Мы просто знакомы как странно: Мы только знакомы (Спокойно и просто). Текст романса «Мы только знакомы». Стихи Льва Пеньковского, музыка Бориса Прозоровского.

Содержание

Вера Алентова Мы только знакомы романс из фильма «Ширли-мырли»

Скачать

На этой странице можно не только скачать песню Вера Алентова — Мы только знакомы романс из фильма «Ширли-мырли» в электронном формате на компьютер или телефон, но и предварительно прослушать её в режиме онлайн, а также найти текст к этой композиции и видео клип

Исполнитель: Вера Алентова
Название mp3: Мы только знакомы (романс из фильма «Ширли-мырли»)
Прослушали: 706
Добавлен: 2015-08-30
Рейтинг: 0
Время звучания: 02:38
Другие mp3 композиции исполнителя Вера Алентова

Текст песни

Спокойно и просто
Мы встретились с Вами
В душе зажила уже старая рана
Но пропасть разрыва
Легла между нами. ..
Мы только знакомы
Как странно…
Как странно все это
Совсем ведь недавно
Была наша близость
Безмерна, безгранна
А ныне? Ах ныне
Былому не равно
Мы только знакомы…
Как странно…
Как странно ни разу
Не тронуть былого
Но думать о нем
Каждый день непрестанно
Болтать о погоде,
А помнить три слова
МЫ ТОЛЬКО ЗНАКОМЫ
Как странно, как странно,
Как странно!
Завязка все сказка,
Развязка — страданье!
Не правда ль избитый
Сюжет для романа
А может быть?
Впрочем, к чему?
До свиданья
Мы только знакомы,
Мы только знакомы,
Мы только знакомы
Как странно

Также рекомендуем

Екатерина Климова — Романс Нины (из фильма»Мы из будущего»)

2015-06-08 629

Валентина Толкунова — Колыбельная из фильма «Романс о влюбленных»

2016-10-13 688

Непара — Они знакомы давно.

2015-09-07 697

гр. Вера — Небеса так близко прямо надо мной

2017-04-21 1024

Сплин — Романс (из фильма «Живой»)

2016-10-23 754

Сплин — Романс (из фильма «Живой» live версия)

2016-10-15 727

Клип Shirli-Mirli 175350 — 177418.avi

«Бессмертный полк ГАЦТК» | Государственный Академический Центральный Театр Кукол С. В. Образцова

Перейти к основному содержанию

Главная — «Бессмертный полк ГАЦТК»

Театр Образцова вписан в память о Победе в Великой Отечественной войне множеством событий и имён. Список сотрудников ГАЦТК разных лет, кого мы помним поименно: ветеранов войны, участников фронтовых бригад, тех, кто работал в тылу, насчитывает менее ста человек. Внуки и правнуки тех, кто прошёл войну, давал представления на фронте, приходят в Театр Образцова, где на его спектаклях соприкасаются с магией мастерства, умного, врачующего смеха, человеческого благородства. «Бессмертный полк» Театра Образцова продолжает свой бессрочный марш.

Валентин Валентинович Андриевич (Андреéвич)
(1908–1985),
художник-постановщик, книжный график, плакатист.

В 1941-1942 гг. Андриевич – художественный руководитель Московского областного театра кукол, где он был, по его собственным словам, «и режиссёром, и кукловодом, и художником-конструктором». Андриевич в своем театре сформировал фронтовую бригаду, которая выступала с представлением «Петрушка и Гитлер» по пьесе Е. Благининой. Куклы на легкой, передвижной ширме инсценировали песни первых лет войны («Самовары-самопалы» и т.п.). В 1942 г. Андриевич выступил с сольным номером как актер-кукольник.
Это была карикатура на бесноватого фюрера: на музыку романса «Мы только знакомы – как странно…», с сатирическим текстом Благининой.

В том же году Андриевич поставил и оформил с актерами Русского драматического театра БССР, в котором он работал до 1944 г. (театр тогда базировался в Москве), еще одну антифашистскую программу «Петрушка в тылу» (в соавторстве с Ю. Данцигером).
В ГЦТК В. Андриевич пришел в 1944 году, уже зрелым мастером. Ему принадлежит оформление таких легендарных спектаклей ГАЦТК, как «Маугли» (1945), «Под шорох твоих ресниц» (1948), обе редакции «Необыкновенного концерта». 1-я вышла в 1946, 2-я в 1968, она идет на сцене ГАЦТК и поныне.

Владимир Михайлович Акомов
(род. 1923),
дежурный пожарный.

В начале воны дежурил на крышах московских домов. Военную службу начал в 1942 году в солдатских Гореловских лагерях в Горьковской области. По окончании Свердловского военного училища в звании младшего лейтенанта был направлен на 2-й Прибалтийский фронт. Служил командиром 152-миллиметрового орудия, участвовал в штурме Кёнигсберга. Награждён орденом «Отечественной войны II степени» и медалью «За отвагу». После войны два года служил в Прибалтике, затем более 40 лет – в Управлении внутренних войск в Москве.
С 2001 года работал в ГЦТК в пожарно-постовой службе.

Сергей Ильич Баранов
(1910 – 1975),
музыкант оркестра, трубач.

В ГЦТК С. Баранов служил с 1937 по 1975 и был одним из ведущих трубачей оркестра театра. Во время Великой Отечественной войны выступал с фронтовой бригадой театра перед бойцами действующей армии. Почти сорок лет, до ухода на пенсию, С. Баранов служил театру кукол.

Андрей Фёдорович Барт
(1914 — 1984),
художник по сценическому оформлению и куклам.

В мастерские театра пришёл после демобилизации, в 1945 году. С его участием готовились спектакли: «Необыкновенный концерт» и «Золушка». Параллельно с работой в мастерских театра А. Барт исполнял обязанности дежурного художника, в обязанности которого входил срочный ремонт кукол и декораций во время спектакля.
В 1951 г. А. Барт вместе со своей женой, С. Мей и с пианистом А. Романовым ушёл из театра в эстрадную группу во главе с И. Дивовым и работал в её составе.

Владимир Никифорович Баталов
(род. 1939),
дежурный пожарный.

Из рассказа В. Баталова:
«Отца призвали в армию, мать умерла в 1938 году. Нас, сирот, осталось четверо. В июне 1941 года мне исполнилось 12 лет. От предложения жить в детдоме мы сразу отказались. Все годы войны работал лесорубом, кузнецом, на сплаве леса, лесопосадках, изготовлял клёпки для ящиков под снаряды и патроны, возил картофель на спиртозавод. За работу не платили. Хлеба не было. Так жили многие в деревнях, многие хуже, голоднее нас. Жили дружно, гостеприимно, сострадательно».
В ГАЦТК работал дежурным пожарным с 1993 года.

Агафья Михайловна Белугина
(1920–2013),
гардеробщица.

В годы войны работала технологом на заводе по ремонту авиационных моторов в Москве. Ходила по абонементам в Концертный зал Чайковского, в московские театры, в т.ч. в ГЦТК, когда он был на Маяковке. После выхода на пенсию работала смотрительницей в музее «Коломенское», в 1985 году перешла в ГАЦТК гардеробщицей.

В этой должности проработала 28 лет. «Когда в Театре кукол я посмотрела спектакли, то поняла, что они так необходимы детям! – рассказывала Агафья Михайловна. — И сейчас говорю: этот театр учит только добру, воспитывает в ребенке нравственно возвышенные чувства, они должны быть у детей, улица не даст того, что даст театр, ребята воспринимают доброту через кукол…»

Наталья Алексеевна Брандт
(1909– 1965),
пианистка-концертмейстер.

В ГЦТК работала с 1937 по 1965 год, сразу стала лидером оркестра.
В 1942 – 1943 гг.Н. Брандт в составе фронтовых бригад театра часто выступала
в госпиталях и на передовой, для этого освоила аккордеон. Она всегда была в центре внимания. По свидетельству очевидцев, её игра на аккордеоне пользовалась огромным успехом, а её яркая женственность производила на людей, только что вышедших с передовой или готовящихся к бою, сильнейшее впечатление.

Владимир Александрович Вальтер
(1901–1974),
актёр.
В ГЦТК работал с 1934 по 1968. Сыграл множество главных и второстепенных ролей в таких спектаклях, как «Ночь перед Рождеством», «Необыкновенный концерт», «Под шорох твоих ресниц», «Маугли», «В гостях у Чуковского», «Кот в сапогах». В радиоспектаклях «Теремок» и «Кошкин дом», выпущенных на пластинках фирмой «Мелодия», Петух говорил голосом Вальтера.
В 1941-42 гг. играл во всех трёх «Фронтовых программах» театра. Вместе с актрисой ГЦТК Л. Преображенской и её мужем, драматургом С. Преображенским, они давали концерты в зенитных частях Каширы, Истры, Наро-Фоминска (20 августа 1941 – 6 апреля 1942 года). Свои последние 12 концертов они сыграют в прифронтовой зоне в феврале 1944 года.
Из воспоминаний В.А. Вальтера:
«Спектакли свои мы играли в самых различных условиях: в землянке, на опушке леса, в казармах, красных уголках. Часто приходилось играть в два приема, т. к. во время спектакля бойцы срывались с места, и зрительный зал пустел. Значит, был «воздух».

Роман Яковлевич Вассерман
(1907–1994),
сапожник костюмерного цеха.

Был свидетелем событий I Мировой войны. Всю Великую Отечественную войну прошел рядовым стрелком-пулеметчиком, получил тяжёлые ранения. Попал в окружение, был в плену, прошел отечественный фильтрационный лагерь. Впоследствии полностью реабилитирован.
Р. Вассерман проработал в ГАЦТК сапожником костюмерного цеха почти двадцать лет, с 1968 по 1984 год.

Пётр Константинович Власов
(1921–1986),
заведующий электроцехом.

В армию был призван в 1940 г., в годы войны служил на флоте и в наземных стрелковых частях. При осаде Севастополя был ранен, попал в плен, через два года, в 1944-м, бежал, вернулся на фронт, воевал в Югославии, Венгрии, Австрии, Румынии. В ходе боёв получил несколько ранений, в том числе тяжёлое, но оставался в боевом строю. Был награждён орденом Красной Звезды. В наградном документе, в частности, сказано: «Будучи автоматчиком 11476 стрелкового полка 353 стрелковой дивизии 46 армии при обороне села Короткое Молдавской ССР 1. 07.44 г. получил тяжёлое ранение правого бедра с повреждением кости».
В ГАЦТК пришёл сразу после демобилизации как электроосветитель. В 1948 г. возглавил электроцех и прослужил на этой должности до самой смерти.

Анастасия Алексеевна Воскобойникова
(1903–1989),
актриса.

Дебютировала в 1935 году в роли Алёнки в спектакле «Гусёнок». Второй ролью Воскобойниковой, лирической героини по амплуа, стала царевна Несмеяна в легендарном спектакле «По щучьему веленью». Играла такие роли, как Юное дарование в «Необыкновенном концерте», Коза в «Кошкином доме», Маугли в одноимённом спектакле.
В годы войны, в эвакуации, А. Воскобойникова часто выступала в составе фронтовых бригад на передовой и в госпиталях. Как вспоминал актер Е. Сперанский, играя Алёнку в «живом плане» перед эвакуированными детьми, актриса вовлекала их в театральную игру по спасению Гусёнка от Лисы, давая возможность детям на время забыть о войне и разлуке с родными.
Находясь в эвакуации в Новосибирске, А. Воскобойникова вступила в созданную 3-ю фронтовую бригаду ГЦТК. Летом и осенью 1942 года 3-я бригада дала более 100 представлений на разных участках Западного фронта.

Геннадий Васильевич Гамазин
(1924 – 2012),
дежурный художник.
Г.В. Гамазин добровольцем ушёл на фронт, воевал в составе артиллерийских частей, сражался на Сталинградском фронте, где получил тяжёлое ранение в ноги и был демобилизован. Награждён орденами Отечественной войны I и II степеней, медалью «За оборону Сталинграда».
В 1946 г. окончил Республиканские курсы режиссёров и художников театров кукол при ГЦТК и остался работать в художественных мастерских театра (до 2010 года). С 1950 г. – дежурный художник. В его обязанности входил срочный ремонт в случаях, когда кукла ломалась во время спектакля.
Из воспоминаний Г.В. Гамазина:
«В сентябре 1942 года немцы начали генеральное наступление на Сталинград. Мы заняли оборону. Немцы прорвали фронт, и нам пришлось отойти. Сидим в окопах. На нас идут танки. Завязался бой. Это был ад. Мы стреляли из «Катюш». После каждого обстрела надо менять позиции. И вот, когда в очередной раз раздалась команда «По машинам!», мы побежали, и меня ранило в ногу. Очень хорошо помню, как я сделал четыре шага, упал и закричал: «Ребята, меня ранило!» Меня подобрали и отправили в госпиталь в Ташкент. Хотели отнять ногу, но я отказался. Врачи посоветовались и решили делать операцию. Дали наркоз. Я тогда не знал, что такое наркоз и, засыпая, подумал: «Умертвили…» Потом мне хотели сделать переливание крови. Я опять отказался, боялся, что мне перельют женскую кровь».

Леонид Владимирович Гарижский
(1906 – 1958),
актёр.

Служил с июня 1941 по 1945 год в должности заведующего делопроизводством артснабжения 233-й танковой бригады на Юго-Западном, Западном, 1-м Украинском и 2-м Украинском фронтах. Закончил войну в звании старшины.
В редкие часы затишья увлекался фронтовой самодеятельностью: «Гарижский большое внимание уделяет развитию красноармейской самодеятельности, является одним из ее инициаторов.
Она занимает одно из первых мест в корпусе, как по своему репертуару, так и по исполнению. Поднимает боевой наступательный порыв у личного состава частей и подразделений корпуса и тем способствует выполнению боевых заданий командования» (из приказа № 21/н по 5 мех. корпусу от 06.11.1943 г.). Награждён медалями «За оборону Сталинграда», «За боевые заслуги» (дважды).
В ГЦТК пришел работать в 1948 году и прослужил десять лет, сыграв много мужских ролей в детских и взрослых спектаклях, таких как «По щучьему веленью», «Кот в сапогах», «Ночь перед Рождеством», «Кошкин дом», «Чёртова мельница».

Зиновий Ефимович Гердт
(Залман Эфраимович Храпинович)
(1916 – 1996),
актёр театра, кино и эстрады. Народный артист СССР.
В первые дни войны Гердт ушёл добровольцем в действующую армию, хотя, как и ещё девять актёров театральной «Арбузовской студии», имел бронь. Гердт – гвардии старший лейтенант, сапёр, командир инженерной службы полка воевал на Калининском и Воронежском фронтах. Когда выпадал случай, выступал с куклами, пользовался славой «лучшего Гитлера» II Белорусского фронта.
Награждён орденом «Красной Звезды»: «при наступлении 12 февраля 1943 года лично принимал участие в разминировании полей противника, обеспечил проход танков.
При выполнении этого задания был тяжело ранен в ногу» (из наградного листа З.А Храпиновича от 05.05.1947 г.). После тяжёлого осколочного ранения перенёс одиннадцать операций, ходил сильно хромая на левую ногу.
Из воспоминаний З.Е. Гердта:
«Я попал в госпиталь через три месяца после ранения – Белгород был отрезан от континента, от Большой земли. Меня несли из деревни в деревню, на станцию Ржаво. Сто километров несли целый месяц восемь баб.
По четыре человека на носилки. Это чудовищная эпопея…
В Новосибирск часто приезжали фронтовые театры. И однажды в госпиталь приехала кукольная группа. Я смотрел не столько на кукол. Я смотрел на занавесочку, ширму. За ней, думалось мне, не видно, как ходят актеры. Театр-то там существует!..»
В ГАЦТК З. Гердт работал с 1945 по 1982 год. Его знаменитые роли – Конферансье в «Необыкновенном концерте», Адам в «Божественной комедии» (1961), чёрт Люциус в «Чёртовой мельнице» (1953).

Николай Павлович Гжельский
(1914 – 1976),
актёр, режиссёр.

В ГАЦТК работал с 1938 по 1939 год. С 1942 по 1945 год в звании сержанта воевал на Калининском, 1-ом Прибалтийском и 3-м Белорусском фронтах.
Н.П. Гжельский служил в должности шофера в 326 минометном полку, в его задачи входило своевременное обеспечение боеприпасами передовых минометных установок. Так, «20 августа 1944 года противник из района Семенелишки перешел в контратаку. Гжельскому было приказано быстро провести машины с боеприпасами из тылов на огневые позиции дивизии. Несмотря на сильный артиллерийский огонь противника, он провел машины, рискуя жизнью.
Боеприпасы были доставлены вовремя, контратака отражена, противник был отброшен на исходный рубеж с большими потерями для него» (из приказа № 07/н по 326 гв. мин. полку 3-го Белорусского фронта от 05.09.1944 г.).
Награждён медалями «За отвагу», «За боевые заслуги», «За взятие Кёнигсберга».
После войны Н.П. Гжельский вернулся в ГЦТК и играл до самого ухода на пенсию в 1975 году. Он был занят в ролях второго плана в спектаклях детского репертуара: «Заяц и кот», «Сундук сказок», «Лесные артисты», «Кот в сапогах», «Илья Муромец», «Тигрик Петрик», «Мальчиш-Кибальчиш». Участвовал в спектаклях для взрослых: «Любит… не любит…», «Дело о разводе», «Соломенная шляпка». Он был также помощником режиссёра в спектаклях «В гостях у Чуковского», вторым режиссёром спектаклей «Сказка о потерянном времени» (совместно с Б. Аблыниным) и «Соломенная шляпка» (совместно с С. Образцовым).

Раиса Яковлевна Горфайн
(1909 — 1983),
художник.

В ГЦТК Р. Горфайн работала с 1938 года художником музея. Она реставрировала кукол, оформляла музейные витрины, принимала участие в работе над спектаклями тех лет: «Конёк-Горбунок», «Путешествие в странные страны», «Лесная тайна» («Кукольный город»), «Терем-теремок» и др. Распоряжением директора театра Б. Бурлакова № 63 от 1 августа 1941 г. «на художника Р. Горфайн возложено руководство производством комплектов кукол для военно-морского флота, распределением работ между цехами».
Подобные комплекты антифашистских кукол изготавливались специально для фронтовых самодеятельных коллективов, которые помогали создавать артисты ГЦТК. Солдатские кукольные театры давали представления перед уходящими на фронт моряками и ранеными в госпиталях.
Лучшими работами Р. Горфайн стали мастерски сделанные куклы Геббельса, Гитлера, Левонского рыцаря и других к двум фронтовым номерам ГЦТК — «Сон Гитлера» и «Радиоперехват».

Константин Михайлович Гуркин
(1922–1990),
актёр, заслуженный артист РСФСР (1982).

Родился в Москве. Прошёл войну. Окончил студию при Московском ТЮЗе. Играл в Народном театре ЗИЛа. Два сезона работал в Центральном театре Красной Армии (ЦТКА) (1954 – 1956).
В ГАЦТК К. Гуркин работал с 1965 по 1990 год, стал ведущим актёром. Он был первым исполнителем роли весьма положительного Архангела в «Божественной комедии» и дядьки Черномора в «Сказке о царе Салтане». Много лет играл Визиря в «Волшебной лампе Аладдина», Емелю в «По щучьему веленью», Шер-хана и Каа в «Маугли». Критики не раз отмечали виртуозное мастерство актёра в управлении куклой и ритмическое совершенство исполняемых им номеров.

Евгений Николаевич Гурьев
(1917 – 2005), инженер-радист.
Учился в Академии связи им. Подбельского в Москве, которая была вскоре преобразована в МИИС (Московский институт инженеров связи). В связи с началом Великой Отечественной войны после 4 курса радиофакультета Евгению Николаевичу учёбу пришлось прекратить. Вступил добровольцем в РККА (55-е отделение запасной радиороты (Москва).
В 1947 г. В ГЦТК должности радиста ещё не было, и Е. Гурьева взяли на должность режиссёра. При его содействии были куплены микрофоны, и в театре появился радиоцех, который и возглавил молодой, интеллигентный радиоинженер Е. Гурьев. На этой должности он прослужил до 1955 года.

Роман Александрович Гуров
(1915–1981),
художник по сценическому оформлению и куклам.

Фронтовик, награждённый орденом Красной Звезды и тремя медалями, инвалид войны, гвардии младший лейтенант Р. Гуров пришёл работать в ГЦТК через два года после Победы. Он имел опыт работы в изготовлении кукол-муляжей для комбинированных съёмок, так как до войны работал на Мосфильме в группе режиссёра А. Птушко.
Окончил шестимесячную студию скульпторов-мультипликаторов «Мосфильма» и трёхгодичную студию скульпторов Комитета по делам искусств при Моссовете (1936-1940). В работу наших мастерских он внёс дух новаторства. Например, он научил художников определять размеры кукол и соотношение их с декорациями на стадии габаритных рисунков, что позволило избежать ошибок и переделывания кукол.
Из ГЦТК Р. Гуров в 1953 году ушёл во вновь созданные мастерские по изготовлению кукол для объёмной мультипликации при Союзмультфильме, где как руководитель воспитал несколько очень хороших мастеров.

Игорь Николаевич Дивов
(1921 – 2000),
актер, режиссёр. В ГАЦТК работал с 1943 по 1956 год. Народный артист РСФСР.

После окончания Театрального училища им. Б. Щукина в 1941 году ушёл добровольцем на фронт. Командовал танком в 4-й десантной бригаде Западного фронта в боях под Смоленском, Витебском, Минском. Попав в окружение, в течение месяца с боями выходил к частям Красной Армии. В октябре 1942 года был тяжело ранен в лицо и девять месяцев провел в госпитале в Новосибирске. «Я выжил, но мое лицо было ужасно обезображено, и один глаз ослеп.
Перенёс несколько пластических операций, в результате которых пулевое отверстие у основания носа исчезло, и зрение восстановилось, – вспоминал И. Дивов. — Тогда на гастроли в Новосибирск приехал театр кукол, и я получил приглашение. Вы думаете, что я обрадовался? Я был в отчаянии!».
В ГЦТК И. Дивов работал с 1943 по 1956 год. Он быстро освоил технику кукловождения и легко вошёл в текущий репертуар. В 1956 году И. Дивов с женой ушел из театра. Вместе с ним ушли актриса С. Мей, с которой он раньше выступал на эстраде с куклами, а также ее муж – художник А. Барт и концертмейстер А. Романов. Более тридцати лет И. Дивов выступал с концертной программой под названием «Музыкальные пародии с куклой».

Виктор Иванович Закревский
(1924 — 1980),
актёр.
В 1941 году семнадцатилетний ученик токаря В.И. Закревский, не подлежавший призыву в армию по возрасту, ушёл добровольцем в истребительный батальон, созданный для поддержания порядка в тылу, обнаружения шпионов и диверсантов.
В должности командира роты подрывников участвовал в битве за Москву, позднее был переправлен в партизанский отряд им. Железняка в Белоруссию в качестве инструктора-подрывника. Отряд провёл много операций по разрушению железной дороги, линий телефонно-телеграфной связи, оказал содействие в быстром продвижении вперед наступающих войск 3-го Белорусского фронта.
В 1944 году после тяжёлого ранения В. И. Закревский был демобилизован. Награждён орденами Красной звезды и Отечественной войны I степени.
В ГАЦТК работал с 1952 по 1959 год. В ГЦТК В. Закревский вошёл в группу бывших фронтовиков, которые внесли свежую, звонкую ноту в творческую жизнь театра, был одним из лидеров этой группы, наряду с И. Дивовым и З. Гердтом. Играл роли широкого диапазона: традиционных сказочных героев, современных комедийных персонажей. В 1960 – 70-х гг. В. Закревский был ведущим актёром Московского областного театра кукол.

Надежда Митрофановна Ивардава
(1922 – 2005), актриса.
В ГАЦТК работала с 1966 по 1989 год.
Когда началась война, 18-летняя Надежда Ивардава только успела окончить первый курс ГИТИСа. Институт был эвакуирован в Саратов, а Надежда осталась в Москве, трудилась на военном заводе и лесозаготовках, рыла окопы в Кунцево. Пыталась бежать на фронт, но ее задержали и вернули. Тогда она поступила на ускоренные курсы военных медсестер, после окончания которых, в марте 1942 года в числе других добровольцев была направлена по «дороге жизни» в Ленинград спасать жителей блокадного города. Осенью 1942 года была переведена в Москву в эвакогоспиталь. Медицинский персонал трудился сутки напролет, спали по два-три часа в сутки.
Из воспоминаний Н.М. Ивардавы:
«И нужно было оказывать не только медицинскую помощь раненым, но и поднять их настроение, заставить поверить в возможность выздоровления. А если у бойца две культи? И он и домой не хочет возвращаться? Или у танкиста так сгорело лицо, что и прорезей глаз не найдешь? А мы, медсестры, все стараемся улыбаться, шутить. Настроение – это тоже и оружие, и лекарство. Ведь основную массу раненых надо снова вернуть на фронт.
Жизнь бойцов была нашей жизнью, их боль – нашей болью…»
В ГЦТК Н. Иварадава работала с 1966 по 1989 год, играла характерные роли, как правило, с комедийной окраской. Занималась озвучиванием: в 1971 г. озвучивала Сашко в советско-болгарском фильме-спектакле «Заячья школа».

Зиновий Яковлевич Ильницкий
(1909 – 1988),
кларнетист.

В ГАЦТК работал с 1938 по 1988 год.
Во время Великой Отечественной войны был участником фронтовой бригады театра. Помимо своей основной оркестровой работы, успешно проводил и сольные выступления.
Награждён медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне».
Из фронтовых писем З.Я. Ильницкого:
«Вот уже три дня, как мы находимся в одной из частей действующей армии… Нам приходится жить в палатках, землянках, частенько спали в копнах, на траве, в машине и под машиной, в хорошую и дождливую погоду. Умываемся в реках, ручьях, рукомойниках, лужах, росой. Едим в столовых, на земле, а иногда и где попало. Мы сыграли два концерта: один – в двух километрах от передовой и второй – в восьмистах метрах от немцев. Нам отчётливо видно то место, где закопались в землю наши враги. К этому месту мы пробирались не на машинах, а пешком, огибая пристрелянные немцами дороги открытые места…
Один боец сказал, что он своим внукам будет рассказывать о нас…»

Лидия Петровна Казьмина
(Казьмина-Росфельдт)
(1902-1963),
актриса, заслуженная артистка РСФСР (1959).

В труппу ГЦТК была принята в 1935 г. (через год – в труппу был зачислен Г. Росфельдт, её муж, однокурсник по техникуму и коллега по театру масок) и прослужила до самой смерти. Играла роли острокомедийного и сатирического плана, такие, как Царь в спектакле «По щучьему веленью», дикобраз Саги в «Маугли», Поповна в «Сказке о попе и работнике его Балде», Вельзевул в «Чёртовой мельнице», массажистка Юлия в бытовой комедии «Дочь-невеста», Бабушка в «2:0 в нашу пользу».
Самым ярким из созданных ею образов стала Солоха в спектакле «Ночь перед Рождеством».
В 1942 году, будучи в эвакуации в Новосибирске, Л. Казьмина вступила в 3-ю фронтовую бригаду ГЦТК. Вместе с А. Воскобойниковой, С. Самодуром, С. Мей, Е. Каменской, С. Образцовым она выступила более 100 раз на разных участках Западного фронта.

Наталья Васильевна Кирсанова
(1912 – 1986),
художник по текстилю, заслуженный художник РСФСР (1976).
Вместе с мужем, главным художником ГЦТК Б. Тузлуковым, в 1941 г. эвакуирована в Новосибирск, где включилась в работу мастерских над спектаклем «Король-олень». Вклад Н. Кирсановой в создание легендарной постановки ГЦТК оказался очень весомым. Все работы над куклами, декорациями и одеждой сцены вела она, поскольку Тузлуков в это время тяжело болел и находился в госпитале.
По возвращении из эвакуации Н. Кирсанова вернулась к своей работе художника по текстилю, став одним из крупнейших отечественных мастеров текстильного рисунка.

Борис Николаевич Кнерцер
(1910–1973), художник-конструктор, график.
С 1940 г. в Московском Областном театре кукол заведовал постановочной частью. В самом начале войны во время бомбёжек Москвы вместе с художником В. Андриевичем дежурил на крыше театра, который в то время располагался у Сретенских ворот (спасали крышу от «зажигалок»).
В сентябре 1941 г. записался в ополчение. Группы ополченцев из разных районов Москвы и области были дислоцированы на Восток в направлении села Красное-на-Волге. Добирались туда пешком. В селе из добровольцев была сформирована боевая дивизия. Военное командование выделило Кнерцера из толпы московских ополченцев: как художник, знакомый с геодезией, картографией и умевший читать чертежи, он был зачислен в инженерно-саперные войска.
Всю войну Борис Николаевич Кнерцер прошел сапёром, который, как говорят, ошибается только раз – и не ошибся ни разу. Пройдя экстренную подготовку, участвовал в боевых действиях советских войск, проходивших в районе Ржевского выступа с 8 января 1942 г. по 31 марта 1943 г. Прошёл сапёром всю войну до Кёнигсберга. За наведение переправы через Неман при штурме Кёнигсберга был награжден Орденом Красной Звезды. В войну Б. Кнерцер потерял мать и старшего брата – они были репрессированы по национальному признаку. Семья Кнерцеров была сослана в Казахстан, откуда больше не вернулась. Война для Б. Кнерцера не кончилась весной 1945 г. Из Кенигсберга он был направлен на разминирование шахт Донбасса после немецкой оккупации. В Москве у семьи Кнерцеров конфисковали квартиру. Когда Борис демобилизовался, у него не оказалось жилья.
В ГЦТК пришёл сразу после демобилизации в 1946 и проработал здесь до 1971 года. Начинал художником в музее, занимаясь экспозицией кукол. По его чертежам были сделаны шкафы в фойе на лестнице. Реставрировал вновь приобретенные экспонаты, собрал и сделал витрины из яванских теневых фигур. Его руками сделано много кукол для лучших спектаклей театра 1940 – 60-х гг., в том числе и для до сих пор стоящих в репертуаре: одиннадцать кукол цыганского хора и трио «Лос Самомучас» («Необыкновенный концерт», 2-й редакция), Грязнуля, Танечка и Ванечка («Наша Чукоккала»), Тигрёнок («Тигрик Петрик»), Нечистая сила-«го-го» («И-Го-Го») и другие, всего, в общей сложности – более тридцати пяти постановок.

Алексей Иванович Колобков
(1923–1966),
художник по сценическому оформлению и куклам.
Коренной москвич из арбатских переулков. Рос без отца, не по рассказам знал, что такое голод, холод, жизнь по карточкам. Прямо из школы отправился на фронт, однако ещё в эшелоне был ранен в ноги, долго лечился в госпиталях.
В 1946 г. А.Колобков окончил Республиканские курсы режиссёров и художников театров кукол при ГЦТК и сразу был принят в театр, сначала в музей, затем в мастерские. Проработал в театре двадцать лет, до 1966 года.
А. Колобков обладал неповторимым почерком при работе над куклой. Он умел безошибочно находить верные пропорции. Для каждой своей куклы он находил новое решение, заново придумывал конструкцию. Сделал кукол к спектаклям «Маугли», к 1-ой редакции «Необыкновенного концерта». Среди других спектаклей с его участием «Краса Ненаглядная», «Под шорох твоих ресниц», «2:0 в нашу пользу», «Чёртова мельница», «Божественная комедия».

Пётр Алексеевич Кузнецов
(1920–1991),
художник по сценическому оформлению и куклам.
Прошёл войну. Демобилизовавшись в 1946 г., поступил на Республиканские курсы режиссёров и художников при ГЦТК. По окончании курсов в 1948 г. был приглашён в мастерские театра, где проработал до 1986 года. С его участием были выпущены спектакли «Мой, только мой!», «Божественная комедия», «Солдат и Ведьма», «И-Го-Го», «Ноев ковчег» и др. Особенно удачны его работы для «Необыкновенного концерта» по чертежам и эскизам В. Андриевича. Выполненные им куклы Конферансье до сих пор играют в спектакле. Возглавлял одну из бригад художников.
К 40-летию Победы в Великой Отечественной войне был награждён орденом Отечественной войны 2 степени.

Виктор Яковлевич Куранов
(1914 – 1969),
художник, актёр.

В ГЦТК В. Куранов работал с 1935 по 1953 год, был мастером по куклам и одновременно – актёром в составе марионеточной группы.
В 1946 г., пройдя войну подводником на Тихоокеанском флоте, с подорванным здоровьем, В. Куранов вернулся в театр. Работал над спектаклями «Необыкновенный концерт» (1-я редакция), «Золушка», «Илья Муромец», «Кошкин дом», «Краса Ненаглядная», «Заяц и Кот».
В 1953 году ушёл в кукольную мастерскую при киностудии «Союзмультфильм».

Всеволод Валерианович Курдюмов
(1892–1956),
поэт, драматург, актёр, музейный деятель.

После 3-го курса университета Курдюмов по развёрстке пошёл в армию (1916). Окончив школу прапорщиков в Иркутске (сотрудничал в местном журнале «Багульник»), служил в Петрограде в Лейб-гвардии 3-м стрелковом полку, стоявшем в Царском Селе. Как бывшего офицера Курдюмова мобилизовали в Красную Армию (1919). Он числился инструктором 1-го Западного полка Южного фронта, но был актёром и режиссёром полупрофессионального гарнизонного театра в
В ГЦТК 1934 г. его пригласили в театр актёром марионеточной группы. Для театра В. Курдюмов-драматург инсценировал ершовского «Конька-Горбунка», написал по русским былинам пьесу «Илья Муромец, крестьянский сын». Его инсценировки прозы А. Пушкина, А. Чехова, М. Салтыкова-Щедрина, О. Генри издавались в цикле «Классика на ширме», ставились на периферии.
В 1941 г. Курдюмов рядовым ополченцем ушёл на фронт, в первом же бою под Ельней был ранен. Позднее служил писарем, возглавлял полковую концертную бригаду, много писал для самодеятельности. Его единственный сын Никита умер в 1942 г. от ран, полученных в Финскую войну.
В ГЦТК Курдюмов вернулся в 1945 г., сыграл свои последние роли (Панталоне, Жених, Страж в «Короле-олене»). В 1946 году стал заместителем директора в музее театра и на этой должности оставался до конца жизни. Курдюмов систематизировал документы, касающиеся истории ГЦТК, составил летопись жизни театра (1934 – 1955). Многим запомнились его экскурсии по музею театральных кукол для зрителей вечерних спектаклей.

Владимир Анатольевич Кусов
(1923 – 1997),
актёр, режиссёр. Народный артист РСФСР.
Фактически всё свое детство Кусов провел за кулисами ГЦТК, где работал актером его отец Анатолий Павлович. Любовь к театру пришла к нему раз и навсегда. Но путь к мечте оказался непростым: началась война.
После окончания военного училища в феврале 1943 года В.А. Кусов в звании лейтенанта был отправлен командовать артиллерийским взводом под Сталинград. Награжден Орденом Отечественной войны II степени, медалью «За победу над Германией» и др.
Из воспоминаний В.А. Кусова:
«Первой моей реакцией на объявление войны, как у большинства молодых людей того времени, было заявление в военкомат о зачислении меня добровольцем на фронт.
Помню странное ощущение от положения командира над людьми, многие из которых годились мне в отцы.
Прибежал солдат и крикнул: «Товарищ лейтенант, война окончена!». Я вынул из кобуры пистолет, из которого никогда не стрелял, т. к. был артиллеристом, и расстрелял все стоящие на столе кружки, сделанные из консервных банок. Таким салютом из одного орудия отметил я это замечательное событие».
После демобилизации в 1947 году В. Кусов пришёл в ГЦТК и проработал до смерти в 1997 году. Не имея актёрского образования, он освоил профессию кукловода, стал ведущим актёром театра, сыграл более 70 ролей в спектаклях для детей и взрослых. В. Кусов был вторым режиссёром спектаклей, таких, как «Необыкновенный концерт» (2-я редакция), «Божественная комедия», «Говорит и показывает ГЦТК», «Дон Жуан» и др. По большей части В. Кусов был сопостановщиком вместе с С. Образцовым. Его сольными работами стали «Таинственный гиппопотам», «Сыр-бор» и «Геракл», а также, по сути, «Шлягер, шлягер, только шлягер» и «Принцесса и эхо». Вводил молодых актеров в спектакли текущего репертуара. После смерти С. Образцова В. Кусов фактически руководил театром, поддерживая прежний уровень постановок в тяжелое для всех время.

Наум Борисович Левинсон
(1911–1979),
заместитель директора, заслуженный работник культуры РСФСР (1970).

Во время оккупации Минска немецкими войсками родители Н. Левинсона стали жертвами Холокоста.
22 июня 1941 г. ушёл на фронт. В зенитно-артиллерийских частях держал оборону вокруг Москвы. С ноября 1941 г. был направлен на оборону Севастополя с частями Черноморского флота в должности замначальника киногруппы. Потом – бои за Кавказ, освобождение Тамани, Крыма. С частями Дунайской флотилии прошёл весь путь до Будапешта. Был награждён орденом Красной Звезды и дважды Орденом Отечественной войны II степени, 8 медалями.
В марте 1948 г. поступил работать в ГЦТК главным администратором. С 1952 года стал замдиректора театра. В 1959 г. Н. Левинсон создал комплексные бригады мастеров во главе с сильным художником. Разделение на бригады остается в театре по сей день.
Никто в театре не знал, что он отважно воевал. Никогда, даже в самые торжественные моменты, он не надевал ордена и медали.
Из ГЦТК в 1968 году Левинсон ушёл в Ансамбль народного танца СССР п/у Игоря Моисеева, где он долго и плодотворно работал, организовав и проведя гастроли ансамбля по всему миру.

Софья Яковлевна Мей-Свердлова
(1902–1977), актриса.
В ГЦТК С. Мей пришла в 1941 году уже сложившейся актрисой и певицей вместе с мужем. Среди лучших ролей – Багира («Маугли»), Мамка («По щучьему веленью»), Княгиня Евпраксия («Илья Муромец»), Дишперанда («Чёртова мельница»), Колоратурное сопрано и Жанровая певица в «Необыкновенном концерте». Сыграла Кошку в «Кошкином доме», сначала за ширмой, а затем – в радиоспектакле, запись которого вышла на пластинке.
В годы войны С. Мей вместе с мужем А. Громовым, В. Ильницким, С. Самодуром и Н. Брандт дала более 700 концертов на фронте, нередко выступая под авианалётом или вблизи немецких позиций. Она читала рассказы А.Чехова и играла кошечку Пуцци в пародийно-сатирической оперетте М. Серпинского «На крышах Берлина».
С 1956 г. С. Мей вместе с И. Дивовым и художником А. Бартом (её третий муж) стали делать для эстрады отдельные концертные номера. В 1960 г. дуэт Мей–Дивов распался, С. Мей начала выступать с художником-кукольником А. Бартом.

Евгений Валерианович Началов
(1924 – 2002), актёр.
Был призван в армию в 1942 году в Ташкенте. Воевал на Орловском и Брянском фронтах, получил тяжелое ранение. Награждён медалями.
В 1943 году был представлен к медали «За отвагу» «за то, что в боях 11-14 июля 1943 г. огнем своего миномета уничтожил группу гитлеровцев в 30 человек, 1 дот и 2 пулеметные точки противника» (из приказа № 021 по 518 стрелк. полку 129 стрелк. див. Брянского фронта от 22.07.1943 г.).
После войны Е. Началов окончил ГИТИС, работал в Центральном театре Советской Армии. В ГЦТК был принят по конкурсу в 1956 году и проработал до 1992 года. Сыграл более сорока разноплановых ролей.
Из воспоминаний Е.В. Началова:
«Да, был испуг, когда увидел под Орлом первого нашего убитого солдата, такого же восемнадцати-, девятнадцати-, двадцатилетнего, как и большинство из нас. Были мы такими же ребятами, как те, которые сейчас носят джинсы, играют на гитарах, поют и веселятся. Ребячливость не покидала нас даже в те суровые и страшные дни. Вскоре остатки детства кончились.
Я был в батарее тяжёлых миномётов. Надо было въезжать в деревню, которую бомбили. Мы видели, что впереди бомбят, и все равно въезжали. Надо. И в перерывах между заходами немецких самолетов открывали огонь.
На подступах к Орлу я был тяжело ранен.
После войны, когда театр был на гастролях в Орле, я съездил на места, где все это происходило. По полю шел автобус, ехали в нем вместе со мной сегодняшние люди, неторопливо сходили на остановках и шли через поле в далеко видную деревню. И ничего не было в небе, кроме тихих облаков».

Павел Моисеевич Нашельский
(1920 – 1988),
заведующий монтировочным цехом, заведующий постановочной частью.
Окончил Вечерний рабочий университет (1941). С первых дней войны участвовал в боях, под Смоленском получил тяжёлое ранение, был контужен. Работал рентгенотехником в эвакогоспитале города Нейва Свердловской области, начальником отдела в тресте Мостроллейбус (1942 – 1944). В 1944 г. был направлен в ГЦТК рабочим сцены. Он полюбил сцену и театр на всю жизнь.
Умный и энергичный, он скоро стал ведущим в цехе, ему поручили руководить монтировочной частью. С 1960 г. дирекция поручила П. Нашельскому руководство постановочной частью.
В 1967 году ушёл в Театр им. Гоголя, где работал зав. постановочной частью и заместителем директора театра.

Сергей Владимирович Образцов
(1901 – 1992),
художественный руководитель ГАЦТК с 1931 по 1992 год. Народный артист СССР.
В военные годы С.В. Образцов вел семинар армейской самодеятельности в Новосибирске и возглавлял фронтовую бригаду театра. С 1942 по 1945 год давал концерты в частях действующей армии и госпиталях, в составе концертной бригады выступал перед участниками Тегеранской конференции.
Награждён медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне».
Из книги С.В. Образцова «Моя профессия»:
«В первые же дни войны вместе со всем коллективом театра я начал работу над специальной антифашистской программой для фронтовых бригад, но в том, что эта работа окажется нужна, в этом тогда я не чувствовал полной уверенности.
Только выступления перед новым, военным зрителем и реакция его вернули ощущение нужности…
Сорок первый год. Госпиталь.
Юноша, совсем мальчик, сидит в коляске, смотрит на кукол и смеётся. У него нет ни рук, ни ног. Выходя на поклон, я стараюсь глядеть в другую сторону, но потом понимаю, что этого делать нельзя. Что это трусливо и нехорошо. И когда среди других номеров я показываю Тяпу, то останавливаюсь прямо против этого юноши, чтобы ему было виднее, и он заливается смехом, глядя, как Тяпа сосёт пустышку…
В другой палате лежали двое. Те двое должны были умереть. Мне об этом сказал врач. И тут же добавил, что выступить для них я должен обязательно. И я выступал. А потом видел живые лица. Два весёлых лица.
Никогда не было в моей жизни случая, чтобы во время выступления на концерте зрителей было только двое, но никогда я не ощущал свою работу, свою профессию более нужной, чем в тот день».

Борис Дмитриевич Тузлуков
(1909–1974),
главный художник театра, педагог, заслуженный деятель искусств РСФСР (1955).
Художник-легенда Борис Тузлуков был главным художником не только Театра Образцова (1936 — 1970), но и всего отечественного театра кукол ХХ века.
Спектакли, целиком оформленные Б. Тузлуковым: «Кот в сапогах», «Большой Иван», легендарная «Волшебная лампа Аладдина» по пьесе Н. Гернет (1940), «Маугли, «Чёртова мельница», «Мой, только мой!», «Соломенная шляпка», «И-Го-Го», «Божественная комедия» и «Ноев ковчег». Тузлуков ввёл в спектакли тростевую куклу, прославившую Театр Образцова
В годы Великой Отечественной войны создавался шедевр Б. Тузлукова – сценография, куклы и оформление трагикомедии «Король-олень» К. Гоцци. Работа постановочной группы во главе с С. Образцовым и В. Громовым началась еще до войны. Тогда же Тузлуков успел сделать первые наброски и эскизы. Тузлуков входил во все детали будущей постановки вплоть до сокращений и перемонтировок в тексте.
Репетиции возобновились только в 1942 г. в Новосибирске, где театр работал во время войны. Тузлуков к этому времени перенес тяжелое обострение язвы желудка, но работал за двоих. Художник предложил пять вариантов декораций. Премьера была сыграна сначала в Новосибирске 1 июня 1943 г., а затем в Москве и вызвала чувство «радостного изумления».

Виктор Яковлевич Удод
(? – 1941), электрик.
Виктор Яковлевич Удод работал в театре электриком, с 1937 по 1941 год. Все, кто с Виктором работали, очень тепло о нем отзывались, вспоминали как о хорошем товарище и о человеке, преданном своему делу. Заведующий музеем А. Федотов отмечал его интеллигентность, начитанность и добропорядочность. Актёр и режиссёр С. Самодур вспоминал о Викторе как о человеке, с которым было легко и надёжно на гастролях. Прямо из театра Виктор Удод в августе 1941 г. отправился на войну и в том же году погиб.

Елена Ивановна Фураева-Каменская
(1899 – ?), актриса.
В ГАЦТК работала с 1935 по 1958 год. Дебютировала в ГЦТК в спектакле «Джим и Доллар»,став одной из лучших характерных актрис труппы 1930 – 40-х гг. Среди лучших её ролей: Мамка («По щучьему веленью»), Змея («Большой Иван»), Волчица Ракша («Маугли»), один из чечёточников братьев Баклушиных («Необыкновенный концерт», 1-я редакция), Бабушка («2:0 в нашу пользу»). Сыграла также Лису и Мышку («Терем-теремок»), Солоху, жену Опанаса, старуху («Ночь перед Рождеством», 1-я редакция), Курицу («Кошкин дом») и другие роли.
В годы войны Фураева-Каменская принимала участие в выступлениях фронтовых бригад театра, выезжала с концертами на передовую, возглавляла одну из таких бригад, вела работу по подготовке 16 самодеятельных армейских кукольных театров.

Ольга Александровна Образцова (Шаганова)
(1902–1989),
актриса, аккомпаниатор, переводчица.
Жена С.В. Образцова, аккомпаниатор его «Романсов с куклами», последовала за театром в эвакуацию в Новосибирск. В составе фронтовой бригады театра сопровождала С.В. Образцова на концерты, в том числе на Тегеранской конференции в 1943 году.

Владимир Павлович Попрыкин
(1909 –1989),
актёр, режиссёр. Заслуженный артист РСФСР (1966).

В первый же день войны, 22 июня 1941 года, В.П. Попрыкин был призван в армию, за полтора месяца дважды попадал в окружение, был ранен. В августе 1941 года оказался в плену. До 1945 года находился в лагерях для военнопленных Шталаг 306 (Марбург) и Биркхан-Мётцлих (Галле). Первые советские военнопленные прибыли в Шталаг осенью 1941 года, среди них, по-видимому, был и В.П. Попрыкин. Многие пленные не перенесли длительного переезда в вагонах для скота, а потом размещения в палатках под открытым небом.
Как вспоминали выжившие: «Русских пленных ежедневно расстреливали. Когда они покидали лагерь для работ за его пределами, голод заставлял их выкапывать корни растений и есть их». Владимиру Павловичу удалось выжить!
По окончании войны В.П. Попрыкин был фактически лишен гражданских прав. Вопреки запретам, в 1946 году Образцов взял Попрыкина в ГЦТК. В. Попрыкин быстро вышел на первые позиции в труппе. Умея вдумчиво работать над ролью, В. Попрыкин стал помощником режиссёра по вводу в спектакли молодых актёров. В ГАЦТК работал до 1972 года.

Людмила Дмитриевна Преображенская-Волкова
(1908–2006), актриса.

В ГАЦТК работала с 1938 по 1941 г. Играла Несмеяну, Щуку в «По щучьему веленью», Сокола в «Большом Иване», Зайчика Прыг в «Волшебной калоше», Оксану и Царицу в спектакле «Ночь перед Рождеством».
В первые дни войны, когда в театре были сформированы фронтовые бригады, в состав одной из них вошли актеры Преображенский, Преображенская и Вальтер. Эта бригада выезжала к зенитчикам, расположенным вокруг Москвы, со сценками «Дуб и дубина», «Петрушка-парикмахер», тремя интермедиями в «живом плане». После расформирования фронтовой бригады в октябре 1941 г. Л. Преображенская-Волкова стала режиссёром, затем художественным руководителем Республиканского театра кукол УССР (Ташкент), работала актрисой Московской областной филармонии.

Константин Сергеевич Ревазов
(1904 – 1942),
заведующий постановочной частью, актёр.

В ГЦТК К. Ревазов работал с 1932 года, заведовал постановочной частью и был помощником режиссёра. В 1935 г. по собственной просьбе был переведен «актёром-невропастом» (кукловодом) во вновь организованную марионеточную группу.
С первых дней войны – с 18 июля – К. Ревазов вместе с ведущими актёрами театра Е. Каменской и Г. Росфельдтом в составе 1-й фронтовой бригады выступал на агитпунктах и вокзалах Москвы для тех, кто отправлялся на фронт. Агитбригада была прикомандирована к Дому Красной Армии.
С 20 сентября по 2 ноября 1941 г. бригаду отправили на Западный фронт, на передовую, – в Смоленск, Дорогобуж, Вязьму. С 26 ноября 1-ю фронтовую бригаду отправили в Уфу, на место пребывания театра.
В марте 1942 г. труппа театра была уже в Новосибирске, и Ревазов был назначен ответственным за сохранность театрального имущества, привезённого из Москвы.
27 июня 1942 г. Константин Сергеевич неожиданно скончался. Как вспоминал Е. Сперанский на 40-летии ГАЦТК, Ревазов «был очень своеобразный, темпераментный человек, он погиб во время войны, правда, в тылу, но трагично погиб».

Гарри (Эдуард) Юльевич Росфельдт
(1898 – 1943), актёр.

В ГЦТК Г. Росфельдт дебютировал в 1936 году в роли Охотника в премьерном спектакле «Волшебная калоша». С тонким юмором, по свидетельству драматурга Н. Гернет, сыграл Емелю в спектакле «По щучьему веленью», став первым исполнителем этой роли. Среди других ролей, первым исполнителем которых был Росфельдт – Ёж («Гусёнок»), Шарль («Пузан»), Балда («Сказка о попе и работнике его Балде»), Вакула («Ночь перед Рождеством»).
Принимал участие в спектаклях, которые театр играл с кузова грузовика по московским дворам летом 1936 и 1937 гг.
С 25 июня по 20 сентября 1941 г. Е. Каменская, К. Ревазов и Г. Росфельдт в составе 1-ой Фронтовой бригады выступали на вокзалах и агитпунктах Москвы. Затем Росфельдт ушел добровольцем на фронт, тяжело заболел и умер от рака в Москве в 1943 г.

Семен Соломонович Самодур
(1911 – 1991),
актёр, режиссёр. Народный артист РСФСР.

С. Самодур принадлежал к числу создателей театра. В ГАЦТК работал с 1933 по 1989 год. Сыграл разноплановые роли в таких спектаклях, как «По щучьему веленью», «Ночь перед рождеством», «Маугли», «Волшебная калоша». Один из первых исполнителей Конферансье Апломбова в «Необыкновенном концерте» и Создателя в «Божественной комедии. В качестве режиссера участвовал в постановке спектаклей «Маугли», «Необыкновенный концерт», «Волшебная калоша», «Чертова мельница», «38 попугаев», ставил танцы в кукольных спектаклях. Самостоятельно поставил спектакль «Сказка о царе Салтане» (1974).
В годы войны С.С. Самодур принимал самое активное участие в работе фронтовых бригад. Он возглавлял одну из концертных бригад, много играл сам. Награждён медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне».
С Самодуром и на фронте происходили смешные истории. Во время одного из выступлений начался воздушный обстрел. Все попрятались в укрытие. А Семен Соломонович и Владимир Яковлевич Ильницкий вылезли на опушку, им хотелось посмотреть, как это будет выглядеть, а когда самолёты подлетят, они успеют спрятаться. Есть убитые и раненые, а любопытствующие Самодур и Ильницкий стоят в изумлении, конечно, не успев спрятаться. Чудом остались живы.

Борис Моисеевич Симский
(1904-1991), музыкант оркестра, скрипач.
Во время Великой Отечественной войны «обслуживал в концертных бригадах, а также с агитпоездом различные секторы фронта. В 1942 г. Борис Симский поступил в концертную группу ГЦТК, до 1954 года работал концертмейстером оркестра театра.
В характеристике, подписанной С. Образцовым говорилось: «Являясь лучшим скрипачом театра, Б. Симский, помимо основной оркестровой деятельности, имеет большую загрузку и в качестве солиста… Принимал участие во всех зарубежных гастролях театра, являясь постоянным партнером в концертных выступлениях С. Образцова, успешно демонстрировавшим высокие достижения советского музыкального исполнительства».

Георгий Давыдович Синельников
(1910 – 1992),
актёр, ассистент режиссёра.

До войны Г. Синельников был актёром вахтанговского театра, Московского театра эстрады и миниатюр. После тяжёлого ранения под Сталинградом был переведён в запас, а дальше служил актёром и режиссёром в Московском областном театре комедии и эстрады, работал в Первом фронтовом театре ВТО (1944). Преподавал актёрское мастерство в Музыкальном училище на эстрадном отделении.
В ГЦТК, где работала актрисой его жена Ева Синельникова, Г. Синельников пришёл в 1946 году. Он запомнился ролями, требовавшими мужественности, как правило, с комедийной окраской. В 1963 г. Г. Синельников перешёл в Московский театр кукол. В ГЦТК он вернулся уже как ассистент режиссёра, режиссёр-педагог, помогавший актёрам в работе над ролью.
В 1980 г. вместе с женой, актрисой ГЦТК Е. Синельниковой, и со всей семьей эмигрировал в США.

Григорий Соломонович Теплицкий
(1906–1983),
композитор, заведующий музыкальной частью.
Г. Теплицкий проработал в ГЦТК 30 лет, с 1932 по 1962. Он – автор музыки к наибольшему количеству спектаклей ГЦТК, в том числе тем, что идут в тетаре по сей день: «Волшебная лампа Аладдина» (1940), «Веселые медвежата» (1945), «Маугли» (1945), «Обыкновенный концерт» (1946), «Вот так ежик!» (1959, совместно с Н. Александровой), «Необыкновенный концерт» (1968, один из композиторов спектакля).
В 1941 году Теплицкий эвакуировался в Новосибирск вместе с театром. Когда в 1943 была создана 3-я фронтовая бригада, в нее вошли музыканты Г. Теплицкий, Н. Брандт, Б. Симский, В. Ильницкий, С. Баранов,

Вера Николаевна Терехова
(1912-1986),
художник-постановщик, заслуженный работник культуры РСФСР (1970).

В. Терехова – одна из ведущих художников ГЦТК 1930-50 гг. За неполные сорок лет (1935 — 1974) она стала художником восемнадцати спектаклей. Как правило, она работала «в команде». Первой её работой по приходе в театр стал «Гусёнок» (с Е. Гвоздевой). Затем спектакль дважды возобновлялся – в 1940 и 1945 гг. Он прошёл более 1500 раз. Среди лучших спектаклей В. Тереховой: «По щучьему велению» (с С. Образцовым), «Кот в сапогах» (с Б. Тузлуковым), «Ночь перед Рождеством» (с В. Мюллером), «Необыкновенный концерт» и «Буратино» (оба с В. Андриевичем).
Остросатирической выразительностью отличались её куклы для «Фронтовых программ» ГЦТК. В. Терехова руководила всем оформлением, а также изготовлением кукол. Вместе с С. Образцовым руководила Новосибирским семинаром фронтовых бригад театра кукол. Её яркие по краскам и лаконичные по силуэту искусно сделанные куклы, эскизы и плакаты экспонировались на многих отечественных выставках художников театра.
В 1960-70-е гг. Терехова возглавила в ГЦТК группу художников, которые работали над возобновлением спектаклей-шлягеров, а также ремонтировали постановки текущего репертуара.
С войны не вернулся её муж художник В. Дробышевский. Вера Николаевна искала его долгие годы, и только в конце 1950-х гг., из горвоенкомата ей прислали извещение о том, что Дробышевский погиб в ополчении в 1941 г.

Сергей Александрович Алимов. Прощание с мастером

Мы используем cookie. Это позволяет нам анализировать взаимодействие посетителей с сайтом и делать его лучше. Продолжая пользоваться сайтом, вы соглашаетесь с использованием файлов cookie. Подробнее.

Как человек становится фанатом

Ирина Постникова

парасоциальна

Профиль автора

Многие люди искренне считают популярных блогеров и звезд близкими людьми.

Они внимательно следят за их жизнью, радуются успехам, пишут им комментарии. И даже ведут с ними воображаемые разговоры. Ученые называют это парасоциальными отношениями. Рассказываем, что это такое, в новом выпуске путеводителя по психике.

В предыдущем выпуске: что такое газлайтинг.

Что это

Парасоциальными называют односторонние, но эмоционально насыщенные отношения рядового пользователя медиа с популярной личностью или вымышленным персонажем. Например, с актером, музыкантом, стримером или инфлюенсером, спортсменом или политиком, книжным или киноперсонажем, супергероем и даже с героем мультфильма. Психологи считают, что парасоциальные отношения в большинстве случаев нормальны и безопасны. Они помогают удовлетворить психологические потребности и могут позитивно влиять на качество жизни. Негативные последствия тоже есть, но они отмечаются не так часто.

Чаще всего, как показывают исследования, парасоциальные отношения позитивно окрашены: похожи на дружбу или влюбленность. И развиваются они так же, как и обычные отношения. Все начинается со знакомства: скажем, человек смотрит фильм, в котором играет популярный актер. Если тот производит на человека сильное впечатление, он может начать им интересоваться: смотреть другие фильмы с участием актера, следить за ним в соцсетях. Чем чаще происходят эти взаимодействия, тем быстрее формируются отношения: актер становится для человека кем-то хорошо знакомым и близким. Человек начинает переживать и радоваться за актера. Подражать ему и по мере сил поддерживать: чаще ходить на фильмы с ним, защищать от хейтеров в соцсетях.

То, что сам актер в этих отношениях никак не участвует и даже не знает о них, обычно не сказывается на их интенсивности. Более того, если парасоциальная связь прерывается: актер умирает, уходит из соцсетей, попадает в скандал или просто перестает быть интересным, человек может переживать это так же, как потерю настоящих отношений. Он может испытывать сильный стресс и тоску, по-настоящему горевать. Этот процесс ученые называют парасоциальным разрывом.

/list/how-to-overcome-breakup/

Как пережить расставание: 5 советов

Ученые описали феномен парасоциальных отношений сравнительно недавно — в 1956 году. Но, по всей видимости, люди вступали в них с незапамятных времен. Второй стороной в них могли быть известные правители, боги или духи. Но только с появлением электронных СМИ, а потом соцсетей такой тип отношений стал массовым. Некоторые психологи предполагают, что каждый современный человек в какие-то периоды своей жизни испытывал парасоциальную привязанность к кому-нибудь популярному. И сам мог этого не замечать.

Людям, находящимся в парасоциальных отношениях с незнакомым им человеком, свойственно думать о нем следующим образом:

«Пусть мы не знакомы, но мне кажется, что я знаю его лучше всех»;
«Когда я слушаю его песни, то понимаю, что мы так похожи»;
«Когда я впервые увидел эту актрису, это изменило мою жизнь»;
«Он не мог поступить плохо. В фильмах он всегда такой приятный, ответственный человек»;
«Я понимаю, что он чувствует прямо сейчас»;
«Мы просто созданы друг для друга»;
«Каждый раз, когда она выкладывает пост — это радует и поддерживает меня»;
«Эта певица — моя лучшая подруга»;
«Такой хороший мальчик, он мне прямо как сын».

Почему возникают

Из-за эволюционных механизмов. Согласно основной гипотезе, парасоциальные отношения возникают из-за того, что люди эволюционно склонны устанавливать связи с теми, кто их окружает в повседневной жизни. Наш мозг автоматически считает окружением тех, кого мы часто видим и слышим. В реальности или на экране смартфона — для мозга не так важно.

Из-за дефицита реальных социальных связей. В этом случае парасоциальные отношения могут использоваться как механизм адаптации и удовлетворять потребность людей в общении с другими. В США взрывной рост количества парасоциальных отношений был отмечен во время локдаунов из-за пандемии COVID-19.

/list/perceptual-errors/

Как мозг обманывает: 4 типичные ошибки восприятия

Резкое сокращение социальных контактов заставило людей активнее следить за жизнью звезд в соцсетях — и у многих это сформировало одностороннюю привязанность. Также, по наблюдениям ученых, особенно часто парасоциальные отношения возникают у подростков и пожилых — обе эти возрастные группы обычно испытывают проблемы с социализацией.

Из-за страха реальных отношений. Если отношения односторонние и вымышленные, это позволяет состоящему в них человеку полностью их контролировать. Это защищает его от негативных эмоций, боли, разочарования и необходимости поступаться своими интересами — всего того, что неизбежно сопровождает любые отношения в реальной жизни.

Именно поэтому, считают психологи, парасоциальные отношения нередко бывают особенно привлекательны для неуверенных в себе людей или тех, кто пока не готов к реальным отношениям.

/how-to-be-confident/

Как стать увереннее: 5 советов

Последствия

Обычно парасоциальные отношения позитивно влияют на того, кто в них состоит. Исследования показывают, что они позволяют людям получать больше положительных эмоций и чувствовать себя частью сообщества. Это помогает регулировать внутреннее состояние, снижает уровень стресса, повышает уверенность в себе.

Кроме того, нередко такие отношения способствуют расширению реального круга общения. Люди, чувствующие одностороннюю привязанность к незнакомой им медийной личности, часто хотят это обсудить с кем-то, кто их поймет. Для этого они вступают в фанатские группы или сообщества, где и находят много новых друзей. Парасоциальные отношения могут укрепить и уже существующие связи с близкими и друзьями. Многие из них тоже могут состоять в каких-либо парасоциальных отношениях. Совместное обсуждение этого опыта, по мнению психологов, тоже способствует сближению.

Также замечено, что люди, интересующиеся известным человеком, нередко перенимают его полезные привычки. Начинают активнее заниматься спортом, следить за своим питанием и здоровьем.

/sport-every-day/

5 советов, как сделать физическую активность частью жизни

Но тот же механизм может иметь и негативные последствия. Есть данные, что люди, состоящие в парасоциальных отношениях со склонными к агрессии публичными личностями, иногда усваивают эту модель поведения. Это портит их реальные отношения с другими и повышает уровень стресса.

Парасоциальные отношения могут не лучшим образом влиять и на другие сферы жизни. Например, человек может совершить импульсивную покупку, скажем, потратиться на дорогую вещь, которую рекламирует важная для него знаменитость. Или стать противником вакцинации, поверить в гомеопатию или радикализировать политическую позицию, если это взгляды того, с кем он состоит в парасоциальных отношениях.

В теории парасоциальные отношения могут негативно сказаться и на социальной жизни человека, вытесняя из нее другие виды отношений. Но главная опасность состоит в том, что в крайне редких случаях они могут перерасти в одержимость известным человеком, маниакальное внимание к деталям его жизни. Это называют синдромом поклонения знаменитостям.

Страдающие им люди нередко становятся сталкерами объектов своей одержимости, забрасывают их безумными письмами или начинают искренне верить, что состоят с ними в романтических отношениях. Известны также случаи, когда одержимость медийной персоной переходит в желание ее убить или как минимум покалечить.

Что делать

Если парасоциальные отношения позитивно сказываются на вашей жизни, помогают преодолевать невзгоды, и вы воспринимаете их адекватно: понимаете, что они иллюзорны, психологи советуют продолжать получать от них удовольствие. Обращаться за профессиональной помощью имеет смысл, если вам кажется, что ваше увлечение известным человеком начинает доставлять вам проблемы.

Чтобы не допустить проблем, стоит придерживаться трех простых правил.

Соблюдайте баланс в социальной жизни. Сколько бы радости ни приносили вам парасоциальные отношения, не пытайтесь полностью заменить ими контакты с другими людьми. Почаще сами инициируйте их: заводите разговор с близкими, ездите с семьей за город, зовите друзей в гости. Это поможет вам сохранить адекватное отношение к своей парасоциальной привязанности и не даст уйти в нее с головой.

Как быть хорошим другом: 8 простых методов

Не нарушайте личных границ. Помните, что ваши отношения со знаменитостью — односторонние. И она не нуждается в них так же, как вы. Потому не старайтесь использовать любую возможность, чтобы вступить в контакт или навязать общение. Будьте уважительны. Это поможет вам дольше не разочаровываться в любимой знаменитости, убережет ее и вас от лишнего стресса.

Не стыдитесь своих парасоциальных отношений. Помните, что это всего лишь один из множества видов отношений, которые возникают между людьми. То, что в них активно участвует лишь одна сторона — вы, — не делает их автоматически нездоровыми или опасными. Парасоциальные отношения естественны. И большинство людей в том или ином виде в разные периоды своей жизни состоят в них.

Знания о психологии и работе мозга, которые помогут выжить в этом безумном мире — в нашем телеграм-канале. Подписывайтесь, чтобы быть в курсе происходящего: @t_dopamine.

«ЛАУД» — о поп-музыке, скейтбординге и уфимской коалиции

В начале апреля уфимское трио «ЛАУД» выступило перед казанской аудиторией в Jam Bar в рамках тура «Весенний круиз». Электронщики известны своим умением делать качественный хаус и сочетать несочетаемые вещи, начиная с музыки и заканчивая исполнителями фитов в одном альбоме.

Enter посетил выступление «ЛАУД» и поговорил с участниками о влиянии фенола на уфимских музыкантов, о том, как нужно одеваться на танцы и что получится, если соединить мемфис и джангл.

Слева направо: Виталий, Сергей и Рамиль

— Почему вы решили заниматься музыкой?

Сергей: Когда я начал заниматься музыкой, мы [с ребятами] еще не были знакомы.

Мы просто катались на скейтах вместе. И так получилось, что в начале 2012 года я завязал со скейтом, начал писать Boom Bap биты. Купил себе Akai и смотрел на YouTube обучающие видео. Потом наши интересы с Виталиком пересеклись: мы стали вместе тусоваться и решили делать музыку, не хип-хоп, а уже что-то новое. Так появился первый проект «ЛАУД Ностальгия». Тогда многие высоко оценили наше творчество, что нас вдохновило. А дальше мы уже перешли на более электронную музыку.

Виталий: Да мне кажется, все намного проще было. В один момент я просто приехал к Сереге и сказал: «Все, надо придумать что-то другое». Он делал биты, причем делал их очень клево. Я вообще в тот момент не соображал, как устроена музыка. И мы просто взяли и сделали: собрали релиз за неделю. И все. «Ностальгия» была просто шуткой — музыкой, построенной на старых семплах. Тем не менее она была очень хороша, до сих пор слушаем.

Рамиль: Где-то в 14 лет я увидел, как чувак записывался в студии, и это меня очень вдохновило. Потом я попал на выпускной своего брата, там его друг скретчил на виниле (скретч — звуковой эффект, получаемый ручным продергиванием звуковой дорожки, — прим. Enter). Я подошел к нему и сказал, что хочу научиться так же. Потом я начал диджеить и параллельно открывать для себя крутых артистов. DJ Premier, например. Тогда я узнал, что он сам делает музыку, и начал изучать саунд-продюсирование. Я долгое время делал биты, а через некоторое время появилась новая волна хауса — роу-хаус или что-то около того. Это показалось мне интересным и необычным. Примерно тогда же мы и сконнектились с ребятами, и наши музыкальные интересы совпали.

— А насколько для музыканта вообще важно специальное образование?

Сергей: Его отсутствие наоборот помогает.

Рамиль: Да, согласен. Больший интерес появляется, когда голове нет никаких стандартов, каких-то заученных тем. В процессе обучения преподаватели обычно разрушают все твои представления о музыке и какие-то задумки, заменяя их своими «правильными» основами.

Виталий: Мы однажды пытались записать трек с профессиональным музыкантом, но ничего не получилось, так как он все усложнял. Мы пытались донести до него, что вот берешь аккорд, повторяешь его три раза и будет круто. Потому что этот аккорд хитовый и звучит классно. А человек бьет себя в грудь и говорит, что так неправильно, так не должно быть, и начинает играть целую симфонию, очень сложную для простого слушателя.

— Для чего вы делаете музыку? Кто-то — ради развлечения, кто-то хочет передать какой-то важный месседж людям, кто-то — сделать себе имя, заработать, а кто-то и вовсе об этом не задумывается.

Рамиль: Я уже просто не могу этого не делать. Для меня это часть жизни.

Сергей: А мне интересно что-то сделать и показать это людям, чтобы им очень понравилось. Азарт только в этом.

Виталий: У человека широкий спектр приятных ощущений: есть гастрономическое удовольствие, есть сексуальное, а есть музыкальное. И вот эмоции от музыки невозможно получить никаким другим способом. Когда ты делаешь трек и понимаешь, что он крутой, тебя с головой уносит — эти эмоции не сравняться ни с чем. Это как наркотическая зависимость: когда ты уже что-то попробовал, потом тяжело от этого отказаться.

— Вы делаете достаточно легкую, танцевальную музыку. Как вы относитесь к «серьезной», мрачной музыке с тяжелыми текстами?

Сергей: Хорошо.

Виталий: Я люблю мрачную музыку. Да все слушают ее.

Рамиль: Музыка — это же настроение.

— Судя по последним релизам, у вас всегда хорошее настроение.

Виталий: Это концепция «ЛАУД». Мы и по жизни стараемся быть позитивными.

Рамиль: Но у каждого из нас есть свое альтер эго. Вот у Виталика есть темная сторона — сольный проект Talyfromloud.

Виталий: Это своеобразная отдушина для меня, чтоб отвлечься.

— Ваш прошлогодний «ТанецГолосЗвук 2» выделяется большим количеством самых разнообразных фитов. Скажите, как вы выбираете тех или иных исполнителей для сотрудничества?

Рамиль: Самый главный критерий заключается в том, чтобы творчество этого человека нам нравилось.

Сергей: Сначала рождается музыка, и только потом становится ясно, кому она подойдет.

— С кем вам больше всего понравилось работать? Какой фит вы считаете самым удачным?

Виталий: Мы не можем никого выделить — все очень разные. Как и фиты — их нельзя сравнивать, так как они заходят под разные настроения. Есть что-то веселое, есть что-то более грустное, более дерзкое, более экспериментальное.

Виталий: Да, все происходит достаточно спонтанно. К тому же артисты, с которыми мы работаем, это наши друзья и мы знаем их достаточно давно. И понимаем, что им может понравиться.

Мини-фильм «Анноу», в котором звучит совместный трек «ЛАУД» с RAW TAKES с предстоящего альбома «ТанецГолосЗвук 3»

— Вообще, для многих музыкантов фиты — способ раскрутиться, а для вас?

Виталий: Для нас это просто голос — одна из составляющих концепции «ТанецГолосЗвук» (далее «ТГЗ», — прим. Enter).

— По-вашему, кто из коллег вносит большой вклад в развитие российской электроники?

«ЛАУД» (хором): Cream Soda!

Виталий: SP4K — очень интересный парень, Федя i61 делает много клевой музыки, наш земляк и старый друг Пантерабог — парень с кучей имен и сайд-проектов.

Сергей: Да и вообще, почти в каждом городе много хороших электронщиков. А, Никита Зимов еще — он художник, а как музыкант только недавно начал себя позиционировать. Короче, можно очень долго перечислять.

— А кто все портит?

Сергей: Элджей (смеется, — прим. Enter). Ну, блин, не знаю, конкретно в электронике реально нет такого хейта, как в рэпе, например.

Рамиль: Я Элджея не могу воспринимать вообще.

— Разве он делает электронику?

Сергей: Нет, мы просто решили проехаться по Элджею.

— Как вы думаете, почему сейчас такое количество популярных музыкантов из Уфы?

Виталий: Фенол. В 90-е годы, как раз когда мы все родились, у нас в Уфе была авария на станции. Короче, из-под крана текла химическая вода. А дальше все как в фильмах про супергероев: она заразила большинство уфимцев, у которых появилась способность к крутому творчеству.

Рамиль: Это не распространенный миф.

Виталий: А если серьезно, то так случилось, что мы все из одной тусовки. Хоть мы и занимались разными делами, но почему-то всегда были вместе и держались рядом.

Рамиль: У нас город вроде бы большой, но все, кто в теме, всегда пересекались.

Сергей: Это такая уфимская коалиция.

— Можете ли вы сделать прогноз, как изменится российская электронная музыка в ближайшее время: какие тенденции будут на волне, а что перестанет быть в топе?

Виталий: Фундаментальные жанры, такие как джангл, электро и брейкбит снова выйдут вперед.

Сергей: Либо смесь чего-то с чем-то, например, того же электро с джанглом. В России никто такого еще не делает, а мы вот решили начать.

Виталий: Такое делали «Гости из Будущего», когда только начинали. Они тогда выпустили релиз «Время песок», и его просто никто не понял.

— Концерт во флагманском магазине Nike и выступление от Jagermeister Indie Awards: каково работать с крупными брендами? Было ли еще что-то подобное в истории «ЛАУД»?

Сергей: Да, было. Мы работали с Nike, adidas и Puma. А вот совсем недавно писали музыку для рекламы одной очень крупной фирмы. Но она еще не вышла в свет, поэтому мы не можем рассказать подробности. Скажем только, что это мировой бренд.

Рамиль: Это хороший опыт на самом деле и хочется, чтобы такого сотрудничества было больше.

— В этом году вы планируете выпустить «ТГЗ 3». Один из треков с RAW TAKES уже прозвучал в мини-фильме «Анноу». Скажите, какими еще совместками порадуете слушателей?

Рамиль: Это большой секрет. Дело в том, что все еще в процессе и говорить что-то наверняка мы не можем.

Сергей: В планах много артистов, причем немало необычных и неизвестных. Но будут и наши друзья: i61, tveth, Basic Boy, Thomas Mraz, Jeembo и так далее. А еще на новом альбоме Виталик будет петь.

Рамиль: Да, самое главное, что у нас появится уже свой голос.

— Виталий, и как тебе петь?

Виталий: Нравится. На самом деле я полжизни писал тексты и хотел их исполнять. Но непонятно почему всегда стеснялся.

— 18 марта вы выпустили EP «Танцевальный Ритм» для ценителей инструментальной стороны вашего творчества. Скажите, в плане работы над альбомом, какой формат вам ближе: «Танцевальный Ритм» или «ТГЗ»?

Сергей: «Танцевальный ритм» — все-таки больше для ценителей электронной музыки, которую от нас ждут. Наша публика делится на два лагеря: те, кто жаждет «ТГЗ» и те, кто говорит, что нафиг вам это все, если вы делаете классный хаус. Но лично я больше от «ТГЗ» кайфую.

Рамиль: Мне кажется, у нас хорошо получается совмещать, и как раз в этом и рождается уникальность какая-то. Если с «ТГЗ» убрать голоса, то получится та же хорошая электроника.

Виталий: Нам интересно работать с голосами, с талантливыми людьми. От совместной работы получаешь невероятные эмоции.

— 31 числа у вас начался «Весенний круиз». Вы уже выступили в Ярославле. Какие впечатления?

«ЛАУД» (хором): Очень крутые.

Виталий: На самой тусовке я и напился, и влюбился, и снова чуть куда-то не уехал. Меня ребята всегда ловят в такие моменты. В последнее время у меня часто такое бывает. Я не знаю, что со мной происходит. Это весна скорее всего.

— А чем вы еще занимаетесь, помимо своих музыкальных проектов?

Сергей: Это только про музыку вопрос? Мне, вообще, юриспруденция интересна. Я уже отучился на эту профессию и раньше работал…

Рамиль: …Отработал он уже свое…

Виталий: Блестели звезды на плечах (смеется, — прим. Enter), так скажем. А я больше половины своей жизни профессионально занимался скейтбордингом. Грубо говоря, если бы я переехал из Уфы в ту же Москву или в Питер вовремя, то моя жизнь была бы совершенно другой. Я, может, состоял бы в Олимпийской сборной — такая у нас сейчас есть, был бы спортсменом. Но я выбрал другой путь.

— Не жалеешь?

Виталий: Нет, я сейчас катаюсь в свое удовольствие. И буду продолжать. Сережа тоже занимался скейтбордингом, но сейчас каждый из нас отдает всего себя музыке, потому что мы поставили на кон все: силы, деньги и так далее.

Рамиль: А я работал в сфере земельных отношений. И недавно окончил университет. Когда я начал работать, то понял, что это не совсем мое и больше я тяготею к музыке. Но все равно решил получить образование — лишним не будет.

— Когда вы сами в последний раз были на тусовке?

Виталий: Да мы постоянно на них бываем. Всегда ходим на выступления к друзьям.

Сергей: Наш менеджер Никита Easy Fresh Wezer — арт-директор «Грибоедова» (клуб в Санкт-Петербурге, — прим. Enter), поэтому мы часто там зависаем.

Рамиль: Всегда надо быть в курсе тусовок и всего остального.

Виталий: Мы начинаем свой день с мониторинга интернета, смотрим, что в мире происходит с музыкой, модными тенденциями, одеждой, дизайном и так далее.

— Недавно вы подготовили «Одежду для танцев» при поддержке WOLEE. Расскажите об этом проекте и как вообще нужно одеваться на танцы?

Сергей: Как на свидание.

Виталий: Так, чтобы было удобно. Мы давно хотели сделать свою одежду, чтобы люди в ней ходили на танцы. Хотя бы потому, что нас об этом просили очень долго.

Рамиль: Многие даже гадали, как будет выглядеть наша одежда и постоянно спрашивали, во что мы сами одеваемся. Мы, кстати, сегодня как раз в наших футболках.

Сергей: Дальше будет больше.

— Теперь «ЛАУД» будет вместо Гоши [Рубчинского]?

Сергей: Да, он просто испугался (смеется, — прим. Enter).

Рамиль: Кто это?

Виталий: На самом деле Гоша наш друг, поэтому все в порядке.

Клип на совместный трек «ЛАУД» и Kreem — «Cекси», 2017

— Среди товаров в вашем паблике «ЛАУД», помимо одежды, можно найти еще и альбомы. Как часто их покупают?

Сергей: Сейчас уже многие стали покупать.

— А вы сами платите за музыкальный контент?

Сергей: Да, у нас у всех подписка на Apple Music. За это всем музыкантам, которых мы слушаем, капают деньги. Так и должно быть.

Виталий: Конечно, многое из того что мы слушаем не найти на «привычных» площадках.

Рамиль: За последние пару лет музыкальная индустрия получила большое развитие: артист стал получать за свою работу хоть какие-то деньги.

Сергей: Сейчас даже за прослушивание во «ВКонтакте» платят.

Рамиль: Но все-таки основная прибыль у музыкантов идет с концертов.

— Чего вы хотите достичь в музыкальной сфере? Есть ли какая-то граница, перешагнув которую, вы бы сказали, что ради этого стоило делать музыку?

Рамиль: Ты должен постоянно придумывать что-то новое и сохранять к себе интерес, но не всякими дешевыми скандалами, а именно музыкой и творчеством. Работать на международном уровне — вот это успех, и уже после этого я задумаюсь, как мне выйти на межгалактический.

Виталий: В моем понимании самое сложное и важное в нашем деле — донести до масс хорошую музыку и сделать так, чтобы у публики в головах хоть что-то поменялось. Я мечтаю, чтобы люди перестали слушать плохую музыку, которая составляет 80% от той, что играет по радио: безвкусный прогрессив-хаус или тот же Элджей, к примеру. Было бы хорошо, если бы и коммерция стала стильной. Я думаю, что уже можно сказать, что «ТГЗ» — это коммерческая поп-музыка, но она качественная.

Рамиль: Я уже стал замечать, что среди поп-музыки потихонечку появляются хорошие исполнители. Feduk, например. Когда слышу его трек по радио, мне спокойно и я радуюсь. И еще Антоха МС.

Виталий: Главное — достичь такого уровня в России, чтобы ни от кого не зависеть. Как Иван Дорн. Он сейчас взял и сделал что-то экспериментальное, андеграундное, но люди это слушают — просто потому что Ваня может.

Сейчас многое из того, что мы хотим делать, аудитория может просто не понять, но мы хитрыми шажками движемся в этом направлении. Вот тот же трек из фильма «Анноу» с RAW TAKES. Там есть просто жесткий мемфис — это музыка гангстеров из Мемфиса, которые убивают друг друга. Полный андеграунд.

Рамиль: Мемфис — это вообще забытый жанр. Его никто не слушал, он остался только на кассетах, но сейчас возвращается. Да даже мы играем его на хаус-тусовках, и всех это начинает качать.

Сергей: В этот жанр мы воткнули еще и джангл — это вообще дико странно.

Рамиль: То есть эксперимент — наш девиз.

— А вы читаете комментарии о своем творчестве в интернете? Важно ли вам мнение аудитории?

Рамиль: Да, мы читаем комментарии.

Сергей: Мне кажется, из всех отзывов где-то только 20% негативных. Это очень хороший показатель.

— И как вы относитесь к этим негативным отзывам?

Сергей: Как сказал один человек: «Пишите комментарии: нам все равно не интересно».

Виталий: Если критика конструктивная, ее всегда приятно читать. Такие комментарии мы готовы принять к сведению.

Рамиль: А если это хейт, то мы смеемся.

Виталий: Да блин, это же интернет. Как можно воспринимать комментарии всерьез? Это просто белый шум.

— Недавно стало известно, что вы выступите на Faces & Laces 2018. Какие еще планы на год?

Рамиль: Мы планируем выезды за пределы России.

Виталий: Поедем в Таллин, в Ригу. Летом будет много фестивалей, в том числе и в Уфе. И еще на многие зовут, но пока все в секрете!

Фото: Soul Man

Мирон Высота «Очень страшная сказка»

Изумрудный город завалило снегом по самые бойницы.

Бревенчатый частокол, кривой лентой отмечающий границы, кое-где покосился, осел и поредел. Зеленая краска на стенах и крышах облупилась. Внутренние лестницы сгнили — в черном провале, куда не долетал снег, лежали сухие листья, бутылки и прочий мусор.

Деревянные солдаты, вытянувшиеся во фрунт, стояли на страже городка по обе его стороны. Между ними когда-то висели качели и турники, казалось, что солдаты монолитно стоят в строю. Но сейчас строй дрогнул — разрушился. Лица и голубые мундиры истерлись от времени и непогоды. Кто-то из солдат стал пьяно валиться в сторону кустов боярышника, другой навсегда лишился головы. Еще парочка умотала в самоволку — на их месте теперь искрились снежные барханы.

Зато Железный Дровосек и Страшила были тут как тут.

Дровосек, проржавевший, тонкий, даже какой-то изящный на фоне дуболомов-солдат, возвышался посреди площадки — на голове воронка, руки лежат на топорище, сам топор надежно уперт в остов карусели.

Страшила, вырезанный из цельного куска дерева и, не в пример тем же солдатам-разгильдяям, сохранивший недоуменное, глуповатое выражение на раскрашенной физиономии, стоял у самого входа на площадку и улыбался во весь рот. Шляпа, скрывающая мозги — подарок всесильного Гудвина, треснула. Трещина прошла по лицу Страшилы, расколов его на две неравные части.

Пьяный человек, едва различимый во тьме, вдруг появился со стороны девятиэтажки — видимо, прошел через заброшенную арку. Он пытался идти, нелепо вырывая ноги из сугробов, снова застревал, падал, барахтался там, вставал. В тишине, туго набитой снегом, словно ватой, слышалось кряхтение, бормотание и обрывки заунывного пения.

Наконец пьяный перешагнул через невысокий частокол, провалился в сугроб и затих. На какое-то время над площадкой снова воцарилась тишина. Кому-то, будь он на этой самой площадке в такой поздний час, показалось бы, что Страшила недоуменно скосил глаза в сторону, словно беспокоясь: уж не уснул ли пьяный человек в сугробе?

Но нет, вот пьяный поднялся, старательно обошел вихляющей походкой деревянных солдат-истуканов и остановился, уперев руку в пузатое тело Страшилы.

— Ах ты, мразота, — беззлобно пробормотал пьяный, выискивая что-то под длинной курткой. В рассохшееся дерево ударила убористая струя. Зажурчало. Снег зашипел. Страшила продолжал улыбаться.

— О-о-ох, — довольно сообщил пьяный, заправляя штаны. Но одной рукой это оказалось сделать не так-то и просто. Штаны сползли на самые колени, обнажив две белые и худые ноги. Пьяный попробовал отпустить Страшилу – он все это время продолжал держаться за его шляпу, ту самую, под которой прятались подаренные Гудвином мозги, – но пальцы застряли в трещине.

— Отдай, сука, — приказал пьяный. Трещина не отпускала. Он рванул руку, отчего штаны с колен переместились на самые щиколотки. Пьяный дернул застрявшие пальцы сильнее и тут же взвыл от боли, упал на колени в снег, обильно орошенный мочой.

— Отдай, сука, пожалуйста, — взмолился пьяный. Страшила улыбался.

Заскрипело, захрустело ржавое железо.

Пьяный завертел головой.

Качнулась перекошенная карусель. Высокая, тонкая тень заскользила по сугробам. Хруст, скрип, тишина. Хруст, скрип, тишина.

— Не надо, — попросил пьяный.

Ветер крутанул снежный хоровод вокруг взметнувшегося над зелеными крышами топора.

— Не надо, — повторил пьяный, но ветер унес его шепот с собой и спрятал в черном проеме под сгнившей лестницей.

С долгим, пронзительным скрежетом топор рухнул вниз, потом поднялся на самый верх, завис и снова рухнул.

Страшила улыбался. Шел снег.

***

— Я все думала, что он вернется. Мы все думали, что он вернется. Мама, бабушка, но я дольше всех. Нет, я не дура — просто винила себя за то, что он пропал. Из-за меня же все случилось. Я заболела. Нужно было сбить температуру. Она все держалась и держалась. Никак не проходила. Скорые уже перестали ездить по ночам. Ведь если они выезжали в рейс, то просто пропадали. Даже днем потом не могли найти эти машины. И тогда им запретили ездить по ночам. Потому что скорых и так осталось мало. И милиция не ездила. Только Патруль. Но Патрулю нет никакого дела до маленькой девочки. Родители боялись, что я умираю. Я бредила, теряла сознание. Мама плакала. Тогда он пошел. Ночью нельзя выходить на улицу. Он это знал. Но он не мог смотреть на то, как я сгорала от температуры у него на руках. Наверное, было очень мучительно. Смотреть на это… Я никогда не заведу детей, потому что не хочу… видеть, как им плохо. Родители обошли всех соседей в подъезде. Искали какие-нибудь лекарства. Но никто не открыл дверь. Тогда он пошел. Говорят, где-то на окраине еще работала дежурная аптека. Я искала ее потом. Чтобы узнать, дошел он или нет… Но она работает только по ночам. Если вообще работает. А он не вернулся. Я и сейчас его немножечко жду. Это же папа.

— Прими «паровоз», — сказал Андрюшка.

Олька подставила губы. Закашлялась. Сладкий и густой дым резал горло. Ватное одеяло постепенно накрывало ее с головой.

В подъезде было холодно. Ветер гулял между хлипкими рамами, играя неплотно стоящими стеклами. Бам-дзынь, дзынь-бам.

— Возьмите меня в Патруль, Андрюшка, — язык не слушался, но это ничего, сейчас пройдет. Всегда проходит. Олька села на бетонную ступеньку, прижалась к крашенной зеленой краской облупленной стене.

— Поговорю, — увесисто сказал Андрюшка. На нем был новенький камуфляж. Черные высокие ботинки скрипели на каждом шагу. Он погасил окурок о ступеньки.

— А мои бы открыли дверь, — вдруг сказала Таня.

— Чего? — не поняла Олька.

— Ну, твоим родителям. Когда они лекарство искали. А если бы не открыли, то я бы не простила их. Ну, потом если.

Олька благодарно пожала подруге руку.

— Ладно, девочки, мне пора. Скоро стемнеет. — Андрюшка чмокнул сухими губами Ольку в лоб, махнул Тане и погремел новыми ботинками вниз по лестнице.

Бам-дзынь, дзынь-бам – хлопало стекло в раме. В подъезде было зябко. На потолке виднелись выжженная спичками надпись «СПАР…» и несколько черных клякс. Сладковатый дым не рассеялся, так и висел, как паутина.

— Ты как? — спросила Таня.

— Норм, — ответила Олька, хотя голова была ватная — хотелось лечь на подушку.

— Слышала такую песню когда-нибудь? — Таня фальшиво напела.

— Не понятно, еще напой, — попросила Олька.

Таня откашлялась, почему-то оглянулась по сторонам и старательно, сложив губы трубочкой, прогудела:

— Туту-ту-у туту-ту-ту-у. Туту-ту-у туту-ту-ту-у. Туту-ту ту-у-ту-у-у-ту-ту-у ту-ту-у-у.

— Не-е, никогда.

— Жаль. Прилипла же. У меня окна на проспект выходят. И пять ночей подряд. «Туту-ту-у туту-ту-ту-у». Жалостливо так. Грустно. Как будто зовет. А к окошку подойти я боюсь. Соседку даже спросила, у нее окна туда же выходят, на проспект. А она мне сказала, что это хорошая песенка, нестрашная. Сходи посмотри, говорит.

Олька схватила подругу за рукав и сильно дернула:

— Не вздумай, слышишь!

— Ты чего? — Таня выдернула руку. — Совсем, что ль? Бешеная ваще. Куришь эту гадость, вот ты и… того.

Таня постучала пальцем себе по лбу и ушла вниз по лестнице. Скоро хлопнула дверь подъезда. Олька поднялась к себе на этаж. Отперла замок, вошла. В квартире было тихо, пусто и холодно. И ничем это уже не отличается от подъезда, подумала Олька. Только что дымной паутины нет.

***

Снег никогда не переставал.

Он все падал и падал. Все время. Стаивал, когда приходила оттепель, но не весь. Потом снова падал. Днем сотни грузовиков кружили по городу — вывозили тонны прессованного снега. Срывало от налипшего снега провода — люди привыкали существовать при свечах. Провода все-таки рано или поздно восстанавливали, а Олька уже и не помнила, как оно бывает — жить без снега.

Вот, например, в фотоальбоме выцветшие или пересвеченные фотографии, а на них лето. И она совсем маленькая, и родители такие молодые. Сейчас она даже ближе по возрасту к родителям, которые улыбаются с фотографий, чем к тому моменту, когда начался вечный снегопад.

Начался снегопад, и пришли они. А люди перестали выходить на улицу по ночам. Потом пропал папа. Умерла бабушка. В доме появился новый человек, чужой. Она выросла. Восемнадцать лет есть — значит, точно выросла, стала взрослой. Наверное. Но, именно когда начался снегопад — все пошло не туда. Когда пришли они.

С наступлением тьмы во всех окнах гасили свет. Нельзя было привлекать тех, кто ходит ночью по улицам города.

«Гаси свет, а то мотыльки налетят», — говорила бабушка перед тем, как уложить Ольку в кровать и щелкнуть выключателем. За окном сгущались сумерки, маленькая Олька закрывала глаза и представляла, как кружат-кружат белые мотыльки вокруг ее единственного во всем городе, во всем мире окна. Белые-белые мотыльки вились так плотно, что сбивались в огромный рой, тяжелый ком, который неожиданно падал и уносил Ольку за собой в тягучий сон…

Однажды, уже сильно старше, Олька читала Жюль Верна. Книжка была интересная — не оторваться. Олька забралась под одеяла, дождалась, когда домашние лягут спать, и включила маленький ночник.

Кораблик уютно покачивался на волнах, соленые брызги летели в лицо пятнадцатилетнего капитана, длинные тени ложились на стены, и Олька вдруг физически ощутила на себе чей-то взгляд.

Она оглянулась и увидела в окне глаз. Черный. Круглый. Большой. В нем отражался свет маленького ночника и вся Олькина комната.

Сердце у Ольки замерло и вдруг рассыпалось на миллионы крошечных сердечек. От испуга она взмахнула рукой, и ночник полетел через всю комнату, покатился, хрустнул, погас. Погас и его двойник, отраженный в круглом глазе, — осталась только черная тень, заслонившая собой ночное небо и соседний дом.

Хрустнул снег, чернота за окном схлынула, в проеме между домами напротив мигнула чуть укрытая дымкой луна.

Олька метнулась к окну и осторожно выглянула, отодвинув штору. Но успела разглядеть только огромную тень, движущуюся в сторону проспекта. Было что-то странное в этой тени, хотя все тени странные. Что они такое — всего лишь искаженная реальность. Но эта была другая, иная тень, совсем нереалистичная тень — два огромных круга, один над другим. Двигалась тень, косолапо переваливаясь — медленно и уверенно.

Потом тень исчезла за поворотом. Как раз там, где моргала надпись «…ОЛО…О». Мелькнул в дрожащем свете неона коричневый мохнатый бок и пропал. «Молоко», – услужливо подсказала память.

Олька еще долго стояла, прижимаясь лбом к ледяному стеклу, а коленями к обжигающе горячей батарее. Стояла и собирала миллионы сердечек назад в одно большое сердце.

***

Хлопнула входная дверь.

— Ольк! Ты дома?

Олька вздохнула. Отчима она не любила — а как могло быть иначе? Но он не был плохим, он не был злым. Он вообще старался не лезть к ней. В отношении к Ольке с его стороны преобладала осторожная, вежливая деликатность. Он как бы все время пожимал растерянно плечами, встречаясь с ней в тесной квартирке: извини, типа, но вот так сложилось.

В ванной загудел кран.

Олька вышла из комнаты и увидела холщовый мешок у порога. На мешке были бурые пятна и стоял штамп САХАР. Ольке показалось, что мешок дрожит, шевелится.

Из ванной комнаты вышел отчим.

— Олька, привет! Представляешь, что нам досталось?

Отчим подскочил к мешку.

— Пойдем, пойдем со мной.

Отчим поднял мешок. Ольке показалось, что мешок вздохнул.

— Пойдем, пойдем. — Отчим протиснулся мимо Ольки обратно в ванную комнату, ударив ее попутно мешком и увлекая следом.

Там отчим вывалил содержимое мешка в ванную. Потом схватил с ведра резиновую перчатку, натянул ее на руку и принялся вылавливать что-то в серой массе.

— Смотри, смотри! — с восторгом повернулся к Ольке отчим, зажав в перчатке что-то совсем маленькое.

— Он живой еще, смотри, живой он! — Отчим сжал кулак. Что-то пискнуло, хрустнуло, и из кулака в ванную потекла красно-бурая жидкость.

Олька бросилась в туалет. Ее стошнило. Потом еще. Происходило нечто странное. Отчим никогда себя так не вел. Что он притащил? Олька так и не разглядела эту мерзость.

Она долго сидела в туалете, а потом, когда отчим уснул в соседней комнате, прокралась в коридор, взяла телефон и так же тихо шмыгнула с ним в свою комнату, волоча следом шнур.

Мама была на сутках, Олька набрала знакомый номер и зашептала:

— Мама, мама.

Мама выслушала ее, вздохнула и буднично ответила:

— Это он по работе, прекрати истерить, Олька. Ты уже взрослая. И вообще, мне некогда. Печь поспела. Булочки, Олька. Булочки сами себя не напекут! Да с повидлицем, да с вареньицем. Со шпротами!

А потом просто повесила трубку.

Олька простояла, наверное, минут десять, тупо рассматривая телефонный аппарат. Вот это да! Что-то было не так. Она уже слышала похожие истории. Шептались об этом в школе. В какой-то момент твои близкие начинают вести себя странно. Очень странно. Внешне они остаются все теми же — мамой, папой, бабушкой, но ведут себя по-другому. Не опасно, нет, просто как будто вы вдруг стали чужими людьми и жизни ваши текут параллельно, не касаясь друг друга, сами по себе…

Ночью, когда отчим уже спал, Олька заглянула в ванную комнату. В их старой чугунной ванне, в той самой, в которой маленькая Олька сидела в хлопьях мыльной пены, в которой они с папой устраивали морские бои корабликов из половинок грецкого ореха, в этой самой ванной, покрывая все дно, лежали крысиные трупы. Много крысиных трупов. Очень много.

***

Утро было мутным, как молоко. Ночь все никак не хотела отступать — забивалась в углы, повисала клочками под козырьками подъездов, цеплялась за тени и складки одежды, лезла в карманы.

Народ шел по своим делам с выцветшими лицами, обреченно — только снег скрипел.

Пока Олька доковыляла до Таниного подъезда — все для себя решила. Пару дней переночует у подруги, такое уже бывало, а потом к Андрюшке в Патруль — ну, не выгонит же он ее. В Патруле ей дадут комнату в общежитии, а может, если у Андрюшки все серьезно, то им дадут. Может быть, не комнату, а целую квартиру. Квартир пустых в городе полно. При мысли о том, серьезно ли у них с Андрюшкой, Олька вздохнула. Вроде да. А вроде и нет. Андрюшка, как вступил в Патруль, немного отстранился, заходил к ней все реже, стал какой-то чужой, далекий. Ну и ладно. Не выгонят же ее из Патруля на улицу, а если даже и так — можно будет вообще уехать. Куда? Да хоть куда — страна большая, люди везде живут. Ей уже есть восемнадцать. Сама себе хозяйка.

Домофон не работал, железный клык засова торчал наружу. Дверь скрипнула, Олька вошла в подъезд. Внутри привычно воняло подвалом, изношенными коммуникациями, прелой побелкой. Олька постучала — подплавленный звонок в окружении пятна сажи давно не работал. Ей не открыли. Олька застучала сильнее, так что железный лист, прибитый поверх двери, задребезжал от ударов. Танины родители должны быть на работе — это да, а вот сама Таня ждет ее — им идти в учагу, контрольная по физике. Спит, что ли?

Таня дверь так и не открыла, зато распахнулась соседняя. В проеме появилось широкое лицо — запавшие глаза, толстые щеки, накрашенные губы. Резко ударил в ноздри запах кошачьей мочи.

— По голове себе постучи, — сказала соседка.

— Здрасте, а соседи ваши где? — спросила Олька.

— На хер иди!

Олька вздрогнула. Соседка ногой отпихивала кого-то внутри квартиры. Послышалось злобное мяуканье.

— Пошла на хер, Пуся! — снова рявкнула соседка и спросила, глядя уже на Ольку: — А тебе кого?

— Так я к Тане.

Допрос со стороны соседки выглядел странно, потому что та ее давно знала — Олька и Таней дружили еще с детского сада, с тех самых еще времен, когда приходило лето.

— Ушла твоя Таня. — Соседка чему-то засмеялась. Смех у нее был неприятный, колючий.

— Давно?

— Ночью! — Смех перешел в кашель. Соседка закрыла рот рукой, выкашливая из себя мокроту. На пороге вдруг появилась пушистая кошка и стала тереться о голые ноги соседки. На ногах лежала сетка черно-синих капилляров.

— Мя-а-а! — громко заорала кошка.

— Пуся, сука. — Наконец откашлявшись, соседка голой пяткой пнула кошку в бок. Та снова заорала уже откуда-то из глубины квартиры, и ей тут же ответило еще несколько кошачьих глоток.

— Ушла твоя Танька. — Соседка оттерла руку о грязный халат. — Ушла ночью. Зов услышала и ушла.

Соседка резко захлопнула дверь.

— Подождите. — Олька заколотила теперь уже в соседскую дверь. — Как это ушла? Стой!

— Пошла вон! Я сейчас ментов вызову! — заорала соседка.

Олька повернулась и начала спускаться, когда за спиной снова открылась дверь.

— Я сама видела, — прошипела соседка громким шепотом, — они ее позвали, они. Я-то тоже слышала. Как они зовут. Зовут-зовут. На гармошке он играет, ха-ха. У прохожих на виду. Ха-ха.

Соседка стала беззвучно смеяться. Рот открыт, как будто она не может вздохнуть. В ногах снова закрутилась пушистая кошка.

— Зовут тебя, говорю, Танька. Тебя. Прям в розетку ей говорю. Это тебя зовут. За тобой, за тобой пришли. Потому что ты сучка малолетняя-а-а! — заверещала соседка.

— Мя-а-а! — заорала кошка.

— Мя-а-а-а-а-а! — поддержали из глубины квартиры.

— Через розетку ей говорю. А она и пошла, я сама видела! Видела! Ха-ха! Почему я веселый тако-о-о-о…!!! — Соседка вдруг исчезла в проеме, словно какая-то неведомая сила зацепила ее когтистой лапой и втащила в глубь квартиры. Дверь захлопнулась. В подъезде снова воцарились тишина и подвальная вонь.

***

Олька сразу побежала к Андрюшке. Ее не пустили, конечно. Долго мучили вопросами — кто да по какому делу. Не положено, мол. Наконец он сам вышел на проходную. Усталый, отстраненный, в своих очень черных скрипучих ботинках на высокой шнуровке — незнакомый, чужой.

Андрюшка зевнул и подтвердил. Да. Родители подали заявку. Рано утром. Толку от нее — ноль. Тот, кто ночью вышел, — сама знаешь. Никогда не вернется. На место съездили. Музыка? Точно музыка? А какая музыка? Что ты молчишь, какая музыка?

Олька заплакала. При чем тут музыка? Это же Таня! Таня пропала! Таня пропала! Папа пропал! А вы ничего! Ничего! Идиоты! Дураки! Слезы застили все вокруг: и Андрюшку, и железную вертушку, и снующих туда-сюда бойцов, неотличимых от Андрюшки, и даже выцветшие плакаты на стенах.

Когда Олька перестала рыдать и снова начала видеть, она уже сидела в каком-то кабинете, перед ней стоял стакан воды, пахло лежалой бумагой, порохом и почему-то кремом для обуви. Вокруг сидело еще несколько человек, и они что-то неторопливо обсуждали — кто-то даже посмеивался, а в комнате висел плотный табачный дым.

— Семенов, — сказал тот, что сидел напротив Ольки, усатый, в камуфляже (они тут все в камуфляже). — Открой форточку, а то девчонку всю закурили уже.

— Чаю хочешь? — спросил другой усатый.

Она покачала головой.

— Вот и хорошо. А теперь давай все подробно рассказывай.

— И про отчима? — шмыгнула распухшим носом Олька.

— Все, что тебе кажется странным, — сказал еще один усатый (как же их отличать?). — Все рассказывай. Особенно про музыку.

Олька и рассказала. И про отчима, и про соседку Тани, и даже про мертвый огромный глаз, заглядывающий к ней в окно.

Усатый все старательно записывал — не торопил, не просил подождать, только чистые листы брал из стопки, как робот. Другой усатый все время переспрашивал одно и то же по сто раз. Остальные только слушали да курили, бедный безусый еще Семенов метался по комнате — открой да закрой форточку.

Потом один из усатых, Олька не поняла только, который из них — потому что сразу запуталась, когда они все встали и заходили по комнате, куда-то ее отвел и перепоручил кому-то из бойцов. Тот повел ее по коридорам, потом тоже перепоручил уже другому бойцу. Так ее водили по огромной казарме, передавали из рук в руки, пока ее не перехватил уже знакомый ей Семенов. Тот скорчил недовольную физиономию и, цепко ухватив за рукав, привел ее наконец в темное помещение. Каптерку, как он сказал.

Внутри было очень тепло, если не сказать жарко. По стене тянулся длинный верстак с кучей инструментов и всякого железного хлама, пол грязный, потолок беленый, лампочка голая — одна.

В углу лязгнула раздвижная дверь — полыхнуло жаром, и в комнату вошел огромный человек в испачканной сажей тельняшке.

— Михалыч, — сказал Семенов, — принимай пополнение.

— Смешно, — буркнул огромный Михалыч и стал промасленной ветошью вытирать здоровенные ручищи. Потом бросил ветошь на верстак и подошел прям к Ольке. Посмотрел. Глаза у него были огромные, как и он сам, и все в красных прожилках.

— Не пугай девчонку, — сказал Семенов. — Похоже, что она ментор. Ща Полкан решит, куда ее определить. Пусть у тебя посидит. У тебя тут вроде экранировано все.

— Пусть, — сказал Михалыч и протянул Ольке руку. Та была черная, закопченная, на самом деле такая большая, что Олькина ладошка в ней просто утонула.

— Олька, — сказала она.

— Пусть, — повторил Михалыч, и Ольке на миг показалось, что в его огромных глазах с красной паутиной прожилок отражается ее старая маленькая комнатка, освещенная крошечным ночником, и сама она с книжкой в руках.

***

Олька жила в казарме уже неделю.

Позвонила и сообщила маме, что не потерялась, не исчезла, не уехала, а все еще здесь, но пока поживет отдельно. Хорошо, легко согласилась мама, — и это было ужасно. Олька старалась об этом не думать больше.

Патруль жил какой-то своей, непонятной ей жизнью. Серьезные люди, или одинаково молодые, или одинаково усатые, ходили с озабоченным видом, жевали с озабоченным видом котлеты и сосиски в столовке, иногда с озабоченным видом шутили, смеялись только им понятным шуткам, отдавали приказы, исполняли приказы, чистили оружие, склонившись, сидели над какими-то картами и схемами, курили, дружили, ругались. И все это опять-таки с одинаково озабоченным видом. Казалось, что у всех этих людей — предельно собранных, вежливых и в принципе добродушных — есть какая-то нерешенная задача, что тяготит их какая-то проблема.

Иногда кричала сирена, и тогда эти люди, громко топая ботинками, действуя слаженно, как единый механизм, надевали бронежилеты, шлемы, щелкали затворами автоматов, грузились в огромные машины и уезжали. А потом возвращались — еще более озабоченные, слабо переругиваясь и непременно дымя как паровозы сигаретами и папиросами.

С Олькой все были подчеркнуто вежливы, никто не приставал, не докапывался, разговоров не вел. Ее сторонились. Сначала она думала, потому что она девчонка, но в Патруле были девушки — Олька их видела и даже пробовала подружиться. Но ее словно не замечали, рядом с ней все становились деловито-отстраненными. И Андрюшка не появлялся. Предатель. Ну и ладно, переживем. Главное, что не гонят.

Потому и не гонят, что она чем-то полезна. Знать бы только чем.

Вот кто с ней с удовольствием разговаривал, так это Эрна Яковлевна, врачиха. Единственная, кроме Михалыча — с ним-то как раз у Ольки образовалось что-то вроде товарищества, почти все свободное время она проводила в его жаркой каптерке. Помогала, например отмыла старый бетонный пол. Но в основном пила чай и наблюдала за ядовито-ярким пламенем в топке или за тем, как Михалыч своими чумазыми руками перебирает какие-то механизмы, детальки и прочий металлический хлам.

А Эрна — хитрая лиса. С виду добрая, в друзья набивается. Вот только цена этой дружбы такая, что Олька все нутро свое вынимает и ей на блюдечке выдает. Особо Эрну интересует все, что связано с ними. Все — что видела, что слышала, какие странности замечала. Вот сегодня они обсуждали папин уход. Тот самый раз, когда он пропал. И что там обсуждать? Олька была мелкая — это раз, и в температурном бреду — это два. Что там она могла помнить?

А Эрна накидала вопросов — не унесешь. Что за аптека? Откуда узнали про аптеку? Кто первый сказал про аптеку — мама или папа? В какую сторону папа ушел? Что Олька чувствовала, когда папа не пришел? И так ковыряла ее, ковыряла, пока Олька не разрыдалась.

— Как же вы меня задолбали! — взвилась Олька сквозь пелену слез.

И тогда Эрна ее удивила. Встала из-за стола, подошла и обняла — крепко и нежно, как мама. Отчего слез полилось еще больше. Да что же за жизнь такая — сплошные слезы, глаза на мокром месте. Еще Олька поняла, что под белым халатом у Эрны такая же форма-камуфляж, как у всех вокруг.

— Опять? — спросил Михалыч, глядя на опухшие Олькины глаза.

Олька кивнула.

— Вот ведь, — сказал Михалыч и добавил такое слово, что у Ольки уши полыхнули. От неожиданности.

— Ниче, Полкан вернется, все ему расскажу. — У Михалыча самого глаза красные, но это от огня и сажи. — Докопалась тоже.

— Да ладно, — улыбнулась Олька. — Вот скажи, Михалыч, почему она в меня так вцепилась?

— Думает, что ты ментор.

— А кто это?

Михалыч отвернулся к столу, потом дернул плечом — отстань, мол.

— Ну Михалыч, — сделала жалостный голос Олька.

Михалыч снова дернул плечом.

— Это… тот, кто… ну…

Михалыч закашлялся, замолчал, потом хлопнул выключателем чайника и стал выставлять на верстак чашки. Большими пальцами неуклюже выудил чайный пакетик из коробки, бросил в одну из чашек.

— Михалыч, ну расскажи, — попросила Олька. Ментором ее называли всего пару раз.

— Опасный… для них, — как-то глухо, будто не своим голосом, сказал Михалыч. Рука его не удержала коробку с рафинадом, и та упала на верстак. Покатилось несколько белых кубиков. Таких чистых на фоне замызганного верстака и горы промасленных деталей.

— Поня-атно, — разочарованно протянула Олька. — Военная тайна.

— Ии ай иить, — буркнул Михалыч.

— Что? — переспросила Олька.

Михалыч так и стоял к ней спиной. Он не шевелился, руки лежали на верстаке, и Олька заметила, как побелели костяшки на его пальцах.

— Аайиить, — повторил Михалыч.

Это что? Игра какая-то, подумала Олька. Она подошла к Михалычу, встала рядом.

На столе дымилась кружка черного чая, а еще на блюдечке лежали две баранки и шоколадная конфета в фантике.

Михалыч резко отвернулся от нее. Как будто обиженно или что-то пряча. Олька успела заметить что-то синее у него во рту.

— Михалыч, — позвала она. — Что с тобой?

Михалыч, стоя к ней спиной, сделал какой-то странный жест — как будто вытер что-то с лица, а потом и вовсе стал осторожно копаться пальцем у себя во рту.

— Что с тобой? Зубы? Тошнит? Позвать кого-нибудь?

В открытую дверь каптерки был виден наполненный желтым электрическим светом коридор, в конце которого мелькали люди в камуфляжных костюмах, громко кого-то звали, скрипела старая пружина и хлопала дверь на улицу.

И тут Михалыч развернулся к ней.

Во рту у него был мячик. Олька сразу его, этот мячик, узнала. Синий резиновый мячик. Такой у Ольки был в детстве, да и у всех ребят во дворе — простой резиновый мяч, синий или зеленый, с тонкой красно-белой полосой. У Ольки был синий. И у Михалыча был синий. Мячик вообще-то был большой и навряд ли мог вот так вот запросто поместиться во рту у Михалыча, если бы только не занял собой все пространство под черепной коробкой. И уж никак Михалыч не мог его проглотить или даже засунуть себе в рот. Но мячик там был. Он сидел во рту Михалыча так плотно, что тот не мог до конца сомкнуть челюсти, из-за чего по подбородку обильно стекала слюна.

— У ео ы? — промычал Михалыч. В глазах у него читался вопрос.

Михалыч попробовал закрыть рот. Мячик противно скрипнул. На пол упала увесистая капля слюны.

— У! А! — громко замычал Михалыч. — Уа. Ыы аеньая уааа!

Михалыч схватил Ольку за горло и приподнял.

Олька забила в воздухе руками и ногами. Перед глазами поплыло. Синий мячик поскакал по красным лужам. Размахнувшись, она сильно ударила по нему ладошкой, и мячик вдруг лопнул.

Ее швырнуло в стену. В ушах звенело. Перед глазами плыло. Искаженные лица, кривые, ломающиеся ноги окружили ее со всех сторон. Потолок и стены падали. Ее били по щекам, трясли.

Она оттолкнула чужие руки, встала сама, шатаясь, держась на стену. Меж мелькающих камуфляжей и озадаченных лиц она увидела Михалыча. Один его глаз по-доброму щурился, а на месте второго зияла черно-красная дыра. Ниже на лице вырос мясистый цветок — раскрыл все свои лепестки, вывалив наружу глотку, десну с остатками зубов, кости, язык, рваные щеки и ошметки синей резины с тоненькой белой полоской.

Олька закричала, но так и не услышала собственный крик, провалившись в самую черноту.

***

— Какие у тебя были с Михалычем отношения?

Губы у Эрны красные, как цветы.

— Нормальные, — помедлив, ответила Олька. От этой Эрны всегда жди подвоха.

После происшествия в каптерке прошло три дня. Или пять. Или больше. Все это время Олька пролежала в больничной палате. Стерильной и белой, как сарафан на первое сентября. Даже широкие окна были закрашены сверху донизу непроницаемой краской. Поэтому дни чередовались только включением и выключением лампочек дневного света под потолком. Лампочки зажигались с тихим стуком, а потом монотонно гудели.

Первое время на соседней койке лежала еще одна девочка, немногим младше Ольки. Девочка всегда молчала и вообще редко показывалась из-под одеяла. Да и сама Олька то и дело проваливалась в уютную подушку из снов.

Однажды Олька проснулась от ритмичного стука. Был день, если ориентироваться на гудящие лампы. Незнакомая девочка стояла лицом к стене. Почти вплотную. Потом она делала шаг и, с тихим стуком ударившись лицом о стену, отступала. Снова делала шаг. Ударялась. И снова отступала. На стене пузырилось красное пятно.

— Ты что?! — вскрикнула Олька.

Девочка повернула к ней разбитое, неузнаваемое лицо и сказала:

— Я иду по дороге из желтого кирпича. По дороге с облаками!

Набежали санитарки и медсестры, а Олька спряталась под одеяло. А когда снова проснулась, то уже не было ни девочки, ни красного пятна на стене.

— О чем вы говорили с Михалычем перед происшествием? — снова спросила Эрна.

— Про… — Олька замолчала.

Про что они говорили? Михалыч путано пытался ей рассказать про то, кто такие менторы. Ничего так и не сказал. Кроме того, что они будут недовольны. Какая-то опасность для них в этих менторах.

— Я спросила, кто такой ментор. Почему он для них опасен.

— И что сказал Михалыч? — раскрылся красный цветок.

Да что он сказал-то? Ничего и не сказал.

— Ничего.

— Менторы — это глупость, — уверенно сказала Эрна.

— Хорошо, — тут же согласилась Олька.

— Ты с ним целовалась? — Тонкий язык скользнул по губам и спрятался снова. Красный цветок увлажнился.

— С кем? — не поняла вопроса Олька.

— Насколько вы были близки с Михалычем? — В красной мякоти мелькнули острые треугольные зубки.

— Да пошла ты!

Олька попыталась встать, но не смогла. Какая-то сила давила на нее сверху. Перед глазами плыло. Красный цветок раскрывался все шире и шире, и вот он заполнил собой все пространство от края до края.

Что-то больно укололо ее в плечо. Зрение окончательно затуманилось — остался вокруг только белый, холодный свет. И лампы гудят. Это Олька слышала. Она слышала все. Как скрипят маленькие колесики на каталке, как эти колесики ловят каждую крошечную выбоину, трещинку или песчинку на старом линолеуме. Как шелестят врачебные халаты, касаясь стен. Как караульный, находясь далеко в казарме, курит, сбивает пальцем пепел с папиросы, слушает через наушники трансляцию хоккейного матча. И саму трансляцию. И бодрый голос диктора. И шум трибун. И шипящее движение шайбы по льду…

— Она не поможет нам.

— Мы до сих пор не понимаем, как это работает.

— Менторы — это просто ваша выдумка. Чушь.

— Она никак нам не поможет.

— Эта девочка их привлекает.

— Ерунда.

— Оставьте в покое этого ребенка.

— Она уже не ребенок.

— Бросьте. Бросьте заниматься ерундой.

— Мы делаем выезды каждую ночь. Каждую! И что?! Мне нужен результат!

— Предлагаю включить ее в дежурную группу.

— Ловля на живца? А что, это мысль.

— Сдурели? Ставите эксперименты над ребенком.

— Она не ребенок! Это война, и ей пора повзрослеть.

— Вы ебете ей мозги.

— Я напишу рапорт.

— Пишите.

— Разрешите доложить, товарищ полковник. Объект «Аптека» снова замечен в Чкаловском районе. Гражданка Ильюшкина наблюдала указанный объект из своего окна из дома напротив в течение двух ночей на одном и том же месте, о чем и сообщила по телефону в Патруль. Опергруппа проверила место. Проведена экспертиза по литере «М». Визуальный осмотр показал, что там не только нет аптеки или еще какого-либо магазина, там даже нежилой дом. На месте предполагаемой аптеки стоит старый локомотив. Еще лет тридцать назад его списали и поставили там, чтоб детишки лазили по нему. Но гражданка Ильюшкина утверждает, что видела на этом месте целый дом в два этажа и работала неоновая вывеска, на которой явственно читалось слово «АПТЕКА». По описанию все очень похоже на объект под кодовым названием «Аптека». Этот объект фигурирует в десятке донесений очевидцев уже достаточно продолжительное время. При этом наш свидетель, та самая гражданка Ильюшкина, утверждала, что видела, как в дверь под вывеской заходили несколько человек.

— Проверили пропавших ночью? Соседей этой Ильюшкиной опросили?

— Проверили, опросили. Безрезультатно.

— И что, эта гражданка, по-вашему, тоже ментор?

— Возможно, надо проверить.

— Позвольте, товарищ полковник? Установить данный факт теперь никак не представляется возможным.

— Что с ней? Пропала?

— Из нее сшили игрушку.

— Вот как? Это что-то новенькое.

— Так точно, большую игрушку. Когда Патруль пришел к ней на следующий день, то обнаружил на диване огромную тряпичную куклу. Такую, знаете, с пуговицами вместо глаз и паклей вместо волос. А внутри эта кукла набита ватой и гражданкой Ильюшкиной.

— Олька, просыпайся! Просыпайся уже!

— …Локомотив на всякий случай заминировали…

— Олька! Вставай! Быстрее!

Олька открыла глаза и увидела перед собой обеспокоенное лицо Андрюшки.

— Ну что же ты? Не добудишься тебя.

Олька встала, голова закружилась, и ей пришлось ухватиться за Андрюшкино плечо.

— Тебе надо уходить, Олька. — Андрюшка говорил быстро. Очень быстро. Невозможно было даже разобрать, насколько быстро. — Надо уходить. Уезжать.

— Куда ты пропал, Андрюша? — Слабость — вот что она ощущала. Ноги дрожали, голос дрожал.

— Меня не пускали к тебе, но я узнал — я все узнал. Тебе надо бежать. Срочно. Уехать. Далеко-далеко. Я выведу тебя. Не бойся и не шуми.

— Андрюшка. — Олька взяла Андрюшку за руку. — Я знаю. Я знаю, где аптека, в которую ушел папа.

***

Снег не переставал. Ветер выволакивал старые пакеты из мусорных баков и прятал их под скамейки.

Они прошли сквозь арку, потом по стеночке, мимо расхристанных кустов, под балконами, ощетинившимися старыми лыжами, и дальше — вдоль гаражей, иногда сворачивая в неприятно пахнущие просветы между жестяными боками.

Олька поскользнулась, Андрюшка поддержал ее, не прерывая свой монолог. С того момента, как они вышли с базы Патруля, он трепался не прекращая. Обо всем. Ему страшно, подумала Олька. Просто страшно. А еще он так заглушает собственную боль. Он совершил предательство, вызволив ее. Как он теперь вернется в Патруль?

У Андрюшки с собой был автомат. Непонятно зачем, но он дал Ольке его подержать и даже показал, как там все устроено. За что дергать и куда нажимать.

Они протиснулись в очередной лаз между гаражами. Автомат гулко грохнул по металлическому щиту. Гараж отозвался изнутри приглушенной веселой песенкой: «Антошка, Антошка! Пойдем… …ошка…» Олька заметила маленькую, покрытую веснушками ручку, которая потянулась им вслед из-под полуоторванного ржавого металлического листа, но они уже шли дальше, и Андрюшка продолжал рассказывать:

— …огромный ангар, прикинь. Огромный. Там раньше был торфяной завод. А сейчас все брошено. Пахнет углем и железом. И внутрь цеха можно спрятать, вот, например, пятиэтажный дом такой.

Они как раз выбрались из гаражей и теперь шли вдоль хрущевок, стараясь держаться ближе к стенам. Было очень тихо. Только гудели редкие целые лампы на козырьках подъездов. Так же, как в больничной палате. Окна домов были мертвы.

— …и все они в этом цеху. Все скорые города. Все машины. В одной большой куче. Как будто кто-то их туда складывал, представляешь? Наряд стоит, ничего не понимает. А потом в углу кто-то заплакал. Только не по-человечески.

Андрюшка помолчал. Снег скрипел под его армейскими ботинками на высокой шнуровке.

— И не как животное. Какое-то ненастоящее… Она метров двадцать была. Платьишко с оборочками. Волосы беленькие. А потом она очень отчетливо сказала: «Мама». Полковник приказал, ну его, типа, к черту, надо уходить, к черту эти машины, тут только бомбами можно что-то решить. Представляешь? Она этими скорыми играла. Как машинками, представляешь? Подержи автомат.

Андрюшка шмыгнул носом и, опустившись на одно колено, стал перешнуровывать ботинок.

— Ты сам видел? — спросила Олька. Автомат был тяжелый. Какой-то успокаивающе тяжелый.

— Не, только слышал. Пацаны рассказывали. Что это?

Андрюшка встрепенулся. И тут же протянул руку за автоматом.

Олька услышала.

— ТУ-ТУ-ТУ ТУ-ТУ-ТУ-ТУ-У-У. ТУ-ТУ-ТУ ТУ-ТУ-ТУ-ТУ-У-У.

— …по асфальту рекой… — пропел где-то густой бас.

Таня! Олька побежала вперед, все так же сжимая в руках тяжелый автомат.

Сразу за углом, как раз между Олькой и печальной мелодией, лежала детская игровая площадка. Расчищенная, утоптанная. Виднеются из-под снега почему-то обугленные пенечки. Покосившаяся деревянные горка. Карусель — как торт, кем-то объеденный с одного бока. Гипсовые медведи держат лапами остатки скамейки. Гномик приветливо раскинул в стороны руки — из одного рукава торчит ржавая арматурина. Гимнастическое бревно, прикидывающееся крокодилом — хвост гребнистый, пасть щерится занозами и гвоздями.

— Осторожно! — закричал сзади Андрюшка.

Но Олька не слышала его — все ее внимание захватила заунывная, как скрип качели мелодия. Ту-ту-ту ту-ту-ту-ту-у-у. «Ненавижу», — шептала Олька, — «ненавижу». Она нырнула под железную паутинку, поскользнулась на обледенелой дорожке — снежная крепость услужливо подставила ей свой твердый бок.

Они оказались совсем рядом, сразу за грязными снежными гребнями, по другую сторону дороги.

На скамеечке сидел огромный крокодил в пальто, плавно водил руками, раздвигая и снова сдвигая гармошку, покачивал в такт длинной мордой. Рядом примостилась на самом краешке старушка в шляпке с вуалью, из-под которой торчал острый нос.

Неуловимо округлые, гладкие, матово-блестящие, они напоминали елочные игрушки. Исполинские елочные игрушки. Старуха в шляпке строго посмотрела на Ольку и приложила палец к губам.

Тогда Олька выстрелила. Короткой очередью. Как учил Андрюшка — просто нажала на спусковой крючок. Автомат дернулся и чуть не выпал из рук.

— Олька! — донесся запоздалый Андрюшкин крик. — Стой!

Эхо выстрелов пометалось между окрестными девятиэтажками и улетело в ватное небо.

Мелодия вдруг прекратилась.

Крокодил резко встал. Ростом он оказался почти вровень с деревьями. Коричневое пальто развевалось на ветру.

Крокодил топнул ногой.

А потом в два шага преодолел заваленную снегом дорогу, переступил ограду, остановился в нескольких метрах от Ольки и снова топнул ногой. Пальто, кожа, шляпа, глаза — все отливало металлическим блеском.

Он как одно целое, как статуя, раскрашенная статуя, подумала Олька. Страшно почему-то не было.

Она заметила маленькие аккуратные дырочки от пуль на коричневом пальто. Они пустые внутри, поняла Олька. Пустые.

— Не шевелись, я иду! — кричал Андрюшка.

Олька оглянулась. Андрюшка бежал к ней через площадку. Когда он поравнялся с гимнастическим бревном, деревянная крокодилья пасть вдруг рванулась вперед и захлопнулась. Послышался отчетливый хруст. Андрюшка переломился пополам. Деревянная пасть медленно открылась и снова захлопнулась. Зверь перехватил жертву поудобнее, потом крутанулся вокруг своей оси. Андрюшкино тело еще раз хрустнуло, вывернулось, как сломанная кукла. В стороны полетели комья снега, брызги крови, ошметки комбинезона. Деревянный зверь забил гребнистым хвостом.

Вдруг опять заиграла мелодия. Ту-ту-ту ту-ту-ту-ту.

«Как же так, — подумала Олька. — Как же так. Ведь это я его погубила. Они все гибнут из-за меня».

Она зажмурилась. И стояла так, не шевелясь. Мелодия все не кончалась.

Когда Олька все-таки открыла глаза, то первое, что она увидела, был черный ботинок на высокой шнуровке. Один ботинок. И багровое пятно на снегу.

А больше ничего.

***

Олька бросила бесполезный автомат там же, на детской площадке.

Страх так и не вернулся к ней. Ярости тоже не было. И горя. Одна лишь пустота. Я всего лишь елочная игрушка, думала она. Такая же, как этот странный крокодил в коричневом пальто. Как старушка в шляпке с вуалью. Есть только оболочка, а внутри пустота. Я елочная игрушка. Меня нужно повесить на елку. Вполне вероятно, что и повесят. Не они, так люди в камуфляже, что ходят по казарме с озабоченным видом. Сбежала, украла автомат, из-за нее погиб Андрюшка.

Олька сунула руку в карман — зашуршала бумага. Карта. Ее дал Андрюшка. Когда? Не вспомнить. Или она всегда была у меня с собой? Откуда у меня карта?

Фонари давно не горели, окна многоэтажек были мертвы, а город черен, как сама ночь. Единственный источник света — горящая нежно-красным вывеска «…ОДИНА» над старым кинотеатром. Неон дрожал, снег сыпал розовые искры, и руки, держащие карту, были потусторонними, нездешними.

Я почти дошла, поняла Олька, рассматривая карту. Еще три двора, потом снова гаражи, пересечь проспект, под арку — и вот она, улица с железным локомотивом-паровозом. Надо дойти, иначе зачем, ради чего погиб Андрюшка?

Глаза стали мокрые, в носу защипало — Олька всхлипнула, готовая разрыдаться уже всерьез.

— Э-э-эх, — сказал кто-то совсем рядом. Даже не сказал, а как будто вздохнул — тяжело и протяжно.

Олька обернулась. В тени, под самым козырьком кинотеатра, на ступеньках кто-то был. Кто-то очень большой. Темнота качнулась. И на розовый снег ступила тяжелая плюшевая лапа. На Ольку уставился круглый черный глаз. В нем Олька увидела себя — маленькую, испуганную, растерянную.

Карта выскользнула из рук, Олька побежала прочь от розового снега, от жуткого глаза. «Это он, это он» — билось в груди сердце. Страх вернулся, налетел и закружил. Олька захлебнулась собственным страхом — остановилась у угла пятиэтажки, не в силах дышать. Оглянулась.

Массивный силуэт, косолапо переваливаясь из стороны в сторону, брел следом. Два огромных шара один над другим. С одного бока торчит короткая лапа, не лапа даже, а так — обрубок, с другого бока такой же обрубок висит, болтается на нескольких нитях-веревках. На верхнем шаре куцые наросты — ушки. Снег мечется, завивается спиралью. Словно хочет встать стеной между этим и Олькой. «Не пущу-у-у… Не пущу-у-у», — скрипит вьюга. Но косолапый идет, все ему нипочем.

Олька завернула за угол, рванула что было сил под стеной дома, подергала дверь подъезда — заперто. Побежала ко второму, запнулась об ограждение из старых автомобильных шин, шмякнулась коленом об лед — и снова закрыто. Третья дверь наконец распахнулась, но потом предательски бахнула за спиной.

В подъезде было темно. Олька прокралась чуть выше и остановилась в нерешительности между первым и вторым этажом. Встала спиной к стене, под окном.

Хрустнула входная дверь под напором чего-то тяжелого. Потом еще раз хрустнула, и все вдруг замерло.

Олька все стояла и стояла под окном, боясь пошевелиться. Сама не помнила сколько. Долго. Сначала стояла с закрытыми глазами, но в памяти сразу всплывала картинка — одинокий армейский ботинок на снегу. Оставалось пялиться в черноту подъезда. Глаза постепенно привыкали. Темнота ожила, поблекла, распалась на части. Старые перила, разбитая на две половины стена — сверху побелка, снизу краска. Надписи. Все было слишком привычно. Все, кроме одного: ее не должно быть в этом подъезде.

За окном жалобно завыл ветер. В подъезде вдруг закружились снежинки. Олька посмотрела вверх и увидела, что окошко разбито. Ночь щерилась через недостающие куски стекла.

Сколько еще ей здесь сидеть? До утра? Тогда аптека, если она вообще есть, пропадет, исчезнет. Их начнут искать. Найдут останки Андрюшки. И ее найдут. Обязательно найдут. Это же Патруль. А когда найдут, то уже не выпустят. Эрна вцепится в нее своим красным ртом, окрутит ее белым халатом, как саваном. И все. Все.

Олька решительно отшатнулась от окна — и вовремя. Стекла треснули, и водопад осколков устремился вниз. Сухой звон потонул в наступившей тишине. Слышно было только тяжелое сопение — толстая лапа, еле протиснувшись, шарила в том месте, где только что стояла Олька. В прорезь окна на нее уставился круглый черный глаз.

Олька совершила ошибку — она бросилась в угол, прочь от черного глаза, туда, где его не будет видно, а надо было бежать, бежать прочь — наверх по лестнице, туда, где ее не достанет плюшевая лапа-обрубок.

Хрустели остатки стекла, Олька вжималась в заплеванный угол. Лапа шелестела, едва не касаясь ее макушки. Кто-то за окном отчаянно захрипел, свет померк, и лапа дотронулась до нее. Тут же раздался жуткий треск, а потом глухой удар, да такой, что весь дом вздрогнул. В наступившей тишине все тот же кто-то, стоящий за окном, тяжело вздохнул. Потом еще раз. Обиженно, совсем по-человечески. Через какое-то время Олька услышала грузную поступь удаляющихся шагов.

Она посмотрела наверх. Почти касаясь ее головы, зажатая между створок окна, свешивалась внутрь подъезда толстая, почти такая же толстая, как старые тополя около ее школы, плюшевая лапа. Неживая. На коричневом плюше искрились снежинки. Из рваной дыры торчала старая вата.

***

Вниз шли ступеньки. Немного. Три или четыре. Обычные такие ступеньки, исшарканные тысячами подошв. Маленькая табличка с нечитаемым, замысловатым шрифтом. Табличка была старая, закопченная. И больше никакой вывески. Той, про которую говорила гражданка… Иващенко? Ильюшкина? Или как ее там звали? Тот ли это вообще дом? И где паровоз-локомотив?

Олька спустилась по ступенькам. Взялась за деревянную ручку. Ручка была рельефная, круглая и прокручивалась вокруг железного штыря. Дверь сначала не поддавалась. У Ольки соскользнули пальцы. Тогда она взялась обеими руками и потянула.

Старая дверь вопреки ожиданиям даже не скрипнула. Олька скользнула внутрь, и дверь захлопнулась у нее за спиной, как пасть.

— Осторожно, — раздался чей-то голос. — У двери тугая пружина.

Олька отдернула бархатную занавеску и оказалась в тесном помещении. Стены состояли из сотен маленьких ящичков с алфавитными табличками. «ТР». «ФУ». «ЩК». Множество букв и множество ящичков.

Горели свечи, как миллион светлячков.

По центру шла длинная стойка, на ней весы — древние, очень крохотные, застывшие в равновесии, а за стойкой стоял человечек. Маленький сухонький старичок. Он что-то изучал, уткнувшись носом в пухлую книжку.

Скользнула тень, Олька отпрянула. Мимо нее, нелепо переваливаясь из стороны в сторону, прошла обезьяна в белом врачебном халате и белой шапочке с красным крестиком. Обезьяна несла в руках блестящий ящик. Внутри ящика что-то гремело. Металл о металл.

— У-у! — выпятив подвижную нижнюю губу, прогудела обезьяна.

— Чичи! — сказал старичок за стойкой. — Не пугай нашего посетителя.

Старичок поднял голову. Блеснуло пенсне.

— Я очень занят, голубушка. Что вы хотели?

Откуда-то раздался жалобный визг. Визг, полный боли.

Старичок поморщился. Обезьяна бахнула блестящим ящиком о стойку, раскрыла и стала один за одним извлекать оттуда медицинские инструменты. Показывала их старичку, на что тот скептически качал головой, и обезьяна кидала инструменты обратно в металлический жбан. Металл гулко гремел.

Снова кто-то завизжал. Да так, что часть маленьких ящичков вдоль стены открылись и из них полетели пожелтевшие листики бумаги.

— Замолчи, — тихо сказала старичок. — Или поставлю тебе укол. Ловите рецепты! Ай!

Старичок в карикатурном отчаянии махнул ручкой. Потом схватился руками за голову.

— Ой-е-ей!

Визг перешел в тихий плач.

— Ладушки. С этим потом поиграем, Чичи, — сказал старичок в пенсне. Он ехидно прищурился. — Ну-с, голубушка. Ассистировали когда-нибудь?

Олька так и не смогла произнести ни слова.

— Так я и думал. Чичи, халат.

Обезьяна столкнула ящик с инструментами на пол. Тот покатился, инструменты посыпались. Пол был идеально чистый. Олька застыдилась — из-под ее стареньких ботинок уже набежала целая лужа.

— Вперед! — приказал старичок.

За ширмой, которую Олька сначала даже не заметила, находилось просторное помещение. Такое большое, что стен не видно — они прятались где-то во мраке.

Тут же на потрепанном диване сидела группа зайцев. Обычных таких зайцев, разве что очень крупных, размером со сторожевую собаку. Серый мех переливался, уши дрожали. Один из зайцев что-то жевал, ритмично шевеля усами и напряженно вглядываясь в пространство перед собой черными глазками-бусинками.

Под самой лампой находился стол. Металлический и частично накрытый белой скатертью, почему-то с бахромой. На столе страдал зайчик поменьше. Он закатывал глазки, стонал, подвывал — две его задние лапки лежали отдельно от него. На скатерти расползалось кровавое пятно.

Зайчик, увидав их, застонал громче. Большой заяц на диване стал жевать интенсивнее.

— А ну, замолчи, — бесстрастно сказал старичок. Он взял в каждую руку по заячьей ножке и задумчиво потряс ими, как будто прикидывая что-то. Кровь пузырилась на шерсти, и огромные черные капли набухали, падали на выложенный мелкой желтой плиткой пол.

— Ну и дела! И зачем ты, милок, позволь поинтересоваться, бегал перед трамваем, а? Мамку не слушал, кашу не кушал?!

Олька не успела опомниться, как в руках у нее оказалась здоровенная игла.

— Шей, голубушка, шей, — сказал старичок в пенсне.

Обезьяна прижала зайчика к столу. Зайчик завизжал…

***

Ольку трясло. Дрожь бежала по негнущимся пальцам. Узелок. Надо сделать узелок. Чичи перекусила нитку крупными зубами. Старичок укоризненно покачал головой. Олька брезгливо бросила скользкую иглу в металлический судок.

— Ай, молодца! — улыбнулся старичок и погладил пухлой ладошкой Ольку по голове.

Тяжелый спазм медленно пробирался по горлу. Олька сглотнула.

— Ну-ка, беги, — сказал старичок и бережно опустил зайчика на пол. Тот не тронулся с места. Старичок наподдал ему ногой. Зайчик завалился на бочок, а потом пополз к дивану. Остальные зайцы все так же молчали. Только носики ходили туда-сюда.

— Ничего, ничего, — бодро заявил старичок.

Обезьяна собрала кровавые обрезки шерсти и бросила их под стол. Внизу кто-то довольно заурчал, а потом мокрая морда ткнулась Ольке прямо в ладонь. Облизала кровавые пальцы. Под столом сидела собака, похожая на болонку-переростка. Грязно-белая лохматая челка скрывала глаза. Олька убрала руку. Собака зарычала.

— Авва, фу! — закричал Старичок.

Собака виновато уронила голову и стала вылизывать желтый пол, весь в кровавых брызгах.

Олька опустила измазанные руки в таз с водой. Та была ледяная.

— Так что, голубушка, — поинтересовался старичок и поправил пенсне, — что вам от меня, собственно, нужно?

— Папу, — выдохнула Олька.

— Ах, папу, — улыбнулся старичок. Пенсне блеснуло. — Что же вы молчите, несносная? Это вам дальше по коридору. Чичи, проводи нашу гостью.

Чичи грубо схватила Ольку за руку и потащила по узкому, пахнущему плесенью и мышами коридору.

Олька попыталась освободиться, но обезьяна упрямо тащила ее за собой, хватка у Чичи была железная. Сверху капала вода. Под ногами хлюпало.

Наконец они дошли до облезлой двери. Размашисто краской было намалевано «КАФЕ ШАНТАН».

Обезьяна больно вывернула Ольке руку, да так, что та упала на колени. Олькина лицо оказалось вровень с мордой Чичи. Обезьяна задрала верхнюю губу, обнажив желтые зубы. В уголках пасти у нее собралась слюна — засохшая корочка.

Обезьяна погладила шершавой ладошкой Ольку по щеке. Цапнула пальцами маленькую золотую сережку в Олькином ухе. Дернула так, что ухо вмиг налилось болью.

— Ты хочешь это? — спросила Олька.

Чичи ухнула и скорчила рожу.

— Я сама. — Олька вытащила сережку из уха и протянула ее обезьяне. Та сунула сережку себе в рот.

Олька попыталась пройти в дверь, но обезьяна снова загородила дорогу.

— Ну что еще? — раздраженно спросила Олька.

Чичи опять положила ладонь ей на лицо. Потом царапнула ногтем Ольку по щеке.

— Чего тебе? — отстранилась Олька.

Обезьяна заверещала и ткнула пальцем ей в щеку. Что там? Только родинка. Красивая родинка, на правой щеке. Как у папы. По наследству перешла, шутил он.

Обезьяна больно ковырнула пальцем Олькину щеку.

— Нет, — сказала Олька, и Чичи ударила ее лапой. А потом снова протянула заскорузлый палец с ломаным ногтем к ее лицу.

В голове шумело от увесистой оплеухи. Может быть, закричать? Олька крикнула. Потом еще. Кричи — не кричи. Это никогда не помогает.

Под самым потолком распахнулась полукруглая дверца. Оттуда выглянул совсем маленький мальчишка в полосатом колпачке и с длинным, словно карандаш, носом.

Мальчишка закричал:

— Обезьяна Чи-Чи-Чи

Продавала кирпичи.

Не успела все продать,

Убежала под кровать.

Под кроватью пусто —

Выросла капуста.

А в капусте дырка —

Выросла бутылка,

А в бутылке крокодил

Обезьяну проглотил!

Чичи со злобой толкнула Ольку на облезлую дверь — та и распахнулась. Тут Олька увидела перед собой яркий свет. Такой яркий, что жег глаза.

***

— Уважаемая, достопочтенная публика, — весело кричал звонкий мальчишеский голос. — Только у нас! И только сейчас!

Обладатель голоса, Арлекин в красном наряде, прыгал, вставал на руки, крутил колесо. Отовсюду бил яркий свет огромных прожекторов. Пахло опилками и лошадиным потом. Кружились разноцветные конфетти.

Щелкнул невидимый кнут, и Арлекин, весело засмеявшись, сделал мостик на самом краю круглой сцены.

— Достопочтенная публика! Только у нас! Вашему вниманию будет представлена декадентская поэзия. Без вкуса и на потеху! В бананово-лимонном местоположении, где само собой и сам по себе произрастает вышеупомянутый банан и прочая, прочая, прочая. Победитель поэтических олимпиад. Мастер героинового шика — Пьеро! Пьерониссссиммо!

Заиграли фанфары, взвились трубы, невидимая публика заулюлюкала. Со всех сторон на сцену полетели огрызки яблок и цветы.

Из-за тяжелой портьеры вышел очень худой юноша с изможденным белым лицом. Рукава его грязной блузы были неимоверно длинны и волочились за ним следом. Юноша вскинул руку:

— О любви в моменте.

— Пошел вон со сцены! Ничтожество! Чмо! — заулюлюкала невидимая публика.

— В армию его! Пусть там послужит, дармоед! — загремел над самым ухом Ольки пьяный бас.

— Вырядился, ишь че! Мы их воспитывали, а он смотри чего! — завизжала какая-то тетка.

Чей-то меткий бросок оставил на груди у поэта склизкий томатный след. Другой помидор угодил ему в лицо.

Поэт зарыдал, уткнувшись в рукава. Красный Арлекин засмеялся и пнул поэта под зад.

— Да что же вы! — закричала Олька и выскочила вперед.

Оглушительная тишина была ей ответом. Удивительное дело, но вокруг никого не было. Не было улюлюкающей публики — ровными рядами стояли пустые кресла.

Поэт перестал плакать и поднял голову. Олька увидела вытатуированные слезы на его щеках. Он схватил ее за руку и с жаром произнес:

— Девочка с добрым лицом, помогите. У меня мама болеет. Срочно нужен солутан. Посмотрите в холодильнике. У вас же точно есть. Там, где лекарства.

Арлекин еще раз наподдал поэту ногой.

— А ну, пошел. На место, ну!

Поэт захныкал и отвернулся.

— Зачем ты так его? — спросила Олька. — У него же мама…

— Тебе чего? — грубо ответил мальчишка-Арлекин. — За просмотр ваще-то деньги платят.

— Я за папой пришла.

— Еще одна! Папусечку потеряла, — заголосил Арлекин. — А че есть на оплату?

— Ничего у меня нет.

— Дойки покежь.

— Чего? — не поняла Олька.

— Лифан сними.

Олька оглянулась в поисках чего-нибудь увесистого.

Раздался грохот, и занавес вдруг рухнул на дощатый помост.

Перед Олькой стояли два огромных косматых здоровяка — у одного в руках была плеть, на голове цилиндр, и борода — длинная, как змея анаконда. На поводке длиннобородый держал девушку с голубыми волосами и в белом платье с рюшечками. Второй был тоже громадный, только рыжая борода, не такая длинная, росла во все стороны сразу, из-под грязного пиджака виднелась засаленная рваная тельняшка, а за широким поясом висела огромная сабля.

— Славная девчонка, Кар — сказал рыжебородый.

— Славная девчонка, Бар, — отозвался длиннобородый.

— Чур моя, — сказал рыжебородый.

Длиннобородый обиженно насупился.

Рыжебородый помахал Ольке здоровенной лапищей. На веснушчатой руке мелькнула размазанная татуировка — синий якорь.

— Моя, моя, чур моя! — повторил он.

Длиннобородый от досады топнул ногой и ударил кулачищем подвернувшегося поэта в белой хламиде. Тот полетел через всю комнату. Взметнулись длинные рукава, колпак отлетел в сторону.

Рыжебородый захохотал.

— Беги, — прошептала синеволосая девушка одними губами.

Олька побежала.

Свистнула плеть. Обвилась вокруг стоящего на пути кувшина. Кувшин лопнул, взорвавшись тысячами осколков. Олька скользнула между рядами клеток и с трудом протиснулась в боковой узкий проход.

Ползла, ползла и оказалась меж грубо сколоченных ящиков, в которых стояли пустые бутылки. Ящики высились до самого потолка. Подошвы ботинок липли к полу.

— Моя, моя! — орал позади рыжебородый. — Никому не отдам. Все сам съем!

Ящики за спиной зазвенели, а потом полетели в разные стороны. Бутылки сыпались. Осколки хрустели под сапожищами.

Олька все тянулась, рвалась через проклятый проход — дальше, наружу. Сильно оцарапала щеку о жестяную ленту — по шее текло жгуче-горячее. Загнала пару сотен мелких деревянных заноз в ладони.

Наконец она вылетела в какую-то комнатенку. На полу вонючие лужи. Пахнет приторно. Под потолком светида голая лампочка. Тут же стояли, загораживая проход, допотопные весы — две большие пластины и железяка со стрелкой. Рядом терлась тетка в синем халате, на голове мелкие белые кудряшки.

Увидев Ольку, тетка взвизгнула.

— Тетенька, помогите, — попросила Олька. — Помогите.

— Ой, доченька, ой, — только и сказала тетка. Во рту тускло светился золотой зуб. — Сюда вот беги, сюда.

Тетка открыла какую-то створку в стене. Олька сделала шаг, и тут когтистая, грязная лапа вцепилась в рукав куртки.

— Держу, — заорала тетка. — Ой, держу.

Олька рванулась что было сил. Куртка треснула и пошла по швам. Тетка завалилась на пол. В комнатку ворвался рыжебородый. Он пнул попавшиеся на пути весы, в разные стороны брызнули чугунные гирьки. Потом пнул тетку, да так, что голова у той отлетела и заскакала по вязким лужам.

— Моя!

Олька оказалась в замкнутом пространстве — со всех сторон высокий забор. Вместо луны — фонари. И снег кружит. Никуда не денешься.

Позади, с трудом протиснувшись в проем, выполз в этот же двор рыжебородый.

— Красотуля! — выдохнул он и остановился.

Олька отступила на шаг. Спина уперлась в стену.

— Красотуля! Вкусняшка! — Рыжебородый вытащил саблю и прислонил ее к стене. Потом снял пояс и начал зачем-то расстегивать штаны.

Олька закричала.

— Невестушка моя, — промурлыкал рыжебородый и запустил руку себе в штаны.

Неожиданно раздался приглушенный рык. И коричневая тень тяжело перевалилась через забор. Что-то мягко и глухо шмякнулось на снег. Что-то большое. Полежало чуть-чуть. Потом зашевелилось. Село. Вздохнуло глубоко и стало неуклюже подниматься, помогая себе одной большой лапой. Второй лапы не было. Мелькнул черный круглый глаз.

— Не отдам, — заголосил рыжебородый. Он схватил саблю и, придерживая соскальзывающие штаны, бросился вперед.

Сабля визжала, рыжебородый хохотал, во все стороны летели клочья ваты.

Олька, сама не понимая почему, схватила лежащую ледышку и с силой запустила в рыжебородого. Тот совершенно по-детски ойкнул и развернулся к ней. Этого хватило, чтобы огромная лапа впечатала его в стену. На побелку брызнула кровь. Рыжебородый засмеялся, и плюшевая туша накрыла его собой. В переулке воцарилась тишина.

— Хватайся, — услышала Олька. Чьи-то руки подняли ее высоко вверх — прочь от темного переулка, от копошащейся плюшевой массы.

— Давай, Семенов, — скомандовал тот же голос.

В переулок ударила струя огня, осветив замызганные стены, истоптанный снег, кровавые брызги.

Под светлеющим небом прокатился яростный, полный дикой боли рев. Огромный горящий шар метался в переулке. Пахло паленой шерстью. Поднимался черный дым.

— Не надо, — прошептала Олька.

Комок огня ударился о стену под Олькой, потом еще раз, еще раз.

— Олька, — услышала она какой-то смутно знакомый голос. Сверкнул круглый черный глаз, а в нем мелькнуло отражение — всего на миг, и Олька не успела рассмотреть, что там, что же там было.

Потом все стихло, только огонь злобно шипел.

Мужчины в камуфляжных штанах и куртках озабочено топорщили усы и ходили туда-сюда по крыше дома. Семенов поливал двор из огнемета. Внутри дома слышались автоматная стрельба и обезьяньи крики…

У приземистого, похожего на огромную лягушку «бэтээра» Ольку ждала Эрна. Все в том же наброшенном поверх камуфлированной формы белом халате. Красные рот плотоядно кривился.

— Я просто искала папу, — сказала Олька.

Пощечина ожгла ее щеку. Полыхнуло в голове. Кожа на лице онемела. Олька заплакала.

— Он умер.

Эрна обняла ее и прижала к себе.

— Дурочка, ох ты ж моя дурочка.

Олька, захлебываясь собственными слезами, все повторяла как заведенная «папа», «папа», а Эрна прижимала ее к себе и гладила, гладила по голове. Постепенно ушел посторонний шум, выстрелы и крики, высохли слезы. Ольки стало неудобно вот так стоять и прижиматься к совершенно незнакомой женщине. Она разомкнула объятия и сделала шаг назад.

— Ну, — Эрна смотрела на нее серьезно, — все?

— Все, — подтвердила Олька. — Теперь все.

— Иди. Надеюсь, обойдемся без рецидивов.

— Точно? — спросила Олька.

— Добро пожаловать во взрослую жизнь, Оля. Приходи, если что. Чаю попьем. С зефиром.

БТР рванул с места по раскисшему снегу.

Олька огляделась. Уже совсем рассвело. Снег перестал наконец сыпать из плотно висящих туч. И пахло, как-то по-особенному. Сладко и свежо. Весной.

***

— Зырь, чего у меня есть. — Димка приоткрыл ладошку.

Пашка увидел тщательно выписанные картинки: маленький утенок в голубой шапочке и собака с большими ушами.

— Чего это?

— Вкладыш от жевы. — Димка деловито убрал картинку в карман куртки.

— Зыканско, — вздохнул Пашка.

— Папка привез.

Они перемахнули через серые колья.

Ноги у Пашки утонули в рыхлом, крупчатом снегу. Здесь, на площадке за домом, он еще полностью не растаял. Голые щиколотки между носками и штанами ожгло холодом. Надо было под низ треники надеть, как мамка говорила, запоздало подумал Пашка.

— Чмо какое. — Димка хлопнул ладонью по роже деревянной пузатой фигурки. Вдоль улыбающейся физиономии шла широкая трещина. — Кто это такой ваще?

— Не знаю, — ответил Пашка. Они никогда не гуляли в этом месте раньше. — А это кто?

Друзья подошли к склонившейся над глубокой лужей ржавой фигуре. Сквозь ржавчину кое-где проглядывал блестящий металл.

— Вот так топор. Давай оторвем.

Они попробовали вырвать топор, но железные пальцы держали его крепко.

— Ниче, — сказал Димка. — Потом я напильник принесу, и срежем.

— Надо болгарку.

— Сам ты болгарка. Я напильником быстрее.

— Болгаркой надо, — упрямо повторил Пашка.

Тут Димкина нога соскользнула с металлического обруча, и он полетел прямо в глубокую лужу.

Пашка заржал, а Димка заревел. Он вытащил из кармана мокрый вкладыш, тот расползался на глазах. Димка заревел еще сильнее.

Пашка мстительно, сам не зная почему, снова заржал.

— Пошел ты, — закричал Димка. И сообщил, куда следует идти другу.

Пашка толкнул товарища. И вкладыш полетел в лужу.

Димка треснул ему по скуле, да так, что Пашка сел на мокрый снег. Пока вставал, Димки и след простыл. Ну и ладно, потом посчитаемся, подумал Пашка, но обида и злость на товарища уже прошли.

Он поковырял палкой в луже, надеясь выловить утонувший вкладыш. Потом еще подергал для надежности за топор — тот сидел как влитой. Потрогал рукой — скула немного вздулась. Тогда Пашка набрал в варежку снега и приложил к щеке. Снег неприятно царапал кожу.

Пашка огляделся. В лужах стояли деревянные столбы с остатками разноцветной краски. Какие-то столбы просто валялись. В центре площадки высился замок с зеленой крышей. Одна башня совсем рухнула. Горка провалилась. На месте лестничного пролета — черная дыра.

Пашка, конечно же, сунулся в эту дыру.

Внутри было сухо. Валялся привычный мусор. Пахло деревом и пылью.

Пашка пнул бутылку, попавшуюся под ноги. Та со звоном полетела к противоположной стене. Сквозь щели между досками пробивались солнечные лучи.

— Привет, — сказал звонкий голосок.

Пашка вздрогнул, отступил к самому проему и на всякий случай приготовился бежать.

На свет вышла девочка. Вся какая-то ненастоящая, странная, но дружелюбная. Маленькая, едва Пашке по пояс, в косынке, дурацком сарафане, с огромными, искрящимися весельем голубыми глазами.

— Привет, — ответил Пашка, немного помедлив. Девочка была необычная, но совсем неопасная.

— А я — Маша, — назвалась девочка. Голос у нее был настолько звонкий, что казалось, это колокольчики звенят.

— Пашка, — сказал Пашка.

— Я такая — необычная, — заверила девочка и заливисто засмеялась.

Екатерина Довлатова — руководитель Международного Фонда Сергея Довлатова

Вероника Боде: Здравствуйте, Виктор.

Виктор Шендерович: Мой гость сегодня Екатерина Довлатова. Екатерина Сергеевна Довлатова, как, наверное, уже догадались наши образованные радиослушатели. Добрый вечер.

Екатерина Довлатова: Добрый вечер.

Виктор Шендерович: Начну с вопроса, который на самом деле страшно интересует и такой он почти что личный.

Екатерина Довлатова: Почти что?

Виктор Шендерович: Да. Вот уже много лет вы существуете в таком раздвоенном состоянии. С одной стороны, вы – Екатерина Довлатова, с другой стороны, вы та Катя Довлатова, о которой,.. то есть отчасти литературный персонаж, так же, как и ваша мама. Литературоведы понимают и тысячу раз объясняют, что Кутузов в «Войне и мире» и Кутузов Михаил Илларионович реальный – это разные вещи. Но, тем не менее, вот это двойное существование, как-то вы его ощущаете, вы к нему привыкли, что вы еще литературный персонаж помимо всего прочего?

Екатерина Довлатова: Наверное, полностью не осознала еще. Во-первых, в тройном тогда измерении. Потому что довольно большая часть моей жизни прошла в Америке, поэтому тут еще надо соединять американскую жизнь, плюс российскую, плюс еще персонаж литературный. Раньше, первое время, когда я была в 90 годы, меня, конечно, удивляло, когда если вдруг начинала рассказывать о семье, мне говорили: да, знаем, читали. Или вдруг посторонние люди подходили и говорили: «Ну, как мама поживает? Как бабушка, Норочка, как она?». «Мы знакомы?». «Нет-нет, я читатель». Было странно.

Виктор Шендерович: Привыкла?

Екатерина Довлатова: Привыкла, уже много лет с этим живу.

Виктор Шендерович: Ту российскую жизнь первоначальную вы уже помните так смутно или помните?

Екатерина Довлатова: Я помню только то, что непосредственно меня касалось, то есть улица Рубинштейна, 206 школа, еще какие-то детские впечатления и детский мир маленький.

Виктор Шендерович: Сейчас открывали, я знаю, на улице Рубинштейна как раз мемориальную доску.

Екатерина Довлатова: Было такое недавно.

Виктор Шендерович: Вы там были?

Екатерина Довлатова: Я была. И кстати, по поводу отчества была очень смешная ситуация. Мне позвонили еще в машине, мы только прилетели с мамой, позвонили и сказали: «Катерина, здравствуйте. Мы с такого-то телевидения, мы делаем передачу о Сергее Донатовиче Довлатове. Простите, ничего, что мы по имени к вам обращаемся, мы отчества вашего не знаем?».

Виктор Шендерович: Это замечательно.

Екатерина Довлатова: С телевидения позвонили. Так что не все знают.

Виктор Шендерович: Вы вернулись на эту улицу Рубинштейна. Может быть, про это главная тема разговора. Что изменилось в ощущениях и что изменилось на глаз?

Екатерина Довлатова: Во-первых, надо не забывать, что я там бывала с 92 года довольно часто, поэтому они уже впечатления не первые. Но она все время преображается. Там огромное количество неоновых вывесок. По-моему, это самая ресторанная улица Петербурга нынче. В детстве она мне казалась почему-то меньше. А сейчас кажется более широкой, что, наверное, неправильно, нелогично.

Виктор Шендерович: Чем вы занимались – я тоже как читатель ориентируюсь не только на тексты Сергея Довлатова, разумеется, но и на книжку, которая год назад примерно назад издана была. Это книжка, американская журналистика, скажем так, Довлатова и все, что с этим связано. Последняя информация о вашем рабочем месте была оттуда, что вы в этой газете, существование которой так замечательно описано, на побегушках девочкой немножко подрабатывали.

Екатерина Довлатова: Нет, почему на побегушках? Я помню, у меня была серьезная профессия, я была переводчиком телевизионных страниц и еще каких-то маленьких текстов.

Виктор Шендерович: С тех пор вы продолжаете себя ощущать между этих берегов или если ночью разбудить и спросить, кто ты?

Екатерина Довлатова: Вы знаете, это такой сложный вопрос, я сама пытаюсь с этим разобраться. Не знаю.

Виктор Шендерович: Вот это местоимение «у нас», «у них», здесь у нас или здесь у них?

Екатерина Довлатова: Я как-то стала отстраняться от обеих стран. То есть у них чаще всего и тут, и там.

Виктор Шендерович: Это очень интересный ответ отдельного человека, весьма характерный. Отделение себя от любого государства – это, в общем, вещь…

Екатерина Довлатова: Вы знаете, если бы вы спросили, кем я себя больше всего ощущаю, то человеком из Нью-Йорка, то есть ньюйоркер.

Виктор Шендерович: Это не американец.

Екатерина Довлатова: Это не совсем. Более того, мы снобы по отношению к остальной Америке.

Виктор Шендерович: Да, это известно даже за пределами Америки. Тогда перед тем, как мы дадим звонки, коротко, чем ньюйоркер, то есть житель Нью-Йорка отличается от американца?

Екатерина Довлатова: Наверное, тем же самым, чем Нью-Йорк отличается от Америки. Разные миры.

Виктор Шендерович: У нас есть звонок.

Вероника Боде: Александр из Москвы нам дозвонился. Здравствуйте.

Слушатель: Здравствуйте. У меня такой вопрос, вернее сказать, даже два вопроса в одном вопросе. Сейчас на Западе новая религия – это политкорректность, изобретенная марксистскими профессорами-расстригами, которые после свержения социализма остались не у дел. Но по-русски это лицемерие в законе. Я даже не буду говорить о том, что в конце-концов это ударит палка о двух концах, которая ударит по тем, любовь к которым она навязывает.

Виктор Шендерович: Вы замечательно высказали свое мнение, теперь если есть вопрос, то сформулируйте.

Слушатель: Как раз я формулирую вопрос. Во-первых, понятно, почему это у американцев – им неудобно вспоминать, как они перебили индейцев, гоняли по плантациям негров.

Виктор Шендерович: Американцы вообще ужасные. Вопрос скажите, какой?

Слушатель: Вот вопрос, как раз я подвожу к этому. Понятно, почему европейцев, они тех же негров обращали в колониальное рабство, во время войны палец о палец не ударили, когда евреев гнали в газовые камеры. Вопрос: зачем нам в России?

Виктор Шендерович: Вот, замечательно: зачем нам в России политкорректность? Во-первых, давайте немножечко… Бедная Екатерина.

Екатерина Довлатова: Простите, вы более проинформированы о политкорректности, чем я. Я согласна с вами во всем.

Виктор Шендерович: Во всем? Я не очень согласен. Катя, вы согласны как ньюйоркер. У каждой медали, как известно, есть две сторонки. Перегиб в политкорректности – это повод для огромного количества анекдотов и иронии самих американцев, разумеется.

Екатерина Довлатова: В первую очередь.

Виктор Шендерович: В первую очередь, разумеется. И когда мне, как эта аббревиатура у вас? ВАСП?

Екатерина Довлатова: ВАСП есть. Англосаксон, протестанец.

Виктор Шендерович: Англосаксон и протестант. Так вот когда вот эти ВАСП или даже столь же белые эмигранты из России, которые стали белыми в Америке, потому что здесь они были хуже негров – в смысле социального статуса, я имею в виду. Так вот когда они обращают внимание на страшные перегибы в области политкорректности, когда руководитель фирмы говорит, что он не может уволить черного служащего просто неквалифицированного, плохого, потому что он вынужден будет потом ходить по судам и доказывать, что он уволил его как плохого работника, а не как афроамериканца, этот перегиб, разумеется, досадный, разумеется. Маятник не стоит в середине, он качается справа-налево, слева-направо. И разумеется, этот перегиб нужно каким-то образом ликвидировать и возвращать в норму. Но, уважаемый радиослушатель, с чем мы-то сравниваем? С какой страной мы сравниваем? Мы сравниваем со страной, где милиция охотится на брюнетов и сшибает с них стольники. Если уж отсчитывать норму, если уж говорить, какой перегиб менее ужасен, то лучше пусть будет, с моей точки зрения, тот перегиб, чем этот. Лучше уж будут проблемы с излишней политкорректностью и какие-то трудности и анекдотические ситуации. Скажем, тот же Олег Табаков рассказывал мне, у них американская студия МХАТа. Как всегда с первого курса отчисляют, набирают с запасом, потом выясняется, что ошибка набора. И вот они подали на отчисление одного парня черного, который отучился семестр. И американские профессора сказали Табакову, что нужно отчислить одного белого тогда. Конечно, некоторый анекдот в этом есть. Но пусть будет лучше этот анекдот, чем, извините, наш черный анекдот с охотой на всех людей с не тем цветом кожи. С моей точки зрения, именно так. Зачем это нам? Чтобы не озвереть окончательно – вот мой ответ.

Вероника Боде: У нас звонок из Петербурга. Александр, здравствуйте.

Слушатель: Добрый вечер. Два вопроса у меня к вам. Первое: великолепнейший с точки зрения литературного жанра совершенно нового «Довлатов и окрестности» Гениса. Мне хотелось бы две вещи узнать. Во-первых, не слишком ли для вас это пафосное название: большой Париж, большой Нью-Йорк и окрестности или Монблан и равнина всех остальных. Мне казалось, что Сергей Довлатов все-таки не воспринимал себя такой громадой среди пигмеев. Это первый вопрос. Второй: я очень люблю Сергея Довлатова, но мне все-таки обидно, что Довлатов в некотором роде затмил Шукшина, не менее мною любимого. Они пересекаются в каких-то моментах. Если строго разбирать, конечно, это совершенно две разных делянки. Тем не менее, вот это мне обидно. Как вы думаете, почему Шукшин менее востребован, чем Довлатов?

Виктор Шендерович: Вот два вопроса каких.

Екатерина Довлатова: Оба ко мне? Знаете, по поводу первого нужно обратиться к Александру Генису – это он выбрал название, поэтому он автор книжки.

Виктор Шендерович: Продолжая тему, если бы сам Довлатов, что невозможно представить…

Екатерина Довлатова: Писал бы о себе.

Виктор Шендерович: Писал бы о себе мемуары в таком тоне превосходном, то он не был бы Довлатов, а он был бы идиот. Это совершенно невозможно представить. Повышенная, кажущаяся многим даже запредельной самоирония довлатовская, немножко литературная, конечно, немножко подчеркнутая в тексте не дает возможности предположить его такое самоощущение. Он сам писал о том, что его амбиции были, собственно говоря, в том, из-за этого и уехал, его амбиции были в том, чтобы ему разрешили считать себя писателем.

Екатерина Довлатова: Рассказчиком.

Виктор Шендерович: Рассказчиком. Что он литератор, что он имеет право писать книжки, ни у кого ни спрашивая, он имеет право, ему есть с чем выйти к людям, у него есть какой-то опыт, он хочет об этом рассказать. Это были амбиции, совершенно огромные амбиции по советским временам. Ничего больше. Конечно, «Довлатов и окрестности»… Но время честный человек, как сказано у Бомарше. И 17 лет, прошедшие со смерти Сергея Довлатова, очевидно показали, что это не ушло, эта литература не ушла. Это написано навсегда на русском языке. И да, и в названии Гениса, мне кажется, нет никакого уничижения соседей, ничего Генис, я думаю, не спрашивал, против Шукшина не имеет. А вот по второму вопросу – по поводу Шукшина?

Екатерина Довлатова: Боюсь, что…

Виктор Шендерович: Мимо вас прошло.

Екатерина Довлатова: Мимо меня. И, наверное, все-таки тоже какая-то существует цикличность популярных и литературы, как и любых других жанров, так что возможно…

Виктор Шендерович: Возвращение, безусловно. Что касается Шукшина, то их с Довлатовым объединяет, это все какой-то сумасшедший владелец реестра литературного поделил всех на городских и деревенщиков писателей. А Фолкнер кто? Деревенщик? Что за ерунда. Шукшина и Довлатова, банальность говорю, их роднит совестливость. Они совестливые люди, равные себе, очень органичные, очень узнаваемые, писавшие про то, что они знают. И знают досконально. Я сейчас оставляю в стороне пластический дар, собственно литературный дар и того, и другого, я сейчас говорю о честности, с которой начинается литератор. И тот, и другой писали о том, что знают и не лезли, между прочим, на чужие делянки, пользуясь словами нашего корреспондента.

Вероника Боде: Михаил из Москвы у нас на линии. Здравствуйте.

Слушатель: Дамы и господа, добрый вечер или добрый день. Я хочу запоздалое признание Довлатову принести. Я в него влюбился с первой строчки, как только прочитал, произошло это очень поздно. Я, знаете, благодаря Сергею Довлатову лишний раз понял, в какой стране я жил. Кстати говоря, вот этого не могу сказать про нашу кафедру, абсолютно равнодушна. Вот разве люди. Вопрос, если можно, такого толка: другой мой любимец и тоже такого юмористического жанра, хотя он туда не влезает – Фазиль Искандер. Мне почему-то кажется, что это стиль юмора где-то в чем-то пересекается. Они в жизни имели какие-нибудь встречи?

Екатерина Довлатова: Я боюсь, не хочу ошибиться и сказать неправильно, по-моему, они были знакомы.

Виктор Шендерович: Это было в советский период или уже Искандер приезжал?

Екатерина Довлатова: Я думаю, что это было в Нью-Йорке, но я могу ошибаться. То есть я знаю других, точно с Аксеновым и с Войновичем они общались, потому что много фотографий существует. Не знаю, простите.

Виктор Шендерович: В продолжение темы о круге профессионального знакомства, о круге профессионального общения, он сам из современников писателей, русских я имею в виду писателей, кого-то выделял?

Екатерина Довлатова: Бродского.

Виктор Шендерович: Да.

Екатерина Довлатова: Вы знаете, я сразу предупреждала, я очень мало участвовала в жизни семьи в те годы в Америке. То есть я в 18 лет уехала из дома и не знаю, с кем он общался и кого ценил.

Виктор Шендерович: Разговоров не было.

Екатерина Довлатова: Мы не так часто общались последние годы.

Вероника Боде: «Скажите, вы ощущаете себя в России свободным человеком?». Спрашивает наш слушатель, который подписывается Добрый.

Екатерина Довлатова: Здравствуйте, Добрый. Наверное, да, потому что у меня американский паспорт, может быть ошибочно, но он мне придает силы и храбрости.

Виктор Шендерович: Храбрости. Для жизни на родине немножко нужна храбрость.

Екатерина Довлатова: Я помню, когда был комендантский час в 93 году и несколько раз останавливали после 12, но так как паспорт синий был, отпускали с такими наставлениями.

Виктор Шендерович: То есть вы здесь не там, будьте осторожны, девушка.

Екатерина Довлатова: Причем у меня американское имя, они говорили: а, Катюха. Несколько раз назвали.

Вероника Боде: И Лариса Дмитриевна из Москвы у нас на линии. Здравствуйте.

Слушательница: Добрый день. Приветствую дочь нашего любимого писателя. Скажите, пожалуйста, я раньше в «Общей газете» читала статьи, небольшие заметки Александра Довлатова – это имеет какое-то отношение? И что делает сын?

Екатерина Довлатова: Александра, Саша моя сестра по папе. Она живет в Москве и, по-моему, работает на телевидении редактором, может быть на первом канале, а может быть на втором. Я путаю их всегда.

Виктор Шендерович: Катя, это не большой грех. Это один канал.

Екатерина Довлатова: У меня нет телевизора дома, извините, я не смотрю.

Виктор Шендерович: Какая вы счастливая.

Екатерина Довлатова: Нет, мне хотелось бы как раз, но его некуда поставить. А брат Коля живет в Нью-Йорке, работает.

Виктор Шендерович: А кто он?

Екатерина Довлатова: Не буду выдавать все семейные секреты. У него есть сын, которому исполнилось два года 7 октября, в тот же день, что и у Владимира Владимировича Путина.

Виктор Шендерович: Это обнадеживает. Никто не пошел по литературной?

Екатерина Довлатова: Нет, увы.

Виктор Шендерович: А почему? В каком-то смысле я думаю, что не увы. Потому что, знаете, тут, ни приведи господи, с этой фамилией пытаться стучаться в литературу, надо брать псевдоним тогда, менять собственную фамилию.

Екатерина Довлатова: Понимаете, ни Коля, ни я не разговаривали, то есть мы разговаривали по-русски, но вообще-то друг с другом мы говорим по-английски. Поэтому наш в общем, наверное, первый язык, в котором мы себя чувствуем комфортнее – это английский.

Виктор Шендерович: Очень интересная штука. У моих знакомых, дочка моих знакомых, уехавшая, я так предполагаю, примерно в вашем возрасте, тоже увезенная, что значит уехавшая? – увезенная на те берега. Я рассказывал, наверное, эту историю. Папа давал по доллару за прочитанную страницу русской классики.

Екатерина Довлатова: Больше, чем мой папа предлагал.

Виктор Шендерович: А папа сколько предлагал?

Екатерина Довлатова: Пять долларов за книгу.

Виктор Шендерович: Пять долларов за книгу? Да? А что было прочитано за пять долларов за книгу?

Екатерина Довлатова: Вы знаете, я так сейчас не помню. Он пришел в ужас, когда увидел «Анну Каренину» на английском.

Виктор Шендерович: То есть он пришел в ужас от перевода?

Екатерина Довлатова: Нет, он пришел в ужас, что я ее читала на английском первый раз.

Виктор Шендерович: Так. Тогда нужно уточнить: русский алфавит был освоен к тому времени?

Екатерина Довлатова: Конечно, мне было десять лет, когда мы уехали. Буквы я знала и говорила.

Виктор Шендерович: Просто перестала разговаривать, и он возвращал это умение.

Екатерина Довлатова: Не то, что перестала разговаривать. Естественно, в семье мы разговаривали по-русски, просто как многие тинэйджеры общаются с родителями.

Виктор Шендерович: Ну да, немного совсем.

Вероника Боде: Сергей из Петербурга следующий слушатель. Здравствуйте.

Слушатель: Добрый вечер. Очень рад слышать Катерину. Я с вашим батюшкой пересекался еще по таллинскому периоду жизни, там общие знакомые. Самый симпатичный персонаж фон Буш, у нас такие общие знакомые. Как вы относитесь к такому явлению: пол-Таллина утверждает, что они его друзья, даже персонажи, не вполне положительно описанные, они с гордостью показывают.

Виктор Шендерович: Те брюки, которые он зашил.

Слушатель: Да, показывают, что они с ним пересекались. Вот такое явление всенародной любви. Вы не сталкивались с таким?

Екатерина Довлатова: Вы знаете, сталкивалась не только в Таллине, в Нью-Йорке, в Ленинграде. С каждым годом близких людей все больше и больше.

Виктор Шендерович: Ну да, это эффект ленинского субботника. Когда кто-то посчитал, что количество людей, которые таскали бревно на субботнике с Лениным, это бревно должно быть та-акого размера. Это понятная вещь.

Екатерина Довлатова: Просто бывают моменты, когда вдруг появляются какие-нибудь записки, например, в интернете читаешь истории, они явно выдуманные и иногда не очень симпатичные, скажем, или для нас, для семьи не очень приятные. Как-то уже давно продолжается, что, наверное, смирились – это другая сторона, обратная сторона народной любви.

Виктор Шендерович: Ну, разумеется. Пытались как-то пытаетесь отвечать?

Екатерина Довлатова: Нет.

Виктор Шендерович: То есть с самого начала молчание.

Екатерина Довлатова: Ничего не изменит, мне кажется, чего отвечать. Иногда появляются какие-то отвратительные статьи, воспоминания. Недавно была, «Петербургские новости», по-моему, забыла, какая газета, настолько неправдоподобные вещи. Если отвечать, то ввязываешься в это все.

НОВОСТИ

Вероника Боде: У нас на линии Валерий Аркадьевич из Королева. Здравствуйте.

Слушатель: Здравствуйте, добрый день. Вы знаете, сейчас слушатель позвонил, произнес интересную фразу, после которой у меня возник вопрос: прочитав Довлатова, я наконец-то понял, в какой стране я живу. Отсюда у меня возникает вопрос: неужели, я не хочу его обидеть ни в коем разе, прочитав что-то, включая Довлатова, человек наконец что-то понимает? Где тот так называемый, извините, партминимум, понимаете, о чем я говорю, и смотря кто чего прочитает. И получается, что понимание, в какой стране ты живешь, может быть довлатовским, еще чьим-то.

Виктор Шендерович: А может быть еще чьим-то.

Слушатель: Вашим, дорогой ведущий. Правильно? Телевизионного ящика. Сколько пониманий, столько и стран получится, правильно ведь? Попробуйте поговорить на эту тему.

Виктор Шендерович: Спасибо. Это справедливо с одной стороны в том смысле, что человек, конечно, люди понимают свою страну, им помогают понять свою страну те или другие авторы или телевизионные ящики. Дальше в зависимости от интеллекта папы с мамой, окружения у человека что-то формируется в каком-то взрослом возрасте. А по юности точно, как по Козьме Пруткову, как колбасы, чем начинят, то в себе и носим. Конечно, да, нельзя просто, это я не вспомню, кто сказал, у Некрасова, кажется, есть строчки, которые я, к сожалению, не вспомню наизусть, но по смыслу, что прочтут в газете, то и думают, что в свежей газете прочтут. Я только полагаю, что нельзя недооценивать формулирующую роль хорошей литературы. Потому что мы жили в стране, что-то знали, что-то слышали, у кого-то деда репрессировали, у кого-то кто-то погиб, каждый видит очереди, каждый что-то слышал о 37 годе и так далее. Потом выходит «Архипелаг ГУЛАГ», и вдруг количество переходит в качество. И мы все вроде знали, слышали, но мы же можем сказать, что мы совсем ничего не знали. Знали отрывочно. Но потом есть «Архипелаг ГУЛАГ», и в каком-то смысле, в большом историческом смысле эта книга ставит точку в вопросе о советской власти. Потому что прочтя «Архипелаг ГУЛАГ», если это уже есть, нельзя окончательно сделать вид, что ты этого не знаешь. Поэтому мы могли жить в этом компромиссе, посреди этого заповедника, конечно, могли и жили. Да. Но когда это так сформулировано, так внятно и так личностно, и так лирично, и так смешно, а смешно то, что правда, как учили нас классики. Раз смеемся, значит узнаем себя, узнаем себя в каждом компромиссе, в каждом идиотизме, описанном у Довлатова, мы узнаем себя и свою страну. И в каком-то смысле, конечно, Довлатов сформулировал то, что все мы чувствовали как собаки, чувствовали и сказать не могли, а он сказал. И мы поняли, уже все, вот это компромисс – это уже название эпохи, а не название произведения в каком-то смысле. Поэтому тут вклад Довлатова в такое осознание… Другое дело, в разных жанрах они с Солженицыным работали, разный темперамент человеческий, разная человеческая фактура. Но каждый говорил о чем-то важном, что-то важное формулировал.

Вероника Боде: Сергей из Ростовской области нам дозвонился. Здравствуйте.

Слушатель: Здравствуйте. Довлатова, я прочитал всего Довлатова. Довлатов из низов народа и так описал. Я служил во внутренних войсках, как будто со мной все происходило. Как он тюрьму описал, зону описал с одной стороны, конечно, не сравнить как Солженицын, совсем другое. Но описал в точности и бытовые условия, что, конечно, если бы он прожил дольше, он наверняка бы стал нобелевским лауреатом. Потому что многие увлекаются чтением его. И еще вопрос: книга новая о Довлатове есть или все?

Виктор Шендерович: О Довлатове? Замечательный вопрос. После книги Гениса что-нибудь появилось о нем?

Екатерина Довлатова: Появлялась мемуаристика разная, такой жанр есть.

Виктор Шендерович: Разной степени достоверности, как я понимаю по вашему лицу.

Екатерина Довлатова: У каждого, каждый запоминает то, что он запоминает, это же не стопроцентная правда. То есть так человеку запомнилось, и он имеет на это право.

Виктор Шендерович: Да, он имеет на это право. Тут на очень интересную тему мы вышли.

Екатерина Довлатова: Я знаю, к чему мы идем.

Виктор Шендерович: Этого было не избежать. Тут вспоминается, конечно, в связи с тем, что вы сказали, фраза Пушкина про Байрона, что им охота видеть на ночном судне гения, конечно. Что вот он такой же, дескать, как мы. И отсюда желание, подсознательное может быть желание снизить. Да ладно, я с ним пил. Он гений, лауреат, не лауреат, а я с ним выпивал, я с ним сидел, я с ним служил и так далее. Такой же точно. То есть подсознательное желание. И такие воспоминания, конечно, показывают больше уровень воспоминающего, с одной стороны.

Екатерина Довлатова: И об этом человеке больше, чем о том, которого вспоминают.

Виктор Шендерович: Конечно. Но с другой стороны. Вот эта грань между личным и общественным интересом, между интересом близких, которые становятся предметом перетирания слухов, сплетен, мемуаров разной степени достоверности, мягко говоря, между этим и реальным общественным интересом к общественно важным фигурам. Нам же интересно, что ел Пушкин, не только, с кем он спал, а что он ел, его меню опубликовано из Торжка. Вот все интересно нам про него, восстановлено все, бытовые подробности, нам все интересно про Пушкина почему-то. И это вполне оправданный интерес. Можно понять раздражение и желание близких оградиться от этого. Но с другой стороны, действительно есть общественный интерес. Знаете, это я, разумеется, про ефимовскую книгу, про этот известный случай. Есть в этом наш читательский интерес, как ни странно. Вот здесь на вашем месте сидел издатель Захаров, к которому были возмущенные вопросы про это и благодарности про это. С одной стороны, как можно влезать, публиковать, живы все близкие вокруг, как можно. С другой стороны, Левитан просил в завещании сжечь все его письма, а Чехов не сжег.

Екатерина Довлатова: И Кафка просил сжечь.

Вероника Боде: Извините, может быть поясните, о какой книге идет речь?

Виктор Шендерович: Как называется книга Игоря Ефимова? «Эпистолярный роман». Их переписка с Довлатовым.

Екатерина Довлатова: Мне кажется, что все равно здесь не все так просто. Конечно же, с одной стороны, как читатель или просто человек, который интересуется жизнью известных людей, мне интересно тоже узнать, кто что ел и как с кем был, как жил, какой интерьер, что любил. По-моему, даже у папы написано, что он узнал, что Сталин пиво любил и это сделало его более человеческим.

Виктор Шендерович: Хоть что-то человеческое.

Екатерина Довлатова: То есть какие-то такие детали, которые действительно сближают тебя с человеком и ты понимаешь, что не просто недоступное, а что-то человеческое и земное в нем есть. Мне тоже интересно, как читателю. В истории с Захаровым там были немножко другие проблемы и вопрос стоял иначе.

Виктор Шендерович: Юридические.

Екатерина Довлатова: И юридического, и, наверное, какого-то этического. Потому что, во-первых, папа не хотел, чтобы эту переписку публиковали. Там в последних письмах, то есть в последнем письме отца написано, что «я надеюсь, вы никому его не покажете». И он, тем не менее, издал полностью, без купюр, что уже противоречит воле автора.

Виктор Шендерович: Вот смотрите, в диалоге, что говорит на это Захаров в этой студии? Он говорит: доверил эти бумаги, даже не персонально про Довлатова, ты доверил это бумаге, ты послал, ты писатель, ты литератор. Ты не можешь не понимать, что то, что ты пишешь, представляет интерес для людей. Приводит пример Пушкина.

Екатерина Довлатова: Даже звезды, когда к ним приходят брать интервью, они говорят, что это не для печати. Извините, мне приходит в голову. И это поддерживают, существует правило какое-то. И тут такая же ситуация, он просит никому не показывать. И он все-таки помимо того, что он писатель, общественное лицо, он все равно остается человеком, нет?

Виктор Шендерович: У меня нет возражений против этого тезиса. Тогда просто один тест. Не напрягайтесь так, Катя. Тест простой: вы узнаете, что Александр Сергеевич Пушкин, я подозреваю, что вполне, что он писал про женщин друзьям, не приведи господи. Вот он бы узнал, что его переписка опубликована вся и прокомментирована десятки раз. И он бы сказал: нет, я запрещаю, я не хочу. Из нашего общественного знания российского просто было бы выброшено, стерли бы ластиком. Вот «Евгений Онегин», «Медный всадник», читай и все. Больше ничего мы не знаем про жизнь Пушкина. Вы бы согласились?

Екатерина Довлатова: Понимаете, вы не можете меня ставить в эту позицию. Я дочка – это мой папа. От Пушкина я очень отдалена. Я представляю себе, что для русской литературы это, вероятно, огромная потеря была для полного понимания человека и его творчества. Но я же не могу отделить себя от этого. То есть в первую очередь вопрос, наверное, так можно: если бы папа вдруг на десять минут появился бы и узнал, что это опубликовано, и как бы я тогда чувствовала себя перед ним? Мне было бы стыдно.

Виктор Шендерович: Мой тест отзывается назад.

Екатерина Довлатова: Извините.

Виктор Шендерович: Абсолютно правильно.

Вероника Боде: Дадим слово Евгению из Москвы. Здравствуйте, Евгений.

Слушатель: Здравствуйте, уважаемая Екатерина и Виктор. Вопрос у меня к Екатерине, потом Виктору. Екатерина, я, к сожалению, не читал ничего отцовские произведения. Скажите, что ему понравилось в Америке, что не понравилось? Исписался ли он в Америке? Какая вещь ему своя очень понравилась и что бы он еще хотел написать? Виктор, я во многом разделяю ваши идеи и во многом преклоняюсь перед вашим мужеством. Могу ли я вас попросить меньше самому говорить, а дать говорить гостям. Потому что вы…

Виктор Шендерович: Понял, претензию понял. Даю говорить гостям.

Екатерина Довлатова: Первый вопрос про Америку.

Виктор Шендерович: Что понравилось, что не понравилось там.

Екатерина Довлатова: Довольно большой вопрос. Дело в том, что папа любил Америку и он знал довольно много о ней до эмиграции, потому что он сам писал, хоть немного он знает американскую литературу. И конечно, он строил все свое восприятие и взгляды и понятия Америки через литературу американскую, которую он считал, естественно, до того, как оказался там. Плюс он помимо литературы американской любил американское кино, непосредственно натуральную манеру актеров, актерскую. Он очень любил джаз и разбирался в нем. А это, как известно, американская музыка черная.

Виктор Шендерович: А что не нравилось? Не нравилась уже по приезде, разумеется, потому что снаружи берешь только то, что нравится.

Екатерина Довлатова: Мне сложно так, я даже не знаю, что ему не нравилось. Наверное, все те мелкие раздражители, которые всегда… То есть он видел обратную сторону Америки, и это как раз заметно через колонки редактора, которые читали. То есть он подчеркивал негативные вещи тоже…

Виктор Шендерович: В этом есть, между прочим, литературное преимущество эмигранта. Не литературно позиционное преимущество эмигранта. На свеженького он видит то, на что замылен глаз у тех, кто давно живет он, видит незамыленным глазом какие-то вещи, которые может быть самим американцам не видны. В этом смысле вообще очень полезен иностранец стране. Вот как России полезно прочитать маркиза де Кюстина. Не согласиться, раздражиться, возмутиться, но прочитать. Прочитать взгляд со стороны, увидеть взгляд со стороны.

Екатерина Довлатова: Особенно, когда не знаешь язык и попадаешь в новую страну, то такое есть ощущение анонимности и ты, так как у тебя потерян один какой-то прием восприятия, то у тебя больше воспринимается другими.

Виктор Шендерович: Компенсация.

Екатерина Довлатова: Наверное, я плохо выражаюсь. Я возвращаюсь к колонкам, я перечитывала их, правда, год назад, когда мы издавали, и какие-то взгляды восприятия Америки, описанные папой, конечно, они очень, эмигранты иначе воспринимали Америку. Наверное, Америка тем и замечательна, что в ней есть все то, что ты видишь. Если ты так воспринимаешь, то она такая и будет для тебя.

Виктор Шендерович: Она очень большая, в ней найдешь…

Екатерина Довлатова: Свое место и как раз то восприятие.

Вероника Боде: С пейджера: «У нашей страны никогда не бывало никаких колоний, мы никогда не гоняли кнутом по плантациям, не истребляли, не скальпировали. Евреи только благодаря нам не вылетели в трубу во всех смыслах. Так зачем нам навязывать политкорректность?». Александр.

Виктор Шендерович: Какое поразительное письмо, честное слово. Сколько тут всего в этом письме Александра. По поводу того, что у нас не было никогда колоний, привет вам от Ермака Тимофеевича. Повнимательнее прочитайте, пожалуйста, как вообще организовалось пространство российское, то, которое называется Российская Федерация. Немножко о славных днях Кавказа с Ермоловым по поводу того, что с кнутом не гоняли. Почитайте как-то художественную литературу, хотя бы в которой описано все довольно досконально. А по поводу евреев, которые только благодаря нам не вылетели в трубу окончательно, тоже версия, требующая отдельного уточнения. Но поразительно, что все это выводится на разговор, зачем же нам политкорректность. Мы сегодня ведем себя… Свинство стало нормой просто государственного поведения в этом вопросе, как мне кажется, я выражаю только свое личное мнение. Просто обыкновенное бытовое свинство. Потому что в открытую милиционеры охотятся и сшибают деньги. Ксенофобия массовая, Кондопога – это просто гнойник вскрылся в одном месте. Этот гнойник время от времени, этот гной начинает переть отовсюду, этот вирус ходит по крови нашей. И мы только ждем, когда он где-то сдетонирует. Знаете, как в человеке вирус ходит, то нос заложит, то голова заболит, то спину заломит. Да, он так путешествует. То там будет Кондопога, то здесь будет Кондопога, то здесь убьют, то там погром. Мы этим больны. Если мы не понимаем, если мы хотим считать это нормой, не знаю, я не хочу жить в такой норме, мне это не кажется нормой. А идеализация своего прошлого – это прямая дорога к довольно кошмарному будущему.

Вероника Боде: Наталья из Москвы нам дозвонилась. Здравствуйте.

Слушательница: Добрый вечер. У меня два замечания и вопрос к Екатерине Сергеевне. Замечание: меня очень утешает, помогает мне жить, что Россия – это родина Хармса. В этом смысле, что в России живописал Довлатов, меня очень примиряет эта эстетизация нашего абсурда.

Виктор Шендерович: Эстетизация абсурда – это ничего.

Слушательница: А что касается книги Ефимова, понимаете, когда мне случается студентам что-то говорить, я говорю, что есть книги, которые надо прочитать для того, чтобы сказать, что ты не уважаешь автора. По отношению к Ефимову это как раз то чувство, которое эта книга вызывает. Вопрос к Екатерине Сергеевне: я слышала, что вы готовите скрипты Сергея Донатовича, когда он работал на Свободе. Будет ли выпущена эта книга?

Екатерина Довлатова: Вы знаете, мы не готовим – это была одна из идей. То есть, возможно в будущем мы издадим такой вариант, сборник с диском, хотелось бы живой голос с вкладышем. Но это пока только разговоры.

Виктор Шендерович: Записи все есть.

Екатерина Довлатова: Они есть.

Виктор Шендерович: Разумеется, записи есть. А вот, кстати, интересно – соотношение злобы дня с вечностью в таких журналистских текстах. Будет ли это иметь просто музейный интерес. Голос остался, как мы слушаем голоса замечательных и великих людей, или в публицистике вдруг будет оказываться, что это читается, что это никуда не делось, что этот живет сам по себе. Вы не пробовали с этой точки зрения послушать, почитать?

Екатерина Довлатова: Вы знаете, во-первых, я не слышала никогда, потому что она у нас не принималась в Нью-Йорке, когда папа там работал, а в записи, я еще, мне тяжело, я понимаю, что много лет прошло, но я как-то с трудом слушаю, поэтому я не прослушивала их. Колонки редактора, кстати, папа писал в 81 году про Израиль, и как раз недавно были израильские события и «Новая газета» опубликовала как раз ту колонку, которая была про Израиль. То есть ситуации были чем-то похожи.

Виктор Шендерович: А там всегда будут похожие ситуации.

Екатерина Довлатова: То есть, несмотря на то, что прошло 20 лет, даже 25, они…

Виктор Шендерович: Можно пофантазировать? Попробовать пофантазировать. В сегодняшней политической палитре американской за кого бы голосовал? Они был бы за демократов? Нью-Йорк вообще за демократов.

Екатерина Довлатова: Нью-Йорк за демократов. Но ведь русские эмигранты традиционно более консервативные, они за республиканцев всегда голосовали. Я помню, как любили Рейгана все время.

Виктор Шендерович: На Брайтоне.

Екатерина Довлатова: На Брайтоне, и у нас. Почему-то мне хочется думать, что если бы Хиллари Клинтон и Барак Обама объединились на одном бюллетене…

Виктор Шендерович: Избирательном.

Екатерина Довлатова: То есть он как вице-президент, а она как президент, то хотелось бы думать, что папа голосовал за них. Я точно бы за эту команду голосовала.

Виктор Шендерович: А вы голосуете?

Екатерина Довлатова: Голосую, конечно.

Виктор Шендерович: То есть вы имеете право голосовать?

Екатерина Довлатова: Я Клинтона выбирала дважды.

Виктор Шендерович: То есть вы за Буша не голосовали, у вас алиби?

Екатерина Довлатова: Ни в коем случае, боже упаси.

Вероника Боде: «Верители вы в Россию? Если да, то кому из деятелей лично верите?». Борис Павлович спрашивает.

Екатерина Довлатова: Это вопрос Виктору?

Виктор Шендерович: Нет, я думаю, что Борис Павлович мое мнение более-менее знает.

Екатерина Довлатова: Я, наверное,.. все-таки вопрос не совсем ко мне. Я не понимаю.

Вероника Боде: Верите ли вы в Россию?

Екатерина Довлатова: Это что значит?

Виктор Шендерович: Хорошее уточнение.

Вероника Боде: Надо спросить у Бориса Павловича.

Виктор Шендерович: Штука в том, что…

Екатерина Довлатова: Простите, извините, просто таких вопросов не задают, я не совсем понимаю, что это значит.

Виктор Шендерович: Это очень характерная вещь. Просто это очень характерная вещь, мы задаем такие вопросы иррациональные. Невозможно, я думаю, спросить у американца – это не принято, это странно, вообще не переводится на американский: верите ли вы в Соединенные Штаты Америки? Веришь ли ты конкретному человеку в администрации – понимаю, честный ли он человек.

Екатерина Довлатова: Это продолжение: умом Россию не понять, в Россию можно только верить?

Виктор Шендерович: Вот в том и дело, что сама постановка вопроса нас толкает в сторону какой-то иррациональности. Человек должен сказать: верю в Россию. Что это означает? Что верит в светлое будущее? С какой стати, почему все должно кончиться хорошо, если мы не сделаем это хорошо. Должен сказать, что жалко, что тут не телевидение. Борис Павлович, если бы вы видели лицо Екатерины Довлатовой в тот момент, когда задали вопрос, верит ли она в Россию. Она в ней живет, работает, выпускает книжки папины. У нее тут есть, наверное, друзья.

Екатерина Довлатова: Естественно.

Вероника Боде: Есть мнение, что в Россию вообще можно только верить.

Виктор Шендерович: Есть мнение уже новое, я напомню, что наш президент в разговоре с французским президентом сказал: в Россию нужно просто верить. Он так процитировал. Такой силовой вариант был Тютчева.

Екатерина Довлатова: Вы понимаете, у меня есть привязанности к каким-то местам, к каким-то странам. А по поводу понятия русской души мне всегда было немножко чуждо, может быть я более рациональный человек – березы растут везде.

Виктор Шендерович: Вы знаете, Катя, это был шок у одной моей знакомой, она мне рассказывала, что она в довольно молодых годах попала замуж во Францию и, попавши замуж во Францию, она вдруг обнаружила березовую рощу. У нее был культурный шок.

Екатерина Довлатова: И грибы.

Виктор Шендерович: Да, и грибы. И она требовала с мужа спроса, почему здесь посреди вашей Франции растут наши русские березки? Он сказал: это наши французские березки. В чем дело?

Вероника Боде: Леонид из Смоленской области, здравствуйте.

Слушатель: Здравствуйте. Извините, Виктор, вы быстро забыли о той претензии, которую вы приняли от радиослушателя.

Виктор Шендерович: Какую претензию? А да-да, что много говорю сам.

Слушатель: Это между прочим.

Виктор Шендерович: Простите меня за все.

Слушатель: Я случайно увидел, услышал по телевидению торжественное объявление о том, что каждый может по бесплатному телефону задать вопрос Путину. И я подумал: может быть Екатерина Сергеевна, а может быть вы, у меня чувства юмора не хватает. Если бы Сергей Донатович был с нами, как вы думаете, что бы он спросил?

Виктор Шендерович: Ничего вопросик.

Слушатель: Будьте здоровы.

Екатерина Довлатова: Витя, вы.

Виктор Шендерович: Мне запретили, мне радиослушатели запретили дважды в вашем присутствии. Ну, хорошо, попробую провиниться в третий раз. Я попробую пофантазировать. Я думаю, что Сергей Донатович Довлатов не стал бы задавать никаких вопросов президенту. Насколько я понимаю его мироощущение по его книжкам, лично знакомы не были, насколько я понимаю мироощущение, он относился к власти как к чему-то произрастающему из нас и у него были вопросы к себе, что и делает его, неловко при дочери, великим писателем. У него были вопросы к себе и серьезные вопросы, серьезные ответы, внятно сформулированные к себе, к людям окружающим. А власть как бы вырастает из нас, не как бы, а вырастает из нас, она такая, какие мы. Поэтому из шаловливости я прошлый раз задавал несколько вопросов президенту не на пейджер, а в интернете. В качестве полемического хода журналистского можно похулиганить и позадавать президенту разные вопросы. Если говорить всерьез, то и у меня тоже никаких вопросов давно нет, у меня есть некоторое количество ответов, например. Вот мы уже постепенно…

Екатерина Довлатова: Вспоминается персонаж из «Наших», который писал послание Брежневу. Здесь может быть в такой форме что-нибудь послал…

Виктор Шендерович: Конечно. Хотя бы тот сюжет, он в каком-то смысле отражает его отношение, его ироническое отношение к такого рода… Да и потом, что касается будущего прямого эфира, напомню, состоится в четверг это важное событие, что касается этого эфира, то вряд ли это будет народ. Это будет специально выбранный народ.

Доктор Стрэндж (2016) — Бенедикт Камбербэтч в роли доктора Стивена Стрэнджа

Доктор Стрэндж (2016)

Фото

еще 90 фото

Котировки

Кецилий : Как давно вы в Камар-Тадже, мистер. ..
Доктор Стивен Стрэндж : Доктор!
Кецилий : Мистер Доктор?
Доктор Стивен Стрэндж : Это странно.
Кецилий : Может быть. Кто я такой, чтобы судить?
Древний : Высокомерие и страх по-прежнему мешают вам усвоить самый простой и важный урок.
Доктор Стивен Стрэндж : Который?
Древний : Дело не в тебе.
Доктор Стивен Стрэндж : Я не готов.
Древний : Никто никогда не бывает. Мы не можем выбирать время.
[берет его за руку]
Древний : Смерть — это то, что придает жизни смысл. Чтобы знать, что ваши дни сочтены. Ваше время коротко. Можно подумать, после всего этого времени я был готов. Но посмотри на меня. Растягиваю один момент на тысячу… просто чтобы посмотреть на снег.
[повторяющаяся строка]
Доктор Стивен Стрэндж : Дормамму, я пришел торговаться!
Доктор Стивен Стрэндж : [после того, как Мордо вручает ему карточку] Ну, что это? Моя мантра?
Барон Мордо : Пароль Wi-Fi. Мы не дикари.
Доктор Стивен Стрэндж : Дормамму, я пришел торговаться!
Дормамму : Ты пришел умереть. Твой мир теперь мой мир. Как и все миры.
[Он легко расщепляет Стрэнджа]
Доктор Стивен Стрэндж : Дормамму, я пришел торговаться!
Дормамму : Ты пришел умереть. Твой мир теперь мой… Что это? Иллюзия?
Доктор Стивен Стрэндж : Нет, это реально.
Дормамму : Хороший.
[он снова убивает Стрэнджа]
Доктор Стивен Стрэндж : [скучающий] Дормамму, я пришел поторговаться.
Дормамму : Что случилось?
Доктор Стивен Стрэндж : Поскольку ты дал Кецилию силу из своего измерения, я взял немного силы из своего. Это время. Бесконечное, зацикленное время!
Дормамму : Вы смели?
[он снова убивает Стрэнджа]
Доктор Стивен Стрэндж : Дормамму, я пришел торговаться!
Дормамму : Вы не можете делать это вечно.
Доктор Стивен Стрэндж : На самом деле я могу. Вот как обстоят дела сейчас! Ты и я. Застрял в этом моменте. Бесконечно.
Дормамму : Тогда ты проведешь вечность, умирая!
Доктор Стивен Стрэндж : Да, но все на Земле будут жить.
Дормамму : Но ты будешь страдать!
Доктор Стивен Стрэндж : Боль — старый друг.
[Дормамму снова убивает Стрэнджа. И опять. И опять…]
Дормамму : Покончи с этим! Вы никогда не выиграете.
Доктор Стивен Стрэндж : Нет. Но я могу проиграть. Опять таки. И опять. И опять. Навсегда. Это делает тебя моим пленником.
Дормамму : Нет! Останавливаться! Останови это! Освободить меня!
Доктор Стивен Стрэндж : Нет! Я пришел торговаться!
Дормамму : Что ты хочешь?
Доктор Стивен Стрэндж : Уберите своих фанатиков с Земли. Прекрати нападение на мой мир. Никогда не возвращайся. Сделай это, и я разорву петлю.
Вонг : Как твой санскрит?
Доктор Стивен Стрэндж : Я свободно владею Google Translate.
Кристин Палмер : Где ты был?
Доктор Стивен Стрэндж : Что ж, после того как западная медицина подвела меня, я направился на восток и оказался в Катманду.
Кристин Палмер : Катманду?
Доктор Стивен Стрэндж : Ага.
Кристин Палмер : Какая? Нравится песня Боба Сигера?
Доктор Стивен Стрэндж : 1975, Beautiful Loser, сторона А. Да. И я отправился в место под названием Камар-Тадж и… поговорил с кем-то по имени «Древний». И я…
Кристин Палмер : Ой. Итак, вы вступили в секту.
Доктор Стивен Стрэндж : Нет, я этого не делал. Нет, не совсем. Нет. Я имею в виду… Они научили меня использовать силы, о существовании которых я даже не подозревал.
Кристин Палмер : Ага. Это звучит как культ.
Доктор Стивен Стрэндж : Это не культ.
Кристин Палмер : Ну, так сказал бы сектант.
[Стрендж экспериментирует с управлением временем с помощью Ока Агамотто]
Барон Мордо : [врываясь] Останавливаться! Вмешательство в континуальные вероятности запрещено!
Доктор Стивен Стрэндж : Я-я-я просто делал именно то, что написано в книге!
Вонг : И что в книге говорится об опасностях выполнения этого ритуала?
Доктор Стивен Стрэндж : Не знаю, я еще не дошел до этой части.
Барон Мордо : Временные манипуляции могут создавать ответвления во времени. Нестабильные размерные проемы. Пространственные парадоксы! Петли времени! Вы хотите застрять в том, чтобы снова и снова переживать один и тот же момент или вообще никогда не существовать?
Доктор Стивен Стрэндж : Они действительно должны поставить предупреждения перед этим заклинанием.
Древний : [о магии] Вы не можете заставить реку подчиниться; вы должны сдаться его течению и использовать его силу как свою собственную.
Доктор Стивен Стрэндж : Я контролирую это, отказываясь от контроля? Это не имеет никакого смысла.
Древний : Не все делает. Не все должно. Ваш интеллект увел вас далеко в жизни, но дальше он не пойдет. Сдавайся, Стивен.
Древний : Ты человек, смотрящий на мир через замочную скважину. Вы потратили всю свою жизнь, пытаясь расширить эту замочную скважину. .. чтобы увидеть больше, узнать больше. А теперь, услышав, что его можно расширить невообразимым образом, вы отвергаете эту возможность.
Доктор Стивен Стрэндж : Нет, я отвергаю это, потому что не верю в сказки о чакрах, энергии или силе веры. *Нет* такой вещи, как дух! Мы сделаны из материи и ничего более. Ты всего лишь еще одна крошечная, мгновенная точка в безразличной вселенной.
Доктор Стивен Стрэндж : Вонг. Просто Вонг? Нравится Адель? Или Аристотель. Дрейк. Боно… Эминем.
Доктор Стивен Стрэндж : Что ты только что сделал со мной?
Древний : Я вытолкнул твою астральную форму из твоей физической формы.
Доктор Стивен Стрэндж : Что в этом чае? Псилоцибин? ЛСД?
Древний : Это просто чай. .. с небольшим количеством меда.
Доктор Стивен Стрэндж : Что сейчас произошло?
Древний : На мгновение вы вошли в астральное измерение.
Доктор Стивен Стрэндж : Что?
Древний : Место, где душа существует отдельно от тела.
Доктор Стивен Стрэндж : Почему ты так со мной поступаешь?
Древний : Чтобы показать вам, как много вы не знаете. Открой *глаз*.
[Она касается лба Стрэнджа и отправляет его в путешествие по измерениям]
[Странные ловушки Кацилия в Зеркальном Измерении]
Доктор Стивен Стрэндж : Кто теперь смеется, придурок?
Кецилий : Я.
[формирует собственное измерение]
Древний : Я провел так много лет, всматриваясь сквозь время, глядя на этот самый момент. Но я не могу видеть дальше этого. Я предотвратил бесчисленное количество ужасных будущих, и после каждого всегда будет другое, и все они ведут сюда, но не дальше.
Доктор Стивен Стрэндж : Ты думаешь, что здесь ты умрешь.
Древний : Тебе интересно, что я вижу в твоем будущем?
Доктор Стивен Стрэндж : Нет да.
Древний : Я никогда не видел твоего будущего, только его возможности. У тебя есть такая способность к добру. Вы всегда преуспевали, но не потому, что жаждете успеха, а из-за страха перед неудачей.
Доктор Стивен Стрэндж : Это то, что сделало меня великим врачом.
Древний : Это именно то, что удерживало вас от величия. Высокомерие и страх по-прежнему мешают вам усвоить самый простой и важный урок.
Доктор Стивен Стрэндж : Который?
Древний : Дело не в тебе! Когда вы впервые пришли ко мне, вы спросили, как мне удалось вылечить Джонатана Пэнгборна. Я этого не сделал. Он направляет пространственную энергию прямо в свое тело.
Доктор Стивен Стрэндж : Он использует магию, чтобы ходить.
Древний : Постоянно. У него был выбор: вернуться к своей жизни или служить чему-то большему, чем он сам.
Доктор Стивен Стрэндж : Так что я мог бы получить мои руки снова. Моя старая жизнь?
Древний : Вы могли бы, и мир был бы тем меньше для этого. Я ненавидел черпать силу из темного измерения, но, как вы хорошо знаете, иногда нужно нарушать правила, чтобы служить высшему благу.
Доктор Стивен Стрэндж : Мордо так не считает.
Древний : Душа Мордо тверда и непоколебима, выкована пламенем его юности. Ему нужна ваша гибкость, так же как вам нужна его сила. Только вместе у вас есть шанс остановить Дормамму.
Доктор Стивен Стрэндж : Я не готов.
Древний : Никто никогда не бывает. Мы не можем выбирать время. Смерть — это то, что придает жизни смысл. Чтобы знать, что ваши дни сочтены, ваше время коротко. Можно подумать, что спустя столько времени я буду готов, но посмотри на меня. Растягиваю один момент на тысячу, чтобы посмотреть на снег.
Древний : [после принуждения Стрэнджа к посещению альтернативных измерений] Вы когда-нибудь видели *это* раньше в сувенирном магазине?
Доктор Стивен Стрэндж : Научи меня.
Древний : Нет.
Доктор Стивен Стрэндж : [сидя на пороге Камар-Тадж, чуть не расплакавшись] Не закрывай меня. Мне больше некуда идти…
[дверь внезапно открывается, и он падает навзничь в здание]
Доктор Стивен Стрэндж : Спасибо.
[Плащ Левитации цепляется за Стрэнджа и вытирает его слезы]
Доктор Стивен Стрэндж : Останавливаться!
Доктор Стивен Стрэндж : Как мне добраться отсюда туда?
Древний : Как вам удалось снова прикрепить разорванные нервы и сложить человеческий позвоночник кость за костью?
Доктор Стивен Стрэндж : Изучайте и практикуйтесь. Годы этого.
Кристин Палмер : Привет. Ничего страшного. Все будет хорошо.
Доктор Стивен Стрэндж : [смотрит на свои израненные руки] Что.. . Что они сделали?
Кристин Палмер : Они… пригнали тебя на вертолете. Но потребовалось некоторое время, чтобы найти тебя. Золотые часы для повреждения нервов прошли, пока вы были в машине.
Доктор Стивен Стрэндж : Что они сделали?
Кристин Палмер : Одиннадцать штифтов из нержавеющей стали в костях. Множественные разрывы связок… серьезное повреждение нервов на обеих руках. Ты был на столе одиннадцать часов.
Доктор Стивен Стрэндж : [рыдает] Посмотрите на эти фиксаторы.
Кристин Палмер : Никто не смог бы сделать лучше.
Доктор Стивен Стрэндж : Я мог бы сделать лучше.
Кецилий : Что вы наделали?
Доктор Стивен Стрэндж : Я заключил сделку.
Кецилий : Что это?
Доктор Стивен Стрэндж : Ну, это все, что вы когда-либо хотели. Вечная жизнь как часть Единого. Тебе это не понравится.
[Кецилий и его фанатики затягиваются в Темное измерение]
Доктор Стивен Стрэндж : Да, знаешь, тебе действительно следовало украсть всю книгу, потому что предупреждения. .. Предупреждения приходят *после* заклинаний.
[Вонг смеется]
Доктор Стивен Стрэндж : [после того, как он только что манипулировал временем, чтобы воскресить Вонга] Я нарушаю законы природы. Я знаю.
Вонг : Ну, не останавливайся сейчас.
Доктор Стивен Стрэндж : Спасибо за книги, и за ужасающую историю, и… за угрозу моей жизни.
Доктор Стивен Стрэндж : Я выступаю сегодня вечером на обеде Неврологического Общества. Пойдем со мной.
Кристин Палмер : Еще одно выступление? Так романтично.
Доктор Стивен Стрэндж : Раньше ты любил ходить со мной на эти мероприятия. Нам было весело вместе.
Кристин Палмер : Нет, тебе было весело. Они были не о нас, они были о вас.
Доктор Стивен Стрэндж : Не только обо мне.
Кристин Палмер : Стивен. Все о вас.
Вонг : Чего ты хочешь, Стрэндж?
Доктор Стивен Стрэндж : Книги об астральной проекции.
Вонг : Вы не готовы к этому.
Доктор Стивен Стрэндж : Испытай меня, Бейонсе.
[Вонг молчит]
Доктор Стивен Стрэндж : Ну давай же! Вы слышали о ней, она огромная звезда, верно?
[Пауза]
Доктор Стивен Стрэндж : Вы когда-нибудь смеетесь? Давай, просто дай мне книгу.
Вонг : Нет.
Доктор Стивен Стрэндж : Мы сделали это.
Барон Мордо : Да. Да, мы сделали это. Также нарушая естественный закон.
Доктор Стивен Стрэндж : Оглянись. Закончилось.
Барон Мордо : Думаешь, последствий не будет, Стрэндж? Нет цены платить? Мы нарушили наши правила, как и она. Приходит счет. Всегда!
Кристин Палмер : Стивен, ты всегда тратил деньги так быстро, как только мог, но теперь ты тратишь деньги, которых у тебя даже нет. Может пора подумать об остановке.
Доктор Стивен Стрэндж : Нет, сейчас точно не время останавливаться, потому что, видите ли, мне не становится лучше!
Кристин Палмер : Но это уже не медицина, это мания. Некоторые вещи просто невозможно исправить.
Доктор Стивен Стрэндж : Жизнь без моей работы. ..
Кристин Палмер : Это все еще жизнь. Это не конец, есть и другие вещи, которые могут придать вашей жизни смысл.
Доктор Стивен Стрэндж : [горький] Как что? Как ты?
Кристин Палмер : [Обиженный и сердитый] И это та часть, где ты извиняешься.
Доктор Стивен Стрэндж : Это та часть, где вы уходите.
[последние строки]
Вонг : Весть о смерти Древнего распространится по Мультивселенной. У Земли нет Верховного Волшебника, который мог бы ее защитить. Мы должны быть готовы.
Доктор Стивен Стрэндж : Мы будем готовы.
[Стрендж берет жаровню, чтобы использовать против Кецилия]
Доктор Стивен Стрэндж : Ха!
[Кецилий встревожен и насторожен, затем. ..]
Кецилий : Ты не знаешь, как это использовать, не так ли?
Доктор Стивен Стрэндж : Эм-м-м…
[замахивается жаровней на Кецилия]
Доктор Стивен Стрэндж : Да, знаешь, тебе действительно следовало украсть всю книгу, потому что предупреждения. .. предупреждения следуют за заклинаниями.
Доктор Стивен Стрэндж : Вам не хватает воображения!
Барон Мордо : Нет, Стивен. Вам не хватает позвоночника.
Доктор Стивен Стрэндж : [к Пангборну] Ты вернулся из того места, откуда нет пути назад. Я… я-я-я пытаюсь найти свой собственный путь назад.
Вонг : Теперь я хранитель этих книг. Так что, если том из этой коллекции снова украдут, я узнаю об этом, и ты будешь мертв еще до того, как покинешь территорию.
Доктор Стивен Стрэндж : Что, если это просто просрочено? Тебе известно. О каких-либо штрафах за просрочку платежа мне следует знать? Калечить, наверное?
Барон Мордо : Это реликвия. Некоторая магия слишком сильна, чтобы поддерживать ее, поэтому мы наполняем ею объекты… позволяя им выдерживать нагрузку, которую мы не можем. Это сотрудники… Живого Трибунала. Есть много реликвий. Жезл Ватумба. Прыжковые сапоги Валторра.
Доктор Стивен Стрэндж : На самом деле просто слетает с языка, не так ли?
Кристин Палмер : [во время экстренной операции] Вы не можете сделать это от руки.
Доктор Стивен Стрэндж : Я могу и я буду.
Доктор Никодимус Уэст : Не время хвастаться, Стрэндж.
Доктор Стивен Стрэндж : Как насчет десяти минут назад, когда вы назвали неправильное время смерти?
[из трейлера]
Доктор Стивен Стрэндж : Я не верю в сказки о чакрах, энергии или силе веры.
Древний : Тебе интересно, что я вижу в твоем будущем? Возможность.
Доктор Стивен Стрэндж : [Кецилию] Посмотри на свое лицо. Дорманну сделал тебя убийцей. Насколько хорошим может быть его королевство?
Доктор Стивен Стрэндж : [отвечает на телефон в машине] Билли. Что у тебя есть для меня?
Медсестра Билли : [в динамике] У меня есть 35-летний полковник ВВС, раздробил себе нижнюю часть позвоночника какой-то экспериментальной броней. Среднегрудной взрывной перелом.
Доктор Стивен Стрэндж : Да, ну, я мог бы помочь… но и еще 50 человек могли бы. Найди мне что-нибудь стоящее моего времени.
[Астральная форма Люциана приближается, пока Кристина оперирует Доктора Стрэнджа]
Доктор Стивен Стрэндж : Я собираюсь исчезнуть сейчас.
Кристин Палмер : Какая?
Доктор Стивен Стрэндж : Оставь меня в живых, ладно?
Доктор Никодимус Уэст : Дайте своему телу время на восстановление.
Доктор Стивен Стрэндж : Ты погубил меня.
Доктор Стивен Стрэндж : [к доктору Весту] Пациент не умер, но он умирает. Все еще хотите извлечь его органы?
Доктор Стивен Стрэндж : У этого не хватает страниц.
Вонг : Это Книга Калиостро. Изучение времени. Один из ритуалов был украден бывшим мастером, фанатиком Кецилием. Сразу после того, как он повесил бывшего библиотекаря и освободил его от головы. Теперь я хранитель этих книг. Так что, если том из этой коллекции снова украдут, я узнаю об этом, и вы будете мертвы еще до того, как покинете территорию.
Доктор Стивен Стрэндж : Что, если это просто просрочено? О каких-либо штрафах за просрочку платежа мне следует знать? Калечить, наверное?
Доктор Стивен Стрэндж : Даже если есть другой способ?
Барон Мордо : Другого пути нет.
Барон Мордо : Как ты это сделал?
Доктор Стивен Стрэндж : Хм?
Барон Мордо : Где ты выучил целый список заклинаний, чтобы хотя бы понять его?
Доктор Стивен Стрэндж : У меня фотографическая память. Так я одновременно получил степень доктора медицины и доктора философии.
Барон Мордо : То, что ты только что сделал… требует больше, чем хорошая память. Вы были рождены для мистических искусств.
Доктор Стивен Стрэндж : Боль — старый друг.
Доктор Стивен Стрэндж : Вы действительно должны украсть всю книгу, потому что предупреждения идут после заклинаний.
Кристин Палмер : [после того, как починил Стивена] Это безумие.
Доктор Стивен Стрэндж : Ага.
Кристин Палмер : Куда ты идешь?
Доктор Стивен Стрэндж : Эм. .. ..
Кристин Палмер : Ты можешь сказать мне правду?
Доктор Стивен Стрэндж : Что ж, могущественный колдун, отдавший себя древней сущности, может нарушить сами законы физики, очень старался убить меня. Но я оставил его прикованным в Гринвич-Виллидж, и самый быстрый путь туда лежит через межпространственные врата, которые я открыл в чулане со шваброй.
Кристин Палмер : Хорошо. Не говори мне. Отлично.
[Стивен открывает чулан для швабры, и Кристина с удивлением видит жужжание портала]
Доктор Стивен Стрэндж : Раньше люди думали, что я забавный.
Доктор Стивен Стрэндж , Вонг : Это сработало для вас?

Даты выпуска | Официальные сайты | Кредиты компании | Съемки и производство | Технические характеристики

Мстители: Война бесконечности (2018) — Бенедикт Камбербэтч в роли Доктора Стрэнджа

Мстители: Война бесконечности (2018)

Доктор Стивен Стрэндж : Хорошо, позвольте мне спросить вас один раз: какому хозяину вы служите?

Питер Куилл : О, какому господину я служу? Что я должен сказать, Иисус?

Доктор Стивен Стрэндж : Мы должны развернуть этот корабль.

Тони Старк : Да, теперь он хочет бежать. Отличный план.

Доктор Стивен Стрэндж : Нет, я хочу защитить камень.

Тони Старк : И я хочу, чтобы ты поблагодарил меня. Теперь вперед. Я слушаю.

Доктор Стивен Стрэндж : Для чего? Чуть не выбросил меня в космос?

Тони Старк : Кто только что спас твою волшебную задницу? Мне.

Доктор Стивен Стрэндж : Я серьезно не понимаю, как ты помещаешь свою голову в этот шлем.

Тони Старк : Признайся, ты должен был уйти, когда я тебе сказал. Я пытался тебя посадить. Вы отказались.

Доктор Стивен Стрэндж : В отличие от всех в твоей жизни, я не работаю на тебя.

Тони Старк : И из-за этого факта мы сейчас находимся в летающем пончике за миллиарды миль от Земли без какой-либо резервной копии.

Питер Паркер : Я запасной.

Тони Старк : Нет, ты безбилетник. Разговаривают взрослые.

Доктор Стивен Стрэндж : Извините, я запутался в отношениях здесь. Он что, твой подопечный?

Питер Паркер : Нет, я Питер, кстати.

Доктор Стивен Стрэндж : Доктор Стрэндж.

Питер Паркер : О, вы используете выдуманные имена. Эм… Тогда я Человек-Паук.

Доктор Стивен Стрэндж : Серьезно? У тебя нет денег?

Вонг : Привязанность к материальному есть непривязанность к духовному.

Доктор Стивен Стрэндж : Я скажу ребятам из гастронома. Может быть, они сделают из вас метафизическую ветчину и рожь.

Вонг : Подожди, подожди, подожди. Кажется, у меня есть двести.

Доктор Стивен Стрэндж : Доллары?

Вонг : рупии.

Доктор Стивен Стрэндж : Который?

Вонг : Полтора доллара.

Доктор Стивен Стрэндж : [вздыхает] Что ты хочешь?

Вонг : Я бы не отказался от расплавленного тунца.

Тони Старк : Если Таносу нужны все шесть, почему бы нам просто не выбросить этот в мусоропровод?

Доктор Стивен Стрэндж : Нет не могу.

Вонг : Мы поклялись защищать Камень Времени ценой своей жизни.

Тони Старк : И я зареклась не есть молочные продукты… но потом Ben & Jerry назвала вкус в мою честь, так что…

Доктор Стивен Стрэндж : Старк Рейвинг Фундук.

Тони Старк : Неплохо.

Доктор Стивен Стрэндж : Немного меловой.

Вонг : Кусок Халка из Burning Fudge — наш фаворит.

Тони Старк : [после того, как Стрэндж дает Таносу Камень Времени] Почему ты это сделал?

Доктор Стивен Стрэндж : Сейчас мы в финальной игре.

Доктор Стивен Стрэндж : Если мы не будем делать свою работу…

Тони Старк : Чем конкретно вы занимаетесь, помимо изготовления животных из воздушных шаров?

Доктор Стивен Стрэндж : Защищай свою реальность, придурок.

Доктор Стивен Стрэндж : [стирается] ТОНИ, Другого выхода не было.

Танос : Титан был похож на большинство планет. Слишком много ртов, на всех не хватит. И когда мы столкнулись с вымиранием, я предложил решение.

Доктор Стивен Стрэндж : Геноцид.

Танос : Наугад. Бесстрастный, справедливый к богатым и бедным одинаково. Они называли меня сумасшедшим. И то, что я предсказал, сбылось.

Доктор Стивен Стрэндж : Поздравляю, вы пророк.

Танос : Я выживший.

Доктор Стивен Стрэндж : Кто хочет убить триллионы!

Танос : Со всеми шестью камнями я мог бы просто щелкнуть пальцами, и все они перестанут существовать. Я называю это… милосердием.

Доктор Стивен Стрэндж : И что потом?

Танос : Наконец-то я отдыхаю и смотрю на восход солнца в благодарной вселенной. Самый трудный выбор требует самой сильной воли.

Доктор Стивен Стрэндж : Я думаю, вы найдете нашу волю равной вашей.

Танос : Наш?

[появляются Мстители]

Эбони Мо : Каменщик, это болтливое животное говорит за тебя?

Доктор Стивен Стрэндж : Конечно нет, я говорю за себя. Вы вторгаетесь в этот город и на эту планету.

Тони Старк : Это значит, проваливай, Сквидвард!

Питер Куилл : Что, черт возьми, случилось с этой планетой? Восемь градусов от оси, гравитационное притяжение повсюду.

Тони Старк : Ага. У нас есть одно преимущество, он идет к нам. Мы будем использовать его. Хорошо, у меня есть план. Это довольно просто: мы его затянем, прижмем, получим то, что нам нужно. Определенно не хотим танцевать с этим парнем, мы просто хотим перчатку.

[к Драксу]

Тони Старк : Вы зеваете? Посреди всего этого, пока я его разбираю? Хм? Вы слышали, что я сказал?

Дракс : Я перестал слушать после того, как ты сказал: «Нам нужен план».

Питер Куилл : Видишь ли, они не умеют кричать.

Питер Паркер : [Относится к Драксу и Богомолу] Что именно они делают?

Богомол : Надрать имена, взять задницу.

Дракс : Да, это верно.

Тони Старк : [долгая пауза] Хорошо. Просто иди сюда, пожалуйста? Мистер Лорд, вы можете собрать своих людей в круг?

Питер Куилл : «Мистер Лорд», Звездный Лорд в порядке.

Тони Старк : Мы должны объединиться. Потому что, если все, что у нас получится, это смелое отношение…

Питер Куилл : Чувак! Не называйте нас отважными. Мы не знаем, что это значит. Хорошо, мы настроены оптимистично, да. Мне нравится твой план, но он отстой. Итак, позвольте мне выполнить план, и тогда он может быть действительно хорош.

Дракс : Расскажите ему о танце, чтобы спасти вселенную.

Тони Старк : Что танцевать?

Питер Куилл : Это не. .. это не… это…

Питер Паркер : Как в фильме Footloose?

Питер Куилл : Точь-в-точь как Footloose. Это все еще лучший фильм в истории?

Питер Паркер : Этого никогда не было.

Тони Старк : Не поощряйте это, хорошо. Мы не получаем никакой помощи от «Флэша Гордона»…

Питер Куилл : «Флэш Гордон», кстати, это комплимент. Не забывай, что я наполовину человек, так что 50% глупости во мне — это 100% ты.

Тони Старк : Ваша математика сводит меня с ума

Богомол : Простите, а ваш друг часто так делает?

Тони Старк : Странный? Ты в порядке?

Тони Старк : Ты вернулся сюда.

Питер Паркер : Эй, что это было?

Доктор Стивен Стрэндж : Я пошел вперед во времени. Для просмотра альтернативного будущего. Увидеть все возможные исходы грядущего конфликта.

Питер Куилл : Сколько ты видел?

Доктор Стивен Стрэндж : Четырнадцать миллионов шестьсот пять.

Тони Старк : Сколько мы выиграли?

Доктор Стивен Стрэндж : Один.

Доктор Стивен Стрэндж : Я отправился вперед во времени. .. чтобы увидеть альтернативное будущее. Увидеть все возможные исходы грядущего конфликта.

Питер Куилл : Сколько ты видел?

Доктор Стивен Стрэндж : Четырнадцать миллионов шестьсот пять.

Тони Старк : Сколько мы выиграли?

Доктор Стивен Стрэндж : . ..Один.

Доктор Стивен Стрэндж : [к Старку] Если дело дойдет до спасения вас, или ребенка, или Камня Времени, я не колеблясь позволю любому из вас умереть.

Эбони Мо : Услышьте меня и радуйтесь. Вы вот-вот умрете от рук детей Таноса. Будьте благодарны, что ваши бессмысленные жизни теперь я…

Тони Старк : Мне жаль! Земля сегодня закрыта. Лучше собирайся и убирайся отсюда.

Эбони Мо : Каменный хранитель. Это болтливое животное говорит за вас?

Доктор Стивен Стрэндж : Конечно нет, я говорю за себя. Вы вторгаетесь в этот город и на эту планету.

Тони Старк : Он имеет в виду, проваливай, Сквидвард!

Доктор Стивен Стрэндж : Пощади его, и я дам тебе камень.

Танос : Самый трудный выбор требует самой сильной воли.

Доктор Стивен Стрэндж : Вы найдете нашу волю равной вашей собственной!

Доктор Стивен Стрэндж : Ах, да. Ты больше похож на Таноса.

Танос : Я так понимаю, Утроба мертва. Этот день приносит тяжелые потери, но он выполнил свою миссию.

Доктор Стивен Стрэндж : Вы можете сожалеть об этом. Он привел вас лицом к лицу с Мастером мистических искусств.

Танос : Как вы думаете, куда он вас привел?

Доктор Стивен Стрэндж : Дай угадаю, твой дом?

Танос : Это было, и это было красиво. Титан был похож на большинство планет. Когда мы столкнулись с вымиранием, я предложил решение.

Доктор Стивен Стрэндж : Геноцид.

Танос : Они называли меня сумасшедшим.

Доктор Стивен Стрэндж : Поздравляю, вы пророк.

Танос : Я выживший.

Доктор Стивен Стрэндж : Кто хочет убить триллионы.

Танос : Со всеми шестью камнями я могу просто щелкнуть пальцами, и все это перестанет существовать. Я называю это милосердием.

Доктор Стивен Стрэндж : Тогда что?

Доктор Стивен Стрэндж : Я думаю, вы найдете нашу волю равной вашей.

Танос : Наш?

Тони Старк : [Бросает гигантский валун в Таноса] Кусок пирога Перо.

Питер Куилл : Да, если твоей целью было разозлить его!

[Битва начинается]

Доктор Стивен Стрэндж : Тони. .. другого выхода не было.

[превращается в пыль и сдувается]

Питер Паркер : Мистер Старк? Я не чувствую себя так хорошо.

[смотрит на свои руки]

Тони Старк : Ты в порядке.

Питер Паркер : Я не-я не знаю, что происходит. Я не… Спаси меня, спаси меня!

[падает на Тони Старка и держится за него, начинает плакать]

Питер Паркер : Я не хочу идти. Я не хочу идти, мистер Старк. Пожалуйста. Пожалуйста, я не хочу идти. Я не хочу идти…

[падает на землю рядом с Тони]

Питер Паркер : Мне жаль…

[превращается в пыль и сдувается]

Тони Старк : Назови мне его имя еще раз.

Брюс Беннер : Танос. Он чума, Тони. Он вторгается на планеты. Он берет то, что хочет. Он уничтожает половину населения. Он послал Локи. Нападение на Нью-Йорк, это он.

Тони Старк : Это оно. Каковы наши сроки?

Брюс Беннер : Не скажу. У него есть Камни Силы и Пространства. Это уже делает его самым сильным существом во всей вселенной. Если он добудет все шесть камней, Тони…

Доктор Стивен Стрэндж : Он мог уничтожить жизнь в таких масштабах, о которых до сих пор и не мечтали.

Тони Старк : Вы серьезно только что сказали «до сих пор и не мечтали»?

Доктор Стивен Стрэндж : Вы серьезно налегаете на Котел Космоса?

Брюс Беннер : [опираясь на котел] Это то, что это такое?

[плащ Левитации шлепает Тони]

Тони Старк : Я позволю это.

Питер Куилл : [Направляет оружие на Старка и Паркера] Все оставайтесь на своих местах, расслабьтесь!

[к Железному человеку]

Питер Куилл : Я спрошу тебя один раз: где Гамора?

Тони Старк : Да, я лучше скажу: КТО такая Гамора?

Дракс : Я сделаю ВАС лучше: ПОЧЕМУ Гамора?

Питер Куилл : Скажи мне, где девушка, или клянусь тебе, я поджарю этого маленького уродца!

[приставляет пистолет к голове Человека-паука]

Тони Старк : Давай сделаем это! Вы стреляете в моего парня, и я взорву его! Пойдем!

[направляет бластер Драксу в лицо]

Дракс : Сделай это, Квилл! Я могу взять это.

Богомол : Нет, он не может этого вынести!

Доктор Стивен Стрэндж : Она права, ты не можешь.

Питер Куилл : Ах, да? Ты не хочешь сказать мне, где она? Ладно, я убью вас всех троих и сам выбью из Таноса!

[к Человеку-пауку]

Питер Куилл : Начиная с тебя!

Доктор Стивен Стрэндж : Чего ждать? Танос? Хорошо, позвольте мне спросить вас один раз: какому хозяину вы служите?

Питер Куилл : Какому хозяину я служу? Что я должен сказать, Иисус?

Тони Старк : Вы с Земли?

Питер Куилл : Я не с Земли, я из Миссури.

Тони Старк : Да, это на ЗЕМЛЕ, придурок. Чего ты нас донимаешь?

Питер Паркер : Так ты не с Таносом?

Питер Куилл : [недоверчиво] — С Таносом? Нет! Я здесь, чтобы убить Таноса! Он забрал мою девушку — подожди, ты кто?

Питер Паркер : [снимает шлем] Мы Мстители, чувак.

Богомол : Вы те, о ком нам рассказал Тор!

Тони Старк : Ты знаешь Тора?

Питер Куилл : Ага. Высокий парень, не очень красивый, нуждался в спасении.

Доктор Стивен Стрэндж : Где он сейчас?

Доктор Стивен Стрэндж : Простое заклинание, но достаточно эффективное.

Эбони Мо : Тогда я сниму его с твоего трупа.

Доктор Стивен Стрэндж : Простое заклинание, но совершенно нерушимое.

Эбони Мо : Тогда я сниму его с твоего трупа.

Брюс Беннер : Танос идет. .. Он идет.

Доктор Стивен Стрэндж : Кто?

Человек-паук : [после прибытия на Титан] Позвольте мне просто сказать, что если инопланетяне закончат имплантировать яйца мне в грудь или что-то в этом роде, и я съем одного из вас, мне очень жаль.

Железный человек : Я не хочу, чтобы ты отсылал к поп-культуре до конца поездки. Ты понимаешь?

Человек-паук : Я пытаюсь сказать, что что-то грядет.

[граната катится по полу к троице. Он взрывается, отбрасывая их назад. Доктор Стрэндж поднимает голову и видит, как Звездный Лорд, Дракс и Богомол входят в корабль через дыру]

Дракс : Танос!

[бросает свои ножи в доктора Стрэнджа, который создает магический щит, чтобы остановить их. Дракс кричит и пытается броситься, но плащ левитации обвивается вокруг лица Дракса, прижимая его к земле. Звездный Лорд взлетает, стреляя в Железного человека. Железный Человек стреляет в ответ, одновременно взлетая вверх. Он запускает ракету в Звездного Лорда, который уклоняется, но взрыв отбрасывает его назад. Железный человек хватает его и бросает на палубу. Звездный Лорд активирует устройство, которое он прикрепил к груди Железного человека, которое притягивает его к стене и прикрепляет туда. Человек-Паук просыпается и видит, что перед ним стоит Богомол]

Человек-паук : Воу, воу, воу! Пожалуйста, не кладите в меня свои яйца!

[связывает ее паутиной, но прежде чем он успевает что-либо сделать, влетает Звездный Лорд и отбрасывает его ногой в сторону]

Звездный Лорд : Лежи, клоун.

[Звездный Лорд стреляет из своих бластеров в Человека-Паука, который прыгает на стропила и уклоняется от выстрелов. Он приземляется на землю и пытается прыгнуть к Звездному Лорду, но Звездный Лорд бросает в него электрическую болу, отбрасывая его на землю]

Дракс : [борьба с плащом левитации] Умри, одеяло смерти!

[Железный человек освобождается от стены, подлетает к Драксу и прижимает его ботинком, в то время как Плащ левитации летит обратно к доктору Стрэнджу]

Звездный Лорд : [держит Человека-паука в замке головы] Все, оставайтесь на месте. Расслабься.

[он стягивает шлем]

Звездный Лорд : Я спрошу тебя об этом один раз. Где Гамора?

Железный человек : Да, я сделаю тебя лучше. Кто такая Гамора?

Дракс : Я сделаю *тебя* еще лучше. Почему Гамора?

Звездный Лорд : Скажи мне, где девушка, или клянусь тебе, я поджарю этого маленького уродца.

Железный человек : Давай сделаем это. Вы стреляете в моего парня, и я взорву его. Пойдем!

[целится из ручной пушки в Дракса]

Дракс : Сделай это, Квилл! Я могу взять это.

Богомол : Нет, он не может этого вынести!

Доктор Стрэндж : Она права. Он не может.

Звездный Лорд : Ах, да? Ты не хочешь сказать мне, где она? Это нормально. Я убью вас всех троих и сам выбью это из Таноса.

[к Человеку-пауку]

Звездный Лорд : Начиная с вас.

Доктор Стрэндж : Подожди, что, Танос? Хорошо, позвольте мне спросить вас один раз. Какому господину ты служишь?

Звездный Лорд : Какому хозяину я служу? Что я должен сказать, Иисус?

Железный человек : Ты с Земли.

Звездный Лорд : Я не с Земли, я из Миссури.

Железный человек : Да, это на Земле, придурок. Чего ты нас дразнишь?

Человек-паук : Так ты не с Таносом?

Звездный Лорд : *С* Таносом? Нет, я здесь, чтобы убить Таноса. Он взял мою девушку. Подожди, кто ты?

Человек-паук : [снимает маску] Мы Мстители, чувак.

[Звездный Лорд отпускает его]

Богомол : Вы те, о ком нам рассказал Тор.

Железный человек : Ты знаешь Тора?

Звездный Лорд : Ага. Высокий парень, не очень красивый, нуждался в спасении.

Доктор Стрэндж : Где он сейчас?

Доктор Стивен Стрэндж : Ни при каких обстоятельствах мы не можем принести Камень Времени Таносу. Я думаю, вы не совсем понимаете…

Тони Старк : Какая?

Доктор Стивен Стрэндж : …что здесь поставлено на карту.

Тони Старк : Нет, это ты не понимаешь, что Танос уже шесть лет сидит у меня в голове. С тех пор, как он отправил армию в Нью-Йорк и теперь вернулся. И я не знаю, что делать. Так что я не уверен, лучше ли сражаться с ним на нашей территории или на его, но вы видели, что они сделали, на что они способны. По крайней мере, на своей территории он этого не ожидает. Так что я беру, мы берем бой с ним. Доктор. Вы согласны?

Брюс Беннер : Вижен где-то там с камнем разума, и мы должны найти его сейчас же.

Тони Старк : Да, в том-то и дело.

Брюс Беннер : Что ты имеешь в виду?

Тони Старк : Две недели назад Вижен отключил транспондер. Он не в сети.

Брюс Беннер : Какая?

Тони Старк : Ага.

Брюс Беннер : Тони, ты потерял еще одного супербота?

Тони Старк : Я не потерял его. Он больше, чем это. Он развивается.

Доктор Стивен Стрэндж : Ну, кто тогда мог найти Вижена?

Тони Старк : [тихо] Дерьмо.

[громче]

Тони Старк : Наверное, Стив Роджерс.

Доктор Стивен Стрэндж : О, круто.

Тони Старк : Может быть.

Доктор Стивен Стрэндж : Простое заклинание, но совершенно нерушимое.

Эбони Мо : Тогда я сниму с тебя труп.

Железный человек : [пытается придумать план] Мы не получаем никакой помощи от Флэша Гордона.

Звездный Лорд : Флэш Гордон? Кстати, это дополнение. Не забывай, что я наполовину человек. Так что пятьдесят процентов меня глупо, это сто процентов твоего.

Железный человек : Ваша математика сводит меня с ума.

Богомол : Простите, а ваш друг часто так делает?

[Стрендж сидит в воздухе, скрестив ноги, и использует силу Камня Времени. Тони подбегает к нему, когда он падает]

Железный человек : Странный? Мы в порядке? Вы вернулись. Вы в порядке.

Человек-паук : Эй, что это было?

Доктор Стрэндж : Я отправился вперед во времени, чтобы увидеть альтернативное будущее. Увидеть все возможные исходы грядущего конфликта.

Звездный Лорд : Сколько ты видел?

Доктор Стрэндж : Четырнадцать миллионов шестьсот пять.

Железный человек : Сколько мы выиграли?

[долгая пауза]

Доктор Стрэндж : Один.

Доктор Стрэндж : [после того, как Танос описывает падение Титана] Поздравляю, вы пророк.

Танос : Я выживший.

Доктор Стрэндж : Кто хочет убить триллионы.

Танос : Со всеми шестью камнями я мог просто щелкнуть пальцами. Все они перестанут существовать. Я называю это милосердием.

Доктор Стрэндж : И что потом?

Танос : Я наконец-то отдохну и буду смотреть, как восходит солнце в благодарной вселенной. Самый трудный выбор требует самой сильной воли.

Доктор Стрэндж : Я думаю, вы найдете нашу волю равной вашей.

Танос : Наш?

[Железный человек сбрасывает на него колонну сверху]

Железный человек : Кусок пирога, Квилл.

Звездный Лорд : Да, если твоей целью было разозлить его.

Странные факты, о которых не знает большинство людей

Приготовьтесь к тому, что ваш мозг взорвется.

Каждый редакционный продукт выбирается независимо, хотя мы можем получать компенсацию или партнерскую комиссию, если вы покупаете что-то по нашим ссылкам. Рейтинги и цены точны, а товары есть в наличии на момент публикации.

Наталья Барсукова/Shutterstock

Фламинго сгибают ноги в щиколотках, а не в коленях

По сути, они стоят на цыпочках. Их колени ближе к телу и покрыты перьями. Это только первый из многих странных фактов, которые поразили нас!

Alan Schein/Getty Images

Американские горки были изобретены, чтобы отвлечь американцев от греха.

В 1880-х годах торговец чулочно-носочными изделиями Ламаркус Томпсон ненавидел американцев, соблазняемых гедонистическими местами, такими как салуны и бордели. Поэтому он решил навести порядок в одном из самых аморальных мест, какие только мог придумать: Кони-Айленд в Нью-Йорке. Там он построил первые в Америке американские горки, чтобы подарить ньюйоркцам хорошее и чистое развлечение — вдали от более убогого времяпрепровождения. Это самые страшные американские горки в каждом штате.

wundervisuals/Getty Images

Ледяной лед был изобретен 11-летним мальчиком случайно

В 1905 году 11-летний мальчик по имени Фрэнк Эпперсон оставил на ночь порошок содовой и воду на улице с деревянной мешалкой в чашке. . Смесь замерзла в холодную ночную погоду, и так родился Эпсикл. Он продавал угощение в своем районе и в близлежащем парке развлечений и даже запатентовал рецепт. Спустя годы он сменил название на Popsicle, потому что так его дети называли свою поп-музыку. И если вам понравились эти странные факты, вы не захотите пропустить эти 18 уроков истории, о которых вам солгала ваша учительница.

Janossy Gergely/Shutterstock

Ленивцы могут задерживать дыхание дольше, чем дельфины

Замедляя частоту сердечных сокращений, ленивцы могут задерживать дыхание на срок до 40 минут. Дельфины должны выйти на воздух примерно через десять минут. Вот 27 «фактов» о животных, в которых вы ошибаетесь. А если вам мало ленивцев, посмотрите эти милые фотографии ленивцев.

AP/Shutterstock

Женщина была избрана в Конгресс до избирательного права женщин

Американские женщины получили право голоса в 1920 году, но Жанетт Рэнкин стала первой женщиной на федеральном посту в США в 1916 году. Вот еще 15 захватывающих фактов об Америке, которые вы никогда не знали.

choness/Getty Images

Петли Froot Loops имеют одинаковый вкус

Нет смысла есть вокруг фиолетовых — все Froot Loops на вкус как, гм, фрут. Кроме петель Wild Berry Froot Loops, конечно. Вот 8 фактов о хлопьях, которые нужны каждому любителю хлопьев.

hdagli/Getty Images

Яблокам из супермаркета может быть годовалая выдержка

Эти странные факты могут заставить вас изменить то, как вы едите. Те свежие яблоки, скажем так, не такие уж и свежие. Обычно их собирают в период с августа по ноябрь, покрывают воском, сушат горячим воздухом и отправляют на хранение в холодильник. Через шесть-двенадцать месяцев они наконец попадают на полки вашего продуктового магазина.

filistimlyanin/Getty Images

Нельзя мычать, зажав нос

Вы только что проверили это, не так ли? Обычно, когда вы мычите, воздух может выйти через ваш нос, чтобы создать звук, и, конечно же, он не может этого сделать, когда вы держите нос закрытым. Это один из странных фактов, которые вы можете проверить сами. Давай, попробуй.

ND700/Shutterstock

У осьминогов три сердца

У кальмаров тоже. Один перекачивает кровь ко всем системам, а двое предназначены только для жабр. Узнайте правду о 12 простых научных вопросах, на которые люди всегда отвечают неправильно.

Arundhati Sathe/Getty Images

Большинство паст из васаби не является настоящим васаби

Васаби стоит дорого, поэтому большинство компаний вместо него используют хрен. Настоящий васаби на самом деле мягче, чем то, что вы получаете с суши. Вот настоящая причина, по которой вы не должны прикасаться к суши на шведском столе.

jacoblund/Getty Images

Люди говорили «чернослив» вместо «сыр», когда их фотографировали

В 1840-х годах широкая — осмелимся сказать, слащавая — улыбка считалась ребячеством, поэтому один лондонский фотограф посоветовал людям говорить «чернослив», чтобы держать рот напряженным. И этот взгляд предшествовал сегодняшнему селфи с «рыбьим лицом» примерно на 180 лет. Между прочим, первое селфи действительно было изобретено в 1839 году этим парнем.

Lilechka75/Getty Images

Макдональдс на Филиппинах предлагает спагетти

Некоторые из этих странных фактов очень неожиданны. Паста подается с томатным соусом из говядины и кусочком жареного цыпленка «МакДо».

Historia/Shutterstock

Головные уборы дураков раньше были признаком интеллекта

Философ тринадцатого века Джон Дунс Скот считал, что остроконечные кепки помогают распространять знания от кончика к мозгу, и его последователи-дунсмены носили их как значок честь. Однако в 1500-х годах его идеи стали менее популярными, и значение кепки Дунса перевернулось с ног на голову, превратившись в нечто вроде шутки. Вот еще 14 слов, которые вы не знали, были вдохновлены реальными людьми.

Historia/Shutterstock

Адольф Гитлер был номинирован на Нобелевскую премию мира

Не волнуйтесь, шведский политик, отправивший письмо о выдвижении в 1939 году, выразил иронию и отозвал свою кандидатуру. Еще более иронично то, что Гитлер запретил немцам принимать награды за четыре года до того, как его собственное имя было брошено на ринг.

Linus Strandholm/Shutterstock

Лобстеры пробуют их ногами

Крошечные щетинки внутри маленьких клешней омара являются их эквивалентом человеческих вкусовых рецепторов. Тем временем зубы лобстеров находятся в одном из их трех желудков. Омары — одно из таких блюд, которое некоторые профессиональные повара готовят в микроволновой печи.

Samir Hussein/Getty Images

Британская королевская семья названа в честь Виндзора

Можно подумать, что Виндзорский замок назван в честь Дома Виндзоров, но все наоборот. Королевская семья сменила название с Саксен-Кобург-Гота в 19 г.17, чтобы это звучало менее по-немецки, и выбрали Виндзор, потому что у них были связи с английским городом.

Samo Trebizan/Shutterstock

Батончики 3 Musketeers получили свое название, потому что раньше выпускались с тремя вкусами.

клубника. Пайки времен Второй мировой войны сделали эту тройную угрозу дорогой, поэтому компания сократила ее до одной. Эта винтажная реклама конфет заставит ваше пристрастие к сладкому вернуться в прошлое.

BRETT STEVENS/Getty Images

До того, как была изобретена туалетная бумага, американцы использовали кукурузные початки

В качестве альтернативы они использовали периодические издания, такие как «Фермерский альманах», который был разработан с отверстием, чтобы его можно было повесить в надворных постройках. В конце концов, необходимость — мать изобретения. Если бы кукуруза могла говорить, вот что бы она вам рассказала.

ventdusud/Getty Images

Эмпайр Стейт Билдинг имеет собственный почтовый индекс

Это дом 10118. И, наконец, мы выяснили, что на самом деле означает почтовый индекс.

Universal History Archive/Shutterstock

Самая короткая война в истории длилась 38 минут

Когда в 1896 году султан защищаемого британцами Занзибара умер и новый султан без одобрения британцев вступил во владение, британцы были недовольны. Напряжение обострилось, когда султан Халид бин Баргаш отказался уйти в отставку, но британские военные корабли провели менее 40 минут, обстреливая дворец, прежде чем Халид бежал, что ознаменовало (очень быстрое) окончание англо-занзибарской войны.

Andrew Sutton/Shutterstock

Языки синих китов могут весить столько же, сколько слон

Между тем, их сердца могут весить почти тонну и должны биться всего раз в десять секунд. Если вам нравятся эти странные факты, узнайте больше захватывающих истин, стоящих за этими 23 «фактами» о животных, в которых вы ошибаетесь.

anatoliiSushko/Shutterstock

Самый большой в мире водопад под водой

Да, водопады есть под за океаном. В Датском проливе холодная вода Северного моря более плотная, чем теплая вода моря Ирмингера, поэтому она падает почти на две мили со скоростью 123 миллиона кубических футов в секунду. Вот самые великолепные наземные водопады в каждом штате.

Anton_Ivanov/Shutterstock

Микеланджело написал стихотворение о том, как сильно он ненавидит рисовать Сикстинскую капеллу

Один из переводов стихотворения, которое он отправил своему другу, начинается так:

У меня уже вырос зоб от этой пытки,
сгорбился здесь как кошка в Ломбардии
(или где-нибудь еще, где стоячая вода отравлена).

Не похоже, чтобы он был слишком взволнован своей задачей. Это секретные сообщения, которые вы можете найти в самых известных картинах мира.

Брюс Адамс/Shutterstock

У королевы Елизаветы II есть заместитель, чтобы солнце не слепило ей глаза репетиция, чтобы избежать любых королевских болей, таких как солнце, попадающее в глаза Ее Величеству. Slack занимается этим уже три десятилетия, но ему не разрешено сидеть на троне, поэтому ей приходится сидеть на корточках над ним. Вот еще несколько вещей, которые вы, вероятно, не знали о королеве Елизавете II.

taffpixture/Shutterstock

На Луне тени темнее

На Земле атмосфера рассеивает больше солнечного света, поэтому наши тени не слишком темные. Но на Луне тени такие темные, что Нил Армстронг сказал, что плохо видит, куда идет. Чтобы узнать больше странных фактов, не пропустите эти другие странные и жуткие факты о Луне.

Ethan Daniels/Shutterstock

Некоторые морские огурцы дерутся внутренностями (буквально)

При угрозе они выстреливают своими внутренними органами, ядовитыми для хищников. Иногда они избавляются от всей пищеварительной системы, но органы вырастают снова.

Peter Macdiarmid/Getty Images

Изобретатель Интернета сожалеет о настройке URL

Тим Бернерс-Ли, создавший основное программное обеспечение Всемирной паутины, признался, что сожалеет об одном: добавление «//» после «https: ” в веб-адресе. Это было стандартно для программирования, но не служило никакой реальной цели, и, оглядываясь назад в 2009 г. , сказал он, если бы это не было сделано, это сэкономило бы время и место. Мы думаем, что сможем простить его. Не пропустите эти 11 сочетаний клавиш, которые упрощают просмотр веб-страниц в 10 раз.

Felix Lipov/Shutterstock

Статуя Свободы раньше была маяком

Примерно через месяц после открытия статуи в 1886 году она стала действующим маяком на 16 лет, факел которого был виден за 24 мили. Вот 20 самых красивых маяков Америки.

Тарас Довгич/Getty Images

Клубника не является ягодой

Ни малина, ни ежевика, по мнению ботаников. Настоящие ягоды происходят из одного цветка с одной завязью и имеют два или более семян. Клубника не соответствует этим требованиям, а бананы, киви и арбуз — вполне. Перестаньте поддаваться на эти другие 51 факт, в которые вы всегда верили, но на самом деле они неверны.

ValBon/Shutterstock

Казначейство США когда-то печатало купюры номиналом 100 000 долларов

В период с 18 декабря 1934 года по 9 января 1935 года банкноты с изображением Вудро Вильсона были выпущены для Федеральных резервных банков, но так и не были доведены до широкой публики — что, вероятно, к лучшему. Можете ли вы представить себе потерю этого счета? Вот еще 15 странных фактов об американских деньгах, которые вы никогда не знали.

SNAP/Shutterstock

НАСА использует обратный отсчет из-за научно-фантастического фильма29 немого фильма

Frau im Mond не только изменили историю кино, но и вдохновили НАСА на использование обратного отсчета перед собственным запуском. Хотя это не совсем гонка на время. НАСА может свободно ставить часы на паузу, чтобы проверить механические неисправности. Запомните еще эти 24 астрономических факта, которых вы никогда не знали в школе.

FANKS/Shutterstock

Необычная езда на велосипеде запрещена в Иллинойсе. Не пропустите другие самые глупые законы во всех 50 штатах.

apsimo1/Getty Images

Самая маленькая оса в мире меньше амебы

Оса Megaphragma mymaripenne имеет те же части тела, что и любой другой жук (мозг, крылья, глаза и многое другое), но размером в одну пятую миллиметра. длинный, что делает его меньше, чем у большинства амеб, состоящих всего из одной клетки.

TommyIX/Getty Images

Некоторые одноклеточные организмы крупнее осы

В эту игру могут играть двое. Водоросль Caulerpa состоит всего из одной клетки, но может вырасти до 12 дюймов в длину. Перестаньте верить этим 17 научным «фактам», которые просто не соответствуют действительности.

Prostock-Studio/Getty Images

«ОК», скорее всего, означает фальшивые слова

В 1830-х годах люди в шутку писали аббревиатуры неправильно. Одно из самых известных: «Все правильно» превратилось в «орл коррект», а потом конечно же в ОК. Историки считают, что он прижился, потому что сторонники Мартина Ван Бюрена, известного как Старый Киндерхук в честь своего родного города в Нью-Йорке, называли себя OK Club, когда он вел кампанию за переизбрание.

HUANG Zheng/Shutterstock

Эйфелева башня изначально предназначалась для Барселоны

Испанский город счел дизайн слишком уродливым, поэтому вместо этого Гюстав Эйфель представил ее Парижу в качестве временной достопримечательности во время Международной выставки 1889 года. Впрочем, французским критикам это тоже не очень понравилось. Не пропустите эти 19 увлекательных фактов об Эйфелевой башне.

Sara Winter/Shutterstock

Коровы королевы Елизаветы II спят на водяных матрасах

По-видимому, они помогают ослабить болевые точки крупного рогатого скота.

Universal History Archive/Shutterstock

«Альберт Эйнштейн» — это анаграмма для «десяти элитных мозгов».

Кажется подходящим. Нужны еще странные факты? Прочтите еще 30 потрясающих фактов о мозге.

Rawpixel.com/Shutterstock

Британские военные танки оборудованы для приготовления чая

Внутри есть кипящее судно, поэтому экипаж может приготовить чай и кофе в любое время, в том числе во время боя. Какой ужасный английский. Есть причина, по которой вы лучше работаете в кофейнях.

Africa Studio/Shutterstock

Исследователи однажды превратили живого кота в телефон

Исследователи из Принстона Эрнест Вевер и Чарльз Брей извлекли кошачий череп и большую часть его мозга, чтобы подключить животное к электричеству. Когда они говорили кошке на ухо, звук можно было услышать через телефонную трубку в другой комнате. Запутанный эксперимент проложил путь к разработке кохлеарных имплантов. Не пропустите еще 18 крутых научных фактов, которые вы никогда не изучали в школе, если вам действительно интересны эти странные факты.

Tobik/Shutterstock

Конфеты PEZ были изобретены, чтобы помочь курильщикам бросить курить

Австрийский создатель PEZ назвал конфеты в честь немецкого слова, обозначающего мяту ( Pffefferminz ). Когда они были представлены в 1927 году, это были круглые мятные конфеты, продаваемые в жестяных банках, поэтому вы, вероятно, не увидите бывшего заядлого курильщика с дозатором Микки Мауса.

Jay Sinclair/Courtesy Winston-Salem

Есть только одна заправочная станция Shell в форме раковины

Восемь были построены в 1930-х годах, но остался только один в Северной Каролине. Вот еще несколько самых странных придорожных достопримечательностей в каждом штате.

Universal History Archive/Shutterstock

Уильям МакКинли был застрелен сразу после того, как отдал свой талисман на удачу

Президент МакКинли всегда носил красную гвоздику на удачу, но иногда дарил ее на память. Приветствуя толпу в 1901 году, он вручил 12-летней девочке Миртл свой цветок с лацкана, сказав: «Я должен отдать этот цветок другому маленькому цветку». Через несколько минут мужчина из толпы застрелил его. Вот еще несколько удивительных фактов о президентах США.

christopherarndt/Getty Images

С вершины чикагской Уиллис-Тауэр можно увидеть четыре штата

С вершины бывшей Сирс-Тауэр в ясный день можно увидеть примерно на 40–50 миль — за пределы Иллинойса и Индианы. , Мичиган и Висконсин.

Pone Pluck/Getty Images

Самый короткий коммерческий рейс в мире находится в Шотландии

Да, это правда! Шотландская региональная авиакомпания Loganair выполняет самый короткий в мире коммерческий рейс между островами Уэстрей и Папа-Уэстрей, протяженностью 1,7 мили, который запланирован на 90 секунд.

Peter Garrard Beck/Getty Images

Есть причина, по которой паспорта бывают четырех цветов

Вот странный факт, который может вас удивить. Вы когда-нибудь задумывались, почему нет ярко-розового паспорта? Причина в том, что большинство стран предпочитают темные оттенки красного, зеленого и синего, поскольку эти темные цвета выглядят более официально, и если они грязные, это не так заметно.

Алексей Облов/Getty Images

В Шотландии более 400 слов для обозначения снега

Есть много странных фактов. Но сколько из них связано с выбором слов? В Шотландии да, для снега есть более 400 слов. Их 421, если быть точным!

Alison Wright/Getty Images

Самый большой в мире национальный парк находится в Гренландии

Есть много странных фактов, о которых люди не знают. Национальный парк Северо-Восточной Гренландии также удобно расположен на самом большом острове в мире. Этот отдаленный национальный парк огромен, его площадь составляет 375 000 квадратных миль. Думаете посетить? Вот 15 красивых фотографий крупнейшего в мире национального парка, которые разожгут вашу страсть к путешествиям.

Ian.CuiYi/Getty Images

На создание Эйфелевой башни ушло ровно 2 года, 2 месяца и 5 дней

Во Франции много потрясающих мест. Строительство Эйфелевой башни, одного из самых узнаваемых сооружений в мире, заняло много времени. На самом деле больше двух лет!

NurPhoto/Getty Images

Американский флаг на королевских свадебных сувенирах

Свадьба принца Гарри и американки Меган Маркл вызвала много шума и волнения, что видно на сувенирах, в том числе на этой кофейной кружке. Спорим, вы не ожидали увидеть американский флаг на этой свадьбе! Вот еще несколько интересных мест, где можно найти американские флаги. Если вам интересно, что случилось с принцем Гарри и Меган Маркл, вот что именно означает «отступить» от королевских обязанностей.

John Harper/Getty Images

В мире есть 5 стран, в которых нет аэропортов. . Однако Ватикан, Сан-Марино, Монако, Лихтенштейн и Андорра каким-то образом срабатывают! Вот почему в этих пяти странах нет аэропортов. Если вы ищете кругосветное приключение, вот сколько это будет стоить на самом деле.

CHRIS DELMAS/Getty Images

Да, срок годности отбеливателя

Знаете ли вы, что срок годности бытового отбеливателя истек? Это новость и для нас! Это домашнее чистящее средство длится около шести месяцев.

Christopher Chan/Getty Images

Самая маленькая страна в мире (по площади суши) — Ватикан

Площадь этой крошечной страны — 0,02 квадратных мили, и она даже печатает собственные карты! Вот еще несколько фактов о Европе, о которых вы, вероятно, еще не слышали.

Robert Rowe/EyeEm/Getty Images

Автомобили могут легко достигать 140 градусов по Фаренгейту

Вы можете ехать по шоссе и не замечать, насколько сильно нагревается ваша машина. Но когда вы останавливаетесь на некоторое время, ваша машина может достигать интенсивных градусов. Это одна из причин, по которой рекомендуется никогда не оставлять еду в машине на длительное время.

микроман6/Getty Images

Ломтики огурца могут бороться с неприятным запахом изо рта

Возможно, вы знаете странный факт: огурцы могут бороться с неприятным запахом изо рта! Если у вас нет под рукой мяты, используйте ломтик огурца! Проверьте эти другие вещи, чтобы задаться вопросом о том, о чем вы, вероятно, никогда не думали раньше.

Catherine Falls Commercial/Getty Images

Последняя буква, добавленная к алфавиту, на самом деле была «J»

Вы можете подумать, что буква «Z» добавлена последней, потому что это последняя буква алфавита, но это неверно. На самом деле это «Дж.» Алфавит, который мы знаем и любим сегодня, тоже не был создан алфавитом! Вот настоящая причина, по которой последней буквой, добавленной в алфавит, была «J».

PhotoTalk/Getty Images

Самые короткие железные дороги в мире идут менее минуты

Самый короткий фуникулер — Fisherman’s Walk Cliff Railway, расположенный в Борнмуте, Англия, и Angels Flight, расположенный в Лос-Анджелесе, рекламирует на своем веб-сайте, что это самая короткая железная дорога в мире. Теперь, когда ваш мозг забит этими странными фактами, посмотрите еще 100 интересных фактов практически обо всем.

Источники:

History.com : «Жаннет Рэнкин»
Телеграф : «50 интересных вещей, которые вы (вероятно) не знали о Статуе Свободы»
Today.com : «Извините, все вкусы Froot Loop одинаковые»
PRNewswire: Kellogg’s® Wild Berry Froot Loops® летит на полки
The Guardian : «Сколько лет «свежим» фруктам и овощам, которые мы едим?»
Манекены: «Улучшение пения: движение воздуха через нос»
Mental Floss : «3 существа с более чем одним сердцем»
AllRecipes: «Что на самом деле в этой зеленой пасте, которую вы называете васаби?»
The Washington Post: «Почему раньше люди выглядели такими серьезными на фотографиях, а теперь широко улыбаются»
The Register-Mail: «Jay Talking: «Глупые» законы; тропические вопперы; мне не ростбиф»
Atlas Obscura: «Шляпа болвана не всегда была такой глупой»
Нобелевская премия: «Факты о Нобелевской премии мира»
Научно-исследовательский институт залива Мэн
LeafTV: «История шоколадного батончика 3 мушкетера»
TodayIFoundOut: «Туалетная бумага не использовалась в США до начала 20 века»
Альманах фермера: «Дыра в альманахе фермера»
Эмпайр Стейт Билдинг
Историческая Великобритания : «Самая короткая война в истории»
BBC: «Анатомия кита»
Ocean Service: «Где находится самый большой водопад на Земле?»
НАСА: «Астронавты Аполлона заметили что-то очень странное в тенях на Луне»
LiveScience : «Выдергивание перьев: групповая жизнь вызывает стресс у воронов»
The New York Times: «Изобретатель Интернета сожалеет об одной мелочи»
Stanford Magazine : «Бананы — это ягоды?»
LiveScience : «Почему бананы ягоды, а клубника — нет?»
Денежная фабрика : «Купюры номиналом выше 100 долларов»
Путешествие на Аполлоне
The New York Post: «Новая порода муравьев-хулиганов найдена на Манхэттене»
Гарвардский журнал: «Слух телом»
Пез: История
Google новый
Небесный стол
Национальный вольер: американский фламинго
Smithsonian Channel: «Американские горки были изобретены, чтобы спасти Америку от сатаны»
NPR’s the Salt: «Как 11-летний мальчик изобрел эскимо»
Лондонский зоопарк: факты о ленивцах

Первоначально опубликовано: 15 октября 2020 г.

Марисса Лалиберте

Марисса Лалиберте-Симониан работает в Лондоне помощником редактора отдела глобального продвижения сайта WebMD Medscape.com, а ранее работала штатным автором в Reader’s Digest. Ее работы также публиковались в журналах Business Insider, Parents, CreakyJoints и Baltimore Sun. Вы можете найти ее в Instagram @marissasimonian.

Что нужно знать перед просмотром «Доктора Стрэнджа в мультивселенной безумия»

Продолжить чтение основного сюжета

Почему Ванда Максимофф и наш главный герой кажутся зомби и что такое Даркхолд? Вот краткое изложение и руководство по просмотру, чтобы помочь.

Бенедикт Камбербэтч в фильме «Доктор Стрэндж: Мультивселенная безумия». Кредит… Marvel Studios

4 мая 2022 г.

Уже было достаточно сложно не отставать от 27 фильмов и полдюжины телешоу Disney+ в Кинематографическая вселенная Марвел. Но теперь, в «Докторе Стрэндже в мультивселенной безумия», вышедшем в пятницу, вы также должны отслеживать несколько версий доктора Стрэнджа (Бенедикт Камбербэтч) и Ванды Максимофф (Элизабет Олсен), также известной как Алая Ведьма. И кто знает, кто еще — ведь это мультивселенная, так что есть несколько версий, ну, у всех.

Трейлеры «Мультивселенной безумия» показали, что это кроссовер, который, возможно, не соответствует уровню «Мстителей: Финал», но определенно близок к нему. Зоркие фанаты заметят связи с «ВандаВижен», «Локи» и даже с зомби-версиями нескольких персонажей, по-видимому, из 5-го эпизода менее известного мультсериала Disney+ «Что, если…?», а также с M.C.U. дебют Патрика Стюарта в роли Профессора Икс, основателя Людей Икс.

Легко чувствовать себя перегруженным более чем трехдневным M.C.U. содержание, и есть, конечно, минимальный вариант просмотра первого фильма «Доктор Стрэндж» и завершения этого дня. Но тем, кто не смотрел «ВандаВижен», может остаться «Вествью что?» после нового фильма.

Вот путеводитель по пяти фильмам и сериалам, которые вы, возможно, захотите освежить в памяти, прежде чем отправиться в кинотеатр.

Тильда Суинтон и Камбербэтч в первом фильме. Кредит… Walt Disney Studios Motion Pictures

Дебютный сольный фильм доктора Стрэнджа дает пример того, как дерзкий нейрохирург Камбербэтча, Стивен Стрэндж, стал мастером мистических искусств, Колдуном. Всевышний и хранитель Камня Времени. Это также представляет его бурные отношения с доктором Кристин Палмер (Рэйчел МакАдамс), которая возвращается с размахом в четвертом эпизоде «Что, если…?» а также появляется в трейлере «Мультивселенной безумия» в свадебном платье (очевидно, выходит замуж за человека, который определенно не является доктором Стрэнджем, поскольку последний наблюдает за происходящим со скамьи). Также в трейлере появляется Карл Мордо (Чиветель Эджиофор), бывший друг Стрэнджа, ставший врагом, как объясняется в этом фильме.

Бенедикт Вонг (слева), Камбербэтч, Марк Руффало и Роберт Дауни-младший объединились в «Мстителях: Война бесконечности».

Кредит… Marvel/Disney

находится после Камня Времени. Тони Старк и Питер Паркер в конце концов спасают его, и становится очевидным, насколько сильнее он стал со времен «Доктора Стрэнджа», поскольку он держится против Таноса, военачальника Вечных Девиантов, несмотря на то, что у него есть только один Камень Бесконечности по сравнению с Таносом. четыре. Стрэндж тоже нарушает правила и с нетерпением ждет времени, чтобы увидеть все возможные сценарии, в которых Мстители победят.

Фильм играет важную роль в установлении предыстории Ванды, поскольку его события стали источником ее горя в «ВандаВижн» и продолжают преследовать ее в «Мультивселенной безумия». В более раннем фильме Ванда была вынуждена убить Вижена, с которым у нее были романтические отношения, чтобы помешать Таносу украсть Камень разума из головы Вижена, только для того, чтобы увидеть, как Танос переворачивает время, вырывает его и снова убивает Вижена.

Элизабет Олсен в роли Ванды Максимофф в сериале. Кредит..

. Marvel Studios/Disney+

Это ретро-эстетическое шоу Disney+ едва ли можно назвать второстепенным; Девятисерийный сериал, отдающий дань уважения классическим ситкомам, таким как «Шоу Дика Ван Дайка», содержит важные детали сюжета, которые предопределили события «Мультивселенной безумия». Ванда, по сути, является со-ведущей нового фильма, и этот сериал иллюстрирует, как ее горе из-за смерти Вижена заставляет ее мучить маленький городок Вествью в Нью-Джерси.

Когда мы в последний раз видели Ванду, в финальной сцене после титров, она только что потеряла версии Вижена и своих сыновей-близнецов, которых она создала волшебным образом, что привело к тому, что она приняла свою личность Алой Ведьмы и начала исследовать мир. Даркхолд, книга заклинаний, которые могли позволить ей воссоединиться со своей ныне несуществующей семьей.

В «Мультивселенной безумия» обезумевшая Ванда все еще пытается пережить смерть оригинального Вижена в «Мстителях: Война бесконечности», а также свою попытку сбежать от него в фантазии, которую она создала в «ВандаВижн». В одном из трейлеров ее приветствуют сыновья в их доме в Вествью, хотя голос Ванды за кадром идентифицирует явно радостное воссоединение только как повторяющийся сон.

Странные варианты в анимационном «Что, если…?» Кредит…Marvel Studios/Disney+ героев в нескольких реальностях, дебютировавших в августе с небольшой помпой, но Эпизод 4 обеспечивает некоторый важный контекст для «Мультивселенной Безумия». Под названием «Что, если… Доктор Стрэндж потерял сердце, а не руки?», он представляет вариант Доктора Стрэнджа, Верховного Стрэнджа, созданный после того, как Стрэндж потерял свою девушку Кристину в автокатастрофе и был поглощен темной магией. После того, как она исчезает в его руках, злой доктор Стрэндж разрывает реальность на части и остается один, чтобы лелеять свое разбитое сердце.

Хотя изначально из его трейлера казалось, что вариант Strange Supreme будет главным антагонистом «Multiverse of Madness», Камбербэтч сказал в недавнем интервью, что персонаж на самом деле не Strange Supreme, а даже более грозная версия: Sinister Strange.

Еще есть другие «Что, если…?» варианты, которые, кажется, появляются в «Мультивселенной безумия», в том числе живая версия капитана Картера (озвученная Хейли Этвелл в «Что, если…?»), вариант Пегги Картер, который получил сыворотку суперсолдата вместо Стива Роджерса. и появился в трейлере, сражающемся с вариантом Алой Ведьмы. Также возвращаются: ужасающие Зомби Ванда и Зомби-Доктор Стрэндж из Эпизода 5 («Что, если… Зомби?!»), Что, вероятно, объясняет, почему «Мультивселенная безумия» объявляется первым фильмом ужасов КВМ. Эпизоды 8 и 9также показать Альтрона, открывающего несколько реальностей и стремящегося их завоевать.

Том Холланд в роли Питера Паркера вместе с Камбербэтчем в фильме «Человек-паук: Домой нет». прямое продолжение последнего блокбастера Marvel Studios «Человек-паук: Домой нет пути», вышедшего в декабре. Когда мы в последний раз видели доктора Стрэнджа, он просто заставил всех забыть о существовании Питера Паркера, чтобы предотвратить взрыв мультивселенной.

Это было необходимо из-за неудачного заклинания доктора Стрэнджа, которое было разработано, чтобы заставить всех забыть, что Питер был Человеком-пауком, что в конечном итоге вытащило Людей-пауков и злодеев из альтернативной КВМ. вселенные в одну. В конце «Человека-паука: домой нет пути» заклинание, похоже, сработало, но еще неизвестно, сыграют ли и как последствия действий доктора Стрэнджа в «Мультивселенной безумия».

Оуэн Уилсон в роли Мебиуса М. Мебиус и Том Хиддлстон в роли Локи в сериале. Credit…Marvel/Disney+

Увидим ли мы безнадежно бюрократическое Управление по отклонениям во времени, организацию, которая следит за путешествиями во времени, чтобы предотвратить разветвление временных линий, появится, чтобы арестовать некоторых путешественников во времени в «Мультивселенной безумия»? Отдельный сериал «Локи», действие которого происходит в альтернативной M.C.U. временной шкалы, также объясняет идею вариантов из разных временных шкал (среди них: Классический Локи Ричарда Э. Гранта и Аллигаторный Локи).

Дата выхода, актерский состав, сюжет и все, что мы знаем на данный момент

Кинематографическая вселенная Marvel расширяется до новых границ с Фазой 4, и все это объединяется в Доктор Стрэндж 2 , официальное название Доктор Стрэндж в Мультивселенная Безумия . В сиквеле будут сюжетные линии Локи , WandaVision , Что если…? и «Человек-паук: Нет пути домой» , чтобы создать историю, которая потенциально может быть более масштабной, чем даже «Мстители: Финал» . При этом никакого давления.

В главной роли Бенедикт Камбербэтч и режиссер легендарный Сэм Рэйми , Доктор Стрэндж 2 — это, пожалуй, самый долгожданный фильм КВМ четвертой фазы. Майкл Уолдрон . Судя по всему, что мы слышали о фильме, похоже, что Доктор Стрэндж 2 заложит основу для всех будущих проектов MCU. Читайте все подробности, которые были раскрыты до сих пор, включая даты выхода, сюжет, персонажей и многое другое.

Есть ли трейлер «Доктора Стрэнджа 2»?

Да, действительно. На данный момент выпущено два трейлера для «Доктор Стрэндж в мультивселенной безумия ». Первый тизер был выпущен 22 декабря 2021 года, раскрывая возвращение Элизабет Олсен в роли Алой Ведьмы и злого Доктора Стрэнджа из Что, если…? .

Второй трейлер фильма вышел во время Super Bowl 2022 с кучей свежих кадров. Наиболее значительное раскрытие в трейлере — это кадр, в котором кто-то, кто кажется Патриком Стюартом , повторяет свою роль профессора Чарльза Ксавьера из фильмов Fox X-Men .

Когда выйдет «Доктор Стрэндж 2»?

Премьера фильма «Доктор Стрэндж в мультивселенной безумия» в настоящее время запланирована на 6 мая 2022 года в США. Первоначально выход сиквела должен был состояться 7 мая 2021 года.

Пандемия COVID-19 сорвала эти планы, как и в случае с расписанием большинства фильмов. Доктор Стрэндж 2 был перенесен сначала на 5 ноября 2021 года, затем на 25 марта 2022 года, а затем на текущую дату, когда Вечные заняли ноябрьский слот.

Связанный: По словам Кевина Файги, у «ВандаВижн» почти была камея Доктора Стрэнджа

Кто играет в фильме «Доктор Стрэндж в мультивселенной безумия»?

Изображение через Marvel Studios

Помимо Бенедикта Камбербэтча, Доктор Стрэндж 2 также увидит возвращение Бенедикта Вонга , Рэйчел МакАдамс и Чиветеля Эджиофора , которые повторят свои роли из диапазона 2016 года

2 Доктор Стрэндж 6 4 9152 И помимо Доктора Стрэнджа, в сиквеле будет как минимум еще один Мститель.
Элизабет Олсен уже утверждена на роль в фильме, и к ней присоединится новичок MCU 9. 1483 Сочитль Гомес . Гомес наиболее известна своей работой в Netflix The Baby-Sitters Club . Помимо этих подтвержденных кастингов, выяснилось, что Джетт Клайн и Джулиан Хиллиард , сыгравшие сыновей-близнецов Ванды Билли и Томми в WandaVision, были замечены на съемочной площадке фильма , а затем появились в телевизионном ролике для фильма.
Также было сообщений о том, что Том Хиддлстон появится в «Докторе Стрэндже 2», но это еще не подтверждено. Частый соавтор Сэма Рэйми и Зловещие мертвецы звезда Брюс Кэмпбелл также дразнил, что у него может быть эпизодическая роль в Доктор Стрэндж 2 . А учитывая связи с Человек-паук: Нет пути домой , вполне возможно, что либо Том Холланд , Тоби Магуайр , либо Эндрю Гарфилд могут появиться в фильме. Трейлер Суперкубка 2022 также дразнит, что Патрик Стюарт может быть в фильме, снова сыграв Профессора Икс впервые с 2017 года.1255 Логан . Нам больше не придется ждать так долго, чтобы узнать, кто войдет, а кто не войдет в финальную версию, поскольку дата релиза все ближе.
Кто подтвержденные персонажи в «Докторе Стрэндже 2»?
Изображение через Marvel
Похоже, что Мультивселенная безумия будет иметь множество персонажей, сравнимых с фильмом Мстители . Бенедикт Камбербэтч, конечно же, будет хедлайнером фильма в роли доктора Стивена Стрэнджа, мастера мистических искусств и Верховного чародея Земли.
Бенедикт Вонг сыграет верного друга Стрэнджа Вонга. Вонг также сделал краткое, но запоминающееся появление в Шанг-Чи и Легенда о десяти кольцах , а также в Человек-Паук: Нет пути домой . Выяснилось, что Вонг занял каминную полку Верховного Волшебника после событий , , Мстителей: , , , , Войны Бесконечности, , и , Финал , где Стрэндж исчез из существования и был возрожден профессором Халком пять лет спустя. . Это, вероятно, повлияет на общий сюжет Multiverse of Madness, но только время покажет, какое влияние это окажет.
Рэйчел МакАдамс сыграет доктора Кристин Палмер. Она опытный хирург отделения неотложной помощи, а также бывшая коллега и любовница Стрэнджа.
Чиветел Эджиофор появится в роли Карла Мордо, который является заклятым врагом Стрэнджа. После событий «Доктор Стрэндж » Мордо отправляется на поиски других колдунов. Нам придется подождать и посмотреть, как это приведет его к конфликту со Стрэнджем.
Элизабет Олсен сыграет Ванду Максимофф / Алую Ведьму. Мститель и колдун великой силы, Ванда продолжит свою историю из ВандаВижн . В последний раз, когда мы ее видели, она читала волшебную книгу под названием Даркхолд и, очевидно, пыталась найти своих потерянных детей Билли и Томми. Возможно, действия Ванды могут быть ключом к безумию Доктора Стрэнджа 2 , и вопрос в том, союзник она или враг.
Ксочитл Гомес дебютирует в MCU в «Доктор Стрэндж 2» в роли Америки Чавес. В комиксах Америка — молодой супергерой, чьи способности включают, среди прочего, способность путешествовать между измерениями. Она была членом Молодых Мстителей вместе с Билли и Томми в комиксах, и похоже, что Marvel может медленно готовиться к раскрытию команды в MCU. В любом случае, вы должны следить за этим, потому что мы ожидаем от нее многого.
Связанный: «Доктор Стрэндж 2» добавляет Ксочитл Гомес из «Клуба нянь»
Когда начнутся съемки «Доктора Стрэнджа 2»?
Доктор Стрэндж 2 начал основные съемки в ноябре 2020 года в Лондоне. Съемки должны были начаться в мае 2020 года, но были отложены из-за пандемии COVID-19.
Производство было приостановлено в январе 2021 года из-за всплеска случаев заболевания коронавирусом в Великобритании. Он снова усилился в марте и продолжался до апреля. Президент Marvel Studios Кевин Файги сказал 15 апреля, что фильм находится на последней неделе съемок. Затем производство продолжалось до 17 апреля.
Бенедикт Вонг подтвердил Collider, что работа над фильмом завершилась в сентябре, сообщив, что они вернутся для дополнительных фотографий, как это принято в каждом фильме MCU. Масштабные пересъемки фильма заняли шесть недель и, как сообщается, были завершены, так что студия могла получить «больше удовольствия от мультивселенной» .
Кто делает Доктора Стрэнджа в мультивселенной безумия?
Участие Сэма Рэйми в качестве режиссера Доктор Стрэндж 2 было подтверждено в апреле 2020 года. Первоначально фильм должен был быть снят Скоттом Дерриксоном (который также снял первый фильм). Сообщается, что Дерриксон хотел сделать фильм очень ориентированным на ужасы, но в конце концов покинул проект, сославшись на творческие разногласия с Marvel Studios.
На тот момент Джейд Бартлетт уже была нанята для написания сценария в октябре 2019 года.. Главный сценарист Локи Майкл Уолдрон был нанят для написания Доктора Стрэнджа 2 в феврале 2020 года. Как только Уолдрон и Рэйми были привлечены к работе, они придумали новый сценарий с нуля. В июне 2021 года Уолдрон сказал Стиву Вайнтраубу из Collider, что отключение COVID помогло ему и Рэйми точно понять, чего они хотят от фильма.
«В то время, это был февраль прошлого года, мы должны были начать съемки в мае, и это был ускоренный график, — сказал он. — Очевидно, COVID остановил это, и они вызвали Сэма. Мы с Сэмом подошли одновременно. Единственным преимуществом закрытия было то, что Сэм и я должны были начать с нуля и действительно понять, каким мы хотим, чтобы был фильм, и я должен был провести год, снимая фильм с Сэмом Рэйми. Я был в Лондоне последние четыре месяца на съемках этого фильма».
Уолдрон также сказал подкасту «Друзья с работы», что дополнительное время позволило ему и Бартлетту пойти в «немного более пугающем направлении».
Помимо Уолдрона, Рэйми также сотрудничал с несколькими ключевыми фигурами отрасли в этом проекте. Одним из них является Дэнни Эльфман , который написал музыку для Доктор Стрэндж 2 . Эльфман и Рэйми ранее работали над первыми двумя фильмами Рэйми Человек-паук , а также над 1990 супергероев нуар фильм Даркмен . Эльфман также ранее работал в MCU над музыкой для Avengers: Age of Ultron вместе с Брайаном Тайлером .
Другим важным членом съемочной группы является оператор Джон Мэтисон , оператор-постановщик Доктора Стрэнджа 2 . Его предыдущие кредиты включают Гладиатор , Логан и Люди Икс: Первый класс , и это лишь некоторые из них.
Актеры фильма высоко оценили режиссуру Рэйми. Бенедикт Вонг, например, говорил о том, как режиссер поощряет импровизацию.
«Мне нравится бросать альты, и он любит их, так что мы просто немного посмеялись», — сказал он Collider. «Я просто бросаю что-нибудь в стену, и иногда оно падает, а иногда прилипает. Это удивительно, творческий процесс. Пока ты не боишься швырнуть что-нибудь в стену, это может быть правильным или неправильным, но мы все просто пытаемся здесь что-то сделать».0005
Бенедикт Камбербэтч также похвалил дух сотрудничества на съемочной площадке и назвал режиссера «невероятной силой». Элизабет Олсен также описала Рэйми во время эпизода Collider Ladies Night как «невероятного человека, с которым приятно работать». Звучит довольно здорово, правда?
Когда происходит действие Доктора Стрэнджа 2?
Доктор Стрэндж 2 будет происходить после событий WandaVision . Таким образом, это происходит где-то в 2023 году. Фильм также технически происходит после 9.1255 Локи , хотя действие этого шоу происходит в альтернативной временной шкале основной вселенной MCU.
А учитывая появление Стрэнджа в фильме «Человек-паук: Нет пути домой » и трейлер, служащий после титров, Доктор Стрэндж 2 произойдет после событий этого фильма. Также есть вероятность, что между двумя фильмами может быть некоторое совпадение. Теперь, когда в MCU появились мультивселенная и путешествия во времени, практически все возможно.
СВЯЗАННЫЙ: Фото со съемок фильма «Человек-паук: Пути домой нет» показывает Доктора Стрэнджа и дразнит версию MCU FEAST
Как Локи 1 сезон настраивает Доктора Стрэнджа 2?
Изображение через Disney+
В заключительном эпизоде Локи Сезон 1 Локи (Том Хиддлстон) и Сильвия ( София ди Мартино ) встречаются лицом к лицу с настоящим боссом Управления изменения времени, человеком по имени Тот, Кто Остается ( Джонатан Мейджорс ) . Тот, кто остается, — это вариант Канга Завоевателя, который готовится стать следующим большим злодеем MCU.
Вся причина, по которой Тот, Кто Остался, создал TVA, заключалась в том, что, если оставить ее естественному ходу, мультивселенная приведет к разрушительной войне (возможно, Секретной войне ?). Это в основном потому, что почти каждый вариант Канга Завоевателя хочет завоевать мультивселенную (это в названии), так что, на самом деле, это все его вина с самого начала.
Во время их встречи Тот, Кто Остается, предлагает позволить Локи и Сильвии занять его место и обеспечить порядок, но Сильвия все равно убивает его. Со смертью диктатора времени не осталось ничего, что могло бы помешать временной шкале разветвиться, и в финальных сценах сезона именно это и происходит. Мультивселенная начинает выходить из-под контроля. Так Локи напрямую создает Доктора Стрэнджа 2 , показывая возрождение мультивселенной и показывая, насколько она опасна.
Что такое Сюжет Доктора Стрэнджа 2?
Наряду с двумя трейлерами и информацией, полученной из интервью, Marvel Studios также предоставила фанатам официальный синопсис фильма, который гласит:
В «Докторе Стрэндже в мультивселенной безумия» от Marvel Studios MCU открывает Мультивселенную и раздвигает ее границы дальше, чем когда-либо прежде. Отправляйтесь в неизвестность с Доктором Стрэнджем, который с помощью мистических союзников, старых и новых, пересекает умопомрачительные и опасные альтернативные реальности Мультивселенной, чтобы противостоять таинственному новому противнику.
Синопсис не раскрывает ничего, что уже не было раскрыто в трейлерах и телевизионных роликах, но ссылка на «таинственного нового противника» интересна, поскольку трейлеры до сих пор создавали впечатление, что Ванда будет главной героиней фильма. невольный антагонист. То, как закончилась ВандаВижн , было довольно ясно, что она хочет найти своих детей. Да, технически дети были ненастоящими, но она все еще любит их и хочет вернуть. Когда Ванда была разлучена со своими детьми в комиксах, у нее случился полный крах, и она сломала реальность. Может ли рядом с Вандой быть еще один злодей? У нас не так много времени, пока мы не узнаем.
Элизабет Олсен сама не знала, что Ванда будет делать в Доктор Стрэндж 2 , пока не закончила с ВандаВижн . И она также рассказала Collider, что сценарий постоянно развивался даже во время съемок. Олсен сказал:
«Мы всегда меняемся, верно? Потому что мы всегда делаем заметки, и они очень любезны приветствовать мнения и мысли, и поэтому это всегда эволюция, даже во время съемок. У нас определенно есть сценарий, но когда мне сказали, что я буду в нем, я понятия не имел, что это будет. Я просто знал, что буду в «Докторе Стрэндже 2». И только до того, как мы вернулись, чтобы закончить «ВандаВижен» во время пандемии, я узнал, что я делаю в «Докторе Стрэндже 2». [Смеется] Но это как-то не так. приятно не знать! Вы просто как бы доверяете всем, а затем привносите в него свой опыт персонажа, и люди приветствуют изменения, когда вы становитесь более вовлеченным».
Маловероятно, что Канг появится в Доктор Стрэндж 2 , учитывая, что он также должен быть главным злодеем в Человек-муравей и Оса: Квантовая теория . Это все еще оставляет много возможностей. В конце концов, у Стрэнджа полно врагов в комиксах, и любой из них может появиться в фильме.
Столько тайн! Куда бы нас ни завел реальный сюжет, «Доктор Стрэндж: Мультивселенная безумия » обещает стать умопомрачительной историей более чем космических масштабов, и нам не терпится увидеть, чем все закончится.
ПРОДОЛЖАЙТЕ ЧИТАТЬ: Предстоящие фильмы Marvel: вот что будет дальше в четвертой фазе и после нее
Странная кварковая звезда могла образоваться в результате удачного космического слияния
Кварковые звезды — чрезвычайно плотные — и в настоящее время гипотетические — космические объекты. (Изображение предоставлено: bestdesigns через Getty Images)
Вселенная может содержать чрезвычайно плотные и экзотические гипотетические космические объекты, известные как странные кварковые звезды. Пока астрофизики продолжают спорить о существовании кварковых звезд, группа физиков обнаружила, что остатки слияния нейтронных звезд, наблюдавшегося в 2019 годуимеет подходящую массу, чтобы быть одной из этих странных кварковых звезд.
Когда звезды умирают , их ядра сжимаются до такой невероятной степени, что они становятся объектами совершенно нового типа. Например, , когда Солнце наконец меркнет , оно оставит после себя белого карлика , шар размером с планету из сильно сжатых атомов углерода и кислорода. Когда еще более крупные звезды взрываются катаклизмами, называемыми сверхновыми , они оставляют после себя нейтронные звезды. Эти невероятно плотные объекты имеют диаметр всего несколько миль, но могут весить в несколько раз больше массы Солнца. Как следует из их названия, они почти полностью состоят из чистых нейтронов, что делает их атомными ядрами шириной в несколько километров.
Нейтронные звезды настолько экзотичны, что физики еще не до конца их понимают. Хотя мы можем наблюдать, как нейтронные звезды взаимодействуют со своим окружением, и делать хорошие предположения о том, что происходит со всем этим нейтронным веществом у поверхности, состав их ядер остается неясным.
Связанный: Возможны ли кварковые звезды?
Проблема в том, что нейтроны не являются полностью фундаментальными частицами. Несмотря на то, что они связываются с протонами, образуя атомные ядра, сами нейтроны состоят из еще более мелких частиц, называемых кварками.
Существует шесть видов или «ароматов» кварков: верхние, нижние, верхние, нижние, странные и очаровательные. Нейтрон состоит из двух нижних кварков и одного верхнего кварка. Если вы сожмете вместе слишком много атомов, они превратятся в гигантский шар нейтронов. Итак, если вы сожмете вместе слишком много нейтронов, они превратятся в гигантский шар кварков?
Странные дела
Ответы варьируются от «может быть» до «это сложно». Проблема в том, что кваркам действительно не нравится одиночество. сильных ядерных сил , который связывает кварки в ядре, на самом деле растет с расстоянием. Если вы попытаетесь притянуть два кварка вместе, сила, притягивающая их обратно, возрастет. В конце концов энергия притяжения между ними становится настолько большой, что в вакууме появляются новые частицы, в том числе новые кварки, которые более чем счастливы связываться с разлученными.
Если бы вы создали макроскопический объект из верхних или нижних кварков, составляющих нейтрон, этот объект взорвался бы очень быстро и очень сильно.
Но может существовать путь, использующий странные кварки. Сами по себе странные кварки довольно тяжелые, и когда их не трогают, они быстро распадаются на более легкие верхние и нижние кварки. Однако когда большое количество кварков группируется вместе, физика может измениться. Физики обнаружили, что странные кварки могут связываться с верхними и нижними кварками, образуя триплеты, известные как «странджлеты», которые могут быть стабильными, но только при экстремальных давлениях. Как давление на ступеньку выше нейтронной звезды.
Художественное изображение двух нейтронных звезд незадолго до их слияния. (Изображение предоставлено НАСА/Центром космических полетов имени Годдарда)
Космические столкновения
Если вы слишком сильно сожмете нейтронную звезду, все нейтроны потеряют свою способность поддерживать звезду, и все это взорвется, превратившись в черную черную дыру . Но между ними может быть ступенька, где давления достаточно высоки, чтобы растворить нейтроны и образовать странную кварковую звезду, но недостаточно интенсивно для гравитация , чтобы получить полный контроль.
Астрономы не ожидают обнаружить во Вселенной много странных звезд; эти объекты должны быть тяжелее нейтронных звезд, но легче черных дыр, и здесь не так много места для маневра. И поскольку мы не до конца понимаем физику страпельок, мы даже не знаем точных масс, при которых могут существовать странные звезды.
Но недавно группа астрономов изучила GW1
, гравитационно-волновое событие, вызванное слиянием двух нейтронных звезд, наблюдавшееся в 2019 году.. Наряду с огромным количеством гравитационных волн слияние нейтронных звезд производит килонову, взрыв более мощный, чем обычная новая, но слабее, чем сверхновая. Хотя астрономы не смогли зафиксировать электромагнитный сигнал от этого события, они видели аналогичный сигнал в 2017 году, который производил как гравитационные волны, так и излучение.
При слиянии двух нейтронных звезд есть несколько доступных вариантов в зависимости от их массы, вращения и угла столкновения. Согласно теоретическим расчетам, нейтронные звезды могут уничтожить друг друга, образовать черную дыру или создать чуть более массивную нейтронную звезду.
Истории по теме:
И согласно новому исследованию, которое было недавно размещено в базе данных препринтов arXiv , эти космические столкновения могут создать странную кварковую звезду.
Команда подсчитала, что масса объекта, оставшегося после слияния 2019 года, составляла где-то между 3,11 и 3,54 солнечных масс . Основываясь на нашем лучшем понимании структуры нейтронных звезд, это слишком тяжело, и оно должно было схлопнуться в черную дыру. Но она также попадает в диапазон масс, разрешенный моделями строения этих странных звезд.
Еще слишком рано говорить о том, является ли GW1
нашим первым наблюдением редкой звезды со странным кварком, но будущие наблюдения (и дальнейшая теоретическая работа) могут помочь астрономам обнаружить одно из этих экзотических существ.
Следите за нами в Twitter @ Spacedotcom и на Facebook .
Присоединяйтесь к нашим космическим форумам, чтобы продолжать обсуждать последние миссии, ночное небо и многое другое! А если у вас есть новость, исправление или комментарий, сообщите нам об этом по адресу: [email protected].
Пол М. Саттер — астрофизик из SUNY Stony Brook и Института Флэтайрон в Нью-Йорке. Пол получил докторскую степень по физике в Университете Иллинойса в Урбана-Шампейн в 2011 году и провел три года в Парижском институте астрофизики, а затем стажировался в Триесте, Италия. регионов Вселенной до самых ранних моментов Большого Взрыва до охоты за первыми звездами. В качестве «звездного агента» Пол уже несколько лет страстно вовлекает общественность в популяризацию науки. Он ведущий популярной программы «Спроси космонавта!» подкаста, автор книг «Твое место во Вселенной» и «Как умереть в космосе», часто появляется на телевидении, в том числе на канале «Погода», где он является официальным специалистом по космосу.