рассказывает о жизни вымышленного города в Средней Англии в разгар социальных перемен XIX века. В непростых судьбах главных героев романа разворачивается тихая трагедия размеренной жизни и последствий неверного выбора — и по мере того, как истории персонажей развиваются и переплетаются, из-под пера Джордж Элиот выходит трогательная многозначная драма, отмеченная Вирджинией Вулф как «один из немногих английских романов, написанных именно для взрослых». 

«На маяк», Вирджиния Вулф

Роман «На маяк», одна из самых значимых книг XX века, — это одновременно и отчетливо автобиографическое, и общечеловеческое произведение, мастерски затрагивающее тему изменений в жизни среднего класса начала столетия — в первую очередь в сердцах и умах его представителей. 

Супруги Рэмзи со своими восемью отпрысками всегда проводили каникулы в окружении друзей семьи на острове Скай. Проходят годы, принося с собою войну и смерть, и дом Рэмзи теперь стоит пустой — до тех пор, пока в один прекрасный день много лет спустя семья не возвращается туда, чтобы после долгого перерыва вновь отправиться на маяк.

«Большие надежды», Чарльз Диккенс

«Большие надежды» — одна из самых любимых читателями книг за всю историю литературы. 

Пип не ждет многого от жизни — его сестра открыто говорит, что младший братец-сирота для нее всего лишь обуза. Но внезапно все начинает идти по-другому — маленький мир Пипа меняется до неузнаваемости, когда он находит беглого преступника, посещает таинственную старуху и встречается с холодной красавицей Эстеллой, а в довершение всего получает от незнакомца денег на новую жизнь в Лондоне.

Случайны ли все эти события? Или же судьба Пипа теперь зависит от цепочки совпадений, которых он никак не ожидал? 

«Джейн Эйр», Шарлотта Бронте

«Джейн Эйр», первый опубликованный роман Шарлотты Бронте, сразу же после своего выхода в 1847 году снискал репутацию шедевра.

Детство сироты Джейн было несчастным — ее тетка и кузины ненавидели ее, а затем отправили в не отличавшуюся уютом Ловудскую школу. Но там жизнь Джейн пошла на лад — и она стала учителем, хоть по-прежнему и мечтала о любви и дружбе. В доме мистера Рочестера, куда Джейн нанялась работать гувернанткой, она надеется их наконец обрести. Но все меняется, когда она узнает ужасную тайну, спрятанную на чердаке…  

«Грозовой перевал», Эмили Бронте

Роман о любви, семье, предубеждениях и зависти — несравненный шедевр Эмили Бронте и один из ключевых текстов литературы XIX века. 

«Грозовой перевал» — это история двух семей, соединенных и в то же время разделенных любовью и ненавистью. Кэтрин — прекрасная и своенравная девушка, чье сердце разрывается между добряком-мужем и пылким, но злопамятным Хитклифом, влюбленным в нее с детства. 

«Франкенштейн», Мэри Шелли

Одержимый созданием жизни, Виктор Франкенштейн похищает с кладбищ материал для нового существа, которое затем пробуждает при помощи электричества. Но его неудавшееся творение, отвергнутое как самим Франкенштейном, так и обществом, начинает охоту на своего создателя и всех, кто тому дорог. 

Жуткая готическая история, которую Мэри Шелли начала писать всего лишь в девятнадцать лет, стала самой известной в мире книгой в жанре ужасов — и остается мучительным исследованием пределов человеческой изобретательности.  

«Ярмарка Тщеславия», Уильям Теккерей

В пансионе мисс Пинкертон для благородных девиц бедная сирота Бекки Шарп заводит дружбу с прелестной Эмилией Седли. По сравнению с подругой Бекки совсем не красавица, но это с лихвой компенсируют ее ум, обаяние, хитрость и решительное желание во что бы то ни стало достичь успеха в жизни. 

«Ярмарка тщеславия» — история об ошеломляющем взлете и падении Бекки, отрицательной героини, рискующей, манипулирующей и соблазняющей ради успеха в высшем обществе.

«Гордость и предубеждение», Джейн Остин

Самое, пожалуй, любимое читателями произведение Джейн Остин. Светское общество переворачивается вверх дном в этом ироничном и остроумном романе о дружбе, соперничестве и любви — классике романтической литературы.

Сестрам Беннет нужна финансовая стабильность, которую способен принести только брак. Впервые встретив мистера Дарси, Элизабет Беннет чувствует лишь отвращение к гордости и предубеждению, что тот испытывает к ее бедной семье. Однако Элизабет все сложнее игнорировать мистера Дарси, ведь ее сестра Джейн завязывает отношения с его милым и приветливым другом мистером Бингли.  

«Сага о Форсайтах», Джон Голсуорси

«Сага о Форсайтах» — история о том, как богатая династия Форсайтов на протяжении полувека увеличивает состояние, но одновременно с этим терпит катастрофу в вопросах чувств и эмоций. Сага начинается в конце XIX века, когда верхушка среднего класса со всем, что они владели и ценили, постепенно начинает уходить в прошлое. Форсайты этого словно бы не замечают, предпочитая цепляться за традиции и «исключительную респектабельность». 

В то время как горделивый Сомс Форсайт пытается поддерживать старые нормы морали наперекор социальной революции, что принесла с собою Первая мировая, необычайная красота его жены Ирэн рушит порядок все дальше. А жестокая вражда Сомса и Ирэн друг с другом раскалывает семью Форсайтов на два долгих поколения.

«Предчувствие конца», Джулиан Барнс

Тони Уэбстер, главный герой романа Джулиана Барнса, выходит на пенсию — оставив в прошлом отличную карьеру и полюбовный развод. Он решает взглянуть на свои молодые годы и попытаться осмыслить их. Уэбстер размышляет о днях студенчества, о первой любви и о судьбоносных моментах своей жизни, будучи уверен, что все это было на самом деле — просто потому, что он это помнит.

Однако память человеческая ущербна и много что воспринимает неверно — Тони понимает это, читая завещанный ему дневник своего товарища по университету, сорок лет назад совершившего самоубийство. История шестидесятилетнего Уэбстера, заслуженно отмеченная Букеровской премией, преподает читателю проникновенный и эмоциональный урок о том, насколько сложны и неуловимы память и время. 

«Вулфхолл, или Волчий зал», Хилари Мантел

Этот знаменитый исторический роман, удостоенный Букеровской премии, открывает трилогию Хилари Мантел  о Томасе Кромвеле. 

Англия, XVI век. На престоле Генрих VIII Тюдор — но если он умрет, не оставив наследника, вспыхнет гражданская война. В королевский Тайный совет назначается Томас Кромвель — сын кузнеца-дебошира, успевший послужить наемником во французской армии, поработать во флорентийском банковском доме и проникнуться идеями макиавеллизма, бывший секретарь опального кардинала Уолси. Одни считают Кромвеля беспринципным негодяем, другие — политическим гением. Любыми средствами — лесть и угрозы, подкуп и аресты — исполняя волю короля, он принимается строить новую Англию…

«Маленький незнакомец», Сара Уотерс

Одним жарким послевоенным летом в одинокий Хандредс-Холл в уорикширской глубинке вызывают доктора. Когда-то блиставший красотой и великолепием георгианский особняк, где семья Айресов прожила больше двух столетий, теперь медленно умирает — тут и там отваливается лепнина, сад зарастает сорняками, а его владельцы — мать с сыном и дочерью — будто бы пытаются не дать дому умереть раньше них. Но не таят ли Айресы чего-то гораздо более зловещего, чем их неспешно-умирающий образ жизни? Доктор Фарадей и не подозревает, насколько тесно и насколько страшно его судьбе суждено переплестись с судьбами Айресов. 

«Обладать», Антония Байетт

Наткнувшись на письмо поэта викторианской эпохи Рэндольфа Генри Падуба, адресованное вроде бы вскружившей тому голову женщине, тихий и незаметный ученый Роланд Митчелл решает разобраться в этом вопросе и докопаться до истины.

Роман «Обладать», получивший Букеровскую премию в 1990 году, трудно точно отнести к какому-либо жанру. Наполненный симметрией и символизмом, изобилующий мифологическими, поэтическими и сказочными элементами, шедевр Байетт — это, с одной стороны, литературный детектив, с другой — научная сатира, а с третьей — исторический роман. 

«Патрик Мелроуз», Эдвард Сент-Обин

В Великобритании романы о Патрике Мелроузе имеют культовый статус, а их автор Эдвард Сент-Обин считается современным классиком. В его произведениях богатый язык, а легкая и непринужденная манера повествования сочетается с глубоким психологизмом и тонким британским юмором. Его часто ставят в один ряд с крупнейшими британскими писателями: как точно подметила Зэди Смит, в книгах Эдварда Сент-Обина есть «остроумие Уайльда, легкость Вудхауза и язвительность Во».

Когда Эдварду было 8 лет, его родители развелись, но психологические травмы, полученные в детстве, повлияли на всю его дальнейшую жизнь. В молодости он страдал от тяжелой формы наркотической зависимости. Пройдя курс лечения, Сент-Обин поставил себе ультиматум: либо он напишет книгу о своей непростой жизни, либо покончит с собой. Так он придумал Патрика Мелроуза – свое литературное альтер эго.

«Женщина в белом», Уилки Коллинз

«Самый популярный роман XIX века — и по-прежнему один из лучших сюжетов во всей британской литературе», — так Сара Уотерс написала о знаменитой книге Уилки Коллинза.

Мэриан с сестрой Лорой спокойно жили под опекой дяди — до той самой поры, пока Лора не обручилась с сэром Персивалем Глайдом. У этого человека оказалось много тайн — и не связана ли одна из них с загадочными визитами одетой в белое женщины? И как со всем этим связан его харизматичный друг граф Фоско, владелец ручных белых мышек? Чтобы выяснить, что происходит, и спасти Лору от смертельно опасного заговора, Мэриан вместе с учителем рисования Уолтером вынуждены превратиться в детективов…

100 главных книг постсоветского времени

Книгоиздание, особенно в докомпьютерную эпоху, — процесс небыстрый. Поэтому «свободная печать» художественной литературы началась не с началом перестройки и гласности в 1985 году, а всё-таки попозже… хотя и раньше формальной отмены цензуры («Главлита»), произошедшей 1 августа 1990 года, со вступлением в силу нового Закона о печати.

(с той оговоркой, насколько оно может быть свободно в условиях капитализма, крайне консервативных вкусов большинства читателей и т. д.).

И решили обратиться к профессионалам, с разных сторон связанным с книгоизданием и литературой, с просьбой назвать пять наиболее значимых, на их взгляд, книг, опубликованных в России за эти тридцать лет.

И наибольшее единодушие проявили в отношении романа Виктора Пелевина «Generation П» — его выбрали пятеро. Такой результат нельзя счесть неожиданным — действительно, трудно найти произведение, полнее отражающее дух и сам стиль того, что принято называть «лихими девяностыми». По три голоса собрали «Репетиции» Владимира Шарова, «Чапаев и Пустота» того же Пелевина (голос мальчиков 90-х), «Генерал и его армия» Георгия Владимова (апофеоз и символ объединения литературы метрополии и русского зарубежья) и «Сердце Пармы» Алексея Иванова (возможно, первая «большая книга» новой русской литературы, не зацикленной больше на преодолении советского наследия).

По одному и два голоса набрали очень разные книги — за неимением иного критерия мы расположили их в хронологическом порядке.

Много ли из них войдет в список «наиболее значимых» ближайших ста лет?

Хочется надеяться, что да.

  •   Александр Снегирев — писатель, лауреат премии «Русский Букер», заместитель главного редактора журнала «Дружба народов»:

    Виктор Пелевин. «Чапаев и Пустота» (1996)

    Павел Санаев. «Похороните меня за плинтусом» (1996)

    Виктор Пелевин. «Священная книга оборотня» (2004)

    Анна Козлова. «F20» (2016)

    Алексей Сальников. «Петровы в гриппе и вокруг него» (2017)

  •   Александр Чанцев — литературовед, критик:

    Владимир Казаков. Избранные сочинения в трех томах (1995)

    Дмитрий Бакин. «Страна происхождения» (1996)

    Михаил Кононов. «Голая пионерка» (2001)

    Эдуард Лимонов. «Книга воды» (2002)

    Саша Соколов. «Триптих» (2011)

  • Алексей Варламов — писатель, ректор Литературного института им. Горького:

    Георгий Владимов. «Генерал и его армия» (1997)

    Владимир Маканин. «Асан» (2008)

    Евгений Водолазкин. «Лавр» (2013)

    Леонид Бородин. «Царица смуты» (1998)

    Павел Басинский. «Лев Толстой: бегство из Рая» (2010)

  • Андрей Аствацатуров  — филолог, писатель, преподаватель:

    Виктор Пелевин. «Чапаев и Пустота» (1996)

    Дмитрий Быков. «Орфография» (2003)

    Захар Прилепин. «Санькя» (2006)

    Михаил Елизаров. «Библиотекарь» (2007)

    Михаил Гиголашвили. «Чертово колесо» (2017)

  • Андрей Василевский — главный редактор журнала «Новый мир», поэт:

    Виктор Пелевин. «Омон Ра» (1992)

    Дмитрий Галковский. «Бесконечный тупик» (1997)

    Михаил Гаспаров. «Записи и выписки» (2000)

    Олег Чухонцев. «Фифиа» (2003)

    Максим Амелин. «Гнутая речь» (2011)

  •   Андрей Немзер — литературовед и литературный критик, кандидат филологических наук, профессор НИУ ВШЭ:

    Георгий Владимов. «Генерал и его армия» (1997)

    Александр Чудаков. «Ложится мгла на старые ступени» (2000)

    Тимур Кибиров. «Стихи» (2005, Время)

    Андрей Дмитриев. «Крестьянин и тинейджер» (2014)

    Валерий Залотуха. «Свечка» (2014) 

  •   Ася Петрова — прозаик, лауреат премии «Книгуру», переводчик французской литературы:

    Елена Скульская. «Мраморный лебедь» (2014)

    Гузель Яхина. «Зулейха открывает глаза» (2015)

    Вадим Левенталь. «Комната страха» (2015)

    Евгений Водолазкин. «Авиатор» (2016)

    Владимир Сорокин. «Манарага» (2017)

  •   Борис Кутенков — поэт, литературный критик:

    Лидия Гинзбург. «Записные книжки, воспоминания, эссе» (2002)

    Татьяна Бек. «Сага с помарками» (2004)

    Мария Степанова. «Три статьи по поводу» (2015)

    Денис Новиков. «Река-облака» (2018)

    Дмитрий Воденников. «Воденников в прозе» (2018)

  •   Вадим Левенталь — писатель, секретарь премии «Национальный бестселлер»:

    Виктор Пелевин. «Generation П» (1999)

    Виктор Пелевин. «Чапаев и Пустота» (1996)

    Владимир Шаров. «Репетиции» (1992)

    Павел Крусанов. «Укус ангела» (2000)

    Сергей Носов. «Член общества, или Голодное время» (2000)

  •   Валерия Пустовая — литературный критик, заведующая отделом критики журнала «Октябрь»:

    Денис Осокин. «Барышни тополя» (2003)

    Илья Боровиков. «Горожане солнца» (2007)

    Владимир Данихнов. «Колыбельная» (2014)

    Майя Кучерская. «Современный патерик» (2004)

    Александр Григоренко. «Мэбэт» (2015) 

  •   Василий Авченко — писатель и журналист:

    Виктор Пелевин. «Generation П» (1999)

    Фазиль Искандер. «Человек и его окрестности» (1993)

    Михаил Тарковский. «Замороженное время» (2003)

    Захар Прилепин. «Патологии» (2005)

    Александр Кузнецов-Тулянин. «Язычник» (2006) 

  • Георгий Урушадзе — генеральный директор премии «Большая книга», «Книгуру» и «Лицей», директор «Центра поддержки отечественной словесности»:

    Людмила Улицкая. «Лестница Якова» (2015) 

    Владимир Сорокин. «Метель» (2010) 

    Александр Кабаков. «Все поправимо» (2004) 

    Владимир Орлов. «Аптекарь» (1988) 

    Алексей Иванов. «Сердце Пармы» (2003) 

    Виктор Пелевин. «Generation П» (1999) 

  •   Дмитрий Шеваров — журналист, литературный критик, прозаик:

    Виктор Астафьев. «Прокляты и убиты» (1995)

    Александр Чудаков. «Ложится мгла на старые ступени» (2000)

    Юрий Коваль. «Монохроники» (1999)

    Валентин Распутин. «Мать Ивана, дочь Ивана» (2003)

    Борис Екимов. «Осень в Задонье» (2014)

  • Евгений Водолазкин — писатель, лауреат премии «Большая книга» и «Ясная Поляна», доктор филологических наук:

    Владимир Шаров. «Репетиции» (2015)

    Михаил Шишкин. «Письмовник» (2010)

    Людмила Улицкая. «Казус Кукоцкого» (2000)

    Захар Прилепин. «Обитель» (2014)

    Леонид Юзефович. «Самодержец пустыни» (2017)

  •   Ксения Молдавская — литературный критик, специалист по детской литературе:

    Эдуард Веркин. «Облачный полк» (2012)

    Олег Кургузов. «Солнце на потолке» (1997)

    Артур Гиваргизов. «Мой бедный шарик» (2002)

    Классики. «Лучшие стихи современных детских писателей» (М.: Эгмонт, 2002)

    Наталья Щерба. «Часодеи: Часовой ключ для Василисы» (2010)

  •   Лев Данилкин — писатель, лауреат премии «Большая книга», критик, редактор отдела культуры «Российской газеты»:

    Александр Проханов. «Господин Гексоген» (2002)

    Владимир Микушевич. «Воскресение в Третьем Риме» (2005)

    Евгений Войскунский. «Румянцевский сквер» (2007)

    Олег Курылев. «Убить фюрера» (2007)

    Леонид Юзефович. «Журавли и карлики» (2008) 

  •   Максим Амелин — поэт, переводчик, лауреат премии «Поэт», главный редактор издательства «ОГИ»:

    Асар Эппель. «Травяная улица» (1994)

    Пётр Алешковский. «Старгород» (1995)

    Феликс Кандель. «Грех жаловаться» (2015)

    Ирина Поволоцкая. «Разновразие» (1998)

    Андрей Волос. «Возвращение в Панджруд» (2013)

  •   Мария Елифёрова — кандидат филологических наук, писатель:

    Мария Галина. «Автохтоны» (2015)

    С. Витицкий (Борис Стругацкий). «Бессильные мира сего» (2003)

    Татьяна Толстая. «Кысь» (2001)

    Ольга Славникова. «Стрекоза, увеличенная до размеров собаки» (1997)

    Марк Харитонов. «Два Ивана» (1988)

  • Михаил Визель — шеф-редактор портала ГодЛитературы.РФ, критик, переводчик:

    Виктор Пелевин. «Generation П» (1999)

    Владимир Шаров. «Репетиции» (1992)

    Владимир Сорокин. «День опричника» (2006)

    Владимир Маканин. «Асан» (2008)

    Евгений Водолазкин. «Лавр» (2013)

  •   Михаил Эдельштейн — литературный критик и литературовед:

    Михаил Шишкин. «Взятие Измаила» (2000)

    Сергей Гандлевский. «НРЗБ» (2002)

    Дмитрий Быков. «Эвакуатор» (2005)

    Александр Терехов. «Каменный мост» (2009)

    Сергей Солоух. «Игра в ящик» (2011) 

  •   Ольга Брейнингер — писатель, преподаватель Гарвардского университета:

    Владимир Шаров. «Будьте как дети» (2008)

    Эдуард Лимонов. «Это я, Эдичка» (1991 в России)

    Захар Прилепин. «Обитель» (2014)

    Владимир Сорокин. «День опричника» (2006)

    Виктор Пелевин. «Generation П» (1999)

  •   Петр Моисеев — кандидат философских наук, литературовед, специалист по истории и теории детективного жанра:

    Алексей Иванов. «Сердце Пармы» (2003)

    Майя Кучерская. «Современный патерик» (2004)

    Александр Солженицын. «Абрикосовое варенье» (1995)

    Людмила Петрушевская. «Черное пальто» (2002)

    Леонид Юзефович. «Казароза» (2002)

  • Сергей Беляков — литературный критик, заместитель главного редактора журнала «Урал»:

    Александр Иличевский. «Пение известняка» (2008)

    Роман Сенчин. «Елтышевы» (2009)

    Олег Ермаков. «Арифметика войны» (2012)

    Юлия Кокошко. «В садах» (1995)

    Александр Проханов. «Идущие в ночи» (2000)

    Виктор Астафьев. «Прокляты и убиты» (1995)

    Георгий Владимов. «Генерал и его армия» (1997)

  • Шамиль Идиатуллин — писатель и журналист:

    Сергей Жарковский. «Я, Хобо: Времена смерти» (2006)

    Виктор Пелевин. «Синий фонарь» (1997)

    Андрей Лазарчук, Михаил Успенский. «Посмотри в глаза чудовищ» (1998)

    Эдуард Веркин. «Облачный полк» (2012)

    Алексей Иванов. «Сердце Пармы» (2003)

    • 100 лучших романов ⅩⅩⅠ века — Журнал «Афиша»

    — Вы однажды назвали себя хроникером. Что вы имели в виду?

    — Бальзак любил говорить: «Я секретарь французского общества». В том смысле, что ведет учет всего, что происходит в обществе — причем не в высшем свете, а в обычном. Для меня хорошо делать свою работу — значит оперативно рассказывать новости. Именно это выражение использовал Ницше, когда пояснял свою фразу «Бог умер». Он сказал, что это отнюдь не манифест атеизма, что он всего лишь сообщил людям новость — важнейшую новость современной истории. Он, конечно, имел в виду, что образованные люди постепенно перестают верить. Тогда же, в начале 1880-х, Ницше предсказал, что усиление в XX веке «варварских националистических группировок» приведет к «войнам, равных которым мир еще не знал». Иными словами, предрек нацизм, коммунизм и мировые войны. Неплохо, да? В общем, когда я пишу свои книги — «Я — Шарлотта Симмонс» например, — мне кажется, что я просто сообщаю новости. Я никогда не занимаюсь политикой. Хотя в «Шарлотте» критики ее все равно нашли, особенно левые. Они вообще дико враждебно отнеслись к роману.

    — А в чем были их претензии?

    — Ну, они считали, что то, что я описываю, в принципе не могло произойти. Дескать, в университетах жизнь устроена совсем иначе. Но такие рецензии писали люди, которым уже за 50: они лет 30 не бывали в кампусах и понятия не имеют, как там обстоят дела. А либералы решили, что я против сексуальной революции, потому что фиксация на сексе, описанная в романе, в итоге приводит к печальным последствиям. Интеллектуалы вообще гордятся тем, что они свободны от религии и могут свободно рассуждать про секс.

    — Кажется, для вас слово «интеллектуал» — почти оскорбление.

    «Костры амбиций» (1987) История падения одного биржевого маклера — и одна из главных книг про Нью-Йорк, показывающая всю городскую жизнь от Уолл-стрит до Бронкса— Интеллектуал всегда возмущен. Он кормится гневом, он не может без гнева. Отличный пример — Ноам Хомский. Когда Хомский был просто одним из самых выдающихся лингвистов мира, его никогда не называли американским интеллектуалом: его считали ученым, добившимся успеха в своей области. Интеллектуалом его назвали тогда, когда он публично осудил войну во Вьетнаме, в которой ничего не понимал. Тогда-то я и понял: интеллектуал — это человек, который хорошо разбирается в каком-то одном вопросе, но высказывается публично исключительно по другим. Не обязательно глубоко понимать, о чем речь, главное — возмущаться. Маршалл МакЛюэн однажды сказал, что самое простое, что может сделать идиот, чтобы выглядеть достойно, — это выразить свой праведный гнев. Очень верное замечание, особенно в наше время.

    — Вы же очень долго были журналистом — причем очень успешным. Когда вы решили заняться литературой?

    — Я сразу хотел ей заниматься. И после университета был убежден, что рано или поздно начну писать романы. Но сначала занялся журналистикой как одной из форм писательства. А потом влюбился — и в эту профессию, и в этот образ жизни. Журналист каждый день получает доказательства своего особого статуса: вот твое имя рядом с заголовком статьи, а вот полицейское оцепление, за которое ты можешь пройти. Твоя пресс-карта открывает перед тобой практически любые двери. Потом, после того как в Нью-Йорке случилась газетная забастовка 1962 года и у меня несколько месяцев не было работы в штате, я стал писать в журналы как фрилансер — и увлекся тем, что потом назвали «новой журналистикой». И уж когда я в это погрузился — о романах и думать перестал. Я до сих пор считаю, что экспериментальный нон-фикшн 1960-х и 1970-х — самое интересное, что случилось с американской литературой за последние 50 лет. Да и до сих пор жанр вполне в форме. В отличие от романа.

    — Погодите, а что с ним не так?

    «Мужчина в полный рост» (1998) История падения одного финансового магната: Вулф исследует природу мачизма и мораль капитализма — и критикует политкорректность— Жанр катится под откос. Современные писатели в большинстве своем — выпускники факультетов изящных искусств известных университетов, а университеты эти — сплошное болото. Писатели не хотят пачкать руки и копаться в дерьме, которое есть в обществе. Их учат психологическому роману, учат тому, что книгу надо писать на основе собственного опыта. Хорошо, я согласен. Но сколько книг ты можешь написать о себе? Если бы Диккенс работал по такой схеме, он бы написал только «Дэвида Копперфильда» — и все. Толстому повезло больше: он и на военной службе успел побывать, и в высшем обществе вращался, и землю пахал. Так что осилил и «Войну и мир», и «Анну Каренину». Для выживания романа нет никаких причин — думаю, он станет анахронизмом вроде поэзии, к которой сейчас относятся как к занятию достойному, но совсем непопулярному. Если писатели не будут выбираться из своих кабинетов, заставленных книжными полками от пола до потолка, с романом будет все то же самое. А стоило бы им заняться тем, чем занимались писатели первой половины ХХ века. Стейнбек был репортером в газете San Francisco News — и не потому, что ему были нужны деньги, а потому, что он хотел собрать материалы для книги. Именно так он попал в лагерь сезонных рабочих-мигрантов — именно так возникли «Гроздья гнева». Дос Пассос ездил по стране в поисках материала для «Манхэттена» и трилогии «США». И таких историй масса. Вы можете написать замечательный роман на основе 25 лет своей жизни, но второй ваш роман будет про парня, который выпустил одну успешную книгу, а теперь у него нет денег, нет девушки и он летит с пятью пересадками до Бруклина и думает: «О черт». По-моему, это не слишком интересно. Я понимаю, что многие считают реализм старомодным. Но как по мне, это все равно что говорить, что электричество устарело.

    — Так зачем вам тогда самому понадобилось писать романы?

    — Это было своего рода испытание себя. Я опубликовал нон-фикшн про астронавтов, «Битву за космос». Впервые в моей профессиональной жизни я мог не думать о деньгах. И тогда решил: что ж, многие говорят, что «новой журналистикой» занимаются люди, которые боятся больших художественных форм; надо бы это опровергнуть. Отсюда и появились «Костры амбиций». Но все равно я первым делом договорился с Rolling Stone, что они будут печатать роман частями. Мне были нужны дедлайны, иначе я бы никогда его не закончил. Ну и, честно говоря, после «Костров» я продолжать не собирался. Но роман оказался таким успешным, что я поддался искушению и написал второй. Ну и так далее. Хотя я по-прежнему считаю, что самая великая американская литература за последние 50 лет — это нон-фикшн.

    — Вы и для «Я — Шарлотта Симмонс» собирали материал? Все-таки вам уже было за 70 в тот момент, наверное, не так легко было войти в доверие к студентам и подглядеть, чем они занимаются в своих общежитиях.

    «Я — Шарлотта Симмонс» (2004) История падения одной невинной студентки: Вулф критикует систему американского высшего образования и всеобщую озабоченность сексом— Большинство людей не понимают, что такое делать репортаж. Правда. Мол, как же старик может сблизиться со студентами? Вы же на них совсем не похожи. И что? Я не похож ни на кого, о ком я писал. Я не похож на космонавта. Я не похож на хиппи. Когда я писал про серферов в «Банде насосной станции», они считали меня старпером — а мне было 32. Ну и что? Это не помешало нам быстро сойтись. В каком-то смысле делать репортаж — самое простое занятие в мире, потому что тебе не нужны никакие специальные техники. Тебе нужна только установка: «У вас есть информация, она мне нужна — и я заслуживаю того, чтобы ее получить». Тут было ровно так же. Любой человек, впервые очутившись в чужом окружении или в незнакомой ситуации, чувствует себя неловко. Но как только он к нему или к ней привыкает, его защитные барьеры исчезают. У меня не было никаких проблем со студентами. Я много с кем говорил, я ошивался у них на вечеринках — и все было нормально. Если люди позволяют тебе в принципе там остаться, они перестают как-то специально иметь тебя в виду через несколько часов. Это просто тяжело — все время перестраховываться. Ну и потом я же не ходил по общежитиям в белом костюме. Это было бы слишком театрально. Синий блейзер, фланелевые брюки, галстук… Правда, у меня не было особых проблем с тем, чтобы добыть информацию.

    — Эти ваши фирменные белые костюмы и вообще манера одеваться известны не сильно меньше, чем ваши книги. Что для вас значит мода?

    — На самом деле, все люди зациклены на моде одинаково. Есть, конечно, мужчины, которые хотят выглядеть адекватно в любой обстановке и ничем не выделяться. А есть те, кто, как я, специально чуть отступают от нормы. У моих костюмов традиционный крой, просто они все белые. То же самое с ботинками и со всем остальным. Мне кажется, что писателю идет на пользу привлечение внимания любыми способами, поскольку книги, которые он продает, — это продукт массового потребления. Как вы понимаете, эту позицию мои коллеги-писатели не разделяют. Вы наверняка заметили, что совсем немногие из них готовы сфотографироваться для задней обложки своей книги в галстуке. Это проявление богемного стиля, представители которого стремятся так или иначе продемонстрировать, что они плевать хотели на условности. Но потом эта позиция в свою очередь сама становится условностью. В какой-то момент я решил, что если увижу еще хоть одного писателя в расстегнутой рубашке и с развевающимися на ветру волосами, то вообще перестану покупать книги.

    — Вы же и в романах своих много внимания уделяете описаниям быта. Ваши критики любят на это указывать.

    — Когда я еще был журналистом, я как-то инстинктивно понял, что, если описываешь современную жизнь, ты не можешь обойтись без брендов, без звуков, без конкретных ощущений того места, о котором ты рассказываешь, здесь и сейчас. Названия марок, вкусы в одежде и мебели, манера обращения с детьми и с начальниками — все это очень много сообщает о людях. Да, меня за это много ругают. Но я утешаюсь тем, что за то же самое ругали Бальзака: Сент-Бев, в частности, много писал о том, что у него фиксация на мебели. Мол, чего он заставляет нас читать эти романы, пусть лучше откроет свой магазин. Но ведь хоть мебель, хоть костюм всегда показывают, что ее обладатель думает о своем месте в этом мире — или какое бы место в нем он хотел бы занимать. Бальзак не зря часто начинал главы с описания комнаты и обстановки. Он мог указать, что шторы на окнах были не из дамаста, а наполовину хлопковые — и таким образом давал читателю полное представление о статусе тех, кто в этом доме живет.

    — Вы же не только писатель, но и художник. Как это вышло?

    «Back to Blood» (2012) История падения одного города: Вулф анализирует, как мигранты ме­няют Америку, на примере Майами, в котором кубинцев больше, чем коренных жителей— Мать всегда говорила мне побольше рисовать. Когда я этому учился в детстве в Вирджинии, за 25 центов в неделю, была Великая депрессия — и почти в каждом штате Америки в арт-студиях преподавали обнищавшие художники, прекрасные мастера. А когда я впервые устроился журналистом в газету, меня отправили на судебное заседание писать репортаж по делу об убийстве. Фотографировать в зале было запрещено. А я увидел то, чего раньше не видел никогда и нигде: обвиняемые сидели в полуклетке, похожей на хоккейные ворота. Мне показалось это страшно несправедливым, и, пока шло заседание, я нарисовал, как это выглядело. А в газете это напечатали. Правда, потом, когда «Вашингтон пост» наняла меня как репортера, который может сам иллюстрировать материалы, я долго не продержался. Чуть с ума не сошел. Я обнаружил, что когда ты находишься на месте происшествия и рисуешь, ты не слышишь слова — только звуки. Видимо, конфликт правого и левого полушарий.

    — Но от современного искусства вы, я так понимаю, не в восторге. Ваша книга «Раскрашенное слово», в которой вы прошлись по Уорхолу, де Кунингу и прочим крупным фигурам, в свое время вызвала много шума.

    — Знаете, я считаю, что «Раскрашенное слово» — это история вкуса. Там нет никаких оценочных суждений. Именно поэтому она вызвала такую ярость. Арт-мир может легко разобраться с тем, кто говорит, что ему не нравится Раушенберг или Поллок. Но книга была не о том, что они плохие художники, а о том, что решения относительно того, кого стоит считать хорошим художником, принимают три тысячи человек, живущих в Нью-Йорке. Когда я сказал людям, что они просто слепо следуют суждениям определенных персонажей, — тут-то их и проняло. Что касается сегодняшнего дня… Интересно, что абстракция выходит из моды. Начинающие художники мечтают, чтобы кто-то научил их рисовать живых людей, но в художественных школах сейчас осталось крайне мало преподавателей, которые могут научить черчению. В итоге люди просто оказываются недоучками. Они не все знают о цвете, о свете и тени. Это хорошо видно на примере Пикассо. Он бросил художественную школу, когда ему было 15 лет, под тем предлогом, что его якобы уже ничему не могли там научить. Биографы Пикассо восторженно описывают этот момент, но, к сожалению, он так и не научился перспективе. Он рисует человека (одного или двух), размещает на переднем плане какой-нибудь предмет мебели, а все, что сзади, размыто. С анатомией у него тоже не очень. На многих портретах пальцы рук у людей похожи на пучок спаржи. В ракурсах Пикассо опять же был не силен. Вообще, если бы я рисовал так же плохо, как Пикассо и Брак, я бы тоже придумал какой-нибудь кубизм.

    Список литературы на лето – Лицей НИУ ВШЭ – Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»

    9-й класс

    Что-то из этого было бы хорошо прочитать летом, чтобы облегчить себе жизнь в учебном году:

    • У. Шекспир. Гамлет (Принцу является Призрак отца, и…).
    • И.-В. Гёте. Фауст (вот что случается, когда решился заключить сделку с дьяволом!).
    • Ж.-Б. Мольер. Мещанин во дворянстве (бедняга хочет пробиться в высшее общество).
    • Н. М. Карамзин. Бедная Лиза (эта повесть – прабабушка современных женских романов о любви!).
    • А. С. Грибоедов. Горе от ума (издевается он что ли?! Кто?!).
    • А. С. Пушкин. Евгений Онегин (Она любит его, Он – не любит?; потом Он – любит, а Она? и почему это называется «энциклопедией русской жизни»?!).
    •  Ю. М. Лотман. Комментарий к роману «Евгений Онегин» (в романе много уже не очень понятных слов; герои поступают иногда с нашей точки зрения странно – со всем этим поможет справиться Комментарий).
    • М. Ю. Лермонтов. Герой нашего времени (ничего себе герой! Но многим нравится).
    • Н. В. Гоголь. Мёртвые души (поэма о спорах с Судьбой и о смелом финансовом проекте).
       

    Что не обязательно, не скучно и «рифмуется» с тем, что будет изучаться, может пригодиться:

    • А. Данте. Божественная комедия (что творится в аду?).
    • Французский средневековый эпос «Песнь о Роланде».
    • У. Шекспир. Ромео и Джульетта. Отелло. Сон в летнюю ночь.
    • М. Сервантес. Дон Кихот (это большой роман; можно почитать фрагменты – эпизод сражения с ветряными мельницами – точно:), можно – адаптированный, облегчённый вариант).
    • Ж.-Б. Мольер. Дон Жуан, или Каменный пир. Э.Т.А. Гофман. Дон Жуан. А. С. Пушкин. Каменный гость (как вы догадались, все эти произведения о…).
    • Ж.-Б. Мольер. Мизантроп.
    • А. С. Пушкин. Маленькие трагедии. Медный всадник. Борис Годунов. Пиковая дама.
    • М. Ю. Лермонтов. Демон. Мцыри.
    • Н. В. Гоголь. Вий. Портрет. Невский проспект. Нос (вы не знали, что Гоголь – мистик?! Тогда читайте! «Сумерки» меркнут).
    • Ч.-Г. Байрон. Паломничество Чайльд-Гарольда. Корсар.
    • Э.Т.А. Гофман. Крошка Цахес по прозванию Циннобер. Песочный человек (это очень страшно!).
    • В. Гюго. Отверженные. Человек, который смеётся. Собор Парижской Богоматери (это большие романы, можно выбрать один – не пожалеете, все прекрасны!).
    • П. Мериме. Новеллы. Этрусская ваза. Маттео Фальконе и др.
    • Б. Шоу.  Ученик дьявола.
    • Ю. Тынянов. Смерть Вазир Мухтара (о жизни, любви и смерти А. С. Грибоедова).
    • Дж. Остин.  Гордость и предубеждение (не суди по первому взгляду!).
    • Э. Бронте. Грозовой перевал.
    • Ш. Бронте. Джейн Эйр.
    • Э.-Л. Войнич. Овод.
    • О. Уайльд. Портрет Дориана Грея (ещё ни один прочитавший не остался равнодушным к этой жуткой и красивой истории).
    • Э. Ростан. Сирано де Бержерак.
    • Э. По . Рассказы. В смерти – жизнь. Падение дома Ашеров и др.

      А это то, что можно читать просто так – без мысли о том, что может пригодиться:

    • Братья Стругацкие. Трудно быть богом. Пикник на обочине. Гадкие лебеди.
    • В. Голявкин. Арфа и бокс.
    • Ю. Коваль. Приключения Васи Куролесова. Промах гражданин Лошакова. Пять похищенных монахов
    • О. Громова. Сахарный ребёнок.
    • Б. Васильев. Завтра была война.
    • А. Приставкин. Ночевала тучка золотая.
    • М. Петросян. Дом, в котором…
    • В. Богомолов. Иван. Момент истины.
    • В. Тендряков. Весенние перевертыши. Хлеб для собаки.
    • Ж. Амаду. Генералы песчаных карьеров
    • Г. Свортаут. Благослови зверей и детей 
    • Д. Киз. Цветы для Элджернона
    • Р. Брэдбери. 451 градус по Фаренгейту. Рассказы. Марсианские хроники.
    • Дж. Сэлинджер. Над пропастью во ржи.
    • Х. Ли. Убить пересмешника.
    • В. Голдинг. Повелитель мух.
    • А. Кристи. Смерть на Ниле. Пять поросят. Убийство в «Восточном экспрессе».
    • О.Хаксли. О дивный новый мир.
    • Дж. Олдридж. Акулья клетка. Последний дюйм.
    • Р. Бах. Чайка по имени Джонатан Ливингстон.
    • Р. Желязны. Девять принцев Амбера.
    • Р. Шекли. Запах мысли и др. рассказы.
    • Д. Стейнбек. О мышах и людях.
    • Дж. Р. Толкиен. Сильмариллион.
       

    А эти книжки советуют прочитать ровесники:

    • А. Пехов. Искра и ветер. Киндрэт. Хроники Сиалы и др. произведения.
    • А. Жвалевский, Е. Пастернак. Здесь вам не причинят никакого вреда. И другие повести.
    • Б. Акунин. Азазель. Левиафан. Турецкий гамбит.
    • В. Пелевин. Затворник и  Шестипалый. Желтая стрела.
    • Л. Лоури. Дающий.
    • Г. Шмидт. Битвы по средам.
    • Р. Ф. Фейнман. Вы, конечно, шутите, мистер Фейнман!

    Пожелания на лето:

    Читайте по выбору – то, что  покажется вам интересным! Главное, читать много и с удовольствием!

    Запишите в «Дневник читателя» автора, название прочитанного произведения и свои впечатления (кратко или развернуто – по желанию).

    10-й класс

    Ключевые тексты (опора для ЕГЭ по русскому языку и литературе)

    Рекомендуется совместное чтение вслух: семейное, дружеское – в послеобеденные и вечерние часы, на пляже и на привале. Привлекайте к чтению всех, с кем проводите лето: друзей и родителей, инструкторов, вожатых, тренеров. 

    • И. С. Тургенев. Отцы и дети.
    • И. А. Гончаров. Обломов.
    • Ф. М. Достоевский. Преступление и наказание.
    • Л. Н. Толстой. Война и мир.
    • Н. С. Лесков. Очарованный странник. Левша. Тупейный художник.
    • М. Е. Салтыков-Щедрин. Сказки. Господа Головлевы.
    • Н. А. Некрасов. Лирика. Кому на Руси жить хорошо…
    • Ф. И. Тютчев. Лирика.
    • А. А. Фет. Лирика.
    • А. И. Островский. Гроза. Волки и овцы.
    • А. П. Чехов. Вишневый сад. Рассказы.
    Книга на досуге: чтение на выбор (необходимо прочитать не менее 4 любых позиций из списка)

    Смешное, страшное, странное и даже, на первый взгляд, скучное

    • П. Г. Вудхауз. Дживс и Вустер.
    • С. Алексиевич. Цинковые мальчики.
    • А. Адамович, Д. Гранин. Блокадная книга.
    • О. Уайльд. Как важно быть серьезным.
    • М. Метерлинк. Пьесы на выбор.
    • Г. Ибсен. Пьесы на выбор.
    • Б. Шоу. Пьесы на выбор.
    • Е. Шварц. Обыкновенное чудо. Тень. Дракон.
    • Шолом-Алейхем. Рассказы.
    • Ги де Мопассан. Рассказы.
    • У. Голдинг. Повелитель мух.
    • Дж. Оруэлл. 1984.
    • Р. Кено. Зази в метро.
    • К. Воннегут. Колыбель для кошки.
    • Дж. Остин. Гордость и предубеждение.
    • Эм. Бронте. Грозовой перевал.
    • Д. Д. Сэлинджер. Над пропастью во ржи.
    • Харпер Ли. Убить пересмешника.
    • Мольер. Комедии.
    • У. Шекспир. Комедии.
    • Дж. Хэрриот. Книга на выбор («О всех созданиях — больших и малых», «О всех созданиях — мудрых и удивительных», «О всех созданиях — прекрасных и разумных» и др.).
    • Дж. Даррелл. Моя семья и другие звери.
    • Б. Кауфман. Вверх по лестнице, ведущей вниз.
    • Э. По. Рассказы.
    • Э. М. Ремарк. Три товарища.
    • Р. Брэдбери. Марсианские хроники.
    Книга и кино (читаем и смотрим)
    • Ф. М. Достоевский. Идиот. Фильм И. Пырьева. Телесериал В. Бортко.
    • Н. В. Гоголь. Шинель. Мультипликационный фильм Ю. Норштейна (не окончен).
    • Дж. Остин. Гордость и предубеждение. Сериал С. Лэнгтона.
    • Е. Шварц. Обыкновенное чудо. Фильм М. Захарова. Тень. Фильм Н. Кошеверовой. Убить дракона. Фильм М. Захарова.
    • Б. Шоу «Пигмалион». «Моя прекрасная леди». Фильм Дж. Кьюкора.
    • «Несколько дней из жизни И. И. Обломова». Фильм Н. Михалкова.
    • «Господа Головлевы». Фильм А. Ерофеевой.
    • У. Шекспир. «Ромео и Джульетта». Фильм Ф. Дзеффирелли.
    • «Ромео + Джульетта» Б. Лурманна.
    • «Вестсайдская история» Р. Уайза, Д.Роббинса.
    • Э. М. Форстер. Комната с видом. Фильм Дж. Айвори.

    11-й класс

    Обязательный минимум
    • Б. Пастернак. Доктор Живаго.
    • М. Булгаков. Мастер и Маргарита.
    • Е. Замятин. Мы.
    • А. Блок. Двенадцать.
    • А. Ахматова. Реквием.
    • И. Бунин. Рассказы.
    • А. Куприн. Олеся. Гранатовый браслет. Поединок. Рассказы.
    • Л. Андреев. Рассказы.
    • Лирика А. Блока, А. Ахматовой, Н. Гумилева, М. Цветаевой, С. Есенина, В. Маяковского, Б. Пастернака, О. Мандельштама, И. Бродского.
    • М. Горький. Рассказы. Детство. На дне.
    • М. Зощенко. Рассказы.
    • И. Бабель. Рассказы.
    • А. Платонов. Рассказы.
    • В. Набоков. Рассказы.
    • А. Твардовский. Василий Теркин.
    • А. Солженицын. Один день Ивана Денисовича. Матренин двор.
    • В. Шаламов. Колымские рассказы.
    • В. Шукшин. Рассказы.
    Зарубежная литература (для общего развития)
    • О.Уайльд. Портрет Дориана Грея
    • Ф.Кафка. Процесс
    • Ф.С.Фицджеральд. Великий Гэтсби
    • Г.Гессе. Степной волк
    • Э.М. Ремарк. На Западном фронте без перемен
    • Э.Хэмингуэй. Старик и море
    • Г.Маркес. Сто лет одиночества
    • Дж. Сэлинджер. Над пропастью во ржи
    • К.Воннегут. Колыбель для кошки
    Для ЕГЭ по литературе
    • М. Шолохов. Тихий Дон
    Внеклассное чтение (не менее 5 произведений)
    • Литература о войне (например: Б. Васильев. А зори здесь тихие. Г. Владимов. Генерал и его армия. В. Некрасов. В окопах Сталинграда. К. Воробьев. Убиты под Москвой. В. Быков. Сотников. Б. Вахтин. Одна абсолютно счастливая деревня. С. Алексиевич. У войны не женское лицо.)
    • Литература о деревне (например:  Б. Екимов. Рассказы. А. Дмитриев. Крестьянин и тинейджер. Ф. Абрамов. Братья и сестры. Проза В. Распутина.)
    • Литература об истории (например: Л. Чуковская. Софья Петровна. Ю. Домбровский. Факультет ненужных вещей. М. Шолохов. Тихий Дон. Б. Пильняк. Повесть непогашенной луны. Е. Гинзбург. Крутой маршрут. А. Приставкин. Ночевала тучка золотая. А. Солженицын. В круге первом. Раковый корпус.)
    • Драматургия 20 века (например: Пьесы Е. Шварца. А. Вампилов. Старший сын. Утиная охота. Прошлым летом в Чулимске. Пьесы Л. Зорина, А. Г. Горина, А. Володина.)
    • «Возвращенная литература» (например: проза И. Шмелева, А. Ремизова, Б. Зайцева.)
    Научно-популярная литература о языке (профиль)
    • В. А. Плунгян. Почему языки такие разные.
    • Ю. В. Откупщиков. К истокам слова. 
    • Э. А. Вартаньян. Путешествие в слово. Занимательно об именах. Из жизни слов.
    • А. В. Суперанская, А. В. Суслова. О русских именах.
    • В. М. Мокиенко. Загадки русской фразеологии.  Почему так говорят? (От Авося до Ятя).
    • А. Кондратов. Земля людей — земля языков.  Звуки и знаки. 
    • Б. В. Казанский. В мире слов.  
    • С. Максимов. Крылатые слова.  
    • В. В. Колесов. История русского языка в рассказах.  Гордый наш язык.
    • И. С. Лутовинова. Слово о пище русской.  
    • М. Панов. А все-таки она хорошая. Занимательная орфография.
    • А. А. Леонтьев. Путешествие по карте языков мира. Что такое язык.
    • О. Рисс. У слова стоя на часах.
    • Б. Тимофеев. Правильно ли мы говорим?
    • Л. Успенский. Слово о словах. За языком до Киева. По закону буквы.
    • Н. Галь. Слово живое и мертвое.
    • Л. К. Чуковская. В лаборатории редактора.
    • И. Б. Левонтина. Русский со словарем.
    • М. О. Кронгауз. Русский язык на грани нервного срыва.
    • Б. Тимофеев. Правильно ли мы говорим?
    • П. Клубков. Говорите, пожалуйста, правильно.
    • Б.Ю. Норман. Язык – знакомый незнакомец. Игра на гранях языка.
    • В.З. Санников. Русский язык в зеркале языковой игры.
    • В. Л. Янин. Я послал тебе бересту.
    • Н. М. Шанский. В мире слов. Лингвистические детективы.
    • В. В. Виноградов. История слов.
    • К.И. Чуковский. Живой как жизнь.
    • Л.В. Смехов. Популярная риторика.
    • О.И. Северская. Говори, да не заговаривайся! По-русски, правильно!
    • В.В. Одинцов. Лингвистические парадоксы.
    • С.И. Львова. Русский язык. Занимательное словообразование.
    • М. Королева. Чисто по-русски.
    • В. В. Виноградов. История слов.
    • А. А. Зализняк. Из заметок о любительской лингвистике.
    • Л. В. Сахарный. Как устроен наш язык.
    • Е. Земская. Как делаются слова.
    • Л. П. Крысин. Жизнь слова.

    Зарубежный исторический роман | Издательство АСТ