Последний роман про фандорина: Акунин написал новый роман про Фандорина: Книги: Культура: Lenta.ru
Рецензия на роман «Не прощаюсь» Бориса Акунина
Детективы
Егор Михайлов
9 февраля 2018 15:14
Вышел роман Бориса Акунина «Не прощаюсь», который, если верить автору, завершит цикл историй про сыщика Эраста Фандорина. Егор Михайлов рассказывает, стоит ли читать новую книгу, и объясняет, чем Фандорин похож на Росомаху.
Беспокойный 1918 год, в поезд Самара–Москва садится подозрительный китаец с огромным мешком через плечо. Поскольку на обложке стоит фамилия Акунина, читатель даже из вежливости не делает вид, что попался на эту уловку. «Китаец» — это японец Маса, а в мешке лежит без сознания Эраст Петрович Фандорин. В романе «Черный город» славный и уже немолодой сыщик получил пулю в голову и погрузился в кому, счастливо проспав войну и революцию.
Кажется, Акунин был бы и рад продержать Фандорина в его летаргическом сне, да читатель не поймет. Так что сыщик просыпается, окидывает взглядом новую постреволюционную Россию с ее Реввоенсоветами и загадочными съездами Свобжентруда — и отправляется привычно раскрывать преступления, работая то на белых, то на красных, то на анархистов — кто под руку подвернется.
Главная беда нового акунинского детектива — то, что детектив не удался. Эту претензию Акунину предъявляли не раз, но в «Не прощаюсь» все совсем тоскливо. Расследование или оказывается пустяковым (пропажа мешка со швейными иголками — вот истинное дело для пожилого сыщика), или прерывается очередным deus ex machina, или тонет в мириадах исторических подробностей, которые Акунину удаются куда лучше.
Собственно, если смотреть на «Не прощаюсь» как на непритязательный исторический роман, то все вполне неплохо. Книга усеяна яркими персонажами, Акунин скачет галопом по раздираемой Гражданской войной стране, разбрасывая по сюжету факты и фотоиллюстрации (вот «Общий вид пулемета Гочкиса обр. 1914 г.», вот «Мотоциклъ съ коляской», а вот «Не любуются красой усердные крестьяне»). Но уж раз анонсирован последний роман о Фандорине, то приходится писать роман о Фандорине — и вот тут-то Акунин берет все свои штампы и выкручивает их до упора. Первыми жертвами становятся вкус и чувство меры.
Романтическая линия с трагическим послевкусием? Пожалуйста: каждому важному персонажу мужского пола Акунин щедро раздает по любовному интересу; всякий раз этот интерес заканчивается трагедией (или трагикомедией).
Отсылки к классической литературе? Сверх всякой меры: одна из героинь в пределах двух страниц поминает — загибайте пальцы — Пушкина, Толстого, Достоевского, Леонида Андреева, Андерсена, Марка Твена и Джерома Клапку Джерома. Фандорин, как ему и положено, размышляет о судьбах родины, считает вслух улики, вспоминает японские афоризмы. Самое радикальное, что автор позволяет себе в новом романе, — на несколько страниц лишить сыщика его фирменного дефекта речи. Да и то очень скоро Акунин смущенно улыбается, идет на попятную, и Эраст Петрович снова начинает т-трогательно заикаться.
А вот что Акунину неожиданно удается — это фансервис, перемигивания с поклонниками. Одним из главных героев романа — и самым интересным — оказывается Алексей Романов из «Смерти на брудершафт»; встретив белого генерала, Фандорин вспоминает Белого генерала из «Смерти Ахиллеса», тянется ниточка к «Турецкому гамбиту», а финальный акт не без изящества рифмуется с «Азазелем», заставляя вздохнуть по временам, когда от книг Акунина веяло не мастеровитой скукой, а удалым романтизмом.
Главная цель нового романа — не рассказать хорошую историю, а связать покрепче все главные циклы Акунина. «Не прощаюсь» завершает (но не очень убедительно) сюжет про Эраста Петровича, перекидывает мостик к «Приключениям магистра», становится кроссовером с «Жанрами» и той же «Смертью на брудершафт». И если сам по себе роман не удался, то в роли еще одного кусочка пазла работает на удивление неплохо. За двадцать лет Акунину удалось не только написать несколько хороших, десяток сносных и пару никудышных романов, но и создать настоящую книжную вселенную на манер комиксов Marvel — недаром постаревший, седобородый, но не утративший молниеносной реакции Фандорин похож не на Холмса, а на усталого Росомаху из «Логана». А в комиксах герои никогда не умирают навсегда, история никогда не заканчивается. А если что-то пошло не так, можно взять и перезапустить. И если уж Акунин действительно не прощается со своим героем (кто, в конце концов, всерьез верит фразе «последний роман о Фандорине»?), то самое время устроить этой франшизе перезагрузку.
Издатель
«Захаров», Москва, 2018
расскажите друзьям
люди
Леонид АндреевМарк ТвенАлексей Романов
Спорная книга: Борис Акунин, «Не прощаюсь»
Борис Акунин. Не прощаюсь
М.: Захаров, 2018
Егор Михайлов в рецензии «“Не прощаюсь”: что не так с последним романом про Эраста Фандорина» («Афиша-Daily») пытается разобраться, какое место в «фандориане» занимает новый роман Акунина: «Главная беда нового акунинского детектива — то, что детектив не удался. Эту претензию Акунину предъявляли не раз, но в “Не прощаюсь” все совсем тоскливо. Расследование или оказывается пустяковым (пропажа мешка со швейными иголками — вот истинное дело для пожилого сыщика), или прерывается очередным deus ex machina, или тонет в мириадах исторических подробностей, которые Акунину удаются куда лучше. <…>
Главная цель нового романа — не рассказать хорошую историю, а связать покрепче все главные циклы Акунина.
“Не прощаюсь” завершает (но не очень убедительно) сюжет про Эраста Петровича, перекидывает мостик к “Приключениям магистра”, становится кроссовером с “Жанрами” и той же “Смертью на брудершафт”. И если сам по себе роман не удался, то в роли еще одного кусочка пазла работает на удивление неплохо. За двадцать лет Акунину удалось не только написать несколько хороших, десяток сносных и пару никудышных романов, но и создать настоящую книжную вселенную на манер комиксов Marvel — недаром постаревший, седобородый, но не утративший молниеносной реакции Фандорин похож не на Холмса, а на усталого Росомаху из “Логана”. А в комиксах герои никогда не умирают навсегда, история никогда не заканчивается. А если что-то пошло не так, можно взять и перезапустить. И если уж Акунин действительно не прощается со своим героем (кто, в конце концов, всерьез верит фразе “последний роман о Фандорине”?), то самое время устроить этой франшизе перезагрузку».
Сравнивает роман Акунина с супергеройскими франшизами и Денис Корсаков в рецензии «Реквием по Петровичу» («Комсомольская правда»): «Второй главный герой книги, помимо Фандорина — Алексей Романов (Октябрьский), персонаж цикла “Смерть на брудершафт” и “Шпионского романа”.
Такая встреча называется “кроссовер”, “Бэтмен против Супермена”; проблема, конечно, в том, что Романов далеко не Супермен, и как бы он ни был мил автору, никак не ровня Фандорину: дым пожиже и труба пониже. Акунин обеспечивает им разговоры и взаимодействие — но никакой захватывающей интриги из этого не получится. С помощью Романова Акунин лишь умножает печаль: хороший парень старается оставаться хорошим, служа большевикам и предавая бывших соратников, и это оборачивается для него только очередными кровавыми душевными травмами, полным онемением сердца и отказом прислушиваться к внутреннему голосу (о чем он страшно пожалеет в “Шпионском романе”, в последние минуты жизни).
Каждый раз, когда Романов появляется в книге, это слегка раздражает: зачем он отнимает страницы у Фандорина, которому и так осталось всего ничего? С другой стороны, и делать Фандорину уже практически нечего, кроме как плавно двигаться по направлению к выходу. Хотя нет, осталось еще одно: он должен найти любовь и стать отцом, потому что Акунин давным-давно написал несколько романов о его потомках, а к 1918 году у Фандорина все еще нет детей.
Азамат Ульбашев в рецензии «Главная книга цикла: в продажу поступил последний роман Акунина об Эрасте Фандорине» («Russia Today») находит неожиданные литературные параллели: «На судьбе Эраста Петровича всегда лежала тень карамзинской повести. В самой первой книге “Азазель” в результате взрыва погибла первая любовь и первая жена Фандорина — юная Елизавета Александровна фон Эверт-Колокольцева — Эраст погубил Лизу. Однако в последней книге круг замкнётся. Как именно — одна из главных интриг романа.
Успех фандоринского цикла, пожалуй, заключается в его многогранности: это не ординарные детективы, которые обычно можно читать в любом порядке, а Одиссея, жизнь одного героя.
Галина Юзефович в рецензии «Ненастоящий детектив» («Медуза») перечисляет очевидные слабости романа: «“Не прощаюсь” — ненастоящий детектив. Вернее, в текст романа инкорпорировано целых три детективных интриги: одна совсем крошечная, на страничку, вторая чуть посолиднее и еще одна большая, примерно на треть книги, явно отсылающая читателя к известному сериалу “Адъютант его превосходительства”. Но роман писался определенно не ради них: основной предмет Акунина на сей раз — нравы России времен Гражданской войны. <…>
Второе важное свойство “Не прощаюсь” закономерно вытекает из первого: уложить такой объем материала в четыреста с небольшим страниц можно только путем беспощадного уплотнения и сжатия.
Как результат, все кусты в романе изобилуют роялями, страстная и долговечная любовь зарождается в сердцах героев подобно удару молнии, без малейшей прелюдии, многообещающие нити самым бессовестным образом обрываются, а яркие персонажи вроде террориста Бориса Савинкова (его Акунин выводит под именем Виктора Саввинова) или знаменитого анархиста Волина (Арон Воля) вынужденно довольствуются всего лишь камео.
Третье свойство романа (говоря об Эрасте Петровиче, трудно не заразиться его привычкой все раскладывать по пунктам) также следует из первого. Оно состоит в том, что, намечая главные сюжетные повороты одним пунктиром, Акунин в то же время не скупится на эпизоды, композиционно избыточные, но важные для общей концепции. <…> Еще сложнее будет не то что полюбить, но хотя бы научиться уверенно различать героев второго плана, очерченных даже не тремя, а одним небрежным штрихом…»
О том же пишет и Константин Мильчин в рецензии «Как умрет Фандорин и другие интриги романа “Не прощаюсь”» («ТАСС»): «Роман “Не прощаюсь” больше похож не на классические детективы, а на историческую прозу, которую Борис Акунин выпускает вместе с томами “Истории Российского государства”.
Вот это фантазия на тему революции и Гражданской войны, небольшое рассуждение о том, почему победили именно красные и был ли шанс у других сторон, включая анархистов. Последние, кажется, очень интересуют Григория Чхартишвили, хотя он ими не особо восхищается.
В итоге герои странствуют из одного лагеря в другой, и везде интересно, везде одновременно хорошо и одновременно плохо, везде длинные пафосные речи. Последние, увы, заменяют собой действие, что до крайности печально, потому что Акунин всегда отлично строил сюжет и держал его и на короткой дистанции рассказа, и на длинной романа. Здесь же вроде как роман, но распадающийся на отдельные эпизоды. <…>
В те минуты, когда Фандорин на короткое время возвращается к своей работе сыщика, он великолепен. Вернее, так: оба они великолепны — и Фандорин, и Акунин. Прямо как глоток свежего детективного воздуха. В остальном же вас ждут 420 страниц рассуждений на тему: и белые были не очень, и красные, и черные, и зеленые, но везде были как плохие, так и хорошие люди.
Сергей Шелин в рецензии «Фандорин побежден, Акунин уехал» («Росбалт») видит в этом главную трагедию и героя, и автора романа: «Материал сопротивляется, но авторская установка неумолима: Фандорин должен не только проиграть, но и умереть. Его убивает в пути специально придуманный второстепенный персонаж — низкий человек, неоднократный перебежчик из лагеря в лагерь. Убивает хоть и без прямого согласия, но при попустительстве Романова, который в 1941-м, перед смертью, видимо, именно об этом сожалеет как о главной ошибке в своей жизни.
Эпопея заканчивается печально. И это не просто печаль от расставания с привычными персонажами. Борис Акунин вместе со своими читателями прощается с одной из самых ярких надежд 90-х годов, со своими и собственного персонажа попытками найти добро и благородство там, где их в итоге не нашлось. Только очень глупые люди станут потешаться над несбывшейся мечтой».
И, наконец,
Литературные обозреватели за такое смешение всего и вся Акунина уже пожурили — Галина Юзефович в “Медузе” назвала новый роман “ненастоящим детективом”, Константин Мильчин в ТАССе отметил, что Акунина слишком клонит в историческую прозу. Но, приглядевшись, в сюжетах “Не прощаюсь” всё-так можно увидеть кое-что единородное.
Книга эта — кумулятивная сказка (так теоретик фольклора Владимир Пропп называл истории вроде “Колобка” или “Репки”, где раз за разом повторяются одни и те же диалоги или действия) — для взрослых. Роман о Фандорине, несмотря на всю свою разношёрстность, насыщен повторами. Так же, как колобок ходил между медведем, волком и прочими зверями, благородный детектив путешествует между разными революционными идеологиями, умудряясь не угодить в пасть ни одной из них. <…>
Каждый любитель фандорианы скажет, что читал её до определённого момента, но потом бросил, потому что автор исписался и стал выпускать чисто коммерческий продукт. Так-то оно так, но всё-таки “Не прощаюсь” выполнен мастерски, и мастерство тут кроется в деталях. Акунин насыщает действие шутками, литературными аллюзиями (от Толстого до Уэллса), символами, не стесняется показать движущие узлы романного механизма (а Акунин, как и всегда, механистичен, пишет умом, не сердцем). Алексей Романов поёт привязавшуюся к нему мелодию “Кончилось счастье”, и в тот же день погибает его возлюбленная, юная революционерка Надя Зуева.
Фандорин и его новая супруга читают “Его прощальный поклон” — последнюю книжку о Шерлоке Холмсе, от которого, как известно, много взял сам Фандорин».
Ранее в рубрике «Спорная книга»:
• Энди Вейер, «Артемида»
• Антон Долин, «Оттенки русского»
• Дэн Браун, «Происхождение»
• Гарольд Блум, «Западный канон»
• Мария Степанова, «Памяти памяти»
• Джонатан Сафран Фоер, «Вот я»
• Сергей Шаргунов, «Валентин Катаев. Погоня за вечной весной»
• Александра Николаенко, «Убить Бобрыкина»
• Эмма Клайн, «Девочки»
• Павел Басинский, «Посмотрите на меня»
• Андрей Геласимов, «Роза ветров»
• Михаил Зыгарь, «Империя должна умереть»
• Яна Вагнер, «Кто не спрятался»
• Алексей Сальников, «Петровы в гриппе и вокруг него»
• Ольга Славникова, «Прыжок в длину»
• Тим Скоренко, «Изобретено в России»
• Сергей Кузнецов, «Учитель Дымов»
• Виктор Пелевин, «iPhuck 10»
• Ксения Букша, «Рамка»
• Герман Кох, «Уважаемый господин М.
»
• Дмитрий Быков, «Июнь»
• Эдуард Веркин, «ЧЯП»
• Антон Понизовский, «Принц инкогнито»
• Джонатан Коу, «Карлики смерти»
• Станислав Дробышевский, «Достающее звено»
• Джулиан Феллоуз, «Белгравия»
• Мария Галина, «Не оглядываясь»
• Амос Оз, «Иуда»
• А. С. Байетт, «Чудеса и фантазии»
• Дмитрий Глуховский, «Текст»
• Майкл Шейбон, «Лунный свет»
• Сборник «В Питере жить», составители Наталия Соколовская и Елена Шубина
• Владимир Медведев, «Заххок»
• Ю Несбе, «Жажда»
• Анна Козлова, «F20»
• Хелен Макдональд, «Я» — значит «ястреб»
• Герман Садулаев, «Иван Ауслендер: роман на пальмовых листьях»
• Галина Юзефович.
«Удивительные приключения рыбы-лоцмана»
• Лев Данилкин. «Ленин: Пантократор солнечных пылинок»
• Юрий Коваль, «Три повести о Васе Куролесове»
• Андрей Рубанов, «Патриот»
• Шамиль Идиатуллин, «Город Брежнев»
• Фигль-Мигль, «Эта страна»
• Алексей Иванов, «Тобол. Много званых»
• Владимир Сорокин, «Манарага»
• Елена Чижова, «Китаист»
15 | июль | 2011
Поиск
Опубликовано Жаклин
Огромное спасибо моей сестре Джессике! Она познакомила меня с Джоном Ребусом и Гвидо Брунетти (и детективы, и детективы, которые я обожаю!), а теперь она познакомила меня с русским детективом рубежа веков Эрастом Фандориным.
Худощавый и жизнерадостный, с пронзительным голубым взглядом и (честно говоря, смертельный удар) легким заиканием, Фандорин — мое последнее открытие в мире джентльменов-детективов, которых я люблю.
Любовница смерти — восьмая книга Бориса Акунина из серии «Эраст Фандорин». Есть интригующие намеки на предысторию Фандорина (прошлая романтическая трагедия, невероятное везение), но поскольку история рассказывается с точки зрения молодой женщины, которая только встречалась с ним в этой тайне (и на самом деле знает его только под псевдонимом), , я узнал ровно столько, чтобы мне захотелось прочитать предыдущие загадки и узнать больше. Опять же, поскольку рассказчик толком не знает Фандорина, я даже не знаю, частный ли он детектив (похоже, у него какие-то проблемы с полицией, так что он не может быть копом) или тип лорда Питера Уимзи. персонаж, который разгадывает тайны в качестве хобби. Все, что я знаю о нем, это то, что он блестящий детектив, джентльмен с защитной жилкой, который волнуется, когда берет интервью у художника и сталкивается с обнаженной натурщицей, и немного авантюрист (ближе к концу романа он упоминает о намерении побить рекорд).
Обаятельный мужчина, похожий на Брунетти и Линли, но с таинственностью, которая делает его еще более интригующим.
Тайна She Lover завораживает. В Москве 1900 года молодая женщина присоединяется к «Любителям смерти», клубу самоубийц, состоящему из представителей богемы. Глава клуба — харизматичный мужчина с романтизированным взглядом на Смерть. Члены клуба читают стихи на собраниях клуба, и тот, кто выбран для самоубийства, должен сначала сочинить последнее стихотворение. Поначалу загадка казалась простой — мы все знаем о клубе довольно рано — и она казалась хорошо написанной жуткой загадкой, главная проблема которой заключалась в том, как остановить клуб самоубийц. Однако Акунин вводит сюжетные повороты, намекающие на настоящего убийцу, и выяснение личности и мотивов этого убийцы представляет собой захватывающую запутанную головоломку и классический детектив.
Мне очень нравится эта книга, и я с нетерпением жду возможности ознакомиться с другими книгами этой серии.
Фандорин — симпатичный персонаж, и мне нравится узнавать о нем с точки зрения совершенно незнакомого человека. Я привык читать детективы с точки зрения сыщика или напарника, поэтому стиль Акунина в этой книге — интересное изменение. Концовка — одно из тех откровений типа «настолько очевидных-не могу поверить-меня-были-одурачены», которые я люблю в детективах. Язык немного формальный, что добавляет атмосферы сеттинга России рубежа веков. С романтизацией Смерти и наивностью рассказчика можно было бы и переборщить, но Акунин с этим справляется. мне , так что рад, что моя сестра познакомила меня с этой серией, и мне не терпится узнать больше о Фандорине.
Нравится:
Нравится Загрузка…
Опубликовано в Обзоры книг | Метки: фантастика, исторические, детектив | Оставьте ответ Следите за литературными угощениями на WordPress.comПодписаться на блог по электронной почте
Введите адрес электронной почты, чтобы подписаться на этот блог и получать уведомления о новых сообщениях по электронной почте.
Адрес электронной почты:
Присоединиться к 587 другим подписчикам
Goodreads
Создайте веб-сайт или блог на WordPress.comAll the World’s a Stage Review
Если вы еще не сталкивались с живущим в Лондоне россиянином Борисом Акуниным, вас ждет настоящий культурный шок. Его до невозможности героический и галантный сыщик Эраст Петрович Фандорин — это 11-й в серии — действительно русский Холмс, но с оттенком сэра Галахада и Джеймса Бонда.
Частично успех Акунина, несомненно, обязан его переводчику Эндрю Бромфилду, который великолепно улавливает взлеты и падения русской души, ее вершины восторга и депрессии, практичность, хитрость и дикий романтизм на сочувственном и литературном английском языке. Но Акунину, настоящее имя Григорий Чхартишвили, приходится снабжать его материалом, что он и делает в постоянно меняющемся, но всегда остроумном, остроумном и занимательном стиле.
Каждая из предыдущих книг, начиная с его дебюта в «Зимней королеве», затрагивала разные жанры преступлений.
Среди них были и конспиративное убийство, и шпионский триллер, и детектив в закрытом помещении, и теперь театральная мистерия, которая, по слухам, является предпоследней в саге о Фандорине. Если это так, его непревзойденное обнаружение будет, к сожалению, упущено. Фандорин, глубоко тронутый японской культурой, посвятил свою жизнь поиску гармонии с собой.
В то время как его внушительный интеллект и атлетизм были применены к стрельбе, игре на мечах, рукопашному бою и необычным навыкам, таким как хождение по канату, плюс поглощение многих языков и культур, он также приспособил свою духовную жизнь, в некоторой степени заменив физическую силу на внутренняя стабильность с возрастом.
К 1911 году ему за пятьдесят, и он ясно видит приближающийся кризис, который разорвет на части и Россию, и Европу. Но российское общество предпочитает игнорировать сгущающиеся тучи в потоке пузырей шампанского и артистических эксцессов. С Фандориным связывается его друг, вдова Чехова, обеспокоенная признанием, которое она услышала от Элизы Альтаирски-Луантэн, любимицы Москвы, красивой актрисы со все более и более печально известной театральной труппой.
Ее жизнь так же красочна, как и роли, которые она играет. Преследуемая чередой женихов, она — бывшая жена потомка Чингисхана. Ее муж угрожал убить любого, кто будет ухаживать за ней, и когда в букете, который она получает на сцене, находят ядовитую змею, он, похоже, выполняет свое обещание. Фандорин впервые идет смотреть актрису – и без памяти влюбляется.
Этот кризис среднего возраста — его предыдущие любовные отношения закончились трагически — заставляет его терять уверенность и сомневаться в собственном остром уме, когда он задается вопросом, должен ли он любить снова или его любовь может быть возвращена. Его внутренняя борьба со своими эмоциями только помогает ему понять, что совершенство невозможно и что он всего лишь человек.
Все это происходит на фоне серии убийств, вдохновленных и связанных с красивой и талантливой Элизой и ее компанией артистов. Остроумная стилизация жизни за сценическим занавесом, мелкая зависть и конкуренция между игроками, а также их чувство товарищества делают историю яркой, а множество отвлекающих маневров и поворотов сюжета заставят читателей гадать.