Еще одна похвала глупости – Weekend – Коммерсантъ

В прокат выходит «Зимняя песня» — первый за пять лет фильм почтенного грузинского классика, абсурдистская комедия, состоящая из зарисовок из жизни современных французов. Упоительное кино, снятое по лекалам классического Иоселиани

Сначала мы видим, как во время французской революции обезглавливают аристократа с трубкой во рту — «за переписку с врагами народа». Затем солдаты разворовывают небольшой городок в Восточной Европе, насилуют женщин, после чего их крестит в реке священник в татуировках. Потом действие перемещается в (кажется) современную Францию, где маленькие девочки на роликах воруют сумки у прохожих, один мужчина преследует девушку со скрипкой (потому что влюблен), молодая пара постоянно ссорится и дарит соседу-алкоголику — собирателю черепов — череп, лысый человек использует разные инструменты для подглядывания, чтобы подсматривать за соседями, а двое друзей — крайне начитанный консьерж (Руфус), обменивающий книги на оружие, и барон (итальянский критик Энрико Гецци), живущий с семьей в развалинах, объявленных историческим памятником, ведут задушевные беседы. Также появляются Матье Амальрик, цыганский режиссер Тони Гатлиф и великий комик Пьер Этекс.

Почтенный грузинский классик Отар Давидович Иоселиани любит дураков на экране. Не просто любит, а с упоением разворачивает богатое полотно человеческих несовершенств. Дураки, по его мнению,— это все живые люди: они очаровательны в лучшем случае, а в худшем за ними просто интересно наблюдать. Иоселиани нежен без разбору, но при этом его юмор может быть диким и крайне злым. Попавшие к нему в кадр черепа и музыкальные инструменты, не говоря о животных, к которым он всегда был неравнодушен, имеют не меньше собственного мнения, чем люди, которые, в свою очередь, предельно окарикатуриваются, в основном бурча себе под нос общие фразы или нечленораздельно хмыкая.

Фото: Festival del film Locarno

Если предыдущий фильм Иоселиани, «Шантрапа», был сфокусирован на одном персонаже, то снятая спустя пять лет «Зимняя песня» — переходящая от героя к герою, которые связаны между собой сумасшедшим образом, многолюдная история для ансамбля, на которой режиссер специализируется с того момента, как переехал из Грузии во Францию снимать «Фаворитов луны» (1984). Это уникальная форма, полностью принадлежащая Иоселиани, несмотря на то, что некоторые ее элементы отсылают к Ренуару, Тати или децентрализованному кино Олтмана из 70-х. «Зимняя песня» — это социальная панорама аристократов, буржуа и современных санкюлотов. Качество настоящей аристократии Иоселиани определяет по общему наличию такта, элегантности и непринужденности — и тут не имеет значения, что у героя над головой: крыша или лист вчерашней Le Monde. Идентичность в «Зимней песне» — крайне текучее понятие, одни и те же люди играют разных персонажей: к примеру, Руфус, вроде бы главный актер здесь, изображает как минимум трех человек. Персонажи приходят и уходят, их дороги неожиданно пересекаются и случайно складываются в разные комбинации в свете какого-нибудь события — катастрофического или, наоборот, радостного. Выселение — бывших ли богачей или хронических бедняков — маркер перемен в фильмах Иоселиани: в «Зимней песне» мы видим протесты против закрытия лагеря для бездомных и семью барона, покидающую свою крепость, которая ей больше не по карману. Здесь нет скучных эпизодов, равно как и точки, на которой смена событий достигает какой-то стабильности. Зато есть сюрреалистический, не поддающийся объяснению магический момент: в городской стене вдруг открывается секретная дверь, за которой консьерж обнаруживает волшебный сад с попугаями, пеликанами и элегантной дамой, которая, кажется, крайне рада его видеть. Как это часто бывает, этот рай растворяется при звуках звонка мобильного телефона.

Перед нами мир, в котором высокое и низкое не только входят в контакт друг с другом, но в какие-то моменты становятся единым целым. Это мир ужаса и абсурда, в котором война всегда оказывается где-то под поверхностью цивилизации. Но в нем есть и постоянный фоновый шум — достаточно радостный,— в котором человеческая глупость и меланхолия смертности смягчаются дружбой, алкоголем или пением, а также спасительной поэзией аккуратных гэгов. Иоселиани остается мастером жанра, которым в наше время владеет только он,— а раньше занимался тот же Этекс. Это почти забытое киноискусство, притом совершенно замечательное,— философский слэпстик.

№ 23. Ирина Жукова. «Птицы»

Море накатывало, с головой укрывая валуны на берегу. Словно желая дотянуться как можно дальше, обводило легкой пеной самую кромку набережной, а потом отливалось, путаясь между камней ручьями, но и они, чуть помедлив, опадали назад в большую воду, рассыпая искры бликов. Мальчик шел, омывая редких утренних прохожих взглядом, так, словно и хотел, но никак не мог поймать чужие лица. Если к нему обращались, вскидывал голову и отводил глаза, словно не смея прикоснуться. Да и зачем? Мир людей был прост: он состоял из Эммы, деда и чужих. Мир вещей был куда интереснее: разноцветная галька, окатанное морем дерево, ракушки, да разная мелочь, собранная и заботливо украшенная морем: вот железный болт в рыжих завитках ржавчины, вот осколок зеленоватого мутного стекла, совсем гладкий, вот пробка от пивной бутылки, вся в косах водорослей.

Внезапно мальчик споткнулся и замер. Перед ним, пересекая тропу между валунами, лежала густая тень. Огромная, горбатая, с выступающим рогом и длинным тупым клювом. Короткие угловатые крылья поднялись и подрагивали. С клокочущими ритмичными щелчками тень приближалась. Сделав полшага в сторону, мальчик оступился, неловко запнувшись о чужую сумку.

— П-ти… — тихо прошептал он.

— Эй-эй, куда прешь? Ослеп?! — Крылья опустились, клюв исчез, и щелчки сразу смолкли. Но мальчик все пятился, не отрывая глаз от тени, выступавшей из-за валуна. Сумка в его ногах опрокинулась, и из нее с тихим перестуком вывалились на камни какие-то штуки.

— Не наступи, придурок! А, черт, убью, сволочь! — Тень в два прыжка оказалась рядом, и мальчик в ужасе отшатнулся, упал, откатился за камни, спрятав голову руками, и все стонал, переходя на крик:

— П-ти, п-тиии!

— Вот! Будешь! Знать! — Каждый выкрик сопровождался чувствительным ударом по ребрам. — Ненавижу убогих!

Эмма сидела на крыльце. На коленях она держала глубокую эмалированную миску с вишней. Круглым концом шпильки для волос она поддевала косточки, и они падали обратно в миску, а по пальцам Эммы бежали красные дорожки сока. Тяжелый узел волос, сколотый оставшимися шпильками, медленно, по одной, отпускал пряди, они падали девушке на лицо, а она убирала их тыльной стороной ладони, оставляя на щеках яркие алые капли.

По дороге через сад неловко, боком, прижимая руки к груди, бежал Герка.

— Гер, ты чего?! — Эмма положила миску в кастрюлю с чищеной ягодой, ногой отодвинула посуду за крыльцо и бросилась навстречу брату. — Гер, милый, кто тебя обидел?

Он спрятал лицо у нее на плече и на выдохе простонал:

— П-тии…

— Опять какая-нибудь чайка. — На крыльце показался дед. — Говорили тебе, не ходи на скалы, там гнезда.

— Нет, дед, смотри, кровь!

— Так то вишня. — Но дед уже сбежал с крыльца и повернул мальчика к себе.

— Нет, здесь я не трогала!

С неожиданной ловкостью справившись с пуговицами на рубашке Герки, дед потрясенно охнул:

— Мать честная! — И, прижав Герку к груди, выдохнул: — Да что за люди?!

Эмма стояла над тазом с вареньем. Вокруг дрожало сладкое марево, и, разгоняя жар, она изредка помахивала перед собой ложкой, которой снимала воздушную розовую пену. Обычно Герка крутился рядом, рискуя ошпариться, лез за ягодой. Но сегодня он весь день провел в саду, складывая свою стену. Герка любил стены. Он отыскивал плоские камни и по одному ему понятной системе укладывал их в длинные устойчивые ряды. За рыночной площадью, где дорога уходит вон из городка, на пляже, где узкая тропа прячется в скалах, и даже во дворе собственного дома, где был разбит маленький вишневый сад, — везде строились в шеренги длинные каменные стены. Пока невысокие, не выше колена, но они росли вместе с мальчиком. Каждый день, проходя мимо, он укладывал по несколько камней тут и там. Горожане замечали эту непрерывную стройку, но никто не был против — Герка и его стены уже стали городской историей.

Внуков старого скрипача Якова здесь любили. Много лет назад его дочь, предмет мечтаний всех местных рыбаков, вышла замуж за приезжего, курортника-москвича, и навсегда уехала туда, где не просачивается вездесущее крупное зерно песка, не просаливаются занавески, где никогда не стихает город: яркий, многоцветный, многозвучный, но лишенный единственно необходимой ноты — шума моря. Прошло лет десять, и враз постаревший Яков привез в свой дом маленькую внучку с серьезными серыми глазами и несерьезными рыжими, почти розовыми кудрями. И внука. Мальчик не говорил, не заводил друзей среди окрестной ребятни и, кажется, вообще избегал людей. Однако с первого же дня у него установились совершенно особые отношения с морем. Оно приносило ему свои дары, и он с благодарностью их принимал. Свои находки он приносил домой, тщательно очищал, садился за свой стол, заваленный разной мелочью, и творил. Во всех его поделках было море: настоящее, живое, волнующееся. Морские чудища, подводные замки, невиданные растения — в его руках крупный и мелкий сор, песок и осколки ракушек обретали искусную форму. Во время сезона Эмма носила его поделки на набережную и продавала. Тем и жили.

Очнувшись от воспоминаний, Эмма обернула руки полотенцем и понесла варенье студиться.

В дом вошел дед и перехватил у нее тяжелый таз:

— Я сегодня работаю. У Бродовича свадьба: старшую выдает. Обещал десятку.

— Здорово, — пробормотала Эмма, снимая фартук. Оглянулась на зеркало, поправила волосы. — Дед, я пойду. Буду, наверное, поздно, вечером на набережной просто аншлаг.

— Знаю я твой аншлаг. Видел вчера. Весь день вокруг тебя крутился, объективом щелкал.

— Он замечательный фотограф. Свободный художник.

— Понятно. Непромытый бездельник.

— Не желаю слушать. — Быстро поцеловав деда в смуглую щеку, Эмма выскочила во двор.

Дед с нажимом отер лицо и, застыв у дверей, смотрел, как легко Эмма переступает через стену во дворе и исчезает за калиткой.

Эмма сидела вполоборота к прилавку, и вечернее солнце пробегало нежными лучами по плечу к шее, подсвечивая тяжелый узел волос изнутри, так, что казалось, будто свет струится ручьями прямо по прихотливо собранным прядям. Изредка она бросала быстрый взгляд через мостовую набережной, туда, где за потоком гуляющих туристов стоял Вадим. Он смотрел на нее через объектив фотоаппарата, а она замирала, отводила рукой прядь от жаркой щеки, поворачивалась к покупателям, улыбаясь не для них, что-то продавала, кому-то отвечала, кожей ощущая тихие ритмичные щелчки, ворохом мурашек осыпавшиеся между лопаток.

Вадим делал серию снимков, придирчиво отсматривал их, безжалостно избавляясь от негодных, и, сменив ракурс, снова принимался фотографировать Эмму. Когда фон себя исчерпал, двинулся к ней, на ходу поправляя на плече сумку с оборудованием.

— Круто! Не зря разорился на новый объектив. — Эмма лишь улыбнулась, стряхивая горячий морок. — Заканчивай уже, пойдем, покажешь мне скалы. Есть одна идея, никак не найду для нее экспозицию.

— Вадим, я не могу, народу смотри сколько, мне бы еще поработать.

— Не выдумывай. Часом больше, часом меньше. Лучше посмотри, какой свет! Сейчас еще чуть солнце спустится, и будет уже не то. Давай-давай, складывай свои причиндалы.

— Уже собираешься? — вдруг прогудело над самым ухом у Эммы. Она резко обернулась: рядом стоял дед. Вид у него был штормовой. Дед повернулся к Вадиму: — А вы, наверное, аншлаг?

— Кто?

— Дед!

— Что?

— Тебе пора.

— Пойду. — Он сделал несколько быстрых шагов, но, вдруг остановившись, обернулся: — Герка ушел. Не надо ему пока гулять. Увидишь — домой отправь. — И, не дожидаясь ответа, он шагнул в толпу гуляющих и исчез так же внезапно, как появился.

Взявшись за руки, Эмма и Вадим брели по тропе в скалы.

— Кто такой Герка?

— Брат.

— Почему ты до сих пор нас не познакомила? А, дай угадаю: строгий старший брат. Будет меня бить?

Эмма легко рассмеялась:

— Нет, что ты. Герка мой младший брат. Просто он почти не разговаривает.

— Младенец, что ли?

— Нет, ему четырнадцать. Он особенный, понимаешь?

— Убогий, что ли? — нахмурился Вадим.

— Пожалуйста, не надо. — Эмма остановилась на изломе тропы, где между большими валунами тянулась невысокая стена.

Вадим опустился перевести дух.

— Прости. Так что с ним?

— Он всегда отличался от других детей, но врачи обещали, что немного терпения и внимательного отношения — и Герка пойдет в школу, сможет учиться. А потом родители разбились в том самолете. Ему сказали, что их унесла в небо большая железная птица. С тех пор он не говорит, ни к кому не привязывается и ужасно боится птиц. Наглый воробей, выпрашивающий кусок сухаря, может вывести его из равновесия на целый день.

— Наглые воробьи — они такие! Кого хочешь достанут.

— Вадим, пожалуйста!

— Ладно, прости. Иди ко мне. — Вадим потянул Эмму за руку, и она уселась рядом с ним на горячие камни стены.

— Поэтому я не могу отсюда уехать, понимаешь?

— Конечно! Разве я прошу? — Он убрал ей за ухо огненную прядь и провел пальцами по шее вниз до ключицы. — Я сам к тебе приеду! Вот следующим летом закончу институт и сразу приеду.

— Навсегда?

— Навсегда.

— Точно! — Эмма, заулыбавшись, откинулась у него в руках. — Ты сможешь фотографировать туристов. У нас Димка, фотограф на набережной, он знаешь сколько за сезон получает?

— Ладно, ладно. Потом. На чем мы с тобой вчера остановились?

— А как же фотографии.

— Да ну, солнце прозевали.

— П-тии… — Эмма вскинула глаза. Прямо перед ними на тропе стоял Герка. Вид у него был испуганный, взгляд метался в пыли между кедами Вадима и босоножками Эммы.

Вадим вскочил и, встав за стеной, уставился на непрошеного гостя.

— Это еще кто?

— П-тии.

— Гер, ты чего тут?

Герка замер, сфокусировал взгляд на коленях Эммы и с силой выдохнул:

-Птица!

Эмма дернулась. Медленно обернулась на Вадима. Он стоял, залитый закатным солнцем, и по тропе текла его бледнеющая тень: на высокой шее — круглая голова с рогом бейсболки, руки заложены за лямки рюкзака-горба, отставленные локти-крылья.

— Нет…

— Птица! Птица!

— Вадим… Ты избил Герку.

— Что? Нет!

Он переступил с ноги на ногу и выкрикнул:

— Кому ты веришь? Мне или убогому? — Вадим смотрел в ее чужое лицо. — Понятно. — Он постоял еще мгновение, развернулся и, не оборачиваясь, стал подниматься по тропе в скалы.

Эмма с трудом оторвала взгляд от его спины и повернулась к Герке. Не сговариваясь, они стали спускаться к воде.

— Скажи еще раз, — Эмма не отводила глаз от горизонта, где акварельное солнце стекало бледно-розовой дорожкой в прозрачное море.

— Птица.

— Здорово. А еще что-нибудь?

— Эмма.

Ссылки по теме:

Конкурс «Дама с собачкой»

Тамбовская старина. Мичуринск — Новости

Каждый старинный городок по-своему красив, неповторим, по-своему интересен. Каждый старинный городок, как правило, имеет собственные древние изюминки, особенности, присущие только ему черты. Он бережно охраняет их и, красота этой старины не зависит от величины городка, его размеров, ведь даже маленький осколок зеркала может вобрать в себя все лучи солнца и стать его частью. Главное только не отвернуться от чуда, слегка задержать свое внимание, проявить интерес к новому. Главное присмотреться к незнакомой жизни, за кажущейся неспешностью и неторопливостью, увидеть хозяйскую основательность и вековую мудрость. Надо попробовать ощутить размеренное дыханье прохладных скверов, услышать плеск речных волн, изумиться красоте изумрудных набережных, а в манящей шершавости камней городских стен услышать течение вечности, поступь столетий. Это важно.

Представьте, вот вы входите в незнакомый город, в совершенно чужой, немного пугающий. Осматриваетесь. Изучаете. Делаете первые шаги по спешащей вверх, слегка пыльной улице. Она пуста. Забыта. Вокруг тишина. У вас на пути, немного вросшие первыми этажами в землю старинные особнячки с колоннами. Они подслеповато смотрят набольшими окошками. Рядом с домами ворота. Слегка обвалившиеся арки из изъеденного временем известняка. Выщербленный кирпич. Редкие прохожие. Кое-где спрятавшиеся в тени деревьев машины. Вас никто не окликает. Звенит тишина. И с каждым шагом, новый город вас постепенно, мягко окутывает уютом, манит ароматом, выглядывающих из-за заборов садов и прохладой парков.

Но это еще не весь город. Вот вы сворачиваете чуть в сторону от сонного покоя, дальних улиц. Неспешно шагаете пять минут в сторону центра, и этот же город вдруг оглушает шумом и многоголосьем торговых рядов, развалами товаров, многими неведомыми запахами из кафе и ресторанчиков, вас оглушает гул цивилизации. Все цветасто, все интересно, все будоражит. Неизвестность и предвкушение открытий манят, и вы спешите, спешите вперед!

Конечно, многое о городах можно узнать из буклетов и путеводителей, многое вам расскажут усталые экскурсоводы, что-то дополнят таблички на зданиях, но сух был бы предмет – история не существуй рядом с этим официозом статистических данных, чудесных легенд и былин из жизни горожан и самого города. Эти предания иногда лучше любого документа перенесут вас в другую эпоху, в другое время и поведают то, чего не сообщают официальные источники, ссылаясь на отсутствие каких-то разрешений, подписей или печатей. Поверьте, гуляя по старинным городам, не следует искать в них чего-то документально точного и научно убедительного, такого как математика или физика, оставьте эти премудрости профессорам и инженерам. Лучше ощутите дух города в его утреннем пробуждении, в звоне колоколов, в первых, умытых водой автобусах, в дворниках подметающих улицы, в простеньких, оранжевых цветах на клумбах.

Не сомневайтесь, в древних городках есть что увидеть, только приотворите крепостные ворота, шевельните скрипучие петли, только шагните внутрь. Вспомните, что когда-то давно во все города, как и в наш Мичуринск, путники входили именно через крепостные ворота. В ту далекую пору, люди, неспешно пройдя по мостику, перекинутому через ров с водой, громко стучались. Задрав голову, звали стражей, иногда хрипло кричали, когда охранники долго не шли. Стражники на башнях косились на пришедших, оценивали их, и если все было нормально, открывали ворота, впуская внутрь.

Когда же день угасал, когда в окошках домов вспыхивали тусклые желтоватые огоньки, то ворота накрепко запирались. Они задвигались на засов, подпирались кольями, укреплялись запорами. Пугая тьму, на крепостных стенах горели коптящие факелы, а дозорные чутко вслушивались в ночные звуки – не едет ли кто. Задремав, они шарахались от теней крыльев запоздалых птиц, вздрагивали, пугливо крестились и, отгоняя сон, усиленно маршировали по переходам, окликая друг друга.

Те дни уже давно миновали. Теперь в города запросто въезжают на автобусах или машинах, совсем не замечая крепостных ворот. Ворота эти давным-давно обветшали, поломались, и их просто выкинули. На ночь города уже никто не запирает. Засовы не скрипят. Мост на цепях не поднимается. Усатые стражники сдали в музеи свои мушкеты и сабли, бросили посты и понемногу разбрелись. Почему? Трудно сказать. Может, от того что, и охранять-то в городах теперь нечего.

Сейчас у городов даже непонятно где зад, где перед, где начало, где конец. А вот раньше со всем этим проще было. Ликом города стояли в сторону первопрестольной, смотрели на столицу, а начались он от почтовой станции. Именно от почтовых станций считались версты и мерялись расстояния. Вот от такой станции, по-нынешнему от главпочтамта города Мичуринска и мы и начнем наше путешествие.

И, начинать его конечно надо с утречка, когда еще розоватые блики зари блуждают по куполам храмов, а золотые лучи еще только пробуют заглянуть в окошки. В это время, неторопливые дворники сметают на дорогу остатки снов, ленивые кошки потягиваются, город еще не наполнился звуками машин и автобусов, а первые прохожие редки. Еще покой.
Двинуться по городу лучше сразу на восток. Пройдя, мимо остановки у центрального рынка, не задерживаясь в уютном, зеленом скверике, мы окажемся с вами прямо в самом сердце города у стен аграрного университета. Справа от нас, через дорогу, будет могила Ивана Владимировича Мичурина, а левее, если оглянуться, можно рассмотреть площадь Мичурина и памятник ему. Но мы у стен университета. Ему уже более 80 лет, а самому старому из его корпусов уже и за сотню перевалило. Выложенный красным кирпичом корпус в начале двадцатого века был зданием коммерческого училища. Его построили для детей офицеров квартировавших в ту пору у нас пехотных полков. Мальчиков необходимо было учить профессии, готовить к будущей жизни и училище это пришлось городу как нельзя кстати. А уже позже, в 1931 году, по настоянию Мичурина, здесь был открыт плодоовощной институт.
Сквер, в котором покоится прах великого ученого, в данном виде образовался в 1955 году, когда к двадцатилетию кончины Мичурина известный архитектор Н.В.Донских спроектировал мемориал, ставший и местом поклонения и украшением города. Замыслы архитектора до наших дней сохранились не полностью, нет вечнозеленого кустарника обрамляющего могилу и соответственно вечность символизирующего, но сама могила, правда и подвергавшаяся нападениям вандалов сохранилась. Усилиями орловских специалистов надгробия привели в порядок, спиленные медные элементы, заменили на чугунные, но в целом все сохранено по максимуму. И яблоневая ветвь символизирующая плодородие, и пальмовая символизирующая вечность. На гранитном постаменте можно прочесть одно из самых крылатых выражений ученого: «Мы не можем ждать милостей от природы, взять их у нее наша задача». Правда в оригинале у фразы было окончание «на основе разума и знаний», меняющее в корне все звучание призыва. Но это размышление.

 

Покоится Иван Владимирович здесь не хотел, ему был милее дом и сад у реки, о чем перед смертью ученый и поведал окружающим. Но, исходя из того, что указанное им место в ту пору регулярно заливалось вешними водами, могилу решили переместить в центр города, который к тому времени уже именовался Мичуринском. Горожане согласились и теперь это одно самых посещаемых и любимейших мест, куда действительно не зарастает «народная тропа».
А мы устремляемся с вами вниз по склону холма, проходим мимо вестибюля университета, минуем улочку с названьем Красноармейская, на которую еще заглянем, и оказываемся на небольшой площади у кафе которое раньше именовали «Пятой чайной». Именно это название и закрепилось в сознании горожан. Все что связано с этим местом так и называется горожанами у Пятой чайной. Здесь сливаются воедино пять улиц: Интернациональная, Тамбовская, Герасимова, Достоевского и Пролетарская. Именно с этой площади видны находящиеся на ул.Тамбовской в ряд несколько уникальных зданий построенных в городе одними из первых. Под номером 224 — бывший дом полицмейстера, выстроенный провинциальными архитекторами в стиле русского классицизма, с мощными колоннами, приземистое и основательное, под стать владельцу. Под номерами 212- 220 сохранилась городская усадьба, построенная еще в начале XVIII века, где цел и главный дом, там сейчас противотуберкулезный диспансер, жилой флигель и хозяйственные флигели.

Осмотрев усадьбы, мы двигаемся в обратном направлении, но уже по улице Герасимова. Долгие годы она именовалась Лебедянской и не по обилию подобных птиц, просто многие улицы, появившиеся на заре строительства города носили названия дорог. Дорога на Москву, на Тамбов, Шацк, Лебедянь. Позже они превратились в Московские, Тамбовские и так далее. А вот Лебедянская, в честь жившего на ней народного художника СССР А.М.Герасимова позже еще и превратилась в улицу его имени. Улица эта одна из старейших в городе и почти полностью сохранившая облик начала XX века. Уникальных знаний на ней великое множество, но особенно выделяются дом № 116, построенный еще в начале позапрошлого века и сохранившего в целости и само здание, и арку въездных ворот. Интересна архитектура домов № 108 выстроенного еще в 1850 году и красивейшего особняка по адресу Герасимова 100. Сейчас этот адрес у горожан звучит не очень лестно, так как в здании расположена психиатрическая лечебница, но архитектурной красоты данный факт не умоляет.

Буквально несколько шагов нас отделяют теперь одной из жемчужин города Мичуринска – музея-усадьбы великого художника, о котором уже упоминалось. С виду ничем не приметный двухэтажный дом хранит в своем чреве целую эпоху. Эпоха эта началась 12 августа 1881 года с рождения Саши Герасимова, будущего первого Президента Академии художеств СССР, автора более трех тысяч полотен среди которых всемирно известные: «Мокрая терраса», «Ленин на трибуне», «Портрет балерины О.Лепешинской», «Заседание совета Первой конной армии», «Портрет И.В.Сталина». За две последние работы А.М.Герасимов на Всемирной выставке в Париже в 1937 году получил Гран-при и мировое признание. Дом художника сохранился практически без изменений таким, каким он был при его жизни. В нем можно увидеть заботливо сохраненное внутренне убранство и предметы быта, ранние работы художника и его переписку, фотографии, документы, книги. Сохранились мастерская, сараи, даже двор остался таким, каким он был на протяжении десятилетий. В глубине этого двора, в тени деревьев находится один из лучших в России выставочных залов, где представлена на обозрение крупнейшая коллекция работ Герасимова. Но, об этом лучшего всего узнать, отворив старинную дверь и ступив на мощеную известняком дорожку. Вам, тут будут рады, не сомневайтесь.

 

Напротив дома, в сквере установлен бюст художника, работы не менее выдающегося человека, прославленного скульптора Евгения Вучетича, автора, работы которого украшают не только города России, но и Украины, США, Германии. Это он создал памятник-ансамбль «Героям Сталинградской битвы» на Мамаевом кургане в Волгограде, памятник «Воин-освовободитель» в Трептов-парке, в Берлине, аллегорическую композицию «Перекуем мечи на орала» перед зданием ООН в Нью-Йорке.

Доминантой площади, на которую мы находимся, несомненно является один из самых известных храмов Тамбовщины – Боголюбский собор. История возникновения этого храма неразрывно связана с историей города и историей России. Проект храма горожане заказали в честь чудесного избавления от эпидемии холеры и заказали его у одного из лучших, на тот момент архитекторов, у академика Константина Тона. Константин Николаевич в то время уже взялся за работу над самым известным своим творением храмом Христа Спасителя в г.Москва и согласился спроектировать для жителей уездного городка похожий собор.
О Боголюбском кафедральном соборе пишется и рассказывается очень много, он на виду, он часто посещаем гостями города, он притягивает к себе внимание своей архитектурой и историческими событиями с ним связанными. Он попросту велик и прекрасен, как бывают прекрасны творения рук человеческих, а говорить о прекрасном можно всегда, это не надоедает.

Так чем же наш храм необычен и прекрасен, чем он так притягивает к себе взоры, что так нас манит? А манит нас то, что глядя на это сооружение, мы видим перед собой прообраз Града Небесного и видим его классическую форму. То есть кубический храм равный по длине, ширине и высоте и имеющий 12 ворот: по трое на каждую сторону света. При этом сам храм символизирует Христа, а его двенадцать ворот – святых Апостолов. Наш храм несколько отличен от канонического образа и имеет еще, кроме главного купола, еще четыре дополнительных символизирующих четверых евангелистов: Матфея, Иоана, Марка и Луку.

Выстроен Боголюбский собор по проекту Константина Тона, известнейшего зодчего, академика архитектуры. Как правило, именно этими сообщениями и ограничиваются наши познания связанные с именем человека, сотворившим главный храм нашего города. Сказать о Константине Тоне, что он был академиком архитектуры, это все равно, что сказать о И.В.Мичурине, что он был биологом. Каждый понимает, что для таких имен односложное определение слишком мало. К.Тон в архитектуре это, прежде всего поворот к средневековым корням русской культуры. Поворот от стремления подражать западу к возвращению истинно православных типов храмов. Это о нем И.И.Свизяев напишет: он «создал … русское церковное зодчество».

К.Тон стал первым зодчим новой, измененной России, пережившей отечественную войну 1812 года и восстание декабристов, в творчестве, которого, если не количественно, то по значимости первое место занимали храмы. И стало это возможным благодаря тому, что на середину XIX века пришлось своеобразное возрождение храмового зодчества.

Боголюбский собор был заложен в августе 1849 года спустя 17 лет после подписания указа Николая I о возобновлении строительства обетного храма-памятника во имя Христа Спасителя в Москве, и спустя десять лет после закладки главного храма России. Но, не смотря на то, то наш храм был на десять лет позже заложен, однако и на десять лет раньше храма Христа Спасителя он будет и построен. Шутка истории. Строительство Московского храма продолжалось 44 года, нашего 24 года.

При этом, если строительство в Москве храма Христа Спасителя, как главного храма православного мира воспринималось современниками, как противовес монументализму Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге, воспринималось новой национальной идеей построенной на идеалах православия и народности, то строительства подобного храма в городе Козлове не могло быть вызвано случайностью или стечением обстоятельств. Наличие в центральной части города более десяти культовых сооружений, в числе которых такие неповторимые как Покровский собор и Ильинская церковь подчеркивали значимость Козлова как духовной столицы всей губернии. И, поэтому сооружение Боголюбского собора, равным которому был лишь храм Христа Спасителя в Москве, не могло не нести политического оттенка в стремлении второго города губернии выйти на передовые рубежи.

Если уберечь главный храм страны от уничтожения на наш храм не смог, то помочь возродиться ему спустя десятилетия после взрыва он оказался в состоянии. Когда пришло время восстанавливать храм Христа Спасителя, то о меньшем собрате вспомнили. Потребовались его размеры, пропорции, внутренние росписи. Именно благодаря его сохранности в Москве вновь звучат колокола главного собора страны, и он поражает посетителей своим величием.
Уходя, с площади вдоль по ул.Герасимова стоит еще раз оглянуться чтобы увидеть дом № 84 владение Мацневой Е.М, монастырь стоящий южнее храма где была женская обитель, основанная благодаря помощи купца Федора Воронова в 1867 году. На небольшой территории монастыря хватило место и саду, и озерцу, и кладбищу от которых, к нашему времени остались только крохи. Нет уже монахинь занимавшихся не только неустанными молитвами, а и иконописью, золотошвейным делом, шитьем. Много чего нет, но возрожденье начато.
Следующим домом, к которому стоит приглядеться, будет угловое здание на перекрестке с улицей Революционной. Вернее там можно приглядеться ко всем зданиям, выходящим на перекресток. В двухэтажном здании ранее располагалось…

Каждое из них по своему уникально, но самым интересным надо признать дом с мезонином, стоящий по четной стороне ул.Герасимова под № 76. В этом доме, по предположению, жил совсем маленьким мальчиком народный артист СССР Владимир Михайлович Зельдин. Он снялся во множестве фильмов, включая те, что создавались еще до Великой Отечественной войны. Приехав в город, когда ему было уже за девяносто, он вспоминал, что пятилетним ребенком спускался с родителями по склону от центра города и, переходя Лебедянскую улицу, он видел по левую руку от него огромную церковь, а по правую, их дом, где они квартировали. Отец актера, был капельмейстером городского оркестра. Когда в 1919 году в город вошли войска генерала К.К.Мамонтова, то старший Зельдин, при орденах и в мундире, гордо встречал казаков, держа сынишку за руку. А позже, он сам помогали людям прятаться от погромов этих же мамонтовцев. Все перемешано было в те годы.

Мы, же с вами повторяем путь семьи Зельдиных в обратном порядке и идем по ул. Революционной вверх, до улицы Гагарина, где нас интересует дом князей Голицыных. Дом этот, возможно, один из самых примечательных в городе, уже по той простой причине, что по древней легенде на въезд князей Голицыных в этот особняк, сам великий Людвиг Ван Бетховен, в 1825 году написал увертюру «Освящение дома». Оказались князья в нашем городе не по своей воле, слово ссылка, в ту пору было весьма распространенным. Судьба Николая Борисовича и Юрий Николаевича Голицыных в этом смысле мимо них не прошла. Старший Н.Б.Голицын ссылался в имение Богородское, а младший Ю.Н.Голицын в город Козлов. С последним это случилось в 1859 году, а за 17 лет до этого князь из своих крепостных крестьян создал великолепный хор, с которым успешно гастролировал и в Москве, и в Санкт-Петербурге, и в Париже, и Лондоне. А, чтобы узнать все подробности, надо не стесняясь заглянуть в уютный дворик за зданием. Там есть вход ведущий к музыке, к литературе и в позапрошлое столетие.

Буквально меньше века назад, улица Гагарина имела всего одну сторону, четную, так как нечетной стороной выходила на сенную площадь, куда наезжали окрестные крестьяне для продажи сена и лошадей. Очень интересен в архитектурном плане, тут практически каждый дом. Вот номер двенадцать, сохранивший не только свой облик, но и въездную полукруглую арку, ведущую во внутренний двор. Таких домов в Мичуринске сохранилось около десятка, а более в нашей области их уже практически нигде и не найти.

Следующий дом под номером восемнадцать заставляет любого человека его увидевшего замереть в восхищении. Это бывшая иконописная мастерская братьев Юрьевых.
Продвигаясь дальше, мы проходим мимо бывшего мелькомбината. Многие помнят из детства желтый снег вокруг ограды, запах семечек щекочущий ноздри, тучи голубей разом взлетающих в небо и очереди машин с зерном. Все это в прошлом. Из складов, сделано подобие лавки продовольственных товаров. Грузовиков нет. Весовая осиротела.

Перейдя через улицу им.Карла Маркса мы тут же упираемся в величественный угловой особняк, с массивной чугунной лестницей, высокими дверьми парадной и воспринимаем это здание как обычный жилой дом. И ошибаемся. Это здание бывшего государственного банка. Сейчас конечно в нем живут люди. Все здание поделено на квартиры. Но всяк, побывавший в этих квартирах поражается высоте потолков, что уходят ввысь на 4,5 метра. При желании два этажа сделать можно, а толщина стен более метра просто завораживает.

Через четыре здания, от бывшего хранилища денег, стоит, вросший в землю, небольшой двухэтажный дом. Его номер 32. Стандартные арочные окошки второго этажа, балкончик с ажурной решеткой. Низкий первый этаж. Все привычно, за исключением маленькой детали. В этом доме жил Константин Федин. Герой Социалистического Труда, первый секретарь Союза писателей СССР, потом председатель правления этого союза, автор романов «Города и годы», «Необыкновенное лето», классик советской литературы, академик. Именно в нашем городе будущий писатель впервые по новому взглянул на русскую литературу и начал мечтать о писательской работе.

Миновав еще три дома необходимо не полениться и заглянуть во внутренний дворик, где в глубине утопают в зелени два похожих домика. В одном из них, в том, что слева, долгие годы живет семья Будаговских. Это целая эпоха в садоводческой науке страны. Старшим в этой семье необходимо считать Семена Федоровича Черненко, Героя Социалистического Труда, доктора наук, легендарного селекционера, автора многих новых сортов плодовых деревьев. Его дочь Екатерина Семеновна, продолжила работу отца, стала доктором наук, десятилетия преподавала в педагогическом институте. Муж Е.С.Черненко Валентин Иванович Будаговский автор зимостойких карликовых и полукарликовых подвоев, доктор наук, лауреат Государственной премии. Именно его трудами в нашей стране стало развиваться карликовое плодоводство. Сейчас дело родителей продолжают дети и внуки.

Дойдя до улицы Красноармейской, мы сворачиваем по ней налево и, тут же наш взгляд упирается в массивное двухэтажное здание №35 постройки конца XIX века. Типичное по своей архитектуре оно привлекает тем, что за годы существования почти не понесло утрат и перестроек. Высокая арка, уводящая во внутренний двор, все также запирается на дубовые ворота. Двор вымощен булыжников. Сохранились сараи и внутренние постройки. Долгие годы в этом здании располагается военный комиссариат, что возможно и предопределило сохранность здания и его отсутствие в перечне памятников архитектуры.

Далее, двигаясь по Красноармейской, мы так и будем переходить от одного необыкновенного здания к другому. Рядом со зданием военкомата ютится небольшой одноэтажный домик, но по-своему интересный, вросший в землю, но горделиво опирающийся на колонны, как старичок на костыли.

Мы переходим ул.Интернациональную и угловой дом представляет классический образец жилищного строительства по утвержденным типовым проектам конца XIX века. Здание это прекрасно сохранилось, без дополнений и переделок. А вот напротив него, высятся корпуса аграрного университета, построенные в шестидесятые годы на месте колокольни Никольской (Пушкарской) церкви. Причем, основной корпус храма сохранился, но был существенно реконструирован. Сама церковь была возведена на средства прихожан в 1781 году. Никольской она называлась от того, что улица Красноармейская в прошлые годы именовалась Никольской. Долгое время в церкви находилась чудотворная икона Казанской Божьей Матери, весьма древняя, и по сохранившимся преданиям греческого письма. Во время войны в храме, как и во многих церквях Мичуринска, располагались мастерские по ремонту танков. Колокольню разобрали в конце пятидесятых годов, а основной корпус цел до нынешних дней. Там сейчас зал механизации, спортивный и лекционный залы аграрного университета.

Особенной архитектурой выделяется дом под номером 15. Это единственное здание в городе построенное в псевдоготическом стиле и является пятнышком запада среди русской старины. Здание это еще уникально и тем, что в нем на верхних, барских этажах, среди почти десятка окон нет ни одного дублирующегося, все разные.

Покидая улицу Красноармейскую, мы сворачиваем на Советскую и сразу оказываемся в плену невысоких, но очень разнообразных в архитектурном стиле зданий. Первое из них, это здание ветеринарной лечебницы. Находясь за чертой шумного центра оно оказалось почти сохранившимся со времен его постройки. Сохранились остатки въездных ворот, цел балкон, подпираемый чугунной колонной, цел двор, который легко переносит нас с вами на 100 лет назад. Чуть ниже и на противоположной стороне улицы стоят два двухэтажных здания. Это тоже памятники архитектуры, хотя они с виду и не очень интересны, но представляют образцы доходных домов конца девятнадцатого века

Настоящим шедевром городской архитектуры, без всяких скидок, можно признать здание кожено-венерологического диспансера. На него экскурсоводы стыдливо стараются не обращать внимания, как на приют «пострадавших за любовь», но архитектура старинного дома уникальная и своеобразная от этого хуже не становится. Изначально, в 1905 году, это был небольшой магазинчик, потом там располагалось общества Красного креста, а уж с 1924 года именно то заведение, о котором мы упоминали. Утрат на фасаде здание не понесло никаких. Все так же массивные цепи удерживают козырек над крыльцом, все так же радует глаз кружевная кирпичная кладка, даже оконные рамы и те похоже сохранились с времен первой русской революции. Утраченными оказались лишь ворота, которые вместе со зданием представляли единый ансамбль.

Продолжая свой путь, свернув с улицы Советской на улицу Пролетарскую, где важно обратить внимание на старинные склады и уже долее заинтересуемся несколькими домами на Набережной, да и самой улицей. Улицей, которая с момента своего появления, как была Набережной так таковой и оставалась. Здесь редко проезжают машины, здесь тишина и покой. Здесь буквально по огородам течет невидимая с улицы река Лесной Воронеж. Чуть правее от места нашего выхода на улицу находится дом № 451 в котором жил известный географ Л.А.Демин, а еще далее в доме № 471 жил когда-то художник А.Д.Надежин, первый академик живописи из наших земляков.

Дорога устремившись вверх, вдоль укрепленного камнем склона холма, вновь возвращает нас к старинным домам на ул.Красноамейской и к забору огораживающему парк культуры и отдыха. Наш путь теперь вдоль по Набережной, мимо забора, на месте которого когда-то четыреста лет назад стояли укрепления первой Козловской крепости.

11 октября 1635 года город, а правильнее крепость, была заложена по существующему тогда обряду: «И выпрося у Бога милости и у Пречистой Богородицы помощи, пев молебен на том Козловом урочище октября в 11 день острог обложили». Первоначальная Козловская крепость была небольшой и по типу фортификационных сооружений относилась к острогу: прямоугольная в плане, обнесенная тыном, но «кровля и мост у острога … по городовому с обламами». В крепости было двое проезжих ворот, 8 глухих башен, «а по мере того острогу и с башнями 370 сажень». Внутри крепости, как было принято, в первую очередь сооружалась «зелейная казна» — дубовый пороховой погреб, и колодцы. Мастерами церковного дела, как уже указывалось, была заложена церковь во имя Покрова Богородицы. Эта деревянная церковь, скорее всего, просуществует приблизительно около 143 года, когда на ее месте будет возведен собор в честь Покрова Пресвятой Богородицы, освященный 1778 году. Но и каменной церкви, сменившей деревянную неспокойная жизнь отведет приблизительно те же 143 года – в 1921 году начнутся массовые гонения на все, связанное с религией и участь Покровского собора будет предрешена. С той поры нет у нашего города небесной защитницы и, горько будет, если новый Покровский собор не появится более никогда.

Итак, крепость появилась. Построили храм. Пережили зиму. Опять взялись за топоры. Продолжали укрепляться. Окончательно крепость сформировалась только к 1637 году. Но крепость постоянно достаивалась, улучшалась и понемногу росла. Люди приходили, селились. Особенно приток людей отмечается с открытием в Козлове пристани и началом строительства стругов. Привлекало население в Козлов и наличие в нем духовных центров. Это существовавший с 1627 года Троицкий мужской монастырь и основанный 1638 году около северной стены крепости женский Ильинский монастырь, который строился одновременно с городом, согласно царского веления.

Топографию Козловской крепости можно легко привязать к современной планировке центра, сопоставляя существующую градостроительную ситуацию с историческими планами, где четко обозначены остатки древних оборонительных сооружений. Наиболее ранний из дошедших до нас чертежей города Козлова датирован 1767 годом и является первой из известных съемок города, выполненная в связи с произошедшим крупным пожаром.

На выполненном чертеже можно видеть весь город, где по линиям границ бывшей крепости и укрепленного фасада обозначены вал и остатки рва. А в экспликации было сказано, что «Внутренний город обрыт рвом», а «внешний город с валом и канавой».

«Внутренний город» — это территория собственно крепости, «внешний город» — первоначальный посад. Так вот, та крепость, которая была построена в 1635 году при воеводах Иване Биркине и Михаиле Спешневе уже в 1654 году была значительно перестроена воеводой Петром Пушкиным в гораздо более мощное оборонительное укрепление. И, скорее всего именно при Петре Пушкине Козловская крепость превратилась в иной тип укрепления – в рубленный город уже с 15 башнями, со рвами и валами. Теперь стены ее по всем пряслам (прясло – звено, часть изгороди) уже состояли из террас с обламами ( облам – полка, выступ на городской стене для удобства защиты), а по всему периметру она была обнесена валами и рвами. Как и в других русских городах-форпостах, собственно крепость и посад, примыкающий к ней, превратились в единое укрепление. Но при этом территория собственно крепости оставалась достаточно обособленной, так как имелся вал и ров между нею и посадом. И укреплена крепость более сильно по причине того, что там находились военные запасы, хранилась казна, находились церковь и канцелярия.

Козловская крепость была возведена на холме правого берега реки Лесной Воронеж с крутым спуском к реке, пологим – в северном направлении и более резким – в южном и западном направлениях. Выстроенная по общепринятому типу аналогичных фортификационных сооружений в России, крепость представляла в плане прямоугольник, близкий к квадрату, что соответствовало форме площадки наверху холма, и как уже упоминалось форме православного храма. Восточная стена проходила вдоль русла реки, по бровке берегового откоса, северная на несколько метров южнее Ильинской церкви. Западная по современной Интернациональной улице (прежде по этой линии Пушкарская улица переходила в Приходскую). Южная стена шла перпендикулярно берегу несколько севернее середины городского сада.

Если идя вдоль паркового забора, мы еще не ощущали что движемся вдоль крепостной стены, то после кафе «Чайка» с правой стороны уже видены остатки высокого склона, хотя и застроенного домами, но как и в прежние годы еще поражающего высотой и неприступностью. Дойдя до площади, на которой высится громада Ильинской церкви, надо оглянуться. Дома идущие вдоль улиц Набережной и Милиционной в точности повторяют контур первой крепости. Там, где сейчас стоянка для машин был ров, а церковь уже стояла за крепостными стенами.

Вокруг церкви располагался, ныне уже почти забытый женский монастырь, основанный сразу же за возведением «внутреннего города» в 1638 году, как значилось в документах «при воинской крепости». Первый из Романовых, царь Михаил Федорович, передал в дар монастырю несколько икон. Жили монахини в 22 кельях достаточно бедно, а то и вовсе подвергались гонениям, Когда кельи стали непригодны для жилья, да грянула екатерининская церковная реформа в результате которой в России из 1072 монастырей к 1801 году осталось всего 452, то монахини переселились в амбары купца Ф. Г.Воронова. Но итам их тоже не оставили в покое, а согласно указа Тамбовского губернатора от марта 1848 года общество богомолок в Козлове было уничтожено. И возродиться этот монастырь только со строительством Боголюбского собора в 1867 году, чтобы через полвека вновь прекратить свое существование.
К самому величественному храму города мы еще вернемся, а пока продолжим путь все по той же Набережной вдоль того места, где проходила крепостная стена уже разросшейся крепости, так называемый «внешний город». Опять узенькая улочка с односторонним движением. Опять по левую руку обрыв. Здесь мы минуем здание литературного факультета, невысокие старинные особнячки с мезонинами и далее нас ждет площадь на ул.Революционной.

На площади укрывшись в зелени, находится здание, выстроенное в духе сталинского классицизма, где учатся студенты филиала московского института потребительской кооперации. Перед бывшим центральным входом есть небольшой скверик, сохранивший в своем чреве даже, скульптурные композиции 50-х годов XX века.

Здание это заняло место Вознесенской церкви, которая была выстроена здесь горожанами еще в далеком 1772 году и расписана в 1825 году живописцем Афанасием Дмитриевичем Надежиным, человеком основавшим на собственные средства в нашем городе школу рисования и живописи, которую в 1836 году Академия Художеств Российской Империи приняла под свое покровительство в знак ее заслуг. Именно ему, первым среди наших земляков в 1855 году будет присвоено звание академика портретной живописи.

Вознесенская церковь была каменной, теплой, с высоким шпилем видимая с восточной стороны города за многие километры. Она имела три престола — основной, Вознесения господня, и еще иконы Божьей Матери «Неоплимая купина» и Великомученика Никиты. С учетом того, что к церкви относились Стрелецкая, Полковая и Сторожевский слободы связанные со служилыми людьми – казаками, то и весь этот район на многие годы так и отпечатался в народной молве – Казаки. Закрыли церковь в 30-е годы, разобрали в 50-е, а из кирпича техникум соорудили.

Мы сворачиваем и идем вдоль улицы, которая когда-то была границей внешнего города. Это нечетная сторона ул.Революционной. По левой стороне у нас идут старинные постройки, а по правой корпуса техникума и консервного завода. Раньше, этих корпусов не было, была площадь, а со сносом церкви на площади появился целый квартал строений. А в проулке нас интересует незатейливый дом под номером 55, в котором находилась художественная школа второго академика художеств Криволуцкого. Здесь познавал азы рисунка и третий академик, уже известный нам А.М.Герасимов.

Пройдя еще немного мы с вами выходим на центральную улицу города Советскую, и в прошлом главную площадь города — площадь им.Ленина, Площадь эта образовалась, когда возникла потребность в увековечивании памяти вождя мирового пролетариата. появилась еще в предвоенные годы и все революционные шествия стали проходить не только по центральной улице, но и мимо местных вождей стоящих на трибуне, которой располагал памятник. Памятник В.И.Ленину в первоначальном виде, с витой лесенкой вокруг постамента, просуществовал с 1934 года до 1985 года. Скульптура Г.Алексеева «Вождь призывающий» была выполнена из бронзы, постамент украшал барельеф, повествующий о радости труда, а рука Ильича указывала путь вперед и вверх. Позже, когда памятник заменили, на работу широко известного скульптора, Героя Социалистического труда Н.В.Томского эта же рука стала указывать новое направление — вниз, на землю. Повод для народных шуток был более чем предостаточный.

Возвращаясь к нашему пути по улице Советской, необходимо обратить взор на новое здание детского кафе. Несколько лет назад его здесь не было. Был пустырь, а до пустыря чего тут только не строили. Изначально, сто лет назад, здесь был одноэтажный магазин с арочными проходами, как у торговых рядов, но более узкими и высокими. Потом на месте этого дома ютилась деревянная забегаловка, а уж ее в семидесятые годы сменило выстроенное в провинциальном понимании стиля «хай тек» кафе «Юность». Позже Юность поменяла название на Тройку, погремела бубенчиками, да и ускакала вдаль, оставив развалины в центре города. И только в 2011 году площадь получила то необходимое здание, которое требовалось для завершения ее архитектурной композиции.

Далее интерес вызывает дом под номером 335, у которого мы вышли на площадь и в котором до революции располагался магазин сельскохозяйственного назначения. Здание было построено в начале XX века в стиле модерн и имеет оригинально выполненное окно-витрину занимающее значительную часть фасада здания. По предположению специалистов вид здания скорее всего имеет упрощенное решение и отличное от первоначально задуманного вследствие возможного ухудшения финансового положения заказчика. Когда магазин в этом здании был ликвидирован, то на долгие годы помещения в нем перешли к швейной фабрике им.Н.К.Крупской, где шились рубашки, и т.д. Позже, в середине 90-х годов у фабрики появилось новое помещение, и здание на долгие годы опустело и только с 2010 года начались восстановительные работы.

Далее, по улице Советский буквально каждый дом будет представлять собой архитектурную изюминку, ибо мы находимся в самой центральной, и самой заповедной части города. По стилю застройки наш город мало чем отличался от иных своих собратьев, главные улицы застраивались очень плотно, преимущественно каменными сооружениями, где первые этажи занимали магазины, аптеки и различные заведения. На остальных улицах преобладали деревянные дома. Мичуринск именно таким и сохранился – где множество домов с мансардами, мезонинами, с резными наличниками.

Угловое здание на пересечении Советской и 2-й Революционной представляет собой уникальную часть целостного архитектурного ансамбля, который составляют дома по ул.Советской между улицами 2-й Революционной и Филиппова. С трех сторон этот ансамбль венчают однотипные здания с ротондами, очень похожие между собой.

Угловое здание по адресу Советская 343, занимает весьма обширную территорию и появилось в середине XIX века, как торговое здание. Располагался этот магазин в самой торговой части года и безбедно просуществовал до Октябрьской революции. Позднее здание на долго перешло в руки военного ведомства и там квартировали различные военные части, а здание получило наименование «Былые казармы» из-за цвета своих стен а отличие от «Красных казарм». В годы войны в казармах размещалось Мичуринское военно-инженерное училище, которое позже было переведено в Бийск. В начале 90-х здание опустело, а позже его поделили между собой центральная городская библиотека и комбинат бытового обслуживания. К слову сказать, городская библиотека Мичуринска одна из старейших в области и существует уже более 110 лет.

Следующим домом, к которому стоит приглядеться и приглядеться очень внимательно будет дом под номером 347. О двух этажах, с мезонином, оригинальной архитектуры, оно с одной стороны прячет от нас Ильинскую церковь, а с другой своей красотой, как бы готовит к совершенно невиданному зрелищу.

Мы выходим с вами к визитной карточке города, к самому его известному зданию, к храму во имя Пророка Илии. Воздвигнута эта церковь была в непосредственной близости от первоначальной крепостной стены, прямо за рвом ее окружавшим. Проектировал ее, по предположению, известный итальянский архитектор Томазо Адамани, который в ту пору работал в Тамбовской губернии и доподлинно известно, что по его проекту возведена церковь в …. Первоначально церковь планировалось построить без ее знаменитого шпиля над колокольней, но по легенде, купец Иван Воронов, по возвращении из поездки в Санкт-Петербург попросил внести в проект изменения и церковь стала походить своим обликом на Петропавловский собор.

Высота Ильинской церкви построенной в стиле русского барокко порядка 67,5 метров и построена она было в 1781 году. Не смотря на сильнейший пожар 1848 года, церковь устояла, долго восстанавливалась, к началу XX века вернула былую мощь и одно то, что в церкви хранилась икона Богоматери «Скорябящая» украшенная 12 бриллиантами и Евангелия изданные в 1703 и 1751 годах говорит о многом.

После революции, несмотря на то, что церковь в 1924 году внесли в список архитектурных памятников, попытки разрушить ее не прекращались и, когда в начале тридцатых годов с колокольни сбросили купола, угроза над храмом нависла самая реальная. Отчаявшись, верующие обратились к известному художнику Игорю Грабарю, который в ту пору руководил Центральными реставрационными мастерскими в Москве. Желая спасти уникальную церковь И.Грабарь, по легенде, произнес фразу, что подобная архитектура церкви напоминает ему работы Растрелли. Это остановило разрушителей. Тронуть творение великого итальянца никто не решился, хотя церковь и осталась закрытой. В годы войны в ней была танковая мастерская. Когда в отношениях власти и церкви наступило потепление, храм открыли для прихожан. Было это сразу по окончании войны, но в 1963 году, верующих вновь изгнали и почти тридцать лет в церкви располагался краеведческий музей, для которого эти годы были лучшими.

Вновь служение Господу было возобновлено в храме в 1992 году, а в 1993 году ее посетил Патриарх Московский и Всея Руси Алексий II.

Мы же, с вами пройдя от храма на центр площади им.И.В.Мичурина окажемся именно в том месте, откуда город начинался. Пусть не в самые древние времена, но все-таки почти, что четыреста лет назад. Это место, где забили первую сваю, выкопали первую землянку, поставили православный крест, отслужили молебен.

Сейчас центр площади, как тому и полагается пуст. Дорожная разметка на асфальте. Зимой елка и снежная горка. А восемьдесят лет назад здесь красовался главный храм города – Покровский собор. Помните, что деревянный он строился одновременно с крепостью. Конечно первая деревянная церковь не раз перестраивалась и в каменный храм она превратилась 1837 году. С одним центральным куполом и пятью главами, с богатым внутренним убранством, ценной утварью и главной святыней города – иконой Боголюбивой Божьей Матери. Именно эта икона явилась жителям города в 1771 году и спасла их от чумы. Кроме того в соборе хранились два евангелия 1681 года 1735 года и копия жалованной грамоты царя Федора Алексеевича 1681 года. Звук 100-пудового колокола был слышен по всему городу.

Несмотря на то, что Тамбовским Губернским подотделом по делам музеев и по охране памятников искусства старины и природы с 25 февраля 1925 года Покровский собор был взят на учет как памятник церковной старины и зодчества в 1936 году его разобрали, а кирпич использовали при строительстве кинотеатра «Октябрь».

Вот так собора на площади не стало. Пустой она пробыла с десяток лет, когда в 1950 к 15-летию со дня смерти великого селекционера, ему был установлен здесь памятник. Именно тогда и сложился существующий ансамбль площади и, стала она сто семьдесят пять метров в длину и сорок пять в ширину. Сейчас здесь проходят все самые массовые городские мероприятия. Зимой устанавливается главная городская елка и вырастает огромная детская горка, а летом полный простор для отдыхающих всех возрастов.

С юго-восточной стороны площадь граничит с любимейшим местом отдыха горожан – с парком культуры и отдыха. Парку уже более 160 лет и он один из старейших в России. Создан парк был по высочайшему повелению государя-императора Николая II. Во-первых, это сильно выделяет наш парк среди прочих иных, именно тем, что указанное место было определено императорскою рукою, только для единой цели – образовании в г.Козлове общественного сада. Во-вторых, указ имеет четкую дату появления парка и был подписан 8 июля 1847 года.

Добиться монаршего решения в любые годы было не просто, а потому козловский городничий просил гражданского губернатора г.Тамбова о заведении общественного сада, писал, что многие дворяне согласны на первоначальное озеленение оного и дать разного рода цветы и деревья. Губернатор доносил министру внутренних дел империи Петровскому, а тот уже докладывал императору. С весны 1848 года сад стали обустраивать, но после крупного пожара, когда своим расположением сад помешал вывозу имущества, его перенесли с одной стороны дороги на другую, где он по сей день и находится.

С парком у горожан связаны многие события – это и первая демонстрация в 1907 году говорящего аппарата «Кинофон», и первый фонтан, появившийся в 1910 году. Это и концерты духового оркестра 39-го Томского пехотного полка, капельмейстером которого был отец народного артиста СССР В.Зельдина – Михаил Евгеньевич Зельдин.

Именно в парке культуры в 1921 году представил свои достижения Иван Владимирович Мичурин. Сейчас мало, кто теперь вспомнит имена великих людей прошлого таких академик Н.Вавилов, режиссер А.Довженко, которые некогда гуляли по аллеям парка, а имя Аллы Пугачевой, мало кому известной солистки Липецкой филармонии дебютировавшей на сцене парка, у большинства на слуху.

Любовь горожан к своему детищу прошла все испытания и с годами не слабеет. Все так же манит «Колесо обозрения», вызывая восхищение открывающейся панорамой города, все так же любимы детские аттракционы. В недавнем времени в парке появился Емеля дремлющий на печи, ворона с сыром на камне и плутовкой лисой по близости, известный «квартет» в полном составе так же встречает отдыхающих и все так же безотрадно выглядит ресторан «Лето», который и родители наши ругали, и мы не чтим, да и выросшие дети отворачиваются.

На всю нашу суету, уже десятилетия взирает со своего пьедестала Александр Сергеевич Пушкин – задумчивый и спокойный. Памятник этот занесен во всероссийский реестр памятных пушкинских мест и ежегодно 6 июня собирает почитателей таланта любимого поэта. Не смотря на то, что Пушкин в нашем городе никогда не бывал, с его именем наш город неразрывно связан. Один из предков поэта был в г.Козлове воеводой. Сам поэт, получив на руки дело о тяжбе двух помещиков Муратова и Крюкова за небольшое имение, и возмущенный тем, что в России запросто можно отобрать законное имущество, использовал материал для написания повести «Дубровский». Сомневающихся сразу отсылаю к трудам известного историка И.Адронникова, смотрите там. В городе нашем, когда в нем квартировал 13-й Нарвский гусарский полк под командованием старшего сына поэта Александра Александровича, жили внуки Пушкина и дочь Мария Александровна. В городе несколько лет хранился бесценный архив А.С.Пушкина. У нас до сих пор живут правнуки поэта в пятом, шестом и седьмом коленах.

Мы покидаем парк и идем вдоль чугунной ограды вниз по ул.Советской до здания гимназии, которое имеет не менее удивительную архитектуру, чем прежде уже увиденное. Здание укрыто от посторонних взоров оградой, сдвинуто вглубь, и иначе как графским замком его не назовешь. Иллюзию эту создает узорчатая чугунная ограда, массивные столпы на въезде на территорию и колонны поддерживающие балкон. Здесь у нас крутой разворот, ибо внизу улицы Советской мы уже были и путь наш в обратном направлении, начиная от площади 25-летия Октября.

Первоначально на этой площади планировали расположить парк культуры, но позже горожане сдвинули парк, на то место где он сейчас и находится, а оставшаяся территория долгое время была не востребованной, пока горожане не решились установить монумент царю-освободителю, императору Александру II. Задумали еще в 1911 году к пятидесятилетию отмены крепостного права. Сделать не успели. Возникшие финансовые неурядицы не позволили этого. Перенесли работы на 1913 год, к 300-летию дома Романовых. Памятник выбрали дорогой, от души, но помешала работе мировая война. Опять не успели. Отложили. Следующая дата ждать себя не заставила и, 29 апреля 1918 года в день 100-летия императора Александра II, казалось бы ничто уже не может омрачить празднования. Памятник готов. Установлен. Осталось убрать каркас, но за две недели до назначенной даты выходит декрет Советской власти о сносе памятников в честь царей и им подобных, и памятник сбрасывают с пьедестала. Оставшийся постамент посвящают жертвам революции. Спустя год, вошедшие в город мамонтовцы громят остатки памятника.

В разрушенном состоянии постамент пребывает почти полвека. Количество могил на площади увеличивается, особенно в годы войны с фашизмом, когда здесь хоронят умерших от ран в госпиталях. Площадь получает название 25 лет Октября и на этом месте, в 1965 году открывается мемориал павшим в годы Гражданской и Великой Отечественной войн.
По левую руку от нас в глубине зеленого сквера проглядывает административный корпус аграрного университета. Он занял старинное здание конца XIX века, которое заботливо отреставрировано и является частью хорошо сохранившегося городского ансамбля, с надворными постройками, въездными арками.

Дом, смотрящий на памятник Мичурину и расположенный по Советской улице за номером 310 можно относить к одним из старейших каменных сооружений города. По плану застройки центральной части города 1782 года четыре квартала зданий должны были окаймить ее создать единый архитектурный ансамбль, повторив своими контурами границы внутреннего города. К 1832 году, когда появился очередной план города, здание это уже существовало, пусть не в том виде, в котором мы его сейчас наблюдаем, но основное каменное здание было возведено. Въездные ворота находятся со стороны площади и только к середине XIX века на южную сторону усадьбы. До сегодняшнего дня здание сохранилось практически полностью в том виде, в котором оно встретило XX век. Цел и главный дом, и флигель, и конюшня с каретным сараем, хозяйственные постройки и ворота ограды. Для нашего времени это уникально.

А мы с вами приближаемся к злополучному кинотеатру «Октябрь», тому самому сложенному из кирпича разрушенного Покровского собора. Кинотеатр открывают незадолго до войны в 1939 году. По архитектурному облику кинотеатр можно отнести к стилю модерн. Строгие пропорции, огромные окна. По бокам от центрально входа эркеры, верхушки которых украшены аллегорическими фигурами женщины с арфой, символизирующей искусство и мужчины с кинолентой в руках, а так же сценкой из фильма «Чапаев», где Василий Иванович указывает, куда надо стрелять. Этот чапаевский жест людям хорошо известен, да и сам герой, наверное, самый почитаемый из всех участников гражданской войны. Существует легенда, что кинотеатр выстроили по южному проекту, что даже то ли в Ташкенте, то ли в Бухаре есть похожий и оттого-то в здании всегда холодно. Трудно судить, потому что холодно было до его последнего капитального ремонта. Сейчас тепло. А первоначально кинотеатр построили с одним залом и большим прогулочным холлом. Но к месту холл как-то не пришелся и там, после реконструкции сделали малый зал. В нижнем фойе, при входе помещалась скульптура В.И.Ленина с его замечательной фразой, что из всех искусств важнейшим для нас является кино, правда без ленинского уточнения, что в эпоху безграмотности.

В верхнем фойе находился буфет, и была сцена, где музыканты играли перед началом вечерних киносеансов. В девяностые годы кинотеатр стал ветшать и в начале XXI века и вовсе закрылся из-за аварийности потолочных конструкций. Они, и кстати, в
кинотеатре уникальные. В предвоенные годы еще не существовало технологий перекрытия крупных пролетов и для поддержания потолка были изготовлены специальные фермы из тоненьких реечек, собранные в толстенные конструкции и установленные на манер перевернутого лука, способные выдерживать колоссальные нагрузки. Но эта конструкция имела и ахиллесову пяту. Работала она на прочность только в вертикальном положении. А в лихие годы, хитроумные роботяги, посчитав, что распорки из бруса между фермами лишние, их вынесли и продали. Фермы стали крениться, грозя не удержать потолок. Но рухнуть не успели. Их вернули в прежнее состояние и закрепили, а по окончании капитального ремонта всего здания кинотеатр из двухзального превратился в трехзальный и стал самым крупным в Тамбовской области.

Внешним краем кинотеатр «Октябрь» граничит с одним из древнейших торговых предприятий города, с центральным рынком, который от взоров с улицы Советской прикрывают торговые ряды.

Первые торговые ряды в этой части города появились скорее практически сразу с возникновением крепости. Ведь вокруг крепостных стен всегда существовало ровное и открытое пространство, представляющее собой зону обстрела. В спокойные годы всего торговцы располагались на этих площадях. А с учетом того, что более-менее ровная территория была только на запад от крепости, то и торговые ряды выросли именно здесь.

Вместе с городом эти ряды и проделали четырехсотлетний путь. Торговля с земли сменялась деревянными лавками. Лавки, сгорая уступили свое место более надежным каменным конструкциям, которые и протянулись от стен кинотеатра практически на квартал до ул.Филиппова.

На торговой площади, или как в простонародье говорят «на кругу» стоит приостановиться. Место уникальное, тем, что здесь находилась часовня, выстроенная в честь чудесного спасения царской семьи в железнодорожной катастрофе. Часовня, как и многие храмы города, канула в лету, а вот окружающие здания полностью сохранены. Сохранились практически в первозданном виде магазинчики по ул.Филиппова и Жилые дома Медицинское училище.
Магазин «Центральный»
Хореографическая школа
Поликлиника №1
Музыкальная школа
Школа №18
Здание этой школы знакомо каждому Мичуринцу, ибо расположено в самом центре города и не пройти мимо него просто невозможно. Появилось это здание в городе в самом начале прошлого века, в 1902 году и располагалась там женская гимназия, которая отличалась от частной, тем что была казенной. В актовом зале гимназии давались концерты, проводились праздники. Магазины на первом этаже.

С началом гражданской войны город Козлов оказался в гуще событий и в здании гимназии почти год располагался штаб Южного фронта и ленинский призыв «Все на борьбу с Деникиным!» обращен в первую очередь к войскам этого фронта. 17 сентября 1918 года Реввоенсовет республики организовлал РВС Южного фронта в составе: председатель И.В.Сталин, командующий П.П.Сытин, помощник командующего К.Е.Ворошилов. Из-за конфликтов с командующим Сталин и Ворошилов вскоре убыли, но обид на всех кто командовал этим фронтом не забыли. Да и командовали фронтом вовсе не молодые красные командиры:

— генерал-майор царской армии Сытин Павел Павлович (11.09.-9.11.1918), репрессирован в 1938 году;
— полковник царской армии Славен Петр Антонович (9.11.1918-24.01.1919), командовал красными латышскими стрелками, позже эмигрировал из России;
— полковник царской армии Гиттис Владимир Михайлович (24.01.-13.07.1919), который позже громил Юденича, воевал в Закавказье и в 1938 году был репрессирован;
— генерал-лейтенант царской армии Владимир Николаевич Егорьев (13.07-11.10.1919), в 1908 году порядка четырех месяцев прослужил в 123 Козловском пехотном полку, в 1917 году командовал 39-м армейским корпусом, умер в Москве в 1948 году;
— полковник царской армии Егоров Александр Ильич (11.10.1919-10.01.1920), в последствии один из первых маршалов СССР, репрессирован в 1939 году.

Штаб Южного фронта в августе 1919 года спешно убыл из Козлова в связи с наступлением Донского казачьего корпуса под командованием К.К.Мамонтова. Знаменитый рейд конницы Мамонтова.

По окончании всех боевых действий школа вновь вернулась в свои родные стены, в которых выдающийся советский физик, лауреат Нобелевской премии Павел Алексеевич Черенков преподавал в конце 30-х годов.

Напротив здания школы, располагается строгое трехэтажное здание, в котором долгие годы располагались гостиницы. До революции это была гостиница «Гранд-отель», а после с более прозаическим названием «Коммунальная». При советской власти на первом этаже здания располагался ресторан «Мичуринск», а до революции тут был аптекарско-парфюмерный магазин торгового дома «Братья Веллер». С 90-х годов здание отошло к налоговой инспекции, первый этаж заняла фирма МТС, а в настоящее время судьба дальнейшая этого памятника архитектуры далека от ясности.

Рядом со зданием школы № 18 возвышается громадное серое, четырехэтажное здание, давящее своими размерами на узкой улице. Появилось оно в городе в 1927 году, как дом крестьянина, но просуществовало в таком виде недолго и уже через пять лет превратилось в здание научно-исследовательского института садоводства, который создал И.В.Мичурин.

Здание Сберкассы

Магазин продукты

Магазин книги

Пединститут в городе появился в довоенные годы, а точнее в 1939 году и обосновался в здании, где ранее существовала частная женская гимназия госпожи Е.П.Сатиной. Поначалу институт именовали учительским, позже, с 1952 года, педагогическим. А до революции в этом здании чего только не перебывало. Это и первый в Козлове сенематограф «Иллюзион» и булочная и кондитерская.

В годы Великой Отечественной войны в здании института располагался военный госпиталь для излечения раненых. Однажды, во время бомбежки города в здание госпиталя угодила фашистская бомба, но пробив несколько межэтажных перекрытий не взорвалась, а только застряла. Существует предание, что в испорченном взрывателе нашли записку от немецких антифашистов.

Прежде чем продолжить шествие по ул.Советской, необходимо свернуть ненадолго на улицу Гоголевскую. Там есть, что увидеть и побывать надо обязательно. Со старинных времен повелось, чтобы уж город был городом, необходимо чтобы в нем существовали две обязательных сооружения – вокзал и театр. И театр городской достоин своей столетней славы, как один из лучших провинциальных театров.

Драмтеатр

Булочная на углу

Краеведческий музей, ныне занимает великолепный двухэтажный особняк, в прошлом дом Стрельникова. Когда-то там продавали сельхозинструменты, а позже на долгие годы это здание занимал «Дом политического просвещения». Здесь учились основам марксизма-ленинизма, проходили городские партийно-хозяйственные активы, голосовали депутаты. Когда КПСС объявили вне закона, а церковь потребовалось вернуть верующим, то приняли мудрое решение – музей из церкви удалить, и разместить на освободившейся территории. Здание музея это типичное здание начала XХ века, это увлечение архитекторов стилем эклектика.

Четырехэтажный дом

Стоматологическая поликлиника

Загс

Администрация города

Советская 264

Магазин «Погребок»

Школа №1

Улица Красная, в дореволюционные годы именовалась Крайней, так как за ней город уже заканчивался и здесь проходила официальная городская черта.

Главный въезд в город Мичуринск – его вокзал. Для любителей точности это вокзал Мичуринск-Уральский. А для любопытных сообщим, что есть еще в городе и второй вокзал – Мичуринск-Воронежский. И что интересно со второго вокзала поезда на Воронеж ежедневно идут, а вот с первого ни одного поезда на Урал не идет и никогда не ходило. А вот название есть. Хотя за сто сорок лет существования вокзала ой как много воды утекло.

Конечно, не всегда этот вокзал был каменным. Не всегда был двухэтажным. Начало многих дел примитивно. А потому, когда купцы, 12 марта 1865 года в вскладчину начали строить железную дорогу, то сто девяносто восемь верст до Рязани тянули в одну колею. Старательно оставляли пятую часть путей для разъездов составов. Смотрели, чтобы не больше шестнадцати процентов дороги были искривлены и гоняли по рельсам взад-вперед тридцать три паровоза. И вокзал тогда под стать объемам перевозок был маленьким и деревянным. Именно от него 4 сентября 1866 года первый поезд, старательно давая свистки и пуская клубы пара, отошел в сторону Москвы.И, пока Тамбов и Моршанск почивали на лаврах речных портов и отгружали тысячи тонн товаров по реке Цне, козловские купцы быстро и по достоинству оценили преимущества стальной колеи.

Рельсы они как елка – зимой и летом одним цветом и им не страшны ни распутицы, ни лед на реке. Рельсы это дорога в будущее. И это будущее не заставило себя ждать, только в 1867 году из Козлова было отправлено 176 тыс.тонн хлеба. Вагонов не хватило. Паровозы пробуксовывали. Стрелочники нервничали. Дорога оказалась перегруженной и срочно, в 1870 году была проложена вторая колея на Москву. Поезда пошли днем и ночью. А там и новый вокзал не заставил себя ждать. Год его рождения 1872.

Обширная привокзальная площадь сейчас окаймлена невысокими, трехэтажными жилыми домами, да еще так и никогда не ожившим, новым корпусом швейной фабрики. Задуманная еще при социализме и построенная в момент развала страны фабрика не вписалась в жизнь. Суровый ветер перемен не дал огоньку разгореться. Разметал угли, но корпус стоит и возможно какое-то будущее у него и есть. А пока, сданный аренду первый этаж, словно муравейник, кишит торговыми точками и напоминает маленький Шанхай.

Хотя справедливости ради следует отметить, что привокзальная площадь всегда была местом торговли. Всегда была бурлящей. Крестьяне близлежащих сел везли в город плоды своего труда и старались тут же недалеко от поезда и расторговаться. На площадь выносились корзины с огурцами, ведра со смородиной, стаканчиками продавалась черника, отдельно, мешками стояла картошка. Ну и еще плюс зелень, по осени развалы капусты, моркови, лука. Отдельным рядом стояли продавщицы молока. С раннего утра, еще по темноте, площадь заполнялась торгующими и покупателями и, как правило, к 9 часам рынок сворачивался. Дальше его эстафету подхватывал центральный рынок.

Короткая, Привокзальная улица возвращает нас на улицу Красная. Когда-то, до революции, эта улица именовалась Крайней и по ней проходила городская черта. Поворот к вокзалу обрамляли высокие каменные обелиски. А мы, сворачивая направо на ул.Красную видим перед собой здание городского суда и рядом с ним массивное здание Мичуринского отделения дороги. Оно чуть утоплено вглубь и потому не нарушает высоты общей застройки улицы.

Железная дорога для Мичуринска это особое понятие. Это, как и садоводство, его знамя. В городе нет практически семей, где кто-либо из родственников не был связан своим трудом с этой отраслью. Мичуринское отделение дороги это несколько тысяч сотрудников и территория Тамбовской, Воронежской и Липецкой областей. В состав отделения входят станции Тамбов, Борисоглебск, Грязи, Раненбург, Кирсанов, а станция Кочетовка практически с момента своего возникновения, вот уже более ста лет является, одной из крупнейших сортировочных станций России. Прославлена эта станция и в литературе. Есть у А.И.Солженицина рассказ «Случай на станции Кочетовка». Это как раз об этом.

Далее, за зданием отделения железной дороги, приютился розовый, невысокий домик линейного отдела внутренних дел, а вот напротив него, в глубине товарного двора высится громада Мичуринского элеватора. Здание элеватора было выполнено французской компанией и вмещает в свои закрома более 2 000 тонн зерна. Высота здания более сорока метров и, по своей высоте, оно сравнимо с крупнейшими городскими постройками. Этому сооружению уже более ста лет, но оно исправно продолжает служить людям. А рядом, у въезда на территорию товарной станции, вдоль улицы Красной расположено небольшое одноэтажное строение, сейчас там находится железнодорожная прокуратура. Но так было не всегда. Изначально в этом здании находилась товарная контора и именно в этой товарной конторе и начал свою трудовую деятельность семнадцати летний И. В.Мичурин. Там он проработал более десяти лет.

Двигаясь по правой стороне ул.Красной мы с вами подходим к зданию ШЧ. Мне, как и вам, эти буквы не о чем не скажут. А вот на железной дороге это любят – все то у них: ШЧ, ПЧ, ТЧ, НОДВОД, НОДХ. Такая аббревиатура понятна только посвященным, а нам с вами будет достаточно знать, что здесь расположен главный узел связи железнодорожников. Но это не главное. Главное, то, что расположено у них во дворе. Там находится телевизионная вышка. Она и есть самое высокое сооружение города Мичуринска. Высота телевышки около 76 метров, а вместе с антенной она равняется 82 метрам. Вышка была выстроена в далеком 1965 году и, уже более сорока лет, служит горожанам.

Мы шагаем по тенистой улице и не спеша подходим к зданию филиала Тамбовского университета им.Г.Р.Державина. Изгородь. Уютный дворик. Совсем небольшой учебный корпус. Филиал этот существует всего несколько лет, а до этого, многие десятилетия там располагался клуб железнодорожников и носил он имя Ленина. Там была библиотека, работали кружки, собирались шахматисты и филателисты, но главное там проводились танцы и работал кинозал. Молодежь веселилась. Конечно, танцплощадка и кинозал были не самые престижные в городе, но, тем не менее, существовали. А в девяностые годы там было даже казино.

Но само это здание старинное и построено в 1872 году и правильнее будет сказать, что в ту пору это было не одно, а два здания. Это были церковь в честь святителя Николая и был приют для бездомных. Там где потом находилась сцена кинотеатра, располагался алтарь, открывались царские врата, на стенах были иконы, а за самой церковью простиралось обширное кладбище. Сейчас его нет. Когда строился завод автонасосов, кладбище уничтожили. Сейчас же нет ни завода, ни кладбища. Все уничтожено.

Далее, мимо площади Славы, мы с вами выходим на главный перекресток города – пересечение улиц Красной и Лаврова. Куда бы вы ни ехали по городу, миновать этот перекресток практически невозможно. Там сходятся все пути: и дорога из Липецка, и дорога на Тамбов, и пути из старого города на «второй» Мичуринск. А потому стоит светофору на этом перекрестке испортится, как сразу ситуация становиться похожа, на ту что решал легендарный Дядя Степа:

Сто машин стоят гудят,
С места сдвинуться хотят,
Три, четыре, пять минут!
Им проезда не дают…

Выключенный светофор на этом перекрестке – это беда. Тем более, что площадь Славы это практически четыре перекрестка.

Однако, чем повернуть к площади Славы давайте перейдем улицу Лаврова и приблизимся к зданию Красных казарм. Здание величественно и построено в стиле классицизма. Не смотря, ни на какие легенды, оно не имеет отношения к императрице Екатерине Второй, хотя в плане и похоже на букву «Е». И построено оно не в восемнадцатом и не девятнадцатом веке, а гораздо позже. У этого здания имеется точный год рождения – построено оно в 1912 году. Построено к 100-летию Отечественной войны 1812 года, войне в коей русское оружие снискало себе ничуть не меньшую славу, чем в годы Великой Отечественной войны.

Здание это подарок благодарных горожан солдатам 39-го Томского пехотного полка, в знак их заслуг в Бородинской битве. Дань их мужеству. Полк этот входил в состав 24 пехотной дивизии генерала П.Г.Лихачева из 6-го корпуса генерал-лейтенанта Д.С.Дохтурова. Эта дивизия сменила на Курганной высоте 7-й пехотный корпус Н.Н.Раевского. За две первые атаки на высоту корпус был почти уничтожен и выдохся. В три часа пополудни Наполеон отдал приказ на третий, решающий штурм высоты. В бой было брошено более 35 тысяч солдат. Атаку поддерживал огонь 300 орудий. Клиньями, одновременно, с двух сторон, с фронта и с тыла три пехотные дивизии Брусье, Морана и Жерара поддержанные массированным кавалерийским ударом обрушились на высоту. По свидетельству историка академика Е. В.Тарле «Русская пехота штыками, русская артиллерия усиленным огнем отбрасывали и истребляли кирасир, улан, пехотинцев, которые взобрались на высоту, успевали переколоть защитников, но отбрасывались прочь подоспевшими подкреплениями. Страшное побоище окончилось взятием батареи, прямо покрытой на всех подступах густыми пластами трупов русских и французов».

Что бы понять значимость подвига защитников Курганной высоты, которая вошла в историю, как батарея Раевского, следует вспомнить, что первоначально основной удар французов пришелся на Богратионовы флеши. С шести до девяти часов утра русские отбили четыре массированных атаки. Отбили в штыки. Далее основной удар французы перенесли на батарею Раевского, считая ее ключом ко всей нашей обороне. Волна за волной накатывались французские дивизии на высоту и раз за разом отступали. От глубоких рвов перед батареей ничего не осталось – их засыпали трупы. У защитников кончились снаряды и порох, но были сабли и штыки.

В четвертом часу по полудни, имея четырехкратное превосходство в живой силе французы взяли батарею. Не в силах сдержать врага, раненый генерал Лихачев бесстрашно со шпагой бросился на французские штыки, что бы умереть. К чести французов надо отметить, что ни один из них не посмел ударить убеленного сединами генерала. Он выжил. А вот французы, увидев горы трупов и, отходящую в боевом порядке русскую армию, дальше не пошли. Сил уже не было. Более того вечером они покинули занятую высоту. Отступили. Победа в битве не досталась никому. Из полутора тысяч солдат Томского пехотного полка 362 нижних чина пали смертью храбрых на батарее и 102 были ранены. Обычно бывает наоборот – раненых больше. Но чем жестче бой, тем страшнее потери.

Вот этому-то славному полку, который позже еще получит за героизм в Русско-Турецкой войне 1828-1829 г.г. знаки на шапки «За отличие», а за оборону Севастополя в 1854-1855 годах Георгиевское боевое знамя и были построены Красные казармы, что делает честь не только полку, но жителям города. Спустя три года полк уйдет на фронты Первой мировой войны, потом будет революция и история полка прекратится.

А мы возвращаемся на площадь Славы. Этому названию двенадцать лет. Такой площадь стала в год пятидесятилетия Победы советского народа в Великой Отечественной войне. А до этого здесь был обширный парк. Заросший ветвистыми кленами, с глухим и грязными дорожками он был малопривлекателен, да и малопосещаем. Расчистил этот парк ураган 1972 года. Пройдясь наискосок, с запада на восток по городу, ураган натворил много бед, в том числе и выломал половину парка.

Парк решили реконструировать и допилили уцелевшие деревья. Сделали новую планировку, посадили саженцы, полили водой и … ничего не выросло. Все посохло. Даже трава с трудом росла на этом месте. Там останавливались цирки, рычали ночами голодные львы в передвижных зверинцах, а по будням ветер гонял кругами черную пыль. И сейчас, спустя тридцать пять лет после начала реконструкции парка, площадь, еще не приобрела окончательного вида. В 1995 году на площади был открыт монумент защитникам Отечества работы архитектора И.Корбаля, в 2005 году в память погибших был зажжен вечный огонь, а в 2006 году установлена боевая техника и сооружен фонтан. Реконструкция площади все еще продолжается.

Интернациональная 10

Интернациональная 79

Интернациональная 56

Интернациональная 80

Интернациональная 98

Интернациональная 100

Интернациональная 110

Завершая прогулку по городу нельзя не задаться мысль, а чем же был город в понятии россиян и какую роль он играл? Во-первых, городом на Руси именовали сами крепости и их оборонительные сооружения, такие как ворота, башни, окружающие рвы и насыпи и, естественно сами стены. Отсюда и главная функция города это защита. Во-вторых, все остальные функции города, такие как место проживания, торговля, ремесленные структуры выполняли имеющиеся при городе поселения, но, при этом, ни одна из них не являлась критерием существования города. Только наличие крепости – «града» — может служить таким основанием. Город Козлов начинался с крепости.

За всей кажущейся простотой создания городского поселения, за всей первоначальной хаотичностью застройки, как это ни странно скрываются общие принципы образования или, правильнее сказать общие принципы структуры российских городов. Структура русского города, не менялась столетиями и обычно состояла из трех главных частей. На возвышенном месте, где-нибудь на холме у реки, реже у озер стояла крепость. Снаружи, перед главными воротами, располагался торг, в отличии от западных крепостей, внутри российских крепостей торговля не велась. Торг представлял собой открытое незастроенное перед крепостной стеной место, которое предназначалось для обстрела противника. А вот уже далее за торгом складывался посад. Там, в зависимости от рельефа местности строились дома, складывались улицы, разбивались сады и огороды.

Если крепость разрасталась, она сдвигала перед собой торг, а тот сдвигал посады. Но так как жилые дома сдвигать крайне трудно во все времена, то корректировка размеров крепостей обычно проводилась после пожаров, а в ту пору они были весьма часты. По мере развития иногда и посады обносились легкой стеной или ограждением и тогда получались тройственная структура: сама крепость, средний город и окольный город.
Но был и еще один, возможно самый главный, изначальный структурный элемент города. Ведь как мы уже определились, город начинался в России с крепости, а вот сама крепость обязательно начиналась со своей главной святыни – с соборного храма. И поэтому, как правило, российские крепости имели в XV-XVI веках форму близкую к квадрату. Это подтверждает и построенная на Козловом урочище новая крепость, которая по типу фортификационных сооружений относилась к острогам, то есть к поселениям, обнесенным частоколом из заостренных вверху бревен. Слово острог тогда никого не пугало и лишь в XIX веке это слово начнет ассоциироваться со словом тюрьма.

Так же, как и при строительстве иных крепостей и в нашей крепости одновременно с ее стенами начинает возводиться храм во имя Покрова Пресвятой Богородицы. Посвящение храма сразу было указано в государевой грамоте. И, возвращаясь к вопросам духовности, сразу следует определить, что крепость как бы повторяла своей формой увеличенную святую обитель. Ведь по описаниям святого Иоанна Богослова небесный Град четвероуголен в плане, равен по ширине, длине и высоте.

Вот именно поэтому, что русские крепости старались повторять форму храмов и сами как бы ими являлись, то соответственно всех торгующих изгоняли за пределы храма наружу, за крепостные ворота. Число самих ворот в крепостях определялось священными числами: одни, двое, четверо, восемь, двенадцать. В крепости Козлов проезжих ворот было двое. Над проездными воротами как извне, так и изнутри устанавливались иконы, перед которыми часто горели лампады. Таким образом, крепостная стена воспринималась православными жителями города как образ божественной силы ограждающей их от нашествия врагов и вселяющей надежду, что крепость Божия невидимо охраняет данный град.

Измученная долгим игом и смутами Русь тогда только набирала силу, совсем недавно она стала самодержавной и, главное, в ту пору была единственным свободным от какой-либо зависимости православным государством. Подчеркиваю – единственным и Православным! Это очень важно. Важно оттого, что жители этой огромной страны, окруженной врагами, свято верили в особое значение русского православия и благочестие Руси.

Мысль о том, что Русь является единственной хранительницей Православия, широко распространялась в массах людей и во времена Ивана III, и в начале XVI века, продолжилась потом при Иване IV (Грозном) и особенно усилилась с провозглашением идеи «Москва – третий Рим». К началу семнадцатого века понятие «святая Русь» уже широко жило и использовалось в народе. Имеются исторические сведения, что воины и чаще всего казаки, перед смертельными сражениями прощались и друг с другом, и обязательно просили о прощении грехов святую Русь. Обращаясь не к отдельным иконам или иным символам веры, а к целому государству, как к святыне. А потому и строились на Руси города с учетом того, что все построенное должно носить оттенок духовности и святости.

Именно понятие «Святая Русь» могло подвигнуть воевод Биркина и Спешнева на изменение месторасположения города. Вспомните, как мы подъезжаем к древним русским городам, как мы подъезжаем к Владимиру, к Суздали, к Задонску. Вспомните, как они величественно возникают из ниоткуда, сначала неясным миражем на соединении земли и неба, на соединении света и тьмы, на соединении видимого и невидимого. Сначала их еще даже невозможно разглядеть, угадываются только контуры, но уже издали вспыхивают на солнце, яркими золотыми бликами купола городских храмов, купола обителей. И тогда, при приближении, увиденный город будто сходит к путникам с небес в сверкающем сиянии и люди его воспринимают истинно небесным градом. Увидев такой город, путники становились на колени и молились на зримое великолепие. Молились на святую Русь. А когда их зрительные образы, еще и дополнялись звуковыми, когда через притихшие поля, над лесами и реками начинал плыть колокольный звон церковного благовеста, то не верить в такую Русь было просто невозможно.
К такому святому сиянию, к такому небесному городу и должен был направляться путник. Это тоже была часть его веры. И это был наш, особый российский национальный колорит, наш российский пейзаж с его неповторимой красотой. А вот потом, при приближении, по прошествии, какого-то времени, когда и сердце и душа наполнятся священной любовью, к своей Родине, путнику становились видны и очертания храмов, профили башен, их шпили, становятся различимы кресты, здания и улицы. Но все это будет потом.

Даже сегодня, посмотрев на наш город с открытых мест, он предстает вам именно таким, каким представал старинный Козлов в прежние годы и, главное, таким, каким все это в древности и задумывалось. Ведь даже не смотря на то, что Ильинская церковь несколько сдвинута от центрального места на холме, там, как известно раньше располагался Покровский собор, и находится соответственно чуть в стороне, попробуйте отыскать точку в пригородах Мичуринска, откуда этот храм будет не видно. Идя, с любой стороны, к городу вы в первую очередь увидите среди облаков, среди синевы неба величественный шпиль этой церкви, ее колокольню, а уже потом вам предстанет весь остальной город. И для путников, идущих к этому городу, и сто и двести лет тому назад созерцание холма сверкающего куполами своих четырнадцати церквей и пяти часовен, не могло не ассоциироваться с крепостью Божию, защищающей их более надежно, нежели стены крепостные.

Будущий вид города, его панорама, его влияние на умы людей обязательно учитывались при строительстве городов. Потому что строили не просто города и крепости, а строили то, что скрывается за любимым в народе определением «Святая Русь», абсолютно новое, православное государство, не похожие ни на одно из существующих, но призванное совершить великую миссию. Именно такой подход к строительству городов, может объяснить необходимость переноса крепости с одного, достаточно удобного места, на другое не менее удобное, но более отвечающее интересам государства и более значимое с точки зрения его духовного влияния.

Михаил БЕЛОУСОВ
 

 

Составитель Литовка Ю.В.

Скачать книгу можно по ссылке

Сказка о трансграничной любви. Чем интересен фильм «Кроличья лапа»

сергей ильченко

Культура 03 Марта 2021

Действие фильма грузинского кинорежиссера Наны Джорджадзе «Кроличья лапа» разворачивается в Петербурге и окрестностях Лиона. В мелодраме снимались наши соотечественники. А сюжет целиком посвящен прекрасному чувству – любви, преодолевающей границы Старого Света, а позже и Евросоюза.

Автор сценария «Кроличьей лапы» – Ирина Марийчук (она также по совместительству и один из продюсеров). Главным продюсером стала опытная Юлия Соболевская («Хищники», «Никогда не разговаривай с незнакомками», «Танцы на песке» и другие фильмы).

Конечно, при таком раскладе творческих сил можно было ожидать от картины женского взгляда на проблемы отношений сильного пола с полом прекрасным. И я принялся внимательно следить за историей любви главной героини – некоей Али (петербургская актриса Светлана Щедрина) и соблазнительного француза по имени Николя (французский артист Николя Дювошель).

Действие разворачивается в начале 1990-х годов. Аля приглашает случайных прохожих к себе домой, в коммуналку, чтобы французы могли… перекусить. Разумеется, Аля и Николя влюбляются друг в друга с первого взгляда. Но француз, у которого русская бабушка, оказывается женат. А рядом с Алей постоянно находится друг детства Митя (Евгений Ткачук). Реально осязаемый жанровый призрак любовной мелодрамы обретает вполне конкретные сюжетные черты.

Что можно придумать, чтобы зрители сострадали влюбленной интернациональной парочке? Конечно, границы! Однако герои с неправдоподобной легкостью преодолевают расстояния – проблемы виз не существуют для сказочных персонажей. А сочинившие их творцы не очень обеспокоены соответствием своего зрелища бытовым подробностям российской жизни разных времен.

Романтический флер картине добавляет появление седого Пьера Ришара, который как всегда обаятелен и мил, изображая не то дядюшку, не то дедушку мечущегося между Россией и Францией Николя. Похоже, что Нана Джорджадзе свято уверовала в звездный статус своего любимого французского актера и не очень озаботилась тем, чтобы в картине были соответствующие его актерскому таланту эпизоды. Месье Ришар как только появляется в кадре, так сразу берется за бокал вина и начинает рассуждать о его вкусовом букете. Это все выглядит очень мило, но как будто мы смотрим сценку из телепередачи о гастрономическом туризме.

Короче говоря, создатели фильма не занимались такой «ерундой», как реальная жизнь. Зачем, когда есть возможность путешествовать, общаться с приятными людьми в приятных местах, пить хорошее вино и получать удовольствие от процесса работы над фильмом?

Наверное, снимая эту картину, Нана Джорджадзе вспоминала свою бурную молодость, когда всходила ее режиссерская звезда под покровительством Тенгиза Абуладзе и Ираклия Квирикадзе, когда женщина-режиссер из Советского Союза завоевывала «Золотую камеру» в Каннах за лучший дебют. А потом была еще и оскаровская номинация за «1001 рецепт влюбленного кулинара». Это все случилось в том, прошлом, веке, когда и встречаются впервые герои «Кроличьей лапы».

Вопросы к фильму исчезали в те минуты, когда в кадре появлялись соседи по коммуналке: Олег Гаркуша сыграл свою лучшую, быть может, роль в кинокарьере. За его соседом-алкоголиком очень интересно наблюдать. А уж преображение его в финале картины заставило и вовсе забыть о заметных несуразицах фильма. Но этот персонаж, как показалось, забрел в фильм случайно.

Такой же реальной кажется и соседка, блестяще сыгранная Евгенией Добровольской. Актриса понимает многое про нашу повседневную жизнь и умеет это ощущение передать. К сожалению, этой силы явно не хватает для того, чтобы зрителю, быстро насмотревшемуся на пейзажи и интерьеры, не хотелось то и дело смотреть на часы.

По мере просмотра меня мучил вопрос о смысле названия фильма. Только благодаря Интернету я выяснил, что во многих культурах кроличья лапка считается талисманом, приносящим удачу и даже счастье. Поэтому вы можете догадаться, что для героев фильма уже в наши дни все закончится неплохо. Что особенно актуально в преддверии праздника 8 Марта.

Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 36 (6874) от 03.03.2021 под заголовком «Сказка о трансграничной любви».

Материалы рубрики

Cyberpunk 2077 — город больших надежд.

Первые впечатления / Игры

Жанр	Шутер, ролевая игра
Издатель	CD Projekt RED
Издатель в России	«СофтКлаб»
Разработчик	CD Projekt RED
Минимальные требования	Процессор Intel Core i5-3570 3,8 ГГц / AMD FX-8310 3,4 ГГц, 8 Гбайт RAM, видеокарта с поддержкой DirectX 10 и 3 Гбайт памяти, например NVIDIA GeForce GTX 780 / AMD Radeon RX 470, 70 Гбайт на жестком диске (рекомендуется SSD), аккаунт в Steam, GOG или Epic Games Store
Рекомендуемые требования	Процессор Intel Core i7-4790 4,0 ГГц / AMD Ryzen 5 3600 4,2 ГГц, 16 Гбайт RAM, видеокарта с поддержкой DirectX 12 и 8 Гбайт памяти, например NVIDIA GeForce RTX 3070 / AMD Radeon RX 6800 XT, SSD
Дата выхода	10 декабря 2020 года
Возрастной ценз	От 18 лет
Платформы	PC, PlayStation 4, Xbox One
Официальный сайт

Играли на PC

Я отдаю себе отчет в том, насколько подобное вступление избито, но все-таки испытываешь особые эмоции, когда видишь заполняющуюся шкалу установки Cyberpunk 2077. Ведь годы ожидания подошли к концу. Переносов больше не будет. Наверняка многие из вас с трепетом ждут первой прогулки по Найт-Сити.

Эти невероятные ожидания могут сыграть с любым долгостроем злую шутку. Ведь в воображении многих игроков, подогретом активной рекламной кампанией, складывается некий идеалистический образ, который рискует не сойтись с реальностью, как бы ни был хорош результат. А он хорош.

Cyberpunk 2077 умеет впечатлить видами

⇡#

Знакомые первые шаги

Когда запускаешь столь ожидаемый проект, волей-неволей хочется поймать пресловутое «ва-а-ау!». Cyberpunk 2077 сразу же показывает невероятный для жанра уровень постановки: диалоги филигранно срежиссированы, полны движения, жизни и ощущаются естественно. Такая проработка анимаций обычна для линейных ААА-блокбастеров, но видеть это в игре с открытым миром на многие десятки часов, мягко говоря, удивительно. По мере прохождения постановка не дает слабины — ты будто смотришь дорогое кино от первого лица. Страшно подумать, сколько труда съела столь ювелирная работа.

Все три возможные предыстории протагониста Ви заканчиваются знакомством главного героя с Джеки Уэллсом. После чего следует абсолютно потрясающий ролик — не пререндер, а на движке и в реальном времени, — повествующий о том, как дуэт полгода поднимался по преступной карьерной лестнице (вспоминается вступление «Меча короля Артура» Гая Ричи). В следующем эпизоде, когда управление все-таки возвращается к нам, необходимо вытащить из лап банды девушку — та самая миссия, что демонстрировалась на первом публичном показе проекта.

В этом кроется одна из потенциальных проблем при знакомстве с Cyberpunk 2077. Те, кто пристально следил за игрой, почти целиком увидели весь первый акт, кроме разве что последней миссии, оборачивающейся двухчасовым аттракционом. Но и ее финал с отличным сюжетным поворотом сами «рэды» заспойлерили в CGI-ролике годовой давности. Людям, которые старательно избегали любых материалов по игре, сильно повезло — они увидят все это впервые и будут отскребать челюсть с пола.

Наконец-то можно лично проверить, правда ли тут пять способов пройти эту миссию. Я насчитал три. Жаль, что такая нелинейность крайне редка

С другой стороны, практически все предшествующие демонстрации только первого акта и касались (за очень редкими исключениями). По сути, первые четыре-восемь часов (смотря как активно вы решите поколесить по доступному району города) — это лишь знакомство с миром, подготовка сцены и самая завязка, подводящая к основному сюжетному конфликту. Все остальное предстоит узнать при личном знакомстве с игрой.

⇡#

Город возможностей

Несмотря на огромное количество дорелизных показов, по ним можно было лишь узнать сюжетную завязку, но вот о том, как устроен мир Cyberpunk 2077, рассказывали мало. Найт-Сити — огромный город. Монументальность мегаполиса будущего поражает. Рассекая на байке между небоскребами в этих неоновых джунглях, чувствуешь себя мелкой букашкой.

Вступление дает пощупать лишь один из городских районов, но затем Ви волен отправиться куда глаза глядят. Основная сюжетная линия «распадается» на три ветки, которые можно тасовать как вздумается. Друг на друга они не влияют — все ваши решения имеют последствия в рамках конкретной квестовой цепочки. Да и выбирать приходится редко. Диалоги великолепно срежиссированы, но чаще линейны. Фраза, подсвеченная желтым, толкает вперед сюжет, а синие реплики позволяют выяснить дополнительные детали.

Киберпанк максимально аутентичен тому, как его представляли в восьмидесятые-девяностые

Нелинейность Cyberpunk 2077 больше проявляется в геймплейных ситуациях. Задания часто предполагают боевые столкновения или проникновение на вражескую территорию. Сюжетные миссии отлично проработаны и по набору возможностей тягаются с Deus Ex: Mankind Divided. В зависимости от предпочитаемого стиля и прокачанных умений вам откроются разные пути к цели.

В основном игра позволяет оставаться незаметным призраком, но все-таки абсолютным пацифистом добраться до финала не выйдет — порой Ви втягивают в бой в принудительном порядке, и никак его не избежать. Хорошо, что стрелять в Cyberpunk 2077 очень приятно — если вы не против циферок, вылетающих из врагов на манер Borderlands. Пушки здорово ощущаются и отлично звучат. Реализация дробовика вообще одна из лучших на моей памяти — настолько смачно враги отлетают от прилетевшей дроби. Забавная мелочь — бойцы могут споткнуться о тела сраженных партнеров по опасному бизнесу. Отличное достижение для студии, которая впервые зашла на территорию шутеров.

Разнообразие в экшен вносят хакерские способности Ви. Они помогут как в бою, так и в скрытном перемещении. Прокачка героя и установленные импланты определяют набор инструментов, с помощью которых вы будете преодолевать трудности. Система развития позволяет собирать очень разных бойцов. Мы еще поговорим об этом подробнее в полноценной рецензии.

Ви — парень хлипкий, поэтому всегда лучше засесть поудобнее и отстреливаться

Наконец, немного затрону открытый мир. Конечно, в большом городе море возможностей. Открывать карту первое время страшно, настолько она перегружена иконками, но это, скорее, проблема эргономики интерфейса. В Найт-Сити полно людей, которым не помешают услуги опытного наемника. Работа соответствующая: вломиться, выкрасть, спасти или «обнулить», — второстепенные поручения на фоне проработанных сюжетных эпизодов выглядят простовато.

Конечно, абсолютно каждое поручение имеет некоторое сюжетное обоснование, а иногда и диалоги с выбором, но никаких длительных квестовых линий с яркими второстепенными персонажами мне не попалось. Кроме автомата Брендена (озвучен Брайаном Декартом, известным по роли андроида Коннора из Detroit: Become Human) — он прекрасен. Часто дополнительные поручения используются, чтобы чуть лучше раскрыть характеры участников основного сюжета.

Отыгрыш может стать главным камнем преткновения у фанатов, ждавших Cyberpunk 2077 много лет. Геральт хоть и был готовым персонажем, но ему часто выпадала возможность решить чьи-то судьбы. Ви, в свою очередь, под вашим руководством может быть или дерзким бандитом, или просто наемником, который пытается как-то совместить совесть с выживанием в порочном Найт-Сити. Только его влияние на окружающих стремится к нулю — во всяком случае, к тому моменту истории, на котором остановился я, чтобы написать этот текст. Возможно, игрока просто хотят ближе познакомить с персонажами, чья жизнь потом действительно окажется в руках героя. Я еще не дошел до финала и поэтому ничего тут сказать не могу.

Джонни, как настоящий рокер, не может пройти мимо уличного музыканта, который лабает с душой

Наверняка многих интересует визуальная сторона вопроса. Cyberpunk 2077 мало чем уступает иным линейным блокбастерам. Пейзажи футуристического мегаполиса удались особенно. Чарует как общий вид на город с высоты, так и детально проработанные закоулки. Каждый район имеет свой уникальный характер, визуальные особенности и настроение: от ярких трущоб «Пасифики» до покрытого смогом индустриального центра. Детализация персонажей впечатляет чуть меньше, но все основные действующие лица страсть как хороши. Придраться можно разве что к повторяющимся безымянным прохожим, но тут пришлось пойти на жертвы ради создания толпы.

⇡#Отвечаем на вопросы читателей

В рецензии в ближайшие выходные мы подробнее затронем ролевую часть, нелинейность и техническое исполнение. А пока, как и обещали, отвечаем на интересующие вас вопросы, насколько это позволяет наш текущий уровень знакомства с игрой.

Об оптимизации и производительности на разных видеокартах.

Об этом мы обстоятельно расскажем в сводном тестировании видеокарт, которое проведем на релизной сборке, с патчем первого дня и актуальными драйверами. Этот материал будет опубликован вскоре после выхода игры, который, напомним, запланирован на 10 декабря.

Поддерживает ли игра технологию повышения четкости изображения Fidelity fx CAS или только DLSS?

Пока что в настройках игра предлагает только DLSS.

Есть ли шанс увидеть то, как игра разрабатывалась? Если да — возможен ли более технический разбор, то есть вплоть до объяснения, как была сделана та или иная фича, как она работает, на что влияет и от чего зависит?

Обычно таким занимается канал ArsTechnica с циклом War Stories и канал NoClip. Может, однажды мы увидим документальный фильм о жизненном пути Cyberpunk 2077. Тема интересная, кто-нибудь наверняка возьмется ее раскрыть.

С какого года начала разрабатываться та версия игры, что по итогу выходит в свет? Я ссылаюсь на то, что трейлер 2013 года был про несколько другой концепт.

Надо понимать, что разработка игры никогда не начинается с реализации того конечного продукта, что видит пользователь. Это всегда прототипирование, обкатка идей, куча концептов, многие из которых так и остаются на бумаге или в виде таких вот трейлеров. Имплант рук с лезвиями, кстати, до релиза добрался.

По игре прекрасно видно, что корпели над ней многие годы. При взгляде на итоговый результат — да хотя бы только на уровень проработки диалогов — я абсолютно не верю в слухи, согласно которым игру якобы начали переделывать с нуля два года назад. Такое могут говорить лишь люди, не понимающие, как разрабатывается программное обеспечение. А вот в то, что последние два года все созданные элементы и системы собирали в единое целое, верю охотно.

Насколько разнообразны квесты в игре?

Разнообразие — довольно субъективный критерий. Самые яркие квесты, которые я успел увидеть, — это сюжетные задания. В них есть все: проникновение со взломом, кража в духе «Одиннадцати друзей Оушена», разговорные драмы, перестрелки в заброшенном пустынном городишке, погони на багги, сделки с бандитами и многое другое. Каждая сюжетная миссия поставлена очень дорого и скрупулезно проработана.

Второстепенные активности, в свою очередь, чаще довольно скромные. Даже если оставить за рамками войны банд, разборки с хулиганами и охоту за киберпсихами (по сути, бои с мини-боссами), то дополнительные квесты маленькие и сводятся или к устранению целей, или к доставке товара. Хотя у всех есть сюжетные подводки, небольшие диалоги, иногда даже дается выбор. Я понимаю, что многие хотят на каждом шагу видеть сюжетные линии уровня «Кровавого Барона» из The Witcher 3, но эту планку ожиданий рекомендую занизить касательно сторонних поручений.

Насколько хороша боёвка? Каков уклон в процентном соотношении RPG/FPS?

Надо сразу принять, что Cyberpunk — не разговорная игра. Большинство заданий так или иначе связаны с деятельностью на враждебной территории, где по герою тут же откроют огонь, если он попадет в поле зрения. Поэтому вопрос скорее в соотношении стрельбы и скрытного подхода. И здесь игра дает вам относительную свободу на манер последних Deus Ex. Система прокачки (вполне богатая) открывает разные геймплейные возможности: каким путем вы сможете пройти, какие системы хакнуть, чтобы упростить жизнь, насколько сложными будут перестрелки.

Касательно отыгрыша роли, Ви — наемник в городе пороков. Утонченного аристократа с ученой степенью по болтологии из себя строить не выйдет. Зато получится поиграться оттенками серой морали. В основном — после перестрелки. Выболтаться из тяжелых ситуаций игра не дает. Лишь в редких моментах прокачка определенных навыков снизит агрессию или сэкономит денежку.

В первой демонстрации геймплея 2018 года была показана разрушаемость, пусть даже и на минимальном уровне. В последующих геймплейных роликах таких моментов замечено не было. Осталось ли это в игре, и если да, то есть ли возможность таким образом сделать для себя путь обхода: допустим, посреди сражения взорвать стену и, пробравшись в другую комнату, ликвидировать врагов из более выгодной позиции? В Deus Ex было подобное: Адам Дженсен пробивал стену своей рукой и таким образом мог либо мгновенно ликвидировать врага, либо пробраться в другую часть локации.

Та самая сцена в игру перекочевала целиком, но она постановочная. Все стены вокруг пулеметом не снести, и даже специальных мест для проломов, как было в Deus Ex, я не заметил. Минимальная разрушаемость есть у укрытий — некоторые из них можно расстрелять или взорвать.

Как ощущается ближний бой?

Лучше, чем в Fallout 4, я бы сказал. Есть обычные и сильные удары, которые можно сочетать в простые комбинации. Герой может стоять в блоке, парировать вражеские выпады или отскакивать. На все действия тратится выносливость. Портит картину то, как соперники в момент анимации атаки «примагничиваются» к Ви, что делает драки менее интуитивными.

Махать можно как голыми кулаками, так и оружием (тесаки, катаны, молоты) или имплантами (лезвия из рук, наноструна или утяжеленные «кулаки гориллы»). Вы можете построить игру вокруг ближнего боя (ему посвящены несколько веток умений), но это, думаю, скорее для энтузиастов, которые захотят отыгрывать определенные роли киберсамураев.

Как окружающий мир реагирует на Ви (обычные жители, например)?

NPC жалуются, если в них врезаться на бегу, разбегаются от выстрелов, смешно отлетают от машины — классический набор любой игры с открытым миром в городе. Но без особых изысков. Ну можно поздороваться с каждым персонажем. Если устроить на улице резню, то за Ви пускаются в погоню местные силы правопорядка, и чем больше вы убиваете граждан и полицейских, тем выше ваш показатель опасности (на манер звезд в GTA).

В чем выражается модернизация машин? Ведь сначала убрали кастомизацию, но сказали, что моддинг будет, так вот, какой он?

Видимо, модификация транспорта не добралась до релиза. Машины можно только покупать или угонять. Авто в вашей собственности можно в любой момент вызвать (как Плотву, да), и оно также служит складом вещей. Каждая машина ведет себя на дороге индивидуально: есть неповоротливые бронированные «утюги», юркие багги, заряженные седаны и так далее.

Чувствуется ли каждое оружие уникальным?

Вполне. По несколько видов автоматов, пулеметов, пистолетов и дробовиков — все ведут себя по-разному. У каждого вида оружия есть множество вариаций, и между ними разница уже, конечно, только в количестве и типе урона, но не в ощущениях от стрельбы.

Когда можно будет загрузить игру на ПК и других платформах?

Все подробности тут.

Насколько «Киберпанк» ведёт игрока за руку? Игра в этом плане ближе к Deus Ex, где как минимум многие побочки надо самому искать, или она копирует «Ведьмака», где нужно просто персонажа между иконками на карте водить? И насколько игра сложная в целом?

У игр абсолютно разные масштабы. Последние Deus Ex довольно камерные, поэтому там возможно разместить дополнительные задания, чтобы игрок о них споткнулся «случайно» (но, разумеется, не совсем случайно). Cyberpunk 2077 — это огромный, многоуровневый город с ближайшими окрестностями, без маркеров найти в нем побочные активности было бы проблематично.

Конечно, на карте куча иконок. Но по дороге вполне можно нарваться на какую-нибудь сценку, которая выливается в задание. Игра старается заманивать в интересные активности, в том числе визуально. Одни события закончатся новым поручением, другие же призваны просто оживить мир, но ни к чему не приводят.

Плюс, если вы проезжаете мимо особо опасного преступника или «заказа от фиксера», с Ви связываются по телефону и предлагают разобраться с проблемой (на карте появится отметка, и к ней можно будет вернуться в любой момент).

Много ли будет «повесточки»?

Если сама идея выбрать гендер вам претит, возможно, стоит обойти игру стороной. Иначе уже на этапе создания персонажа рискуете получить культурный шок. Однополыми отношениями в лицо не тычут, но в паре сцен я их замечал.

Как быстро хакеры обойдут защиту игры?

Довольно быстро, ведь обходить нечего. Cyberpunk 2077 не снабжена DRM-защитой.

Видео:

Если Вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.

Пресса | МТЮЗ / Московский Театр Юного Зрителя

Орловский вестник 22.11.2011

В минувшую среду в академическом театре им. Тургенева блеснул ярчайший осколок не состоявшегося в этом году фестиваля «Русская классика». На орловской сцене прошел спектакль «Скрипка Ротшильда» по одноименному рассказу А. Чехова, обладатель «Золотой маски», покоривший мир, заставивший стоя аплодировать публику в США. Постановщик – выдающийся режиссер Московского ТЮЗа Кама Гинкас. В главной роли – наш знаменитый земляк, народный артист России Валерий Баринов. После спектакля Валерий Александрович встретился с журналистами, театральной общественностью и рассказал о своем восприятии родины, мобильности Америки и тоске по публичному одиночеству.

– Валерий Александрович, вы давно живете в Москве, играли не в одном столичном театре. Тем не менее, вы не так редко приезжаете на родину, выступаете на здешней сцене. В чем, на ваш взгляд, разница столичного театра и театра провинциального? Существует ли она вообще?

– Я играл с актерами труппы Орловского театра им. Тургенева два спектакля. И встретился с очень сильными артистами. Так что, если говорить о разнице, заключается она, наверное, только в зарплатах. Те люди, с которыми я работал, достойны играть на любой сцене. Я бы с радостью этот опыт продолжил. Правда, у меня беда со временем. Как говорится, я удачно старею. Это, конечно, актерское счастье. Но из-за постоянной занятости в театре и кино времени катастрофически не хватает.

– А если сравнить публику, к примеру, российскую и американскую? Вы ведь полтора месяца играли в США «Скрипку Ротшильда».

– Америка очень мобильная страна. Приведу один показательный пример. Как раз когда мы были в Нью-Хейвене (в этом городке находится знаменитый Йельский университет и театр, где состоялась премьера «Скрипки». – Прим. ред.), я как-то встретил на улице пожилую пару. Они со свойственной жителям этой страны свободой подошли, обняли меня, сказали, что были на спектакле. На мой вопрос, откуда они, женщина ответила: из Аризоны. Они, оказывается, прочли в «Нью-Йорк таймс» рецензию и специально прилетели на спектакль! А лететь нужно было шесть часов.

– За Камой Гинкасом давно закрепилась слава одной из сложнейших персон современного театра. Расскажите, каково работать с ним?

– Кама Гинкас – уникальный режиссер и удивительный человек. Мы знакомы очень давно, еще по Ленинграду, но до этого спектакля не работали вместе ни разу. Вдруг однажды он подошел ко мне и попросил о разговоре. Я тогда был артистом Малого театра, играл еще и в театре Пушкина, «Театре Луны», театре «Школа современной пьесы» – словом, очень много. Когда встретились, Кама спросил, помню ли я рассказ Чехова «Скрипка Ротшильда». Я посидел с минуту: это тот, что про гробовщика? Он ответил: да. Знаешь, говорит, я этот рассказ прочел в 12 лет и с тех пор болен им, более трагического произведения не знаю. И он предложил мне главную роль гробовщика Якова, на которую, кстати, пробовались гениальные актеры – Михаил Ульянов и Алексей Петренко.

В чем особенность работы с Гинкасом? Он сразу предупреждал, что кричит, бросается молотками, топорами и т.д. Говорят, подобное, и правда, было… Но во время работы над нашим спектаклем – ни разу. Вообще, для меня хороший режиссер – тот, кто может поставить мне невыполнимую задачу. Я начинаю копаться в себе, доставать из себя все, что могу, и в результате рождается что-то. Кама – такой режиссер. Я иногда спрашиваю у него: а почему так, а не вот так? А он отвечает: я не знаю, почему, но именно так чувствую. И оказывается прав. Может быть, в этом и есть его талант… За полгода работы я не дал ему ни одного совета. Я просто выходил и начинал играть. Было ощущение, как будто иду по очень тонкой проволоке. Полгода такого мучительного счастья.

– Наверняка вам пришлось пройти испытание славой. Тяжело?

– Я бы, скорее, говорил об узнаваемости. Я к этому отнесся довольно спокойно, потому что стал известным уже в солидном возрасте. Довелось пройти все стадии узнаваемости: и период, когда принимают за кого-то другого, и период, когда говорят: во, артист пошел. А какой артист, непонятно. Был период, когда называли именами персонажей, которых играл. Помню, когда прошел сериал «Петербургские тайны», в железнодорожной кассе мне выписали билет на имя Хлебонасущенского (персонаж сериала. – Прим. ред.), до сих пор его храню. Прошло много времени, пока люди деликатно стали спрашивать: простите, вы ведь Баринов? Я честно отвечаю: да, не прячусь, не отказываюсь фотографироваться или давать автографы. Потому что ведь как бывает: идет человек по улице, увидел артиста – и улыбнулся, посчитал, что ему повезло, и я счастлив, что подарил ему это мгновение радости.

Для молодых же известность, конечно, серьезное испытание. Я обычно говорю молодым актерам, к которым, благодаря, например, роли в популярном сериале, рано приходит слава: ребята, самое страшное испытание – испытание «медными трубами», тем более что ни огонь, ни воду вы еще не прошли. Берегитесь!

– А на себе вы совсем никаких негативных последствий узнаваемости не ощутили?

– Есть одно. Единственное, что мне мешает: я лишен публичного одиночества. А это такая ценная вещь для человека творческого… Ты должен впитывать жизнь! А получается так, что выходишь на улицу – и уже как будто себе не принадлежишь. Невозможно рассматривать толпу, потому что толпа рассматривает тебя. Ты купил газету – и все приглядываются, какую. Что-то сказал потихоньку кому-то из своих друзей, а вокруг все засмеялись – значит, прислушивались. Можно играть в знаменитость, делать вид, что тебе все равно, но как ни крути, пристальное внимание не может быть безразлично. В результате перестаешь быть естественным, постоянно приходится испытывать некоторое напряжение.

– Валерий Александрович, как вы ощущаете родину?

– У меня странное понимание родины, я об этом не раз говорил и писал. Когда была жива мама, я довольно часто приезжал в Орел. И когда меня спрашивали, куда ты едешь, говорил: еду домой. Так было долго, до 2001 года – мама умерла. Теперь я приезжаю реже. Но когда у меня спрашивают: куда ты едешь, отвечаю: еду на родину. И это ощущение дома, который был, все время присутствует. Оно удивительно меня подпитывает.

– Если бы у вас была возможность вернуться в прошлое, в Орел, что бы вы сказали себе самому?

– Все, что я бы сказал этому бандиту с Монастырки: учи языки. К великому сожалению, в нашем детстве не очень хорошо их преподавали, а сами мы… Сейчас из-за этого срывается много работы в кино.

– Вы сыграли огромное количество сильных ролей. Наверняка они оставили след в вашей жизни…

– Естественно. Я прожил уже почти 66 лет, более 40 лет играю на сцене. Но если бы меня сейчас спросили, какой я, сказал бы: не знаю. Не знаю, добрый я или злой, жадный или щедрый. Может быть, это действительно из-за профессии. Когда работаешь много, у тебя, к сожалению, не остается времени просто остановиться и оглянуться.

«Персеполис» и такая разная Леся Украинка: 5 сильных книг про сильных женщин | Громадское телевидение

Скоро из всех соцсетей нас понесется неудержимый поток розовых открыток с тюльпанами и котятами. В речах депутатов зазвучат слова «красивые и нежные» и «радуют глаз». Обычный киевский продавец нарциссов заработает за день на недорогую машину. Крупные супермаркеты будут предлагать готовые корзины с розовым вином, шоколадными конфетами в золотой фольге и красными ароматическими свечами.

Да, приближается 8 марта — и самое время сделать прививку сильными книгами о сильных женщинах. И подарить такую книгу женщине — лучше, чем тратиться на тюльпаны.

Почему важно прочитать эти книги именно сейчас, рассказывает литературовед Богдана Романцова.

Обложка книги Маржан Сатрапи «Персеполис»

Фото:

«Видавництво»

Маржан Сатрапи «Персеполис» («Видавництво»)

Что мы знаем про Иран? Там говорят на фарси, живут мусульмане и произошла консервативная революция. Возможно, мы еще видели фотографии «Иран в 80-х и Иран сегодня», где слева — улыбающиеся девушки в коротких платьях, а справа — женщины в черных хиджабах рядом с бородатыми мужчинами.

На самом деле одну из самых интересных современных книг об Иране можно найти в любом украинском магазине. Речь идет о графическом романе «Персеполис» Маржан Сатрапи.

Автобиографию в рисунках Маржан начала создавать в 1999-м, когда уже пять лет жила в эмиграции. «Персеполис» охватывает четверть века жизни автора от детства в довольно-таки демократическом Иране, где все слушают «металлик» и ходят в джинсовых куртках, до подростковых лет в стране, которая стремительно падает в пропасть фундаментализма, юности в Европе и возвращения после неудачных отношений домой в консервативную среду. Словно Одиссей, Маржан никак не может найти потерянную родину, она везде чужая, всегда вырванная из среды, вечно не в контексте.

«Персеполис» — это история о том, как язык теряет силу: исчезают реалии, для которых еще вчера существовали слова, улицы называют именами погибших в ирано-иракской войне. Вдруг оказывается, что целый слой лексики ничего не значит, и вместо слов люди обмениваются религиозными формулами. Что-то подобное уже было, правда? И чаще всего в антиутопиях, у той же Маргарет Этвуд.

Роман Сатрапи — это история сопротивления, гласного и молчаливого, юного и зрелого. История о том, как одна иранская женщина выбирает помнить и знать, что произошло. История о цене свободы, которую и мы в Украине слишком хорошо знаем. Наконец, это история о том, как возникает сама история, как она отображается в памяти потомков.

Читать, потому что сильные женщины — не только европейки.

Обложка книги «Украинские женщины в горниле модернизации»

«Украинские женщины в горниле модернизации» (под редакцией Оксаны Кись, КСД)

За серьезным нон-фикшном о женщинах стоит отправиться к Оксане Кись и команде исследовательниц, которые собрали, упорядочили и проанализировали документы о положении женщины Галичины и Приднепровья со второй половины XIX века и до советского времени.

Будто в зеркале Венеры, в статьях отражен статус женщин в разные периоды и на разных территориях. Часто равенство в деловых или супружеских отношениях, задекларированное на уровне законодательства, оказывалось невозможным или нежелательным для привилегированной группы. Женщину бросают в горнило модернизации, но при этом требуют, чтобы она сохраняла мифическую женственность. Общество предписывает женщинам «вторую смену» дома, одновременно ограничивая возможность построить карьеру. И это еще если речь не идет о фактической дискриминации, например ограничении избирательного права.

Стеклянный потолок существовал и в XIX столетии, и в советское время, есть она и сегодня, а редкие случаи «женских достижений» лишь подчеркивают дисбаланс в остальном. А еще интересно, что антифеминисты не меняют своих аргументов уже несколько веков: работа отвлекает женщину от роли матери, для феминизма не время, потому что есть более глобальные проблемы, существуют профессии и занятия просто «не женские по сути». И да, сильная женщина, которая решается противостоять привычному укладу, всегда сталкивается с давлением и общественным осуждением. Как спросила однажды Лиза Симпсон: «Почему когда женщина сильная и уверенная в себе, ее всегда называют ведьмой?»

«Украинские женщины в горниле модернизации» — это серьезное, профильное исследование, ценный анализ документов, пример herstory в противовес привычному history. Из работы можно сделать два вывода: лестный и не очень. Лестный — эмансипация неминуема. А не очень — мы до сих пор не достигли столь желанного равенства.

Читать, чтобы узнать больше о женщинах прошлого.

Обложка книги Фредрика Бакмана «Бритт-Мари была здесь»

Фото:

#книголав

Фредрик Бакман «Бритт-Мари была здесь» (#книголав)

Бритт-Мари из романа Фредрика Бакмана, вероятно, самого популярного современного шведского автора, — персонаж очень неприятный. Вы не хотели бы с ней оказаться рядом в самолете, лифте или, упаси боже, жить в соседних квартирах.

Бритт-Мари — не просто аккуратная, а болезненно дотошная: все ложки, вилки и чашки у нее лежат на своих местах. Вещи старательно выглажены, а окна вымыты со средством, которому Бритт-Мари не изменяет уже несколько лет. Ее жизнь — образец размеренности и пунктуальности: встает героиня всегда в шесть утра, а ужинает ровно в шесть вечера и, конечно, никаких экзотических блюд.

Бритт-Мари против оригинальных людей, странных причесок, опозданий. Бритт-Мари почти всегда против. Такая взвешенность является смыслом жизни героини, но однажды ее мир разваливается. «Крупный предприниматель», ее муж Кент, оказывается, уже много лет изменяет героине. Бритт-Мари так же сосредоточенно, как она только что стирала для Кента рубашку, собирает чемодан и направляется в центр занятости. Новую жизнь ей суждено начать в небольшом придорожном городе Борг — воплощении хаоса на земле.

В Борге нет почты, супермаркета и больницы («Разве сложно соблюдать правила?» — постоянно спрашивает себя и прохожих Бритт-Мари), но есть пиццерия, которая выполняет все эти функции одновременно. А еще есть футбольная команда, тренер которой недавно умер, и теперь им нужен новый.

Читатель уже, вероятно, догадался, кому суждено стать тренер местной команды. Хотя, конечно, Бритт-Мари не любит футбол за его безусловную непрактичность.

Перед читателем возникает история постепенного взаимного принятия и эволюции — и главной героини, и города. Они прорастают, интегрируются друг в друга, однако каждый сохраняет свою сущность. Бритт-Мари остается сильной женщиной, которая впускает в свою жизнь немного хаоса, Борг же — типичным придорожным городком, которых так много и в Украине.

Читать, потому что харизматические героини — не обязательно молодые и приветливые.

Обложка книги Натальи Малетич «Леся Украинка. Странствующий клубочек»

Фото:

«Портал»

Наталья Малетич «Леся. Странствующий клубочек» («Портал»)

Главную нашу писательницу мы описываем набором своих и чужих клише: «наша больная Леся», «единственный мужчина в украинской литературе», «борец против угнетателей». Однако классика и классики априори не укладываются в рамки, а особенно — такие узкие, какие предлагают Ларисе Косач.

Если бы нужно было назвать одно-единственное слово, характеризующее Лесю Украинку, это было бы прилагательное «разная». Именно разной предлагает увидеть ее Наталья Малетич, автор биографии «Леся. Странствующий клубочек ».

В детстве Лесю называют Зеей, потому что она хрупкая и тонкая, как кукуруза зея японика, которую дети увидели в журнале. В подростковом возрасте Леся любит ландыши и разыгрывать с братом Михаилом античные сюжеты. В юности Леся — фланерка. Она прогуливается по набережной, обожает красивые платья и вещи в стиле ар-нуво. Леся Украинка легко влюбляется, переписывается с половиной тогдашней интеллигенции и очень любит фортепиано. Пишет быстро, переписывает много, у нее амбициозные переводческие планы.

Зрелая Леся сознает свою миссию: открыть для Украины мировую литературу и сказать собственное слово, прежде всего в драмах. Она любит розовое мороженое, венское пиво и горы. Она знает, что болезнь когда-нибудь победит, но борется до последней минуты.

История семьи Косачей-Драгомановых — это рассказ о семье, которая изменила культурное пространство целой эпохи. О людях, которые не боялись восставать против правил: например, Лесин отец Петр Косач ушел в декретный отпуск после рождения детей. А Лесины сестры отказались венчаться, потому что им не нравилась фраза о покорности жены мужу.

И хотя Леся остается в центре повествования, рядом с ней — сильные и отважные люди, за чьей жизнью интересно наблюдать.

Читать, потому что Леся Украинка — наше все и немного больше. А еще ей недавно исполнилось 150 лет.

Обложка книги Анны Улюры «Ночь на Венере: 113 писательниц, которые сияют в темноте»

Анна Улюра «Ночь на Венере: 113 писательниц, которые сияют в темноте» (ArtHuss)

Французский биограф Сен-Бев верил, что литературный канон не имеет никаких границ: «Храм вкуса выстроен так, чтобы он мог вместить всех благородных человеческих существ». Впрочем, женщин там всегда намного меньше, чем мужчин (сам Сен-Бев почти никогда не приглашал авторок на свои литературные встречи), а даже сильные писательницы часто несправедливо отодвинуты на второй план. Женщине остается статус «преданной жены» или «роковой соблазнительницы», то есть инструмента для проявления мужского вдохновения. Анна Улюра в своей книге восстанавливает баланс и открывает несправедливо забытые имена.

113 писательниц из авторской антологии — носительницы разнообразных эстетических мировоззрений, провозвестницы нового в литературе. Они — те, кто менял горизонт жанрового, тематического, стилистического ожидания. От Сапфо до Чимаманды Нгози Адичи и Екатерины Калитко. Знакомые нам с детства голоса, например Бичер-Стоу и Туве Янсон, вступают в полилог с совершенно новыми, несправедливо забытыми или неизвестными широкой публике от Мурасаки Сикибу до Цруи Шалев.

Каждый раз Улюра предлагает свежий взгляд на эти тексты, и иногда ассоциации просто поражают. Произведения всегда говорят больше авторов и обнажают даже то, что сами писательницы предпочли бы скрыть. Вы, например, задумывались о том, что голоса белых в романе «Хижина дяди Тома» звучат в первом же диалоге? «Белые начинают и выигрывают», — желая написать антирасистский текст, Бичер-Стоу невольно утверждала существующий порядок мира.

Это действительно «утопия женской солидарности», как нам обещают на обложке, традиция многотысячелетнего женского письма. Недаром феминистская критика утверждает, что мужчины в каноне действуют конкурентно, по принципу вытеснения, тогда как женщины ищут сестричества. Здесь вы его точно заметите.

Читать, чтобы открыть для себя богатый женский литературный канон.

читайте также

— испанский перевод — Linguee

У парадных ворот будет […] Магазин по продаже хона y t o прохожих . fairtrade.net	En l a puerta de entrada ha r una […] tienda de venta de miel a los transentes. fairtrade.net
Это могут быть ju s t прохожие , o r учителей, родственников, соседей. rri.ro	Puede ser alguien de la calle, un profesor, un vecino, un pariente. rri.ro
Это листовки по электронной почте, такие же простые и одноразовые, как бумажки, которые […] студенты передают оу t t o прохожие o n a ny торговая улица. blog.sendblaster.com	Estos son folletos de email, tan simples y desechables como cualquier pedazo de papel que los […] estudiantes rec ib en al pasa r por u na calle c omercial. blog.sendblaster.com
Это изменение […] уменьшил рис k o f прохожих c o nt аминирование […] стерилизованное оборудование. k4health.org	Este cambio redujo el […] riesg o de que los transentes c on taminaran […] el equipo ya esterilizado. info.k4health.org
Таким наглым был его убийца, -й а т прохожие м и ст. и пули для […] петард. europarl.europa.eu	Su asesino fue tan descarado que las […] perso na s qu e pasaban c onfu nd ieron l as bal as con pe tard os . europarl.europa.eu
Скажите, пожалуйста, какие развращенные умы позволили Лесси и друзьям бродить по улицам, попав в плохую компанию всего […] напугать ni c e прохожих l i ke ME? businesschile.cl	Dganme, por Favor, qu mente correctivea dejara a Lassie y […] sus amigos v agar por las ca lle s en […] mala compaa slo para asustar a simpticos transentes como YO? businesschile.cl
Памятник предназначен не только для жертв […] родственники a n d прохожие , b ut также для […] виновных в исчезновении. ediec.org	Unmondo no slo est dirigido a las vctimas, […] знакомый es y viandantes, s in o tambin […] a los perpetradores responsables de la desaparicin. ediec.org
Жестокое обращение с оборванными детьми часто можно увидеть на […] […] улицы, и это сознательная ситуация, рассчитанная на то, чтобы вызвать яму y o f прохожих a n d , чтобы побудить их дать им немного денег. europarl.europa.eu	Es fcil ver a nios maltratados, desaliados a propsito para suscitar la piedad de los transentes y para conguir una limosna. europarl.europa.eu
С тех пор, как мы начали использовать гибкий свет […] в витрине, лоты мес r e прохожие s t op снаружи посмотреть. lighting.philips.com.pk	Desde que empezamos a usar la luz […] dinmi ca en el escaparate, se paran mucho s ms viandantes a m ir ar. освещение.philips.es
Родители считают, что девочки не чувствуют себя в безопасности без […] граничная стена Bec au s e прохожих w i ll смотрят на своих […] дочерей «, — сказал он. unesdoc.unesco.org	Los padres Estimaban que sin esas […] tapias, no haba seguridad para sus hijas y se las expona a las miradas de […] todos cu an tos pasaban por del ante de los […] коллег. unesdoc.unesco.org
Вход в магазин находится под трех каменным портиком, который привлекает внимание t h e прохожих a t te через загадочную и таинственную внутреннюю атмосферу лестница. barbosasp.com	El Acceso al local se realiza travs de tres prticos de piedra que despiertan el inters del transente gracias a la enigmtica y misteriosa ambientacin interior que emana desde la propia escalera. barbosasp.com
Морская набережная, помимо несравненной обстановки, в которой она расположена, имеет и другие достопримечательности. f o r прохожих роз.кошка	Представители туристических тамошних природных ландшафтов, бесплатные символы роз и гостей посещают поблацин. роз. Кот
Соответствующее расположение транспортных средств и оборудования до […] минимизировать помехи другим транспортным средствам a n d прохожим . tecsa.es	Situacin adecuada de los vehculos y maquinaria para minimizar las […] Interferen ci as con el r esto de veh c ulos y transentes . tecsa.es
Морская набережная, в дополнение к несравненной обстановке, в которой она расположена, имеет […] прочие аттракционы f o r прохожие роз. кот	El Paseo Martimo, adems del marco incomparable en el que se […] ubica , cuen ta con ot ros at ractivos […] para los paseantes, como son роз. Кот
Подумайте об этом «, — в объявлении общественной службы. […] от Ipas Brazil, который спрашивает Брази li a n прохожих o n t he street об их чувствах […] об аборте. ipas.org	Подумай об этом «, un anuncio de inters pblico […] produ ci do por IP as Brasil, que les pregunta a peatones brasile o acerca d e sus […] респект аль аборто. ipas.org
Почти все t h e прохожие a r e равнодушны к волшебству в своих […] лиц и рук. unicef.org	Casi tod os [los transentes] son in deferentes a la magi a en s u […] cara y en s us manos. unicef.org
Дразнение, жестокость, неприятие, запугивание — это может быть личное от семьи, fr o m прохожих o n t he street и со стороны однокурсников в школе. wfmh.com	Molestar, crueldad, rechazo, intimidacin — Esto puede ser personal de parte de la familia, de transentes en la calle o de compaeros de escuela. wfmh.com
Travesas (Перекрестки) — это видеоинсталляция, которая […] Даниэль Каногар установил в атриуме здания Юстуса Липсиуса в Брюсселе, […] парит над головой с о f прохожих . eu2010.es	Travesas es una vdeo-instalacin que Daniel […] Canogar realiza en el atrio del edificio Justus Lipsius de Bruselas, flotando sobre […] las cabe za s del pblico transente . eu2010.es
Миниатюризация автомобилей a n d прохожих , t he high camera […] кадра и наличие в кадре двух рук в натуральную величину, которые кажутся направляющими, и […] , регулирующий действие, дает нам общее схематическое представление о том, что происходит. labralcentrodearte.org	La miniaturizacin de c oc hes y peatones, el p la nolevado […] de la cmara y la presencia de dos manos de tamao rea l en e l plano de la imagen que parecen […] обеспечивает постоянную работу с активными действиями, направленными на то, чтобы увидеть глобальные возможности и оценить все происходящие события. labralcentrodearte.org
Тем не менее, случаи насильственных преступлений имеют место, например, […] взрыв гранаты в сербском баре на севере Митровицы и последовавший за этим жестокий […] ответ против не- SE r b прохожих . daccess-ods.un.org	Sin embargo, ocurren crmenes violentos, como […] por ejemplo la explosin de una granada en […] un bar s erbio al norte de Mi tr ovica […] y la posterior respuesta violenta contra transentes no serbios. daccess-ods.un.org
Виды городов, на улицах […] из которых автомобили le s , прохожие a n d посетителей сосуществуют, […] — яркое выражение этой сложности […] , который возникает из-за способа использования общественных пространств, относящихся к Южной Европе. aplust.net	Escenas de ciudades, en cuyas calles […] convive n vehc ulo s, transentes y com Ensal es , сын […] Уна Клара Экспресин де Эста Компледжидад […] que proviene de la forma de utilizar el espacio pblico propia de la Europa del sur. aplust.net
Создав захватывающую, вдохновляющую атмосферу на витрине и внутри магазина, он помог привлечь больше внимания покупателей a n d прохожих . lighting.philips.com.au	Creacin de una atmsfera emocionante y Estimulante en el escaparate y dentro de la tienda ha ayudado a atraer una mayor atencin de los clientes y los t ransentes. освещение.philips.es
В разгар митинга около 70 пикетчиков прошли перед […] Офис члена Ассамблеи Блейксли, […] в то время как автомобилисты и o th e r прохожие h o nk ed и кричали в […] поддержка участников марша. udwa.org	A la altura de la mitin, aproximadamente 70 protestas marcharon delante de la oficina del […] Miembro de Asamblea Blakeslee, mientras los […] Motoristas y o tros transentes pita ro n y grita ro n en a po yo de […] los que marcharon. udwa.org
В былые дни монахи бросали лепестки во время года. […] шествие от проемов в куполе церковного портала монастыря к t h e прохожим . rutasdelvinorioja.com	Antiguamente al salir la processin de la Infraoctava las monjas arrojaban […] ptalos de flores desde una abertura […] que ex is te en la c pula del prtico de la iglesia del Monasterio a los asistentes . rutasdelvinorioja.com
15 января произошел взрыв заминированного автомобиля в промышленной зоне . […] Бейрут убито ч прохожих раненых десятков. daccess-ods.un.org	El 15 de enero en la explosin de un coche bomba en una zona industrial de Beirut […] muri er on tr es transentes y docen as de personas […] результатовaron heridas. daccess-ods.un.org
Иногда я вижу своих старых друзей на улице, пытающихся перетерпеть ua d e прохожих t o h , когда их обувь была начищена, — говорит он. unesdoc .unesco.org	A veces veo a mis antiguos amig os en la calle intentando convncer a los transentes de que se lustren los zapatos «, comenta Hieu. unesdoc.unesco.org
Сразу после взрыва возникла сцена хаоса, с участием мультиагентских служб экстренной помощи, сотрудников СМИ и сотен людей. Жители Бейрута прибывают на место происшествия для помощи и наблюдения. daccess-ods.un.org	Inmediatamente despus de la explosin tuvo lugar una escena de caos, ya que servicios de Emergencia de diversos organos, Personal de los medios de comunicacin y cientos de transentes y residence de Beirut llegaron al lugar para ayudar y mirar. daccess-ods.un.org
Прохожие d o n Не останавливаться, когда полиция избивает беспризорника, и доказывать (с собой или другими), что их вмешательство не повлияет или что они слишком заняты, или что решать эти проблемы — задача других. ichrp.org	Los transentes no se paran cuando la polica golpea a un nio de la calle, alegando (a s mismos o a otros) que su intervencin no tensra efecto o que estn demasiado ocupados, o que esa funcin le correde a otras personas. ichrp.org

Остерегайтесь быстрых подлых!

Быстрое охлаждение имеет свои преимущества, но есть и обратная сторона.

Вечером с моей веранды можно увидеть довольно много прохожих, и большинство из них, кажется, выгуливают пару-тройку собак. Большинство пешеходов вписываются в диапазон скоростей где-то между комфортной прогулкой и быстрой пробежкой, но есть и те, кто находится на грани крайностей, и их наиболее интересно наблюдать.

На сверхскоростном уровне находится Спиди Минни, бегун, выполняющий задание. Он поджарый, длинноногий и обычно без рубашки (по крайней мере летом). Он и его собака двигались синхронно и появлялись из ниоткуда в мгновение ока, поэтому вам понадобится зоркий глаз, чтобы поймать его. В округе он известен своим скверным характером, и горе любому, кто осмелится встать у него на пути. Если Быстрый Смысл прибудет в тот момент, когда кто-то ставит мусорные ведра, он может получить множество ярких проклятий, если ему придется обходить их.

На противоположном конце шкалы — дорогой старый Амблинг Арчи. Арчи — по-настоящему обаятельная собачка, и не только маленький, но и очень, очень медлительный. В отличие от Speedy Meanie, именно Арчи контролирует темп, который мучительно медленный и трудный для просмотра, в то время как его товарищ копается в своем смартфоне в поисках чего-то интересного, чтобы помочь скоротать время. Атакующий Арчи не уходит далеко, только до конца квартала и обратно, но это все, что ему нужно, и это хорошее время для него и его хозяина.

Наблюдение за этими двумя заставило меня задуматься о том, как эта разница скоростей соотносится с компрессорами с регулируемой скоростью, которые мы сейчас имеем в системах охлаждения и кондиционирования воздуха. Если работы не так много, почему бы не замедлить компрессор и не запустить его на пониженной мощности. Это приведет к увеличению времени работы, но приведет к большей эффективности, чем работа компрессора с фиксированной скоростью при коротких дутьях с длительным временем отдыха. Показателем эффективности компрессора, который мы используем, является коэффициент производительности (COP), который представляет собой отношение потребляемой мощности в ваттах к ваттам производимого охлаждения, т.е.е. Вт на входе: на выходе. Чем медленнее работает компрессор, тем выше КПД и меньше потребляемая мощность. Компания Frigoboat разработала систему интеллектуального управления скоростью Merlin II, чтобы использовать возможности регулирования скорости компрессоров Danfoss / Secop BD 35 и 50, используемых в судовом холодильном оборудовании. Это устройство plug-and-play регулирует скорость компрессора в зависимости от потребности, что приводит к значительному повышению эффективности, а также к сверххолодным морозильным ящикам в качестве дополнительного преимущества.

Подумайте об этом иначе.Speedy Meanie можно сравнить с компрессором, работающим на полной скорости. Ему нужно бежать далеко и бежать быстро, чтобы удовлетворить свою потребность довести себя до предела, а также иметь возможность выкрикивать оскорбления как можно большему количеству людей на своем пути. Замедление не приведет к достижению его целей, хотя его собачий компаньон может это оценить.

Амблинг Арчи, с другой стороны, движется ровно настолько быстро, насколько ему нужно, и при этом использует наименьшее количество энергии, точно так же, как медленно работающий компрессор.Я не уверен, что Арчи настроен на максимальную скорость, но мне нравится представлять, что вместо того, чтобы неуклонно бродить, он на самом деле способен метаться между нюхательными точками и столбами для подъема ног, проводя длительные периоды отдыха, исследуя любые интригующие запахи. его внимание. Но это израсходовало бы слишком много его драгоценной энергии, а время для него не имеет значения, хотя это может быть для очень терпеливого человека на другом конце поводка.

Итак, независимо от того, являетесь ли вы спортсменом или собачником / бегуном, суть ясна.Двигайтесь ровно настолько быстро, насколько это необходимо для выполнения работы, и экономьте при этом энергию. И если вы когда-нибудь окажетесь в районе Истпорта в Аннаполисе около заката и услышите топот быстро движущихся ног и лап позади вас, берегитесь, потому что вы, возможно, вот-вот услышите ухмылку от Скоростного подлого.

Первая торговая выставка нашего стартапа: обзор данных

На прошлой неделе мы с Джейком посетили Конференцию и выставку интернет-магазинов в 2011 году (IRCE 2011) в Сан-Диего.Это четырехдневное мероприятие является крупнейшей в мире конвенцией по электронной коммерции, в которой приняли участие более 7200 участников и 500 участников выставки.

Это была наша первая «настоящая» выставка с RJMetrics, и это был новый опыт для нас обоих. Нашей основной целью было привлечь потенциальных клиентов к продажам и повысить осведомленность о RJMetrics в розничном интернет-сообществе. Чтобы помочь в достижении этих целей, мы купили стенд 10х10 футов в выставочном зале, чтобы торговать нашими товарами.

Этот пост представляет собой краткое изложение нашего опыта новичков в выставках.Это результат сбора данных и заметок о поведении и производительности как наших, так и других экспонентов. Данные преподали нам три основных урока:

• Быть агрессивным окупается
• Мы добиваемся наибольшего успеха с участниками конференции, которые не похожи на нас.
• У одного из нас очень светлое будущее карнавального зазывания.

Кто бы не стал покупать программы у этих красивых, слегка размытых джентльменов?

Социальная динамика экспонента

В течение первого часа шоу мы довольно много наблюдали.Наиболее примечательно то, что все участники торговых выставок, похоже, попадают где-то в «спектр агрессии», с наиболее заметными подходами, включая:

• Отключено : экспоненты сидят за своими стендами, не глядя никому в глаза и ждут, когда посетители подойдут к ним.
• Пассивный : экспоненты стоят, здороваются или иным образом демонстрируют физические признаки того, что они готовы к разговору, если прохожие заинтересованы.
• Пассивный вопрос : экспоненты пытаются вовлечь прохожих с помощью легко отклоняемых вопросов, таких как «Могу я дать вам некоторую информацию о нашей компании?»
• Агрессивный : экспоненты подходят к прохожим с неожиданными вопросами, связанными с их презентацией, например «вы отправляете товар?» или «кто является регистратором вашего доменного имени?»

Кроме того, многие экспоненты использовали «усилители», чтобы привлечь внимание посетителей.(У нас не было ничего из этого, чтобы предложить.) Самые популярные из них:

• Swag : Ручки! Стресс мячи! Футболки! Ничто так не смягчает ход продаж, как бесплатный хлам с логотипом вашей компании. В то время как некоторые посетители таскали с собой пакеты с этим материалом, мы не заметили недостатка в том, что не предложили его. (Это основано на случайных наблюдениях за нашей работой по сравнению с соседними будками, которые агрессивно распространяли хабар.)
• Sweepstakes : На конференции проводилась масштабная акция, в ходе которой участники, собравшие «стикеры» примерно из 40 конкретных киосков, могли участвовать в розыгрыше нового автомобиля.(Мы могли бы стать одним из 40 киосков, выложив 7600 долларов организаторам конференции.) Мы определенно теряли потенциальных клиентов в этой акции, так как многие прохожие использовали «Мне нужно получить свои наклейки» как причину, чтобы не остаться. узнайте о нас больше.
• Hot Girls : Подавляющее большинство посетителей были мужчинами, и некоторые экспоненты наняли моделей, чтобы привлечь прохожих и завлечь их для разговора. Это оказалось эффективным. Тем не менее, я вижу, как некоторые посетители могут счесть это покровительственным или иным образом оскорбительным.

Сбор данных

В тот первый час мы с Джейком ждали, пока к нам подойдут люди. Мы быстро решили, что стоит провести A / B-тестирование других подходов, чтобы увидеть, как мы будем работать. В течение следующих трех дней мы записывали следующие данные о каждом взаимодействии, которое у нас было:

• Дата и время
• Тип значка (участник или экспонент)
• Пол
• Примерный возраст (по десятилетиям)
• Этническая принадлежность
• Количество человек в группе (если применимо)
• Discussion Starter (Джейк или Боб)
• Успех или неудача (успех определялся как способность рассказать 30-секундную презентацию о том, что мы делаем, и узнать, где работал участник и какова его роль в компании)
• Используемый подход (см. Ниже)
• Мы собрали данные о четырех различных подходах к началу разговора:
• «Какова средняя пожизненная ценность вашего клиента?» Этот сложный вопрос был разработан, чтобы остановить людей и начать разговор о преимуществах, которые мы предоставляем.
• «Какова часть вашего дохода от постоянных клиентов?» Это был менее пугающий вопрос с той же целью, что и выше.
• «Собирает ли ваша компания данные?» Мы знали, что на этот вопрос люди всегда должны отвечать «да».
• «Могу я дать вам некоторую информацию о RJMetrics?» Это был подход с пассивным вопросом.
• The Walk-Up (когда люди подходили к нам без приглашения).

По истечении трех дней мы собрали 330 точек данных, 230 из которых были успешными разговорами и ровно 100 — отклонениями.

Входящий и исходящий

Одно было ясно: иметь исходящую стратегию окупается. Только 28% наших разговоров были прогулками. Это означает, что использование исходящей стратегии позволило нам извлечь из шоу в 3–4 раза больше ценности, чем мы могли бы получить в противном случае.

Мы изначально предполагали, что качество пешеходов будет выше, чем у случайных прохожих. Однако мы заметили (ненаучно), что это не так.В то время как некоторые очень ценные потенциальные клиенты действительно подходили к нам как случайные, мы в конечном итоге получили более квалифицированных потенциальных клиентов из наших исходящих бесед.

Эффективность за счет исходящего подхода

Естественно, 100% обходов превращаются в разговоры. Ниже мы показываем коэффициенты конверсии для других исходящих подходов.

Очевидно, что более агрессивные методы (т.е. постановка острого вопроса, от которого трудно отмахнуться) были наиболее эффективными. Задавайте вопросы о показателях повторных покупок, например: «Какой процент ваших клиентов вернется к покупке во второй раз?» был самым эффективным методом с колоссальным коэффициентом конверсии 79%.

Наименее эффективным методом исходящих подходов был метод пассивных вопросов (например, «Могу ли я дать вам некоторую информацию о RJMetrics?»).

Возраст

Чаще всего прохожие были в возрасте от 30 до 30 лет, и численность населения неуклонно сокращалась с каждым последующим десятилетием. Процент участников в возрасте от 20 до 20 лет (таких как мы) был на удивление мал.

Наши показатели успеха были самыми низкими среди участников в возрасте от 40 лет, но значительно увеличивались на каждом конце возрастного диапазона.Мы не были удивлены нашим успехом с 20-летними, но и не ожидали, что у нас будут такие высокие показатели с гораздо более старыми участниками.

Раса и пол

Нас интересовало распределение участников конференции и наши относительные успехи в работе с разными группами людей. Хотя здесь есть вероятность систематической ошибки отбора, мы чувствуем, что говорили со случайной выборкой участников конференции. Таким образом, разбивка наших взаимодействий, вероятно, репрезентативна для участников конференции в целом.

72% наших взаимодействий были с белыми мужчинами. Интересно, что вероятность того, что мы общались с кем-то небелым (15%), была примерно такой же, как и с кем-то, кто не был мужчиной (13%).

Интересны также коэффициенты конверсии различных комбинаций рас и полов. Мы реже всего обращали белых мужчин (58%) и чаще всего обращали небелых женщин (87%). В целом, наши коэффициенты конверсии для женщин и небелых посетителей были выше, чем у их коллег.

Джейк против Боба

Итак, кто был лучшим торговцем? Несмотря на героическую чушь, Джейк посрамил меня . 66% его попыток превращались в разговоры (по сравнению с моими ничтожными 55%).

Мы также рассмотрели попытки конверсии только для женщин. Эти данные показали, что, хотя Джейк по-прежнему преобразовывал попытки в разговоры с большей скоростью, чем я, разрыв был значительно меньше. К сожалению, эти ставки не были перенесены на афтепати.

Рентабельность инвестиций в агрессивную презентацию

Все вместе, наши стенды, выставочные материалы, питание, поездки и проживание составили около 8000 долларов общих расходов. (Это не включает альтернативные издержки нашего времени.)

Выставочный зал был открыт в общей сложности 20,5 часов в течение 3 дней, что дает 6,50 долларов за минуту для участия в выставке. Поскольку мы являемся соучредителями самодельной компании, эта цифра сильно влияла на нас каждый раз, когда мы думали о том, чтобы пообедать или взять перерыв в ванной.

Если вы посмотрите на наши общие взаимодействия, цифры станут еще больше. Исходя из того, что мы насчитали 220 разговоров, мы заплатили около 36 долларов за презентацию. Именно здесь наша агрессивная стратегия продаж действительно оказывает существенное влияние. Если бы мы взаимодействовали только с 65 участниками конференции, эффективная ставка составила бы 123 доллара за презентацию.

Другими словами, мы извлекли почти в 3 раза больше пользы из нашей конференции, просто выйдя перед стендом и более агрессивно продавая.

Учитывая эти данные, становится ясно, почему некоторые компании готовы вкладывать деньги в новинки и уловки, чтобы увеличить посещаемость своих киосков. Потратив несколько тысяч долларов, вы можете удвоить или утроить эффективность вашего опыта, увеличив при этом ваши расходы на значительно меньший процент.

Стоило ли оно того?

Учитывая цену нашего продукта, мы выйдем на эту конференцию безубыточно, если превратим одного лида в постоянного клиента.Судя по привлеченным лидам и нашему типичному циклу продаж, весьма вероятно, что мы добьемся большего успеха.

Участие в выставке принесло и менее ощутимую выгоду. Мы повысили узнаваемость бренда, укрепили наши отношения с существующими клиентами, выявили конкуренцию и были в курсе новых тенденций и технологий.

Возможно, что наиболее важно, однако, этот опыт дал нам новый взгляд на то, как думать о стоимости привлечения клиентов и расходовании денег на приобретение нового бизнеса.Если это шоу окажется прибыльным, у нас будет отличная база для оценки затрат на вывод людей на вершину нашей воронки продаж. Обладая этими данными, мы можем чувствовать себя намного увереннее в отношении инвестиций в рекламу и другие формы привлечения потенциальных клиентов.

2 человека вылавливают редкую черепаху из канала Дакота, выпускают ее только после того, как прохожие угрожают вызвать полицию — Mothership.SG

Группа прохожих в Сингапуре успешно спасла жизнь одной черепахе из мягкого панциря, убедив поймавших ее мужчин отпустить ее.

Пытался засунуть его в мешок с рисом в Dakota Close

Некий Мэтью Чуа описал инцидент в сообщении Facebook в группе Nature Society Singapore.

Чуа сказал, что 8 ноября он проходил мимо канала в районе Дакота-Клоуз, где он заметил толпу людей, наблюдающих за двумя мужчинами, ловящими рыбу в канале.

Оказалось, что мужчинам удалось поймать большую черепаху из мягкого панциря.

Фотография Мэтью Чуа / FB

Затем мужчины запихнули черепаху в мешок с рисом.

Фотография Мэтью Чуа / FB

Чуа и двое других мужчин начали кричать на людей, чтобы те освободили существо.

По словам Чуа, двое мужчин, похоже, не понимали английского, и ему пришлось разговаривать с ними на ломаном мандаринском диалекте.

После нескольких угроз вызвать полицию в сочетании с большой толпой прохожих, сформировавшейся вдоль канала, люди отцепили черепаху, и она вернулась в свой водный дом.

В своем посте Чуа сказал, что оба мужчины утверждали, что не знают о расположении поблизости указателей о том, что ловля рыбы на участке канала, на котором они находились, запрещена.

Чуа также предположил, что черепаху, возможно, поймали для еды, и поблагодарил двух других мужчин.

«Я хотел бы поблагодарить и индийского, и французского джентльмена за то, что они отстаивали свою позицию и не позволили черепахе с мягким панцирем превратиться в чей-то обед».

Виды черепах, произрастающие в Сингапуре

Черепаха — азиатская мягкотелая черепаха, сообщил заместитель генерального директора Acres Анбараси Бупал в комментарии к другому сообщению Чуа.

Этот вид является родным для Сингапура, необычен и плохо изучен.

Это контрастирует с их двоюродной сестрой, китайской черепахой софтшелл, которая обычно встречается в местных водоемах и не является местной.

Уязвимые виды из-за торговли мясом

Азиатские черепахи с мягким панцирем занесены в список «Уязвимых» Международным союзом охраны природы (МСОП), при этом одной из основных угроз является чрезмерная эксплуатация в качестве пищи.

К сожалению, потребление черепах в качестве лакомства менее спорное и хорошо известно, как и у акул.

Блюда из черепахового супа подаются в ресторанах Сингапура, а живых черепах продают на некоторых сырых рынках Сингапура, например, в китайском квартале.

SFA ранее сообщило Mothership , что убой живых черепах, лягушек или угрей разрешен, если поставщики продуктов питания соблюдают требования Закона об охране окружающей среды.

Это несмотря на то, что продажа и содержание этих черепах в качестве домашних животных является незаконным, согласно Acres.

SPCA Singapore и ACRES призывают ограничить забой животных, таких как черепах, на бойнях, регулируемых государственными учреждениями, и прекратить продажу живых животных на общественных сырых рынках и продовольственных киосках в Сингапуре.

Между тем, те, кто убивает, отлавливают, захватывают или удерживают диких животных, могут быть оштрафованы на сумму до 50 000 сингапурских долларов, приговорены к тюремному заключению на срок до двух лет или и того и другого.

В ответ на запросы службы Mothership PUB заявила, что ей известно о незаконном промысле в канале Дакота-Клоуз, и в настоящее время ведется расследование этого инцидента.

PUB призывает представителей общественности, которые были свидетелями инцидента и / или знают личности двух участников, немедленно связаться с ними по телефону 1800-2255-782.

Агентство также напомнило представителям общественности, что лов рыбы разрешен только в специально отведенных местах на водохранилищах и водных путях. Список обозначенных мест для рыбалки можно найти на https://www.pub.gov.sg/getinvolved/activities/fishing.

PUB добавил, что серьезно относится к незаконной рыболовной деятельности, и нарушители могут быть оштрафованы на сумму до 3000 долларов.

История по теме

Совершенно не связана, но следите за нашим подкастом и слушайте здесь

Верхнее фото от Мэтью Чуа / FB

Ливия Корона — ИЗ ЛЮДЕЙ И ДОМОВ

Отрывки из рецензий на «О людях и домах» «В своих фотографиях Ливия Корона делает видимым важное условие архитектуры: здания никогда не существуют в вакууме, а всегда связаны с их контекстом, будь то конфликт или гармония.В конечном итоге эта необычная книга позволяет повседневной жизни снова перейти в архитектуру ». Sueddeutsche Zeitung «Картины Ливии Корона не только иллюстрируют то, что могло и происходит на самом деле, но и дают нам представление о том, как много сложностей, сочетания старого и нового, местного и глобального, проституции и других прохожих, короче говоря, Сложность нашей диализной глокальной жизни благодаря вмешательству 12 архитектурных проектов, отмеченных в этой книге, позволяет нам выйти за рамки клише, не дисквалифицируя знакомое, пока оно не станет неудобным.” Ремер ван Торн «О людях и домах» — одна из самых необычных книг, посвященных теме жизни. Вместо апатичных архитектурных фотографий в нем представлены вдохновляющие фотографии Ливии Корона, полные юмора и хорошо сбалансированной двусмысленности между постановкой и наблюдением. Еще одним преимуществом являются тексты: вместо извиняющейся критики мы читаем заявления пользователей здания, которые, безусловно, не жалуются на дела ». Der Standard ————————————————— —————————— Отрывок из предисловия редакции журнала «О людях и домах». «Фотография — самое важное средство в современной архитектуре.В большинстве архитектурных ежегодников это не исключение. Здания обычно изображаются на фотографиях, сделанных специализированными архитектурными фотографами по заказу архитекторов. Таким образом, фотографическое изображение зданий в определенной степени зависит от архитекторов, поскольку фотограф работает здесь как поставщик услуг, а не как независимый художник. Соответственно, фотограф вписывает в фотографии эстетические замыслы архитекторов. Вряд ли можно винить архитекторов в том, что они заинтересованы в том, чтобы их продукт выглядел как можно лучше.Но если эта конкретная форма фотографии продукта используется почти исключительно для визуального посредничества архитектуры, последствия для общественного восприятия архитектуры будут довольно серьезными. Во-первых, в этом восприятии архитектура почти всегда предстает как единичный объект, изолированный от своего непосредственного физического контекста (уродливые здания поблизости могут «испортить» красоту собственного здания, а красивые могут затмить ее). Во-вторых, архитекторы часто заставляют своих фотографов сфотографировать здание до того, как в него войдут пользователи.Их интерес состоит в том, чтобы представить здание «само по себе» — в идеальном случае: пустое, без всякой мебели (если не спроектировано самим архитектором) и, естественно, без людей. Эта пуристическая постановка предполагает архитектуру, существующую в вакууме, не имеющую отношения к жизни вокруг и внутри нее. Мы задаемся вопросом, может ли это быть причиной того, что многие люди не могут развить отношения к архитектуре. В самом начале проекта HDA предложило вместо того, чтобы работать с фотоматериалами по заказу архитекторов, как до сих пор, на этот раз специально поручить независимому фотографу сделать снимки всех проектов, выбранных для ежегодника.Мы очень благодарны HDA за возможность работать таким образом — что намного дороже, чем обычное повторное использование существующего фотоматериала — поскольку это позволило однажды освободить обычное фотографическое изображение архитектуры от его обычной функции маркетинга. . В то же время это также позволило нам развить последовательное исследование вопроса фотографического изображения архитектуры, мы решили не сотрудничать с архитектурным фотографом, а искать фотохудожника.Собственно, даже смотреть не пришлось. Незадолго до этого друг-архитектор из Лос-Анджелеса, Марк Ли из Johnstonmarklee Architects, показал нам фотографии «Продажного дома», который он реализовал; они сразу привели нас в восторг. Это была серия картинок, которые в определенном смысле рассказывали историю. На каждой картинке один или несколько человек были заняты различными домашними делами — читали, сидели за столом, ставили скамейку на улице, поднимались по лестнице и т. Д. Картинка вызвала у зрителя непривычный эффект: они сначала направили наше внимание на изображенных людей, потому что хотелось знать, что с ними происходит.Напротив, архитектура отошла на задний план, но лишь временно. Но поскольку изображенные действия всегда создавали конкретное отношение к пространству, фотографии также изображали очень специфические аспекты архитектуры. Благодаря этой двойной постановке фотографии радикально изменили взгляд на здание. Мы узнали, что фотографии были сделаны Ливией Корона, мексиканской художницей, которая живет и работает в Нью-Йорке и Мехико. С помощью дополнительных приспособлений и реквизита она создала фикцию повседневного использования здания, пока оно еще не было арендовано.И зритель тут же развил эту выдумку в собственном воображении; это как раз тот эффект, который мы часто упускаем на фотографиях «нормальной» архитектуры. Создав серию фотографий для ежегодника, Ливия Корона увлекательно развила свой концептуальный подход к постановочной фотографии: вымышленные постановочные аспекты органично сочетаются с наблюдениями за реальными сценами, которые произошли случайно и которые Корона запечатлела мысленно. репортер. В какой-то момент категории полностью переплетаются: постановка кажется реальной, а реальность — постановочной.Оба одинаково аутентичны. Для каждого построенного проекта Ливия Корона разработала сценарий, который затрагивает и трансформирует тематические и формальные аспекты соответствующей архитектурной концепции. Ее «истории» рассказывают нам кое-что о жизни проекта, особенностях его главных героев, особенностях сайта и атмосфере его пространств. В отличие от архитектурных фотографий, фотографии Ливии Корона никогда не претендуют на то, чтобы документировать архитектуру. Они больше направляют наш взгляд на избранные аспекты; у них есть то, что Роланд Барт описывает в «Camera Lucida» как точку фотографии: та минимальная аномалия, которая выходит за рамки общего тона изображения, придает ему особый поворот и тем самым отвлекает наше внимание от изучения общего знака пейзаж картины.Эти уникальные аспекты позволяют нам сразу же развивать эмоциональное отношение к картине. Мы перестаем быть сторонним наблюдателем и становимся частью реальности картины. Илка и Андреас Руби

Как привлечь клиентов и увеличить посещаемость магазина

Когда вы пытаетесь привлечь клиентов и увеличить посещаемость, основное внимание уделяется внешнему виду вашего магазина.

Вы должны привлечь внимание прохожих, чтобы они захотели войти.Новые покупатели — это источник жизненной силы магазинов. Особенно во время COVID-19 ваши дисплеи и мерчандайзинг должны преодолевать любые колебания, чтобы делать покупки в обычном месте.

Вот 12 способов, которые лучше всего работают для привлечения новых клиентов и увеличения посещаемости вашего магазина.

1. Создайте памятный знак-памятник своему бизнесу

Вывески для розничных магазинов должны начинаться у тротуара. Не делайте того, что делают все остальные, с черными печатными буквами на бежевом бетонном знаке.Несмотря на то, что многие разработки имеют строгую политику в отношении знаков-памятников, которые превращают большинство предприятий в товар на дороге (подумайте, Jane’s Fun Toys For Girls and Boys, , сокращенный до ИГРУШЕК), если вы представите убедительный знак, вы можете уйти от этого, как это обучение центр сделал. Кто бы не подумал, что было бы весело отправить туда своего ребенка? Еще лучше, подумайте о цифровых знаках, которые могут измениться в мгновение ока.

2. Создайте отличную витрину

Если вы находитесь в популярном месте с большой проходимостью, создайте витрину магазина, которая рассказывает одну историю и хорошо ее рассказывает.Ваше окно должно быть вашим приглашением войти. Хорошо продуманная витрина способствует импульсным продажам и пробуждает любопытство потенциального покупателя. Это может даже задеть их самое сердце.

Июньская экспозиция ювелирного магазина представляла собой миниатюрную парковую сцену. Сидя на одном конце дубовой скамейки, молодая женщина протянула левую руку, а ее жених на согнутом колене надел ей на палец кольцо с блестящим платиновым бриллиантом. На другом конце скамейки пожилая женщина в одиночестве любовалась своим обручальным кольцом.Простая табличка наверху гласила: «Бриллиант вечен».

Посмотрите на эти фотографии продавца игрушек, обладающего невероятными навыками визуального мерчандайзинга.

3. Раскатайте красный приветственный коврик

Лучшие отельеры и организаторы мероприятий знают, что нет ничего, что кричит о «особом обращении», как красные приветственные коврики. Пассажирский поезд 20th Century Limited использовал плюшевую красную ковровую дорожку, чтобы направлять людей при посадке.Простой коврик с Welcome спереди в зоне с интенсивным движением привлекает внимание к вашему розничному бизнесу. Когда я был в Новой Зеландии, я увидел флориста, который использовал лепестки красных роз (вероятно, старых роз), разбросанные по тротуару, как ковер, чтобы привлечь внимание прохожих к своим красивым витринам и к своему магазину.

Бет Хнатио-Памфри из EJP Studios во Фредерике, штат Мэриленд, предлагает писать мелом на тротуаре. Она советует рисовать стрелки, милые высказывания, типы предметов или линий, которые вы несете.Это отличается. Люди замечают, и это приводит их к вашей двери ».

4. Продвигайте свои лучшие товары

Во время пандемии многие розничные торговцы стремятся вывести свои товары на улицу, чтобы покупатели могли просматривать их на открытом воздухе. Ежедневно меняйте свои лучшие товары перед своим магазином. Если вы продавец мотоциклов, знайте, что ничто не привлекает внимание покупателей быстрее, чем демонстрация блестящего нового автомобиля. И не тот, который дешевый, а тот, который привлекает внимание и привлекает пешеходов, потому что они видят, что вы являетесь источником волнения.

5. Добавьте специальные знаки парковки

Знаки на световых столбах — вы видели их на заправках и в ресторанах быстрого питания. Убедитесь, что они напечатаны в полном цвете. Например, красное фото продукта с текстом «Приближается День Святого Валентина» и вашим логотипом внизу отлично подойдет для января. Поговорите со своим арендодателем, чтобы узнать, есть ли возражения. Цель такого знака не в том, чтобы « продать » что-либо (большие распродажи со скидкой 20%!), А в том, чтобы продемонстрировать ваш лучший продукт.Придумайте что-нибудь короткое, например «Научитесь шить», «Идеальный день рождения» или «Вы умеете готовить».

6. Разместите вымпелы на парковке.

Гирлянда вымпелов от фонарного столба к фасаду вашего предприятия. Вы можете приобрести многоцветную версию в магазинах спорттоваров менее чем за 50 долларов. Уловка с флажками состоит в том, чтобы менять их примерно раз в два месяца, пока они еще светлые, и до того, как все они будут разорваны.

7. Используйте фрески на зданиях

Обратите внимание, как Skribbles перенесли свою забавную тему в свое здание.

Если вы можете сделать свое здание узнаваемым по тому, что вы продаете, сделайте это. Если вы не можете, вы все равно можете повесить высокий баннер с крыши на тротуар ярких цветов (подумайте о зеленом лесу вместо яркого флуоресцентного розового). Вверху напишите «We’ve Got …» и добавьте фотографии своих лучших товаров. Опять же, цель не в том, чтобы кричать о цене, а в том, чтобы продемонстрировать, что хочет . Посмотрите, будут ли ваши продавцы или даже близлежащие предприятия сотрудничать, чтобы сэкономить деньги. Может показаться, что постановления о городских знаках не позволяют, но проверьте — обычно они разрешают вам использовать их в течение 90 дней.

Если вы не можете повесить его на здание, вы можете поставить отдельно стоящие держатели для баннеров у дверей. Размещенные снаружи, они используются там, где вы не можете использовать баннер здания, но с тем же сообщением. Стоимость взвешенного держателя баннера может составлять пару сотен долларов и может меняться ежемесячно для обновления вашего изображения.

Ознакомьтесь с примером того, как мы сделали рекламу магазина розничного продавца.

8. Используйте знаки на калитке

Калитки — это легкие указатели, которые часто используются риелторами для дней открытых дверей из-за их разумной стоимости (менее 30 долларов каждая).Они вдавлены в землю и стоят три фута в высоту и два фута в ширину. Для ограниченной по времени акции это может быть хорошим выбором для владельца малого бизнеса, чтобы донести ваше сообщение до вашей парковки или рядом с тротуаром оживленного перекрестка. Некоторые из них более крепкие, чем другие, но они не переносят сильный ветер. Даже если в вашем городе есть указатели полиции, их обычно можно использовать по выходным, когда они не при исполнении служебных обязанностей.

9. Добавьте таблички на сэндвич-панели

My Little Red Wagon в Хадсоне, штат Огайо, использует свой переносной знак, чтобы бросить вызов своим клиентам.Как этот: «Решите нашу головоломку из 9 частей менее чем за 5 минут и получите бесплатную головоломку!» Другие используют их для краткого маркированного списка преимуществ, резких высказываний, чтобы привлечь внимание своего целевого рынка или привлечь внимание к предмету, который трудно найти.

Использование профессионального бордюрного знака, такого как MDI Windmaster, придаст рекламе вашего магазина профессиональный вид. Менее чем за 300 долларов вы можете использовать этот важный инструмент для высококачественной цветной графики, чтобы выделиться среди ваших конкурентов, которые пишут обычную надпись «Распродажа» на старой табличке в форме буквы «А».Защита от атмосферных воздействий с основанием, которое можно заполнить песком, водой или антифризом, позволит Windmaster прослужить долгие годы. Опять же, уточните у местных властей правила использования указателей. Я видел, как некоторые клиенты использовали их только по выходным, когда инспектор вывесок выключен, но когда посещаемость наиболее высока.

10. Используйте красочный ландшафтный дизайн и ящики для цветов

Один из самых успешных ресторанов Калифорнии тратит очень мало на рекламу, но большую часть денег тратит на ландшафт вокруг своих ресторанов. Нет ни одного клочка земли, который не цветет большую часть года.Почему они это делают? Потому что они знают, что их обилие цветов привлечет внимание покупателей, поэтому каждый знает, где они находятся в городе.

Если перед вами только тротуары, посадите несколько больших горшков с чем-то вроде ярко-красной герани и держите их поливающими, подкормленными и ухоженными. На зиму высаживают можжевельники и гирлянды на них.

Я слышу, как некоторые из вас думают: «Ребята, это не оценят». Помните, что парни часто сами содержат свои дворы.

11. Украсьте экстерьер магазина воздушными шарами

Нет ничего дешевле, чтобы привлечь внимание к вашему бизнесу, чем воздушные шары. Если у вас есть перила, используйте их. Если связать их негде, можно использовать плоско уложенные шлакоблоки, чтобы связать веревки через отверстия. Если вам не нравится, как выглядят шлакоблоки, замаскируйте их тканью, мешковиной или клеенкой. Обязательно используйте много и часто заменяйте, так как гелий сдувается на солнце. Не забывайте, они также отлично смотрятся в торговых центрах, просто сначала обратитесь в свой офис управления.

12. Используйте QR-коды, чтобы покупатели могли легко покупать у вас, даже когда вы закрыты.

QR-коды

— это квадратные штрих-коды, которые вы сканируете для получения информации. В розничной зоне с высокой посещаемостью эти коды отлично подходят для предоставления покупателю подробной информации о продукте — в ночное время.

Например, клиент сканирует QR-код, который вы разместили на дисплее переднего окна. Когда вы закрыты или когда они проходят мимо, они могут сканировать или принимать маяк, чтобы перейти на ваш веб-сайт и узнать больше о продукте или заказать его прямо у вас.

Еще один совет, чтобы выделиться среди конкурентов. Убедитесь, что каждый год вы ремонтируете и опечатываете свою парковку — вы должны выглядеть новым и успешным, а не старым и борющимся.

Когда вы сделаете себя больше и представите наши желания и желания, вы пробудите в нас интерес к тому, что вас ждет внутри.

См. Также, 10 способов продавать товары внутри вашего магазина

Два способа держать клиентов подальше от вашей двери

Направления для людей

Нет ничего более отчаянного, чем указатель с красной стрелкой на тротуаре, указывающей на предприятие.Ваше человеческое направление может привлечь внимание, но это клиенты, которые думают «бедняга». (Если ваше местоположение так скрыто, вам следовало подумать об этом, прежде чем открывать. Вы не хотите быть в 100 футах от успеха.

Люди, выбранные для раскачивания знаков, как правило, выглядят очень грустно, скучающие, с наушниками в ушах и глазами, рассеянно смотрящими на движение; часто с дешевым шезлонгом рядом. Хуже того, использовать собственных детей. Это изображение, которое вы хотите для своего бизнеса? Нет.

Гаражная распродажа

Выклеивание старых распродаж на тротуаре похоже на гаражную распродажу. Те, кто проезжает мимо, будут судить о вас по тому, что вы выбрали для представления своего бизнеса на публике, чего никто не хотел, поэтому вы выставите их на продажу.

Итого

Это не все инновационные способы привлечения клиентов в ваш магазин, увеличения посещаемости и увеличения розничных продаж, но они могут легко поднять вас без больших денежных затрат.

Вам также могут понравиться эти сообщения:

Levi’s vs Gap: история розничного брендинга двух гигантов розничной торговли во время COVID-19

Как создать успешную стратегию розничной торговли

Влияние внешнего вида магазина во время Covid-19

Восхитительные фотографии лондонских евангелических церквей

Как вы познакомились с Самуилом и познакомились с Дворцом Свободы?

Церковь находится за углом от моего дома, и я часто видел людей, идущих по главной улице в белых платьях.Иногда я видел людей в более изысканной одежде; насыщенные пурпурные и зеленые, очень яркие. Казалось, что они обладают огромным чувством энергии. Я всегда был очень заинтригован. Какое-то время я читал книгу под названием « июня » (Ральфа Эллисона) о проповеднике, и это помогло синхронизировать мои мысли о церкви. Я получил номер телефона с вывески снаружи и в конце концов поговорил с пастырем [пастором], человеком по имени Самуил. Я договорился навестить его, и мы поговорили о возможности начать проект.

Каков был процесс получения этих изображений?

В первый раз, когда я пошел в сервис, я оставил камеру дома. Я хотел впитать энергию пространства и наблюдать за Самуэлем и его религией, не отвлекаясь. Для меня это было мучительно, творческая пытка. Я так отчаянно хотел сфотографироваться, но я также не хотел показаться слишком напористым. В основном во время службы я терпеливо сидел за старшими перед младшими прихожанами. Через некоторое время я почувствовал себя свободно бродить.Я ходил каждую неделю по воскресеньям, иногда по вечерам и в будни около трех месяцев.

Вы сами не религиозный человек, так что же вам интересного в этой общине?

Для меня церковь представляет собой праздник Лондона и его разнообразия. Над рядом магазинов на главной улице в пригороде Лондона находится церковь, где люди собираются и поклоняются так, как никогда не могут представить себе прохожие, идущие за покупками. Страсть, созданная в очень бесстрастном пространстве.Я думаю, что, вероятно, есть такая церковь на главной улице в большинстве районов Лондона. Эта конкретная церковь была для меня очень личной; они мои соседи. Я хотел узнать их и их религию. Они приветствовали меня, и я постепенно стал частью их сообщества.

Как к вам относятся в собрании?

Они отнеслись ко мне немного скептически. У меня сложилось впечатление, что они думали, что я сочту их сумасшедшими. Они также считали меня атеистом, но я считаю себя скорее агностиком, чем атеистом.Я думаю, что выделяюсь в основном потому, что я единственный человек, не одетый в белое.

Обычно люди довольно спокойно относились ко мне и с камерой. На меня неловко смотрели люди, которые меня раньше не видели, но я к этому очень привык. Были и интимные моменты, когда камера явно не подходила, например, когда пророчица принимала духовное послание, говорила на языках, и его переводили. Это было очень интенсивно.