Незнайка первая книга: Все приключения Незнайки. Комплект из 4-х книг | Носов Николай
Николай Носов – все книги, биография, отзывы, цитаты
Николай Носов – детский писатель, сценарист, драматург. По его произведениям снимали и снимают фильмы и мультфильмы, записывают аудиокниги, ставят спектакли. Лауреат Сталинской премии. Самый известный герой, созданный писателем, – Незнайка. Николай Носов родился 10 ноября 1908 г. в Киеве в творческой семье, поэтому неудивительно, что с ранних лет среди его увлечений были театр, музыка и фотография. Тем не менее детство омрачили годы Первой мировой войны и революция. С юных лет будущий писатель был вынужден работать: газетным торговцем, косарём и после 7 класса – чернорабочим. В 1927 г. Николай Носов поступил в Киевский художественный институт, а на втором курсе перевёлся в столицу и стал студентом Московского государственного института кинематографии (ныне – ВГИК), который окончил в 1932 г. В течение года, с 1932 по 1933 г., работал режиссёром анимационных фильмов на студии «Союзкино», а с 1934 по 1951 г. — режиссёром научно-популярных и учебных фильмов студии «Союзкино».
Во время Великой Отечественной войны снимал учебные ленты для советской армии. За одну из таких картин Носов даже получил орден Красной Звезды. В 1938 г. состоялся литературный дебют писателя: его рассказ «Затейники» (сочинённый изначально для сына) был опубликован в детском журнале «Мурзилка». Далее в течение года вышли другие произведения: «Живая шляпа», «Огурцы», «Фантазёры» и другие, которые в 1945 г. составили основу первого сборника «Тук-тук-тук». Николай Носов изучал психологию детей и считал, что к ним нужно относиться «с самым большим и очень тёплым уважением», возможно, поэтому его книги сразу стали невероятно популярными и любимыми у юных читателей. Вслед за первым сборником спустя год вышел второй – «Ступеньки», а позже третий – «Весёлые рассказы». На рубеже десятилетий Николай Носов отошел от детских рассказов и начал сочинять повести для подростков. В этом жанре писатель также добился успеха. «Весёлая семейка» (1949 г.), «Дневник Коли Синицына» (1950 г.), «Витя Малеев в школе и дома» (1951 г.
) незамедлительно завоевали любовь у советских читателей. За последнюю книгу в 1952 г. Носов получил Сталинскую премию. Но настоящая слава на писателя обрушилась в 1953 г. после выхода первой книги о Незнайке – «Приключения Незнайки и его друзей». В 1958 г. было опубликовано продолжение сказки – «Незнайка в Солнечном городе», а завершилась трилогия «Незнайкой на Луне» (в 1964-1965 гг.). Важно отметить, что именно третья часть коренным образом отличается от предыдущих. Она получилась некой антиутопией и подняла темы, запретные для СССР. Тем не менее в 1969 г. книга «Незнайка на Луне» была удостоена Государственной премии РСФСР имени Н.К. Крупской. Несмотря на то что Николай Носов известен прежде всего как детский автор, он также писал и для взрослых. Например, в автобиографической «Повести о моем друге Игоре» рассказывается о его взаимоотношениях с внуком Игорем. Кроме того, Николай Носов был сценаристом. В 1947 г. по рассказу «Мишкина каша» он написал комедию «Умелые руки», в период с 1954 по 1974 г.
– художественные фильмы «Два друга», «Дружок», «Приключения Толи Клюквина», «Фантазёры», «Весёлые истории». Также работал над короткометражным фильмом «Бобик в гостях у Барбоса», мультфильмами «Винтик и Шпунтик – весёлые мастера», «Незнайка в Солнечном городе» и другими. Умер писатель во сне 26 июля 1976 г. от инфаркта. Похоронен на Кунцевском кладбище. Рядом с надгробием Николая Носова стоит ещё один камень, на котором бежит куда-то самый знаменитый коротышка из Цветочного города – Незнайка. Умер писатель во сне 26 июля 1976 г. от инфаркта. Похоронен на Кунцевском кладбище. Рядом с надгробием Николая Носова стоит ещё один камень, на котором бежит куда-то самый знаменитый коротышка из Цветочного города – Незнайка.
Незнайка
Не знать Незнайку невозможно. Если даже судьба обошла вас стороной, не подарив встречу со сказочной трилогией Николая Николаевича Носова, герой с таким именем наверняка известен хотя бы понаслышке. Впрочем, зачем доверяться слухам, когда мы готовы предоставить вполне конкретную и достоверную информацию?
Итак, Незнайка — самый известный коротышка Цветочного города.
И хотя там живёт множество достойнейших малышей и малышек, среди которых и учёный Знайка, и знаменитый механик Шпунтик, и талантливый музыкант Гусля, именно балбес и непоседа Незнайка известен в городе всем и каждому.
Во-первых, потому что, увидев хотя бы раз, его невозможно забыть. Вызывающе пёстрый и яркий наряд и нестандартное, можно даже сказать, агрессивное поведение выделяют его в любой толпе.
Кроме того, он известный врун, хвастун и лентяй.
И хотя Незнайке далеко до идеального коротышки, почему-то именно этого неумёху и враля Николай Николаевич Носов выбрал в главные герои трёх своих сказочных романов.
Вот и спросите — почему? А мы ответим — из-за обаяния! Да! Того самого обаяния, что делает коротышку неотразимо привлекательным и даёт ему возможность с первой же минуты завоевать читательское сердце.
К тому же Незнайка подвижен, любопытен, открыт, общителен и отнюдь не лишён талантов.
Судите сами, первый раз взяв в руки кисти и краски, он за одну ночь нарисовал портреты всех своих друзей.
Ну, а то, что он работал скорее в жанре шаржа, нежели реалистического портрета, говорит, на наш взгляд, только о своеобразии художественного дара.
Или его поэтические опыты. Ведь буквально накануне он ещё не знал, что такое «рифма», а решил вот посвятить себя литературному творчеству, и, можно сказать, сразу же создал стихотворные шедевры:
Торопыжка был голодный, |
Или:
У Авоськи под подушкой |
Подумать только, какая сила воображения, какая экспрессия!
Сравните эти поэтические строки хотя бы с виршами поэта Цветика:
Огромный шар, надутый паром, |
Гениально, конечно, особенно последние две строки.
Но ведь Цветик профессионал, тогда как Незнайка сделал лишь первые шаги на поэтическом поприще.
А какая у нашего героя широта интересов! Едва он отложил в сторону кисти и краски, ещё в воздухе носились отзвуки его поэтических опытов, а он уже сидел за рулём газированного автомобиля, который соорудили Винтик и Шпунтик. И даже не зная толком, как же этот автомобиль устроен, Незнайка с первого раза смог не только его завести, но и прокатиться с ветерком по всему городу. Да, конечно, некоторые городские сооружения немного пострадали, некоторые — были снесены, да и сам автомобиль, слетев с обрыва, утонул в реке, но… И ещё раз повторим — но! — все встреченные по дороге малыши и малышки остались живы, да и шофёр уцелел! И это несомненное достижение.
Вот такой он, Незнайка, разносторонний, любознательный, неунывающий и, главное, невероятно, даже как-то поразительно похожий буквально на любого (совсем даже не сказочного, а реального) мальчишку.
Собственно, в этом и состоит, как сейчас говорится, главная «фишка» Николая Николаевича Носова.
Ведь его Незнайка, по сути своей, — квинтэссенция мальчишеского характера и поведения. А потому ошибки и промахи героя, его проказы и проступки, его выдумки и фантазии не только без труда воспринимаются маленькими читателями, но великолепно «примеряются» на себя. Причём «костюм» героя оказывается любому читателю впору, подтверждая тем самым поразительное мастерство закройщика.
Главный герой Носова — незнайка
Малыш Незнайка — без сомнения, большая удача Н.Н.Носова. Хотя по большому счёту и все предыдущие герои писателя — «незнайки». Витя Малеев и Коля Синицын из повестей, Мишка и Коля из рассказов — это мальчишки, которые пока мало что знают и умеют, но стремятся всё испробовать, узнать и сделать. Чаще всего с весьма сомнительным результатом.
Вообще, «“незнайство”, связанное с детской наивностью» (С.Сивоконь), Н.Н.Носов использует и обыгрывает виртуозно, заставляя его служить в своих произведениях (реалистических и сказочных) и главным двигателем сюжета, и основным источником комического.
Хотя сейчас речь, конечно, не совсем о том. Вернёмся лучше к нашему герою.
Итак, Незнайка у Н.Н.Носова — герой вполне закономерный. И всё-таки его появление кажется странным. Ведь до начала 1950-х годов Носов сочинял реалистические рассказы и повести. За одну из них — «Витя Малеев в школе и дома» — он даже получил в 1952 году Сталинскую премию. И вдруг почему-то — сказка. Странно!
А ничего странного здесь нет.
Кое-что из истории создания «Незнайки»
Середина XX века — время далеко не самое светлое и для литературы вообще, и для литературы детской в частности.
Даже обласканная властью повесть о Вите Малееве довольно часто подвергалась нападкам за то, что мир школьников в ней изображён совершенно оторванным от жизни всей страны и, следовательно, он умышленно «сужен и обеднён». Где, спрашивалось в критических статьях, пионерская организация, где направляющая роль вожатых и учителей? И ведь на самом деле ничего этого в книжке Носова не было.
Когда впервые у Н.Н.Носова возникла мысль написать сказку о государстве коротышек, сказать трудно. Достоверно известно только, что в том же 1952 году, направляясь с делегацией советских писателей в Минск на юбилей Якуба Коласа, Носов целую ночь напролёт проговорил с молодым украинским писателем Богданом Чалым (в то время редактором журнала «Барвинок»). Именно ему Носов поведал о замысле «Незнайки». Говорят, Чалый буквально влюбился в образ обаятельного коротышки и предложил сразу же, как только появятся первые главы произведения, даже не дожидаясь его окончания, опубликовать их в своём журнале. Предложение было принято, а слово сдержано. Так что впервые сказка была напечатана в журнале «Барвинок» в 1953-54 гг. на двух языках — русском и украинском (в переводе Ф.Макивчука) — под названием «Приключения Незнайки и его товарищей» с подзаголовком «сказка-повесть».
Вторая часть — «Незнайка в Солнечном городе» — увидела свет в 1958 году сначала в журнале «Юность», а потом была издана книжкой (М.: Детгиз, 1958).
И, наконец, третий роман-сказка «Незнайка на Луне» впервые был опубликован в журнале «Семья и школа» в 1964-66 годах. Отдельное же издание появилось через год (М.: Дет. лит., 1967).
Вот так для своего постоянного места жительства Незнайка получил целых три книги Н.Н.Носова, а сам писатель за предоставление герою столь уютного обиталища — Государственную премию РСФСР им. Н.К.Крупской. Это радостное событие произошло в 1969 году.
Был ли у Незнайки прототип?
На самом деле — был ли прототип у Незнайки?
Был! Вернее, были. От вполне реальных до вполне сказочных.
Поговаривают, например, что Незнайка буквально срисован с сына Н.Н.Носова — Петра. И волосы у него были вьющиеся, непослушные.
И по характеру он — непоседа. При своём небольшом росте Пётр в детстве прекрасно играл в волейбол и баскетбол, потому что был прыгучий как мячик. Так что кое-что Незнайка мог позаимствовать и у Петра Николаевича.
Хотя от своего создателя, самого Н.Н.Носова, герой тоже унаследовал некоторые черты. Вот, к примеру, коротышки не раз говорили, что Незнайка — мастер присочинить.
Этот дар у него, несомненно, от Николая Николаевича. Или, скажем, пристрастие к шляпам с широкими полями. Ну, то, что Незнайка без своей шляпы никуда, — ясно. Но вот Носов…
На одной из самых удачных его фотографий он как раз в шикарной шляпе. И сразу видно, он с ней — единое и неразрывное целое. А взять другую фотографию, и сходство будет просто разительным. На ней у маленького Коки (в начале прошлого века имя Николай уменьшали либо до «Коки», либо до «Ники») глаза огромные, совершенно круглые и ясные, просто те самые глаза, которыми Незнайка смотрит на нас с любой страницы носовской трилогии.
Однако, по словам писателя, жизненный прототип Незнайки — это просто «ребёнок, но не такой, которого можно назвать по имени и фамилии, а ребёнок вообще, с присущей его возрасту неугомонной жаждой знания и в то же время с неусидчивостью, неспособностью удержать своё внимание на одном предмете сколь-нибудь долгое время, — в общем, со всеми хорошими задатками… и недостатками…»
Н.Носов. О себе и своём творчестве).Это что касается «жизненных прототипов». Но, оказывается, были у Незнайки и совсем даже не жизненные прототипы.
Незнайка — в прошлом Мурзилка да к тому же ещё и эльф
Станислав Рассадин в книге, посвящённой творчеству Н.Н.Носова, пишет, что Николай Николаевич рассказывал ему о прочитанной в детстве сказке А.Хвольсон «Царство малюток: Приключения Мурзилки и лесных человечков», воспоминания о которой натолкнули его на мысль о Незнайке.
Эта книжка на рубеже веков была весьма популярна. Героями её были малютки эльфы с забавными именами (Мурзилка, Чумилка-Ведун, Заячья Губа, Дедко-Бородач), а основу сюжета составляли их путешествия по миру и всевозможные дорожные приключения.
Впервые Мурзилка и его друзья появились на страницах журнала «Задушевное слово» в 1887 году в сказке «Мальчик — с пальчик, девочка — с ноготок». Автором этой сказки была известная писательница Анна Борисовна Хвольсон (18..-1934), а иллюстрациями служили рисунки художника Палмера Кокса.
Первое издание книжки «Царство малюток», включающее 27 рассказов и 182 рисунка, вышло в 1889 году, а после уже следовали переиздания в 1898-м, 1902-м и 1915-м.
После революции 1917 года книжка А.Б.Хвольсон не переиздавалась ни разу, и о ней вскоре забыли. Поэтому и о родстве героев А.Б.Хвольсон и Н.Н.Носова почти никто не знал.
Но вот недавно, в начале 1990-х годов, сказку о Мурзилке напечатали снова:
Хвольсон А.Б. Царство малюток: Приключения Мурзилки и лесных человечков в 27 рассказах. — М.: ПолиКом, 1991. — 222 с.: ил.
Хвольсон А.Б. Приключения Мурзилки и лесных человечков: В 27 рассказах / Худож. В.Костылева, М.Гончаров. — Ижевск: Квест, [1993]. — 147 с.: ил.
И оказалось, что Мурзилка до невозможности похож на Незнайку. Он такой же хвастунишка, лентяй и бузотёр, из-за своего характера постоянно попадающий в разные переделки. Однако у этих двух героев имеются и различия. Мурзилка, например, заправский денди. Фрак или длинное пальто, цилиндр, сапоги с узкими носами, тросточка и монокль — непременные составляющие его каждодневного костюма.
Так что пристрастие Незнайки к вызывающе ярким тонам в одежде неприятно поразили бы утончённый вкус Мурзилки.
Но это отличие чисто внешнее, а что касается сути… Вот с этой самой сутью значительно сложнее. Хотя характер Мурзилки или, как его называют друзья, «Пустой головы» вполне схож с характером его литературного потомка, выписан Незнайка куда более детально и объёмно. И если у Хвольсон герой умышленно карикатурен и условен, то у Носова это живой, обаятельный и узнаваемый мальчишка. Поэтому, наверное, над безалаберным и хвастливым Мурзилкой читатели только смеются, а вот Незнайке часто сочувствуют, искренне его жалеют и любят.
Мурзилка Хвольсон статичен. Он совершенно не меняется на протяжении всей книжки. Зато характер и внутренний мир Незнайки претерпевают существенные перемены, которые Носов изображает «тщательно и весьма достоверно психологически» (Ст.Разумневич). Если в первой части Незнайка легкомыслен и беззаботен, во второй любознателен и совестлив, в третьей — он почти приближается к образу типичного положительного героя любого приключенческого романа, становится «храбрым, находчивым, удачливым, а иногда, увы, чересчур сентиментальным» (И.
Васюченко).
Правда, задумывая своего Незнайку, Н.Н.Носов совсем не хотел углубляться в «психологические дебри». «Этим персонажам я свободно мог давать те чёрточки характеров, которые требовались по замыслу. Малютки эти, которых я назвал коротышками, были удобны тем, что я мог не развивать и не углублять их характеры, загружая повествование ненужными деталями, а снабжать их отдельными чёрточками, отражать какую-нибудь одну сторону характера, что вполне вязалось с их микроскопичностью и в то же время заостряло, обобщало образ, типизировало его» (из письма Н.Н.Носова Ю.С.Пухову). В принципе, этот замысел был блестяще реализован применительно ко всем персонажам сказочной трилогии. За исключением Незнайки. Он не мог не меняться, иначе утратил бы и внутреннюю достоверность образа, и симпатии читателей.
Но вернёмся к Мурзилке. Почему же «позаимствовав» у Хвольсон образ героя, хотя и несколько трансформировав его, Носов пренебрёг его именем? Да потому что в середине XX века имя это было уже весьма «раскручено» популярным детским журналом.
А сам Мурзилка стараниями художника А.М.Каневского из лесного эльфа превратился в забавное лохматое существо в беретике.
Кстати, ещё немного о трансформации имени. Когда в 1924 году журнал утверждали, Мурзилкой назвали собаку, деревенскую дворняжку. А в 1950-е годы на киноэкранах нашей страны шли мультфильмы, в которых крошечный мальчик-репортёр (тоже по имени Мурзилка) из газеты «Пионерская правда» обличал пороки, побеждал великанов и летал в космос.
Так что имя для своего героя Носову пришлось искать другое. И в этом ему помогли всё те же малютки эльфы Хвольсон, один из которых, Незнайка, был братом Знайки и полным его антиподом. В развитии сюжета дореволюционной сказки этот персонаж принимал незначительное участие, поэтому в компании братцев эльфов терялся совершенно.
Похожи ли эльфы Хвольсон на эльфов
К слову сказать, эльфы А.Б.Хвольсон имеют очень небольшое сходство с фольклорными эльфами, которые обитают в сказках и легендах многих народов мира.
Чтобы уяснить, до какой степени они несхожи, мы адресуем наиболее любознательных граждан к книгам, которые подробно расскажут и об эльфах, и о других представителях чрезвычайно обширного «маленького народца» — гномах, карликах, троллях, цвергах, лепрехунах и т.д. и т.п. Кстати, среди сказочного миниатюрного населения есть и наши доморощенные. Вы, например, слышали о лесавках или боли-бошках? Даже леший, оказывается, может уменьшаться до размеров небольшой травинки. Но мы не будем утомлять вас фольклорными изысканиями и ограничимся лишь списком популярной литературы.
Маленький список книг о маленьких существах
Аппензеллер Т. Гномы / Пер. В.Шартова. — М.: ТЕРРА, 1996. — 144 с.: ил. — (Зачарованный мир).
Булычёв Кир. Фантастический бестиарий. — СПб.: КN, 1995. — 264 с.: ил.
Заяц В. Привидения и духи. — М.: Эгмонт Россия, 2002. — 160 с.: ил. — (Тайны планеты Земля).
Каневский А. Монстры и чудовища. — М.: Эгмонт Россия, 2002.
— 160 с.: ил. — (Тайны планеты Земля).
Мифологический бестиарий: От Алкоста до Ягила. — Калининград: Янтарный сказ, 1999. — 240 с.: ил.
Феи и эльфы. — М.: ТЕРРА, 1996. — 144 с.: ил. — (Зачарованный мир).
Если кто-то захочет припасть к самым истокам, то фольклор разных народов мира обеспечит любого желающего массой впечатлений и находок.
А казачок-то засланный!
Что же касается эльфов Анны Борисовны Хвольсон, то они больше напоминают героев комиксов, чем своих фольклорных собратьев. И это вполне естественно. Слышали ли вы, дорогие соотечественники, что генеалогические корни нашего «рассейского» Незнайки ведут не куда-нибудь, а в далёкие Соединённые Штаты Америки.
Некто С.Червонный из Харькова не поленился провести библиографические изыскания, результатом которых явились следующие данные.
Во-первых, сказки о приключениях Мурзилки — не плод изысканной фантазии А.Б.Хвольсон, а некое сочинение на заданную тему. Тема же была изначально подсказана рисунками американца Палмера Кокса.
Во-вторых, этот самый Палмер Кокс (1840-1924), как оказалось, стоял у истоков создания первых комиксов, которые начали печататься на последних страницах американских журналов со второй половины XIX века. Ранним примером этого жанра является серия рисунков П.Кокса «The Brownies», изображавших маленьких человечков.
В-третьих, с 1887-го по 1918-й год Палмер Кокс выпустил более десятка книжек-комиксов о приключениях крошечных героев. Он же являлся автором текстов к своим рисункам.
Наконец, в-четвёртых, российское издательское Товарищество М.О.Вольф (между прочим, поставщик Его Императорского Величества) «воспользовавшись заграничными рисунками Кокса, поручило А.Хвольсону (интересно, почему в начале прошлого века, а рецензия, строки из которой мы цитируем, появилась в шестом номере «Педагогического сборника» за 1900 год, фамилия дамы склонялась? Непорядок!) составить к ним текст, напечатало и то, и другое в журнале «Задушевное слово», а потом выпустило отдельным изданием».
Так-то вот!
Возможно, для кого-то эти факты станут большим потрясением и разочарованием — наш, мол, Незнайка, подобно Буратино и Волшебнику Изумрудного города, на самом деле вовсе даже не наш. Мы же полагаем, что это лишь очередное подтверждение лелеемой нами мысли о том, что всё — «всехнее», а идеи и образы свободно путешествуют по миру, связывая человечество в единое целое.
И ещё о прототипах
Что же до литературных прототипов, то есть у Незнайки ещё один, уже наш, коренной, российский. Для наглядности сразу же приведём цитату. Нет, две цитаты. Чтобы сравнить.
Первая:
«— Скажите, пожалуйста, кто это придумал на воздушном шаре летать?
— Это я, — ответил Незнайка…
…Меня давно просили наши малыши что-нибудь придумать: «Придумай что-нибудь, братец, да придумай». Я говорю: «Мне, братцы, уже надоело придумывать. Сами придумывайте». Они говорят: «Где уж нам! Мы ведь глупенькие, а ты умный. Что тебе стоит? Придумай!» — «Ну ладно, — говорю.
— Что с вами делать! Придумаю». И стал думать…
Думал я три дня и три ночи, и что бы вы думали? Придумал-таки! «Вот, говорю, братцы: будет вам шар!» И сделал шар. Про меня поэт Цветик… есть у нас такой поэт… стихи сочинил: «Наш Незнайка шар придумал…» Или нет: «Придумал шар Незнайка наш…» Или нет: «Наш шар придумал Незнайка…» Нет, забыл! Про меня, знаете, много стихов сочиняют, не упомнишь их все». (Н.Н.Носов. Приключения Незнайки и его друзей. Гл. XIII. Разговор за столом).
Вторая:
«Анна Андреевна. Так вы и пишете? Как это должно быть приятно сочинителю! Вы, верно и в журналах помещаете?
Хлестаков. Да, и в журналах помещаю. Моих, впрочем, много есть сочинений. Женитьба Фигаро, Роберт Дьявол, Норма. Уж и названий даже не помню. И всё случаем: я не хотел писать, но театральная дирекция говорит: «Пожалуйста, братец, напиши что-нибудь». Думаю себе: «Пожалуй, изволь, братец!» И тут же в один вечер, кажется, всё написал, всех изумил.
У меня лёгкость необыкновенная в мыслях…» (Н.В.Гоголь. Ревизор. Действие III. Явление VI).
Прерывать столь упоительный диалог жалко, но приходится. Ведь даже этих строк вполне достаточно для выявления несомненного сходства двух героев. Распространяться же о мальчишеской хвастливости и безалаберности Ивана Александровича Хлестакова и о «хлестаковстве» Незнайки, пожалуй, не стоит — всё более чем очевидно. К слову, Н.В.Гоголь был любимым писателем Н.Н.Носова, и в носовских произведениях часто встречаются реминисценции и ассоциации, заставляющие вспомнить великого русского классика XIX века.
И ещё о литературных родственниках
Но есть у Незнайки и его друзей коротышек ещё одна весьма многочисленная родня — «маленькие человечки»: Мальчик-с-пальчик Ш.Перро, Дюймовочка Х.К.Андерсена, Пиноккио К.Коллоди и его брат-близнец Буратино А.Н.Толстого… В принципе, этот ряд можно продолжать и продолжать. Но лучше заглянуть на нашем сайте в раздел «Парад героев» и найти целый список книг об этих маленьких человечках.
Впрочем, рассуждать об их родственных взаимосвязях мы тоже не собираемся. Тогда бы наши рассуждения затянулись надолго, а результат свёлся к минимуму. И так ясно, что все эти литературные малыши возникли по одной-единственной причине — маленькому читателю необходим маленький герой, с которым он мог бы себя отождествить.
Собственно, это всё, что мы хотели сказать о прототипах. Но, коль скоро зашла речь о крошечных размерах наших героев, наверное, стоит их уточнить.
Какого же роста был Незнайка?
В первых же строках первой книги трилогии мы читаем: «В одном сказочном городе жили коротышки. Коротышками их называли потому, что они были очень маленькие. Каждый коротышка был ростом с небольшой огурец».
Но «огурец» всё-таки слишком расплывчатое определение. За конкретикой мы обратимся уже к третьему роману-сказке Н.Н.Носова «Незнайка на Луне». И в девятой главе вышеупомянутого романа обнаружим исчерпывающие сведения.
Ваш рост, выраженный в стандартных измерительных единицах, равняется семидесяти двум.
Значит, вы коротышка среднего роста… (заметим в скобках, что обмер Незнайки происходит в полицейском отделении, куда тот попал почти сразу же по прибытии в государство лунных коротышек) Измеряем окружность вашей головы… Вот так…
Тридцать единиц. Видим, таким образом, что у вас голова большая… Измеряем ваш нос и видим, что он длиной лишь две с половиной единицы, то есть коротенький».
Исходя из «стандартности» лунных единиц, читатели, следовательно, могут узнать, что рост Незнайки — 72 мм (как у небольшого, но и не маленького огурчика), нос — всего 2,5 мм, зато окружность головы — аж 30 мм! Это ж сколько мыслей может поместиться в такой черепной коробке!
А теперь от общих измерительных параметров перейдём к внешнему виду нашего героя.
Кто подарил Незнайке зрительный образ?
Если вот так прямо поставить вопрос «кто?», можно получить столь же прямой ответ — Алексей Михайлович Лаптев (1905-1965). Это ему Незнайка впервые позволил себя нарисовать.
И портрет получился настолько схож с оригиналом, что все последующие «портретисты» лишь повторяли и обыгрывали созданный А.М.Лаптевым образ.
Выполненные пером и акварелью рисунки А.М.Лаптева не просто украсили первые две части носовской трилогии, они, как точно заметил в рецензии на «Приключения Незнайки и его друзей» Юрий Олеша, подчеркнули «её лёгкость, её радостный, летний, мы бы сказали, полевой колорит». В той же самой рецензии, строчку из которой мы только что процитировали, Ю.Олеша заметил, что вся книжка напоминает хоровод: «целый хоровод приключений, шуток, выдумок». Эта ассоциация возникла у рецензента, без сомнения, благодаря иллюстрациям А.М.Лаптева. Они многофигурны и невероятно подвижны. Изображения постоянно «меняют места, конфигурацию, врезаются в текст, пересекают его по диагонали» (Л.Кудрявцева), не давая нашему глазу оторваться от великолепного, яркого, разнообразного хоровода забавных и милых коротышек.Иллюстрации Алексея Михайловича «нежные, лиричные, хрупкие… с трогательной теплотой и вместе с тем подкупающей «серьёзностью», всамделешностью» (А.
Лавров) подробно, шаг за шагом, рисуют мир маленьких человечков. И эти существа у Лаптева хотя и напоминают детей (они по-детски одеты, у них детские повадки), «но никак не дети, не пародия, не шарж на ребёнка, и не куклы, а сказочные человечки»(Л.Кудрявцева).
Так об иллюстрациях А.М.Лаптева и созданных им образах говорили профессионалы. Мы же, на правах дилетантов, позволим себе заметить следующее. На наш взгляд, планета коротышек Н.Н.Носова — это модель представления детей о взрослом мире, где любое занятие и работа — всего лишь игра, где нет вопросов рождения и смерти, где нет разделения на взрослых и детей, где есть просто люди, увиденные с позиций и глазами ребёнка. Нам кажется, что А.М.Лаптеву невероятно точно удалось передать в своих иллюстрациях этот взгляд. Его рисунки даже чем-то напоминают детские. Быть может, своей бесхитростностью.
Третью, последнюю часть носовской трилогии иллюстрировал уже Генрих Оскарович Вальк (1918-1998). Вальк — один из самых ранних иллюстраторов Н.
Н.Носова. Первая книжка писателя — сборник «Тук-тук-тук» — вышла в 1945 году с рисунками Генриха Валька, лёгкими, непринуждёнными, несущими едва заметный оттенок журнального юмора. Для молодого тогда художника-карикатуриста этот сборник стал первой детской книжкой в его профессиональной деятельности. «Так началось, — писал сам Г.О.Вальк, — наше многолетнее содружество с Николаем Николаевичем». И продолжал: «Мне посчастливилось проиллюстрировать почти все его рассказы, повесть «Витя Малеев в школе и дома» и знаменитого его «Незнайку на Луне».
Генрих Вальк сохранил лаптевский образ Незнайки и окончательно его канонизировал.
Остальным же персонажам, согласно носовскому (вполне сатирическому) повествованию,«художник придал черты гротесковости, а иногда и карикатурности» (Л.Кудрявцева).
Ни один из последующих иллюстраторов сказочной трилогии не может пока конкурировать с этими признанными мастерами. Хотя поклонники Незнайки благосклонно относятся к современным изданиям с рисунками Евг.
Козлова (стилизованными под Лаптева) и А.Борисенко (стилизованными под Валька).
Издание же трилогии конца 1970-х годов с рисунками А.Борисова, увы, так и не нашло горячих приверженцев.
Как Незнайка стал раскрученным брэндом
Обретя стараниями художников свой зрительный образ, Незнайка смело шагнул за страницы родной книжки. Все те полстолетия, которые прошли с момента появления сказки Н.Н.Носова, Незнайку можно было встретить где угодно. В мультфильмах (зайдите сюда, если хотите уточнить каких) и на сценах театров, на эстраде и в детской периодике, на радио и телевидении, на карнавалах (кстати, костюм Незнайки — беспроигрышный и очень недорогой вариант) и викторинах. Есть игрушки «Незнайка», конфеты «Незнайка» и всякая прочая всячина. Даже в экзотической Японии известный кондитер Мацуо Кокадо позаимствовал имя и образ носовского героя для своей вкусной продукции. А уж на родине… Поговаривают, что известная арт-компания во главе с Сергеем Курёхиным (Африка, Тимур Новиков и др.
) выбрала в те памятные годы своим графическим символом изображение Незнайки, как единственного не заимствованного у иностранцев героя (вот ведь как промахнулись!). Правда, информацию эту мы так и не смогли проверить, но и не смогли от неё отказаться — уж больно хороша. Остаётся лишь адресовать самых въедливых к статье Б.Карлова, откуда мы её почерпнули (см. библиографию).
Итак, за последние пятьдесят лет Незнайка стал настоящим брэндом, который используется всеми, кому не лень. Вероятно, именно поэтому внук Н.Н.Носова Игорь Петрович решил взять фамильное дело в свои руки.
И в настоящее время пристально отслеживает «халявщиков» и, главное, трудится над созданием всевозможных продолжений сказки своего деда. Книги И.П.Носова печатают и раскупают, но, чтобы нас не упрекнули в их рекламе или антирекламе, мы ограничимся лишь констатацией этого факта.
О мультфильмах
Мультфильмы про Незнайку шли на экранах нашей страны с начала 1960-х годов. Недавно появился мультик «нового поколения» — вполне качественный международный продукт «Незнайка на Луне».
Режиссёр А.Люткевич не только разглядел в романе Н.Н.Носова и иллюстрациях Г.О.Валька идеальную мультипликационную историю, но и воплотил её в экранную жизнь.
А сейчас на студии «Центрнаучфильм» снимается полнометражный анимационный фильм «Незнайка и Баррабас», где будут задействованы и носовский герой, и герои книжек Анны Хвольсон и Палмера Кокса.
Синдромом Незнайки страдают малыши и философы
Право, это было бы забавно, как всё, что связано с весёлым носовским героем, если бы «синдром Незнайки» не являлся профессиональным термином, употребляемым в педиатрической практике. Совсем по научному заболевание называется так — синдром нарушенного внимания. Именно он часто является причиной «плохого» поведения детей. Жизнь таких малышей и их родителей в большинстве случаев становится весьма тяжёлой, так как повышенная импульсивность, невнимательность и гиперактивность заболевших совершенно не укладываются в традиционные схемы поведения в обществе. Правда, синдром Незнайки хоть и тяжёлое заболевание, но специалисты утверждают, что оно, к счастью, лечится.
Однако своеобразным синдромом Незнайки страдают не только дети, но и величайшие философы.
Чтобы пояснить эту мысль придётся заглянуть в такие глубины истории, что аж дух захватывает. V век до нашей эры, Афины.
Некто, желая узнать ответ на мучивший его вопрос: «Кто из эллинов самый мудрый?», — обратился за разъяснениями к Дельфийскому оракулу. И получил ответ: «Мудр Софокл, мудрее Еврипид, а мудрее всех Сократ». Философ, которому передали ответ, произнёс тогда ставшую впоследствии знаменитой фразу: «Я знаю, что ничего не знаю». Вот так, без комментариев.
А ещё говорят, что Сократ был невысоким, коренастым человеком с огромной головой и небольшим курносым носом. Какое странное совпадение!
Библиография — источник информации к размышлению
Бегак Б. Город Солнца и город Луны // Бегак Б. Дети смеются. — М.: Дет. лит., 1979. — С. 140-153.
Бегак Б. Странствия продолжаются // Бегак Б. Правда сказки. — М.: Дет. лит., 1989.
— С. 77-88.
Жизнь и творчество Николая Носова: Сб. — М.: Дет. лит., 1985. — 256 с.: ил.
Очень хороший сборник, отлично составленный и весьма разнообразный. Здесь представлены статьи Ю.Олеши, В.Катаева, Л.Кассиля (какие имена!), посвящённые Н.Н.Носову. Воспоминания о писателе близких и друзей. Заметки самого Николая Николаевича о своём творчестве. Солидная библиография. Нас особенно порадовали два материала: статья Л.Кудрявцевой «Этот ребёнок — я сам» (об иллюстраторах книг Н.Н.Носова) и воспоминания Генриха Валька.
Карлов Б. «Я знаю только то, что ничего не знаю», — сказал Сократ, но он не знал Незнайку: Всё о Незнайке // Пять углов. — 1996. — № 19. — С. 8-9.
Эта статья Бориса Карлова подарила множество фактов, идей и ассоциаций, отталкиваясь от которых мы выстроили наш материал о носовском герое.
Лавров А. Художник А.Лаптев // Детская литература. — 1969. — № 1. — С. 39-45.
Медведева Н. Кто первый познакомил наших детей с Мурзилкой? // Детская литература.
— 1993. — № 7. — С. 42-43.
Первик А. Мир фантастических существ в советской детской литературе // Детская литература 1984: Сб. — М.: Дет. лит., 1984. — С. 181-190.
Приходько В. Сверкающая флейта Николая Носова // Детская литература. — 1999. — № 2-3. — С. 4-7.
Рассадин Ст. Николай Носов: Крит.-биогр. очерк.— М.: Дет. лит., 1961. — 79 с.: ил. — (Дом дет. кн.)
Репьева И. Носов, отец Незнайки // Учительская газета. — 2002. — № 1. — С. 24.
Самоделова С. Полувечный Незнайка // Московский комсомолец. — 2003. — 24 ноября. — С. 10.
Червонный С. Мурзилка, старший брат Незнайки // Книжное обозрение. — 1995. — № 20. — С. 24-25.
От имени всех коротышек —
Ирина Казюлькина
Приключения Незнайки и его друзей — НОСОВ Н. | 978-5-389-03550-8
Стоимость товара может отличаться от указанной на сайте!Наличие товара уточняйте в магазине или по телефону, указанному ниже.
г. Воронеж, площадь Ленина, д.4
8 (473) 277-16-90
г. Липецк, проспект Победы, 19А
8 (4742) 22-00-28
г. Липецк, пл.Плеханова, д. 7
8 (4742) 47-02-53
г. Богучар, ул. Дзержинского, д.4
8 (47366) 2-12-90
г. Воронеж, ул. Г. Лизюкова, д. 66 а
8 (473) 247-22-55
г. Воронеж, ул. Плехановская, д. 33
8 (473) 252-57-43
г. Нововоронеж, ул. Ленина, д.8
8 (47364) 92-350
г. Воронеж, ул. Хользунова, д. 35
8 (473) 246-21-08
г. Россошь, пр. Труда, д. 26А
8 (47396) 5-28-07
г. Губкин, ул. Дзержинского,д. 115
8 (47241) 7-35-57
г.Воронеж, ул. Жилой массив Олимпийский, д.1
8 (473) 207-10-96
г. Калач, пл. Колхозного рынка, д. 21
8 (47363) 21-857
г. Воронеж, ул.Челюскинцев, д 88А
8 (4732) 71-44-70
г. Старый Оскол, ул. Ленина, д.22
8 (4725) 23-38-06
г. Воронеж, ул. Ростовская, д,58/24 ТЦ «Южный полюс»
8 (473) 280-22-42
г. Воронеж, ул. Пушкинская, 2
8 (473) 300-41-49
г. Липецк, ул.Стаханова,38 б
8 (4742) 78-68-01
г. Курск, ул.Карла Маркса, д.6
8 (4712) 54-09-50
г.Старый Оскол, мкр Олимпийский, д. 62
8 (4725) 39-00-10
г. Курск, ул. Щепкина, д. 4Б
8 (4712) 73-31-39
Николай Носов «Приключения Незнайки»
Каждая следующая часть трилогии обьемнее предыдущей. Мир глубже и мощнее, герои более разносторонние и живые.
Каждая следующая часть ярче, лучше и интереснее написана, чем предыдущие.
Каждая следующая часть переворачивала однажды моё детское мироощущение на порядок сильнее, чем предыдущие.
Каждая следующая часть показывает иную, более развернутую и цельную, картину мира, в котором живут коротышки.
Первая книга это милая назидательная сказка для дошколят, где Незнайка пытается хоть и коряво, но учиться, где развитие прогресса пока ещё созвучно современному Носову миру, без особых устройств и приспособлений. Пока это всего лишь воздушный шар, незащищённый от ветров и перегрузок.
Вторая книга это мощнейшая технологическая утопия, где все основное действие подчинено одному важному делу — показать чудеса Солнечного города, где все для блага и во имя человека, а население занимается тем, что ему по душе. Творит, пишет стихи, занимается архитектурой. Это идеал общества, коммунизм в чистом виде. Там нет преступников, тюрем, воровства. Все это может попасть туда только извне, так как менталитет и образ мышления и отношения к другим жителей Солнечного города уже и з м е н е н в единственно правильном направлении. Созидай, твори, строй, создавай, улучшай жизнь себе и окружающим.
Третья книга в наше время становится актуальной даже больше, чем во время первого издания. Мир паразитирующих на рабочих и ничего не производящих капиталистов, мир абсурда, лжи и тотального контроля над СМИ и телевидением, где любая новость может оказаться фейком, а все газеты и каналы вещают то, что им говорит владелец или спонсор. Мы уже тоже одним коготком там, увязли чуть-чуть.. Кажется, я это где-то недавно слышал, причём не раз..хотя многие свято уверены в неполживости и абсолютной честности и неангажированности некоторых средств массовой (дез)информации.
Несмотря на упорное впихивание огромного человеческого организма в тесную коробочку глобальной корпорации, я уверен, что этого не будет. Не может существовать и развиваться всемирное общество, помешанное на постоянном увеличении потребления, потемкинских деревнях наших и иностранных городов, где ради дешевого пафоса перед соседями и друзьями покупаются ненужные и некачественные товары, у которых достоинство только одно — они новее, чем предыдущие. Истеричные фанаты, занимающие очереди за новым айфоном за несколько дней до начала продаж и трясущиеся после покупки от радости — все, что надо знать о современном мире.
Носов предвосхитил тупых обывателей, доверчиво и радостно жрущих с экранов льющиеся им в уши и глаза помои, а через сутки забывающих о недавних кумирах.
Мир загнанного в стойло скота, настроенного только на определенные жизненные вещи -дом- работа-выходные — без права выйти из загона, не может существовать долго, как бы кому-нибудь не хотелось. И я уверен, что результат будет таким же, как в гениальном романе Носова. Детские это книги? Да я вас умоляю.
Вся эта дрянь рухнет однажды к чертовой бабушке. Иначе никогда не видать нам звёзд.
Приключения Незнайки и его друзей
Приключения Незнайки и его друзей — первая книга из трилогии Носова о приключениях Незнайки, впервые опубликованная в 1953-1954 годах.
Написана в утопическом стиле.
Сюжет
В одном сказочном городе, который назывался Цветочным городом, жили коротышки — крошечные человечки, каждый из которых был ростом с небольшой огурец. Коротышки различались по половому признаку. Представители мужского населения назывались малышами, а женского — малышками. При этом коротышки не рождаются и не умирают от несчастных случаев, они существуют. Для них не существует понятия возраста, у них нет родителей (хотя один из коротышек имел нечто похожее на отчество — Сахарин Сахариныч Сиропчик). Загадкой осталось и то, откуда появились непосредственно герои всех романов-сказок, и какую роль при этом сыграло их деление на два пола. Лишь один раз — в эпизоде ссоры Незнайки и Кнопочки, во второй части трилогии — автор намекает, что сказочным человечкам тоже известно понятие любви. Хотя с другой стороны упоминается, что Авоська и Небоська — братья, следовательно, родственные отношения между коротышками всё же могут существовать. А из фразы малышки Заиньки «Вы лежали, как мёртвый», сказанной ей Незнайке, или из её перешёптываний с Белочкой «Мёртвый?» — «Нет, кажется, живой» о нём же, следует, что смерть в стране коротышек тоже может существовать.
В относительно тихую и размеренную жизнь города постоянно вносил элемент хаоса малыш-коротыш по имени Незнайка. То он напугает всех до смерти рассказом про оторвавшийся от Солнца кусок, готовый раздавить их город, то возьмётся за дела, которые не умеет делать, чем вызывает неудовольствие окружающих, а иногда и опасность для собственного здоровья и жизни. Будучи довольно ленивым и невежественным, Незнайка не может, да и не хочет достичь профессионализма ни в какой области, что и приводит к неприятным для него и окружающих последствиям.
В один прекрасный момент малыш Знайка (антипод Незнайки), живший в том же доме, что и Незнайка, придумал сделать воздушный шар и полететь на нём путешествовать всем домом, в котором жили 16 малышей, включая Незнайку и Знайку. После долгой постройки шара, в ходе которой Незнайка успел поссориться со своим, вероятно, единственным другом Гунькой (ссора была из-за того, что Гунька подружился с малышками), коротышки, наконец отправляются путешествовать. После непродолжительного путешествия на воздушном шаре в связи с техническими трудностями (остыл воздух в оболочке шара) Знайка принял решение покинуть шар, выпрыгнув с парашютом. Однако в связи с замешательством, причиной которого стала отчасти неосторожность Торопыжки, отчасти заявление Незнайки о том, что никому не надо больше прыгать, так как шар снова полетел вверх (потеряв вес Знайки), время было упущено и с парашютом выпрыгнул только Знайка, а остальные малыши продолжили путешествие на шаре, который в скором времени упал на Зелёный город. При падении никто не погиб, большинство отделалось лёгкими ушибами (исключение составил только Пулька, вывихнувший ногу). Незнайка, зацепившись за корзину, отделился от остальных малышей и его первым нашли малышки, жившие в Зелёном городе, где как выяснилось, только малышки и жили. Незнайке повезло, так как, будучи найденным первым, он попал в дом к Синеглазке и Снежинке, остальные же малыши попали в больницу, которую строгий врач Медуница фактически использовала в качестве места заключения для малышей. Благодаря удачному стечению обстоятельств, умелому манипулированию и политической апатии большинства малышей, Незнайке удалось полностью узурпировать власть над ними. Малышкам он представился, как герой, придумавший и сконструировавший воздушный шар, поэт, художник, музыкант и т. д., обучивший всех остальных малышей их ремёслам и умениям. Остальные малыши поддерживали эту ложь. Во время приключений в Зелёном городе и его окрестностях, таких как:
- постепенное освобождение малышей из больницы;
- поход Винтика и Шпунтика в город Змеевку, где жили местные малыши, и знакомство там со многими интересными личностями;
- рисование Тюбиком портретов малышек;
- починка автомобиля Винтиком, Шпунтиком и Бубликом;
- механизированная уборка фруктов;
- побег Ворчуна и доктора Пилюлькина из больницы;
- лечение Пульки
- и, наконец, подготовка к балу в честь освобождения всех малышей,
обман Незнайки ещё не был раскрыт. После долгих приключений в Зелёный город прибывает Знайка, который, как выяснилось, решил разыскать улетевших малышей. В результате этой встречи Незнайка был разоблачён, как обманщик, и стал презираем всеми малышами и малышками. Впрочем, вскоре он был прощён и принял участие в бале, который неожиданно оказался прощальным: исполнив песни, написанные поэтом Цветиком из Цветочного города, малыши (в особенности Ворчун и Незнайка) вдруг заскучали по своему родному городу и оставленным там друзьям и приняли решение вернуться. После возвращения Незнайка мирится с Гунькой, сам начинает дружить с малышками, особенно с Кнопочкой. А ещё он начинает заниматься самообразованием. Кроме того, в городе происходят некоторые изменения и усовершенствования, такие как постройка фонтанов, моста через Огурцовую реку и водопровода.
История замысла
Первоначально Н. Н. Носов был известен как автор детских рассказов о реальных школьниках, из которых повесть «Витя Малеев в школе и дома» была отмечена Сталинской премией. Авторитет и опыт уже известного детского писателя позволил ему создать и воплотить этот яркий образ Незнайки (и других «коротышек»).
В 1952 году, направляясь с делегацией советских писателей в Минск на юбилей Якуба Коласа, Носов целую ночь напролёт проговорил с молодым украинским писателем Богданом Чалым, в то время редактором украинского журнала «Барвинок». Именно ему Носов поведал о замысле «Незнайки». До этого писательница Мария Прилежаева почему-то не выпускала Носова из виду. Может быть, потому, что ей, написавшей «Жизнь Ленина», кто-то то ли в шутку, то ли всерьёз сказал, что над той же темой страдает сейчас и Николай Николаевич. На самом деле Носов замышлял работу над другим образом.
Редактор Чалый, который сам известен в частности как автор стихотворной и хорошо иллюстрированной книги «Приключения Барвинка и Ромашки», буквально влюбился в образ обаятельного коротышки и предложил сразу же, как только появятся первые главы произведения, даже не дожидаясь его окончания, опубликовать их в своём журнале. (Для сравнения: примерно в таком же режиме публиковались «Приключения Пиноккио» Карло Коллоди).
Предложение было принято, а слово сдержано. Так что впервые сказка была напечатана в журнале «Барвинок» в 1953-54 гг. Постепенно совершенствовались иллюстрации, созданные киевскими художниками Кирой и Виктором Григорьевыми (цветные картинки из журнала: «Незнайка рисует», «Незнайка-поэт», «Незнайка на автомобиле»).
История книжных изданий и иллюстраций
Затем книга выходит на двух языках — русском и украинском (в переводе Ф.Макивчука) — под названием «Приключения Незнайки и его товарищей» с подзаголовком «сказка-повесть». Помимо текста книги, образ Незнайки и окружающего его мира помогают представить множество чёрно-белых (где, скажем, Незнайка-художник, хоть и чёрно-белый, представлен уже в более симпатичном детском образе), и даже цветных иллюстраций художников Киры и Виктора Григорьевых:
- 1. Незнайка наводит панику среди жителей Цветочного города
- 2. Незнайка катается на газированном автомобиле
- 3. Падение воздушного шара
- 4. Незнайка переходит через подвесной мост
- 5. В мастерской Шурупчика
- 6. Механизация работ при сборе яблок, груш и слив
- 7. Подготовка к балу в Зелёном городе
- 8. Возвращение путешественников в Цветочный город
Ну и сама обложка книги издательства «Веселка» (Незнайка на автомобиле). Сравнив три иллюстрации (из журнала, с обложки книги и иллюстрации внутри книги), можно заметить, как совершенствуется и «молодеет» образ Незнайки (изначально ведь это был невнятный персонаж из переводов Анны Хвольсон) и даже газированного автомобиля.
Незамедлительно книга появилась и отдельным изданием, уже как «Приключения Незнайки и его друзей: Роман-сказка» (М.: Детгиз, 1954), для русского читателя образ Незнайки создавал уже художник Алексей Лаптев. Особо симпатичной выглядит последняя картинка книжки, где Незнайка учится.
См. также
Ссылки
| Весёлые человечки | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Клуб весёлых человечков | Карандаш • Самоделкин • Буратино • Чиполлино • Петрушка • Гурвинек • Незнайка • Дюймовочка | ||||||
| Произведения в которых встречаются отдельные весёлые человечки | |||||||
| Буратино | |||||||
| Гурвинек | |||||||
| Дюймовочка | |||||||
| Карандаш |
| ||||||
| Незнайка | |||||||
| Петрушка |
| ||||||
| Самоделкин |
| ||||||
| Чиполлино | |||||||
| Произведения в которых встречаются несколько весёлых человечков | |||||||
| Карандаш и Самоделкин |
| ||||||
| Все весёлые человечки, кроме Дюймовочки | |||||||
| Все весёлые человечки | |||||||
Приключения Незнайки (Николай Носов) серия книг в правильном порядке: 10 книг
Приключения Незнайки
Серия «Приключения Незнайки» автора Николай Носов список книг по порядку.
Переключить стиль отображения :
Книга #1 (1954)
Аудиокнига
Приключения Незнайки и его друзей
Николай Носов
Книги для детей: прочее
Приключения Незнайки, книга #1
Уже несколько поколений юных читателей в нашей стране выросло на книгах замечательного писателя Николая Носова. Его романы-сказки о Незнайке – «Приключения Незнайки и его друзей», «Незнайка в Солнечном городе», «Незнайка на Луне» – стали классикой детской литературы. В Цветочном городе живут весел…
Книга #1 (1954)
Аудиокнига
Приключения Незнайки и его друзей
Николай Носов
Сказки
Приключения Незнайки, книга #1
Эта книга об удивительной стране, населенной забавными коротышками. Коротышки жизнерадостны, изобретательны, любопытны и очень симпатичны, хотя не лишены недостатков. Среди них есть свои хвастунишки, лентяйчики и обжоры. Коротышки любят придумывать новые игры и забавы, путешествовать и изобретать. …
Книга #1 (1954)
Приключения Незнайки и его друзей
Николай Носов
Детская проза
Приключения Незнайки, книга #1
«Приключения Незнайки и его друзей» – это первая книга увлекательной трилогии замечательного русского писателя Николая Носова, посвященной жизни необычайных крошечных человечков-коротышек и предпринятым ими невероятным путешествиям. Веселая, размеренная и беззаботная жизнь Цветочного города, перио…
Книга #2 (1958)
Аудиокнига
Незнайка в солнечном городе
Николай Носов
Сказки
Приключения Незнайки, книга #2
Уже несколько поколений юных читателей в нашей стране выросло на книгах замечательного писателя Николая Носова. Его романы-сказки о Незнайке – «Приключения Незнайки и его друзей», «Незнайка в Солнечном городе», «Незнайка на Луне» – стали классикой детской литературы. Во второй части трилогии Незна…
Книга #2 (1958)
Аудиокнига
Незнайка в солнечном городе
Николай Носов
Сказки
Приключения Незнайки, книга #2
Книга Николая Носова «Незнайка в Солнечном городе» является продолжением «Приключений Незнайки и его друзей». В книге рассказывается об удивительной стране, населенной коротышками. Незнайкой и его друзьями: Знайкой, Торопыжкой, Растеряйкой, механиками Винтиком и Шпунтиком, доктором Пилюлькиным и др…
Книга #2 (1958)
Незнайка в Солнечном городе
Николай Носов
Детская проза
Приключения Незнайки, книга #2
«Незнайка в Солнечном городе» – вторая книга знаменитой трилогии о приключениях коротышек, созданной выдающимся русским писателем Николаем Носовым. Малыша Незнайку теперь не узнать – он совершенно переродился и старается сделать как можно больше добрых дел. Только Кнопочке известна причина таких у…
Книга #3 (1965)
Аудиокнига
Незнайка на Луне
Николай Носов
Сказки
Приключения Незнайки, книга #3
Книга Николая Носова «Незнайка на Луне» является продолжением книг «Приключения Незнайки и его друзей» и «Незнайка в Солнечном городе». Главные герои книги коротышки: Незнайки и его друзья – профессор Звездочкин, Пончик, доктор Пилюлькин, Винтик, Шпунтик и другие. В книге коротышки, построив ракет…
Книга #3 (1965)
Аудиокнига
Незнайка на Луне
Николай Носов
Сказки
Приключения Незнайки, книга #3
Уже несколько поколений юных читателей в нашей стране выросло на книгах замечательного писателя Николая Носова. Его романы-сказки о Незнайке – «Приключения Незнайки и его друзей», «Незнайка в Солнечном городе», «Незнайка на Луне» – стали классикой детской литературы. В заключительной части трилоги…
Книга #3 (1965)
Незнайка на Луне
Николай Носов
Детская проза
Приключения Незнайки, книга #3
«Незнайка на Луне» – это третья, заключительная книга из цикла сказок замечательного русского писателя Николая Носова о жизни и невероятных приключениях малышей-коротышек. Интеллектуал Знайка, вдохновленный своими прежними успехами в конструировании воздухоплавательных аппаратов, решает соорудить …
Книга #4 (2010)
Аудиокнига
Про Незнайку и других коротышек. Стихи и рассказы
Николай Носов
Сказки
Приключения Незнайки, книга #4
Уже несколько поколений юных читателей в нашей стране выросло на книгах замечательного писателя Николая Носова. Его романы-сказки о Незнайке – «Приключения Незнайки и его друзей», «Незнайка в Солнечном городе», «Незнайка на Луне» – стали классикой детской литературы. В Цветочном городе живут весел…
Незнайка
Петр Вайль: Как это ни дико звучит, Незнайке перевалило за 50. В 1954 году Николай Носов выпустил в свет первую книгу, которая стала началом целой эпопеи — «Приключения Незнайки и его друзей». Эти друзья, называемые коротышками, живут в Цветочном городе. Обыкновенные советские коротышки в обыкновенном советском цветочном городе. Во второй части трилогии появился Солнечный город — светлое царство воплотившейся коммунистической утопии. И, наконец, Незнайка на Луне столкнулся с миром частного предпринимательства, которого на Земле уже не осталось — пришлось полететь на ракете к другой планете. Главный герой во всех приключениях — все тот же Незнайка, ставший одним из самых любимых героев русской детской словесности. В передаче принимают участие: культуролог и публицист Александр Архангельский, писатель Григорий Остер и литературный критик, член редколлегии журнала «Новый мир» Владимир Губайловский. Какое впечатление произвел Незнайка на детей советской эпохи? Александр Архангельский: В 54-м мне трудно понять, что это было, потому что я тогда не жил, но могу точно сказать, что это было примерно в 67-м, когда я первый раз прочитал всех трех Незнаек сразу. Поскольку такая трилогия похожа, по внешней канве, на Кампанеллу и Томаса Мора, вывернутых наизнанку и помноженных на газету «Правда», то я так и должен был это все воспринимать. Задним числом я себе, однако, отдаю отчет, что, на самом деле, это стало книжкой, перепахавшей целое поколение, потому что эта книжка нас адаптировала к будущему капитализму и вызвала неприязнь к светлому и счастливому социализму. Потому что самое неинтересное — это «Незнайка в Солнечном городе». Петр Вайль: То есть, коммунистическая утопия вам не понравилась. А почему? Александр Архангельский: Не потому, что я был настроен против коммунистической утопии. Просто потому, что в Солнечном городе оказалось смертельно скучно. Незнайке там было неуютно, он там был похож на Остапа Бендера в стране Советов — живой, веселый и какой-то потерявшийся. Петр Вайль: Вопрос Владимиру Губайловскому: ваше первое знакомство с Незнайкой? Владимир Губайловский: В начальной школе прочитал впервые «Приключения Незнайки и его друзей», а позднее, классе в 5-6-м, «Незнайку в Солнечном городе» и «Незнайку на Луне». Сейчас, восстанавливая в памяти свои ощущения, я понимаю, что эти книжки были очень разные. «Приключения Незнайки и его друзей» — вполне легкое чтение. Самое странное впечатление на меня произвела книжка «Незнайка в Солнечном городе», и очень было интересно читать «Незнайку на Луне». Это был совсем новый мир, с которым я неожиданно столкнулся. «Приключения Незнайки и его друзей» начинается циклом рассказов про мальчика-неумеху, который ничего не может, ничему учиться не хочет. Рассказы крайне дидактичные. Петр Вайль: Николай Носов, следуя законам большой литературы и психологического реализма, на первых страницах дает портрет главного героя. Обратим особое внимание на его внешность. Диктор: Этот Незнайка носил яркую голубую шляпу, канареечные брюки и оранжевую рубашку с зеленым галстуком. Петр Вайль: Классический неформал — сказали бы мы сейчас. В 50-е это называлось проще и грубее — стиляга. И обликом, и манерой поведения Незнайка резко выпадает из стройного ряда трудолюбивых благонравных коротышек. На фоне их постоянной полезной занятости, он никак не приспосабливается к делу. Когда Незнайка берется играть на трубе, у него выходит что-то вроде чуждого джаза, когда берется за кисть, к его картинам предъявляются претензии, очень похожие на те, которые предъявлял Никита Сергеевич Хрущев к изобразительному искусству ХХ века. На деле же, портреты, созданные Незнайкой — смелая карикатура, броский гротеск. Когда он начинает сочинять стихи, перед нами поэт-формалист, опять-таки нонконформистский и чуждый. Цветик: Ну, придумай рифму на слово «палка». Незнайка: «Селедка». Петр Вайль: Незнайка — формалист-самоучка, но быстро обучающийся, мгновенно схватывающий суть словотворчества хлебниковского толка. Цветик: Ну, придумай рифму на слово «пакля». Незнайка: «Шмакля». Цветик: Какая «шмакля»? Разве есть такое слово? Незнайка: А разве нету? Цветик: Конечно, нету. Незнайка: Ну, тогда «рвакля». Петр Вайль: В результате, Незнайка, как всякий новатор, терпит поношения и отрицания. Хотя, надо сказать, защищая свои художественные принципы, дискутирует очень изобретательно, заставляя вспомнить об убедительной и остроумной полемике, которую вели со своими оппонентами русские футуристы, прежде всего, Маяковский. Незнайка:Знайка шел гулять на речку,Знайка: Что? Когда это я прыгал через овечку?! Незнайка: Да ты не кричи, это я для рифмы только сказал, что ты прыгнул через овечку. Знайка: Так ты что, ты из-за рифмы будешь на меня всякую неправду сочинять, да?! Незнайка: Конечно. Зачем же мне сочинять правду? Правду и сочинять нечего, она и так есть. Петр Вайль: О том, как он впервые узнал о Незнайке, рассказывает популярный и любимый детский писатель наших дней Григорий Остер. К него это произошло как-то очень по-незнайковски, необычно. Григорий Остер: «Незнайку и его друзей» мне читала вслух мама. Причем, на украинском языке и сразу переводила на русский. По-видимому, тогда хорошую книгу было достать тяжело, и маме попалась только украинская книга. Я помню, что на меня это произвело очень сильное впечатление. Петр Вайль: С кем можно сопоставить Незнайку в русской или мировой литературе? Не на голом же месте вырос этот персонаж? Какие традиции он продолжает, в какую традицию вписывается? Александр Архангельский: Лицейский союз, например. Я думаю, что пушкинский миф в какой-то мере тут свою роль сыграл. Вообще изображение дружбы, романы про индейцев. Что-то такое хорошее, бывшее взрослым, а потом ставшее детским. Но мне кажется, что Носов работал с мифами общественного сознания и, как ни странно, лицейский союз, ближе, чем что бы то ни было. Петр Вайль: И так же расписаны характеры. Один — хороший ученик, другой — признанный художник, третий — шалун. Александр Архангельский: Но все станут отличными ребятами и вступятся за наше общество. Петр Вайль: Григорий Остер, однако, уточняет происхождение Незнайки, иноземное происхождение. Григорий Остер: Незнайка — это глубоко продуманный и серьезный образ. Только придумал его не Носов. У Незнайки очень давняя история. Когда-то это были духи домашнего очага в шотландском фольклоре. Они назывались Брауни. И в конце XIX века Палмер Кокс (одни считают его канадцем, другие американцем, третьи британцем) создал серию стихотворений и рисунков этого маленького народца. Когда это все в начале ХХ века решили перевести в России, то русская писательница Анна Хвольсон использовала рисунки Кокса, сделав свои рассказы. Она-то и дала человечкам имена. Тогда появились Незнайка, Знайка и, между, Мурзилка. А Носов потом уже развивал всю историю и рассказывал про этих персонажей свои легенды и мифы. Петр Вайль: Это очень важно, — подчеркивает Григорий Остер, — создать мифологию центрального персонажа. То есть, закрепить в сознании образ героя, вокруг которого строятся, на котором держатся разные сюжеты. Григорий Остер: Дети очень любят продолжения, любят постоянных персонажей. На этом основано практически все серьезное творчество для детей. Если отойти от искусства и говорить о коммерции, то очень интересно, что вот эти созданные Пальмером Коксом персонажи уже с самого начала были брэндами. И Пальмер Кокс продавал персонажей, как брэнд для фирмы «Кодак». Самый первый кодаковский фотоаппарат даже называли Брауни, потому что рекламировался этими самыми персонажами, то есть тем самым Незнайкой в большой шляпе, которого мы знаем. Петр Вайль: Как всегда, отрицательные персонажи симпатичнее позитивных. Александр Архангельский: При этом Незнайку не назовешь отрицательным. Он просто живой, а они мертвые. Зато все капиталистические персонажи в «Незнайке на Луне» очень живые. Например, Скуперфилд. Петр Вайль: Чем же он так ваше детское сердце подкупил? Александр Архангельский: Мне было жалко Пончика. Когда Пончик зарабатывал деньги, я почему-то ему сочувствовал, хотя автор, наверное, стремился вызвать у меня прямо противоположные чувства. А когда Скуперфилд разорялся, мне было нехорошо. Мир чистогана и наживы оказался гораздо более увлекательным. Так же как показывать человеку игру за азартным карточным столом и говорить: «Смотри, парень, как все плохо, как они отвратительно играют на деньги». Парень смотрит и думает: «Мамочки, ведь это же интересно». Григорий Остер: Первая книга «Незнайка и его друзья» не несет на себе коммунистической идеологии. Просто замечательная детская книга. А вот что произошло дальше, это страшный сон. В «Незнайке в Солнечном городе» и в «Незнайке на Луне» подключилась идеология. То ли его заставили, то ли он сам решил каким-то образом отличиться. Может быть, делал это совершенно искренне. Ведь даже Пастернак писал: «И разве я не мерюсь пятилеткой, / Не падаю, не поднимаюсь с ней?» Дальше все это детям читать было вредно. Хотя книжки интересные. Петр Вайль: Возникает вопрос: что же произошло? Я хорошо помню, как маленьким читал рассказы советских писателей о страданиях чернокожих американцев. Их было очень жалко. Александр Архангельский: «Хижину дяди Тома» я помню до слез до сих пор. Петр Вайль: Ну, это просто хорошая книжка. И выдающаяся — в том смысле, что она во многом способствовала отмене рабства в США. Проникла, что называется, в умы. Нет, я говорю о таких поделках советских писателей, которые вызывали жалость к маленьким и обиженным. И в том, что я сейчас убежденный антирасист, думаю, во многом и это сыграло роль. А что здесь произошло? Носов сознательно так изображал Незнайку на Луне или у него не получилось изобразить так, как хотел? То есть, не удалось показать отрицательных маленьких капиталистов? Александр Архангельский: Я думаю, что Носов хороший писатель, поэтому ему приятнее было рассказывать про живого, симпатичного, неправильного Незнайку. И как же ему было увлекательно рассказывать про приключения неправильного Пончика, Скуперфильда. И не очень интересно изображать фараончиков, этих полицейских, которые преследуют несчастных безработных. Более того, к безработным, которые хотели получить лишнюю сосиску, сочувствие было, но оно не шло ни в какое сравнение с веселым разгулом, который ты вместе с Пончиком переживал, когда он зарабатывал деньги на центрифуге. Петр Вайль: Да, идейная безмятежность закончилась в первой книге трилогии о Незнайке. В Цветочном городе не было речи ни о коммунизме, ни о капитализме. Удивительный успех этого героя объясняет Григорий Остер. Григорий Остер: Тут все по Аристотелю. Должно произойти узнавание. Ребенок должен узнать в персонаже самого себя или какие-то свои черты, чувства, мысли. Он должен идентифицироваться с этим самым персонажем. А когда писатели пытаются создать прекрасных положительных героев, которые делают только все хорошее, то они вызывают в ребенке такое же раздражение, какое вызывает старший хороший брат или тот самый соседский мальчик, с которого полагается брать пример. Но вот как только персонаж нормальный, тут и возникает единение читателя с персонажем. Он понимает, что читает про себя. Петр Вайль: Владимир Губайловский тоже отмечает особую нормальную детскость Незнайки. Владимир Губайловский: В семье, которая живет в доме, где все братья, Незнайка, собственно, единственный ребенок. Винтик и Шпунтик все время что-то мастерят, Знайка все время что-то изучает, Карандаш рисует, Гусля играет. Они все профессионалы и к Незнайке относятся как к младшему брату. Он и есть такой, несколько непутевый, но именно тот, сказочный младший брат, такой Иванушка, с которым и случаются все чудеса. Петр Вайль: Мне всегда казалось, что обаяние Незнайки именно в том, что остальные — это функции, а он там единственно живой человек. Владимир Губайловский: Он абсолютно живой, потому что имеет право на ошибку. Он ошибается, делает попытки, попытки кончаются неудачами, его стихи и картинки все ругают. И вот эта его живость и право на ошибку снимает ту функциональность, которая выражена в других. Петр Вайль: Странно было бы разговаривать с Григорием Остером и не спросить его, как же создаются такие герои, которые становятся своими? Как он сам добивается такого? Григорий Остер: Когда я создавал своих персонажей — Слоненка, Мартышку, Удава и Попугая — то я их сделал одним персонажем. Эти четыре существа входят составной частью в каждого нормального ребенка. В одном ребенке больше от Слоненка, в другом больше от Попугая, и так далее. Поэтому мои персонажи, как мне кажется, и получили популярность. Петр Вайль: Слоненок, Мартышка, Удав и Попугай, слитые воедино, это некий аналог счетверенного героя Александра Дюма, у которого Атос, Портос, Арамис и Д’Артаньян — суть разные стороны одного великолепного и великого героя. Беседуем с Александром Архангельским. Меня интересует характер Незнайки, его трансформация. Чем Незнайка в первой книге отличается от последующих? Александр Архангельский: Незнайка первой книги — персонаж последовательной детской литературы. Это характер, который должен вызвать у маленького читателя ассоциацию с самим собою. На эту ассоциацию автор и играет. Он пробуждает воспоминания у маленького героя. Как и в других рассказах Носова, в реалистических: Мишка варит кашу, и так далее. А что касается дальнейших вещей — он пытался сыграть на каком-то идеологическом поле. Незнайка менялся, он взрослел. «Незнайка на Луне» — вполне уже взрослый человек под маской мальчика. Он взрослеет, оставаясь тем же. Петр Вайль: Как бы ни взрослел Незнайка, он остается веселым, беспечным и симпатичным охламоном. Григорий Остер: Конечно. Но он нормальный охламон. Всякий нормальный человек, естественно, немножечко охламон, немножечко гений. Ведь каждый ребенок, который еще не испорчен стереотипами и не подведен под стандарты, мыслит, как гений. У него просто нет информации, поэтому он мыслит по формуле Эйнштейна: все знают, как, а один не знает и поэтому находит свой путь. Ребенок ежедневно находит свои новые пути. Он оригинален, а взрослые в основном стандартны. Так вот, ребенок ищет в персонаже себя, и если находит, начинает любить этого персонажа. Повторяю, в каждом из нас есть часть охламона, часть гения. Прямолинейные персонажи — только хорошие или только плохие — честно говоря, никого не интересуют. Петр Вайль: Именно такими одномерными, безукоризненно положительными персонажами населен Солнечный город во второй части трилогии. Владимир Губайловский: Солнечный город — это совершенно другая книга. Начинается все нормально, вполне сказочный зачин. Незнайке за его добрые поступки достается волшебная палочка, и первое что он делает — творит себе автомобиль. На этом автомобиле он с подружкой Кнопочкой и приятелем Пачкулей отправляется в Солнечный город. Петр Вайль: То есть, он делает то же самое, что бы сделал любой советский человек — купил бы автомобиль и отправился с девушкой и друзьями в путешествие. Владимир Губайловский: Совершенно справедливо. Незнайка отправился путешествовать и попал в коммунизм. Первое что они видят — трактора, которые пашут в поле без трактористов. Это тот самый эпизод, который есть в фильме «Дело было в Пенькове». Там герой так представляет себе будущее. Петр Вайль: Разговор о книгах Николая Носова неизбежно и логично уводит к темам более общим. Возможна вообще идеологическая литература высокого класса? Александр Архангельский: В какой традиции? Петр Вайль: В охранительной традиции. Вот как попытался сделать Носов в «Незнайке в Солнечном городе». Показать Незнайку-коммуниста, условно говоря. Александр Архангельский: Дело в том, что та литература, которую мы читаем в детстве, в основном, левая. Правая все-таки не соответствует детскому представлению о справедливости. Дети более левые, чем взрослые. Известно, что тот, кто не был левым в юности, не имеет сердца, тот, кто не стал правым в зрелости, не имеет головы. Для того, чтобы стать нормальным правым в зрелости, нужно быть в детстве немножко левым. Переживать за обездоленных, сочувствовать хулиганам, но головой просчитывать вместе с Пончиком прибыль и отделять ее от убыли. Петр Вайль: Хорошая литература очень часто создается не благодаря, а вопреки авторскому замыслу, как считает Григорий Остер. Григорий Остер: Я думаю, что так всегда происходит. Носов талантливый писатель. А когда талантливый писатель пытается писать не то, что думает, у него все равно, подспудно, в глубине, получается настоящее. Ныряем в настоящее произведение и сразу оказываемся в том месте, где и есть истина. Петр Вайль: Николай Носов в своих сочинениях о Незнайке, по тематике этих книг, вовсе не выбивался из общей жанровой и стилистической линии той эпохи, в которой он жил и писал. Владимир Губайловский: В 50-е годы вот эта солнечная утопия пережила своего рода ренессанс. Можно вспомнить, например, ефремовскую «Туманность Андромеды», где рисуется коммунистическое завтра, другие фантастические книжки, которые тогда писались. В этом смысле «Незнайка в Солнечном городе» очень соответствует времени. Петр Вайль: Мариэтта Чудакова считает, что Гайдар в повести «Тимур и его команда» выполнял ту задачу, сознательно или подсознательно, которую недовыполнил Достоевский в романе «Идиот», изображая идеально прекрасного человека. Тимур — такой идеально прекрасный человек. Александр Архангельский: Все равно, задним числом обдумывая, мы ценим гайдаровскую «Военную тайну» не за идейный замысел, а за внутренние противоречия, которые там есть. За страдания этого мальчика, который оказывается жертвой большой игры. Или «Судьба барабанщика» хороша вовсе не потому, что там герой без страха и упрека, который бросается в пост революционную деятельность и защищает страну от врага. Петр Вайль: Даже и в «Тимуре» ощущение предвоенной тревоги передано очень хорошо. Первое чувство тонко показано — влюбленность Тимура и Жени. Дело, конечно, не в пионерских подвигах. Положительный герой редко, а идеальный герой никогда не бывают убедительны. Разгильдяй Незнайка создает чудовищный переполох в идеальном Солнечном городе, по сути, разрушая его. Владимир Губайловский: Незнайка своей волшебной палочкой в порыве гнева превращает коротышку Листика в осла — делает это фактически нечаянно. А пытаясь ситуацию исправить, ее резко ухудшает: превращает трех настоящих ослов в коротышек. И вот эти ослы-коротышки оказываются тем дестабилизирующим элементом, который Солнечный город начинает раскачивать. До этого в Солнечном городе жили сплошь правильные люди, правильные коротышки, которые получали по потребностям, потому что знали, как свои потребности ограничивать. А эти новые люди ведут себя совершенно свободно: могут воды на голову налить, подножку подставить. И город начинается погружаться в хаос. Оказывается, что у Солнечного города нет тормозящих систем, он внутренне абсолютно неустойчив. Он начинает распадаться. В конце концов, требуется вмешательство внешней силы, волшебника. Ощущение того, что эта совершенная система находится в состоянии неустойчивого равновесия, я помню. Солнечный город невозможен. Распад неизбежен. Петр Вайль: Это как обстояло дело с изъятием трагизма из советской культуры. Пастернак говорил, что он без трагизма даже мир растений себе не может представить. А когда создавался этот безудержный оптимизм фильмами вроде «Кубанских казаков», а еще раньше «Веселыми ребятами» и «Волга-Волга», то все было на грани истерики. Конечно же, трагизм существовал подспудно. Мы знаем где — в лагерях. Вот что такое Солнечный голод на практике. Что касается третьей части трилогии «Незнайка на Луне», там разрыв между декларированной идеей и достигнутым результатом еще больше, еще нагляднее. Александр Архангельский: Носов, как талантливый писатель и не очень талантливый идеолог, решил ту задачу, которая ему была ближе. Я совершенно уверен, что если поколение 40-летних, к которому я принадлежу, не ввязывалось в игры с финансовыми пирамидами, в отличие от многих 50-летних или совсем молодых, которые «Незнайку» не читали, то это потому, что мы знали заранее, что такое пирамида. Мавродиевская пирамида описана именно в «Незнайке». Я уверен, что и Мавроди ее читал в детстве. Петр Вайль: Я хорошо помню в начале перестройки, как один мой добрый знакомый и ваш тоже, не будем называть имя, он замечательный литератор и хороший человек, вложил в какую-то из пирамид 3 000 долларов и жил на это целый год и был, видимо, уверен, что доживет так до конца жизни. Я ему говорил, что этого не может быть, а он отвечал: «Но это же есть». Понятно, куда делась эта пирамида. О «Незнайке на Луне» Владимир Губайловский. Владимир Губайловский: Это откровенное сочинение. Незнайка попадает в капиталистический мир. Что у Носова получается? У него сверхзадача: надо показать, что капиталистический мир загнивает, распадается, что там всем плохо жить. Но Носов рисует живые картинки, которые оказываются необыкновенно интересными. Еще бы не интересными, когда советские коротышки и Незнайка, а, значит, и вместе с ним его читатели попадают в совершенно незнакомый мир. Мир этот, конечно, подан в черном свете. Незнайка узнает, что бывает частная собственность, даже на обыкновенную грушу. Фильм: — Он осмелился, осмелился: Взять грушу! Мою личную грушу! — Здравствуйте, вас приветствует посланник с Земли! — Сейчас ты у меня попляшешь! Хватайте его, он съел мою грушу! Петр Вайль: В этом мире существуют и играют важную роль деньги. Фильм: — Вы забыли, дорогой друг, о деньгах. — О чем? — О деньгах, дорогой друг, о деньгах — О каких «дорогой друг деньгах»? Я впервые слышу такое слово. — Впервые слышишь? А про полицию ты тоже слышишь впервые? Ну, так услышишь! Петр Вайль: Здесь вообще все продается и покупается. Фильм: — Кто поместил в газете, которая печатается на мои деньги, и которую вы, Гризль, редактируете, эту мерзкую заметочку о том, что мои химические заводы якобы отравляют воздух над нашим любимым лунным городом? Кто? — Да, это страшный недосмотр. Неопытная журналистка… — И вы хотите оставаться редактором моей газеты?! Петр Вайль: В результате потрясенный коммунистический коротышка задает вопрос: «Как же вы здесь живете без солнца?». При всем этом пафосе, читатель выносил из носовской книги нечто совершенно иное. Владимир Губайловский: Я вспоминаю мое любимое место. Фактически вставная новелла в повествовании о Незнайке. История Пончика — второго коротышки, который прилетел с Незнайкой на Луну. Пончик поначалу остается в ракете, потом съедает весь запас пищи на двадцать человек на два месяца — такой маленький Гаргантюа. Этот лентяй и обжора попадает в нормальное капиталистическое окружение, и вдруг в нем просыпаются какие-то невероятные силы. Пончик на берегу моря находит соль и набирает ее в кармашек. Пончик из коммунистического детства. Он не знает что такое деньги, подрабатывает колкой дров, и ему предлагают гречневую кашу в качестве платы. Каша оказывается несоленой. Он из кармана достает щепотку соли и присаливает кашу. Все заинтересовались. Оказывается, на Луне нет соли. Тогда Пончик с невероятной хваткой разворачивает бурную деятельность. Сначала он таскает эту соль мешками и ее продает. Потом открывает солеварню, потом еще одну, нанимает людей. То есть, это, на самом деле, история Рокфеллера. Он строит виллу, становится богат. Мощные корпорации его начинают выжимать с рынка, он разоряется. И, несмотря на то, что Пончик терпит поражение,мы видим удивительное пробуждение лентяя и обжоры к жизни. Он попадает в самовоспроизводящуюся среду, в которой он может себя проявить — и проявляет. Кончается у них, конечно, все хорошо: случается социалистическая революция, но картинка остается, и она необыкновенно убедительна. Можно сказать, что книги Носова несли несоветский опыт советскому ребенку. Петр Вайль: Хорошие детские книги дают читателю такой опыт, который не под силу школе. И школе прежней, и школе нынешней. Григорий Остер: К школе я имею самое прямое отношение. Сначала я 11 лет учился. Потом произошел некоторый перерыв, и начали учиться мои дети первой волны. Когда закончили, начали учиться, и сейчас учатся, 11-летний Никита и 14-летняя Маша. Сейчас, в данный момент, они учатся на экстернате. Нельзя сказать, что это полное отсутствие школы, она все равно есть в виде экзаменов, но, тем не менее, как-то удалось от нее отдалиться. Школа, на мой взгляд, не самое лучшее место, где нужно находиться ребенку. В идеале, должен быть один ребенок и вокруг него много учителей, а не наоборот. К сожалению, идеала в жизни добиться невозможно. Советская школа давала образование и, может быть, во многом более обширное, чем другие школы. Но она, естественно, калечила человека. Сегодня в российской школе образование стало хуже. Калечат не так сильно, но все равно традиции продолжаются. Поэтому школа, в плане построения личности, не очень хорошие вещи ребенку дает. И тут, конечно, спасают хорошие книги. Но хороших книг мало. Петр Вайль: Носовские книги, несомненно, относятся к таким редким книгам. Не случайно уже взрослые читатели видят все новые и новые серьезные смысловые пласты. Александр Архангельский: У мира, который изображает Носов, есть одна особенность, которая делает его не столько советским, сколько русским писателем. В его рассказах дети всегда без родителей. Всегда. Если родители появляются, то на мгновение, фоном. «Мы с Мишкой остались одни дома». Мир маленьких взрослых, которые решают задачи, которые, в принципе, решают взрослые — таков мир Незнайки. (В отличие от мира другого замечательного советского детского писателя, который в этом отношении оказывается еврейским — Виктора Драгунского. У него дети всегда с родителями. «Мы с папой пошли…» Правильная еврейская семья, где детьми всегда занимаются.) Петр Вайль: Это нормальный прием — поставить детей в такое положение, где они должны проявить свои качества. Вспомним грандиозный успех американского фильма «Один дома». Александр Архангельский: Но «Один дома» все-таки начинается с родительских сцен и родительскими сценами заканчивается. Мы знаем, что все произошло только потому, что мальчика на время упустили из виду. А здесь это норма, здесь вообще нет взрослого начала. С одной стороны, тотальное сиротство. С другой стороны, в отличие от нормального советского мира, где, как в фашистской культуре, ребенок всегда ученик и у него есть старший наставник, здесь ребенок предоставлен сам себе. Детская самодостаточность, которая исключает вождизм. В этом смысле, коммунистические утопии находятся в полном противоречии с тем художественным миром, который Носов создает. Петр Вайль: Такая смысловая многослойность — прерогатива литературы, пока никаким другими искусствами не достигнутая непревзойденная, считает Григорий Остер. Григорий Остер: Сегодня, когда ребенок имеет и компьютеры, и телевизоры и Бог знает что, он, конечно же, читает меньше. Компьютер это не беда, просто он еще не стал искусством. Как кино, которое, когда появилось, было аттракционом. Потом прошло какое-то время, и оно стало искусством. Придет время, и компьютерные игры, правильно сделанные, с правильными персонажами будут не только развлекать ребенка, но и строить его личность. Петр Вайль: Главная надежда в воспитании детей по-прежнему — книги и их герои. Каких героев, в первую очередь, вспоминает Григорий Остер? Григорий Остер: Их не так уж мало. Чебурашка, Крокодил Гена — герои Успенского. Очень правильный детский герой Карлсон. Пеппи Длинный чулок. Но дети тоже очень разные. Вот разные герои и нужны для разных детей. В своих книжках я стараюсь соединять героев, чтобы это был один персонаж, состоящий из многих частей. Петр Вайль: Насколько быстро стареют детские герои? Например, воспринимают ли дети самого Григория Остера персонажей тех книг, которыми зачитывался он в своем детстве? Григорий Остер: Конечно, воспринимают. Сейчас-то они находятся в той самой стадии, когда вообще ничего не воспринимают, проходят переходный возраст. А когда им было 6-9 лет, они очень хорошо этих персонажей воспринимали, проживали жизнь с Чебурашкой, Буратино, с тем же Незнайкой. Петр Вайль: Мне всегда казалось, что в мировой литературе можно сопоставить Незнайку со Свифтом. Страна лилипутов. Взрослые проблемы маленьких людей. Но мы знаем, что Свифт был бичующий сатирик. Это сейчас нам наплевать, кого он высмеивал — тори или вигов, но тогда все было актуально и важно. Каковы элементы сатиры в «Незнайке»? Александр Архангельский: Формально объектом сатиры в «Незнайке» является все некоммунистическое. Реально — всё чересчур правильное. Художественная задача прямо противоположна задаче идеологической. Входило ли это в замысел Носова, или это так получилось просто потому, что он хороший писатель, я не знаю. Важно, что получилось. Незнайка симпатичный, а Знайка зануда безумный, который, на самом деле, так ни фига и не понял. Прилетел спасать Незнайку, но ведь это Незнайка прошел сложный путь и приобрел важный опыт, это он состоялся в жизни. Петр Вайль: А таких, как Знайка, в классе били, и девушки таких не любят — так всегда было, во все времена. Владимир Губайловский упомянул об очень интересной линии в книге о Солнечном городе, о превращении осла в человека. Вот где сатира. Возникают несомненные ассоциации. Владимир Губайловский: Конечно. Самую прямую ассоциацию это вызывает с «Собачим сердцем». Там превращают собаку в человека. Но человек был плохой, а собака хорошая. Но то, что хорошего было в собаке, не помогло сделать хорошим человека. Этот именно мотив, только в измененном виде, повторяется в Солнечном городе. Незнайка превращает ослов в людей. И оказывается, что эти животные, которые только внешне стали людьми, невероятно привлекательны для жителей Солнечного города. Многие коротышки начинают им подражать. Такое вбрасывание животного, живого начала невероятно провокативно. Именно этого не хватало правильным коротышкам в Солнечном городе. Петр Вайль: Только диву даешься, куда смотрели редакторы и цензура. Владимир Губайловский: Правда, не очень понятно. Носов, конечно, этих ветрогонов, которые подражают ослам-коротышкам, осуждает. Он говорит все время правильные слова. Но показывает картину чрезвычайно убедительную — у нее есть внутренняя художественная логика. Он, действительно, очень талантливый писатель. Петр Вайль: О писательской изобретательности Носова говорим с Александром Архангельским. Там ведь и литературная игра замечательная, и художественная игра. Возьмем попытки рисования или сочинения стихов. Не случайно люди, даже не знающие и не читавшие Незнайку, знают — «палка-селедка». Александр Архангельский: Кстати, потом было целое эссе Давида Самойлова, почему это может являться рифмой, и в каких обстоятельствах. Мариэтта Чудакова написала в свое время работу о том, почему детская литература в СССР оказалась такой замечательной. Это было единственное поле, где цензура не так свирепствовала, где можно было вспоминать о прошлом. А какое было прошлое у писателя старшего поколения? Дореволюционное. Оно изображалось, как мир противоречивый, но живой, а не черно-белый. Во-вторых, писателям там давали поле для самовыражения, потому они туда уходили. Некоторые только там и реализовывались. Корней Чуковский, оказавший колоссальное воздействие на Носова, думал, что он замечательный литературовед (Ленинскую премию получил за бездарную книжку про Некрасова), но, на самом деле, он был замечательный литературный критик и гениальный детский поэт, который писал не про детское, а про взрослое. Я имею в виду не Умывальник, который выбегает из маминой из спальни или Тараканище, где мы вычитываем задним числом образ Сталина, а, например, «Бибигон» — это гениальная пародия на «Мцыри». Дети же этого не понимают. Это было для своих. Там было литературное двойное дно. Петр Вайль: Кстати, Цветаева в 30-е годы написала очень интересную статью о советской детской литературе. Она была настолько хвалебная, что парижские эмигрантские издательства были в растерянности и даже не напечатали. Она тоже вычитывала в детских книжках то, о чем вы говорите. Александр Архангельский: Кого бы мы ни взяли из предшественников Носова, на которых он ориентируется — Кассиля, Чуковского, Гайдара, кого угодно, — там все равно есть разрыв между идеологическим заданием и художественной задачей. Художественная задача сильнее, глубже и идеологичнее, чем задача идеологическая. Григорий Остер: При советской власти цензура загоняла талантливых людей или в переводчики, или в детскую литературу. Как только кончилась советская власть и исчезла цензура, ни одному молодому нормальному человеку, который сам недавно был ребенком, не придет в голову сесть и писать для детей. Он хочет писать для своих сверстников. Теперь надо искать какие-то другие формы для того, чтобы в детскую литературу пришли по-настоящему интересные молодые писатели. Они как-то не очень приходят. Но пока в детской литературе остаемся мы с Эдуардом Николаевичем, я думаю, что российскому ребенку что-нибудь достанется. Я, конечно, шучу, есть в России и другие детские писатели, которые пишут всерьез и здорово, поэтому говорить о кризисе в детской литературе нельзя. Петр Вайль: Как относится Григорий Остер к «Гарри Поттеру» и к буму вокруг него повсюду, в том числе и в России? Григорий Остер: У нас только с третьей-четвертой книги привлекли замечательного переводчика Голышева. Я считаю, что Гарри Поттер замечательный герой. Другое дело, что там чем дальше, тем менее интересно, но так бывает всегда, когда книги превращаются в сериал. Очень трудно продолжать. Я считаю, что «Гарри Потер» очень полезная книга хотя бы тем, что она огромное количество детей, которые не читали книг вообще, заставила сесть и прочитать книгу. Я горжусь, когда мне говорят, что вот ребенок не хочет читать, а «Вредные советы» или мой задачник по математике — читает. Если ребенок начал читать, это уже здорово, значит, он еще прочтет. А я всегда говорил, что взрослые писатели обязаны нам, детским писателям, от своих гонораров отстегивать. Потому что это мы создаем им читателей. Мы приучаем детей к тому, чтобы они потом читали и покупали книги.
Перепрыгнул через овечку.
Незначительные приключения в зеленом городе. Города из книг о Леханке Приключение Snignation в Зеленом городке
Символов:
Рассказчик — Баймакишева Дана, Белич Софья, Ткаченко Катя
Незнайка — Максим Сафронов
Пилюлькин — Кирьянов Федя
Знайка — Ипатов Максим
Вики — Костин Игорь
Синеглазурь — Белич Софья, Ткаченко Катя
Снежинка — Деадюлина Алена
Медик — Хинлев Аня
Клещ- Полина Журова
Елка — Елисеева Настя
Кубашка — Матевенко Вероника
Белка — Холодная Настя
Заинка — Водкова Катя
Воршун — Трофимов Вова
Рассказчик: Незнайка пришел в больницу и обнаружил своих товарищей.Он обошел всех ребят и предупредил, что, как будто его придумали мячом, Дунжаны пообещал им спасти их из больницы. По всему городу ходило сообщение об известном путешественнике Линкинге и его товарищах, которые летали на воздушном шаре.
Малыши появляются и для них малыши.
Ребенок: Не знаю! Не знаю! Ура!
Детей: Вот мы все собрались! Достаточно только навыков.
Незнаю: Да, вам придется поискать этот дурацкий навык, и он без нас куда-нибудь исчезнет.
Пилюлькин: Почему это глупо?
Незнаю: Конечно, тупица, да еще трусики вдобавок.
Вики: И он не трусики …
Незнаю: А ты молчишь! Кто главный, ты или я? Или, может быть, вы снова хотите в больницу?
Снежинка: Мы назначим бал в воскресенье по случаю выздоровления всех больных, а потом вы сможете отправиться на поиски своего дурацкого умения.А когда найдешь, устроим еще один бал. Будет даже замечательно.
Всего: Замечательно! Чудесно!
Я буду знать.
Земля: Батюшки, но это наши знания!
Пилюлькин: Закина приехала!
Малыши мгновенно окружили умение, стали его обнимать, целовать.
Не знаю: Наконец-то мы вас нашли!
Знания: Как это — ты меня нашел? По-моему, я тебя нашла!
Земля: Да, да, верно, вы нашли нас, но мы думали, что вы совсем нас покинули!
Знание: Я тебя бросил? По-моему, ты меня бросил!
Вики: Вы только что прыгнули с парашютом, а мы остались.
Знаний: Почему ты остался? Отдал команду всем. Прыгать надо было за мной, потому что мяч еще долго не мог лететь, а ты, наверное, тушился, боялся.
Все: Да-да, Stroxy …
Не знаю: Конечно, Stroxy! Боялись прыгать. Было бы интересно узнать, кто первый Стрестил.
Пилюлькин: Кто! Ты, наверное, первый.
Не знаю: I?
Всего: Конечно же ты! Кто сказал, что нельзя прыгать? Не так ли?
Не знаю: Ну, И.Почему ты меня послушал?
Знание: Правильно! Нашел кого послушать! Как будто вы не знаете этого Данни Осла?
Земля: И трусики.
Вики: Да, к тому же еще путешественники.
Не знаю: Это когда я солгал?
Пилюлькин: А кто сказал, что вы изобрели мяч?
Не знаю: Что ты, что ты! Я не изобретал мяч. Это примета изобретенного мяча.
Sinegolase: Почему ты нас обманул? Мы поверили вам — думали, что вы на самом деле умны, честны и храбры, а вы жалкий обманщик и презрительный тряпичник!
Малышка подошла к мастерству и стала расспрашивать его обо всем.
Белка: Скажите, правда ли, что когда вы летите на воздушном шаре, земля внизу кажется величиной с торт?
Знание: Нет, это неправда. Земля очень большая, и, сколько подниматься на воздушном шаре, кажется еще больше, поскольку сверху открывается более широкий обзор.Кто научил его такой чепухе?
Заинка: Это напоминание.
Все немного повернулись и громко пошли.
Дети: Незнайка легкие!
Baby: Dunno Bowls! Не знаю, трусики!
Незнайка убегает. Все идут.
Рассказчик: На следующий день состоялся бал, которого все ждали. Над платформой были натянуты прутья, на которых висели разноцветные фонари и флаги.На всех деревьях вокруг висели одинаковые флаги и фонари. А Незнайка весь день просидел в одуванчиках перед началом бала.
Мяч. Все коротышки идут, живо разговаривают. Незнайка появляется на шаре.
Земля: А, Помет, и ты пришел!
Вики: Ну расскажи, как ты топором тучу рубишь!
Незнайка снова убегает. Для этого подходит синеголаза.
Незнаю: Ой, что я недоволен! Все теперь смеются надо мной! Все меня презирают! И никто, никто в мире меня не любит!
Sinegolase: Не плачь, Незнайка! Не плачь.Вы хотели казаться лучше, поэтому начали нас хвастаться и обманывать. Но теперь ты больше не будешь этого делать? Ты будешь?
Скажи мне, что не будешь. Ведь вы молодцы!
Не знаю: Нет, я плохой!
Синеглазка: Но ведь есть и похуже.
Не знаю: Нет, я худший …
Sinegolase: Так что, если хотите, можете улучшить. Скажи мне, что ты больше не будешь этого делать и начнешь новую жизнь. О старом мы больше не будем вспоминать.
Не знаю: Ну не буду!
Sinegolase: Вот видите, как хорошо! Теперь вы будете стараться быть честным, смелым и умным, вы будете совершать хорошие поступки, и вам не придется изобретать больше, чтобы казаться лучше. Правда?
Не знаю: Правда.
Sinegolase: Поехали куда все.
Вскоре они были на танцполе.
Затем заиграла музыка, и все бросились танцевать.
Танец малышей.
Рассказчик: После танцевальной программы начался праздничный концерт. И вдруг путешественники неожиданно поняли, что давно не видели своих друзей и дома их очень не хватает. Все сразу вспомнили о своих делах и отправили в путь. В другой раз Знаяка и его товарищи отдыхали в кемпинге. Было решено путешествовать пешком. Воздушный шар лопнул, ремонтировать его было сложно, да и попутного ветра не было.
Цветочный город
Сказочный город, который стоит на реке Огурцова (назван так из-за того, что там растет огромное количество огурцов).Родной город Замок и его 15 товарищей. Остальные дети и младенцы живут в городе. Город фигурирует во всех трех романах. Недалеко от города находится лес, где коротышки добывали себе добычу. Ребята сначала мало общались с жителями соседних городов, несмотря на то, что в городе была машина, работающая на газированной воде. Первое путешествие из детского города было совершено на воздушном шаре.
Действие всех романов начинается и заканчивается в цветочном городе. После очередного путешествия по городу появляется что-то новенькое, привезенное путешественниками из других городов.О нововведениях рассказывается в начале следующего романа.
После поездки в зеленый город коротышек, телевидение построило мост, водопровод, фонтаны, телефон, электрическое освещение.
После путешествия Б. солнечный город Странк и многие другие шорты в городе появились вращающиеся здания, была построена швейная фабрика и даже космодром.
Города из первой книги
Зеленый город
Назван так из-за того, что здесь в большом количестве растут фруктовые деревья.Город, населенный малышкой. Малыши занимаются выращиванием овощей и фруктов. Город выведен неизвестными в цветочном городке Арбуз. Дети тоже раньше жили в этом городе, но постепенно перебрались на пляж у реки, где и был основан другой город — город Змеевка. Город благоустроен, есть водопровод. Также у малышек была неисправная газированная машина. Рядом Green City Разбитый воздушный шар С детьми из цветочного города. Intrust, пойманный гондолой и, следовательно, убегающий на значительное расстояние, я нашел сине-зеленую снежинку.Остальных детей отправили к врачу медусе.
Змеевка
Назван так из-за увлечения местных жителей — запуск катушек. В городе почти нет деревьев. В этом городе живут дети, которые раньше жили в зеленом городе.
Города из второй книги
- Катигорошкин — Город, упомянутый в книге, в которой все катаются на велосипедах. Путешественник цирка из этого города дал в сокращенном пачкуле новое прозвище — «Пойстский» .
- Каменный город
- Земляной город
Солнечный город
Футуристический город, в котором Незнайка, пуговица и пучкула, Морни совершил путешествие на газированной машине.Социальная структура города — коммунистическое общество, как и другие земные города, в которых живут шортейлы (полное отсутствие денег на широчайший выбор товаров и услуг, частная собственность, сословное разделение общества и рабочий труд, а профессиональная деятельность приобретает форма необходимого урока По интересам — то есть принцип «от всех по способностям, каждому — по потребностям»), но гораздо более технически и социально развита. Необычные автомобили, странная архитектура.В городе есть зоопарк, цирк, множество театров, кинотеатров и спортивных площадок (фактически в каждом дворе), солнечный парк, архитектурное управление, фабрика модной одежды, научный городок. Городской транспорт представлен автобусами повышенной комфортности Автоматическое такси, в конце романа автоматическое междугороднее такси появляется в конце романа. Чаще недолго езжу на личном авто. Город страдает избытком автомобилей, из-за чего мелкое, даже внедорожное происшествие превращается в огромный век.Полиция в городе в основном занимается регулируемыми дорогами, которые в последние годы резко возросли. В отделениях полиции работает система видеонаблюдения, позволяющая в режиме реального времени отслеживать ситуацию на всех перекрестках города. Преступления в городе не было до появления «ветроуловителей». Из-за непоследовательного характера Интранки, использовавшего не по назначению волшебную палочку, город привлек к хулиганскому беспределу «лобовые стекла» — ослы превратились в людей и их последователей.
Ежегодно в городе проводится «день рукавиц» — своеобразный день города, в течение которого жители ломаются между собой, обмениваясь цветными рукавицами.
«Лунные города»
Города, которые посетили Лекновка и Пончик на теплоходе НИП (название дано в честь Сниковки и Пончона), а также некоторые другие снимки из цветочного городка на теплоходе «ФИС» (Fuchsia и Sellic).
Давилон — Самый большой город на Луне (название — возможно намек на название «Вавилон»).Деловая столица Луны. В городе есть озеро, посреди которого была установлена баржа с тройками (намек на схожесть слова «баржа» со словом «биржа»).
Грабенберг — Город, в котором живет монополист спрутов и прочих лунных богатств.
Брехервиль — Город, в котором живет жадный миллионер Бакерфилд. В городе есть принадлежащая ему макаронная фабрика.
Панофитикум — Лунная станция, железная дорога, на которой она была посажена пастушеским складом.
Сан-Комарик — город Приморский, где прятались герои после банкротства Общества гигантских растений. Известные развлекательные заведения. Как и в Грабенберге, здесь много богатых. Здесь самый высокий уровень безработицы на Луне.
Лос-Свинос , Лос-Паганос и Лос-Кабанас — курортные города По ту сторону лунного шара, в окрестностях которого на парашюте спустился пончик. В городе Лос-Поанос, в котором обитал пончик, много водных аттракционов и заведений общественного питания.Из этого города отправляются корабли на Ступицкий остров.
Фантомас — Город, в котором скрывались оставшиеся земные шорты. В окрестностях города очень много деревень. Скорее всего — аграрно ориентированный город.
Остров Ступицкий — Остров в водоеме внутренней лунной чаши. Судя по всему, остров разбит на две части. Первый — это огромный бесплатный парк развлечений с пляжами и административными зданиями. Второй — пастбище для выгула овец.Все коротышки, ведущие асоциальный, бедный образ жизни, неохотно отправляются на дурацкий остров. Под воздействием вредного воздуха острова (и, судя по всему, праздного образа жизни) коротышки превращаются в овец с огромным ворсом шерсти, что является конечным продуктом и продуктом, приносящим доход всему институту Ступицкого острова. Незнайка и Козлик попадают на остров из-за бродяжничества, где коза подверглась вредному воздействию воздуха и последующей мутации.
Критерии, по которым коротышек приговаривают к отправке на остров, — это обнаружение на улице без каких-либо элементов одежды и ночевка на территории чужой или муниципальной собственности, а также бедность и бродяжничество.
см. Также
Как правило, в городах. Обычно это города, в которые попадают сам Незнайка и его товарищи. Такое место действия наиболее удобно для имиджа пиара.
Энциклопедический YouTube.
1 / 2
Незнайка в солнечном городе сказки для детей аудио сказки
Путешествие врачей в каменный город. Николай Носов. Аудиоскаски.
Субтитры
Цветочный город
Сказочный город, стоящий на огуречной реке, назван так из-за того, что там в огромном количестве растут огурцы.Родной город чеканят и его 15 товарищей. В этом городе живут другие дети и младенцы. Цветочный город появляется во всех трех частях трилогии. Рядом с ним есть лес, в котором коротышки добывали себе руль. Ребята сначала мало общались с жителями соседних городов, несмотря на то, что в городе существовала карная вода.
Первое путешествие из детского города совершили на воздушном шаре. Действие всей трилогии начинается и заканчивается в цветочном городе. После очередного путешествия по городу появляется что-то новенькое, привезенное путешественниками из других городов.О нововведениях рассказывается в начале следующего романа. После поездки в зеленый город коротышки построили мост через огуречную речку, натянули тростник и фонтаны, провели электрическое освещение улиц цветочного городка и поставили телефон, а также построили телевизор.
После путешествия в Солнечный город, невежество и многие другие шорты в городе были вращающиеся здания и была построена швейная фабрика. Рядом с цветочным городом был построен космический город с космодромом.
Города из первой книги
Зеленый город
Назван из-за растущих здесь фруктовых деревьев. Город, населенный малышкой. Малыши занимаются выращиванием овощей и фруктов. Город выведен неизвестными в цветочном городке Арбуз. Дети тоже раньше жили в этом городе, но постепенно перебрались на пляж у реки, где и был основан другой город — Змеиный. Город благоустроен, есть водопровод. Также у малышек была неисправная газированная машина.
Это недалеко от зеленого города, на который разбился воздушный шар с детьми из цветочного города. Intrust, пойманный гондолой и, следовательно, убегающий на значительное расстояние, я нашел сине-зеленую снежинку. Остальных ребят отправили к врачу медберии.
Змеевка
Назван так из-за увлечения местных жителей — запускать авиашкуры. В этом городе живут дети, которые раньше жили в зеленом городе. В городе почти нет деревьев. Окна домов закрыты решетками из футбольных мячей.
Города из второй книги
- Катигорошкин — Город, упомянутый в книге, в котором все катаются на велосипедах. Путешественник из этого города дал короткому пачкулу новое прозвище — «Пойстский».
- Каменный город, земной город Упоминается при выборе второстепенного пути на развилке.
солнечный город
Футуристический город, в котором Незнайка, пуговица и пучкула, Морни совершил путешествие на газированной машине. Для этого города характерны необычные автомобили, сочетающая в себе архитектуру.В городе есть зоопарк, цирк, множество театров, кинотеатров и спортивных площадок (фактически в каждом дворе), солнечный парк, архитектурное управление, фабрика модной одежды, научный городок. Городской транспорт представлен автобусами повышенной комфортности, автоматическими такси, работающими в черте города, в конце романа появляются автоматические междугородние такси. Чаще недолго езжу на личном авто. Город страдает избытком автомобилей, из-за чего маленькая, даже не автомобильная авария превращается в огромный век.
Милиция в городе в основном занимается регулированием дорожного движения, которое в последние годы резко возросло. В отделениях полиции работает система видеонаблюдения, позволяющая в режиме реального времени отслеживать ситуацию на всех перекрестках города. Преступления в городе до появления «Виндшоу» не было много лет, из-за чего даже полиция не знала, как бороться с хулиганами, появлявшимися на улицах, и обращаясь к старым и пыльным штрафам и назначая приговор к нескольким суткам ареста — потом мучился угрызениями совести.
Город не лишен недостатков — мелкие происшествия собирают большие толпы зевака, что мешает уличному движению, водители нарушают правила дорожного движения, и полиция зачитывает их за это обозначение. Наиболее частые нарушения — наезды на пешеходов и заезды на запрещающий сигнал светофора (особенно для водителей труб, так как у них очень высокая скорость и плохие тормоза). Автоматические такси в городе созданы именно для уменьшения заторов и повышения безопасности движения, а также для снижения затрат — чтобы не тратить лишние силы на ремонт личных автомобилей, но жители не хотят расставаться с личным транспортом.
Из-за непоследовательного характера Интранкия, использовавшего не свидание с волшебной палочкой, город был втянут в хулиганский беспредел «лобовых стекол» — подражатели трех ослов превратились в людей магической силы.
Ежегодно в городе проводится «день рукавиц» — день города, во время которого жители ломаются между собой, обмениваясь цветными рукавицами.
Лунные города
Города, которые посетили Лекновка и пончик на Ракете «НИП» (название дано в честь Насмешливого и пончика), а позже и некоторые другие снимки из цветочного города на Ракете «ФИС» (г. название дано в честь цвета фуксии и селеля).
- Давилон (Аллюсия — это Вавилон) — деловая столица Луны и самый большой город в этом месте. В городе есть озеро, посреди которого установлена баржа (биржа) для продажи акций брокерами. Подобные баржи также установлены в Грабенберге и Сан-Комарике.
- Грабенберг — Город, в котором живет монополист спрутов и прочего лунного богатства.
- Брехервиль — Город, в котором живет жадный миллионер Бакерфилд.В городе есть принадлежащая ему макаронная фабрика. Размах города имеет миллионерская пайка.
- Panofitikum — Город на дороге из Брехенвилля в Сан-Комарик. Скуперфилд отстой на этой станции.
- Сан-Комарик (Аллюсия — Сан-Франциско) — город Приморский, куда попали Незнайка и Козлик после смерти Общества гигантских растений. Известен развлекательными заведениями и характеризуется самым высоким уровнем безработицы на Луне, поэтому Бакерфилд и отправился сюда, чтобы нанять страгбрехенеров.Как и в Грабенберге, здесь много богатых. Есть баржа.
- Los Swinos , Los Paganos и Los Kabanas (Намек на Лос-Анджелес) — курортные города на берегу моря по ту сторону лунного шара, в окрестностях которых на парашюте спускается пончик. В городе Лос-Папорто, где жили пончики, много водных аттракционов и заведений общественного питания. Из этого города отправляются корабли на Ступицкий остров.
- Фантомас — Город, недалеко от которого прятались на ракете «ФИС» с друзьями.В окрестностях города очень много деревень. Расстояние до Лос-Паджнана — маргаритка.
- Космический городок (на Луне) — поселение возле Фантомаса, основанное на значке с друзьями после окончания обучения на ракете FIS.
- Ступицкий остров (или остров Дуракова ) — Остров в море внутреннего лунного шара. Судя по всему, этот остров делится на две части. Первый — это огромный бесплатный парк развлечений с пляжами и административными зданиями.Второй — пастбище для выгула овец. Всех коротышек, ведущих асоциальный и бедный образ жизни, насильно отправляют на дурацкий остров. Под воздействием вредного воздуха острова (и, видимо, праздного образа жизни) овца или бараны с огромным количеством шерсти стучат, что является конечным продуктом и товаром, выплачиваемым всему институту острова дураков. . Критерии, по которым коротышек приговаривают к отправке на этот остров, — найти на улице без каких-либо элементов одежды (сапог, рубашки или хотя бы головного убора) и ночевать на территории чужой или муниципальной собственности, а также бедность. и бродяга.Незнайка А козел попал на остров дураков из-за бродяжничества, где на козу повлиял вредный воздух и последующая мутация.
AARP Индиана назвала Линду Незнайку президентом штата Форт-Уэйн
Линда Незнайка (справа) присоединяется к директору по взаимодействию с общественностью AARP в Индиане Эддисону Поллоку и мэру Форт-Уэйна Тому Генри, когда город присоединился к сети AARP благоприятных для пожилых людей государств и сообществ в 2019 году. Незнайка был выбран в качестве следующего президента штата Индиана AARP.ИНДИАНАПОЛИС, Индиана — AARP Индиана назначила лидера добровольцев и бывшего администратора общественной безопасности Линду Данно президентом своего штата.
Президент штата — высшая руководящая должность волонтера в AARP Индиана. В качестве президента штата Незнайка будет руководить волонтерским исполнительным советом команды, выступать в качестве пресс-секретаря, помогать в волонтерской работе и взаимодействии с общественностью и во многом другом.
«Мы очень рады, что Линда взяла на себя роль президента штата», — сказала Сара Уоддл, директор AARP штата Индиана.«Навыки Линды как организатора сообщества, мотиватора и защитника Hoosiers старше 50 выведут нас на новый уровень.
«Линда снова и снова зарекомендовала себя как высококлассный эксперт и защитник, способный вдумчиво и эффективно решать новые задачи и инициативы. Она будет помощником для наших преданных делу волонтеров, и мы с нетерпением ждем ее руководства и поддержки ».
Незнайка в течение шести лет возглавлял команду AARP в Индиане в Форт-Уэйне и в 2016 году получил высшую награду в качестве волонтера организации — премию Андруса за общественные работы.Во время правления Незнайки город Форт-Уэйн присоединился к сети AARP дружественных пожилым людям государств и сообществ, что стало возможным благодаря ее неутомимой пропаганде и организационному мастерству.
До выхода на пенсию Незнайка использовала свою значительную лидерскую хватку в качестве директора службы экстренной помощи 9-1-1 в Огайо, а затем в штате Мэн. Она также была исполнительным директором Торговой палаты района Ван Верт, оказывая влияние на сообщества Северо-Западного Огайо.
«Я рад взять на себя эту новую роль и ответственность в AARP Indiana», — сказал Незнайка.«Люди 50+ и их сообщества сталкиваются с новыми проблемами каждый день, и я надеюсь помочь нашей команде волонтеров и сотрудников справиться с этими проблемами».
Незнайка — бывший член Национальной ассоциации номеров экстренных служб, Ассоциации официальных лиц по связям с общественностью, Американской ассоциации деловых женщин и Ротари Интернэшнл, а также член вспомогательной службы поддержки американских ветеранов-инвалидов.
Первый срок Незнаюка на посту президента штата начинается 1 января 2021 года.
Да, брачный, не знаю, может быть — Penguin Books Australia
Когда мы понимаем, через что проходят наши подростки, нам намного легче помочь им — и нам самим как родителям. — процветать.Таким образом, основная цель книги Майкла Карр-Грегга и Элли Робинсон « Surviving Подростки 2.0 » — вооружить родителей информацией о подростковом пути в 21 веке.
Открытие путей общения за пределами торговых марок «yeps», «nups», «dunnos» и «maybes» имеет решающее значение для разрешения семейных конфликтов, установления ограничений, избежания типичных ошибок и снижения ненужного стресса. Вот несколько советов, которые помогут развить разговор.
Чтобы нормально поговорить с подростком, необходимо соблюдать следующие золотые правила:
1.Отключить. Вы оба должны отказаться от технологий, чтобы достичь любого стоящего диалога. Это означает отключение от iThis и iThat, отключение, отключение звука или выключение мобильного телефона и выключение телевизора. Когда одна или обе стороны отвлекаются на экран, не может произойти никакого значительного или примечательного обмена мнениями.
2. Расположение. Подумайте о физическом месте, в котором вы пытаетесь общаться со своим подростком. Рестораны и кафе могут быть хорошими, если у всех нет техники, или в саду, или у бассейна.Некоторые подростки будут думать лучше, когда они активны и подвижны, поэтому прекратите напряженную беседу за обеденным столом и отправляйтесь в парк, чтобы пнуть мяч. Поездка на автомобиле — тоже хорошая стратегия; ваш ребенок находится в неволе, и никто не должен смотреть ему в глаза.
3. Настроение. Разговаривайте только тогда, когда вы оба в правильном настроении. Решения проблем вряд ли будут найдены, если один или оба из вас злятся, истощены или разочарованы. Подождите, пока каждая группа не станет более спокойной и приятной.Выразите свои чувства («Я слишком устал, чтобы вести этот разговор прямо сейчас, давай оставим его и займемся другим временем») и признайте чувства своего подростка («Позвольте мне убедиться, что я понимаю. Вы говорите, что чувствуете…»).
4. Ясность. Убедитесь, что вы твердо и ясно говорите о том, что говорите или какую информацию ищете. Старайтесь не приукрашивать то, что вы говорите: переходите сразу к делу. Из-за того, что их мозг все еще развивается, продолжительность концентрации внимания у подростков недолговечна. Так что быстро переходите к своей мысли, повторяйте ее, используйте конкретные изображения и обращайте внимание на все, что они говорят.
5. Культура. Станьте исследователем подростковой культуры. Войдите в мир своего подростка и узнайте, что для него важно. Играйте в социальных сетях, смотрите популярные подростковые шоу или фильмы и читайте статьи о новейших видеоиграх и приложениях. Это не упражнение в попытке обжить мир вашего подростка — ничто не остановит разговор быстрее, чем если вы попытаетесь использовать новейший жаргон. Это упражнение в том, чтобы поделиться общим пониманием и заинтересоваться тем, что для них важно.
Другие особые советы во время разговора:
1. Выберите битвы. Я не могу этого достаточно подчеркнуть. Это самый полезный и действенный совет, который вы найдете в общении с подростками. Не спорьте по пустякам — никто никогда не умирал из-за неухоженной спальни. Сохраните свою энергию для вопросов, связанных с безопасностью и уважением.
2. Модель активного слушания. Убедитесь, что вы меньше разговариваете и больше слушаете.Часто молодые люди жалуются на то, что их родители не обеспечивают им справедливое судебное разбирательство.
3. Поддерживайте. Будьте самым большим поклонником вашего подростка. Дайте положительный отзыв, когда он заслуживает. Постарайтесь поймать вашего подростка, который делает что-то хорошее, и отправить положительное сообщение — поставьте перед собой цель говорить хотя бы одну положительную вещь в день. Они могут лишь ворчать, пожать плечами и побежать в свою комнату, но все дело в том, чтобы положить пенни в банк доброй воли на потом.
4.Дайте понять, что это не соревнование. Когда разговор становится слишком горячим или неконструктивным, прекратите разговор, но позвольте им сказать последнее слово.
5. Используйте юмор. Соответственно, то есть. Избегайте сарказма и поддразнивания, которые могут вызвать защитную реакцию и закрыть дверь коммуникации, которую вы пытаетесь открыть. Однако совместный смех может снять напряжение.
6. Не пытайтесь контролировать ситуацию. Ультиматумы редко срабатывают — они запускают врожденную чувствительность вашего подростка к контролю.Договаривайтесь, договаривайтесь, а затем договаривайтесь еще. Уловка состоит в том, чтобы стремиться к компромиссу, в котором выигрывают все.
7. Решайте проблему, а не человека. Попробуйте «Неуважение к деду сегодня было неприемлемым», а затем дайте четкий и конкретный пример того, что было неприемлемо и как это сделать по-другому, вместо того, чтобы говорить что-то вроде «Ты такой засранец!»
8. Создайте у подростка впечатление, что оба родителя находятся на одной волне. Если нет, оставьте дискуссию на тот момент, когда вы и другой родитель останетесь одни.Вместе вы стоите; разделены, ты кактус.
9. Не напоминайте постоянно о прошлых ошибках. Подростковый возраст — время проб и ошибок. Ошибки обычны и ожидаемы. Постоянное напоминание подростку (с явным удовольствием) о прошлых ошибках снижает вероятность того, что они расскажут вам, если снова совершат ошибку.
10. Пусть кое-что пройдет. Одна из самых раздражающих вещей, которые делают родители, — это комментировать все, что говорит или делает их подросток. Родители, которые регулярно комментируют, значительно снижают вероятность получения какой-либо информации в будущем.Представляю, как было бы неприятно, если бы кто-то постоянно комментировал каждое ваше действие. Сюрприз! То же самое и с вашим подростком.
не знаю | Питер Инсон
Первый роман
КУПИТЬ, не знаю!Джону 15 лет, и жизнь тяжелая. Денег мало, и Джон попал в безнадежное, жалкое существование.
Затем случайно он встречает человека, который помогает ему взглянуть на вещи по-другому.
Несмотря на девочек, хулиганов, учителей, полицейских, свою мать и ее жестокого парня, Джон хочет выжить.Как только он находит Джимми и Пола, он начинает контролировать свою жизнь. Он становится взрослым учеником.
Charles Kimpton Publishers
сен 2004 г. £ 6.
ISBN 0954761405.
__________________________________
не знаю Обзоры Купить не знаю! Очень убедительно, но не снисходительно. Стоит прочитать.
Эдвард Малник (15 лет) Независимость по воскресеньям
Классная книга. Это должно заставить ваших подростков читать.
Женщина
15-летний Джон изо всех сил пытается найти что-то стоящее в своей жизни. Он из неполной семьи и ненавидит школу. Питер Инсон раньше был директором общеобразовательной школы в Западном Лондоне. Он знает свое дело.
Энн Фэирхолл, Национальная ассоциация преподавателей английского языка
Дети могут положиться на «Незнайка», чтобы дать реалистичное описание своего детства языком, который они используют и понимают.
Питер Кеннеди Виллесден и Brent Times
Как магистрат, который заседает в уголовных судах для взрослых и семейных процессуальных судах, я нашел эту книгу чрезвычайно интересной и полезной.Глядя на домашнюю ситуацию, мелкие преступления и прогулы с точки зрения ребенка были неоценимы.
Claire Scargill JP NE Essex and Essex Family Panel
С самого начала я бы сказал, что эта книга захватила меня после первых нескольких глав, и я закончил ее за три часа. Слава богу, что Джон встречает кого-то, кто показывает ему, что есть жизнь, отличная от преступления! Судьи суда по делам несовершеннолетних, которые, надеюсь, смогут понять ситуации, в которые попадает Джон, должны прочитать эту книгу.В самом деле, я рекомендую его всем своим коллегам-магистратам.
Д-р Брайан Дентон JP. Мировой судья октябрь 2008 г.
Я рад, что, кажется, все идет хорошо. Я закончил его летом и был по-настоящему впечатлен. Мне понравился сюжет и персонажи. Я передал его Дэйву, который тоже подумал, что это здорово. Не думаю, что он мог поверить, что это первый роман кого-то, кого он знал!
Jenny Rowe Institute du Rosey, Швейцария
Свободно владеет письмом как для взрослых, так и для подростков.
Сандей Экспресс
Вот что делает этот роман интересным. Джон потерялся, как и взрослые — те, кто хочет ему помочь, и те, кому все равно. Это слишком распространенная история, независимо от того, на какой стороне большого пруда вы находитесь.
Young Adult Books Central, US
Честолюбивый и отзывчивый.
Книги на кладбище
Очень, очень трогательно. Я хотел, чтобы мои сыновья-подростки прочитали это.
Сью Уорделл, книжный магазин SilverDell, Киркхэм, Ланс — Независимый продавец книг года
не знаю … полезное слово в жизни пятнадцатилетнего Джона, помогающее ему избежать безжалостных и бесполезных расспросов взрослых. Книга Питера Инсона дает глубокое понимание того, насколько сложной может стать подростковая жизнь. Отличное чтение как для подростков, так и для взрослых.
Перт Лайф
Я наткнулся на эту книгу совершенно случайно, и очень рад, что нашел.Фактически, я кладу копию в комнаты для совещаний в суде по делам несовершеннолетних и в суде по семейным делам, где я сижу, поскольку я думаю, что всем мировым судьям, имеющим дело с молодыми людьми, было бы полезно ее прочитать. Никогда не покровительственно; автор не предлагает никаких точных и быстрых ответов на проблемы Джона, только возможности. Первый роман, с которым я столкнулся, раскрывает жизнь тех, кто живет далеко за пределами нашего радара, изнанка нашего общества. Книга для подростков для взрослых и книга для взрослых для подростков, она может открыть вам глаза.
Herschelian — Magistrate’s Blog
Я прочитал «незнаю», которое продавалось не только в английских книжных магазинах в Цюрихе, но и в маленьких книжных магазинах в Сент-Эндрюсе! Мне на самом деле понравилось! Это был настоящий переворачивающий страницу, и было очень захватывающе думать, что не только я ЗНАЮ автора, но и он был моим учителем английского языка!
Катя Окунь. Рози выпускник
Послушайте интервью Питера о фильме Дэйва Монка на BBC Radio Essex
Послушайте отрывки из книги, которую зачитал телеведущий BBC Children Фред Харрис.
Больше художественной литературы
«Я не знаю» — Momentous Institute
Спрашивали ли вы когда-нибудь ребенка: «Почему ты это сделал?» или «Как вы к этому относитесь?»
Был ли ответ «я не знаю»? Пустой взгляд?
Ну правда ребенок наверное не врет. Когда он говорит, что не знает, почему он что-то сделал, или что он чувствует, он, вероятно, честен. Давайте объясним.
Ребенок после чего-то захватывающего, возможно, работает с его правым полушарием (полным эмоций), а мы приближаемся к нему левым полушарием (логика).Таким образом, мозг ребенка может быть захвачен эмоциями, если он сделает что-то, что заставляет его смущаться, или если он настолько увлечен игрой, что ударит своего друга. Ребенок в этот момент может не сказать вам, что ударил своего друга. Возможно, он не сможет сказать вам, что чувствует по поводу этого опыта. Возможно, он просто еще не сможет логически осмыслить этот опыт.
А теперь давайте добавим еще слой травмы.
Ребенок, переживший травму, может плохо понимать эмоции.У этого ребенка может быть мозг, который переключается взад и вперед от переполнения сильными эмоциями до полного разобщения или ощущения оцепенения и оторванности от мира. Чувства, которые попадают в середину, эти более легкие, более распространенные чувства, с меньшей вероятностью регистрируются и их труднее идентифицировать. Этот ребенок может ясно понимать гнев или страх, но ему труднее понять глупости или разочарование.
Спросив у него или получишь ужасный ответ: «Не знаю.”
Так что же делать? Если ребенку сложно что-то объяснить, начните с эмоциональной стороны, а не с логики. Итак, если ребенок бежит, а не идет в классе, вместо того, чтобы говорить: «Почему ты бежал?» вы могли бы сказать: «Вау, вы, кажется, действительно взволнованы! Не забывайте, мы должны ходить по классу, чтобы все были в безопасности. Я знаю, что может быть трудно запомнить правила, когда мы взволнованы! »
Если ребенку сложно сказать, что он явно расстроен, но не может ничего рассказать о своих чувствах, вы можете попробовать попросить его назвать, как он расстроен в своем теле.Связывание эмоций с телесными ощущениями может иметь большое значение для детей. Большинство детей могут определить это болезненное ощущение в животе или дрожащие руки, которые часто сопровождаются стрессом или тревогой, даже если они не могут назвать эту эмоцию. Обсуждение может помочь ему распознать это чувство (и имя, которое с ним ассоциируется) в следующий раз, когда это чувство снова подкрадется.
Так что вместо того, чтобы думать о слове «Я не знаю» как о неповиновении, думайте об этом как о ребенке, говорящем нам правду! Мы не можем ожидать, что они всегда будут знать ответы на наши логические вопросы.Вместо этого мы должны встретить их там, где они есть, и привести их к пониманию.
Не знаю. Спроси меня о Гамлете! — Кимми Бич Редактирование
Я обожаю вызывающее выражение ее лица на этой фотографии. Я всегда представлял, как ее внутренний монолог во время той фотосессии звучит примерно так: «Привет, господин фотограф-мужчина. Мне плевать, что ты не думаешь, что я должен играть Гамлета. Я, так что пошли вы. И просто сделай мою чертову фотографию ».
Когда я был в последний раз в Париже, я пошел на кладбище Пер-Лашез, чтобы поцеловать ее могилу, хотя у меня нет иллюзий, что на самом деле это ее под этим камнем, учитывая многочисленные проблемы с опознанием останков на этом кладбище. .Мне было плевать, была это она или нет. Я все равно поцеловал ее.
~~
Представьте, пожалуйста, меня несколько лет назад, читая современный сборник стихов. Я сижу на диване и нахожу эпиграф к одному из стихотворений: Есть божество, которое формирует мой конец … — Гамлет.
Я кричу на книгу. «Наши цели! НАШИ КОНЕЦ! Есть божество, которое формирует наши цели, / Обрубайте их, как мы хотим. Не знаю, как я прокричал этот разрыв строки, но почти уверен, что сделал.Думаю, мой муж думал, что я потеряла его. Но он знает, что меня никто не балует, когда дело касается Гамлета. Я знаю этого чувака.
Я просмотрел все четыре моих собрания сочинений Шекспира, чтобы найти этот набор слов, но знал, что не найду их. Поэт просто не проверил, правильные ли это слова. Она думала, что они у нее в голове, и ей незачем было их искать.
Плохая идея. Если сомневаетесь, проверьте. Я твердо верю, что в каждом доме должно быть полное собрание сочинений Шекспира на тот случай, если нам понадобится что-то вроде этого.
Редактор копий (возможно, я) поймает ошибку. А может и нет. Эту колоссальную ошибку допустили автор, редактор-разработчик, редактор текстов, корректор, дизайнер и все остальные, кто приложил руку к этой книге. Я вздрагиваю при этой мысли.
Если вы не уверены, что цитируете Шекспира (или кого-либо еще) правильно, ищите его.
Веселые машинки: Кто первый? Я не знаю …
Джим Джонсон и Джимми Никс оделись; пожарные костюмы были в основном для галочки.
Комета Джека Крисмана была гоночным автомобилем, показанным здесь в B / FD в Помоне.
Что ж, похоже, что нет ничего лучше, чем статья о чем-то или о ком-то, кто первым заставит всех задуматься о том, было это на самом деле или нет. Я быстро обнаруживаю, что прослеживание корней к «первой забавной машине» может быть похоже на длительную попытку науки определить первого «человека», основываясь только на физических характеристиках и способностях. Я люблю, когда план слагается.
Итак, позвольте мне подлить еще немного бензина в огонь.
Были ли «Додж Чарджеры» с управляемыми Джимми Никсом и Джимом Джонсоном, о которых я писал на прошлой неделе, предшествовали комете Джека Крисмана? Абсолютно. Многие источники утверждают, что Фрэн Эрнандес из Форда поручила Крисману построить Комету специально, чтобы победить Доджей и слежку за ними, когда они путешествуют по стране и пытаются спровоцировать их на столкновение лицом к лицу.
Но была ли машина Крисмана больше похожа на то, что мы знаем сегодня как Веселую Машину, потому что она работала на нитрометане и имела прямой привод, тогда как Chargers работала на газе с автоматической коробкой передач? Без сомнений.
Похоже ли они на то, что мы знаем сегодня как Веселую Машину, или были ли построены так? Нет. Трубчатый дизайн с откидным верхом не входил в моду до 1966 года, когда появились кометы Крисмана, Дона Николсона, Эдди Шартмана и Kenz & Leslie.
Кто-нибудь в то время называл их «забавными машинками»? Есть анекдотическая информация о том, что Эрнандес велел Крисману выйти и победить этих «забавных» Доджей в их собственной игре, но, на самом деле, эти Чарджеры выглядели не так уж забавно. Фактически, за исключением черпака инжектора, лишь немного выступающего над линией капота, и парашютов, которые в основном расцветали в конце каждого пробега (обязательно, по словам Джонсона), Charger выглядели довольно стандартно.У них не было измененной колесной базы, которая создавала «забавный» вид, как и у Chrisman Comet. Фактически, в статье журнала Hot Rod о комете Sachs & Sons Крисман особо отметил, что он пытался сохранить как можно больше стандартных деталей.
Семь Chrysler, которые были представлены на выставке AHRA Winternationals 1965 года, действительно имели измененную колесную базу — задняя ось сдвинута вперед более чем на фут, а передние колеса выдвинуты вперед на 10 дюймов — и, безусловно, выглядели более «забавно», чем Chargers или Chrisman Comet. , но класс определенно не существует по имени.Согласно одному сообщению, которое я нашел в Интернете, их тела были пропитаны кислотой, передние крылья, двери, приборная панель, капот и крышка палубы были из стекловолокна, а стеклянные окна были заменены на легкий пластик. Тем не менее, они не соревновались в классе под названием Funny Car, а скорее как Super Stockers или в каком-то особом типе гонки типа «заводское вскрытие».
К счастью, в моем кругу друзей есть небольшое сообщество экспертов по истории дрэг-рейсинга, поэтому я позвал некоторых из них, чтобы они взвесились.Дэйв Уоллес, на мой взгляд, один из истинных деканов истории дрэг-рейсинга, является автором статей на эту тему, в том числе действительно хорошей статьи о Dodge Chargers, которая первоначально появилась в журнале Hot Rod в 2005 году, но переиздана в текущем. (и, к сожалению, последний) выпуск Elapsed Times сейчас в газетных киосках — и он не понаслышке знает об эпохе.
«Я не только пережил эволюцию от серийного автомобиля к смешному, но и работал на гусеницах (с 1961 года) и начал писать об этом (с 1964 года), и мне посчастливилось внимательно наблюдать за всем этим процессом», — написал он.«Меня всегда озадачивало то, что даже многие люди, которые считают Комету Крисмана первой забавной машиной с выдуваемым топливом (строчные буквы), отказываются признать три уловки, которые предшествовали, и, фактически, напрямую вдохновили FoMoCo поддержать Крисмана (чтобы сломать 150- барьер перед тем, как один из зарядных устройств на 141 миль в час доберется туда первым). Поскольку Comet Chrisman был построен специально для того, чтобы конкурировать с Dodge Charger, несомненно, незначительные различия — например, тип топлива и трансмиссия — не дисквалифицируют автомобили, которые положили начало всей тенденции, широко объезжая поездку и демонстрируя местным продавцам-продавцам повсюду, что болтается на автомобиле. воздуходувка позволила гоняться за деньгами и славой вместо дешевых трофеев и рекордных сертификатов.
«Flyin’ Phil »Эллиотт, еще один уважаемый парень с энциклопедическими знаниями, десятилетиями освещавший этот спорт.« Dodge Charger не были AWB [измененной колесной базой]. Комета Крисмана также не была AWB, и хотя все они являются частью истории движения, сами по себе не были «забавными автомобилями». Это был спорный семантический момент, НО, тем не менее, очень важный. Фактическое название, возможно / вероятно, могло быть что-то придуманное раскрученным диктором с такой фразой, как: «Эти новые Доджи / Плимуты действительно выглядят забавно.Существуют также две теории о том, что этот термин был очень уничижительным: одна исходит от гонщиков, которые не замечают юмора во все более популярных магазинах, а другая — от указа Эрнандеса, который категорически заявил, что его заводские команды не должны соответствовать гонкам «этих забавных машин».
Инъекционный FXer Дика Лэнди выглядел более «забавным», чем Chargers или Comet.
«Тем не менее, я предполагаю, что термин« забавная машина »описывает то, что стало почти мистической идеологией, которая эволюционировала далеко за пределы первоначального замысла.«Движение» появилось во время третьего этапа развития дрэг-рейсинга, который быстро превратился в снежный ком из гонки лошадиных сил Детройта. И, прожив и испытав это, примерно через пять лет после того, как я посмотрел свою первую дрэг-гонку, я могу сказать вам, что видел гастрольную группу AWB / AFX (Сокс и Мартин, Лэнди, [Сесил] Йотер, [Хайден] Проффитт, [Малкольм] ] Дарем и еще около 20 и т. Д.) В августе 1965 года изменили мою жизнь ».
Уоллес также указал, что ни один из существующих классов дрэг-рейсинга не сохранил своего первоначального названия; е.g., газеры были «горячими покупателями»; драгстеры назывались «рельсами» и даже «озерами»; переделаны были «горячие родстеры» и «горячие купе / седаны». Имея это в виду, Уоллес предполагает, что автомобили начали получать прозвище только тогда, когда Дик Лэнди представил свой дикая, измененная колесная база ’64 Dodge Super Stocker ’64 в конце 1964 года (после того, как Крисман бежал в Инди). , даже задолго до того, как санкционирующие органы санкционировали категорию с названием в верхнем регистре (в случае NHRA, конец 1966 г.).
(Тем не менее, я слышал от Джека «Одобрено JA» Редда, давнего репортера / фотографа / Bon vivant Восточного побережья, который утверждает, что этот термин был придуман в 1964 году на гоночной трассе Aquasco в Мэриленде, когда сотрудник трека Элвин Джонсон впервые увидел машину Крисмана и был сказал, чтобы провозгласить: «Боже, это забавная машина!» и что первая гонка, когда-либо рекламируемая как соревнование «Веселая машина», была организована в Aquasco промоутером Хулио Марра в 1965 году. Я не могу подтвердить или опровергнуть все это.)
Супер Мустанг Рона Пеллегрини был полностью изготовлен из стекловолокна.
В бой вступает мой старый приятель Рон Пеллегрини, который участвовал в гонках на всем, от газовых драгстеров до A / FX и забавных машинок и даже четырехмоторного Showboat Томми Иво, — который добавил немного кожи в игру, предположив, что это было Фактически, это его Супер Мустанг, который претендует на звание первого Веселого автомобиля, поскольку у него был полностью стеклопластиковый кузов (хотя и две части), трубчатое шасси и пониженный двигатель с наддувом, работающий на нитро в 1965 году, за год до переворота. наверх Кометы.
Наблюдая за тем, что начинало происходить вокруг них, Пеллегрини в конце 1964 года предложил руководителю Ford Racing Жаку Пассино сделать следующий шаг, добавив шасси с трубчатой рамой и установив новый горячий кузов Ford Mustang. поверх него.Форд решил обойти — думая, что автомобиль будет слишком легким и опасным, — но Пеллегрини уже привел колеса в движение, доставив снятый с производства Mustang в магазин стеклопластика друга (который позже привел непосредственно к тому, что Пеллегрини основал Fiberglass Ltd., главный производитель кузовов Funny Car), чтобы построить форму, а затем установить кузов на шасси родстеров Dennison, Arlasky и Knox, которые он купил. Вуаля! Это забавная машина, правда?
Итак, дискуссия продолжается, но вряд ли закончится твердым выводом.
Джека Крисмана больше нет, чтобы обсуждать этот вопрос, хотя некоторые из его давних друзей и соратников, включая читателей Insider Майка Копманиса и Кима Уэлча, твердо уверены, что комета Крисмана по праву должна носить корону.
К счастью для меня, Джим Джонсон все еще жив — жив и здоров и все еще зарабатывает на жизнь в качестве водителя сопровождения негабаритных грузов. Его дочь, Дори Льюис, передала его номер телефона, и мне, конечно, не терпелось узнать его мнение о дискуссии.
Джим Джонсон (фото любезно предоставлено Hot Rod )
Он предварял нашу беседу — превосходно проведенную, пока он выполнял служебные обязанности, наш разговор несколько раз прерывался входящими и исходящими радиозвонками — отмечая, что на нем была футболка с изображением автомобиля и надписью «Начало», и он продолжил справедливую и интересную оценку происхождения «Веселых машин».
Джонсон не помнит, когда впервые услышал фразу «забавный автомобиль» в сочетании с его зарядным устройством или кометой Крисмана и отметил, что даже до них некоторые из ребят из Factory Experimental играли с автомобилями с измененной колесной базой, которые, безусловно, выглядело «забавно».По мнению Джонсона, разница между забавным автомобилем и всем, что можно было бы считать «забавным автомобилем», заключалась в нагнетателе.
«Все парни из гоночных драгстеров хотят сказать, что это была машина Джека, потому что он работал на топливе и на высокой передаче, как и они, и, честно говоря, я любил Джека и думал, что его машина потрясающая, но, вероятно, никогда был бы построен, если бы не наши машины.
«Наши автомобили никогда не создавались для гонок; это была акция компании Dodge, призванная побудить людей покупать больше автомобилей Dodge, и это одна из причин, по которой нам не разрешалось участвовать в гонках ни с кем, кроме друг друга.Люди в Dodge также беспокоились о безопасности, что любая машина, участвующая в гонках, может сделать с точки зрения контроля. Нам также не разрешалось делать что-то с автомобилями, чтобы сделать их быстрее — например, двигать двигатель дальше назад, — потому что Dodge хотел сохранить внешний вид как можно ближе к стандартному.
«Многие люди хотят сказать, что нам не разрешили бежать против Джека, потому что Додж боялся, что мы проиграем, но мне бы очень хотелось. В начале того года, до того, как Джек действительно разобрался с машиной, это было больше шума и дыма от шин, чем производительности, и я честно думаю, что мы могли бы его обыграть.Он мог бы обогнать нас на милю в час, но я не думаю, что он бы обогнал нас до финиша.
«Но, отвечая на ваш первоначальный вопрос, я думаю, что любой, кто участвовал в какой-либо программе, которая продвигала класс, был ее частью, и Джек, безусловно, продвинул то, что мы делали, еще на один шаг вперед. Я не собираюсь говорить, что мы были первыми забавными автомобилями, потому что они могли появиться из тех автомобилей с измененной колесной базой, которые были до нас, но я придерживаюсь того факта, что наши были первыми гоночными автомобилями с наддувом, спонсируемыми заводом-изготовителем. привела к классу, который сегодня известен как Веселая машина.”
Я получил фотографии справа от Nix / Johnson Dodge Charger, бегущих на гоночной трассе Сан-Диего в 1964 году от читателя Рича Фрица, и это первые цветные фотографии, которые я когда-либо видел. тачки и прям классные. Я попросил Рича поделиться своей историей.
«Это было в марте 1964 года, мне было 20 лет, и я был взволнован, чтобы увидеть, что собой представляют эти новые загадочные зарядные устройства Mopar. Был прекрасный, приятный, солнечный, теплый весенний день Рамоны.В то время гоночная трасса шла параллельно аэропорту Рамона.
«Ожидание было довольно сильным, так как мы задавались вопросом, насколько быстрыми были эти заводские автомобили S / FX. Это не заняло много времени, чтобы узнать! Когда они скатили этих красоток с трейлеров и начали настраивать их для движения, мы все хотели чтобы увидеть как можно больше, но по несколько очевидным причинам они удерживали всех от слишком пристального взгляда.
«Затем они, наконец, заняли позицию на линии, и Древо времени Хрондека начало отсчет до зеленого света, и Грохочущие Мопары набирали обороты, чтобы поскорее выбраться из коробки.Затем они двинулись в путь, такие же прямые и контролируемые, как любой Mopar такого класса и размера, который мы когда-либо видели. Я не помнил точного e.t. и скорость — где-то в пределах 11-секундного диапазона, а скорость была где-то в стратосфере 130 миль в час — но это была самая быстрая гонка на полных автомобилях, которую я когда-либо видел в те ранние дни дрэг-рейсинга.
«Это была лучшая дрэг-гонка, которую я когда-либо видел своими глазами 20-летнего возраста, и все выказывали самые разные эмоции, от недоверия до широких улыбок и приветствий.Я был рад, что они сделали еще две попытки, но весь день был в некотором шоке ».
Именно на гоночной трассе Сан-Диего — и я не уверен, что это был день фотографий Фрица — Никс разбил свое зарядное устройство. Как уже отмечалось, в автомобилях использовались трансмиссии Torqueflite, которые переключались печально известными кнопками на приборной панели, но Никс либо не знал, либо забыл, что в процессе подготовки их к гонке кнопки были переназначены так, что «Drive» фактически было 1-й передачей и « Первый »был на самом деле высокой передачей (« Второй »по-прежнему был 2-м).Он запустил то, что было высоко, и машина увязла; он продолжил бег, но, конечно же, когда он пошел на более высокую передачу, вместо этого он занял 1-е место. Шины заблокированы, и он разбился. Эту машину отремонтировали и увезли. Позже в том же году еще одно зарядное устройство было уничтожено, когда оно ехало на автовозе, когда водитель грузовика пытался проехать под низким мостом.
Джонсон думает, что это была его машина, которая была уничтожена, но в статье Уоллеса высказывается мнение, что это была третья машина команды — известная как «машина с бампером», потому что она все еще имела стандартные 330 бамперов, изначально предназначавшихся для демонстрации автомобилей для дилерских центров. потерпел крушение.Автомобиль Никса — легко узнаваемый благодаря модификациям межсетевого экрана, которые Никс внес в надежде на то, что ему позволят переместить двигатель назад (он был запрещен) — был обнаружен как «амбарная находка» в Висконсине в 1980 году, отреставрирован и передан через несколько рук. Джонсон считает, что третья машина — будь то его машина или «бамперная машина» — все еще где-то там.
Джоди Остин участвовал в обсуждении «первой забавной машины» — я полагаю, несколько иронично, — что его отец, Раймонд, в конце 1950-е годы: самодельное трубчатое «трубчатое» шасси с откидным кузовом Fiat и двигателем с наддувом.Автомобиль был отбуксирован из Техаса на соревнование Smokers Meet 1960 года в Бейкерсфилде, где он выиграл в своем классе среди таких автомобилей, как Ratican, Jackson & Stearns и множество других автомобилей.
«Этот флоппер, первоначально построенный в 1957 году, участвовал в гонках в 1958 году, затем был перестроен с более легкой рамой и участвовал в гонках в 1959 году и несколько раз устанавливал национальный рекорд», — написал он. «Как гласит история, после установления национального рекорда A / Fuel Coupe отцу было предложено заплатить за поездку в Бейкерсфилд, если он сможет снова достичь этого рекорда.Машину вывели обратно на трассу, и он снова побил рекорд. Предложение было сделано, и он ушел, а затем выиграл там класс ».
Новые фанаты, возможно, помнят имя Остина как владельца Top Fueler, которым управляет Маршалл Лав, который проиграл в третьем раунде Инди в 1970 году, уступив Джиму Николлу, который через два раунда проиграл этот незабываемый финальный раунд Дону Прюдомму. У старшего Остина был гоночный автомобиль с задним расположением двигателя еще в 1954 году, и он продолжал водить машину для Вэнса Ханта, прежде чем построить свой собственный автомобиль Top Fuel в 1962 году с водителем Бобом Лейсом, который погиб в машине в результате аварии на LaPlace Dragway в Луизиане. Сентябрь 1963 г.Затем последовали другие машины и водители, включая то, что якобы было первой поездкой Ричарда Тарпа до того, как он стал партнером Лав.
Хорошо, фанаты Funny Car, на этом я и оставлю вас. Итак, находитесь ли вы в лагере Джонсон / Никс, в лагере Крисман, в лагере Пеллегрини или в любом другом лагере, или верите ли вы, что sahelanthropus tchadensis был первым «человеком» или что это был homo habilis , I нет ответа.