Но ты не поможешь мне отсюда выйти: Кричу, помогите, как в утреннем лифте… слова песни
Текст песни Иван Дорн — Кричу, помогите, как в утреннем лифте… перевод, слова песни, видео, клип
Наверное много вчера посмеялсяО том, что я Богом не дам нам расстаться
Любовь-это в небе, а вы приземлитесь.
Теперь я один кричу помогите, как в утреннем лифте,
Но ты не поможешь мне отсюда выйти
Дружба кому это нужно?
Прошу отпусти с тобой мне стало скучно
Просто всё слишком серьёзно…
Ты вправе решать, но не сможешь меня удержать,
Но не сможешь меня удержать
Кричу помогите, как в утреннем лифте,
Но ты не поможешь мне отсюда выйти
Дружба кому это нужно?
Прошу отпусти с тобой мне стало скучно
Просто всё слишком серьёзно…
Ты вправе решать, но не сможешь меня удержать,
Но не сможешь меня удержать
Слова твои значат, что всё ещё хочешь,
А я озадачен, я слушаю молча
И если так будет, то лучше бегите
Теперь я один кричу помогите, как в утреннем лифте,
Но ты не поможешь мне отсюда выйти
Дружба кому это нужно?
Прошу отпусти с тобой мне стало скучно
Просто всё слишком серьёзно.
Ты вправе решать, но не сможешь меня удержать,
Но не сможешь меня удержать
Кричу помогите как в утреннем лифте,
Но ты не поможешь мне отсюда выйти
Дружба кому это нужно?
Прошу отпусти с тобой мне стало скучно
Просто всё слишком серьёзно…
Ты вправе решать, но не сможешь меня удержать,
Но не сможешь меня удержать.
About the fact that I will not let us leave God
Love is in the sky, and you will land.
Now I scream help alone, as in the morning elevator,
But you won’t help me out of here
Friendship who needs it?
It’s just too serious …
You have the right to decide, but you cannot keep me,
But you can not hold me
Scream help, as in the morning elevator,
But you won’t help me out of here
Friendship who needs it?
I ask you to let me go bored with you
It’s just too serious …
You have the right to decide, but you cannot keep me,
But you can not hold me
Your words mean that you still want,
I’m puzzled, I listen silently
And if it is, then better run
Now I scream help alone, as in the morning elevator,
But you won’t help me out of here
Friendship who needs it?
I ask you to let me go bored with you
.You have the right to decide, but you cannot keep me,
But you can not hold me
Scream help in the morning elevator,
But you won’t help me out of here
Friendship who needs it?
I ask you to let me go bored with you
It’s just too serious …
You have the right to decide, but you cannot keep me,
But you can not hold me.
✎ Krichu lyrics & translation — Ivan Dorn
Наверное много вчера посмеялся
О том, что я Богом не дам нам расстаться.
Любовь — это в небе, а вы приземлитесь.
Припев:
Теперь я один кричу: «Помогите!»,
Как в утреннем лифте,
Но ты не поможешь мне отсюда выйти.
«Дружба» —
Кому это нужно?
Прошу, отпусти, с тобой мне стало скучно.
Просто
Всё слишком серьёзно.
Ты вправе решать, но не сможешь меня удержать,
Но не сможешь меня удержать, но не сможешь.
Слова твои значат, что все ещё хочешь,
А я озадачен — я слушаю молча.
Припев х2
Perhaps, yesterday,I swore too much that I won’t let us part.
Love — is in Heaven, you should come down to Earth.
And now I’m alone crying: «Help me!»
It’s just like in the morning lift
But you won’t help me exit from here,
«A friendship? — Who needs it?»
I beg you, let me go, I became bored with you.
Just, it’s just appeared to be too serious.
You won’t be able, you won’t.
Your words mean that you still want,
And I’m puzzled — I’m listening silently,
And if it appeared to be so, you’d better run away.
Sanırım dün ben çok fazla güldüm
Aslında, ayrılmamamız için yemin ettim.
Aşk — O Cennette. Ama siz toprakta.
Nakarat:
Şimdi ben bir başıma bağırıyorum: «Yardım Edin!»,
Sabahleyin bir asansördeymiş gibi,
Ama sen beni buradan çıkartmaya yardım etmiyorsun.
«Arkadaşlık» —
Bu kime lazım ?
Yalvarırım, bırak beni, artık seninle çok sıkıldım.
İşte böyle.
Herşey çok ciddiye bindi.
Sen bir karar ver, ama beni yakalayamayacaksın,
Ama beni yakalayamayacaksın, yapamayacaksın.
Sözlerin senin hala herşeyi istediğin anlamına geliyor,
Bu durum böyle devam ederse, en iyisi kaçmak.
Tekrar x2
Текст песни Кричу, слова песни
название:автор:
Иван Дорн
жанры: pop
альбомы: Co’n’dorn
рейтинг: ★★★★★ / 5.2 / 1225 просмотров
Наверное много вчера посмеялся о том, что я Богом не дам нам расстаться Любовь - это в небе , а вы приземлитесь Теперь я один кричу "Помогите" как в утреннем лифте , но ты не поможешь мне отсюда выйти Дружба кому это нужно Прошу отпусти с тобой мне стало скучно просто всё слишком серьёзно.. ты вправе решать, но не сможешь меня удержать но не сможешь меня удержать но не сможешь Слова твои значат что всё ещё хочешь а я озадачен я слушаю молча и если так будет то просто бегите Теперь я один кричу Помогите как в утреннем лифте , но ты не поможешь мне отсюда выйти Дружба кому это нужно Прошу отпусти с тобой мне стало скучно просто всё слишком серьёзно.. ты вправе решать, но не сможешь меня удержать но не сможешь меня удержать но не сможешь кричу Помогите как в утреннем лифте , но ты не поможешь мне отсюда выйти Дружба кому это нужно Прошу отпусти с тобой мне стало скучно просто всё слишком серьёзно.. ты вправе решать,но не сможешь меня удержать но не сможешь меня удержать но не сможешь
Co’N’Dorn — дебютный студийный альбом Ивана Дорна, выпущенный 25 мая 2012 года.
Иван Дорн начал работать над материалом альбома ещё в 2010 году, совместно с Романом Bestseller и DJ Pahatam. Альбом состоит из двух дисков: первый содержит студийные записи, второй — черновой, на котором собраны демо-записи песен. О песне «Стыцамэн» Иван говорит, что так пробивает советскую стену шоу-бизнеса. Стыцамен — это такой супергерой, который врывается в мозги человека с примитивным музыкальным мировоззрением. Песня «Школьное Окно» была написана с другом детства Ивана — «на лавочке возле старой школы, в моем родном городе Славутиче. Мы её немножко изменили и решили, что она обязательно войдет в наш альбом. Эта песня посвящена моей давней школьной любви».
Презентация альбома состоялась 25 мая 2012 года в Киеве в Crystal Hall, а также 26 мая 2012 года в Известия Hall в Москве.
иван дорн кричу ремикс
Мы предлагаем все возможности для осуществвления твоих желаний.Ваше мнение о песне: 0
Автор: Иван Дорн
Композиция: Кричу помогите (DJ Noiz & DJ Maxtal Remix)
Время песни: 03:28
Дата добавки: 2014-12-24
Всего зашло: 560
Весь текст:
Наверное много вчера посмеялся
О том, что я Богом не дам нам расстаться
Любовь-это в небе, а вы приземлитесь.
Теперь я один кричу помогите, как в утреннем лифте,
Но ты не поможешь мне отсюда выйти
Дружба кому это нужно?
Прошу отпусти с тобой мне стало скучно
Просто всё слишком серьёзно…
Ты вправе решать, но не сможешь меня удержать,
Но не сможешь меня удержать
Кричу помогите, как в утреннем лифте,
Но ты не поможешь мне отсюда выйти
Дружба кому это нужно?
Прошу отпусти с тобой мне стало скучно
Просто всё слишком серьёзно.
..
Ты вправе решать, но не сможешь меня удержать,
Но не сможешь меня удержать
Слова твои значат, что всё ещё хочешь,
А я озадачен, я слушаю молча
И если так будет, то лучше бегите
Теперь я один кричу помогите, как в утреннем лифте,
Но ты не поможешь мне отсюда выйти
Дружба кому это нужно?
Прошу отпусти с тобой мне стало скучно
Просто всё слишком серьёзно..
Ты вправе решать, но не сможешь меня удержать,
Но не сможешь меня удержать
Кричу помогите как в утреннем лифте,
Но ты не поможешь мне отсюда выйти
Дружба кому это нужно?
Прошу отпусти с тобой мне стало скучно
Просто всё слишком серьёзно…
Ты вправе решать, но не сможешь меня удержать,
Но не сможешь меня удержать.
Маршрут Тима Патрика до старта в NFL
Патрик вырос в Сан-Диего, и его домашняя жизнь была отмечена колебаниями и неопределенностью.
«Мой отец отсидел 15 лет в федеральной тюрьме, а моя мама, я думаю, отсидела три или четыре года», — говорит Патрик.
«Меня воспитывали все — мои мама и папа, моя мачеха, бабушка и дедушка — все играли свою роль».
Хотя временами это было непросто, то, что фонд Патрика был сформирован таким количеством членов семьи, также стало его величайшим вдохновением, когда он встал на путь профессионального футбола.
«Моя самая большая мотивация — просто убедиться, что у моей семьи все в порядке», — говорит Патрик. «В моей семье происходило много всего, и я играл здесь по воскресеньям, достигал своих целей, был в состоянии обеспечить, когда это необходимо, и заставлял улыбаться, потому что люди говорят обо мне по телевизору — это все, что я хочу сделать.»
Путь Патрика в НФЛ будет нелегким, несмотря на то, что он преуспел в качестве многообещающего спортсмена-двойника в старшей школе.
В то время как он управлял столом во время своего последнего года обучения в средней школе Юниверсити-Сити в Сан-Диего, зарабатывая награды первой команды в лиге и MVP команды в футболе и второй команды в лиге и MVP команды в баскетболе, Патрик не получил существенных наград.
Дивизион I предлагает ,.Вместо этого он учился в младшем колледже Гроссмонт-колледжа.
Патрик сразу же стал выдающимся игроком в футболе JUCO, но плохие оценки расстроили его надежды на перевод в колледж D1.
«Я потерял 10 предложений из младшего колледжа», — говорит Патрик. «Я собирался поехать в Джорджию, но они отказались от моего предложения, как только увидели мою стенограмму. Юта была единственной крупной школой, которая оставалась без внимания. Они сказали:« Если ты сдашь все уроки, у нас найдется место для тебя ». ‘»
Патрик поддержал свою часть сделки, и Юта тоже — но, хотя у Ютов было для него место, как и почти все остальное в жизни Патрика, он должен был его заработать.
Патрик произвел впечатление сразу, он пошел дальше по Юте и ушел с предложением стипендии после всего лишь одного дня практики.
«У них кончились предложения [поступающих], — говорит Патрик, — поэтому мне пришлось зайти прогуляться. Мне предложили после первой тренировки».
Патрик наконец-то поступил в большую школу, где он мог продемонстрировать свой талант на большой сцене. В своем первом сезоне он быстро продвинулся, появившись в девяти матчах и сделав четыре стартовых матча. Но во время той девятой игры Патрик получил тяжелый сложный перелом левой ноги.
Травма отодвинула Патрика в сторону более чем на год, но также дала ему возможность сделать шаг назад и пересмотреть свои приоритеты.
«Это была моя первая травма, поэтому она открыла мне глаза», — говорит Патрик. «Когда я впервые приехал [в Юту], я думал, что должен отыграть один год и попасть на драфте, несмотря ни на что. Я устал от учебы, и эта травма как бы замедлила меня. Это в значительной степени открыло мне глаза на большее количество вещей — Это позволило мне закончить колледж, и я чувствую, что после этого я стал лучшим футболистом в психологическом плане.Пройдя через что-то подобное, я стал морально сильным ».
Хотя травма стоила ему футбольного сезона, в том числе нескольких месяцев, когда он не мог ходить, Патрик вспоминает о ней как о положительном моменте в своей жизни.
Травма изменила его точку зрения, подготовив его к долгой дороге к месту в составе НФЛ.
«У меня был простой образ мышления, и [травма] заставила меня ценить больше вещей», — говорит Патрик. «Я до сих пор говорю людям, что я рад, что это произошло, потому что это сделало меня тем, кем я являюсь сегодня.«
Проблемы, с которыми Патрик столкнулся в своей жизни, в том числе его травма, сыграли большую роль в формировании основы скромности, которая удерживает его в НФЛ.
«Я думаю, что ценю то, что некоторые люди, вероятно, не ценят, потому что я знаю, каково это — не иметь ничего, и, очевидно, теперь я знаю, каково это — иметь что-то», — говорит Патрик. «Я сделал татуировку« Бог больше, чем взлеты и падения »[татуировка] на моей руке, потому что я был внизу, а я был на вершине.Некоторые люди [наверху] как бы застревают в этом образе жизни и обычно заканчивают тем, что падают. Я просто пытаюсь оставаться в этом среднем диапазоне — ценить все, что со мной произошло, но в то же время оставаться скромным ».
Патрик вернулся после травмы и завершил свой последний сезон в «Юте», набрав 711 ярдов и пять приземлений в 12 играх. Он не получил приглашения участвовать в NFL Combine, но продемонстрировал впечатляющее выступление на Pro Day в Юте, включая 4.47 рывок на 40 ярдов.
Сенат США: Связь с сенаторами США
Сенаторы 117-го Конгресса
Выберите stateAll StatesAlabamaAlaskaArizonaArkansasCaliforniaColoradoConnecticutDelawareFloridaGeorgiaHawaiiIdahoIllinoisIndianaIowaKansasKentuckyLouisianaMaineMarylandMassachusettsMichiganMinnesotaMississippiMissouriMontanaNebraskaNevadaNew HampshireNew JerseyNew MexicoNew YorkNorth CarolinaNorth DakotaOhioOklahomaOregonPennsylvaniaRhode IslandSouth CarolinaSouth DakotaTennesseeTexasUtahVermontVirginiaWashingtonWest VirginiaWisconsinWyoming
Выберите сенатора Болдуин (D-WI) Баррассо (R-WY) Беннет (D-CO) Blackburn (R-TN) Blumenthal (D-CT) Blunt (R-MO) Букер (D-NJ) Boozman (R-AR) Браун (R-IN) Браун (D-OH) Берр (R-NC) Cantwell (D-WA) Capito (R-WV) Cardin (D-MD) Карпер (D-DE) Кейси (D-PA) Кэссиди ( R-LA) Collins (R-ME) Coons (D-DE) Cornyn (R-TX) Cortez Masto (D-NV) Cotton (R-AR) Cramer (R-ND) Crapo (R-ID) Cruz (R -TX) Дейнс (R-MT) Дакворт (D-IL) Дурбин (D-IL) Эрнст (R-IA) Файнштейн (D-CA) Фишер (R-NE) Гиллибранд (D-NY) Грэм (R-SC ) Грассли (R-IA) Хагерти (R-TN) Хассан (D-NH) Хоули (R-MO) Heinrich (D-NM) Hickenlooper (D-CO) Hirono (D-HI) Hoeven (R-ND) Hyde -Смит (R-MS) Инхоф (R-OK) Джонсон (R-WI) Кейн (D-VA) Келли (D-AZ) Кеннеди (R-LA) Кинг (I-ME) Клобучар (D-MN) Ланкфорд (R-OK) Leahy (D-VT) Lee (R-UT) Luján (D-NM) Lummis (R-WY) Манчин (D-WV) Markey (D-MA) Маршалл (R-KS) McConnell (R -KY) Менендес (D-NJ) Меркли (D-OR) Моран (R-KS) Мурковски (R-AK) Мерфи (D-CT) Мюррей (D-WA) Оссофф (D-GA) Падилья (D-CA) ) Пол (R-KY) Питерс (D-MI) Портман (R-OH) Рид (D-RI) Риш (R-ID) Ромни (R-UT) Розен (D-NV) Раунды (R-SD) Рубио (R-FL) Сандерс (I-VT) Sasse (R-NE) Schatz (D-HI) Шумер (D-NY) Скотт (R-FL) Скотт (R -SC) Шахин (D-NH) Шелби (R-AL) Sinema (D-AZ) Смит (D-MN) Stabenow (D-MI) Салливан (R-AK) Тестер (D-MT) Thune (R-SD ) Тиллис (R-NC) Toomey (R-PA) Tuberville (R-AL) Ван Холлен (D-MD) Warner (D-VA) Warnock (D-GA) Уоррен (D-MA) Уайтхаус (D-RI) Плетеный (R-MS) Wyden (D-OR) Янг (R-IN)
Выберите классClass IClass IIClass III
Список номеров и телефонов (PDF) | XML
Все вопросы и комментарии относительно вопросов государственной политики, законодательства или просьбы о личной помощи следует направлять сенаторам от вашего штата.
Имейте в виду, что из соображений профессиональной вежливости многие сенаторы примут к сведению, но не ответят на сообщение избирателя другого сенатора.
Варианты связи с сенаторами
Следующие 13 самых глупых вещей в гольфе
О нашей прекрасной игре многое говорит то, что мы построили франшизу из «самых глупых вещей в гольфе». Вот уже четвертый год подряд мы размышляем над абсурдностью и мерзостями игры. Возможно, это будет последняя редакция этой функции.Мы в этом не уверены. Тем не менее, мы думаем, вы согласитесь с тем, что перечисленные ниже элементы входят в растущий список из более чем 50 самых глупых вещей в гольфе.
Игроки с высокими гандикапами, настаивающие на игре по подсказкам
Разговор о недостатке самосознания. Вы, наверное, слышали этого игрока в гольф раньше: «Давай вернемся назад. Я хочу окупить свои деньги «. Проблема в том, что когда вы находитесь к северу от 15-го гандикапа, вы также можете сказать: «Давайте продлим этот раунд на 45 минут, сделаем себя совершенно несчастным вместе с теми, с кем я играю, и потратим дополнительные 40 долларов на лишнюю дюжину гольфа.
мячи.”
Серьезно, что с тобой? Конечно, гольф должен быть сложной задачей. Но я также помню поговорку о знании своих ограничений, особенно когда это включает в себя невозможность сбросить с себя мишень при принудительном уносе.
Стрельба с расстояния 30 ярдов и
Мы все для игроков в гольф, серьезно относящихся к игре, и, безусловно, аплодируем тем, кто всегда хочет играть на полную катушку.Но когда мы видим, как кто-то выхватывает дальномер с 30 ярдов и дальше, текстовый пузырь над нашей головой говорит: «Какое горе, правда?»
Для начала, это выстрелы на ощупь, а не то, что вам нужно. Во-вторых, вы, вероятно, сможете определить расстояние в пределах ярда или двух, просто взглянув на него. А для тех, кто собирается прыгнуть мне в глотку и не согласиться, ответьте мне на следующий вопрос: вы забиваете номер, когда сталкиваетесь с самым длинным ударом на трассе? Нет, так не думал.
Выполнение более одного тренировочного замаха
Кто-нибудь может объяснить причину этого? Конечно, тренировочные качели подойдут. ОДИН тренировочный свинг. Этого более чем достаточно, чтобы расслабиться и визуализировать выстрел, который вы собираетесь нанести (как если бы вы действительно это сделали). Еще хуже тот, кто при этом выполняет несколько тренировочных взмахов и несколько дивотов.
Таким образом вы не подружитесь со своими товарищами по гольфу или суперинтендантом.Возьми одну, устроись и уходи. У вас будет меньше врагов и вам понадобится меньше адвила в конце раунда.
Толкание группы, которая явно ожидает группу впереди них
Мы все ненавидим ждать на поле для гольфа. Но стоять на мишени или посреди фервея, уперев руки в бедра и пристально глядя на группу перед вами, чтобы они могли увидеть ваше недовольство на расстоянии 200 ярдов, — это немного грубо.
К тому же, когда группа впереди вас тоже задерживается, это более чем дурной тон.Мы знаем, что рейнджеры могут быть бесполезны в наблюдении за медленной игрой, но если вы собираетесь устроить небольшую сцену из-за своего нетерпения, убедитесь на 100 процентов, что ваш взгляд направлен на нарушителя.
Опоздание на время игры
Конечно, кто не любит неспешно выпить чашечку кофе, потратив несколько минут на поиск в Интернете или на электронную почту, прежде чем отправиться на курс. И это нормально, за исключением того, что не делайте этого за счет опоздания на первое время.Помните, что это не только влияет на вас (хотя подъехать к подъездной дорожке к клубу на двух колесах с горящими волосами, вероятно, не очень хорошо для вашей игры), это также раздражает ваших игровых партнеров, которые тормозят с первого раза. tee интересно, если вы больны или просто инструмент, который потерял счет времени. Примечание.
Мы сделаем исключение для опозданий на вечерние представления женщин или мужчин. Мы знаем, что уволиться с работы может быть непросто.
Внутренние карманы в шортах для гольфа
Цитируя Смотрителя Нортона из «Искупления Шоушенка», я хочу, чтобы тот, кто задумывался о создании карманов в шортах для гольфа, «был найден не завтра, не после завтрака, а сейчас.» Я серьезно. Мне нужно объяснение, почему вы разработали что-то, что заставляет меня выглядеть так, будто я делаю что-то неподобающее каждый раз, когда пытаюсь найти маркер для мяча в кармане. Достаточно ужасно, что это плохо выглядит, но это также расстраивает игроков в гольф и замедляет ход игры. Дайте человеку, который об этом подумал, 25 Жизни за обиду.
Попытка пройти квалификацию Открытого чемпионата США, когда ты тщеславен
Это происходит каждый год.
Некоторые игроки в гольф обманывают свои гандикапы, чтобы достичь предела индекса 1,4, чтобы они могли похвастаться своим приятелям: «Эй, не уверен, что я сказал вам, но я квалифицируюсь на Открытый чемпионат США на следующей неделе». Нет, нет. Единственный способ попасть в Бруклин — это купить билет.
Вот что вы делаете: вы тратите впустую стартовый взнос в размере 200 долларов; на вас (по праву) будут смотреть с презрением те, кто по праву принадлежит к вам, и вы, вероятно, наберете такой позорно высокий счет, что у вас не будет карты, что является еще одним бесклассовым ходом.Да, Открытый чемпионат США является «открытым». Просто оставьте это для тех, у кого есть игра, чтобы дать ей взлом.
Тележки только для игроков в туре
Я вижу это, но все еще не могу в это поверить. Некоторые игроки PGA Tour Champions запрыгивают в тележку, делают глоток напитка или зажигают обогреватель, в то время как их кэдди тащит на плече полностью загруженную сумку для персонала по фервею.
Какого черта? Разве они не научились работать в команде?
Если вы не собираетесь позволять вашему мешочнику ехать вместе с вами, по крайней мере, позвольте ему облегчить нагрузку, бросив сумку на заднюю часть тележки.А для тех, кто все еще этого не делает, вы просто просите своего парня дать вам плохой метраж — нарочно.
Громкая музыка на трассе — без оглядки на окружающих
Музыка во многих случаях стала приемлемой частью случайной игры в гольф, но помните, что еще не все с этим согласны. Будьте вежливы. Снизьте уровень децибел и снизьте уровень шума внутри вашей группы или, что еще лучше, внутри вашей собственной тележки.Мне не нужно слышать «Поездка на волшебном ковре», когда я пытаюсь сделать шестифутовый батончик за парную зелень.
Матч-игра доставляет удовольствие и включает в себя щедрые пропущенные патты.
Но никогда не стоит ожидать, что кто-то вам его подарит. Еще хуже то, что игрок, который выбивает удар на подходе на два, два с половиной фута и не торопится, добирается до мяча, возясь в поисках маркера мяча в течение нескольких дополнительных секунд в надежде услышать: «О , хорошо, это хорошо.«Проявите чертовски самоуважение за то, что кричите вслух. Конечно, милостиво примите любой подарок, который ваш оппонент пожелает сделать вам в зоне уступок, но вам также будет полезно принять мою мантру о паттах, которую, как я считаю, следует дать: если это хорошо, то не должно быть проблем. вбить его.
Мучения над двуногим
Говоря о коротких ударах, возможно, вы так боитесь их отчасти из-за того, что вы придаете им большее значение, чем следовало бы.Вы тщательно отмечаете их, смотрите на них со всех сторон, и к тому времени, когда вы будете готовы нажать на спусковой крючок, ваше тело схватится, и все негативные мысли, известные человечеству, закрались в вашу психику.
И наоборот, сколько раз во время случайного гольфа вы просто подходили к двуногому игроку, помещали клюшку позади мяча и уверенно вбивали мяч в прорезь в центре лунки? За исключением короткого времени с каким-то злым перерывом, попробуйте на время. Ваши личные накопления / статистические данные будут вам благодарны.
Поднимите, очистите и поместите во что угодно, но не в самые худшие условия
Том Микс был старшим директором USGA по правилам и соревнованиям во время Открытого чемпионата США 1996 года в Окленд-Хиллз. В среду турнирной недели здесь обрушился сильный шторм. Как тяжело? Автомобиль одного из моих сотрудников частично погрузился в воду на медиа-парковке. Когда Микс обратился к средствам массовой информации, его спросили, будут ли, учитывая условия, лифт, чистота и место, быть реализованы.Ответ был легендарным. «Это Открытый чемпионат США. Нет, мы не будем играть в подъём, чистку и обман ».
В итоге, в гольф задумывались, чтобы играть в мяч так, как вы его находите. Прими это. Если только ваша машина не затоплена.
Я с сожалением сообщаю, что поиск в Google по запросу «щетка для чистки клюшек для гольфа» дал 7 670 000 результатов. Ясно, что апокалипсис приближается. Что касается стигмы, то они тут же наравне со счетчиком выстрелов и ретривером мяча.Почему они существуют, если хорошо вытереть полотенце, а использование тройника для удаления оставшейся грязи более чем подходит? Кроме того, эти металлические щетинки причиняют боль, как Аид, если вы случайно натолкнетесь на них, не говоря уже о том, что металл о металл не может быть хорош для канавок. Кроме того, вы когда-нибудь видели, чтобы профессиональный туристический кэдди использовал один из них? Ответ — нет. И если кто-то, чьи средства к существованию зависят от содержания палочек в чистоте, откажется, вы тоже должны это сделать.
Политика конфиденциальностиT-Mobile | T-Mobile Privacy Center
Другая важная информация
Реклама и аналитика
Вы можете видеть T ‑ Mobile и другую рекламу на своих устройствах вне зависимости от того, подключены вы к нашей сети или нет.
Эти объявления могут быть нацелены на ваше устройство на основе информации, которую мы, рекламодатель и другие третьи стороны имеем о вашем поведении или интересах, чтобы сделать их более полезными для вас. Эти объявления называются рекламой на основе интересов или рекламой с таргетингом.
Как и большинство компаний, T ‑ Mobile работает с третьими сторонами, включая рекламные сети, которые собирают информацию о вас с помощью устройств, веб-сайтов и приложений, размещают рекламу для нас и других лиц и измеряют их эффективность. Рекламодатели и третьи стороны, которые предоставляют эти объявления, могут использовать файлы cookie, код и веб-маяки или использовать идентификаторы мобильных устройств и аналогичные технологии для этих действий.Например, третьи стороны, такие как Google Ad Manager и Nielsen, могут использовать технологии для сбора данных для показа, персонализации и измерения рекламы некоторых наших продуктов и услуг. Эта технология позволяет отслеживать активность устройства во времени в онлайн-ресурсах.
Использование рекламодателями и рекламными сетями этих технологий и собранной информации регулируется их собственными уведомлениями о конфиденциальности и уведомлениями сайтов, на которых они работают. T ‑ Mobile также может использовать свои собственные рекламные услуги в Интернете в связи с этой рекламной деятельностью.
Мы также можем сотрудничать с поставщиками аналитических услуг, такими как Google Analytics, чтобы отслеживать использование вами наших продуктов и услуг. Чтобы узнать больше о том, как Google собирает и обрабатывает личные данные, посетите https://policies.google.com/technologies/partner-sites. Дополнительные сведения см. В статье «Файлы cookie и технологии отслеживания». Мы соблюдаем принципы саморегулирования Альянса цифровой рекламы (DAA) в отношении поведенческой интернет-рекламы. Чтобы узнать больше, прочитайте нашу статью о рекламе и аналитике.Для получения дополнительной информации о нашей рекламной программе и ваших предпочтениях перейдите в раздел «Выбор рекламы».
«Не отслеживать» — это настройка или механизм веб-браузера, используемый для указания того, что вы не хотите, чтобы ваша онлайн-активность отслеживалась. Поскольку не существует универсального стандарта того, как применять этот параметр, в настоящее время мы их не соблюдаем. Однако мы соблюдаем настройки запрета на продажу.
Геолокационные данные
Если ваше мобильное устройство включено, наша сеть собирает данные о том, где оно находится.Мы можем использовать, предоставлять доступ или раскрывать эти данные о сетевом местоположении без вашего разрешения для предоставления и поддержки наших услуг. Примеры включают в себя:
- маршрут беспроводной связи;
- работают и улучшают нашу сеть и бизнес;
- обнаружение и предотвращение мошенничества;
- предоставляет информацию аварийно-спасательным службам о том, где вас найти, когда вы звоните в органы общественной безопасности, в том числе через 911 или аналогичные номера служб экстренной помощи; или
- в соответствии с требованиями закона.
В зависимости от ваших настроек мы и другие лица также можем использовать данные о местоположении для предоставления услуг на основе определения местоположения (например, SyncUP PETS) или для персонализации вашего опыта и рекламы. Чтобы узнать больше, см. Нашу статью о файлах cookie и технологиях отслеживания и нашу страницу «Реклама и аналитика».
Интернет вещей
Мы обеспечиваем подключение к устройствам Интернета вещей и службам, предлагаемым другими компаниями. Мы собираем основную информацию об информации, передаваемой по нашей сети.Однако, если вы являетесь клиентом услуги T ‑ Mobile IoT, мы и наши поставщики приложений также собираем информацию с устройства IoT и любого связанного приложения для поддержки услуги. Информация различается в зависимости от услуги, но может включать в себя личные данные, такие как контактная информация и местоположение, звук, активность устройства и данные измерений.
Сохранение данных
Мы сохраняем ваши личные данные для деловых или налоговых нужд или по юридическим причинам.
Технологии в розничной торговле
В некоторых из наших розничных магазинов были развернуты маяки, и мы получаем от этих магазинов сводные отчеты (ни один из которых не идентифицирует какое-либо лицо или устройство) о трафике магазина, который использует информацию, полученную с маяков через мобильные приложения.Мы также можем использовать технологию, которая отслеживает совокупные модели трафика и время ожидания в наших магазинах, используя идентификаторы Wi-Fi и Bluetooth (например, MAC-адрес). Мы предоставим уведомление в каждом месте, где мы используем эту технологию. Если вы не хотите, чтобы ваше устройство использовалось таким образом, откажитесь от этого в любой момент, указав свой MAC-адрес на странице https://optout.smart-places.org.
Неаффилированные третьи стороны
Наши продукты и услуги предоставляют ссылки и доступ к чужим веб-сайтам, информационным службам и приложениям, а также позволяют вам делиться личными данными с другими и использовать продукты и услуги, которые T ‑ Mobile не контролирует.
Эти третьи стороны могут собирать ваши личные данные. Например, мы можем предложить функции обмена в социальных сетях и другие интегрированные инструменты (такие как кнопка «Нравится» в Facebook), которые позволяют вам делиться действиями, которые вы предпринимаете в отношении наших продуктов и услуг, с другими средствами массовой информации и наоборот. Использование вами таких функций может позволить обмениваться информацией с вашими друзьями или общественностью, в зависимости от настроек, установленных вами для организации, предоставляющей функцию обмена в социальных сетях. Ищите их уведомления о конфиденциальности, чтобы узнать, какие личные данные они собирают, передают и используют, поскольку мы, конечно, не можем контролировать эти действия.
Дополнительные сведения см. В нашей статье о приложениях для устройств.
Организация в США
Штаб-квартира T ‑ Mobile находится в Соединенных Штатах, и наша обработка данных в основном происходит в Соединенных Штатах.
Ваши личные данные могут передаваться, обрабатываться и храниться в Соединенных Штатах или в других странах, где наши аффилированные лица или поставщики услуг обрабатывают данные.
Международная конфиденциальность данных
Международные услугиT ‑ Mobile, ранее предоставляемые Sprint, а теперь являющиеся частью T ‑ Mobile для бизнеса, предназначены для бизнес-клиентов.Пользователи международных услуг T ‑ Mobile, как правило, являются сотрудниками этих бизнес-клиентов или потенциальными бизнес-клиентами, и личные данные, которые мы собираем, обычно ограничиваются информацией, собранной или созданной в бизнес-контексте. В Международном уведомлении о конфиденциальности данных T ‑ Mobile описывается сбор, использование, раскрытие, передача, хранение и обработка личных данных, которые мы собираем за пределами США.
Хорошо 4 кто? Как авторское право на музыку зашло слишком далеко
Мы пробуем немного другое в этом выпуске Decoder — мы делаем небольшой переход с одним из моих любимых подкастов, Switched on Pop , шоу о том, как создается популярная музыка.
Я попросил своего друга Чарли Хардинга, одного из соведущих, прийти на Decoder и провести меня через особенно большие изменения в поп-музыке, которые произошли в эпоху стриминга.
В частности, я хотел понять, почему так много людей продолжают приходить за Оливией Родриго, 18-летней певицей, чей дебютный альбом Sour — один из самых больших хитов года. Оливия, как и любой хороший, интересный молодой артист, много говорила о том, на что повлияла, продвигая альбом.Но затем начало происходить нечто странное: многие люди начали говорить о сходстве между Sour и работами других, более старых художников. Кортни Лав разозлилась из-за обложки. Люди говорят, что она ограбила Элвиса Костелло, хотя Элвис Костелло не согласился. Многие сравнивали группу с Paramore.
А потом Оливия начала раздавать письменные кредиты. В июле она дала Тейлор Свифт оценку трека под названием «deja vu», а совсем недавно Paramore получила оценку «good 4 u».”
Я хотел, чтобы Чарли использовал Decoder , чтобы рассказать обо всем этом по двум причинам.
Во-первых, потому что существует прямая взаимосвязь между тем, как артисты и авторы песен зарабатывают деньги в эпоху стриминга, и этой волной призывов к кредитам на песни. А во-вторых, потому что вы можете проследить все это до единственного иска от поместья Марвина Гэя по поводу сходства между песней «Blurred Lines» Робина Тика, TI и Фаррелла Уильямса и «Got To Give It Up» Марвина Гэя. .
Что меня всегда восхищало в законе об авторском праве, так это то, что в конечном итоге это просто набор выдуманных правил о том, какими частями культуры вы можете и не можете владеть.
Чарли и я прослушали кучу песен, которые были предметом судебного иска, и обсудили это. В этом есть всего понемногу, включая неожиданный спор Майкла Болтона. Мы собрали все обсуждаемые нами песни в плейлистах Spotify и Apple Music, и вы найдете их встроенными в стенограмму ниже.
Трудно осознать. Но Чарли поможет. Вот так.
Эта стенограмма была слегка отредактирована для ясности.
Чарли Хардинг, вы музыкант. Вы также являетесь ведущим музыкального подкаста Vulture: Switched on Pop . Добро пожаловать в Decoder .
Так рада болтать с тобой, Нилай. Это будет действительно увлекательный разговор.
Чарли и я знаем друг друга — мы видели друг друга на мероприятиях на протяжении многих лет — и я чувствую, что мы выстраиваемся к такому разговору. Но для меня это стало началом того, что Оливия Родриго выпустила альбом под названием Sour . Это очень хорошо.
Определенно.
И я призываю всех пойти послушать это.
Это боп.
Альбом и последующие синглы из него вызвали волну споров об авторстве.Люди утверждали, что Оливия Родриго обворовывала различных артистов, и что она добавляла титры к некоторым своим песням.
Самое известное, что она просто добавила кредит для группы Paramore в одной из песен после некоторой полемики в сети.
Мне пришло в голову, что это модель, которая вырабатывается в музыкальной индустрии. Есть также конкретные судебные дела и вынесенные решения, которые в конечном итоге затрагивают Оливию Родриго. И я думаю, что важно поговорить о форме музыкальной индустрии и о том, как музыкальный бизнес изменился с физического распространения на потоковую передачу, а также о том, как артисты зарабатывают деньги сейчас.
Это действительно хороший момент для этого альбома, Sour , чтобы поговорить о том, где мы находимся, что произошло и как мы сюда попали. Так что я рад поговорить с вами об этом.
Прежде чем мы перейдем к любому из этих разговоров, я думаю, нам нужно поделиться некоторыми определениями. Так что помогите мне объяснить аудитории несколько слов.
Когда артисты создают песню, они могут использовать материал из других песен.
Право.
Самый простой способ, с которым мы все знакомы, — это выборка. Расскажите людям, что такое отбор проб.
Сэмплирование — это когда вы непосредственно берете кусок записанного материала и реконструируете его в новой песне. Это основа, на которой строится большая часть хип-хопа и всей современной музыки на данный момент. Существует подмножество выборки, которая называется интерполяцией, при которой вы можете фактически не снимать запись, но вы можете использовать ее части и перезаписывать самостоятельно.Действительно отличным примером интерполяции могут быть «Бумажные самолетики» МВД. Он использует сэмпл из The Clash, но на самом деле это не сэмпл, а перезаписанная интерполяция.
Для ясности, они привели музыкантов в студию и сказали: «Включи эту песню Clash».
Совершенно верно. Но это то же самое, звучит более или менее одинаково.
Так что это интерполяция. Интерполяция важна, потому что я думаю, что она касается двух других важных определений, касающихся прав на публикацию и основных прав.Когда вы записываете песню, на самом деле есть два разных авторских права. Есть авторские права на саму запись, которую часто называют мастером. Тогда у вас есть авторские права на композицию песни, которую часто называют публикацией. Так что в случае с MIA им пришлось заплатить за права на публикацию, потому что это композиция песни Clash, но им не нужно было платить за основную запись, потому что они фактически не использовали запись. У каждого своя лицензия и своя схема оплаты.
Итак, просто чтобы поместить это в контекст другого спора в музыкальной индустрии, Тейлор Свифт, как известно, не владеет мастерами ряда своих песен , но она владеет издательством.
Верно. Ей принадлежит свое издание, и она может поделиться им с другими авторами песен, которые участвовали в сессиях написания песен для отдельных песен.
И она также может поделиться частью с издателем, который является компанией, которая в основном говорит: «Эй, мы собираемся дать вам аванс и помочь вам в обмен на часть вашей публикации.Но да, как правило, авторы песен владеют своими издательствами, а артисты всегда хотят владеть все большим количеством своих мастеров, которые в основном принадлежат музыкальным лейблам.
Итак, когда Тейлор Свифт злится на свой старый лейбл за то, что он не выпускает мастеров, и она перезаписывает все свои песни, ей разрешено это делать, потому что она написала песни, она владеет достаточным количеством изданий, чтобы просто уйти и сделать это, но она, очевидно, не может переиздать свои старые записи.
Верно.Во многих случаях новые записи звучат лучше. Большинство людей не заметят разницы. Я думаю, что она надеется, что люди начнут стримить и использовать перезаписанную версию, чтобы она начала собирать гонорары с этих мастер-записей.
Все это связано с очень сложной концепцией, но я надеюсь, что мы сможем здесь как бы распаковать ее, а именно: на песни есть несколько авторских прав и есть несколько способов заработать на песне.
В зависимости от того, каким из двух авторских прав вы владеете, ваши шансы на заработок сильно меняются.
Верно. Вы можете свести это к трем основным источникам дохода. Их много, но основные три: потоковая передача, которая на данный момент является основным источником дохода, превзошла все другие доходы от музыки. При потоковой передаче большая часть гонорара приходится на основную запись, поэтому вы хотите владеть самой записью. Следующая значимая часть доходов от записи — это гонорары за исполнение. Гонорары за исполнение приравниваются к публикации. Большая часть этого, вероятно, будет на радио.Технически, когда песня звучит по радио, это исполнение этого произведения, и авторы песен, владеющие издательством, получают от этого доход. Есть также очень небольшая часть музыкальной индустрии, называемая правами на синхронизацию, где вы помещаете музыку в видео. Это разделение между мастером и издателем. Но в целом, если вы посмотрите на общие доходы от музыки, главное право — это то, где самая большая часть денег.
Это действительно интересно, потому что я думаю, что большинство людей не делают различий между прослушиванием песни на коммерческом FM-радио и ее потоковой передачей из Spotify или Pandora.Но эти структуры ставок совершенно разные.
Совершенно иначе.
Известно, что в США артистам не платят за то, что их песни звучат по радио. Авторам песен платят.
Если у вас, как у записывающего исполнителя, есть кредит на написание песен, то вам платят, да. Но не выплачивается только основное право, то есть не платят лейблам, а только реальное выступление, публикация, авторы песен.
Что в стриминге переворачивается?
Ага. В потоковом режиме это работает совершенно иначе: более 80 процентов выплат роялти идет на основную запись, в то время как гонорары за публикацию обычно колеблются в пределах от 12 до 13 процентов.
По сути, меня восхищает то, что технология распространения музыки определяет структуру ставок.
И это все выдумано.
Полностью. Это бизнес-структуры, и они имеют огромное влияние на то, как создается музыка, кому платят, даже на то, как песни структурированы и как они звучат.
Итак, все готово. Я просто хотел начать с этого. Я понимаю, что это было немного незаметно, но эта идея о том, как вы получаете музыку, будь то FM-радиоволны или пакеты в Интернете, поступающие через Spotify, или на фоне рекламы на телевидении, все это определяет, кто получают деньги, а также когда и сколько им могут заплатить. Это важная идея, которая пронесет весь наш разговор. Тем не менее, давайте поговорим об Оливии Родриго.
Этот альбом вызывает много споров.Я думаю, это помогает многое объяснить. Что там происходит?
Что ж, Оливия Родриго сделала отличный альбом, полный чрезвычайно запоминающихся песен с действительно отличным повествованием. Это веселые песни. Есть много разных жанров, которые нравятся людям разных поколений.
По общему мнению, это действительно хороший альбом, он очень хорошо продается и транслируется. По мере того, как он становился все лучше и лучше, по мере того, как альбом выпускал все больше синглов, и эти песни пользовались успехом на радио и в потоковом режиме, люди в Интернете начинают замечать некоторые сходства с ее влияниями.Связь с песнями Тейлор Свифт, связь с песнями Paramore, связь с песнями Элвиса Костелло. Это скорее подсказки — я бы назвал это в основном влиянием. Затем болтовня в Интернете превращается в фактическую передачу кредита на написание песен нескольким из этих артистов.
Да, у меня есть список. Когда альбом был выпущен, Тейлор Свифт и Джек Антонофф были отмечены песней «1 шаг вперед и 3 шага назад». Я думаю, что Тейлор Свифт и Оливия Родриго — они нравятся друг другу.
О да, они дружелюбные.
Затем, в июле, Тейлор Свифт и ее соавторы были добавлены в список авторов песен песни под названием «Дежавю».
Это после выпуска. Хейли Уильямс и Джош Фарро из Paramore были добавлены в «Good 4 U» после выпуска . Вероятно, это из-за активности в Интернете.
Мы освещали эту историю несколько недель назад, может быть, несколько месяцев назад, когда люди в TikTok говорили: «Эй, эти песни вроде как совпадают, это явно кража», что является интересным моментом для разговора.Затем эта публичная кампания превращается в фактически, якобы, они были на связи заранее. На самом деле никогда не знаешь. Мы можем только догадываться, действительно ли они заранее связывались с издателями друг друга. Но да, Paramore постфактум получает признание, и это превратилось в гораздо более широкий дискурс об интеллектуальном воровстве и, я думаю, важные разговоры о сексизме и обвинениях в воровстве. Сейчас у вас очень разногласия по поводу того, создает ли Оливия Родриго оригинальные творческие работы или она просто берет из уже существующих материалов.
Танцы среди обломков западной цивилизации. Я отмечу, что кто-то действительно пошел и спросил Элвиса Костелло, была ли сорвана его песня «Pump It Up». Он такой: «О чем ты говоришь? Вот как работает рок-н-ролл ». К его чести, он сказал: «Я не участвую в этом».
Давайте послушаем некоторые из этих треков и попробуем разобрать их. Прежде чем мы это сделаем, очевидно, что суды, присяжные и музыкальные руководители не слушают песни так, как мы.Они не просто такие: «Это классная песня». Как нам слушать эти песни?
Итак, когда суд слушает песню в настоящее время, они применяют тест из двух частей, чтобы определить, заимствует ли что-то, если хотите. Во-первых, есть внешний тест, который по сути говорит: давайте попросим опытного музыковеда взглянуть на объективные элементы написания песен, чтобы выяснить, действительно ли то, что мы слушаем, является оригинальной конструкцией. Затем, если будет определено, что два предмета под рукой имеют общие вещи, которые объективно схожи, тогда он также пройдет внутреннюю проверку.
Внутренний тест — это, по сути, субъективный вопрос: «Вам кажутся эти вещи одинаковыми, присяжные?» Если эти тесты выполнены, обычно принимается решение.
Так что я считаю, что мы должны поступить так же. Мы должны смотреть на вещи объективно и говорить: действительно ли то, что мы слушаем, является оригинальным музыкальным творением? Кроме того, просто проверка кишки; это похоже?
Хорошо, приступим. Это «Дежавю» Оливии Родриго.
Хорошо, а вот и «Жестокое лето» Тейлор Свифт.
Хорошо. Когда-то я был тем, кто играл музыку, и если вы спросите меня: «Это одна и та же песня?» Я бы просто сказал «нет».
Определенно.
В нем есть сходство, они явно отсылают друг к другу, но это не одна и та же песня.
Нет. В особенности материал, который мы слушаем, — это тот момент крика, когда есть высокий уровень беспокойства, оба артиста как бы кричат декларативными, в основном четвертными заявлениями о корневой ноте тональности.
Это очень распространенное музыкальное выражение. Я думаю, что было бы очень трудно сказать, что это даже соответствует внутреннему тесту. Ни одна из этих вещей не является полностью оригинальной вне лирики. Фактическая музыкальная составляющая такого крика кажется, что да, это может сделать каждый.
Ага, ладно, давайте послушаем еще один пример. Вот «Good 4 U» Оливии Родриго.
А вот и «Misery Business» от Paramore.
Хорошо, у меня такая же реакция на это.
Интересно, ага, подскажите.
Вот такие вещи, когда, я не знаю, дети учатся ди-джею, они могут превратить одно из этих вещей в другое, потому что это крутой маленький микс, это крутой маленький переход, но гитарные тона — нет ». т то же самое. Ничто в этом мне не говорит, что это одна и та же песня, за исключением того, что в них есть отсылка друг к другу.
Ага. Именно это и произошло. Люди зашли в TikTok, начали делать мэшапы.
«Посмотри, как хорошо сочетаются эти песни». На то есть особенно веские причины. Они почти в одной тональности. Они используют одну и ту же последовательность аккордов. Они оба примерно касаются проблем, связанных с разбитым сердцем и невзгодами подростковых отношений, если хотите. У них есть общий мелодический контур, мелодия играет примерно ми, ре, до, медленно спускается по мелодической фразе с большим количеством синкопов. Есть общие музыкальные элементы, но это, конечно, отдельные тексты. Как вы отметили, они не совсем в одном жанре, гитарные тембры довольно разные, и, очевидно, у них разные мелодии.Они похожи, они хорошо работают вместе, но они принципиально разные.
«Good 4 U» использует заметно неискаженный гитарный тон для песни, которую большинство людей считают довольно панк-роком. Мол, они очень разные от меня. Я спрашиваю себя: «Зачем нужен толчок, чтобы получить признание за авторство песен?» Что Paramore получает от авторства песен на «Good 4 U»?
Это во многом связано с тем, что вы говорили в начале эпизода, что является серьезным сдвигом в музыкальной индустрии.Такие песни, как «Misery Business» Paramore, больше не продаются на компакт-дисках. Стриминг не обязательно так хорошо оплачивается, особенно если у вас нет своих мастеров. И поэтому любая унаследованная песня выигрывает от того, что она написала песню, которая очень хорошо звучит на радио США. Получение кредита — это большие деньги.
Кредит интерполяции означает, что песня скопировала идею из другой песни, в отличие от части самой песни
Здесь им дали оценку интерполяции, то есть они не копировали ничего из песни, они скопировали идею песни, и этот кредит был передан добровольно без решения суда.Это было согласовано между двумя разными сторонами, но это полностью финансовое решение. У этой песни все хорошо. У нас была такая песня, давайте посмотрим, сможем ли мы найти отрывок из нее. Мы видим это снова и снова.
Когда вы говорите «интерполяционный кредит», отличается ли это структура платежа от стандартного письменного кредита? Это меньший процент? Как это работает?
Все кредиты будут обсуждаться в частном порядке, если не будет принято решение суда. Как правило, кредит интерполяции является меньшим кредитом написания песен, чем фактический кредит написания песен.Люди не очень хорошо их различают. Я думаю, что важно понимать культурно, независимо от того, как мы себя чувствуем, заслуживала ли оценка интерполяции. Мне не кажется, что я соавтором песни, когда я получаю интерполяцию, и часто люди пишут плохие заголовки вокруг этого. Они скажут: «Paramore написал в соавторстве с ‘Good 4 U’». И вы думаете: нет, во всяком случае, в лучшем случае это было вдохновлено, и из-за успеха песни от них потребовали отдать должное вдохновению, потому что они боялись обращаться в суд.Так что люди, написавшие «Misery Business», заслуживают одобрения, если хотите.
Это больше похоже на кивок мне, чем на то, что вы равноправные соавторы, даже если заключенная сделка требует 50-процентной скидки. Но я думаю, что действительно важно различать правовую структуру и структуру платежей с реальной культурной точки зрения на то, как мы рассматриваем интерполяцию. «Good 4 U» — это отдельная песня, в этом нет никаких сомнений.
Что действительно интересно, так это то, что вы подняли продажи компакт-дисков.Раньше музыкальный бизнес был связан с физическими носителями и распространением. Вы записываете песню на пленку, и эта пленка отправляется на предприятие, где ее переносят на восковой диск, который затем переносится на виниловые пластинки. А потом виниловые пластинки будут развозить по всей стране и продаваться людям. Очевидно, это перешло на кассеты, на компакт-диски, но, в конце концов, вы продавали физические продукты, а песня и физический продукт были неразрывно связаны друг с другом.
Итак, если бы у вас вышла такая песня, как «Good 4 U», и люди сказали бы: «Это звучит как та песня Paramore», то Paramore мог бы увидеть рост продаж их записи, и это могло бы того стоить. , и они могут быть просто счастливы по этому поводу.
Теперь вы думаете: «Эй, есть песня под названием« Good 4 U », она звучит как« Misery Business »». По сути, то, что они видят, — это всплеск потоковой передачи, а потоковая передача почти не окупается. а также продажи компакт-дисков, продажи пластинок или что-то еще.Для них это того не стоит. Но поскольку эта песня пользуется успехом на радио, они думают, что мы хотим получить кредит на сочинение интерполяции, чтобы получить часть денег на радио, потому что это те деньги, которые нам доступны.
Да, именно так. Мы стали свидетелями сдвига, когда музыкальная индустрия превратилась из бизнеса физических товаров в бизнес интеллектуальной собственности. Когда песня начинает иметь успех, мы видим всевозможные публичные иски и частные урегулирования, чтобы убедиться, что для того, чтобы окупить вашу интеллектуальную собственность, которая в настоящее время приносит, вероятно, незначительный доход в потоковой передаче и других местах, но когда есть возможность большая вещь, которая ударила по радио или может иметь большую лицензию на синхронизацию в фильме, да, вы собираетесь пойти и посмотреть, сможете ли вы получить часть этого.Если вы посмотрите на общедоступные записи песен, которые в настоящее время находятся в процессе судебного разбирательства, это всего лишь песни, которые пользуются огромным успехом. Совершенно очевидно, что мотивация здесь такая: «Давайте возьмем кусок чего-то, что представляет собой гигантский сундук с сокровищами». Дело не в честности и не в «Эй, это моя песня». Этих случаев не происходит, по крайней мере, публично.
В частности, сундук с сокровищами — это гонорары за публикацию радио в США.
Определенно. Это все еще очень большая отрасль.Многие миллиарды долларов.
Для меня безумно то, что все знают, скорее «знает», что Spotify и другие потоковые сервисы не платят артистам столько, сколько им нравится. Я не думаю, что кто-то думает о гонорарах за написание песен от трансляций американского FM-радио как о горшке с золотом, за которым все гонятся.
Там куча денег. Чтобы поместить это в контекст, я поговорил с автором песен Эмили Уоррен, которая написала песни для Dua Lipa и The Chainsmokers.Она сказала мне, что по сути, если вы автор песен и слушаете одну или две главные песни на американском радио или на радио Top 40, вы вполне готовы выйти на пенсию.
Что ж, мне нужно приступить к работе.
Ага, давайте создадим группу. У тебя есть гитара.
Они все в шкафу. Я не прикасался к ним годами. Мы могли это сделать.
Вы упомянули, что все эти дополнительные кредиты на написание песен являются частными поселениями. Необязательно, чтобы все обращались в суд.В суде нет особого смысла, вы попадаете в большую грязную ссору. Но некоторые из этих дел дошли до суда, и они создали возможность для того, чтобы это произошло. На ум приходит, я думаю, момент времени, который мы можем точно определить, — это случай «Размытые линии».
Конечно.
Объясните, что такое случай и спор о «размытых линиях».
Право. В деле «Blurred Lines» Фаррелл Уильямс и Робин Тик выпустили свою сомнительную с моральной точки зрения песню «Blurred Lines.”
Печально известная песня «Размытые линии».
Ага. Спасибо. В 2015 году против поместья Марвина Гея подано несколько судебных исков из-за его песни «Got to Give It Up». Этот случай изменил все, потому что, если вы попытаетесь применить внешний тест: «Эти вещи объективно одинаковы? По сути они одинаковы? Есть ли у них объективно уникальный творческий материал? » Ответ: «А!» У них может быть общая атмосфера, грув, но у них разные аккорды. У них разные мелодии.В них есть элементы, которые не защищены авторским правом, например некоторые звуки перкуссии и ощущения. Тем не менее, жюри встает на сторону поместья Марвина Гэя и создает сложный прецедент в отношении того, могут ли другие песни, копирующие чей-то стиль, быть поданы в суд в будущем.
Хорошо. Что ж, давай послушаем. Вот «Размытые линии» Робина Тика, TI и Фаррелла Уильямса.
Знаете ли вы, что каждый хит Фаррелла Уильямса более или менее начинается с четырех четвертных нот в самом начале доли? Это его подпись.
Я этого не знал, это потрясающе.
Ага, это весело. Извините.
Я знаю, что у всех есть вокальные перкуссии. Это то, что я всегда улавливаю. Хорошо, вот «Надо бросить» Марвина Гэя.
Хорошо. Я собираюсь накинуть это на тебя. Что вы слышите, когда слушаете эти две песни?
Я слышу песни, которые явно находятся в разговоре друг с другом. Я слышу довольно явное вдохновение от «Размытых линий» до «Got To Give It Up».«У вас есть ритмы коровьего колокольчика, электрическая клавиатура, прыгающая в необычной ритме. У вас похожий паз. Причина, по которой многие люди действительно не хотят обращаться в суд, заключается в том, что необразованные присяжные могут сказать: «Эй, это звучит для меня одинаково». Но как музыкант я бы сказал: «Да, это два похожих грува, и другие люди сделали другие похожие грувы». Суды более или менее в прошлом утверждали, что нельзя защищать авторские права на производство ударных, вы не можете защищать авторские аккорды. Вы не можете использовать авторские права на инструменты и их выбор.И поэтому люди действительно враждовали между теми, кто так хорошо думает, да, эти вещи звучат одинаково. Но на самом деле я не думаю, что это означает, что «эти вещи объективно уникальны и охраняются законом об авторском праве».
Что мне интересно по сравнению с другими песнями, так это то, что я это слышу и являюсь непрофессиональным слушателем. Я такой, о, я понял. Робин Тик посмотрел на Фаррелла и сказал: «Я хочу написать песню Марвина Гэя», а затем написал что-то, что очень похоже на Марвина Гэя.
Определенно сделали.
Я не знаю, где находится линия, но они определенно пытались, хотя я не думаю, что Оливия Родриго посмотрела на своих продюсеров и сказала: «Я хочу написать песню Paramore».
Я думаю, что в какой-то момент стоит вернуться к делу Парамор и Оливии Родриго, потому что на самом деле между этими песнями больше общего, чем с делом Гей и Тик. Потому что, если вы посмотрите на мелодию и хук Марвина Гэя, это совсем не то же самое, что «Размытые линии.«Да, у них есть интересная работа с барабанами, но для меня это может означать, что я не хочу обидеть, но, например, Нилай, может быть, ты не слишком увлечен слушанием этого жанра. Итак, если вы плохо знаете жанр, вы можете подумать, что они звучат одинаково. Мы, вероятно, могли бы найти множество других канавок, которые были бы в том же духе. Могли бы вы или нет, но возникает вопрос, могут ли мы защищать авторское право на грув, стиль? Вернитесь в эпоху ду-воп.Группы ду-воп могут звучать очень похоже на других людей.
На самом деле, я понимаю это довольно прямо. Я думаю, что это относится, да, есть суды, юристы и эксперты по авторскому праву. Есть еще интернет и давление миллионов людей, которые случайно слушают что-то, а потом говорят: «О, им следует получить признание. О, ты его украл. Это кража ». Возможно, это не связано с более техническим слушанием.
Верно. Суть поместья Марвина Гэя заключалась в том, что эти песни звучат одинаково.«Похожий звук» означает, что они заимствуют общее созвездие элементов, гармонию, ритм, клавиатуру, перкуссию и все такое, а не то, что они копируют дословные тексты или целые строки длинных мелодий.
Важно отметить, что в этом деле выигрывает поместье Марвина Гая. Они выигрывают в суде, оно обжаловано, они снова выигрывают.
Да.
Фаррелл и Робин Тик должны заплатить семье Марвина Гая . Это приводит к взрыву. Это кардинальное изменение в музыкальном бизнесе.Раньше было не так. Вы не могли защищать авторские права на вайб, теперь похоже, что можете.
Важно отметить, что мой бывший адвокат по авторским правам чувствует себя обязанным сказать это: решения о добросовестном использовании должны приниматься в каждом конкретном случае. Вы должны протирать доску и каждый раз начинать заново. На практике это работает не так. Теперь есть прецедент, когда вы можете защищать авторские права на вибрацию в песне или на «созвездие» вибраций. Это приводит к взрыву подобных случаев.
Это важное различие.По большей части дело решается по процедурным вопросам. Не было определений относительно того, почему песня Марвина Гэя объективно является оригинальным, охраняемым материалом. Итак, беспокойство заключается в том, что вы можете защищать вибрацию авторским правом, но суд на самом деле не сказал, как, когда и при каких обстоятельствах. Это оставило вещи большими, открытыми и в эту серую зону. Но да, следующие пару лет дела об авторском праве взорвутся, потому что люди видят возможность.
После «Blurred Lines» у вас начался взрыв судебных исков, и индустрия находится в таком месте, где, возможно, вы можете защищать авторские права на звучание песни, суд на самом деле не сказал, но возможность явно есть, чтобы получить оплаченный.И теперь Оливия Родриго раздает кредиты за интерполяцию, потому что она беспокоится, что вы можете охранять очень крошечные строительные блоки последовательностей аккордов и выкрикивать свои слова на четвертных нотах. Тебе осталось не так уж много песен.
Право.
Что можно сделать оригинального на данном этапе?
Это общая проблема, которую я думаю для каждого музыканта, который обращает внимание на эти случаи, что многие из этих решений принимаются на основе фундаментальных строительных блоков.Так может ли мелодия, которая представляет собой просто ми, ре, до или последовательность аккордов, в которой используются четыре наиболее распространенных аккорда в поп-музыке, как это делают обе песни Оливии Родриго и Парамор, — можем ли мы начать говорить, что это оригинальные творения? Это вызывает серьезную озабоченность, потому что мы знаем, что авторское право создано для защиты развития искусств и наук.
Вопрос ко мне, когда вы говорите «стимулировать развитие искусств и наук», для меня это означает, что если вы что-то делаете, вы должны владеть этим и продавать это, как бы вы ни продавали, и зарабатывать на этом деньги.
Так что это того стоит.
Правый. Это создает стимул производить больше вещей. Для меня все это имеет смысл. Но теперь мы сужаем определение того, чем вы можете владеть. Итак, если вы можете владеть строительными блоками, очень сложно придумывать новые строительные блоки.
Именно это и делает случай «Размытые линии»: он предполагает, что, возможно, атмосфера или строительные блоки могут быть охраняемым авторским правом материалом, но в последующие годы это начинает меняться или подвергаться сомнению.
Хорошо. Итак, после «Размытых линий» есть ряд случаев. Люди, которые думают: «О, мы можем гоняться за песнями, которые имеют схожую атмосферу с моими песнями. Мы можем попытаться получить деньги от других хитов ». В следующем году есть два случая, которые существенно уменьшили последствия «размытых линий».
Один с Кэти Перри и один с Led Zeppelin . Дело Led Zeppelin было подано первым, но разрешили его только в 2020 году.Кэти Перри немного проще, так что мы начнем с этого. Это Кэти Перри против христианской рок-группы Flame — отличное название для группы, честно говоря, я просто дам им его. Но вот «Темная лошадка» Кэти Перри.
А вот и «Радостный шум» от Flame.
Кэти Перри — известная христианка — я больше не знаю, как она относится к своей вере, но было время, когда она позиционировала себя как христианка — и теперь ее песня связана с этой христианской рок-группой.Когда был подан иск, песня «Joyful Noise» была воспроизведена на SoundCloud 300 раз. Впоследствии он вырос до четверти миллиона. Так что на них работало внимание.
Я понимаю, как вы можете сказать, что они звучат одинаково, но имеет ли значение то, что Кэти Перри, вероятно, никогда раньше не слышала эту песню?
Да. Суды действительно рассматривают, имел ли кто-либо доступ к предыдущей работе, или были ли они независимыми совместными творениями одной и той же идеи. Фактически, сейчас это фактор, который все меньше и меньше влияет на то, как суды решают дела.Но это его частичка. Более серьезная проблема здесь в том, делятся ли они оригинальным музыкальным материалом, который является объективно творческим и защищенным?
«Если мы начнем защищать авторские права на строительные блоки, сможем ли мы продолжать разработку нового материала?»
И в этом случае вы можете сказать: «Ну, субъективно они звучат одинаково». Но объективное решение по делу состоит в том, что основная маленькая синтезаторная мелодия, которая звучит одинаково, не является достаточно уникальным творческим выражением, чтобы быть защищенным законом об авторском праве.И я считаю, что это очень мудрое решение. Потому что у вас в основном есть мелодия типа ми-ре-до, переходящая в обычный ритм. И по этому поводу было сделано много хороших анализов; Я особенно указываю на ютубера Адама Нили, который показывает, что Бах использовал ту же самую мелодию. Бесчисленное количество людей использовали мелодии именно так. И идея сочинять песни на основе простого обычного риффа, такого как этот, называемого остинато, имеет прецедент, уходящий корнями в эпоху Возрождения, когда композиторы намеренно брали басовые партии других людей и писали поверх них новый оригинальный материал.
Итак, суд постановил, что эти восемь банкнот не защищены. И способ их использования существенно не похож. Это разные песни. Кэти Перри сначала проигрывает, но выигрывает по апелляции.
Итак, с одной стороны, у вас есть «Размытые линии», говорящие: «Вы не используете одни и те же ноты или последовательности аккордов, но атмосферы достаточно».
Ага.
Немного позже суд постановил, что Кэти Перри, хотя это те же ноты в той же прогрессии в этом хорошо известном стиле, этого недостаточно.Вы свободны и понятны.
Ага. И тем более, что их использовали по-разному. Риф используется на протяжении всей песни «Joyful Noise», но Кэти Перри использует его только в куплете. Так что это не основная часть песни, а припев. Это говорит о том, что как из-за использования, так и из-за фактического количества использованного материала, а также из-за типа материала это не одна и та же песня. Таким образом, возникает случай, когда мы должны задуматься о том, может ли простая восьми нотная музыкальная фраза быть чем-то открытым для защиты авторских прав?
Итак, вот еще один случай, возвращающий «Размытые линии.«Лестница в небеса» Led Zeppelin.
Нас выгнали из Guitar Center прямо сейчас.
Хорошо. Так что это была «Лестница в небеса» от Led Zeppelin. Возможно, одна из самых известных рок-песен всех времен. Он вышел в 1971 году. В 2014 году группа Spirit подала в суд на Led Zeppelin. Это «Телец» по Духу.
Ооооооо.
Множество жутких гитарных тонов 70-х.
Да, очень жутко.
Итак, у этого риффа есть сходство, но он заканчивается по-разному.
Ага. Какая у тебя интуиция на этот счет?
Есть очень много способов заставить гитару звенеть.
Ага. И это именно то, что здесь в основном решено, что эти две нисходящие четырех нотные хроматические линии на аккорде ля минор одинаковы. Но мелодия сверху не та. И фрагмент, который может заставить вас подумать: «Эй, они звучат одинаково», опять же, не подлежит защите авторским правом, потому что он очень важен. Это восходит к вопросу о строительных блоках.И просто ради этого, когда я думаю об игре на гитаре, ля минор — один из тех первых аккордов, которые выучивает гитарист. Есть очень много способов обойти этот стиль.
И я думаю, что это тот случай, когда музыканты говорят: «Слава богу». Потому что идея опустить эти четыре ноты настолько распространена, что никто не может ею владеть.
Итак, вперед и назад. Дело «Размытые линии» происходит, и мы получаем взрыв судебных разбирательств и попыток урегулировать кредиты.Один из них — Led Zeppelin; они победили в 2016 году. Была апелляция. Дело Led Zeppelin подошло к концу только в 2020 году, а это необычайно долгое время, чтобы обсуждать некоторые очень простые гитарные прогрессии, и они снова выиграли. Как мы уже упоминали в «Темной лошади», победила Кэти Перри.
В то же время у Оливии Родриго случился хит, и интернет решил, что Paramore нужен кредит, и она выдала кредит. Похоже, она могла подать в суд и выиграть. Верно?
Это интересный случай, потому что я думаю, что основная проблема здесь заключается в том, хотят ли люди иметь дело с тем, что может случиться в суде.Суд стоит дорого. Суд может разрушить чье-то общественное восприятие — лучше встать перед делом и сразу дать небольшой процент кредита. Скажите: «Эй, меня вдохновила эта штука», и поступайте с этим так, а не со всеми возможными негативными последствиями, включая создание нового прецедента, который может навредить артистам в будущих делах.
И поэтому, когда вы спрашиваете: «Выиграет ли она это в суде?», Я не знаю. Не только потому, что жюри, скорее всего, будет необразованным в музыкальном плане и скажет: «Эй, эти вещи звучат одинаково.Конечно. Давайте наградим его Paramore «. Но поскольку есть еще один очень важный случай, который ставит все это под сомнение, он подводит нас к Майклу Болтону.
Подожди, Майкл Болтон?
Да, исполнитель драматических баллад 90-х Майкл Болтон. Песня называется «Love Is A Wonderful Thing».
Давайте сыграем две песни. Вот «Любовь — прекрасная вещь» Майкла Болтона.
Хорошо. Хорошо. А с кем дрался Майкл Болтон?
Братья Айсли.У них была песня под названием «Love is a Wonderful Thing», написанная много десятилетий назад.
Хорошо. Вот «Любовь — чудесная вещь» братьев Исли.
Я это вижу. Что там произошло?
Здесь происходит то, что мы называем «тонким авторским правом». Так что это не понятие в кодексе авторских прав, но это то, о чем много говорят судьи. Идея о том, что все элементы песни, на которые вы претендуете, могут по отдельности не охраняться авторским правом — 12-тактная блюзовая прогрессия; идея, подобная этой любви, — прекрасная вещь, довольно распространенное утверждение; как они структурно размещены — но слияние всех этих элементов вместе приводит к созданию уникальной охраняемой и охраняемой работы, защищенной авторским правом, и на нее распространяется незначительное авторское право.
И тонкий тест на авторское право гласит, что если кто-то займёт у братьев Исли, как якобы делает Майкл Болтон, то они должны быть во многом похожи. Им придется использовать многие из тех же элементов. Если бы кто-то просто использовал в качестве названия «Любовь — это прекрасно», это нормально, другие люди могли бы это использовать. Но если вы также используете 12-тактную блюзовую прогрессию и таким же образом затухаете и свою песню, тогда все эти вещи вместе могут заставить суд сказать: «Майкл Болтон, вы, возможно, даже не имели в виду , но вы нарушили тонкие авторские права Isley Brothers.”
Итак, вы можете подумать, какое отношение это имеет к Оливией Родриго?
Да.
Если мы вернемся к случаю «Good 4 U» и «Misery Business» Парамора, то можно увидеть больше общего. У них более или менее одинаковая песенная структура. Они оба о разбитом сердце. У них похожие мелодические очертания. Они принадлежат к похожим или смежным жанрам. Похожим образом меняются последовательности аккордов. Последовательность аккордов куплета одинакова в обеих песнях.Последовательность аккордов припева в обеих песнях одинакова. Оба припева начинаются с одной и той же мелодической ноты. Оба они используют много ритмических синкопов.
Итак, если бы вы оспорили это в суде, вы, вероятно, сказали бы: «Ну, все эти вещи вместе взятые, структурирование всех этих разрозненных элементов, которые, вероятно, сами по себе не защищаются, вместе, их лечение можно защитить. . » И в этом мире авторского права жюри вполне может сказать: «Да. Что ж, это было нарушено.«И вам, возможно, придется передать всю песню, а не просто отдать должное интерполяции.
Я думаю, это страх. Это страх Майкла Болтона. Я прошу прощения. Майкл Болтон против братьев Исли заводит страх перед делом. Эта идея тонкого авторского права и идея о том, что вы можете защищать авторским правом курирование всех этих различных элементов вместе.
Думаю, есть еще и риск судебного разбирательства. Вы можете проиграть.
Риск судебного разбирательства, всегда.Вы можете проиграть. Но, как я уже сказал, хуже всего то, что вы можете проиграть и получить новый прецедент, который может коренным образом изменить музыкальный бизнес. Так что, если вы издатель и владеете отрывками из этих песен, возможно, вы не захотите подвергать себя не только этому риску, но и всем будущим рискам, которые этот случай может создать.
Итак, это сейчас проявляется в музыкальной индустрии по-разному. Давайте снова начнем с Тейлор Свифт. Когда вышел альбом Reputation , ее первый сингл назывался «Look What You Made Me Do.Активно она подумала: «Я пробовала« I’m Too Sexy »Райт Саид Фред. Я хочу, чтобы вы это объяснили, но давайте сначала послушаем. Вот «Посмотри, что ты заставил меня сделать» Тейлор Свифт.
А вот и «Я слишком сексуальна» Райт Саид Фред.
Прежде всего, что на самом деле очень забавно, так это то, что сейчас вышел новый альбом Дрейка.
На самом деле, это прямо сэмплы, да.
Он непосредственно сэмплирует «Я слишком сексуален».
Ага, да.
Это неподходящая для семплирования песня даже для Дрейка. Не думаю, что у него это сработало.
Что касается Тейлор Свифт, мне кажется, что они закончили этот рифф для «Look What You Made Me Do», а потом они поняли, что он очень близок к «I’m Too Sexy». Поэтому они позвонили Райт Саиду Фреду еще до того, как сингл был выпущен, и сказали: «Вы хотите заработать немного денег и снова стать актуальным?»
Right Said Фред сказал: «Ага, черт возьми».
Верно? Это не образец.Возвращаясь к строительным блокам, это довольно простой строительный блок риффа.
Ага. В целом я так считаю. Я думаю, что авторские права трудно охранять. Вот почему что-то вроде потока Migos не может получить защиту авторских прав. Каждый барабанщик делает то же самое. И я уверен, что другие люди использовали именно этот ритм. Итак, мы попадаем в ситуации из строительных блоков. Однако один из вопросов, на который всегда стоит обратить внимание, — это «Как используется этот кусок материала?»
И тот факт, что это главный крючок в обеих песнях, определенно вызовет раздражение у любого музыкального издателя и заставит его сказать: «Мы действительно хотим опередить эту, потому что, опять же, мы не знаем, как это решит жюри.Давайте сразу же выдадим кредит. Давайте опередим пресс-цикл и позаботимся о том, чтобы Right Said Fred выпустил пресс-релиз о том, как они рады участвовать с Тейлор Свифт ». Я был бы тоже, если бы собирался получить значимую часть этой песни. Они справились с этим умело, чтобы просто избежать любого потенциального конфликта.
Другой подобный случай произошел между SZA и Doja Cat, и Оливией Ньютон-Джон. Итак, вот «Kiss Me More» от SZA и Doja Cat.
Хорошо.А вот и «Давайте приступим к физическим упражнениям» Оливии Ньютон-Джон.
У нее есть кредит. Они дали Оливии Ньютон-Джон кредит на «Поцелуй меня больше».
Они дали ей кредит.
Мне это кажется чрезмерным.
Они дали ей кредит интерполяции. Ага. Речь идет о пяти нотах, верно? Я вообще не слышал этого, пока не проиграл их подряд. И я подумал: «О да, это такая же мелодия. Я понял.«И я думаю, что они просто решили, что они должны опередить это, потому что это происходит в одном и том же ритмическом размещении, точно в одном и том же месте обоих припевов, и может быть рассмотрено как своего рода главный крючок или самый запоминающийся момент.
Делает ли это людей равными авторам песен? Нет. Считаю ли я, что вы, вероятно, сможете интерполировать эти вещи, потому что они являются основными строительными блоками, и их довольно сложно различить? Я имею в виду, что здесь становится довольно неприятно, довольно серая зона.Но поскольку это можно было спутать, я уверен, что было принято решение: «Давайте удостоверимся, что это должное». Или, может быть, «Нам позвонили». Я полностью размышляю о том, как это произошло. Не знаю, как это произошло, об этом не сообщалось. Но да, Оливия Ньютон-Джон заслужила признание этой песни в чем-то, что, как могут возразить некоторые суды, de minimis. Это такое незначительное использование вещи, которая на самом деле не защищена авторским правом. Это просто то, о чем вы не хотите судиться.Вероятно, поэтому они принимают это решение.
И вы не хотите драться с Оливией Ньютон-Джон.
Кто хочет сразиться с Оливией Ньютон-Джон? Конечно нет.
Она очень в хорошей форме, по крайней мере, так мне сказано в песне. Неужели это тот случай, когда издателей и звукозаписывающих компаний всего несколько, и они просто управляют денежным потоком через свой бизнес таким образом, чтобы снизить свои риски?
Я бы хотел, чтобы у меня был более подробный отчет, чтобы ответить на этот очень конкретный вопрос, но да, есть три основных лейбла.Три основных лейбла также являются тремя крупнейшими музыкальными издателями, поэтому я уверен, что они постоянно разговаривают по телефону. Но важно также отметить, Нилай, что эти издатели также часто намеренно вставляют старые хиты, чтобы попытаться создать новые. Так что вы можете посмотреть такую песню, как «2002» Анн-Мари.
Это песня, о которой мы много говорили на нашем шоу, но если вы подойдете к припеву, это будет буквально: «Ой, у меня 99 проблем, я пою пока, пока, пока. Постой, если хочешь пойти и прокатиться со мной.Лучше удари меня, детка, еще раз. Это как бум, бум, бум, эталон 90-х, эталон 90-х, эталон 90-х или, я думаю, эталон 2002-го, если хотите. И это явно та ситуация, когда вы говорите: «Давайте добавим эту лирическую идею, чтобы использовать эту бывшую интеллектуальную собственность, чтобы вызвать у людей возбуждение, ностальгию и т. Д.»
Хорошо, вот Анн-Мари, «2002».
2002 год не был для меня хорошим личным годом, так что все это заставляет меня чувствовать себя плохо, но я уверен, что многие люди действительно воодушевляются, когда слышат все эти упоминания.
Я имею в виду, смотрите, ностальгия продает. Итак, вы говорите, что песня создана для чего? Чтобы заплатить этим артистам, заплатить издательству, подстегнуть продажи этих песен?
Я не знаю точно, как была создана эта песня, но Rolling Stone на самом деле совсем недавно сообщил, что издатели собирают сборники песен, где они говорят: «Эй, группа авторов песен, вот несколько песен, которые мы владеем. Создайте на их основе интерполяцию и посмотрите, сможем ли мы создать новые хиты.«Так что это определенно активная стратегия, которую сейчас принимают издатели. Я не знаю, как была написана песня Анн-Мари.
Итак, вот ситуация в музыкальной индустрии, когда создать хит очень сложно. Вы не знаете, кто может напасть на вас за то, что вы начнете писать кредиты. Вы не знаете, кто может подойти к вам за вибрацией. Вы можете даже не знать, как собираетесь зарабатывать деньги, верно?
Вы не знаете, окупится ли потоковое вещание.Вы надеетесь, что попадете на радио. В каком состоянии сейчас находятся артисты и авторы песен? Как они вообще к этому подходят? Потому что это кажется очень нестабильным.
Из своих репортажей я слышу, что авторы песен нервничают больше, чем когда-либо, а авторы песен и артисты гораздо менее откровенно говорят о том, кто на них повлиял, из-за страха перед ситуацией типа Оливии Родриго. Говорите о своем влиянии, вам придется заплатить за него. И я думаю, что мы видим, что авторы песен глубоко обеспокоены тем, не берут ли они ненамеренно в долг или нет, и теряют ли они потенциальные состояния, которые они могли бы заработать на американских радио-хитах.
Что это значит для творчества? Я думаю, что каждый раз, когда мы начинаем оспаривать строительные блоки какой-либо формы искусства, мы начинаем препятствовать тому, как люди выражают себя. На мой взгляд, это прямо противоречит цели создания защиты авторских прав, которая призвана стимулировать создание новых способов выражения, а не ограничивать свободу слова.
Если посмотреть на отрасль, то очевидно, что она глубоко консолидирована. Он в значительной степени зависит от нескольких потоковых сервисов, которые сами являются гигантскими технологическими компаниями.Есть ли что-то значимое в этом разговоре? Или это так: «Так оно и есть. Мы просто подождем следующего судебного процесса, чтобы кое-что реструктурировать »?
Я не могу говорить о дискуссиях между технологиями и музыкой, но могу сказать, что мы наблюдаем финансовую поддержку музыкальной индустрии. По мере его консолидации перемещалось много нового капитала. Люди понимают, что у этих цифровых активов может быть долгая жизнь, потому что каждый раз, когда кто-то танцует в TikTok под песню, вы можете захватить поток.Итак, вы видите, как издатели продают свои каталоги публикаций крупным частным инвестиционным компаниям, где инвесторы получают в основном производные права собственности на части песен. Мы с вами можем буквально зайти прямо сейчас на веб-сайт под названием Royalty Exchange и начать покупать крошечные части каталогов издателей и участвовать в выплатах потоковой передачи этих песен и других правах на публикацию.
«Музыкальное творчество имеет дело с самыми сложными силами финансов и капитализма».
Если резюмировать, музыкальное творчество имеет дело с самыми сложными силами финансов и капитализма.И они как бы замерли. Сейчас мы все еще решаем, где искать будущие судебные дела, по которым будет решаться вопрос: «Что вы можете выразить художественно, не платя кому-то?» Вот что я ищу.
Вы знаете, исправит ли блокчейн это? Я должен спросить, мы подошли к концу технического шоу. Может ли блокчейн это исправить?
Может ли блокчейн это исправить? Это может исправить все известные проблемы, Нилай.
Пришлось выкинуть там.Чтобы было ясно, я не думаю, что это может исправить это. Я думаю, что то, чем вы владеете, и как на этом можно заработать, всегда будет обсуждаться. Особенно сейчас, когда песни по сути являются просто цифровыми товарами. И на самом деле мы говорим здесь об очень синтетической ситуации. Это просто люди, которые снова и снова определяют границы владения и музыки. И ничто — никакие технологии — не может решить эту проблему.
Нет. Потому что мы говорим о договорных обязательствах, устанавливаемых людьми, решающими, кому будут выплачиваться деньги.И так часто музыкальная индустрия ведет себя так, как будто это игра с нулевой суммой, где лучший способ внедрять инновации — это получить больше своих прав и получить как можно больше от пирога из опасения, что вы можете оказаться в затруднительной ситуации. как снова 1999 год, когда Napster уничтожает всю музыкальную индустрию, и все доходы исчезают.
Итак, если люди действуют таким образом и заключают контракты, которые постоянно пытаются выманить авторов песен из-за платы, тогда у вас будут странные ситуации, когда на людей будут предъявлять иски налево и направо, чтобы попытаться заявить права на интеллектуальную собственность. размещение в местах, где текут деньги.Он невероятно искажен, и я не думаю, что технологии решат эту проблему.
Хорошо. Вы только что сняли связанный с этим эпизод на Включено Pop . Расскажи об этом людям, и тогда мы позволим тебе уйти отсюда.
Недавно я написал статью на тему «Самый страшный секрет в поп-музыке», который заключается в том, что артисты, не участвующие в написании песен, часто просят или требуют, чтобы авторы песен отдавали свои публикации.Это действительно увлекательный разговор с Эмили Уоррен, одной из самых известных авторов сегодня. И вы узнаете все о том, как это на самом деле меняет структуру и звучание музыки в дополнение к бизнес-структурам.
Хорошо. Что ж, Чарли, это был потрясающий разговор, долгое время продолжавшееся. Мы должны будем вас скоро вернуть. Большое спасибо за то, что вы используете Decoder .
Большое спасибо, Нилай. Это было действительно так весело.
Они сказали: Brind’Amour, Staal и Trocheck на победе со счетом 5: 1 у Hurricanes
После убедительной победы 5: 1 над «Колумбус Блю Джекетс» в субботу вечером «Каролина Харрикейнз» улучшила свои показатели до 4: 0 в сезоне 2021–2022 годов. Победа была вызвана доминирующей игрой специальных команд и своевременными сейвами их раскаленного вратаря.
Род Бринд’Амур, Джордан Стаал и Винсент Трочек рассказали СМИ о победе. Вот что они сказали.
Род Brind’Amour
Об общем стремлении его команды к победе: Я думал, что специальные команды были большими.Мы забили много пенальти и забили несколько голов в большинстве, которые были огромными. Мне не нравилась наша общая игра 5 на 5. Просто у нас было слишком много потерь, что дало им хорошие моменты, но Фредди был великолепен. Это было хорошее усилие. Мы сделали несколько действительно хороших вещей, но у нас были проблемы, и Фредди был великолепен.
О том, как все пошло в нападении: Шайба входит, но есть много областей, где мы можем быть острее. Думаю, нам нужно забивать больше шайб. Время от времени мы обгоняем нас, ища красивую игру.Наша общая игра, я думаю, нам нужно быть острее, но мы делаем несколько хороших игр и упорно работаем. Это видно по победам прямо сейчас.
О том, как команда продолжает побеждать с помощью жонглирования линиями: У нас есть несколько опытных игроков. Определение того, где они лучше всего подходят, будет постоянным процессом какое-то время, но пока мы усердно над этим работаем, хорошие вещи должны прийти с нашей группой.
О первых успехах команды: Вы хотите хорошо начать, номер один.В дороге делать некоторые из этих игр — это хорошо. Я думаю, что всегда лучше начинать сезон с выездных игр в начале сезона. Это те, в которых вы не против долгого путешествия, чтобы начать год, потому что все в восторге от игры, и вы можете выбить некоторые из этих игр. Вы хотите больше быть дома в середине года и долго жить дома. Дома вы или в дороге, вы должны играть одинаково.
Если он думает, что Андерсен сыграет в понедельник против «Мэйпл Лифс»: Он может сыграть… Мы должны подумать об этом и оценить все завтра, чтобы увидеть, где все.Мы пойдем оттуда.
О том, похожа ли игра Трочека на Стаала тем, что он приносит ее каждую ночь во всех областях: Я думаю, что характер нашего спорта таков, что нападающие смотрят на их общее количество очков, чтобы узнать, играет хорошо. Я этого не делаю. Дело в том, что они создают, от чего отказываются, что они делают для команды, чтобы помочь нам победить. В этом смысле оба эти парня были для нас особенными. Очевидно, Джордо давно и продолжает этим заниматься.
Если бы он тоже так думал, когда был игроком: Нет. Игроки всегда думают об очках, потому что об этом все говорят. Вот почему моя работа — сделать так, чтобы они поняли, что мы ценим здесь, когда нужно проявлять упорство и делать все правильно. Если наберут очки — отлично. Очевидно, нам нужны парни, чтобы забивать и генерировать атаки, но это не значит, что мы сделаем все правильно.
Джордан Стаал
Об эффективности игры в большинстве: Когда игра в большинстве щелкает, выигрывать игры становится легче.В этой лиге непросто забивать голы, и когда идет игра в большинстве, это помогает. Очевидно, у нас было несколько хороших отскоков, но я подумал, что мы сделали несколько хороших вещей, чтобы создать эти отскоки при игре в большинстве.
В команде все больше и больше: Ребята играют хорошо, понимают свои роли и то, что от них ждут. Я думаю, что во всем составе все действительно купились на то, как мы хотим играть, на скорость, с которой мы хотим играть, и на то, как мы пытаемся защищаться.Очевидно, что мы можем улучшиться и стать намного лучше. Фредди снова сыграл великолепно и действительно рано выручил нас, сделав несколько крупных сейвов. Мы становились слишком милыми, но я подумал, что ребята действительно поняли, как мы хотим здесь что-то делать.
О влиянии лучших игроков (Ахо, Свечников и т. Д.), Удачно стартовавших: Они, очевидно, являются двигателем нашей команды, и когда эти ребята пойдут, хорошие вещи произойдут. . Не то чтобы это удивляло. Это два очень талантливых игрока.В этой группе много талантливых игроков, но то, что они делают, как они себя ведут, и как они пришли в этот сезон, они выглядели готовыми к игре, и меня не удивляет их старт.
Об игре Фредерика Андерсена: У него тоже отличный старт. Нет ничего лучше, чем когда вы совершаете большую ошибку, а вратарь выручает вас. Это компромисс. Очевидно, сейчас мы слишком много берем у Фредди, и мы хотели бы лучше играть перед ним и действительно свести эти оценки к минимуму.Но да. Спокойный, крутой, просто хорошо смотрится в сети и просто делает большие сейвы легкими. Приятно видеть, и, как я уже сказал, надеюсь, нам не придется так сильно нуждаться в нем в будущем.
Винсент Трочек
Об успехе игры в большинстве: Хорошо начать хороший старт. Игра в большинстве, убийства с пенальти … специальные команды будут огромными. Всегда так, особенно в конце сезона и в плей-офф. Так что горячий старт вселяет в нас немного уверенности и, надеюсь, помогает нашей команде победить.
Об игре с Андреем Свечниковым и Мартином Некасом: Это облегчает мне жизнь. Я уже говорил это несколько раз, я просто должен упростить свою игру и дать этим ребятам шайбу. Они явно агрессивны. Они будут добиваться успеха в каждую смену, каждый раз, когда у них будет шайба. Для меня это просто играть в простой хоккей, забивать шайбы в ворота и наблюдать, как они делают свое дело.
О роли антагонизатора: Для меня это иногда многовато, но я думаю, что это просто соревновательный характер игры.Время от времени он может немного нагреваться, и так уж случилось, что сегодня вечером это была Лайн, но нет ничего, что могло бы повлиять на [кого я ищу].
О Фредерике Андерсене: Он был феноменальным. Он держал нас во всех этих играх. У нас было много шквалов в зоне обороны. Обычно мы не являемся командой, которая отказывается от стольких оценок «А», но когда мы это делаем в последних нескольких играх, он усиливается и удерживает нас в них, и это большая часть причины, по которой мы побеждаем в играх.
Джеймис Уинстон, Маркус Уильямс, Адам Траутман Цитаты о практике
Защитник Нью-Орлеан Сэйнтс Джеймис Уинстон
Доступность местных СМИ после практики
Среда, 22 октября 2021 г.
Сколько раз вы играли в Сиэтле?
«Я буду второй раз».
Какие проблемы возникают при игре с шумом? Это реально?
«Да, громко.Я думаю, что проблема в том, что у Сиэтла такие же победные традиции, как и у нас. Эти ребята действительно гордятся своей организацией и любят побеждать. Тренер (Пит) Кэрролл — тренер-победитель, а это победная команда ».
У вас был действительно хороший день в предыдущем старте. Насколько позитивно это переносится в вечер понедельника?
«Да, вы определенно можете научиться некоторым вещам. Я думаю, что они немного отличаются схематично в защите. Но я определенно рад просто играть в такой атмосфере и действительно, просто вернуться к игре в футбол.У тебя выходной, так что ты вернешься к своим мальчикам и отправишься на запад, чтобы выиграть футбольный матч ».
Тренер Пэйтон добился больших успехов в последние недели. Есть ли заметная разница в проведении прощальной недели по сравнению с тем, что вы проводите в Тампе?
«Я не знаю каких-либо заметных различий. Я просто знаю, что чувство срочности тренера Пэйтона всегда на высшем уровне, но на этой неделе его лидерство и постоянная подготовка и сосредоточенность были огромными на этой неделе.«
Возвращение парней из травмированного резерва подбодрит команду?
«Определенно. Я имею в виду, надеюсь, мы сможем пригласить этих парней и сыграть на этой неделе, чувак. Я очень рад этому, но мы не знаем, это в начале недели. Но, как я уже сказал, это следующий менталитет человека. Наши ребята, которые у нас были, играли друг с другом, будучи неумолимыми и настойчивыми. Итак, мы готовы, несмотря ни на что ».
Как вы себя чувствуете, имея такой неиспользованный потенциал в этой команде, когда не хватает всех талантов для начала сезона?
«Главное — сосредоточиться на поиске пути к победе.Статистика и результативные игры появятся по мере того, как мы станем здоровее и будем более индивидуальными с этим нарушением. Наш ключ каждую неделю — это то, как мы можем побеждать, и мы делаем все возможное для достижения этой цели ».
У вас был больший рост в определенных областях или вы просто сосредотачиваетесь на том, чтобы стать лучше во всех областях игры?
«Каждый год я пытаюсь найти что-то, в чем можно поправиться, но в этом году я действительно отточил то, что не зацикливаюсь на результате или результате. Я просто сосредотачиваюсь на решении.Вот и все. На протяжении всей моей карьеры это было для меня самым важным. Мне нравится выполнять тачдауны, и мне нравятся результаты. Иногда мне не нравится результат, и я стараюсь жить на импульсе. Теперь я могу выбросить мяч. Возможно, результат мне не понравился, но это было правильное решение. Так что я просто сосредотачиваюсь на том, чтобы поступать правильно «.
Можете ли вы описать эффективность элитной красной зоны в этом году?
«Шон (Пэйтон) всегда приходит ко мне каждый четверг и говорит, что у него есть для меня приземления, но мы просто должны добраться туда.Это какой-то ситуативный футбол, который его заводит. Вызов пьес заставляет его раскручивать. Мы оттачиваем третью нижнюю и красную зону, и нам нравится завершать тачдауны. Он всегда говорит о четырехочковой игре, верно, что такое четырехочковая игра? Выполняется третья очередь, поэтому мы можем получить семь вместо трех.
Как приятно видеть травмированных ребят из резерва на тренировке?
«Это потрясающе. Вы можете увидеть вздох облегчения в их глазах, чтобы они могли дать себе шанс поиграть.Очевидно, моя энергия по отношению к ним состоит в том, что я очень рад видеть их здесь. Я думаю, что что касается уверенности в себе, то их присутствие здесь, чтобы выйти на тренировочное поле и сделать все возможное, чтобы вернуться и сыграть, огромно ».
Вы ушли из футбола на прощальной неделе? Каков был ваш распорядок дня?
«Да, есть самообследование. Это была моя первая прощальная неделя, когда тренер дал нам отдых на всю неделю. Я спросил Шона (Пэйтон), что мне нужно, чтобы поправиться, и он отправил мне полезное текстовое сообщение что мне нужно, чтобы стать лучше, и я сосредоточился на этих вещах.Я не буду делиться с вами этими вещами, но я постоянно в них совершенствуюсь. Я использовал оставшуюся неделю, чтобы по-настоящему дорожить своей женой и проводить время со своими мальчиками. Трудно уйти от футбола, потому что мы в самом начале сезона с прощальной неделей. Я действительно хотел быть там, но с точки зрения нашего здоровья и глотка свежего воздуха, чтобы запереться, — это, надеюсь, то, что эта неделя сделала для нас ».
Что вы хотите сделать лучше?
«Найдите способ бросить гладкий мяч в нижней части игры, не стреляя по мячу слишком сильно, чтобы эти парни могли справиться с ним.Я хочу давать хорошие, точные мячи в нижней игре, чтобы мы могли получить больше улова и керри. У нас были взрывные игры, но я просто хочу быть точнее. Я думаю, это то, в чем был так хорош Дрю (Брис), просто он был точен. Вместо того, чтобы быть ловлей и подкатом, действительно имеют значение те ребята, которые проходят четыре или пять ярдов после ловли. Это похоже на продолжение беговой игры. Вам нужно четыре ярда, но если вы можете бросить точный мяч, чтобы добраться до семи, вы воспользуетесь этим в любой день.«
Итак, вы говорите о большем прикосновении?
«Совершенно верно. Я имею в виду, очевидно, что футбол — это все о дюймах и деталях. Некоторым парням нужно иметь мяч в нужном месте, чтобы они могли продвигаться вперед».
Какова ваша химия между вами и тренером Пэйтоном в тех субботних проходах по плану игры?
«В субботу я готов играть, и Шон тоже. Я приветствую эти встречи, чтобы поговорить о том, что нам нравится, и обсудить стратегию, как они будут играть с нами и все такое.Меня это воодушевляет, потому что я знаю, что завтра мы играем в футбол, и ничто из этого не будет иметь значения, кроме того, как мы будем действовать. Так что я очень взволнован по этому поводу, и это действительно важно для Шона (Пэйтон). Становится лучше. Мы были на одной странице намного больше. Но я имею в виду, мы оба любим мяч. Я действительно не схожу с его страницы «.
Был ли пас Маркесу Каллауэю в красной зоне на прошлой неделе признаком приземления?
«Да. Но они не играли так, как мы это составляли.Мы хотели, чтобы они приходили и уходили. Мы получили мужское освещение, и это было потрясающе. Отличный звонок. «
Вы думали о том, что это может быть игра с дождем?
«Я думаю, что бросаю хороший мокрый футбольный мяч. Я просто в восторге от футбольной погоды. Я слышал, что это должно быть в 40 или 50 годах. Это футбольная погода. Если идет дождь, идет дождь. Если нет, отлично. Я Знайте, что Сиэтл прекрасен. В это время года в Сиэтле всегда идет дождь. Итак, мы определенно собираемся подготовиться и провести веселый футбольный матч в понедельник вечером.«
Вы знали физическую природу Святых до того, как попали сюда?
«Я не знаю, кто сказал, что это изящная команда. Я знаю, что с тех пор, как Дрю был здесь, линия нападения всегда была прочной. У нас там есть монстры. Я всегда говорю, что у нас лучшая линия нападения в мире. Когда я был там, в (Тампа) Бэй, мы знали, что New Orleans Saints — суровая футбольная команда. Я больше смотрел на защитников, но даже на тех парней с Кэмом (Джорданом), Треем Хендриксоном. день и Дэвид Оньема, мы знаем, что мы выигрываем в окопах.Тренер проповедует это, доминируя в линии схватки. Так мы побеждаем в каждой игре ».
Как вы думаете, почему Святые добиваются успеха, когда случаются невзгоды?
«Настойчивость, вот и все. Это просто эта команда. Это тренер (Шон) Пэйтон. Тренер Пэйтон процветает в те моменты, когда у нас есть невзгоды. Это помогает ему подняться и нам, потому что у нас есть его спина. Иногда вам просто нужно немного больше В этом году у нас была мать-природа (Ида), но ты каждый год сражаешься с травмами в НФЛ.Менталитет следующего человека должен быть чем-то, что никогда не принимается как должное. Парни должны быть готовы, какими бы молодыми они ни были, какими бы новичками они ни были. Мы просто должны быть готовы к игре, и я думаю, что мы хорошо с этим справились. До сих пор, я думаю, мы справились с неприятными событиями, которые происходили вокруг нас. Я возвращаюсь к устойчивости этого города. У нас люди в этом городе переживают намного хуже, чем мы. Мы должны принять это и стать ближе друг к другу как команда, а также выйти и победить нашего соперника.«
Вы отвлекаетесь от разговоров о ваших выступлениях в течение первых пяти недель сезона?
«То, что меня волнует каждую неделю. Тренер Пэйтон, тренер (Пит) Кармайкл, тренер (Джим) Чейни и тренер (Рональд) Карри придумывают шедевр каждую неделю. Моя главная цель — это то, о чем я не беспокоюсь. Я знаю, что могу бросить на 500 ярдов и восемь тачдаунов, но я хочу, чтобы в столбце побед была эта буква W. Нам повезло, что на данный момент у нас больше побед, чем проигрышей, и мы должны сохранять это положение.Нам нужно накопить несколько побед. Вот что я радуюсь каждую неделю, находя способы выиграть игру. Тренер говорит мне, что числа придут, и все хорошее будет вместе с ними ».
Нравится ли вам ваша эффективность в этом сезоне (12 TD: 3 INT)?
«Да, но мы работаем над этим каждый божий день. Это длинный сезон, и это начало года. Мы очень рады вернуться к игре в футбол в понедельник вечером, чтобы получить еще одну победу. Когда есть возможность большие игры, мы должны воспользоваться.«
Считаете ли вы, что эти большие игры приносят прибыль, когда защита слишком оттачивает текущую игру?
«Совершенно верно. Как я уже сказал, все начинается в окопах и начинается впереди. Элвин (Камара) проделал невероятную работу. Он лучший бегущий бэк в лиге и отлично справился с нагрузкой на линию атаки. Как я уже сказал, когда появляется возможность с большой игрой, моя работа — воспользоваться ею ».
Почему тренер Пэйтон так любит невзгоды?
«Он знает.Я просто думаю, что за годы его тренерской работы он увидел, как его наставники показали ему, как он умеет нести войска, когда случаются плохие вещи. Я думаю, он это принимает. Вот почему я сказал, что когда я только приехал сюда, я говорил «Дрю Бриз, Дрю Бриз, Дрю Бриз». Когда я увидел тренера тренера Пэйтона, я сказал, что Дрю Брис — суперзвезда, но это команда Шона Пэйтона, и он так себя ведет.