Подходи же в мою сторону так благодарна что со мною ты: Текст песни Подходи же в мою сторону., слова песни
аккорды для гитары, текст песни, аппликатуры аккордов
В этом разделе рассмотрим аккорды песни «DESPACITO-на русском» для гитары, которую исполняет Клава Кока.
- Аккорды
- Клава Кока
- DESPACITO-на русском
EМИ AЛЯ DРЕ GСОЛЬ BСИ EМИ
- 0..9
- А
- Б
- В
- Г
- Е
- Ж
- З
- И
- К
- Л
- М
- Н
- О
- Р
- С
- Т
- У
- Ф
- Х
- Ц
- Ч
- Щ
- Э
- Ю
- Я
- A
- B
- C
- D
- F
- G
- H
- I
- J
- K
- L
- M
- O
- P
- Q
- R
- S
- T
- U
- V
- W
- Y
- Z
Тональность
Печать
Dm Подходи же в мою сторону.A# Так благодарна, что ты со мною. F C Ты превращаешь каждое мгновение в счастье. Dm A# Ты мой рассвет в самый темный день, F И я чувствую все сильней, C Наслаждаться этим каждый раз как в первый. Медленно. Dm Тебя как будто создал кто-то для меня. A# И появился ключ, тебя я открываю. F Как ты кусаешь меня за ухо хочу лишь слышать. C Давай потише, хочу с тобой подольше быть. Dm A# Ты магнит, а я просто кусок металла. F Ты так близко, знаешь, все идет по плану. C Лишь подумав о тебе мой пульс все выше. Dm A# Да, мы с тобою пылки, мы с тобой похожи, F Но сегодня мне нужно немножко больше: C Не спеши, почувствуй эту дрожь по коже. Dm A# Медленно я хочу вдыхать аромат твоей шеи. F Можно я шепну тебе что-то не смело? C И ты не забудешь меня, будь уверен. Dm A# Медленно буду зацеловывать твои губы тихо, F Испишу все стены твоих лабиринтов, C Превращу все твое тело в маноскрипто.
Dm A# Я хочу быть танцем, я хочу быть твоим ритмом, F Я растрачу дни и ночи, C Поцелую где захочешь. Dm A# Разреши мне, разреши быть на одном дыханье, F Пока мы шумим так громко C До беспамятства вдвоем. Dm Медленно.
Песня «DESPACITO-на русском», в исполнении Клава Кока, подойдет для разбора начинающему гитаристу. Это довольно простая, но красивая песня. В любой компании наверняка кто-то захочет ее спеть и сыграть на гитаре. Аккорды и текст песни были составлены и проверены опытными гитаристами.
На сайте предусмотрена возможность перевести аккорды в удобную тональность, включать автоматическую прокрутку и распечатать аккорды. Для удобство показаны все аппликатуры аккордов, которые встречаются в песне «DESPACITO-на русском». Если вы новичок, то можете подобрать аккорды без баре. Так же, вы можете посмотреть другие аккорды песен, которые исполняет Клава Кока.
Спасибо что ты есть – слова благодарности
Спасибо, что ты есть Спасибо за твою улыбку Мы всего лишь взломали квартируВсе музыкальные открытки с благодарностью
Посмотрите ♫ Аудио пожелания!
Спасибо что ты есть: В прозе|В стихах|Короткие|Прикольные
Кому: Гостям|Другу|Друзьям|Жене|Женщине|Классному руководителю|Коллегам|Любимой|Любимому|Маме|Мужу|Мужчине|Партнерам|Подруге|Родителям
Благодарю тебя за то, что ты есть в моей жизни! Моя душа переполняется огромной радостью, приятной нежностью, когда ты рядом со мной.
Благодаря тебе моя жизнь приобрела совершенно новый смысл, стала счастливой и наполнилась интересными событиями. Твоя безграничная доброта, внимательность, отзывчивость, мудрость, оптимистичность покорили мое сердце.
Искренне благодарю тебя — единственного любимого человека во всей Вселенной — за то, что ты есть в моей счастливой жизни! Благодаря тому, что ты рядом со мной, душа моя всегда наполнена бесконечной радостью, трогательной нежностью. После встречи с тобой в моей жизни появился интересный, новый смысл. Я чувствую себя гораздо счастливее. Твоя страстная любовь, нежная забота, бескрайняя доброта, нескончаемая оптимистичность покорили мое сердце и душу.
Большое тебе спасибо! На самом деле, никаких слов не хватит, чтоб в полной мере выразить мою благодарность тебе. Хочу, чтоб ты просто это почувствовала. Ведь настоящие чувства не в словах, а в душе!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиДорогой мой человек, спасибо за то, что ты есть.
Спасибо за то, что ты есть и поддерживаешь меня во всех начинаниях, радостях и невзгодах. Не представляю своей жизни без тебя. С тобой моя жизнь приобрела огромный смысл и стала сверкать яркими красками. Мое счастье — это ты! Только с тобой буду рядом всегда, даже в самые чёрные полосы судьбы и разделю с тобой радость и горе. Люблю.
Спасибо, что ты есть. Спасибо, что твой номер телефона всегда для меня доступен, а дверь открыта в любое время. Я не хочу злоупотреблять твоим временем и вниманием, но ощущение того, что у меня есть ты, и я могу набрать твой номер, чтоб излить всю свою душу, делает меня счастливее.
Знай, я тоже есть у тебя. И пусть твоя жизнь состоит лишь из радости.
Ты — человек, который наполняет мою жизнь светом. Рядом с тобой легко дышится, мир вокруг становится совсем иным, радостным и красочным. Спасибо тебе за то, что ты есть в моей Судьбе. За то, что всегда рядом, что многое изменилось во мне благодаря тебе. Спасибо за возможность чувствовать тепло и поддержку — самое важное и драгоценное, что может быть.
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиЕсть люди, которые делают этот мир добрее. Ты относишься именно к таким. Я благодарна судьбе, которая подарила тебя. Спасибо за то, что ты светишься светлым лучиком добра в моей жизни и делаешь ее неизмеримо лучше. Как же хорошо, что ты есть! Эта мысль согревает меня в трудные минуты и в минуты счастья. Вспоминая тебя, я мысленно шепчу: «Спасибо!»
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиСегодня я хочу сказать тебе очень важные слова: спасибо тебе за то, что ты есть. Для меня ты — целый мир.
Рядом с тобой я чувствую себя лучше, чем я есть на самом деле. Ты окрыляешь, вдохновляешь меня, делаешь счастливее и радостнее каждый день и каждый миг моей жизни.
Никогда не устану благодарить судьбу, подарившую мне встречу с тобой. Спасибо за то, что ты просто есть. От твоего присутствия растекается тепло в душе. Пусть твоя искренняя улыбка помогает окружающим с оптимизмом смотреть в будущее. Желаю тебе любви, красоты и благополучия.
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладки Спасибо, что ты есть Спасибо за твою улыбку Мы всего лишь взломали квартируВсе музыкальные открытки с благодарностью
Посмотрите ♫ Аудио пожелания!
Ты есть — и больше ничего не надо!
Для сердца моего ты радость и отрада,
Бальзам целебный для моей души.
Благодарю тебя. Прими слова мои!
Ты есть, а значит есть для чего дышать, работать, двигаться вперед, сжигать мосты и строить новые! Только рядом с тобой я чувствую как жизнь наполняется смыслом по самый край, только рядом с тобой мне спокойно душой, только рядом с тобой мое сердце наполняется светом.
И так хочется сделать все, чтобы и тебе было рядом по-светлому спокойно и волнующе одновременно!
Всякое в жизни порою случается,
Легко достигается, не получается.
Кто-то невольно обидеть пытается,
Или мечта все никак не сбывается.
Но даже когда затруднений не счесть,
Я знаю, что рядом со мною ты есть.
Спасибо за все, человек мой родной,
Ценю, что мы связаны общей судьбой.
Мир бы не был таким прекрасным, если бы не было рядом людей, которые делают его добрее и интереснее. Спасибо за то, что ты есть. Такие люди — двигатель любого искреннего и милосердного дела. На сердце становится теплее, ведь благодаря твоим поступкам и твоим словам жизнь приобретает совершенно другой оттенок. Твои мудрость и оптимизм меня покорили до глубины души.
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиИметь в друзьях тебя — большая честь,
Ты лучший человечек на Земле!
Спасибо Богу, что ты в жизни есть,
С тобой живется легче и светлей!
Спасибо, что ты есть, что рядом ты,
Твою поддержку важно ощущать.
Пусть сбудутся заветные мечты,
Пусть в сердце будет Божья благодать!
Автор: Лана Виноградова
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиБольшое тебе спасибо! На самом деле, никаких слов не хватит, чтоб в полной мере выразить мою благодарность тебе. Хочу, чтоб ты просто это почувствовал. Ведь настоящие чувства не в словах, а в душе!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиСпасибо, что ты в жизни моей есть.
С тобою быть — удача, счастье, честь.
Раскрасить будни ярко можешь ты,
И в жизнь внести немного красоты.
Хочу поблагодарить тебя просто за то, что ты есть! Благодаря тебе, я прекрасно себя чувствую, душа полна света и тепла, и этими ощущениями я хочу с тобой поделиться. Надеюсь, ты почувствуешь себя так же чудесно!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиСпасибо… всего семь букв в слове,
А сколько в них добра, тепла!
Оно короткое, простое,
Но от него душа светла.
Спасибо… как же много значит,
Сколько в том слове доброты,
И, искренности я не пряча,
Хочу его произнести.
За всё благодарю! От сердца
Исходят все мои слова,
Хочу я ими поделиться,
Чтобы порадовать тебя!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиВстречаются на жизненном пути люди, от которых внутри солнышко начинает светиться, на душе становится тепло. Ты всегда улыбаешься, спешишь на помощь в трудную минуту. Очень часто в минуты печали я обращалась к тебе за мудрым советом. Спасибо, что ты есть! Желаю тебе счастливой и долгой жизни, наполненной успехами и удачами!
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладки Спасибо, что ты есть Спасибо за твою улыбку Мы всего лишь взломали квартируВсе музыкальные открытки с благодарностью
Посмотрите ♫ Аудио пожелания!
Огромное спасибо
От всей моей души!
Слова мои простые
Пожалуйста, прими!
Пусть эта благодарность
Оставит след в душе,
Чтоб ей приятно стало
Вот так же, как и мне.
Надеюсь, улыбнёшься
Ты, этот текст прочтя.
И от души я снова
Благодарю тебя!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиДорогие мои друзья, я хочу от всего сердца поблагодарить вас за то, что вы есть у меня, за вашу надежность, доброту и душевное тепло. Спасибо, что вы всегда рядом – в трудную минуту вы подставляете верное плечо, а в праздничные дни вы делите веселье и радость со мной. Для меня большая награда быть рядом с вами! Желаю вам самых щедрых, самых прекрасных жизненных подарков, пусть все задуманное сбывается, в домах царит любовь и благополучие!
Автор: Алина Летова
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиСпасибо, что ты есть на этом свете.
Живу с тобою, дышу воздухом одним.
Сверкают звезды для тебя и дует ветер;
Я часто говорю о счастье с ним.
Как грустно было б жить без нашей встречи,
Казалось все бы бесполезной суетой.
Я в мыслях обниму тебя за плечи.
Пусть ангел бережет тебя святой.
Друзья мои! Повезло мне в жизни встретить родственные души, с которыми есть понимание и уважение! Это вы, мои дорогие! Я знаю, что когда у меня все хорошо, вы радуетесь вместе со мной! Знаю, что в грустные дни вы грустите вместе со мной и поддерживаете меня! От этого тепло и счастливо мне под солнцем! С вами я все могу, все преодолею! Спасибо вам!
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиСпасибочки вселенское,
Такое офигенское
Сердечно выражаю,
Лучи любви пускаю!
Теплом они пусть душу,
Глаза, и нос, и уши
Наполнят! Просто ты
Чудесней всех! Мерси!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиКак хорошо, что есть люди, способные выслушать, помочь в трудной ситуации! Друзья мои, драгоценные, от всего сердца благодарю вас за самоотверженность, отдачу и доброту!Теплота ваших слов и объятий способна творить чудеса.
Вы, каждый, в моем сердце оставляете неизгладимый след! Спасибо вам за благородство и умение радоваться триумфам и достижениям своих товарищей!
Как важно слышать слова поддержки:
Они нам дарят тепло и свет,
На то, что лучше станет, надежду,
И то, что для нас есть где-то ответ.
В минуты смятения тянемся к людям,
Хотим получить от них мудрый совет.
От тех, кто выслушает, не осудит,
От тех, кто не скажет, что боль наша – бред.
Спасибо большое за понимание!
Вы мне помогли разобраться в себе.
Поклон вам за ваше тепло и старание,
За то, что вы есть, спасибо судьбе!
Автор: Лана Виноградова
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиОгромное тебе спасибо! Для меня очень важно твоё внимание и участие! Обещаю не забывать добра, и если понадобится, обязательно откликнусь. Это и будет моей главной благодарностью!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиЗа ваш труд хочу спасибо
От души сейчас сказать!
Всё вы сделали красиво,
Лучше вовсе не сыскать!
Здорово к вам обращаться:
Высший уровень всегда,
И за сроки волноваться
Не придётся никогда!
Пожелать хочу успехов,
И удачу обрести,
И чтоб ни одна помеха
Не встречалась на пути!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиЗа поздравление твоё,
За всей твоей души тепло
Сейчас тебя благодарю!
Всё это очень я ценю.
Приятно было прочитать,
Ещё приятней – понимать
То, что ты помнишь про меня.
Твоя забота мне важна!
Спасибо за слова твои,
Что долетели до души!
Желаю я тебе втройне
Того, что ты желаешь мне!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладки Спасибо, что ты есть Спасибо за твою улыбку Мы всего лишь взломали квартируВсе музыкальные открытки с благодарностью
Посмотрите ♫ Аудио пожелания!
Пусть спасибо-то красиво,
Не нальёшь его в стакан,
И на хлеб-то не намажешь,
И не уберёшь в карман —
Всё равно от всей души я
Посылаю в этот час
Благодарности большие
Безо всяких лишних фраз!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиЯ бесконечно благодарен вам, мои друзья,
Ведь были в жизни вы моей всегда!
Мои печали разделяли, умножали счастье
И выручали вы меня так часто!
Хочу вам пожелать я процветания, тепла,
И пусть отступит боль, тоска и суета!
Уюта вам желаю, света, мира и веселья,
И пусть оптимистичным будет настроенье!
Друзья! Вы — те люди, с кем мы познали много общего.
Но главное — вы умеете радоваться за других. В беде многие бросаются помогать. Дружба же — это когда отсутствует малейшая зависть, а добро за близкого искренне и настоящее. Спасибо за годы верности, за взаимовыручку, за интересные совместные дела и походы, за переданные знания и опыт. Живите долго и счастливо. Давайте будем рядом и дальше.
Верные мои друзья, спасибо вам за поддержку и участие. Спасибо за радость и веселье, которые вы дарите. За хорошее настроение и возможность помогать и быть участником ваших жизней. Спасибо за дружбу. Наверное, без дружбы человек не может быть до конца человеком, не может реализовать себя. Без друзей, мы словно одинокое дерево в степи, забытое и необитаемое.
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиОт всей души искренне благодарю своих преданных, верных друзей за доброе, теплое и внимательное отношение ко мне, за интересные радостные моменты, которые удалось испытать в вашей веселой компании, за чуткость, своевременную помощь и необходимую поддержку в трудных ситуациях, за постоянную трогательную заботу.
Спасибо благоприятной судьбе за то, что вы есть и всегда рядом! Это для меня большая удача и радость.
Кто-то нам скажет, сошли все с ума,
Пишут стишки, пожелания друг другу,
А я говорю вам, спасибо, друзья,
За то, что вы есть и протянете руку.
За ваши стихи, за улыбки, за смех!
За те поздравления, что искренне шлете!
Включаю компьютер и вижу вас всех,
Меня к себе в гости зовете и ждете.
Спасибо за то, что вы есть у меня,
Спасибо друзья и родные подруги!
Я с вами общаюсь со всеми ЛЮБЯ,
И нет расстояний, и нет и разлуки!!!
Говорю тебе спасибо
За отличные труды,
Твои руки золотые…
Радуешь безмерно ты!
Всё на совесть, всё, как надо,
Душу радует и глаз –
Так прими же благодарность
От меня ты в этот час.
Также от души желаю
В будущем удач тебе!
Пусть успех сопровождает
И по жизни, и в труде!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиК тебе снова обращаюсь
— И совсем не зря, ведь ты
Непременно помогаешь!
Благодарность ты прими.
Без тебя что было б делать!
Ты спасаешь, как всегда,
Утрясёшь любое дело
И не бросишь никогда.
Твою помощь не забуду,
Как и твою доброту,
И за всё, за всё за это
Вновь спасибо говорю!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиБез тебя мне справиться
Ох, проблематично
Было бы, но у меня
Всё теперь отлично!
Благодарность от души
Выразить хочу я,
Ведь всегда поможешь ты.
Как тебя ценю я!
За всю помощь, доброту,
За твоё участие
Я спасибо говорю
И желаю счастья!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиСпасибо, что не забываешь,
Меня сердечно поздравляешь!
Сей факт так радует меня,
И я благодарю тебя!
Безумно это поздравленье
Мне поднимает настроенье.
Как радостно мне от него!
Благодарю тебя за всё:
За эти тёплые слова,
За то, что помнишь ты меня,
За радость, что сейчас в душе…
Спасибо искренне тебе!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладки Спасибо, что ты есть Спасибо за твою улыбку Мы всего лишь взломали квартируВсе музыкальные открытки с благодарностью
Посмотрите ♫ Аудио пожелания!
Папа, мама! Дорогие!
Я вас искренне люблю
И за всё, за всё «спасибо»
Вам сегодня говорю!
Знаю, в трудную минуту
Есть поддержка у меня.
Если повернёт жизнь круто,
Рядом будете всегда.
И я вам клянусь быть рядом,
Никогда не посрамить,
Делать всё всегда, как надо,
Вашей гордостью прослыть!
Автор: Яна Сергеева
Мне нравится! ❤
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиГде бы мы были, если бы не самые лучшие люди, окружающие нас? Каждый из них оставляет свой неизгладимый след. И сегодня, наши дорогие, единственные, уникальные друзья рядом, за что бесконечное вам спасибо! Благодарим за ваш горячий эмоциональный драйв, за искреннее душевное тепло, за великолепные подарки и сюрпризы. Веселого вам настроения и будьте счастливы!
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиХорошие, близкие, далекие, давние и новые, друзья мои и подружки! Благодарю вас за теплоту и доброту, за все слова и пожелания, что пишете в День рождения и не только.. Вы все часть моей жизни и от осознания этого на душе очень приятно и спокойно! Спасибо что вы есть!
КопироватьПостоянная ссылкаВ закладкиПриятно, сидя за столом,
Сказать «спасибо» вам, друзья.
Вы — лучшая для нас поддержка,
Без вас никак прожить нельзя.
Мы благодарны всем за то,
Что этот праздник посетили.
Спасибо вам, что к нам пришли
И торжество нам подарили!
Друзей таких иметь — большое счастье!
Благодарю за все вас. Пусть никогда удача
Не повернется к вам спиной, пусть не предаст,
Пускай для жизни идеальные условия создаст!
Карта раздела
| Буквально
пару слов к тому, что можно назвать расшифровкой радиопередачи.
Во второй части этой двухчасовой передачи речь шла о
творческом объединении „Первый Круг“ и презентации (которая
уже состоялась) книги, написанной о „Первом Круге“ участниками
„Первого Круга“ с участием Андрея Анпилова, Виктора
Луферова, Андреаса Вайя — немецкого переводчика стихов и песен участников
„ПК“ — и меня. |
К сожалению, запись этой передачи уехала
в Германию, и расшифровать ее не успели. А это — первая часть. Первый
час разговора… Надеюсь, что такая возможность еще будет. И я очень благодарна Нателле за неформальный разговор, который помог мне, хоть и не сразу в эфире, а потом, вернувшись, подумать и сформулировать какие-то очень важные для себя вещи. Н.Б.: В нашей студии Елена Фролова. Надо сказать, что я буквально перехватила ее, можно сказать, на взлете. Завтра Лена улетает на месяц в Швецию. Для меня всегда было совершенно удивительным — с одной стороны,
Вы человек, который как Мирзаян про Городницкого всегда говорит:
«Сам не понимает, чего пишет». Потому что уровень и сила,
поэтическая составляющая Ваших песен, на мой взгляд, превосходна. С
другой стороны, сами профессиональные инструменты, которыми Вы
работаете — они взывают к тому, что Вы, наверно, можете петь в
стране с любым языком. Е.Ф.: Имеются в виду гусли? Или гитара? Н.Б.: Нет! Имеется в виду голос. Извините, пожалуйста. Балладный распев музыкальный, великолепное владение собственным голосом — с одной стороны. С другой стороны, Вы, конечно, не рок-музыкант. И воспринимать Ваш, так сказать, интернационал песенный можно действительно именно как русскую фолк-музыку. Вот это совершенно загадочная, намешанная, такой «фьюжн» — это случайно? Или все-таки это создавали «по кирпичику»? Вы строили этот дом? Или эта «нора» была уже у Вас с рождения? Е.Ф.: Я вообще ничего не выстраиваю в этой жизни. Я иду,
доверяясь чему-то, что выше меня. Не всегда по тропе даже. Потому что иногда дороги бывает не видно. На ощупь фактически. Н. Е.Ф.: Да нет, не все… Н.Б.: У меня такое ощущение, что здесь Ваша ниша — она… единственная… Ну, во-первых, действительно высокий профессионализм в плане владения голосом…. Во-вторых,… Это без всяких комплиментов. Это констатация факта! Е.Ф.: Это смотря относительно чего. Я просто… Н.Б.: Ну, не Монсеррат Кабалье? Вы в этом смысле? Е.Ф.: Есть более профессиональные люди… Просто я думаю, что дело не в профессиональном уровне, а в чем-то другом… Н.Б.: С другой стороны, очень часто я слышала от самых разных
людей, такое вот выражение «девичья гитара»… Снисходительно… Барышни
обычно растят ногти… И для того, чтобы их сберечь, они играют на
гитаре, скажем так, весьма приблизительно…. Более того, среди людей, причастных к поэтической песне, есть
несколько категорий. Есть люди, которые всю жизнь оперируют
собственным голосом, собственной гитарой. И считают, что это их мир.
Все, что они могут делегировать миру, связано с интонацией. Есть
люди, которые в процессе своего творческого пути начинают искать
широкое сопровождение. Причем, музыкальное сопровождение, которое, с
моей точки зрения, выводят эту поэтическую песню за рамки собственно
поэтической песни. У Вас ситуация несколько другая… Т.е.
традиционная гитара – да. Может быть, скрипка – да. И вот когда я в
первый раз услышала Ваш гусельный альбом, для меня это было
абсолютным откровением. Е.Ф.: Ну, не профессиональной…? … ученицей. Н.Б.: Да. Е.Ф.: Конечно. Н.Б.: Хотя я слышала такую историю, что Фролова долго боролась с гуслями и пришла к выводу, что Паганини на гуслях она не станет и поэтому – отложила… Чистая правда? Е.Ф.: Ну, я не отложила… Просто на гуслях я не могу играть даже так как на гитаре… Даже в том смысле, что я не владею гитарой так, как бы мне хотелось… и как, может быть, должно ей владеть. Но на гуслях, я даже так как на гитаре – не умею. Я их так не чувствую…. Может быть, тут возникает такая «ревность» инструментов… Потому
что с инструментом надо жить, как с человеком… И пока у меня
предпочтение – гитара-инструмент самый заветный, который помогает
мне выразить что-то моё. Н.Б.: Кроме того, у меня сложилось впечатление, что во многих своих песнях Вы не… Ну, понятно, что человек, выходящий на сцену,- актер, как вы не крутитесь… Е.Ф.: Он должен им быть. Н.Б.: Это может быть церковный хорал. И все равно человек, который его исполняет, он актер, он артист. Е.Ф.: Т.е. не такой как в жизни… Н.Б.: И при этом говорят очень часто, что люди актерской профессии… связаны с желанием нравиться… Да? Т.е. некое такое женское начало в них имеет место, уже не говоря о собственно актерах-женщинах… Вы… как-то так к своему женскому началу относитесь достаточно…строго: «Так! Пошло вон! И в угол!» Е. Н. Е.Ф.: Наверное, под шестьдесят. Н.Б.: Бунт продолжается? Е.Ф.: Нечто! Это нечто! Это был просто сумасшедший дом. Я просто поняла, что, видимо, каждому человеку, мужчине и женщине, дано все-таки поровну. Но с течением времени просто роли распределялись, во имя гармонии какой-то. Ну, во всяком случае, в некоторых случаях роли меняются, что ли… Это потрясающее зрелище и ощущение. Н.Б.: А вот скажите, Лена… Критики говорят (и этому есть множество подтверждений), что Патти Смит – одна из немногих, кто не оперирует некими текстами, некоей «рыбой» для своего рока. Это человек, которого можно охарактеризовать, как причастного к настоящей поэзии. Е. Н.Б.: Вы понимаете по-английски? Е.Ф.: Отчасти. Я понимала что-то главное в ее текстах. И я
самое главное поняла, что весь ее антураж – только вокруг поэзии.
Это способ сказать слово. И когда она взяла ля-минор, я уже поняла,
что она как сядет на этот ля-минор, и уже не двинется с него никуда,
потому что ля-минор тут совершенно ни при чем. И она пятнадцать минут на этом ля-миноре.… Но вокруг него
что-то происходило.
Наговаривался текст. Это какие-то древние традиции поющих поэтов….
Языческие…. У меня было ощущение, что это человек, обладающий с
каким-то древним знанием…. Потому что она не просто пела, она не
просто играла на гитаре, она не просто говорила слова. За этим
стояла некая сила, а ее личность лишь пропускала ее через себя. Н.Б.: Насколько я понимаю, она – бунтарка, а Вы – человек жестко ограниченный внутренними нравственными законами. Е.Ф.: Очень сложно. Я, конечно, ограничена…, но, скорее всего, закомплексована. Н.Б.: Только? Е.Ф.: Отчасти. Продолжая тему о Патти Смит… Я слушала этот
концерт, была в восторге. Хотя я
слушала ее еще раньше – в записях. И это не первое потрясение, но – продолжение, уже некогда
бывшего со мной, в связи с ее песнями. Но я поняла для себя, что и в этом бунте для меня есть — потолок.
Что кроме бунта есть еще что-то… Выше. Что-то за песней, выше
голоса. Н.Б.: Вы просто проглот, Лена! Вы скушали то, что Вам надо, повернулись и пошли. Е.Ф.: Нет-нет. Я не хочу сказать, что она не обладает светом.
Безусловно. Как любой настоящий художник. А она поэт – это
бесспорно. И мне этот прорыв необходим. Как каждому человеку,
который изо дня в день, в заботе о хлебе насущном, толчется, как
белка в колесе, закручиваясь в будни, заверчиваясь в обыденность,
превращаясь в одного из тысячи таких же, бегущих по улицам, уже
ничего не видящих вокруг и внутри, забыв, что называется, о
собственной душе. Н.Б.: Но я все-таки хочу вернуться к Елене Фроловой. Звучит «Песенка ни о чем». Н.Б.: Удивительное совершенно явление… Когда Вы поете насчет того самого плеча, которым Вы «подпираете весь белый свет», почему-то веришь. Прекрасно понимаешь, что это фигура речи, что наверно человек пишущий вполне может на очередном этапе своего творчества (я выстраиваю технологию) дойти до этого. Но нет, не врет — подпирает! Во что Вам это обходится? Е.Ф.: Я так не задумывалась, в таких категориях. Я просто иду, и это такое, может быть, ощущение. Хотя, мне кажется, что я какие-то вещи очень остро чувствую.
Ну не так как Ходасевич — землетрясение на другом конце света, но
мне кажется, что любой тонкий человек чувствует, что в мире что-то
не так, что там где-то происходит. И когда непонятно почему плакать
хочется. Не потому, что у меня в
жизни что-то не складывается. Н.Б.: Скажите, пожалуйста, когда Вы выходите на сцену где-нибудь, например, во Франции, у Вас русская публика сидит? Е.Ф.: Нет. Во Франции как раз не русская. Н.Б.: И чего они от Вас ждут? Е.Ф.: Да ничего. Просто пришли, может быть, на Россию посмотреть. Н.Б.: В вашем лице… Е.Ф.: Ну это естественно. Так же как я бы пришла… Н. Е.Ф.: Да. Но Патти Смит – скорее не страна, а все-таки личность. Она сама по себе – целая страна. А так как я не являюсь такой культовой личностью, пока, слава Богу, то я являюсь представителем того языка, на котором пою… Н.Б.: Или Германия, куда, я знаю, Вы часто ездите? Е.Ф.: В Германии как раз-то наши приходят в основном. И тоже очень неоднозначно. Потому что для кого-то это близко, а кто-то, например, говорит, что «Господи! Я уже этого в России насмотрелся, этих жалоб и тоски!» Н.Б.: А вот скажите, пожалуйста: я была на Вашем концерте как-то, который Вы завершили вместе с Мананой Менабде блестящим исполнением «Очи черные». В Германии Вы такое хулиганство можете позволить? Е. Н.Б.: А еще такой вопрос… Традиционный такой момент: «Это мы уже сами можем. «Мурку» давай!» Вы можете взять и спеть что-то не свое? Е.Ф.: По поводу «Мурки»… Вы знаете, совсем недавно была моя
потрясающая встреча с «дворовыми» песнями. Я раньше довольно
высокомерно относилась к этим песням. Мне всегда казалось, что есть
поэзия, а где-то там жизнь вот с этими «Постой, паровоз…». Для меня
этого в моем сознании не существовало. И совсем недавно мне записали
во Франции, как ни странно, спектакль Челябинского театра кукол,
который называется «История любви». Там прослеживается история
страны, 20-й век … через песни. Н.Б.: Ну помилуйте, Лен! Не помню, у кого читала, что когда в детстве этому человеку нянька пела: «У кота-воркота (?) была мачеха лиха», — он заливался слезьми просто на весь мир. А ничего особенного там нет. Е.Ф.: Не в слезах дело. Вернее, не только в слезах. Ведь
что-то же их вызывает. Я вдруг поняла тот язык общения, на котором разговаривают, так
называемые, простые люди, — работяги. Ну, как сказать. Будто я проникла в таинство вот этого – очень русского —
знаменитого, когда два человека напиваются, хватают друг друга за
воротник и начинают яростно выяснять, кто кого больше уважает.
Конечно, во многом, это все бутафория, за которой мало осталось того
глубоко смысла, о котором я сейчас, быть может, пытаюсь сказать. Но именно вот это состояние, когда один человек хватает
другого и задает вот этот, быть может, главный человеческий вопрос:
«Ты меня уважаешь?!», — заставляет человека стряхнуть с себя все
наносное, житейское, что ли, ну там, статус, интеллект, талант и
другое, оставляя суть. Эта пьяная подтасовка открывает самому
человеку всю его подноготную, рассказывая ему самому о том, кто он
есть на самом деле, там, в глубине себя. Н.Б.: Хочу поставить песню Вашу на стихи М. Кузмина и затем, после того, как она прозвучит, мы с Вами поговорим. У меня есть к Вам несколько вопросов в связи с Кузминым вообще и с «Серебряным веком» в частности. Звучит «Бегущая девочка». Н.Б.: А вопрос мой вот какой: «Серебряный век», в известной
степени можно определить как некую позицию дисконтакта, дискомфорта
себя, творческой личности, и окружающей среды. Е.Ф.: Ну, в общем да. Вообще дискомфорта среды как таковой, потому что вообще в мире что-то творилось. А человек, как микрокосмос, все это в себе отражал. Н.Б.: Вы, на мой взгляд, – искатель гармонии. Комфортно ли Вам с поэтами «Серебряного века»? Е.Ф.: Ну, Вы знаете, я думаю, для того, чтобы найти гармонию,
нужно понять, что ее нужно искать…С
начало понять свое личное ощущение ее. Потому что бывает такое очень
странное состояние, вроде внешнего благополучия, когда начинаешь
засыпать. Кажется, что все хорошо, а на самом деле – ты уже умер. А
для того, чтобы проснуться и пожелать найти гармонию, пожелать пойти
куда-то за неведомой звездой, — необходим какой-то толчок, который
вышиб бы из этого сна. Н.Б.: На мой взгляд, взаимоотношения творцов «Серебряного века» и мира были именно Дисгармония. — Слом. Е.Ф.: Может быть, слом старого, закостенелого, во имя
возвращение общечеловеческой гармонии, мировой и своей лично
(совпадают ли эти гармонии в своем стремлении между собой? Не знаю.
Может – и да. Хочется верить, что — да). Если вы помните, то первую революцию вся русская думающая
творческая интеллигенция приняла на «ура». Все понимали, что
закостенелому обществу необходимы коренные перемены. Естественно. Но
вместе с обществом менялись и нравы, взаимоотношения с людьми, а это
всегда – излом, это всегда больно. Н.Б.: Ну прицепившись к гармонии… Вы знаете, была известная
цитата, посвященная творчеству двух великих поэтов, — М И .Цветаевой
и А. А. Ахматовой. Речь шла о том, что одна из них была — сама
Гармония, а другая из них – была сама Безмерность. И если
безмерность могла принять гармонию, то не наоборот. И вот сейчас
прозвучит Ваша песня на стихи М. Звучит «Ханский полон». Н.Б.: Ну вот, собственно, «Ханский полон» прозвучал. В стилистике поэзии сделано. Е.Ф.: Мне очень интересно такое наблюдение по поводу М. Цветаевой и ее поиска вот этого звука. Мне всегда казалось, что песня — это то, о чем не возможно сказать словами. Что есть текст, вокруг которого возникает нечто – песня, — которое иначе, как, пропев, понять и передать — невозможно. Н.Б. То-то говорят, Нобелевский лауреат Бродский — его аж трясло, когда он слышал песни на свои стихи. Е.Ф.: Отчасти я могу понять его. И Цветаева – тот редкий случай… Она сумела через поэзию, через слова… Н.Б.: Заложить туда песню? Е. Н.Б:. Давайте поставим еще одну Вашу вещь, как раз с цветаевского диска… Е.Ф.: …посвященную А. А. Ахматовой. Это как раз 21-й год. Уже погибли Блок и Гумилев. Звучит «Кем полосонька твоя …» Н.Б.: Ну знаете, тут наверно трудно что-нибудь сказать об этой вещи. Хотя контакт прямой… Е.Ф.: С кем? С М. Цветаевой? Н.Б.: Ну просто она… Когда читаешь стихи глазами, должно… Должен произойти некий момент, когда спичкой чиркаешь о коробок. Тут это все происходит в звуке и у меня такое ощущение, что если бы автор слышал эту вещь – не обиделся. Е.Ф.: Сложно сказать. Н.Б.: Ну прям! Вы знаете, как однажды Евтушенко в эфире «Эха Москвы» сказал, что человек, который читает Мандельштама, не проголосует, условно говоря, за Зюганова. Е.Ф.: Я не социальную сторону имею в виду. А просто небо, землю…. Вообще, что такое дерево? Это
когда-то человек придумал этому существу такое название. А поэт как
бы заново дает это название, т.е. дает новое ощущение: первый
взгляд, первое чувство, — будто все — впервые. Н.Б.: Сейчас прозвучит еще одна песня с Вашего цветаевского альбома. А он где будет выходить? Е.Ф.: Он будет выходить
во Франции. Это уже второй диск, выходящий в этой студии
звукозаписи. Звучит « Из недр…» Н. Е.Ф.: Мне кажется, что вообще музыка заложена в любом
разговоре, в любом звуке, который произносится, в шелесте листы, в
шуме воды…. Даже в нашем с Вами разговоре есть свой рисунок
музыкальный. И Бродский находился в определенном музыкальном очень,
кстати, современном пространстве, которое естественно как вода
втекала в его речь, которую он записывал. И поэтому не случайно она очень соответствует сегодняшнему человеческому ощущению:
какому-то ритму, мысли, тем образам, которыми мы пользуется. Поэтому
многие люди сейчас пытаются писать песни на его стихи. Н.Б.: Неприлично Вам такие признания делать. Е.Ф.: Я попробую
объяснить. Я попробую понять, почему поэты, например, не любили,
когда какие-то другие люди писали песни на их стихи. Потому что дело
идет о редакции. Не редакции текста, а редакции смысла через
интонацию. И, порою, через песню высвечивает совсем не то, а то и
вовсе противоположное тому, что хотел сказать автор в стихотворении.
Я лично сама, иногда, признаюсь честно, занималась такой редакцией.
Но, по большей части, это происходило бессознательно. И там, где
поэт ставил последнюю точку, не оставляя никакой надежды на
спасение, — песня перелетала к самому началу – на первую строфу, и
песня заканчивалась повторением того, с чего началась, но, как бы,
уже неся за плечами (крылами) знание о том, что было, и это, порою,
меняло весь смысл того, что хотел сказать поэт… Да тот же Блок:
«Девушка пела в церковном хоре»… Стихотворение Блока заканчивается
словами «О том, что никто не придет назад», а песня летит дальше,
никуда не улетая, а только поднимаясь к началу: «Девушка пела в
церковном хоре» — и эти слова – уже как надежда, как луч, который
сиял у нее на плеча. Но если уж ты внедрился в чужой монастырь, то уж – отвечай за
каждый свой шаг, за каждую интонацию. Я думаю, что ответственность
за слова произнесенные, пусть даже не тобой написанные, — не
меньшая, чем у того, кто их написал или сказал когда-то, потому что
это уже и твои слова, и эти слова уже касаются твоей жизни. Н.Б.: А помните, как Вы в первый раз его для себя открыли? Е.Ф.: Это было
стихотворение «Рождественский романс». Хотя, может быть, еще и
раньше. Может быть, меня пронзило вот это острие его мысли, острого
ощущения мира. Как первая
встреча с ним. То, о чем я
говорила…Встреча с миром, встреча — сердцем. Это такой поток от
сердца – к мысли, и — не наоборот. Такое умное, порой даже кажется,
что гениальное «бормотание», заговаривание самого себя от
бессмысленности и бесчувственности. Это похоже на бормотание старого
безумного мудреца. Звучит «Сонетик» Н.Б.: У меня такой, может быть, идиотский вопрос: Лена, а вот скажите, пожалуйста, живет на свете человек, которому глубоко наплевать на высокую поэзию, которому нравится, как Вы «звучите», или глаза Ваши нравятся… И поэтому он ходит на Ваши концерты. Как Вы считаете, Вам удастся до него донести Бродского? Е.Ф.: Ой, я думаю, что это не главная будет цель. Потому что в песне слова – не главное. Н.Б.: Здрасьте! Е.Ф.: Да, вот представьте себе! Н.Б.: Ох, слышал бы Вас тот же Бродский! Палкой бы погнал! Е.Ф.: Я думаю, что он сказал бы, что в поэзии… слова — не
главное. Н.Б.: Ну хорошо. А скажите, если я Вам сейчас начну читать в оригинале Роберта Фроста, хорошего поэта, или кто-то Вам будет читать на том языке, которого Вы не понимаете, действительно хорошего поэта… Вы хотите сказать, что Вы все равно «въедете»? Е. Н.Б.: Если М. М. Казаков где-нибудь в Афганистане будет читать Бродского по-русски, то все равно найдутся те, кто заплачет? Е.Ф.: Вы сейчас касаетесь такой профессиональной сферы. Это
для меня сложно, потому что умение найти интонацию… это — как в
любви… Когда ты человеку пытаешься что-то рассказать о своем сердце,
нужно очень точно найти не слова даже, а интонацию, может быть,
замолчать… Но тебе нужно как-то совпасть с тем биением, которое у
тебя внутри. И если у тебя это получилось или человек готов был
воспринять, или сложилось так, что проникло твое сердечное биение в
сердце того, кому ты хочешь это сказать, запомнить это состояние и
передать его профессионально еще раз — а не дай Бог этому научиться
— это смертельный номер. Н.Б.: Ну давайте попробуем. Звучит «Романс скрипача» Н.Б.: Ну все – выстрел – все умерли! Удивительно совершенно сделано. Потрясающая, надо сказать, вещь. Как мне стыдно в этом признаваться, но — добавили, добавили… к Бродскому. Е.Ф.: Но главное еще – аранжировка. Это опять аранжировка
Татьяны Алешиной. Н.Б.: А играет-то кто? Е.Ф.: Играет на аккордеоне Эвелина Петрова. Потрясающий музыкант, удивительная личность. Очень интересные вещи делает в джазе. На скрипке? Не скажу кто, к сожалению. Питерские музыканты потрясающие. Просто мы собрались на сессию, когда записывали этот альбом с Таниными аранжировками, который пока еще не вышел в свет. Я пока имен их не выучила, но в следующий раз исправлюсь и обязательно произнесу их вслух… Н.Б.: Какие планы Вашего творческого союза? Какие ближайшие?
Надо сказать, что в следующем часе будет презентация в эфире
«Арсенала» выпушенной издательством «ВИТА НОВА» книги «Первого
круга». Мы с Леной посмотрели перед эфиром. Надо сказать, книга
выпущена с большим достоинством. Е.Ф.: Да, есть и диск к нему, который выпускали мы – студия
(проект) АЗиЯ+. Я считаю, что это был наш такой давний долг. Я
счастлива, что помимо того, что мы занимаемся собой ( и даже в
меньшей степени занимаемся собой)… Такая цель нашего союза азиятов –
это прежде всего, дать жизнь тому, что должно было давно появиться,
в том числе, записи и поэтические книги участников творческого объединения «Первый круг».. Когда я впервые услышала
Луферова – с его необузданной
стихией и Мирзаяна – с его восточным волхвованием и ворожбой, — мне
было лет пятнадцать. И меня это
открытие определило с самого начала пути. Я поняла для себя что-то такое, что до сих пор выразить
словами не могу. Ведь все вертится вокруг песни: интонация, тембр
голоса, слова, смысл, — все тесно связано с личностью того, кто поет
и присутствием еще чего-то, что через эту личность — говорит. Н.Б.: С такой тонкой штукой, как преемственность, непросто. Трудно, наверно, говорить о том, кто, собственно, кому, в каком отношении преемник, если говорить о коллективе «АЗиЯ» и о «Первом круге». А я должна с сожалением отметить, что наше время подходит потихонечку к концу. В следующем часе мы будем представлять новую книгу и новый диск «Первого круга» — юбилейный диск. Я попрошу Елену Фролову остаться с нами, потому что один из первых написал о ней А. Анпилов. Е.Ф.: Ну не первый, а один из первых. Н.Б.: А я хотела бы закончить песней, написанной Еленой
Фроловой на стихи самой Елены Фроловой. И это песня – «Соломинка»,
которая произвела очень глубокое впечатление на слушателей «Эха
Москвы». Звучит «Соломинка любви». Н.Б.: С такой тонкой штукой, как преемственность, непросто. Трудно, наверно, говорить о том, кто, собственно, кому, в каком отношении преемник, если говорить о коллективе «АЗиЯ» и о «Первом круге».А я должна с сожалением отметить, что наше время подходит потихонечку к концу. В следующем часе мы будем представлять новую книгу и новый диск «Первого круга» — юбилейный диск. Я попрошу Елену Фролову остаться с нами, потому что один из первых написал о ней Андрей Анпилов. | |
Нателла Болтянская, Елена Фролова, Виктор луферов, Андреас Вайе, Андрей Анпилов | Е. Н.Б.: А я хотела бы закончить песней, написанной Еленой Фроловой на стихи самой Елены Фроловой. И это песня – «Соломинка», которая произвела очень глубокое впечатление на слушателей «Эха Москвы». И я уже обращала внимание на то, что такое музыкальное явление, как «Соломинка» — есть. |
Но всегда на ощущение будущего света. Т.е. в темноте, но на свет, к свету. Во всяком случае, мое такое ощущение в жизни, что меня ведет звезда.
И поэтому все песни, которые появлялись, они появлялись достаточно
стихийно. Я просто чувствую, что что-то должно произойти. И пыталась дать возможность этому быть. Другое дело, что, может быть, я — не до конца удобный инструмент для
того, чему бы хотелось появиться через меня. Потому что, я думаю, не только мне, многим людям снятся удивительные
сны, в том числе и музыкальные. Так вот, то, что мне снится, я,
конечно, никогда воспроизвести не смогу. Потому что … — не Моцарт,
как минимум. Но все равно,
какой-то частичке из того, что предназначено, может быть, «на мою голову», удается прорываться. Я сама удивлена, что люди слушают. И не
только заграницей, но и здесь…
Б.: Но здесь-то все понятно.
И практически все, кто
упоминает это словосочетание («девичья гитара»), они сразу
оговариваются, что к Фроловой это не относится. Т.е. абсолютно
«взрослый» аккомпанемент…
Потому что Вы не побоялись быть немножко не
то что бы смешной…
А гусли… Что-то там другое, что пока я
только нащупываю. Но я почему-то
верю, что сложится… Но это будет для меня что-то совсем другое…
Ф.: Да нет. Я ему доверяю просто. Как и своей звезде… Просто я знаю, что во мне много чего
есть… Во мне есть и женское начало… Но есть и некая сила, которую я
тоже не могу в угол-то задвинуть. И поэтому я просто доверяю тому, что в данный момент должно… чему бы
более правильно сейчас быть в авангарде… Иногда это сила… Но все
равно она не мужская, потому что не могу за мужчину выполнить его
работу. В смысле энергии — на сцене. Хотя вчера я была на концерте Патти Смит… И все мужчины, которые
были рядом с ней, за исключением ударника, пожалуй, ушли на второй план, т.е. они и не смогли бы выйти на первый… Т.е.
она как бы разрушающая все рамки, в том числе и во владении гитарой.
Она что-то такое невероятное делала с гитарой, с голосом, с энергией
всего этого вместе взятого…
Б.: Сколько ей лет сейчас?
Ф.: Безусловно.
Я
такое явление на сцене называю «жреческим», таких певиц – «жрицами».
Она, конечно, в этом смысле — жрица.
Есть всегда что-то выше. И когда есть это присутствие выше, т.е. есть и ощущение того,
что это не просто – бунт, а только повод сказать об этом «выше». А
когда только бунт – и нечего более, в какой-то момент теряется смысл
всего. Даже если говорить об обряде, там же был смысл не в буйстве
(если говорить о древних ограрных, оргиастических обрядах). Хотя я
думаю, что и для Патти Смит дело
не только в бунте. Она действительно через свои песни включает
какие-то силы, она включает музыкантов, весь зал. Но мне показалось,
что за этим нет того, чего я ищу: света, той звезды, которую я ищу…
Мне показалось, что она очень стремится к этому, но… в какой-то момент я поняла, что мне надо уйти. И я ушла. Это
мое личное ощущение, оно может не совпадать с тем, что есть на самом
деле.
Но я и не претендую на объективность. Я во всем ищу – своего,
– и это нормально для человека. Хотя, конечно, я получила огромный
импульс и заряд энергии. Но поняла, что это – не мой путь, что мне
надо идти в другую сторону.
Но вот приходит такая Патти Смит. И как следует дает по голове, отчего не только душа, но и все
существо просыпается! И человек снова встречается с миром и с самим
собой, как в первый раз. И это
необходимая встреча – с самим собой. Но это лишь встреча с самим
собой, не с Богом! Но об этом можно еще долго говорить, и с
удовольствием поговорила бы где-то в более камерной, домашней
обстановке, может быть, на благословенной кухне. На самом деле, я
очень рада, что попала на ее концерт. И для меня это была очень
интересная встреча с самой собой, за которую я благодарна и Патти
Смит и тем людям, которые ее пригласили в Москву и сделали концерт в
этом клубе.
А вот непонятно почему, когда все
хорошо. И для этого не
обязательны страшные события. Но я чувствую, что где-то что-то
происходит. Я думаю, что это вообще свойство человека — друг друга
чувствовать. Мир чувствовать… Просто, мы порою сами от этого уходим,
отворачивается в другую сторону, закрываем уши. И это понятно…
Б.: На Патти Смит?!
Ф.: Ну, если с Мананой, я бы позволила. Одна, конечно … Это надо быть Мананой, чтобы
такую песню петь. У нее это получается особенно. Чисто и глубоко.
Весь спектакль – только песни. И это
было сделано с такой иронией и любовью, так тонко и так чисто, —
никакой пошлости, фальши, которая всегда слышалась мне в этих песнях
раньше, — видимо, просто с исполнителями не везло. А тут… Мне
открылся целый мир. Я полюбила
эти песни. И, вообще, поняла, что за этими песнями стоит тоже настоящая жизнь, со всеми ее
страстями и несчастьями. Что настоящая – не только та, которую я
создаю в самой себе, для самой себя, но и там, где-то за окном. Где ругаются, пьют, горланят вот эти самые песни, не любят поэзию,
не читают Достоевского. (А что
им Достоевский?! Они сами – Достоевский!) Я увидела не просто
персонажи во дворе, — я увидела людей, увидела живые лица, живые
судьбы. Не менее живые, чем те
судьбы, о которых я часто думаю, читая о ГУЛАГе или о жизни любимого
поэта.
Я думаю, что случилось это совпадение потому, что мне
рассказали об этих песнях на, понятном мне, языке высокого искусства. Не могу сказать, что я тут же
полюбила всех своих пьющих и дебоширящих соседей, но мое отношение к
ним несколько смягчилось, что ли… Стало не таким категоричным. Хотя, дело-то тут даже не в соседях, а в песнях. Я их полюбила. И я уже с
удовольствием их пою сама. Для себя, конечно. Но, кто знает, может когда и со сцены запою. Песни-то –
удивительные.
Важно – что…
Да, человек волен и должен
строить себя, всю жизнь. Но в этом строительстве тоже бывают
неверные расчеты, некая закостенелость и неправильная оценка самого
себя и своих сил. И иногда, быть может, надо начать все это
строительство себя с самого начала. Но сейчас я говорю – эпически.
Превращая быт почти в бытие. Хотя все зависит именно от того, как
взглянуть. Именно на расстоянии, где-то за границей, вдруг
понимаешь, остро понимаешь, всю нашу тоску и отчаяние, неумелую и
неприспособленную жизнь. Почему мы такие?! Кто нам мешает быть
другими? Или, почему мы должны быть, как другие, как они, как все?
И, почему мы именно такие: юродивые, бестолковые, загубившие и себя,
и свою родину?! Можно ли что-то сделать со всем этим, чтобы всем нам
было легче, веселее, осмысленнее?! Вот такие вопросы, множество
вопросов, которые по-русски выражается именно в этом «Ты меня
уважаешь?!».
Наша пограничность, вечный экстрим какой-то, дает
совершенно удивительное мироощущение, даже там, на благополучном
Западе. Этот душераздирающий вопрос не дает покоя, и теребит душу,
требуя всегда чего-то большего. (Не меньшего, чем полет в Космос, я
думаю). Не может русский человек «просто жить», наслаждаясь каждым
днем, вкусом вина, ветчины и сыра, ну, может еще, красивой
музыкальной гармонией или удачной рифмой, — нет — ему всегда нужно
все довести до предела, до абсурда, чтобы добраться до самого дна и
посмотреть, что же там нынче запрятано, на дне-то?! Вывернуть душу
наизнанку, разрушить все до основанья. А затем… Рвать на себе
волосы и рыдать о своей погубленной судьбе. Вот о чем все наши
песни, вся наша жизнь. От того и не по себе, когда про «кота-воркота»
слушаешь.
Потому что кота –
жалко… И Муму – жалко. И нас
всех – жалко. И, вообще, человек
такой хрупкий, ранимый, а жизнь такая короткая, что… Но, можно,
конечно, на это же и по-другому взглянуть… Жизнь коротка, но
прекрасна… Но, все равно, плакать хочется, когда об этом думаешь… и
от того, что прекрасна, и от того, что коротка…
Для этого, наверное, вот такие диссонансы и существуют. Но на мой взгляд, «Серебряный» век не является только таким
диссонансом, или дисгармонией. Я так не считаю.
Не говоря уже о том, что именно в
такие переходные моменты и выползает на свет всякая всячина. Так,
что кажется, что в былой мирной закостенелости была хоть какая-то
гармония, пусть даже на словах. Но лед уже тронулся. И весь этот
лед, со всеми его острыми углами и жгучим холодом – проходит через
нежные души самых чутких людей – художников. А иначе – никак. Ведь
только через эти нежные души и устанавливается общая гармония мира.
Цветаевой, а затем мы продолжим.
Ф.: Да, совершенно верно. Т.е. изначально, была народная
песня, которая дала толчок к появлению этой народной песни, уже
записанной стихами Цветаевой. И здесь – добавлять что-то
бессмысленно. Казалось бы, бессмысленно, писать стихами народную
песню, как бы – заново. Но это
ведь все вещи довольно стихийные… Поэтому, мне ничего не оставалось,
как… наперекор, наперерез той стихии, которая там уже была (и есть)
— ворваться со своей. Это как в смерч входить: быстро и
стремительно, — чтобы, может быть, пройти сквозь, или… уже остаться
там навсегда. А не войти – уже
не возмножно, он – уже на пути. Так всегда у меня на пути возникают
стихи, мимо которых я уже не могу пройти. А просто мелодии писать,
вокруг «плясать» — не умею. Это
как вокруг Вселенной? Ну, мне — слабо.
А тут, со смерчем-то, уже либо пан – либо пропал (очень
по-русски, кстати).
Во всяком случае, у меня какой-то такой
внутренний контакт с поэзией Марины Ивановны уже сложился, потому
что это происходит уже около 17 лет. Я не расстаюсь с ее стихами и не собираюсь расставаться. Это
мой Вергилий в стране поэзии, да и в жизни вообще. Я думаю, что
человек, любящий поэзию, немножечко по-другому видит мир.
Когда ты просто
смотришь на дерево и говоришь, что это дерево, если у тебя нет
дополнительных каких-то ощущений, то тебе это ничего не говорит. А
когда об этом скажет поэт, например, про «обморок сирени», как
говорил Мандельштам, у тебя сразу отношение к этому существу, к это
вещи, которая уже не просто так себе стоит, а вещает… Действительно
мир меняется, когда ты с ним так разговариваешь, как будто ты в
первый раз его видишь и, как Демиург, даешь имя каждому существу, каждому явлению… Возникают какие-то
подлинные взаимоотношения с миром — сердечные.
Первый вышел три года назад. С аранжировками Татьяны
Алешиной, которой я очень благодарна за ее чуткий, внимательный и
очень новый, для меня, взгляд на мои песни. И, когда речь зашла о
выпуске второго диска, мы решили, что он уже должен быть наиболее
приближен к тому, что есть – на сцене, то есть: стилю того минимализма: я и гитара, — который я и есть. И решили,
что это будет альбом, посвященный только одному русскому поэту —
Цветаевой. Вообще, Цветаева и Франция – это отдельная история. И я
была удивлена, как это во Франции, где так много говорят о
Тарковском, Достоевском и Чехове, почти ничего не знают о Цветаевой.
И, удивительно то, что как раз, когда мы с моими издателями решили
представить этот проект, в марте этого года, на книжной ярмарке в
Париже (на этот раз она была посвящена России), то обнаружили на
стендах французских издательств сразу несколько книжек: писем, прозы
и стихов Цветаевой.
Такое
неожиданное… одновременное — с нескольких сторон сразу… чудесное
возвращение, в, в общем-то, не на чужую для Марины Ивановны землю,
где она семнадцать лет провела. А песня, которая сейчас прозвучит,
это своего рода эксперимент, долго вынашиваемый мною. Это
стихотворение из цикла «Скифские». Но сначала весь этот цикл у меня
звучал под настоящую скифскую арфу. В общем-то, она и появилась
именно потому, что я вокруг этого цикла все время «танцевала» и
хотела как-то его озвучить, но не знала, как именно. И вдруг увидела на одной музыкальной конференции настоящую
скифскую арфу. (Ее сделал мастер из Барнаула Александр Гнездилов по
образу той скифской арфы, которую нашли в настоящем скифском
кургане, и которая сейчас хранится в музее имени Глинки в
Петербурге).
Я ездила за этой скифской арфой специально в Барнаул.
Инструмент – красоты неописуемой. Но как на нем играть – никто не
знает. Я играла, как Бог на душу положит. И попробовала озвучить
свою давнюю мечту – цветаевкий цикл «Скифские». А потом уже, не имея
возможности таскать за собою всюду чудесный, но довольно-таки не
удобный для перевозки инструмент, — я переложила их на более
понятный и транспортабельный инструмент – гусли. Получилось, на
мой взгляд, тоже интересно. Немножко по-другому, но… с тем же глухим
древним дребезжанием временной трещины в звуке. Ну, в общем, такая
робкая попытка через древний инструмент заглянуть во тьму веков,
окунуться в какую-то архаику, опираюсь исключительно на интуицию и
особенность самого инструмента.
Б.: Так, все-таки вытащили ту музыку, которая, как я поняла
уже, Вы твердо в этом уверены, сидит внутри цветаевских стихов. А
вот как быть с Бродским, который, казалось бы, не то что бы
антимузыкален, но «танцевал» от другой знаковой системы?МОЕ СЧАСТЬЕ | Петербургский театральный журнал (Официальный сайт)
С тех пор как Человек поселился на нашей планете, он пытался сам себе ответить на один сакраментальный вопрос: что такое счастье?
Из всех многочисленных и разнообразных его определений для меня самое исчерпывающее и точное: счастье — это когда нет несчастья.
В феврале 1956 года БДТ имени Горького возглавил Г. А. Товстоногов. В сентябре была приглашена я — первый товстоноговский призыв, как я себя называю.
Именно тогда и началось мое счастье, длившееся тридцать три года.
Это счастье, как любое счастье, никак, ну, абсолютно никак не ощущалось. Это были самые обыкновенные дни, недели, месяцы, годы репетиций, поисков, сомнений, находок, премьер, гастролей по стране и за рубежом, радостей, огорчений, личного общения, дружбы — всего того, что назы¬вается коротким словом «жизнь».
Я не знаю, как это назвать — судьба, рок, путеводная звезда, ангел-хранитель или сам Господь Бог, но это «что-то» четко, определенно и последовательно вело меня к встрече с моим единственным и абсолютно МОИМ режиссером Г. А. Товстоноговым.
На репетициях спектакля «Три сестры».
Фото из архива АБДТ им. Г. Товстоногова.
Оборачиваясь назад, я убеждаюсь, что вся моя жизнь до этой встречи — сплошная цепь счастливых случайностей.
Надо же было случиться так, что я, провинциальная девочка, мечтавшая поступить в студию МХАТ и жить в Москве, в 1947 году приехала именно в Ленинград. Понятия не имевшая ни о каких мастерских и педагогах (это сейчас абитуриенты выбирают себе мэтров в театральном институте, если надо, пережидают год или два, чтобы поступить в мастерскую именно того, кто, с их точки зрения, и сделает из них великого артиста или артистку), я попала в мастерскую теперь уже легендарного педагога профессора Б. В. Зона, которого прославили его ныне знаменитые ученики Николай Трофимов, Эммануил Виторган, Лев Додин, Леонид Дьячков, Алиса Фрейндлих, Эмилия Попова, Наталья Тенякова, Ольга Антонова и многие другие, не столь знаменитые, но достойно несущие с подмостков Москвы, Ленинграда и других театральных городов звание зоновца. Директора театров о нас говорили: «Зоновец — знак качества».
И надо же было случиться так, чтобы мой профессор на третьем курсе определил меня на практику в Ленинградский областной театр, что было тогда в институте далеко не правилом, а скорее исключением.
И надо же было случиться так, чтобы среди множества ролей, сыгранных в этом театре, я играла и маленькую роль в спектакле «Потерянный сын».
И опять надо же было случиться так, чтобы именно тогда в Ленконцерте создавался новый коллектив Л. Г. Атманаки, где требовался хороший артист, и в поисках этого артиста Л. Г. пришла на этот спектакль, увидела меня и, что называется, «положила глаз».
А режиссером-постановщиком спектакля-представления, на которое меня пригласили, был именно Г. А. Товстоногов, возглавлявший тогда уже знаменитый театр имени Ленинского комсомола, заслуженный деятель искусств Грузинской ССР, народный артист РСФСР, дважды лауреат Сталинской премии.
В переговорах Л. Г. Атманаки предъявила мне несколько соблазнов:
1. Имя знаменитого режиссера.
2. Возможность в одном спектакле сыграть восемь (8!) разных ролей — от деревенской девчонки до старой учительницы.
3. В течение одного года (одного!) гастроли по всей стране — Одесса, Киев, Львов, Прибалтика, Молдавия, Урал, Сибирь, Азербайджан, Грузия, Крым, Минводы…
Самое большое впечатление на меня произвели соблазн второй и, особенно, третий. Первый я как-то пропустила мимо ушей, — как говорится, «маленькая была, глупенькая, 22 годика».
С первых же репетиций мы «показались» друг другу.
Смею это утверждать, и отнюдь не голословно. На одной из репетиций Г. А. сказал: «Вы мне нравитесь. Вы сразу берете быка за рога». И тут же предложил мне две роли в своем театре — Беатриче в «Много шума из ничего» и Варю в инсценировке Горбатова «Донбасс».
Что касается меня, то он произвел оглушительное впечатление! На меня обрушился какой-то шквал! Шквал искрометности, легкости, остроумия и таланта — если таковые шквалы вообще бывают в природе.
Через пару недель после премьеры я уже оказалась в обещанном мне Тбилиси и немедленно отправилась в гости к маме Г. А., милой, удивительной Тамаре Григорьевне, где со мной произошел небольшой конфуз.
Тамара Григорьевна приняла меня радушно, ласково, была бесконечно благодарна за привезенные от сына приветы, показала альбом с семейными фотографиями и наконец подвела к изящной деревянной стоечке, на которой стоял небольшой фарфоровый бюстик человека с большим носом. На вопрос: «Зиночка, кто это?» — «Зиночка», не задумываясь, с радостной интонацией ответила: «Как кто? Георгий Александрович!»
Хозяйка мягко и очень по-матерински поправила: «Нет, моя девочка, это Всеволод Эмильевич Мейерхольд».
Но «Зиночка» уже знала одного-единственного режиссера — Георгия Александровича и не допускала никаких константинов сергеевичей, владимиров ивановичей, а тем более всеволодов эмильевичей, о котором она, как золотая медалистка и дипломантка, совершенно определенно знала, что — он жуткий формалист, что у него Чацкого играл самый смешной артист Эраст Гарин и что в «Лесе» главный персонаж выходил на сцену в зеленом парике.
Но мне предстояло еще целый год гастролировать по стране с Л. Г. Атманаки. И в конце года я получила открытку, где сообщалось: «В связи с изменившимися обстоятельствами наш разговор о совместной работе откладывается до лучших времен».
Не вдаваясь в подробности «изменившихся обстоятельств», не веря в «лучшие времена» и смертельно обидевшись на официальный тон, я поступила в не менее тогда знаменитый театр имени Ленсовета к явному творческому антиподу Товстоногова — Н. П. Акимову, где благополучно и успешно проработала четыре сезона.
Но «лучшие времена» все-таки настали, и «разговор о совместной работе» состоялся.
На репетициях спектакля «Три сестры».
Фото из архива АБДТ им. Г. Товстоногова.
Все складывалось, как в классически плохой драматургии — многообещающая завязка, острый конфликт и абсолютно благополучный финал.
Перед окончательным разговором с Г. А. я посмотрела в БДТ очень понравившийся мне спектакль «Шестой этаж» и спросила: «Зачем я вам нужна, я видела шесть замечательных актрис самых разных амплуа?» — на что он без паузы, незамедлительно ответил: «А фабричной девчонки у меня нет».
Этому его таланту — без паузы, коротким ответом обезоруживать собеседника — я не переставала удивляться все последующие годы нашего общения.
Забегая вперед, не могу не вспомнить репетиции арбузовских «Жестоких игр», где играла эпизодическую роль матери Нелли, отправившейся в Москву на поиски сбежавшей из дому дочери. Костюмы были из подбора. И мне дали пальто — очень длинное и очень широкое. С растерянным видом я подошла:
— Георгий Александрович, посмотрите на это пальто, в него войдут четыре таких, как я.
И снова, как всегда без паузы, безапелляционно и даже с возмущением — как это я не поняла, что это единственно возможное в данной ситуации пальто, пальто как решение образа, а не случайно оказавшееся в гардеробе театра среди старых костюмов:
—Зина! Она высохла от горя!
Ответ исключал все дальнейшие вопросы.
Итак, решено: я перехожу в БДТ. Но надо же поставить в известность Н. П. Акимова. Правда, он уже не главный режиссер театра имени Ленсовета. Ему вернули его Театр комедии. И все-таки.
—Николай Павлович, меня пригласил Георгий Александрович в БДТ.
—Ну что ж, если хочешь всю жизнь ходить под красными знаменами и петь революционные песни, то иди, благословляю.
Такое «благословение» было вполне логичным. Изысканный художник, эстет, Акимов не мог принимать всего того, что делал в театре Товстоногов. Вероятно, его раздражали и Сталинские премии, и спектакли «Дорогой бессмертия», «Гибель эскадры», «Из искры», «Первая весна», «Оптимистическая трагедия», впоследствии удостоенная Ленинской премии.
И я с готовностью встала «под знамена». Сначала — володинских «Пяти вечеров» с их «упадничеством, пессимизмом, копанием в грязном бельишке каких-то ничтожеств», как утверждала советская пресса, и спела свою «революционную песню» — «Миленький ты мой». Потом — «Трех мешков сорной пшеницы» с их «антисоветчиной, клеветой на наш строй, искажением исторических фактов, так как всем известно, что в 1947 году в стране не было голода — сложились благоприятные климатические условия, обеспечившие богатый урожай», и спела свой плач:
Ох, ты мне, да мне тошнешенько,
Невмоготу пришло горюшко…
И наконец — «Римской комедии», которую зритель не увидел вообще: спектакль был запрещен еще на генеральной репетиции.
Сейчас даже страшно об этом вспоминать. Неужели это было?! И было с нами?! И сравнительно недавно?!
Была одна генеральная репетиция, как у нас это называется, «для пап, для мам». Но Г. А., вероятно, предчувствовал, чем это кончится, и в качестве «пап и мам» пригласил друзей театра из Москвы — критиков, писателей, актеров — и, естественно, наших ленинградских друзей.
Те, кто был на этой репетиции (с некоторыми из них я потом встречалась), называли себя счастливцами.
Не мне судить, какой это был спектакль: все в конце концов решает зритель, но до него мы так и не добрались.
И был устроен просмотр для партийной общественности, -которую представляли секретари райкомов города во главе с хозяином Смольного, чью фамилию теперь я уже даже не помню.
В зрительном зале сидело человек тридцать, даже не подозревавших, что в природе существует такое человеческое свойство, как чувство юмора. И в абсолютно гробовой тишине мы сыграли нашу комедию, казавшуюся нам очень смешной.
Наш радист, спасибо ему, не выключил радиотрансляцию, и мы в своих гримерных сидели и слушали это уникальное обсуждение спектакля.
Мнения были на редкость единодушны.
—Я представляю Выборгскую сторону. Если бы рабочие моего района посмотрели ваш спектакль, они бы вас шапками закидали.
— Товарищ Товстоногов, вы давно были на Кировском заводе?
—Я там никогда не был.
—То-то оно и видно по этому спектаклю.
Не помню, представительница кого и чего заявила:
—У меня такое ощущение, будто на сцене собрались люди, взялись за руки и расшатывают, расшатывают…
Какой-то нормальный, трезвый голос из их же рядов:
—Что расшатывают?
—Как что? Советскую власть.
Тот же голос:
—Вы считаете, что эти десять артистов, даже взявшись за руки, способны ее расшатать?
Высказались представители всех районов города, после чего мы услышали голос Г. А.:
—Я не очень понимаю, о чем идет речь. В столице нашей Родины, где аккредитованы посольства всех стран мира, в центре города, на Арбате, в театре Вахтангова благополучно идет эта пьеса* и пользуется зрительским успехом. Почему же вы нам запрещаете играть наш спектакль?
Голос хозяина Смольного:
—Товарищ Товстоногов! Не путайте столицу нашей Родины с колыбелью революции, славным городом Ленина. И потом мы не та инстанция, которая может разрешать или запрещать. Вы сейчас выслушали мнение многотысячной армии коммунистов города, а играть или не играть — это уже вопрос вашей совести.
На репетициях спектакля «Три сестры».
Фото из архива АБДТ им. Г. Товстоногова.
Но это был единственный такой вопиющий случай. Во всех остальных (а их было немало) Георгий Александрович отчаянно и мужественно сопротивлялся и боролся.
«Три мешка сорной пшеницы», с моей точки зрения, великий спектакль — и художественно, и гражданственно.
Тогда существовал такой всемогущий орган, как репертком. Так вот этот репертком предложил (читай: приказал) около двухсот исправлений и вымарок в спектакле. Вымарали и одно из сильных мест — мой плач в сцене ареста Адриана.
Прошло несколько лет, мы продолжали играть. Спектакль даже в таком искаженном виде волновал зрителя, и зал всегда был переполнен.
Однажды я подошла к Г. А.:
—Сегодня в зале много актеров Малого театра. Можно я сыграю с плачем? Ну, если кто-нибудь возникнет, валите на меня, скажите: у меня артистка дура, у нее бывают заскоки с памятью, в конце концов, добавьте, что я на учете в Бехтеревке. Ну, Георгий Александрович, понимаете, с тех пор как я стала играть без плача, у меня такое ощущение, будто меня кастрировали.
—Зина! Вы хотите, чтобы меня из-за вашего плача кастрировали в буквальном смысле.
Ну и поскольку я этого совсем не хотела, то мой плач так больше никто и никогда не услышал.
Я уже сказала, что это был МОЙ режиссер. Тем более что мне уже было с кем сравнивать.
Однажды я пришла к Н. П. Акимову:
—Николай Павлович, я знаю, вы меня очень любите. Ну почему за три года вы ни разу не заняли меня в своих спектаклях? Я не жалуюсь, я много играю — у Вейсбрема, у Ремеза, у Бромлей — только не у вас.
—Зиночка, голубчик, понимаете, как бы вам это объяснить… Если я артистке скажу: встаньте на голову, она незамедлительно встанет, а если я то же самое предложу вам, вы спросите: почему?
И тем не менее однажды он все-таки дал мне роль в своем спектакле. И на первую же репетицию принес эскиз моего персонажа — картинку, неболь¬шой портретик. Он уже без меня придумал мой характер, как художник, нарисовал его на бумаге, и мне теперь ничего не оставалось, как втиснуть себя в то, что он себе представлял.
С Георгием Александровичем все было категорически по-другому. Начиная работу, ни он, ни я не знали, во что это выльется в результате. Может быть, мне так казалось. Во всяком случае, мы искали вместе.
Или он умел так талантливо и незаметно подтолкнуть меня именно туда, куда ему было нужно, что у меня было абсолютное ощущение, что я пришла к этому сама. И это было во всех моих работах с ним без исключения.
Показательная история произошла на спектакле «Не склонившие головы». Его посмотрел маститый московский критик — профессор Бояджиев. Георгий Александрович познакомил меня с ним, и мы долго беседовали.
—А кто придумал эту мизансцену? А эту? А эту? — спрашивал Бояджиев.
На все вопросы я отвечала:
—По-моему, я сама.
Слово «мизансцена» я, конечно, знала, но никак не предполагала, что все то, что со мной происходит изнутри и, естественно, как-то выражается пластически, называется так красиво.
Короче говоря, мою роль он воспринял как ряд прекрасных, выразительных мизансцен, а беседу завершил словами, прозвучавшими для меня почти как гимн, ода моей работе:
—Вы играете эту роль как балерина! Я бы даже сказал, вы не играете, вы танцуете!
Я была на седьмом небе от столь высокой похвалы, ведь книги профессора Бояджиева о театре я не просто читала, но и изучала.
Назавтра мы уезжали на гастроли в Москву. И на первом же спектакле, окрыленная беседой с самим Бояджиевым, я от души, на полную катушку «станцевала» свою роль, наслаждаясь и упиваясь своим совершенством.
И вдруг в мою гримерную врывается взбешенный, разъяренный, кричащий Георгий Александрович:
—Зина! Что с вами происходит?! Что вы сейчас вытворяли на сцене?!
— Как что? По-моему, я сегодня очень хорошо играла.
—
Далее последовал многомегатонный взрыв гнева:
—По-вашему?! Я не знал, что теперь это называется игрой! Да вы не играли! Вы выкобенивались, выпендривались, выкаблучивались, танцевали!!! Вы делали все, что допустимо и недопустимо на сцене, только не играли.
И я ему все рассказала.
—Так! Больше я ни одного критика не допущу к вам на пушечный выстрел.
Должна признаться, мне стоило больших трудов забыть о так прекрасно расписанных Бояджиевым собственных мизансценах и вернуться к нормальному существованию в роли.
Г. А. Товстоногов. Фото Б. Стукалова
А после этого случая на вопрос Г. Д.: «Почему вы никогда не ходите на обсуждение спектаклей? Из Москвы специально приезжают уважаемые люди. Вам неинтересно их мнение?» — я всегда отвечала: «Если меня будут ругать, я с ними заранее не согласна. Для этого у меня есть вы. А если будут хвалить, вы знаете, чем это однажды кончилось».
Не могу не рассказать, как я оказалась в роли Женщины в этом спектакле, ставшей одной из лю¬бимых моих ролей.
Мы были с Г. А. соседями, и если у них на кухне светились окна, это означало, что независимо от времени дня и ночи можно зайти, поговорить, выпить чаю.
И однажды вечером я зашла «на огонек», рассказала о только что прочитанном в «Иностранной литературе» сценарии Дугласа и Смита «Скованные одной цепью».
—По-моему, по этому сценарию можно сделать спектакль.
—А что? Это идея! — загорелся Г. А.
Вопрос был решен.
Но в театре было такое общепринятое положение: если к роли хоть в какой-то мере применимо слово «секс», то это уже владения Дорониной и никаких других вариантов «быть не может, потому что этого не может быть никогда».
Но на этот раз, и, пожалуй, единственный, я оказалась не только умной, но даже хитроумной.
Я сообразила, что роли уже распределены. Копелян и Луспекаев — это уже известно и бесспорно.
Ну а что касается Дорониной — это мы еще «будем поглядеть».
И при первом же удобном случае я на абсолютно «голубом глазу» и как бы остроумно пошутив напомнила:
—Георгий Александрович, а кто вам подал идею сделать из сценария пьесу? Так, может быть, в благодарность за идею я сыграю единственную женскую роль?
Вот тут возникла непривычная для Георгия Александровича пауза:
—А что? Она может быть и такая!
Вот так гениально я обхитрила моего гениального режиссера. Утешаю себя тем, что это было только на пользу делу.
На первую репетицию Георгий Александрович тоже принес картинку, как в свое время Н. П. Акимов.
Но какую и зачем!
На экраны уже вышел американский фильм «Скованные одной цепью». И Георгий Александрович принес журнал с фото актрисы из этого фильма.
—Зина, вот так играть не надо.
И действительно, все с одного взгляда стало ясно: с фотографии смотрела типичная голливудская звездочка — с кокетливым перманентом на белокурой головке, в аккуратненько отглаженной белоснежной блузочке, с огромными подведенными глазами и чуть ли не приклеенными опахалами-ресницами, что про¬тиворечило элементарному смыслу. Действие происходит на заброшенной ферме, среди болот, вдали от человеческого жилья, где и ищут убежища два беглеца: неф и белый. От Женщины, от этой чертовой жизни сбежал муж, и единственное, что ее еще удерживает на этой земле, — ее малолетний сын.
И вот, исходя из этих «предлагаемых обстоятельств», я начала сочинять свою Женщину.
Я играла босиком, мазала ноги морилкой, чтобы ощущалась болотная грязь, придумала костюм (выкрасила майку в красный цвет и много усилий приложила, чтобы у майки появилась «биография» — она стала вылинявшей от дота и выгоревшей от солнца), перед выходом взлохмачивала волосы, — словом, делала все, чтобы было «не так».
Ну а дальше все, как говорится, само «пошло-поехало» — появилась и походка, и манера разговаривать, и сама суть этой женщины.
Б. В. Зон нас учил: «Проложите фарватер, теперь пустите свой кораблик и не мешайте ему плыть».
Я пустила свой кораблик в этой роли с помощью Георгия Александровича, и он благополучно поплыл.
Стоп!
Сама на себя наклеветала. Я еще раз перехитрила моего режиссера. И даже еще «гениальнее».
Мы показывали Г. А. на сцене гримы и костюмы «Римской комедии». У меня были дивные платья и совершенно изумительный, очень живой черный паричок.
Вдруг из зрительного зала крик Г. А.:
—Зина! Где ваша копна волос?!
—Георгий Александрович, какая копна? Это же Рим, первый век до нашей эры.
—При чем тут Рим, при чем тут наша эра или не наша?! Я вижу — со сцены прет фальшь! Вы же знаете, я не выношу парики! Посоветуйтесь с гримерами.
Зинаида Шарко Фото из архива АБДТ им. Г. Товстоногова
По дороге к гримерам я вспомнила прелестное свойство характера Георгия Александровича. Если к нему подходит человек и высказывает мнение, не совпадающее с его собственным, он кричит, возмущается, раздражается и остается при своем. Через некоторое время подходит второй с тем же самым — он уже не кричит, но сопротивляется и начинает сомневаться. Когда подходит третий, он, уже абсо¬лютно убежденный, высказывает то, с чем не соглашался, как свою собственную точку зрения. И я по- умненькому организовала трех уважаемых им людей, и мы в течение дня успешно провели «операцию Ы».
Назавтра перед репетицией я «на голубом гла¬зу» и «при копне» подхожу к нему:
—Георгий Александрович, что мне делать с париком?
—Зина! В чем дело? До начала репетиции осталось десять минут, а вы до сих пор без парика!
И потом я еще долго мучилась угрызениями совести: «Ах, как нехорошо обманывать гениального человека, пользуясь его детской доверчивостью».
Но продолжаю разговор о том, что мы искали вместе.
Репетируем «Варвары» Горького, я — Катя Редозубова, одна из самых первых моих ролей с Георгием Александровичем. Где-то на третьей или четвертой репетиции он отзывает меня в сторонку:
—Зина! Почему вы так плохо репетируете?
Я так и обомлела. Ничего не могу понять. Как это плохо? Я с ним всегда репетирую даже не со стопроцентной отдачей, а, если это возможно, с двухсотпроцентной — и вдруг «плохо».
—Понимаете, вы играете просто девочку Катю, я таких девочек на сцене видел миллион. А вы попробуйте…
И вот это его волшебное «попробуйте» помогало, спасало, выручало и освещало меня всю жизнь — три с лишним десятилетия работы с ним.
—Ваше первое появление в спектакле за забором (сцена с Черкуном — Луспекаевым, когда я бросаю в него шишки и кричу свой первый текст). Попробуйте кричать так, чтобы мы, зрители, не поняли не только, кто там, за забором, но и что там. Ну, если хотите, какая-то зверушка или нечто вообще нечеловеческое.
И я «попробовала». Благо, голосовые связки мне позволяли. Одна наша актриса, обладающая роскошным голосом, заметила в телефонном разговоре другой актрисе, принявшей ее за меня: «Как ты могла перепутать мой орган с этой консервной банкой?» Так вот, моя «консервная банка» мне это «нечеловеческое» позволяла. И действительно, эффект получился потрясающий. Помню, на гастролях в Румынии местные монтировщики, помогавшие нашим ребятам переставлять декорации, заспорили: кто это говорит? Проигравшая сторона утверждала, что это не человеческий голос, а радиотрюк.
«Три сестры».
Это самая светлая страница в моей жизни, и в жизни всего театра, и всех причастных к этому спектаклю.
Для меня это было первое прикосновение к моему любимому Антону Павловичу.
Когда-то, в студенческие годы, на меня неизгладимое впечатление произвели мхатовские «Три сестры». После спектакля мы, студенты, всю белую ночь бродили по Неве молча, не в силах даже о чем бы то ни было разговаривать, находясь в плену только что увиденного и пережитого. Это было ощущение какой-то неизъяснимой гармонии с самим собой и со всем окружающим миром.
И вот я, Зина Шарко, получаю роль старшей сестры — Ольги Прозоровой. Какая-то мистика, прекрасный сон, наяву сбывшаяся мечта! Счастью моему не было конца!
Но когда я получила текст роли, моя эйфория несколько поутихла, а с первой же репетиции я стала приходить в тихое отчаяние.
Ну, действительно, что же это такое?!
Спектакль начинается моим монологом и моим же монологом заканчивается. А между ними на протяжении четырех актов какие-то коротенькие, почти служебные реплики.
Какое богатство жизни у всех персонажей! У Андрея — пылкая влюбленность вначале, разочарование потом и опустошенность и отчаяние в финале. У Маши — неудачный брак, страстная любовь и потеря Вершинина, у Ирины — надрывные поиски своего места в жизни, замужество без любви, гибель Тузенбаха. И так у всех — у Вершинина, Тузенбаха, Кулыгина, Соленого.
И только у Ольги — никакой личной жизни. Чем жить мне?
И тут на помощь приходит Георгий Александрович. Он, конечно же, видел мою растерянность.
И снова его неизменное, магическое «попробуйте».
На этот раз:
—А попробуйте сыграть капитана тонущего корабля.
И все встало на место!
Сразу стало ясным мое отношение ко всем персонажам, появилась осанка, стремительная походка, уверенный голос, широко раскинутые руки, готовые помочь, обнять, спасти, защитить.
И опять поплыл мой кораблик.
И опять было ощущение, что я все делаю сама.
Георгий Александрович никогда не делал экспозиции спектакля в ее театроведческом смысле, с чем мне потом пришлось сталкиваться при общении с другими режиссерами.
Один из них на первой репетиции продемон¬стрировал нам блистательную экспозицию, достой¬ную докторской диссертации профессора искусст¬воведения и ни одной буквой не нашедшую себе применения в поставленном спектакле.
Врезались в память три экспозиции Георгия Александровича. Заранее прошу прощения за неточ¬ность цитат, я просто передаю тот смысл, который восприняли мы, актеры.
«Горе от ума». Грибоедов.
«Для меня всегда было загадкой, почему эта пьеса при жизни автора ходила в списках и считалась крамольной, потом превратилась в скучное традиционно-классическое произведение и стала чуть ли не наглядным пособием для учащихся старших классов средней школы».
И он вернул пьесу к первоначальному смыслу, не изменив ни одного слова, ни единой запятой. Спектакль получился гениально острый и скандально актуальный.
Г. А. Товстоногов. Фото Б. Стукалова
Спектакль неоднократно прерывался аплодисментами, сцена Чацкого и Молчалина каждый раз заканчивалась овацией, по распоряжению администрации в кассе театра всегда была бронь для москвичей, люди специально приезжали в наш город именно на этот спектакль. Юрский, сыграв Чацкого, стал в буквальном смысле «властителем дум» молодежи.
Репертком оказался в чудовищно сложном и даже безвыходном положении. И если бы не пьеса, ставшая буквально «сборником афоризмов» (ведь человек при случае говорящий между делом «служить бы рад, прислуживаться тошно», «я езжу к женщинам, но только не за этим», «минуй нас пуще всех печалей и барский гнев и барская любовь», «а судьи кто?», » карету мне, даже не подозревает, что цитирует А. С. Грибоедова), руководящие товарищи могли бы предъявить спектаклю не 200 поправок и вымарок, как в «Трех мешках сорной пшеницы», а значительно больше, или просто запретить, как «Римскую комедию». Ан нельзя — там Зорин, а тут все-таки классик, Грибоедов, да и комедия давно уже зачислена в ранг бессмертных.
Единственное, на что у них поднялась рука, — эпиграф к спектаклю во весь портал сцены («И догадал же меня черт родиться в России с умом и талантом») они без зазрения совести с легкостью вообще ликвидировали. Тем более автор- то другой. Другой Александр Сергеевич. Пушкин.
«Три сестры». Чехов.
«Дом Прозоровых — это цветущий остров, который затапливается водой.
И три финальных монолога трех сестер — это три руки, еще не прикрытые наводнением, — все, что осталось от этого прекрасного острова».
И этого яркого эмоционального образа спектакля, так лаконично выраженного в словах вполне хватило на все четыре акта.
Первый акт — сцена утопает в цветах, залита солнечным светом, Ирина в белом платье, день ее рождения, все в приподнятом веселом настроении, поют, фотографируются, даже Наташа, то самое мещанское наводнение, весела и обворожительна.
Второй акт — ночной, темный, изредка сцену освещают зажженные свечи, атмосфера тревоги и еще неосознанного, но неумолимо надвигающегося чего-то.
Третий акт — пожар в городе, звон колоколов, это «что-то» из второго акта уже здесь, отношения напряжены до предела, Наташа больше не маскируется — незачем, она уже хозяйка в доме. От цветущего острова почти ничего не осталось.
Четвертый акт — вода все наступает и наступает, уходит полк, убит Тузенбах, действие проис¬ходит даже не в доме, на улице, среди одиноких белых берез, воздух стеклянно прозрачен, и только последние три монолога сестер — как три руки, торчащие над водой.
Георгий Алнксандрович просил нас играть их как клятву: надо жить!
«Дядя Ваня». Чехов.
Театры страны, особенно московские, наперегонки соревновались в осовременивании А. П. Чехова. Одни военизировали семью Прозоровых и всех их друзей и знакомых, другие вывели на сцену бедного полковника Вершинина, держащего в руках авоську с апельсинами, дабы у провинциальных трех сестер были основания воскликнуть: «Вы из Москвы?!» (в стране был апельсиновый дефицит), и проч. проч. аллюзии, ассоциации и намеки.
Бедный Антон Павлович!
На первой репетиции Георгий Александрович нам сказал:
— Друзья мои, у меня нет никакого решения. Давайте постараемся прочесть то, что написал сам Антон Павлович.
Решение, конечно, было. Он просто не хотел его нам навязывать.
Замечательно, что всю команду актеров из «Трех сестер» он взял с собой в «Дядю Ваню», справедливо полагая, что нас уже сроднил Антон Павлович.
И мы «прочли».
Вот уже пятнадцать лет мы «читаем». Читаем то, что написал сам Антон Павлович.
Мы «читали» его в Шотландии, Испании, Италии, Германии, Японии, Индии, Израиле.
И всюду нас неизменно встречали бурные аплодисменты зрителей со слезами благодарности и криками «Спасибо!» на разных языках.
Георгий Александрович очень любил своих актеров, работал с нами радостно и самозабвенно, мы ему отвечали тем же.
На одной репетиции «Кошек-мышек» он вдруг спросил: «Да, кстати, а который теперь час? Что-то я немного устал». — «Без десяти пять, Георгий Александрович». — «Да что вы! Ну, тогда репетиция окончена». А репетиция началась в 11 часов утра и продолжалась до 5-ти вечера без перерыва. И никто не заметил времени, и никто не устал.
Как всегда бывает в репетициях, кто-то из актеров вырывается вперед по разным причинам — то ли роль оказалась ближе и понятнее, то ли быстрее схватил суть своего персонажа. На «Трех сестрах» таким оказался Кирилл Лавров в роли Соленого.
И вот тут началось!
Зинаида Шарко Фото из архива АБДТ им. Г. Товстоногова
Это было какое-то упоенное колдовство двоих. Они заводились друг от друга, импровизировали. Георгий Александрович засыпал Лаврова каскадом предложений, тот немедленно их принимал и развивал дальше. И хоть в сцене были заняты и другие актеры, на этот раз таким счастливчиком оказался именно Лавров. Мы — жалкие, заброшенные три сестры: Доронина, Эмма Попова и я — потухшие, стояли в сторонке. Наконец Эмма Попова прошептала: «Интересно, как будет называться спектакль? Все-таки „Три сестры“ или просто „Соленый“?»
Думаю, в этой самоотдаче и был секрет успеха нашего театра и прекрасных актерских работ, которыми всегда славились спектакли Георгия Александровича.
В какой-то статье я прочла: «В спектакле „Три мешка сорной пшеницы“ Товстоногов специально для Шарко сочиняет роль».
Да, действительно «сочиняет».
Но и мы «сочиняли» вместе с ним.
В этом спектакле я играла Маньку — такого персонажа в романе Тендрякова нет.
В сцене ареста Адриана у меня был душераздирающий плач, подслушанный где-то в деревне композитором Валерием Гаврилиным.
И кроме сцены ареста Адриана, у меня была еще одна, где я прибегаю в правление колхоза с вестью о смерти Кистерева.
Сильная сцена.
«Ой, родненькие, ой, золотые! Беда! Беда! В одночасье! Лежит родненький! На дороге! Рученька в сторону откинута! В небушко смотрит!»
На одной репетиции похорон Кистерева я подошла к Георгию Александровичу:
—Георгий Александрович, а почему меня нет на похоронах? Я же его всю жизнь любила.
И снова без паузы и даже с возмущением:
—Да, кстати, а почему вас нет?!
И посадил меня в изголовье «могилы», осветил мое залитое слезами лицо прожекторами — и роль получилась завершенной, тем более что это был финал спектакля.
Потом завлит театра Д. М. Шварц, стоящая на страже интересов автора, возмущалась: «Где ты это вычитала? В романе этого нет! Он одинокий человек, у него нет никого, кроме собак, в этом одиночестве его трагедия!»
Все правильно!
Но я же не добавила ни единого слова. А то, что я «любила его всю жизнь», — это вопрос биографии моей Маньки. Никто и никогда об этом не узнал и не узнает. И трагедия одиночества Кистерева сохраняется. Только градус жизни моей Маньки стал другим. Одно дело, когда о смерти Кистерева сообщает просто какая-то Манька, и совершенно другое — всю жизнь любящая его женщина.
В 1975 году в наш театр пришел Андрюша Толубеев. К нему Георгий Александрович с первых его шагов испытывал особую нежность. Первую роль Андрей получил в спектакле «Дачники». Когда репетиции перешли уже на большую сцену, обнаружилось, что роль явно не для дебюта. И Георгий Александрович вообще вымарывает этот персонаж из спектакля. И следующая роль, уже большая и главная, была в «Жестоких играх», где он прекрасно сыграл и занял в труппе достойное место ведущего артиста. По-моему, это образец бережного, если хотите, хозяйского отношения к начинающему актеру. Во время репетиций «Мачехи Саманишвили» я подошла к Георгию Александровичу: «Как хорошо репетирует Андрюша». На что он развел руками, улыбнулся так, будто моя похвала относится к нему самому: «Ну, Андрюша есть Андрюша!».
Он просто обожал, когда в зрительном зале на его репетициях присутствовали актеры, не занятые в спектакле. Он, как всегда, расхаживал по проходу и наблюдал за реакцией присутствующих. Это его ободряло, вдохновляло. Иногда он бросал нам реплики, как бы признавая нас соучастниками репетиции.
Однажды на репетиции «Истории лошади», только открылся занавес первого акта и Жорик Штиль запел свою арию «Опять пущать коней…»,
Георгий Александрович, проходя мимо нас, горделиво бросил: «Как вам наш собственный Карузо?»
Ну а когда он занимал в зрительном зале свое обычное место за режиссерским столиком в 10-м ряду и начинал репетицию, я не знаю, что было интереснее, выразительнее и талантливее — то, что происходило на сцене, или то, как он за всех проигрывал, с неизменной сигаретой в руке, и привставал, и откидывался, и хмурился, и хохотал, и под¬певал, и как-то по-особенному, по-товстоноговски, хрюкал. (Это его знаменитое хрюканье для нас всегда было знаком одобрения, когда мы, находящиеся на сцене, слышали его из зрительного зала.) Когда репетицию снимали на пленку, мне всегда хотелось крикнуть теле- или кинооператорам: «Да не то вы снимаете! Поверните камеру на него — у вас будут гениальные и неповторимые, уникальные кадры!»
А чего стоит благодарность, вывешенная в театре после премьеры «Истории лошади»: «Благодарю всех артистов — участников сцен табуна за творческое отношение к своему делу. Ярким исполнением ваших небольших ролей вы доказали, что понятие „массовка“ в настоящем театре устарело и, как таковое, не существует…»
Было сотое представление «Мещан», с моей точки зрения, эталонно-классического великого спектакля. Я смотрела его, по меньшей мере, раз десять, — и всегда с неизменным восхищением, удивляясь, и преклоняясь, и досадуя, что меня там нет, готовая сыграть любую, даже самую маленькую, роль. И на банкете Георгий Александрович первый тост предложил «за артисток, не занятых в этом спектакле», как бы угадав мои мысли и понимая, что быть занятым — это большая честь для любого из нас.
Бывали в нашей биографии и забавные истории.
1959 год. Сочинский пляж. Я стою — загорелая, в каком-то немыслимом по тем временам, шикарном импортном белом купальнике, длинноногая, с изящной фигуркой, — да, да! это я о себе! Иначе как же оправдать сказанный Георгием Александровичем текст:
—Зина! Вы прекрасно смотритесь — просто чемпионка мира по плаванию! Поплыли?
И мы, естественно, «поплыли».
А плавать я абсолютно не умела, но надо же оправдать «чемпионку мира». Через несколько метров «плавания» он оборачивается:
—Зина! Почему вы плаваете стоя?
А я изо всех сил барахталась, тщетно пытаясь установить свое «чемпионское» тело в горизонтальное положение.
После этой истории я была вынуждена научиться плавать. И тогда я в очередной раз в него влюбилась, наглядно убедившись, насколько разносторонен и гениален мой главный режиссер.
Дворец искусств. Концерт Клавдии Ивановны Шульженко для Деятелей культуры города Ленинграда. Полный зрительный зал. В ложе, расположенной почти на сцене, двое: Георгий Александрович и я.
Клавдия Ивановна объявляет «Руки» — зал взрывается аплодисментами. И в это время Г. А. шепчет мне на ухо: «Зина, подставляйте мысленно под слово „руки“ слово „уши“».
Бедная Клавдия Ивановна начинает гениально петь свой гениальный романс:
Руки! Вы словно две большие птицы!
Как вы летали, как оживляли все вокруг!
Руки! Как вы легко могли обвиться И все печали снимали вдруг!
Руки! Как вы легко могли проститься!
И все печали мне дали вдруг!
И буквально у ног исполнительницы сидит «представитель культуры города Ленинграда» Зиночка Шарко и давится от хохота. Рядом с ней — гордость культуры того же города, увенчанный Ленинской премией и многочисленными государственными художественный руководитель и главный режиссер прославленного Большого драматического театра имени Горького, народный артист СССР, с лицом, соответствующим положению и званию, с выражением, полным любви и внимания к Клавдии Ивановне, и таким искренним сопереживанием тому, о чем она поет!
Много позже, когда я сама стала выходить на концертную эстраду, я в полной мере оценила состояние и актерское мужество Клавдии Ивановны: не видеть она меня не могла. Лично я эту обнаглевшую девицу или выгнала бы из зала, или сама ушла со сцены. Думаю, только столь высокое соседство спасло меня и концерт от скандального финала.
В 1961 году у меня сложилась критическая жизненная ситуация. И в день своего рождения я играла два спектакля, чему была чрезвычайно рада, ибо дома меня никто не ждал и поздравлять было некому. После утреннего спектакля мне в театр позвонила сестра Георгия Александровича, Додо, как близкие ее называют.
—Что ты делаешь вечером?
—Играю спектакль.
—Но он рано заканчивается. Ты не можешь по дороге домой заглянуть к нам?
И я «заглянула».
В прихожей — обычные приветствия, обычные «как прошел спектакль», а в комнате — накрыт шикарный грузинский стол и за столом — наши общие друзья.
Вот так мне был подарен праздник, — пожалуй, лучший день рождения в моей жизни, потому что все прочие давно забылись, а этот остался в благодарной памяти навсегда.
А сколько радости он дарил нам своим присутствием, самим фактом своего бытия.
В Англии есть такая традиция: если над Букингемским дворцом развевается английский флаг, значит, королева во дворце. У нас была своя традиция: если все службы на месте — завлит, завтруппой, администрация, секретари, заведующие цехами, — значит, Георгий Александрович в театре.
Он был энциклопедически образован. Как мы гордились своим худруком и даже, если хотите, страной, когда «наш» при встрече с приезжавшими к нам гостями говорил с Жан-Полем Сартром на чисто французском языке, с Генрихом Беллем — на чисто немецком.
Он приходил в театр раньше всех и уходил позже всех.
Он был эталоном вкуса в одежде. И как мы, его артистки, готовились к открытию сезона, зная, что наши туалеты будут замечены и отмечены его внимательным взглядом!
Шарко (Эржебет), Л. Макарова (Гиза). «Кошки-мышки».
Фото Б. Стукалова
Однажды, придя домой, он сказал своей сестре: «Я не знаю, чем ты занималась все лето?! Зина пришла на сбор труппы в такой мексиканской юбке!»
Как-то я пришла на репетицию «Трех сестер» очень рано. Репетировали уже на большой сцене. Вошла в зрительный зал и услышала звуки рояля, доносившиеся из темноты за кулисами. Играл Георгий Александрович. Ему не нравился мхатовский марш, с которым уходил полк Вершинина, и он сочинил свой, тот, что звучал в нашем спектакле.
Помню премьеру «Сколько лет, сколько зим». После банкета почему-то несколько человек оказались в моей гримерной, кто-то сидел в креслах, кто-то на полу на ковре. И мы читали стихи. А потом начал читать Георгий Александрович. Он знал и любил поэзию, особенно грузинскую. Мы сидели зачарованные и тем, что он читал, и особенно — как он читал!
А его знаменитое:
Полюбил я с малых лет.
В детстве он мне означал
Синеву иных начал…
Разошлись мы, когда уже начало светать.
Какое счастье, что сохранились записи его голоса в спектаклях!
В «Пяти вечерах» он читал авторские ремарки перед каждой картиной. Читал поразительно! Прочтя пьесу, он сказал автору: «Я поставлю пьесу с волшебством». Володин тогда не понял, что он имел в виду, — сама пьеса для волшебства вроде бы повода не давала. А с первых звуков его голоса уже начиналось то самое волшебство, которое пронизывало весь спектакль и освещало нас, исполнителей.
А «Ханума»!
И здесь его авторский голос, и здесь его волшебство!
Только я глаза открою,
Предо мною ты встаешь!
Только я глаза закрою,
Под ресницами плывешь!
А наши премьерные праздники!
Мы все пели. Был знаменитый в театре дуэт — Эмма Попова и Зина Шарко, — мы пели a cappella по-французски «Cherie, та petite je taime» и по-грузински «Тбилисо». Пел Паша Луспекаев, пела Люся Макарова. А потом наступало самое сокровенное: «наш» садился за рояль и пел своим неповторимым, завораживающим, гортанным баритоном:
Головку ландыша
Качает бабочка.
Цветок в движенье.
На щеку с ямочкой
Сережка с камешком
Ложится тенью.
И после этого уже ничего быть не могло! Это была вершина праздника! И мы расходились по домам с ощущением блаженства, счастья, веры в совершенство мира, в то, что жизнь прекрасна, а завтра будет еще совершеннее и прекрасней.
Меня Георгий Александрович любил. Но очень своеобразной любовью. Началось это еще с «Пяти вечеров».
До того как включился в работу он сам, мы репетировали с Р. А. Сиротой. И когда мы были, как у нас говорят, уже «на ножках», показали результат ему.
— Ну что ж, друзья мои, все это прекрасно. Но то, что делает Зина…
—
Эту сакраментальную фразу я потом слышала не раз. Для меня она звучала как сигнал тревоги, как вой сирены.
Итак, на этот раз:
— Друзья мои, все это прекрасно. Но то, что делает Зина — это годится для унавоживания будущей работы.
—
Со дня той беседы в его кабинете прошло уже 37 лет, а я все помню, слово в слово, и даже слышу его интонацию.
Ну, с русским языком у меня всегда было все в порядке, поэтому слово «унавоживание» я услышала «крупным планом», если крупным планом можно слышать.
Значит, все, что я делала, интеллигентно говоря, фекалии. Я ожидала чего угодно, но только не этого. А мне-то казалось…
И плакала-то я настоящими слезами, и Копеляна любила безоглядно, и вот — на тебе… фекалии.
В отчаянии я взяла под мышку своего четырехлетнего сына и отправила сама себя в ссылку — в дом отдыха «Комарово».
Георгий Александрович все-таки изредка справлялся у Дины Морисовны:
—Ну, как там Зина?
—Плачет.
—Прекрасно. Пускай поплачет.
Зина свое отплакала, и начались настоящие репетиции. Просто все то, что мы сделали с Розой Сиротой, — это был обнаженный второй план, то есть все переживания были вытащены наружу.
И началось их прикрытие. То есть начались поиски характера, не страдания вообще, а именно этой Тамары Васильевны — одинокой, замшелой в своем одиночестве, одичавшей, отвыкшей от нормаль¬ного, открытого проявления своих истинных чувств.
И в результате получилось то, что потом считалось удачной работой.
Через несколько лет история повторилась, но уже в более усложненном виде.
Репетируем венгерскую пьесу Иштвана Эрке- ня «Кошки-мышки». Моей героине 63 года, исполнительница на 20 лет моложе. Режиссер Ю. Е. Аксенов. Репетируем долго. Показываем.
И снова до боли знакомое:
— Ну что ж, друзья мои, все это прекрасно…
По интонации, требующей продолжения фразы, я догадываюсь, что дело мое — опять фекалии. Но нет, на этот раз все было, как говорится, еще «смешнее».
— Но то, что делает Зина, — это ни в какие ворота не лезет. Я должен сочувствовать старой женщине и ее несчастной, обманутой любви, а по сцене бегает молодая Зина с красивыми ногами и ничего, кроме раздражения, у меня не вызывает. Надо что-то делать.
И началась моя жизнь под девизом «В поисках старухи».
Это было что-то жуткое: я на улицах, в магазинах, по телевизору выискивала и воспринимала только старух. Было такое ощущение, будто население города куда-то эвакуировали и остались одни старухи — все остальное не попадало в поле моего зрения. Целый месяц я жила в каком-то сюрреалистическом кошмаре — старухи, старухи, 35 тысяч старух — с утра до вечера и даже во сне.
Ну «что-то сделали».
Моя Эржи стала полуглухой, полуслепой, полухромой, с трясущейся головой, истеричной, раздраженной, орущей на дочь, на зятя, на соседку.
С чувством «глубокого удовлетворения» от найденного показали.
И снова:
— Ну что ж, друзья мои, все это прекрасно…
Жду! Жду с нетерпением!
Что же «Зина делает» на этот раз?
И как фугасная бомба на голову:
— Но то, что делает Зина, — это называется «серпом по одному месту». Я бы такую тещу убил через две минуты утюгом собственными руками. Надо что-то делать.
И тут из меня будто выпустили воздух. Что делать, я уже не знала. Дома я плакала, рыдая, била посуду (благо, в квартире я жила одна), проклинала тот злосчастный день, когда какой-то бес вбил в мою дурную башку эту идиотскую мысль — идти в артистки. «Стала бы портнихой — ты же умеешь шить, — приносила бы радость людям и сама получала бы удовольствие» — и так до бесконечности — разнообразные монологи на одну и ту же тему.
Георгий Александрович пытался вызывать к себе в кабинет какие-то парные сцены. Мы репетировали. Ни у него, ни у меня это не вызывало никакого энтузиазма. После двух-трех часов абсолютно безрадостных репетиций мы расходились по домам.
Шарко (Тамара), Е. Копелян (Ильин). «Пять Вечеров».
Фото из архива АБДТ им. Г. Товстоногова.
И, как говорится, не было бы счастья, да несчастье помогло. После одной вечерней репетиции во дворе театра я поскользнулась на льду и упала. Да так талантливо, что угодила в больницу с сотрясением мозга и субарахоэдальным (?!) кровоизлиянием. Не буду вдаваться в медицинские подробности — это длинно и неинтересно. Кончилось дело тем, что мне, в переводе на русский язык, продували мозги — делали пункцию, в результате чего отнялись ноги. Потом делали какие-то процедуры, иглоукалывание, ноги стали кое-как слушаться, меня привозили на репетиции и увозили обратно в больницу. На людях я еще как-то держалась, а когда никто не видел, буквально ползла по стеночке. И однажды именно в такой момент он меня увидел во дворе театра.
Назавтра:
—Зина, что у вас с ногами?
Я начала было объяснять долгую и подробную историю о том, что вопрос стоит так, буду ли я ходить вообще.
И тут он отреагировал как истинный художник
—Это же поможет вам в роли! — обрадованный, закричал мой Г. А.
И вы будете смеяться, но это действительно помогло. На мою Эржи сработало все вновь приобретенное — и моя хромота, и шерстяные гольфы, которые врачи не разрешали мне снимать, и неуверенная походка, и примеривание к дивану перед тем, как сесть.
Короче, роль была готова.
Вот в таких муках родилась моя Эржебет Орбан. И мы с Люсей Макаровой, игравшей мою сестру, получили премию «За лучший актерский дуэт года».
С тех пор я твердо убеждена: роль, не политая слезами, не приносит настоящего удовлетворения, а следовательно, и успеха.
Вот такая история о том, как меня любил Г. А. Товстоногов.
Но и это еще не все.
Следующая история о любви у меня называется «Эзоп».
Когда-то, как в сказках, давным-давно мы были на гастролях в Сочи. Приходит ко мне Дина Морисовна:
— Зина, Георгий Александрович прислал тебе первый акт «Иркутской истории», его интересует твое мнение — понравится тебе или нет.
—
Я прочла. И представьте, мне понравилось. С хорошим настроением я уехала в отпуск: в новом сезоне меня ждет интересная работа.
Но не тут-то было.
Открытие сезона. Подхожу к распределению ролей.
Валя — Т. В. Доронина.
Немедленно иду в кабинет.
—Георгий Александрович, но мне же понравилось.
И, как всегда, без паузы:
—Зиночка! Вы же прочли только первый акт. А во втором — ну буквально на каждой пятой фразе все персонажи о ней говорят: «Она красивая». Ну, вы меня понимаете.
И я, конечно, поняла.
Через какое-то время в театре появилась пьеса «Луна для пасынков судьбы». И первый раз в жизни, наступив на горло собственным принципам никогда ничего не просить, — я пошла просить роль. Тем более что некоторые московские драматурги убеждали меня, что другой актрисы на эту роль в природе вообще не существует.
Реакция была сногсшибательная:
—Зиночка, милая, вы когда-нибудь смотрели на себя в зеркало? Вы же европейская женщина! А мне здесь нужна халда, грубая баба, она бьет своего отца! Короче, даже при большой натяжке, ну никаким боком, — это не ваша роль.
И тут у меня наступили просто именины сердца! Так вот, оказывается, в чем дело! Вот, где собака зарыта!
Сам шеф откровенно признался: я — европейская женщина!
Так вот почему я не сыграла «Иркутскую историю»: она же — Валька-дешевка!
А я — европейская женщина!
Это все, конечно, юмор. Но я у него, действительно, как Эзоп, — недостаточно красива для «Иркутской истории» и недостаточно уродлива для «Луны для пасынков судьбы».
А об истинном его отношении ко мне в разные времена я узнавала, так сказать, опосредованно.
Не в его правилах было объясняться своим актерам в любви.
На первой своей книге «Зеркало сцены», подаренной мне, он написал: «Настоящей актрисе моей идеальной труппы».
Как хотите, но я это восприняла как объяснение в любви.
После «Кошек-мышек» за кулисы пришел известный московский драматург, говорил разные хорошие слова, целовал ручки, на что я ответила:
— Ну, вот. Вы мне такое говорите, а они меня все тюкают и тюкают.
— Я не знаю, кто и как вас тут тюкает, но я сам лично слышал, как Георгий Александрович публично признавался, что у него было три настоящие актерские радости — Лебедев в «Истории лошади», Стржельчик в «Цене» и Шарко в «Кошках-мышках».
—
Ну, что же это, как не объяснение в любви.
Все мною сказанное — это МОЕ запоздалое объяснение в любви к Георгию Александровичу. Да! Я всю жизнь была в него влюблена. Сильно подозреваю, что иногда он об этом догадывался.
— Он, по моим понятиям, воплощал собою мечту Антона Павловича Чехова: «В человеке все должно быть прекрасно: и лицо, и одежда, и душа, и мысли».
—
Когда-то Татьяна Васильевна Доронина при очередной конфликтной ситуации с Георгием Александровичем обмолвилась: «Я могу работать только с режиссером, который в меня влюблен».
Будучи во всем антиподом Татьяне Васильевне, я «пошла другим путем».
Я предпочла работать с режиссером, в которого влюблена я.
И, как показала жизнь, это давало совсем неплохие результаты.
В 1956 году, когда состоялся мой дебют в спектакле «Когда цветет акация», он поздравил меня с премьерой и сказал только одно слово — «молодчина». И с тех пор это стало для меня самой высокой оценкой.
23 мая 1989 года в 3 часа дня я пришла к нему в кабинет. У нас был деловой разговор о предстоящем сезоне, об одной пьесе, которой он дал добро, где я должна была репетировать главную роль, о режиссере, художнике, сроках — и вдруг он закричал: «Зина! Что они делают из меня младенца, не пускают сесть за руль автомобиля!»
А накануне он почему-то сказал такую странную фразу: «Настоящий мужчина должен умереть или на коне, или за рулем».
Я ушла. А он уехал на своем любимом «мерседесе» и доехал только до Марсова поля.
Вот так 23 мая 1989 года кончилось мое счастье. Я его не хоронила. Не могла и не хотела.
Только в тот день во сне мы с ним репетировали какую-то пьесу и я мучительно не знала текста.
Я пришла только на сороковой день, и его сестра мне сказала: «Он тобой гордился. Помни об этом».
И вот уже семь лет я об этом помню и стараюсь жить и работать так, чтобы он продолжал мною гордиться и чтобы ему нетрудно было это делать.
И каждый день, выходя из дому, я слышу, как он мне говорит: «С Богом, ни пуха ни пера!» При выходе из троллейбуса зимой: «Осторожненько, сегодня скользко». Утром: «С добрым утром!» Вечером: «Спокойной ночи!» И перед каждым выходом на сцену: «Ну, Зинуша, с Богом, ни пуха ни пера! Будь молодчиной!»
А на поклонах «Дяди Вани», который по-прежнему идет при непременных аншлагах и с неизменным успехом, он всегда кланяется с нами, он, как прежде, выходит между мною и Лавровым, и я каждый раз слышу: «А я у вас неплохой режиссер, не правда ли, Зинуша? И вы у меня молодчаги!»
И я действительно это слышу.
И не потому, что мне этого хотелось бы.
Нет. Это так и есть.
Анджело (1876)
АНДЖЕЛО
Опера в четырёх действиях.
Краткая версия на www.operalib.eu.
Расширенная версия либретто.
Либретто в формате PDF.
QR code:
Текст Виктор Петрович БУРЕНИН.
Музыка Цезарь Антонович КЮИ.
Премьера: 13 февраля 1876, Санкт-Петербург.
Действующие лица:
АНДЖЕЛО Малипьери, подеста | бас |
КАТАРИНА Брагадини | сопрано |
ТИЗБА | меццо-сопрано |
РОДОЛЬФ | тенор |
Анафеста ГАЛЕОФА | бас |
АСКАНИО Строцци | бас |
ДАФНА | меццо-сопрано |
ФРА ПАОЛО | тенор |
ПЕППО | тенор |
1-Й СБИР | баритон |
2-Й СБИР | бас |
Патриции, синьоры, народ, сбиры, гости (маски).
Действие происходит в Падуе в 1549 году.
Действие первое
[Вступление]
Сцена I
Великолепно иллюминированный сад Тизбы. В глубине сцены, её ярко освещённая вилла, сбоку вход в грот Киприды.
Толпа масок в самых разнообразных костюмах.
ГОСТИ
(маски)
Пышно чертоги сияют,
Праздник волшебный всюду радостно шумит.
Роскошью взор очарован,
А восхищённый слух упоён звуком музыки.
Всё манит нас, всё влечёт нас к веселью.
Всё нас к радости светлой зовёт.
Мы заботы забываем,
Верим охотно в счастливые дни.
Пышно здесь чертоги сияют.
Праздник весельем шумит,
Манит праздник, к себе увлекает нас.
Праздник счастье нам даёт.
Праздник заботы все наши уносит,
Он отраду вливает в душу,
Он блаженство нам даёт.
Праздник волшебный, возьми нас,
Мы тебе предаёмся в объятья,
Прими нас на лоно своё, чаруй, увлекай.
ПАЖИ
Счастием любви дышит эта ночь,
Дышет счастием любви эта ночь.
В эту ночь, друзья, все заботы прочь,
В эту ночь, друзья, заботы все прочь!
ВСЕ
В сердце полны мы жаждой наслажденья,
Посвятим любви мы сладкие мгновенья.
Друзья, сладкие мгновенья
Посвятим любви мы, посвятим.
Счастье любви непрочно, скоротечно оно,
Если счастье нас ласкает,
Встретим его с приветом, полным радости.
Пышно здесь чертоги сияют,
Праздник волшебный радостно шумит.
Роскошью взор очарован,
А восхищённый слух упоён звуком музыки.
Праздник к себе нас манит,
Праздник заботы уносит,
Праздник нам счастье сулит.
Праздник в душу отраду нам льёт.
Праздник, волшебства полный,
Ты нас возьми в объятья,
Мы предаёмся тебе всей душою,
Чаруй нас, чаруй, увлекай.
ГОСТИ
Счастьем любви дышит эта ночь!
Отбросим все заботы прочь!
В сердце полны мы жаждой наслажденья,
Да, посвятим любви сладкие мгновенья, друзья!
(Гости Тизбы расходятся во все стороны. )
Сцена II
Входят Родольф и Асканио.
РОДОЛЬФ
Безумная толпа повес беспечных!
Как пусто ваше жалкое веселье
Во дни, когда над вами распростёрта
Рука венецианского тирана,
Готовая вас задушить!…
И это дети падуанских граждан!
АСКАНИО
Не осуждай, Родольф, тебе известно,
Не все они проникнуты
Таким преступным легкомыслием.
Меж ними есть юноши, готовые на дело освобождения,
И если мы их пылкий дух направим хорошо,
То верь мне, час гибели тирана настал уже.
РОДОЛЬФ
Да сбудутся твои пророчества!
АСКАНИО
Я верю в них душою.
РОДОЛЬФ
Не забываю я борцов свободы:
Я прилежным взором слежу за ними всюду.
И шепчу везде им о позоре Падуи, о мщении!…
И в эту ночь напомню им об этом,
Сюда, в грот Киприды, я звал патриотов,
Вместе
РОДОЛЬФ
Заговор здесь мы обсудим.
АСКАНИО
Тише!
АСКАНИО
Кто-то к нам подходит.
Собираются заговорщики.
ЗАГОВОРЩИКИ
Мщение! Свобода!
РОДОЛЬФ
Благодарю, друзья; вот ещё подходят наши…
ЗАГОВОРЩИКИ
Мщение! Свобода!
РОДОЛЬФ
Сюда, друзья, сюда!
Послушайте меня.
Я вас созвал затем,
Чтобы сказать всем,
Кто в душе патрицианской
Носит тиранство ненавидящее сердце:
Отмщенья час приблизился!
Посеяны средь черни восстанья семена.
Готовы ль вы на месть, друзья?
ЗАГОВОРЩИКИ
Мы готовы мстить тирану,
Следом за тобой смело пойдём мы!
РОДОЛЬФ
Священную дадим же клятву:
И в шуме оргии, и в час молитвы,
И в сладостных объятиях любви,
Не забывать, что отныне наша жизнь
Обречена спасению отчизны!
АСКАНИО И ЗАГОВОРЩИКИ
Священную даём мы клятву:
И в шуме оргии, и в час молитвы,
И в сладостных объятиях любви,
Не забывать, что отныне наша жизнь
Обречена спасению отчизны!
Клянёмся!
(Гости показываются в глубине сцены. )
Вместе
РОДОЛЬФ
Я укажу, друзья, и час, и средства мщения.
Теперь же затаим в груди намеренье святое,
И замешаемся в толпе беспечной,
Чтоб не дать подозрения другим.
ГОСТИ
(женщины)
Счастием любви дышит эта ночь,
Дышет счастием любви эта ночь.
В эту ночь, друзья, все заботы прочь.
ГРУППА МУЖЧИН
Счастием любви дышит эта ночь.
ГРУППА ЖЕНЩИН
Счастием любви дышит эта ночь.
Сцена III
Появляется Галеофа в костюме астролога.
[Песня Галеофы]
ГАЛЕОФА
Я с вами согласен вполне, господа,
Заботы — прескверное дело,
А счастия путь прекрасен и весел,
В него мы пускаемся смело.
Но только на том весёлом пути
Порой спотыкнуться возможно,
А кто спотыкнётся, тот шею свернёт…
Совет мой: ходить осторожно.
А если хотите, совет вам другой,
Он песни приходится к ладу:
Кто счастье утратил, о счастье не плачь.
А что ж? хохочи до упаду.
[Гадание]
1-Я МАСКА
(один из заговорщиков)
Совет хорош, почтенный астролог,
Но лучше ты в замен своих советов,
Грядущую судьбу нам предскажи.
ГОСТИ
(маски)
Это правда, ты прочитай по звёздам:
Что рок сулит нам в грядущем?
1-Я МАСКА
Вот например, мою судьбу ты знаешь?
(Галеофа рассматривает его руку.)
ГАЛЕОФА
Не очень волнуйся о судьбе своей:
Тебя судьба высоко вознесёт.
1-Я МАСКА
Благодарю за предсказанье это;
Я рад высоко вознестись!
ГАЛЕОФА
Хотя бы на виселицу вздёрнули тебя?
1-Я МАСКА
Ну, этот пост тебе предоставляю:
Удобен он для наблюденья неба.
ГАЛЕОФА
(отводя его в сторону)
Для заговорщиков ещё удобней!
1-Я МАСКА
(испуганный, в сторону)
Ах, чёрт возьми! Должно быть он шпион,
И высмотрел нас в гроте.
(Отходит в сторону.)
2-Я МАСКА
(Дафна)
Астролог, я прошу вас,
Мой гороскоп поскорее.
ГАЛЕОФА
(берёт её за руку.)
Ваш гороскоп, прелестная синьора?
(смотрит на её руку)
Повольте, он готов.
Нынче ночью вы на суше утонете.
2-Я МАСКА
Как это утону на суше?
ГАЛЕОФА
Синьора, это верно:
В объятиях мужа утонете вы.
ГОСТИ И ЗАГОВОРЩИКИ
Астролог наш знает всё,
Он по звёздам в душе читает.
ГАЛЕОФА
Угодно вам, чтоб я назвал имя моря, что
вас поглотит?
2-Я МАСКА
Нет, нет! не надо!
Вижу я, вы под маской угадывать умеете!
ГАЛЕОФА
Да, синьора, умею!
РОДОЛЬФ
Но может быть, сейчас вы ошибётесь:
Скажите, Астролог, кто я?
ГАЛЕОФА
Кто вы, синьор, вы?
Вы Эццелино Романо.
РОДОЛЬФ
Стойте! Откуда вы узнали это имя?
ГОСТИ
Под маской он узнал его.
Он откроет тайны наши все
И выдаст мужьям/врагам.
Он погубит нас, он выдаст нас мужьям/врагам.
(Уходят, озираясь на Галеофу полунасмешливо-полубоязливо. )
ГАЛЕОФА
Синьоры струхнули! Пусть уходят, а вы останьтесь.
Вместе
ГОСТИ
Он опасен нам! Лучше нам…
Прочь уйдём!
ГАЛЕОФА
Слова два сказать вам мне надо наедине.
Сцена IV
РОДОЛЬФ
Откуда вы моё узнали имя?
ГАЛЕОФА
Что имя? Имя — звук пустой!
Я больше знаю; я могу вам рассказать всю вашу жизнь.
Право!
Потомок знаменитых предков, в Падуе царивших,
но изгнанных тиранской властью,
вы всюду бродите, скрываясь под именем чужим.
Лет несколько тому, влюбились вы, синьор Родольф,
в Венеции в патрицианку молодую.
Она вас также полюбила.
Вы с ней видались в церкви,
и там, конечно, сладостно вздыхали;
она ж молитвы небесам шептала,
а взоры, взоры устремляла к вам.
Она была венецианка, на ней жениться мог
король лишь, или венецианец;
ни первым, ни вторым вы не были,
и её насильно замуж выдали.
Кто муж её и кто отец,
об этом никогда не знали вы, да и теперь не знаете.
Одно вам известно: это имя красавицы вашей.
РОДОЛЬФ
Вы знаете его?
ГАЛЕОФА
Я знаю всё, синьор!
На звёздах прочёл я имя Катарина. Какое сладостное имя!
РОДОЛЬФ
Вы дьявол сам или шпион!
ГАЛЕОФА
Кто знает? быть может смесь первого с последним?
Продолжаю.
Три месяца тому назад явились в Падую вы к нам;
здесь вот что случилось с вами:
раз подошла к вам женщина и молча повела к возлюбленной.
Счастливец, вы узнали,
что в годы долгие томительной разлуки
не позабыла вас красавица!
С тех пор вы с ней видалися нередко…
Но через месяц встречи ваши прекратились,
она не приходила…
Мне известна причина этого:
муж стал следить за ней
и в заключеньи держит бедняжку.
Хотите, я вам помогу её найти.
РОДОЛЬФ
Но кто же вы? мне надобно узнать; быть может вы предатель?
ГАЛЕОФА
Ах, синьор, я преданный слуга, а не предатель!
Я к вам влекусь и сердцем, и душой, потому что знаю вас,
Эццелино Романо. Вы гражданин, освободить хотите Падую
от гнусного тирана.
Я тоже гражданин, я ищу свободы, я из ваших!
РОДОЛЬФ
О! если так, я доверяю вам. Скажите мне,
я умоляю вас небом: где Катарина?
ГАЛЕОФА
В эту ночь вы с нею свидитесь.
РОДОЛЬФ
Но где же?
ГАЛЕОФА
У неё.
РОДОЛЬФ
Но кто ж она? Кто сами вы, скажите, не мучайте меня!
ГАЛЕОФА
Синьор, потом вам расскажу; теперь не время.
Я в полночь ожидаю вас, близ улицы Урбано.
Оттуда проведу вас к ней.
Тише! подходят маски.
Прощайте, в полночь, в улице Урбано.
(Галеофа уходит, Родольф смотрит ему вслед.)
РОДОЛЬФ
Кто этот человек?
Мне что за дело? Он весть принёс мне счастья.
О! Катарина, за это свиданье
я готов всем жертвовать, я готов свою жизнь отдать.
Сцена V
Отходит в сторону и садится. Входит Тизба, окружённая гостями.
ГОСТИ
(маски)
Праздника царица,
Пусть тебя сопровождает
Всюду счастье красоты,
Счастье чар прелестных,
Счастье золотой любви.
ТИЗБА
Благодарю вас от сердца, синьорины,
и вас, благородные синьоры,
скромный праздник мой
веселием гостей моих прекрасен.
ГОСТИ
(маски)
Ещё прекрасней красота хозяйки.
Театрального искусства богиня,
Ты восторг нам принесла собой.
Ты нас чаруешь своим вдохновением.
ТИЗБА
От сердца снова вас благодарю.
Надеюсь, в тени моих садов,
под маскою таинственной скрываясь,
вы счастье желанное найдёте.
ГОСТИ
(маски)
Найди его и ты, царица.
ТИЗБА
Спешите ж ловить его скорей.
ГОСТИ
(маски)
Радость и счастье да будут вечно с тобой!
(Гости расходятся по парку.)
Сцена VI
Тизба быстро подходит к Родольфу.
ТИЗБА
О, мой Родольф!
Обойми меня, мой милый, посмотри в мои глаза.
Как спешила удалить я эту скучную толпу,
Чтоб обнять тебя скорей, наглядеться на тебя.
РОДОЛЬФ
Тише, Тизба, нас заметят!
ТИЗБА
О, мой милый!
Для чего приехали сюда мы,
где любовь свою должны скрывать пред всеми,
где Анджело преследует меня
любовью ненавистной и ревностью!
И для чего ревнует он? Ему я не отдамся,
я одного тебя лишь люблю,
и я тебе не изменю, мой милый.
Ты ведь уверен в том. Да? уверен?
А мне б хотелось, что б немножко
тревожила тебя наместника любовь
и чтоб проснулась ревность твоя.
РОДОЛЬФ
Нет, Тизба, для чего ревновать мне?
Ты благородная, ты так прекрасна душой,
свято верю я в любовь твою.
ТИЗБА
А я, Родольф, тебя ревную!
Не дай мне бог когда-нибудь
встретить соперницу: её задушу я.
Тебя, тебя одного люблю.
Я никого так не любила.
Мрачна была судьба моя,
и средь тьмы ярко просияла
звезда любви твоей,
Родольф мой милый.
Вместе
ТИЗБА
Ах, зачем тебя не узнала я
в дни ранней юности,
когда любви порывы
в душе так были чисты,
так горячи, так живы.
Тогда я была достойней тебя,
Милый ты мой!
РОДОЛЬФ
О Тизба, ты мне поверь!
что я любовью твоей
очень, очень счастлив:
ты мне даришь много
сладких мгновений,
полных восторгами страстной любви.
ТИЗБА
Скажи, Родольф, меня ты очень любишь?
РОДОЛЬФ
Ах, Тизба! можно ль не любить тебя?
ТИЗБА
О, милый мой, меня ты утешаешь,
ведь мне одно осталось в этом мире,
ведь я живу твоей любовью только,
ведь для меня ты всё, Родольф!
РОДОЛЬФ
О Тизба! ты ангела любви достойна.
ТИЗБА
Милый, о как бы я хотела
с тобою здесь ещё побыть,
но надобно идти к моим гостям,
прощай же, друг мой, до свиданья.
(Тизба уходит. На некотором расстоянии останавливается в нерешимости, смотрит любовно на Родольфа и возвращается назад.)
ТИЗБА
Я возвратилась, чтоб сказать ещё раз
одно лишь слово:
Вместе
ТИЗБА
Я люблю тебя, Родольф.
Теперь ухожу.
О, мой возлюбленный друг!
Радость моя, прощай!
РОДОЛЬФ
Как сладко слышать мне, Тизба,
признанье любви твоей безграничной,
такого ангела любви.
Тизба, ангел мой, прощай!
(Тизба уходит.)
РОДОЛЬФ
Бедняжка Тизба.
Как тяжело обманывать её.
Она меня доверчиво так любит,
а я, я?
Одной, одной лишь мыслью полон:
увижу ль сегодня Катарину,
найду ли снова счастие своё?
Сцена VII
Родольф уходит, входит Галеофа.
ГАЛЕОФА
(передразнивая Родольфа)
«Одной, одной я мыслью полон:
увижу ль сегодня Катарину,
найду ли снова счастие своё?»
Ха, ха, ха, ха, ха, ха!
Вот все они на этот лад;
потомки предков благородных, древних,
которых вытеснила власть
из раззолоченных палаццо!
У них обычные две песни:
«Свобода, мщение тиранству!»
и тут же рядом: «mia cara,
увижу ль я тебя сегодня?»
Ха, ха, ха!
Увидите, мой пламенный синьор,
увидите, я вам ручаюсь!
И за приятность сладкого свиданья
подбавите вы малую толику презренного металла
в кошелёк шпиона Галеофы!
Светлейший Анджело, начальник мой,
весьма основательно почуял,
что у него на лбу. .. неладно что-то,
и Катарину запер на замок,
но это вздор, я проведу вас к милой,
и сладкие мгновения свиданья с ней, синьор мой,
когда будете вы оба млеть и таять нежно…
Синьору Тизбу приглашу
сценой любоваться милой этой.
Вот будет потеха, вот будет-то смех,
для вас, синьор, для ваших дам,
а пуще всех опять для кошелька шпиона!
Ха, ха, ха!…
шпиона Галеофы!
(со вздохом, меланхолически)
Ах, ах, друзья, на этом свете
мы живём короткий срок,
и поэтому спешите набивать свой кошелёк.
С кошельком…
Тсс! вот идёт сюда очаровательная Тизба.
Мы прямо к ней, и к услугам приступим.
Сцена VIII
Появляется Тизба.
ГАЛЕОФА
Луна Царица, среди прелестных звёзд
ночного праздника я наблюдаю вас.
Как астролóг я вижу очень ясно: вы ищете Эндимиона.
Эндимиона? Да?
ТИЗБА
Вы не ошиблись, мудрый астролóг,
но я не ошибуся также, когда скажу,
что плащ премудрый этот идёт к манерам Галеофы
точь в точь. ..
ГАЛЕОФА
(прерывая)
Овечья шкура волку, хотите вы сказать.
Согласен с вами совершенно
и честь имею под плащом премудрости
предстать пред вами, синьора:
фактотум ваш, ваш преданный слуга,
реченный вами Галеофа.
Но не Эндимион он, нет!
ТИЗБА
Ну, что же скажешь ты? нет ли новостей?
ГАЛЕОФА
Во-первых, вот извольте получить
шкатулочку чудеснейшую эту, подарок Маласпины,
одного из поклонников ваших;
он вам флакон с ядом посылает.
ТИЗБА
Яд мне в подарок?
ГАЛЕОФА
Так, точно так, синьора, превосходный яд.
Лучше всяких благовонных духов Аравии:
отпив его немножечко, покончите мгновенно жизнь
и как по маслу в небо воспарите.
ТИЗБА
Что за фантазия дарить мне яд?
ГАЛЕОФА
Позвольте, синьора:
Здесь другой флакончик, в нём капли сонные;
от этих капель заснуть вы можете на целый день
и будете на мёртвую похожи.
Достойный Маласпина надеется, что эти две вещицы
вам очень могут пригодиться иногда,
и вообще полезны дамам, затем что дамы. ..
ТИЗБА
Хорошо, довольно…
Узнал ли ты что-нибудь, Галеофа, о женщине,
которая спасла жизнь матери моей?…
ГАЛЕОФА
Синьора, на этот счёт… мне нечего сказать…
Зато проведал я кой что другое, преинтересное:
синьор Родольф… ах, я боюсь…
ТИЗБА
Оставь свои кривлянья! Синьор Родольф?
Ну что же? Что? Говори!
Да говори же, что синьор Родольф?
ГАЛЕОФА
Ах, если вы желаете узнать, где в эту ночь
назначено свиданье прекрасному синьору,
я могу вас провести на место…
ТИЗБА
Я тебе не верю!
Родольф меня обманывать не может,
меня он любит…
ГАЛЕОФА
Ах, синьора: да, он любит вас,
но любит и другую,
и ей свиданье назначил в полночь;
в том клянусь я вам своей душой!
ТИЗБА
Ты мне клянёшься! Не смешно ли это?
Кто может верить клятвам негодяя?
ГАЛЕОФА
(со сдержанной яростью)
Прошу прощения, синьора. Вы горячитесь слишком!
Неугодно вам верить мне, так сами посмотрите.
К вам явлюся я в час полуночи, и мы туда пойдём…
ТИЗБА
Родольф, Родольф! Нет, быть не может!
Ты нагло клевещешь, ты хочешь денег.
Вот мой кошелёк, возьми и признавайся:
ты солгал?
ГАЛЕОФА
Я кошелёк возьму охотно.
Но это правда, истинная правда,
как то, что издали — вы слышите? —
доносится к нам пенье баркароллы:
жалует к вам синьор наместник.
ТИЗБА
Ко мне на праздник Анджело?
О боже, какая пытка!…
Ты сказал… в час полуночи Родольф там будет?
ГАЛЕОФА
В час полуночи, синьора.
ТИЗБА
(задыхаясь)
Так слушай же: с тобою я пойду…
будь к полуночи у входа в грот Киприды
и дожидайся…
Да, с тобою я пойду… и если он…
О небеса! Тревогу сердца моего смирите…
Теперь приветствовать наместника должна я.
ГАЛЕОФА
На этом свете мы живём короткий срок,
и поэтому спешите набивать свой кошелёк.
Сцена IX
За сценой слышно постепенно приближающееся пение.
Все идут в глубину сцены, прислушиваются и смотрят на приближающиеся гондолы.
[Баркаролла]
ГОЛОС ЗА СЦЕНОЙ
С неба сиянье месяца льётся,
Волны блестят и звучат под веслом;
В сумраке ночи сребристом гондола
Тихо скользит по волнам.
ТОТ ЖЕ ГОЛОС И ХОР
В той гондоле под навесом
золотистого шатра
Черноокая Аньола
С милым Беппо жарко обнялась.
К берегу подъезжает иллюминированная гондола с певцами.
ПЕВЦЫ
С неба сиянье месяца льётся,
Волны блестят и звучат под веслом;
В сумраке ночи сребристом гондола
Тихо скользит по волнам.
СОЛИСТ
Полусонный ветер ночи
Стих и слушает в дремоте,
Как звучит, не умолкая, в тишине
Вместе
СОЛИСТ
За поцелуем страстным страстный поцелуй.
ПЕВЦЫ
За поцелуем страстный поцелуй.
Подъезжает вторая гондола: из неё выходит Анджело и скозь толпу гостей, приветствуемый ими, идёт к Тизбе.
ГОСТИ
Да здравствует навек!
Наш наместник да здравствует!
Наш могучий, славный наместник Анджело!
Честь и слава ему!
Слава и честь!
АНДЖЕЛО
Привет мой вам, синьора Тизба.
Надеюсь вы меня простите:
на праздник ваш являюсь я нежданным гостем.
ТИЗБА
Нежданным посещеньем, синьор мой,
вы осчастливили меня.
АНДЖЕЛО
О, если б правду говорили вы.
Но в Падуе не приучён я к правде:
все на словах шлют мне привет,
и все в душе ненавидят
и тайные куют крамолы…
Нет, Тизба,
моё присутствие вам счастья не доставляет,
к нему вы равнодушны.
ТИЗБА
Я за честь считаю, синьор наместник…
АНДЖЕЛО
Оставим, Тизба, тон официальный!
Из прекрасных уст хотел бы я иные речи слышать,
исполненные нежности, любви и ласки.
ТИЗБА
Такие речи женщина не любит растрачивать,
она их бережёт для тех, кому отдаётся душой,
для тех лишь бережёт, кто мил ей.
АНДЖЕЛО
О, не для меня их бережёте вы,
я это знаю, Тизба, и всё ж люблю вас…
Я, Падуи властелин всесильный,
я, пред кем всё клонится во прахе,
пред вашей властью склоняюсь, Тизба,
ревную вас, как юноша, и всюду соперников я вижу. ..
С кем сейчас наедине вы говорили?
Кто этот астролог?
Он удалился отсюда так поспешно.
Вы смеётесь?
ТИЗБА
И вы смеяться будете, услышав, кто вас встревожил.
Это Галеофа, фактотум мой.
АНДЖЕЛО
И мой шпион!
О чём же вы говорили с этим негодяем?
Когда к нему имеете вы дело, скажите мне,
я дам приказ, и он свои старания удвоит.
ТИЗБА
Я очень благодарна вам, синьор,
Мне Галеофа обещал разведать о женщине одной.
Разыскиваю я её повсюду, и всё до сих пор напрасно.
АНДЖЕЛО
Кто ж эта женщина?
[Рассказ Тизбы]
ТИЗБА
Я расскажу вам это.
Мать моя была бродячая певица,
по улицам искала пропитанья.
С ней вместе мы ходили,
нам бросали деньги.
Так начала я.
Раз, пред толпой, она в забавной песне
гордое Венеции дворянство осмеяла.
Народ доволен был, но в это время
сенатор проходил какой-то мимо.
Он подошёл, прислушался и сбиру
велел повесить мать мою.
Её схватили… Обняла
крепко она меня в слезах
и сжала крест, висевший на груди у ней…
О, как теперь, я вижу этот крест:
медный, без украшений,
и внизу написано на нём кинжалом: Тизба…
Бессмысленно, как будто бы во сне,
глядела я, как мать мою вязали…
я ни кричать, ни плакать не могла.
Толпа безмолствовала тоже…
Сенатор был с девушкой,
девушкой прелестной. Дочерью, верно.
Тронулась она, и вдруг к ногам его
упала и залилась с мольбой слезами
из таких красивых глаз,
что сжалился над матерью сенатор.
Когда верёвки развязали,
мать крест сняла с груди,
и, подавая его прекрасной девушке,
сказала: «храните этот крест,
он счастье вам принесёт».
С тех пор прошли года; мать умерла,
а я богатой стала.
Но не забыла я этот случай и ангела,
что спас тогда жизнь
матери моей несчастной;
повсюду я её ищу давно, давно…
Вот, синьор, мой рассказ.
АНДЖЕЛО
Такая память о вашем добром сердце говорит.
Я помогу вам в этом деле, Тизба.
Но успокойте грусть воспоминаний
весельем настоящего.
(Берёт Тизбу под руку и гуляет с ней по саду среди гостей, останавливаясь и разговаривая с некоторыми из них.)
ГОСТИ
Пышно чертоги волшебным огнём сияют и горят.
Праздник весельем шумит; манит праздник,
К себе увлекает нас праздник,
счастье нам даёт.
Праздник заботы все наши уносит.
Он отраду вливает нам в душу,
он блаженство нам даёт.
Праздник, волшебства полный,
ты возьми нас в объятья,
мы предаёмся тебе всей душою,
чаруй нас, чаруй, увлекай ты нас.
Взор наш блеском очарован,
слух наш сладко упоён
звуком музыки волшебной.
Всё нас манит к веселью,
всё влечёт нас к радости светлой.
Мы заботы забываем, забываем мы печали,
мы верим в счастья дни.
Праздник волшебный, тебе отдаёмся душой!
АНДЖЕЛО
До свиданья, синьоры!
ГОСТИ
Да здравствует наместник, да здравствует!
Наш могучий, славный Анджело!
Честь и слава ему!
Конец первого действия.
Действие второе
Сцена I
Богато убранная комната. Налево, на возвышении, кровать под балдахином. В той же стороне дверь, возле неё божница, над которой повешен медный крест. Направо другая дверь, на открытую галерею, сквозь арки которой видны деревья, озарённые луною.
Катарина и Дафна сидят у стола. Девушки в глубине сцены за работой.
КАТАРИНА
Я больше месяца его не вижу, где он?
Что с ним, моим Родольфом милым?
Я здесь во дворце, как будто в темнице заключена.
За мною следят, стерегут каждый мой шаг
средь этих стен унылых.
Тоской безысходной томится сердце моё…
Приди ко мне, о мой Родольф, о милый!
Нет, нет, не приходи, Родольф:
ты ведь можешь жизнью поплатиться
за счастье сладкого свиданья, о милый мой!
В долгой муке судьбы печальной моей
с одним лишь тобою я, на мгновенье,
знала счастье и жила.
Ужели вновь тебя больше не увижу я?
Тебя, Родольф, радость мою, свет жизни. .. тебя!
ДАФНА
Синьора, успокойтесь,
вам надобно развлечься и забыть!
КАТАРИНА
Забыть, развлечься? Нет!
Я не такая, как женщины другие:
развлеченья, веселья, праздники
меня не занимают!
Одна мысль у меня — любовь,
одно чувство — любовь, одно имя — Родольф!
Заглянув в сердце своё,
Родольфа там нахожу,
вечно Родольфа, только Родольфа!
Как безжалостно, как рано сгубили жизнь мою!
Я с мужем даже говорить не смею;
страшен мне жестокий Анджело!
Возможна ль жизнь среди мук сердечных этих?
Спаси меня, о мой Родольф, о милый, спаси!
(плачет)
ДАФНА
Не предавайтесь отчаянью, синьора.
Позвольте мне позвать своих подруг,
они вас пеньем развлекут своим,
и, может быть, весёлых песен звуки
утешат вас и вашу грусть разгонят.
КАТАРИНА
Пожалуй, скажи, пускай поют.
Из-за меня они невольно здесь во дворце,
как будто в заключеньи проводят время.
Пусть повеселятся,
они так молоды, веселье нужно им.
(Девушки, по знаку Дафны, приближаются и становятся близ Катарины.)
[Женский хор]
ДЕВУШКИ
Однажды царь великий Александр,
Стал говорит любовнице своей,
Что Аристотель с ней велит расстаться
Для того, чтоб мудрым быть.
Чтоб в глубину наук ум погрузить!
Она в ответ царю сказала:
Ну, я мудреца за это проучу.
И чарами своих прекрасных глаз
Пленила мудреца в единый миг.
Повсюду бродит он за ней как тень,
Чтобы взгляд благосклонный поймать порой.
Бродит он!
И тем всё кончилось, что мудрецу
Был дан приказ, чтоб он на четвереньки встал!
И на спину ему, надев седло,
Перед царём красавица на нём кататься стала.
Виват! Виват! виват, мудрец!
Виват, Аристотель, виват!
КАТАРИНА
Эта песнь весёлая
там звучать должна,
где царит веселье.
Мне другую спойте.
ДЕВУШКИ
Точно как голуби,
Страстью влекомые,
Тени две принеслись к нам
И сказали скорбно:
«Нет большей горести,
Как счастье прошлое
В дни безотрадные припоминать.
Нет больше муки, как вспомнить…»
КАТАРИНА
О нет! о нет! не пойте эту песню
о горькой участи Франчески бедной,
я разрыдаюсь, как Паоло рыдал,
когда внимал рассказ подруги своей…
О нет, не пойте песню эту!
[Женский хор]
ДЕВУШКИ
Далеко, на самом море,
Я построю дом
Из цветных павлиньев перьев,
Ярких как огонь,
И со звёздами кругом.
Вставлю в них ещё сапфиры,
Жемчуг, бирюзу;
Жить туда с собой навеки
Нину я увезу.
И едва с балкона
Нина поглядит,
«Солнце всходит, солнце всходит!» —
Всё кругом неё заговорит.
КАТАРИНА
Довольно, Дафна, отпусти их.
Уж ночь, пора!
(Девушки и Дафна кланяются и уходят.)
И он одну певал мне песню,
у ног моих певал её так нежно.
О, есть мгновенья,
когда его так страстно желаю видеть,
что кровь свою за это отдала бы.
Одну особенно строфу люблю я,
ко мне обращал он её…
Вот помнится напев!
Хотелось бы слова припомнить мне.
Я жизнь свою охотно б отдала за то,
чтоб вновь, хоть издали,
хотя б его не видя,
его услышать голос.
[Песня Родольфа]
РОДОЛЬФ
(за сценой)
Живу я лишь только тобою,
Без тебя не могу я жить!
Любовь очарованной цепью
Навек нас сковала вдвоём.
Ты гармония, — а я лира,
Ты улыбка, — а я уста,
Ты цветок, — а я дух зефира,
Я любовь, — а ты красота!
Мой друг прекрасный, тебя молю,
Любовью страстной, лобзаньем сладким,
Мне отзовись!
Молю тебя! Лобзаньем отзовись!
Родольф и Катарина бегут друг другу навстречу.
Вместе
КАТАРИНА
Родольф мой!
РОДОЛЬФ
Катарина!
(Объятия и поцелуи.)
Сцена II
КАТАРИНА
Ты здесь? Как ты здесь? О боже!
Я обезумела от радости и страха!
Родольф, ты жизнью здесь рискуешь.
РОДОЛЬФ
Мне всё равно! С тобой в разлуке я умер бы!
Пусть лучше здесь я встречу смерть теперь,
тебя увидев.
КАТАРИНА
Я также смерти не боюсь с тобой!
Смотри же прямо на меня,
хочу я в твои глаза
глядеть и не наглядеться.
Не правда ли, я очень, очень изменилась.
Ах, это, друг мой, оттого,
что каждый день я плакала в разлуке.
А ты что делал?
Обо мне грустил ли, милый мой?
Твой голос хочу я слышать;
Говори же, говори, Родольф!
РОДОЛЬФ
Катарина! тяжко в разлуке с тобой!
Будто с божьим светом душа простилась,
и во мраке могилы умираешь
мгновенье за мгновеньем.
Что делал я, того не знаю сам,
что чувствовал, я сказал тебе.
КАТАРИНА
И я, я то же ощущала…
Мне много нужно рассказать тебе…
С чего начать?
Вот, видишь ли, меня здесь заперли,
не могла я придти к тебе, Родольф.
Когда услыхала я твой голос здесь,
не знаю я, что сталося со мной,
я позабыла даже где я.
Ну, сядь как прежде, помнишь, помнишь?
И будем говорить, только шопотом, тихо.
Со мною, ты верь, останешься здесь до утра,
а там тебя проводит Дафна осторожно.
О! как счастлива я! как хорошо мне!
Ведь ты придёшь, придёшь опять сюда?
РОДОЛЬФ
Приду, приду, о милая моя!
Возможно ль жить мне, тебя не видя?
Приду, приду, Катарина моя,
Приду, моя голубка!
Я слушаю голос твой нежный,
и сердце у меня восторгом полно!
(Подводит Катарину к открытому окну.)
О, посмотри, как ночь тиха,
как звёзды блещут ясно в лазури неба!
Всё вокруг нас уснуло!
Сама природа нарушать не хочет
блаженства нашего…
Тебя я люблю, меня ты любишь,
это видит бог!
Нас только трое в ночном безмолвьи бодрствует!
Вместе
КАТАРИНА
Всё позабыла я средь блаженства
И лишь одной дышу любовью к тебе,
Родольф мой, к тебе, мой милый!
Когда мы вместе с тобой,
То с завистью смотрят на нас
И ангелы с небес!
Они умереть не желают от счастья,
А я умерла бы с тобой!
РОДОЛЬФ
Я в разлуке с тобой, страдалец жалкий,
Бедный изгнанник без крова!
Но когда мы с тобой,
То нашему счастью светлому
Завидовать могут и ангелы с небес!
С тобою счастлив я,
Моя ты любовь, блаженство моё!
(Катарина склоняется головой на плечо Родольфа. )
РОДОЛЬФ
(взглянув в окно, с ужасом.)
Смотри, смотри, на лестнице огонь!
КАТАРИНА
Огонь? О боже!
Мы в западне, мы пойманы, Родольф!
РОДОЛЬФ
Безумец! Тебя я погубил!
КАТАРИНА
Свечи погаси! Скорей, скорей! Беги!
Куда ж бежать? О, ты погиб!
РОДОЛЬФ
Не бойся, Катарина!
Вместе
РОДОЛЬФ
Эта дверь куда ведёт?
КАТАРИНА
Эта дверь? В покои мужа.
РОДОЛЬФ
В окно спуститься я могу.
КАТАРИНА
Там пропасть, пропасть!
О, постой, скорей, сюда, в мою молельню.
Нет выхода оттуда!
Всё равно, иди, иди.
(Впускает Родольфа в молельню.)
Я дверь запру на ключ.
Кто знает, что может случиться;
он помощь подать мне захочет,
он выйдет и погибнет!
(Прислушивается)
Всё ближе, ближе слышатся шаги.
Я притворюсь, что сплю.
Я слышу ключ в замке дверей.
О, Господи! спаси Родольфа, спаси меня!
(Катарина идёт в альков и задёргивает занавеси. )
Сцена III
Тизба показывается в дверях.
(Тизба быстро подходит к столу.)
ТИЗБА
Свеча ещё дымится.
(Идёт к кровати и отдёргивает занавес.)
Одна! И спящей притворилась.
(Осматривает комнату.)
Эта дверь к мужу.
А! вот другая дверь.
(Идёт к двери молельни и старается её отворить.)
КАТАРИНА
(приподнявшись на кровати)
Что это такое?
ТИЗБА
Это? что такое?
Я мужа вашего любовница,
актриса, комедиантка, как зовёте вы нас,
и ваша жизнь теперь в моих руках!
Вы, гордая аристократка,
вы, добродетельная дама,
вы, женщина замужняя,
к которой уваженье питать должны;
и вот в моей вы власти,
я вас держу у ног своих!
У вас любовник в спальне спрятан.
КАТАРИНА
Вы ошибаетесь.
ТИЗБА
Не лгите! Он был здесь сейчас.
Смотрите, вы сидели тут, на этих креслах,
не догадались вы даже поставить их на место.
Признайтесь!
Ну, что же вы с ним говорили? что?
Всё нежности, всё сладкие слова?
Ах, я тебя люблю и обожаю!
Ах, я твоя!
КАТАРИНА
Не понимаю я.
ТИЗБА
О! вы не лучше нас!
Что громко, днём, мы говорим мужчине,
то шепчите ему вы стыдливо ночью.
У вас мужей мы отнимаем,
вы у нас любовников.
Лицемерки! Притворщицы! Изменницы!
Вы хуже нас!
Мы действуем открыто,
а вы тайком, под маской добродетели,
ложь вносите в семью!
Вы вводите в обман мужей своих,
вы нагло лжёте перед светом,
вы бога обманули бы,
когда бы в вашей то было власти!
Но меня вам не обмануть!
Я Анджело любовница, вы его жена,
Я погубить вас хочу!
КАТАРИНА
О боже!
ТИЗБА
Где он?
КАТАРИНА
Кто?
ТИЗБА
Ваш любовник.
КАТАРИНА
Я здесь одна, совсем одна.
Я вас не знаю.
Слова меня ваши пугают!
За что меня погубить вы хотите?
ТИЗБА
За что? За многое!
Вам непонятно это?
Разве я стала бы так говорить,
когда бы ярость не разрывала мне сердце?
Тебя я ненавижу,
и оскорбляю, сколько хватит сил!
Кто человек тот? Как его зовут?
Я увидать его хочу!
Он в этой комнате.
Чей это плащ? Отоприте, где ключ?
КАТАРИНА
Я потеряла… я не знаю…
ТИЗБА
А! вы не знаете! так муж ваш знает!
(Идёт к дверям в комнату Анджело.)
Синьор подестá!
КАТАРИНА
Нет, остановитесь!
За что погубить меня вы хотите?
О, пожалейте, пожалейте; всё вам скажу я,
только дайте мне опомниться хоть минуту.
Клянусь вам, я невиновна,
там нет никого, клянуся вам,
вы сжалитесь, вы слишком красивы,
чтоб злою быть.
Вы женщина, меня вы поймёте,
молю вас, не будите мужа,
он ведь убьёт меня.
Если б вы знали участь мою,
наверно б меня тогда пожалели.
Пощадите, сжальтесь! Не призывайте вы мужа.
ТИЗБА
Довольно! Я слушать вас больше не хочу.
(Опять идёт к дверям Анджело.)
Синьор подестá! Синьор подестá!
КАТАРИНА
Ради бога, не зовите мужа!
Он убьёт меня без жалости!
Хоть минуту дайте мне,
чтоб я помолиться успела, прошу вас. ..
Я не уйду, я при вас стану здесь на колени
перед распятьем…
Помолитесь и вы со мной…
А потом, если бог вам мыслей других не внушит,
вы можете делать со мною, что захотите…
Тогда убивайте меня…
ТИЗБА
Откуда этот крест у вас? откуда?
Кто дал вам его? говорите.
КАТАРИНА
Его мне женщина дала…
Вы надпись смотрите? кажется «Тизба»…
То имя девушки, её не знаю я…
Мать её казнить хотели,
я ей прощенье вымолила,
то было в Брешии, давно, в детстве моём…
Я вас молю, сжальтесь надо мной!
меня вы не губите…
Та женщина сказала,
что крест этот счастье мне принесёт…
ТИЗБА
О боже! это мать моя была!
Сцена IV
Входит Анджело.
КАТАРИНА
Муж! Я погибла!
АНДЖЕЛО
Что такое тут? Я слышал шум у вас?
Зачем вы не в постели?
КАТАРИНА
Я потому…
АНДЖЕЛО
Смущены, дрожите?
Здесь кто-то есть у вас?
ТИЗБА
Я здесь.
АНДЖЕЛО
Вы Тизба? У жены моей?
в такую пору, ночью?
Вместе
ТИЗБА
Здесь дело крайне важное…
КАТАРИНА
Теперь всё кончено…
ТИЗБА
Сегодня ночью я узнала,
что завтра вас убить хотят,
когда пойдёте из совета…
Я так встревожилась, что тотчас прибежала
супругу вашу предупредить
о замышляемом злодействе.
Вместе
КАТАРИНА
Великий боже! что такое эта женщина?
АНДЖЕЛО
Кто известил вас об этом?
ТИЗБА
Ах, синьор!
я прошу вас допросы отложить до завтра!
Сегодня жизнь вам спасли! И вы недовольны!
И благодарность мне не заявили даже!
АНДЖЕЛО
Простите, Тизба.
ТИЗБА
Мои носилки ждут у моста;
прошу вас проводить меня.
АНДЖЕЛО
К услугам вашим.
Мы пройдём, если позволите!
чрез комнаты мои,
мне шпагу захватить надо.
(Входит в свою комнату.)
АНДЖЕЛО
Свечей!
ТИЗБА
Слушайте, пусть он уходит поскорей!
О, эта дверь, о, мученье!
Не знать даже он там иль нет!
АНДЖЕЛО
(в дверях)
Я ожидаю вас.
ТИЗБА
Когда бы видеть я могла, как пройдёт он;
нет, невозможно, надо удалиться.
Пойдёмте.
(Уходят.)
КАТАРИНА
О! это сон… Это сон, наверно…
Конец второго действия.
Действие третье
Сцена I
Берег реки с отлогим спуском, на котором разбросано несколько опрокинутых лодок и развешены сети. Налево, на авансцене, таверна; у её входа расставлены столы и скамейки. Направо часть моста, ведущего за реку. На противоположной стороне реки набережная и здания, среди которых возвышается дворец Подесты. Смеркается.
Народ, рыбаки, лаццарони, мужчины, женщины и дети толпятся, сидят и лежат в живописных группах, частью у входа в таверну, частью у лодок.
[Хор-ноктюрн]
Вместе
ПЕРВАЯ ГРУППА ЖЕНЩИН
(сопрано)
Звёзды на небе.
Звёзды на своде небесном мерцают
и горят, точно огоньки.
Ветерок навевает с реки
так тепло,
Так ласкает нас своим дыханьем.
Голубая волна, к берегам набегая,
догоняет волну
и, пеной жемчужной на песке рассыпаясь,
брызгами янтарными замирает
у ног наших,
брызгами янтарными замирает!
Вечер упоительный, отрадный,
отдых даёшь ты нам после тяжкого дня,
как приятен, как сладок нам
мирный твой покой.
Пляской и песнею
встретим мы ночи приход.
Кто целый трудился день,
весело тот пляшет и поёт.
ВТОРАЯ ГРУППА ЖЕНЩИН
(альты)
Звёзды.
Звёзды, точно огоньки, на небе мерцают.
К нам ветерок навевает,
ласкает мягкой нас прохладой.
Так свежо, так упоительно
вдыхать его в себя!
Тихо волна голубая
на берег ложится, волну догоняет
и, жемчужной мелкой пеной
рассыпаясь на песке у ног наших,
янтарными брызгами замирает!
Вечер упоительный, отрадный,
ты отдых даёшь;
после тяжкого дня,
как приятен, как сладок нам
мирный твой покой.
Пляскою дружной и песней
встретим мы ночи приход!
Кто не любит лень,
кто трудился день,
тот весело пляшет и поёт.
ОДНА ГРУППА МУЖЧИН
(тенора)
Звёзды зажигаются
на небе, точно огоньки,
и мерцают кротким, мягким светом
с высоты небесной.
Ветерок с реки
ароматный так тепло навевает.
Так свежо, упоительно так
после дневной жары ласкает он.
Тихо волна к берегам набегает,
на песке рассыпаясь янтарными брызгами,
и замирает у ног наших.
Вечер дивный, упоительный вечер,
после всех дневных трудов
приятен, сладок нам
мирный твой покой.
Пляской и песнею дружной
ночи приход встретим мы!
Кто трудился целый день,
тот весело пляшет и поёт.
ВТОРАЯ ГРУППА МУЖЧИН
(басы)
Звёзды, точно огоньки, зажигаются.
И ветерок ароматный
Веет сюда от реки,
Так упоительно, так тепло ласкает он.
Так волна пеной жемчужною
здесь замирает у ног наших.
Вечер, полный отрады, упоенья,
после трудов сладок нам
мирный твой покой.
Песнею дружной, пляскою
встретим мы ночи приход.
Кто не любит лень,
кто трудился целый день,
тот весело к вечеру пляшет и поёт.
[Хор-тарантелла]
ХОР
Завязалась, закипела!
Всё идёт живей, живей!
Обуяла тарантелла
Всех отвагою своей.
Эй, простору, шибче скрипки,
Юность мчится, с ней цветы:
Беззаботные улыбки,
Беззаветные (счастия) мечты.
Эй, простору, шибче скрипки,
Юность мчится,
А с ней сладкие мечты.
Словно в вихре мчатся пары,
Не сидится старикам,
Расходился Пеппо старый,
Подплясывает сам.
Мудрено ль, вкруг старой скрипки
Вкруг носятся цветы!
Беззаботные улыбки,
Беззаветные мечты.
Эй, простору, шибче скрипки,
Юность мчится,
А с ней сладкие мечты!
Не робейте, смейтесь дружно,
Наша юность и цветы!
Беззаботные улыбки,
Беззаветные мечты.
ПЕППО
Ну, пляска! Век смотрел бы
и сам бы век плясал!
ГРУППА МУЖЧИН
Ох! в наше время
не очень, друг, распляшешься;
Скорей завоешь.
ПЕППО
А с чего бы выть?
Вместе
ГРУППА МУЖЧИН
А хоть с того, что воли прежней нету!
с тех пор, как нас забрал в лапы зверь,
что живёт вон в той берлоге.
ОСТАЛЬНОЙ НАРОД
Да уж теперь какая тут воля нам!
как забрал нас в лапы венецианец!
ТА ЖЕ ГРУППА МУЖЧИН
А слышали, товарищи, молву?
что зверя из берлоги хотят повыкурить!
ОСТАЛЬНЫЕ
Кто же проклятого зверя повыкурит?
ТА ЖЕ ГРУППА
Найдутся люди! Ведь в Падуе вельможи
былой свободы не забыли,
лишь кликнуть клич…
Тише!
ВЕСЬ НАРОД
Тише, тише!
Стража наместника!
Венецианские собаки!
Когда-то мы из Падуи спровадим вас
по добру да по здорову.
Прошли к наместнику.
Стал стражей окружать себя
и в народ боится выйти один.
Чует, знать, сердце чужеземца,
что все его здесь ненавидят
за гордость, за тиранство!…
Но поздно, вечер проходит.
С зарёю надо встать, на ловлю спешить.
Выпьемте чарку, товарищи,
и расходись на покой по домам.
Сцена II
Появляются Асканио и заговорщики.
АСКАНИО
Друзья! готовы ль вы?
Сейчас придёт Родольф.
Он наблюдает за Анджело в совете,
он нас предупредит,
когда наместник пойдёт во дворец.
Готово ли оружье для народа?
ЗАГОВОРЩИКИ
Под аркой моста сложили мы оружье.
Вместе
АСКАНИО
Час мести наступил,
и Падуи тиран погибнет!
ЗАГОВОРЩИКИ
— Час мести наступил,
И Анджело погибнет!
— Смерть Анджело! Смерть Анджело!
АСКАНИО
Он изрекает приговоры,
он цепи куёт на граждан Падуи;
но чрез несколько мгновений
он ляжет трупом здесь, бледным и холодным,
при кликах мести и святой свободы.
ЗАГОВОРЩИКИ
Он падёт, как пал властитель Рима
под мечами Брута и Кассия
Вместе
АСКАНИО
Граждане сюда!
Вас падуанские вельможи призывают!
ЗАГОВОРЩИКИ
Граждане, сюда! сюда!
Сцена III
Народ выбегает из таверны.
ГРУППА МУЖЧИН
Что там случилось?
ЗАГОВОРЩИКИ
Идите сюда.
ДРУГАЯ ГРУППА МУЖЧИН
Зачем? Что случилось?
Вместе
ЗАГОВОРЩИКИ
Идите сюда скорей!
Сходитесь сюда!
Сходитесь скорей!
Мы хотим с вами говорить о наших делах.
ОДНА ГРУППА МУЖЧИН
Кто их там знает!
В толк не возьмёшь ничего,
все орут, все кричат как шальные.
Вы, кумушки, эй!
Что визжите как на базаре?
Тише вы!
ДРУГАЯ ГРУППА МУЖЧИН
Что такое?
Собрались, вишь, патриции.
Хотят что-то нам сказать, видно,
послушаем что нам скажут.
Вас тут ещё недоставало только,
не орите же вы
и заприте ваши глотки.
Ну, молчать!
ОДНА ГРУППА ЖЕНЩИН
Что случилось такое?
Кто нас звал сюда
и зачем все столпились кругом?
Собрались и патриции сюда.
Бог весть зачем!
ДРУГАЯ ГРУППА ЖЕНЩИН
Что случилось такое?
Собрались, вишь, патриции сюда
и сказать, видно, что-то хотят.
ПЕППО
Да ну их с разговором!
Вот если бы бутылочку, другую
от щедростей вельможеских для Пеппо благоволили,
ну, я рад бы слушать до поздней ночи.
НАРОД
Тише, пивная бочка!
Потише, беспутный,
слушать нам не мешай!
Дайте место патрициям!
ПЕППО
А это кто?
НАРОД
Наш Асканио старый.
ПЕППО
Какой там Асканьо?
ГОЛОСА В НАРОДЕ
— Ты Асканьо не знаешь?
Да ты откуда свалился, брат?
— Как не знать Асканьо?
Ты, брат, откуда?
— Да ты откуда пришёл?
ВЕСЬ НАРОД
Строци всей Падуе известен,
и любит народ наш старика,
и есть за что: вряд из вельмож
найдётся кто щедрей его!
Виват! виват, Асканьо старый наш!
Потише! Дайте слушать!
Дайте слушать! Что скажет он?
Дайте слушать Асканьо!
Тише! Тише! Слушать Асканьо надо!
Тише! Потише! Тише!
АСКАНИО
Друзья! вы знаете меня?
НАРОД
Синьор, как не знать вас?
Мы вас очень знаем и очень любим,
дай вам господь здоровье!
АСКАНИО
Благодарю, друзья!
Отраден мне ваш привет,
и за любовь любовью плачу я вам.
Послушайте ж меня внимательно.
Я буду говорить вам о ваших бедствиях
и о ваших страданиях.
НАРОД
Страданья наши знаем и сами,
что говорить о них!
Ты дай нам помощь, ты укажи избавленье
от бедствий и страданий.
АСКАНИО
Я помогу вам, и я не один, я с друзьями,
вы их видите здесь со мною, их немало.
ЗАГОВОРЩИКИ
Мы все за вас, мы дали клятву…
Вы знаете нас?
НАРОД
Мы знаем вас, вы честные патриции,
вы наши падуанские вельможи.
АСКАНИО
Друзья, скажите нам,
кого вините вы в своих страданьях?
Кто бедность вашу налогами жестокими усилил?
Кто у детей голодных ваших
кусок последний хлеба отнимает?
Кто ваших юных дочерей бесчестит,
отдаёт насильно солдатчине венецианской?
НАРОД
Проклятый Анджело! Проклятый Анджело!
Дьявол злой, кровожадный,
зверь проклятый, чужеземец!
АСКАНИО И ЗАГОВОРЩИКИ
Да пусть он проклят будет!
Он враг вам и нам,
он злой враг нашей отчизны!
Как чума над Падуей он налёг
и падуанских граждан душит.
Вместе
НАРОД
Как чума над Падуей налёг он
и терзает граждан падуанских!
ЗАГОВОРЩИКИ
Довольно нам терпеть и страдать молча.
ВСЕ
Мы терпеть дольше не станем
и нашим страданьям положим конец!
Всстанем все на чужеземца,
позорные разбить оковы!
Падуя вновь свободной быть должна,
А не покорной рабой!
АСКАНИО
Друзья, к оружью!
ЗАГОВОРЩИКИ
К оружью!
АСКАНИО
Смерть чужеземцу! смерть!
ЗАГОВОРЩИКИ
К оружью!
Вместе
ЗАГОВОРЩИКИ
Смерть чужеземцу, смерть! К оружью!
За нами! За нами!
НАРОД
К оружью! Смерть чужеземцу.
Смерть тирану!
Гибель и смерть всем чужеземцам!
(Заговорщики раздают народу оружие.)
АСКАНИО И ЗАГОВОРЩИКИ
Вот вам оружье!
ЗАГОВОРЩИКИ
Возьмите оружье.
ВСЕ
Смерть всем венецианцам!
Смерть!
Сцена IV
Появляется Родольф.
РОДОЛЬФ
Погибло всё! Мы преданы.
АСКАНИО
Что ты говоришь?
НАРОД
Что говоришь ты? Что такое?
РОДОЛЬФ
Мы преданы! Наместник всё узнал!
Проклятый Галеофа открыл наш заговор.
ГОЛОСА В НАРОДЕ
— Галеофа? Он ведь из наших, он наш сообщник.
— Как? Галеофа? Он наш верный сообщник.
— Галеофа! Что за Галеофа?
— Кто? Галеофа? Боже!
РОДОЛЬФ
Он негодяй! Под маской патриота
шпионом служил он наместнику
и нашу тайну выдал ему!
Нельзя нам больше медлить ни минуты;
с отрядом войска Анджело идёт уж сюда!
Что делать нам теперь?
АСКАНИО
С оружьем в руках тирана встретить!
РОДОЛЬФ
Что наши силы значат перед силою войска?
Все мы погибли!
[Клятва]
АСКАНИО
Друг, погибнуть в битве достойней,
чем умереть на позорной плахе.
Вместе
ГРУППА ЖЕНЩИН
В битве с врагом погибнуть достойней,
чем умереть на плахе
иль под тяжёлым ярмом чужеземца!
Клятву дадим освободить отчизну иль умереть.
С оружьем грозно и смело встретим врага,
и волны Бренты обагрятся
проклятых наёмников кровью
в бою жестоком!
Дружно сомкнёмся все против отчизны врага!
ДРУГАЯ ГРУППА ЖЕНЩИН
В битве смерть найти достойней вас,
чем на позорной плахе!
Клятву дадим освободить отчизну нашу иль умереть!
и волны Бренты обагрить кровью в бою жестоком!
Все пойдём против отчизны врага!
ОДНА ГРУППА МУЖЧИН
В битве смерть найти достойней нас,
чем на позорной плахе!
Клятву дадим освободить отчизну нашу иль умереть!
И волны обагрить Бренты кровью в бою жестоком!
Все пойдём, дружно сомкнёмся все против врага!
ДРУГАЯ ГРУППА МУЖЧИН
В битве смерть найти достойней нас,
чем на позорной плахе казни!
Клятву дадим освободить отчизну нашу
иль умереть в кровавом бою с проклятым врагом!
Дружно мы пойдём против врага!
АСКАНИО
Иль под тяжёлым ярмом чужеземца!
Лучше в бою найти смерть,
чем на плахе позорной!
Клятву дадим освободить отчизну иль умереть.
Сомкнёмся все дружно против врага!
РОДОЛЬФ
Клятву дадим освободить отчизну иль умереть!
АСКАНИО
А покуда не настал ужасный миг кровавой битвы,
преклонимся пред богом сил
и вознесём к нему молитвы.
[Молитва]
РОДОЛЬФ, АСКАНИО И НАРОД
Ты, пострадавший за угнетённых,
Ты, пострадавший за бедных,
Нашей молитве внемли.
Нашу отчизну святую
Цепи врага сковали,
Цепи сковали отчизну.
Дай нам крепость, дай нам силы
Оковы рабства разбить.
Ты, пострадавший за угнетённых,
Молитве внемли нашей.
Сцена V
Появляется Галеофа.
ГАЛЕОФА
Друзья, мне жаль, что поздно я явился,
и не успел священную молитву
вознесть на небо в сонме патриотов,
но всё ж таки…
РОДОЛЬФ
Как! Это ты, предатель?
И ты осмелился прийти сюда?
ГАЛЕОФА
Синьор Родольф, что с вами?
Своих не узнаёте вы? Я Галеофа…
ХОР
Галеофа!
РОДОЛЬФ
Да, граждане! Пред вами он:
Иуда и наушник, который предал нас.
ГАЛЕОФА
Синьор Родольф, к чему все эти шутки?
Я гражданин и патриот, как все вы!
Когда б я был изменником, шпионом,
зачем бы я пришёл сюда,
в сонм благородных граждан,
за свободу оружие поднявших…
РОДОЛЬФ
А, мерзавец! Ты хочешь извернуться?
Ты думал, что предательство твоё неизвестно нам,
и пришёл ты снова выведывать, шпионить,
чтоб потом от Анджело награду получить!
Но здесь тебе присудят прежде достойную награду.
Скажите, граждане: чему повинен тот,
кто предал патриотов наших?
ХОР
Смерти, казни!
РОДОЛЬФ
Казните ж преступника!
ГАЛЕОФА
Постойте! Прошу вас, граждане,
невинного легко оговорить…
ХОР
Молчи, предатель гнусный, молчи!
Ты был венецианской ищейкой,
прими же смерть собачью!
Вот тебе, мерзавец, шпион!
(Галеофу убивают.)
ГАЛЕОФА
А, это смерть!
Комедия моя окончилася скверно…
ХОР
Ты принял достойную кару
за то, что тирану служил
и предал народ, изменник, Иуда гнусный!
Изменник! Предатель!
ГАЛЕОФА
Проклятье вам! оборванцы,
бродяги, зовущие себя народом!
Проклятье вам!
Вы грязными руками у меня жизнь вырвали,
и я вас проклинаю.
Проклятие и вам, патриции,
распутники, потомки знатных предков,
в чертогах живущие
на деньги вьючного скота, народа!
Вы натравили зверя на меня,
и я лежу, его придавлен лапой…
и издыхаю…
Но и вам недолго торжествовать.
У трупа Галеофы падёте вы,
растерзаны когтями иного зверя,
пред которым народ сам бледнеет;
на вас его натравил…
Ну да! Я предал вас!
За ваши головы пустые я деньги получил!…
А вы, безумные, воображали,
что с вами вместе за свободу,
под секиру палача я сложу голову!
Проклятье вам…
Сцена VI
Анджело входит со сбирами, с факелами и фонарями. Народ отступает от лежащего на земле Галеофы.
АНДЖЕЛО
Что здесь за сборище?
Кто знамя бунта дерзко поднимает?
Зачем оружие? Кто совершил убийство?
Я вижу труп…
ГАЛЕОФА
Не труп ещё… Здесь человек, который жив настолько
что может проклинать людей ещё мгновенье. ..
АНДЖЕЛО
Галеофа?
ГАЛЕОФА
Я убит, синьор, бунтовщиками…
Я сейчас умру…
Я чувствую, в глазах моих темнеет,
Но должен я… ох! тяжело…
я должен письмо отдать вам…
Вот оно. Письмо к супруге вашей… от синьора
который молод и хорош,
и ей приятней был, чем ваша светлость…
Прочтите всё… и будьте…
О! будьте прокляты, проклятьем последним
шпиона Галеофы…
(Падает мёртвым.)
АНДЖЕЛО
Что, что ты сказал, презренный негодяй!
Письмо, письмо, он умер.
РОДОЛЬФ, АСКАНИО И МУЖЧИНЫ
Да, он умер! и за ним вослед
погибнуть должен тиран наместник!
РОДОЛЬФ
Смерть чужеземцу, смерть всем венецианцам!
АСКАНИО
Смерть вам, венецианские собаки!
НАРОД И ЗАГОВОРЩИКИ
— Смерть Анджело, смерть и всем вам,
венецианские собаки!
— Смерть Анджело, смерть чужеземцу,
смерть всем венецианцам!
— Смерть чужеземцу,
смерть всем венецианцам!
— Смерть вам, венецианские собаки!
АНДЖЕЛО
А! заговор!
Вперёд, мои венецианцы!
Вместе
АСКАНИО И ГРУППА НАРОДА
За свободу и нашу отчизну
смело в бой, смерть тирану!
РОДОЛЬФ И ДРУГАЯ ГРУППА НАРОДА
За свободу отчизны нашей в бой!
Занавес быстро падает.
Действие четвёртое
Картина первая.
[Антракт]
Сцена I
Комната Катарины.
АНДЖЕЛО
Презренный бунт подавлен!
Пусть теперь во мраке тюрм,
среди мучений пытки,
под топором кровавым палача,
покажут доблести своих сердец надменных
все эти чистокровные потомки
таких же предков!
«Анджело тиран!» —
Они шептали в тишине полночной.
«Тиран!» — они на площадях кричали,
Мятеж средь черни буйной рассевая.
А! хорошо! Вы правы: я тиран!
И потому-то шопот ваш и крики
Должны умолкнуть пред моею властью!
Я вырву ваш язык клещами пытки,
Я кровью захлебнуться вас заставлю!
Той кровью благородной и горячей,
Которой вы так горды!
Пред лицом всей Падуи
Я на помосте казни вас растопчу!
Но прежде, чем сведу я
Кровавый счёт с мятежной вашей шайкой,
Иною местью, торжеством иным
Должно упиться это сердце,
Гнусно обманутое женщиной презренной!
Я опозорен собственной женою:
Она умрёт за это преступленье!. ..
(слуге)
Фра Паоло!
Слуга уходит. Входит Фра Паоло раскланиваясь.
АНДЖЕЛО
Немедленно распорядитесь,
чтоб собор был убран парадным трауром.
Пред алтарём зажгите триста восковых свечей,
как делают у гроба королевы.
На траурном сукне гербы нашейте:
герб Малипьери — щит в когтях орла;
герб Брагадини — щит с крестом лазурный.
Всё приготовив, с должным торжеством
свершите погребальные обряды
по случаю кончины одной патрицианки знатной…
Потом в дворцовый склеп сойдёте;
там могилу новую,
с другими рядом, вырыть прикажите…
А к ночи пройдёте с пеньем похоронным по городу…
И меня в молитве не забудьте…
(Анджело делает знак Фра Паоло удалиться. Фра Паоло откланивается.)
Погодите.
Вон там, в молельне этой есть особа;
её вы к смерти приготовьте.
ФРА ПАОЛО
То осуждённый?
АНДЖЕЛО
Женщина.
ФРА ПАОЛО
И должен её я к смерти приготовить?
АНДЖЕЛО
Да. .. пойдёмте к ней.
(Отворяет дверь в молельню и даёт знак Фра Паоло войти. У порога останавливается.)
Вы жизнию своей мне отвечаете
за сохраненье в тайне того,
что здесь увидите вы…
Войдёмте.
(Входят в молельню.)
Сцена II
Входит Тизба
ТИЗБА
Снова я в этой комнате.
Что нужно от меня наместнику?
Как всё глядит уныло сегодня во дворце.
Вот эта дверь: он был за ней иль нет?
За разрешенье сомненья этого
я отдала бы жизнь.
О! если это был Родольф!
Я тотчас сказала бы наместнику,
и пусть изменник гибнет.
Нет! Я прежде ей отмстила бы,
сопернице счастливой,
отнявшей у меня любовь и счастье.
Нет! Я себя убила бы!
На что мне жизнь,
когда меня Родольф не любит?
Не всё ль равно мне умереть тогда?…
Но умереть без мести за обиду?
Нет! этого мне не снести!…
О боже! смири в душе моей порывы злобы.
О! мой Родольф! О Катарина!
Если её он любит,
кому из нас погибнуть?. ..
Сцена III
Анджело выходит из молельни.
ТИЗБА
Синьор, меня вы требовали?
АНДЖЕЛО
Да, Тизба. Мне нужно с вами говорить.
Вы знаете, я окружён врагами,
вы знаете, здесь каждый день
я вынужден отыскивать и открывать измену…
Так слушайте ж: у Катарины есть любовник!
ТИЗБА
Как зовут его?
АНДЖЕЛО
Он был у ней вчера, когда вошли мы с вами.
ТИЗБА
Как зовут его?
АНДЖЕЛО
Случайно открылось это:
мой шпион Галеофа Анафест
вчера буйной чернью
среди смятенья убит на площади.
Он умирая отдал письмо мне,
ТИЗБА
От кого оно?
АНДЖЕЛО
Письмо любовника жены моей!…
ТИЗБА
Как зовут его?
АНДЖЕЛО
Вот в этом-то и дело:
письмо без подписи.
ТИЗБА
Оно у вас?
АНДЖЕЛО
Да, у меня. Быть может случайно
этот почерк вам знаком. Взгляните.
ТИЗБА
Дайте…
(Анджело гневно мнёт письмо в руках. )
АНДЖЕЛО
Я дрожу от гнева!
Как! этот негодяй,
дерзнувший взоры поднять
на лик супруги Малипьери, жив ещё?
Жив человек, который смел опозорить
лучшую страницу книги золотой венецианской,
где блещет Малипьери имя!
Жив мерзавец, писавший эту гнусность,
и он ещё мне в руки не попался,
и не отмстил ему я за обиду!
И труп его не плавает в крови
на этих плитах мраморных…
Я отдал бы меч моего отца,
я отдал бы полжизни, чтоб узнать
кто написал записку эту!
ТИЗБА
Дайте мне посмотреть письмо.
(Развёртывает письмо дрожащими руками.)
Родольф!
«Возлюбленная Катарина,
ты видишь, нам бог покровительствует:
каким-то чудом спаслись мы сегодня
от мужа твоего и от этой женщины.»
(в сторону)
От этой женщины!
(продолжает читать)
«Я люблю тебя, моя Катарина,
ты единственная женщина,
которую я любил.
Не бойся за меня: я в безопасности. «
АНДЖЕЛО
Ну что, знаком вам этот почерк?
ТИЗБА
Нет!
АНДЖЕЛО
Я разыщу, кем писалось письмо,
хотя бы мне пришлось поднять весь город!…
А с нею…
с этой женщиной бесчестной, гнусной…
ТИЗБА
Что сделаете с ней вы?
АНДЖЕЛО
Я убью преступницу!
Это ложе, покрытое позором, —
то ложе пусть послужит ей плахою.
Кровавый приговор произнёс я обдуманно,
и то решение ничто не заставит изменить меня!
Я ненавижу эту тварь давно:
её печальный, угнетённый вид мутит мне душу…
У всех Малипьери ненависть в крови,
у всех Малипьери мщение нещадно…
И если бы тень матери моей
за эту женщину меня молила,
ей не простил бы я!
ТИЗБА
Так вы казнить её хотите?
АНДЖЕЛО
Да, ей отрубит голову палач
здесь, в этой комнате, в алькове этом.
ТИЗБА
Палач? Палач свидетель!
Разве невозможно
покончить с нею тайно, без огласки?
АНДЖЕЛО
Вы правы, Тизба. ..
Отравить её?
Но у меня, вы усумнитесь в этом, нет яда…
ТИЗБА
У меня он есть.
АНДЖЕЛО
У вас?
ТИЗБА
Да, помните я говорила вам, яд Маласпины.
АНДЖЕЛО
Припоминаю.
Так будет лучше и вернее…
Мы будем знать лишь двое.
Поскорее доставьте мне яд.
ТИЗБА
Я иду за ним.
(Тизба уходит.)
АНДЖЕЛО
Совет хорош,
свершилось во мраке преступленье,
и казнь должна покрыться мраком тайны.
Из молельни выходит Фра Паоло с опущенным взором. Он медленно идёт к выходным дверям. В то время как он переступает порог, Анджело обращается к нему.
АНДЖЕЛО
Готова ли она?
ФРА ПАОЛО
Да, ваша светлость.
Сцена IV
Фра Паоло уходит. Катарина показывается в дверях молельни.
КАТАРИНА
К чему готова?
АНДЖЕЛО
К смерти!
КАТАРИНА
О мой боже! Так это правда…
Вы хотите умертвить меня!
не могу я этому верить,
и в ужас меня приводит мысль о смерти. ..
АНДЖЕЛО
Я говорю вам: вы умрёте,
и ваш последний час уже настал!
КАТАРИНА
Пощадите!
О, сжальтесь! Анджело, сжальтесь!
За что ж меня вы убить хотите…
Я не готова к смерти,
я вовсе не готова к смерти…
Хоть день один мне дайте жизни,
один последний день…
Нет, мало мне дня одного;
я знаю, что так же страшна
мне будет завтра смерть, я жить хочу.
Молю вас, жизнь мне оставьте,
о, сжальтесь, Анджело, сжальтесь!
АНДЖЕЛО
Я вам готов оставить жизнь с одним условием:
скажите, кто эти строки написал!
Выдайте его, и себя вы спасёте,
но вместо вас на эшафоте
умрёт любовник ваш. Решайтесь!
КАТАРИНА
Безжалостный!
АНДЖЕЛО
Я час срока вам даю.
КАТАРИНА
О, дайте мне хоть день на размышленье!
АНДЖЕЛО
Один лишь час, и больше ни минуты!
(Уходит.)
Сцена V
КАТАРИНА
Нельзя ли мне спастись отсюда!
(Бежит к дверям. )
Дверь заперта.
(Подбегает к окну.)
Окно высоко!
Умереть, о, мой боже!
Нежданно с смертью встретиться в тот час,
Когда любовь блаженством озарила
Печальный мрак моей печальной жизни…
Лишь час пройдёт, один короткий час,
И я расстанусь с жизнию, и трупом,
Холодным трупом буду я для всех,
И для него, для моего Родольфа!…
(рыдает)
Эта мысль мне душу леденит
и сердце мне терзает страшной болью!
Мне надо успокоится, я лягу…
(Подходит к постели и отдёргивает занавес: на месте кровати стоит плаха и на ней топор; отступает с ужасом.)
О ужас! плаха, плаха для меня!
Меня убить хотят!…
И не придёт никто на помощь
женщине несчастной!…
Нет! это сон, что я видела там
во мраке этих страшных занавесок… это сон.
Я оглянуться вновь боюсь туда…
(Прислушивается.)
Шаги! Палач идёт! Всё кончено!
Помоги мне, боже!
Сцена VI
Входят Анджело и Тизба.
АНДЖЕЛО
Обдумали своё решенье вы?
КАТАРИНА
Обдумала.
АНДЖЕЛО
Готовы мне открыть любовника?
КАТАРИНА
Я умереть готова.
Вместе
ТИЗБА
(в сторону)
Ты благородная и честная душа.
АНДЖЕЛО
Ну, если так, то пейте.
КАТАРИНА
Это яд?
АНДЖЕЛО
Да, это яд.
КАТАРИНА
О боже! в час суда прости ему!
(к Анджело)
Вы человек бесчестный!
Вы хладнокровно отравить хотите невинную.
Не ждите,
Я не стану пред вами унижаться оправданьем;
Я вам скажу одно: я презираю,
Всем сердцем презираю вас!…
Вы, как рабу, меня держали в заключеньи,
А сами тешились меж тем
С толпой развратниц наглых.
Теперь, узнав, что я люблю другого,
Вы убиваете меня!
Что ж, убивайте, сила на вашей стороне!
КАТАРИНА
(Обращаясь к Тизбе)
Что думаете вы
об этом низком, презренном человеке?
АНДЖЕЛО
Довольно! Пейте яд!
КАТАРИНА
Я не хочу!
Прочь от меня, убийца!
АНДЖЕЛО
Вы не хотите? Хорошо.
Палач вернее и скорей покончит с вами!
(Быстро выходит.)
ТИЗБА
Послушайте! Одна минута вам остаётся…
Делайте, что я скажу вам!
Выпейте яд; если жизнь вам дорога,
если спастись вы хотите, выпейте яд.
Палач не пощадит вас.
Исполняйте, что вам велят…
О, я дрожу от страха…
Я не могу вам объяснить всего,
но знайте… вы не умрёте:
ведь вас он любит…
Я умоляю вас немедля выпить…
Вы верите мне?
КАТАРИНА
(посмотрев Тизбе пристально в глаза)
Я вам верю, я сделаю всё, что вы велите.
ТИЗБА
(прислушивается)
Они идут. Не выдайте меня!
Тизба бросается к дверям, в которых показывается Анджело, а в некотором отдалении за ним сбиры с обнажёнными мечами. Тизба останавливает Анджело за руку.
ТИЗБА
Одни, одни войдите, не надо палачей вам звать,
она согласна выпить яд.
АНДЖЕЛО
Согласна?
(Подаёт Катарине яд.)
Я жду.
КАТАРИНА
Я знаю, вы любовница его,
вам смерти хочется моей,
чтоб после его женою сделаться законной!
Я молода, мне страшно умирать,
но лучше смерть, чем жить, подобно вам,
для низких преступлений!
(Выпивает яд. )
О, этот яд оледенил мне кровь!
АНДЖЕЛО
(подходит к дверям и говорит сбирам):
Вы можете уйти.
КАТАРИНА
(к Анджело)
Довольны вы? Я умираю,
и в этот страшный миг,
когда готовлюся предстать пред богом,
я говорю вам: я его любила,
но чистой и невинною любовью!
АНДЖЕЛО
Я вам не верю!
ТИЗБА
(в сторону)
Я верю ей!
КАТАРИНА
Слабеют силы мои, темнеет взор…
Оставьте меня, я вам сказала: вы бесчестны,
не прикасайтесь ко мне в предсмертный час!
Я умереть хочу там, на коленях перед творцом.
Пусть я одна умру, не видя лиц ужасных ваших!
Пусть отойду с молитвой тихой
за счастье светлое того,
к кому любовью я жила,
за чью любовь теперь с отрадой умираю!
(Уходит в молельню.)
Сцена VII
АНДЖЕЛО
Благодарю за помощь, Тизба.
(Тизба содрогается.)
Прошу вас, сохраните тайну.
Теперь нам надобно покончить дело.
Троил!
Входит привратник.
АНДЖЕЛО
Позвать сюда двух сбиров!
АНДЖЕЛО
Вам тайный ход в дворцовый склеп известен.
1-Й СБИР
Да, ваша светлость.
АНДЖЕЛО
Возьмите в той комнате труп женщины
и в склеп его снесите осторожно.
Там найдёте готовую могилу
и тело сложите в неё.
(к Тизбе)
Прощайте. Меня к допросу ждут и к пытке.
(Уходит.)
ТИЗБА
(подавая сбирам кошелёк)
Здесь двести золотых, возьмите…
Завтра получите вы двое,
если только исполните,
что прикажу я вам.
СБИРЫ
Мы всё готовы сделать для синьоры.
Конец первой картины.
Картина вторая.
Сцена I
Спальня Тизбы с кроватью в глубине алькова. Стол, кресла, мебель, по которой разбросаны маски, опахала, ларчики с драгоценностями, театральные костюмы.
Тизба, два сбира, паж.
Катарина в саване, с медным крестом на груди лежит в постели.
(Тизба берёт зеркало и приближает его к губам Катарины.)
ТИЗБА
(к пажу)
Подай свечу.
Она жива!
(Задёргивает занавес кровати.)
Теперь моё спокойно сердце.
Я для Родольфа жизнь её спасла.
(обращаясь к сбирам)
Никто вас не заметил, когда вы шли сюда?
1-Й СБИР
Синьора! ночь темна, и в этот час
весь город пуст, никто нам не встречался.
2-Й СБИР
В дворцовый склеп мы тайно пробрались
и, вынув тело, гроб плитой закрыли.
1-Й СБИР
Не знаем мы, жива она иль нет…
2-Й СБИР
Но все её сочтут похоронённой.
ОБА СБИРА
В том верьте нам, синьора!
ТИЗБА
Хорошо. Готовы лошади?
СБИРЫ
Готовы!
(По знаку Тизбы уходят, низко кланяясь.)
ТИЗБА
(к пажу)
Заплати тем людям за услуги
и оставь меня одну.
Запри все двери.
Когда придёт Родольф, впусти его.
(Паж уходит.)
Сцена II
ТИЗБА
(указывая на альков)
Ей не хотелось умирать. Понятно это!
Средь счастия любви жизнь дорога.
(Садится.)
Горит голова моя, три ночи не сплю я. ..
Тогда этот праздник,
вчера то свиданье, где я их застала,
сегодня…
О, в эту ночь сладко усну я
сном крепким, безмятежным, долгим сном.
Как счастливы мы на подмостках сцены!
Как счастливы среди восторгов
бессмысленной толпы.
Нам рукоплещут, вызывают нас,
покрыты мы, засыпаны цветами,
а в сердце — в сердце смерть!
Родольф, Родольф!
Я жить могла, пока я верила в любовь твою…
Теперь же я хотела б умереть вблизи тебя,
Так умереть, чтоб память обо мне
осталась с тобой навек;
так умереть, чтоб тень моя
всех женщин отстраняла от тебя
и всякий раз являлась меж тобою
и новой любовью!
О, мать моя, если распятье твоё
счастье кому принесло в этой жизни,
так это не дочери твоей, о мать моя!…
Не дочери твоей!…
Сцена III
Входит Родольф.
ТИЗБА
Родольф, это вы?
РОДОЛЬФ
Одни мы здесь?
ТИЗБА
Одни.
(Запирает дверь на задвижку. )
РОДОЛЬФ
Теперь никто не помешает нам.
(Подходит к Тизбе.)
Скажите, откуда вы сюда пришли сегодня?
Над чем сегодня ваши руки работали?
Что сделали вы?
Отвечайте мне!
Нет, лучше сам отвечу я,
не лгите, я знаю всё, я всё узнал!
Не скрыть вам ничего!
Мне Дафна всё рассказала;
слышала она ваш разговор с наместником,
и всё, всё видела.
Так это вы ему отраву дали, вы!
Не запирайтесь, презренная!
Но знайте: у вас яд, а у меня кинжал.
Готовьтесь к смерти!
ТИЗБА
Родольф, Родольф! Меня убить хотите вы,
не выслушавши даже оправданья.
Ужель меня убить так легко вам?
Иль никогда меня вы не любили,
никогда!
РОДОЛЬФ
Нет, никогда я не любил тебя!
ТИЗБА
О, этим страшным словом убита я!
Добей меня кинжалом!
РОДОЛЬФ
Да! никогда я не любил тебя.
Я чувствовал к тебе лишь сожаленье.
Давно всю жизнь мою и всю любовь
я отдал женщине святой и чистой. ..
которую убила ты!
ТИЗБА
Родольф, когда б ты знал…
РОДОЛЬФ
Как! ты не сознаёшься, ты не преступница?
Ты не сказала наместнику: дадим ей яд?
Отопрись! Несчастная с рыданьем
у ваших ног просила о пощаде…
Не пощадили вы её,
бездушные, гнусные злодеи, убийцы…
И умерла она пред алтарём,
как ангел чистый с молитвой прощенья…
Она тебя простила за убийство…
Я не прощу!
Передо мною плачь, моли и рыдай,
я не прощу тебя!
ТИЗБА
О, выслушай меня, Родольф, в последний раз;
тебя я умоляю!
Ты думаешь, что жизнь мне дорога? Напрасно.
Ты думаешь, мне жаль расстаться с нею?
Что видела я в жизни?
Только горе…
Ребёнком я протягивала руку, прося на хлеб.
В шестнадцать лет меня нужда и голод
бросили в объятья продажного разврата.
Я знаю, что мне лучше б с голоду погибнуть,
чем продавать себя,
но разве не боролась я с собою,
разве не страдала я?
И никто не протянул мне тогда участья руку. ..
Участье!… Его вы бережёте
для благородных дам, любимых вами;
а нам, погибшим женщинам, от вас
одни лишь бездушные оскорбления достаются.
Вы глухи к нашим жалобам;
презреньем вы нас толкаете всё глубже,
глубже в ту бездну,
где порок безжалостно нас душит…
Родольф! ты понял, что в моей печальной жизни…
Я не могла не полюбить тебя: так нужна была
мне ласка человека, любимого мною;
мне нужно было сердце,
с которым я могла бы разделить
и счастье, и скорбь измученной души моей.
Я не разжалобить хочу тебя,
я не прошу твоей любви теперь,
но без неё мне жить нельзя, жить…
Ты не слушаешь меня…
Ужель и это в тягость тебе, Родольф?
РОДОЛЬФ
(не слушая Тизбу)
Уверен ли я в том?
Ты поднесла злодею яд!
Ты отравила Катарину!
Где она?
Её одну, одну её, ты слышишь,
я любил в этом мире…
и она погибла от руки твоей!
ТИЗБА
Родольф! Ты бесчеловечен.
Для чего терзаешь ты меня?
РОДОЛЬФ
Где Катарина?
ТИЗБА
Покончи разом.
Сожаленья даже нет у тебя.
Так слушай же!
Её я ненавижу всей душой!
Из мести отравила я её.
Это правда!
РОДОЛЬФ
Ты сознаёшься?
Ты своим злодейством
передо мною хвастаешься?
ТИЗБА
Да, я сознаюсь. Что ж медлишь даром?
РОДОЛЬФ
Так это правда?
ТИЗБА
Да, из мести отравила я её.
РОДОЛЬФ
Умри ж, убийца!
(Закалывает Тизбу кинжалом.)
ТИЗБА
В сердце, прямо в сердце!
Благодарю, Родольф…
О, дай мне руку
(целует руку Родольфа)
и не отталкивай меня, молю…
Я зла тебе не сделала.
Теперь, в минуту смерти,
скажи мне ласковое слово.
Одно лищь слово, в этой просьбе
ты умирающей не можешь отказать.
Катарина открывает занавес алькова.
КАТАРИНА
Где я?
Родольф.
РОДОЛЬФ
Что слышу? Этот голос…
Вместе
КАТАРИНА
Мой милый, милый мой!
РОДОЛЬФ
Катарина, ты жива!
(Родольф бежит к Катарине и обнимает её. )
КАТАРИНА
Родольф, мой милый, радость моя,
с тобою я опять.
РОДОЛЬФ
Катарина, моя голубка,
кто спас тебя, скажи мне.
КАТАРИНА
Тизба спасла меня.
РОДОЛЬФ
О боже! Что я сделал?
ТИЗБА
Ничего… Не ты, а я…
я умереть хотела.
Сама твою направила я руку.
РОДОЛЬФ
(бежит к дверям)
О! Помогите! Помогите!
ТИЗБА
Поздно, поздно…
Теперь мне бесполезна помощь,
я это чувствую.
Не плачь, Родольф, не мучайся,
наслаждайся счастьем.
Я обманула Анджело…
Всё приготовлено для вас, бегите
и будьте счастливы…
Она мертва для всех,
но для тебя она воскресла…
Доволен ли ты мной?
РОДОЛЬФ
Тизба, прости меня!
ТИЗБА
Умираю!
Ты вспомнишь обо мне, Родольф,
и честной назовёшь несчастную, любившую тебя,
похоронённую в могиле Тизбу…
Прощай…
Позволь мне, Катарина,
назвать его в последний раз
моим Родольфом милым.
О, мой Родольф! Прощай, я умираю…
живите, я благословляю вас.
(Умирает.)
(Мимо окон Тизбы проходит траурная процессия, заказанная Анджело, за упокой души Катарины. Чёрные монахи с факелами.)
ХОР МОНАХОВ
De profundis ad te clamavi
Domine, vocem exaudi meam!
Fian aures, aures tuae
Intendentes in vocem deprecationis meae.
Конец оперы.
Конец либретто.
Generazione pagina: 25/03/2016
Pagina: ridotto, rid
Versione H: 3.00.40
(D)
К юбилею Варвары Ильиничны Моросановой
В июне 2018 года известному российскому психологу, члену Российской академии образования Варваре Ильиничне Моросановой исполнилось 70 лет. Ее вклад в развитие психологии саморегуляции несомненен, а научные труды получили широкую известность как в России, так и за рубежом. Однако нечасто выпадает случай узнать, каким же был её путь в науке и как происходило становление научной школы психологии саморегуляции в Психологическом институте РАО, которому она отдала столько сил на протяжении своей научной жизни и которую она в настоящее время возглавляет вслед за своими учителями. В связи с этим юбилеем сотрудники лаборатории психологии саморегуляции ПИ РАО подготовили интервью со своим учителем.
Вопрос ― Здравствуйте, Варвара Ильинична! В 1966 году Вы были в числе студентов, зачисленных на только что созданный факультет психологии МГУ им. М.В. Ломоносова. Чем был обусловлен выбор факультета психологии? Кто повлиял на Ваш выбор?
Ответ ― Действительно всё началось с факультета психологии МГУ и с выбора этого факультета. Мне сложно ответить на вопрос, в какой степени выбор был закономерным, а в какой — случайным. Интерес к психологии был всегда. Он возник в связи с тем, что я много читала. Я росла в такой семье, где книги были самым главным богатством. Как мой дед, так и мой отец были страстными коллекционерами, и в том числе они коллекционировали книги. Круг моего чтения был широк: меня увлекали французские романы, романы Достоевского, психологический мир в романах Толстого. Однако в то время трудно было представить, где можно получить такую специальность – психолог. В 1966 году я окончила школу, у меня была серебряная медаль, но не было ярко выраженных специальных способностей. Именно из-за этого проблема выбора — куда пойти учиться? — безусловно, стояла. Среди прочего я участвовала в олимпиаде по структурной лингвистике, думала о философском факультете… Это было время «физиков» и «лириков», когда престиж науки был очень высок. Моя старшая сестра училась в Московском физико-техническом университете (МФТИ), и все мои друзья были физиками и математиками. Наверное поэтому, после долгих метаний, выбор пал на Московский физико-технический институт. Уже в процессе сдачи вступительных экзаменов в МФТИ мне в руки попался справочник МГУ, и, листая его, я увидела, что в МГУ открывается факультет психологии. Меня это известие поразило и привело к тому, что я забрала документы из МФТИ и подала их в Московский государственный университет на факультет психологии. Меня не остановил ни высокий конкурс (25 абитуриентов на место, большинство из которых были медалистами), ни предстоящие вступительные экзамены (математика, физика, история и сочинение). Так был сделан этот выбор. Я всю жизнь занимаюсь психологией, и нужно сказать, никогда о нем не пожалела.
Вопрос ― Оправдались ли Ваши ожидания от учёбы на психологическом факультете?
Ответ ― Учёба на психфаке меня никогда не разочаровывала. Нам преподавали блестящие ученые, классики отечественной психологии, такие как А.Р. Лурия, А.Н. Леонтьев, Е.Н. Соколов, Б.В. Зейгарник, В.П. Зинченко и многие другие. Хотя, должна признаться, ожидания от факультета психологии были совершенно иными, чем реальность. С самого первого семестра нам предложили изучать монографию Алексея Николаевича Леонтьева «Проблема развития психики». Это очень сложная книга, посвященная психологическим проблемам, с которыми большинство из нас не сталкивались, имея за плечами небольшой жизненный опыт. У студентов было какое-то изумление от того, чему учат. На факультете психологии было много биологических дисциплин, например, анатомия высшей нервной деятельности, и масса всего сложного. Тем не менее, заряд на то, чтобы заниматься именно наукой, был у меня всегда. А заниматься ещё и психологией — это оказалось очень привлекательно. Большую роль сыграло и то, что учили нас не по учебникам, которых было катастрофически мало. Мы знакомились с психологией преимущественно по оригинальным источникам (научным монографиям и журнальным статьям), что значительно сложнее, но, безусловно, значительно эффективнее для развития научного мышления. Много времени приходилось проводить в научных библиотеках (в «Ленинке» и «Ушинке»). Источников было мало, и они были труднодоступны. Достаточно сказать, что труды Фрейда хранились в спецхране, и их получение требовало специально оформляемого разрешения.
Вопрос ― Какие встречи и события оказались для вас судьбоносными и знаковыми в выборе профессионального пути ученого?
Ответ ― Большое влияние на меня произвела встреча с моим первым учителем Д.А. Ошаниным. На третьем курсе я пришла писать курсовую работу в институт общей педагогической психологии педагогической академии наук СССР (ныне ПИ РАО), в котором тружусь и по сей день. Именно в этом институте работал удивительный человек и ученый — Дмитрий Александрович Ошанин. Это был известный европейский психолог, который в тот период своей жизни работал в Советском Союзе. Дмитрий Александрович — один из основателей психологии саморегуляции, но он занимался оперативностью восприятия, оперативным образом, что является очень важным условием саморегуляции деятельности человека. Д.А. Ошанин был руководителем не только моего дипломного исследования, но и кандидатской диссертации, которую я защитила в 1975 году. Другим таким знаковым событием для меня был тот факт, что летом 1966 года в Москве проходил Всемирный конгресс психологов. И Олег Александрович Конопкин, другой мой учитель (кстати, тоже аспирант Д.А. Ошанина, только первый, а я была последней), сделал программный доклад как раз по психологии саморегуляции, где впервые была обоснована необходимость развития психологии саморегуляции как научного направления. Так уже на первых курсах университета я встретилась с людьми, которые во многом определили мою научную судьбу. Д.А. Ошанин был руководителем моих курсовых работ, диплома и потом кандидатской диссертации. А когда он уехал обратно во Францию, я перешла работать в лабораторию О.А. Конопкина. Мои учителя очень много мне дали именно в плане понимания, что такое наука вообще, что такое научная психология, что такое психология саморегуляции. Конечно, большое значение имели и те люди, которые преподавали в 60-ые годы на факультете психологии. Достаточно сказать, что самую первую лекцию по психологии на моем курсе читал Александр Романович Лурия. Кроме того, факультетом психологии руководил Алексей Николаевич Леонтьев, он же читал у нас методологию психологии. Очень сложно было сдавать ему экзамены, и я очень горжусь тем, что у меня была «пятёрка» по методологии психологии от профессора Леонтьева.
Вопрос ― Вы приняли активное участие в разработке направления психологии саморегуляции. Расскажите, как это было?
Ответ ― В наше время психология саморегуляции является актуальным направлением научных исследований. А зарождалась она в рамках кибернетической метафоры в науке. Тогда был социальный запрос на инженерную психологию. Очень многие вещи, которые изучались в рамках инженерной психологии и психологии труда, имели безусловное общепсихологическое значение. Все первые исследования, связанные с психологией саморегуляции, были экспериментальными исследованиями по изучению психологической природы психофизиологических и физиологических реакций: время реакции, время реакции выбора, время реакции на движущийся объект и различение слабых сигналов. В этих исследованиях впервые было выявлено, что эти, казалось бы, простые сенсомоторные реакции имеют сложную психологическую структуру саморегуляции. И, собственно, широко известная нормативная модель саморегуляции О.А. Конопкина была апробирована и доказана именно в условиях лабораторного психофизиологического эксперимента. А его результаты интерпретировались чисто психологически. Было показано, что простые реакции на стимулы при измерении времени реакции можно рассматривать как действия, обладающие необходимой и полноценной для их выполнения структурой саморегуляции, компонентами которой являются цель, модель значимых условий ее достижения, программа действий, оценивание результата, обратная связь, которая способствует корректировке, если в этом есть необходимость. Существование такой структуры исследовалось мною на материале измерения реакций на движущийся объект. На этой основе была разработана методика диагностики строгости субъективных критериев успешности, которая нашла в дальнейшем практическое применение в диагностике устойчивости саморегуляции деятельности у спортсменов и операторов АСУ в условиях экстремальных психологических нагрузок. В нашей лаборатории всегда были новаторские фундаментальные и практические исследования, выполнявшиеся в тот период под руководством О.А. Конопкина. Сотрудниками лаборатории в это время были Н. Ф. Круглова, Б.А. Круглов, В.И. Степанский, Ю.А. Миславский, И.В. Кондратьева Н.О. Сипачев, Ю.С. Жуйков, А.К. Осницкий, Э.А. Фарапонова, Б.Б. Коссов и др. Однако, несмотря на то, что проводились блестящие исследования, их результаты не были в полной мере поняты и востребованы и оставались на периферии интересов психологического сообщества. Ведь в то время в нашей науке господствовала теория деятельности А.Н. Леонтьева и велись исследования, связанные именно с ней или с теорией П. Я. Гальперина. Интерес к психологии саморегуляции, который мы наблюдаем в настоящее время, появился значительно позже – в 90-е годы. Но так сложилась моя судьба, что я занималась психологией саморегуляции не только в контексте психофизиологических экспериментов и общих закономерностей саморегуляции деятельности. В не меньшей степени меня интересовала проблема индивидуальных различий саморегуляции и их связей с темпераментом и личностью человека. Сейчас, я думаю, молодым психологам даже удивительно про это слышать: проблема индивидуальных различий чаще всего игнорировалась исследователями. Я очень хорошо помню, как интерпретировались результаты этих экспериментальных исследований в 80-е годы: когда были факты, которые не входили в рамки господствующих концепций, говорилось, что это «артефакт», «индивидуальные различия». В итоге изучались только общие закономерности саморегуляции. Однако достоинство этих экспериментов было в том, что уже тогда было показано, что даже на уровне этих психофизиологических реакций успешность в любом виде деятельности зависит от сформированности структуры саморегуляции именно этой деятельности.
Вопрос ― В Вашей жизни был период, связанный с олимпийскими играми и работой в сборной по пулевой стрельбе. Что сегодня вспоминается особенно ярко?
Ответ ― Действительно, уже с 1978 г. вся Москва усиленно готовилась к Олимпиаде-80. Наш институт, который возглавлял тогда Василий Васильевич Давыдов, получил гос. задание на то, чтобы помочь нашим спортсменам успешно выступить на Олимпиаде. Была организована лаборатория спорта, к работе в которой меня привлекли для помощи в отборе и психологической подготовке спортсменов сборной команды по пулевой стрельбе. Мною в этих целях была разработана методика диагностики устойчивости субъективных критериев успешности сенсомоторной деятельности, имитирующая существенные моменты соревновательной деятельности стрелков в напряженных условиях соревнований. Оказалось, что те спортсмены, чья регуляция была более устойчива в экспериментальных ситуациях, с большей вероятностью показывали лучшие результаты в условиях реальных соревнований. Это очень воодушевило тренеров, так как появлялись серьезные аргументы при решении проблем комплектования команд стрелков для участия в ответственных соревнованиях, в том числе, и на Олимпийских играх. В те времена в психологии спорта господствовало представление о том, что от личности спортсмена в спорте многое зависит, так как те, кто попадает в сборные команды, уже имеют практически равные технические результаты. В спорте работали психологи, и основная задача, которую они пытались решать, заключалась в создании психологического портрета личности чемпиона того или иного вида спорта на основе обобщения результатов, полученных с помощью различных опросников (например, MMPI или Личностного опросника Айзенка). Но классические личностные опросники оказались непрогностичны, так как побеждали спортсмены с самыми разными личностно-типологическими особенностями. Разработка регуляторного подхода к анализу спортивной деятельности позволила мне показать, что успешность на соревнованиях зависит именно от развития осознанной саморегуляции спортивной подготовки и устойчивости саморегуляции выполнения соревновательных действий. Изначально предполагалось, что спортсмену нужно чётко понимать свою задачу, цель на соревнованиях, хорошо представлять условия, в которых он будет выступать, способы, которыми он будет достигать эту цель, и оценивать свои результаты сообразно цели. То есть, другими словами, уже отобранным спортсменам нужно было помочь сформировать полный контур саморегуляции. Но тут начались удивительные вещи. Оказалось, что существуют стилевые индивидуальные различия в проявлении регуляторных процессов. Например, приходит спортсменка — чемпионка мира. Спрашиваем, интересно ли ей, кто будут её соперники на предстоящих соревнованиях, какие будут условия проживания и подготовки, — потому что исходя из нашей теории саморегуляции нужна полная ориентировочная основа… Она говорит: «Да нет, — я приеду, разберусь». Приходит следующий спортсмен и начинает меня дотошно расспрашивать и о том, куда мы едем, и в какой гостинице будем жить, и т.д. Из этого возникает понимание, что игнорирование индивидуальных различий создаёт некоторые проблемы, так как далеко не всем нужна полная ориентировочная основа. И вот отсюда родилась как раз идея индивидуального стиля саморегуляции, что стало позже предметом исследования моей докторской диссертации.
Вопрос ― Вы действительно и в научных трудах, и в своих докладах на конференциях, и при обсуждении сырых результатов в лаборатории, подчёркиваете важность учёта и изучения индивидуальных различий. А вот вопрос — от чего они зависят?
Ответ ― Очень хороший вопрос. Первое понимание того, что все мы разные в том, как мы планируем, программируем, оцениваем и так далее, дало мне возможность создать ставшую широко известной методику диагностики профиля саморегуляции. Впервые это было сделано для спортсменов в целях отбора. Выяснился интересный факт, что те спортсмены, которые попадают в сборную команду, различаясь по профилю компонентов осознанной саморегуляции спортивной подготовки, по ее общему развитию выше в сравнении с теми спортсменами, которые не выполняют отборочные нормативы. В то же время вставал вопрос: от чего зависят эти различия в регуляторном профиле? Была высказана гипотеза о том, что это зависит от темпераментальных особенностей и акцентуаций характера человека. И это та саморегуляция, которой человек награждён от природы. В то же время существуют способы — и это происходит и стихийно, и направленно — развивать общий уровень осознанной саморегуляции таким образом, чтобы он компенсировал полученные от природы различия в саморегуляции, препятствующие достижению целей деятельности (спортивной, учебной, профессиональной). На уровне спортсменов сборной команды СССР по пулевой стрельбе эту идею удалось доказать экспериментально. Саморегуляция с одной стороны упирается в деятельность и позволяет показывать высокие результаты, а с другой,- обусловлена личностью: и темпераментом, и характером, и смыслами, и самосознанием. К сожалению, до 90-го года в российской психологии было очень мало исследований индивидуальных различий не только саморегуляции, но и личности. Такие исследования не приветствовались с идеологической позиции: мы все должны были быть одинаковыми и стремиться к одной цели. Ситуация изменилась в лучшую сторону, когда в 90-е годы идеологические догмы рухнули. Было развито понятие субъекта и признано, вслед за нами, что осознанная саморегуляция является его сущностным критерием, а субъект и личность — это разные стороны индивидуальности. Личность определяет смыслы, содержание целей, а саморегуляция больше связана с субъектностью, с активностью, со способами и стратегиями достижениями цели, с инструментальной стороной личности (ответственностью, инициативностью, надежностью и т.д.). Появилось понимание того, что у сложных регуляторных процессов самого высшего осознанного уровня саморегуляции есть дифференциальная основа, связанная с темпераментом, характером и самосознанием, что нашло отражение в развитии дифференциального подхода к саморегуляции человека.
Вопрос ― Какие подходы к исследованию саморегуляции Вы считаете перспективными в обозримом будущем?
Ответ ― Современные наши исследования и понимание саморегуляции связаны с развитием, как я уже сказала, дифференциального подхода. Но не меньший интерес и внимание мы уделяем развитию ресурсного подхода. Ресурсный подход предполагает понимание того факта, что саморегуляция — это, в первую очередь, средство достижения цели. А «ради чего» действует человек, какие цели он ставит, — это, скорее, относится к личности. Но ресурсом продуктивных аспектов активности является именно развитие осознанной саморегуляции, т.к. она является универсальным ресурсом достижения целей. Большие перспективы мы также видим в исследовании становления саморегуляции в онтогенезе, её возрастных различий, развития в период школьного обучения и её роли в процессах профориентации. Последнее безумно востребовано в нашем сложном цифровом мире, когда не только появляются новые профессии, но и исчезают прежние. Всё это мне даёт уверенность предполагать, что психология саморегуляции будет иметь большое будущее. Я солидарна с нашими методологами в том, что будущее психологии стоит на путях исследования человека как самоорганизующейся системы, сложно устроенной, саморазвивающейся и самообучающейся.
Вопрос ― Есть ли, на Ваш взгляд, какие-то сложности в развитии психологии саморегуляции и психологии в целом в современной мире?
Ответ ― Есть один момент, который меня тревожит. С одной стороны, очень часто выдвигаются какие-то теории, которые обосновываются другими теориями. С моей точки зрения, любая теория может быть значимой, если она не только красивая и интересная, но и обеспечена методами и подтверждена эмпирическими данными. С другой стороны, эпоха постмодернизма интересна и прекрасна, но меня пугает увлечение экспериментальными исследованиями, дающими отдельные факты, не имеющие под собой теоретических гипотез и интерпретаций. Теоретизирование без эксперимента — плохо, но не менее плох и эксперимент без всякой интерпретации и связи с какими-либо теоретическими обобщениями. Эта завораживающая картинка экспериментальных задач на маленьких выборках, которая выдаётся за последнее слово науки, мне представляется очень опасной.
Вопрос ― Какие самые главные задачи должна решать психология как наука?
Ответ ― Наука должна исследовать общие закономерности, индивидуальные особенности и возрастное становление психологических характеристик человека. А ещё есть вопрос: а что же с конкретным случаем, с конкретным консультированием, — наука ли это? Это практическая психология, — скажу я осторожно. Она отличается от академической психологии. Я помню, очень давно, ещё в 60-е годы, Д.А. Ошанин рассказывал нам, что во Франции академическая наука была в университетах, а работа с конкретными людьми, практическая психология не имела никакого отношения к науке. Это некоторые практики, это некоторое искусство. Тогда эта пропасть была очень большой. Я думаю, сейчас эта пропасть сократилась, благодаря психологии индивидуальных различий. Но, тем не менее, пропасть до сих пор существует.
Вопрос ― Варвара Ильинична, какой главный совет Вы могли бы дать юным психологам, которые только выбирают свой путь в науке, и своим ученикам?
Ответ ― Первый совет. Я считаю, что для занятий наукой, очень важно любить именно науку, а не только себя в науке. К сожалению, очень часто бывает так, что защита диссертации становится самоцелью. Это, может быть, позволяет ускорить процесс защиты диссертации, но, как правило, когда человек достигает этой цели, то он на этом останавливается и в дальнейшем не занимается наукой. Я вижу, что для науки лучше, когда человек из интереса много занимается исследованиями, и в какой-то момент окружающие и он сам понимают, что уже накоплено столько всего, что требует выхода. Вот такие люди, как правило, не останавливаются на защитах, а идут дальше и очень многого достигают. Я помню, когда я защитила кандидатскую диссертацию, я думала: «О, как хорошо! Теперь не нужно мучиться, и никогда я не буду докторскую защищать. Да зачем мне это? Я буду заниматься наукой!». Действительно с большим удовольствием я занималась наукой до тех пор, пока не была создана концепция индивидуального стиля, которую опробовали не только в спорте, но и в политике, и в учебной деятельности. И защита докторской произошла сама собой. Вот такой путь учёного как раз и позволяет очень интересно жить и многого достигать. Второй совет интереснее. Сейчас есть безумное увлечение клинической психологией, практической психологией, и молодые люди идут на факультеты, которые созданы под этот социальный запрос. Мне кажется, это ошибочно. Мне кажется, что, конечно, практическая психология — это безумно важная область, которую нужно развивать, но не молодым людям! Я сама очень много занималась практической психологией в спорте, в политике, но мне помогали в этом фундаментальные знания. Любой психолог должен начинать с академической психологии, и только потом приходит понимание, хочешь ли ты заниматься академической наукой или практическими исследованиями, уже получив некоторый опыт не только обучения, но и исследования. Третий совет тоже очень важный. Я помню, что когда я только поступила на психфак, нам, первокурсникам, которые вообще ещё ничего не знали, был задан вопрос: «Что вы ждёте от факультета психологии, что для вас самое важное в вашем обучении?» Мне на всю жизнь запомнился ответ моего однокурсника Бориса Величковского: «Я пришёл на факультет психологии, чтобы найти себе мудрого научного руководителя». Ну а результат вы знаете. Кстати, руководителем у него был Александр Романович Лурия. И вот ещё пожелания моим ученикам. Есть очень важная штука, особенно в науке, — этика. Этика отношений. Подумайте сами, разве добросовестность учёного кто-нибудь проверяет? Правда ли этот человек проводил эксперимент или нет? Как легко соскользнуть. Но, тем не менее, настоящие учёные никогда себе этого не позволяют. Вот эта порядочность по отношению к делу чрезвычайно важна.
Вопрос ― Есть ли вопрос в психологии, в психологии саморегуляции, над которым вы очень долго раздумывали, который вы очень долго пытались решить?
Ответ ― Я могу сказать, что те вопросы, которые меня мучают, я обычно решаю. Но есть вопрос, который я пока разрешить не могу. С одной стороны, есть ресурсы саморегуляции, данные нам от природы, и есть та субъектная активность, которая позволяет человеку пользоваться этими ресурсами. С другой стороны, нужно уметь воспользоваться этими возможностями, и человеку дана такая способность к общей саморегуляции. Но каковы её источники, я не знаю, и меня этот вопрос мучает. С одной стороны, это взаимное проникновение ресурсов природных и тех, которые человек прижизненно развивает, но почему мы все разные, ― это вопрос. Очень часто мне кажется, что способность к саморегуляции — это такая же способность человека, как способность к прямохождению, способность к овладению родным языком. Т.е. это то, чему научаются все. Но никто не может исключить тех самых индивидуальных особенностей не только в наших регуляторных ресурсах, но и в развитии субъектной активности, за которой, как вы знаете, стоит развитие осознанной саморегуляции. Я думаю, что эта проблема имеет отношение к проблеме души. Никто не знает, что такое душа. Вроде бы в психологии мы все этим занимаемся, но… Я надеюсь, что мои ученики, возможно, найдут хорошее объяснение этому вопросу.
Вопрос ― Весь Ваш творческий путь связан с Психологическим институтом РАО. Что для Вас сегодня значит это место?
Ответ ― Это место значит для меня очень многое. Это «намоленное» место. Здесь зарождалась отечественная психология. Приходя сюда, я всегда это чувствую. Здесь работали все великие, здесь работали все основные научные школы. В этих стенах ты чувствуешь принадлежность к научной школе Российской психологии. По крайней мере, для меня это всегда было очень важно. Все мои фундаментальные исследования сопровождались практическими исследованиями — в спорте, в политике, в школе, в университетах. Будь то в грубой спортивной среде с бешеными нагрузками, или в политике, с ее двойной моралью, — меня всегда поддерживала мысль о том, что я вернусь сюда, где я чувствую себя дома, чувствую себя учёным, и это – «моё». Это ощущение мне давал наш институт. Я очень благодарна моим учителям, коллегам и ученикам.
Интервью подготовили, провели и обработали Н.Г. Кондратюк и М.Л. Ованесбекова.
Вот что переводится на английский текст песни «Despacito»!
На случай, если вы не слишком хорошо знакомы с испанским языком, вот английский перевод для Daddy Yankee , Luis Fonsi и запоминающегося хита Джастина Бибера Despacito .
Если вы думали, что « Despacito (Remix)» может быть немного неподходящей для пения вашего трехлетнего ребенка, вы были правы.
Tbqh, я знаю испанский меньше, чем Роб Бургунди, но, чтобы избавить вас от кучи поисков в Google, большинство людей переводят тексты именно на это.
Наслаждайтесь!
[Вступление: Джастин Бибер]
Иди ко мне
Так благодарен за это, это такое благословение, да
Преврати любую ситуацию в рай, да
Мой восход солнца в самый темный день
Я чувствую себя каким-то образом
Заставь меня наслаждаться каждым моментом медленно, медленно0010
У меня есть единственный ключ, знаю, как его включить
То, как ты кусаешь меня за ухо, единственные слова, которые я хочу услышать Куплет 1: Luis Fonsi & Daddy Yankee]
О, ты магнит, а я металл
Я подхожу ближе и составляю план
Одна мысль об этом ускоряет мое сердцебиение
О, да
Теперь я наслаждаюсь этим больше, чем обычно
Все мои чувства требуют большего
Это нужно принять без проблем
Медленно
Я хочу медленно дышать тебе в шею
Позволь мне прошептать тебе на ухо
Чтобы ты помнил, когда тебя нет со мной
Медленно
0 Я хочу раздеть тебя поцелуями медленно
Подписать стены твоего лабиринта
И превратить все твое тело в рукопись & Daddy Yankee]
Я хочу увидеть танец твоих волос
Я хочу быть твоим ритмом
Научи мой рот
твои любимые места
(Любимое, любимое, детка)
Позволь мне преодолеть твои опасные зоны
Пока я не заставлю тебя кричать
И ты забудешь свою фамилию
давай, дай мне это
я знаю, что ты думаешь об этом
я пытался в течение некоторого времени
детка, это дает и дает это
ты знаешь, что твое сердце колотится бум, когда ты со мной
Ты знаешь, что этот ребенок ищет мой бум-бум
Давай, попробуй мой рот, чтобы увидеть, какой он на вкус для тебя
Я хочу увидеть, сколько любви вмещается в тебя
Я не в спешке, я хочу прокатить тебя
Мы начнем медленно, затем дико
[Мост 2: Дэдди Янки]
Шаг за шагом, мягко, мягко 90 будем прилипать друг к другу, по чуть-чуть за раз
Когда ты целуешь меня с этим умением
Я вижу, что ты злобный с нежностью
Шаг за шагом, мягко, мягко
Мы будем держаться друг друга, немного за раз
И просто эта красота — головоломка
Но чтобы собрать ее здесь, у меня есть кусочек
Слушай!
[Припев: Луис Фонси, Дэдди Янки и Джастин Бибер]
Медленно
Я хочу медленно дышать тебе в шею
Позволь мне прошептать тебе на ухо
Чтобы ты помнил, когда тебя нет со мной медленно
Подпишите стены своего лабиринта
И превратите все свое тело в рукопись0010
Я хочу увидеть танец твоих волос
Я хочу быть твоим ритмом
Научи мой рот
твои любимые места
до тех пор, пока не заставлю вас кричать
, и ваша фамилия забудьте о вашей фамилии
[Стира 3: Луис Фонси]
Медленно
Это так, как мы делаем это в Puerto rico
Это так, как мы делаем это в Puerto Rico
Это так. 0010
Я просто хочу услышать, как ты кричишь: «О, господи!»
Я могу двигаться вечно, это останется с тобой
Танцуй!
[Переход 3: Дэдди Янки, Луис Фонси и Джастин Бибер]
Шаг за шагом, мягко-мягко
Мы будем держаться друг друга понемногу 09 0 0 Научи мой рот
твои любимые места
(Любимое, любимое, детка)
Шаг за шагом, мягко-мягко
Мы будем прилипать друг к другу, немного за раз
Пока я не заставлю тебя кричать (Фонси)
И ты забудешь свою фамилию (Д.Ю. )
Медленно
7 июня 2017 г.
Статья:
Zoe P
Джастин Бибер
Despacito
Способный слышат, а слепые видят. – Марк Твен
И это правильно!
Немного благодарности и вежливости всегда имеет большое значение в построении и поддержании отношений. И уважение времени, которое кто-либо тратит на вас, является вашей основной обязанностью в гуманном обществе. Нравится вам это или нет, но поблагодарить кого-то за протянутую руку или даже просто дать вам совет является ключом к здоровому взаимному уважению.
Джон в полном замешательстве с новым проектом. Он уже работает над 3-мя проектами, а 4-й для него слишком много. Он решает обсудить это со своей коллегой Джоанной, которая советует ему поговорить с менеджером и рассказать ей о проблеме. Он вежливо благодарит Джоанну за совет и переходит к разговору с менеджером.
Это относится к множеству ситуаций, о некоторых из которых вы узнаете в течение следующих нескольких минут. Но всегда помните, таких людей, как Джон, уважают и считают доступными из-за их любезного отношения. Разве вы не стремитесь быть кем-то подобным?
Вот о чем пойдет речь в этой статье:
- Почему важно благодарить кого-то за потраченное время?
- Дружелюбные способы поблагодарить кого-то за уделенное время
- Общая информация
- Вот как это сделать
Почему важно благодарить кого-то за уделенное время?
Использование благодарности для оценки чьих-либо усилий — это жест, который может выиграть вам билет на следующий этап собеседования. На самом деле, если вы не используете его, вы можете потерять клиента или возможность трудоустройства. Итак, вопрос в том, на какой стороне туннеля вы хотите быть?
Лучший карьерный совет, который кто-либо может вам дать, — это научиться ценить вклад других на разных этапах и аспектах жизни. Это поможет вам на каждом шагу, который вы делаете, чтобы двигаться вперед в жизни в поисках совершенства.
Таким образом, очень важно, чтобы вы знали, как составить электронное письмо, чтобы поблагодарить кого-то за уделенное время.
Дружелюбные способы поблагодарить кого-то за уделенное время
Это попытка прояснить использование благодарственных жестов и представить множество примеров для вашего лучшего понимания. В следующий раз, когда вы окажетесь в ситуации, когда нужно будет прибегнуть к чьей-то помощи, у вас будет не неловкое молчание, а дружеская шутка.
Просмотрите несколько следующих образцов для того же самого.
- Общее спасибо
Это выражается даже в самых незначительных обстоятельствах, в обычном течении нашей повседневной жизни.
Тим с трудом загружает свой грузовик некоторыми вещами, которые он пытается перевезти в свой новый дом. Увидев его в беде, подходит его сосед и протягивает руку помощи. Тим вздыхает с облегчением и благодарит соседа за помощь.
Вы также можете использовать эти подобные фразы для профессионального благодарственного жеста.
- Спасибо за ваше время. Я ценю это.
- Без тебя я бы не справился. Большое спасибо.
- Спасибо!
- Большое спасибо за помощь.
- Спасибо за ваше время. Это помогло.
- Спасибо за помощь/сотрудничество.
- Ценю это. Вы очень помогли.
- Я должен искренне поблагодарить вас за помощь с лекарством.
- Вы мне очень помогли. Спасибо.
- Я должен поблагодарить вас за огромную помощь в такой опасной ситуации.
- Личное спасибо
Эмили сталкивается с несколькими проблемами на разных фронтах, включая работу в Amazon, отношения и пару ссор с некоторыми из ее друзей. Отвлеченная, обезумевшая и нуждающаяся в совете, она призналась своей подруге детства Рине. Она позвонила ей и рассказала о проблемах. Выговорившись Рине, ей стало немного легче, и она некоторое время говорила. Она благодарит Рину за то, что она была рядом с ней в такое тяжелое время. Ее подруга была просто рада, что смогла помочь.
В жизни вы никогда не должны принимать человеческую доброту или время как должное. Гарантировать им, что это была большая помощь, и что вы благодарны, это вещи, которые вы не должны забывать.
Ниже перечислены некоторые способы выразить это несколькими словами.
- Я благодарен за вашу помощь. Это очень много значит для меня. Спасибо.
- Сегодня ты поднял мне настроение. Спасибо за то, что ты хороший друг.
- Спасибо за внимание. Ценить это.
- Я не могу отблагодарить вас за то, что вы помогли мне с моим проектом в такой короткий срок. Я не мог бы сделать это без тебя.
- Спасибо, что протягиваете руку помощи. Мы сделали это!
- Я уже говорил тебе, какой ты замечательный друг? Я просто хотел поблагодарить тебя за это.
- Я постепенно теряю счет, когда говорю вам это, но спасибо, что заступились за меня. Ценить это.
- Спасибо за ваше время сегодня. Я благодарен за ваш совет.
- Я знаю, что всегда могу тебе доверять. Спасибо за то, что ты есть!
- Ты тот, на кого я всегда могу положиться. Спасибо.
- Спасибо, связанное с работой
Вы должны быть столь же благодарны и на своем рабочем месте. Благодарить своих коллег за помощь — это усилие, которое вы должны приложить сознательно. Убедитесь, что не оставили камня на камне, чтобы сделать это.
Вы также можете воспользоваться этими образцами, чтобы лучше понять, что вам нужно делать.
- Спасибо за помощь сегодня. Я ценю это.
- Я должен поблагодарить вас за то, как все получилось. Было здорово работать вместе.
- Я не могу выразить свою благодарность за помощь, которую вы оказали сегодня. Еще раз спасибо.
- Большое спасибо за помощь с кодами репозитория. Это сработало!
- Я благодарен за эту возможность. Я позабочусь о том, чтобы не подвести тебя.
- Спасибо, что доверили мне проект. Я не смог бы сделать это без вашей поддержки.
- Кстати, спасибо за это предложение. Наш менеджер рассматривает это.
- Я не могу выразить, насколько я благодарен за эти комментарии. Это мне очень поможет. Спасибо.
- Спасибо за обратную связь. Спасибо. Я буду на нем прямо сейчас.
- Спасибо за помощь в срочной доставке. Мне нужна была рука. Спасибо за то что ты есть.
- Профессиональное электронное письмо с благодарностью
Профессионализм — это состояние души. Не зарплата. – Cecil Castle
Благодарственные письма – лучший способ выразить свою признательность в кратчайшие сроки, если, конечно, вы не можете сказать это лично. Тогда всегда говорите это лично.
Если вам интересно, как отблагодарить кого-то за потраченное время в электронном письме, вот несколько примеров, которые помогут вам:
Завершите свое электронное письмо словами:
- Спасибо за эту прекрасную возможность. Я сделаю это.
С уважением,
Ваше имя
- Без вашей помощи мы бы не уложились в срок. Спасибо за помощь.
Спасибо,
Ваше имя
- Вы очень помогли нам прикрыть нашу спину в такой трудной ситуации. Спасибо. Рад, что все в итоге получилось.
Еще раз спасибо,
Ваше имя
Вы также можете написать короткую благодарственную записку по электронной почте, когда вы спешите или работаете круглосуточно. Вот некоторые из них:
- Привет, Дэйв
Спасибо за помощь сегодня в процессе проверки. Ценить это.
Ваше имя
- Привет, Таня
Я просто пишу вам письмо, чтобы сообщить, что вы очень помогли с этой новой обязанностью. Действительно ценю это.
Спасибо,
Ваше имя
- Здравствуйте, Саша,
Спасибо, что прикрыли мою сегодняшнюю смену. Мне нужно это.
Еще раз спасибо,
Ваше имя
- Привет, Мэтт,
Спасибо за помощь ранее сегодня. Без ваших советов я бы не справился.
Ваше имя
- Эй, Адам,
Ваши правки сработали очаровательно. Это было большим подспорьем. Спасибо.
Ваше имя
- Привет, Сара,
Угадай, что? Ваши данные приняты, и мы проводим окончательную проверку. Большое спасибо. Мы были в затруднительном положении.
Еще раз спасибо,
Ханна
Вы также должны поблагодарить своего начальника, поблагодарить его/ее за то, что он сказал пару слов о том, как усердно вы работаете в последнее время. Вот как это должно закончиться:
- Спасибо, что доверяете мне и моим усилиям. Это действительно много значит для меня. Я позабочусь о том, чтобы не подвести вас.
С уважением,
Ваше имя
- Интервью спасибо
Вы выигрываете или проигрываете в интервью с небольшим отрывом, и часто вы даже не сможете определить, во что вам обошлось интервью. Что ж, вопросы уважения и благодарности дорого обходятся, если вы не придерживаетесь норм. Вы также можете отправить электронное письмо с благодарностью позже для лучшего воздействия.
Вы можете пройти через следующие образцы, чтобы повысить свои шансы оказаться в следующем раунде, или, может быть, получить письмо о назначении!
- Спасибо за ваше время. Цените возможность.
- Я благодарен за это разоблачение. Большое спасибо.
- Спасибо за эту возможность. Я сделаю все возможное, чтобы выполнить свою часть сделки.
- Благодарю за отзыв. Я буду воплощать их в своих будущих начинаниях. (Да, даже когда тебе отказали!)
- Мне это очень нужно. Большое спасибо за то, что поверили в меня.
- Спасибо за эту прекрасную возможность. Я уверен, что смогу вернуть вашу веру.
- Спасибо за понимание моей ситуации. Я очень ценю это соображение.
- Я благодарен за вашу доброжелательность. Я выложусь на 100% в своей работе. Спасибо.
- Спасибо, что доверились моим способностям. Я не подведу тебя.
- Спасибо за интервью. Это была отличная кривая обучения для моего будущего.
- Направление/рекомендация о работе спасибо
Это беспощадная эра тех, кто может завершить работу раньше всех, будь то в любом слое жизни. В такой послушной ситуации, когда все являются вашими конкурентами, очень полезно получить любое направление или рекомендацию для работы.
Поэтому всегда благодарите человека, который делает это для вас. Вот несколько приемлемых способов сделать это:
- Спасибо за направление. Я проверю это, как только смогу.
- Я давно искал такую возможность. Благодарю вас!
- Мне не терпится попробовать. Это большой шаг вперед для меня. Большое спасибо!
- Я постепенно начал задаваться вопросом, остались ли Штаты без работы. Спасибо за это. Действительно ценю это.
- Эй! Для меня это прекрасная возможность начать свою карьеру. Большое спасибо!
- Эта рекомендация поможет мне гораздо больше, чем вы можете себе представить. Большое спасибо!
- Спасибо за направление сегодня. Они наняли меня! Благодарю вас!
- Это большая помощь и много значит для меня. Большое спасибо за рекомендацию.
- Спасибо, что направили меня в компанию ABC. Я люблю это место. Ценить это!
- Это отличный шанс проявить себя. Большое спасибо за то, что порекомендовали меня и поверили в меня.
Мелочи
Удивительные советы по использованию правильного жаргона в вашей профессиональной благодарственной записке
- Не используйте сокращенные формы, такие как thnx, thx и т. д.
- Будьте краткими. Не будь грубым. Есть тонкая линия. Не потерять его.
- Воздержитесь от использования таких слов, как чувак, пиздец, или других неприятных выражений.
- Приветствуется поддержание жизнерадостного тона.
- Возьмите за правило вычитывать и быть грамматическим нацистом, когда дело доходит до любого официального электронного письма.
- Спасибо за профессиональные встречи
Деловые и профессиональные встречи – это ваш шанс добиться успеха! Заполучить желанного клиента или просто произвести невероятное впечатление перед руководством компании — встреч — ваши волшебные бобы для достижения вершин успеха. Убедитесь, что вы представляете версию себя, которая благодарна за возможность и шанс, который вы получили, чтобы общаться с ними и обсуждать распространенные области.
Вот как это сделать:
- Спасибо за ваше время. Я хотел бы обсудить все, что вы можете спросить сейчас.
- Спасибо за встречу. Надеюсь, у нас будет больше таких в будущем, и я с нетерпением жду встречи с вами снова.
- Все прошло отлично. Спасибо за ваше драгоценное время.
- Спасибо за ценные предложения. Я включу их в проект.
- Эта встреча проходит лучше, чем я надеялся. Спасибо, что вы здесь.
- Как обычно, с вами приятно говорить о делах. Спасибо.
- Я думаю, теперь мы можем согласиться с тем, что мы устранили недоразумения. Спасибо за ваше сотрудничество.
- Я не могу в достаточной степени отблагодарить вас за то, что вы согласились встретиться сегодня в такой короткий срок.
- Спасибо, что нашли время сегодня! Мы надеемся придумать что-то, с чем мы оба сможем согласиться, и с нетерпением ждем совместной работы.
- Действительно, все прошло хорошо. Спасибо всем, что пришли. Я буду держать вас в курсе любых свежих событий.
- Спасибо за совет
Если вы ищете какой-то совет, и вам помогли с некоторым, это обязанность выразить свою благодарность.
Несколько отличных способов сделать это:
- Спасибо за помощь, когда она мне была нужна.
- Благодарю за ваш совет.
- Не могу выразить, как я благодарен за совет, которым вы мне помогли. Спасибо.
- Большое спасибо за то, что вы со мной. Действительно ценю это.
- Благодарю за поддержку. Спасибо за ценный совет ранее сегодня.
- Вы очень помогли советом, когда поздно. Большое спасибо!
- Ты отличный друг, который дает замечательные советы. Благодарю вас!
- Эй, твой совет помог! Грациас!
- Спасибо за совет! Мне нужно это.
- Спасибо за понимание и помощь своими полезными словами.
- Служащие/волонтеры также требуют благодарности
Когда кто-то помогает вам, особенно с какой-либо услугой или волонтерской работой, вы будете выглядеть неблагодарным человеком, если не поблагодарите их.
Если вы этого не сделаете, вы должны быть готовы обратиться за помощью к другим людям, потому что предыдущие, конечно, не особенно рады вашему нежеланию.
Хотите убедиться, что этого не произойдет?
Воспользуйтесь следующими профессиональными советами, чтобы стать добрым и благодарным человеком:
- Спасибо, что присматриваете за детьми. Очень ценю вашу помощь в такой короткий срок.
- Спасибо, что помогли мне с дополнительной работой. Я в долгу перед тобой.
- То, что вы работаете рядом со мной, очень помогает. Я не смог бы сделать это один. Спасибо.
- Невероятно, как ты со всем справился. Большое спасибо за ваши усилия.
- Я благодарен вам за то, что вы пришли сюда сегодня, чтобы стать волонтерами. Большое спасибо.
- Было здорово, что вы помогли с работой. Я рад, что это работает. Спасибо.
- Я признателен за усилия, которые вы вложили в мой проект в любой момент. Спасибо.
- Большое спасибо, что пришли в такой поздний час. Но мне нужна была рука. Спасибо!
- Я в долгу перед такой огромной помощью в час нужды. Я не могу оценить это достаточно. Большое спасибо.
- Спасибо за ваше время сегодня. Это очень помогло.
- Спасибо за информацию
В 21 веке информация правит миром и его механизмами. Любой, кто помогает с информацией, должен быть оценен.
Вы можете просмотреть эти примеры, чтобы получить представление о том, что вам нужно делать.
- Спасибо за информацию.
- Спасибо, что нашли время и предоставили мне эту информацию.
- Очень помогло. Спасибо.
- Благодарю вас за помощь в предоставлении необходимой информации. Спасибо.
- Я благодарен за вашу пунктуальную помощь в такие неспокойные времена. Большое спасибо.
- Спасибо за ваше время.
- Это именно то, что я искал. Спасибо за помощь мне.
- Спасибо за помощь в поиске реквизитов. Это очень великодушно с твоей стороны.
- Это очень поможет мне в моих планах проекта. Большое спасибо.
- Хочу выразить благодарность за помощь, которую вы мне оказали. Спасибо.
- Спасибо за пожертвование
Филантропия лежит в основе человеческого величия. – Патрик Дж. Райан
Важно, чтобы вы благодарили всех, кто делает пожертвования на какое-либо дело или для вашей организации. Таким образом, с вашей стороны будет только нежелание, если вы забудете это сделать. «Никто не любит небрежных людей, Чад!»
Ниже приведены несколько отличных способов не быть похожим на Чада.
- Спасибо за щедрую помощь. Это действительно много значит для меня.
- Я в долгу перед вашим вкладом в эти трудные времена. Большое спасибо.
- Это действительно добровольный вклад. Действительно ценю это. Спасибо.
- Я благодарен за ваш добрый жест за мои усилия.
- Это мне очень поможет. Спасибо.
- Это так много значит для меня. Спасибо за щедрость.
- Это огромный вклад и огромная помощь для меня, чтобы сделать шаг вперед. Большое спасибо.
- Это станет отличным стимулом для моего стартапа. Спасибо, что поверили в меня.
- Очень мило с твоей стороны сделать такое великодушное пожертвование. Большое спасибо!
- Я не могу выразить, как я рад вашему щедрому вкладу. Благодарю вас!
- Спасибо за подарки
Подарки делают комнату светлее. Это ломает лед во многих неловких ситуациях. О, и это делает людей счастливыми! Но что делает его полным? Слова, которые вы ищете, это «спасибо». Вы должны поблагодарить человека, который делает вам подарок, будь то ваш друг, семья или коллега. Вероятно, это не новость для вас на данный момент, но если вы застигнуты врасплох, ища слова, запоминание их может вывести вас из затруднительного положения!
- Прекрасный подарок. Благодарю вас!
- Это как раз то, что я искал. Большое спасибо за подарок.
- Это идеальный подарок для моей собаки. Благодарю вас!
- Мне это нравится! Большое спасибо.
- Это чудесный жест. Спасибо. Я очень ценю это.
- Такой приятный сюрприз. Благодарю вас!
- Я обожаю это. Большое спасибо за этот продуманный жест.
- Отличный подарок. Спасибо.
- Мне это очень нужно. Это так наблюдательно с твоей стороны. Спасибо.
- Вы, должно быть, много думали об этом. Большое спасибо!
- Благодарность за стажировку
Стажировка – это первая ступенька к успеху. Поэтому на вас ложится ответственность оставить положительный след в организации, с которой вы связаны. Тем более, что плохая репутация действительно помогает вашему делу?
Поблагодарить работодателя за закрытие — это меньшее, что вы можете сделать. Будьте уверены, если вы продолжите идти по пути, это поможет вам либо стать мудрее, либо заставит вас понять урок на горьком опыте. Для вас это беспроигрышная ситуация, верно? Итак, пристегнитесь и будьте отличниками. Вот несколько способов сделать это:
- Спасибо за эту прекрасную возможность. Это поможет мне в моих будущих начинаниях во многих отношениях.
- Я многого добился в развитии своих навыков кодирования, работая здесь в качестве стажера. Я хочу искренне поблагодарить вас за то, что вы помогли мне добиться значительных улучшений в моих более слабых областях.
- Большое спасибо за то, что позволили мне стать частью этой организации. С закрытием, которое я получил здесь, я уверен, что это будет большим толчком для устремлений. Спасибо.
- Я благодарен за возможности, которые я получил здесь. Я хочу поблагодарить вас за поддержку и помощь, которую я получил во время моего короткого пребывания.
- Мне было очень приятно работать в этой уважаемой компании. Спасибо.
- Мне очень повезло, что у меня есть такая понимающая команда и руководство. Я очень благодарен за терпение, которое вы проявили ко мне.
- Этот опыт помог мне отточить свои навыки и лучше подготовиться к следующим начинаниям. Большое спасибо.
- Спасибо за такой приятный опыт стажировки здесь. Это сыграло ключевую роль в лучшем понимании анализа данных.
- Я хочу поблагодарить вас и вашу команду за то, что вы предоставили такую прекрасную возможность развиваться как начинающему разработчику Android. Большое спасибо!
- Это будет незабываемый опыт для меня. Спасибо.
Развивайте в себе чувство благодарности. — Брайан Трейси
Когда вы думаете, как отблагодарить кого-то за потраченное время, вы можете напрячь свои мозги и запомнить эти трюки. Поблагодарить кого-то — это обычная вежливость, и независимо от обстоятельств не будьте человеком, которого никогда не приглашают на вечеринку! Кроме того, если вам интересно, как написать электронное письмо для деловых целей, имейте в виду, что вежливое благодарственное письмо также должно быть его частью.
Благодарственные письма: что написать в благодарственной открытке
Кили Чейс и Кортни Тейлор 23 февраля 2022 г.
Большинство из нас писали благодарственные письма, выражая благодарность за подарок, угощение или услугу. Это жесты для особых случаев, которые мы приучили считать достойными благодарности.
Чего мы не склонны замечать и за что так часто не говорим благодарности, так это постоянных, верных актов служения, происходящих вокруг нас и для нас каждый день. Такие люди, как учителя, парикмахеры, выгульщики собак и почтальоны, абсолютно заслуживают нашей благодарности за то, что они делают то, что они делают изо дня в день. И нам не нужно ждать Дня Благодарения или Рождества, чтобы поблагодарить их.
Если вы не знаете, с чего начать, продолжайте читать, чтобы получить советы и идеи о том, что написать в благодарственной открытке. Некоторые из наших идей являются достаточно общими, чтобы работать с помощниками в любой сфере деятельности, в то время как другие адаптированы для конкретных профессий. Воспользуйтесь ссылками ниже, чтобы перейти прямо к нужному разделу!
- Простое спасибо
- Комплименты
- Учитель/Педагог
- Профессионал здравоохранения
- Ветеринары, грумеры, няни и ходунки
- Почтальон
- Стилист, парикмахер или косметолог
- Розничный работник
- Ресторан или курьер
- Заключительные мысли
Найдите советы по созданию собственного сообщения благодарности и получите несколько примеров из жизни от автора Hallmark Кортни Тейлор в видео ниже или сразу перейдите к идеям сообщения благодарности, используя приведенные выше ссылки.
Простое спасибо
Вот несколько коротких, но искренних слов благодарности, которые можно адресовать человеку практически любой профессии.
Примеры
- «Спасибо за то, что вы делаете!»
- «Вас ценят за все, что вы делаете. Большое спасибо.»
- «Работа, которую вы делаете, важна и поэтому ценится».
- «Сегодня посылаю вам немного сердечной благодарности!»
- «Просто хотел выразить нашу глубокую благодарность за самоотверженную работу, которую вы делаете изо дня в день».
- «За все, что вы делаете — и за то, как вы это делаете, — спасибо».
- «Мы никогда не могли принимать как должное тяжелую работу, которую вы делаете. Мы это видим и ценим вас».
- «Спасибо за дружелюбное и надежное обслуживание в любое время года».
- «Спасибо, что сделали все возможное для всех нас, кто зависит от вас. Я просто не мог быть более благодарен».
Совет для профессионалов: Короткое и простое сообщение с благодарностью может быть особенно идеальным, когда вы плохо знаете получателя и/или когда вы предпочитаете, чтобы сопровождающий подарок, угощение или подарочная карта выражали некоторые ваша благодарность вам.
Комплименты
Всем приятно время от времени слышать, что они хороши в том, что делают. Искренний комплимент — отличный способ поднять вашу признательность на ступеньку выше.
Примеры
- «Говорили ли вам в последнее время, что вы отлично разбираетесь в том, что делаете? Что ж, вы есть, и это ценится!»
- «Легко видеть, как сильно вы заботитесь о людях, которым служите. Я благодарен за то, что я один из них».
- «Вы делаете все возможное каждый день. Но здесь в последнее время вы идете выше и дальше. Спасибо!»
- «Ты тот, кто каждый день меняет мир к лучшему. Так благодарен».
- «Спасибо. Ваша преданность делу и профессионализм значат больше, чем вы думаете».
- «Когда я следую совету мистера Роджерса и ищу помощников в этом мире, я вижу вас и работу, которую вы делаете. Спасибо.»
- «Никогда не сомневайся в том, что ты делаешь разницу. Она огромная — как и благодарность в этой маленькой записке».
- «Приятно знать, что есть такие заботливые, способные люди, как ты, которые усердно работают для всех вокруг тебя. Спасибо за все, что вы делаете!»
Совет от профессионала: Некоторым помощникам может не нравиться, когда их называют «героями» за то, что они считают просто выполнением своей работы. На самом деле это может значить для них больше, если вы опишете их как хороших, замечательных, способных, компетентных, заботливых, целеустремленных, преданных, преданных, опытных, отличных, трудолюбивых, добрых, профессиональных, надежных, умных или что-то подобное приземленное. .
Учитель/Педагог
Каждый раз, когда мы получаем представление о том, что учителя делают ежедневно, становится ясно несколько вещей: 1) им действительно не все равно, и 2) им должны платить, как рок-звездам. Пока не произойдет этого второго события, мы можем, по крайней мере, выразить им нашу благодарность.
Примеры
- «Сегодня большое спасибо одному из наших любимых учителей. Спасибо за то, что вы делаете!»
- «Вы выдающийся учитель, и вас ценят. Просто хотел, чтобы вы услышали это сегодня!»
- «Спасибо, что вы учитель. Очевидно, ты должен был это сделать!
- «Я так благодарен, что у моей дочери есть возможность учиться у такого замечательного учителя, как вы».
- «Трогательно видеть, что у вас есть сердце для каждого из ваших детей. Спасибо за обучение».
- «Нетрудно заметить, как сильно вы заботитесь о своих учениках. Так благодарен, что наш Колин — один из них».
- «Мы знаем, что преподавание определенно сопряжено с трудностями. Спасибо, что остаетесь там с преданностью и сердцем!»
- От младшего ученика: «Спасибо, что вы хороший учитель! Мне нравится, что ты носишь фиолетовый лак для ногтей и никогда не задаешь домашнюю работу по выходным.
- От старшего ученика: «Я так многому у тебя научился. Возможно, я не буду помнить все это вечно, но я буду помнить, как ты заботился и как вдохновил меня продолжать учиться».
Совет для профессионалов: Как указано в приведенных выше примерах, попросите детей и подростков поблагодарить своих учителей, консультантов, парапрофессионалов и других специалистов в области образования, которые помогают им на этом пути. Это хорошо для развития детей и, вероятно, приведет к самым запоминающимся и значимым сообщениям для педагогов на принимающей стороне.
Хотите что-нибудь в дополнение к добрым словам? Ознакомьтесь с этими идеями благодарности учителям.
Профессионал здравоохранения
Медсестры, врачи и другие медицинские работники действительно заботятся о здоровье. Выражения благодарности могут быть особенно воодушевляющими, поскольку они выполняют свою важную и часто напряженную работу.
Примеры
- «Просто дружеское напоминание о том, что вы отличный врач, делающий столь необходимую и высоко ценимую работу. Спасибо!»
- «Люди, о которых вы заботитесь, в надежных руках. Спасибо за то, что вы делаете».
- «Ваша профессиональная забота делает жизнь лучше. Я знаю, потому что мой — один из них!»
- «Спасибо, что вы медсестра. Ты потрясающий».
- «Приятно знать, что есть такие опытные и способные врачи, как вы. Спасибо за то, что вы всегда рядом с экспертом и заботитесь о людях, которые в вас нуждаются».
- «От всего сердца благодарю вас за самоотверженную работу медсестры».
- «В большинстве случаев я преувеличиваю, когда называю кого-то «спасателем жизни», но в вашем случае это оказывается точным. Спасибо за спасение и улучшение жизни каждый день!»
- «Быть медсестрой может быть непросто, но вы проявили мужество и силу. Так благодарна вам и той важной работе, которую вы делаете».
Совет для профессионалов: Помните о консультантах, психиатрах или специалистах в области психического здоровья, которых вы, возможно, знаете. Их работа в области здравоохранения часто не имеет большого значения, но все же имеет решающее значение и заслуживает признания с благодарностью.
Получите еще больше идей для выражения благодарности работникам здравоохранения здесь.
Ветеринары, грумеры, няни и ходунки
Люди, которые заботятся о наших питомцах, действительно особенные. Без них завести домашнее животное и испытать эту единственную в своем роде любовь было бы невозможно. Небольшая благодарность позволит им узнать, какую большую роль они играют в вашей жизни.
Примеры
- «Вы относитесь к [Белле] как к своей, и мы так благодарны за это».
- «Большое спасибо за такую заботу о [Джеке]. Ты превращаешь наслаждение в его лапы любви!
- «Я знаю, что ухаживать за [Декстером] может быть непросто. Я так рада, что могу с уверенностью оставить его в ваших опытных, заботливых руках».
- «Учитывая все, что происходит в нашей семье, время и внимание, которые вы уделяете [Каиру], — это такое благословение».
- «Мы так благодарны вам за то, что вы делаете [Сэмми] счастливым и здоровым членом нашей семьи».
- «Каждый раз, когда [Чарли] приходит к вам, он уходит таким счастливым. Спасибо за милосердное обслуживание, которое вы оказываете!»
Совет профессионала: Повеселитесь и добавьте симпатичный PS. от вашего мехового ребенка. Заметка типа «Извините, что я так сильно корчусь во время купания» признает усилия, необходимые для ухода за вашим питомцем, но таким образом, что он, скорее всего, заставит его улыбнуться.
Почтальон
Почтальонов принято благодарить в праздничный сезон, но работа у них круглогодичная, и наша благодарность тоже.
Примеры
- «Просто неожиданное спасибо за моего любимого почтальона».
- «Вы ценим! Спасибо, что всегда доставляете».
- «Очень много значит иметь такого дружелюбного и надежного почтальона, как вы. Мы так рады, что у нас есть на тебя рассчитывать.
- «Ваш надежный сервис всегда много значит. Спасибо за работу, которую вы делаете».
- «КОМУ: одному выдающемуся почтальону… ОТ: одному благодарному получателю почты… СПАСИБО!»
- «Спасибо за все ваши улыбки».
- «Даже счета немного легче принять от такого хорошего почтальона, как вы. Спасибо!»
- «Вы, наверное, знаете о нас какие-то странные вещи, судя по нашей почте. Спасибо, что не осуждаете… и за ту важную работу, которую вы делаете!»
Совет для профессионалов: Если рядом с почтовым ящиком есть тротуар или подъездная дорога, вы можете применить свои художественные навыки и написать мелом на тротуаре свое сообщение благодарности.
Стилист, парикмахер или косметолог
Быть стилистом или косметологом может быть сложной работой. Так что это всегда хорошая идея — отдавать все возможное людям, которые помогают вам выглядеть лучше, — и, возможно, иногда также давать очень большие чаевые.
Примеры
- «Я всегда захожу сюда, зная, что уйду с таким хорошим настроением. Вы делаете это. И я так благодарен».
- «Спасибо, что всегда помогаете мне выглядеть так, будто у меня все в порядке, ха-ха».
- «Вы видели мои волосы в худшем виде, но вы всегда заставляете меня чувствовать себя лучше. Большое спасибо.»
- «Каждый комплимент, который я слышу о своих [волосах/ногтях/коже], я получаю благодаря вашим годам обучения и удивительному таланту».
- «Ваше тепло и профессионализм — вот почему я продолжаю возвращаться. Надеюсь, ты никогда не уйдешь!»
- «Мои [волосы/ногти/кожа] никогда не выглядели так хорошо. Я так невероятно рада, что нашла тебя!»
Совет профессионала: Стилисты и косметологи большую часть дня проводят на ногах. Хорошей идеей подарка может стать массаж ног или собственный педикюр!
Розничный работник
Все мы рассчитываем на надежных сотрудников, которые обеспечивают бесперебойную работу продуктовых и хозяйственных магазинов, аптек и других предприятий розничной торговли. Ваше сообщение благодарности может стать ярким пятном посреди напряженного рабочего дня.
Примеры
- «Надеюсь, вы знаете, как благодарны вам ваши клиенты».
- «Работа, которую вы делаете, непростая, но она так нужна и ценна. Спасибо.»
- «Спасибо за вашу веселую службу. Ваше дружелюбие радует меня каждый раз, когда я делаю здесь покупки».
- «Спасибо, что приходите и делаете хорошую работу каждый день, как будто это не имеет большого значения. На самом деле это большое дело, и вас ценят за это».
- «Спасибо, что рассказали нам о распродажах по средам. Приятно знать, что вы заботитесь о нас. Мы надеемся, что вы тоже заботитесь о себе».
- «Спасибо, что сделали все возможное, чтобы обеспечить отличное обслуживание клиентов. Все вы действительно ценим».
- «Очень благодарен, что в нашем соседнем продуктовом магазине работают самые лучшие и дружелюбные сотрудники. Вы лучшие, и мы благодарны каждому из вас!»
Совет для профессионалов: Если вы знаете имя получателя, адресуйте свое сообщение ему: «Привет, Джоанн…» или «Уважаемый мистер Джонс». Если нет, проявите изобретательность: «Моей любимой кассе:» или «Уважаемая команда Hy-Vee с 95-й улицы» и т. д.
Идеи для доставки благодарности продавцу, ресторану или доставщику
- Отправьте по почте в магазин или ресторан на имя «Все кассиры/Все работники магазина» и т. д.
- Розничная торговля: ручная доставка в службу поддержки клиентов, адресованная «Всем сотрудникам магазина».
- Кассир: Просто повесь им на пояс и скажи: «Это тебе».
- Доставка: оставьте свою карточку там, где они оставляют доставку, с адресом «Кому: My Door Dasher» и т. д.
- Самовывоз или самовывоз: доставьте карту или записку вместе с оплатой.
Ресторан или курьер
После того, как вы хорошо поели в течение нескольких дней подряд, еда на вынос может быть таким удовольствием. Но эта прелесть не возникает волшебным образом. Требуется специальная команда, чтобы подготовить, приготовить, упаковать и доставить его к окну вашего автомобиля или входной двери — и это требует благодарности.
Примеры
- «Мы надеемся, что вы в безопасности. Спасибо за заботу о нас!»
- «Вы не представляете, сколько счастья вы доставляете с каждой сумкой на вынос. Спасибо, что не оставляете добра!»
- «Вечер оригинальной пиццы здесь очень похож на Рождество. Спасибо за то, что продолжаете предлагать лучшее».
- «Просто хотел рассказать вам, что особенного в ваших новых пятничных семейных предложениях. Мы с нетерпением ждем их всю неделю. Спасибо!»
- «Спасибо за доставку хороших вещей. Ты такой надежный и быстрый! Это ценится».
- «Вы подаете больше, чем еду — это комфорт и семейное веселье. Спасибо вам за это!»
- «Спасибо за вкусную еду и отличный сервис. Тебе моя верность навсегда!»
Pro Tip: Благодарность за хорошо выполненную работу всегда приветствуется, но благодарность в сочетании с щедрыми чаевыми, скорее всего, приветствуется еще больше.
Заключительные мысли
К кому еще из помощников и поставщиков услуг вы могли бы обратиться с благодарностью? Подумайте о духовных лидерах (пасторе, священнике, раввине и других), специалистах по общественной безопасности (пожарных и полицейских), тех, кто занимается обслуживанием дома и двора, или всех, кто регулярно встречается на вашем пути и делает жизнь лучше.
Кому бы вы ни писали, вы можете завершить свое сообщение одним из этих благодарственных окончаний… или выбрать свое собственное.
Примеры
- Тепло,
- С уважением,
- Спасибо!
- Горячее спасибо,
- С благодарностью,
- С глубочайшей благодарностью,
- С искренней признательностью,
- С благодарностью,
- С благодарностью,
- Благословения,
- Боже благослови,
- Вне благодарности,
- Чувство благодарности,
- Метки:
- Благодарность
Что написать для пожеланий на День Благодарения в 2022 году
Ищете руководство о том, как написать свое сообщение на День Благодарения? К счастью (каламбур), вы нашли правильное место! У нас есть все, от примеров сообщений, которые вы можете настроить для себя, до советов о том, как написать свои пожелания на День Благодарения — все, что нужно включить, а также чего избегать!
Используйте код TNHNKSBLG и получите скидку 20% на красивые открытки ко Дню Благодарения. Postable напечатает, адресует и отправит по почте для вас.
Посмотреть карты
Даже со всем дополнительным хаосом, который 2022 навалил на нашу жизнь, есть еще так много вещей, за которые мы должны быть благодарны за этот День Благодарения. Мы бы даже поспорили, что одним из положительных моментов в этот сложный год стал новый взгляд на то, что мы все это время считали само собой разумеющимся! Эта новая точка зрения показала, насколько мы благодарны за самые простые вещи. И хотя многие все еще борются с этим Днем Благодарения, мы надеемся, что вы сможете воспользоваться моментом и попрактиковаться в благодарности за все уроки, которые принес 2022 год. И если вы настроены на то, чтобы выразить благодарность, отправка поздравительных открыток — отличный способ сделать это. На самом деле, если вы чувствуете себя очень мрачно, исследования показали, что практика благодарности — это один из способов поднять настроение. Итак, если вы готовы написать свое послание на День Благодарения, мы готовы дать вам несколько советов и примеров.
Отправьте эту открытку!
Примеры сообщений на День Благодарения для всех
Мы не теряем времени даром. Давайте сразу к делу. Независимо от расстояния — короткого или большого — между вами и вашими близкими в этот День Благодарения, вы можете выбрать из этого списка общих сообщений на День Благодарения, чтобы отправить их кому угодно.
- Нам всем есть за что быть благодарными! Посылаю вам и вашей семье урожай благословений в этот День Благодарения.
- Желаю вам насладиться семейным теплом в этом сезоне и урожаем праздника! Счастливого дня благодарения!
- Посылаю вам смех, радость и много начинки в этот День Благодарения.
- Мы надеемся, что вы и ваша семья смогли собраться вместе в этом году и вместе отпраздновать День Благодарения!
- Поздравляю с Днем Благодарения со всех концов [улицы, страны, штата и т. д.].
Посмотреть больше поздравительных открыток
Примеры поздравлений для тех, у кого был трудный 2022 год.
- С Днем Благодарения! Мы знаем, что этот год был трудным, но мы видим вашу силу и желаем вам всего наилучшего в этот День Благодарения.
- Какой сумасшедшей была поездка в этом году! Мы так благодарны вам и вашей семье. Счастливого дня благодарения!
- Мы видим вас. Мы любим тебя. Мы так благодарны за вас.
- Мы очень благодарны вам и вашей семье! Посылаю вам мир и тепло в то, что, как мы надеемся, будет спокойным и мирным временем.
Поздравления с Днем Благодарения для семьи и друзей
Независимо от того, можете ли вы присоединиться к своей семье в этот День Благодарения или посылаете любовь на расстоянии, личная открытка на День Благодарения поможет вашим близким понять, что вы заботитесь о них.
- Желаю вам праздника, смеха и любви друг к другу. Счастливого дня благодарения! Благодарен каждому из вас!
- Благодарю за то, что мы называем вас семьей — в этот и каждый год! Счастливого дня благодарения.
- Посылаю вам всю свою любовь со всей [страны, штата, мира и т. д.]! Я / мы так благодарны за то, что вы все есть в моей жизни, и хотели бы быть там, пировать со всеми вами. Принеси мне еще немного тыквенного пирога.
- Это был чертовски адский год, и я не могу быть более благодарен за вас всех, поскольку вы поддерживали меня на каждом этапе пути. Счастливого дня благодарения!
- Я безмерно благодарен за то, что вы все есть в моей жизни, в этот и каждый год! Посылаю свою любовь!
- Ваша семья — настоящее благословение в моей/нашей жизни! Благодарю мою счастливую звезду в этом сезоне за то, что вы все здоровы. Счастливого дня благодарения!
- Какой год! Я ошеломлен уровнем поддержки, которую вы оказали мне/нам, и безмерно вам благодарен. Счастливого дня благодарения!
- Надеюсь, вам и вашей семье понравится вкусный пир! Рад, что все живы и здоровы!
- Думаю о вас в этот День Благодарения и желаю всем вам мира и любви.
Попробуйте эту открытку
Поздравление с Днем Благодарения для коллег
Отправка открыток на День Благодарения определенно не является семейным делом. Вы можете абсолютно точно поздравить своих коллег с Днем Благодарения. В конце концов, деловые партнерские отношения поддерживаются взаимной признательностью и поддержкой.
Если вы чувствуете, что не знаете, как сформулировать свое послание на День Благодарения своим коллегам, чтобы это не звучало слишком сентиментально и не выходило за рамки личных границ, мы вас нашли.
- Пользуясь случаем, хочу официально поблагодарить вас за то, что с вами так приятно работать. Счастливого дня благодарения!
- Спасибо, что всегда поддерживаете меня и поддерживаете. Счастливого дня благодарения!
- Я не мог бы и мечтать о лучшем товарище по работе, спасибо за все и счастливого Дня Благодарения.
- Желаю вам и вашей семье много вкусной еды и благодарности в этом сезоне!
- Благодарим за сотрудничество в этом году и надеемся на продолжение нашей работы в следующем году! Счастливого дня благодарения!
- Благодарим за сотрудничество! Ваша лояльность действительно ценится, и мы надеемся на сотрудничество с вами в ближайшее время.
Благодарственное письмо для клиентов
Существует ряд веских причин (привет, удержание клиентов), по которым компании успешно рассылают благодарственные открытки своим клиентам, а также своим сотрудникам.
При написании послания на День Благодарения для клиентов вы должны придерживаться нескольких простых правил: сообщение должно быть коротким, приятным и сфокусированным на позитиве, избегая при этом коммерческого предложения. Здесь применимы те же советы для сообщений поздравительных открыток.
- Спасибо за поддержку нашего малого бизнеса в испытаниях этого года. Мы благодарны за вашу лояльность и поздравляем вас с Днем Благодарения!
- Мы благодарим вас и вашу семью в этот День Благодарения. Спасибо за ваш бизнес в 2022 году!
- Мы ценим ваш бизнес в этот и каждый год! Счастливого дня благодарения!
- Небольшая команда [Компании X] благодарит вас за покровительство в 2022 году и желает вам очень вкусного праздника в честь Дня Благодарения!
- С Днем Благодарения от вашего местного [X] бизнеса! Спасибо за то, что остаетесь постоянным клиентом.
Используйте код TNHNKSBLG, чтобы получить скидку 20% на действительно красивые праздничные открытки. Postable напечатает, адресует и отправит по почте их для вас.
Покажи мне праздничные открытки!
Забавные сообщения на День Благодарения
Хотя 2022 год — это не 2021 год и уж точно не 2020 год, он по-прежнему был тяжелым для многих наших друзей, родственников и соседей. Практика благодарности в 2022 году, вероятно, будет сложной для многих людей. Надеюсь, есть еще много вещей, за которые можно быть благодарным. В любом случае, когда кажется, что мир находится в постоянном состоянии паники и апокалипсиса, несколько смешков могут иметь большое значение. Итак, почему бы не написать что-нибудь более глупое внутри вашей открытки на День Благодарения в этом году?
- Лучшая часть каникул — это возможность увидеть тебя… и пирог, я должен быть благодарен за пирог.
- Счастливого подарка! Надеюсь, вы приготовили свои самые уютные и эластичные штаны для самого сонного дня в году! Не могу дождаться, чтобы пировать с вами!
- С Днем Благодарения! Мы готовились к этому весь год… Давайте пировать!
- В этом году я благодарен за вас. .. И напитки для взрослых. Счастливого дня благодарения!
- Кто готов к пиршеству?!
- Ты принесешь индейку, я принесу гарниры… Под этим я подразумеваю выпивку и много всего. Счастливого дня благодарения!
Вдохновляющие цитаты на День Благодарения
Подготовка к написанию открыток на День Благодарения означает погружение в дух благодарности, и что может быть лучше для этого, чем чтение вдохновляющих цитат о благодарности?! Вы даже можете добавить одного из этих плохих парней в свое сообщение на День Благодарения за небольшую дополнительную благодарность *ммм*! Вот несколько известных цитат, которые заставят вас задуматься о благодарности!
- «Испытывать благодарность и не выражать ее — все равно, что завернуть подарок и не подарить его». — Уильям Артур Уорд
- «Выражая нашу благодарность, мы никогда не должны забывать, что высшая оценка заключается не в том, чтобы произносить слова, а в том, чтобы жить ими». — Джон Ф. Кеннеди
- «Мудрый человек не печалится о том, чего не имеет, а радуется тому, что имеет». — Эпиктет
- «Радость — простейшая форма благодарности». – Карл Барт
- «Тихая благодарность никому не нужна». — Гертруда Стайн
- «Поросенок заметил, что хотя у него и очень маленькое сердце, оно может вместить довольно большое количество благодарности». — А.А. Milne
- «Мы часто принимаем как должное то, что больше всего заслуживает нашей благодарности». – Cynthia Ozick
- «Благодарность помогает вам расти и расширяться; благодарность приносит радость и смех в вашу жизнь и в жизнь всех, кто вас окружает». – Эйлин Кэдди
- «Единственные люди, с которыми вы должны попытаться расквитаться, — это те, кто вам помогал». — John E. Southard
- «В жизни у человека есть выбор: ждать какого-то особенного дня или праздновать каждый особый день». — Рашид Огунлару
Попробуйте эту карточку
Забавные цитаты о Дне Благодарения
Ищете цитату на День Благодарения, чтобы заставить их (или себя) хихикать? К счастью (каламбур непреднамеренный), у многих забавных людей были мысли об этом восхитительном празднике.
- «День Благодарения. Выявляем лучшее из семейной дисфункции с 1863 года». — Anonymous
- «Новое исследование показало, что 80 процентов мужчин утверждают, что помогают готовить ужин на День Благодарения. Что имеет смысл, когда вы слышите, как они считают, что слова «хорошо пахнет» помогают». — Джимми Фэллон
- «Это был бы не День Благодарения без небольшого эмоционального шрама». — ДРУЗЬЯ
- «Еды не так много. Это то, чему мы учились всю жизнь. Это наша судьба, это наш звездный час». — Лорали Гилмор
- «Полагаю, я умру, так и не узнав, какой на вкус тыквенный пирог, когда у тебя есть место для него». — Роберт Браулт
- «Вы можете сказать, что съели слишком много на День Благодарения, когда вам нужно снять купальный халат». — Джей Лено
- «День Благодарения — когда самые благодарные люди — это те, кому не нужно было готовить». — Мелани Уайт
- «В День Благодарения всегда есть за что быть благодарным. Даже если это просто не индейка». — Неизвестно
Советы по написанию поздравительной открытки
Итак, из приведенных выше примеров у вас есть некоторые идеи о том, что вы хотели бы написать внутри поздравительной открытки. Вы же не думали, что мы остановимся на этом, не так ли?! У нас есть несколько горячих советов о том, что вы должны и не должны включать в послание ко Дню Благодарения в этом году.
Отправить красивую поздравительную открытку за считанные минуты. Postable напечатает, адресует и отправит по почте для вас.
Начни отсюда
Не говори о дерьмовой буре-мини, которая была в 2022 году.
Смотри, мы все там были. 2022 год не был хорошим для многих людей во всем мире, даже если казалось, что большая часть трудностей последних двух лет исчезла с 2021 годом. Однако не тратьте все сообщение на перечисление всех плохих вещей, которые произошли. Достаточно просто признать трудности прошлого года, а затем изменить посыл на что-то более позитивное. Вы не хотите, чтобы ваше сообщение на День Благодарения было удручающим — у всех нас было достаточно плохих флюидов.
ОБЯЗАТЕЛЬНО пролейте свет на позитив!
Вместо того, чтобы зацикливаться на прошлом, ждите чего-то позитивного. 2022 год уже оказался несколько более ярким, чем в прошлом году. Возможно, вы планируете провести некоторое время вместе в ближайшее время или планируете работать вместе. Это определенно что-то положительное, что стоит упомянуть в вашей открытке.
Выделите то, за что вы благодарны и взволнованы, что также относится к вашему получателю. Возможно, в этом году вы особенно благодарны за здоровье или за то, что ваша семья находится рядом. Как бы то ни было, если ваш получатель попадает под зонтик, об этом стоит упомянуть.
Посмотреть больше открыток
ОБЯЗАТЕЛЬНО поблагодарите их!
И на этой позитивной ноте не забудьте выразить благодарность фактическому получателю. Здорово, что вы благодарны за пир, в котором вы все будете участвовать, но не забудьте дать им понять, что их присутствие в вашей жизни — это то, за что вы действительно благодарны. Одно только это простое сообщение наполнит вашего получателя любовью.
Не пиши роман.
Да, в таком году, как 2022, так много нужно сказать. Но помните — вы пишете поздравительную открытку, а не тезис на двадцать страниц. Поздравительные открытки, как правило, имеют ограниченное пространство, поэтому имейте это в виду при написании сообщения. Короткое и милое приветствие, которое оставит у получателя чувство любви, — это действительно все, что здесь нужно.
И если вы используете Postable для написания и отправки открыток, шрифт будет уменьшаться, когда вы пишете, чтобы поместиться внутри. Это все пустяки, пока шрифт не станет слишком мелким для чтения! Вы не хотите, чтобы получатель щурился, пытаясь понять ваши пожелания на День Благодарения.
Итак, найдите золотую середину и не переусердствуйте.
НАПИШИТЕ черновик.
Мы знаем, что вы пишете не эссе (надеемся)… Но чтобы не выцарапать слова на вашей прекрасной открытке ко Дню Благодарения или недооценить, сколько места у вас есть, вы захотите записать свои мысли на немного бумаги для заметок в первую очередь.
Если вы используете Postable для написания и отправки открыток ко Дню Благодарения, вам не нужно беспокоиться об этом шаге. Вы можете набирать и перепечатывать свое сообщение столько раз, сколько хотите, пока не добьетесь нужного результата. Затем мы распечатаем и отправим вашу открытку (используя один из наших прекрасных рукописных шрифтов) для вас.
Отправить красивую поздравительную открытку за считанные минуты. Postable напечатает, адресует и отправит по почте для вас.
Смотрите карты!
Текстовые сообщения на День Благодарения
Несмотря на то, что мы все привыкли отправлять и получать текстовые сообщения практически для всего, это не означает, что они должны заменить любое общение. Да, мы живем в эпоху цифровых технологий, но сейчас, как никогда раньше, отправка настоящей поздравительной открытки или письма, которую вы держите в руке, значит для получателя гораздо больше, чем текстовое сообщение (о создании которого практически не нужно думать).
Короче говоря, : не прибегайте к простой отправке текстового сообщения на День Благодарения. Потратьте несколько минут, чтобы написать искреннее послание ко Дню Благодарения на *карточке. Если у вас его нет — коллекция Postable чертовски красива (и мы даже отправим их вам по почте).
Отправить поздравительную открытку
В Postable тоже есть красивые поздравительные открытки! И да, мы отправим их вам по почте. Отправляйте действительно красивые праздничные открытки за считанные минуты.
Покажите мне праздничные открытки!
Что означает Despacito на английском? Текст песни Джастина Бибера – The US Sun
DESPACITO – мировой хит Джастина Бибера, возглавивший чарты по всему миру.
Так что же это за слова в ремиксе Луиса Фонси на Despacito с участием Бибера и Дэдди Янки и что они означают на английском языке?
5
Ремикс Джастина Бибера на песню Despacito, над которым он сотрудничал с Луисом Фонси и Дэдди ЯнкиПредоставлено: Раздаточный материалЧто такое Despacito?
Despacito — летний сингл на испанском языке (название которого означает «медленно»), выпущенный пуэрториканским поп-исполнителем Луисом Фонси при участии пуэрториканского рэпера Дэдди Янки.
Песня в стиле реггетон-поп вышла 13 января 2017 года и возглавила чарты 40 стран.
Она стала первой песней на испанском языке, которая возглавила Billboard Hot 100 со времен Macarena в 1996 году, а официальное видео набрало миллиардный просмотр на YouTube в апреле.
Ремикс Джастина был выпущен 17 апреля 2017 года, что помогло ему широко распространиться в англоязычных чартах.
В 2017 году было объявлено, что Despacito теперь является самой популярной песней всех времен: ее воспроизвели 4,6 миллиарда раз во всех потоковых сервисах.
Джастин побил предыдущий рекорд, который он установил для своей песни, Извините.
Песня, набравшая четыре миллиарда просмотров на YouTube, в 2017 году выиграла четыре премии «Грэмми», в том числе «Песня года».
Как звучит песня Despacito?
[Вступление: Джастин Бибер]
Приди и перемести это в моем направлении
Так благодарен за это, это такое благословение, да
Преврати любую ситуацию в рай, да
О-о, ты
Мой восход в темноте день
Я чувствую себя каким-то образом
Заставь меня наслаждаться каждым моментом медленно, медленно
Ты подходишь мне по размеру, мне нравится, как ты его одеваешь
У меня есть единственный ключ, знаю, как его включить
То, как ты кусаешь мое ухо, единственные слова, которые я хочу слушай
Детка, не спеши, чтобы мы могли продержаться долго
[Куплет 1: Луис Фонси и Дэдди Янки]
¡О!
Tú, tú eres el imán y yo soy el metal
Me voy acercando y voy armando el plan
Sólo con pensarlo se acelera el pulso (о да)
Ya, ya me está gustando más de lo normal
5
В Despacito снялись пуэрториканский поп-исполнитель Луис Фонси и пуэрториканский рэпер Дэдди Янки, которые возглавили чарты в 40 странах. Фото: YouTube / LuisFonsiVEVO. Джастин Бибер и Луис Фонси / Дэдди Янки] Despacito
Quiero respirar tu cuello despacito
Deja que te diga cosas al oído
Para que te acuerdes si no estás conmigo
Despacito
Quiero desnudarte a besos despacito0023 Firmo en las paredes de tu laberinto
Y hacer de tu cuerpo todo un manuscrito
(Sube, sube, sube
Sube, sube)
[Bridge 1: Luis Fonsi & Daddy Yankee]
Quiero ver bailar tu pelo, quiero ser tu ritmo (уоу, уоу)
Que le enseñes a mi boca (уоу, уоу)
Tus lugares favouritos (фаворито, фаворито, детка)
Déjame sobrepasar tus zonas de peligro (уоу, уоу)
Hasta provocar tus gritos (уоу, вау)
Y que olvides tu apellido
[Куплет 2: Daddy Yankee]
Si te pido un beso, ven, dámelo, yo se que estás pensándolo
Llevo tiempo mindándolo, mami, esto es dando y dándolo
Sabes que tu corazón conmigo te hase bang-bang
Sabes que esa beba está buscando de mi buscando bang
Ven, prueba de mi boca para ver cómo te sabe
Quiero, quiero, quiero ver cuánto amor a ti te cabe
Yo no tengo prisa, yo me quiero dar el viaje
Empecemos lento, después salvaje
[Мост 2: Дэдди Янки и Джастин Бибер / Дэдди Янки]
Pasito a pasito, suave suavecito
Nos vamos pegando, poquito a poquito
Cuando tú me besas con esa destreza
Veo que eres malicia con delicadeza
Pasito a pasito, suave suavecito
Nos vamos pegando, poquito a poquito
Y es que esa belleza es un rompecabezas
Pero pa’ montarlo aquí tengo la pieza
¡Oye!
[Припев: Джастин Бибер и Луис Фонси / Дэдди Янки]
Despacito
Quiero respirar tu cuello despacito
Deja que te diga cosas al oído
Para que te acuerdes si no estás conmigo
Despacito
Quiero desnudarte a besos despacito
Firmo en las paredes de tu laberinto
Y hacer de tu cuerpo todo un manuscrito
(Sube, sube, sube
Sube, sube, sube) 90ridge 1: Luis Fonsi & Daddy Yankee]
Quiero ver bailar tu pelo, quiero ser tu ritmo (woah, woah)
Que le enseñes a mi boca (woah, woah)
Tus lugares favouritos (фаворит, фаворит, детка)
Déjame sobrepasar tus zonas de peligro (уоу, уоу)
Hasta provocar tus gritos (woah, woah)
Y que olvides tu apellido
[Куплет 3: Luis Fonsi]
Despacito
Вот как мы это делаем в Пуэрто-Рико
Я просто хочу услышать, как ты кричишь: «¡Ay, Бендито!»
Я могу двигаться вечно cuando esté contigo
¡Bailalo!
[Переход 3: Дэдди Янки, Луис Фонси и Джастин Бибер]
Pasito a pasito, вежливый suavecito
Nos vamos pegando, poquito a poquito
Que le enseñes a mi boca
Tus lugares Favoriteos
(Любимое, любимое, детское)
Pasito a pasito, учтивый suavecito
Nos vamos pegando, poquito a poquito
Hasta provocartus gritos (Fonsi)
Y que olvides tu apellido (D. Y.) 50023 Despacito1 the first 1 Despacito1 песня в основном на испанском языке, которая возглавила Billboard Hot 100 со времен Macarena в 1996 году. Кредит: YouTube / LuisFonsiVEVO
. Что такое Despacito на английском языке?
[Вступление: Джастин Бибер]
Подойди ко мне
Так благодарен за это, это такое благословение, да
Преврати любую ситуацию в рай, да
О, ты есть
Мой рассвет в самый темный день
Заставил меня чувствовать себя каким-то образом
Заставь меня хотеть наслаждаться каждым моментом медленно, медленно
Ты подходишь мне, любовь, сделанная на заказ, как ты надел его
Есть единственный ключ, знаю, как его включить
То, как ты кусаешь меня за ухо, единственные слова, которые я хочу услышать
Детка, не спеши, чтобы мы могли продержаться долго
[Куплет 1: Luis Fonsi & Daddy Yankee]
О, ты, ты магнит, а я металл
Я продолжаю приближаться и строить план
От одной мысли об этом у меня учащается сердцебиение
О, да
Ты мне уже нравишься больше, чем обычно
Все мои чувства требуют большего
Это нужно принять без поторопись
[Припев: Luis Fonsi, Daddy Yankee & Justin Bieber]
Медленно
Я хочу медленно нюхать твою шею
Позволь мне прошептать тебе на ухо
Чтобы ты помнил, если ты не со мной
Медленно
Я хочу раздеть тебя своими поцелуями, медленно
Я подписываю стены твоего лабиринта
И делаю все твое тело рукописью
(Прыгай, прыгай, прыгай!
Прыгай, прыгай!)
[Переход 1: Луис Фонси и Дэдди Янки]
Я хочу видеть, как танцуют твои волосы
Я хочу быть твоим ритмом
И ты показываешь мне рот
Твои любимые места
(Любимое, любимое, детка)
Позвольте мне превзойти ваши опасные зоны
Чтобы заставить вас кричать
И вы забыли свою фамилию
[Куплет 2: Daddy Yankee]
Если я попрошу тебя о поцелуе, подойди, подари мне
Я знаю, что ты думаешь об этом
Я пытался какое-то время
Детка, это дает и дает это
Ты знаешь, что твое сердце с моим заставляет тебя трепетать
Ты знаешь, что она ищет мой пиф-паф
Давай, попробуй изо рта, чтобы увидеть, какой он на вкус
Я хочу, я хочу, я хочу увидеть, сколько любви ты можешь принять в
Я не тороплюсь, я хочу взять trip
Давайте начнем медленно, затем дико
5
Название песни переводится как Медленно, и большая часть песни на испанскомКредит: YouTube / LuisFonsiVEVO [Мост 2: Дэдди Янки и Джастин Бибер]
Шаг за шагом, плавно и нежно
Мы держимся вместе, мало-помалу
Когда ты целуешь меня с таким умением
Я вижу, что ты злобно с нежностью
Шаг за шаг, ровный и нежный
Начинаем прилипать, понемногу
И такая красота — головоломка
Но чтобы решить ее вот у меня есть кусочек
Слушай!
[Припев: Luis Fonsi, Daddy Yankee & Justin Bieber]
Медленно
Я хочу медленно нюхать твою шею
Позволь мне прошептать тебе на ухо
Чтобы ты помнил, если ты не со мной
Медленно
Я хочу раздеть тебя своими поцелуями, медленно
Я подписываю стены твоего лабиринта
И делаю все твое тело рукописью
(Прыгай, прыгай, прыгай!
Запрыгивай, прыгай!)
[Переход 1: Луис Фонси и Дэдди Янки]
Я хочу посмотреть, как танцуют твои волосы
Я хочу быть твоим ритмом
И ты показываешь мой рот
Ваши любимые места
(Любимое, любимое, детка)
Позвольте мне превзойти ваши опасные зоны
Чтобы заставить вас кричать
И вы забудете свою фамилию
[Куплет 3: Luis Fonsi]
Медленно
Мы сделаем это на пляже в Пуэрто-Рико
Пока волны не закричат: «Господи!»
Чтоб моя печать осталась с тобой
Танцуй!
5
Ранее Джастин сделал вдохновенную импровизацию, когда забыл текст популярной песни, заменив слово на Dorito и burritoКредит: Splash News [Переход 3: Дэдди Янки, Луис Фонси и Джастин Бибер]
Шаг за шагом, плавно и нежно
Мы держимся вместе, мало-помалу
Ты показываешь мне рот
Твои любимые места
(Любимое, любимое, детка)
Шаг за шагом, плавно и нежно
Мы держимся вместе, понемногу
Пока мы не спровоцируем крики (Фонси)
И ты забудешь свою фамилию (Д. Ю.)
Медленно
Университет Линкольна
Мы Линкольн. Запросить дополнительную информацию
Узнайте об Университете Линкольна
Приготовьтесь руководить и участвовать в жизни своего сообщества, страны и нашего мира.
Приступайте к работе
Станьте голубым тигром
Если вам нравится искусство и культура большого города, мы находимся всего в нескольких часах езды от мегаполисов Канзас-Сити и Сент-Луиса. Вы почувствуете богатую историю, которую наш кампус может предложить как один из старейших колледжей и университетов в Соединенных Штатах, где исторически учились чернокожие. Мы были основаны солдатами и офицерами 62-го и 65-го полков цветной пехоты Соединенных Штатов в 1866 году.
Подать заявку сегодня
Будущие студенты
Университет Линкольна предлагает программы, которые поощряют индивидуальный рост за счет получения стипендии, приобретения навыков и развития личности. Мы поможем вам добиться успеха, расширив ваш коллегиальный опыт.Обучение и стоимость
Ваше высшее образование – это крупная финансовая инвестиция в себя и в свое будущее. Университет Линкольна может удовлетворить ваши академические потребности благодаря множеству аккредитованных программ на получение степени и в финансовом отношении благодаря доступным ценам на обучение.Программы обучения
Университет Линкольна предлагает множество аккредитованных вариантов бакалавриата и магистратуры. Позвольте Lincoln служить вам, став следующим шагом на пути к вашей мечте.Будущие студенты
Будучи студентом, у вас может наступить момент, когда вы осознаете, что вам может понадобиться дополнительная помощь в завершении или планировании академической работы, поиске новых способов посещения занятий, поиске возможностей стажировки и общении с представителями вашего колледжа.
Колледжи и школы
В Университете Линкольна студенты могут получить доступ к широкому спектру академических программ бакалавриата и магистратуры. Эти школы и программы бакалавриата и магистратуры позволяют студентам выбирать из более чем 75 степеней.
«Я так благодарен преподавателям и сотрудникам, которые обучали меня и помогали мне на протяжении всей моей академической карьеры в Университете Линкольна. Мой успех в качестве переводного студента был обусловлен помощью, которую я получил от преподавателей. Я получил огромное количество знаний из практического опыта во время моей программы на получение степени».
Алия Такер, выпускница 2022 года BS Сельское хозяйство — растениеводство и почвоведение Узнать больше
«Я так сильно вырос за эти шесть месяцев. Я получил столько знаний, уверенности в себе и многого другого, что могу сказать, что эта карьера для меня. каждое препятствие на моем пути».
Ти’Аджа Фэйрли, Лулета Выпускница 2021 г., Ист-Сент-Луис, Миссури, уголовное правосудие Узнать больше
«Я так благодарна моим замечательным преподавателям, особенно доктору Энн МакСвейн, декану сестринского дела. Она сделала все возможное, чтобы обеспечить удовлетворение эмоциональных и академических потребностей студентов».
Джессика Даро, выпускница 2020 г. Сестринское дело из Нью-Блумфилда, Миссури. Узнать больше
LU Возвращение на родину 2022
25 сентября — 1 октября
Возвращение домой традиционно является захватывающим моментом, когда мы приветствуем бывших студентов, семьи, друзей; Университет Линкольна проводит различные мероприятия, направленные на повышение вовлеченности, формирование единого чувства общности и использование сила вместе .