«Омерзительная восьмерка» Тарантино — ремейк советского фильма 1934 года » BigPicture.ru

Мало кто знает, но новый фильм Тарантино — это ремейк советской картины 1934 года, называвшейся «В сугробах».

ОСТОРОЖНО, СПОЙЛЕРЫ!

Авторами сценариями были Иосиф Прут («Тринадцать») и Михаил Ромм, хотя последний лоск на текст навел Виктор Шкловский. Режиссером фильма был Борис Барнет («Дом на Трубной», «Окраина»).

1. Семен Саенко (Михаил Жаров)

Действие ленты происходит в декабре 1920 года где-то на Урале.

Доблестный сотрудник харьковской ЧК по имени Семен Саенко в исполнении Михаила Жарова («Медведь», «Петр Первый», Анискин) через всю страну везет на суд в Харьков левоэсеровскую бомбистку Веру Калюжную в исполнении Ады Войцик («Сорок первый», «Дом на Трубной»).

2. Вера Калюжная (Ада Войцик)

Он планирует предать ее суду по месту ее особо кровавого преступления против советской власти.

На заснеженном перевале их сани-волокуши, которыми управляет кучер-старообрядец (Владимир Уральский: «Окраина», «Броненосец «Потемкин»», «Поднятая целина»), останавливают.

3. Кучер (Владимир Уральский)

На дороге стоит одетый не погоде в мундир кавалериста бронепоезда Троцкого красный комиссар по имени Мойша Голощекин. Он просит подвезти его до ближайшей заимки, так как приближается метель.

Саенко вспоминает его по давнишнему разговору о собственноручном письме Ленина, в котором вождь называет Голощекина своим личным другом и хвалит за храбрость.

Роль Голощекина блистательно исполнил лауреат Ленинской премии Леонид Любашевский («Яков Свердлов», «Вихри враждебные»).

4. Мойша Голощекин (Леонид Любашевский)

Затем на той же дороге они подбирают Митрофана Щуся — казака, сына войскового старшины Всевеликого войска Донского.

По его словам, он раскаялся, перешел на сторону советской власти и теперь следует по месту своего назначения, в Ростовскую область, где ему обещают должность директора колхоза. Это — первая роль Петра Глебова («Тихий Дон», «Поднятая целина»).

5. Митрофан Щусь (Петр Глебов)

На заимке, вопреки ожиданиям, их встречает не гостеприимная хозяйка, хохлушка Горпыня в исполнении Эммы Цесарской («Тихий Дон», «Когда казаки плачут», «Вражьи тропы»), а неожиданно разнородная компания.

6. Горпыня (Эмма Цесарская)

На хозяйстве вместо Горпыни остался угрюмый Магомет (Владимир Зельдин).

7. Магомет (Владимир Зельдин)

У камина сидит Врусилов, отставной генерал царской армии и, кажется, белоэмигрант, возвратившийся на родину, чтобы найти могилу сына, погибшего при отступлении Колчака.

В его роли снялся эмигрант Александр Вертинский, согласившийся на участие в проекте ради обещанного возвращения на родину (в итоге оно состоялось лишь в 1940-е).

8. Генерал Врусилов (Александр Вертинский)

Особо приветливо путников встречает немец — Петер Рейснер, неожиданно элегантный для этих мест — в исполнении Андрея Файта («Тринадцать», «На дальних берегах»).

Он оказывается германским коммунистом-интернационалистом, переехавшим в Советскую Россию по идеологическим соображениям. По неожиданному совпадению он также следует в Харьков, так как получил назначение в местную прокуратуру.

9. Петер Рейснер (Андрей Файт)

В углу мрачно пьет самогон простецкий загонщик из байкальских степей (Борис Андреев — «Трактористы», «Сказание о земле Сибирской»).

10. Загонщик (Борис Андреев)

Особо стоит отметить небольшую, но решающую роль Николая Черкасова («Иван Грозный», «Александр Невский»), впервые в жизни сыгравшего отрицательного персонажа (Подпольщик).

11. Из-за непогоды случайным соседям предстоит провести взаперти несколько дней, и напряженность нарастает. 12. Персонажи вспоминают взаимные обиды и прошлые грехи. Так, комиссар Мойша Голощекин весьма агрессивно реагирует на неоднократное повторение слова «жид» и вспоминает, как белые массово вешали евреев на фонарях. 13. В ответ казак Щусь называет его ленинское письмо поддельным и напоминает всем присутствующим о кровавой роли комиссара в восстании белочехов, когда из-за его ошибочного приказа погибло 27 революционеров-рабочих.

Ситуация обостряется из-за подозрений Саенко, что бывшие соратники его арестантки по партии левых эсеров могут попытаться отбить ее. Он считает, что среди людей, оказавшихся вместе с ним в убежище, скрываются сообщники Веры.

Запоминается музыкальный эпизод, в котором эсерка, случайно обнаружив в доме гитару, чтобы разбавить атмосферу, поет песенку «С одесского кичмана».

14. Однако в финале социалистическая справедливость побеждает, и, оставив за собой несколько трупов врагов революции, Саенко увозит Веру к месту ее грядущего суда.

Сталину фильм не понравился (в том числе и из-за того, что персонажи, сражавшиеся во время Гражданской войны по разные стороны, оказываются уравнены в своей жестокости). На экраны не вышел и сгинул в хранилище в Белых Столбах. Долгое время он считался утраченным, однако в 1990-х годах был обнаружен его 15-минутный отрывок, переданный в Музей кино. Увы, после увольнения Наума Клеймана с должности директора музея и прихода на это место человека, который придерживается другой концепции развития, эта единица хранения снова оказалась утерянной.

В 1990-е ремейк этой ленты (опираясь на тетради Виктора Шкловского) планировали сделать соавторы Луцик и Саморядов, однако в итоге они отказались от этого проекта. Однако их наработки легли в основу блистательного фильма «Окраина» 1998 года.

Смотрите также: Омерзительно прекрасная «Омерзительная восьмерка»

А вы знали, что у нас есть Telegram и Instagram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

«Омерзительная восьмерка»: классический треш-вестерн от Тарантино

Москва, 25 декабря. Новые фильмы Квентина Тарантино принято ждать. Со времен «Бешеных псов» и «Криминального чтива» практически каждое его новое творение становилось культовым. Хотя последние две картины – «Бесславные ублюдки» и «Джанго освобожденный» – не вызвали столь безоговорочного восторга публики. Плюс к этому, недавно стало известно о планах Квентина по съемкам «Убить Билла 3», что можно воспринимать как тревожный симптом. Поэтому нового фильма ждали как приговор – сдулся Тарантино или нет? И «Омерзительная восьмерка» говорит, что порох в тарантиновских пороховницах все-таки есть. На этот раз, вдохновляясь классикой, он создал красивый треш-вестерн – кровавый и беспощадный, как все его фильмы.

Какой классикой, спросите вы? Классикой детектива. Через полчаса после начала фильма «Омерзительная восьмерка» начинает напоминать «10 негритят» Агаты Кристи. Суровая снежная буря в Вайоминге запирает в хижине под названием «Галантерея Минни» восемь отъявленных мерзавцев, среди которых двое охотников за головами (Курт Расселл и Сэмюэл Л. Джексон), одна пойманная преступница, за чью голову дают 10 тысяч долларов (Дженнифер Джейсон Ли), старик, приехавший навестить могилу сына (Сэнфорд Смизерс), работяга мексиканец (Демиан Бичир), а также только назначенный шериф города Ред-Рок (Уолтон Гоггинс), палач из Ред-Рока (Тим Рот) и ковбой (Майкл Мэдсен). Вскоре оказывается, что не все тут так однозначно. На фоне вялотекущих разборок с распределением ролей в новоиспеченном мини-обществе, сдобренных расистским юморком и смачными оплеухами, которые огребает единственная дама, происходит убийство, и с этого момента сюжет начинает завязываться.

Что еще роднит «Омерзительную восьмерку» и «10 негритят»: если помните в романе все герои представляют собой правосудие и преступников, судью и подсудимых, приговоренных к смерти. В картине Тарантино все герои тоже олицетворяют собой разные стороны системы правосудия, только вывернутого наизнанку. Похоже, правосудие — одна из вещей, которые наиболее всего увлекают режиссера: тема права на преступление и наказание прослеживается практически во всех его фильмах. Только вывод оказывается неутешительным: преступники все, и все заслуживают смерти. У Тарантино в принципе не бывает положительных персонажей – на проверку каждый оказывается мерзавцем, даже если наизусть цитирует проповеди пророка Иезекииля. Вы не найдете их и здесь.

Тема Гражданской войны в США, противостояния Севера и Юга, демократии и колониализма, – для Тарантино благодатная почва, чтобы продемонстрировать все стороны человеческой нетерпимости друг к другу. Дело в том, и Тарантино частенько эксплуатирует эту тему в своих фильмах, что сами США – так уж сложилось исторически – одна большая «Галантерея Минни», в которой уживается белая, черная и мексиканская Америка. И порой кажется, что достаточно бросить незатушенный окурок, чтобы эта пороховая бочка взорвалась, но стороны находят зыбкое равновесие. И кому не знать об этом как белому американцу, в чьих жилых течет кровь ирландцев и индейцев.

Тарантино остается верен своим привычкам и каждый раз пытается зайти за грань «дозволенного», и что поразительно – у него это получается. В «Омерзительной восьмерке» бьют женщин, насилуют мужчин, стреляют в стариков и предают друг друга почем зря. Пару раз вам точно захочется отвернуться от экрана, один раз станет ну совсем не смешно (если вы все-таки нормальный человек). Вы будете недоумевать – ну зачем же столько крови и мозгов?! Но потом станет ясно – это же старый добрый треш! Тарантино было бы скучно снимать просто уютненький детектив на фоне заснеженных пейзажей, так что вполне ожидаемо, что милая хижина в итоге превратилась в своеобразный ад каннибалов.

Но как снято!.. Картинка и стиль всегда были сильной стороной режиссера, и они не изменили ему на этот раз. Чтобы сделать изображение более глубоким, Тарантино снова прибегнул к классике и снял фильм на семидесятимиллиметровую пленку, причем в формате Ultra Panavision 70, который последний раз использовался в 1966 году. Дополнил эстетику чудесный саундтрек, специально написанный для «Омерзительной восьмерки» итальянским композитором Эннио Морриконе.

Но все это было бы не так интересно, если бы не актерская игра, которой можно наслаждаться, даже несмотря на очевидную затянутость фирменных нелепых тарантиновских диалогов. «Омерзительная восьмерка» собрала восьмерых выдающихся актеров, из которых все, кроме Дженнифер Джейсон Ли, раньше снимались у Тарантино. При этом изюминкой фильма стала именно Ли, органично вписавшаяся в гротескную «вселенную Тарантино», где непременно присутствуют маленькие отсылки к предыдущим фильмам, вроде Red Apple. Взаимоотношения Дейзи и Вешателя похожи на иронию над семейной жизнью. Охотник за головами и его жертва напоминают сварливую пару, прикованную друг к другу в силу привычки и обстоятельств.

Чтобы оценить магию актерской игры в полной мере, смотреть фильм лучше без дубляжа. Кстати, в ходе PR-кампании нового фильма Тарантино устроил настоящие чтения по ролям с участием почти всех актеров (Ли сидела в зале) в лос-анджелесском Ace Hotel Theatre – перед полуторатысячной аудиторией. Актеры, конечно, сорвали овации, а все собранные средства отправились на благотворительность.

Итак, еще никогда Квентин Тарантино не был так близок к жанру классического детектива, что говорит о том, что режиссер продолжает экспериментировать с жанром и развиваться. Фактически «Омерзительная восьмерка» – это спектакль о скорпионах в банке. Правда, это не в новинку – такое мы уже видели в «Четырех комнатах». Но ничто так не заставляет человека раскрыться, как вынужденное затворничество в узком коллективе, а жанр вестерна с оттенком треша удается Тарантино превосходно. И все же в следующей картине режиссера хочется вернуться к эстетике дешевых закусочных и старых американских автомобилей.

Мария Аль-Сальхани

«Омерзительная восьмерка»: как это снимали

Съемки ОМЕРЗИТЕЛЬНОЙ ВОСЬМЕРКИ начались в начале 2015 года в Теллурайде штата Колорадо. Для этого Тарантино воссоединился с исполнительным продюсером БЕШЕНЫХ ПСОВ, КРИМИНАЛЬНОГО ЧТИВА и ДЖЕКИ БРАУН Ричардом Н. Гладштейном и продюсером Стэйси Шер, с которой он работал на КРИМИНАЛЬНОМ ЧТИВЕ и ДЖАНГО ОСВОБОЖДЕННОМ. Расположенный в Скалистых горах Теллурайд был выбран для съемок благодаря своим суровым, нетронутым пейзажам. Лавка была построена на семейном ранчо семьи Шмидов. «Для жесткого, бескомпромиссного, безжалостного зимнего вестерна нужна суровая, безжалостная, холодная, зимняя земля, – говорит Стэйси Шер. – Близость Скалистых гор, изображающих Вайоминг, дает понять, что персонажам придется несладко».

После того, как была выбрана натура, художник-постановщик Ёхэй Танеда, создавший знаменитый «Дом  голубых листьев» в УБИТЬ БИЛЛА, придумал интерьер, руководствуясь указаниями, содержавшимся в сценарии Тарантино. Будучи поклонником вестернов, Танеда была рад возможности поработать над этим жанром. Строго говоря, «лавкой» это место можно назвать с известными оговорками. «Я прочел сценарий, и там это место описывалось как что угодно, но только не как лавка», – рассказывает арт-директор Ричард Джонсон.

 И действительно, даже герои фильма комментируют эту странность. «А, понятно, «лавка» – это шутка такая», – замечает, осмотревшись, Крис Мэнникс.

И все равно все интерьеры создавались с огромной тщательностью и вниманием к деталям. «Выдвигаешь ящик, а там что-то лежит, – рассказывает Шер. – В декорациях все было стопроцентно реалистичным». «Даже после двенадцати недель съемок можно было побродить вокруг, открывая для себя новые штуки на полках, странные бутылочки, патроны, продукты, специи. Такое ощущение, что все ровно так, как должно быть», — говорит Гладштейн. В итоге получилась очень живая и достоверная обстановка.

В то время как Танеда и его команда трудились над помещением, художник по костюмам Кортни Хоффман создавала узнаваемые образы для каждого персонажа. «В фильме всего шестнадцать действующих лиц, и действие происходит в один день, но это давало бесконечное количество возможностей, поскольку нужно было оживить все архетипы вестернов, – рассказывает Хоффман. – Квентин – человек бесстрашный; он принимает решения, которые поначалу пугают, но впоследствии всегда оказываются идеальными». «Кортни Хоффман нужно было создать образы-иконы – каковыми, собственно, являются и герои фильмов Тарантино, и их костюмы, – говорит Шер. – Они всегда культовые, классные, и потом все хотят одеваться точно так же. Кроме того, они должны были быть функциональными и соответствовать определенной исторической эпохе и обстоятельствам действия. У Хоффман получилось». 

Основной съемочный период фильма начался 7 января 2015 года. Но мягкая зима угрожала съемкам, для которых требовалась метель. Продюсеры планировали снимать внутри во время хорошей погоды, и снаружи – во время снегопада, который заставил себя подождать. Актерам все время приходилось быть готовыми к тому, что их вызовут, на случай внезапной перемены погоды, и психологически справляться с постоянным ожиданием было гораздо сложнее, чем с холодом и высотой. Потому актеры и члены съемочной группы вместе с местными жителями и работниками близлежащих курортов с удовольствием поучаствовали в сжигании лыж – городском обычае, призванном вызвать так нужный региону снег.

И, действительно, разразилась сильная буря, благодаря которой кинематографистам удалось завершить съемки. После этого они переместились в павильоны на лос-анджелесской киностудии, где специальная холодильная команда воссоздавала теллурайдский воздух. «Квентин любит, чтобы все было по-настоящему, чтобы дыхание на морозе не было искусственным – он хочет видеть ваше дыхание», – комментирует Гоггинс. 

Однако реальный пар изо рта актеров – это далеко не самое трудновыполнимое требование режиссера. Изначально Тарантино решил, что ОМЕРЗИТЕЛЬНАЯ ВОСЬМЕРКА должна была быть снята «на великолепной семидесятимиллиметровой пленке». Больше того, режиссер пошел еще дальше: он решил снимать фильм в давно не использовавшемся формате Ultra Panavision 70, который в последний раз применялся на съемках фильма ДЖИХАД в 1966 году. В отличие от традиционных сферических объективов, в такой камере задействованы анаморфотные объективы, обеспечивающие соотношение 2.76:1. Система Ultra Panavision 70 использовалась всего в 10 фильмах, снятых в 60-х годах. Но Тарантино это не остановило.

«70 мм пленка идеально подходит для того, чтобы запечатлеть суровые пейзажи вестерна, снег, красоту этих мест», – говорит Тарантино. При этом он отмечает, что широкоэкранные форматы позволяют лучше передать напряжение в интерьерных сценах, как бы приближая нас к персонажам. «В общем, не думаю, что такой формат подходит лишь для кинопутешествий», – заключает режиссер. «Широкоэкранное изображение затягивает зрителя и усиливает саспенс, когда восьмерка героев собирается в лавке Минни», – соглашается с ним продюсер Шеннон МакИнтош. По мнению оператора Роберта Ричардсона, выбранный формат придал зрелищу клаустрофобическое ощущение, поскольку становятся видны все стены. Они словно окружают зрителя, что еще больше усиливает воздействие игры актеров.

Однако ширина изображения – не единственное, из-за чего Тарантино выбрал Ultra Panavision 70. Пленка придает изображению глубину, цвет и свет, на которые не способна цифра. Потому в ОМЕРЗИТЕЛЬНОЙ ВОСЬМЕРКЕ картинка не только четкая (за что обычно хвалят цифровое изображение), но и очень красивая.

Однако, несмотря на то, что съемочной группе и актерам необычайно понравилось работать в Ultra Panavision 70, появление цифрового кино практически вытеснило традиционную киносъемку. В прошлом году Тарантино, Кристофер Нолан, Джей Джей Абрамс и несколько киностудий сообща поддержали «Кодак», что позволило компании продолжить выпуск пленки – а «Кодак» в свою очередь, помог ОМЕРЗИТЕЛЬНОЙ ВОСЬМЕРКЕ реализовать все задуманное и превратиться в кинофильм. 

В Panavision, покопавшись на складах, нашли пятнадцать объективов, причем некоторые из них использовались на съемках колесниц в БЕН ГУРЕ 1959 года. Объективы слегка модифицировали, чтобы сделать их совместимыми с современными камерами. Кроме того, их подвергли специальным испытаниям, чтобы посмотреть, смогут ли они выдержать холод и влажность. Ассистент оператора Грегор Тэвеннер был в восторге от того, как хорошо сохранились объективы. «Это напоминало откупоривание дорогого красного вина пятидесятых годов», – говорит он.  

Старая техника превзошла все ожидания, напомнив актерам и членам съемочной группы, насколько насыщенным выглядело изображение у широкоэкранных шедевров шестидесятых. Более того, в Panavision пошли еще дальше, разработав кассеты на 2000 футов (примерно 610 метров) кинопленки. Это позволило проигрывать перед камерой целые эпизоды от начала до конца без необходимости перезарядки. Это позволило Тарантино снимать по несколько дублей подряд, причем один дубль мог длиться пять, шесть, а то и семь минут.

Поскольку Тарантино чтит не только пленку, но и старую систему кинопроката, ОМЕРЗИТЕЛЬНАЯ ВОСЬМЕРКА была выпущена в кинотеатрах, оснащенных оборудованием для показа фильмов, снятых на 70 мм пленку. Всего в мире работало 123 таких копии: 96 из них в США. Одна из них была в Москве, в столичном кинотеатре «Октябрь». Однако чтобы найти, собрать и заставить работать установку для показа такой копии организаторам и прокатчикам потребовалось немало повозиться. Все это делалось для того, чтобы выпуск картины в таком формате был максимально похож на то, как это происходило вплоть до 1970-х годов прошлого века, когда некоторые особо важные и в разных смыслах большие фильмы сначала шли в ограниченном прокате, с музыкальными увертюрами, выпуском специальных программок, антрактами и т. д. Все удалось, и российские фанаты смогли оценить первоначальную задумку режиссера в полной мере.  

 

---

15.01.2016 Автор: Артур Чачелов

Источник: Централ Партнершип

Смысл фильма «Омерзительная восьмёрка» Квентина Тарантино

Американский вестерн «Омерзительная восьмёрка» режиссёра Квентина Тарантино раскрывает подробности непростого времени. Действия кинокартины разворачиваются сразу после гражданской войны в США. Персонажи киноленты заставляют зрителей испытывать весь спектр эмоций. Действующие лица — не просто охотники за головами. Это расчётливые и дерзкие герои, которые преследуют исключительно свои корыстные цели. Попробуем разобраться, какой скрытый смысл заложен в кинокартину «Омерзительная восьмёрка».

Смысл фильма «Омерзительная восьмерка»

Необычное название уже задаёт тон всей кинокартине. Восемь ярких самоуверенных героя. Но среди действующих лиц нет ни одного положительного персонажа. Зритель попадает вместе с героями на постоялый двор, в котором нужно провести только одну ночь. Кажется, нет ничего проще. Но это только на первый взгляд. Компания собралась такая, что никому из персонажей нельзя доверять. Люди скрываются под масками. Большой удачей станет то, что кому-то удастся выжить до утра.

Смысл фильма «Омерзительная восьмёрка» заключается в том, чтобы на наглядном примере показать людские пороки. Сложно жить в обществе, в котором некому довериться и открыться. Люди погрязли в склоках. Их интересует только их собственная жизнь. Ни любви, ни жалости, ни надежд на светлое будущее. Почему персонажи такими стали? Какую цель они преследуют?

Действующие лица закалили свой характер в многочисленных разборках и передрягах. Для персонажей никакой ценности не представляет человеческая жизнь. Каждый сам за себя. На жизненные взгляды героев большое влияние оказала вроде их существования. Они жили в непростой период, когда вокруг царили нищета, безденежье, голод. Они привыкли «выгрызать» «своё место под солнцем».

Кинолента «Омерзительная восьмёрка» — не для каждого зрителя. Многие люди не могут смотреть на жёсткость, безжалостность и полное отсутствие моральных ценностей. С другой стороны, с этим фильмом можно ознакомиться лишь для того, чтобы посмотреть, какие роли иногда сами люди играют в своей жизни. Кто есть кто? На этот вопрос невозможно ответить, глядя на действующих лиц кинокартины «Омерзительная восьмёрка». Если в компании нет доверия, сострадания, это может привести к крайне печальным последствиям.

Кто такие «охотники за головами»? Это персонажи, которые утратили человеческий облик. Их сущность сострит из потоков и сомнительных желаний. У них отсутствуют искренние чувства, которые дают надежду на светлое счастливое будущее. Но «охотникам за головами» так комфортно. Они уверены, если не они убьют, то их. Другого варианта они даже не рассматривают.

Фильм «Омерзительная восьмёрка» сложно назвать жизненным. Великий мастер Квентин Тарантино показал своё видение ситуации, когда люди полностью разучились понимать и слышать друг друга. Нельзя поддаваться своим низменным желаниям и следовать за своими корыстными целями. Такой подход не сделает тебя счастливым. Наоборот, персонажи находятся в постоянном напряжении. Они не запуганы, но и не расслаблены. Они мечтают «расправиться» с другими. Им неважно, что чувствует каждый из них. Персонажи помещены на постоянный двор словно в клетку. Действующие лица даже не подозревают, что им придётся сорвать свои маски. Показать своё внутреннее «я», раскрыть свою душу им не по силам. У них просто нет положительных эмоций и радостных мыслей. Они привыкли убивать. Ожесточенно и безжалостно. Действующие лица ходят по острию ножа, они каждую минуту пребывают в опасности. Но им нравится такой накал страстей и постоянные интриги. Только не герои сами выбрали такую жизнь, а жизнь выбрала их. Их существование нельзя назвать неинтересным. Однако немногие хотели бы оказаться на месте омерзительной восьмерки.

Смысл финала фильма «Омерзительная восьмерка»

Фильмами Квентина Тарантино можно восхищаться, их можно ненавидеть. Но одно можно сказать точно. Работы великого мастера уникальны. Квентин Тарантино делает своё самобытное кино. Его подчеркну не спутаешь ни с каким другим. Кинолента «Омерзительная восьмерка» не стала исключением. Несмотря на повествовательный характер и большую продолжительность, зритель до конца картины не может точно сказать, кто же из персонажей останется в живых. Все в фильме продумает до мелочей. Кинолента отличается жестокостью и безжалостностью.

Смысл финала фильма «Омерзительная восьмёрка» заключается в том, чтобы показать зрителям, насколько наша жизнь не предсказуема. Попав в одну комнату, герои должны научиться доверять друг другу и принимать каждого. Однако этого не происходит. Их цель — остаться в живых. Квентин Тарантино последовательно показывает пороки каждого. Никаких положительных личностных качеств. Герои разучилось сострадать, любить, сочувствовать. При любой удобной возможности они готовы представить другого ради своей выгоды. Принципиальный жёсткий фильм, заставляющий по-новому посмотреть на свою жизнь. Эта кинокартина о том, к чему не нужно стремиться никогда. Какие бы проблемы вы ни решали, с какими обстоятельствами бы ни сталкивались, всегда важно оставаться человеком.

Кто озвучивает фильм Омерзительная восьмерка

Если вас интересует кто озвучивал фильм Омерзительная восьмерка в оригинале и на русском, то мы собрали эту информацию специально для вас, а кроме того: описание, возрастные и пользовательские рейтинги и конечно же интересные факты!

• Описание
• Кто озвучивает
• Актёры
• Факты

• Название: Омерзительная восьмерка (The Hateful Eight)
• Год выхода: 2015
• Страна: США
• Слоган: Без хорошей причины сюда не лезут
• Режиссер: Квентин Тарантино
• Жанр: триллер, драма, криминал, детектив, вестерн
• Бюджет: 44.000.000 долларов

Возрастной рейтинг

• Возраст: зрителям, достигшим 18 лет
• MPAA: лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого

Пользовательский рейтинг

• Кинопоиск: 7. 826
• IMDb: 7.8

к оглавлению ↑

Описание

США после Гражданской войны. Легендарный охотник за головами Джон Рут по кличке Вешатель конвоирует заключенную. По пути к ним прибиваются еще несколько путешественников. Снежная буря вынуждает компанию искать укрытие в лавке на отшибе, где уже расположилось весьма пестрое общество: генерал конфедератов, мексиканец, ковбой… И один из них — не тот, за кого себя выдает.

к оглавлению ↑

Кто озвучивает

• John Ruth — Владимир Антоник
• Major Marquis Warren — Александр Новиков
• Oswaldo Mobray — Илья Бледный
• Joe Gage — Сергей Чихачев
• Daisy Domergue — Анастасия Лапина
• Sheriff Chris Mannix — Данил Щебланов
• Bob — Константин Карасик
• General Sandy Smithers — Петр Тобилевич
• O.B. — Даниил Эльдаров
• Minnie Mink — Анна Аннинская
• Six-Horse Judy — Мария Фортунатова
• Ed — Владимир Левашёв
• Sweet Dave — Андрей Казанцев
• Charly — Дмитрий Поляновский
• Gemma — Анастасия Жаркова
• Jody — Сергей Смирнов
• рассказчик — Михаил Тихонов

к оглавлению ↑

Актёры

• John Ruth — Курт Рассел (Kurt Russell)
• Major Marquis Warren — Сэмюэл Л. Джексон (Samuel L. Jackson)
• Oswaldo Mobray — Тим Рот (Tim Roth)
• Joe Gage — Майкл Мэдсен (Michael Madsen)
• Daisy Domergue — Дженнифер Джейсон Ли (Jennifer Jason Leigh)
• Sheriff Chris Mannix — Уолтон Гоггинс (Walton Goggins)
• Bob — Демиан Бишир (Demián Bichir (в титрах: Demian Bichir))
• General Sandy Smithers — Брюс Дерн (Bruce Dern)
• O.B. — Джеймс Паркс (James Parks)
• Minnie Mink — Дэна Гурье (Dana Gourrier)
• Six-Horse Judy — Зои Белл (Zoë Bell)
• Ed — Ли Хорсли (Lee Horsley)
• Sweet Dave — Джин Джонс (Gene Jones)
• Charly — Кит Джефферсон (Keith Jefferson)
• Chester Charles Smithers — Крэйг Старк (Craig Stark)
• Gemma — Белинда Овино (Belinda Owino)
• Jody — Ченнинг Татум (Channing Tatum)

к оглавлению ↑

Факты

• Согласно утверждению самого Квентина Тарантино, идея фильма навеяна телевизионными вестернами, такими как «Бонанца» (1959), «Виргинцы» (1962) и «Высокий кустарник» (1967). Тарантино сказал: «Пару раз в сезон в эти сериалы обязательно включали серию, где бандиты захватывают в плен кого-то из главных героев. Мне нравится в вестернах то, что можно посмотреть половину сериала, пока поймёшь, хороший это персонаж или плохой. Это становится понятным только из прошлого персонажей. Например, когда несколько подлецов собираются в одном месте и начинают травить байки о своём прошлом. И пойди тут разберись, правда это или нет. А вот если таких парней запереть где-то, чтобы снаружи бушевал снежный шторм, и дать им оружие, то будет интересно посмотреть, что из этого выйдет».
• Полный трейлер к фильму вышел 22 октября 2015 года.
• 26 сентября 2014 года власти штата Колорадо подписали документы о выделении на производство фильма 5 миллионов долларов. Съёмки фильма должны были пройти в юго-западной части штата. Под съёмочную площадку было выделено ранчо на плоскогорье и 900 акров прилегающей земли. 16 октября прошло совещание с окружной комиссией по планированию и было принято решение об обустройстве временной съёмочной площадки. Съёмки начались 8 декабря 2014 года на ранчо Шмида возле Теллурида, штат Колорадо.
• Квентин Тарантино объявил на международном ежегодном фестивале в Сан-Диего в 2015 году, что музыку к «Омерзительной восьмёрке» напишет Эннио Морриконе. Режиссёр отметил, что для Морриконе это станет первой работой в жанре вестерна за последние 40 лет. Музыка этого композитора звучит в фильмах Тарантино «Убить Билла», «Доказательство смерти», «Бесславные ублюдки» и «Джанго освобожденный». Для последнего Морриконе написал новую композицию «Ancora Qui». Ходят слухи, что между Тарантино и Морриконе существуют определённые трения, однако режиссёр всё же решил привлечь композитора к работе над проектом. «Омерзительная восьмёрка» станет первым фильмом Тарантино, где будет использована специально написанная для фильма музыка. В его предыдущих фильмах музыкальное сопровождение присутствовало в основном как второстепенный элемент сюжетной линии (т. е. музыка звучала на заднем плане в мизансценах) и не предназначалось режиссёром для того, чтобы усилить настроение или подчеркнуть важность происходящего на экране.
• Квентин Тарантино отказался продолжать работу над фильмом, когда сценарий попал в руки прессы. После прочтения сценария в Лос-Анджелесе все актёры так прониклись идеей завершить фильм, что Тарантино под их давлением и особенно под давлением Сэмюэла Л. Джексона согласился вернуться к съёмкам.
• Из всего актёрского состава фильма только Дженнифер Джейсон Ли, Демиан Бишир, Джин Джонс и Ченнинг Татум никогда прежде не работали с Квентином Тарантино.
• Это уже шестой фильм, над которым вместе работали Тарантино и Сэмюэл Л. Джексон. Джексон появился в эпизодической роли во второй части «Убить Билла», его же голос звучал за кадром в фильме «Бесславные ублюдки».
• Действие фильма разворачивается в той же вселенной, что и сюжет «Джанго освобожденного», однако между собой эти два фильма никак не связаны.
• Ещё до того, как Тарантино приступил к съёмкам «Омерзительной восьмёрки», во всех кинотеатрах были установлены цифровые проекторы, так как фильмы на катушках ушли в прошлое. Большой поклонник «до-цифрового» кинематографа, Тарантино потребовал, чтобы его фильм показывали в технологии «Ultra Panavision 70», как он и задумывался. Благодаря его усилиям и настойчивости в 50 кинотеатрах в разных странах мира были установлены кинопроекторы с анаморфной оптикой.
• Действие фильма разворачивается во время страшного снежного бурана через несколько лет после Гражданской войны в США. Вполне вероятно, что Тарантино имел в виду Великую метель 1888 года. Это была одна из самых сильных метелей в истории страны, которая пронеслась по северным штатам и стоила жизни сотням людей, включая военнослужащих от рядовых до генералов.

• На полках в лавке Минни можно заметить сигареты «Red Apple» — бренда, много лет назад придуманного Квентином Тарантино в качестве протеста против рекламы в кино. «Red Apple» курят персонажи его фильмов «Криминальное чтиво», «Убить Билла» и «Бесславные ублюдки», а также персонажи фильмов Роберта Родригеса «От заката до рассвета» и «Планета страха».
• Роль, которую в итоге сыграла Дженнифер Джейсон Ли, была вначале предложена Кэти Сакхофф. Сакхофф даже репетировала её с режиссёром. Считалось, что роль достанется ей, однако авторы фильма решили, что она слишком молода, чтобы достоверно сыграть Дейзи Домерг.
• Сюжетная канва фильма даёт довольно достоверное описание жизни в годы после Гражданской войны и реалий тех лет. В частности, в фильме показаны неприязнь и постоянное соперничество между федералистами и конфедератами, разница в их отношении к отмене рабства и предоставлении чёрным прав наравне с белыми, к экономическим проблемам южных штатов и убийству Авраама Линкольна.
• Сэмюэл Л. Джексон и Тим Рот снялись в фильме Тарантино «Криминальное чтиво» (1994). Рот и Майкл Мэдсен вместе снялись в «Бешеных псах» (1992), и Мэдсен и Джексон — во второй части фильма «Убить Билла» (2004). До «Омерзительной восьмёрки» Джексон появился в пяти фильмах Тарантино, а Рот и Мэдсен — каждый в трёх. Это три наиболее любимых актёра Квентина Тарантино, однако «Омерзительная восьмёрка» — первый фильм, где все трое играют вместе.
• На съёмочной площадке специально поддерживалась нулевая температура.
• Это восьмой фильм режиссёра Квентина Тарантино, и в его названии присутствует цифра «8». Точно так же знаменитый фильм Федерико Феллини «8 с половиной» назван в честь того, что это его «восьмой с половиной» фильм (до этого Феллини снял 6 полнометражных фильмов, 2 короткометражных и один фильм совместно с Альберто Латтуада). Таким образом Тарантино отдает дань уважения фильму великого режиссёра. Эту тенденцию можно проследить и в прежних работах Тарантино, например, в «Криминальном чтиве» (1994).
• Об участии в фильме велись переговоры с Вигго Мортенсеном (ему предназначалась роль Джоди Домерга), однако занятость в других проектах помешала актёру сняться у Тарантино.
• В финале сценария, который попал в прессу, все персонажи фильма либо уже умерли, либо находились на пороге смерти. Во время публичного чтения сценария Квентин Тарантино заявил, что концовка будет переписана.
• Персонаж Сэмюэла Л. Джексона «майор Маркиз Уоррен» назван в честь режиссёра Чарльза Маркиза Уоррена.
• Это первый фильм со времени выхода на экран «Джихад» (1966), который был снят с использованием технологии Ultra Panavision 70 (65-мм плёнка, анаморфированный формат, соотношение сторон кадра 2,76 к 1), разработанной свыше полувека назад. Этот же формат использовался при съёмках некоторых фильмов в 1950-х и 1960-х годах, в частности «Округ Рэйнтри» (1957), «Бен Гур» (1959), и «Мятеж на Баунти» (1962), «Это безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963) и «Величайшая из когда-либо рассказанных историй» (1965). Кроме того, «Омерзительная восьмёрка» станет вторым после «Джеки Браун» (1997) фильмом Тарантино, снятым не в формате 2,35.
• Тим Рот подтвердил в интервью то, что его персонаж — палач Освальдо Мобрей — является предком Арчи Хикокса, британского лейтенанта из фильма Тарантино «Бесславные ублюдки». Хикокса, как и Мобрея, изначально тоже должен был играть Рот, но из-за его тогдашней занятости роль отошла Майклу Фассбендеру.
• Слово «ниггер» произносится 58 раз в прокатной версии фильма и 65 раз — в расширенной, где добавлена одна сцена. Майкл Мэдсен — единственный из основного актерского состава, кто ни разу не произносит это слово в фильме.
• «Омерзительная восьмёрка» (2015) впервые свела на съёмочной площадке Курта Рассела и Дженнифер Джейсон Ли после выхода «Обратной тяги» (1991).

---

Опубликовано в Фильмы

“Омерзительная восьмерка” Тарантино

Александр Генис: Сегодня, в первой передачи нового года, мы с Андреем Загданским, как и обещали в последней программе 2015-го, представим нашим слушателям и читателям фильм Квентина Тарантино “Омерзительная восьмерка”.

Андрей Загданский: Итак, Саша, мы с вами посмотрели вероятно главный фильм года bи это — «Омерзительная восьмерка» Квентина Тарантино. Но прежде, чем мы поговорим о нашем восприятии фильме, я хочу обозначить основные сюжетные компоненты содержания этого сверхфильма прошлого года.

Действие картины разворачивается в штате Вайоминг через несколько лет после Гражданской войны. «Охотники за головами» (так по-русски почему-то называют «bounty hunters», людей, которые за денежное вознаграждение охотятся за преступниками), так вот один из таких «охотников за головами» Джон Рут по прозвищу Палач, его играет всем хорошо известный Курт Рассел, везет пойманную им беглянку Дейзи Домерг, которую играет Дженифер Джейсон Ли. Дейзи разыскивается за убийство и приговорена к казни через повешение в городке Ред-Рок, именно туда ее везет Джон Рут, чтобы передать в руки правосудия и получить положенное ему вознаграждение, а именно 10 тысяч долларов, большие деньги по тем меркам. По пути они встречают бывшего солдата Маркиза Уоррена, в исполнении афро-американского актера, любимца Квентина Тарантино Сэмюэла Джекосна.

Александр Генис: Которого мы все, конечно, помним по гениальной игре в фильме «Бульварное чтиво».

Андрей Загданский: Верно. И южанина Криса Менникса, его играет Уолтон Гоггинс, который называет себя новым шерифом городка Ред-Рок. Застигнутые в пути во время метели, четверка наших персонажей находит убежище на перевале в лавке Минни, которую играет Дана Гурье.

Александр Генис: Это не только лавка — это еще и гостиница, постоялый двор.

«Омерзительная восьмерка», герои фильма

​Андрей Загданский: Вместо хозяйки они натыкаются там а очередных незнакомцев: Боба (Демиан Бешир), присматривающего за постоялым двором, генерала Конфедерации Смитерса, его играет Брюс Дерн, ковбоя Гэйджа (Майкл Мэдсен) и якобы ред-роковского палача Мобрея, его играет Тим Рот. Итак, эти восемь персонажей и составляют «омерзительную восьмерку» нового фильма Квентина Тарантино.

Александр Генис: Я не хочу, чтобы вы рассказывали слишком много.

Андрей Загданский: Но это только экспозиция. Я ровным счетом ничего важного о сюжете не рассказал.

Александр Генис: Я очень надеюсь, что все наши слушатели посмотрят этот, на мой взгляд, замечательный фильм. Он прибавляет к канону Тарантино еще одно измерение. Самое поразительное для меня в этом фильме заключается в его смелости. Тарантино — дерзкий человек, он собирает зрителей на вестерн, они привозят специальные проекторы, чтобы показывать картину на широком экране. Каждый показ такого фильма стоит лишних 80 тысяч долларов. Мы с вами ходили как раз на такой специальный просмотр. Все это предполагает яркий экшн-фильм, где на фоне панорамы дикого Запада происходят перестрелки и погони.

Ничего подобного! Фильм начинается увертюрой, так, как это было раньше в 60-е годы, когда были большие фильмы, вроде «Клеопатры». Дальше идет небольшая и в общем-то незначительная сцена на пленэре, а потом все герои оказываются на этом самом постоялом дворе, откуда они и не выходят. Все остальное — разговоры, во всяком случае первая половина фильма, о второй я не хочу говорить, чтобы не испортить ожидание. Вот тут-то начинается то, что меня приводит в полный восторг. Это фильм разговоров, фильм-пьеса, это фильм, в котором герои обмениваются монологами — это даже не реплики диалоги, это длинные монологи. И эти разговоры держат нас на краю сиденья. Я уже не первый раз это говорю, но повторю еще раз: на мой вкус Тарантино — лучший писатель сегодняшней Америки. Написанные им монологи обладают шекспировским звучанием.

Андрей Загданский: Вы знаете, каждый видит свое. Вы находите в Тарантино литературу, я — кинематограф. Начнем опять с начала. Фильм открывается эпически: снег, распятие, панорама через горы, и мы видим — едет экипаж. Это классический дилижанс, тот самый дилижанс, который присутствует в классическом американском вестерне. Он — точка отсчета. Тарантино говорит: мы возвращаемся к самому началу, мы делаем то, что всегда — вестерн. Как сказал замечательный американский актер и режиссер Клинт Иствуд, у Америки существуют два оригинальных жанра, эти два оригинальных изобретения — вестерн и джаз.

Александр Генис: Очень умно. Потому что вестерн — это единственный сугубо национальный вклад Америки в кино.

Андрей Загданский: Я не совсем согласен ни с Иствудом, ни с вами, но в этом утверждении известная доля истины есть. Что же происходит? Пока еще ничего, начинается музыка. С первыми тактами я подумал: “боже мой, я не слышал такой великолепной музыки к вестерну со времен Серджо Леоне. Интересно, надо посмотреть обязательно, кто же композитор”. И тут же появляется надпись, кто композитор — это Эннио Морриконе.

Александр Генис: 40 лет он не писал музыку к вестернам. Более того, Морриконе сказал, что никогда не будет работать с Тарантино, потому что режиссер старую его музыку использовал не по назначению, как посчитал композитор. Тем не менее, когда Тарантино попросил написать его музыку к “Восьмерке”, он согласился. Ему сейчас 87 лет. И он точно получит «Оскара» за эту музыку, ибо уже номинирован на все премии, какие только бывают, этот композитор уже номинирован. Так что эта музыка точно войдет в анналы американского кино.

Андрей Загданский: Я себе не могу представить, чтобы он не получил «Оскара» за эту музыку, так она богата и настолько прекрасна. Помимо того, что она подходит вестерну, у нее есть еще одно качество — она шекспировская, она полна страсти, она предсказывает кровавые сцены, она высокодраматична. С моей точки зрения, восхитительное музыкальное начало фильма. И очень важно, что она сделана так, как вы говорите: сначала увертюра, потом будет перерыв, фильм показан двумя порциями, и мы опять слышим музыку. Это восхитительно, я такого в кинотеатре по-настоящему не испытывал. Но я знаю, что «Спартак» Кубрика был так показан, когда он впервые выходил на экраны.

Александр Генис: При этом, фильм мне кажется театральным, что говорит о невероятных драматургических амбициях Тарантино. Для того, чтобы охарактеризовать своих персонажей, он использует речь. Конечно, мы, пришельцы, не воспринимаем на слух все бесконечные нюансы акцентов, потому что каждый из персонажей говорит по-другому. Например, человек, который выдает себя за палача, говорит с ярко выраженным английским акцентом, рафинировано, интеллигентно он объясняет, что такое — палач. Монолог этот дивный и сам по себе заслуживает отдельного внимания. Палач говорит так: “Если вы повесите вашу жертву на первом суку, то это будет ковбойская справедливость, это будет суд Линча, это будет варварство, а если ее повешу я, то это будет цивилизация. Потому что вы ей мстите, а я не знаю, кто она такая, я всего лишь выполняю свою работу. Я бесстрастный палач — я и есть цивилизация. Разница между варварством и цивилизацией только в присутствии палача”.

Это речь Яго! Это шекспировский злодей, который так перевирает все наше представление о морали, что мы уже не можем с ним не согласиться. И в этом, конечно, риторическая мощь тарантиновского письма.

Андрей Загданский: Вы видите в фильме театр, а я опять буду говорить о кино, потому, что все это никогда бы не работало на сцене театра. Ведь Тарантино наслаждается насилием, изображая его на экране так, как ни в каком театре его сделать невозможно, насилие тут о супернатуралистично.

И здесь очень интересное качество работы Тарантино вообще и этого фильма этого, в частности: фильм оставляет у вас ощущение радости, но радости, к которой примешано чувство вины. Так в детстве я смотрел «Великолепную семерку», которую мне нельзя было смотреть, лет 6 мне было. Почему? Из-за наслаждения насилием. Тарантино наслаждается насилием на экране.

Еще одна очень важная деталь. Я специально пересмотрел фильм «Резервуарные псы» Тарантино. В фильме полно крови, полно жестокости, смерти, убийств, но все эти сцены обладают неким пугающе натуралистическим качеством.

В следующей картине — «Бульварное чтиво» -Тарантино подвешивает насилие между страшным и смешным, оно настолько натуралистично, что уже немножко смешно. Никогда Тарантино не пропускает возможности показать насилие на экране. Обратите внимание, как с этим обстоит дело у великих кинематографистов, у того же, предположим, Брессона. Персонаж взял топор, вышел за пределы кадра, вернулся с кровавым топором. Сила ужаса заключается в воображении.

Александр Генис: Это традиция идет от театра: все преступления совершались за сценой, это еще от древних греков.

Андрей Загданский: Да и у Чехова герой кончает с собой за пределами сцены. Потому что автору нужно включить воображение зрителя. Тарантино не дает вам такой возможности: всю кровь, все убийства, все, что можно показать страшное и кровавое на экране, он обязательно покажет, он ничего не оставит вашему воображению.

Александр Генис: Знаете, у меня есть несколько соображений по этому поводу. Когда я впервые увидел «Бульварное чтиво», то сразу вспомнил Сорокина. Однажды я его спросил: «А вам не страшно такое писать?». Он говорит: «Буквам не больно». Это относится и к Тарантино, который показывает своих героев так, что не поймешь, то ли это люди, то ли это фигурки из комиксов.

Второе соображение заключается в ответе на вопрос, как нейтрализовать насилие, как эти страшные натуралистические сцены сделать не такими уж страшными. Когда-то я был в Индии. Там очень острая еда, когда ты пробуешь страшно перченый суп или карри, то хочется сразу залить огонь во рту водой. Но именно этого делать нельзя, вместо этого нужно съесть банан, говорят вам опытные индийцы. Если мы сцену насилия нейтрализуем при помощи сентиментальности, то выйдет мелодрама, а если мы сцену насилия нейтрализуем с помощью смеха, то это Тарантино.

И третье мое соображение о насилии — результат споров на эту тему, а у меня много знакомых есть, которые просто не смотрят фильмы Тарантино, потому что не хотят смотреть на “расчлененку и мочилово”. Мое соображение следующее: насилие, скажу я, перефразируя Маркса, — повивальная бабка драматического искусства. Настоящее искусство без насилия не обходится, будь то греческий театр, будь то Шекспир, будь то даже Чехов, у которого тоже ружье стреляет. Насилие — разрубает драматургический узел, которыя без насилия нельзя было бы разорвать. Это верно и для шекспировского театра, и для фильмов Тарантино, который устраивает на широком экране что-то вроде гладиаторских боев с оргией насилия. Благодаря этому Тарантино сумел сделать то, чего не смогли другие режиссеры — он сумел “засыпать границу”.

Считается, что манифестом постмодернизма была знаменитая статья Лесли Фидлера «Пересекайте рвы, засыпайте границы». Речь в ней шла о том, что элитарное и массовое искусство должно соединиться вновь, как это было во времена Шекспира. Я бы не сказал, что у кого-нибудь из великих это хорошо получалось. Например, Антониони, тонкий режиссер, который работал с жанрами массового кино, детективом, например. Но все равно его великие фильмы остались элитарным кино. «Профессия — репортер», «Крупным планом», “Забриски-пойнт” — все это фильмы для элиты. Тарантино снимает фильмы для всех. И в этом я вижу его, не побоюсь сказать, величие.

Андрей Загданский: Между прочим, «На последнем дыхании» Годара фильм для всех.

Александр Генис: Это, пожалуй, единственное исключение такого рода.

Андрей Загданский: «Бони и Клайд» фильм для всех. Таких примеров, вероятно, довольно много. Две мысли мелькнули у меня в голове, когда я слушал вас. Вы очень правильно сказали, что у Тарантино персонажи комиксов. Вы знаете, я подумал, что когда актеры произносят виртуозно написанные монологи и диалоги Тарантино, они все вместе играют одного главного персонажа — самого Тарантино. «Омерзительная восьмерка» — это и есть “восьмиразовое” воплощение Квентина Тарантино. Они на самом деле не полнокровные персонажи, а функции его замысла. Этот кроваво-смешной замысел очень серьезный. Это принципиальный комментарий о фундаменте американской жизни. Та самая реплика палача, на которую вы сослались, ведет через сложные перипетии, которые я пересказывать не собираюсь, к фундаменту, на котором построена Америка. Тарантино, кажется, разваливает все вокруг этого фундамента и сам фундамент встряхивает, но потом выясняется, что фундамент остается, та основа, на которой построена Америка, стоит.

Александр Генис: Знаете, мне очень понравился комментарий вашего сына, который первым посмотрел фильм и сказал, что это самый патриотический фильм, который он в своей жизни видел. Если учесть, что в живых там мало кто остается, то это довольно странный комментарий. Но он абсолютно прав, потому что это фильм о том, как гражданская война расколола американское общество, а потом оно склеилось, хотя и при помощи все того же насилия. Мы видим, как белое и черное сумели объединиться, несмотря на весь ужас и кошмар, который нам показали на экране, и таким образом страна опять срослась после Гражданской войны.

Характерно для зрелого Тарантино, что последние три его фильма имеют отношение к истории. Мне кажется, что Тарантино пытается вскрыть исторические корни нашего существования в уникальной, присущей единственно ему манере, и делает это так, что мы чувствуем себя некомфортабельно. Тарантино никогда не позволяет нам удовлетворить чувство справедливости и спокойно уйти домой. Ничего подобного, всегда остается ощущение эмоционального дискомфорта.

Например, замечательный фильм «Джанго освобожденный». Бравурный финал — зло наказано, добро победило, мы уходим из кинотеатра. И вдруг я вдруг слышу, идет сзади человек и говорит жене: «Хорошенькая справедливость, ни одного белого не уцелело на экране». То же самое с этим фильмом. Справедливость восторжествовала самым страшным, самым кровавым, самым диким образом, но она восторжествовала. Мне кажется, что Тарантино хочет сказать, что иначе и не бывает, справедливость — это тоже страшная штука. Почему «Омерзительная восьмерка»? Потому что они все негодяи, но их всех можно понять. В том числе совершенно потрясающий персонаж — женщина-убийца, которую везут, чтобы повесить, она играет просто потрясающе.

Андрей Загданский: Она получит «Оскара» тоже.

Александр Генис: Несомненно, потому что ее уже номинировали на все премии, которые только бывают, включая «Золотой глобус». Это — Дженифер Ли, актриса совсем не молодая, ей уже за 50, она решила, что карьера ее закончилась, играть она больше не будет.

Андрей Загданский: И тут подвернулось такое.

Александр Генис: Ее брат сказал несколько лет назад: «Все твои решения о том, что ты уходишь из кино, ничего не стоят, достаточно позвонить Тарантино, и ты передумаешь». И вдруг на самом деле позвонил Тарантино, она точно не ждала этого. Она в полном восторге от своей роли. В интервью ее спрашивали:

— Как вам может нравиться роль, в которой женщина все время в наручниках? Как современная женщина вы можете это терпеть?

— Тарантино, — отвечал она, — как раз делает феминистские фильмы, потому что она на экране не женщина, а убийца. И она не требует никакого специального обхождения, потому что она точно такая же, как и мужчины.

В конечном счете она тоже вызывает симпатию. У Тарантино нет чистых негодяев, которые были бы окончательными негодяями. То есть может быть такие и есть, но мы все равно испытываем к ним какую-то симпатию, как и к персонажам Шекспира. Как бы плох ни был шекспировский персонаж, мы все равно находим в нем что-то хорошее, или, хотя бы, соблазнительное, как в Ричарде Третьем.

Андрей Загданский: Они все артикулированные негодяи. Они негодяи с шармом, негодяи с индивидуальностью, которую им придал Квентин Тарантино.

Завершая нашу длинную беседу об этом фильме, я хочу обратить внимание на принципиальное разрешение — этот фильм катарсический, он заканчивается странным, смешным, диким, кровавым, по-своему нелепым, но все же катарсисом.

Александр Генис: Как и все фильмы Тарантино, потому что он заканчивает, как Шекспир: живых не остается, но тем не менее, мы уходим просветленными.

Андрей Загданский: Давайте так: почти никого не остается.

Александр Генис: Хорошо, но не будем выдавать секреты. Мне часто говорят:

— Как ты можешь смотреть Тарантино?, — спрашивают друзья, — Ты же не любишь чернуху. Например, фильм «Груз 200», который был довольно популярен в России, тебе же не понравился этот фильм, почему тебе нравится Тарантино?

Но разница между чернухой и трагедией: в том, что трагедия поднимает нас. К тому же, трагедия — это чернуха, которая сочетается с юмором. И опять-таки вспомним Шекспира, у которого появляется шут, что переводит трагическое в трагикомическое. Тарантино следует именно этим образцам.

Я бы сказал, что “Омерзительная восьмерка” — это фильм-опера, в котором всё преувеличено, в котором гипербола побеждает реальность. И это картина, которую нельзя не посмотреть. Если вы хотите понять жгуче современную культуру, если вы хотите понять, что такое кино XXI века — смотрите Тарантино.

The Hateful Eight (2015) — IMDb

• Cast & crew
• User reviews
• Trivia

IMDbPro

• 20152015
• RR
• 2h 48m

IMDb RATING

7. 8/10

592K

Ваш рейтинг

Популярность

Play Trailer2: 20

45 Видео

99+ Фотографии

Cumedramamystery

В мертвы Коллекция гнусных персонажей. В разгар зимы в Вайоминге охотник за головами и его пленник находят убежище в хижине, в которой в настоящее время обитает коллекция гнусных персонажей. В разгар зимы в Вайоминге охотник за головами и его пленник находят убежище в хижина, в которой в настоящее время обитает группа гнусных персонажей.

IMDb RATING

7.8/10

592K

YOUR RATING

POPULARITY

• Director
  • Quentin Tarantino
• Writer
  • Quentin Tarantino
• Stars
  • Samuel L. Jackson
  • Kurt Рассел
  • Дженнифер Джейсон Ли

• Режиссер
  • Квентин Тарантино
• Сценарист
  • Квентин Тарантино
• Stars
  • Samuel L. Jackson
  • Kurt Russell
  • Jennifer Jason Leigh

See production, box office & company info

• 1.6KUser reviews
• 573Critic reviews
• 68Metascore

See подробнее на IMDbPro

• Выиграл 1 Оскар
  • 43 победы и всего 116 номинаций

Видео45

Трейлер 2:20

Смотреть тизер

Трейлер 2:25

Смотреть Официальный трейлер

Трейлер 2:20

Смотреть Омерзительная восьмерка — Официальный тизер трейлер — The Weinstein Company

Клип 2:44

Смотреть Путеводитель по фильмам Квентин0 Клип 5:09

Смотреть, как «Однажды… в Голливуде» соединяет TarantinoVerse

Клип 1:16

Смотреть Длинный палач

Клип 1:03

Смотреть You All Saved Me

Клип 1:04

СМОТРЕТЬ В КАХУТС

КЛИП 1:08

СМОТРЕТЬ ПОЛУЧЕНИЯ ДЛЯ ДЛЯ ЕСТЬ Еще

Клип 1:06

СМОТРЕТЬ Генеральные Смитеры

Клип 0:56

СМОТРЕТЬ РЕДИЧЕС My Life Story

Photo277

Top Cast

Samuel L. Jackson

• Major Marquis Warren

Kurt Russell

• John Ruth

Jennifer Jason Leigh

94444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444444449н0003 Daisy Domergue

Walton Goggins

• Sheriff Chris Mannix

Demián Bichir

• Bob
• (as Demian Bichir)

Tim Roth

• Oswaldo Mobray

Michael Madsen

• Joe Gage

Брюс Дерн

• Генерал Сэнди Смитерс

Джеймс Паркс

Дана Гурье

• Минни Минк

Зои Белл0011

• Six-Horse Judy

Lee Horsley

Gene Jones

• Sweet Dave

Keith Jefferson

• Charly

Craig Stark

• Chester Charles Smithers

Belinda Owino

Channing Tatum

Квентин Тарантино

• Рассказчик
• (голос)
• (в титрах)

• Режиссер
  • Квентин Тарантино
• Писатель
  • Quentin Tarantino
• All Cast & Crew
• Производство, касса и многое другое на IMDBPRO

Сэмюэль Л.

Джексон в течение

Сэмэл Л. Джексон до годов

1010101010289

Samuel L. Jackson до годов

10101010101010289

Samuel L. Jackson. вернемся к кинокарьере Сэмюэля Л. Джексона в фотографиях.

Подробнее Samuel

Больше нравится это

Джанго освобожденный

Убить Билла: Том. 2

Бесславные ублюдки

Бешеные псы

Убить Билла: Том. 1

Однажды в Голливуде

The Revenant

Fulp Fiction

сценарий просочился в сеть, сценарист и режиссер Квентин Тарантино не хотел снимать этот фильм. Однако после того, как они кратко прочитали сценарий в Лос-Анджелесе, актеры были ошеломлены и взволнованы фильмом, и, когда Сэмюэл Л. Джексон убедил его сняться в этом фильме, Тарантино согласился.

• Балбесы

  Каждый раз, когда мы видим дилижанс в пути, поверхность дороги расчищена, а окружающая территория покрыта глубоким снегом. Поскольку снегоочистителей не было, а снег шел быстро, сопровождаемый завывающим ветром, то никак нельзя было очистить дорогу от снежных заносов. На самом деле шесть лошадей с трудом тащили карету через метель, и дорога должна была быть очень трудной для проезда. Вместо этого ясно, что дорога была очищена от снега командой снегоочистителя.

• Альтернативные версии

  С 25 по 31 декабря 2015 года фильм демонстрировался исключительно в версии «Roadshow» в 100 точках по всей Северной Америке (около половины из них были 70-мм проекционными фильмами, другая половина — цифровыми) . Эта версия играла без превью и длилась 187 минут, включая 4-минутную увертюру и 12-минутный антракт. Версия «Мультиплекс» (только цифровая) длится 167 минут и показывалась с 1 января 2016 года. Помимо отсутствия увертюры и антракта, он удаляет примерно шесть минут отснятого материала, который, по мнению Квентина Тарантино, лучше воспроизводится в формате 70 мм.

• Соединения

  Показаны в знаменитом: Курт Рассел (2015)

Отзывы пользователей1,6K

Обзор

. Показанный обзор

10/

10

Б и Tarantino! Ты все еще Гений.

Ребята, вы должны посмотреть этот шедевр.

Слишком много диалогов и медленного фильма, но после первой половины фильм вам понравится. Актриса Курта и Джексона достойна Оскара 🔥

Какая-то уникальность в каждом диалоге, такая блестящая работа.

Спасибо, Квентин. С нетерпением жду вашего следующего фильма.

услужливо•50

16

• mmohsinalam
• 18 февраля 2021 г.

• Почему генерал Смитерс остановился в магазине Minnie’s Haberdasher Blackery, если бы он был предвзятым?

• У Квентина Тарантино есть эпизодическая роль?

• Почему Тарантино снял фильм в анаморфотном формате 70 мм? Что это значит?

Детали

• Дата выпуска
  • 30 декабря 2015 г. (Соединенные Штаты)
• Страна происхождения
  • Соединенные Штаты
• Официальные сайты
  • Официальный Facebook
  • Официальный сайт
• LAUD
• Французский
• Персидский

Также известный как

• Омерзительный 8

Места съемок

• Ранчо Шмид, Теллурайд, Колорадо, США

Production companies

• Visiona Romantica
• Double Feature Films
• FilmColony

See more company credits at IMDbPro

Box office

• Budget
  • $44,000,000 (estimated)
• Gross US & Канада
  • 54 117 416
• Первые выходные США и Канада
  • 4 610 676
  • 27 декабря 2015 г.
• 0050
• $156,480,177

See detailed box office info on IMDbPro

Technical specs

• Runtime

  2 hours 48 minutes

• Color
• Sound mix
  • Dolby Digital
  • Datasat
  • DTS
• Aspect ratio
  • 2.76 : 1

Связанные новости

Внесите свой вклад в эту страницу

Предложите отредактировать или добавить отсутствующий контент

Больше для изучения

Недавно просмотренные

У вас нет недавно просмотренных страниц

Омерзительная восьмерка (2015) — Руководство для родителей

Омерзительная восьмерка (2015)

Добавить в руководство

Прыгать на:

• Сертификация
• Секс и нагота (1)
• Насилие и жестокость (12)
• Ненормативная лексика (4)
• Алкоголь, наркотики и курение (4)
• Пугающие и напряженные сцены (5)
• Спойлеры (6)

МПАА

Рейтинг R за сильное кровавое насилие, сцены насильственного сексуального содержания, ненормативную лексику и некоторое количество обнаженных тел

Сертификация

Аргентина: 16 (с предупреждением) Австралия: R18+ Австралия:MA15+ (ТВ рейтинг) Австрия: 16 Бразилия: 18 Канада: 18А (Альберта/Британская Колумбия/Манитоба/Онтарио) Канада:13+ (Квебек) Чили: 14 Чехия: 15 Дания: 15 Финляндия: К-16 Франция: 12 авеню Германия: 16 Греция: A-18 Гонконг: III Венгрия: 18 Индия: А Индонезия:21+ Ирландия: 18 Италия: Т Япония: R15+ Литва: N-16 Мексика:С Нидерланды: 16 Новая Зеландия: R18 Норвегия: 15 (2016, кинорейтинг) Филиппины: R-18 (самостоятельное применение) Польша: 16 Португалия: М/16 Россия:18+ Сингапур: R21 Южная Африка: 18 Южная Африка: 16 (рейтинг DVD) Южная Корея: 18 Испания: 18 Швеция: 15 Швейцария: 16 Тайвань: R-18 Таиланд: 18 Турция:18+ Великобритания: 18 Соединенные Штаты: Р (сертификат № 50077) Украина:18 Объединенные Арабские Эмираты:18+ (самостоятельное применение) Вьетнам: C18

Секс и нагота

Добавить элемент

Насилие и Кровь

Добавить элемент

Ненормативная лексика

Добавить элемент

Алкоголь, наркотики и курение

Добавить элемент

Пугающие и напряженные сцены

Добавить элемент

Спойлеры

Элементы Руководства для родителей ниже могут раскрывать важные моменты сюжета.

Секс и нагота

• Мужчина заставляет другого мужчину заняться с ним оральным сексом в обмен на одеяло, это «сцена насильственного сексуального содержания», на которую ссылается MPAA. Мужчина рассказывает историю, поскольку сцена показана как воспоминание. Мы видим мужчину на коленях с головой у промежности другого мужчины, но нагота не показана. Сцена длится всего около 3 секунд, и акт не является ее частью.

Добавить элемент

Насилие и жестокость

• В финальной сцене фильма к потолку подвешивают за шею женщину. Можно увидеть, как она задыхается и крутится, пока двое мужчин смеются над ней. Очень тревожно. При этом женщина является главным антагонистом, и зрители не будут сочувствовать ее персонажу.
• Почти каждый персонаж в фильме умирает жестокой и кровавой смертью.
• Некоторые персонажи проглатывают яд и изрыгают много крови; это длится около полной минуты. Это крайне преувеличено.
• Четверо мужчин входят в галантерейный магазин и стреляют в него всех. Женщине стреляют графически в лицо в упор (мультяшные брызги крови), мужчине стреляют в грудь, двум женщинам стреляют с графическими результатами, мужчине наносят несколько ударов ножом в спину, пока он не умрет (выстрел — это кто-то скрыт так как действие быстрое и мы не видим поножовщину крупным планом) и мужчине стреляют в лицо, происходит за кадром но кровь брызгает на снег на полу.
• Женщина отрубает руку мертвому мужчине, к которому она прикована, чтобы освободиться.

Добавить элемент

Слоганы | Резюме сюжета | Синопсис | Ключевые слова сюжета

«Омерзительная восьмерка» — Квентин Тарантино в его самой жестокой и бескомпромиссной форме — «Счастливое место» Натана Рабина

Добро пожаловать, друзья, в последнюю запись в Control Nathan Rabin 4. 0. Это колонка о карьере и поддержке сайта, которая дает ВАМ, доброму, похожему на Христа, невероятно сексуальному покровителю Happy Place Натана Рабина, возможность выбрать фильм, который я должен посмотреть, а затем написать о нем, в обмен на разовое , залог в сто долларов на аккаунт Patreon сайта. Цена снижается до семидесяти пяти долларов за все последующие варианты.

Исследование фильмов Оливера Стоуна, финансируемое моим покровителем, полно взлетов и падений. Одним из постоянных минимумов было выяснить, насколько длинные фильмы Стоуна.

Я ожидаю, что фильмы Стоуна будут бесконечными и бесконечными. Тем не менее, когда я увидел, как долго длилась отравленная тестостероном футбольная мелодрама Стоуна 1999 года « Any Given Sunday », я возмущенно ответил: «Два часа и тридцать семь минут? Ты чертовски шутишь? Если я собираюсь смотреть безумно длинную драму, я могу посмотреть расширенную версию 9.07:00 Омерзительная восьмерка. »

К счастью, покупатель выбрал версию мини-сериала Netflix из четырех частей «Омерзительная восьмерка» в качестве своего выбора Control Nathan Rabin 4. 0. Поэтому я включил аудио и решил посмотреть и написать о единственном фильме Тарантино, который я не видел, и пересмотреть Any Given Sunday как-нибудь в другой день.

Когда я был помешанным на кино семнадцатилетним продавцом видеомагазина, я думал, что Resevoir Dogs 907:01 был величайшим фильмом из когда-либо созданных. Криминальное чтиво изменил мою жизнь. Спустя почти три десятилетия Тарантино остается одним из моих самых любимых режиссеров. Мне очень нравятся его фильмы ! Говоря словами Марка Марона, он один из моих парней.

Тем не менее, потребовалось обещание Контроля Натана Рабина 4.0, чтобы заставить меня, наконец, посмотреть Омерзительная восьмерка по причинам, которые оказались вполне заслуженными.

Название говорит само за себя. Это Омерзительная восьмерка, , а не Омерзительная восьмерка, Симпатичная тройка и Тот, кого все без исключения обожают. Омерзительная восьмерка позиционировалась как длинный, бескомпромиссно мрачный, жестокий и нечестивый депрессант, населенный худшими людьми в мире, действие которого происходит в смертоносной зиме и ограничено двумя локациями. Казалось бы, только Тарантино могло сойти с рук что-то настолько целенаправленно порочное и некоммерческое.

Мне казалось, что «Омерзительная восьмерка» был фильмом, который Тарантино должен был выбросить из своей системы, а не историей, которую он должен был рассказать. Тарантино пришлось погрузиться в эти темные глубины, чтобы снова увидеть свет.

Однажды в Голливуде, Продолжение Тарантино 2019 года, , по крайней мере, частично о семье Мэнсона, и он такой же теплый, приятный и неотразимый, как Паддингтон по сравнению с Омерзительная восьмерка. Нежная дань уважения Тарантино к концу 1960-х годов бесстыдно доставляет удовольствие толпе, тогда как Омерзительная восьмерка , похоже, больше заинтересована в том, чтобы бросать вызов, чем нравиться толпе.

Омерзительная восьмерка оправдала свое название и репутацию. Затем я снова посмотрел версию фильма, которая была еще длиннее, еще мрачнее и еще более нигилистична, чем та, что показывали в кинотеатрах и видели большинство людей.

Один из многих извращенных аспектов Омерзительная восьмерка заключается в том, что это фильм, специально созданный для того, чтобы ощущаться как телешоу 1960-х годов, так и как пьеса.

Фильмы Тарантино невероятно динамичны и кинематографичны, но «Омерзительная восьмерка» — это клаустрофобный, заснеженный и сценический по замыслу фильм, эквивалентный бутылочному эпизоду телешоу, в котором персонажи застревают в одном месте, а затем разогреваются.

Восьмой фильм двукратного лауреата премии «Оскар» начинается в дилижансе, где охотник за головами Джон Рут (Курт Рассел, с такой отвратительной растительностью на лице, что он совершает невероятный подвиг, превращая легендарно красивого актера в безобразного) перевозит злобную убийцу Дейзи Домергю (Дженнифер Джейсон). Ли в номинированном на «Оскар» повороте, лишенном тщеславия или застенчивости) в Ред-Рок, штат Вайоминг, и на свидание с петлей палача.

Майор Маркиз Уоррен (Сэмюэл Л. Джексон), ветеран Гражданской войны, который накопил количество убитых наравне с несколькими небольшими войнами, и Крис Мэнникс (Уолтон Гоггинс), продукт известной семьи Конфедерации и следующий шериф Ред-Рока , укрыться от жестокой метели в дилижансе.

Первые слова Дейзи включают расовое оскорбление, которое Тарантино широко использовал в Криминальное чтиво, Джанго освобожденный и Джеки Браун. Ты знаешь тот самый! На протяжении всего фильма персонажи не перестают называть огненного ренегата Джексона словом на букву «Н».

Это еще одна область, где Омерзительная восьмерка более чем соответствует своей репутации. Фильм печально известен своим частым использованием слова «Н», но я все равно нахожу его неприятным. Это в значительной степени преднамеренно. Тарантино не хочет, чтобы мы смирились с этим самым уродливым из слов. Он хочет, чтобы с каждым повторением она жалила заново. Оно делает.

Тарантино в течение трех часов бросает зрителям в лицо уродливую расовую историю нашей страны. Омерзительная восьмерка изображает античерный расизм и корысть как клей, скрепляющий наш токсичный и безнадежный мир.

Непрерывное использование расистских оскорблений — одна из причин, из-за которых «Омерзительная восьмерка» () тяжело смотреть и еще труднее наслаждаться. Повсюду разбросаны моменты юмора и человечности, но в остальном Омерзительная восьмерка безжалостна в своей мерзости.

Как будто Тарантино отвечает на обвинения в том, что его фильмы чрезмерно жестокие, нигилистические, сексистские, расистские и сексистские, делая возможным самый жестокий, нигилистический, сексистский и расово-эксплуататорский фильм, фильм без героев, только прагматики, которые немного менее злы. чем их коллеги. .

Майор, Мэнникс, Рут и Домерг попадают в домик, известный как Галантерея Минни, где к ним присоединяются такие бесчестные и бесчестные мошенники, как сеньор Боб (Демиан Бичир), таинственный мексиканец, которого якобы оставили во главе домик в отсутствие его владельца, ковбоя Джо Гейджа (Майкл Мэдсен), злобного отставного военного генерала Сэнфорда «Сэнди» Смитерса (Брюс Дерн) и Освальдо Мобрея (Тим Рот), постоянного палача Ред-Рока.

Омерзительная восьмерка связывает этих негодяев в галантерее Минни, нагнетает напряжение и исследует множество тайн. Кто работает за кулисами, чтобы освободить Домергу, прежде чем она заплатит за свои преступления? А кто отравил кофе, что привело к множеству смертей?

В ходе судебного разбирательства раскрываются истинные личности, злодеи и невиновные одинаково умирают мучительной смертью, женщины подвергаются жестокому обращению, а слово N произносится так часто, что создается впечатление, будто Тарантино заплатили за ее расовое оскорбление.

Поскольку это фильм Квентина Тарантино, он мастерски написан, блестяще сыгран актерским составом, полным выдающихся членов репертуара Тарантино, особенно Джексоном, который превращает своего кровожадного человека действия в вулканическую силу природы и элегантно снят (Роберт Ричардсон) и забил (Эннио Морриконе, который получил свою единственную премию Оскар за свою работу здесь).

Как всегда, отдельные части замечательны, но бескомпромиссно мрачный конечный результат — наименее удовлетворительный и приятный фильм Тарантино со времен его сегмента в 907:00 Четыре комнаты.

Насилие глубоко вплетено в ткань Омерзительная восьмерка. Он принимает множество форм. Это физическое, но также эмоциональное и вербальное. Тарантино, похоже, намерен наказать зрителей и проверить их терпимость к уродству, а также развлечь их.

В конце Омерзительная восьмерка есть воспоминание с участием каскадерши, ставшей возлюбленной Тарантино, исполнительницы репертуара Зои Белл в роли Джуди с шестью лошадьми и Даны Гурриер в роли Минни Минк, владелицы и владелицы домика, где происходит большая часть действия фильма. место.

Они дружелюбны, приветливы и приветствуют незнакомцев в своей среде. Их поведение выделяется до такой степени, что они вполне могут быть космическими пришельцами. Конечно, это слишком хорошо, чтобы длиться долго, и улыбающиеся женщины, полные доброй воли, платят ужасную цену за свое существование в этом диком, бессердечном мире, но этот короткий эпизод указывает путь к более тонкому фильму с эмоциональной палитрой за пределами ненависти, гнева и ярости. .

Тарантино — один из наших величайших артистов-популистов, но такое ощущение, что он сделал Омерзительная восьмерка в первую очередь для себя и самых снисходительных членов своего культа. Если Омерзительная восьмерка был разработан для того, чтобы отделить настоящих фанатов Тарантино от фальшивых, хардкорных от случайных, то я провалил его тест.

Когда я заканчиваю смотреть один из фильмов Тарантино, меня обычно одолевает сильное желание посмотреть его снова. Я так люблю созданные Тарантино миры, что хочу жить в них как можно дольше.

Однако в конце Омерзительная восьмерка я чувствовал себя иначе. Мне хватило одного раза. Это фильм, который я уважаю больше, чем наслаждаюсь. The Hateful Eight — крепкий, горький, обжигающе горячий черный кофе, но, боюсь, я сам больше похож на ванильного чая со льдом и латте.

The Joy of Trash вышла, и она великолепна! И вы получаете бесплатную копию The Weird A-Coloring to Al при каждой покупке!

Купить The Weird Accordion для Al и The Weird Accordion для Al в мягкой и твердой обложке и The Weird A-Coloring для Al 9072 The Weird 5 и 1 1 A-Coloring to Al: Colored-In Special Edition подписано лично мной (рекомендуется) по телефону https://www.nathanrabin.com/shop

Или вы можете купить The Joy of Trash здесь и Странная А-окраска для Эла здесь и Странный Аккордеон для Эла здесь

Помогите найти сладкое и неопределенное место для эпохи пообещав учетную запись Patreon сайта по телефону https://www. patreon.com/nathanrabinshappyplace Я только что добавил блог только для постоянных клиентов, чтобы сделать его еще более привлекательным!

В качестве альтернативы можно купить The Weird Accordion to Al, подписано всего за 19,50, включая налоги и доставку, по адресу https://www.nathanrabin.com/shop или больше, без подписи, с Amazon здесь .

Я зарабатываю на жизнь исключительно за счет продажи книг и Patreon, поэтому, пожалуйста, поддержите независимые СМИ и мечту одного человека и заплатите пару шекелей!

Контроль Натан Рабин 4.0Натан Рабин 17 марта 2022 г. Сэмюэл Л. Джексон, Брюс Дерн, Майкл Мэдсен, Уолтон Гоггинс, Дженнифер Джейсон Ли, Квентин Тарантино, Вестерн, Дэмиен Бешир, Курт Рассел, Тим Рот, Роберт Ричардсон

0 лайков

Почему «Омерзительная восьмерка» Тарантино нелинейна | Томас Пуэйо

Кто из них лжет? (источник: Омерзительная восьмерка Квентина Тарантино)

Квентин Тарантино известен своими нелинейными сюжетами, начиная с его самого первого фильма, Бешеные псы , вплоть до Криминальное чтиво, Убить Билла Том I и II , или Омерзительная восьмерка . Общеизвестно, что нелинейное повествование — рассказывать о событиях истории не в хронологическом порядке, не в соответствии с тем, как события разворачивались на самом деле, — общеизвестно сложно. Так почему же Тарантино делает свои фильмы нелинейными?

В большинстве анализов фильмов Тарантино просто говорится что-то вроде «потому что это делает фильмы лучше», но на самом деле это не отвечает на вопрос , почему делает фильмы лучше. Я хотел точно понять, почему это работает так хорошо, поэтому я анализирую структуру «Омерзительная восьмерка» , чтобы понять, почему нелинейная структура делает этот фильм лучше. Предупреждение о спойлере после этого момента.

Структура «Омерзительной восьмерки»

Источник: Томас Пуэйо

Тарантино заявил, что вся цель фильма состояла в том, чтобы собрать в одной комнате кучу лжецов, чтобы зрители не могли доверять тому, что кто-то говорит. В традициях криминальных фильмов, Омерзительная восьмерка спрашивает нас: Кто лжет? Кто говорит правду? Кому вы можете доверять?

Это фильм о лжи. С самого начала у Джона Рута есть веская причина не доверять всем из-за ценности его награды (Дейзи). В каждом персонаже, которого он встречает, есть что-то подозрительное: почему майор Уоррен застрял в метели? Его письмо Линкольну правда? Почему еще один мужчина — Мэнникс — тоже оказался в затруднительном положении? Он точно шериф? А как насчет остальных 4 обитателей Галантереи? Они те, за кого себя выдают? Действительно ли майор Уоррен убил сына генерала Смитерса? А почему Минни нет? Даже название Галантереи — ложь: мужской одежды там нет. На самом деле, само оправдание для фильма — поимка Дейзи Домергю и ценная награда — было выбрано для того, чтобы подогреть недоверие.

Первая половина фильма нагнетает напряжение: мы встречаемся с каждым персонажем и слышим их предполагаемую предысторию. Мы начинаем задаваться вопросом, кто лжет, а кто говорит правду. Мы становимся свидетелями того, как они все застревают на два дня в галантерейном магазине, скороварке и гадают, когда это все взорвется и кто кого убьет.

Вторая половина посвящена тому, чтобы выяснить, какие персонажи солгали, и убить их всех, с неожиданными поворотами, кто знает что и кто отреагирует первым. Дейзи что-то увидела, но ничего не сказала. Джон и О.Б. умирают от лжи — отравленного кофе. Уоррен разоблачает ложь Боба и убивает его. Джоди стреляет и чуть не убивает майора Уоррена, вызывая перестрелку между Освальдо и Гейджем. Все обитатели галантерейного магазина умирают, когда к власти приходит банда Джоди. А в кульминации застрелены Джоди, Освальдо и Гейдж. В Последствии Дейзи вешается, а застреленные майор Уоррен и шериф Мэддикс остаются умирать.

Их разделяет средняя точка, которая начинается, когда кто-то впервые обнаруживает ложь, когда шериф Мэнникс объявляет письмо майора Уоррена Линкольну ложным. Это заканчивается еще одной потенциальной ложью — как майор Уоррен убил сына генерала Смитерса — за которой следует начало полосы смертей, когда Уоррен убивает Смитерса. Вся эта последовательность является переходом от введения персонажей и их лжи к открытию правды и сопутствующей ей смерти.

Майор Уоррен наслаждался серединой (источник: кадр из «Омерзительной восьмерки»)

Эта структура необходима для работы фильма. Тарантино нужно было представить каждого персонажа потенциальным лжецом в первой половине, а затем, во второй половине, постепенно раскрывать каждую ложь, сохраняя напряжение как можно дольше.

И именно поэтому фильм нелинейный: с линейным фильмом Тарантино не мог бы построить ложь, а затем раскрыть правду через смерть Омерзительной Восьмерки.

Нелинейная структура «Омерзительной восьмерки»

Источник: Томас Пуэйо

Если разделить фильм на 2 части, то можно ясно увидеть, что первая половина посвящена знакомству с новыми персонажами и их ложью. В первом тайме зрители не видят ни одной смерти. Но благодаря диалогу мы узнаем каждого персонажа и их ложь, и понимаем, насколько взрывоопасной становится ситуация с галантереей.

Вторая половина посвящена всем смертям, начиная с генерала Смитерса и заканчивая повешением Дейзи Домергю, и даже возможными смертями за кадром шерифа Мэнникса и майора Уоррена.

На схеме вы можете увидеть два воспоминания из фильма: отравление кофе и захват галантерейного магазина бандой Джоди.

Отравление кофе (источник: кадр из «Омерзительной восьмерки»)

В сцене отравления кофе лживый рассказчик возвращается в прошлое, чтобы показать, как Дейзи Домергю стала свидетельницей отравления кофе таинственным преступником. Тарантино мог бы избрать более прямолинейный способ рассказать об этом: пока майор Уоррен рассказывает свою историю о сыне Смитерса, мы снова и снова переключаемся на Боба, играющего на пианино. Точно так же он мог бы перейти к тому, чтобы кто-то добавил что-то в кофе.

Но это создает несколько проблем. Во-первых, это отвлекает от погружения в историю Уоррена. Тарантино хочет, чтобы мы сосредоточились на этом, а не на том, что будет дальше. Он подстраивает первую смерть и не хочет замутить ее подготовкой других смертей. Кроме того, на протяжении всей этой последовательности мы получаем представление о том, где другие персонажи стоят в галантерейном магазине. Если бы мы показали отравление в хронологическом порядке, мы могли бы установить, кто был преступником. Гораздо лучше было завершить первый тайм смертью Смитерса, спровоцировав грядущую полосу смертей.

Захват галантерейного магазина бандой Джоди имеет еще более очевидную цель. Хронологически это происходит до начала фильма, когда майор Уоррен знакомится с Джоном Рутом (а может быть, примерно в то же время). Если бы Тарантино показал эту главу в первой половине, он бы раскрыл большую ложь в самом начале фильма. К тому времени, когда Джон прибудет в галантерейный магазин, мы уже будем знать, кто эти две команды. Не было бы неизвестности, основанной на том, кто лжецы. Нет скороварки. Это будет уже не детективный фильм об убийстве, а ближе к фильму об ограблении.

Альтернативная хронологическая версия «Омерзительной восьмерки» (источник: Томас Пуэйо)

Эта структура истории по-прежнему работает, но это другой фильм, возможно, еще хуже. Этот альтернативный фильм не о , который лжет , а о том , что заменят . Нет никаких сомнений в том, кто является лжецом. Мы бы не задавались вопросом на каждом шагу: а правда ли этот парень говорит? Мы бы знали, кто лжет, а кто нет, и вопрос был бы только в том: когда они уже убивают друг друга?

Зная, что Джоди в подвале, мы весь фильм размышляли, почему он не стреляет, вместо того, чтобы сосредоточиться на лжи персонажей. Мы бы уже знали, почему генерал Смитерс не говорит, вместо того, чтобы задаваться вопросом, почему он так молчит. Мы бы уже знали, почему на полу лежат конфеты. Мы бы знали, почему дверь сломана. Мы бы знали, что убийство генерала Смитерса майором Уорреном — всего лишь побочная история. Это было бы гораздо более случайным. Все маленькие загадки, придуманные Тарантино, были бы раскрыты еще до того, как были бы представлены зрителям.

Это также гораздо более медленный фильм: нам нужно было бы подождать, пока 2/3 фильма закончатся со всей экспозицией, прежде чем мы получим первый выигрыш в виде смерти генерала Смитерса.

Кроме того, в этом фильме нет четкой середины, к чему привыкли зрители. Он не разделен на две четкие половины, которые отражают друг друга, одна из которых посвящена развитию персонажа, а другая — разрушению персонажа.

Конструктивно не работает.

Чему это учит нас в отношении структуры повествования?

Эта нелинейная структура учит нас тому, что структура истории не предназначена для последовательности событий истории. Структура истории находится в мозгу аудитории.

Традиционная структура повествования говорит нам о том, что история должна иметь начальную ситуацию, провоцирующий инцидент, развитие действия, середину…

Один из способов изобразить традиционную структуру фильма (источник: Томас Пуэйо) сама должна следовать этой структуре. Это очень обманчиво. Это не последовательность событий, которая должна следовать этой структуре. Это ментальный опыт зрителей.

Используя два воспоминания, Тарантино может придерживаться этой естественной структуры, чего он не мог сделать с хронологической структурой. Он помещает нас в обычный мир Джона Рута. Побуждающим происшествием становится встреча с майором Уорреном. Мы начинаем задаваться вопросом: убьет ли кто-нибудь Джона, чтобы освободить Дейзи Домергю? Переступаем порог, когда доходим до галантерейного магазина. «Испытания, союзники и враги» — когда Рут знакомится с шерифом Мэнниксом, генералом Смитерсом и бандой Джоди. Середина — смерть генерала Смитерса. Enemies Close In показывает отравление кофе и допрос майора Уоррена. Кризис — это перестрелка. Вместо «Темной ямы» (или «Темной ночи души»), которая традиционно следует за кризисом, он дает нам воспоминания о захвате галантерейного магазина, чтобы дать нам необходимую предысторию и настроить кульминацию, финальную перестрелку, когда Джоди, Освальдо, и Гейдж умирают. Последствием здесь является повешение Дейзи, окончательно замкнувшее петлю.

Что мне не нравится в традиционной структуре повествования, так это то, что она полностью упускает из виду всю суть истории, которая состоит в том, чтобы выдумывать ложь, чтобы потом понемногу раскрывать правду. Лучшей структурой для оценки является та, которую я использовал на протяжении всей статьи, Кольцо.

Структура кольца для повествования (источник: Томас Пуэйо)

Благодаря кольцу мы можем четко разделить фильм на две важные части: введение лжи в первой половине и ее раскрытие во второй. Мы понимаем, в чем проблема (кто лжет?) и каково решение (все, но самая большая ложь исходит от банды Джоди). Поворотный момент смерти генерала Смитерса становится совершенно очевидным.

Если вам интересно узнать больше об этой структуре, вы можете посмотреть это выступление на TEDx.

Чему нелинейная структура «Омерзительная восьмерка» учит нас о структуре повествования, так это тому, что события фильма не обязательно должны следовать традиционному сюжетному пути. Что должно следовать за этим путешествием, так это разум аудитории. Перемещая важные разоблачения во вторую половину фильма — даже если они происходят раньше в хронологическом порядке — Тарантино может сохранить нетронутым мысленное путешествие аудитории: сначала познакомиться с персонажами и их ложью, а затем разгадать ложь одну за другой.

Последовательность событий истории не обязательно должна следовать традиционной структуре истории. Зрительский опыт должен.

10 товарных знаков Тарантино в «Омерзительной восьмерке»

Поскольку Квентин Тарантино — один из самых знаковых и знаменитых режиссеров на планете, не многие его фильмы можно отнести к разряду «недооцененных». Такие фильмы, как Бешеные псы , Криминальное чтиво и Джанго освобожденный , являются культурными продуктами, с которыми каждый киноман хотя бы поверхностно знаком. Но есть некоторые работы в фильмографии Q.T., которые не получают той любви, которой они заслуживают.

СВЯЗАННЫЙ: 10 товарных знаков Тарантино в «Криминальном чтиве»

Второй пропитанный кровью ревизионистский вестерн сценариста-режиссера, Омерзительная восьмерка , является ярким примером. Это мрачный вестерн Серджио Корбуччи, скрещенный с интригующим детективом Агаты Кристи. Омерзительная восьмерка демонстрирует многие из режиссерских приемов Тарантино, от нелинейного повествования до жестокости.

10 глав

С самого начала своей кинокарьеры Тарантино подходил к своим сценариям скорее как писатель, чем как сценарист. В некоторых своих фильмах он буквально подражал романам, разбивая истории на главы.

Первым фильмом Тарантино, разделенным на главы, был « Убить Билла ». Затем Бесславных ублюдков использовали эту технику, чтобы переходить от перспективы к перспективе во время Второй мировой войны. «Омерзительная восьмерка» аналогичным образом разделен на главы, начиная с «Последний этап до Красной скалы».

9 Литой ансамбль

В фильмах Тарантино есть несколько главных героев де-факто, от Джеки Брауна до Невесты и Джанго, но большинство его фильмов — ансамбли. В Омерзительная восьмерка — титульный октет, в нем нет крупных кинозвезд, таких как Брэд Питт или Джейми Фокс.

В актерском составе есть известные актеры, такие как Курт Рассел и Брюс Дерн, а также менее известные исполнители, такие как Уолтон Гоггинс и Демиан Бичир. Никто не получает больше внимания, чем кто-либо другой. Если в фильме и есть главная роль, то это Сэмюэл Л. Джексон, но, возможно, это классическая ансамблевая пьеса, в которой нет только одного ведущего актера.

8 Бескомпромиссное насилие

С того момента, как Мистер Блондин отрезал ухо полицейскому в серии «Бешеные псы» , Тарантино стал известен — или, в некоторых кругах, печально известен — тем, что наполнял свои фильмы сценами насилия.

«Омерзительная восьмерка» — один из самых жестоких фильмов Тарантино с огромными залпами крови и тревожной сценой пыток в воспоминаниях. Его изображение насилия вызвало споры из-за чрезмерной жестокости, которую пережила единственная женская героиня октета, Дейзи Домергю.

7 Эннио Морриконе

На протяжении всей своей карьеры Тарантино воровал музыку из классических спагетти-вестернов Эннио Морриконе, чтобы использовать их в своих собственных саундтреках. Для Омерзительная восьмерка Тарантино впервые использовал оригинальный саундтрек и сумел привлечь к его написанию не кого иного, как самого Морриконе.

СВЯЗАННЫЕ: 10 лучших вариантов использования музыки Эннио Морриконе Квентином Тарантино

Морриконе получил премию Оскар за свой счет Омерзительная восьмерка , став самым старым человеком, выигравшим конкурсный Оскар. 9Атмосферная музыка 0700 The Hateful Eight ближе к музыке Морриконе для The Thing , чем к любой западной музыке, потому что легендарный композитор рассматривал The Hateful Eight как фильм ужасов.

6 Движимый диалогом

Ранние фильмы Тарантино основывались на его своеобразных диалогах. Начиная с «Убить Билла », Тарантино сосредоточился на более динамичных повествованиях. Такие фильмы, как Доказательство смерти и Джанго освобожденный 9В 0701 много диалогов, но главной достопримечательностью являются автомобильные погони и перестрелки.

Предпосылка «камерной драмы» «Омерзительная восьмерка» , ограничивающая его персонажей галантерейным магазином в снежную бурю, ознаменовала освежающее возвращение Тарантино к диалоговому кинопроизводству.

5 Актерская труппа Тарантино

Актерский состав Омерзительная восьмерка включает в себя многих постоянных сотрудников Тарантино. Это был шестой фильм QT с участием Сэмюэля Л. Джексона. Джексона окружают коллеги-исполнители, взятые из постоянной труппы актеров Тарантино, такие как Тим Рот, Майкл Мэдсен, Курт Рассел и Брюс Дерн.

Зои Белл, сыгравшая Уму Турман в «Убить Билла » и сыгравшая саму себя в «Доказательство смерти », появилась в эпизодической роли в «Омерзительная восьмёрка» .

4 Заимствования из других фильмов

Тарантино стал иконой постмодернистского движения, разворовывая историю кино, извлекая все самые крутые кадры и соединяя их вместе, чтобы создать что-то новое. Как и остальные фильмы Тарантино, Омерзительная восьмерка воссоздает знакомые кадры, линии и сюжетные линии из существующих классических фильмов.

Название является пародией на Великолепную семерку . Сэмюэл Л. Джексон носит пальто и шарф Союза Франко Неро из Django . Убийственное воспоминание Джо Гейджа — это отсылка к перестрелке в сортире из Unforgiven . Джон Рут Курта Рассела цитирует каждую культовую цитату из фильма Джона Уэйна «Это будет день!» строка с The Searchers  до строки Дайан Китон «Ла-ди-да» с Энни Холл .

3 Нелинейная структура истории

После прыжков по сюжетным линиям Бешеных псов и Криминальное чтиво Тарантино прославился своим нелинейным повествованием. Он не рассказывает свои истории в хронологическом порядке; он рассказывает их в самом интересном порядке.

В Омерзительная восьмерка Тарантино создает атмосферу таинственности вокруг жителей Галантереи Минни, прежде чем предпоследняя глава возвращается в прошлое, чтобы объяснить, кто они и почему они здесь.

2 Камея знаменитостей

От роли Кристофера Уокена в Криминальное чтиво до Джона Хилла в Джанго освобожденный , во многих фильмах Тарантино есть эпизодическая роль знаменитости из списка лучших, которую зрители сразу узнают.

СВЯЗАННЫЕ: 10 лучших камео в фильмах Квентина Тарантино

Ближе к концу Омерзительная восьмерка Тарантино показывает, что Ченнинг Татум все это время прятался под половицами, ожидая подходящего момента для удара.

1 Нет традиционных героев

Когда Тарантино появился в фильме «Опыт Джо Рогана» , он объяснил концепцию вождения, лежащую в основе «Омерзительная восьмерка» : «Идея в том, что в фильме нет хороших парней; они все ублюдки». В Омерзительная восьмерка нет традиционных героев; они все злодеи.

В большинстве фильмов Тарантино отсутствует традиционный главный герой. Герой Бешеных псов — вор драгоценностей, герой Криминальное чтиво — наемный убийца, а герой Убить Билла — бывший убийца, жаждущий крови.

СЛЕДУЮЩИЙ: 10 товарных знаков Тарантино в фильме «Убить Билла

»

«Омерзительная восьмерка» возникла как продолжение другого фильма Квентина Тарантино

По Бен Шерлок

Опубликовано 08 августа 2021 г.

Делиться Твитнуть Делиться Электронная почта

Квентин Тарантино начал писать «Омерзительную восьмерку» как продолжение романа «Джанго освобожденный», и это помогло ему понять, как заставить историю работать.

В недавнем появлении на The Joe Rogan Experience Квентин Тарантино назвал Омерзительная восьмерка одним из самых ярких моментов своей карьеры: все сводилось к тому, что это было слишком грубое видение для них. Это было слишком цинично. Это было слишком жестоко. Это один из моих любимых фильмов, потому что я чувствую себя так: «Вау, это фильм о Сэме Пекинпа, который я всегда хотел снять!»» После «Джанго освобожденный» представил жестокость американского рабства как спагетти-вестерн Серджио Корбуччи, «Омерзительная восьмерка» более широко взглянул на бесчеловечность.

Тарантино сказал Рогану: «Идея в том, что в фильме нет хороших парней; они все ублюдки». Что делает Омерзительная восьмерка уникальной, так это то, что в ней нет явных главных героев. Зрители не обязательно должны болеть за кого-либо из персонажей, попавших в «Галантерейную лавку Минни», за исключением, может быть, того, что некоторые из менее злых персонажей могут встретить мрачную судьбу в руках своих гораздо более подлых соратников. Но это не всегда было идеей.

СВЯЗАННЫЙ: Квентин Тарантино должен наконец заняться одним из этих двух жанров в своем последнем фильме

Когда Тарантино впервые пришла в голову идея заманить группу стрелков в ловушку в галантерейном магазине и постепенно раскрыть их предысторию, он начал писать историю как продолжение своего последнего фильма « Джанго освобожденный ». Роман под названием « Джанго в белом аду », по сути, рассказывал ту же историю, что и « Омерзительная восьмерка», за исключением того, что одну из главных ролей — предположительно майора Уоррена, охотника за головами, за которым следовали с самого начала — исполнял Джанго Фриман.

В то время как продолжение романа «Джанго освобожденный » является заманчивой мыслью (и Тарантино должен пересмотреть это теперь, когда он официально стал писателем), персонаж Джанго в конечном итоге не вписался в историю «Омерзительная восьмерка ». Когда сюжет застопорился с Джанго в галантерейном магазине среди чистого зла Дейзи Домерг и остальной части Банды Домингра, у него было творческое прозрение: «Я буквально говорю себе:« Знаешь, что не так с этим произведением? Джанго. Джанго должен уйти». Это помогло Тарантино прийти к уникальной основе Омерзительная восьмерка Предпосылка : «У этого произведения не должно быть морального центра. У него не должно быть героя».

Омерзительная восьмерка — это отсылка к эпизодам очень специфического типа из классических западных телешоу, таких как Bonanza и The Virginian . Из-за ограничений телевизионных бюджетов власти разработали концепцию «бутылочного эпизода», эпизода, который происходит в основном (или полностью) в одном месте, чтобы сократить производственные затраты. По словам Тарантино, «дважды за сезон в этих шоу появлялся эпизод, в котором банда преступников брала в заложники главных героев. Они придут на «Пондерозу» и возьмут всех в заложники или отправятся к судье Гарту — его сыграл Ли Дж. Кобб — в 907:00 Вирджиния и захват заложников. Там были приглашенные звезды, такие как Дэвид Кэррадайн, Даррен МакГэвин, Клод Акинс, Роберт Калп, Чарльз Бронсон или Джеймс Коберн… вы проходили половину шоу, чтобы узнать, хорошие они или плохие парни, и все они были прошлое, которое было раскрыто».

В дополнение к аккуратной переработке этих классических эпизодов с бутылками, клаустрофобное повествование в одной локации «Омерзительная восьмерка» напоминает дебютный полнометражный фильм Тарантино, Бешеные псы . Начав с жесткого, напряженного, урезанного криминального триллера, Тарантино отправился в путешествие из семи фильмов по жанровой песочнице и завершил круг с большим, экстравагантным ревизионистским вестерном, взяв за основу концепт «Бешеные псы ».

Проблема таких шоу, как Bonanza и The Virginian , заключается в том, что в них есть повторяющиеся герои, которых зрители настраивают на просмотр каждую неделю. Таким образом, когда приглашенная звезда с оружием в руках начинала буйствовать, герои благородно вставали, чтобы остановить ее. Подрывная деятельность Тарантино по этой предпосылке заключалась в том, чтобы уничтожить этих героев. Все в комнате — мрачные, задумчивые, таинственные злодеи, которых грубый Вирджиния приглашенная звезда будет играть. «Я подумал: «Что, если я снимусь в фильме, в котором будут только эти персонажи? Никаких героев, никакого Майкла Лэндона. Просто кучка гнусных парней в комнате, рассказывающих предыстории, которые могут быть правдой, а могут и нет. Заманите этих парней в ловушку в комнате с метелью на улице, дайте им оружие и посмотрите, что произойдет». К сожалению, это означало избавиться от Джанго.

Изучение приключений Джанго и Брумхильды после побега из Candyland звучит как отличная идея для романа или даже серии романов. Также некоторое время появлялись сообщения о фильме, основанном на комиксе-кроссовере Джанго и Зорро, который может быть действительно крутым. Но, в конечном счете, вырезание Джанго из Омерзительная восьмерка был правильным выбором для этой истории. Доброе сердце и героические инстинкты Джанго заставят его внести мир и порядок в историю, которая должна предаваться хаосу и беззаконию.

БОЛЬШЕ: Квентин Тарантино уже снял идеальный финальный фильм

5 фактов о Людях Икс, которые вы не узнаете из фильмов

Читать дальше

Делиться Твитнуть Делиться Эл. адрес

Похожие темы

• Кино и ТВ

Об авторе

Бен Шерлок (опубликовано 500 статей)

Бен Шерлок — писатель, комик, независимый режиссер и поклонник Берта Рейнольдса. Он пишет списки для Screen Rant, а также статьи и обзоры для Game Rant.