На смену модернизму пришел постмодернизм, появились новые жанры фантастики и реализма, экспериментальная поэзия и ниспровергающая каноны проза. Но любовный роман стоит, как мать сыра земля: надежно, непоколебимо, на века. Замените в нем звезду инстаграм на русскую княжну XIX века или наоборот, история не изменится: она — красавица, их глаза встретились, на их пути возникают неодолимые препятствия, но все венчает счастливый конец. Хеппи-энд важен, как и главенствующая в сюжете любовная линия, иначе, по издательским меркам, произведение нельзя отнести к жанру «романс». Несмотря на незыблемость канонов, у любовного романа есть свои вехи, и в его рамках существуют различия. Поговорим о жанре и его возможном будущем.

ПоделитьсяРепостнутьТвитнуть

Западноевропейскими предшественниками «романса» можно считать певцов куртуазной любви с ее культом Прекрасной Дамы: французских труверов и трубадуров, немецких миннезингеров и итальянских поэтов Ренессанса, подражавших Данте и Петрарке. Вслед за ними пришла тяжеловесная любовная лирика барокко и героико-любовные пьесы с конфликтами между чувством и долгом в пользу последнего. Счастливые свадьбы ожидать можно было в финалах комедий, как в «Собаке на сене» Лопе де Вега или «Благочестивой Марте» Тирсо де Молина.

В XVII веке огромной популярностью пользовались пасторальные романы, которые писали салонные дамы и господа про идиллических пастухов и пастушек, жеманно флиртующих в какой-нибудь выдуманной стране, где молочные реки Стыдливого Румянца текут в кисельных берегах Допустимой Фривольности. Иссыхающие от любви Селадоны и их обморочные подруги заполонили всю французскую литературу. Пудреную вычурность будуарной любви безжалостно осмеял Мольер в пьесе «Смешные жеманницы». В ней выставлены в пародийном свете писательница галантных романов Мадлен де Скюдери и хозяйка аристократического салона Катрин де Рамбуйе, где собиралась модная публика, помешанная на прециозной литературе:

Маскариль

Ого! Какого дал я маху:

Я в очи вам глядел без страху,

Но сердце мне тайком пленили ваши взоры.

Ах, воры! воры! воры! воры!

Като
Верх изящества!

А там недолго оставалось и до сентиментализма с его «чувствительной» прозой. Ее родоначальником стал автор дидактического толка Сэмюэл Ричардсон, а три его произведения в модном тогда эпистолярном жанре можно назвать первыми любовными романами. Это «Памела, или Награжденная добродетель», «Кларисса, или История молодой леди» и «История сэра Чарльза Грандисона». Героини — юные воплощения добродетели, на чью неземную красоту заглядываются совсем не добродетельные мужчины, из-за чего на девушек обрушиваются различные бедствия. «Памела» увидела свет в 1740 году и обрела среди масс популярность «Битлз», за которой последовали анонимные продолжения, авторский сиквел и даже торговля мерчандайзом: картины, фигурки и безделушки по мотивам книги.

Роман заканчивался свадьбой, награждавшей героиню за моральную стойкость в испытаниях. Публика ждала новых хеппи-эндов, а Ричардсон возьми и опубликуй в 1748 году «Клариссу», где невинную деву похищает и обесчещивает аристократ Роберт Ловелас, после чего она умирает. В назидание публике Ловелас, чье имя впоследствии стало нарицательным, раскаивается и погибает на дуэли. Но читатели хотели не крови, а счастья. От Ричардсона требовали переписать финал, чтобы Кларисса не умирала. Многие сочли, что в лице демонического антигероя опорочены все мужчины. Чтобы искупить грехи, в «Чарльзе Грандисоне» Ричардсон вывел на сцену идеального красавца-джентльмена, спасающего девиц от ловеласов, и снова устроил финальную свадьбу.

Чувствительность уступила место здравомыслию, любовные коллизии сопровождались остроумными наблюдениями за характерами. Остин трезво оценивает положение женщин в обществе, за что ее почитают современные феминистки. Величайший любовный роман всех времен «Гордость и предубеждение» начинается с колкой и ничуть не романтичной фразы:

«Все знают, что молодой человек, располагающий средствами, должен подыскивать себе жену».

Положительные персонажи Остин — не леди Совершенство и безупречные рыцари, а просто порядочные люди со своими недостатками. Она не пишет о безумной страсти с первого взгляда. Чаще всего героям требуется время, чтобы, преодолев близорукость, предрассудки и обиды, по-настоящему увидеть и оценить друг друга. Брак не столько сказочная «награда» сама по себе, сколько осуществленная мечта о любви, которой так и не случилось в жизни самой писательницы.

В викторианскую эру жанр получает блестящее развитие благодаря сестрам Бронте. Приторных и смиренных красавцев и красавиц сентиментализма сменяет дерзкая дурнушка Джейн Эйр и похожий на черта мистер Рочестер. Почти каждый сюжет можно вкратце описать: как закалялась сталь; писательницы любят пропускать своих героев через горнило суровой действительности. В романах силен готический элемент (сумасшедшие женщины на чердаках, безлюдные пустоши, чья-то дьявольская внешность), и в любой момент хеппи-энд готов сорваться с крючка. Истинные чувства торжествуют над сентиментальной чувствительностью.

Первая мировая война сделала мужчин «потерянным поколением», а женщин — очень уставшими. Любовный роман занял нишу литературы эскапизма, фантазий о мире, в котором нет пережитых человечеством ужасов. В 1919 году английская писательница Эдит Мод Халл представила новую фантазию, навсегда застолбившую место в любовном жанре. То, что случилось с Клариссой у Ричардсона, происходит с героиней «пустынного» романа «Шейх». Разница в том, что похищение и насилие приводят к любви между героями. Книга вызвала вовсе не такой шок и скандал, как можно подумать. Героиню-англичанку насилует арабский шейх, поэтому читатели сделали скидку на «дикие нравы». Параллельно Холл поднимает вопрос женского бесправия на Востоке, сравнивая его с положением эмансипированной западной женщины.

В них действуют свои ограничения: мужчина не психопат и не законченный негодяй, поводом к принуждению не может быть шантаж, в финале он во всем раскаивается и отпускает героиню на волю. Тут-то она осознает, что успела полюбить его сложную мятущуюся душу и грубые, но страстные ласки. В современном «романсе» фантазия об изнасиловании приобрела форму ролевых игр с полным согласием участников, как в серии Лилы Пейс под общим названием «Напрашиваясь на это».

В 1921 году книгой Джорджетт Хейер «Черный мотылек», события которой развивались в эпоху Регентства, дебютировал жанр любовно-исторического романа. А в 1972 году в «Пламени и цветке» Кэтлин Вудивисс насильственный (иногда просто жесткий) секс переместился в исторические декорации. Так появился субжанр «срывание корсажей» (bodice ripper) про срывание — натурально — корсажей и розовых единорогов, скачущих на последних страницах по полям его поместья или замка.

Но даже в наши дни он может обходиться и без интимных сцен, ограничиваясь упоминаниями его вздымающейся груди и трепетом ее упругих розовых полушарий, пытливо выглядывающих из декольте. Кому-то — сдержанные намеки от писательницы бестселлеров Даниэлы Стил, кому-то — легкая эротика или слегка завуалированное софт-порно, напечатанное издательствами Harlequin и Avon Books:

«Она ощутила рядом с собой его стройное, безупречное тело, горячее и жаждущее, ненасытное, снова и снова пробуждающее в ней желание и удовлетворяющее его. Щеки ее вспыхнули огнем, соски обернулись крохотными бутончиками, по всему телу пробежала сладкая волна».

В попытках описать секс и любовное томление авторы иногда дарят восхитительные перлы:

«Она знала теорию, но реальность отличалась от того, что рисовало ей воображение девственницы. Реальность оказалась больше. И тверже. И обладала собственными желаниями. У нее закружилась голова при мысли о том, в каком месте эта реальность сегодня с неотвратимостью окажется, в конце концов».

К концу XX века неотвратимая реальность любовного романа окончательно воцарилась в мире. На него приходится больше половины всех книг, издающихся в мягких обложках.

В XXI веке жанр фактически уравнялся с «женской» литературой и, продолжая традиции эскапизма, сохранил патриархальные представления о женщинах, особенно в России. Аннотация к роману «Бред сивого кобеля» российской романистки Екатерины Вильмонт определяет приоритеты: «Что нужно женщине для счастья? Любящий муж, уютный дом…» Название другого романа гласит: «Все бабы дуры». Подается это под соусом оптимизма: как бы ни было трудно, найдется сильное плечо, на которое можно будет опереться. Часть романов разворачивается в «олигархическом» сеттинге и посвящена поискам богатых мужей. Их счастливый финал означает добровольную сдачу женской самостоятельности ради особняка на Рублевке. Бытовой российский «романс» в 99 % случаев — это антифеминизм.

На Западе подчиненное положение женщины оформили менее деловито, но закрепили ее внизу не менее надежно: наручниками и кляпом. Произошло это благодаря феноменальному успеху «Пятидесяти оттенков серого» Э. Л. Джеймс:

«Резкий удар обжигает живот.

— Ааааа! — кричу я.

По-настоящему мне не больно, немного щиплет, но меня застали врасплох. Следующий удар сильнее.

— Ааааа!»

С громким торжествующим «Ааааа!» любовный роман ступил на путь плети. Посыпались продолжения и подражания с числительными в названиях: «Шестьдесят оттенков синего», «Пятьдесят оттенков темного», «Пятьдесят запретных желаний». Обычно это истории неискушенных девственниц, которым встречаются порочные доминанты. БДСМ в них декоративен и «ванилен»: шелковые простыни, бархатные перчатки и мягкие действия, приводящие героинь к оргазму. Как и всё в идеализированном мире «романса», Тема в нем далека от реальности и не может дать правдивого изображения садомазохизма.

Тут и литература young adult со школьными переживаниями, ставшая почти таким же богатым рынком для производителей, как молодежные марки одежды. И более взрослые романы, где знакомство с вампирами и эльфами приводит к сексу. Ромфант осваивает все новые жанры фантастики и фэнтези от антиутопий до «попаданчества». Его популярность очень велика, и есть все основания предполагать, что будущее «романса» фантастично.

На наши вопросы отвечают профессионалы издательской индустрии.

Екатерина Верхова,

автор романтического фэнтези

— Для многочисленных любовных романов, которые есть сейчас на рынке, появился термин «лавбургер», означающий книжный фастфуд. Вам не обидно это слышать?

— Начну с того, что я люблю бургеры. Вот только есть бургеры из «Макдоналдса», а есть бургеры из Shake Shack, и разница между ними… скажем так, ощутима. Потому — нет, мне не обидно. С литературой так же: есть «быстрая литература», литература на один вечер, чтобы приятно провести время за перелистыванием книги, а есть «тяжелая пища». Сюжет «фастфуда» легко может забыться, если развивается по всем знакомым канонам, конфликт и идея могут быть плохой прожарки, но читатель получит эмоции, погрузится в сказку. Но, разумеется, может быть и наоборот. Я знаю много книг, так называемых лавбургеров, над которыми уже не раз размышляла, вспоминала, обдумывала идею. Хотя, на первый взгляд, они были далеки от «тяжелой литературы». Так что тут в первую очередь роль играет подход автора к произведению, а не игра по канонам.

— Считаете ли вы свое творчество продолжением традиций классических любовных романов?

— Очень сложный вопрос, если честно. С одной стороны, традиции классических романов с любовной сюжетной линией подразумевают определенные критерии развития сюжета. И в таком случае я могла бы согласиться с тем, что продолжаю традиции. Но с другой стороны, как мне кажется, за пережитком лет меняются взгляды на подобную литературу. И на главных героинь, и на сюжет, и на развитие персонажей, их личную драму. Возьмем ту же «Гордость и предубеждение» — это настоящий многогранник чувств и эмоций, где главные герои остаются в центре повествования, даже если их нет рядом. А на их фоне уже развиваются события. У меня, как правило, наоборот — на фоне каких-то событий развиваются чувства героев, и это сложно назвать эмоциональным многогранником. К тому же изменились критерии возникновения чувств, понятия о том, что есть хороший поступок, а что — плохой. В последнее время предпочтения уходят так называемым героям-трикстерам, но за этим я лично пока наблюдаю со стороны.

— Каково, по-вашему, будущее ромфанта?

— Ромфант будет жить, это я могу сказать точно. Более того, уверена, ромфант будет по-настоящему взрослеть, уже взрослеет, а потому его будут читать дальше. Я пребываю в полной уверенности, что то, что стремительно развивается, — будет пользоваться спросом. Возможно, в будущем появится куда больше популярных направлений: в хиты пойдет и городское фэнтези, и лайтовые антиутопии с любовной линией, и много чего еще. Но одно я могу сказать с уверенностью: пока литература вообще пользуется спросом, ромфант будет развиваться и интересовать целевую аудиторию.

Ксения Секачёва,

руководитель импринта «Альфа»

— Сейчас во всем мире нарастает движение феминизма. Это может как-то повлиять на популярность литературы, в которой реализуется патриархальный стандарт: главное в жизни женщины — это любовь?

— Феминизм пока не изменил тяги читателей к романтической прозе. И думаю, что не сильно изменит. Феминизм говорит о равенстве и принятии, значит, любовные романы с властными героями также имеют право на существование. Кто-то хочет любить, кто-то хочет быть любимым — у всех разные предпочтения.

И не могу согласиться, что в патриархальной системе ценностей во главу угла ставится любовь, нет, — всё же речь о браке, о детях, о семье как ячейке общества, в которой женщина должна почувствовать счастье. Могу ошибаться, но это не равно любви. Любовь — это как идеал, в который верят и женщины, и мужчины. Танго же не танцуют в одиночестве. И пока любовь — это синоним счастья, а любовь бывает разная — любовь к себе (саморазвитие и карьера), любовь к кому-то (отношения), любовь ко всем (принятие и религия, в теории). Поэтому, как мне кажется, феминизм не отрицает важность любви.

Любовь — это большая часть нашей жизни, мы любим родных, любим друзей, любим себя, — и хочу заметить, что в сентиментальной литературе главные героини проходят путь от неприятия себя до любви — и часто для этого нужен не влюбленный в нее персонаж, а проблемы и обстоятельства, с которыми она и сталкивается по ходу развития сюжета.

итальянских мужей в заказе

• Длина:

  31 книга

• Рейтинг:

Темы:

• Романтика
• Современная романтика
• Категория Романтика
• Тайный ребенок
• Вдова / вдовец
• Магнаты

Список серий

в заказе

Автор	Книга	Серия	Жанр	Дата	Рейтинг
Торп, Кей	Итальянская спичка	HP-2312	Современный романс / CR	март 2003 г.	4,5
Крейвен, Сара	Брак по принуждению	HP-2320	Современный романс / CR	май 2003 г.	3,5
Ли, Миранда	Брак в опасности	HP-2326	Современный романс / CR	июнь 2003 г.	3,5
Уокер, Кейт	Жена Сицилийца	HP-2339	Современный романс / CR	август 2003 г.	3,5
Вуд, Сара	Требование итальянца	HP-2354	Современный романс / CR	октябрь 2003 г.	3
Портер, Джейн	Гордость Марко	HP-2375	Современный романс / CR	февраль 2004 г.	4
Бэрд, Жаклин	Его унаследованная невеста	HP-2385	Современный романс / CR	апрель 2004 г.	4
Уокер, Кейт	Сицилийский муж	HP-2393	Современный романс / CR	май 2004 г.	3,5
Маринелли, Кэрол	Брачная сделка итальянца	HP-2413	Современный романс / CR	август 2004 г.	2,5
Монро, Люси	Подходящая жена итальянца	HP-2425	Современный романс / CR	октябрь 2004 г.	3,5
Гамильтон, Диана	Его удобная жена	HP-2431	Современный романс / CR	ноябрь 2004 г.	3
Джеймс, Джулия	Знак жены итальянца	HP-2440	Современный романс / CR	январь 2005 г.	3,5
Дарси, Эмма	Украденная невеста итальянца	HP-2469	Современный романс / CR	июнь 2005 г.	3,5
Гамильтон, Диана	Спрос на брак итальянца	HP-2491	Современный романс / CR	Сентябрь 2005 г.	3,5
Крейвен, Сара	Дитя любви маркиза	HP-2521	Современный романс / CR	Февраль 2006 г.	3
Морган, Сара	публичная жена, частная госпожа	HP-2532	Современный романс / CR	апрель 2006 г.	3,5
Спенсер, Кэтрин	Удобная жена итальянца	HP-2552	Современный романс / CR	июль 2006 г.	3,5
Гамильтон, Диана	Жена-девственница итальянского миллионера	HP-2558	Современный романс / CR	август 2006 г.	2,5
Крейвен, Сара	Сделка с шантажом графа	HP-2567	Современный романс / CR	Сентябрь 2006 г.	4
Маринелли, Кэрол	Купленная сицилийцами невеста	HP-2589	Современный романс / CR	декабрь 2006 г.	3,5
Рейд, Мишель	Будущая невеста итальянца	HP-2595	Современный романс / CR	январь 2007 г.	3
Уокер, Кейт	Невеста итальянца по принуждению	HP-2605	Современный романс / CR	Февраль 2007 г.	3
Уокер, Кейт	Сицилийский муж, шантажированная невеста	HP-2622	Современный романс / CR	апрель 2007 г.	3
Стивенс Сьюзан	Малышка на одну ночь	HP-2655	Современный романс / CR	август 2007 г.	2
Лоуренс, Ким	Требование его беременной жены	HP-2662	Современный романс / CR	Сентябрь 2007 г.	3,5
Гамильтон, Диана	Секретный ребенок средиземноморского миллиардера	HP-2672	Современный романс / CR	октябрь 2007 г.	2,5
Хьюитт, Кейт	Избранная жена итальянца	HP-2698	Современный романс / CR	январь 2008 г.	2,5
Морган, Сара	Сицилийская девственница-невеста	HP-2703	Современный романс / CR	Февраль 2008 г.	3,5
Милберн, Мелани	Невинная жена, позорный ребенок	HP-2719	Современный романс / CR	апрель 2008 г.	3,5
Лоуренс, Ким	Тайный ребенок, удобная жена	HP-2724	Современный романс / CR	май 2008 г.	3
Кендрик, Шэрон	Сицилийский муж, неожиданный ребенок	HP-2772	Современный романс / CR	ноябрь 2008 г.	3,5

Описания книг для серии: Итальянские мужья

• Итальянский матч
  Кей Торп

  • Март 2003
  • / Современный романс

  Джина приехала в Тоскану, чтобы открыть для себя свои корни, а не для того, чтобы заполучить итальянского мужа! Но потом она встретила графа Люциуса Каренденте, самого желанного мужчину, которого она когда-либо видела! Не в силах сопротивляться своей страсти друг к другу, они провели вместе одну славную ночь. Ан…

---

• Брак по принуждению
  Сара Крейвен

  • Май-2003
  • / Современный романс

  Одержима мужем! Могущественный итальянец Марко Валанте привык брать то, что хотел, и он не позволит такой мелочи, как помолвка Флоры Грэм, встать у него на пути! Флора пыталась убедить себя, что она счастлива с…

---

• Брак в опасности
  Миранда Ли

  • Июнь 2003
  • / Современный романс

  Брук счастлива в браке с богатым итальянцем Леонардо Парини. .. пока она не подслушивает разговор, предполагающий, что Лео когда-то был влюблен в жену своего покойного брата. Сначала Брук не могла поверить, что красавчик-муж мог ее предать, но вскоре она…

---

• Жена Сицилийца
  Кейт Уокер

  • Август 2003
  • / Современный романс

  Он дал ей брак — но не свою любовь! Брак с Чезаре Санторино — это все, о чем Меган когда-либо мечтала, хотя никогда так! Она в глубокой беде и, не имея другого выбора, соглашается на предложение Чезаре о взаимовыгодном, удобном браке…

---

• Итальянский спрос
  Сара Вуд

  • Октябрь 2003
  • / Современный романс

  Витторе Мантеззини наконец нашел Лио, своего любимого маленького сына, живущего с тетей в Лондоне. Он потребовал, чтобы он забрал ребенка с собой в Италию, но не рассчитывал на крепкую связь между Лио и его тетей Верити Фокс. Верити чувствовала…

---

• Гордость Марко
  Джейн Портер

  • Февраль 2004
  • / Современный романс

  Занимаясь любовью, Марко Д’Анджело был чувственным и страстным. Но когда дело дошло до признания в любви, он не смог открыть свое сердце. Когда их бурный брак распался, Пэйтон ушла от него, забрав с собой двух маленьких дочерей. Два да…

---

• Его унаследованная невеста
  Жаклин Бэрд

  • Апрель-2004
  • / Современный романс

  Ее наследство: Один итальянский муж! Джулия отчаянно пытается узнать, даст ли ей недавнее наследство деньги, необходимые для оплаты лечения матери. Но она обнаруживает, что должна выйти замуж за великолепного итальянского мультимиллионера Рэнда…

---

• Сицилийский муж
  Кейт Уокер

  • Май-2004
  • / Современный романс

  Одна ночь: время, которое потребовалось Терри Хейден, чтобы влюбиться в незнакомца. Одна ночь: вот и все, чего хотел от нее Джио Карделла. Однако одной ночи оказалось недостаточно. Гордый сицилиец думал, что его сердце полностью изолировано…

---

• Брачная сделка итальянца
  Кэрол Маринелли

  • Август-2004
  • / Современный романс

  Шантажированная невеста итальянца. .. Шикарному итальянцу Луке Сантанно нужна временная невеста. Он хочет бумажного брака, но его жена уже делит с ним постель! Фелисити Конлон страстно ненавидит Луку, но не может отказать ему в женитьбе…

---

---

• Подходящая жена итальянца
  Люси Монро

  • Октябрь 2004
  • / Современный романс

  Подходит для брака, но как насчет любви? Энрико ДиРинальди хочет жену и детей, хотя в результате несчастного случая он не может ходить. Поэтому он предлагает жениться на Джианне Лейквуд. Тайно всегда любившая Рико, Джанна не может сказать нет…

---

• Его удобная жена
  Диана Гамильтон

  • Ноябрь 2004
  • / Современный романс

  Иметь и держать! Кэт приходит в ярость, когда ее дед настаивает на том, чтобы она подумывала о браке по расчету с богатым итальянским бизнесменом Альдо Патрукко. Но тогда это любовь с первого взгляда для Кэт и похоть с первого взгляда для Альдо — так что свадьба…

---

• Знаковая жена итальянца
  Джулия Джеймс

  • Январь-2005
  • / Современный романс

  Она согласилась выйти замуж… но как насчет кровати? Итальянский миллионер Рафаэлло ди Висенти клянется жениться на первой женщине, которую увидит, и которой оказывается Магда! Она отчаянно пыталась свести концы с концами, убирая дом Рафаэлло…

---

• Украденная невеста итальянца
  Эмма Дарси

  • Июнь 2005
  • / Современный романс

  Брак — по обладанию. .. или по страсти? Лучано Перетти все еще может быть тем красивым и горячим мужчиной, в которого она влюбилась шесть лет назад, но теперь Скай не хочет иметь с ним ничего общего! Она не может забыть, что Люк тогда отверг ее, или как она отказывается…

---

• Итальянское брачное требование
  Диана Гамильтон

  • Сентябрь 2005
  • / Современный романс

  У него есть все основания ненавидеть ее… Итальянский миллионер Этторе Северини был готов жениться, пока не узнал, что за невинной чувственностью Софи Лэнг скрывается мелкая воришка! Нет причин доверять ей… Когда Этторе снова увидел Софи, она была жива…

---

• Дитя любви Маркиза
  Сара Крэйвен

  • Февраль-2006
  • / Современный романс

  Невеста итальянца поневоле! Когда аристократ Алессандро Валесси обнаруживает существование своего любимого ребенка, он полон решимости стать частью жизни Полли Фэйрфакс! Но Полли воспитывала ребенка одна — и она не хочет или не. ..

---

• Публичная жена, частная любовница
  Сара Морган

  • Апрель-2006
  • / Современный романс

  Только одна женщина может помочь раненой сестре высокомерного Рико Крисанти: его бывшая жена Анастасия. На публике: Рико требует, чтобы Стася была идеальной женой — верной, любящей и верной! Наедине: она будет рабыней его страстных требований…

---

• Удобная жена итальянца
  Кэтрин Спенсер

  • Июль 2006
  • / Современный романс

  Предложение руки и сердца. .. Когда племянница и племянник Паоло Райнеро осиротели, он договаривается жениться на Кэролайн Лейтон, американской тете близнецов, чтобы защитить их. Но сначала он должен показать Кэлли, что он изменился после их романа девять лет назад. И…

---

• Жена-девственница итальянского миллионера
  Диана Гамильтон

  • Август 2006
  • / Современный романс

  Сначала мышка-экономка, а потом прекрасная невеста! Детство Мерси Ховард было защищенным, и ее работа домработницей у сексуального итальянского бизнесмена Андрео Паскали заставляет ее понять, что ей нужен макияж! Новая прическа и одежда…

---

• Шантаж графа
  Сара Крэйвен

  • Сентябрь 2006
  • / Современный романс

  Для красивого итальянского графа Алессио Рамонтеллы соблазнять женщин так же естественно, как дышать. Алессио живет своей жизнью, руководствуясь двумя критериями: во-первых, успех и удовлетворение гарантированы, а во-вторых, все его действия должны быть осмотрительны и вести себя…

---

---

• Купленная Сицилией невеста
  Кэрол Маринелли

  • Декабрь 2006
  • / Современный романс

  Она выйдет за него замуж, когда ему будет удобно… Одна трагедия возвращает Рико Манчини в жизнь Кэтрин Мастерс. Теперь он требует, чтобы она была его невестой… А выкуп за невесту…? Если Кэтрин откажется, она откажется от опеки над ней…

---

• Будущая невеста итальянца
  Мишель Рид

  • Январь-2007
  • / Современный романс

  Если будет ребенок, то она будет его невестой Завидный холостяк Рафаэль Виллани привык любить своих женщин. .. и бросать их. Пока его свобода не скомпрометирована откровенной фотографией в газете, которая предполагает, что он наконец-то влюбился… в Рэйчел…

---

• Итальянская невеста по принуждению
  Кейт Уокер

  • Февраль-2007
  • / Современный романс

  «Пока я хочу тебя, оставайся — и уходи только тогда, когда я разрешаю тебе уйти.» Алиса провела шесть страстных месяцев в качестве любовницы Доменико. Но она знала, что он никогда не ответит ей взаимностью и скоро бросит ее, поэтому она ушла от него…

---

• Сицилийский муж, шантажированная невеста
  Кейт Уокер

  • Апрель-2007
  • / Современный романс

  Одержимый своей страстью! Темный, гордый и греховно великолепный, Гвидо Корсентино полон решимости вернуть свою жену! Внешне Эмбер идеальна и неприкасаема, но Гвидо знает страстную женщину внутри. Один поцелуй, и он уверен, что она подарит ему…

---

• Малышка на одну ночь
  Сьюзен Стивенс

  • Август 2007
  • / Современный романс

  Любовь-ребенок итальянского миллионера… Когда Кейт встретила голливудского продюсера Сантино Росси, она была очарована. Он не подозревал ни о ее невиновности, ни о ребенке, которого они родили той ночью. Этот чувственный вечер навсегда запечатлелся в памяти Сантино…

---

• Заявление о своей беременной жене
  Ким Лоуренс

  • Сентябрь 2007
  • / Современный романс

  Когда Франческо Романелли встретил Эрин Фойл, они поженились в течение нескольких дней, но их брак распался всего через месяц. Полагая, что ее муж не более чем мошенник, Эрин начинает бракоразводный процесс. Но хоть ее не будет…

---

• Секретный ребенок средиземноморского миллиардера
  Диана Гамильтон

  • Октябрь 2007 г.
  • / Современный романс

  Она носит его ребенка — значит, она будет его невестой! Итальянский миллиардер Франческо Мастроянни был очарован Анной. Но их страстный роман был прерван, когда отец Анны попытался шантажом заставить Франческо жениться на ней. Семь мес…

---

• Избранная жена итальянца
  Кейт Хьюитт

  • Январь-2008
  • / Современный романс

  Свадебный для удобства. .. Минуту, официантка Меган Селби наливает кофе Алессандро ди Агнио. Затем он наливает ей шампанское! Самый известный магнат Италии выбрал себе невесту. …В постели для удовольствия! Алессандро ожидает соб…

---

• Сицилийская девственница-невеста
  Сара Морган

  • Февраль-2008
  • / Современный романс

  Командовали обратно в постель мужа… Женщины не остались в стороне от сицилийского миллиардера Рокко Кастеллани. Все, что он хотел, это красивая, послушная жена. Вместо этого Франческа ушла до первого танца на их свадебном завтраке! Но…

---

• Невинная жена, позорное дитя
  Мелани Милберн

  • Апрель-2008
  • / Современный романс

  Безжалостный муж, беременная жена. .. Для Патрицио Трелини все указывает на измену Киры Уортингтон. Безжалостный итальянец вышвыривает жену-соблазнительницу — он не слушает ее лжи! Но два месяца спустя необходимость возвращает Кейру в П…

---

---

• Тайный ребенок, удобная жена
  Ким Лоуренс

  • Май-2008
  • / Современный романс

  Брак по расчету… Дервла была медсестрой, которая лечила его раны, когда он был ранен. Он был сексуальным миллиардером, который соблазнил ее. Она отказалась быть его любовницей, поэтому Джанфранко сделал ее своей женой… У него было только одно условие…

---

• Сицилийский муж, нежданный ребенок
  Шэрон Кендрик

  • ноябрь 2008 г.
  • / Современный романс

  Ее гордый, страстный муж… Когда сицилийский муж Эммы, миллиардер, узнал, что она бесплодна, их брак распался. Затем, вернувшись в Англию, Эмма обнаружила, что произошло невозможное — она была беременна! Но жизнь тяжела, и, не в силах…

---

электронных книг, аудиокниг и др. для библиотек и школ

Сортировка

• Заголовок
• Серии
• Дата выхода
• Популярность

Фильтр

• Выходные данные
  • Арлекин представляет 27
  • Миллс и Бун сексуальный 16
  • Миллс и Бун 7
  • Миллс и Бун Модерн 3
  • Специальные выпуски серии Mills & Boon 1
  • Коллекция бриллиантов Mills & Boon 1
• Предметы
  • Вымысел 63
  • Романтика 58
  • Литература 18
  • Эротическая литература 2
  • Комиксы и графические книги 1
• Создатели
  • Диана Гамильтон 9
  • Сара Крэйвен 7
  • Кейт Уокер 5
  • Кэрол Маринелли 5
  • Сара Морган 4
  • Ким Лоуренс 4
  • Кэтрин Спенсер 4
  • Сьюзан Стивенс 3
  • Кейт Хьюитт 3
  • Эмма Дарси 3
  • Шэрон Кендрик 2
  • Сара Вуд 2
  • Мелани Милберн 2
  • Люси Монро 2
  • ЛЮСИ МОНРО 2
  • Жаклин Бэрд 2
  • ЖАКЛИН БЭРД 2
  • Кей Торп 1
  • Джулия Джеймс 1
  • Джейн Портер 1
• Формат
  • Овердрайв Чтение 60
  • Электронная книга Adobe EPUB 60
  • Разжечь книгу 25
  • Электронная книга Adobe PDF 24

Купленная сицилийцем невеста

Итальянские мужья (сериал)

Кэрол Маринелли Автор

Удобная жена итальянца

Итальянские мужья (Сериал)

Кэтрин Спенсер Автор

Купленная Сицилией невеста

Итальянские мужья (сериал)

Кэрол Маринелли Автор

Его унаследованная невеста

Итальянские мужья (сериал)

Жаклин Бэрд Автор

Секрет миллиардеров.

Итальянские мужья (сериал)

Эбби Грин Автор

Невеста итальянца по принуждению

Итальянские мужья (сериал)

Кейт Уокер Автор

Дитя любви маркиза

Итальянские мужья (сериал)

Сара Крэйвен Автор

Купленная сицилийцем невеста

Итальянские мужья (сериал)

Кэрол Маринелли Автор

Тайный ребенок, удобная жена

Итальянские мужья (сериал)

Ким Лоуренс Автор

жена сицилиана

Итальянские мужья (сериал)

Кейт Уокер Автор

Гордость Марко

Итальянские мужья (Сериал)

Джейн Портер Автор

Брачный спрос итальянца

Итальянские мужья (сериал)

Дайана Гамильтон Автор

Избранная жена итальянца

Итальянские мужья (сериал)

Кейт Хьюитт Автор

его удобная жена

Итальянские мужья (сериал)

Дайана Гамильтон Автор

Брачная сделка итальянца

Итальянские мужья (сериал)

Кэрол Маринелли Автор

Подходящая жена итальянца

Итальянские мужья (сериал)

ЛЮСИ МОНРО Автор

Утверждая, что его беременная жена

Итальянские мужья (сериал)

Ким Лоуренс Автор

Сделка с шантажом графа

Итальянские мужья (сериал)

Сара Крэйвен Автор

Удобная жена итальянца

Итальянские мужья (сериал)

Кэтрин Спенсер Автор

Набор итальянских мужей

Итальянские мужья (сериал)

Дайана Гамильтон Автор

Сицилийского мужа шантажируют.

Итальянские мужья (сериал)

Кейт Уокер Автор

Публичная жена, Частная любовница

Итальянские мужья (сериал)

Сара Морган Автор

Сицилийский муж, неожиданно…

Итальянские мужья (сериал)

Шэрон Кендрик Автор

Сделка с шантажом графа

Итальянские мужья (Сериал)

Сара Крэйвен Автор

Итальянский миллионер.

Итальянские мужья (сериал)

Диана Гамильтон Автор

Удобная жена итальянца

Итальянские мужья (сериал)

Кэтрин Спенсер Автор

Тайный ребенок, удобная жена

Итальянские мужья (сериал)

Ким Лоуренс Автор

Украденная невеста итальянца

Итальянские мужья (сериал)

Эмма Дарси Автор

Итальянский спрос

Итальянские мужья (сериал)

Сара Вуд Автор

Брак по принуждению

Итальянские мужья (сериал)

Сара Крэйвен Автор

Невинная жена, ребенок стыда

Итальянские мужья (сериал)

Мелани Милберн Автор

Сицилийский муж

Итальянские мужья (сериал)

Кейт Уокер Автор

Брачный спрос итальянца

Итальянские мужья (сериал)

Дайана Гамильтон Автор

Малышка на одну ночь

Итальянские мужья (сериал)

Сьюзан Стивенс Автор

Избранная жена итальянца

Итальянские мужья (сериал)

Кейт Хьюитт Автор

Сделка с шантажом графа

Итальянские мужья (сериал)

Сара Крэйвен Автор

Сицилийский муж, неожиданно.

Итальянские мужья (сериал)

Шэрон Кендрик Автор

Малышка Брунеллески

Итальянские мужья (сериал)

ДАФНА КЛЕР Автор

Дитя любви маркиза

Итальянские мужья (сериал)

Сара Крэйвен Автор

Избранная жена итальянца/The…

Итальянские мужья (сериал)

Кейт Хьюитт Автор

Средиземноморский миллиардер.

Итальянские мужья (Сериал)

Дайана Гамильтон Автор

Утверждая, что его беременная жена

Итальянские мужья (сериал)

Ким Лоуренс Автор

Сицилийская девственница-невеста

Итальянские мужья (сериал)

Сара Морган Автор

Подходящая жена итальянца

Итальянские мужья (сериал)

Люси Монро Автор

Итальянский спрос

Итальянские мужья (сериал)

Сара Вуд Автор

Знаковая жена итальянца

Итальянские мужья (сериал)

Джулия Джеймс Автор

Итальянский матч

Итальянские мужья (сериал)

Кей Торп Автор

Беременность мести

Итальянские мужья (сериал)

ЖАКЛИН БЭРД Автор

Роман о неверности в диалоге с Еленой Ферранте «Дни заброшенности»

В лихорадочных спекуляциях по поводу личности автора под псевдонимом Елена Ферранте Доменико Старноне часто рассматривался как главный подозреваемый. Один из самых уважаемых ныне живущих итальянских писателей Старноне, как и Ферранте, пишет художественные произведения, в которых рассказывается о жестокости воспитания в рабочем Неаполе, турбулентности послевоенной политики в Италии и психологическом насилии между буржуазными мужчинами и женщинами. Итальянские литературные сыщики, которых явно не смущает сексистский подтекст приписывания Ферранте блестящих écriture féminine мужскому перу, годами следовали по стопам Старноне, вникая в тематические и стилистические сходства между работами Ферранте и его. Прошлой осенью, когда итальянский журналист Клаудио Гатти навязчиво использовал финансовые отчеты, чтобы разоблачить жену Старноне как «настоящую» Ферранте, Гатти предположил «возможность неофициального сотрудничества с ее мужем».

Starnone громогласно отрицает любую такую ​​связь. Когда в 2014 году в Италии вышла его последняя книга «Галстуки», журналист La Repubblica отметила, что роман, который вышел на английском языке в этом месяце издательством Europa Editions в четком переводе Джумпы Лахири, поразительно похож на роман Ферранте «Дни заброшенности» 2002 года. Обе книги исследуют болезненные последствия неверности мужа, но Старноун указал, что архетип брошенной жены восходит гораздо раньше, чем Ферранте, чьи собственные работы обыгрывают предшественников от греческих мифов до Толстого. «Почему бы нам не поговорить о связи между Starnone и толстовской «Анной Карениной»?» — спросил он. «Моя радикальная позиция в отношении брака — результат «Крейцеровой сонаты». Я не думал о Ферранте. Поставьте себя на мое место. У меня есть проект в виду. Поскольку мир считает, что я Ферранте, я должен его выбросить?

Тем не менее, в том же интервью Старноун скромно заметил, что и в «Узах», и в «Днях покинутости» есть точная деталь стеклянного сосуда, который каждая жена разбивает в ответ на неверность мужа. Это лишь одно из многих заметных соответствий и зеркальных отображений между двумя романами. Оба сосредоточены на паре с двумя детьми, сыном и дочерью, а также на муже, который бросает жену ради гораздо более молодой женщины. В обоих есть взлом, пожилой сосед, тревожный инцидент с домашним питомцем и жена, которая переживает свой отказ, яростно пишу письма. Что еще более поразительно, оба намекают на боль разрушенного брака, используя метафору резки плоти проволокой. Но там, где роман Ферранте посвящен непосредственному шоку супружеской измены и высвобождаемой им психической ярости, Старноне расширяет масштаб своей истории, исследуя более тихое, но более продолжительное насилие воссоединения разорванного союза. Все это говорит о том, что, независимо от того, является ли Старноне мужем Елены Ферранте, «Ties» — это половина сотрудничества, гораздо более интригующего, чем соавторство отдельных книг: захватывающий диалог о браке, который ведется на странице между один романист и другой.

«Узы» разворачиваются в трех частях, начиная с писем, которые жена Ванда пишет своему мужу Альдо после его ухода. Ферранте никогда не показывает нам писем, которые ее героиня Ольга сочиняет в муках своего исступленного горя; в «Ties» четкие, холодно-яростные письма Ванды — единственное выражение ее страдания, которое мы видим. Читая их, мы узнаем, что роман ее мужа с девятнадцатилетней студенткой был вдохновлен — или, возможно, в его сознании оправдан — недавно модными представлениями о ложных ограничениях буржуазной семейной жизни. Они поженились молодыми; теперь женитьба в молодости — это признак того, что вы «отстали от времени». Ванда вспоминает «педантичное спокойствие» Альдо, когда он рассуждает о «ролях, в которые мы были заключены, женившись». Поначалу разрыв их брака кажется временным, сиюминутным бунтом, и она пытается уговорить его вернуться. Но последующие письма показывают, что Альдо не появлялся в течение многих лет, оставляя ее, чтобы свести концы с концами, и что, что шокирует, он не звонил и не навещал ее после попытки самоубийства. В последнем письме, написанном через четыре года после первого, она неохотно выполняет его просьбу снова встретиться с детьми: «Они подавлены неуверенностью и страхом», — предупреждает она. — Не делай им хуже.

Там, где «Дни заброшенности» представляют картину, как выразился Джеймс Вуд в обзоре журнала New Yorker за 2013 год, «разума в чрезвычайной ситуации, на самом пределе связности и приличия», «Ties» представляет собой загадку- словно архитектурный роман, искусно сконструированный для того, чтобы скрывать семейные тайны, а затем раскапывать их одну за другой. Во второй части история делает сбивающий с толку прыжок вперед во времени и обнаруживает, что пара снова живет вместе в квартире в Риме, спустя четыре десятилетия после первоначального разрыва. Муж и жена со своими взрослыми детьми, которых нет дома, сосуществуют в напряженном супружеском мире. Он осторожен и слаб; она осторожна и остра, способна сровнять его взглядом. Альдо, наш рассказчик, живет в страхе взрыва, «потери контроля над всей тонкой системой весов и противовесов, которая держала мою жизнь под контролем в течение пяти десятилетий», страх, который осознается, когда пара возвращается домой с пляжа. отпуск, чтобы обнаружить, что их квартира подверглась жестокому обыску. Это запутанное преступление: никаких ценностей не было украдено — пропал только их кот Лабес, — но их упорядоченное имущество было тщательно разгромлено и разбито. Разбираясь в обломках своего кабинета, Альдо находит старые письма своей жены, спрятанные и забытые, и вновь переживает конец их разлуки, когда он ненадолго вернулся в семейный круг только после того, как его юная любовница Лидия переросла его. и бросил его в свою очередь. Кража со взломом — напоминание о том, что их дом пронизан ядовитыми воспоминаниями о его предательстве, спрятанными в ящиках и на труднодоступных полках — металлический куб со старыми поляроидами, пожелтевший конверт с письмами. Действительно, все содержимое дома пары — и даже имя их кошки — кажется сосудом для их погребенного отчаяния. «Галстуки» — портрет брака как пустая оболочка, дом ни для чего иного, как для взаимного самообмана. Как говорит Ванда: «Любовь — это просто контейнер, в который мы все запихиваем».

Какой свет проливает это жалкое примирение на опыт Ольги, которая так жестоко страдает в «Днях заброшенности»? Если «Дни» исследуют, как женщина может быть включена в свой брак, оставляя за собой воющий вакуум, когда сосуд разбивается, то «Узы» исследуют, частично, жестокость мужских прав, поскольку Альдо разрушает брак и жизнь. , и так же эгоистично собирает его снова. Страдания Ольги требуют сочувствия, тогда как малодушная неверность Альдо его не вызывает. Но «Ties» исследует не только мужской менталитет, который позволяет ему быть покинутым; это также обнажает соучастие между мужем и женой в увековечивании ложного их брака. Заключительный раздел романа Старноне рассказывает дочь Альдо и Ванды, Анна, которая осознает, что пакт отрицания ее родителей имел разрушительные последствия. «Единственными узами, которые имели значение для наших родителей, были те, которые они мучили друг друга всю свою жизнь», — говорит она своему брату после встречи с ним в доме их родителей. Поистине непростительный поступок ее отца, указывает она, был не отказом, а возвращением: «После того как вы предприняли действие, чтобы причинить людям глубокую боль, убить или, во всяком случае, навсегда опустошить других людей, вы не можете вернуться назад. . Вы должны принять ответственность за преступление насквозь. Нельзя совершать полупреступление».

Упоминание Старноне о супружеских преступлениях и убийствах действительно напоминает «Крейцерову сонату» Льва Толстого, повесть 1889 года, главный герой которой Позднышев рассказывает историю о том, как он пришел к убийству своей жены, и доказывает, что брак — это обман, преступление против человечества. Есть оттенки Позднышева в корыстных представлениях Альдо о «борьбе с институтами и удушающими привычками», а «Узы» определенно изображают брак как, по словам Позднышева, «ужасный ад». Но если Альдо — Позднышев, то Старноне уж точно нет, и его ссылка на «Крейцерову сонату» в 9-йИнтервью 1616 года La Repubblica , якобы предназначенное для того, чтобы опровергнуть связь с Ферранте, только крепче завязывает узел. Вымышленные разглагольствования Позднышева выражали многие собственные взгляды Толстого на секс и семейную жизнь, а жена Толстого, София, всегда возмущалась этой книгой как посягательством на их брак. В начале 1890-х она написала свой собственный литературный ответ на его книгу, пару новелл , которые соответствуют «Крейцеру» с такой же точностью, как роман Старноне соответствует роману Ферранте. (Новеллы были опубликованы на английском языке в 2014 году как часть «Вариаций Крейцеровой сонаты».)

В конце того же интервью Starnone сказал: «Могу я открыть секрет? Между мной и Ферранте пропасть». В этих словах перекликается строчка из «Крейцеровой сонаты», когда Позднышев описывает свою первую ссору с женой как «внезапное открытие пропасти, вырытой между нами». Не имел ли Старноне в виду, как он намекал, пропасть в тематике и стиле между работами Ферранте и его? Или вместо этого он заимствовал слова Толстого как способ «признаться» в той пропасти, которую он и Ферранте вместе так блестяще исследовали в своих произведениях, — той, которая может существовать только между мужем и женой? Ферранте, конечно, мог бы напомнить нам, что различие не имеет значения. «Даже Толстой — незначительная тень, — сказала она, — если он гуляет с Анной Карениной».

Ann Hood’s *An Italian Wife*

An Italian Wife Ann Hood book reviews: · · · · · · · ·    · Гугл отзывов

Итальянская жена Энн Худ В. В. Нортон Твердый переплет 288 страниц Сентябрь 2014 г. Нажмите здесь, чтобы прочитать мнение рецензента Луана Гейнса о Итальянская жена . Капюшоны Довольно вялая история следует за Жозефиной Римальди, чья жизнь в маленькой деревне за пределами Неаполя переворачивается с ног на голову, когда она узнает, что выйдет замуж за Винченцо Римальди. Жозефина пытается осмыслить мир, в котором она родилась, наряду со своей ограниченной способностью любить и быть любимой. Иногда Жозефина действует необдуманно, хотя она, вероятно, самый симпатичный персонаж в странном, запутанном романе Капюшона о подавлении сексуальности. Объединяя свой талант рассказчика с историческими подробностями, Худ переносит нас через годы в 1918 год, где иммигрантка Жозефина стоит в ожидании, готовая к тому, что ее жизнь развернется ледяным летом, которое вскоре станет летом Великой войны. Прошло девять лет с тех пор, как Жозефина видела своего мужа, который уехал в Америку, и вскоре зовет ее присоединиться к нему в городке недалеко от Бостона. Жозефина укрывается в изолированной итальянской общине, где святой отец Леоне с его копной гладких волнистых волос и большими висящими усами оказывает Жозефине то внимание, которого она так жаждет. Она целыми днями печет хлеб, делает макароны и ухаживает за садом, в то время как ее муж упорно направляет свои интересы и амбиции на рождение детей. Не в силах понять, во что она ввязалась, Жозефину быстро поглощают ее младенцы Элизабетта, Кьяра, Джулия, Кончетта, сын Кармин, а позже и девочка по имени Валентина. Когда Жозефина становится старше, ее бесстрастная жизнь бесконечно тянется перед ней, пока ее муж ест, прихлебывает и чавкает. Без денег, с очень плохим знанием английского и мужем, который на самом деле ее не любит, неудивительно, что Жозефина превращается в ловкого, извращенного отца Леоне. В своей наивности и невинности Жозефина верит, что отец Леоне искупит ее грехи своей плотью. Хотя на обложке этой книги создается впечатление, что Жозефина является сердцевиной сказки, на самом деле ее дети занимают центральное место. Жозефина, возможно, смирилась со своим прошлым, не только с разрушением своего брака, как она его видит, но и с местонахождением своей потерянной дочери. Оба эти события сокрушают ее противоречивые чувства к Америке. Секс занимает центральное место в романе (Худ пишет много графических сцен), но более актуальна неизменная авторская тема, увиденная глазами Жозефины: судьба матерей, потерявших своих детей и проводящих остаток своей жизни, пытаясь их найти. . Хотя мне иногда было трудно уследить за всеми персонажами, один выдающийся случай — это 1972 год, когда Пенелопа (внучка Жозефины) с трудом примиряется со своей матерью, которая постоянно одержима идеей найти женщину, которая ее родила. Жизнь Пенелопы качается и меняется, постоянно выводя ее из равновесия. Ее отец — всего лишь один из многих мужчин в этом романе, которые женятся на женщинах ровно настолько, чтобы они забеременели и исчезли. Другим выдающимся человеком является сын Жозефины, Кармин, который видит возможность в сверкающих огнях Кони-Айленда. Это лето 19-го года.18 лет, и он только что обручился с Анной Зитто, девушкой, которая говорит «нет», когда имеет в виду «да». Для Кармине жизнь на Кони-Айленде оказывается гораздо более прибыльной, чем работа на местной фабрике. Хотя Худ хорошо использует свои слова и искренне вызывает эмоции в жизни своих персонажей, это, пожалуй, наименее захватывающий из всех ее романов. Эта история, наполненная темными угрозами неряшливого секса, ревности, горечи и тщеславия, показывает людей, вынужденных смириться со своим будущим, каким бы разочаровывающим оно ни было. В конце концов я обнаружил, что эта книга настолько пропитана печалью, гневом и жалостью к себе, что ее идеи оставили во мне чувство безразличия ко всем. Первоначально опубликовано на странице «Свернувшись калачиком с хорошей книгой» на сайте www.curledup.com. Майкл Леонард, 2014 Также Энн Худ: Автор некрологов Где-то у побережья штата Мэн Путеводитель орнитолога по жизни: рассказы Вязальный круг Нажмите здесь, чтобы узнать больше о спонсоре этого месяца!

10 лучших романов, действие которых происходит в Италии, которые перенесут вас туда | Литературные поездки

Задолго до Covid-19 в прессе всегда были плохие вещи об Италии: коррупция, мафия, бюрократия. Но всякий раз, когда я уезжал, жизнь, казалось, удавалась даже в этом случае. Люди могут быть бедными, но они все равно сидят на солнце, пьют и болтают; музыка и культура являются неотъемлемым правом; правые, кажется, на подъеме, но на местах они чувствуют себя благословленными дальновидными идеалистами — у них почти в четыре раза больше земли под органической культивацией, чем, например, в Великобритании. На данный момент мое лекарство от абстинентного синдрома, которое я чувствую, — это посещение через письменное слово. Многие писатели написали книги в Италии — мне было жаль не упомянуть «Беременную вдову» Мартина Эмиса (Калабрия) и «Как быть обоими» Али Смита (Феррара) — но вот мои 10 лучших книг.1616 итальянский романс.

Я не могу не упомянуть мою любимую Сицилию, и, конечно же, это должен быть инспектор Монтальбано. Многим в Великобритании эти истории известны по телеадаптациям с их парящими аэрофотоснимками Рагузы и других восхитительных мест на юго-востоке острова, так почему бы не провести подольше под этим южным солнцем с одной из книг Андреа Камиллери? Эксцентричный состав персонажей делает вещи беззаботными, и есть радость и в одержимости детектива едой: вы почти можете попробовать красное вино и жареные аранчини. Но это Сицилия, поэтому подкрадывается тьма: мафия, торговля людьми, наркотики, расизм. Трудно выбрать один роман, но этот, посвященный лодке, полной беженцев, отличается тем, что разозлил лидера правых Маттео Сальвини своим посланием в поддержку мигрантов.

Это было сделано на сцене и по телевидению, но рассказ Елены Ферранте (первый в ее неаполитанской тетралогии) о бедности, друзьях и мафиози в Неаполе 20-го века все еще лучше всего смакуется в книжной форме (хотя я, кажется, один в находя перевод Анны Гольдштейн неуклюжим). Читатели могут представить, как Лену и Лила растут среди узких улочек, живописно увешанных бельем, но на самом деле безымянным «районом» в книге является не исторический центр, а Рионе Луццатти, блочный пригород фашистской эпохи за главным железнодорожным вокзалом. Отсюда читатели следуют за героинями, которые совершают экспедиции через туннель и вдоль stradone к центральному району Меркато, богатому Вомеро и, судьбоносно, к пляжам прекрасной Искьи.

Оскароносный фильм 2017 года Луки Гуаданьино является достаточно точным воспроизведением этого нежного романа о взрослении, но, чтобы снизить затраты, режиссер снимал в местах, близких к его дому в Ломбардии, и лишенных фанатов. некоторых великолепных видов. Действие книги происходит на побережье недалеко от французской границы, а мерцающее Лигурийское море — почти самостоятельный персонаж. Вы чувствуете жжение горячего гравия на босых ногах, пока молодые герои (Элио и Оливер) едут на велосипеде к залитым солнцем песчаным бухтам, шок от ледяного напитка в тенистом саду. Важным местом действия является «Берма Моне» — уединенный выступ утеса, который, по утверждению Элио, был местом, с которого импрессионист написал свой «Вид на Бордигеру» (открытка, горько висящая в кабинете Оливера десятилетия спустя).

Комната с видом Э. М. Форстера

В романе Форстера 1908 года рассказывается о том, как он сбежал от холодного Морозного в бурлящую Италию. Впечатления Инженю Люси Ханичерч во Флоренции (разбросанные на скорости «фиаты» и шумные «веспы») мало изменились: впечатляющий Дуомо с его темным интерьером, берега Арно, где она прогуливается с Джорджем Эмерсоном. А виды самые великолепные со склона холма Фьезоле, где Люси падает на террасу, увитую фиалками, в объятия своего мужа. После второй половины, действие которой происходит в основном в Суррее, книга счастливо переносит нас обратно во Флоренцию, где Люси, проводящая медовый месяц, смотрит из окна пансиона Bertolini — на определенный вид.

Отправляйтесь во Флоренцию Медичи с этой захватывающей историей о энергичной Алессандре, направляющейся в город, который стал «запертым» из-за рвения священника-фундаменталиста Джироламо Савонаролы. Дюнан подробно описывает соперничество, политику и драму внутри семейного палаццо — в новом богатом районе к востоку от Дуомо, жители которого могут бежать к «факелам в больших железных корзинах, чтобы зажечь дома опоздавших». Но в погоне за любовью и искусством героине, что необычно для молодой женщины, приходится еще и бродить по городу во всем его великолепии, жестокости, летней жаре и… чуме.

Триест почти не появлялся на радарах британцев до этого тысячелетия, но я жил там какое-то время, будучи студентом, и был рад обнаружить, что действие этого романа в основном происходит на известняковых холмах к северу от город. Драматическая история времен Первой мировой войны о любви между американским водителем скорой помощи и британской медсестрой переносит нас из Фриули в госпиталь в Милане, обратно на фронт и в боевик-побег по течению реки Тальяменто недалеко от Удине. , перед эмоциональным финалом в Швейцарии. То, что режим Муссолини запретил книгу, является еще одной рекомендацией.

Сегодня это звучит так же привлекательно, как и тогда, когда эта книга была опубликована в 1922 году: «Тем, кто ценит глицинию и солнце. Небольшой итальянский средневековый замок на берегу Средиземного моря будет сдан в аренду на апрель». Женщины, которых соблазняет отмахнуться от сырой и унылой Британии, старше Люси Ханичерч и борются с трудностями. «Было бы действительно бескорыстно уйти и немного порадоваться, — говорит один, — потому что мы вернемся намного лучше». Увлекитесь чувственными описаниями замка, садов и оливковых рощ, спускающихся к морю: «Солнце сияло на алой герани, ее кустах, настурциях в огромных кучах и бархатцах, таких ярких, что они, казалось, горели… все превосходят друг друга ярким, свирепым цветом».

Имя розы Умберто Эко

Если вы едете из Турина в западные Альпы, вы, возможно, заметили внушительный горный комплекс Сакра ди Сан Микеле. Это был бенедиктинский монастырь, который вдохновил Умберто Эко на первый роман (опубликованный в 1980 году и позже экранизированный с Шоном Коннери и Кристианом Слейтером), хотя мне он также напоминает знаменитое аббатство Помпоза недалеко от Феррары и сотню других средневековых свай. Писатель-бестселлер и академик блестяще передает резьбу и фрески так, как они поражают воображение юного новичка Адсо. Эта смесь истории и тайны является читабельным подходом к произведениям Эко о любви, обучении и поиске смысла, а также напоминает о древних мирах и драматических пейзажах, которые так хорошо удается Италии.

С телами, обнаруженными на каналах, площадях и даже в оперном театре Ла Фениче, Венеция комиссара Гвидо Брунетти, немного похожая на Оксфорд инспектора Морса, имеет удивительно высокий уровень интригующих убийств. Все 29 детективных романов Донны Леон происходят в городе или его окрестностях, в котором она жила десятилетиями, и имеют страстных поклонников повсюду, кроме Италии (они никогда не переводились на итальянский). Любителям Ла Серениссимы в ее менее туристическом районе понравится эта история, которая разворачивается в мрачную февральскую погоду с acqua alta (наводнение) в городе (как это было прошлой осенью). Поскольку еда в Италии важнее жизни и смерти, книга начинается с оперной певицы Флавии, которая нарезает на своей кухне лук, чеснок, помидоры и «два баклажана с толстым дном».

20 лет назад Умбрию называли новой Тосканой, но ее претенциозную, обнесенную стеной столицу Перуджу до сих пор недооценивают, несмотря на бюджетные рейсы в аэропорт Сан-Франческо-д’Ассизи. Писатель-бестселлер Дибдин перебрался в город в качестве преподавателя английского языка в университете в 19-м веке.80-е годы, и в этом, его первом романе Аурелио Дзен, венецианский сыщик неожиданно отправляется в город, известный «шоколадами, этрусками, этим толстым художником, радиоприемниками и граммофонами, университетом для иностранцев, спортивной одеждой». Я мог бы порекомендовать все 11 сложных, сатирических, а иногда и сюрреалистических книг о дзен Дибдина, поскольку действие каждой из них происходит в разных частях Италии: скажем, «Вендетта в прекрасной Сардинии» или «Долгий финиш среди виноградников Пьемонта».

Итальянские ученые выяснили личность Елены Ферранте? ‹ Литературный хаб

Когда Клаудио Гатти несколько лет назад опубликовал расследование личности Елены Ферранте, он вызвал бурю негодования как в Италии, так и за рубежом. Он вторгся в частную жизнь автора, нарушил ее право оставаться анонимным. Это было несправедливо, это было неуместно, мы не хотели знать .

Не так ли? Да и нет. В статье Гатти был один важный вывод: романы Ферранте писала женщина-переводчик Анита Раджа.

Это было облегчением. Если вы не испытали на собственном опыте, насколько сексистскими могут быть итальянские ученые и журналисты, вам может быть трудно представить, насколько важен пол Ферранте для всех нас, изучающих ее работу на протяжении многих лет. До г. «Мой блестящий друг » был даже опубликован, ходили слухи, что автором произведения Ферранте является мужчина, и они усилились после успеха « неаполитанских романов» в США. Я помню, как мой советник рассказывал мне об этих предположениях, когда я начал работать над Ферранте в 2015 году; мы оба насмехались над женоненавистничеством, которое подразумевали подобные сплетни, чувствуя себя в окопах мини-культурной войны.

Поэтому, когда я впервые наткнулся на серию научных статей, в которых с помощью стилометрического анализа Елена Ферранте идентифицирована как итальянский писатель Доменико Старноне (муж Аниты Раджи), я не был готов сложить оружие. В то время я не читал ни одного романа Старнона. Я знал, что он был плодовитым писателем, что он писал о средней школе и что его длинный полуавтобиографический роман о его юности в Неаполе, Via Gemito выиграла престижную премию Premio Strega. Но мне было на него наплевать. Столкнувшись с мыслью, что он может быть автором моих любимых неаполитанских романов , моим первым побуждением было отбросить эту информацию, не говорить о ней, но и не думать о ней слишком много.

Едва ли я был один. Хотя первая из этих стилометрических статей Арджуны Туцци и Микеле А. Кортелаццо вышла в 2018 году — как раз в тот момент, когда количество международных публикаций о Ферранте росло в геометрической прогрессии, — она почти никогда не цитировалась за пределами области цифровых гуманитарных наук. В тех редких случаях, когда об этом упоминалось, его быстро отбрасывали: решение проблемы личности Ферранте, по-видимому, весьма вредно для любого серьезного анализа ее творчества для некоторых ученых.

Для человека, интересующегося, как и я, культурной историей нашего настоящего, творчество Елены Ферранте является замечательным примером.

Среди ученых Ферранте принято заявлять, что независимо от ее пола важно то, что она решила принять женский образ. Но факт остается фактом: критики часто (хотя и с упреком) цитируют Гатти, когда хотят обсудить идеи Аниты Раджи о переводе в отношении Ферранте, в то время как тщательно игнорируют Туцци, Кортеллаццо, Жака Савоя и других девяти ученых, подтвердивших, что идеи Ферранте и Старноне стили часто неразличимы. Рэйчел Донадио была единственной, кто пытался (успешно) поместить романы Ферранте и Старноне в разговор, но она сделала это на страницах 9-го номера.1616 The Atlantic и The New York Times : одно и то же сравнение является табу в научных кругах.

Тогда давайте начнем с самого начала и посмотрим, какую картину Ферранте позволяют нам проследить эти статьи. Во-первых, полезно знать, что Туцци и Кортеллаццо собрали большой массив для анализа: 150 романов 40 современных итальянских писателей, сбалансированных по полу и региональному происхождению. Затем этот блок текстов был использован группой международных экспертов, принявших участие в летнем семинаре в Падуанском университете в 2017 году. Они работали независимо и с разными методологическими подходами, но пришли к схожим выводам (материалы семинара опубликованы здесь Падуанским университетом). Нажимать). В то время как более ранние исследования, такие как это, проведенное в 2006 году, основывались на простом сравнении Старноне и Ферранте, эти ученые использовали менее произвольные методы. Георгиос Микрос из Афинского университета, например, использовал текстовый корпус для обучения алгоритма машинного обучения профилированию авторов (то есть определению их пола, возраста и происхождения) с высокой степенью точности. Этот алгоритм пришел к выводу, что за Еленой Ферранте стоит мужчина старше 60 лет из региона Кампания.

И этот стареющий неаполитанец подозрительно похож на Доменико Старноне: в визуальном представлении корпуса у Мацея Эдера и Яна Рыбицкого романы Ферранте и Старноне занимают одно и то же маргинальное место, удаленное от более широкой сети текстов и связанное с ними только первым три романа, которые были написаны между 1987 и 1991 годами. Другими словами, и Старноне, и Ферранте — очень оригинальные авторы, отличные от всех других итальянских писателей, но очень близкие друг другу. В исследовании Маргериты Лалли, Франчески Триа и Витторио Лорето (Римский университет Сапиенца) алгоритм сжатия данных ошибочно приписывает Troubling Love для Starnone и Eccesso di zelo Starnone , Via Gemito и Prima esecuzione для Ferrante. В предисловии к книге Туцци и Кортеллаццо также приводят очень длинный список терминов и выражений, которые можно встретить (и часто) только в произведениях Старноне и Ферранте, но не в произведениях других писателей.

В своем последнем исследовании Туцци и Кортеллаццо также позволяют нам очертить параллельную эволюцию во времени: после своих относительно обычных первых романов Старноне развивает очень узнаваемый стиль в начале 19 века.90-е. Между 1992 и началом 2000-х под двумя названиями публикуются разные романы, но все они, похоже, принадлежат к одному и тому же семейству: роман Ферранте 1992 года ( Тревожная любовь ) больше всего похож на романы Старноне 1993 и 1994 годов ( Eccesso di zelo ). и Denti ), Ferrante 2002 и 2006 ( Days of Abandonment и The Lost Daughter ) больше всего похожи на Starnone 2005 ( Labilità ). Затем, примерно в 2010-х годах, мы наблюдаем стилистическое развитие: и Ферранте, и Старноне отдаляются от своих прежних «я». 9Неаполитанские романы 1616 года больше всего похожи друг на друга (что и понятно, поскольку они представляют собой один длинный роман, разделенный на четыре тома) и на роман Ферранте 2019 года «Лживая жизнь взрослых» . Кроме того, самые последние романы Starnone можно сгруппировать вместе, поскольку их особенности более уникальны.

Эти данные можно интерпретировать по-разному. В начале кажется очевидным, что Старноне использует имя Ферранте, когда хочет усыновить женщину-рассказчика от первого лица, не беспокоясь об изменении своего характерного голоса. Позже он мог работать над более выраженной дифференциацией двух стилей — или могло произойти что-то еще. Возможно сотрудничество с Raja. Один автор, Рыбицкий, у которого был предыдущий опыт анализа писательских усилий супружеской пары, не исключает такой возможности. Туцци и Кортеллаццо также показывают, что научно-популярные сочинения Ферранте — собранные в томе Frantumaglia — не так стилистически связны, как ее произведения. Их алгоритм приписывает разные эссе, письма и интервью трем разным авторам: Старноне, Радже и коллективному автору, представляющему владельцев и рекламные материалы издательства E/O (издатель Ферранте с самого начала). Во всяком случае, то, что Старноне, в одиночку или в партнерстве со своей женой, сел и перепечатал романы, опубликованные под именем Елены Ферранте, кажется почти несомненным.

Елену Ферранте приятно читать. И она также является величайшей литературной загадкой нашего времени.

Но эта история выходит за рамки Starnone. Для человека, интересующегося, как и я, культурной историей нашего настоящего, творчество Елены Ферранте является замечательным примером.

В начале 1990-х у Доменико Старноне был контракт с одним из крупнейших итальянских издательств Feltrinelli, для которого он опубликовал три романа в период с 1989 по 1919 год.91. В этот момент он начал сотрудничать с молодым, малоизвестным издательством Edizioni E/O, где его жена Анита Раджа работала внештатным переводчиком с немецкого в 1980-е годы. В историческом каталоге E/O имя Старноне появляется только между 1991 и 1992 годами. Он написал послесловие к сборнику рассказов Марка Твена, эссе в отредактированном томе о литературе о совершеннолетии и Sottobanco , театральной постановке. адаптация его первой книги, единственной, которую Фельтринелли не опубликовал. 1992 был также годом, когда Тревожная любовь , первый из романов Ферранте, вышел из E/O.

Сандро Ферри и Сандра Оццола, основатели издательства, должно быть, стремились сохранить Starnone среди своих авторов, но Starnone — возможно, из-за договорных обязательств, возможно, по собственному выбору — решил продолжать публиковаться под своим настоящим именем для Feltrinelli. и под псевдонимом Ферранте для E/O. В конце концов, писательница-женщина больше соответствовала редакционному проекту Ферри и Оццолы, а выбор Старноне в качестве мужчины для престижного издателя и женщины для маргинального согласовывался со структурой итальянского литературного пространства, где доминируют мужчины. .

Вторая глава этой истории начинается в 2005 году, когда Ферри и Оццола основали Europa Editions в Лондоне и Нью-Йорке. Их миссия — публиковать второстепенных авторов и служить мостом между разными народами и культурами — не нашла большого резонанса в Италии, но полностью соответствовала новому энтузиазму в отношении «мировой литературы», который разделяли ученые, культурные критики и независимые издатели. в англоязычном мире. Чтобы завоевать свою нишу в этом мире, Ферри и Оццола решили сделать ставку на Елену Ферранте: г. «Дни заброшенности » была одной из двух книг, опубликованных Europa Editions в первый год своего существования, а все остальные ее романы были переведены на английский язык сразу же после того, как вышли на итальянском языке.

Это была выигрышная ставка, но им не просто повезло. Если в Италии быть женщиной-писателем было обузой, то в Соединенных Штатах ее было гораздо меньше. За десятилетие с 2010 по 2019 год женщины составляли 60 процентов авторов, вошедших в шорт-лист, и 60 процентов лауреатов Национальной книжной премии в области художественной литературы, 52 процента номинантов и 60 процентов лауреатов Премии ПЕН-клуба/Фолкнера и 80 процентов лауреатов Премии Фолкнера. Премия Национального кружка книжных критиков, и это лишь некоторые из наиболее важных наград. В то время как Ферранте вызывал у мировых читателей «лихорадку», Доменико Старноне привлек внимание критиков только в США своим романом 9 2014 года.1616 Ties , который можно читать как продолжение « Days of Abandonment » Ферранте.

Я не утверждаю, что изобретение Елены Ферранте было лишь хитроумным редакционным предприятием. Женский псевдоним мог быть способом избежать критики: если вы погуглите «писатели-мужчины, пишущие женские персонажи», первые несколько результатов (с такими заголовками, как «30 раз, когда авторы-мужчины показали, что они почти ничего не знают о женщинах» и «Писатели-мужчины Не знаю, как писать женские персонажи») ясно показывают, что эта практика имеет плохую репутацию. Писать о гендере с точки зрения женщины также могло быть способом привлечь внимание к проблеме классовой динамики и социальной мобильности, которая часто находилась в центре внимания Старнон. Ближе к концу «Неаполитанского квартета» главная героиня Елена Греко говорит, что без ее блестящей подруги Лилы вся ее жизнь «свелась бы просто к мелкой битве за изменение моего социального класса». То же самое можно сказать и о книгах Старноне: без Элены Ферранте его эгоистичные, полуавтобиографические романы о попытках писателя вырваться из своих провинциальных корней могли бы показаться неинтересными и, возможно, весьма мелкими.

Тогда было бы полезно переключить наше внимание с темы пола на тему класса. Последний роман Ферранте, , «Лживая жизнь взрослых», , мало что может добавить к вопросу о женской идентичности. Особенно в начале история, кажется, воспроизводится с небольшими вариациями всех тропов Ферранте: мысль о том, что это не что иное, как «запутанный узел», стирание женщин на картинках и во плоти, идея матерей, выглядывающих из-за своих дочерей. тело, женская дружба, основанная на подражании и стремлении к слиянию, ревность и собственничество по отношению к матери, детская сексуальность. Предложения из предыдущих книг, и особенно из «Неаполитанского квартета», повторяются почти без изменений. Единственная разница в том, что на этот раз точка зрения кажется точкой зрения более молодой реинкарнации Лилы, а не другой Елены.

Главная новинка в рассказе, напротив, это то, что он говорит о классе. Неаполитанские романы были построены на противопоставлении пролетарских и субпролетарских кварталов Неаполя буржуазному центру города: этика ответственности и образовательных достижений, а также огромные инвестиции в статус были краеугольными камнями убеждений Елены Греко. Однако в «Лживая жизнь взрослых» главная героиня Джованна и ее друзья принимают постматериалистические ценности и самоактуализацию: они могут свободно путешествовать и по-прежнему признают важность беднейших периферийных районов Неаполя, их не волнуют хорошие оценки, но интересуются чтением и письмом как средством самосовершенствования.