Песня ты говоришь глупости у самой пропасти: Бьянка — Вылечусь текст песни
Вылечусь текст песни, слова песни, аккорды песни
Бьянка — Вылечусь — текст песни[Куплет 1, Бьянка]:
Вылечусь от этих чувств.
Постоянно так грустно, постоянно боюсь я
Потерять тебя, не узнать тебя, плыть без тебя -
Не добивай меня.
Припев:
Ты говоришь глупости у самой пропасти;
Молю — отпусти, меня отпусти.
Разожми ладонь и я полечу, разбиваясь
О камни, может быть вылечусь я…
[Куплет 2, Бьянка]:
Подожди, не уходи.
Ты мне говорил честно, без тебя мне нет места.
Сумасшедшая, не могу без тебя.
Я ненавижу тебя, не удержать меня.
Припев:
Ты говоришь глупости у самой пропасти;
Молю — отпусти, меня отпусти.
Разожми ладонь, и я полечу, разбиваясь
О камни, может быть вылечусь я…
[Скит]:
Солнце вот-вот уйдет за горизонт,
Но никто не уснёт, не уснёт.
И ты не обнимешь меня, и я не согрею тебя.
Слёзы, как твоя тень, как моя боль.
И так всё нелепо порой, ты именно тот, ты мой -
Я с тобой.
Припев:
Ты говоришь глупости у самой пропасти.
Молю — отпусти, меня отпусти.
Разожми ладонь, и я полечу, разбиваясь
О камни; может быть, может быть.
Ты говоришь глупости у самой пропасти.
Молю — отпусти, меня отпусти.
Разожми ладонь, и я полечу, разбиваясь
О камни, может быть вылечусь я…
ПОДЕЛИТЕСЬ С ДРУЗЬЯМИ
Другие тексты песен этого автора:
Похожие тексты песен:
Бьянка отпусти текст песни — ofahyiech.anuragkhandelwal.com
Бьянка отпусти текст песни
Blog — Бьянка | show-biz.by
Мот и Бьянка выпустили клип на песней «Абсолютно всё», в котором предложили свой вариант прочтения легендарной истории Бонни и Клайда (похоже, она становится такой же хрестоматийной, как «Ромео и Джульетта»). Правда сюжет, который придумала и сняла на видео режиссер Екатерина Телегина, предлагает несколько иную трактовку событий и развития отношений между любовниками-грабителями.
За короткий промежуток времени в клипе раскрывается история любви преступной парочки. Как и в жизни, хэппи-энда у Бонни и Клайда не происходит. Однако жизненные коллизии еще раз проявят истинную любовь: вместе до конца не только в радости, но и в беде.
— Так как песня «Абсолютно всё» очень лиричная, то и в клипе мы решили показать душевную и счастливую любовную историю между двумя преступниками, — рассказывает Мот.
Как поделились сами артисты, дуэт Бьянка-Мот появился совершенно спонтанно.
Съемки клипа проходили в трех локациях в течение одного дня. Начались они с самого утра на Арбате, где ребята «ограбили» ювелирный магазин.
– Эта съемка мне запомнится надолго, ведь не каждый день приходится бегать по Арбату с сумкой драгоценных украшений, с пистолетом и кричать «Это ограбление!», — смеется Мот. – К моему удивлению нас никто не замечал, будто именно так проходят будни на Арбате, — продолжил рэпер. – Вместо банальной любовной истории нам хотелось сделать интересный, остросюжетный клип. Бьянка предложила снять его в стиле популярного квеста, только в нашем случае масштаб гораздо больше.
Специально для клипа ребятам сшили костюмы, подчеркивающие их гангстерский образ. Сначала все у гангстерской парочки идет хорошо: есть любовь и лирика. Но в конечном итоге все заканчивается совсем не радужно. В ходе очередного ограбления что-то пошло не так…
В дополнение к выразительному клипу Мот и Бьянка придумали акцию с призами, предложив поклонникам присылать свои двойные фотографии с любимыми, причем обязательно с соответствующими комментариями. С проектом можно подробнее познакомиться по адресу http://absolutnovse.ru/
Абсолютно всё
Наверно был неправ я.
Наверно, делал больно.
Обида за обидой, за это все прости, но.
Пожалуйста, довольно.
Я буду самым, поверь мне, прошу.
И лучше стану, чем был, я не вру.
Ты заполняешь мою пустоту.
Я за тобой в небеса и ко дну.
Я в тебе нашел, абсолютно всё.
Все, что надо мне и чуть-чуть еще.
Вот моя спина, вот моё плечо.
Это все твоё, абсолютно всё.
Ты уезжаешь сегодня.
Улетаешь опять.
Я не подам виду, что больно.
Я тебя буду ждать.
Как за мной ты скучаешь.
Продолжай мне писать.
Я, для тебя буду ждать.
Я в тебе нашел абсолютно всё.
Все, что надо мне и чуть-чуть еще.
Вот моя спина, вот моё плечо.
Это все твоё, абсолютно всё.
И где бы я бы не был, слышишь.
Мы будем навсегда вдвоём.
Где бы я ни была.
Это все твоё, это все твоё.
Это все твоё, все твоё…
Я в тебе нашел абсолютно всё.
Все, что надо мне и чуть-чуть еще.
Вот моя спина, вот моё плечо.
Это все твоё, абсолютно всё.(х2)
Я в тебе нашла, абсолютно всё…
Vylechus’ (Вылечусь) слова песни исполнителя Bianka
Вылечусь от этих чувств.
Постоянно так грустно, постоянно боюсь я
Потерять тебя, не узнать тебя, плыть без тебя —
Не добивай меня.
Припев:
Ты говоришь глупости у самой пропасти;
Молю — отпусти, меня отпусти.
Разожми ладонь и я полечу, разбиваясь
О камни, может быть вылечусь я…
Подожди, не уходи.
Ты мне говорил честно, без тебя мне нет места.
Сумасшедшая, не могу без тебя.
Я ненавижу тебя, не удержать меня.
Припев:
Ты говоришь глупости у самой пропасти;
Молю — отпусти, меня отпусти.
Разожми ладонь, и я полечу, разбиваясь
О камни, может быть вылечусь я…
Солнце вот-вот уйдет за горизонт,
Но никто не уснёт, не уснёт.
И ты не обнимешь меня, и я не согрею тебя.
Слёзы, как твоя тень, как моя боль.
Мокрая вся постель,
ты не со мной.
И так всё нелепо порой, ты именно тот, ты мой —
Я с тобой.
Ich werde mich von diesen Gefühlen heilen.
Es ist ständig so traurig, ich habe ständig Angst
dich zu verlieren, dich nicht zu erkennen, ohne dich zu schweben —
Also breche es mit mir nicht ab.
Chor:
Du sagst dumme Sachen am Abgrund;
Lass mich gehen, ich bettele, lass mich gehen
Entfessele deine Hand und ich werde fliegen und zerschlagen
gegen die Steine, vielleicht heile ich mich selbst…
Warte, geh nicht
Du hast mir wirklich gesagt, dass es keinen Platz für mich gibt ohne dich,
Ich bin verrückt, ich kann nicht ohne dich leben.
Ich hasse dich, du kannst mich nicht aufhalten.
Chor:
Du sagst dumme Sachen am Abgrund;
Lass mich gehen, ich bettele, lass mich gehen
Entfessele deine Hand und ich werde fliegen und zerschlagen
gegen die Steine, vielleicht heile ich mich selbst…
Die Sonne ist dabei, den Horizont zu verlassen,
Aber niemand wird einschlafen, nieman wird einschlafen,
Und du wirst mich nicht umarmen, und ich werde dich nicht erwärmen.
Die Tränen sind wie dein Schatten, sind wie mein Schmerz.
Das ganze Bett ist nass,
Du bist nicht bei mir.
Und es ist so absurd manchmal, du bist der eine, du bist mein —
Ich bin bei dir.
Kendimi iyileştireceğim
Ben kendimi bu duygulardan iyileştireceğim
Her zaman çok üzücü, ben sürekli korkuyorum
Seni kaybetmekten, seni tanıyamamaktan , sensiz süzülmekten-
Öyleyse benimle sona erdirme
koro:
Sen uçurumun üzerinde aptal şeyler söylüyorsun;
Ben yalvarıyorum, beni bırak, bırak beni
Elini serbest bırak ve ben uçacağım ve parçalayacağım
Taşlara karşı ….belki kendi kendimi iyileştireceğim
Gitme, dur
Gerçekten, sensiz bana yer olmadığını söyledin
Ben deliyim, sensiz yaşayamam.
Senden nefret ediyorum, beni durduramazsın.
koro:
Sen uçurumun üzerinde aptal şeyler söylüyorsun;
Ben yalvarıyorum, beni bırak, bırak beni
Elini serbest bırak ve ben uçacağım ve parçalayacağım
Taşlara karşı ….belki kendi kendimi iyileştireceğim
Güneş, ufku terk etmek üzere
Ama kimse, kimse uyumuyor, uyumuyor
Ve sen beni kucaklamıyacaksın ve ben seni ısıtmayacağım
Gözyaşları senin gölgen gibi, ağrım gibi
Bütün yatak, ıslak
Benimle değilsin.
Ve bazen çok saçma — sen o bir tanesin, sen benimsin
Seninleyim.
«I Can’t Be Quiet»: An Interview with Vasya Oblomov
Appendix 1: Oblomov Interview, Russian Version
[Click here to return to the English translation.]ФЮ: (1) Расскажите, пожалуйста как все у вас началось в музыке.
ВО: Мама отдала меня в семь лет в музыкальную школу. Принцип был такой: ей всегда очень хотелось заниматься музыкой самой, но она никогда этого не делала. Она подумала: «Хорошо бы, если бы мои дети занимались музыкой, умели на чем-нибудь играть», и отдала меня в музыкальную школу по классу фортепиано. Я семь лет там проучился, а в конце обучения мне пришло в голову, что было бы классно собрать группу и играть в группе. Мы сделали это в школе, на какие-то копейки записали первую песню.
ФЮ: (2) Вам было сколько лет?
ВО: Пятнадцать. Я был маленький, стеснялся своего возраста и все время говорил, что мне семнадцать. Мы сыграли первый концерт, и первая же песня каким-то чудом попала на ростовские радиостанции, которые тогда существовали и крутили рок-н-роллы. У нас была своя тусовка, и мы начали играть, заниматься музыкой, а потом в 2002-м году, по-моему, мы записали пародию. У Эминема есть трек, называется «Стэн». Пародия называлась «Васильки» и рассказывала про деревенского поклонника Димы Маликова, который пишет ему глупые письма. Вот такая была смешная пародия. Ее поставили внезапно в Москве на «Нашем радио», которое было тогда в большом авторитете, и потом возник скандал в связи с использованием авторских прав Эминема. Представители «Warner Music» на нас наехали и сказали, что так нельзя. Мы сказали, что так можно: мы же вообще ничего не понимали, жили в Ростове. В общем, песню закрыли, какие-то проблемы были. Потом мы выпустили первый альбом, после него – второй. Группа существовала с переменным успехом.
ФЮ: (3) Это все было на юге, в Ростове?
ВО: Нет, это было здесь, уже в Москве. Скандал с Эминемом был здесь. Я еще не переехал, мы просто были здесь наездами, играли концерты. Потом в 2007-м году я сюда переехал, мы выпустили второй альбом, я немножко здесь позанимался музыкой и написал песню «Еду в Магадан». Ну, как-то мне все надоело, и я решил рассказать, как все обстоит на самом деле. Выложили эту песню в интернет, сделали мультипликационное видео, и, к нашему удивлению, оно собрало гигантское количество просмотров, и маховик закрутился. А я просто параллельно сочинял песни, как я это называл, разговорного жанра, то есть песни, когда идет разговор под музыку. Собственно, то, чем занимается «Вася Обломов». Я думал, что это никому не нужно, потому что это какая-то ерунда вообще, и мне давалось это довольно легко. Мне казалось, это все очень просто, и так далее. Но потом мы выложили на День милиции, по-моему, песню «Кто хочет стать милиционером», и она тут же собрала какие-то просмотры.
ФЮ: (4) Это было с группой или отдельно?
ВО: Это уже было без группы.
ФЮ: (5) Вы взяли «Обломов» из романа Гончарова?
ВО: Мы просто назвали «Вася Обломов» по той причине, что… Да, по роману Гончарова, но это было придумано за весь тот небольшой промежуток времени, когда песня заливается на Youtube, то есть за несколько минут. В этот момент мы поняли, что ролик нужно как-то назвать. И назвали «Вася Обломов». Просто кто-то придумал, типа, давайте так назовем. Потому что если бы он погиб в пучине интернета, никто бы не переживал.
ФЮ: (6) Но это очень подходит, потому что, насколько я понимаю, герой этого романа – такой интеллигент, который оспаривает власть в 19-м веке?
ВО: Ну, там не было никаких подводных смыслов. Просто решили: ну, давайте так назовем. И потом мы выложили второй трек, а после этого я выложил песню «С чего начинается Родина», которая была уже совсем не смешная. И когда она собрала какие-то просмотры, родился проект «Вася Обломов», в том смысле, что стало понятно, что, наверное, все эти песни стоит собрать воедино, сделать проект, сделать альбом. Это был уже 2010 год. И спустя год после того, как опубликовали «Еду в Магадан», я выпустил альбом «Повести и рассказы». Ну и маховик крутится, мы выпустили уже второй альбом.
ФЮ: (7) А какие у вас музыкальные влияния из России, из Америки были в эти ранние годы?
ВО: Ввиду того, что вы пишете про хип-хоп, я скажу, что никогда не мог назвать себя поклонником хип-хопа в его классическом понимании. То есть мы дружили с группой «Каста», – вы, наверное, знаете этих ребят, мы из одного города – но наши музыкальные вкусы не всегда совпадали. Мне нравились какие-то отдельные работы того же Эминема, какие-то отдельные работы Тупака, но в целом глобальный этот жанр был все-таки разговорный, американский, более близкий, скорее, жителям Соединенных Штатов Америки. Проблематика песен мне не всегда была понятна и очевидна. Я слушал скорее британскую музыку, мне нравилась группы Oasis, Radiohead, Verve, Beatles, Rolling Stones, Pink Floyd, Nirvana, и вообще основной моей сферой деятельности была рок-музыка. Поэтому, когда появился «Вася Обломов», мне казалось, что это намного проще. «Вася Обломов» заключался больше в словах, нежели в музыке. Музыкальная составляющая была вторична, и она, скорее, поддерживала текст, создавала настроение, и больше никакой особой роли не играла. Мне это изначально казалось слишком простым. Но ввиду того, что это пользовалось спросом и это у меня легко получалось, я это и делал. Вообще, сейчас я, наверное, уже не делю музыку по стилям, потому что, мне кажется, уже даже американские рэпперы этого не делают. У Канье Уэста был альбом «808s & Heartbreak», это была, я бы сказал, не рэп-пластинка, он уже пел песни. Это там, где «Love Lockdown». Уэст песенный альбом записал, и он мне, кстати, очень понравился.
ФЮ: (8) Прежде всего вы считаете себя музыкантом, рэппером, исполнителем или кем-то еще?
ВО: Я называю это «песни разговорного жанра» ввиду того, что я не совсем похож на российских рэпперов, как-то это не мой мопед. Я не с ними, и как бы одновременно получается, что я и не с рок-музыкантами. С китами российской рэп-музыки я в хороших отношениях, они, насколько я знаю, хорошо ко мне относятся. Ну, я работал с Бастой, с «Кастой», с Нойзом… Я снимался у «Касты» в клипе, поэтому мы вроде как товарищи. Я – брат русского рэпа.
ФЮ: (9) Конечно, это все началось в Америке. Что значит здесь, в России, тот факт, что хип-хоп – американский и афроамериканский жанр? Это хорошо, плохо или ничего не значит?
ВО: Ой, не знаю. Мне кажется, он адаптировался к России. Дело в том, что если мыслить музыкальными категориями, то, по моему личному мнению, большинство людей считает, что рэп-исполнители все-таки имеют мало отношения к музыке, потому что они слабо представляют себе, что такое музыка и из чего она состоит, что такое грув, счет, ритм, гармония, мелодия, ну и так далее. Нарезают какие-то старые песни и думают, что они сделали музыку. Вам, наверное, будет понятно: в России все делается на первую третью, а в Америке на вторую четвертую. Грув, я имею в виду. Тот грув, которому мы все завидуем… Я даже так скажу: недавно, осенью, я был в Америке, в Нью-Йорке, и на улице сидел барабанщик, которому в шапку кидали деньги. Но у него был такой грув, что я почувствовал расизм наоборот. Такое чувство ритма – в крови у афроамериканцев. Примеров из музыкальной истории очень много. Тони Ройстер, который играет сейчас у Джей-Зи, тоже негр. Я к тому, что русские музыканты, русские барабанщики, например, как бы они ни старались, никогда так не почувствуют ритм. Чтобы так играть, нужно так чувствовать. Ну и, соответственно, музыка претерпела своеобразные изменения здесь, на русской земле. Своя тематика, свои какие-то биты, свои какие-то ритмы. Я воспринимаю это просто как данность. Жанр адаптировался под эту местность.
ФЮ: (10) Значит, рэп о Магадане был всего 3 года назад?
ВО: Да.
ФЮ: (11) Как вы знаете, в Америке в последние десятилетия были конфликты относительно рэпа. Это все началось в 80-х гг. Сейчас все стало более или менее спокойнее. Что бы здесь сказала публика, рэпперы поэты или комментаторы? То есть, что русские думают про рэп как жанр?
ВО: Я не могу судить за публику, потому что она наверняка разношерстная. Она наверняка думает по-разному. Но, на мой личный взгляд, истории с гангста-рэпом и прочим в России не существует, это как бы детский сад. Ребята пишут о том, о чем они считают нужным, делают вид, что играют в какие-то игры. «Кровосток» — кого вы упомянули — это арт-проект, искусственный, поддерживающий определенную тематику песен, сделан со вкусом определенным. Но не более. Я не думаю, что эти люди в жизни режут людей и ведут такой же образ жизни. Абсолютно не верю. Однако мне очень не нравится, как ведет себя на гастролях, например, группа «Onyx», которая сейчас частый гость в России, на гастролях. Промоутеры возят их по городам России. Они что в песнях, что в жизни такие подонки. В России, я думаю, это все не так. С местными артистами все не так.
ФЮ: (12) Что для вас процесс сочинения песен? С чего вы начинаете и как это все идет? Сначала вы берете тему, или вы пишете слова или музыку? Опишите процесс, пожалуйста.
ВО: Поскольку «Вася Обломов» больше о тексте, о словах, то прежде всего сочиняется текст, а потом уже сочиняется музыка. Но ввиду того, что я постоянно что-то делаю, у меня есть просто какие-то музыкальные фрагменты, которые я постоянно сочиняю. Прошедшей осенью я написал саундтрек к 16-серийному фильму. Там была только музыка. Я сочинял только музыку. То есть это разные, так сказать, сферы деятельности. Но я параллельно делаю и то, и другое. Чаще всего в песне сочиняется сначала текст, то есть у него есть тема. Это происходит спонтанно, когда хочется написать о чем-то песню. Я не могу заставить себя это сделать, то есть не бывает чувства, что я должен сочинить про вот это.
ФЮ: (13) Это долгий процесс?
ВО: По-разному. Это может быть десять минут, может быть полгода. Есть у меня песня «Намедни» из последнего альбома, я ее сочинял полгода. То есть сначала я сочинил одну половину, а через полгода сочинил вторую. По-разному, никак не предсказуемо.
ФЮ: (14) Ваши биты, ваши саунтреки очень музыкальные. Кстати, на чем вы играете?
ВО: Я играю на фортепиано, на гитаре, на бас-гитаре. На таких, эстрадных инструментах. На барабанах.
ФЮ: (15) Вы не могли бы расказать, как ваша музыка влияет на ваши слова? Вы хотите что-то сказать через музыку?
ВО: Ее главная функция в проекте – поддерживать основное настроение текста и не перетягивать на себя одеяло, если можно так сказать. Слова все равно первичны. Музыка должна не уводить от смысла слов, а просто создавать необходимое настроение, атмосферу происходящего в песне. Исключительно так. Не может быть грустный текст и веселая музыка, не могут быть веселые слова и грустная музыка. А если музыка грустная, то она может быть печальная, грустная, слегка грустная, светлая и грустная. Это большая палитра настроений, которую обязательно нужно создать в песне. Чем четче ты попадешь в это настроение, тем удачнее получится песня. Потому что бывает настроение депрессивное, я имею в виду, в музыке, и оно не совсем подходит под просто грусть. Все зависит от контекста именно конкретной песни. Но мне кажется, эта штука очень важная. Один и тот же текст на разную музыку – он совсем по-разному будет восприниматься.
ФЮ: (16) Вы можете, как многие рэпперы, импровизировать слова?
ВО: Очень редко, и мне это не нравится. Я это в себе не воспитываю. Это фристайл. У нас в России это умеет делать только Ваня Нойз. Нойз МС. Все остальные – это все ерунда.
ФЮ: (17) Когда вы репетируете, либо с командой, либо с кем-то, когда вы хотите подставить слова к музыке, это долгий процесс?
ВО: Мы не репетируем. Ввиду того, что я занимаюсь рок-музыкой довольно давно, и о чувстве ритма, о формах песен, о квадратах, о фактурах у меня представление хорошее, я прекрасно понимаю, как это все туда должно вмещаться. То есть на момент создания песни я уже представляю себе, как это должно быть.
ФЮ: (18) У вас 3 песни с Ксенией Собчак и Леонидом Парфеновым. Как это было с ними?
ВО: У них все сложнее.
ФЮ: (19) А кто сейчас в России, из рэпперов, интересные вещи делает?
ВО: Группа «Каста», Нойз МС и Баста, который Ноггано.
ФЮ: (20) Ноггано – гангста-рэппер, нет?
ВО: Он, скажем так, художник. Он умело перевоплощается из одного образа в другой. И у него это получается талантливо.
ФЮ: (21) А как насчет мата в рэпе? В Америке это спорный вопрос. Мне всегда говорили, что русский мат намного сильнее американского мата. Что вы можете сказать про использование мата в русском рэпе?
ВО: Ну, это художественный прием, который можно использовать, но если использовать его умело и грамотно. Тогда он работает хорошо. А если просто разговаривать матом, то это абсолютно не интересно. Мне лично. В «Магадане» это был именно художественный прием, потому что без мата в «Магадане» эти реплики звучали бы неправдоподобно. Когда я сочинил песню, вначале не было никаких реплик, и я слушал ее и думал, чего не хватает. Потом я понял, чего не хватает, добавил эти реплики, и все встало на свои места. Причем говоря о музыкальном оформлении песен, отчасти многие песни того же Эминема, мне кажется, в России популярны именно за счет того, что очень удачно сочетается то, о чем он говорит, с тем музыкальным бэкграундом, на который он все накладывает. С музыкой у него очень часто все хорошо.
ФЮ: (22) Эминем великий поэт, конечно, но вы сказали, что цените его за другое. За что?
ВО: Поскольку это иностранный язык, я думаю, большинство слушателей воспринимает песню как песню, как музыку, сочетание музыки и слов и так далее.
ФЮ: (23) Мне кажется, что сейчас в России есть два направления в рэпе. Есть направление в великой русской литературной традиции, как вы, и есть чисто попсовые рэпперы типа Тимати. Среди них есть интересные рэпперы?
ВО: Я не слушаю музыку по жанрам. Я слушаю музыку по единственному, мне кажется, важному, правильному критерию – это просто нравится или не нравится. То есть, если мне нравится Вагнер, мне безразлично все остальное. Просто нравится. И точно так же с любой песней, которую я могу услышать. Есть песня под названием «Аиша». Французский рэппер Кхалед пел ее в 90-х годах. Помните, была такая песня? Каждый раз, когда я слышу эту песню, я вспоминаю, что она мегакрутая, и что это просто прекрасно. Поэтому жанр вообще здесь вторичен, и я, говоря обо всех этих остальных артистах, считаю, что каждый пишет о том, о чем ему нравится. Поэтому я оставляю за собой право не любить то, что они делают, или любить. Они не обязательно должны всем нравиться.
ФЮ: (24) Что вы слушаете в последний месяц, если вы хотите развлечься?
ВО: Я могу назвать песни, которые мне понравились. «Skyfall», прекрасная песня, песня Моби из «Идентификации Борна». «Simon & Garfunkel», Фрэнк Синатра, «Killing me softly», саундтрек к фильму «Cloud Atlas», был такой недавно фильм, Мишель Легран, «Stereophonics», Питер Гэбриэл.
ФЮ: (25) А из русских артистов?
ВО: Никого. Я русскую музыку очень… Нет артистов в русской музыке, песни которых я прямо слушаю, слушаю и слушаю.
ФЮ: (26) Тематика ваших песен. В настоящий момент в России есть проблемы со свободой слова. Как ваши стихи влияют на эту ситуацию или наоборот?
ВО: Я пишу о том, о чем, мне кажется, писать важно. Действую по принципу «Не могу молчать». Лев Николаевич Толстой писал свои книги по тому же принципу. Поэтому, мне кажется, это понятно. Что касается свободы слова, то, конечно, наверное, в другой ситуации мои песни имели бы возможность звучать на радиостанциях, на федеральных телеканалах и так далее. Сейчас они не звучат по тем же самым причинам, по которым нельзя. Один телеканал федеральный хотел меня пригласить в программу, спеть песню в связи с выходом альбома, но из-за того, что они не могли выбрать ни одной песни, которую они могут поставить, они сказали: «Мы не можем тебя позвать, просто ни одной песни нельзя». Иногда доходит до маразма. Меня приглашают в эфир радиостанции, разговаривать, давать интервью, но при этом песни мои прямо в ротацию брать боятся, потому что как бы чего не вышло. Такое есть, но это не значит, что я не должен об этом писать. Я сначала сочиняю песню, а потом с ней что-то происходит или не происходит.
ФЮ: (27) Когда вы пишете ваши песни, вы думаете о цензуре?
ВО: Ввиду того, что существует интернет, в интернете ты можешь выложить все, что угодно. Поэтому ценза никакого нет. Я пишу то, что считаю нужным, делаю так, как считаю нужным. Ведь интернет – он, по сути, помог музыкантам открыть дорогу к публике. Потому что, если раньше существовал главный редактор радиостанции или телеканала, который обязательно должен был одобрить твой клип, прежде чем его увидит аудитория, то сейчас эти все преграды уничтожены. Ты снимаешь клип так, как тебе хочется, делаешь песню так, как тебе хочется, выкладываешь в интернет, и если есть хоть кто-нибудь, кому нравится то, что ты делаешь, то он тебя обязательно найдет. В этом смысле дорога открыта. И поэтому ни о какой, конечно же, цензуре в случае, когда ты пишешь песню, речи быть не может. Ее некому требовать. Другое дело, что есть какие-то внутренние вещи, о которых я могу говорить или не могу говорить. Опять же, говоря о мате. Но это просто какие-то общечеловеческие границы.
ФЮ: (28) Давайте поговорим о паре песен. Ваша песня «Жаль» мне очень понравилась. Вы не могли бы рассказать мне об этой песне?
ВО: Это было минут за двадцать – я сочинил песню. Ну и все. Я сочинил песню, и у меня был текст, и все шло к тому, чтобы выпускать альбом, и мне нужны были песни в альбом. Я открыл телефон и начал смотреть, какие тексты в последнее время сочинил. Нашел этот текст, увидел, что он закончен. Он был сочинен уже, и я просто сделал на него музыку, и песня вошла в альбом. Когда я сочиняю песни, тексты, они должны еще пролежать какое-то время. Я не могу сочинить и выложить тут же в сеть. Они должны прожить. Если мне надоедает, и если мне через месяц это кажется неинтересным, то я это нигде не показываю, ничего с этим не делаю. С песнями то же самое. Она должна какое-то время полежать, пожить, потом я думаю – да, все-таки можно это показать. И оставляю.
ФЮ: (29) «Я не верю депутатам – они в системе, и не важно, с теми они или не с теми». Это просто список того, во что вы не верите.
ВО: Это общий, собирательный список.
ФЮ: (30) «И мне жаль, что жить в эту пору прекрасную не доведётся ни мне, ни тебе». Это действительно так.
ВО: Есть такая штука, теория пассионарности. Америка была создана людьми, пассионариями, которые уехали в Новый Свет для того, чтобы построить новую жизнь. Основной ценностью американской страны является свобода и то, что у вас есть конституция, и то, что вы подписали ее. Колокол Свободы… это основные ценности американского народа. Страна создавалась людьми, которые шли впереди общества к новой жизни. Эта толпа уехала и создала целую страну. Именно этим контингентом она была создана. Именно поэтому степень развитости гражданского общества в Соединенных Штатах другая, нежели в нашей стране. Исторический процесс сложился таким образом, что Россия проходит свой путь одним способом, а Америка, в принципе, в своем начале имела совсем другие цели и других людей. Она просто была создана с другой целью. Поэтому это абсолютно нормально. В этом нет противоречия. Поскольку я закончил исторический факультет, я могу судить с этой точки зрения. Говоря о том, что эти находятся впереди, а эти позади… Просто так сложилось. Пассионариев, которые существовали в нашей стране, подкосила революция 17-го года, потом голод, потом гражданская война, потом война Великая Отечественная, эмиграция опять же. В Советском Союзе людей, которые неправильно мыслили, интеллигенцию либо сажали в тюрьму, либо они уезжали. Вот этого пласта людей, который должен был приводить к положительным переменам в сфере гражданского общества, просто не хватало в 20-м веке. Так сложилось исторически. Поэтому некорректно сравнивать. Те люди, которые в России сравнивают Россию с Америкой, они просто поступают неправильно. Это вещи абсолютно несравнимые. Приезжая в Соединенные Штаты, это можно увидеть. Дело даже не во власти. Дело не в том, что мы сейчас заменим одного на другого, и все сразу станет хорошо. Это не так. Дело в обобщенном. Я думаю, вам это тоже должно быть очевидно и заметно на примере двух стран.
ФЮ: (31) Но тем не менее, здесь есть многие , которые власть подерживают и говорят, что все нормально, все стабилизировалось и все становится лучше. Как вы бы ответили тем, которые подерживают всласть?
ВО: Я считаю, что если ничего не делать, то ничего и не будет никогда. Я считаю, что нужно и просить, и требовать от страны, чтобы она становилась лучше. Нужно признавать уметь за собой ошибки, с той лишь целью, чтобы их уметь исправлять. Нельзя сидеть и говорить, что мы самые лучшие, самые прекрасные, притом безосновательно. Тогда не к чему стремиться. Если считать, что ты самый лучший, значит, тебе не к чему стремиться, а это не совсем так. Нужно признавать за собой ошибки, чтобы их исправлять.
ФЮ: (32) Это то, что вы делаете в ваших песнях?
ВО: Ну, это все-таки песни. Это не политические манифесты. Это песни, в которых ставятся определенные вопросы. Я считаю, что художественное произведение, будь то песня, рассказ или картина, должно ставить необходимые вопросы, но не всегда отвечать на них. Поэтому, если вопрос в принципе поставлен и если песня о чем-то заставляет задумываться, то, значит, она уже получилась. Получилась хорошо. Но, опять же, это не политический манифест, это не призыв идти воевать или, наоборот, не воевать. Абсолютно.
ФЮ: (33) Меня очень тронула песня «Рэп-молебен». В числе других вещей это, конечно, про «Pussy Riot». Вы не могли бы рассказать чуть-чуть про этот эпизод? Как это повлияло на вас и на русских исполнителей?
ВО: Мне кажется, это просто результат большой общечеловеческой глупости – все то, что случилось. Сначала у одних людей хватило ума, обладая церковными званиями, агитировать за власть, участвовать в политической жизни. У других хватило ума после этого, после этой глупости, станцевать в храме, спеть песню. У третьих хватило ума за это начать судить. И одна глупость влекла за собой другую. И ничего бы не было, если бы суд этот российский имел достаточно ума, чтобы не сажать в тюрьму, а наказать как-то по-другому. Но нет, он решил сажать в тюрьму. Это была очередная глупость. Этот ком из глупости множился, превращался в глобальный абсурд, вышедший за пределы России и обсуждающийся в мировой прессе. Стыдобища, результат просто общечеловеческой глупости. А потом, когда стало понятно, что сделано очень много идиотизма на разных этапах разными людьми, у пропагандистов не осталось никакого выбора, кроме как обвинять каких-то тайных врагов России и говорить, что хотят нас извести. Ну надо же как-то отмазаться. На мой взгляд, это просто глупость на глупости и просто огромный ком абсурда. Об этом была песня, «Рэп-молебен». Я ничего не придумал, я просто перечислил весь абсурд, происходивший в стране за последний год. У нас в России был такой актер великий, Юрий Никулин, и он говорил очень часто: «Смешного я ничего не придумываю, достаточно посмотреть на жизнь, подметить какие-то вещи, перечислить их, и это кажется тебе смешным и абсурдным». Но это все равно из жизни. Песня «Рэп-молебен» о том же. Причем я не соврал ни слова, не выдумал ничего, просто соединил всю цепочку воедино, и оно уже выглядит глупостью. В этом был и смысл. Мне жалко вообще всех людей в этой ситуации, потому что реально это ситуация глобального идиотизма. Я ужаснулся тому, как это произошло. Мне не нравится эта группа, и сама музыка, и девушки, просто это какая-то классическая российская глупость – один сказал, другой сделал, третий пошел туда, суд засудил, неправомерно-правомерно, что-то пресса написала, в итоге миллионы потрачены российской властью на имидж России за границей, деньги были просто спущены в мусорное ведро, и в глазах мира Россия превратилась в место, где Путин борется с «Pussy Riot». В прямом смысле слова. Мне, честно говоря, от этого стыдно было. От того, что так вот случилось. Я испытывал чувство стыда, когда все это случилось, вот именно процесс с тюремным заключением. У меня было чувство стыда. Мне казалось, что как-то это все неправильно. Я подписывал письмо, когда деятели культуры подписывались, чтобы девушек выпустили на свободу. Я действительно считаю, что это не то, за что нужно сажать в тюрьму.
ФЮ: (34) На вашем концерте в Б2 вы рассказали о телефонном разговоре с мамой и как она вас спросила: «Тебя еще не посадили?» Это действительно было так?
ВО: Да. Мама переживает. Потому что родители смотрят, опять же, на процесс с «Pussy Riot» и понимают, что все непредсказуемо. Но я хочу, чтобы вы поняли одну штуку. Когда я даю интервью иностранным журналистам и выступаю за границей, есть такое неловкое чувство, в результате которого я всегда произношу одну и ту же вещь. Александр Сергеевич Пушкин, великий русский поэт, сказал однажды такую фразу, с которой я абсолютно согласен: «Я могу сколько угодно презирать свое отечество, но никому из-за границы я этого сделать не позволю». При всем абсурде и идиотизме происходящего в России, мне кажется, что российский народ должен быть в состоянии справиться с этим самостоятельно, а если он с этим не справляется, значит, исторический процесс так сложился. В этом нет ничего такого. Во всех странах есть свои какие-то проблемы, и я не хочу, чтобы интервью выглядело так, что я как будто взял и рассказал, как плохо все в России, пожаловался Америке. Есть ошибки, которые объективно существуют во многих странах, и в нашей, в том числе, стране. Я встретил одного американца в Бостоне, мы смотрели с ним дебаты Ромни и Обамы в каком-то ресторане, было интересно. В России политическая жизнь так не развита. Мне было очень интересно смотреть, как Обама оправдывается перед избирателями за налоги, что избиратели спрашивают у него про налоги, что для России абсурд. У нас в России казенное, государственное – это ничье, а в странах Западной Европы это общее. Человек, разбивший светофор в городе, понимает, что он разбил свой светофор. А у нас – разбил ничей. В общем, мы сидели с этим американцем в ресторане, в кафе, и смотрели дебаты. Он разговорился со мной и сказал, что он жил в России, в Москве, в 90-е, и сказал, что Россия дала ему одну очень важную вещь в жизни. Я спросил: «Что?» Он сказал: «Благодаря России, благодаря тому, что я шесть месяцев прожил в России, я научился ценить Америку». Он сказал: «Живя в Штатах, я никогда не ценил то, что я имею, думал, так и должно быть, но когда я приехал в другую страну, я оценил, что, оказывается, все может быть иначе». А на мой вопрос «Что вы думаете про холодную войну?» он очень по-американски ответил: «Мне кажется, это была пустая трата налоговых денег». Это очень американский был ответ. И я с ним согласен.
ФЮ: (35) Когда я слушал «Правду», я чуть не упал от смеха. Любой русский бы, наверное, сказал, на припев «Любит наш народ всякое говно» – «Ну да». Вы не расскажете об этой песне?
ВО: Самоирония – это великая вещь, я считаю. Нет ничего постыдного в том, чтобы смеяться над своими ошибками. Это нормально. Ну не плакать же! Был случай, когда мы выступали в Белостоке, в Польше, и перед нами выступала группа из Соединенных Штатов, которая прилетела из Нью-Йорка. Барабанщик группы подошел ко мне после выступления и спросил: «Что ты пел?» Весь зал пел припев «Любит наш народ всякое говно». Я ему примерно перевел эти слова. Он задумался и говорит: «А почему они пели припев, как будто это гимн?» Я ему попытался объяснить про иронию, про то, что нужно уметь смеяться. Мне кажется, он ничего не понял. Но песня смешная.
ФЮ: (36) Последний вопрос. Вы не можете рассказать о вашем первом хите в качестве Васи Обломова, о «Магадане»?
ВО: Это собирательная литературная история про любого человека, который хочет в России заниматься творчеством, искусством каким-то. На месте этого парня может быть любой выпускник театральных училищ, МХАТа, судьба которого вместо того, чтобы играть Гамлета… Он всю свою школу Станиславского применяет на свадьбах, рассказывая тост «За любовь». Вы понимаете, да? Нас в учебных заведениях, например, в музыкальной школе, всегда учат прекрасному – что мир прекрасен, что он устроен вот так. В школе нас учат, что умных людей больше, чем глупых, что если ты будешь хорошо делать свое дело, это обязательно будет востребовано и всем нравиться. Если ты будешь хорошим пианистом, у тебя все будет хорошо, и так далее. Но пианист, заканчивая консерваторию, отправляется работать лабухом в ресторан. В конце концов социум, в который он попадает, определяет его существование, то, как ему жить дальше. Говорят о том, что Россия – страна Чехова, Толстого, Достоевского. Это, конечно, правда. Но если посмотреть тиражи продаж этих писателей сейчас, то они мизерны. Это не тяжеловесы литературных продаж. И об этом, в том числе, была песня «Магадан». И при этом нет никакого скрытого заговора, чтобы все были именно такими. Потому что, как я уже спел, любит наш народ всякое разное. Смех этой песни отчасти еще и в том, что она повторила себя в жизни.
ФЮ: (37) А почему именно в Магадан?
ВО: Там была песня про то, как вора «закрыли», то есть посадили в тюрьму. А Магадан – это место в нашей стране, можете погуглить, где очень много концентрационных лагерей было в советское время. Там очень много заключенных сидело. Город был построен заключенными. Он находится на краю страны, очень далеко. 12 часов летишь, и ты не в Нью-Йорке, а в Магадане. Там один самолет, и больше ничего. Город на 40 тысяч людей. Мы там два раза выступали после этой песни. Это просто пришлось ко двору. Я решил, что надо какой-то идиотский припев в стиле блатной песни, русского шансона. Я придумал, что он будет петь «Еду в Магадан», сочинил припев этой песни. Тем более смешно было, что я получил «Песню года», рингтоны у каких-то министров были, и меня приглашал к себе в Совет Федерации представитель Магаданской области в правительстве. Подумал, что я хочу записать альбом про Магадан, и хотел дать мне денег, чтобы я записал целый альбом про Магадан. Это был абсурд просто. Генерал армии какой-то сидел нам рассказывал: «Ребята, может быть, вы это сделаете?». Мы смотрели на это как на большой абсурд. Отчасти парадокс «Васи Обломова» заключался в том, что я начал говорить, что называется, правду, а она неприглядная и неприятная была. А это начали воспринимать, начиная от «Магадана» и заканчивая всеми этими песнями, которые я сейчас исполняю. Я думал, что это вообще никому не нужно, потому что обычно правду никто не любит. Но, к моему удивлению, это нашло своих слушателей, поэтому я до сих пор пишу. Песней «Магадан» я хотел всем сказать: «Вы все идиоты. Вот у нас все вот так плохо». А они в ответ сказали – «Да!» И поставили песню на радио. И это было еще большим абсурдом.
ФЮ: (38) Это, наверное, тема нашего разговора сегодня, «абсурд».
ВО: Я не хочу тянуть на себя одеяло и отбирать пальму первенства. Об этом писало очень много русских классиков. Это есть у Чехова, Достоевского и Толстого, и я как бы далеко не первый человек, который все это придумал. Это все до сих пор так.
ФЮ: (39) Ну в чем прикол в России сейчас: что все хорошо, и все более удобно становится, но, тем не менее, жизнь тяжелая, и при этом русские могут смеяться над собой—сатира—и это очень хорошое качество.
ВО: Не хватает только последнего – чтобы вот сделать. Но когда у Салтыкова- Щедрина спросили, он сказал: «Разбудите меня через сто лет и спросите, что происходит в России; я отвечу – пьют и воруют». Есть автор, его зовут Сергей Довлатов. Писатель. Он уехал в Нью-Йорк, эмигрировал в конце 80-х и написал там, находясь уже в Нью-Йорке, очень много книг интересных про Россию. Это очень любопытно почитать. Есть книга, называется «Чемодан». Вам очень понравится, про советско-российский быт.
ФЮ: (40) Спасибо Большое, Вася, за сегоднящний разговор.
ВО: Вам спасибо.
[You are viewing the Russian text of this interview.
А Австралия Расскажи мне про Австралию Мне безумно интересно Может в этом самом месте Я решусь и брошу якорь И в беседах с океаном Под дождём или под планом Мне откроются секреты Я пойму и стану легче И прозрачными руками Подниму себя за плечи Расскажи мне про Австралию Поболтаем об иронии Мне безумно интересно Это глупо или честно Я рискну и встану ближе Твои запахи смущают Их названий я не знаю Я вообще тебя не знаю Ты меня впервые видишь Я заранее прощаю Ты напротив — ненавидишь Поболтаем об иронии Расскажи мне про Австралию Антананариву Ты не со мной и что же? Я ж в отражении похожа Немного на бога На шесть миллиардов меня так немного Ты это не ценишь странно Но всё ж не смертельна рана Салют стюардессам Давившим в креслах подальше от стрессов Я сбегу же в Антананариву Там же буги загорелых плеч и пиво Романтика и серфинги и ocean Никто и никому ничто не должен Come on в Антанариву Буги загорелых плеч и пиво Романтика и серфинги и оcean Никто и никому ничто не должен Тем более я, тем более я Тем более мне, тем более мне Ты соберешь обломки От сердца до самой кромки Забытые вирши Под утро похожи на спелые вишни Ты это не ценишь — странно Но все ж не смертельна рана И я расстреляю До самого края бетонные сваи Потом сбегу же в Антананариву Там же буги загорелых плеч и пиво Романтика и серфинги и ocean Никто и никому ничто не должен Come on в Антанананариву Буги загорелых плеч и пиво Романтика и серфинги и ocean Никто и никому ничто не должен Тем более я, тем более я Тем более мне, тем более мне Ариведерчи Вороны-москвички меня разбудили Промокшие спички надежду убили курить Значит буду дольше жить Значит будем Корабли в моей гавани жечь На рубли поменяю билет Отрастить бы до самых до плеч Я никогда не вернусь домой С тобой мне так интересно а с ними не очень Я вижу что тесно я помню что прочно Дарю время видишь я горю Кто-то спутал и поджег меня Ариведерчи Не учили в глазок посмотреть И едва ли успеют по плечи Я разобью турникет И побегу по своим Обратный change на билет Я буду ждать ты звони В мои обычные шесть Я стала старше на жизнь Наверно нужно учесть Корабли в моей гавани Не взлетим так поплаваем Стрелки ровно на два часа назад В моей гавани Не взлетим так поплаваем Стрелки ровно на два часа назад
Без шансов Без шансов, без вариантов, Безотносительно именно к Вам. Я тебе отдам, всё тебе отдам — Солнце и луну, ты идёшь ко дну, Ты уже на дне, жалкий человек, Неприятный сон, прошлогодний снег. В твоих словах — ложь и пустота, Дождь и пустота, пустая пустота, С чистого листа — в дикие места, Сосчитай до ста, доживи до ста! Без шансов, без вариантов, Безотносительно именно к Вам. Ты забыл узнать собственно меня, Собственно зачем? Никаких проблем, Никакой любви — я-то знаю, что Никакой любви, ты меня убил Выстрелом в упор, прямо между глаз, Ты забыл узнать именно меня, В следующий раз, в следующий раз! Без шансов, без вариантов, Безотносительно именно к Вам. ВВ метро Они видели небоВидели вместе Падали в воду. Зажигали гирлянды Тратили деньги Прятали слезы Они ели друг друга С чувством и толком и жить будем долго и вместе взорвемся в метро Они видели фильмы Они очень устали С чувством и толком и жить будем долго и вместе взорвемся в метро Во мне Сон, странный сон — я вижу отражение себяСтолько лет Во мне все слова Во мне тишина Снова дождь стучит свои признания луне Возьми меня Возьми меня безумная ночьС потоком машин Возьми меня Город засыпает на трамваях пожелтевшая листва — красиво Может быть вместе, может быть я Возьми меня безумная ночь Город засыпает на трамваях пожелтевшая листва — красиво Может быть вместе, может быть я Возьми меня безумная ночь Воскресенье В понедельник я болеюВо вторник открываю глаза В среду работа работа пробки работа Четверг авария солнце желание жить Это пятница — Москва колбасится По субботам мы валяемся в постели целый день По воскресеньям я пишу отличные песни В понедельник раздражения усталость обязательный сплин Всё получится Достала зима эта долгая слишкомЯ вишу в интернете и мучаю мышку Летала над городом, в нем всё по прежнему А хочется нового, хочется свежего Я теряю терпение и нервные клетки Мои руки играют Я думаю часто о том как могло быть А может быть в Питер? И всё образуется Мои руки играют Главное Газовых горелок больше нет нули свое забираютОбо мне узнаешь из газет учти они привирают Главное что я еще чую Рисовать твои руки Может через пару тысяч лет.. Главное что я еще чую Рисовать твои руки Гора Медленно, медленно, медленно падает снег.Ты видишь время — я вижу свет. Сзади подкрался на цыпочках кто-то чужой. Странное племя. Все 30 лет… Врёте. Вы все врёте. Медленно, медленно, медленно падаю я. Врёте. Вы все врёте. Нееет. Нееет. Нееет. Невозможно. Невозможно. Невозможно. Невозможно. Гора говорит «Нет». У нас отрастали волосы. И день покатился, брошенный. Город ГородГрустил со мной летел за мною следом Снегом Вчерашним старые кассеты откровенья До одуренья вспоминала как летала Твои картинки мне глаза сожгли Домой — слишком рано и пусто Люди Позже Домой — слишком рано и пусто Господа Господа,Маски сброшены карты разложены Получаем кому, что положено Господа, Господа, Господа, Все мы в зеркале славные Дай мне руку Дай мне руку, я пожму её — и расстанемся навсегдаИ от скуки, от истерики не останется и следа Даже волны разбиваются Жизнь на этом не кончается Не печалься: ты, конечно, лучше всех Дай мне время, я хочу его. Можно сразу, можно всё. Собираюсь оторваться от земли Дай мне руку Деньги Всем нужны деньги, а что такое деньги?Уже который день я болею от обиды на людей. А на улице прекрасная весна! Деньги, а что такое деньги? Будь всегда счастлив, сыт и спокоен, Всем нужны деньги, а что такое деньги? Деньги, а что такое деньги? Будь всегда счастлив, сыт и спокоен, Всем нужны деньги, а что такое деньги? А на улице прекрасная весна! Для тебя Мне так нравится петь тебе новые песни,Залетевшие только что прямо в окно. Мне так нравится жить и дышать с тобой вместе, Зажигаем свечу, наливаем вино. Посмотри этот снег, эти звезды в январе Поиграем в игру «города-самолёты», Посмотри этот снег, эти звезды в январе До свидания Луна убывает такое бываетЯ иду стричься Меня убивают из эмки стреляют В левую мышцу И не попадают что тоже бывает Сбиты прицелы И я улыбаюсь живу и не старюсь 14 целых лет До свиданья мой любимый город Потухли все звезды совсем от мороза До свиданья мой любимый город Доказано Перегонки с проводамиПоезд летит к моей маме А я по своим скучаю Я не понимаю Зачем? Шар-апельсин тревожит Она читает в метро Набокова Вне сумасшедшей гонки После моих историй Она читает в метро Набокова Друг Вернись мой другМне грустно без тебя Зимнее солнце Живу неслышно и, как представиться — Вернись мой друг Сны и таблетки Один в ударе, другой расслабился, Вернись мой друг Дыши Ты говоришь, что страшно, — я смеюсь —Есть у меня один секрет Ты говоришь, что любишь, — я боюсь И так уже много тысяч лет И не держи Я говорю об этом — ты молчишь И не держи Если бы Если бы стих сложился.Если бы год задался. Если бы меньше фальши. Если бы свет включился. Чтобы что-то изменить, Если бы мир очнулся. Чтобы что-то изменить, И любить тебя неоправданно, отчаянно. Жить в твоей голове И убить тебя неосознанно, нечаянно. Неосознанно, нечаянно. И слушали тихий океан Жить в твоей голове. Запутались в полной темноте. Жить в твоей голове. Жить в твоей голове. ЗЗа билеты Наше с тобою кино кончилось как-то вдруг,Полдень взорвал звонок, вырвав тебя из рук. Ты не умеешь играть Двести моих ночей я пожалею потом, Мои челки просят геля, я умру на той неделе. Ты продаешь мою любовь за билеты на мой же концерт, Наше с тобою кино кончилось как-то вдруг, Мои челки просят геля, я умру в конце апреля. Ты продаешь мою любовь за билеты на мой же концерт, Земфира Не бери себе в голову Земфира не бериПрогоняй ностальгию мимо дымом в потолок И не трогай телефон и заусенца Ты же можешь я-то знаю Кроме счастья Убивай свою прихоть сколько можешь убивай Кроме счастья Объясни себе важное пусть долго объясни Кроме счастья Не бери себе в голову Земфира не бери Из головы Выкинуть тебя из головы,Дождь сведет наверное с ума. Я не хочу, я не могу Ни отрезветь, ни рассказать. В глазах твоих чернеет боль, И словом гнев не передать. Выкинуть тебя из головы, Ты обещаешь мне страшную месть, Часы стоят, Выкинуть тебя из головы, Интересно ДождьЗабытые признания в любви Возникшие нечаянно стихи О том как нам когда то было Хорошо Лететь глазами прямо в океан Вдыхать его огни и чей-то дым За ним танцуя над обрывом Интересно как ты там Здесь Интересно как ты там Искала Я искала тебяГодами долгими Искала тебя Дворами темными В журналах в кино Среди друзей В день когда нашла С ума сошла Ты совсем как во сне Дальше были звонки Ты совсем как во сне Ночами, чами, чами, чами Итоги Я ухожу, оставляя горы окурковКилометры дней, миллионы придурков Литров крови, подаренной или потерянной Оставляю друзей — тех, что наполовину Терзает ночь мои опухшие веки И снова ночь — стрела отравлена ядом Я ухожу, оставляя причины для споров Оставляю мечту, может кто-то захочет? Терзает ночь мои опухшие веки И снова ночь — стрела отравлена ядом Кофевино Отпусти меня. Я расклеилась.Кофевино. Группа «Кино». Чье-то окно. В нем — привидения. Отпусти меня. Мне понравится. Кофевино. Мне все равно Тысячу лет, что обо мне думают. Но мне не все равно, что думаешь ты. Отпусти меня. Я запуталась. И мне не все равно, что думаешь ты. Кофевино. Кофевино. Кофевино. Кофевино. Обними меня. Я соскучилась. Кофевино. Кофевино. Кофевино. Кофевино. Подумаешь… Кто? В руки твои умруВ руки твои опять Не долетевший Икар Да, не хватило сил Да, не туда просила Что-нибудь кроме гитар Кто показал тебе звезды утром 10 минут любви Сколько уже прошло Кто показал тебе звёзды утром Кувырок Так холодно и темно.Холодно и темно. Мне лучше залечь на дно. Нужно залечь на дно. Кто спрятался в голове? Кувырок назад. Кувырок. Мне слышатся голоса. Неслышно течет река. Кувырок назад. Кувырок. Потолок летит, потолок. Мне приснилось небо Лондона Без таких вот звоночков Мне приснилось небо Лондона Без таких вот звоночков Любовь как случайная смерть Здравствуй мама Любовь как случайная смерть Здравствуй мама Любовь как случайная смерть Венерические болезни Маечки Ты — белый и светлыйЯ — тёмная тёплая Ты плачешь — не видит никто А я — я комкаю стекла — дура Ты — так откровенно любишь Анечка просила снять маечки Ты — стоишь своих откровений Больно бывает не только от боли Анечка просила снять маечки Малыш Моё сознание несётся ракетой в сторону солнцаМеня не стоит бояться, в меня не стоит влюбляться Ты очень милый парень Будь со мной И мы потечём как реки в неоновые аптеки Твоя ещё детская кожа Будь со мной Малыш Мальчик Мальчик бежит по дороге сшибая столбыНепослушные ноги ему говорят Мы тебя приведем, но ни шагу назад Мальчик желает быть Богом, но это так Денег 0 Мальчик забыл по дороге зачем он бежал Мимо дождей фонарей мимо снов и бессониц Денег 0 Мачо Позвони и я буду ждатьЯ буду знать Кому из нас верить Расскажи куда идти Зачем идти Если заперты двери Пьяный мачо Проводи и я буду плыть Пьяный мачо Полюби и мне осталось жить Мечтой Ее звали мечтой. Мы разбиваемся Мы разбегаемся по деламЗемля разбивается пополам Сотри меня, смотри в меня, останься Вздох сожаления на губах Сотри меня, смотри в меня, останься! Мы разбегаемся по делам Мы разбегаемся ННе отпускай Над моей пропастьюУ самой лопасти Кружатся глобусы Старые фокусы Я же расплакалась Я не железная Мама Америка В двадцать два берега Ты не отпускай меня Вечная юная Ты не отпускай меня Голуби прячутся Ты не отпускай меня Непошлое Щербатая лунаИ мы не в одной постели Светло потому не смело Я разбегусь и с окна Я верю не будет больно Я помню как это делать Мои тебе поздравления Орбиты вдоль полос Мои тебе настроения В трубки губки говорят Мои тебе настроения Не стреляйте Не стреляйтеЯ всего лишь робкий шаг Всего лишь тихий вздох Перед остановкой Не смотрите Не молчите Не стреляйте Не просите Не молчите Небомореоблака Эти серые лица не внушают доверияТеперь я знаю кому поёт певица Валерия Я готова на многое, готова даже исправиться Упакуйте, отдайте меня стюардессам-красавицам Здравствуй небомореоблака Эти фильмы глупы, эти песни скучны и прилизанны Здравствуй небомореоблака Этот город заполнен деньгами и проституками Здравствуй небомореоблака Ненавижу И я буду в синемА ты будешь в красном Я прыгну с трамплина На зависть скуластой тебе Ты в море — я в небо Прости:не будем друзьями Так ненавидеть на самом-то деле нельзя И я буду целым Так ненавидеть на самом-то деле нельзя Ощущенья Я обещала себеГладя взглядом из под кафель 5 капель За календарным листом Затаилась моя смелость А как пелось Мне же лететь Дыр Мне же лететь На прямо — направо столе Паранойя Мы в траншеях рыли ямкиМы скучали по снарядам На границе бродят янки И не знают что мы рядом А в небе улыбнулись звезды Сон длинною в паранойю Мы меняли буквы в слове А в небе улыбнулись тучки Сон длинною в паранойю Тротуары пахнут мылом Ты не думай — нам не плохо Сон длинною в паранойю Песня Время убивает меняЯ убиваю время Я всё, ты всё ещё в теме Мы всё что есть в этом мире Гордые — да Песня сочиняет меня Мы будем вместе наверное Гордые — нет Люди не умеют летать Но в распутанных мыслях воздух Гордые — да Повесица Раненое сердце весит тяжелееПробую согреться, пью и не пьянею Я прошу, верни меня Кто тебе позволит или не позволит? Я хочу повеситься С кем-то говорю и ничего не слышу Мимо проплывают люди и недели Я хочу повеситься Я хочу повеситься Похоронила Я тебя похоронилаПоздно ночью за рекою. Месяц плакал и смеялся, Обезумевший от горя. Положила тебя в землю. Спать. Утром прилетели чайки. Не кричите, умоляю! Поцелуи Оно плачет, потому что видит,Плачет, потому что помнит. Листьев вальсы, Кисти, пальцы. Дождя струи, поцелуи, Оно плачет, потому что сроки Дождя струи, поцелуи, Прости Меня Моя Любовь Море обнимет закопает в пескиЗакинут рыболовы лески Поймают в сети наши души Прости меня моя любовь Поздно о чем-то думать слишком поздно Прости меня моя любовь Джинсы воды набрали и прилипли Прости меня моя любовь Тихо не слышно ни часов ни чаек Прости меня моя любовь Почему Ты стучала в дверь открытуюЯ молчала как убитая Обманули На улице та же жара Загорели руки в тёмное Надоели звуки стрёмные Прошатались по городу ночь до утра Я задыхаюсь от нежности Много чаю окно открытое Я задыхаюсь от нежности Припевочка Он — твой мальчикТы — его девочка Он — обманщик Да и ты — не припевочка Ты наследила Он же не понял Что это было Кто этот кроме И полетели ножи — Он — твой мальчик И полетели ножи — Прогулка Я держу тебя за руку и всё расплывается.Успокой меня заново. мне ужасно нравится, Как ты выглядишь в этой нелепой шапочке Предлагаю не прятать и уж точно не прятаться Случайно падали звёзды Я держу тебя за руку, чтобы вдруг не похитили Эта грустная сага никогда не закончится. Нарочно падали звёзды Ветер отчаянно сдует шапки Сердито поправит чёлки Ему видней Я — здесь И я буду вечно рядом Твоим смертельным ядом Твоим последним взглядом Небо подарит мне взлётных полос И будто бы я на расплавленном солнцем острове Узоры и голова в бинтах И будто бы я расстреляла последние косточки Узоры и голова в бинтах Рассветы Рассветы закаты Ни грамма сожаленья и только в глазах Рассветы закаты Река И я пишу тебе письмо в свою тетрадь. Какая острая неслыханная боль. В многоэтажках зажигаются огни. Ромашки А я — девочка с плеером Привет, ромашки А я — девочка с плеером Румба Дверь открыла Эти сутки-промежутки Угадай меня но знай Беда с тобою — со мною Румба румба румба Рисовали воздух крылья обдавали снежной пылью Эти сутки-промежутки Угадай меня но знай Беда с тобою — со мною Румба румба румба Спид Я сняла наушники слушала ветерВ открытые двери пустой маршрутки Ветер рассказал мне о страшном секрете: Нам остаются последние сутки А у тебя СПИД Будем глотать в больнице лекарства Но у тебя СПИД Не рассчитались с долгами свинтили Не видел ленивый в газете заметки А у тебя СПИД Самолет Сколько в моей жизни было этих самолётов никогда не угадаешь где же он не приземлится я плачу за эти буковки и цифры улечу на этом кресле прямо в новости давай я позвоню тебе ещё раз помолчим поулыбаемся друг другу я пытаюсь справиться с обрушившимся небом я никак не слабачок но тут такие перестрелки я молчу белеет парус одиноко дурачок он ничего не понимает корабли имеют сердце и возможность выбирать и погибая улыбаться мы с тобой ещё немного и взорвёмся жаль но я никак не научусь остановиться разгоняюсь загоняюсь как отпущенная птица хорошо я буду сдержанной и взрослой снег пошёл и значит что-то поменялось Сигареты Прячется вечер, пудрится звездаИ я тебе друг, а ты мне не то что бы Чайные плечи из Ленинграда Дрогнули вдруг и замерли навсегда Если бы можно Плавится шоссе, искрятся стопы Если бы можно Синоптик Хочешь? И я убью тебяТолько оставлю фотки твои После куплю за франки очки Видеть никто не будет глаза Больно не будет обещаю Будут меня искать в погонах Больно не будет обещаю Видишь как получается Больно не будет постарайся Больно не будет обещаю Сказки Фонари гаснутПора на крышу Слушать как часто Соседи дышат И любят друг дружку И сном упиваются И прячет в подушку Секреты красавица да Им же не больно Сказки мои любимые Холодно голо Им же не больно Сказки мои любимые Скандал Аллё!Я — девочка-скандал девочка-воздух Моё Kenzo сандал — наш с тобой birthday По мне Свесив болтали ботинками Аллё! Я — девочка с ума девочка вольно Меня Смерив возможность отрезками Аллё! Со мной Ставлю сто фишек на чёрное Снег Я ворвалась в твою жизнь и ты обалделаЯ захотела любви ты же не захотела Может я че ни то говорю ты послушай послушай Я же дарю тебе звезду продаю свою душу Напряги ж свои уши Мне так мечталось чтобы люди хотели иначе Я понимаю ни к чему разговоры Сорок минут пролетели как слово «до завтра» Я понимаю ни к чему разговоры Снег начнется Я вижу тебяСлышу тебя Бежишь ко мне по крышам — боишься опоздать В полнеба гроза Когда снег начнётся Я вижу тебя Если снег начнётся Спасибо За песни и за то, что я не сплюСпасибо За меня и за мою семью Спасибо Этот голос улетает в небо, небо За эти слёзы чистые как снег Этот голос улетает в небо, небо СПАСИБО! ТТак и оставим Плачь — я не откликнусьВ этой квартире холодно слишком В эти минуты падает небо Так и оставим Боль тем и полезна, Пусть ты не случился Грусть и сигареты Трафик Кто придумал скажи эти пробкиВ переулках зима Затаилась и ждёт что же будет Мы с тобою в железной коробке И давно не любовь Просто чем-то похожие люди Я чувствую как звенят твои нервы Ты мне предложишь быть снова вместе Кто-то меряет время часами Хочешь? Пожалуйста не умирайИли мне придется тоже Ты конечно сразу в рай А я не думаю что тоже Хочешь Пожалуйста только живи Хочешь Хочешь Чайка Хочется петь и летать.Летать и петь. И не думать о ваших словах. Ваших жестоких словах. Хочется просто дышать. Хочется быть Хочется счастья и слез. Хочется прямо до звезд. Хочется быть Чайка, лети. Я полюбила Вас Медленно верно газПлыл по уставшей комнате Не задевая глаз Тех, что вы вряд ли вспомните Бился неровно пульс Строчки летели вниз В утренний сонный час |
MAG189.04 — Сумеречная бездна — Часть 3 • Архив стенограмм архива Магнуса Архив A (Крайне неофициальный)
[Музыка] всем привет это Джонни, добро пожаловать обратно в нашу временную игровое приключение, название которого я определенно вспомнил, потому что мы записываем все это за один долгий сеанс определенно не были какие-то технический сбой ничей компьютер материнская плата умерла в середине серии что что этого не произошло я не знаю что ты говоришь о да, так люблю продолжать именно с того места, где мы остановились никто не запоминает детали что-то о бездне да было это была мысль сумерек слепых бездна слепой бездны слепой бездны Слепой, да, круто, так что добро пожаловать обратно любые ошибки непрерывности на самом деле очень умный, а ты просто не понял тьма в ткани бытия разрывая реальность точно как мы уже упоминали, я Джонни, твой GM и с кем мы только что разговаривали ерунда эм, я Бен, слушаю звездную тверже и ржавчина крутые игровые штуки вроде кто ты перестань играть, перестань подключать в кого вы играете, я Бен Нуб Гамгав рассыпаться Гэвин Крамбл и Лидия, кто ты? я Лидия я также в э-э, магнус и ржавый бросить игры и это хорошо объективные люди уверяют, что не в этом это неправда, я никого не знаю это не в этом мы все частички в Алексе и танцы Джонни и я играю фредди, который является химбо так что я не могу вспомнить голос так что это будет ээээ это теперь эм, я боюсь как звучит Фредди, мы не можем есть два валлийца, Фред мистер рушится, это больше, я полагаю, я Думая больше о семье, в которой я попал Рексхэм, где это вроде как на край валлийского просто несколько раз сказать «мистер крамбл» было это как бы глубокое ты был как о, я Фредди ну, мне это нравится, привет, я Фредди хорошо, это будет Фредди, а я на самом деле производит впечатление который собака, которая очень известна по клещу привет э есть собака тик-так я просто аккуратно выделю это у нас четыре минуты и мы еще не представили четырех человек, это отлично это нормально привет кто ты привет Я Лори, и я редактирую игры и Я создаю архивы Magnus, и я Играю в мисс клятву, а она старая как шары и очень валлийский и очень много инвестировал в будущем Фредди и что он скоро перейдет на полный рабочий день, который, как ему обещали, я думаю, мистер мистер кальцифер сэр, он обещал, что обязательно произойдет да, я имею в виду, что он не говорил этого во многих слова, которые он только что произнес, было чувство тебе известно он зловеще усмехнулся, а вы вот что это значит хорошо, это хороший знак определенно хороший знак, что хихиканье да ты просыпаешься наверху бювета в мире слайдов ощущение чего-то немного странного и немного неправильно продолжился с Мир как будто все переменилось немного и любой несоответствия должны быть устранены к просачиванию космической космической ткани в обычный хлорированный вода ох клянусь, моя рубашка раньше не была белой фиолетовый, но э-э это хороший взгляд на тебя, Гэвин волосы по-прежнему выглядят хорошо фредди нервно бормочет промах залог, Фредди, конечно, это моя любовь уф, но твое созерцание изменений в цвет рубашки и / или голоса разбивается звуком плача ребенка и вы помните, что маленький ребенок тот, чьим родителем ты не можешь помните вообще, насколько вы знаете это этот ребенок должны были купить свой билет и это кажется вам нормальным этот ребенок на скамейке как деревянная скамейка это ты знаешь один из них слайд-парк деревянные скамейки, которые вы получаете, да и наводнение черной как смоль воды что иногда можно увидеть проблески звезд в начинает подниматься все выше и выше к этот ребенок — дверь, к которой мы пришли из на крышу люк в том, что грабеж может быть серфинг на самом деле не похоже на то, что есть на самом деле не сильно мешает волны в настоящее время в ээ в космический, который можно было бы собрать из Бег через крышу прыгать а затем прыгнуть на доску для серфинга и Я скажу, что Фредди не знает достаточно знать что это невозможно, да, но я могу заявить о непонимании дает мне иммунитет к вещам, которые причиняют мне вред я совершенно не могу вспомнить правила ах да есть кости бросить 2d6 также пляжные мальчики усиливаются, мы в помещении разве мы не все серфинг серфинг дорсет Я провел свои первые 18 лет в Дорсете никто не занимается серфингом в Дорсете или, по крайней мере, если они занимаются серфингом в Дорсете как это делают многие люди Джонни, я ходил в бильярдную гавань, да виндсерфинг в гавани пула хорошо, я люблю виндсерфинг несколько раз даже из Дорсета, как я жил 10 минут с пляжа Борнмута да и вроде бы вы видели людей, пытающихся заняться серфингом, это было как это было нет, но это было немного грустно серфинг вокруг бильярдной гавани — это красиво да ладно, без виндсерфинга да, уверен, я видел, как некоторые люди пытались серфинг на Шелл-Бэй не удался их но они пытались да ладно да, не пытайся заниматься серфингом, я просто говорю это нравится, если ваше представление о серфинге подобно круто, это не серфинг, который ты будешь найти в Дорсете да, фредди думает, что он выглядит круто и я имею в виду, давай узнаем он бросает 2d6 вам понадобится я бы сказал 10, но у тебя есть онбо будет работать на вас здесь, так что вам понадобится восемь да, это не имеет значения, потому что я получил три три срывает люк прыгает с крыши пусть он бежит по волнам тема спасателей Малибу есть эхо, очевидно, в минорный ключ очень нравится потому что это неправильно сыграно, у нее прекрасный голос, она валлийка [Смех] Тебе нравится тема Спасателей Малибу, что в долины это то, что я храню пытаюсь держать это в голове, и все, что я слышу, как огненные колесницы подобно потому что они жарятся, они медленно бегут вправо так что это огонь, это медленный ход песня это ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду ду звучит так, будто вы занимаетесь темой 18 плохо и теперь у меня есть тема красных карликов в моя голова в порядке, так что все, что я знаю, идет медленно постепенно мы постепенно прогрессируем через эээ, действия Фредди, которыми он занимается в настоящее время полдень, да, это проблема хотя этот импульс, кажется, не довольно работа, он неправильно настроился его голова не в ритме так что дверь ударяется о воду и на второй Фредди, как будто я делаю это, я делаю это я делаю это, но потом дверь вроде начинает соскользнуть в воду, а затем ваши ноги, а затем ноги, а затем я никогда не отпущу он говорит к тому времени, к тому времени, когда вы добраться до скамейки с младенцем, это просто ваша верхняя часть туловища это нравится гребля о да, он цепляется за край ребенок прямо у тебя на лице и вся нижняя часть вашего тела в настоящее время болтается в бесконечном космос в порядке это довольно холодно я скажу тебе берут два очка урона, о, круто, я получил пять очков жизни, так что теперь я нахожусь на трое, что касается вас двоих у Фредди никогда не было ног Фредди всегда был просто болтовней в верхней части туловища да, ребенок сейчас ползает к тебе Фредди смотрит с любопытством как будто он заинтересован в вашем лицо давай, детка, как ты получил билет ты не сможешь продолжать любая из аттракционов не соответствует обещанию что ты делаешь, наблюдая за Фредди борьба я думаю, что она будет нажимать наверное кричать Фредди мальчик залезь на скамейку, потому что я у меня больше нет швабры, я пытаюсь и помощь я знаю, твоя мама на самом деле так далеко, как я вспомнить одну из вещей, которая вызвала Эта проблема Я защищал своего мальчика, поэтому я просто выслушал авторитетную фигуру в комната, это было бы хорошо о, заткнись, Гэвин, ты имеешь в виду мистера Кельсифера он всегда делает Гэвин Крамбл что-нибудь или это тоже просто гэвин наблюдая разворачивающаяся катастрофа, которую Гэвин действительно хочет вернуться в свой фургон, чтобы доложить это потому, что он не знает, как справиться с наводнениями бездны и он уверен, что главный офис может иметь представление, что они, вероятно, получили что-то в ее справочнике так что ему просто нужно вернуться к его фургон, поэтому он будет искать Корни к да, ты можешь делать то же самое это будет похоже на перепрыгивание крыши и иногда навес вы можете видеть, что край слайд-мира не совсем был достигнут наводнением пока что хорошо, так что твой фургон должен быть в порядке если ты сможешь добраться до этого хорошо, а я собираюсь сказать, что меня мотивирует простуда ярость этих два человека, но для ясности вам оставляют Фредди умирать ну нет, насколько я знаю, Фредди хорошо, потому что у Фредди никогда не было остальная часть его тела его лицо Вы знаете, что покрыто больным ребенком? Да вы совершенно правы, ребенок был больной на твоем лице ну не как полностью болен просто как плевать немного вы знаете стресс ребенка, который что они делают ты знаешь, я знаю, что ребенок кажется прекрасным, детка кажется очень счастливым, ладно, так что поехали так так что Фредди просто присматривает за хорошенькой холодный ребенок на скамейке хорошо, так что собственный путь назад я скажу, что это врожденное сложность я дам вам аналитический хотя потому что это очень похоже на построение вашего ты когда-нибудь делал это я имею в виду, как будто у меня всегда есть это вещь, когда я путешествую как будто я представлю, что гравитация измененный направление, а затем я хотел бы построить корни, как я бы пошел по улице если гравитация сделана, разве вы не делаете это это я никогда не делал этого но я думаю, что могу начать делать это сейчас я сделали, но не так курс ну, я имею в виду, смотри, нет, ладно, это не так не то, что я делаю каждый день, это просто это просто иногда не так просто Да в любом случае ты просто играешь пол космос да так что да может ты неправильный Правильно, я скатил э-э-э [Смех] и четыре и четыре хорошо, ты Сделай это, я скажу, как в один прекрасный момент ваш нога ненадолго переходит в нескончаемый черный немного места становится немного холодно, но ты тянешь это назад, так что я скажу, что ты потеряешь один хит-пойнт, хорошо, ты доберешься до своего фургона но как вы это делаете, черные воды начинает крутиться по своим шинам я пролистываю здоровье руководство по проверке любые какие-либо протоколы экстренной помощи для пропасть наводнения под каким письмом ты смотришь f для наводнения f для наводнения ну ладно ты знаешь эта цитата это настоящее понимание я означает, что есть очень исчерпывающий раздел о наводнении обычно совет в первую очередь выключи это у источника хорошо, а затем изучите большинство частей должен иметь дренаж, так что если это не истощение Вы, наверное, хотите посмотреть, что может блокировать дренажные системы но в основном это совет: прекратите воду выходит слейте воду, а затем проанализируйте система для исходной проблемы хорошо хорошо, ну, у меня будет винтовка через заднюю часть моего фургона и э-э, супердержава, да Ну да, я могу получить обычное оборудование. можно приобрести специализированное оборудование на тратя hp, а у меня только три hp ушел так эм ну, я смогу найти немного отчасти потому что я знаю Потоп в некоторых способы это не то, что я хочу получить от меня очень холодно так что некоторые вроде как у меня было как бы долгое усердие шарнирная палка для подобного рода я получу это Я скажу, что у тебя есть захватная палка, а я не заставит вас потратить хит-поинт на захватная палка я полагаю, это довольно обыденно да я у меня сейчас трое эээ, так что я возьму клюшку в Я скажу одну вещь, ты замечаешь Кажется, что с вещами нет проблем плавал на этой собаке хорошо, я сделал ой ну нет да, похоже, это так все, что погружено в темную воду падает нормально, и в этом случае я бы хотел потратить день на хит-пойнт да иметь надувной спасательный плот да я скажу хорошо, позволь мне у тебя не может быть спасательного плота, ты не можешь есть два жизнь кольца о, черт возьми, да ладно, я буду возьми это тебе придется сидеть в этом что-то вроде того, что твоя задница сидит в середина да, моя задница будет очень холодной и разве у тебя тоже есть весла у тебя также есть свечи для моей жизни какая разумная вещь упаковать хорошо, я хочу два очка жизни, хорошо, да, так я думаю как будто есть момент тишины, как я делать вещи а потом я выскочил из фургона к теме 18 конечно И я вроде как стою на коленях спасательное кольцо с другим спасательным кольцом, как зажаты в зубах, потому что у них маленькие веревки на них и они гребут двумя руками, хорошо за тобой фургон тонет в разливе снаружи эээ, что ты делал это обещание на самом деле был вдохновлен Гэвином мы в аквапарке там должно быть тряпки вокруг мисс клятва знает этот парк как тыльной стороной ладони она попытается найди лодку там нет лодок но ты знаешь где сувенирный магазин есть, а в сувенирном магазине продаются всевозможные как надувные вещи детям нравятся водяные крылья и это что-то вроде фламинго надувные фламинго вы знаете как да абсолютно э-э, так что я буду хора, я забыл жуткие фламинго, я позволю вам спустись в сувенирный магазин и купи себе надувного фламинго хотя это будет стоить вам хитпоинта в основном потому, что вы будете частично в в темная ледяная пустота космоса промахнулась залог сделает это для Фредди она не заботится о ребенке только для того, чтобы будь честен с Фредди, ладно, если честно на фламинго мы находимся в том, что мы твердо в этом элементе ужаса это похоже на абсурд обыденного на фоне всего да ой абсолютно абсолютно ничто не говорит об обыденности, как надувной и дорсет и дорсет дорсет больше всего денег так эээ, Фредди, темные воды начинает ползать наверху скамейки о, милый ребенок там как будто ему все равно, что ты делаешь фредди? залез на скамейку да я позволь тебе сделать это, хорошо, круто и фредди хватает ребенка и оглядываясь вокруг за все, на что он может запрыгнуть есть ли что-нибудь еще есть гэвин приближается довольно быстро мы дадим в свисток, чтобы привлекать внимание хорошо ты знаешь, а может быть, чтобы вдохновить все на к уверенности в действии вы знаете свистки хороши для этого хорошо, так что я буду судить, что ты перегруппировываешься на звук очень громкого свиста да каждый с вашим дует в кресло, это огонь [Смех] как я должен поддерживать устойчивый тон страха когда будут шутки я скажу прошу вас держать свои шутки при себе подкаст пожалуйста, он положил пресыщенного ребенка на скамейку, чтобы будь честен так Джонни начал, я не знаю что ты говоришь об этом самое крутое детка, я когда-либо Ларри сказал, что я хочу серьезный ужас да, все три эпизода, а я чувствую как будто я доставил о, нет, спасибо, я хочу добавить хоть силы тени тьмы к процессу Фредди делает кричать на мистера кальцифера о мистера кальцифера ты сказал, что это хороший парк вы можете увидеть, если вы посмотрите на как балкон рядом с его офисом темная тонкая палка фигура смотрит на разворачивающуюся бойню что нам делать мистер кальцифер это теперь стало грустно только на ветру ты учишься плавать правильно на самом деле звучит как полезный совет Я вижу это, дорогой, так что же дальше? двигаться ну хорошо, если ты сказал, что мы перегруппировались я брошу фредди спасательное кольцо и весло, так что я судите, что вы все сейчас имеете в широком смысле способность двигаться по всему этому затопленному парку хотя Фредди сжимает ребенка и грустный и грустно и грустно предательство все, за что он стоял, было аквапарк так что руководство инспектора здравоохранения рекомендует, чтобы мы мы находим завал и расчищаем его кажется, вода не сливается это проблема, я не знаю, почему я стать мужчиной с радио Я имею в виду Бен, в буквальном смысле ты мужчина из радио ты ты ты был человеком с радио для многих это правда, да ладно, я я не знаю пропустить обещание, вы бы знали, что знаете припаркуйся, как в задней части, где большой сток большая утечка, это флаттер, пока, пока вы знаете, что дети много болеют, поэтому мы нужен быстрый выход туда да, вы правы, это должно быть заблокировано, приходите поехали, у меня есть правила дренажный захват, о, хорошо, потому что я проиграл моя швабра и у меня есть ребенок ой поздравляю так что ты да, ты можешь грести Прощай, прощай, не быть путают с масляными пролетами нет другой стороны парка да абсолютно наш рассказчик но Ларри не мог бы ты описать прощаюсь со мной, потому что я верю, что это был твой это ты изобрел или был это я изобрел унитаз но я верю, что флаттери до свидания был поездка, которая стреляет в детей в надувные кольца, на которых есть крылья, которые не фактически сделать их более аэродинамическими делает их много вращается, отсюда рвота, отсюда и рвота. необходимость хорошо, так что в данный момент ты подходишь и как ты это делаешь можно увидеть детей в надувных кольцах просто быть загорелся и нравится, но и нравится плинтус сверху на этот темно-черный бездна и есть как раз такая коллекция плавающих детей, слегка сбитых с толку в стороне около 10 из них только вроде медленно вращается Я имею в виду, что я не у меня нет на них времени мы идем прямо в канализацию это здесь хорошо, когда вы приближаетесь к большому водостоку Вы можете видеть, как начинает светиться появиться из-под кромешной черной воды нет, теперь я могу вам сказать, что этого не было перед я почти уверен, что это было не я прочистил этот сток много раз как пропустите, пожалуйста, это как жуткий пурпурное свечение, ты знаешь, ты знаешь жутко пурпурный да, вы знаете, что это жутко-пурпурный светиться в жутком пурпурном замысловатый звездообразный узор да, это значит, что это красиво, это довольно красиво, ты знаешь, что это просто ты посмотри на меня, как хорошо
, но похоже, что он останавливается любая вода из слива да я немного порыбачу магнитофон из моего кармана нажмите кнопку записи и вперед инспекторы здравоохранения записывают дату состояния здоровья среда кажется, но есть какой-то светящийся посторонний предмет блокируя сток, вызывающий наводнение, так что я попытаюсь чтобы разблокировать его сейчас, и я получу маленький граббер ладно ткните его ткните его в воду и попытаться вытеснить пурпурный блок хорошо, так как ты делать Вы чувствуете ледяной шок, как на полпути между льдом и электричеством сортировка встряхнуть руку не могли бы вы сделать мне булочку, чтобы увидеть, если вы брось свой граббер да, хотя я бы сказал, что я соблюдение всех правильных процедур ну и правила так я хотел бы призвать бюрократа потому что я очень много делаю работа да ладно я буду катиться как двойка или что-то в этом роде не имеет значения, о, на самом деле в противном случае это не имело значения, я катил девять эй да ты тянешь это назад все, что блокирует это не похоже физический объект, который кажется засорением быть метафизическим я не совсем уверен, есть ли в руководстве любые решения для этого эээ любые идеи, ребята, когда вы смотрите на это, вы слышать поток воды позади вас и Вы можете повернуться, чтобы увидеть фигуру приближение ой он знает мистера кальцифера, он идет дальше вода не такая, как вода вроде, как бы, что-то вроде всплывает под ним и как движется его вместе вроде баба готовится на воде да он баба гуляет по воде у него руки опущены, как поза бабадук видишь, это ничего не значит для меня, потому что я никогда не видел этого, но я представляю джентльмен из баффи это просто кажется мне очень аниме, я не видел, как ты думаешь я брошу тебя в бездну и меня, и мы закончим эту серию сами да, Джонатан, хорошо, я имею в виду, давай будем честными то есть то есть где усилия, это нормально, есть ненулевой шанс, что это произойдет давай посмотрим, что это за слово, вот где импульс сюжета ну в настоящее время импульс мистера келсера направляется прямо к нам прямо к ну ты крышка прямо к Фредди э-э, мистер кальцифер, сэр, эм, я просто я никогда не сомневался, что ты будешь Поднимись, и ты исправишь это не могли бы вы объяснить это человек здоровья и безопасности как именно это здорово и безопасно потому что это не то, чтобы я когда-либо сомневался ты, но меня это немного сбивает с толку в моем неподготовленном заявляю, что я очень рад э-э, послушайте э-э и помогите с помощь Эээ, установка дренажа, так что этот здоровый сейф конечно, конечно, Фредди, я буду объяснять я объясню, вы видите тьма и бездна здоровы состояние существования и жизнь — это болезнь, о, так Фредди Фрост заключил договор с темные силы, чтобы помочь вылечить этот упадок хотя бы от Дорсет может остальной мир у меня большой мечты, но тебе нужно с чего-то начать ты всегда говорил мне смотреть, как я шел потому что это приведет к странным вещам да хорошо означает ли это, что нет возможности остановить этот поток от захвата, скажем, Мир в конечном итоге теперь я буду честен, я не ожидайте, что это произойдет так быстро у меня было еще много приготовлений делать, но вы работаете с тем, что у вас есть так что добро пожаловать в будущее затопленных Мир так это звучит так, как будто это не полностью закончил, тогда нет, все в порядке, мистер Калсапур, сэр, здесь это хорошо, что я мог э-э, фредди хмурится, а затем улыбается, а потом снова хмурится, я мог бы помочь тебе с тем, что не совсем закончено или уязвимый да да мистер кальцифер позвольте нам помочь тебе Хорошо, сделай мне рулет, и я дам ты я дам тебе бонус для посвященных, потому что у вас есть всегда очень хорошо служил мистеру касперу преданный серьезный химбо о кто-то выбросил девятку, о, это хорошо Хорошо, мистер Каспер останавливается на секунду и как бы скручивает пальцы ты хочешь помочь мне, Фредди, о да, мистер кальцифер, сэр, я был бы чрезвычайно очень хорошо, но сначала я потребую доказательство твоей преданности фредди выглядит смущенным, смотрит на свои руки он держит ребенка в одном и в свисток и другие выглядит очень больно, знай свое здоровье инспектор бросить инспектора здравоохранения в бездну или, скорее, нет, потому что он он тот, кто не я имею в виду, что он не предлагал отдать верность мне, так что я чувствую, что это наверное честный тест вашего масла висят на минутных нотах если честно, если варианты помогают вам или нескончаемым ледяная бездна, я помогу тебе, а я как авторитет и ну, эй, если ты хочешь быть моим новым тогда головной офис давай вперед, фредди продолжает свой боль выражение, а затем с взгляд решимости руки его свисток мистеру совету говорит миссис залог хорошо, знак его сотрудника как вы знаете, это язык сотрудников это жест заставляет меня думать, что ты бросаешь нет нет нет нет противоположное я чувствую, что здесь возникают перекрестные помехи да, извините, мы все еще идем бросить меня в бездну, я готов закладывать да ладно так дело в том, если если вы все в команде кальцифер да абсолютно, тогда мы можем просто как бы расслабься в моем офисе и позволь миру наводнение о, я думал о, нет, я думал, что ты сказал, что возникла проблема, поэтому да, очевидно, возможно, очевидно столкнуться с этим, очевидно, с состояние потолка не полностью еще не закончено, но в основном, если вы если ты на самом деле не против меня тогда это все равно будет работать хорошо, это правда, но я искал со скоростью потока, а вы знаете своего рода скорость расширения длиннее хорошо чем дольше это длится тем больше времени есть какая-то жуткая оперативная группа могут быть собраны, чтобы остановить ваш план, так что гм я считаю, что мы действительно должны я о да, я думаю, я думаю, смотри, скажи тебе я из государственного органа и ну, позвольте мне сказать вам количество переписка мы получаем от жуткого оперативная группа пытается заставить нас закрыть вниз жуткие бассейны невероятно, правда, честно говоря, что не заткнись да честно кажется я полагаю, я действительно не изучал это намного раньше, чем я начни о, так ты думаешь, что ты единственный игра в городе здесь, сэр Хорошо, позвольте мне сказать вам, нет, нет, мы работали они закрылись десятки сотен даже ну ну с малого время для большого времени жуткие мошенники о, это апокалипсис минутку, мистер каспер мы должны исправить это немедленно давай давай отведи нас к своему незавершенному все в порядке, это не я имею в виду незаконченный, как я имею в виду, что это он как бы указывает на печать это то, что осталось незавершенным, потому что как только он закончится, наводнение будет ставка будет увеличиваться так что, если нам нужно вернуться к нашему в мой офис а потом еще несколько жертв о, я так говорю, мистер кальцифер, ну и что что теоретически могло его сломать потому что тогда теперь вы видите, что это видеть теперь похоже, что вы пытаетесь обмануть меня в ох огромные глаза как у самых преданных серьезно, ладно, вот в чем сделка если ты действительно хочешь помочь мне схватить немногие из этих детей на кольцах привези их ко мне в офис, и мы мы сделаем ритуал закончим все это не волнуйся, с детьми все будет хорошо пока мы не выбросим их обратно в бездна это просто немного, это просто это просто Кровь, которую ты знаешь, просто жутко это нормально или если ты не хочешь, я собираюсь предположить, что вы все еще пытаетесь остановить меня и мы, очевидно, собираемся пропустить обещание хотел бы просто атаковать мистера кальцифер она решила, что Фредди в опасности она знает, что Фредди Фредди только что спас малыш Фредди не пойдет С этим снова скучаю по удовольствию, ладно, я скажет, что он совершенно не готов потому что он очень много у него есть у него действительно проник в свою голову об этом подобно она собирается прыгнуть на него с криком весло freddy go мальчик хорошо, я собираюсь спросить, эээ, рулон, о, ты нужна восьмерка, я не думаю, у вас есть что-нибудь, что собирается помочь тебе здесь я очень верный и находчивый и старый как яйца я не знаю, есть ли среди этих друзей хотел бы помочь вам с ты не спишь как яйца без боевые навыки это верно, особенно в Дорсете Я из Дорсета, а ты знаешь много людей там старые у меня есть тонна эй хорошо, черт возьми, ты в своем фламинго да ты спрыгиваешь со своего фламинго и вроде как просто снасть э-э мистер кальцифер вы ударили его квадрат в центре торс и он как бы опрокидывается назад как дерево и он теперь как будто он лежит на вершине вода вода не он вроде не поглощает его, но он он лежит там он он пытаюсь отбить тебя, но он он очень тощий на самом деле может Фредди в приступ мучительной извращенной сломленной верности эээ начать бить мистера каспера по голове сила, я так рад, что ты сказал отец это так эээ, я просто я не знаю, что это да, я имею в виду, что он существование его держит старый уборщик так Я скажу, тебе просто нужна шестерка, ладно, круто да я я я буду надеяться, что ребенок старый достаточно, чтобы иметь дело с фактом который он как бы спрятан под мышкой, пока другая рука бьет мистера Келси в голове это очень сильная рука да да, этот ребенок был супер холодным, так что далеко детка, действительно холодно, детка, я имею в виду, что я предполагая, что это по крайней мере немного темноты ты вроде получил его, я имею в виду, очевидно не совсем там, где вы его хотите, потому что в идеале вы бы не хотели, чтобы он был похож на плавает над пустотой, но он удар по голове его приколол крошечный сердитый уборщик эм Бен что такое гэвин рушится все хорошо хорошо, учитывая, что я тоже собирался попробуй старое и сбей его в бездну и смотреть, как он исчезает, и это не работал но он довольно тщательно отвлечен, поэтому он упомянул какой-то ритуал, происходящий в его офис так что я буду тихонько вроде просто грести в его офис, потому что я видел его жутко стоя на балконе, который была его первая ошибка за то, что сказал мне, где находится его офис и да, я попытаюсь проникнуть в его офис, чтобы разрушить все хорошо, ты можешь грести в офис так он собирается попробовать и Оттолкни тебя от него, Лоррейн, ладно он потерпит серьезную неудачу если бы ты хотел ах я думаю, мы можем его где-нибудь связать так что мы не можем на самом деле у вас нет как вещь у тебя действительно нет веревки и б как будто ты можешь связать его так же сильно, как и ты мог легко привязать доску для серфинга в то время как на нем в море, которое в Мое воображение нелегко, конечно, я забыл я ехал на нем по существу нет, я думаю, ты прав, и мы разобрались слив действительно не так я имею в виду, что у тебя вообще нет, потому что это все еще запечатанный сверхъестественным э-э, символ, мы все равно пытались его ткнуть, я должен бросить его в это я собираюсь попытаться попасть так я хочу любить его грести грести его его голова разбивает жуткий символ хорошо, так ты хочешь грести, мистер кальцифер в жуткий символ в сторону элдриджского поезда, ладно, я больной должен был сделать Фредди полный рабочий день месяцами назад и ты знаешь, что это лучшее, что есть в этот парк ты ужасный человек Правильно, это было преступлением мистера Каспера, бен да, вы прибыли в офис Кевин Крамбл, это похоже на очень нормально бюрократический офис, за исключением середина есть небольшой стол с богато украшенная каменная чаша, полная неподвижного черная как смоль вода посередине и как бюрократ вы знаете, что это не стандарт для офиса я бы ожидал большего, как колыбель Ньютона или что-то в этом роде что-то в этом роде да хм я даже не могу придумать хороший такой зануда да, я собираюсь использовать свой граббер и э-э это на самом деле довольно умно, я собирался тебе какой-то ущерб да вот это я был как жуткая вода хорошо ну похоже это должно быть избавлен от подходящим образом, и я выберу до граббер вроде как с чем-то вроде плавильная чаша конечно и просто осторожно осторожно налейте воду в мусорное ведро прямо у вас синяя жуткая вода все в порядке я заставлю тебя сделать мне ролл, но это очень бюрократический вам нужна четверка, просто бросьте четыре шесть шесть да ладно, все идет хорошо, как что выливается Лоури, ты грести, мистер да в этот символ и ему начинает нравиться фиолетовый жуткий свет меняется на зеленый жуткий свет, затем красный жуткий свет как вещи начинают дрожать и трястись и его тело начинает тянуться вниз бесконечно телескопировать и завивать вокруг бесконечная бесконечная бездна, которую вы можете Чувствовать тебя тоже сбивают с ног Фредди ты хочешь, чтобы Фредди протянул весло? хорошо возьми весло пропустите обещание спасибо мальчик Фредди правильно, я собираюсь сказать, что это будет восемь, чтобы схватить весло у тебя есть что-нибудь, что, по твоему мнению, может помогите ммм нет ну я поставлю там это мисс клятва действительно выросла на гауэре где серфинг действительно хорош, чтобы она могла обращаться с доской для серфинга даже если он скручивается в неизвестность бездна о нет, у меня есть семерка, у вас семерка да, я боюсь, когда ты достигнешь нет мисс мисс обещание фредди достигает и кричит и свистит одновременно береги мяч и его залог исчезает я позвоню ребенку да ладно, я скажу тебе что потому что из-за того, что печать была сломана Фредди действительно помнит мисс клятву, эээ память не стерта о, это круто, да, так что ты знаешь вода начинает стекать земля снова возвращает мир царит над миром слайдов и да, Фредди Фредди может поднять детка и будь как ах я назову тебя в честь самого храброго человека я знаю мс обещание людям, которые были затоплены вода не возвращается, нет, это Как много они ушли, ладно, у тебя есть свободный ребенок, поэтому есть много эха Фредди молодой отец-одиночка без шутка ты хочешь сделать это ты хочешь сделать своего рода несколько лет давай позже быстро вперед, это фредди И Гэвин Крамбл теперь председательствуют за небольшой и достаточно успешный и очень чистый аквапарк со своим маленьким приемным ребенком унитаз был переименован в миз мемориал залога вращающееся спусковое устройство [Смех] В конце есть статуя, ну ты иметь мемориальный парк мисс клятва вот так называется все беспорядки просто названы тем, чем они были раньше, но с мс мемориал мне нравится мемориал мисс клятва слайд-мир, который мы просто не могли изменить название, как это было на самом деле своего рода юридическая головная боль, чтобы попробовать и измените это, потому что нет брендинг, да, да, конечно у нас есть танковый музей мир обезьян и промах memorial slide well yeah you’ve just you’ve just you’ve just like you’ve just put some balsa wood over that corridor that led to the pump uh the pump area and it’s just you know yeah we’ve hung an out-of-order sign on the devil’s uh note that what was it called again healthy how healthier the hell fall has been out of order for два года but aside from that everything’s fine miss pledge is is growing up as the as the light тускнеет we we sort of see mispledge the the now precocious and adventurous child begin to leave her off the balls of wood and from one of the drains just a small пузырь of dark black water конец [Laughter] in uh in context of an epilogue cue the stranger things-esque netflix special with miss pledge and their ragtag group of goonie-esque друзья thank you everyone for joining us and thank you to ben and to lydia and to laurie for joining me for this мероприятие which happened all in one game thank you johnny for making this happen yeah so this is all your fault this is all your fault i mean it’s all my fault laurie was thought it was like hey can you can you run a game like tomorrow look now i’m glad that который has thank you everyone for joining us enjoy the rest of magnus and good luck with lori piecing this вместе thank you bye everyone [Музыка] this episode is distributed by rusty quill and licensed under a creative commons attribution non-commercial share alike 4.0 международная лицензия для получения дополнительной информации посетите rustyquill.com напишите нам в Твиттере о ржавых перо посетите нас на facebook или напишите нам по почте rustyquill.com Спасибо за внимание acast поддерживает одни из лучших в мире подкасты вот шоу, которое мы рекомендуем [Музыка] Привет всем, меня зовут Аль Мюррей, а я Джеймс Холланд историк и писатель, я комик и я одержим второй мировой войной мы оба полностью, ты один из тех люди, которые любят говорить о танках и спитфайр и битва за пляжи у тебя видел где орлы там шесть раз наш подкаст у нас есть способы заставляет вас говорить выходит два раза в неделю мы говорим со всеми ведущими экспертами плюс ветераны и известные люди с миром связь второй войны не называй это второй мировой войной джеймс почему бы и нет это не продолжение это война, а не фильм, но мы любим войну фильмы не в этом суть в любом случае дайте нам попробовать, у нас есть способы заставляя вас говорить где бы вы ни брали свои подкасты наличные
Исследуйте бесконечные слои Бездны, родной план демонов
Что такое Бездна
Бесконечные слои Бездны, иногда известные как Демонхолд, являются родным миром демонов и известны своими бесконечными размерами и глубиной .Находящийся между продуваемым ветрами планом Пандемониума и тюремным планом Карцери, этот план считается умеренно злым и слегка хаотичным, хотя это не означает, что он безопасен ни при каких обстоятельствах. Демоны и другие злые существа, которые бродят по этим слоям, видят, что единственный способ получить больше власти — это навязать свою волю другим, будь то порабощение их армией демонов в Кровавой войне или применение насилия для навязывания своей воли.
Сам самолет имеет много общих черт с демонами, хотя действует гораздо более изощренно.В верхнем слое самолета есть каналы, ведущие почти ко всем слоям Бездны, хотя лишь немногие из них отмечены и еще меньше надежны. Некоторые слои могут иметь только односторонние порталы, и от них невозможно сбежать, пока кто-то, обычно могущественный властитель Бездны, не освободит вас, или канал может привести вас в мир, который кажется Материальным Планом, за исключением того, что растения вместо этого питаются кровью. солнечного света. Из-за предполагаемого бесконечного количества слоев на этом плане может быть трудно точно знать, где вы находитесь, когда вы берете канал, хотя несколько слоев были « цивилизованы » демонами и активно поощряют и защищают торговцев в их городах. .
История
Впервые подробно описано в «Руководстве по самолетам » (1987) , в Бездне мало что изменилось. Сначала он описан как имеющий только 666 слоев, хотя он поясняет, что это только оценка, это число возрастает до 679 во 2-м издании в Planes of Chaos (1994) , при этом только 141 слой фактически является обитаемым смертными. существа. Позднее в книге разъясняется, что это число может быть бесконечным, но никто не знает, и Planescape Campaign Setting (1994) даже заходит так далеко, чтобы сказать, что никто никогда не будет делать это достаточно проясняющим образом.
Просто и понятно, никто никогда не делал этого, потому что каждый слой настолько ужасен гротеск, что берк должен быть дрожащим, чтобы захотеть увидеть любой из них.
3-е издание только поясняет, что Бездна имеет бесконечное количество слоев, но что каждый известный слой имеет четкие границы, что немного утешает. Бездна только бесконечно глубока, но не бесконечно широка, что означает, что она действительно занимает какое-то ограниченное пространство. 4-е издание возвращает определенную идею бесконечности Бездны, просто уточняя, что она могла быть, но никто не исследовал ее множество глубин, чтобы узнать наверняка.Он также описывает Бездну как реальную рану и как больной абсцесс, наполненный ужасом и злом, что дает вам все необходимое, чтобы никогда не посещать эту полную ужасов дыру в мультивселенной. В последней редакции, 5e, просто говорится, что она практически бесконечна, и на этом все кончено.
Взгляд со стороны
Распад, порча и энтропия — все, что ждут посетителей этого мира хаоса и зла. Большинство из тех, кто путешествует на этот план, никогда не спускаются дальше первого уровня, известного как Равнина Бесконечных Порталов или иногда как Пазуния, названная так в честь великого лорда демонов Пазузу, которого часто можно найти на этом слое.Самолет жестокий, и пришедшие сюда посторонние должны быстро научиться думать на своих ногах, чтобы не оказаться втянутыми в кровавую войну и не быть убитыми скучающим демоном. Порталы, ведущие отсюда, часто охраняются демонами, которым поручено собрать свежих рекрутов для армий демонов, хотя их можно подкупить магическими предметами, драгоценностями и подобными товарами, за исключением золотых монет, поскольку демоны не придают особой ценности. металл, который они считают бесполезным. Власть можно завоевать только силой и насилием.
Те, кто решит отправиться в Бездну, должны быть готовы к мучительным испытаниям и хорошо подготовлены к битве. Те, кто может подчинять других, могут быстро получить большое количество демонов, наемников и других на этом плане, хотя им всегда следует помнить, что владыки Бездны, также известные как принцы демонов, редко проявляют доброту к своим подданным, которых у них забирают. . Каждый раз, когда один человек получает власть, кто-то ее теряет, и самые могущественные на этом плане презирают когда-либо что-либо потерять.
Если путешественник надеется выжить в самолете и исследовать не только один слой, ему придется использовать каналы, которые соединяют все слои друг с другом. На первом уровне разбросано бесконечное количество порталов, все они ведут к разным уровням на этом плане, хотя лишь немногие из них отмечены, куда они ведут, и еще меньше — точно помечены. Те, кто рискуют проникнуть в эти слои, редко возвращаются, а из тех, кто возвращается, лишь горстка может сбежать с неповрежденным разумом.Бездна коварна, когда дело доходит до того, как она влияет на своих жителей, заражая их умы безумием, которое отказывается когда-либо лечить.
Перспектива туземца
Известная как родной план демонов, Бездна — это хаотический злой план, построенный на предположении, что сила делает правду. В то время как демоны в основном правят большинством известных слоев, другие существа, все злые и хаотические по своей природе, могут быть найдены во многих слоях, эти существа включают нежить, бодаков, дьяволов-отступников, испорченных смертных и многих других.Хотя князья-демоны считаются правителями этого плана, многие из них — просто могущественные демоны, а не могущественные божества. Поскольку сила — это ваше владычество над другими, те демоны, которые доказывают, что они самые могущественные в своем роде, часто могут оказаться правящими отдельными слоями или целым слоем, если им удастся просто заставить других пасть под себя.
Жизнь на этом плане тяжелая и жестокая, те, у кого нет власти, злоупотребляют теми, у кого есть власть. Те, у кого есть власть, параноидально относятся к тому, что их власть может быть отнята у них, а тех, кто замышляет получить больше власти, часто жестоко и мучительно убивают, чтобы показать другим, что произойдет, если вы пойдете против своих лучших.Те, кто поднимается, должны всегда быть начеку, потому что всегда есть кто-то более могущественный, чем вы, и знание того, когда нужно напрячь мышцы, а когда падать ниц, — важные жизненные уроки, которые немногие могут выжить после единственной ошибки.
Помимо постоянной борьбы за власть демонов и других уроженцев этого плана, жители должны также сражаться против самого плана. Некоторые слои покрываются пузырями горячими или ледяными, другие — кислотными болотами, пустынями раздробленных костей или почти идеальными копиями Материального Плана.Каждый слой индивидуален, и все это непросто. То, что на первый взгляд может показаться обычным травяным полем, легко может стать полем хищных растений, питающихся плотью, костями и кровью.
Несмотря на опасный характер этого самолета и его обитателей, не все это ужасно. Некоторым могущественным лордам пришло в голову превратить свои владения в настоящие города и торговые форпосты, чтобы получить больше власти над другими с помощью магических предметов, богатства и многого другого. В этих городах часто очень мало правил, так как соблюдение закона и порядка не в Бездне, хотя торговцы часто находятся под надежной защитой лордов демонов, потому что, если торговцы слишком боятся приходить, их мечты и стремления стать конец могущественного города.Много раз торговцу будет даваться несколько сильных демонов, которые будут их охранять, гарантируя, что торговец может беспрепятственно приходить и уходить из Бездны, но, опять же, иногда принцы демонов могут передумать и забрать у торговца то, что они хотят мель на слое. В этом плане трудно придерживаться долгосрочных планов, так как внезапные эмоции и страсти могут одолеть даже самых сильных желаний.
Атмосфера
Атмосфера Бездны во многом зависит от того, на каком слое вы находитесь и как этот слой функционирует.На верхнем слое, Равнине Бесконечных Порталов, жарко, и жаркое красновато-тусклое солнце сжигает любую растительность, которая пытается расти на слое. На другом слое воздух может быть пропитан ядом или болезнями, в то время как другой слой может не иметь атмосферы или быть полностью недоступным для дыхания для смертного, или слой может быть сотнями миль океана без вида на поверхность.
Несмотря на шестьсот с лишним известных слоев этого самолета, только пятая часть слоев может поддерживать жизнь типичного путешественника.К счастью, у большинства слоев есть собственный источник света, это может быть резкий красный свет от палящего солнца высоко над головой, земля может излучать зеленоватый свет, отбрасывающий тени высоко на облака выше, или свет может исходить от существ с добрым мировоззрением, которые сияют, как маяки, чем лучше существо, тем ярче оно сияет. Есть несколько слоев, которые являются черными как смоль, и даже некоторые из них действуют скорее как вакуум, питаясь светом и гася его, прежде чем вы сможете увидеть окружающий мир.
Черты характера
Путешествие в самолет
Большинство из тех, кто путешествует на этом плане, редко возвращаются, те, кто это делает, часто навсегда изменяются своим опытом.Тех, кто хочет полететь на этом самолете, настоятельно рекомендуется не делать этого, потому что все, что они ищут, не стоит того, чтобы попасть на этот самолет, но люди все равно приходят. Чтобы попасть на этот план, можно найти порталы со всех сторон, ведущие на верхний уровень, Равнину бесконечных порталов, хотя есть несколько порталов, которые перенесут вас на другой уровень.
Порталы в астральном плане приобретают пурпурный цвет аметиста, а два соседних плана, Пандемониум и Карцери, имеют порталы на этот план.Порталы в Бездне принимают форму ям, иногда они кажутся бездонными, иногда имеют дно, а иногда они не порталы, а просто опасные ямы, в которые ступают невежественные путешественники и падают насмерть.
Когда вы прибудете на этот самолет, уйти будет гораздо труднее, поскольку демоны и другие жители не любят чужаков, которые приходят и уходят, как им заблагорассудится. Могущественные демоны охраняют порталы этого плана и следят за тем, чтобы каждый, кто сюда прибывает, узнал свое надлежащее место.
Перемещение по плоскости
В зависимости от того, на каком слое вы находитесь, пересечение этой плоскости может быть очень простым, очень опасным или вы можете немедленно погибнуть. Некоторые слои совершенно неизвестны и могут быть идеальным представлением Материального Плана, в то время как другие слои могут быть просто копиями Плана Огня или Плана Воды. Подобно тому, как Лимбо хаотичен, так и слои Бездны, хотя их большая разница в том, что Бездна не постоянно трансформируется и меняется. Слой редко изменяется, если нет достаточно сильного человека, который мог бы преобразовать его по своей воле.
Некоторые демоны получают достаточно силы для этого, но большинство из них не могут, способность трансформировать слой или, по крайней мере, его часть, в основном, принадлежит самым могущественным принцам демонов. Из принцев, которые могут трансформировать Бездну, большинство может изменять только небольшую часть слоя, но чем сильнее вы становитесь и чем больше поклонения вы можете получить от тех, кто находится на Материальном плане, тем больше вы можете трансформировать и контролировать. Один принц, Граз’зт, претендует на три взаимосвязанных слоя, в то время как другой принц, Ллос, претендует только на два слоя.
Некоторые слои никогда не могут контролироваться даже богами просто потому, что не с чем работать или это слой-ловушка. Слои-ловушки обычно лишены чего-либо, в том числе порталов для выхода из слоя, и вы просто плывете через него, пока кто-то достаточно мощный не освободит вас извне, или для некоторых слоев требуется только другое существо, чтобы появиться, а затем вас вытесняют из слой, когда кто-то еще оказывается в ловушке. Другой слой может быть настолько заполнен демонами, что нет земли из-за огромной груды демонических тел, покрывающих его, и все они пытаются подняться над другими, так что они могут задыхаться и дышать сквозь давление тел.
Магия и Повелители Бездны
Заклинателям, по большому счету, не доверяют демоны и другие жители, и не зря. Тем, кто практикует магию, часто не хватает могущественной внешности, что заставляет многих демонов полагать, что заклинатели — слабаки, просто ожидающие покорения могущественным существом. Для них это часто последняя ошибка, которую они когда-либо совершают, а для заклинателя произнесение любого заклинания немедленно ставит на них цель. Демоны ненавидят заклинателей больше всего из-за их ритуалов связывания и призыва, вытаскивания их из Бездны в другой план, где они попадают под контроль призывателя.Ни один демон не хочет быть обязанным другому существу, особенно тому, кого он считает более могущественным.
Те, кто произносят заклинания, находясь в Бездне, должны помнить о том, где они это делают и в чьих владениях они это делают. Заклинания немедленно привлекают внимание того, кто контролирует владения, привлекая нежелательное внимание к любым путешественникам, пытающимся прокрасться на их пути. по территории. Некоторые типы заклинаний с большей вероятностью разозлят принца демонов, в то время как другие можно полностью игнорировать, все зависит от того, на кого они влияют и как.Заклинание, которое влияет только на вас или вашу группу, можно игнорировать, в то время как заклинание, наносящее урон другому демону, может быть встречено командой демонов, посланной, чтобы захватить вас для Кровавой войны. Если заклинание используется для управления демоном или принуждения его следовать вашим командам, это требует немедленных и суровых действий со стороны того, кто обладает властью в этой области, и быстрого и кровавого конца заклинателю.
Ходят слухи, что принц демонов всегда знает, когда в их владениях наложено заклинание, что позволяет им легко выслеживать заклинателей.Заклинатели всегда должны быть осторожны с тем, как и какие заклинания они произносят, особенно если они планируют проникнуть внутрь или контролировать разум одного из жителей.
Локации
Бездна состоит из сотен и сотен слоев, и многие полагают, что она бесконечна по размеру. Поскольку ни один из установленных каналов не ведет вниз от одного слоя к другому, слои нумеруются только в зависимости от их открытия, а не от того, насколько далеко они находятся в плоскости. Это означает, что Phantom Plane, слой # 7, был найден до Blood Tor, level # 13, но вполне может быть, что Phantom Plane находится внизу Бездны, а Blood Tor — в нескольких сотнях слоев от вершины. .
Равнины Бесконечных Порталов
Это верхний слой самолета и самый посещаемый. Это один из немногих слоев, которые можно выжить, по крайней мере, в том, что касается окружающей среды. Тусклый свет этого самолета обеспечивается раздутым красным солнцем, которое сжигает все, что пытается здесь вырасти. Большие ямы усеивают пыльный и бесплодный ландшафт, эти ямы — каналы, ведущие к другим слоям Бездны, хотя некоторые из них отмечены. Массивные железные крепости — цитадели повелителей Бездны, каждая из этих крепостей заполнена преданными слугами, которые защищают тело своего повелителя, в то время как могущественный демон посещает другие миры как дух, стремясь развратить и распространить свою злобу.
Внешние порталы входят в этот уровень и выходят из него, и очень немногие из этих внешних порталов касаются нижних уровней, обычно, когда портал достигает нижнего уровня, это происходит только из-за плохих вещей. Демон каким-то образом нашел способ открыть портал на вашем Материальном плане, призыватель по глупости неправильно закрыл свои врата призыва или культисты завершили свои ритуалы, и армия демонов спускается в ничего не подозревающий мир. Некоторые говорят, что Бездна состоит из древних миров, завоеванных демонами, что, как только они полностью испортят землю, она может слиться с их планом и стать еще одним слоем.
На Равнине Бесконечных Порталов есть несколько важных мест, таких как Озера Расплавленного Железа, массивные тигли, наполненные раскаленным добела и докрасна расплавленным материалом для использования при строительстве железных крепостей и оружия, используемого в Кровавой войне. . Река Стикс протекает через этот верхний слой, ее воды текут мимо города Стирос, городка-казармы, переполненного тысячами демонов, ожидающих отправки, чтобы внести свой вклад в Кровавую войну. Молидей, могущественные демоны, которые подчиняются только сильнейшим из Князей Демонов, отправляют эти орды на шатких и сомнительных лодках.Иногда половина посланных войск тонет в пути, молидей считает это приемлемым уровнем потерь и продолжает посылать больше.
Broken Reach
Broken Reach — это город, основанный несколько сотен лет назад суккубом, Красной Плащаницей, надсмотрщицей с огненными волосами, которая до сих пор правит городом. Она хорошо известна своими ядами, а также самой надежной информацией и слухами о Бездне и великой мультивселенной. Многие Повелители Бездны или демоны, надеющиеся стать могущественными, обращаются к ней за советом и видят информацию от нее настолько искренней и реальной, насколько это возможно, несмотря на ее многочисленные связи, ее городу приходилось сражаться, чтобы выжить на этом верхнем уровне.Толпы просителей, гитзераи, ищущие новый дом-цитадель в Бездне, и даже лорды Бездны пытались вырвать город-крепость из ее рук, но все они потерпели неудачу.
Этот город обычно является одним из самых гостеприимных мест на Равнине, но это мало что говорит. Те, кто не подготовлен к Бездне, не переживают свою первую ночь здесь, а у тех, кто переживает, должны быть глубокие карманы для любых необходимых припасов. Красный, главный суккуб, твердо верит в получение большой прибыли и взимает высокие налоги со всего в этом городе.На городской площади проводится аукцион рабов, и там можно найти несколько суккубов и инкубов, большинство из которых являются потомками Рэд, которая не хочет, чтобы какие-либо дети пытались взять на себя ее роль главы города.
Под железной цитаделью, которая надзирает за городом, находится портал в Чумную Морту, город ворот в Запределье. Используя этот портал, Красный может вести торговлю с остальными самолетами и собирать последние новости и информацию о мультивселенной. Говорят, что Рэд больше не нравится только один город и она хочет расширить свои владения до ближайшей крепости Митренго.
Аззаграт
Этим царством правит Грац’зт, демон-принц удовольствий, темных похотей, плотских желаний и тонких манипуляций. Грац’зт — один из князей демонов, который активно поощряет торговцев посещать его царство и предоставляет свиту демонов, которые будут охранять торговцев. Царство Аззаграта разбито на три слоя, а его город-цитадель-крепость, Зелатар, существует на всех трех уровнях одновременно. Это царство простирается на 45-й, 46-й и 47-й слои, и у них есть много общих черт, а также несколько каналов, которые их соединяют.Соляная река течет и соединяет все три слоя, эта сверкающая и кристально чистая река состоит из жидких кристаллов соли, в которые смертельно опасно погружаться любой.
Порталы между тремя слоями могут появиться в самых разных местах, все зависит от о жестоком чувстве юмора Граз’зта. Рощи с гадюками, печи зеленого огня, которые могут быть порталом, а могут и не быть, и другие ужасные и хитрые места держат новичков на страже, пока они блуждают по королевству. Даже Зелатар — это сбивающий с толку беспорядок улиц, которые извиваются и переплетаются, как лабиринт, всегда меняя свою планировку, как только вы идете по улице.Этот подвижный город трудно пройти, хотя все жители Зелатара, кажется, понимают сложности путешествий после года проживания в нем, всем остальным требуется проводник по городу.
Танатос
На 113-м слое находится царство Танатоса, Чрева Смерти и нежити. Этот слой представляет собой обширную и холодную тундру, на которой расположено лишь небольшое количество деревень. Новейший правитель этого царства — Оркус, хотя многие утверждают, что он всегда правил и просто позволял другим думать, что он был мертв в течение эонов.Сектанты в основном составляют население деревень, все они стремятся подражать Оркусу и его нежити, а за пределами деревень — орды нежити, бродящие по земле в поисках плоти.
Сильнейшие из веры Оркуса соберут огромные армии нежити и поведут их в набегах и войнах против других принцев демонов, пытаясь выделить больше территории для своей войны с нежитью. Граз’зт, Демогоргон и другие являются целями этих набегов, и хотя прогресс достигается редко, все это служит распространению силы Оркуса по всей Бездне.
Посетители этого слоя должны быть очень осторожны с этим слоем, потому что энергия нежити пронизывает все здесь. Озноб, усталость и растущее чувство смертности поднимаются во всех, кто приезжает сюда, и любой, кто умирает здесь, вскоре снова становится нежитью всего за несколько мгновений. Кроме плесени, грибов и мха, путешественников не на чем прокормить.
Другие уровни
Существуют сотни миров, хотя ни одно из них не является абсолютно одинаковым, и лишь горстка может поддерживать любой тип жизни.
Царство миллиона глаз — 6-й слой
Дом Великой Матери, «богини», которую так или иначе почитают все смотрящие. Царство состоит из извилистых туннелей и глаз, которые выстраивают туннели, как драгоценные камни. Каждый из этих глаз — это глаз Великой Матери, которая наблюдает за всем, пока ее дети-смотрящие бродят по туннелям, убивая всех, кого находят, ибо все являются перед лицом красоты Великой Матери, за исключением этого конкретного вида-смотрящего.
Ямы Паутины Демонов — 66-й уровень
Хотя влияние Ллос можно найти на многих других уровнях, она напрямую контролирует 65-й и 66-й уровни.На 66-м слое находятся Ямы Паутины Демонов, который представляет собой слой, состоящий из четырех нитей туннелей, которые каким-то образом образовали огромную паутину, уходящую в бесконечный туман. В каждой нити туннелей есть набор порталов, ведущих в места, где Ллос сильнее всего и где есть прихожане, которые следуют ее темным словам.
Бездна — 88-й слой
Также известная как Рассол, Бездна — дом Демогоргона, который известен как один из самых могущественных принцев демонов. Соленая вода и скалистые обнажения составляют этот слой, который является домом для летающих демонов, аболетов, кракенов и других демонических рыб, которые воюют в глубинах.Демогоргон правит здесь с абсолютной властью, и все должны следовать его воле, иначе будут уничтожены. Его дворец Бездны, кажется, представляет собой две змеиные башни, возвышающиеся над водой, хотя подавляющая часть его дворца находится под водой в очень холодных водах и пещерах.
Тюрьма Безумного Бога — 586-й слой
Этот слой служит только тюрьмой для безумного бога дерро, Диинкаразана. Этот слой похож на ураган с сильными ветрами и плавающими кусками земли, которые крушатся и врезаются друг в друга.В центре этой огромной массы ветра находится безумный бог, который магически привязан к каменному трону благодаря Илсенсине, силе иллитидов. В этих сильных ветрах видения и галлюцинации сводят с ума даже самых могущественных богов, и Динкаразан не исключение, поскольку он проклинает и кричит о вещах, которые он видел на ветрах. Ужасные монстры, пожиратели разума, видения смерти в лаве и воде и многое другое, Динкаразан сошел с ума, и любые посетители этого плана рассматриваются как иллюзии, которые должны быть уничтожены его великой силой.
Фракции и люди
Демоны
Демоны, крупнейшие из аборигенов Бездны, могут быть найдены в огромных ордах, которые пронизывают слои, стремясь обрести власть и влияние на других. Самый низкий из демонов, гривы — отвратительные существа с гнилой и бледной плотью и личинками, которые извиваются под их кожей. Несмотря на их низкое положение, каждая грива предпочла бы быть демоном, чем чем-либо еще на свете.
На вершине обычного отряда демонов находятся молидеи, которые действуют как генералы для своих принцев-демонов.Они посылают волны демонов через порталы, вниз по реке Стикс или друг против друга в попытке выиграть Кровавую войну и получить больше территории в Бездне. Даже могущественные балоры должны прислушиваться к молидею, потому что их сила превосходит только принцы демонов, которым они служат.
Любопытно, что у демонов нет определенного способа продвижения по службе. Князья демонов и другие демоны ненавидят продвигать меньших демонов, поскольку они видят в этом часть своей силы, оторванной от них; если они делают кого-то еще более могущественным, даже если он слаб и бесполезен по сравнению с ними, от них отказываются только крошечные немного их власти и влияния на других.Демоны повышаются только тогда, когда есть большая потребность в более сильном демоне, и всегда бывает случайным, кто выбирается. Многие утверждали, что, если бы демоны просто работали вместе, они могли бы превратить каждого своего вида в таких могущественных демонов, что остальная часть мультивселенной была бы просто уничтожена, к счастью для всех, демоны ненавидят работать вместе, если их не заставляют.
Abyssal Lords / Demon Princes
На самой вершине иерархии находятся принцы демонов, также известные как Abyssal Lord, которые обладают такой большой властью, чтобы контролировать огромные орды демонов.Они постоянно воюют друг с другом, всегда стремясь одержать верх и украсть друг у друга больше власти. Самыми известными из принцев-демонов являются Граз’зт, Оркус, Демогоргон, Ллос и Бафомет.
Эти принцы-демоны могущественны и могущественны, хотя их сила все еще ограничена. Хотя они не являются истинными божествами и обладают меньшей силой, чем второстепенные боги, они все же могут наделить клериками силы. Самый низкий из них может передавать силы заклинаний 1-го и 2-го уровня, в то время как самый сильный из них может давать такую божественную силу, как заклинания 7-го или даже 8-го уровня.Для самых мощных заклинаний требуется их непосредственное присутствие, когда они наделяют силой заклинаний 9-го уровня только самых верных из своей стаи, но делают это только с абсолютным отвращением. Они ненавидят делиться своей властью с кем-либо, даже с таким преданным и преданным, как их клерики.
Просители
Просители, смертные души умерших, являются духами зла и хаоса. Они принимают форму гривы, хотя некоторые из них настолько злы или настолько могущественны в жизни, что начинают свое время в Бездне как более могущественные демоны.Хотя для просителя нет ничего особенного в том, чтобы быть гривой, им все равно. Они хотят быть демонами из-за того, кто они есть, им нравится сила, и заманчивое обещание трансформации в более могущественную форму — это все, что им нужно. Грубая власть — это желание этих просителей, и хотя некоторые утверждают, что проситель может принять форму чего-то, что не является демоном на этом плане, никто этого не сделал.
Encounters
Друг в беде — Друг группы оказался в ловушке слоя ловушек Бездны без малой надежды на побег.Они смогли отправить сообщение благодаря заклинанию отправки, но у них не было другой силы, чтобы сбежать.
Dark Blessings — Принц демонов предлагает силы священника одному из вас, все, что они должны делать, это поклоняться демону и распространять свое слово по планам. Кроме того, они должны совершить паломничество к принцу демонов в Бездне, если они смогут пережить это, им будет дана еще большая сила.
Предложение Граз’зта — Могущественный принц демонов предлагает безопасный проход тем, кто приезжает в его город и принимает участие в большом фестивале, который он устраивает.Некоторые утверждают, что это уловка принца демонов, чтобы украсть любые мощные магические предметы, сброшенные вниз, в то время как другие думают, что Граз’зт пытается цивилизовать свои слои и стать могущественной столицей в мультивселенной.
Корабли Хаоса — Идеальный боевой корабль против дьяволов, эти корабли источают хаос и заставляют обычных и законных дьяволов разрушаться в страхе и хаосе. Стражам Рока, фракции в Сигиле, было обещано несколько кораблей за их помощь в строительстве этих вещей, но демоны обратились против них.Они нанимают наемников, чтобы они захватили Корабль Хаоса и доставили его им в Запределье.
Безумный Бог — Ходят слухи, что Тюрьма Безумного Бога находится между безумием Пандемониума и тюрьмами Карсери, и что дерро вбили себе в голову подтолкнуть этот слой на другой план, чтобы освободить своего бога. . Обезумевшие от безумия дерро распространяют безумие по всем своим владениям на Материальном плане, а влияние Карсери ускользает от безумного бога.
Бесконечные орды демонов — Врата в Бездну открылись, и из них хлынут орды демонов, гноллов, орков и многих других. Единственный способ закрыть портал — отправиться на другую сторону и убить демона, ответственного за портал. Единственная проблема в том, что тогда нет выхода, кроме как найти канал к верхнему слою Бездны, а затем найти способ покинуть сам план.
Ресурсы и дополнительная литература
Руководство по самолетам (1-е издание) / Для получения дополнительной информации о Бездне в 1-м издании.
Planes of Chaos (2-е издание) / Для получения дополнительной информации о существах, местах и обитателях Бездны.
Руководство самолетов (3-е издание) / Для получения дополнительной информации о местах в Бездне.
Руководство для самолетов (4-е издание) / Для получения дополнительной информации о местах в Бездне.
Самолет внизу — Секреты элементального хаоса (4-е издание) / Для идей квестов и приключений в Бездне.
Фолиант врагов Морденкайнена (5-е издание) / Для получения информации о Принцах Демонов, Бездне, порталах Бездны и многом другом.
DnDBehindTheScreen
Пазуния: 1-й слой Бездны
Забытая земля — 3-й слой
Бездной слой 21: Шестой костер
Бездна — слой 66: Колодец Паутины демонов 2 Ямы Бездны
— 73-й слойБездна: Врата Небес — 77-й слой
Бездной Слой 113: Плоть Танатоса
Бездной слой 223 — Курган субпродуктов (OC)
Остановка Одорна2 (Слой Бездны
: 341) Слой 493: Шагающий островСлой бездны 586: Тюрьма Безумного Бога
Сердце бездны: 666-й слой Бездны
Тихий | Особенности | Первые слова: бездна смотрит в вас
В зале вылета северного терминала Гатвика, в окружении бегущих по течению хвостов туристов, сверкающих витрин и рекламных щитов недостижимого богатства и красоты, стоит старый и одинокий серебряный фонтан.Фонтан, который давно иссяк, имеет форму бумажного конуса, сужающегося кверху к вершине, и, кажется, скреплен болтами из полосок листового металла. Это бельмо на глазу, полукомичный храм полной бесполезности на арене, в остальном посвященной неудобному сочетанию роскоши и эффективности, и власти сделали все возможное, чтобы скрыть это от глаз клумбами из пластмассовых растений.
Когда редкая поездка за границу приводит меня в Гатвик, как это было вчера, я всегда нахожу дорогу на балкон первого этажа, и на несколько мгновений мне кажется, что шум утихает, орды бегающих по сахару детей, сонные пары и бизнесмены с затуманенными глазами падают в тень, когда единственный прожектор освещает этот фонтан.Граффити исчезает с его сторон, вода снова начинает течь с его вершины, и вот, гоняясь друг за другом вокруг его основания в окрашенных в галстуках футболках и плохо сидящих ботинках Doc Martens, мы с моим другом Спенсером и мной. Это 1991 год. Мы. Мне двенадцать лет, и я собираюсь отправиться в лучший праздник моего детства, если не в моей жизни: Рождество с семьей Спенсера в Орландо.
Память так же ненадежна, как и сама память — я уверен, что наши первые попытки избавиться от галстуков произошли только в 1992 году, и я знаю, что в этой поездке у меня не было пары DM, потому что я постоянно приставал к Спенсеру. одолжить мне его — но как источник сладкой печали он несравненен, и поэтому я оставляю его неизменным.Однако вчера я обнаружил, что впервые размышляю о жутком сходстве между воспоминанием и фонтаном, который служит его катализатором: я понял, что и то, и другое можно рассматривать как препятствия на пути все более быстрого прогресса.
Когда я стоял в очереди к самолету с двумя сотнями пассажиров, которые проецировались на портал своих телефонов, я почувствовал, насколько велико вырисовывается будущее, вакуум в его центре высасывает все присутствие из настоящего и делает прошлое ненужным.Я вспомнил интервью, которые я провел для журнала Google Think Quarterly за несколько месяцев до того, как перестал писать — Рэй Курцвейл о слиянии человека и машины, Питер Диамандис о мечте о создании человеческого форпоста на Марсе — и почувствовал оптимизм и беспокойство, которые внушает эволюция технологий: оптимизм в отношении того, что все может только улучшиться; беспокойство по поводу того, что то, что мы любим, возможно, даже сама жизнь, скоро станет устаревшим.
Это была загадка, упомянутая в записке, которую я опубликовал двумя неделями ранее, чтобы объяснить, почему я ухожу из Facebook.Я предположил, что, хотя однажды мы можем в конечном итоге эволюционировать в существ чистой энергии, отбросив наши смертные рамки и исследуя внутреннее и внешнее пространство в гармонии, между настоящим моментом и тем временем я видел только уменьшение жизни в своего рода реалити-шоу, демонтаж всего, что я любил в культуре созерцания и размышлений. Я ненавидел, куда ведет нас весь этот редукционизм — ненавидел, как охотно сторонники Твиттера защищали искусство прикусывать свои чувства и превращать свои эмоции в информацию.Мне не нравилось, как мемы и гифки рассматривались как безопасные альтернативы выражению чего-либо собственным голосом, и как каждое новое открытие повышенной скорости и уменьшения размера воспринималось как улучшение — SoundCloud позволял пользователям переходить к капле песни, прежде чем принять решение. Если это стоило послушать, Vine пытается произвести революцию в обмене видео, предлагая всего шесть секунд, чтобы взорвать умы аудитории.
В Твиттере я обнаружил, что излагаю свои страхи серией претенциозно звучащих твитов.«Чем меньше у нас места для того, чтобы определить себя индивидуально, — писал я, — тем меньше у нас будет возможностей для определения». Также: «Чем больше мы полагаемся на технологии для определения параметров человеческого повествования, тем меньше человеческих качеств». мы становимся ». Излишне говорить, что к тому времени, когда я добрался до пункта три, у меня было значительно меньше последователей.
Вчера, когда мой самолет кренился над Генуей, я наткнулся на более четкое изложение словами Дона Делилло из письма к Джонатану Франзену, воспроизведенного в его эссе 1996 года об угрозе для литературы: «Если серьезное чтение сокращается. почти ничего, — писал Делилло, — это, вероятно, будет означать, что то, о чем мы говорим, когда мы используем слово «идентичность», подошло к концу.’
Трудно задавать вопрос, почему я перестал писать два года назад, и на него сложно ответить, но я прослеживаю корень проблемы до тех пор, пока я изучал журналистику в Кардиффе в 2001 году. Я получил степень бакалавра Прошлым летом на английском языке и в последующие месяцы прожил в Пекхэм-Рай и выполнял редакционную работу начального уровня для Time Out . Это были опьяняющие дни, наполненные кружащимися звуками и красками нового города, увиденного молодыми глазами, азартом от работы, которая казалась трудом любви.Каждое утро перед работой я прогуливался по Пекхэм-Ржи-Коммон и вглядывался в различные деревья, пытаясь расшифровать их божественный потенциал и решить, в каких молодых Уильям Блейк видел своих ангелов. Я почувствовал мерцающее присутствие великого повествования, написанного в моменты между моментами, и когда я наблюдал, как рушится Всемирный торговый центр с десятками плачущих Time Outers в телевизионном отделении шестого этажа, — когда я спустился с шести лестничных пролетов и выбежал наружу. улицу и недоверчиво смотрел в голубое небо над Тоттенхэм-Корт-роуд — казалось, прелюдия подошла к концу.
Менее чем через две недели, на моей первой лекции в Кардиффе, я сидел с несколькими сотнями честолюбивых журналистов, держа ручки над блокнотами без опознавательных знаков, когда человек по имени Майк Унгерсма вышел на сцену и недвусмысленно сказал нам, что мы не разные. Наше событие, сказал он, может показаться определяющим моментом современной истории, как и события, которые определили любое количество прошлых поколений; воссоединение Германии, убийство Кеннеди, Перл-Харбор. Я записал это, не веря этому — изображения второго самолета все еще кричали из газетных киосков, кадры крушения все еще ревели на экранах телевизоров, и я все еще просыпался от сна, в котором я спотыкался по улицам нижнего Манхэттена на рассвете. отчаянно пытаясь предупредить полицейских и пассажиров о надвигающейся трагедии, но меня отталкивали, как бездельника, игнорировали и оскорбляли, пока, наконец, я не взглянул и не увидел первый самолет, рассекающий бледное небо.
Так началась попытка переделать себя в образе серьезного журналиста, подготовиться к жизни, потраченной на репортажи о преобразовании мира, который был разрушен на моих глазах. Но в этом и заключалась проблема: политические последствия в облаке пыли представляли для меня не больший интерес, чем до падения башен. Я хотел написать о людях, размахивающих рубашками из окон 101-го этажа, а не о внешней политике США и ее радикализирующем воздействии на угонщиков. В 2005 году, после трех лет жонглирования обзорами, рассказами и музыкальной журналистикой, я сделал решительный шаг и направился в Тегеран на трехмесячный срок в качестве главного редактора новостей англоязычной ежедневной газеты и репортажа о президентских выборах для . Санди Таймс .Я не был в Иране более двадцати лет, и с того момента, как я приземлился, я почувствовал, как что-то пробуждается в моей ДНК, распутывание истории, которую я начал яростно печатать в двухчасовых сеансах каждое утро перед работой на кухне. дома моей бабушки, пол усыпан шелухой дохлых тараканов.
Вскоре стало ясно, что я пишу роман, художественный отчет о моих днях, проведенных в попытках выглядеть полезным в газетных офисах в центре города, о моих смехотворных попытках передать по телефону истории, представляющие интерес для людей, в серьезный иностранный отдел Sunday Times (незаконно рейвы на берегу Каспийского моря, подпольные поэтические клубы), которые лаяли в ответ, что им нужна только предвыборная фигня.Кто был этот Ахмадинежад, неожиданно вышедший во второй тур второго тура? Неужели он действительно сказал, что собирается отрезать руки тем, кто хочет демократии в Иране? Были ли у него действительно шансы на победу? Я неизменно вешал трубку, зудясь вернуться к своей книге, которая превращалась в рассказ о молодом человеке, прослеживающем историю своего отчужденного отца и обнаруживающем, кивнув Блейку, свидетельства того, что за тем миром, который мы видим своими глазами, находился мир. глаза.
Я вернулся в Великобританию с горсткой газетных вырезок и рукописью под названием The White World .Первые страницы победили в национальном конкурсе по написанию романов, организованном телеграфом Telegraph , в ходе которого меня и еще четырех победителей пригласили на обед во французский ресторан в Пимлико, где за нами ухаживал ряд конкурирующих литературных агентов, которые улыбались и освежали наше вино. очки, когда они не смотрели друг на друга через стол. Однако никого не заинтересовал Белый мир после прочтения более первых нескольких глав; По их словам, это было слишком личным, слишком очевидным, попыткой катарсиса, как это обычно бывает в первых романах.Я не мог с этим спорить, но и не мог избавиться от ощущения, что то, что отвергается, было не столько моим первым романом, сколько моим личным пониманием художественной литературы в ее применении ко мне.
Итак, через месяцы и годы после Ирана я оказался в чем-то вроде креативной нейтральной зоны, по-видимому, доказав, что я не способен писать ни объективную журналистику, ни художественную литературу, не искаженную магнитным полюсом личной истории. Я продолжал двигаться — я все еще работал в Time Out , где я начал редактировать путеводители, чтобы заполнить дыру в моем банковском счете и отвлечься от разрыва моих отношений с художественной литературой.Я все еще писал статьи и обзоры, иногда даже короткие рассказы, но творческое самовыражение все чаще приходило в форму электронной музыки, которую я воспроизводил в своей спальне. Когда в 2010 году в серию удачных перерывов попали треки из моего первого альбома, которые транслировались по национальному радио и синхронизировались с телешоу, я увидел в этом возможность отказаться от журналистики, оставить Пекхэм Рай и устроиться музыкальным продюсером в квартире в Брикстоне. . В тех редких случаях, когда я возвращался в Общину и искал в небе какой-нибудь смысл повествования, я ничего не получал.Ангелы Блейка молчали, и существовал единственный мир, который я мог видеть собственными глазами.
Реакция на мое разоблачение Твиттера в серии твитов по понятным причинам была недоверчивой. Среди тех, кто бросился защищать социальные сети, был друг писателя, который отметил, что у каждого поколения были свои новые литературные технологии и сопутствующие скептики — что, по-видимому, появление телеграммы привело к тому, что множество людей в отчаянии вскинули руки после смерти написанного от руки человека. письмо.Я понял это — узнал в нем больше, чем намек на настойчивость Майка Унгерсма, чтобы мы не позволяли кинематографической пиротехнике 11 сентября отвлекать нас от того факта, что это было просто еще одним историческим событием. Но если я не был полностью согласен с моими критиками и не участвовал добровольно в дебатах: как и в случае с прощальным посланием в Facebook, я просто извинялся, отступая за дверь. Атмосфера на вечеринке, которую я покинул, когда я благополучно вышла на улицу, меня не волновала.
По правде говоря, я хотел побыть один.В последние недели мне пришлось признать, что я впадаю в депрессию, и я хотел понять, почему. В некотором смысле мне было не о чем грустить: за три года моя музыка привела к той степени признания, которую я не нашел за десятилетие сочинения. Я продавал приличное количество пластинок без связи с лейблом или менеджером; Я обменял свою домашнюю студию на арендованную в Сохо и начал писать треки для кино и телевидения; Я закончил второй альбом, который чуть не убил меня, но был хорошо принят моими с лишним 9000 подписчиками в Facebook, от которых я ежедневно получал сообщения ободрения и поддержки.
Но этого было недостаточно. Выйдя на улицу, огни вечеринки тускнеют позади меня, Джона Хопкинса зациклило на моих наушниках ‘Abandon Window’, и я наконец увидел, что рассказ, который я оплакивал, был написан мной самим и умер момент я перестал писать. Прикладывание ручки к бумаге имело бесчисленное множество способов сделать меня несчастным, но оно также служило основой для того, что я считал полноценной жизнью, позволяя мне размышлять и осмысливать (если не понимать) то, что казалось конечной загадкой. человеческое существование: как жить конечной жизнью в бесконечной вселенной.На этот вопрос, возможно, нет настоящего ответа, но мне лично нужно задавать его каждый день, даже если мои слова швыряются, как камни в космос, как астронавты в фильме Воннегута Сирены Титана , которые находят «то, что уже было обнаружено в изобилии на Земле: бессмысленный кошмар без конца».
Все это является окольным способом сказать, что я собираюсь снова начать писать. Что это первые слова, и я надеюсь, что их будет еще много.Имея музыкальную карьеру для (своего рода) оплаты аренды, я наконец могу сосредоточиться на написании личных, катарсических вещей, которые имеют наибольшее значение, но которых я всегда чувствовал давление, чтобы избежать их. Это не означает, что я собираюсь писать без ограничений; Я по-прежнему считаю себя приверженцем ясности и актуальности и рассудительным редактором, даже если это может не быть очевидным в этом первоначальном излитии. Я бы и не мечтал открыться таким личным изображением, как фонтан в Гатвике, без того, чтобы каким-то образом довести все до полного круга и искусно не упомянуть его в своем заключении, в той степени, в которой он у меня есть.Итак, начнем.
Мы со Спенсером по-прежнему близкие друзья — я бы сказал, лучшие друзья, что звучит странно со стороны 34-летнего мужчины, но вот оно. Наши жизни шли очень параллельно в течение тех формирующих годов, годов — редко проходили выходные, чтобы мы не обходили дома друг друга, писали комиксы, строили лесные форты, бросали доски для спиритических сеансов на полпути из-за внезапного, стремительного страха. . Мы день и ночь смотрели фильмы ужасов, пытались создать свои собственные пятиминутные шедевры мрачного с помощью видеомагнитофона моего отца, моего брата и младшей сестры в ролях второго плана.Мы поделились нашими первыми напитками вместе, нашими первыми наркотиками вместе, деталями наших первых встреч с девушками вместе. Когда мы разошлись после школы — я изучал английский язык в Кембридже, Спенсер продолжал заниматься фотографией в Фалмуте — мы делали это с теми же навязчивыми идеями, вытатуированными у нас под кожей; Каждый раз, когда мы встречались в последующие годы, казалось, что чернила растеклись, образуя идентичные бабочки-узоры Роршаха, что наши различные битвы с пращами и стрелами взрослой жизни были озвучены одной и той же странной музыкой.
Спенсер сейчас уважаемый фотограф-портретист. Не проходит и недели, чтобы он не снимал знаменитостей из списка первой крупной газеты или журнала, на каждую из которых обращались с тревожным взглядом — меланхоличное, потустороннее выражение, которое является уникальным для работ Спенсера и которое заставило его тост редакторов по всему миру. Тем не менее, несмотря на все его достижения — международные путешествия, отраслевые награды, громкие выставки и работы, приобретенные крупными галереями, — я никогда не видел Спенсера таким взволнованным, как когда он лично редактировал пейзажи и портреты разных лет. , фотографии собраны на его сайте под заголовком The Abyss Gazes Into You.
На прошлой неделе я оказался в необычной, но приятной ситуации, когда брал интервью у Спенсера для блога об искусстве, который интересовался предысторией проекта. Мы встретились в клубе артистов Phoenix Artists в Сохо, втиснулись в угол под стенами, увешанными подписанными программами мюзиклов прошлых лет. Мы говорили о введении Спенсера в фотографию; его первая встреча с фотоаппаратом матери, его первая серия черно-белых фотографий, сделанных в школьной темной комнате — фотографии воздушных шаров, моей младшей сестры, неизбежной пары ботинок Doc Martens.Мы говорили о его документальной фазе в Фалмуте, его способности уговаривать навязчивые выражения лиц знаменитостей, не известных своими интроспективными сторонами, его настойчивости в использовании пленки в цифровую эпоху. Наконец, мы поговорили о проекте «Бездна», который Спенсер подробно объяснил, вдумчивые паузы в его ответах, наполненные мелодиями шоу, звучащими из стереосистемы бара, когда я тем вечером снова слушал на диктофоне. Он описал процесс, почти не имеющий его рук — как на протяжении многих лет он перелистывал изображения, снятые для ряда личных и коммерческих проектов, и просто знал, что тот или иной запечатлел что-то возвышенное, намекало на что-то прекрасное и устрашающее за повседневной жизнью.Собирая вместе эту иначе не связанную серию фотографий — замороженную группу мертвых птиц, портрет молодого велосипедиста BMX, заброшенный аэродром — Спенсер начал обрисовывать мир, который, как он всегда считал, существует за пределами материальной завесы. Это был несовершенный процесс, и он будет добавлять к нему всю оставшуюся жизнь без надежды на завершение или завершение, но это также была сама жизнь, и без нее существование могло иметь лишь ограниченный смысл.
В качестве призмы для наблюдения за творческим процессом это как нельзя более применимо к моей собственной работе.Эти неожиданные двери к божественному в точности соответствуют моментам между моментами, которые я обнаружил, что изо всех сил пытался понять смысл своих писем, и которые перестали открываться мне, когда я поменял ручку и бумагу на теплое оцепенение социальных сетей, позволив ему убедить меня в бессмысленности поиска личной идентичности, когда мы, в конце концов, были единым коллективным разумом, происходящим одновременно. Возможно, это так, и, возможно, будущее действительно мчится к нам быстрее, чем когда-либо, поднимаясь огромной волной, чтобы сносить все, что было перед ним; по крайней мере, я не могу представить, что пройдет много времени, прежде чем он сотрет наш металлический фонтан.Но когда я пишу эти слова, даже если их никто не читает, я чувствую, что делаю все, что в моих силах, чтобы в каком-то смысле, в каком-то месте, не более или менее реальном, чем стол, за которым я сижу сейчас, Спенсер и я всегда буду гоняться друг за другом вокруг его базы в наших окрашенных в галстуках футболках и ботинках DM. Это несовершенный процесс, но он единственный, о котором я знаю. Это мои окна в мир за пределами этого: следы, которые мы оставляем, когда развивающиеся человеческие существа, такие ущербные и так далекие от истинного просветления, обретают любовь и учатся жить на своих условиях, в наше время, наш мир сжимается. вокруг нас, даже когда Вселенная расширяется во все стороны.
Сестри-Леванте, Италия, 9 июля 2013 г.
С другими работами Спенсера Мерфи можно ознакомиться на http://www.spencermurphy.co.uk
Какая версия «Бездны» Джеймса Кэмерона лучше? / The Dissolve
После успеха сериалов Терминатор и Пришельцы , сценарист-режиссер Джеймс Кэмерон и его партнер (и жена) по производству Гейл Энн Херд имели варианты. Учитывая их выбор проектов, они решили развить идею, которую Кэмерон носил с собой с подростковых лет: приключение, действие которого разворачивается в самых глубоких уголках дна океана.Научная фантастика и океан были постоянными интересами Кэмерона. (И они остаются такими.) В The Abyss он стремился объединить их через историю, которая объединила реальную науку о чуде и сложности исследования глубин и встречу с инопланетянами, которая поднимает философские вопросы о будущем человечества. Примите во внимание центральные отношения между разлученной супружеской парой, которая должна поддерживать профессиональные отношения, преодолевая свои разногласия — Кэмерон и Херд расстались во время подготовки фильма и развелись перед его выпуском — и у вас есть задатки глубоко личного фильма, каким бы грандиозным он ни был.
А масштаб The Abyss вряд ли мог быть больше: чтобы смоделировать условия на дне океана, Кэмерон и его команда создали пару больших подводных резервуаров на заброшенном ядерном объекте в Южной Каролине. Работая в неприятно звучащей смеси воды, молока и стружки грецкого ореха — комбинации, выбранной из-за ее фотографических качеств — актеры выполняли столько своих подводных трюков, сколько могли, во имя правдоподобия. Сцена, в которой Эд Харрис плывет с неотзывчивым телом Мэри Элизабет Мастрантонио на буксире, если выбрать только один пример, на самом деле — это Харрис и Мастрантонио.Даже стрельба из резервуара была нелегким делом, поскольку большие куски пленки требовали от актеров обходить декорации, заполненные водой. Я уже не говорю о тщательно продуманных спецэффектах, получивших в конечном итоге «Оскар», в которых задействовано все, от моделей до марионеток и революционной компьютерной графики. Немногие производства по эту сторону Fitzcarraldo имели сопоставимый уровень сложности.
А то вряд ли кто пошел посмотреть. Вышедший 9 августа 1989 года фильм заработал 9 долларов.3 миллиона в первые выходные. Этого было достаточно, чтобы поставить его перед другим крупным релизом выходных, A Nightmare On Elm Street 5: The Dream Child , но не Parenthood недельной давности. Фильм был выпущен в среду, и его выход в выходные не включает кассовые сборы по средам / четвергам, но он все равно не очень хорош. Хотя The Abyss в конечном итоге принесла 54,2 миллиона долларов внутри страны — завершив год после Pet Sematary и чуть опередив Star Trek V , — это все же было финансовым разочарованием.
Его низкая производительность может быть вызвана несколькими возможными причинами. The Abyss появилась вслед за Deep Star Six и Leviathan , двумя внешне похожими научно-фантастическими триллерами, действие которых происходило в океане, выпущенными ранее в 1989 году. Оба получили плохие отзывы и ни один из них не был встречен критикой. С другой стороны, The Abyss тоже не повезло с критиками. Даже положительные отзывы в основном содержали взвешенную похвалу, выделяя концовку как особенно проблемную.«Концовка, как многие кинозрители и другие философы пренебрежительно относятся к финалу« Индустриального света и магии », — как и наблюдения НЛО — лучше игнорировать», — писал Дессон Хоу в The Washington Post . В обзоре, озаглавленном «Водяная бомба», Ричард Шикель из Time выделил медленный темп The Abyss ‘как проблему еще до финала, оплакивая, что единственное злодеяние исходит от Майкла Бена, морского котика, который ломается под давлением. . (Или, точнее, при нервном синдроме высокого давления.) «[Он] должен задаться вопросом, почему Джеймс Кэмерон, чьи Aliens и The Terminator были одними из самых умных и самых экономных развлечений последнего времени, погрузился в пропасть Abyss, стоимостью более 50 миллионов долларов», — заметил Шикель. «Или, если он отправлял свою повязку нырнуть в бездонную океанскую корыто, почему он, по крайней мере, не устроил им навстречу весло-чудовище».
Но The Abyss никуда не делась. На протяжении многих лет его пересматривали и защищали, поскольку последующая работа Кэмерона обеспечила ему место в качестве крупного режиссера.Его эффекты теперь даже больше похожи на поворотный момент, особенно на сцену, управляемую компьютерной графикой, в которой персонажи сталкиваются с инопланетным зондом, сделанным из воды. (В следующем фильме Кэмерона, Терминатор 2, , этот эффект был использован гораздо шире.) А с 1993 года у зрителей были на выбор две версии « Бездна »: театральная версия и специальный выпуск. Театральная версия длится 145 минут. Специальное издание, над которым Кэмерон работал после Terminator 2 и которое было показано в коротком театральном представлении в 1993 году, длится 171 минута.Специальное издание позже было выпущено в виде лазерного диска, а после выпуска DVD 2000 года оно существовало рядом с театральной версией домашнего видео-воплощения The Abyss . (Которая, кстати, должна быть обновлена: The Abyss никогда не была на Blu-ray, и ее версия на DVD не является анаморфной передачей.)
Название Special Edition удачно. Подобно переизданию «Специального выпуска» Стивена Спилберга « Close Encounters Of The Third Kind », это не столько пример того, как режиссер восстанавливает фильм в соответствии со своим первоначальным видением, сколько завершение работы, которую, как он чувствовал, не было выполнено в первый раз, особенно финал, последствия которого не могли быть доведены до его удовлетворения.Но это тоже своего рода реставрация. Кэмерон окончательно смонтировал фильм « Бездна », но не хотел снимать слишком длинный фильм. В документальном фильме 1992 года « Под давлением: Создание бездны » Херд говорит: «В то время любой фильм продолжительностью более двух часов и 10 минут был огромной авантюрой». Действуя по той же логике, Кэмерон берет на себя ответственность за порезы, сделанные до того, как The Abyss увидели кинотеатры: «Почерк был на стене. Пришлось вырезать картинку.Короче говоря, это было коммерческое решение, хотя и принятое режиссером, а не студией. Однако вскоре после выпуска The Abyss , Dances With Wolves помогли доказать, что современная аудитория может сидеть на месте так долго, а каждая последующая функция Кэмерона была длиннее, чем The Abyss с тактовой частотой Titanic . продолжительностью более трех часов.
Хотя плакат сделал The Abyss почти неотличимым от Deep Star Six и Leviathan , это не что иное, как еще одна грабежа Alien , созданная под волнами.Это делает , однако немного заимствует у Кэмерона Aliens . Установленный среди глубоководных нефтяников, он стремится к тому же трудолюбивому, грубоватому, глубоко привязанному духу товарищества, которое сделало Aliens золотым стандартом для поддержки забросов. Это не совсем так, по крайней мере, в этой версии, но в нем рассказывается убедительная история, заякоренная отчужденной парой в ее центре.
Фильм начинается с необъяснимого затопления U.S.S. Монтана , атомная подводная лодка, которая сталкивается … с чем-то около Кайманового желоба в Карибском бассейне.Чтобы спасти подлодку до того, как к ней дойдут Советы, военные вызывают Вирджила «Бада» Бригмана (Харриса), командира подводной буровой платформы Deep Core . Команда Бада, привлеченная обещанием трехкратной заработной платы, соглашается на работу. К ним присоединилась группа морских котиков во главе с неповоротливым усатым лейтенантом Коффи (Бьен) и Линдси (Мастрантонио), откровенным и напористым дизайнером платформы, которая также является женой Бада. Поскольку они находятся в процессе развода, никто из них не приветствует воссоединение.
Достигнув Montana , команда Deep Core и их гости впервые из нескольких труднообъяснимых встреч с чем-то похожим на светящуюся медузу, в то время как наверху бушует ураган, придавая им дополнительную актуальность. миссия. Коффи, у которого начинается психическое расстройство из-за негативной реакции на условия буквально высокого давления, выполняет приказ извлечь ядерную боеголовку из Montana в качестве козыря. Когда контакт с поверхностью не удается, его разрушающаяся психика заставляет его предполагать худшее, подвергая опасности как жизни всех на борту, так и их первый контакт с тем, что они называют «НТИ»: внеземным разумом.
С каждым столкновением с NTI Кэмерон меняет режимы, переходя от стремительного рассказа о выживании под морем, еще более напряженного из-за длинных снимков Steadicam, отражающих клаустрофобию ситуации, к проявлениям чудес, вдохновленным Стивеном Спилбергом. Какое-то время они живут бок о бок лучше, чем предполагают первые обзоры The Abyss . Всегда экономный рассказчик, Кэмерон аккуратно излагает растущую опасность, с которой сталкивается Deep Core , и ставки каждой ситуации по мере ее изменения.При этом он никогда не теряет из виду своих персонажей, особенно Бада и Линдси. По мере продвижения фильма их семейные проблемы и возможное примирение смещаются с фонового шума на центральную сцену, особенно после того, как фильм скручивает их в удаленном автомобиле вместе с достаточным количеством кислорода только для того, чтобы вернуться в Deep Core . Последующий эпизод, в котором Линдси по ее настоянию позволяет себе утонуть и перенестись обратно в Deep Core в слабой надежде на то, что ее можно воскресить, является самой яркой и одной из самых трогательных сцен в карьере Кэмерон.Даже если бы в фильме « Бездна», не было ничего другого, этот эпизод оправдал бы существование фильма.
Именно то, что происходит дальше, заставило многих рассматривать существование фильма как , нуждающееся в обосновании . Чтобы обезвредить боеголовку, Бад ныряет глубоко в траншею, зная, что вероятность того, что он вернется, мала. Когда у него заканчивается кислород, его спасает NTI, который переносит его на чудесный базовый корабль на дне океана и воспроизводит его последнее сообщение Линдси.Видимо инопланетяне восхищаются его самопожертвованием. Оттуда корабль NTI поднимает всех обратно на поверхность, и все наслаждаются счастливым концом, поскольку человечество и инопланетяне встречаются впервые. Конец.
И… начинаем чесать голову. Возникает непоколебимое ощущение того, что все есть? к финалу The Abyss . Неужели мы так далеко нырнули, чтобы увидеть световое шоу и нескольких дружелюбных пришельцев? Ничего не помогает, что дизайн пришельцев и их кораблей выглядит скорее безвкусно, чем чудесно.Хотя встреча с псевдоподом на борту Deep Core кажется поистине новой, окончательное раскрытие фильма играет, например, Close Encounters Of The Underwater Kind . «Если бы я не мог сделать то, что 2001: Космическая одиссея сделал для научно-фантастических фильмов, происходящих в космосе… тогда я не хотел бы снимать этот фильм», — вспоминает Кэмерон в « Под давлением». Конечно, это невыполнимый стандарт. И хотя ясно, что заключительный акт The Abyss ‘имеет в виду конец 2001 , даже в театральной версии фильм размывается в гораздо более приземленном месте.
Опять же, некоторые из самых сильных сторон The Abyss в любом разрезе — это мирские. Особенно это касается Special Edition. Здесь у актеров второго плана есть больше возможностей для жизни, а команда Deep Core напоминает семью, связанную их сложной ситуацией. Два персонажа особенно выигрывают от добавленного времени: Хиппи (Тодд Графф), теоретик заговора с домашней крысой, и Одна ночь (Кимберли Скотт), член экипажа, который защищает Бада и не любит Линдси, получает больше экрана. время здесь.Фактически, за одним важным исключением, большинство дополнений в Special Edition представляют собой небольшие моменты здесь и там, которые добавляют форму и оттенок: команда подпевает песне Линды Ронштадт, а Бад рассказывает, как он в итоге женился на Линдси. во-первых, обмен мнениями, отражающий растущее напряжение между Бадом и Коффи, и одновременно являющийся демонстрацией того, насколько глубоко Бад заботится о своей команде.
Получается гораздо более полное изображение жизни на дне океана, что позволяет легче заботиться о судьбе каждого персонажа.Отношения Линдси и Бада тоже получают больше экранного времени. Сцена, в которой Бад бросает свое титановое обручальное кольцо в унитаз, а затем возвращает его через несколько секунд, теперь предшествует драке, которая лучше объясняет его разочарование. (Позже кольцо спасает ему жизнь, останавливая дверь. Кэмерон никогда не особо тонко описывает свой символизм, но использует его эффективно.) Добавленные сцены делают сильнейший элемент фильма еще сильнее.
Но можно ли то же самое сказать о его самых слабых элементах? Большинство основных дополнений Special Edition прибывают в финал, но они начинаются в начале сцены, которая позиционирует эту версию, чтобы превратить ее в фильм, который сильно отличается от театральной версии.В обеих версиях команда Deep Core смотрит телетрансляцию, в которой отмечается, что исчезновение Montana может усилить напряженность между США и СССР. В то время как театральная версия позволяет этому упасть, Special Edition поддерживает эту идею. По мере нарастания урагана растет и глобальный кризис, который грозит перерасти в Третью мировую войну. The Abyss становится не просто небольшой историей о борьбе не на жизнь, а на смерть бригады нефтяной вышки, но историей о выживании самой планеты.
Встреча Бада с НТИ только подтверждает это. После того, как его спасают, ему показывают кадры тысяч футов приливных волн, которые поднялись недалеко от Нью-Йорка, Сан-Франциско, неназванного российского порта и других мест по всему миру. Эти волны держатся на месте, словно ждут приказов. Вывод: НТИ совершенно счастливы уничтожить человечество. Почему? В качестве ответа Баду показывают монтаж зверств 20-го века, от Гитлера до Вьетнама. Что им мешает? Баду снова показывают его акт самопожертвования.Но здесь это оправдание для спасения не только его, но и самой человеческой расы.
Это сложный вызов. Работа с дополнительными персонажами делает Special Edition превосходным фильмом, но это также означает принятие нового финала «Человечество на пробах через стоковые кадры», в котором появляются проблемы, которых не было в концовке оригинальной версии. Неспособность Кэмерона завершить снимки приливных волн к его удовлетворению в 1989 году повлияла на его решение сократить их. К 1993 году эффекты были достаточно развиты, чтобы соответствовать его стандартам, но все еще выглядели немного дрянно.Выбирать Special Edition означает проглатывать определенное количество сыра, визуально или иначе.
И все же это превосходный вариант, в котором стремления Кэмерона 2001 наиболее очевидны, даже когда они не работают. Специальное издание основано на традициях научной фантастики Золотого века и таких фильмах, как « День, когда Земля остановилась» , рассказах, в которых использовались инопланетяне и передовые технологии, чтобы исследовать важные вопросы о том, откуда мы пришли и куда мы идем. Специальное издание The Abyss дает поразительно простые ответы: «Эй! Давайте будем вежливыми друг с другом! »- но он все равно получает баллы за просьбу. И даже несмотря на то, что в нем чувствуется финал, то, что было раньше, выглядит даже более примечательным, чем в театральной версии, вытягивая человечность за пределы технических амбиций фильма, наблюдая, как персонажи, несмотря на сомнения, продолжают наступать, несмотря на огромные шансы, их хрупкие тела и их еще более хрупкие сердца.
«Моя яркая бездна», мемуары Кристиана Вимана
Мемуаристка и поэтесса Мэри Карр, променявшая виски на Иисуса, однажды описала трудность неироничного разговора о вере с светской аудиторией.По ее словам, это «похоже на карточные фокусы по радио».
Кристиан Виман, редактор журнала «Поэзия» и сам поэт, в своих тонких и кипучих мемуарах «Моя яркая бездна: размышление современного верующего» без всякой ловкости рук.
Он не заблуждается, что мировые преданные читатели поэзии, по большей части, вовсе не скептическая, сомнительная, насмешливая тусовка. Но его книга, в которой прямо говорится о том, как он повернулся лицом к Богу, столкнувшись с собственной безвременной кончиной, надеется привлечь внимание более широкой аудитории.
«В этой стране существует огромный контингент мыслящих людей, которые, хотя и разочарованы языком и формами современной американской религии, тем не менее чувствуют тот огонь бытия, который выталкивает нас из самих себя, эту настойчивую, стойкую тяжесть — призрак по имени Бог », — заявляет он. «Я хотел попытаться поговорить с этими людьми более напрямую».
История болезни мистера Вимана заинтересует любого читателя где угодно. Семь лет назад, когда ему было 39 лет и он только что женился, у него обнаружили макроглобулинемию Вальденстрема, редкий вид рака (он не называет его в книге), поражающий лейкоциты.Прошедшие с тех пор годы были почти безгранично мучительными.
«У меня отмирают кости и отказывает кишечник; суставы смыкаются у меня на лице, руках и ногах, так что я не мог есть, не мог ходить », — пишет г-н Виман. У него рак так сильно заболел костным мозгом, что он раздул кости.
Обида, ярость и страх сконцентрировали прозу этого человека. Мистер Виман раскрывает тот момент, с которым никто не надеется столкнуться в ближайшее время, «когда смерть наклоняется, чтобы обнюхать вас, когда огромная неметафорическая боль пробирается сквозь ваши кости, когда страх — чертов страх, вы не можете избавиться от него — замораживает ваши позвоночник.
Религия не была чем-то новым в жизни автора. Он вырос баптистом в «плоском городке, подвергнутом пескоструйной очистке» в Западном Техасе. Он отказался от своей веры на десятилетия, но обнаружил, что она возвращается обратно после женитьбы.
Вскоре после того, как он узнал о своем раке «из краткого сообщения голосовой почты», он начал заходить в Объединенную Церковь Христа, строящуюся в квартале от того места, где он жил.
«Моя яркая бездна» работает по обе стороны пути — интеллектуального и мистического — в своих соображениях веры.Г-н Виман знакомится с творчеством великих религиозных поэтов (Джордж Герберт, В. Б. Йейтс, Джеффри Хилл), а также христианских интеллектуалов, таких как Дитрих Бонхеффер, Пол Тиллих и Симона Вейл.
Он может резать недавнюю американскую поэзию и ее тщеславие. Он опасается, что мы «вкладываем все свои силы в эзотерические языковые игры». Он грозно отзывается о поэтических устремлениях: «Пока вы стремитесь запечатлеть свое существование на существовании, вашу природу на природе, ваши амбиции испорчены и вы преследуете призрак.
У него больше нет времени на такого поэта, как Роберт Лоуэлл, который, по его словам, «обладал таким огромным воображением в отношении языка, но так мало — в отношении других людей». Более гуманные поэты, такие как Гвендолин Брукс и Лорин Нидекер, замечает он, «похоже, бросают мне спасательные тросы из могилы».
Он с запозданием осознал, что «жизнь чертовски труднее и важнее искусства».
Г-н Виман — это тот любознательный либеральный голос, который американское христианство может выдержать больше.В то же время в «Моей яркой бездне» есть много моментов, когда он проповедует так же широко — и, для меня, так сильно, как Джоэл Остин.
Вы пролистываете эти мемуары и находите множество готовых к кафедре строк, таких как «Бог взывает к нам в каждый момент, и Бог есть жизнь, эта жизнь» и «Христос — это Бог плачущий Я здесь » и «Господи, я могу приблизиться к Тебе только своим сознанием».
Мистер Виман идет дальше. Он пишет о себе и своей жене примерно следующее: «Вчера вечером мы задавались вопросом, могут ли люди, которые не имеют в себе любви к Богу — или которые имеют ее, но не признают ее, или отвергают ее, — могут ли такие люди полностью почувствовать человеческую любовь.
Это кажется мне самодовольным и агрессивным вздором, из-за которого Ричард Докинз заявил: «Я против религии, потому что она учит нас довольствоваться непониманием мира».
Цитировать мистера Докинза, я полагаю, означает выставлять себя неверующим. Раз уж я зашел так далеко, позвольте мне удвоить усилия, притащив Кристофера Хитченса, который тоже болел раком, и чьи недавние мемуары «Смертность» являются своего рода фотографическим негативом на этот снимок.
Одна из странностей в мистереВ мемуарах Уимана говорится, что он полон Бога, но совершенно лишен людей. Кажется, что он страдает совершенно один, только с женой, а иногда и с пастором. Его друзья совсем не утешают его?
Сравните это с Хитченсом, чьи два мемуара часто кажутся о немногих, кроме его друзей. Зная, что он тяжело болен, он умолял своих читателей, исходя из собственного опыта, таким образом: «Если есть кто-нибудь из известных вам, кому могло бы пригодиться письмо или визит, не ни в коем случае, откладывает написание или отправку письма. делая из этого.Разница почти наверняка будет больше, чем вы рассчитали ».
В конце своих мемуаров г-н Виман хочет сообщить хорошие новости. Похоже, что его рак находится в стадии ремиссии, хотя он признает, что «высока вероятность того, что вокруг плавает какая-то заблудшая злобная клетка, планирующая свое возвращение».
Надеюсь, он доживет до древности и напишет еще много книг. Он надеется «загореться, как разгонный двигатель, падающий от дроссельной ракеты, освещая темноту, когда я иду.«Это свет, во всяком случае его части, под которым я хотел бы стоять.
Его книга, вероятно, не обратит неверующих, но может вызвать у них зависть к той любви, которую автор находит в Боге, которую он описывает как «подобный простому поцелую, в который проникает звездный свет».
В «My Bright Abyss» есть одна черточка, которая понравится как читателям Хитченса, так и г-ну Виману. Это происходит, когда мистер Виман встречает в своей церкви измученного наркомана и начинает думать о сострадании и человеческом благодати.
Он начинает чувствовать, что Бог говорит ему следующее: «Слезь со своей загадочной задницы и сделай что-нибудь ».
Обзор фильма «Черная вода: Бездна» (2020)
Две пары несут много нефизического багажа во время австралийской спелеологии. Эрика (Люк Митчелл) и Дженнифер (Джессика МакНэми) знакомят с тем, что она проверяет его телефон на наличие признаков проблем в отношениях, поэтому вы знаете, что они недостаточно стабильны, чтобы оказаться в жизненной ситуации. С другой стороны, Виктор (Бенджамин Хётйес) кое-что знает о смерти, только что прошедшей успешное лечение рака.Пока он предпочитает отдыхать, его подруга Иоланда (Амали Голден), которая только что обнаружила, что беременна, предлагает ему отправиться в спелеологическую поездку. Неверный парень, беременная девушка, выздоравливающий больной раком — нужно отдать должное режиссеру Эндрю Трауки, хотя бы за попытку придать своей неизбежной крокодиловой пище некоторые отличительные черты.
К парам присоединяется их приятель Кэш (Энтони Дж. Шарп), который рассказывает им о системе пещер, которую он обнаружил, разыскивая пропавших без вести туристов.Да, можно подумать, что пропавшие туристы будут предупреждением, но тогда фильма нет. Кэш и компания не только игнорируют факт пропажи людей, но и превозносят надвигающийся тропический шторм. Кэш переносит пары в систему пещер и через несколько туннелей в великолепный подземный мир, а затем бьет шторм, ведущий к подъему воды и без выхода. Наконец, конечно, они узнают, что они не одиноки. Если вода не утопит их, их съест гигантский крокодил.
Во многих «Черной воде: Бездна» есть эффектная, восхитительная простота. Когда он не копается в драме тонких отношений, он сохраняет уверенный клаустрофобный нигилизм. Конечно, есть предложения о том, как они могут сбежать, и признаки надежды, но это похоже на фильм, в котором зрители должны просто делать ставки не на , если эти персонажи умрут, а на , как на . К сожалению, финальный поворот повествования настолько нелеп, что хочется, чтобы все это было так же глупо, как этот момент в стиле «Анаконды», или фильм нашел способ закончить более реалистично.Выберите переулок Killer Croc.
Во всяком случае, «Черная вода: Бездна» могла бы выиграть, будучи еще более жесткой в плане наворотов. В финальном повороте мыльной оперы нет необходимости, и Трауки чрезмерно использует партитуру Майкла Лира, которая звучит так, будто во время атак повторяет «Челюсти». Есть лучшая версия «Черной воды: Бездна», которая не воспринимает себя так серьезно, но когда фильм Траки сфокусирован и серьезен, он достаточно эффективен, чтобы поклонники такого типа кинематографа категории B не особо забота.
ВЫСШАЯ КРИТИКА: УБИЙЦА (ЧАСТЬ 7) — «СЕЗОНЫ В БЕДНЕ»
(Это седьмая часть из обширной серии публикаций TheMadIsraeli, посвященных ретроспективному анализу дискографии Slayer, и сегодняшняя тема — альбом группы 1990 года Seasons In the Abyss . Ссылки на предыдущие части находятся по адресу конец этой публикации. Мы планируем продолжать публиковать оставшиеся части ежедневно, пока серия не будет завершена.)
Если бы вы спросили меня пять лет назад или больше, я бы сказал вам, что Seasons In The Abyss — мой любимый альбом Slayer , и лучший из них. Сейчас, честно говоря, я вспоминаю об этом с некоторой нежностью, но мне также интересно, что я курил.
Seasons… наверняка содержит несколько из лучших ПЕСН из Slayer, но как альбом это очень неровный. Он обнаруживает, что группа впервые повторяет старую почву в скучной манере и страдает от ужасного смешения, даже по разным степеням Slayer .
«War Ensemble» — это Slayer , определенный в одной песне. Он полон адских, невероятно быстрых риффов, полных зловещей угловатой мелодии, в нем есть драматическая прогрессия (вы не можете сказать мне, что весь мидель и сольная часть этой песни не являются чертовски величественными) и задают настроение Seasons In The Abyss на отлично. Среди ранних альбомов Slayer — самый мрачный. Гораздо больше риффов являются грубыми, отвратительными, своего рода намеренно организованной бессмыслицей.Одним из выдающихся аспектов этого альбома является также стремление группы писать более интересные соло и соло. В то время как их бренд просто атональной ерунды отлично работал для их звука, King и Hanneman действительно приложили усилия, чтобы написать несколько эпических, намеренно скомпонованных соло, и, следовательно, в нем представлены одни из лучших ведущих работ, которые когда-либо делала группа. Об этом свидетельствует вся сольная часть «Военного ансамбля».
Я также думаю, что этот альбом содержит в полной мере лучшие песни в стиле милитари-марш, которые они когда-либо писали.«Expendable Youth», «Dead Skin Mask» и заглавная песня, закрывающая альбом, вполне вероятно, являются тремя лучшими из этих типов песен, которые они написали. «Маска мертвой кожи» пользуется популярностью у многих людей не зря. Это чудесно составленная песня, и каждая ее часть запоминается и захватывает.
Зато в альбоме довольно много цифр. Такие песни, как «Spirit In Black», «Blood Red», «Hallowed Point» или «Skeletons Of Society» звучат как плохой материал для си-сайда, который не впечатляет.Впервые в дискографии группы вы можете по-настоящему почувствовать, что группа просто перерабатывает старые идеи.
Конечно, нельзя говорить о Seasons… , не упомянув эпический финальный заглавный трек i. Эта песня великолепна. Драма, риффы, наращивание великолепного вступления, тексты — все здесь становится на свои места. Возможно, это все еще самая лучшая заключительная песня Slayer за все время.
Seasons… в конечном итоге получается солидный, но слишком часто довольно тусклый альбом.То, что раньше это была моя любимая их пластинка, теперь не понимаю, когда до нее вышла гораздо лучше составленная South Of Heaven , и, как ни странно, я думал, что South Of Heaven была посредственной среди них.