Рассказы для детей. Интересные и смешные рассказы для детей.

Смешной и поучительный рассказ Драгунского, о том, как Дениска представлял себя взрослым. Мальчик размечтался, как будет отчитывать папу, маму и бабушку за промахи в поведении: опоздания, гуляние без шапки, разговоры за обедом и пр. Этот…

1-2 класс

Известная история про двух друзей и котенка, на которого с комода упала шляпа. Мальчишки сначала подумали, что шляпа ожила и очень испугались. Но вскоре секрет шляпы был открыт… Рассказ Живая шляпа читать Шляпа лежала на…

3 класс

Интересный и познавательный рассказ про двух друзей, который купили два игрушечных телефона для переговоров друг с другом. Да только Мишка решил разобрать свой аппарат и посмотреть, как он устроен. А собрать, как было, так и…

Рассказ Драгунского о Дениске и Мишке, которые делали домашнее задание вместе. Дениска при этом рассказывает другу про лемуров. Потом мальчики решают проверить друг у друга работы и находят много ошибок – все надо переделывать. После…

Рассказ про двух друзей, которых оставили одних на даче на два дня. Уезжая, мама объяснила, как приготовить кашу и суп. Да только мальчишки совсем не слушали советов. Читайте, как друзья ловили убегающую кашу, доставали ведро…

Смешная история о том, как дворовый пес Бобик пришел в гости к хозяйскому Барбосу. Бобика все удивляло в доме: настенные часы, расческа, зеркало, телевизор. Барбос, как радушный хозяин, объяснял другу о назначении предметов. А потом…

1 класс

Смешной рассказ про Мишутку и Стасика, которые рассказывали друг другу всякие небылицы – соревновались кто кого переврет. Однажды к ним на скамейку подсел соседский Игорь. Мальчик рассказал, как по-настоящему обманул маму, съев пол банки варенья…

2 класс

Забавная история о мальчике, который не хотел есть манную кашу. Мама пообещала сводить его в Кремль, если он съест всю кашу. Дениска добавляет в кашу сахар, соль, воду и даже хрен, чтобы сделать ее более…

Рассказ Драгунского о Дениске, который пришел в гости к своему другу Мишке. У Мишки собралось много ребят. И тут решено было играть в прятки. Дениска решил всех перехитрить и спрятаться в одной из комнат коммуналки….

История про спасение собаки и котенка на реке во время ледохода. Ребята перекинули на льдину доску и собака в зубах с котенком перебралась на берег. Она очень скучала по хозяину и очень обрадовалась, когда он…

1-2 класс

Рассказ о мальчике и девочке, которые прочитали сказку Три поросенка и решили построить себе домик из одеял и стульев. И вдруг мальчику показалось, что его за ногу схватил серый волк… Рассказ Затейники читать Мы с…

1 класс

Рассказ Драгунского о трёх ребятах, которые не выговаривали букву Ш. А началось всё с того, как во двор дома заехал грузовик с ёлкой. Алёнка и говорит: «Посмотрите, а на ёлке сыски висят». Тут и началось…

4 класс

Поучительный рассказ о стыде, о том, что нельзя брать чужие вещи, о том, что за проступком последует наказание. Читайте рассказ о Лёле и Миньке, которые съели конфеты с новогодней елки и открыли подарки… Ёлка читать…

Поучительный рассказ о сыне кузнеца Васе. Мальчик очень любил прокатиться на телеге, запряженной лошадью отца. Кузнец этого не одобрял. Однажды Вася взял телегу и поехал к лесу. В колесо попала ветка и начала хлестать мальчика…

2 класс

Рассказ про мальчика Бобку, у которого были замечательные штаны защитного цвета. Перелезая через забор, мальчик порвал штаны, и его мама рассердилась и не стала их зашивать. Бобка решил сам поставить заплатку… Рассказ Заплатка читать У…

Рассказ о том, как учительница остроумно отучила Федю Рыбкина смеяться на уроках. Мальчик измазался тушью, весь класс не мог на него смотреть без смеха. Это очень радовало Федю. Учительница, обнаружив причину веселья, сказала, что на…

Поучительный рассказ Носова, который учит, что чужое брать нельзя. Павлик и Котька однажды нарвали огурцов в колхозном огороде. Мама Котьки увидела в кармане сына огурцы и узнала, каким способом он их получил. Это сильно её…

2 класс

Рассказ о мальчике Котьке, который сидел дома и не хотел строить горку. Однако, когда ребята построили горку и ушли домой, Котька вышел во двор кататься на коньках. И захотел прокатиться с новой горы. Подняться наверх…

Поучительный рассказ о честности. Минька получил единицу в школе и так расстроился, что забыл дневник в парке на скамейке. Ему завели новый дневник и снова поставили туда единицу. Вечером пришла гостья и принесла забытый дневник…

5 класс

Раненого в ногу коня командир оставил в деревне и мельник Панкрат его вылечил. Но прокормить коня он не мог, поэтому конь ходил по деревне и его кормили все понемногу. Но однажды недобрый мальчик Филька ударил…

Здесь собраны лучшие рассказы русских писателей. Дети обожают читать про приключения и веселые истории из жизни своих сверстников, а так же про забавных животных. Смешные диалоги, необычные сюжеты и яркие иллюстрации влюбляют в себя юных читателей с первых страниц.

Для выбора рассказа и быстрого поиска воспользуйтесь меню.

Интересные и увлекательные рассказы для детей дошкольного и младшего школьного возраста собраны в этом разделе. Не одно поколение людей выросло на замечательных произведениях классиков детской литературы Носова, Драгунского, Зощенко, Пермяка, Голявкина и других не менее популярных авторов. Удивительно, но все эти писатели так глубоко и проникновенно раскрывали характер героев, так интересно и с юмором передавали ситуации, происходящие с ними, что остается только удивляться их способностям и проницательности. Они будто сами переживали настроение персонажей, будто описывали свою собственную жизнь. Поражает эмоциональность слова, удерживающая внимание, и подробное описание природы, происходящего вокруг. Каждый из представленных здесь вариантов заслуживает внимания, не упустите шанс насладиться чтением качественной литературы, адресованной детям.
С первых строк эти произведения влюбляют в себя красноречивым словом, небанальным и увлекательным сюжетом. Невозможно оторваться от чтения. Здесь собраны те рассказы, которые будут интересны детям, истории о школе и сверстниках, о животных, о природе. Показаны первые душевные переживания, обиды, эмоции, симпатии и доброе отношение к животным. Это наиболее популярные и востребованные произведения. Уникальная библиотека школьника представлена вашему вниманию. Сложно представить себе жизнь без книги, любовь к ней зарождается в юном возрасте именно с таких коротких, но таких увлекательных сюжетов.
Шедевры русских писателей печатаются без сокращений, вы найдете варианты из школьной программы, рекомендованные для дополнительного чтения. Все это говорит о высоком качестве представленного материала. Каждая книга сопровождается иллюстрациями, красочными, необычными, что повышает интерес к чтению. Ребенку понравятся герои, которых описывают мэтры детской литературы. Прочитать любое из произведений можно в любое время по своему желанию или по заданию учителя. А рассмотрев соответствующие иллюстрации, несложно представить себе суть происходящего.

Если Вам понравилось, пожалуйста, поделитесь с друзьями.

Искать:

• Пестрые сказки

  Одоевский В.Ф.

  В необычных историях, чередующихся как стеклышки в калейдоскопе, Одоевский изображает отрицательные качества людей, прикрытых сверху покровом благопристойности… Реторта Реторта — cornue — retorte — сосуд перегонный; род бутыли с круглым дном в виде груши с длинною…

• Сказание о белгородском киселе

  Нестор

  Этот рассказ входит в свод в летописный свод «Повесть временных лет» летописца Нестора. Он повествует о чудесном избавлении города Белгорода от осады печенегов. «Сказание о белгородском киселе» читать Современное изложение В лето 997. Пришли печенеги…

• Седьмая принцесса

  Фарджон Э.

  Один король женился на цыганке, которую очень полюбил. Король никуда не выпускал жену из замка, а она хотела дышать воздухом свободы. Когда королева родила двух девочек, она попросила короля подарить ей весну. По приказу короля…

• Алиса в Зазеркалье

  Кэрролл Л.

  Сказка о путешествии весёлой и любознательной девочки Алисы в волшебную страну Зазеркалье, где всё наоборот: мысли, слова, поступки. В эту страну она попала последовав за своим шаловливым черным котенком Китти… Вместо предисловия, или История о…

• Христос в гостях у мужика

  Лесков Н.С.

  Рассказ про ссыльного Тимофея Осиповича. Он был очень обижен на своего дядю опекуна, который хитростью забрал все у семьи Тимофея. Прошло много лет, но сильная обида не утихала. Однажды Тимофею приснился сон, что к нему…

• Отрочество

  Толстой Л.Н.

  Вторая повесть трилогии Л.Н. Толстого. Николеньке уже четырнадцать лет. После смерти матери они всей семьей переехали в Москву. Здесь подросток впервые столкнется с любовью, дружбой, предательством… Глава 1. Поездка на долгих Снова поданы два экипажа…

• Станционный смотритель

  Пушкин А.С.

  Станционный смотритель Самсон Вырин жил с подросшей дочерью Дуней. Девушка была красива и общительна. Однажды у в их доме остановился гусар, который сильно заболел и Дуня его выходила. Уезжая, гусар уговорил Дуню сбежать с ним……

• Барышня-крестьянка

  Пушкин А.С.

  Две русские дворянские семьи, жившие по соседству, жили в ссоре, и их дети не могли видеть друг друга. Барышня из одной семьи переоделась крестьянкой и пошла во владения соседей с надеждой увидеть сына из враждующей…

• В горнице

  Рубцов Н. М.

  В горнице моей светло.Это от ночной звезды.Матушка возьмет ведро,Молча принесет воды… Красные цветы моиВ садике завяли все.Лодка на речной мелиСкоро догниет совсем. Дремлет на стене моейИвы кружевная тень.Завтра у меня под нейБудет хлопотливый день! Буду…

• Листья осенние

  Рубцов Н.М.

  Листья осенниеГде-то во мгле мирозданьяВидели, бедные,Сон золотой увяданья,Видели, сонные,Как, натянувши поводья,Всадник мрачнел,Объезжая родные угодья,Как, встрепенувшись,Веселью он вновь предавался, –Выстрел беспечныйВ дремотных лесах раздавался!..Ночью, как встарь,Не слыхать говорливой гармошки,Словно как в космосе,Глухо в раскрытом окошке,Глухо настолько,Что…

• Тихая моя Родина

  Рубцов Н.М.

  Тихая моя родина!Ивы, река, соловьи…Мать моя здесь похороненаВ детские годы мои. — Где тут погост? Вы не видели?Сам я найти не могу.-Тихо ответили жители:— Это на том берегу. Тихо ответили жители,Тихо проехал обоз. Купол церковной обителиЯркой…

• Россия, Русь-куда я ни гляну

  Рубцов Н.М.

  Россия, Русь – куда я ни взгляну…За все твои страдания и битвыЛюблю твою, Россия, старину,Твои леса, погосты и молитвы,Люблю твои избушки и цветы,И небеса, горящие от зноя,И шепот ив у омутной воды,Люблю навек, до вечного…

• 1 — Три поросенка

  Михалков С.

  Сказка про трех братьев-поросят, которые построили себе домики. Один брат построил дом из соломы, второй из веток и прутьев, а третий — из кирпича. «Три поросенка» читать Жили-были на свете три поросенка. Три брата. Все…

• 2 — Колобок

  русская народная сказка

  Сказка про Колобка встречается в русском и украинском фольклоре, а также имеет аналоги в сказках многих других народов. На нашем сайте представлен вариант народной сказки в обработке А.Н. Толстого. «Колобок» читать Жили-были старик со старухой. Вот…

• 3 — Красная шапочка

  Шарль Перро

  Небольшая сказка о доверчивой девочке и хитром сером волке. Ослушавшись маму, девочка сворачивает с дороги и заговаривает с незнакомцем – серым волком… «Красная шапочка» читать Жила-была маленькая девочка. Мать любила ее без памяти, а бабушка…

• 4 — Репка

  русская народная сказка

  Репка — известная сказка для самых маленьких с большим количеством повторов. Ребенок быстро запоминает последовательность изложения и простой сюжет. «Репка» читать Посадил дед репку и говорит:— Расти репка сладкая-сладкая! Расти большая-пребольшая!Выросла репка сладкая и большая-пребольшая….

• 5 — Бременские музыканты

  Энтин Ю.С. и Ливанов В.Б.

  История о животных и юноше Трубадуре, которые отправились в город Бремен чтобы стать уличными музыкантами. В городе они остановились перед королевским замком. На балкон дворца вышли король и принцесса, на площадь сбежались горожане и началось…

• 6 — Цветик семицветик

  Катаев В.П.

  Сказка про девочку Женю, которой подарили волшебный цветик-семицветик. На нем было семь лепестков, и он мог выполнить любые семь желаний. Первые шесть желаний Женя потратила, но никакого удовольствия не получила и только последним желанием сделала…

• 7 — Снежная королева

  Ганс Христиан Андерсен

  Снежная королева — одна и самых известных сказок Ганса Христиана Андерсена о любви, которая способна преодолеть любые испытание и растопить даже ледяное сердце! «Снежная королева» читать Оглавление: ♦   История первая, в которой рассказывается о…

• 8 — Волк и семеро козлят

  русская народная сказка

  Сказка рассказывает про злого волка, который изменил голос, пробрался в дом козы и съел маленьких козлят. Но мама-коза сумеет спасти своих детей и избавиться от волка. «Волк и семеро козлят» читать Жила-была коза с козлятами….

• 9 — Три медведя

  русская народная сказка

  Три медведя — сказка о девочке, которая заблудилась в лесу и попала в домик медведей. Там она повела себя очень невоспитанно: без разрешения поела из каждой чашки, посидела на каждом стульчике, полежала в каждой кроватке,…

• 10 — Сказка о царе Салтане

  Пушкин А.С.

  Сказка о царе Салтане, о сыне его славном и могучем богатыре князе Гвидоне Салтановиче и о прекрасной царевне Лебеди создана на основе народной сказки «Чудесные сыновья». Александр Сергеевич Пушкин обогатил народное произведение новыми сюжетными поворотами,…

• 11 — Гуси-лебеди

  русская народная сказка

  Гуси-лебеди — сказка о том, как мальчика унесли гуси-лебеди и сестричка отправилась его искать. Печка, яблонька и речка помогли девочке спасти брата. Читайте сказку в обработке А.Н. Толстого. «Гуси-лебеди» читать Жили мужик да баба. У…

• 12 — Царевна-лягушка

  русская народная сказка

  Царевна-лягушка — русская народная сказка, где главный герой, Иван-царевич женился на лягушке по воле судьбы. Иван не догадывался, что его жена — Василиса Премудрая, обращенная Кощеем в лягушку. Поспешил Иван, сжёг лягушачью шкуру и пришлось…

• 13 — Маша и медведь

  русская народная сказка

  Машенька и медведь — сказка о девочке, которая заблудилась в лесу и попала в избушку к медведю. Медведь не отпустил Машеньку к себе домой, однако, девочка придумала способ вернуться к бабушке и дедушке. Маша и…

• 14 — Винни-Пух и все-все-все

  Алан Милн

  Веселая и всеми любимая сказка о Винни-Пухе не подчиняется законам сказочного жанра. Сказка лишена отрицательных персонажей, борьбы добрых и злых сил. Главные герои сказки — Игрушки мальчика Кристофера, с которыми приключаются забавные ситуации в волшебном…

• 15 — Волшебник изумрудного города

  Волков А.М.

  «Волшебник Изумрудного города» — сказочная повесть Александра Волкова написанная в 1939 году по мотивам сказки американского писателя  Френка Баума «Мудрец из страны Оз» с некоторыми изменениями. В 1959 году вышло новое издание книги, значительно переработанное…

• 16 — Русалочка

  Ганс Христиан Андерсен

  Трогательная сказка о сильной любви Русалочки к принцу. Русалочка готова отказаться от всего, что ей дорого, ради человеческой души и любви принца…Сказка легла в основу сюжетов многих фильмов, мультфильмов и мюзиклов. Русалочка читать В открытом…

• 17 — Сказка о рыбаке и рыбке

  Пушкин А.С.

  Сказка о бедном рыбаке, в сети которого попалась золотая рыбка. Сжалился старик над рыбкой, отпустил ее в море. За это рыбка обещала выполнить любое его желание. Старик ничего не попросил, а вернувшись домой, рассказал о…

• 18 — Дюймовочка

  Ганс Христиан Андерсен

  Сказка про Дюймовочку любима детьми во всем мире. Крошечная девочка, рожденная из цветка проходит через множество испытаний на пути к своему счастью. Судьба награджает Дюймовочку за ее доброе сердце. Ласточка, которую она спасла ранее, переносит…

• 19 — Кот в сапогах

  Шарль Перро

  Сказка о необычном коте, который достался младшему брату в наследство от отца мельника. Юноша сначала не очень обрадовался своей доле наследства, но хитрый и умный кот сделал его богатейшим человеком и зятем короля… Кот в…

• 20 — Спящая красавица

  Шарль Перро

  Сказка о прекрасной принцессе, которая была проклята обиженной феей на празднике в честь своего рождения. Старая фея предсказала девушке смерть от укола веретеном, но добрая фея смогла смягчить приговор. Девушка не умерла, но уснула на…

• 21 — Курочка Ряба

  русская народная сказка

  Курочка Ряба — первая сказка-притча, которую мамы читают своим малышам. Дети быстро схватывают нехитрый сюжет и помнят наизусть. Курочка Ряба читать Жили-были дед да баба. И была у них Курочка Ряба. Снесла курочка яичко, да…

• 22 — Лиса и журавль

  русская народная сказка

  Лиса и журавль — сказка о дружбе между хитрой лисичкой и умным журавлем. Журавль не смог полакомиться манной кашей, которую Лиса размазала по тарелке. Он пригласил ее к себе и угостил вкусной окрошкой, которую положил…

• 23 — Каша из топора

  русская народная сказка

  Каша из топора — небольшая сказка об остроумном солдате. Жадная старух не хотела кормить солдата, однако он ее перехитрил и получил кашу с маслом… Каша из топора читать Старый солдат шёл на побывку. Притомился в…

• 24 — Гадкий утенок

  Ганс Христиан Андерсен

  Сказка о чудесном превращении некрасивого утенка в прекрасного лебедя. Утенок родился непохожим на своих братьев, жители птичьего двора невзлюбили его за непохожесть на остальных. Утенку пришлось покинуть дом и пройти много испытаний, прежде чем он…

• 25 — У страха глаза велики

  русская народная сказка

  У страха глаза велики — коротенькая сказка про то, что от страха можно увидеть чего не было на самом деле… (из сборника М.М.Серовой) У страха глаза велики читать Жили-были бабушка-старушка, внучка-хохотушка, курочка-клохтушка и мышка-норушка. Каждый…

• 26 — Бобовое зернышко

  русская народная сказка

  Петушок и бобовое зернышко — русская народная сказка про петуха, который все время торопился, когда клевал зернышки. Курочка все время предостерегала его и просила клевать помедленнее. Однажды он подавился бобовым зернышком и упал. Но курочка…

• 27 — Принцесса на горошине

  Ганс Христиан Андерсен

  Короткая сказка том, как принц захотел жениться на настоящей принцессе. Однажды в ворота постучалась девушка, которая промокла до нитки, но уверяла, что она настоящая принцесса. Её пустили на ночлег, и старая королева устроила ей проверку……

• 28 — Сивка Бурка

  русская народная сказка

  Сивка-Бурка – волшебная сказка о приключениях Иванушки-дурачка и его молодецкого коня. Сивка Бурка читать Было у старика трое сыновей: двое умных, а третий Иванушка-дурачок; день и ночь дурачок на печи валяется.Посеял старик пшеницу, и выросла…

• 29 — Сестрица Алёнушка и братец Иванушка

  русская народная сказка

  Сестрица Аленушка и братец Иванушка — это сказка о том, как младший брат ослушался сестру, напился из копытца и превратившись в козленочка… Сестрица Алёнушка и братец Иванушка читать Жили-были старик да старуха, у них была…

• 30 — Баба-яга

  русская народная сказка

  Сказка про девочку, которая смогла выбраться из цепких лап Бабы Яги, благодаря советам своей родной тетушки и доброго котика… Баба-яга читать Жили-были муж с женой, и была у них дочка. Заболела жена и умерла. Погоревал-погоревал…

• 31 — Теремок

  русская народная аудиосказка

  Слушайте онлайн русскую народную сказку «Теремок» на сайте Мишкины книжки!  

• 32 — Сказка о попе и о работнике его Балде

  Пушкин А.С.

  Сказка о скупом попе и находчивом работнике Балде. Нанялся как-то Балда на службу за три щелчка по лбу попу. Когда близилось время расплаты, поп решил дать Балде невыполнимое задание, чтобы избавиться от него. Но Балда…

• 33 — Двенадцать месяцев

  Самуил Маршак

  Знаешь ли ты, сколько месяцев в году? — Двенадцать. А как их зовут? — Январь, февраль, март, апрель, май, июнь, июль, август, сентябрь, октябрь, ноябрь, декабрь. Только окончится один месяц, сразу же начинается другой. И…

• 34 — Крокодил гена и его друзья

  Успенский Э.Н.

  Сказка про одинокого крокодила Гену. Приходя домой с работы из зоопарка, он оставался один и ему было скучно. Крокодил Гена решил с кем-нибудь подружиться. Он написал объявление, что ищет друзей, развесил их по городу и…

• 35 — Конек-горбунок

  Ершов П.

  Жил в одном селе старик и было у него три сына. Они растили пшеницу и продавали ее на базаре. Но вот повадился кто-то по ночам пшеницу в поле топтать… Оглавление: ♦   Часть первая. Начинается…

• 36 — Алиса в стране чудес

  Кэрролл Л.

  Захватывающая история про девочку Алису, которая встретила говорящего Белого Кролика и попала в удивительные миры, где встретила очень необычных персонажей… Глава 1. Вниз по кроличьей норе Алисе наскучило сидеть с сестрой без дела на берегу…

• 37 — Маленький принц

  Антуан де Сент-Экзюпери

  Сказка о том, как летчик, оставшийся в душе ребенком, встретил в пустыне Маленького принца, прилетевшего с другой планеты. Посвящение Прошу детей простить меня за то, что я посвятил эту книжку взрослому. Скажу в оправдание: этот…

Типы рассказов: сколько существует классификаций и какие они

Мышление историями почти всегда связано с детской аудиторией. Однако это не обязательно, поскольку существует множество типы рассказов. Некоторые из них ориентированы на взрослую аудиторию, другие с более детской тематикой — для детей.

Но какие бывают истории? О чем каждый из них? Если вас заинтересовало любопытство, то мы и поговорим об этом.

Индекс

• 1 Что такое история
• 2 Какие бывают истории?
  • 2.1 Сказки
  • 2.2 Сказки о животных
  • 2.3 Сказки обычаев
  • 2.4 фантастика
  • 2.5 Реалистичный
  • 2.6 Тайны
  • 2.7 Фильм ужасов
  • 2.8 Комедии
  • 2.9 Истории
  • 2.10 Романтики
  • 2.11 Полиция
  • 2.12 Научной фантастики
• 3 Что делает историю попадающей в ту или иную категорию

Что такое история

История определяется как рассказ, который может быть основан или не основан на реальных событиях, а персонажи сокращены.

Аргументация этих историй очень проста и может быть рассказана устно или письменно. В нем аспекты художественной литературы смешаны с реальными событиями, и он используется не только для рассказа историй, но и для того, чтобы помочь детям усвоить ценности, мораль и т. Д.

La Структура рассказа построена на трех частях четко определены во всех из них:

• Введение, где персонажи знакомятся с проблемой, которая у них есть.
• Узел, в котором персонажи погружены в проблему, потому что произошло что-то, что мешает всему быть красивым, как во введении.
• Результат, который наступает, когда найдено решение этой проблемы, чтобы снова иметь счастливый конец, который может быть как начало.

Какие бывают истории?

Мы не можем сказать вам, что существует единая классификация типов рассказов, поскольку есть авторы, которые классифицируют их в большем количестве, чем другие. Например, согласно лекции Хосе Марии Мерино «От популярной сказки к литературной сказке», есть два типа рассказов:

• Популярная сказка. Это традиционное повествование, в котором представлены истории некоторых персонажей. Это, в свою очередь, делится на сказки, животные, басни и обычаи. Кроме того, ко всем из них будут приложены мифы и легенды, хотя они не будут включены в раздел популярной сказки.
• Литературная сказка: это произведение, которое передается в письменной форме. Одним из старейших сохранившихся является «Граф Луканор», состоящий из 51 рассказа разного происхождения, написанный доном Хуаном Мануэлем. Именно в этой большой категории мы можем найти большее разделение, поскольку реалистичные истории, тайны, исторические, романтические, полицейские, фэнтезийные …

Другие авторы не видят эту классификацию и Считайте, что подразделения на самом деле являются типами историй

которые существуют. Таким образом, наиболее заметными будут:

Сказки

Это будет определено в популярных сказках, одной из самых читаемых и характеризующихся тем, что это нереальная история, происходящая в неизвестном времени и пространстве и имеющая испытание, которое необходимо преодолеть, чтобы достичь счастливого конца.

Сказки о животных

В них главные герои — не люди, а животные, имеющие человеческий характер. Иногда животных могут сопровождать люди, но они действуют на заднем плане.

Сказки обычаев

Это истории, в которых вы стремитесь критиковать общество или время, в которое рассказывается история, иногда с помощью сатиры или юмора.

фантастика

Они будут включены в литературные рассказы, но многие считают, что они также могут быть популярными. В этом случае история основана на изобретении, в котором проявляются магия, колдовство и силы персонажей.

Реалистичный

Это те, которые рассказывают сцены изо дня в день, с помощью которых дети могут идентифицировать себя и таким образом учиться.

Тайны

Для них характерно стремление к тому, чтобы читатель был привязан к истории таким образом, что он жил почти так же, как главный герой рассказа.

Фильм ужасов

В отличие от предыдущего, где ищут интригу, здесь сюжет будет характеризовать страх. Но также предполагается, что читатель переживает то же самое, что и главный герой, который напуган и переживает ужас, рассказанный в истории.

Комедии

Ваша цель — представить веселая история, заставляющая читателя смеяться, будь то шутки, забавные ситуации, неуклюжие персонажи и т. д.

Истории

Это не столько объяснение исторического факта, сколько они используют этот реальный факт для определения местоположения персонажей, времени и пространства, но им не обязательно быть верными реальности.

Например, это может быть рассказ о Леонардо да Винчи, однажды, когда он сделал перерыв в живописи. Известно, что персонаж существовал и история находится в этом пространстве-времени, но это не обязательно должно быть что-то, что действительно произошло.

Романтики

В основе этих рассказов лежит история, главная тема которой — любовь двух персонажей.

Полиция

В них сюжет основан на преступлении, преступлении или выяснении проблемы через персонажей-полицейских или сыщиков.

Научной фантастики

Это те, которые расположены в будущем или в настоящем, но с очень продвинутыми технологическими достижениями (которые еще не существуют в реальной жизни).

Что делает историю попадающей в ту или иную категорию

Представьте, что вы собираетесь рассказать историю своему сыну или дочери, племяннику или племяннице… Вместо того, чтобы брать книгу и читать им, вы начинаете рассказывать историю, выдумывая ее. Или рассказывать то, что вы уже знаете. Исходя из приведенной выше классификации, это могла бы быть народная сказка, если бы она имела дело с некоторыми подразделами этих народных сказок.

С другой стороны, если вы читаете книгу рассказов, она попадает в литературную сферу, поскольку будет передаваться в письменной форме.

на самом деле, Классифицировать историю можно разными способами.:

• Будет ли это рассказано или прочитано (написано).
• Будь то фантастика, феи, басня, полицейские, парочка . ..

Даже некоторые истории можно сгруппировать в две или более категорий

поскольку на момент каталогизации это может быть сделано по персонажам или по сюжету. Например, представьте, что персонажи — животные, имеющие человеческие черты (они говорят, рассуждают и т. Д.). Перед нами сказка о животных. Но что, если эти персонажи были детективами, расследующими ограбление в джунглях? Мы уже попадаем в детскую полицейскую сказку.

Необязательно придавать такое большое значение факту желания классифицировать книгу. Только издатели классифицируют их и делают это, чтобы поддерживать «порядок» в своем каталоге книг, а также знать, какие книги им следует публиковать, а какие нет. Но когда дело доходит до размышлений о читателях, они будут читать рассказы, исходя из своих вкусов, имея возможность смешивать жанры и, таким образом, быть более оригинальными, чтобы удивить их.

Все рассказы о Шерлоке Холмсе: от худших к лучшим

У всех нас есть тексты, которые мы полюбили еще в детстве и к которым возвращаемся всю жизнь. Для поэта, критика и просто друга «Горького» Льва Оборина таким большим текстом стали приключения Шерлока Холмса, описанные сэром Артуром Конан Дойлом. В очередной раз перечитав все рассказы о самом прославленном детективе, Лев расставил их от худшего к лучшему, сопроводив краткими познавательными комментариями, многие из которых помогут по-новому взглянуть на вроде бы хорошо всем известные истории.

Рассказы о Шерлоке Холмсе — мое любимое чтение лет с восьми. Раз в несколько лет я перечитываю их запоем. Сказать что-то новое про Холмса после сотен исследователей разных стран едва ли возможно — поэтому здесь я просто ранжирую рассказы холмсианы от худших к лучшим. Это тоже делалось раньше — вот навскидку рейтинги на Bookriot (с короткими комментариями) и на Ranker (без оных). В конце концов, и сам Конан Дойл выбирал свои любимые рассказы, и с его выбором чемпиона я, как многие поклонники цикла, совершенно согласен. В общем, ниже — длинное и субъективное признание в любви к «Шерлоку Холмсу» и попытка разобраться в его слабостях. Предупреждение: спойлер на спойлере.

Рассказы цитируются в классических советских переводах: «Исчезновение леди Фрэнсис Карфэкс» — в переводе Ю. Жуковой, «Камень Мазарини» — А. Поливановой, «Случай с переводчиком» — Н. Вольпин, «Глория Скотт» — Н. Любимовой, «Загадка поместья Шоскомб» — В. Ильина, «Картонная коробка» — В. Ашкенази, «Конец Чарльза Огастеса Милвертона» — М. Литвиновой, «Москательщик на покое» — М. Кан, «Три Гарридеба» и «Вампир в Суссексе» — Н. Дехтеревой, «Дьяволова нога» — А. Ильф, «Загадка Торского моста» — А. Бершадского, «Голубой карбункул» и «Пестрая лента» — М. Чуковской, «Пять апельсиновых зернышек» — Н. Войтинской.

В Сиреневой Сторожке

Самый сумбурный, безнадежно затянутый рассказ холмсианы, после которого иной читатель сборника «Его прощальный поклон» может задуматься, стоит ли продолжать. Двухчастная история начинается многообещающе: клиента Холмса хотят арестовать за убийство малознакомого человека, который накануне пригласил его в гости (кстати, такая же завязка — у рассказа «Подрядчик из Норвуда», безусловного конандойловского шедевра). Дальше сюжет вязнет, ни к селу ни к к городу появляется диктатор из вымышленной латиноамериканской страны, а конкурент Холмса, полицейский Бэйнс, делает для расследования едва ли не больше, чем великий частный детектив.

Львиная грива

Один из двух рассказов, написанных от лица Холмса; такое решение ни разу не привело Конан Дойла к выдающимся результатам. Неизменно ругавший опусы Уотсона Холмс сам оказался не лучшим литератором. Здесь он, удалившись на покой, расследует серию чудовищных случаев на морском побережье. Описание повреждений, которые получили жертвы, на современников должно было производить оглушительное впечатление. К несчастью, современные юные читатели до зубов вооружены научно-популярными знаниями, так что убийца вычисляется гораздо раньше, чем рассказ приходит к развязке.

История жилички под вуалью

Рассказ, в котором Холмс ничего не делает, а только выслушивает исповедь женщины, покалеченной цирковым львом. Впрочем, психотерапевтический дар сыщика спасает женщину от самоубийства: она посылает ему по почте свой заветный пузырек с ядом. Неплохо, но от детективного рассказа мы ждали большего.

Приключение клерка

Слабая реприза блестящего рассказа «Союз рыжих». Незадачливого клиента нанимают на хорошо оплачиваемую и бессмысленную работу, за всем этим стоит афера, дело усугубляет не слишком изящно отыгранный мотив братьев-близнецов.

Пропавший регбист

Лучшее в этом рассказе — признание Холмса, что со здоровым и чистым миром спорта судьба не сталкивала его еще ни разу (при том что Холмс, как известно еще из «Этюда в багровых тонах», — прекрасный фехтовальщик и боксер). Затянутые поиски пропавшего спортсмена Годфри Стонтона заканчиваются одной из самых неловких и печальных сцен холмсианы. Сыщику и его другу едва не приходится поплатиться за неуместное любопытство. Они дают слово сохранить тайну Стонтона. Что происходит дальше? Правильно — мы читаем подробный рассказ об этой тайне.

Человек с побелевшим лицом

Еще один рассказ, написанный от лица Холмса и сильно напоминающий «Пропавшего регбиста». Холмсу, знатоку всякой всячины, требуется гораздо меньше времени на разгадку тайны побелевшего лица, чем нам на чтение этого рассказа. В финале появляется — видимо, как заместитель Уотсона — врач, приносящий радостную новость: мать белолицего юноши падает в обморок от радости, а Холмс удаляется записывать историю одного из самых пустяшных своих расследований.

Горбун

Большую часть текста занимают разъяснения заглавного горбуна, Холмсу тут делать почти нечего. Участник событий сам в деталях рассказывает о происшествии и обо всех его предпосылках: у Конан Дойла это частый прием. Где-то, как в «Глории Скотт» или «Картонной коробке», он работает великолепно; где-то, как в «Истории жилички под вуалью» или «Горбуне», — не очень. Светлое пятно в рассказе — появление ручного мангуста, оставляющего таинственные следы: маленький коллега Собаки Баскервилей. Кроме того, в «Горбуне» мы вновь сталкиваемся с миром британской колониальной военщины, хорошо знакомой Уотсону.

Его прощальный поклон

Холмс сходит с ума в припадке патриотической гордости. Обезвредив накануне Первой мировой войны опаснейшего германского шпиона, он раскрывает ему все карты:  объясняет, что поставлявшиеся им сведения были липой (ну или липовым медом — в последнем пакете с донесениями изумленный шпион фон Борк обнаруживает книгу «Практическое руководство по разведению пчел»). Холмс знает, что фон Борку ничего не будет: его вышлют вместе со всем немецким дипкорпусом, так что с точки зрения пользы для отечества блестящий успех сыщика можно рассматривать как сокрушительный провал. Несмотря на колоритное удушение немца хлороформом и отменную тираду Холмса, который, оказывается, много лет совал руки в дела фонборковской семьи, в целом этот рассказ — недостойная цикла агитка.

Человек на четвереньках

Один из поздних рассказов о Холмсе (не только детектив, но и фантастика с булгаковским оттенком, и социальная сатира) — иллюстрация к русской пословице «Седина в бороду, бес в ребро». Бес в данном случае настигает респектабельного пожилого профессора, который начинает ходить на четвереньках, дразнить собственную собаку и лазать по деревьям.

Исчезновение леди Фрэнсис Карфэкс

В рассказе много отличных находок — особенно развязка, в которой Холмс догадывается-таки, что гроб, подготовленный для крошечной усопшей старушки, чересчур велик. Этот рассказ можно было бы оценить выше, если бы не рекордно неуклюжее собственное расследование Уотсона. «Ну, поздравляю, Уотсон, надо же суметь столько напортить!» — раздраженно произносит Холмс. И он совершенно прав.

Черный Питер

Главное в этом рассказе — нехитрая мысль, что нельзя отметать детали, даже если они кажутся не имеющими отношения к делу. Полицейский Стэнли Хопкинс, на которого Холмс возлагал большие надежды, не придает должного значения кисету, найденному на месте преступления, а это, оказывается, была важная улика. Одно из самых кровавых убийств в цикле: свирепый китобой Питер Кэри умер, пригвожденный к стене собственного дома гарпуном.

Знатный клиент

Самое неприятное дело Холмса. Весь высший свет Англии, вплоть до короля (на его участие в деле дан прозрачный намек), хочет помешать браку молодой генеральской дочери с развратником, убийцей и гипнотизером бароном Грунером. Холмс ради этого опускается на самое дно лондонского общества, выуживает оттуда бандюгана и падшую женщину — и решается ограбить Грунера, чтобы заполучить его интимный дневник, изобилующий сальными подробностями. Уотсону приходится притвориться знатоком китайского фарфора (лучшее место в рассказе), а Грунера ждет ужасная — и, разумеется, внесудебная — кара. Ограбление сходит Холмсу с рук по протекции Его Величества. Пожалуй, этот конандойловский рассказ хуже всех состарился.

Человек с рассеченной губой

Остроумный рассказ, который портит фальстарт: в начале Уотсон идет в опиумную курильню, чтобы вызволить оттуда своего приятеля, а потом приятель благополучно забыт — и Холмс с Уотсоном начинают расследовать совсем другое дело. В рассказе описан ранний пример гонзо-журналистики, а также выясняется, что лондонский нищий может сколотить большое состояние.

Последнее дело Холмса

Из этого рассказа явственно торчат намерения автора: отделаться наконец от надоевшего великого сыщика, отправив его на дно Рейхенбахского водопада. Убийство и последующее воскрешение Холмса (см. «Пустой дом») — один из самых известных анекдотов в истории литературы. Собственно, без «Пустого дома» «Последнее дело» воспринимать уже невозможно — не только судьба Холмса, но и масштаб преступной организации Мориарти проясняются лишь постфактум. Рассказ интересен тем, что ставит Холмса в положение жертвы, преследуемой дичи. Ну и все-таки не покидает ощущение, что какую-то лазейку на всякий случай Конан Дойл для себя оставлял: чтобы избавиться от Холмса бесповоротно, нужно было убивать его на глазах Уотсона.

Установление личности

При том что этот рассказ замечательно написан (чего стоит финальная сцена, в которой Холмс хочет отстегать негодяя хлыстом, а тот улепетывает от него сломя голову), это одно из самых простых дел сыщика. Перескажем его, плюя на спойлеры: к Холмсу обращается недалекого ума девушка — наследница приличного капитала, которая должна была вот-вот выйти замуж, но жених исчез прямо на пороге церкви; читатель раньше, чем закончится рассказ, догадается, что роль подставного жениха сыграл отчим девушки, не желавший выпускать из рук приданое. Современного читателя финал рассказа оставляет в тягостном недоумении: Холмс отказывается рассказать клиентке правду — обрекая ее, судя по всему, всю жизнь ждать исчезнувшего возлюбленного.

Знатный холостяк

На этот раз из-под венца сбегает невеста. Холмс быстро догадывается почему и затевает довольно дорогостоящий розыгрыш: под видом званого обеда устраивает жениху и невесте очную ставку. В рассказе инспектор Лестрейд достигает высот тупости, а Холмс выражает надежду на будущее объединение Англии и Америки. Несмотря на всю пикантность, у этого рассказа есть проблема: он скучноват, а история несостоявшейся леди Сент-Саймон одновременно избита и неправдоподобна.

Камень Мазарини

Один из двух рассказов о Холмсе и Уотсоне, написанных от третьего лица, вероятно, потому, что Конан Дойлу прискучила обычная схема повествования. Честно говоря, только это рассказ и портит: в нем минимум действия (герои ни разу не покидают комнаты на Бейкер-стрит), но холмсовский способ вынудить двух негодяев расколоться прост и эффектен. «Эти современные граммофоны — замечательное изобретение».

Происшествие на вилле «Три конька»

Неразборчивая в средствах и связях светская дама устраивает тарарам и разбой на вилле женщины, у которой и так недавно случилось несчастье — скончался единственный сын. У происходящего, как устанавливает Холмс, — неожиданно литературная подоплека. Хайлайт рассказа: вычисление шпионки по астматическому дыханию. Лоулайт: неизбежные для Англии начала XX века расистские нотки.

Одинокая велосипедистка

Одно из расследований, которые Холмс частично поручил Уотсону, а Уотсон чуть не запорол. Мягкая джентльменская объективация (Холмс рассматривает руку клиентки и заключает, что, судя по пальцам, она могла бы быть машинисткой, но по одухотворенному лицу видно — пианистка), немного перегруженный сюжет и отличная сцена сорванного насильственного венчания. Велосипедистка, кстати, вовсе не одинокая: ее благосклонности добиваются сразу трое мужчин, а повезло тому, который в рассказе не участвует.

Убийство в Эбби-Грейндж

Один из рассказов, где Холмс отпускает преступника — и, возможно, самое неприятное описание трупа (впрочем, «Черный Питер» может здесь посоперничать). При этом расследование, в котором играют роль три винных бокала, очень изящное.

Алое кольцо

Характерная для Конан Дойла завязка: пустяк приводит к масштабному расследованию. Квартирной хозяйке миссис Уоррен кажется странным ее жилец, общающийся с ней при помощи записок. В финале рассказа нас ждет разоблачение опаснейшей банды итальянских головорезов. В деле участвует американский сыщик из агентства Пинкертона: забавно, что, когда Конан Дойл написал свой рассказ, невзыскательная публика уже зачитывалась книгами о похождениях названного в честь основателя этого агентства детектива Ната Пинкертона — вульгарного громилы, который приводил в ужас поклонника Холмса Корнея Чуковского.

Постоянный пациент

Пожалуй, самое забавное в этом рассказе — то, что клиентом Холмса и Уотсона становится врач. После встречи двух коллег в кабинете сыщика профессионализм доктора Перси Тревельяна, специалиста по каталепсии, ставится под большое сомнение. Доктор Тревельян — протеже богача, который инвестировал в него средства, как в акции или скаковую лошадь; увы, за богачом скоро приходит костлявая, и реконструкция его убийства — одна из самых хитроумных вещей, которые проделывал Холмс.

Случай с переводчиком

Детектив про переводчика — это само по себе звучит соблазнительно, а переводчик с греческого, пришедший за помощью к Холмсу, оказывается, кроме того, храбрым и умным человеком. Этот рассказ — чистый экшн (создатели английского телесериала не устояли перед соблазном этот элемент усилить), но самое важное в нем — первое появление на сцене родного брата Шерлока Холмса, Майкрофта. «Он проверяет финансовую отчетность в одном министерстве», — так Холмс кривит душой, рассказывая Уотсону о занятиях своего брата, который, как мы узнаем позже, подчас подменяет все британское правительство.

Скандал в Богемии

Крепкий середнячок цикла. Холмс не проявляет здесь особенных дедуктивных способностей, но демонстрирует классический инструментарий сыщика, в его случае скорее второстепенный: он держит у себя дома картотеку по принципу «на каждого мосье — досье» (и на каждую мадам), вживается в чужие роли и обманом проникает в чужой дом. Интрига «Скандала в Богемии» выглядит не вполне ясной: Ирен Адлер сначала напропалую шантажирует короля Богемии, а потом — вероятно, потому, что встречает мужчину, который одевается не так безвкусно, — отказывается от претензий, но фотографию у себя сохраняет только для своей безопасности (ага, как же). Впрочем, главное в этом рассказе — появление единственной женщины, которая смогла чуть-чуть поколебать холмсовскую асексуальность. Неистощимый материал для фанфикшна.

Медные буки

Одна из лучших завязок цикла. Холмса сначала оскорбляет просьба дать тривиальный совет, но чем больше подробностей излагает молодая клиентка (которую наняли гувернанткой, заставили остричь волосы и носить платье определенного цвета), тем становится интереснее. Кроме прочего — этюд о женском бесправии в викторианской Англии.

Пенсне в золотой оправе

Русские идут! Единственное описанное Конан Дойлом прямое столкновение Шерлока Холмса с подданными (пусть и бывшими) Российской империи (в других рассказах упоминается расследование политического убийства в Одессе и некий «случай с русской старухой», да еще в «Постоянном пациенте» преступники выдают себя за русских дворян). Отголосок всеевропейской паники перед лицом нигилистов и революционеров: Холмс приезжает в поместье Йоксли-Олд-плейс расследовать убийство молодого секретаря, а уезжает с миссией освободить из глубины сибирских руд революционера Алексея. Лучшее место в рассказе — Холмс смотрит на золотое пенсне и создает точный словесный портрет его обладательницы. Еще этот рассказ — чемпион холмсианы по количеству выкуренного табака.

Глория Скотт

Холмс в порядке прокрастинации рассказывает Уотсону о своем первом деле — а заодно и о друге своей юности (у Холмса был еще кто-то, кроме Уотсона!). Дело очень эффектное, в нем есть записка, от которой человека хватил удар: «С дичью дело, мы полагаем, закончено. Глава предприятия Хадсон, по сведениям, рассказал о мухобойках все. Фазаньих курочек берегитесь». Если вы не читали «Глорию Скотт», попробуйте сами разгадать этот шифр: он не так уж сложен.

Обряд дома Месгрейвов

Холмс в порядке прокрастинации (да, опять) рассказывает Уотсону об одном из своих первых дел и об еще одном друге своей юности. Дело богатое! Установление координат по тени давно срубленного дерева. Страшная месть обманутой служанки. Словом, так интересно, что Уотсон заслушивается и больше не принуждает Холмса к уборке в квартире.

Загадка поместья Шоскомб

Позже всех написанный рассказ: 1927 год — дата, которая уже не очень вяжется с викторианской Англией. Холмс мастерски втирается в доверие ко всем эпизодическим персонажам рассказа и раскрывает — ну не то чтобы преступление, но довольно неприятный инцидент, поначалу обещающий что-то куда более мрачное: «Кость обгорела почти дочерна, но ее форма сохранилась».

Морской договор

Здесь очень мало действия: все драматичные события передаются в пересказе, а одну героиню рассказа Холмс заставляет неотлучно просидеть в комнате весь день — что, признаться, не прибавляет «Морскому договору» саспенса. Но фигура несчастного чиновника, который, служа в департаменте по протекции высокопоставленного дядюшки, умудрился потерять документ важнейшего международного значения, слишком симпатична, чтобы поставить этот рассказ ниже в рейтинге. Сам дядюшка, министр иностранных дел, тоже ничего: Холмс с симпатией отмечает, что его обувь побывала в починке. Кроме того: неожиданное рассуждение сыщика о божественной красоте цветов и один из фирменных розыгрышей клиента.

Палец инженера

Редкий случай: Уотсон приводит к Холмсу клиента. Жуткая история о том, как молодой инженер польстился на хороший гонорар, а через несколько дней обнаружил себя под опускающимся поршнем гидравлического пресса. Написано все это так живо, что даже бегство преступников не разочаровывает. В советской экранизации палец инженеру оттяпывают очень натурально, а злодей-полковник оказывается немецким шпионом Лукасом. Вообще, фильм «XX век начинается», ловко объединяющий несколько поздних холмсовских дел государственной важности, — образец превосходной сценарной работы.

Случай в интернате

Этому рассказу немного вредит обилие действующих лиц: хватило бы на полноценный роман. Из интерната пропадают малолетний аристократ и учитель немецкого по фамилии, что особенно забавно, Хайдеггер. Холмсу приходится разбираться в тонкостях личной жизни сиятельных вельмож, ползать по пересеченной местности и изображать следы копыт, раскладывая на столе хлебные крошки. В финале он вдруг превращается из сыщика в семейного консультанта. В английской экранизации для пущего эффекта решили угробить злоумышленника.

Картонная коробка

Образец позднего конандойловского нуара: в заглавной картонной коробке лежат отрезанные человеческие уши. С помощью дедукции Холмс вычисляет, у кого их отрезали, и ловит преступника дистанционно — послав телеграмму куда следует. Рассказ завершается письменной исповедью убийцы — настолько страшной, что Холмс, человек не робкого десятка, произносит: «Что же это значит, Уотсон? Каков смысл этого круга несчастий, насилия и ужаса? Должен же быть какой-то смысл, иначе получается, что нашим миром управляет случай, а это немыслимо».

Три студента

Замечательный моральный этюд. Холмса заносит то ли в Оксфорд, то ли в Кембридж. К нему обращается преподаватель греческого: какой-то негодяй попытался похитить у него из кабинета гранки, подготовленные к экзамену на внушительную стипендию. Холмс проводит невероятно остроумное расследование (в том числе ворожит над карандашными стружками) и изобличает неумелого преступника. Следует очень эмоциональная сцена раскаяния: ощущение, будто пойманный студент не списывал текст Фукидида, а кого-нибудь случайно прирезал.

Шерлок Холмс при смерти

Миссис Хадсон сообщает Уотсону, что его друг умирает; Холмс (на самом деле здоровехонький) третирует Уотсона, сомневаясь в его врачебных способностях, пугая бредом о размножении устриц и отправляя черт знает куда черт знает к кому. Отличный этюд о характере этой дружбы — заодно и высвечивающий солдатский склад ума Уотсона, который исполняет приказания без возражений. В рассказе фигурирует хитрый и смертоносный девайс из слоновой кости. Наряду с «Пустым домом» — пример холмсовской ловли на живца (pun intended).

Союз рыжих

Здесь есть все, что нужно. Опасный преступный план, клиент-простофиля под стать Уотсону, запоминающийся злодей («Ни одного волоска на лице, хотя ему уже под тридцать. На лбу у него белое пятнышко от ожога кислотой») и целый тыквенный пирог английской эксцентрики: улица, битком заполненная рыжими людьми, и высокооплачиваемая работа по переписыванию Британской энциклопедии.

Серебряный

Встреча двух констант британской культуры — Шерлока Холмса и скачек. Рассказ недооценен, а жаль: восклицание героев, догадавшихся, кто преступник, могло бы заменить в обиходной речи надоевшее «Убийца — дворецкий». Из типичных холмсовских приемов — умение вовремя задать правильный вопрос, полевая (буквально) работа и добродушный розыгрыш клиента.

Пустой дом

Несмотря на то, что у этого рассказа, в общем, служебная роль — вернуть Холмса из мертвых, — сделано это незабываемо. «Пустой дом», вероятно, главный источник представления о социопатии Холмса, который за три года не удосужился сообщить Уотсону, что остался жив (а еще из этого рассказа мы узнаем, что бедный Уотсон потерял жену). Сцена засады в пустом доме на Бейкер-стрит — хороший, но не лучший пример конандойловского саспенса.

Конец Чарльза Огастеса Милвертона

Наверное, самый необычный рассказ цикла. Сюжет общеизвестен: Холмс с Уотсоном идут грабить короля всех лондонских шантажистов, случайно становятся свидетелями его убийства и чуть не попадаются. По ходу действия Холмс обручается с горничной неприятеля — что шокирует даже видавшего виды Уотсона. Со стороны Конан Дойла было очень мило позаботиться о той литературной условности, которая иногда портит истории Уотсона: ведь рассказчик знает, кто настоящий убийца, не хочет выдавать эту тайну — и все же предает историю гласности. Но в самом начале Уотсон сообщает, что «теперь главное действующее лицо недостижимо для человеческого закона» — а, все в порядке, можно писать рассказ.

Москательщик на покое

Рассказ, завершающий основную холмсиану, использует редкий сюжетный поворот — почти что из списка запретов «Детективного клуба»: преступником оказывается клиент. Это не единственное важное отличие от других рассказов канона: в финале появляется немногословный конкурент Холмса — сыщик мистер Баркер, который вел параллельное расследование. Наконец, «Москательщик на покое», возможно, самый наглядный пример эксплуатации Уотсона (которого Холмс отсылает за тридевять земель вместе с клиентом-преступником — просто чтобы убрать того с дороги). Вообще в рассказе много примечательных мест, но, может быть, самое примечательное — мысленный эксперимент, который Холмс предлагает полицейскому инспектору: «Допустим, например, что вы заперты в этой комнатке, что жить вам осталось не более двух минут, но вы хотите расквитаться с извергом, который, возможно, еще издевается над вами там, за дверью. Что бы вы в этом случае сделали?»

Три Гарридеба

Американский мошенник пытается провести чудаковатого старого джентльмена по фамилии Гарридеб: в злоключениях джентльмена повинна именно его фамилия. Из рассказа мы узнаем, что Холмс отказался от рыцарского титула, ну а его кульминация заставляет трепетать сердца всех, кто думает разное об отношениях Холмса и Уотсона: доктора задевает пулей, и Холмс проявляет искреннее беспокойство. «Да, стоило получить рану, и даже не одну, чтобы узнать глубину заботливости и любви, скрывавшейся за холодной маской моего друга. Ясный, жесткий взгляд его на мгновение затуманился, твердые губы задрожали», — удовлетворенно вспоминает Уотсон.

Дьяволова нога

Жутчайший и донельзя натуралистичный рассказ, в котором на Холмса находит помутнение — так сказать, раньше времени. Сыщик, пренебрегая почти всеми предосторожностями, решает испытать вместе с Уотсоном действие ядовитого вещества — в результате оба едва не отправляются на тот свет. Описание гибельного дурмана — яркий пример (анти)наркотической прозы: «Перед глазами заклубилось густое черное облако, и я внезапно почувствовал, что в нем таится все самое ужасное, чудовищное, злое, что только есть на свете, и эта незримая сила готова поразить меня насмерть. Кружась и колыхаясь в этом черном тумане, смутные призраки грозно возвещали неизбежное появление какого-то страшного существа, и от одной мысли о нем у меня разрывалось сердце».

Тайна Боскомбской долины

Одно из образцовых холмсовских расследований: поползать по грязи, подобрать окурок, сопоставить бред умирающего с картой Австралии. Фон истории о вражде двух австралийских переселенцев — любовь их детей: Конан Дойл делает легкий кивок в сторону «Ромео и Джульетты», переиначив шекспировский финал.

Загадка Торского моста

Начиная с этого рассказа мы вступаем в зону абсолютных шедевров. «Я раскрою преступление, которое прогремит на всю Англию», — возбужденно кричит Холмс и сдерживает обещание. Империалистические стереотипы о порывистости, страстности и даже дикости южных народов (мы еще встретим их в «Вампире в Суссексе» и «Чертежах Брюса-Партингтона», им отдана дань в злосчастной «Сиреневой сторожке» и романе «Знак четырех») не портят исключительной изобретательности коварного замысла, который призван выставить убийцей ни в чем не повинную девушку (разумеется, гувернантку). В начале рассказа Холмс бросает в лицо американскому магнату злую критику капитализма. По мнению некоторых холмсоведов, главная героиня рассказа могла стать потом второй женой Уотсона.

Рейгетские сквайры

Трогательный Уотсон вывозит Холмса за город поправить здоровье, но, к полному восторгу сыщика, по соседству происходит убийство. В молниеносном расследовании проявляются все таланты Холмса: наблюдательность, смелость, эрудиция, актерская игра; когда он рассказывает, как докопался до истины, мы вместе со слушателями не можем сдержать восхищения. Убедительный аргумент в пользу графологической экспертизы.

Голубой карбункул

Шекспир объяснил, как король может путешествовать по кишкам нищего, а Конан Дойл — как драгоценность может попасть в зоб гуся. Подсказка: не стоит прятать драгоценные камни в гусе, если гусей много. Довольно наивное для Холмса определение интеллекта человека по размеру его шляпы («Не может же быть совершенно пустым такой большой череп») искупается композиционным изяществом всего рассказа: пустяк приводит к раскрытию громкого преступления, Холмс пускает в ход едва ли не все свои любимые приемы и проявляет снисходительность к дураку-преступнику; даже элемент случайности (не подвернись преступник сам под руку, Холмсу бы еще долго пришлось его искать) тут оказывается совершенно на своем месте.

Шесть Наполеонов

Кто-то методично уничтожает грошовые слепки с одного и того же бюста Наполеона Бонапарта — дело кажется сущей ерундой даже падкому на экстравагантность Шерлоку Холмсу, пока не становится мокрым. Охотник за Наполеонами, надо сказать, совершил ту же ошибку, что похититель голубого карбункула — или любой, кому случалось прятать заначку в неприметной книге и потом перетряхивать всю библиотеку. В финале рассказа Лестрейд аплодирует Холмсу — который действительно разыгрывает развязку как гениальный актер.

Вампир в Суссексе

«Касательно вампиров» — так начинается письмо, которое получает с вечерней почтой озадаченный Холмс. Вампиры решительно не входят в его компетенцию, и поначалу он отмахивается от одного из самых замечательных своих дел как от чепухи — возможно, схожие эмоции испытывали и первые читатели рассказа. Вампирское дело, однако, оборачивается тонким и трагическим психологическим этюдом, в котором Холмс, хотя ему предстоит обрушить на голову клиента плохие новости, оказывается на вершине деликатности. Яркий — почти буквальный — пример «чеховского ружья» в холмсиане.

Берилловая диадема

Если Холмс берется кого-то оправдывать, можно сразу сказать, что этот человек невиновен. «Берилловая диадема», хоть и густо приправлена социальной моралью, — в числе увлекательнейших расследований Холмса. Но ценнее интриги здесь — упорство и логика, с которыми сыщик оправдывает в глазах обезумевшего банкира его сына Артура. Кстати, бурный характер банкира обеспечивает самое эффектное в холмсиане появление клиента: он даже начинает биться о стену головой. Ничего, эта стена и не такое видала: в «Обряде дома Месгрейвов» Холмс украшал ее пулевыми отверстиями в форме королевской монограммы.

Подрядчик из Норвуда

Здесь клиент появляется почти так же эффектно, как в «Берилловой диадеме»: стоит ему добежать до Бейкер-стрит, как его арестовывает Лестрейд. Холмс же принимается за одно из самых запутанных дел в своей практике. Нерв этому рассказу сообщает контраст между жалкой пошлостью преступника — и его же мстительной изобретательностью. Кроме того, если не считать «Этюда в багровых тонах», «Подрядчик из Норвуда» — самая показательная порка Лестрейда, который так увлекается своей версией, что чуть не отправляет невиновного человека на виселицу.

Желтое лицо

Один из лучших рассказов о Холмсе — тот, в котором сыщик решает загадку неправильно. Он из-за этого очень переживает и в финале просит Уотсона, если тому покажется, что Холмс чересчур зазнается, шепнуть ему на ухо «Норбери» — название того места, где происходит вся история. В рассказе фигурирует пугающая желтая маска, за которой скрывается предполагаемый шантажист. Неожиданно счастливая развязка может напомнить русскому читателю фильм «Цирк».

Пять апельсиновых зернышек

К этому рассказу можно было бы поставить эпиграф из Зощенко: «Не надо иметь родственников». Молодому Джону Опеншоу не повезло: у него был дядя-расист, бывший ку-клукс-клановец, бежавший от собственных соратников. История о том, как смерть подкрадывается к Опеншоу, пугает и завораживает. Само расследование оказывается не очень зрелищным, но впечатление производит холмсовский порыв к мести — столь же благородный, сколь и экстравагантный: «Знаете что, Уотсон, давайте заклеймим этих дьяволов их собственным клеймом!»

Чертежи Брюса-Партингтона

К Холмсу на Бейкер-стрит заглядывает его брат Майкрофт, что уже само по себе эксцесс, а дальше читатель узнает вот что: погиб скромный клерк Арсенала, а в кармане у него найдено несколько чертежей секретной подводной лодки — куда делись прочие чертежи, неизвестно. Невероятно запутанное дело со множеством персонажей — но рассказ написан так, что внимание читателя не ослабевает ни на минуту; работой Холмса здесь остается только восхищаться, да и Уотсон не сплоховал.

Пляшущие человечки

Криптографическому шедевру Конан Дойла конгениален переводческий tour de force Николая и Марины Чуковских, которым пришлось воссоздавать шифр пляшущих человечков заново. Незабываемым этот рассказ делает сочетание страшного преступления с инфантильными рисунками, которые служили злодеям. Холмсовский метод разгадки шифра (не очень сложного, но это нам легко говорить) восходит к «Золотому жуку» Эдгара По — одного из предшественников Конан Дойла в детективном жанре.

Второе пятно

Холмс и Уотсон считали это расследование венцом своей объединенной детективной карьеры — и я почти готов с ними согласиться. Среди рассказов холмсианы нет более тонкого, более изящно выстроенного сюжета, и никогда (если не считать провального «Прощального поклона») Холмсу не приходилось распутывать такой сложный политический кризис — притом комическая развязка рассказа оказывается более чем уместна. Чтобы продемонстрировать, как далек Холмс в своем акме от молодого энтузиаста, каким мы его впервые узнали, Конан Дойл приводит в гостиную на Бейкер-стрит целого премьер-министра — и заставляет его выслушивать холмсовские нотации. Да, спасти Великобританию от войны (с кем именно — убедительно объясняет в своем эссе Кирилл Кобрин) Холмсу помогают несколько случайностей — но «Второе пятно» великолепно показывает, как Холмс умеет обращать случайности себе на пользу.

Пестрая лента

«Ах, сколько зла на свете, и хуже всего, когда злые дела совершает умный человек!» Безусловно, это лучший рассказ о Холмсе: самый мрачный, самый страшный, самый остроумный. (Кстати, в советской экранизации Уотсон щелкает Холмса по носу, сообщая ему, что «змеи глухи — они ничего не слышат», и это заставляет сыщика скорректировать картину преступления. Так вот, глухота змей — неправда: слышать змеи умеют, хотя и совсем не так как люди, и подзывать змею свистом, как это делал доктор Ройлотт, действительно было бесполезно. ) Нам с самого начала ясно, кто тут преступник, но если есть кристальный образец детективного саспенса, который нужно преподавать на курсах литературного мастерства, то это «Пестрая лента». Здесь все помогает этому саспенсу: и выдающаяся даже по меркам цикла недогадливость Уотсона, и зловещий антураж старого дома, в котором Холмс проводит расследование. Ну а когда оно окончено, нам предстоит вспомнить горькую ноту из самого начала рассказа: девушку, которую спас Холмс, все равно постигла безвременная смерть. В своих лучших рассказах Конан Дойл иногда отравляет хеппи-энд; здесь он — сообразно змеиной тематике «Пестрой ленты» — делает это заранее.

Литературные сказки и рассказы классиков. Библиотека детского портала Солнышко solnet.ee



Регистрация

/

ВХОД

Поиск по сайту



Поделитесь с друзьями, возможно,
им с нужна эта информация!

У лукоморья дуб зелёный;
Златая цепь на дубе том:
И днём и ночью кот учёный
Всё ходит по цепи кругом;
Идёт направо — песнь заводит,
Налево — сказку говорит.

Там чудеса: там леший бродит,
Русалка на ветвях сидит…
И там я был, и мёд я пил;
У моря видел дуб зелёный;
Под ним сидел, и кот учёный
Свои мне сказки говорил…

Каждый день 2022 года — новая головоломка! Стартуем 1 января!

---

АКИМУШКИН
Игорь Иванович

Кто без крыльев летает

---

АКСАКОВ
Сергей Тимофеевич

Аленький цветочек

---

АНДЕРСЕН
Ганс Христиан

Бронзовый кабан

Бузинная матушка

Волшебный холм

Гадкий утёнок

Ганс Чурбан

Дикие лебеди

Дюймовочка

Ёлка

Калоши счастья

Новый наряд короля

Огниво

Оле-Лукойе

Пастушка и трубочист

Последняя жемчужина

Принцесса на горошине

Русалочка

Садовник и господа

Свинопас

Свинья-копилка

Серебряная монетка

Снеговик

Снежная королева

Соловей

Стойкий оловянный солдатик

Улитка и розы

Штопальная игла

Эльф розового куста

---

БАЖОВ
Павел Петрович

Серебряное копытце

---

братья
ГРИММ

Белоснежка и Краснозорька

Бременские музыканты

Выгодное дело

Горшочек каши

Госпожа Метелица

Заяц и ёж

Король Дроздобород

Лиса и гуси

Маленькие человечки

Молодой великан

Соломинка, уголь и боб

Храбрый портной



---

ГАЙДАР
Аркадий Петрович

Голубая чашка

Горячий камень

Сказка про военную тайну, Мальчиша-Кибальчиша и его твёрдое слово

Чук и Гек

---

ДАЛЬ
Владимир Иванович

Девочка Снегурочка

---

ЕРШОВ
Пётр Павлович

Конёк-Горбунок

---

КАТАЕВ
Валентин Петрович

Цветик-семицветик

---

МАРШАК
Самуил Яковлевич

Багаж

Вот какой рассеянный

Где тут Петя, где Сережа?

Детки в клетке

Кот и лодыри

Круглый год

Песня Чиполлино

Песня сеньора Помидора

Песня сапожника

Почта

Радуга-дуга

Тихая сказка

Рассказ о неизвестном герое

Сказка о глупом мышонке

Сказка об умном мышонке

---

МИХАЛКОВ
Сергей Владимирович

Телефон

Три поросёнка

---

ПАНКУ-ЯШЬ
Октав

Большая новость о маленьком мальчике

Всё в лесу хорошо, только портные плохие

Мое мнение и мнение Крокодила-папы одинаково

Срочно ищу костюм водолаза

---

ПЕРРО
Шарль

Золушка (пер. А. Салмина)

Золушка (пер. Т. Габбе)

Кот в сапогах

Красная Шапочка

Мальчик с пальчик

Ослиная шкура

Подарки феи

Пряничный домик

Рике с хохолком

Синяя Борода

Спящая красавица

---

ПОГОРЕЛЬСКИЙ
Антоний

Чёрная курица, или Подземные жители

---

ПРЁЙСЕН
Альф

Про козлёнка, который умел считать до десяти

---

ПУШКИН
Александр Сергеевич

Жених

Песнь о вещем Олеге

Сказка о золотом петушке

Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях

Сказка о попе и о работнике его Балде

Сказка о рыбаке и рыбке

Сказка о царе Салтане

Руслан и Людмила

У лукоморья дуб зелёный

---

РОДАРИ
Джанни

Приключения Чиполлино

Больной мальчик

Какого цвета ремёсла?

Чем пахнут ремёсла?

---

СУТЕЕВ
Владимир

Кто сказал «мяу»?

---

ТОЛСТОЙ
Алексей Николаевич

Гуси-лебеди

---

ТОЛСТОЙ
Лев Николаевич

Два брата

Девочка и разбойники

Котёнок

Лев и собачка

Три медведя

---

ЧУКОВСКИЙ
Корней Иванович

Айболит

Айболит и воробей

Бармалей

Краденое солнце

Крокодил

Мойдодыр

Муха-Цокотуха

Путаница

Тараканище

Телефон

Федорино горе

Черепаха

Чудо-дерево

Английские народные песенки (Храбрецы. Барабек. Котауси и Мауси)

---

ХАРМС
Даниил Иванович

Загадочный случай

Столяр Кушаков

Ты был в зоологическом саду?..

Храбрый ёж

---

Ещё больше сказок, рассказов

---

Поиск по сайту

Популярное

Снежная королева
Сказки народов мира
День рождения ребенка
Спят усталые игрушки
Развивающие компьютерные игры
Песни о маме, бабушке
Обучалки   Стихи
Шоу, спектакли, квесты, сценки
Песни: ноты, караоке

«В России пока есть писатели, пишущие романы, а не рассказы на 500 страниц»

В издательстве «Лимбус Пресс» вышла новая книга мастера короткой прозы, петербургского писателя Валерия Айрапетяна. Прозу Айрапетяна за ее резкость, драматизм и «неудобные темы» некоторые критики причисляют к образцовой современной литературе, а за откровенные темы и романтизм именуют автора Альфредом де Мюссе в прозе. «Культуромания» поговорила с Валерием Айрапетяном о его творчестве.

 

— Валерий, в издательстве «Лимбус Пресс» вышла ваша новая книга. Название одного из рассказов — «Пересечение» — дало название всей книге. У вас какое-то особое отношение к этому тексту?

— Эта книга частично выкристаллизовалась из прошлых книг, частично состоит из новых текстов. В ней всё пересекается. Старые тексты и новые. Детство и зрелость, горы и равнины, село и город, живые и мертвые, придуманные тексты и автобиографические, проза и жанровая литература. Рассказ «Пересечение» — один из самых любимых. Я написал его на кнопочном телефоне, слушая по кругу композицию You Got Me группы The Roots. Важный для меня текст. Ко всему прочему он расположился в самой сердцевине цикла рассказов, как своего рода ось. Как-то так всё и пересеклось.

— Вашу книгу искала на полке современной отечественной прозы, но ее там не оказалось, а оказалась она на полке «Петербургские писатели». Вы считаете себя петербургским писателем? Вообще, в писательской среде есть это разделение — московские и петербургские писатели, например?

— Я как-то не задумывался над тем, петербургский я автор или нет. Если смотреть из Хабаровска, то, наверное, да, а если из Петербурга, то уже и не совсем. Возможно, это деление — петербургский/московский автор — существует чисто условно, но вполне вероятно кто-то очень серьезно озабочен этим разделением. Писателей в России много, даже писательских союзов в России очень много, и у каждого писателя может быть своё представление о литературе, своя классификация писателей, текстов, стилей, своя иерархия, своя, в конце концов, внутренняя родина. Полочки не только в книжном, но и в головах. Можно классифицировать писателей, например, по национальной принадлежности: кто еврей, а кто притворяется евреем, а кто вообще антисемит; или по премиям — кому дали за плохой роман, а кого прокатили с хорошим; можно и по порокам: писатель N пьяница, но честный человек, а писатель X трезвенник, но сволочь редкая; или по тому, на что способен ради карьеры один литератор и не способен другой, ну и по географии тоже можно, отчего же нет. Тем более «Петербургская текст» — это ещё такой стилистический маркер, позволяющий нам обозначить прозу писателя N — образцом петербургской прозы, а прозу писателя X — образцом не петербургской.

— Мне представляется, что, возможно, причина отнесения вас к петербургским кроется как раз в стиле и темах, потому что влияние «желтого Петербурга» ощутимо. Предложите мне назвать одно слово, которое приходит в голову после прочтения Айрапетяна, я скажу «смерть». Ведь как живет нормальный петербуржец — это человек, который ходит и постоянно думает о смерти, потому что как иначе — зимой может на голову внезапно упасть сосуля, а летом — например, лепнина. И вот он идет, этот простуженный и нервный человек и бормочет себе под нос «Тварь ли я дрожащая..» и так далее. «Пересечение» опять же, пересечение черты, за которой понятно что… В общем, это вопрос о том, повлиял ли Петербург на вас в какой-то мере? Вы любите этот город?

— Посмотрите на мои черные круги под глазами, автор с такими «фонарями» просто обязан исследовать тему смерти (смеется). Что касается влияния города. Когда приехал в Петербург, мне было девятнадцать лет, я уже был достаточно сформированным человеком, в том числе и эстетически. Поэтому в каких-то фундаментальных вещах город меня не изменил; я вообще мало изменился со своих пяти лет. Но в Петербурге живу большую часть жизни, а на человека влияет всякое место, в котором он пребывает, и уж такое, как Петербург — нашпигованное символами, знаками, метафизическими слоями, фасадами, текстами, ярчайшими историческими персоналиями и ключевыми, мирового значения, событиями, — не повлиять не могло, конечно же. В Петербурге даже бездомные собаки другие, более ранимые что ли. Нет в них того зверского компонента, при наличии которого — от одного песьего взгляда холодок по позвонкам бежит. В чём-то невыразимом, но всегда заметном, Петербург меняет людей. Какие-то отметины, штришки, пара слов — и понимаешь — из Питера человек, свой. Поэтому да, повлиял и влияет, и на сознание и на всё, что из этого сознания проистекает. О любви к городу… Мы приехали в Петербург в непростое для страны и для моей семьи время. Приходилось выживать, искать ночлег, еду, подработки. И первые два года никак не мог понять, как можно любить этот сырой, равнодушный, мертвенно-бледный город, где часто встречаются спешащие одиночки что-то бормочущие себе под нос. А потом как-то вдруг полюбил Петербург, сросся с ним, и даже стал ловить себя на том, что иду и разговариваю сам с собой… (смеется). Сейчас Петербург для меня – лучший город на земле.

— Вы недавно сказали, что ряд классических литературных жанров, вероятно, будут забыты. Как вы оцениваете этот процесс, и какова судьба бумажной книги, на ваш взгляд?

— Да, скорее всего жанры литературы будут трансформированы. Все-таки скорости и способы передачи информации меняются, а жанр тоже есть, по сути, способ, форма передачи информации. Мы стремительно влетели в цифровой мир с нецифровым сознанием, и пока еще не знаем, чем это обернется. Но то, что впереди нас ждут большие коренные преобразования – не оставляет сомнений. Даже футурологи и писатели-фантасты не в силах обрисовать будущее хотя бы на 50-70 лет вперед – так быстро меняется мир. Трансформация жанров хорошо заметна уже сейчас. То, что еще тридцать лет назад в редакции литературного журнала сочли бы неоформленным, клочковатым и неоправданно большим текстом, сейчас принято называть романом, издавать в виде толстой книги и номинировать ее на конкурсы и премии. Жанр рассказа тоже вытесняется заметкой в соцсети, зарисовкой, пересказом, анекдотом, эссе и т.д. Повесть, пожалуй, самый заброшенный и увядающий жанр, увы. А ведь именно повесть способна глубоко и ярко рассказать о значимом, не тратя лишних слов. Но нынешним издательствам невыгодно издавать повесть брошюрой в 50-100 страниц, как это делали в СССР, и писатели, чтобы их издавали, расписывают то, что вполне можно выразить объемом повести или даже рассказа, до романа на 600-900 страниц и думают, что положили на лопатки Толстого. Успокаивает, что сегодня в России все же есть сильные писатели-романисты, пишущие романы, а не рассказы на полтысячи страниц. Но это работает инерция прежних времен. Поэтому и смерть романа тоже неминуема. А бумажная книга останется, потому что это красиво, это хорошо пахнет, приятно шуршит и даже может органично вписаться в интерьер квартиры какого-нибудь успешного менеджера. Свечи ведь никуда не исчезли после изобретения электроламп…

— Есть ли в нашей стране условия для справедливой конкуренции на книжном рынке?

— Само понятие конкуренции плохо сочетается с понятием справедливости. Конкуренция — это матрица выживания в мире диких животных, наложенная капитализмом на общество людей. Но раз к слову «книжный» вы приставили слово «рынок», то, стало быть, и о конкуренции можно поговорить. Выше я уже отметил, что издательства заинтересованы в выпуске романов. Отсюда делаем вывод, что жанры рассказа и повести (даже не заикаюсь о стихах) ныне не конкурентоспособны. Вот вам первое условие для успешной конкуренции и заодно совет начинающим авторам – пишите большие тексты. Второе условие – стремитесь к медийности. Выражайте свое мнение по всякому поводу, ходите на ток-шоу, ругайте всё украинское и западное, если вы правильный патриот, или всё русское, если вы западник и бандеровская сволочь. Когда появится возможность сделать селфи с Малаховым или Соловьевым, считайте, что вы состоялись как человек, бросайте литературу и скорее уходите в политику. Посмотрите, что стало с телевидением и ток-шоу, от которых тянет блевать даже обывателя. Писатели охотно их посещают и громко изображают из себя озабоченных обсуждаемой повесткой клоунов. Всё для того, чтобы быть на виду. Есть, правда, несколько немедийных, не имеющих даже аккаунтов в соцсетях, но широко издаваемых и экранизируемых авторов, но они в меньшинстве. Чтобы автора охотно и многотиражно издавали, его должно быть везде много, громко слышно, желательно, чтобы имя его находилось в центре скандалов. Третье, не самое обязательное условие – быть необычайно талантливым художником, чьи книги с первой до последней страницы держат читателя в трепетном напряжении. И четвертое, очень важное в наше время, условие – умение создавать динамичный сюжет, такой, который бы сам просился стать кинофильмом. Вообще, есть два таланта – талант создавать и талант продавать, и если эти два таланта сошлись в одном человеке, то с большой вероятностью можно сказать, что этого человека, в нашем случае писателя, ждет успех.

— Насколько мне известно, основная ваша деятельность не связана с литературой. Одним сочинительством, наверное, сегодня сыт не будешь, если, конечно, ваше имя — как только что обсудили — не звучит из каждого утюга. Это вынужденная мера? Если бы у вас появилась возможность отказаться от других занятий, вы бы согласились или сознательно поддерживали бы «связь с реальностью», занимаясь другой профессией? Вас привлекает идея полного и бесповоротного погружения в мир вашего воображения? Или деятельность другого рода это как раз источник вашего вдохновения?

— Да, я уже двадцать лет занимаюсь лечебными массажами и гирудотерапией – ставлю пиявки. Вынужденной мерой эту деятельность можно назвать, если только исходить из того, что я занимаюсь ею, потому что люблю и хорошо умею делать данную работу. Я задавался вопросом – бросил бы я медицину, если бы, например, на меня свалились большие деньги – и понимал, что нет, не бросил бы. Да, это тяжелый и травматичный физический труд, но он приносит много радости людям и мне тоже. Никогда и ни при каких обстоятельствах не чувствую себя так легко, радостно и расслабленно, как после четырех проведенных сеансов массажа. Это хорошая и полезная работа. Было бы здоровье. Я никогда не работал в офисе и очень надеюсь, что не придется. У меня нет начальников и подчиненных, я сам формирую свой график и нахожусь в добрых отношениях со своими пациентами, более того, люблю их, иначе это стало бы разрушать меня и людей, с которыми работаю. По природе своей я кинестетик с развитыми навыками коммуникации, так что работа, можно сказать, нашла меня сама. Ко всему прочему профессия массажиста дает огромный опыт общения, наблюдения, погружения в мир другого человека, я слышал тысячи интереснейших историй, встретил сотню ярких типажей, сотни людей искренне благодарили меня за помощь, — разве это не прекрасно? Полностью и бесповоротно погрузиться в мир своего воображения – я бы не хотел, это ведь чистой воды сумасшествие, – вам мало, что я иногда разговариваю сам с собой?! (смеется). А вот идея уделять больше времени работе с воображением и написанию текстов, меня бесспорно привлекает. Вдохновляет меня как раз свободное время и возможность приступить к работе над новым текстом. Вдохновение идет от труда, это уже отработанный механизм. Садишься писать, полчаса тупишь в экран, потом появляется слово, связка слов, предложение, абзац и вот уже пролетело четыре часа и написана половина рассказа.

— Рассказ «Паранойя» — один из новых текстов, вошедших в сборник. Мне показалось, что ваше отношение к героям в новом рассказе изменилось. В более ранних текстах вы сочувствуете своим героям, в новом вы как будто остаетесь в стороне, наблюдаете за ними, иногда просто зло иронизируете. С чем связана эта перемена? Возразите, если не согласны…

— Да, вы совершенно правы, это нетипичный для меня текст, там нет автобиографического материала и повествования от первого лица. Героев, ситуации и сюжетные коллизии пришлось выдумать. Захотелось написать такое — динамичную жанровую историю, в которой отдельные, не связанные на первый взгляд друг с другом люди, оказываются вовлечены в одну историю, которая как бы обещает счастье, но никого не делает счастливым. Паранойя в этом рассказе — это что-то вроде хронического, со временем только усугубляющегося невроза поиска денег, мыслей о деньгах, желания денег, — денег как аналога счастья и разрешения всех проблем. Невроз горожанина, которому внушили новые мысли: «Разбогатей или убейся о стену», «Стань успешным или умри», «Стань суперзвездой или сдохни» «Молитвы»-установки новейшего времени, которые распыляет глэм-капитализм, общество спектакля, постмодерн – называйте как угодно, суть явления одна: вместо стремления к взаимовыручке, служению друг другу и общему благу, людей стравливают, заставляют гнаться за артефактами, призванными подавить ближнего, встать над ним. Все эти «будь собой» и «не будь таким, как все» — есть не что иное, как вынесение за скобки всех, кроме себя любимого. Эдакое расчеловечение человечества. Понятно, что следуя таким наставлениям, человек может разбогатеть, но не может стать счастливым. Зато потом, разочаровавшись, можно громко заявить, что всё лишено смысла и смело уйти в запой (смеется).

— Цель вашего творчества. Что это — исследование себя, другого, бегство из этого мира, поиск свободы, счастья, зависимость? Ваш вариант?

— Мне видится, что у творчества нет какой-то цели, кроме самого акта творения. В моём случае – это просто иногда происходит: сажусь и пишу текст. Когда текст складывается и сам себя гонит вперед – приходит наслаждение процессом, растворение в нем. Когда же стопорится, напротив, появляется напряжение, раздражение, чёс, до тех пор, пока слова снова не побегут вперед без оглядки. Наивно полагать, что создание текста, картины, музыкального произведения имеет смысл для кого бы то ни было, кроме тебя самого. Если бы Чехов никогда не родился, мир стал бы, конечно, скучнее, но в целом остался таким же. Даже если твоим творением восхищаются, хлопают тебя по плечу и всячески подпитывают твое эго, надо понимать, что это секундная отдача, что жизнь вернет человека к его собственным проблемам сразу после того, как он исторгнет из себя все восторги. Следует всегда держать в голове, что самые страшные преступления человечество совершило после того, как прочитало Толстого, Достоевского, Чехова, Диккенса, Мопассана – больших мастеров, чьи книги должны были нас возвысить, сделать добрее. Две мировые войны, — это сто миллионов смертей, — были развязаны самыми культурными, начитанными, утонченными людьми своего времени – европейской аристократией и интеллигенцией. С другой стороны, без искусства человечество, конечно же, не погибнет как вид, но будет ли это человечество человеческим — большой вопрос. Представьте себе мир, сплошь состоящий из эффективных менеджеров, активистов, потребителей и видеоблогеров. Не знаю как вы, а я ничего более страшного и омерзительного не могу себе представить. Пойду, пожалуй, закажу вина…

Анна Люшакова

Десять книг Льва Толстого для детей

Льву Николаевичу Толстому было немногим больше двадцати лет, когда он начал учить грамоте крестьянских детей у себя в имении. Работу в яснополянской школе он продолжал с перерывами до конца жизни, над составлением учебных книг трудился долго и увлечённо. В 1872 году вышла «Азбука» — книжный комплект, содержавший собственно азбуку, тексты для первоначального русского и церковно-славянского чтения, арифметику и руководство для учителя. Через три года Толстой опубликовал «Новую азбуку». При обучении он использовал пословицы, поговорки, загадки. Он сочинил много «пословичных рассказов»: в каждом пословица разворачивалась в короткий сюжет с моралью. «Новую азбуку» дополняли «Русские книги для чтения» — несколько сотен произведений: рассказы и были, пересказы народных сказок и классических басен, природоведческие описания и рассуждения.

Толстой стремился к предельно простому и точному языку. Но современному ребёнку трудно понять даже самые простые тексты о старинном крестьянском быте.

Так что же? Произведения Льва Толстого для детей становятся литературным памятником и уходят из русского детского чтения, основой которого они были целый век?

Недостатка в современных изданиях нет. Издатели стараются сделать книги интересными и понятными нынешним детям.

Далее — десять примеров подхода к выбору текстов и иллюстраций.

 

1. Толстой, Л. Н. Истории для детей / Лев Толстой ; [предисл. В. Толстого ; сост. Ю. Кублановский] ; рисунки Натальи Парэн-Челпановой. — [Ясная Поляна] : Музей-усадьба Л. Н. Толстого «Ясная Поляна», 2012. — 47 с. : ил.

Иллюстрированные русской художницей в эмиграции Натальей Парэн-Челпановой детские рассказы Льва Толстого в переводе на французский язык были изданы в Париже издательством «Галлимар» в 1936 году. В яснополянской книжечке они, конечно, печатаются по-русски. Здесь есть как рассказы, обычно включаемые в современные сборники и бесспорные в детском чтении («Пожарные собаки», «Котёнок», «Филипок»), так и редкие, даже удивительные. Например, басня «Сова и заяц» — как самонадеянная молодая сова хотела поймать большущего русака, вцепилась одной лапой ему в спину, другой в дерево, а тот «рванулся и разорвал сову». Читаем дальше?

Что верно, то верно: литературные средства Толстого сильные; впечатления после прочтения останутся глубокие.

Иллюстрации Натальи Парэн приближали тексты к маленьким читателям её времени: герои рассказов нарисованы, как если бы они были современниками художницы. Встречаются французские надписи: например, «Pinson» на могилке воробья (к рассказу «Как тётушка рассказывала о том, как у неё был ручной воробей — Живчик»).

 

2. Толстой, Л. Н. Три медведя / Лев Толстой ; художник Юрий Васнецов. — Москва : Мелик-Пашаев, 2013. — 17 с. : ил.

В том же 1936 году Юрий Васнецов иллюстрировал пересказанную на русский лад Львом Толстым английскую сказку. Вначале иллюстрации были чёрно-белыми, а здесь воспроизведён поздний красочный вариант. Сказочные медведи Ю. Васнецова, хотя Михаил Иваныч и Мишутка в жилетах, а Настасья Петровна с кружевным зонтиком, — довольно-таки страшные. Ребёнку понятно, почему «одна девочка» их так испугалась; но убежать-то ей удалось!

Для нового издания сделана цветокоррекция иллюстраций. Увидеть первое издание, а также переиздания, отличающиеся одно от другого, можно в Национальной электронной детской библиотеке (книги защищены авторским правом, для просмотра необходима регистрация).

 

3. Толстой, Л. Н. Липунюшка : рассказы и сказки / Лев Толстой ; иллюстрации А. Ф. Пахомова. — Санкт-Петербург : Амфора, 2011. — 47 с. : ил.— (Библиотека младшего школьника).

У многих взрослых сохранилась в памяти «Азбука» Льва Толстого с иллюстрациями Алексея Фёдоровича Пахомова. Художник отлично знал крестьянский уклад жизни (сам родился в дореволюционной деревне). Крестьян рисовал с большим сочувствием, детей — сентиментально, однако всегда твёрдой, уверенной рукой.

Петербургская «Амфора» не раз издавала маленькими сборниками рассказы из «Азбуки» Л. Н. Толстого с иллюстрациями А. Ф. Пахомова. В этой книге — несколько рассказов, по которым крестьянские дети учились читать. Затем сказки — «Как мужик гусей делил» (про хитрого мужика) и «Липунюшка» (про находчивого сыночка, что «в хлопочке вывелся»).

 

4. Толстой, Л. Н. О животных и птицах / Л. Н. Толстой ; художник Андрей Брей. — Санкт-Петербург ; Москва : Речь, 2015. — 19 с. : ил. — (Любимая мамина книжка).

Рассказы «Орёл», «Воробей и ласточки», «Как волки учат своих детей», «На что нужны мыши», «Слон», «Страус», «Лебеди». Толстой не сентиментален нисколько. Звери в его рассказах бывают хищниками и жертвами. Но, конечно, в азбучном рассказе должна прочитываться мораль; не в каждой истории она прямолинейна.

Вот «Лебеди» — подлинное стихотворение в прозе.

О художнике надо сказать, что он выразительно рисовал животных; среди его учителей был В. А. Ватагин. «Рассказы о животных» с иллюстрациями Андрея Андреевича Брея, изданные «Детгизом» в 1945 году, оцифрованы и доступны в Национальной электронной детской библиотеке (для просмотра также необходима регистрация).

 

5. Толстой, Л. Н. Косточка : рассказы для детей / Лев Толстой ; рисунки Владимира Гальдяева. — Санкт-Петербург ; Москва : Речь, 2015. — 79 с. : ил.

В книге собраны, в основном, чаще всего издаваемые и читаемые детские рассказы Л. Н. Толстого: «Пожар», «Пожарные собаки», «Филипок», «Котёнок»…

«Косточка» — тоже рассказ широко известный, но мало кто готов согласиться с показанным в нём радикальным воспитательным методом.

Содержание книги и макет — такие же, как в сборнике «Рассказы и были», изданном в 1977 году. Больше текстов и рисунков Владимира Гальдяева было в «Книге для детей» Л. Н. Толстого, вышедшей в издательстве «Московский рабочий» в том же 1977 году (издания, конечно, готовились к 150-летию писателя). Строгость рисунка и характерность персонажей хорошо соответствуют толстовскому литературному стилю.

 

6. Толстой, Л. Н. Детям : рассказы / Л. Толстой ; рисунки П. Репкина. — Москва : Нигма, 2015. — 16 с. : ил.

Четыре рассказа: «Лев и собачка», «Слон», «Орёл», «Котёнок». Они иллюстрированы Петром Репкиным, художником-графиком и мультипликатором. Интересно, что изображённые художником лев, орёл, слон и его маленький хозяин очевидно напоминают героев мультфильма «Маугли», художником-постановщиком которого был Репкин (вместе с А. Винокуровым). Ни Киплингу, ни Толстому повредить это не может, зато наводит на размышления о различиях и сходствах взглядов и талантов двух великих писателей.

 

7. Толстой, Л. Н. Лев и собачка : быль / Л. Н. Толстой ; рисунки Г. А. В. Траугот. — Санкт-Петербург : Речь, 2014. — 23 с. : ил.

На форзаце помещён рисунок, изображающий графа Льва Николаевича Толстого в Лондоне в 1861 году и как бы подтверждающий: этот рассказ — быль. Сам рассказ дан в виде подписей к иллюстрациям.

Первая строчка: «В Лондоне показывали диких зверей…» Старинный разноцветный, почти сказочный западноевропейский город, горожане и горожанки, кудрявые дети — всё в манере, издавна свойственной художникам «Г. А. В. Траугот». Мясо, брошенное в клетку льву, натуралистично (как у Репкина) не выглядит. Лев, тоскующий по умершей собачке (Толстой честно пишет, что она «издохла»), нарисован очень экспрессивно.

Подробнее о книге «Библиогид» рассказывал здесь.

 

8. Толстой, Л. Н. Филипок / Л. Н. Толстой ; художник Геннадий Спирин. — Москва : РИПОЛ классик, 2012. — [36 с.] : ил. — (Шедевры книжной иллюстрации).

«Филипок» из «Новой азбуки» — один из наиболее известных рассказов Льва Толстого и всей русской детской литературы. Переносное значение слова «хрестоматийный» здесь совпадает с прямым.

Издательство «РИПОЛ классик» уже несколько раз переиздавало книгу с иллюстрациями Геннадия Спирина и включало её в подарочную «Новогоднюю коллекцию». Такой «Филипок» прежде издавался на английском языке (см. на сайте художника: http://gennadyspirin.com/books/). В рисунках Геннадия Константиновича много умиления старинным крестьянским бытом и зимней русской природой.

Примечательно, что в «Новой азбуке» за этим рассказом (в конце которого Филипок «начал говорить Богородицу; но всякое слово говорил не так») следовали «Славянскiя буквы», «Славянскiя слова подъ титлами» и молитвы.

 

9. Толстой, Л. Н. Моя первая русская книга для чтения / Лев Николаевич Толстой. — Москва : Белый город, [2014]. — 79 с. : ил. — (Русские книги для чтения).

«Белый город» предпринял полное издание «Русских книг для чтения». Таким же образом изданы вторая, третья и четвёртая книги. Здесь нет сокращений. Рассказы, сказки, были, басни, описания и рассуждения даны в том порядке, в каком их расположил Лев Николаевич. Каких-либо комментариев к текстам нет. Вместо словесных пояснений используются иллюстрации. В основном, это репродукции картин, известных и не столь уж известных. Например, к описанию «Море» — «Девятый вал» Ивана Айвазовского. К рассуждению «Отчего бывает ветер?» — «Дети, бегущие от грозы» Константина Маковского. К рассказу «Пожар» — «Пожар в деревне» Николая Дмитриева-Оренбургского. К повести «Кавказский пленник» — пейзажи Льва Лагорио и Михаила Лермонтова.

Диапазон возраста и интересов читателей этой книги может быть очень широк.

 

10. Толстой, Л. Н. Море : описание / Лев Николаевич Толстой ; художник Михаил Бычков. — Санкт-Петербург : Азбука, 2014. — [31] с. : ил. — (Доброе и вечное).

Из перечисленных книг эта представляется наиболее принадлежащей нашему времени. Художник Михаил Бычков говорит: «Несколько строк Л. Н. Толстого подарили мне прекрасную возможность нарисовать море». На большеформатных разворотах художник изобразил море южное и северное, тихое и бурное, дневное и ночное. К краткому тексту Толстого сделал рисованное приложение о всевозможных морских судах.

Работа увлекла Михаила Бычкова, и он иллюстрировал три рассказа из «Азбуки» Толстого, объединив их вымышленным кругосветным путешествием на парусном военном корабле. В рассказе «Прыжок» такое путешествие упоминается. Рассказ «Акула» начинается со слов: «Наш корабль стоял на якоре у берега Африки». Действие рассказа «Пожарные собаки» происходит в Лондоне — и художник нарисовал русский корвет под Андреевским флагом на фоне строительства Тауэрского моста (строился с 1886 по 1894 год; «Азбука» составлена раньше, но в ту же эпоху, особенно если смотреть из нашего времени).

Книга «Были» вышла в издательстве «Речь» в 2015 году. Весной 2016 года в Государственном музее Л. Н. Толстого на Пречистенке состоялась выставка иллюстраций Михаила Бычкова к двум этим детским книгам.

---

 «Море широко и глубоко; конца морю не видно. В море солнце встаёт и в море садится. Дна моря никто не достал и не знает. Когда ветра нет, море синё и гладко; когда подует ветер, море всколыхается и станет неровно…»

«Море. Описание»

«…Вода из моря поднимается туманом; туман поднимается выше, и из тумана делаются тучи. Тучи гонит ветром и разносит по земле. Из туч вода падает на землю. С земли стекает в болота и ручьи. Из ручьёв течёт в реки; из рек в море. Из моря опять вода поднимается в тучи, и тучи разносятся по земле…»

«Куда девается вода из моря? Рассуждение»

---

Рассказы Льва Толстого из «Азбуки» и «Русских книг для чтения» лаконичны, даже лапидарны. Во многом архаичны, на сегодняшний взгляд. Но существенно в них вот что: редкое теперь не игровое, серьёзное отношение к слову, простое, но не упрощённое отношение ко всему окружающему.

Светлана Малая

Сохранить

Сохранить

Сохранить

рассказов: есть ли в мире только 7 типов историй?

Категории: Искусство письма

Многие ученые, в первую очередь писатель Кристофер Букер, считают, что во всем повествовании существует всего семь основных повествовательных сюжетов — схем, которые снова и снова используются в художественной литературе, но населены разными сеттингами, персонажами и конфликтами. Вот эти семь типов историй:

1. Преодоление монстра
2. Из грязи в князи
3. Квест
4. Путешествие и возвращение
5. Возрождение
6. Комедия
7. Трагедия

Этот список взят из основополагающей книги Букера «Семь основных сюжетов: почему мы рассказываем истории» . Ему потребовалось 34 года исследований и чтения, чтобы завершить 700-страничный психоаналитический фолиант. Но откуда взялась идея ограниченного количества историй? Это правда? Если да, то как это влияет на писателей, каждый из которых стремится создать свой собственный уникальный повествовательный опыт и конфликт? Давайте углубимся в эту идею.

 

Типы сюжетов и сюжетов сокращены до трех

Хотя «Семь основных сюжетов» сегодня являются наиболее часто цитируемым текстом, Букер не был первым, кто предположил, что существует ограниченное количество типов историй. Список, составленный Фостером-Харрисом в 1959 году, утверждал, что существует только три типа историй:

• Счастливый конец
• Несчастливый конец
• Трагедия

Несмотря на то, что вы можете поместить почти любую историю, которую вы можете придумать, в один из этих трех типов сюжета, это слишком упрощенно, так как мало что дает для наблюдения за фактической структурой истории. Простое отображение потенциала дает для героя рассказа, список Фостера-Харриса, к сожалению, игнорирует большую часть структурных нюансов сюжетных ходов, которые учитывает список Букера.

 

Гедонометр: эмоциональный подход к повествованию и тип истории

Совсем недавно (и, возможно, интригующе) Университет Вермонта взял листок из одной из теорий автора Курта Воннегута и использовал мощные компьютерные программы для анализа данных из 1737 художественных рассказов. Цель состояла в том, чтобы отследить эмоциональное содержание сюжета, отыскивая такие слова, как «слезы», «смех», «враг», «яд» и так далее.

В любой истории они описывают создание счастливых эмоций как подъем , а более печальных эмоций как падение . Их результаты пришли к выводу, что существует шесть основных типов историй:

• «Из грязи в князи» (подъем).
• «Трагедия», или «Богатство в клочья» (падение).
• «Человек в яме» (падение–подъем).
• «Икар» (подъем-падение).
• «Золушка» (взлет-падение-взлет).
• «Эдип» (падение-взлет-падение).

Весь исследовательский документ доступен для чтения в Интернете, но он тяжелый. Однако довольно замечательны графики эмоций, созданные для отслеживания паттернов счастья во время повествовательной дуги. Здесь, например, мы видим проанализированную эмоциональную арку «Гарри Поттер и Философский камень » Дж.К. Роулинг:

 

 

Названный гедонометром , результаты этого анализа для широкого круга романов также можно бесплатно просмотреть в Интернете, что делает его увлекательным ресурсом для писателей, которые любят подробно анализировать книги.

Конечно, не все истории в мире проанализированы, но большинство классических и популярных книг доступны для вашего ознакомления. (Стоит также иметь в виду, что в этом последнем анализе рассматривалась только художественная литература, доступная на Гуттенберге — в основном старая классика и все на английском языке. Более глубокое изучение других культур и новейших идей может открыть совершенно новый тип истории.)

 

Итак… все наши истории уже рассказаны?

В конце концов, что означает вся эта наука? Если каждая история уже написана, разве стремление к оригинальности бессмысленно? Ответ — нет; это абсолютно не так. Хотя действительно может быть убедительным — и, вероятно, истинным — то, что условности рассказывания историй построены только на шести или семи более широких основаниях, цель классификации историй по широким типам — это способ понять художественную литературу, а не ограничивать наше творчество или идеи, ценности. и концепции, которые мы можем исследовать.

Эти рамки описывают эмоциональное путешествие, лежащее в основе каждой истории, но они никогда не могут определить безграничный, величественный масштаб зрелищ, звуков, людей и мест, с которыми читатели могут столкнуться во время этого путешествия. Хотя такие фильмы, как Аполлон 13 и Безумный Макс: Дорога ярости , а также книги Хоббит и Алиса в стране чудес относятся к категории «Путешествие и возвращение» на основе контент – уникально позиционируется для самых разных аудиторий. Истории существуют сами по себе благодаря людям, которые их пишут, а авторы уникальных брендов накладывают отпечаток на свои истории и персонажей, которых они создают. Точно так же истории, использующие тип истории «Возрождение» для сюжета о путешествии своего героя, могут иметь почти безграничное разнообразие подходов к этой истории.

Так что помните: даже если есть только семь историй — или три, или шесть, или что дальше исследователи предполагают — это не значит, что у вас нет стоящей истории, которую можно было бы рассказать. С точки зрения фреймворка, возможно, все это уже было сделано раньше, но только самые циничные могут использовать это как причину не писать.

Но после всего сказанного, как мы можем получить полезную информацию из этих исследований? Что ж, вы могли бы сделать хуже, чем проверить некоторые из графиков гедонометра для книг, которые вдохновили вас на работу. Если вам кажется, что что-то в ранних набросках вашей истории отсутствует — например, история просто не увлекает вас, как вы надеялись, — попробуйте сравнить это с эмоциональным путешествием, представленным на этих графиках. Как вы привлекаете читателя на эмоциональном уровне своим языком по сравнению с этими другими работами?

В этом также может помочь

AutoCrit. Во время вашего следующего редактирования, почему бы не взглянуть на наш отчет Power Words, который может отображать эмоциональный состав вашей истории и подчеркивать использование эмоций в вашем повествовании в определенных отрывках и главах.

Несколько поправок здесь и там, чтобы привести вашу историю в более точное соответствие с рамками, которые ожидают читатели, могут просто создать психологическую связь, которую вы ищете. С другой стороны, вы можете следовать своему собственному вдохновению и стремиться к более своеобразному величию. Все зависит от тебя. Добавление в мир восьмого сказочного чуда звучит не так уж и плохо, не так ли?

Что вы думаете? Согласны ли вы с теориями, связанными с возможными сюжетными арками? Какой рассказ вы считаете наиболее привлекательным как для читателя, так и для писателя? Поделитесь своими мыслями в комментариях ниже.

 

10 типов историй и как их освоить

Как написать роман-бестселлер или отмеченный наградами сценарий? Можно сказать, отличный сценарий, или уникальные персонажи, или захватывающий конфликт. Но так много написать отличную историю знание и освоение типа истории которую вы пытаетесь рассказать.

Какие бывают истории? И как вы используете их, чтобы рассказать отличную историю?

В этой статье мы рассмотрим десять типов историй, поделимся тем, какие из них, как правило, становятся бестселлерами, и поделимся скрытыми ценностями, которые помогут вам освоить каждый тип.

Но сначала, что я подразумеваю под «типами историй»?

Хотите узнать больше о типах сюжетов и структуре историй? Мой бестселлер №1 на Amazon Структура записи исследует скрытые структуры, лежащие в основе бестселлеров и отмеченных наградами историй. Если вы хотите узнать больше о том, как написать отличный рассказ, освоив обязательные элементы рассказывания историй, такие как литературное определение экспозиции, вы можете получить книгу по низкой цене в течение ограниченного времени. Нажмите здесь, чтобы получить Структуру записи ($5,99).

Определение типов историй

Поскольку истории развивались на протяжении тысячелетий, они начали попадать в шаблоны, называемые типами историй. Эти типы, как правило, работают с одними и теми же базовыми значениями. Они также имеют схожие структуры, характеры и то, что Роберт Макки называет обязательными сценами.

Но подождите, действительно ли существуют типы историй?

Во-первых, я хочу обратить ваше внимание на некоторые неудобства, которые могут возникнуть у вас из-за этой идеи. Если вы думаете, что истории волшебные и мистические, и идея положить их в коробку кажется вам ужасной, я просто хочу сказать, что понимаю. Я тоже так отношусь к историям!

Видите ли, есть два способа выяснить закономерности, по которым следуют истории, — разные типы историй.

Вы можете начать с самих историй: просматривая сотни или даже тысячи, пока не дойдете до четырех, семи, двенадцати или даже тридцати шести основных сюжетов. Это то, что сделал Кристофер Букер со своим превосходным руководством  Семь основных сюжетов: почему мы рассказываем истории , и вы можете получить разбивку каждого из его типов здесь.

И это, конечно, может быть полезно, но как насчет немного странных, выходящих за рамки жанра или нестандартных историй?

У них нет «типа»?

Другой способ определить типы историй — углубиться в глубинные причины, по которым люди вообще рассказывают истории, причину, по которой мы рассказываем истории тысячи лет, вплоть до походного костра. истории, которые наши предки рассказывали друг другу.

Почему мы рассказываем истории? Причина, по которой люди всегда рассказывали истории (и всегда будут), заключается в том, что мы чего-то хотим.

Может быть, мы хотим чего-то столь же простого, как остаться в живых. Это была одна из причин, по которой наши давние предки рассказывали истории о выживших после нападений свирепых зверей.

Возможно, мы хотим любви или близости, поэтому мы рассказываем замечательные любовные истории о парах, которым суждено (или обречено) быть вместе.

Может быть, мы хотим стать лучшей версией себя. Мы рассказываем истории о том, как люди преодолевали невзгоды, даже столкнулись со своими узколобыми сообществами, чтобы полностью реализовать себя.

Или, может быть, мы хотим рассказать истории о том, каково это — превзойти, выйти за пределы себя и своих обстоятельств и служить на благо всего общества, всего мира, и поэтому мы рассказываем истории о жертвах и великом героизме.

Другими словами, основные типы историй возникают из ценностей, из того, чего хотят люди, и самое замечательное то, что было проведено множество исследований ценностей, которые люди считают универсальными.

Типы историй определяются 6 ценностями

Великолепные истории-бестселлеры посвящены ценностям.

Значение Определение

Значение, согласно Оксфордскому словарю английского языка, — это уважение, которого что-то заслуживает; важность, ценность или полезность чего-либо.

Другими словами, ценность — это то, чем вы восхищаетесь, что вы хотите. Если вы что-то цените, значит, вы думаете, что это хорошо .

Ценности в историях

Вот несколько примеров того, что вы можете ценить:

• Деньги
• Друзья
• Родной брат
• Образование
• Организация
• Правосудие
• Сострадание
• Феррари
• Окружающая среда
• Честь
• Мужество
• Производительность
• Мощность
• Смирение

Этот список легко может стать бесконечным.

Но если подумать, то любая ценность может быть сведена к шести основным человеческим ценностям. Эти ценности, основанные на Иерархии потребностей Маслоу, выглядят следующим образом (благодаря Роберту Макки и Шону Койну за то, что они познакомили меня с этими концепциями):

1. Выживание на природе. Ценность жизни. Потому что, если у тебя нет своей жизни, у тебя не так много.
2. Выживание от других. Пережить преступление, других людей, можно сказать, даже монстров.
3. Любовь/Сообщество. Ценность человеческого общения.
4. Уважение. Значение вашего статуса и иерархии в сообществе.
5. Личностный рост. Ценность раскрытия своего потенциала.
6. Превосходство. Ценность выхода за пределы себя, чтобы открыть для себя большую цель.

После выделения этих значений их можно превратить в шкалы, поскольку эти значения обычно конфликтуют с противоположными значениями.

1. Выживание на природе > Жизнь против смерти
2. Выживание от других > Жизнь против судьбы Хуже смерти
3. Любовь/Сообщество >  Любовь против Ненависти
4. Уважение >  Достижение и неудача
5. Личностный рост > Зрелость против незрелости
6. Превосходство > Добро против Зла

На самом деле именно конфликт между этими ценностями порождает движение и изменение, благодаря которым история работает.

Это те же ценности, которые определяют хорошее повествование.

Если вы продвинетесь дальше, вы сможете применить эти шкалы ценностей и сопоставить их с разными типами историй или типами сюжетов. Вот как это работает:

• Жизнь против смерти: Приключения, боевики
• Жизнь против судьбы Хуже смерти: Триллер, ужасы, мистические истории
• Любовь против ненависти: Романтика/Истории любви
• Достижения и неудачи : Выступление/Спортивные истории
• Зрелость и незрелость: Истории взросления
• Добро против Зла: Истории об искушениях и морали

Эти типы сюжетов выходят за рамки жанра. У вас может быть научно-фантастическая история любви, исторический триллер, фэнтезийный спектакль, мистическая романтическая история или даже приключенческая история для молодых взрослых.

“

Не путайте типы рассказов с жанром. Типы сюжета выходят за рамки жанра. В этой статье вы узнаете о 10 типах историй и о том, как их писать.

Тип сюжета вашей истории во многом определит ее: сцены, которые вы должны включить, условности и образы, которые вы используете, ваши персонажи (включая главных героев, второстепенных персонажей и антагонистов) и многое другое.

Как это работает на практике? Давайте рассмотрим пару примеров:

Тип приключенческой истории Пример

Давайте посмотрим на классический пример, «Хоббит », один из самых продаваемых романов всех времен, написанный Дж.Р.Р. Толкин.

Когда вы пытаетесь понять тип   истории, которую пытаетесь рассказать, первый вопрос, который нужно задать: «По какой шкале значений движется большинство сцен?»

В «Хоббит » постоянно возникает вопрос: «Сможет ли Бильбо Бэггинс выжить в столкновениях с пауками, троллями и орками, или он не выживет?»

«Хоббит » по своей сути является приключенческой историей, и это означает, что большинство сцен движется по шкале жизни и смерти.

Конечно, есть сцены, которые попадают на шкалу Добро против Зла и Зрелость против Наивности, но большинство сцен движется именно по шкале Жизнь против Смерти.

10 типов историй

Теперь, когда мы рассмотрели пример, давайте разберем каждый из десяти основных типов историй и поговорим о том, как они работают.

Каждый из этих типов сюжетов имеет типичные архетипы для своих провоцирующих происшествий и главного события/кульминации. Хотя вы, безусловно, можете настроить или даже переработать эти архетипы, лучше всего понять, как они работают, и убедиться, что ваша новая версия события может выявить столько же конфликтов, сколько и обычный метод.

Чтобы узнать больше об этом, ознакомьтесь с нашими соответствующими руководствами по подстрекательству к инцидентам и кульминациям.

Эти идеи не новы, и я также должен признать огромный долг перед теоретиками истории, которые были до меня, особенно Блейком Снайдером, автором Спасти кота ; Роберт Макки, автор Story ; и Шон Койн, автор книги Story Grid .

“

Существует 10 типов историй, под которые может подпадать история. Изучите их (с примерами) в этой статье и выясните, какую историю вы пишете.

1. Приключенческая история Тип

Значение : Жизнь против смерти

Происшествие Архетип(ы): В поисках Макгаффа Макгаффин — это объект, место или (иногда) человек, имеющие большое значение для персонажей истории и то, что движет сюжетом. Например, кольцо в Властелин колец , хоркруксы в Гарри Поттере или Ковчег завета в Индиана Джонс . Большинство типов приключенческих сюжетов вращаются вокруг Макгаффина, а провоцирующий инцидент включает представление Макгаффина и его важности.

Основное событие: Финальная схватка с плохими парнями (при попытке заполучить Макгаффин).

Примеры: Одиссея , Властелин колец , Хоббит , Беовульф , Алиса в стране чудес

Примечание:  Большинство (но не все) историй о путешествиях героев соответствуют этому типу, как и любые сюжеты типа «путешествие и возвращение».

2. Тип боевика

Значение : Жизнь против смерти

Происшествие Архетип(ы):

0 Великое преступление против меня. Многие сюжеты боевиков начинаются с того, что главный герой причинил какое-то зло, обычно, но не всегда, главным антагонистом. С этого начинается действие истории, поскольку главный герой стремится исправить эту ошибку или, часто, отомстить.

Появление великого зла. Альтернативный провоцирующий инцидент предполагает появление какого-то великого зла. Это может быть другой персонаж, например, антагонист, стихийная сила или катастрофа, или какое-то другое существо. Появление этой злой штуки вызывает у главного героя необходимость срочно отреагировать.

Главное событие: Разборки с плохим парнем

Примеры: Граф Монте-Кристо , Голодные игры

3. Тип истории ужасов

Значение : Жизнь против судьбы Хуже смерти

Архетип (S):

• для объекта/ACT. Многие страшилки начинаются с того, что главный герой совершает какой-то запретный поступок, будь то кража запрещенного предмета или причинение смерти кому-либо, что приводит к расправе, часто в виде чудовищного существа, существа или человека.
• «Монстр в доме». Этот тип сюжета, придуманный Блейком Снайдером из «Спасти кота» , начинается, когда персонажи заперты в каком-то пространстве — часто в доме, но потенциально в любом ограниченном пространстве, таком как город или даже мир в целом, — с некоторыми вид чудовищного существа, существа или человека.

Основное событие:  Противостояние монстра

Примеры:   Сияние ,  Экзорцист ,  Призраки дома на холме , The Grudge, Candyman , Macbeth

4. Триллерная история типа

Значение : Срок службы, а не смерть

9002 Типы сюжета Action и Mystery. Оба начинаются с какого-то преступления, содержат элементы расследования и завершаются тем, что герой находится во власти злодея.

Однако то, что делает его уникальным, это то, что в нем всегда есть элемент ужаса, ощущение, что это чем-то хуже, чудовищнее, чем обычное преступление.

Тем не менее, это тонкая грань, и многие сюжетные теории, например теории Роберта Макки, не делают различий между типами сюжета «Триллер» и «Экшн».

Побуждающее происшествие Архетип(ы): Покажите мне (чудовищно ожесточенное) тело. Как и в случае с загадочным сюжетом (ниже), типы сюжета «Триллер» содержат провоцирующий инцидент, в ходе которого обнаруживается преступление, будь то буквально труп, кража или какой-либо другой вид преступления. Однако в триллере преступление вызывает чувство ужаса, особенно чудовищное, жестокое и т. д.

Главное событие: Герой на милость злодея. В кульминационной сцене главный герой пойман антагонистом и находится в его власти, демонстрируя свое (временное) господство. В зависимости от сюжетной арки главный герой может изменить свою ситуацию или уступить антагонисту.

5. Таинственная история Тип

Значение : Жизнь против судьбы Хуже смерти (в смысле восстановления справедливости)

Архетип(ы) провоцирующего инцидента: Покажи мне тело. Все типы детективных сюжетов содержат провоцирующий инцидент, в ходе которого раскрывается преступление, будь то труп, кража или какой-либо другой вид преступления.

Основное событие: Признание. Антагонист признается в преступлении, и справедливость, власть жизни над смертью, восстанавливается.

Примеры: Инспектор Гамаш серия , Гарри Поттер  и Тайная комната (в качестве сюжета)

6. Романтика/история любви Тип

Значение : Любовь против ненависти

Поджигая Архетип (S): Встречайте милый или мы должны разобраться. Любовные сюжеты либо начинаются со встречи пары, либо расстаются/вступают в какой-то конфликт. Инцидент с милым подстрекательством к встрече включает в себя встречу пары неожиданным, комедийным и / или часто беспорядочным образом, часто с крайним отвращением друг к другу в начале.

Основное событие: Доказательство любви. После какой-то разлуки главный герой должен преодолеть препятствия, чтобы доказать свою любовь другому.

Примеры: Сон в летнюю ночь , Ромео и Джульетта ,  10 вещей, которые я ненавижу в тебе и большинство романтических комедий

Чтобы узнать больше о написании или редактировании любовной истории, посмотрите это обучающее видео:

7.

Тип выступления/спортивной истории

Значение : Достижение или неудача

Основная ценность рассказа о производительности — это уважение, которое заключается в том, чтобы хорошо выглядеть перед своим сообществом, обычно после совершения великого подвига или победы в широко известном соревновании.

Архетип(ы) провоцирующего инцидента:  Участие в Большом Турнире. Истории перформанса — будь то спорт, музыка, искусство или какое-то другое направление — все содержат провоцирующий инцидент, когда персонажи участвуют в крупном турнире, представлении или соревновании. Это соревнование обычно является реальным событием (например, Олимпийские игры, чемпионат штата), но может быть менее формальным соревнованием.

Основное событие: Большой турнир. После подготовки к большому событию, преодолевая небольшие препятствия на протяжении всей истории, главный герой сталкивается со своим соперником в финальном соревновании.

Примеры: Miracle , Cobra Kai , Ghost , Hamilton

8. Представление старости типа

2 . Архетип(ы) провоцирующего инцидента:

• Здесь обитают драконы (Противостояние неизвестному). Сюжеты совершеннолетия часто начинаются с провоцирующего инцидента, связанного с чем-то неизвестным, чем-то, что находится за пределами текущего мировоззрения главного героя. Это приводит главного героя в замешательство и показывает ему, как много он должен узнать о мире.
• Кабинет директора. В качестве альтернативы персонаж может рано попасть в беду, часто в школьной обстановке. Это заставляет персонажа начать процесс осмысления своей жизни и внесения изменений.

Главное событие: Откровение. В момент кризиса главный герой получает большое мировоззренческое откровение, которое заставляет его видеть мир по-новому, более изощренно.

Примеры: Как тренировать своего Dragon , ловец в Rye , Gool Will Hunting , Гарри Поттер и Колдовщик , The Ugly Duckly Duckly Duckling Duckling Duckling Duckling Duckling Duckling Duckling Duckling Duckling Duckling. /История морали, тип

Значение : Добро против Зла

Значение добра и зла здесь не в сравнении «Хороших парней» и «Плохих парней». Этот тип сюжета обычно представляет собой действие. Вместо этого зло находится внутри персонажа, и он должен выбрать, делать ли ему добро, жертвуя собой, или эгоистично, зло.

Архетип(ы) провоцирующего инцидента:  Давай заключим сделку. Часто истории с искушением начинаются с пресловутой «сделки с дьяволом», в которой персонаж испытывает искушение сделать что-то, что, по его мнению, относительно безобидно, но может принести ему большую награду.

Основное событие: Судный день. Столкнувшись с последствиями своих действий, главный герой должен либо принять их последствия и измениться, либо продолжать попытки избежать их и столкнуться с проклятием.

Примеры: Уолл-Стрит , Рождественская песнь

10. Комбинации (дополнительно!) масштабируется уникальным образом, создавая новые собственные типы сюжетов.

Часто этот подход лучше всего работает либо с более длинными произведениями, эпосами, объединяющими множество арок в одну историю, либо с более короткими произведениями, такими как короткие рассказы, которые могут не содержать всех элементов более длинных, более устоявшихся типов сюжетов.

Однако комбинирование или перестановка типов графиков считается сложной задачей. Подумайте, прежде чем пытаться придумать свой собственный совершенно уникальный тип сюжета, особенно если вы новичок, так как вы рискуете, что история не сработает или потеряется в сюжете и не будет закончена.

Помните: работа с установленным типом сюжета требует столько же творческого подхода и чутья для придумывания драматических ситуаций, сколько и придумывания собственных.

Подтипы

Хотя самые популярные истории подходят под десять описанных выше типов сюжетов, вы также можете уточнить их, изучив подтипы.

Подтипы — это более конкретные сюжеты с уникальными условностями, образами и персонажами. Примеры подтипов включают сюжеты мести, подтип сюжетов действия; сюжеты ограблений, сюжет приключенческих рассказов; или любовные истории одержимости.

Большинство историй, которые работают, попадают в какой-то из перечисленных выше типов сюжетов, а все историй, которые работают, попадают в шесть шкал ценности.

Эти 10 типов историй подходят для любой истории наш гид по сюжетным аркам. Вот шесть:

• Из грязи в князи. История со счастливым концом переходит от отрицательного значения к положительному.
• Из грязи в князи. Трагическая история переходит от положительного значения к отрицательному.
• Человек в норе. История со счастливым концом переходит от положительного к отрицательному и обратно к положительному.
• Икар. Трагическая история, меняющаяся от отрицательного к положительному и обратно к отрицательному значению.
• Золушка. История со счастливым концом, начинающаяся с негатива, переходя к позитиву, снова к негативу и, наконец, снова к позитиву.
• Эдип. Трагическая история, начинающаяся с положительного, двигающаяся к отрицательному, снова к положительному и, наконец, к отрицательному в конце.

Опять же, здесь у нас есть полное руководство по шести сюжетным аркам с сюжетными схемами.

Эти дуги не зависят от типа графика.

У вас может быть трагическая детективная история об Икаре, в которой злодей сбегает. У вас может быть история ужасов Золушки, в которой монстр начинает плохо, затем, кажется, почти побежден, только чтобы вернуться сильнее, а затем, наконец, быть уничтоженным в конце.

Несмотря на то, что некоторые жанры и типы сюжетов имеют тенденции  к определенным сюжетным линиям, эти типы работают независимо от дуги. Выберите любую комбинацию дуг и типов сюжетов, и она все равно будет работать.

2 совета о том, как использовать эти типы сюжетов

Как вы на самом деле пишете книгу, имея в виду эти типы сюжетов? Следуйте этим двум советам:

1. Во-первых, знайте свои ценности.

Или они пытаются получить все возможные значения.

Вы не можете этого сделать, если хотите рассказать отличную историю. Вы должны выбрать! Если вы хотите освоить тип истории, которую пытаетесь рассказать, начните с определения ценности истории.

Вот видео, показывающее, как один автор определил свой тип сюжета, углубившись в значение, лежащее в основе его рассказа.

2. Сосредоточьтесь на конфликте между ценностями

Вы слышали, что ваши истории нуждаются в конфликте, но это не означает больше споров и автомобильных погонь.

Конфликт, который нужен вашим историям больше из значений , и способ овладеть любым типом истории состоит в том, чтобы поставить главную ценность истории в конфликт с ее противоположностью.

“

Ваш рассказ нуждается в большем конфликте между ценностями, и способ овладеть любым типом истории состоит в том, чтобы поставить главную ценность истории в конфликт с ее противоположностью.

Если вы пишете приключенческий рассказ, это означает, что вам нужны моменты жизни и смерти.

Если вы пишете триллер, вам нужны моменты жизни и судьбы хуже чем смерть.

Если вы пишете историю любви, вам нужно иметь столько же моментов негативной любви, гнева, разочарования и даже ненависти, сколько вы любите.

Если вы пишете историю о спорте, должно быть столько же моментов близкого провала или фактического провала, сколько и моментов успеха.

Если вы пишете историю взросления, вам нужно включить моменты, когда растущая зрелость персонажа вступает в противоречие с его противоположностью, незрелостью.

И, наконец, если вы пишете историю об искушении или морали, вам нужны моменты искушения, когда персонаж искренне думает, следует ли ему предпринять действия, которые, как он знает, неправильны, потому что это может принести им пользу или решить более серьезную проблему.

А как насчет вас? Какую историю вы пытаетесь рассказать? Дайте нам знать в комментариях.

Нужна дополнительная помощь по сюжету? После того, как вы попрактикуетесь в этом элементе сюжета в приведенном ниже упражнении, ознакомьтесь с моей новой книгой «Структура письма», которая помогает писателям улучшать сюжет и писать книги, которые нравятся читателям. Низкая цена в течение ограниченного времени!

Получить структуру записи – $9,99 $5,99 »

ПРАКТИКА

Примените типы историй, чтобы использовать их в следующем упражнении по творческому письму.

Сначала выберите одну из шкал истории выше.

Затем наметьте сцену провоцирующего инцидента или другую сцену, в которой ваш главный герой сталкивается с отрицательным значением по этой шкале.

Наконец, установите таймер на пятнадцать минут. Напишите как можно больше о своей сцене.

Когда ваше время истечет, опубликуйте свою сцену в поле для практики ниже. И когда вы закончите, проверьте других, которые поделились своими сценами. Дайте им знать, что вы думаете!

Введите здесь свою практику:

Джо Бантинг

Веб-сайт

Джо Бантинг — автор и лидер сообщества The Write Practice. Он также является автором новой книги Crowdsourcing Paris , рассказывающей о реальных приключениях во Франции. Это был новый релиз №1 на Amazon. Подпишитесь на него в Instagram (@jhbunting).

Хотите коучинг-бестселлер? Книга Джо здесь.

Три, шесть или 36: сколько основных сюжетов во всех когда-либо написанных рассказах? | Книги

В 1965 году Курт Воннегут представил в Чикагском университете диссертацию, в которой описал, как классические истории, такие как Золушка, имеют общую «форму». Его отвергли, и он был в ярости, рассуждая, что его отвергли, потому что «это было так просто и выглядело так весело», и злился, что «апатия Чикагского университета мне противна. Они могут трахаться в полете в муууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууууу.

Тезис лег в основу лекции, которую Воннегут прочитает много лет спустя — смотрите ее здесь, она того стоит — расширяя свою теорию с помощью графиков, иллюстрирующих различные формы истории, от человека в норе («кто-то попадает в беду и снова выходит из него»), чтобы мальчик получил девочку. «Нет причин, по которым простые формы историй не могут быть загружены в компьютеры; это красивые формы», — сказал Воннегут.

Новое академическое исследование сделало именно это и дает нам еще одну причину желать, чтобы великий человек все еще был с нами, чтобы поделиться своими мыслями по этому поводу (и, возможно, повторно представить этот тезис). Исследователи из Лаборатории компьютерных историй Университета Вермонта передали 1737 историй из проекта «Гутенберг» — все тексты на английском языке, все вымыслы — через программу, которая анализировала их язык на предмет его эмоционального содержания.

Положив конец спорам, продолжавшимся на протяжении тысячелетий, исследователи обнаружили «шесть основных траекторий, которые образуют строительные блоки сложных повествований». Это: «из грязи в князи» (рассказ, который следует за подъемом счастья), «трагедия», или «богатство к лохмотьям» (рассказ, который следует за падением счастья), «человек в яме» (падение-взлет). , «Икар» (взлет-падение), «Золушка» (взлет-падение-взлет) и «Эдип» (падение-взлет-падение). Они считают, что наиболее успешными типами историй, которые здесь определяются как наиболее загружаемые, являются «Золушка», «Эдип», «Два последовательных арки человека в дыре» и «Золушка» с трагическим концом.

У меня… было искушение исключить Золушку из моей диссертации, так как она, казалось, доказывала, что я полон дерьма

Курт Воннегут

Их анализ (и «простые формы историй», как теоретизировал Воннегут) предоставляется онлайн, и это увлекательно выбирать. Мне нравилась форма «Взлет-падение-вверх» «Путешествий Гулливера», где такие слова, как «уничтожить», «враг» и «невежество» тянут вниз рейтинг счастья, и падающий график «Икар» в «Ромео и Джульетте», изобилующий такими словами. как «слезы», «умереть», «плакать» и «яд».

Исследователи признают, что «в прошлом предпринимались различные попытки вручную перечислить и классифицировать основные типы историй по их сюжетам», будь то утверждение Фостер-Харрис 1959 года о том, что существуют три основных сюжетных шаблона (счастливый конец, несчастливый конец и трагедия), или «Семь основных сюжетов» Кристофера Букера. Последний приводит семь возможных повествовательных структур: преодоление чудовища (как в «Беовульфе»), из грязи в князи (как в «Золушке»), квест (как в «Копи царя Соломона»), путешествие и возвращение (как в «Машине времени»), комедия (как в «Машине времени»). в «Сне в летнюю ночь»), трагедии (как в «Анне Карениной») и возрождения (как в «Красавице и чудовище»).

Автор Рональд Тобиас, отмечают исследователи, придумал 20 «мастер-сюжетов», в том числе «проигравший», «метаморфозы», «вознесение» и «нисхождение». Жорж Полти превзошел Тобиаса с 36 баллами: от «соперничества родственников» до «падения жертвы жестокости несчастья».

Однако именно Воннегут больше всего вдохновил исследователей Университета Вермонта, в частности сходство, которое он находит между Золушкой и историей происхождения христианства в Ветхом Завете. В своей автобиографии «Вербное воскресенье» Воннегут писал: «Я признался, что меня обескуражил график Золушки, и у меня возникло искушение исключить его из моей диссертации, поскольку он, казалось, доказывал, что я полный дерьмо. Это казалось слишком сложным и произвольным, чтобы быть репрезентативным артефактом… но потом я сказал себе: «Подождите минутку — эти шаги в начале выглядят как миф о сотворении практически каждого общества на земле». полночь выглядела точно так же, как уникальный миф о сотворении мира в Ветхом Завете. И тогда я увидел, что восхождение к блаженству в конце тождественно ожиданию искупления, выраженному в первобытном христианстве. Сказки были идентичными». Путешествие Воннегута привело исследователей к «поиску всех таких группировок».

Академический анализ рассматривает окна из 10 000 слов, каждое из которых оценивается по своему эмоциональному содержанию. Это означает, что они фиксируют «основные взлеты и падения» истории, а не любые кратко обсуждаемые эмоциональные моменты. Он также рассматривает только английскую литературу, и тот факт, что все это взято из Project Gutenberg, означает, что он ограничен более старыми материалами в общественном достоянии. Но это начало.

Это также происходит в то время, когда, возможно, формируются новые сюжетные арки: Ангус Филлипс, глава школы искусств и директор Оксфордского международного центра издательских исследований в Оксфордском университете Брукса, предполагает, что «увеличение количества чтения на цифровых устройствах меняет поведение авторов» с «расхождением между сюжетной жанровой беллетристикой, ориентированной на цифровую аудиторию; контрастирует с характерным подходом художественной литературы, часто читаемой в печати». Он ссылается на комментарии Фэй Уэлдон в своем блоге о том, что «короткие, в наше время скачущих электронных книг, лучше всего. Писатели должны представить читателям не перелистывание страницы, когда горничная задергивает шторы и приносит бокал вина, а то, что они едут в поезде или автобусе по дороге на работу, едят бутерброд или стоят в очереди за кофе». Было бы интересно посмотреть, как программа Университета Вермонта применяется к современной художественной литературе, и посмотреть, изменилось ли что-нибудь сегодня.

7 архетипов историй и то, как они могут значительно улучшить ваш маркетинг.

Знаете ли вы, что во всей истории есть только 7 основных сюжетных линий?

Кристофер Букер, автор книги «7 основных сюжетов», сводит все повествование к 7 основным архетипам, которые составляют все повествование на протяжении всей истории.

7 сюжетных архетипов:

1. Преодоление монстра
2. Из грязи в князи
3. Quest
4. Voyage and return
5. Комедия
6. Трагедия
7. Rebirth

Теперь. Теперь я говорю вам это? Как это может быть связано с маркетингом?

Ну, вообще-то это связано с маркетингом. В какой-то момент всей нашей жизни мы в той или иной степени переживаем одну из этих 7 архетипических сюжетных линий, поэтому они и существуют.

И в каждом из этих типов историй есть отдельные персонажи, которые играют огромную роль в развитии той главы вашей личной истории.

Вы когда-нибудь встречали мудрого незнакомца, который давал мудрые советы из ниоткуда, когда вы нуждались в них больше всего? Или вы нашли неожиданного союзника, который помог вам преодолеть огромные трудности?

Причина, по которой я говорю об этом, заключается в том, что ваши клиенты проходят через одну из этих сюжетных линий в данный момент своей жизни. Который из них?

Преодоление монстра

В рассказах герой должен уничтожить монстра, чтобы восстановить равновесие в мире. В реальном мире это может быть преодоление зависимости, борьба с извращенным боссом, долги, победа над болезнью или что-то еще, что требует победы над героем (вашим клиентом) для победы.

Если ваш продукт или услуга попадает в эту категорию, вам следует попробовать сыграть роль помощника, который останется с ними до самого конца, или оружия, которое нанесет последний удар.

Из грязи в князи

В рассказах скромный и нравственный, но забитый персонаж достигает счастливого конца, когда его природные таланты демонстрируются всему миру. В реальном мире это относится к любому человеку с бесспорно невероятным талантом, который хочет прорваться и добиться успеха. Это может относиться к фотографам, музыкантам, художникам и даже блогерам.

Если ваш товар или услуга подпадает под эту категорию, вам следует попробовать сыграть роль «Феи-крестной», которая дает герою ровно столько, чтобы добраться в нужное место и в нужное время. (здесь многие тренеры терпят неудачу, пытаясь переусердствовать. Хороший тренер должен вытягивать лучшее из своего ученика, а не делать это за него) в поисках бесценного сокровища и должен победить зло и преодолеть сильные разногласия, и заканчивается, когда он получает и сокровище, и девушку. Odyssey — классический пример такого рода историй.

Часто рассказы о квестах заставляют наших героев сталкиваться с множеством испытаний, которые кажутся совершенно не связанными друг с другом. В реальном мире это во многом история каждого начинающего предпринимательского пути.

В отличие от «Из грязи в князи», если ваш идеальный клиент участвует в «Поиске», вы в нем надолго. Ваш продукт или услуга должны быть долговечным инструментом, который можно использовать на протяжении всего пути, или постоянное общение (например, коуч), на которое вы должны обратить внимание, чтобы ваши услуги выдержали испытание временем, и вы преодолеете любые трудности с ваш клиент, каким бы пугающим он ни был.

Путешествие и возвращение

Истории обычных главных героев, которые внезапно попадают в странные и чуждые миры и должны снова вернуться к нормальной жизни. Примерами этого являются «Алиса в стране чудес» или «Изгой».

В реальном мире это можно сделать несколькими способами. Если ваш идеальный клиент много путешествует, ваши продукты или услуги могут помочь ему в этом (например, iPad, подушки для сна, удобный багаж или удобная одежда для путешествий). Другой способ, которым вы можете думать об этом, — это помощь вашему клиенту, когда он прибыл в пункт назначения (подумайте о программном обеспечении для изучения языков, обучении культурному этикету, фотогидах, картах и ​​турах) 9.0003

Комедия

Не в стиле «Ха-ха» это забавно, а скорее в стиле Шекспира. Сюжет комедии предполагает некую путаницу, которую необходимо разрешить, прежде чем герой и героиня смогут соединиться в любви.

В реальном мире ваш клиент не может уйти со своего пути. Они постоянно попадают в одну авантюру за другой и могут нуждаться в небольшой помощи, чтобы направить их на правильный путь. Клиента это расстраивает, но когда вы делаете шаг назад и слушаете все, через что он прошел, это действительно может быть забавно.

Как поставщик услуг, вы должны быть готовы лезть в самую гущу событий, чтобы помочь им разобраться в ситуации. Тренеры по свиданиям и свахи, безусловно, знакомы с этим, но также коучи по стилю, бизнес-консультанты и даже в некоторой степени личные тренеры.

Если вы не коуч и производите продукт, вспомогательная информация, сопровождающая ваш продукт, будет иметь большое значение.

Например, мы с моей невестой скоро переедем в новый дом, и на днях мы рассматривали разные цвета краски. Вместо того, чтобы думать, что мы могли бы сделать все сами, мы выбрали несколько бесплатных руководств по рисованию, которые дают вам действительно хорошее представление о том, какие цвета будут хорошо сочетаться друг с другом и какие методы использовать. Другим примером является руководство «Как завязать галстук», выпущенное Express несколько лет назад, и «Музыкальный понедельник» Urban Outfitters, где вы можете скачать 5 бесплатных песен каждый понедельник. (потому что мало просто одеваться как хипстер, нужно еще и музыку знать)

Трагедия

Как правило, последствия человеческого самолюбия и эгоизма. Юлий Цезарь, Ромео и Джульетта, Гамлет и т.д… Истории из этой категории обычно очень очевидны.

К сожалению, в реальном мире для этого тоже должен быть рынок. Адвокаты по разводам, консультанты по горю, книги по самопомощи и все, кто помогает своим клиентам пережить чрезвычайно трудные времена. Поскольку это так очевидно, нетрудно определить, когда ваш клиент переживает трагедию.

Возрождение

Этот сюжетный архетип почти всегда имеет угрожающую тень, которая кажется почти победоносной, пока череда случайных (или даже чудесных) событий не приведет к искуплению и возрождению и восстановлению более счастливого мира. Лучшим примером этого является «Рождественская песнь в прозе», где Скрудж сильно меняет свой образ жизни, чтобы его не ненавидели и чтобы он лучше влиял на окружающий его мир.

В реальном мире, как и в «Рождественской песне», ваши клиенты могут даже не знать о существовании проблемы, пока вы не покажете им, насколько плохо то, что они делают.

Хороший бизнес-тренер инициирует процесс «Возрождения», показывая владельцам, как то, что они делают, может нанести серьезный ущерб их компании, привлекая внимание к проблеме, которую они, возможно, игнорировали, а затем излагая реалии что будет, если это не исправить. Врачи делают это все время, когда у пациента возникает проблема, которую он игнорировал, и симптомы которой начинают проявляться.

Реальность такова, что перерождение обычно происходит в начале эпических приключений, таких как «Поиски», «Из грязи в князи» или даже «Путешествие и возвращение», но большинство людей не тратят время на то, чтобы подтолкнуть своих клиентов к перерождению.

Но точно так же, как Скрудж нуждался в толчке, чтобы увидеть, как именно он повлиял на мир вокруг себя, клиентам иногда нужен толчок, чтобы понять: «Что-то должно измениться, есть лучший способ». инициированы, все остальное становится намного проще, потому что они более открыты для долгосрочных изменений.

Поймите эти архетипы и подумайте, на каком этапе жизни находятся ваши клиенты в данный момент. Знание того, где они находятся, поможет вам усилить роль, которую вы должны играть в их жизни, и определить, как вы можете помочь им в их путешествии.

7 типов историй: какие вы рассказываете?

Каждая история уникальна, верно? Верно. Но есть определенные шаблоны, которым следует большинство историй. Эти семь типов историй образуют архетипы, веками привлекавшие внимание людей.

Истории такого рода могут появляться в маркетинговых материалах (например, в отдельных телевизионных роликах) или стать частью более крупного повествования, рассказывающего историю вашей компании. Принятие одного из этих метанарративов может стать мощным инструментом брендинга, который создаст профиль вашей компании среди заинтересованных сторон. Типы историй, которые вы рассказываете, посылают вашим клиентам отчетливое сообщение, независимо от того, тщательно они были созданы вами или нет.

Итак. Какие из этих семи типов историй вы рассказываете? И какие из них вы должны рассказать?

Преодоление монстра

Типичный пример этого типа истории: Давид и Голиаф. Основное повествование: отважные аутсайдеры нарушают статус-кво, несмотря на явно непреодолимые препятствия. Вспомните Эрин Брокович и все фильмы о спорте, которые вы когда-либо видели.

Из грязи в князи

Этот рассказ часто работает лучше всего для создания репутации бренда как поставщика качества. Он также может использовать уязвимость, присущую истории, чтобы сделать грозный бренд открытым, дружелюбным и доступным. (Вспомните Опру.)

Компания Johnnie Walker использовала этот рассказ, чтобы усилить свою стойкость и амбициозность. Рекламный ролик «Человек, который ходил вокруг света» во многом рассказывает о скромном происхождении Johnnie Walker и отмечает тот момент, когда бренд превратился из «фермерского мальчика в эдвардианского денди» в комплекте с цилиндром.

Поиски

Существует множество рассказов о приключениях, центральная метафора которых заключается в том, что путешествие стоит больше, чем пункт назначения. Подумайте о Одиссея, Трилогия «Властелин колец», или даже «Над пропастью во ржи» . Это может быть особенно полезно для молодого бренда, который все еще развивается и находится в процессе создания истории происхождения своего бренда или определения почему в сознании потребителя.

Nike рассказывает истории о квестах во многих своих рекламных роликах, особенно в недавней кампании «Dream Crazier». Здесь рассказывают историю женщин в спорте и их стремлении к равенству, признанию и уважению.

«Путешествие и возвращение»

«Путешествие и возвращение» — это близкий родственник The Quest, но они отличаются «возвращением». Ярким бизнес-примером является возвращение Говарда Шульца к рулю Starbucks после времени, проведенного вдали от него. Когда бренды возвращаются к прежним способам ведения бизнеса, они участвуют в повествовании «Путешествие и возвращение». Это может быть полезно для целей ребрендинга или восстановления бренда в условиях кризиса.

Комедия

Многие бренды эффективно используют юмор, чтобы развлекать и вовлекать своих клиентов. Отличным примером является компания Metro Trains Melbourne, которая хотела повысить безопасность своих поездов. Dumb Ways to Die имеет невероятно запоминающуюся мелодию, красивую простую анимацию и хорошую дозу юмора.

Трагедия

Трагедия в основном небрендовая. Однако эмоциональная связь всегда ценна, а для некоторых организаций — их основная функция. Многие неправительственные и благотворительные организации используют трагические истории, чтобы помочь глубже взаимодействовать с теми, кто может стать волонтером или пожертвовать на их дело.

Детская утрата Великобритания берет трагическую историю (потеря ребенка) и сталкивается с ней лицом к лицу, спрашивая людей, что они сказали бы тем, кого они потеряли в ходе кампании под названием «Еще одна минута». Это сырые и очень грустные кадры, и они открывают пространство для разговоров о горе.

Возрождение

Все всегда идет не так. Рассказ о возрождении — один из самых вдохновляющих, сочетающий в себе уязвимость и успех в одном мощном пакете. Chrysler эффективно использовал повествование о возрождении после финансового кризиса 2008 года, чтобы реабилитировать свой бренд и имидж. Рекламный перерыв Суперкубка 2012 года в Америке был вдохновляющим и очень патриотичным шагом к возрождению американской промышленности и производства.

 

Из всех типов историй, которые мы рассказываем, самая полезная та, которая связана с вашей аудиторией. В каком бы из этих основных типов историй вы ни участвовали, в большей или меньшей степени, помните, что речь идет о связи.

Какую историю ты рассказываешь? А кто слушает?

---

Вашему бизнесу нужно повысить эффективность рассказывания историй? Наши опытные коммуникаторы готовы помочь вам вывести вашу компанию на новый уровень. Позвоните нам по телефону 1-877-777-ECHO (3246) или напишите нам по адресу [email protected].

Типы историй: сколько существует классификаций и какие они бывают

Мышление в рассказах почти всегда связано с детской аудиторией. Однако это не обязательно так, поскольку существует множество типов историй . Некоторые из них ориентированы на взрослую аудиторию, а другие, с более детской тематикой, рассчитаны на детей.

Но какие бывают истории? О чем каждый из них? Если ваше любопытство задело вас, то мы поговорим об этом.

Содержание

• 1 Что такое история
• 2 Какие существуют типы историй?
  • 2.1 Сказки
  • 2.2 Сказки о животных
  • 2.3 Сказки об обычаях
  • 2,4 из Fantasy
  • 2.5 You Realists
  • 2,6 из Mistery
  • 2,7 ужас
  • 2,8 из комедии
  • 2,9 из истории
  • 2,10 Романки
  • 2.11. рассказ попадает в ту или иную категорию

  Что такое рассказ

  Рассказ определяется как короткий рассказ, который может быть или не быть основан на реальных событиях, и персонажи которого уменьшены. Аргументация этих рассказов очень проста и может быть рассказана устно или письменно. В нем аспекты вымысла смешиваются с реальными событиями, и он используется для рассказа истории, а также для того, чтобы помочь детям усвоить ценности, мораль и т. д.

  La структура рассказа основана на трех частях четко определенных во всех из них:

  • Введение, в котором персонажи знакомятся с проблемой, с которой они столкнулись.
  • Узел, где персонажи погружены в проблему, потому что произошло что-то, что мешает всему быть красивым, как во вступлении.
  • Результат, который возникает, когда найдено решение этой проблемы, чтобы снова иметь счастливый конец, который может быть похож на начало.

  Какие бывают истории?

  Мы не можем сказать вам, что существует единая классификация типов рассказов, поскольку есть авторы, которые классифицируют их в большем количестве, чем другие. Например, согласно лекции «От народной сказки к литературной сказке» Хосе Марии Мерино, есть два типа рассказов:

  • Народная сказка. Традиционное повествование, в котором представлена ​​история некоторых персонажей. Это, в свою очередь, делится на сказки, животные, басни и сказки об обычаях. Кроме того, ко всем им будут присоединены мифы и легенды, хотя они и не будут включены в состав народной сказки.
  • Литературная сказка : это то произведение, которое передается через письмо. Одним из старейших сохранившихся является Эль Конде Луканор, композиция из 51 рассказа разного происхождения, написанная доном Хуаном Мануэлем. Именно в этой великой категории мы можем найти большее разделение, начиная с реалистических историй, детективов, исторических, романтических, полицейских, фэнтезийных…

  Другие авторы не видят этой классификации и считают, что подразделы на самом деле являются типами рассказов которые существуют. Таким образом, наиболее заметными будут:

  Сказки

  Это будет определено в народных сказках, одна из самых читаемых и характеризуется тем, что это нереальная история, которая происходит в неизвестном времени и пространстве и имеет испытание, которое нужно преодолеть, чтобы достичь счастливого конца.

  Сказки о животных

  В них главными героями являются не люди, а животных с человеческими личностями . Иногда животных могут сопровождать люди, но они будут действовать на заднем плане.

  Рассказы об обычаях

  Это истории, в которых вы пытаетесь критически относиться к обществу или времени, в котором рассказывается история, иногда с помощью сатиры или юмора.

  Из фэнтези

  Они могут быть включены в литературные рассказы, но многие считают, что они также могут быть популярными рассказами. В данном случае история основана на чем-то придуманном, где появляются магия, колдовство и силы персонажей.

  Вы реалисты

  Это те, кто рассказывает сцены изо дня в день, с которыми дети могут идентифицировать себя и, таким образом, учиться.

  Тайны

  Они характеризуются стремлением зацепить читателя историей таким образом, чтобы он жил почти так же, как главный герой истории.

  Ужас

  В отличие от предыдущего, где ищется интрига, здесь именно страх будет характеризовать сюжет. Но также предполагается, что читатель испытывает то же, что и главный герой, то есть напуган и живет в ужасе, рассказанном в истории.

  Комедии

  Ваша цель состоит в том, чтобы представить веселую историю, которая заставит читателя смеяться, через шутки, забавные ситуации, неуклюжие персонажи и т.д.

  Из истории

  Это не столько объяснение исторического факта, скорее они используют этот реальный факт, чтобы определить местонахождение персонажей, времени и пространства, но они не обязаны быть верными реальности.

  Например, это может быть история о Леонардо да Винчи, когда однажды он сделал перерыв в рисовании. Известно, что персонаж существовал и история находится в этом пространстве-времени, но это не обязательно должно быть что-то, что произошло на самом деле.

  Романтики

  В основе этих рассказов лежит история, главной темой которой является любовь двух персонажей.

  Полиция

  В них сюжет основан на преступлении, преступлении или выяснении проблемы через персонажей которые являются полицейскими или детективами.

  Из научной фантастики

  Это те, которые расположены в будущем или в настоящем, но с очень продвинутыми технологическими достижениями (которых еще нет в реальной жизни).

  Что делает историю подпадающей под ту или иную категорию

  Представьте, что вы собираетесь рассказать историю своему сыну или дочери, своему племяннику или племяннице… Вместо того, чтобы взять книгу и прочитать ее им, вы начинаете рассказать историю, придумав ее. Или рассказывая о том, что вы уже знаете. Основываясь на приведенной выше классификации, это может быть народная сказка, если речь идет о каком-то подразделе этих народных сказок.

  С другой стороны, если вы читаете сборник рассказов, это относится к литературной сфере, поскольку будет передаваться через письмо.

  Действительно, Классифицировать рассказ можно разными способами: :

  • Будь то рассказанный или прочитанный (написанный).
  • Будь то фантастика, феи, басня, полицейские, парочка.