Где эта жизнь которая моя: Хочу сбежать, куда сама не знаю… подальше ото всех и от себя! хочу понять… увы, не понимаю… где эта жизнь, которая моя.?
«Просто, все слишком серьезно, ты вправе решать, но не сможешь меня удержать!» (c) Иван Дорн
Пятница.
Уходя вечером с работы, была рада, что сегодня пятница и можно спрятаться в выходных. Накрыться субботой и воскресением, как двумя толстыми одеялами. Ничего не хотелось делать: даже не хватало мужества читать.
Мысли заполняют всю голову, кажется даже что им там мало места.
Хочу сбежать, куда сама не знаю.
Подальше ото всех и от себя!
Хочу понять… Увы, не понимаю…
Где эта жизнь, которая моя.
И я бегу…
Наступает момент, когда понимаешь, что зря пустил кого-то в свою жизнь. Этому человеку не ты нужен, просто ему не с кем было провести время. Инициатором наших отношений было мое любопытство, вкупе с жаждой знаний и его знания со свободным временем.
А любовь… Любовь – это красиво. Я читала.
Сейчас, выросла и скорее даже мешаю ему сконцентрироваться на себе и своих насущных проблемах постоянно отвлекая своими. От этого его раздражение и агрессия.
Он говорит много, говорит остро, бросаясь словами, как пощечинами.
Сама виновата.
Он не должен нести ответственность за того, кого сама себе придумала. Сама навоображала мужчину-мечту, наделила его качествами, приписала черты характера, отчего-то решила, что человек может не только красиво рассуждать и.. иллюзия дала трещину, не выдержав проверку реальностью и разбилась вдребезги, впиваясь в мое тело его словами, как осколками.
— Ты сегодня какая-то несчастливая, — обнимая, говорит мне папа.
Прижимаюсь всем телом, словно скрываюсь от мира. Он единственный мужчина без всевозможных «без». Без требований, без претензий, без причин, без оправданий. Как ему объяснить, что это прощание с мечтами. Без слез. Во мне что-то умерло и это опустошает.
Он хороший. Он очень хороший, другого бы я не полюбила. Но обстоятельства этого хорошего мужчины никак не вяжутся с моими острыми потребностями, а у меня нет сил сопротивляться настоящему и ждать этого банального счастливого будущего.
Только потому и не умею планировать, что живу сегодняшним моментом.
События предыдущих дней научили меня тому, что можно продолжать любить человека, но больше не хотеть разговаривать с ним и видеть. Никогда. А может это происходит тогда, когда уже разлюбил окончательно и бесповоротно?
Как бы это банально не звучало, но женское поведение результат мужского отношения. Рядом с сильным мужчиной совсем не сложно быть настоящей женщиной.
«Время все меняет и лечит», говорят люди. Это не правда. Только поступки что-то меняют.
Если нет поступков, все остается прежним.
Вот и у нас ничего не меняется. Только увеличиваются требования. Ко мне.
«Я хочу, чтобы ты приехала», «ты должна уметь планировать», «ты делаешь все неправильно специально» и т.д. и т.п. Почему никто не задумывается чего хочу я и каково мне вообще? Ответ: «Я старше и не собираюсь прогибаться под какую-то пигалицу», «ты не одна на Земле и ждать тебя не собираюсь».
Только для меня это никакие не войнушки и сопротивления.
Это способ сохранить себя. Чтоб хоть что-то уцелело. Слова – это же все ерунда, если бы остальное было нормально. Можно простить одноразовые вспышки словесного недержания, если мужчина в остальном делает вас счастливой.
Эх, мужчины. Сколько их без вести пропавших при переходе от слов к делу…
Нет-нет, он не теряется. Но и не делает. Слова по-прежнему звучат в моих ушах, словно раскаты грома.
Пытается воспитывать.
Каждый из моих бывших мужчин пытался что-то во мне поменять: увлечения, внешность, друзей, взгляды, мнения, характер. Меняла только одно – мужчин!
Одиночество портит женщин. Они привыкают свои проблемы решать самостоятельно, ни на кого не полагаясь. Но дело даже не в этом. Хуже всего, что они перестают верить, что бывает по-другому. Ни на кого не рассчитывают, но и от себя ничего требовать не позволяют.
Мужчинам не везет со мной.
Никогда не боялась рисковать и остаться у разбитого корыта. Боялась просидеть у своего корыта всю жизнь и не сделать ничего, чтобы устроить свою жизнь так, как мне того требуется для счастья.
Это всегда раздражало мужчин.
Утро. Кофе. Работа. Сегодня. Завтра. Вчера.
В ожидании чего-то.
Словно все это время шла под дождем. Сначала бежишь, боишься намокнуть, прячешься под навесы и деревья. А потом наступает момент, когда уже все равно.
Я теперь не верю и не доверяю.
Вскидывала руки вверх в неистовой ярости к происходящему.
Понятия не имею, как это перешло в потягушки и откуда у меня это спокойствие.
Ты знаешь, я так долго ждала тебя, что даже уже забыла зачем.
Больше не хочу продолжать.
Да, я уверена.
Точка.
Кончено.
_____________
Устала быть сильной, хочу быть слабее.
Железные нервы иметь тяжело.
Ведь слабых, по жизни, обычно жалеют,
А сильных – с обрывов толкают назло.
Эта прекрасная жизнь — смотреть спектакль в театре имени А.С. Пушкина
Длительность
02:30
Премьера
10.
05.2017
Аннотация
Основой для этой постановки стала одна из самых известных комедий Кена Людвига, пьеса «Луна над Буффало», получившая на нашей сцене название «Эта прекрасная жизнь». Это классическая комедия положений, действие которой разворачивается в небольшом городке Буффало, штат Нью-Йорк. В центре сюжета — темпераментная актерская пара Джордж и Шарлотта Хэй. Когда-то они были известны и знамениты — снимались в кино, раздавали автографы поклонникам, а сейчас держат частный репертуарный театр в провинциальном городке, играя две пьесы труппой из пяти человек. Джордж и Шарлотта не теряют надежды вернуться на большую сцену и в кино, и судьба преподносит им этот шанс — в Буффало приезжает знаменитый режиссер Фрэнк Капра, который ищет героя для съемок в своем новом фильме.
Фото: Евгений Люлюкин
Авторы
В ролях
Упоминания в СМИ
Пять вечеров в опере.
Интервью Дмитрия Курляндского журналу «Эксперт»«Эксперт» беседует с Дмитрием Курляндским о том, что собой представляют современная опера и жизнь современного российского композитора.
— Какое место опера как жанр занимает в современном музыкальном мире, когда, с одной стороны, ее поджимают шедевры классиков, с другой — мюзиклы Эндрю Ллойда Вебера?
— С третьей — оперетта. Опера живет своей жизнью, периодически пересматривая, что она собой представляет. В двадцатом веке, например, появился такой жанр, как камерная опера: она предусматривает малый инструментальный состав и ограниченное число солистов.
— Как вы оцениваете присущий современным поклонникам оперы избыточный консерватизм? Например, если в один вечер будет идти «Носферату» и «Севильский цирюльник», скорее всего, большинство сделает выбор в пользу того, что уже хорошо известно.
— Я не очень понимаю такое явление, как публика в целом. Мне кажется, что идея публики как единого организма, который направляется или в одну точку, или в другую, уже не работает. Может быть, еще недавно она работала, но сегодня — уже нет. Искусство стратифицировалось, и публика вместе с ним. Каждое направление, которых сейчас бесконечное множество — сколько авторов, столько направлений, сколько композиторов, столько стилей, — находит свою аудиторию. Можно сетовать, что у того или иного композитора не очень многочисленная публика, но дело в том, что понятие большой публики сейчас стирается.
— Насколько сложно вам мотивировать себя на серьезный творческий акт, понимая, что написанное вами музыкальное произведение, каким бы гениальным оно ни было, не станет событием, объединяющим те самые миллионы, которые, по вашим словам, для искусства безвозвратно утеряны?
— Я всегда цитирую, как мне кажется, очень правильные слова Карла Маркса о том, что «произведение искусства создает аудиторию, способную его воспринимать». Не аудитория что-либо диктует, а наоборот. Дело в том, что мне самому не хочется воспринимать свою публику как массу. Я очень хочу видеть лица. Мне необходим контакт. Мне очень важно, чтобы люди, которые приходят на музыкальные представления, тоже ощущали себя не массой, а уникальными единицами, чтобы они видели, что у них и у тех, кто сидит рядом с ними, происходят разные процессы, и уважали это различие.
— То есть непонимание программируется самим автором?
— Конечно. Есть законы, которые позволяют сделать произведение искусства понятным. А непонимание, на мой взгляд, это неисследованная территория восприятия, которую мы часто сами маргинализируем. Как правило, мы пытаемся ее ликвидировать. Но, может, как раз эта территория способна раскрыть в нас новый тип чувствования, новый тип взаимоотношений с собой и другими? Что такое непонимание? Почему мы чувствуем дискомфорт, но не хотим разобраться, как взаимодействовать с непониманием?
— И что же делать, когда не понимаешь?
— Тут каждый выстраивает свои связи с произведением искусства с нуля, и все эти связи уникальны. Надо прислушиваться к себе, к своим внутренним реакциям, надо удивляться. Сталкиваясь с непониманием, мы словно бы не узнаем себя, потому что у нас не получается приложить себя к этой ситуации.
Если это происходит в повседневной реальности, здесь может скрываться прямая опасность для жизни. В искусстве такой опасности нет. Оно выступает в качестве тренажера, развивающего ту мышцу, которая реагирует на ситуацию непонимания. Почему бы человеку не освоить эту новую территорию и не прижиться на ней?
— Насколько обширна территория непонимания? Почему современная музыка так активно в нее вторгается?
— Территория непонимания бесконечна. Тогда как то, что мы можем понимать, очень ограниченно. Вторжение современной музыки на эту территорию — освоение нового измерения. Кто-то совсем недавно замечательно объяснял теорию струн: «Букашка, которая ползет по травяному стеблю, и не догадывается о том, что происходит за пределами поляны, где растет эта травинка». В некоторых ситуациях, которые предлагает нам современное искусство, это как раз и есть выход за пределы привычного пространства и возможность увидеть там нечто. У нас не сформировался еще понятийный аппарат, способный определить все, что мы там видим, но для этого просто требуется время.
— Области, где почти все понятно, уже не представляют для вас интереса?
— Ни в коем случае. Взгляд с территории непонимания обновляет область понятного. Мы смотрим на привычное другими глазами. Сложности возникают в отправной точке: готов ли ты отказаться от негатива, который возникает в некомфортной ситуации, и готов ли ты принять другое и уважать его, понимая, что ты сам по отношению к этому объекту другой, что вы — равноудаленные точки.
— Насколько «Сверлийцы» — и написание, и постановка — стали экстраординарным событием в истории музыки?
— В мировых масштабах это событие можно сравнить разве что с основанием Вагнеровского фестиваля в Байройте. В России заказы на оперы случаются раз-два в год, а здесь — сразу шесть. Причем речь идет о полноценных постановках. К ним привлечены лучшие исполнительские силы. Да и сам жанр — оперный сериал — необычен. Я знаю только один пример подобного рода проекта — Kommander Kobayashi, который делала в Германии оперная компания Novoflot, но там каждая серия писалась с нуля совместно композитором и либреттистом.
«Сверлийцы» — это история со сквозным сюжетом, которая рассказывается на шести языках, проживается в шести целостных мирах, воплощаясь в шести композиторских телах. При этом каждая из шести жизней является полноценной и завершенной, а история при этом длится и длится.
— Вы как художественный руководитель этой постановки пытались как-то форматировать творчество приглашенных композиторов?
— Мы решили, что мы никак не будем ограничивать творческую свободу авторов. Моя опера была готова первой. Ее премьера состоялась еще в 2012 году, но я ее не показал никому из своих соавторов, потому что мне было интересно, как текст проживет свою жизнь в другом «теле», как он себя реализует. Cтоит что-то намекнуть, дать ключ, как будешь наблюдать движение в заданном направлении, ты не увидишь уникального выбора, который мог бы здесь случиться. Музыка — это абстрактное искусство, необъяснимое словами, она воплощает собой идею непонятного. Мы можем ориентироваться на свой слуховой опыт, на то, что мы уже слышали, и тогда мы можем ориентироваться на узнаваемые нами модели, но это не означает понимания.
Понимание — немузыкальная категория. Если бы система координат, возникшая в пределах одного композиторского языка, воспроизводилась из серии в серию, мы бы начали ориентироваться в предложенном контексте. Мы же каждый раз прерываем жизнь этого зародыша понимания.
— И все-таки где искать ключи к пониманию этой музыки? Как понять, есть ли эти ключи у самого композитора?
— Любой композитор — отдельный мир, в котором должны быть свои законы, своя гармония, иерархия, предпочтения. У композиторов, работавших над «Сверлийцами», все это есть, это состоявшиеся композиторы, им можно доверять. Музыка ведет себя по-разному, каждое произведение — это тоже завершенный мир. В нем нужно родиться и умереть. В некоторых произведениях эта жизнь проживается интенсивно. Где-то она не слишком насыщена событиями, но в любом случае у нас есть возможность начать ориентироваться внутри пространства той жизни, которая протекает в музыкальном произведении. Мы все делаем это по-разному.
Мне нравится проводить аналогию с процессом привыкания глаз к темноте. Мы вглядываемся в темноту, и в ней постепенно проявляются очертания предметов, реальных или нет. В этот момент нужно доверять тому, что появляется внутри тебя.
— «Сверлийцы» — музыкальное произведение для опытных слушателей?
— Нет, для всех. В том числе для тех, кто ничего не знает о современной музыке, но готов к ней приблизиться, кому было бы интересно пройти все шесть миров. Это уникальный опыт, который можно получить в очень короткий срок. Даже если иногда придется ради этого совершать насилие над собой, но ведь и в любимых книгах встречаются главы, которые мы заставляем себя прочесть. Даже если кто-то выйдет из зала и скажет: «Не понял, не принял», ему будет потом на что опереться. Нам кажется важным то, что мы разделили «Сверлийцев» на пять вечеров и разбросали эти пять вечеров на пять недель. Таким образом, прослушивание оперы становится частью жизни того, кто будет проходить через него.
— Что объединяет людей, которые работали над «Сверлийцами», помимо того что все они -состоявшиеся композиторы?
— Это мои близкие друзья, с которыми мы давно реализуем разные проекты. Еще десять лет назад с частью из них мы объединились в группу «Сопротивление материала» («СоМа»), с которой провели несколько громких проектов, направленных на активизацию интереса прессы и публики к новой музыке.
— То, что происходит сейчас, — своего рода плоды ваших усилий десятилетней давности?
— Мне кажется, что да. Дело в том, что тогда наши выступления вызвали интерес со стороны представителей смежных искусств: театральных деятелей, художников, музейных кураторов, которые вдруг увидели, что в музыке кто-то тоже ищет новое. У нас не было бюджетов — их и сейчас нет. В России не существует ни государственных институций, ни частных фондов, которые бы занимались современной музыкой, хотя во всем мире это обычное дело. Нас стали приглашать на такие фестивали, как «Территория», на проект «Платформа», на различные музейные проекты, и современная музыка вышла на нефилармоническую площадку, потому что филармоническая площадка — она совсем иная, там другие запросы, там больше исторической инерции.
И я возьму на себя ответственность сказать, что та ситуация в современной музыке, с которой мы сейчас имеем дело, в немалой степени связана с той бомбочкой, которую мы взорвали в 2005 году, когда реализовали свой первый проект «Орфография» в Санкт-Петербурге. Он вызвал массу откликов и рецензий, самая яркая из которых называлась «Вопли, сопли и икота». Это была первая эмоциональная реакция. С того момента все стало раскручиваться.
— Как композитор существует в современном мире? Насколько его образ соотносится с привычным для нас образом композитора прошлого века?
— Композитор существует в исполнителях. Нас играют музыканты, и если музыкант не заинтересован тебя играть, то ты можешь сколько угодно писать музыку, но она так и останется лежать у тебя в столе. У исполнителей есть финансовые рычаги, у них есть доступ к концертным площадкам, которые, в свою очередь, заинтересованы в исполнителях и доверяют им. На Западе — давний стойкий интерес к новой музыке и множество институций, ее поддерживающих.
Очень много российских композиторов существует именно в этом музыкальном пространстве. Единственное, что их отличает от западных композиторов, — это то, что у тех на родине есть структуры, которые могут мотивировать и поддержать их творчество. Например, есть квартет во Франции, который хочет сыграть мою музыку, и у этого квартета есть возможность обратиться в какую-то государственную или частную институцию и сказать, что они хотели бы сыграть музыку такого-то композитора на таких-то концертах, не могли бы вы сделать ему заказ или привезти его на репетиции. В России такой возможности нет. Мы получаем заказы от европейских институций и ездим по их приглашению. У швейцарцев есть свои фонды, у французов — свои, рядом с нашими фамилиями в скобках стоит «Россия», но это не значит ничего, кроме географического очертания на глобусе. Это очень усложняет жизнь российского композитора, потому что не все коллективы располагают достаточными средствами, чтобы самостоятельно оплачивать заказы. Тем не менее жить можно.
Только два года я работаю в театре (в электротеатре «Станиславский». —«Эксперт»), до этого я был свободным художником и, подобно своим коллегам, существовал за счет композиторской деятельности.
— Насколько широк круг тех исполнителей, которые сегодня заинтересованы в вашей музыке?
— Последнее время произведения мои и моих коллег появляются в основном по заказу исполнителей. Заказы есть уже на пару лет вперед. Завершив одно произведение, я приступаю к следующему и уже знаю, что меня ждет в ближайшие два года. В среднем у меня получается по пятьдесят концертов в год в разных точках мира, это не какая-то зашкаливающая цифра. С авторских концертов идут какие-то отчисления, но это совсем небольшие деньги. Композиторы живут за счет заказов.
— В каких странах уже прозвучала ваша музыка?
— От Австралии до Аргентины. Но это каждый раз происходит по инициативе извне. То, что здесь мы не получаем поддержки, мне кажется странным.
Но ничего! Хотя очень многие уезжают, потому что проще жить там, чем здесь. Когда страна стала открываться, уехали все начиная со Шнитке: Сильвестров, Губайдулина, Пярт, Корндорф, Раскатов, Канчели, Щедрин. Потом начали уезжать композиторы другого поколения — Сергей Невский, Оля Раева, Даша Филоненко. В начале нулевых этот процесс чуть замедлился и даже в какой-то момент остановился, но боюсь, что сейчас он может опять возобновиться, если ситуация не будет развиваться в позитивном ключе. Я не уезжаю, пытаюсь здесь закручивать жизнь: делаю академию молодых композиторов в городе Чайковском, стараюсь, чтобы театр, в котором я работаю, функционировал как концертная площадка.
— Какое имеет значение с учетом современных коммуникативных возможностей географическое местоположение композитора?
— Никакого. Я действительно могу жить на каком-нибудь острове. В этом случае единственное неудобство будет заключаться в том, что мне слишком долго придется добираться на концерт или на репетицию.
«Цель моя – правдиво нарисовать жизнь». А. П. Чехов – в новой коллекции Президентской библиотеки
29 января 2020 года исполняется 160 лет со дня рождения Антона Павловича Чехова – одного из самых читаемых русских писателей. К памятной дате специалистами Президентской библиотеки подготовлена обширная новая коллекция «А. П. Чехов (1860–1904)», которая раскрывает различные грани личности писателя, его жизни и творчества. Подборка включает цифровые копии раритетных книг, периодических изданий и архивных документов, открытки и фотографии, а также тексты его отдельных художественных произведений, статей и писем.
Сын таганрогского лавочника А. П. Чехов выучился на врача, однако смыслом своей жизни сделал литературу. Слишком серьёзными, при всей неотразимости чеховского юмора, были литературные искания писателя, и чётко обозначена гражданская позиция автора. В его произведениях комическое и трагическое уравновешивают друг друга, представляя жизнь во всей своей полноте.
А. Измайлов – крупнейший биограф-исследователь жизни и творчества Чехова, подготовивший его первое полное собрание сочинений, в своём труде «Чехов: 1860–1904: биографический набросок» из электронного фонда Президентской библиотеки пишет: «Чехова отличала органическая прямота. <…> Он был умный мужик, сын умного мужика, который не привык к пафосу. Он его не допускал в своём творчестве, хотя и мечтал от начала до конца о счастливой земле, согретой изяществом, любовью, братством».
С короткими юмористическими рассказами А.П.Чехов начал печататься в журналах «Стрекоза» и «Осколки», а также других изданиях под псевдонимами – Человек без селезёнки, Чехонте, Врач без пациентов и пр. Первый его сборник «Шалопаи и благодушные», который был подготовлен к печати в 1882 году, не увидел свет. Цензоры сочли, что молодой литератор слишком едко высмеивал пороки и уклад жизни добропорядочных обывателей. Немало противоречивых мнений вызвали также «Пёстрые рассказы», в 1886-м году опубликованные в журнале «Осколки».
Итогом споров стало мнение авторитетного Владимира Короленко: «Вся книга <…>, проникнутая ещё какой-то юношеской беззаботностью, сверкала юмором, весельем, часто неподдельным остроумием и необыкновенной сжатостью и силой изображения, выделяясь при этом <…> особенной, только А. П. Чехову свойственной печалью».
Исследователь К. Полонская в книге «Чехов» (1943), электронная копия которой хранится в фонде Президентской библиотеки, размышляет о творчестве Чехова: «Смысл писательской работы Чехов определяет так: «Цель моя – правдиво нарисовать жизнь и показать, насколько эта жизнь уклоняется от нормы: норма мне неизвестна, как неизвестна никому из нас». Чехов ищет «норму», рисуя разнообразные отклонения от неё. Своеобразие Чехова-художника в том, что он не только умел обнаруживать пошлость в мирной, благопристойной, иногда даже внешне культурной и счастливой жизни, не только умел показать её страшную засасывающую силу, но и в том, что он противопоставлял ей высокое интеллектуальное содержание жизни лучших своих героев».
Предметом пристального изучения позже станут 100 коротких рассказов Чехова, нигде не опубликованных ранее, часть из которых будет включена в объёмные литературоведческие сборники, например, «А. П. Чехов: затерянные произведения. Неизданные письма. Воспоминания. Библиография» в очередном томе «Труды Пушкинского дома при Российской Академии наук» (1925).
А. Измайлов в указанном выше исследовании «Чехов: 1860–1904: биографический набросок» (1916) отметил одну из основных особенностей литератора: «Чехов воплотил мечту старших писателей, давши некнижный тип реального человека 90-х годов в такой яркости, в какой он казался просмотренным нашей беллетристикой. – Идеалистам 40-х годов, пожалуй, не о чем было бы говорить с Чеховым, но Помяловский и Писарев увидели бы его и возрадовались».
Вскоре после первых юмористических рассказов на страницах произведений писателя появляются сложные, рефлексирующие образы Ивановых, Астровых, Гуровых и дяди Вани. Чехов пишет пьесы с их пронизывающей атмосферой всеобщего неблагополучия, неудовлетворённости обстоятельствами и мечтами об иной, светлой и радостной жизни.
До 1900 года Чехов отказывался смотреть пьесу «Дядя Ваня» в Художественном театре и на все просьбы Станиславского создать новую также отвечал отказом под предлогом, что не видел результата сценической постановки. Тогда театр весной отправился в Ялту, где лечился больной чахоткой писатель, чтобы показать автору постановку его произведения. В Москве шутили: «Гора пошла к Магомету». Труппа и Чехов сблизились, что способствовало созданию следующей пьесы «Три сестры». Наконец-то настал день, когда театр получил тоненькие листки, густо покрытые бисерным почерком автора.
31 января 1901 года прошла постановка этой пьесы в Художественном театре. Впечатление у зрителей осталось такое же смутное, как и после спектакля «Дядя Ваня». «Критика, – пишет А. Измайлов, – старалась это объяснить тем, что всё настроение драмы основано на соединении двух взаимоисключающих мотивов: «надо жить» и «зачем жить». («Курьер», 3 февраля 1901).
В другой рецензии отмечается: «Три сестры» – это не драма, это поэма, великолепно передающая повесть о том, как скучно и страшно жить «интеллигентным одиночкам» среди безотрадной обстановки русской провинции.
<…> Всё та же исконная чеховская тема».
Серьёзный, даже хмурый взгляд на жизнь позволил критике обозначить Чехова как «певца сумерек». Вместе с тем его современники указывали на поразительную жажду жизни писателя, мягкий юмор и самоиронию. Немногие знали, что Чехов серьёзно недомогал. Однако тот старался не обращать на болезнь внимания и вопреки всему поехал на Сахалин. Все занимало его, врача, кроме собственной болезни…
В книге А. Измайлова «Чехов: 1860–1904: биографический набросок» этой поездке Антона Павловича в 1890 году отводится особое место. Автор рассказывает, что Чехов общался с людьми, узнавал истории их жизни, провёл перепись населения Сахалина, собрал несколько тысяч карточек о жителях острова.
Вернувшись, Антон Павлович засел за большой пятилетний труд «Остров Сахалин», который стал мощным художественным документом своего времени. В книге К. Полонской приводятся строки из письма Чехова Суворину: «Не знаю, что у меня выйдет, но сделано мною не мало.
Хватило бы на три диссертации. Я вставал каждый день в 5 часов утра, ложился поздно, и все дни был в сильном напряжении от мысли, что мною многое ещё не сделано».
А. Ф. Кони, воспоминания которого о Чехове приведены в упоминавшемся выше сборнике «А. П. Чехов: затерянные произведения. Неизданные письма. Воспоминания. Библиография», писал: «В его книге о Сахалине за строгой формой и деловитостью тона, за множеством фактических и цифровых данных чувствуется опечаленное и негодующее сердце писателя».
«Нужна была решимость талантливого и сердечного человека, отзывчивую душу которого манила и тревожила мысль о том, что происходит в далёкой и отрезанной от материка области, где под железным давлением закона и произволом его исполнителей влачат свою страдальческую жизнь сотни людей, сдвинутых вместе без различия индивидуальности, бытовых привычек и душевных свойств. <…> Чехов ясно осознавал практическую непригодность и нравственный вред нашей типической тюрьмы и наших сибирских острогов, для которых, по его словам, «прославленные шестидесятые годы» ничего не сделали», – напишет позже А.
Ф. Кони в своей книге «Воспоминания о А. П. Чехове», ознакомиться с которой можно в электронном читальном зале Президентской библиотеки.
Благодаря писательскому искусству А. П. Чехова и юридическим заметкам А. Ф. Кони, на Сахалине было создано отделение Общества попечения о семьях ссыльнокаторжных.
А. Измайлов подытоживает свой труд «Чехов: 1860–1904: биографический набросок» такими словами: «Чем-то в высшей степени живым и свободным был он, чем-то органически враждебным всяческим теориям. <…> Если бы такие, как он, шли не единицами, а целым поколением, к земле скорее спустилось бы «небо в алмазах».
Блог Валерия Леонтьева — Я – не звезда эстрады, я – «животное для сцены».
Сегодня год, как появился этот блог. Некое интернет-пространство, где я, как предполагалось, должен был высказывать свои мысли и чувства, делиться своим мироощущением, оперативно сообщать новости о себе, признаваться в слабостях, хвастаться достижениями, сетовать на неудачи, обдумывать случившиеся события, призывать к диалогу, вчитываться в ваши ответы на мои заметки и откликаться на них.
.. Проще говоря, быть честным и откровенным, близким и понятным. А для кого-то, быть может, даже родным.
А кто такой я? Казалось бы, вопрос смешной и не нуждается в ответе. Но вот здесь вы ошибаетесь. Я — совсем не тот, за кого вы меня принимаете. Да, да, именно так. Я — не звезда эстрады, не медийное лицо, не человек из списка Форбс, не яркий представитель шоу-бизнеса. Все эти эпитеты в тех или иных случаях мне приходилось слышать в свой адрес, но нет. Каждый из них был неверен по сути своей. Потому что я — совсем другой человек. Кто? Отвечу вам: я — «животное для сцены»…
Именно так назвал меня один французский продюсер много-много лет назад. В этом определении, как мне объяснили позже, нет ничего оскорбительного, так во Франции называют человека, который по всем своим данным рожден для сценических подмостков. У них это просто термин, который звучит в одно слово, а на русский язык так и переводится «животное для сцены».
С тех пор прошло немерено времени, я про то было и забыл, но сейчас вдруг вспомнил и подумал — а какое же именно я животное для сцены? В далекой юности, когда мне впервые удалось поймать то фантастическое ощущение, когда мой голос вдруг полетел, и испытать от этого тот самый кайф, который и определил в дальнейшем всю мою жизнь, наверное, я был птицей.
То есть существом, для которого петь так же необременительно, как жить, и которое даже не осознает, что ее такое обычное существование может вызывать особенный восторг у окружающих.
Когда я вышел на профессиональную сцену и прошел весь тот путь гонений и унижений, который выпал на мою творческую долю, я чувствовал себя загнанным зверем.
А сегодня, когда мой профессионализм и опыт достигли той степени, что просто стали моей сутью, я ощущаю себя матерым хищником. Я получаю такое же острое наслаждение от своей работы, как волк от удачной охоты, я пою свои песни с той же отдачей, как делают это они теми лунными ночами, когда мир принадлежит только им, и я всей кожей на уровне рефлексов чую нацеленные на меня фотообъективы или даже просто взгляды.
Но по своему внешнему виду я скорее принадлежу к миру кошачьих. Наверное, я то «животное для сцены», которое черный леопард. И так же, как у всех кошек, у меня есть девять жизней. Восемь никому не известных и та, которую я проживаю на глазах у тысяч и тысяч незнакомых мне людей.
Восемь моих тайных жизней закрыты от посторонних. Я скрываю их с особой тщательностью не потому, что они несут в себе элемент запрета или порока, отнюдь. Эти восемь жизней просто не имеют ничего общего со сценическим мною, хотя чаще, чем я бы того хотел, насыщают собой девятую — основную, проживаемую на сцене.
Первая моя жизнь — это детство, про которое я никогда не вспоминаю на потребу публики. Это отнюдь не те школьные годы, про которые так любят расспрашивать всех, кто попадется им на пути, папарацци, приезжая туда, где мне довелось жить подростком. Это совсем другая, глубинная жизнь, которая заложила основы моей личности. Я тщательно берегу ее от прилюдного потрошения именно по этой самой причине.
Вторая жизнь — та, что была до признания. Она дает мне самые чистые воспоминания. Это было время, когда отношение людей ко мне отличались честностью, искренностью и не окрашивалось в иллюзорные тона светом рампы, как случается сегодня.
Третья жизнь — личная, на мой взгляд, наименее интересная из всех, поверьте, она мало чем отличается от любой другой личной жизни любого другого человека.
Четвертая — мир моих увлечений. Эта жизнь также дает мне шлейф эмоций и энергетического накала. Путешествия, книги, музыка, размышления о жизни — все это приносит нужные, яркие впечатление, насыщает душу и ум.
Пятая моя жизнь — та, что проживается мною с родными и близкими людьми, которых можно пересчитать по пальцам, но которые создают мне должную уверенность в сегодняшнем дне, да и, надеюсь, в завтрашнем тоже.
Шестая жизнь… Ну, наверное, по аналогии с названием одного из моих шоу это жизнь закулисная, череда репетиций, примерок костюмов, прослушивания предлагаемого музыкального материала, постоянного обдумывания, как подать зрителю ту песню, которую я выбрал для исполнения.
Седьмая — иллюзорная, это мир моих снов, моих мечтаний, фантазий и надежд.
Про восьмую, самую главную для себя, я не скажу. Однажды, когда мир сценических подмостков вместе с моей девятой жизнью прекратят для меня свое существование, я напишу про эту жизнь книгу. Именно она, а не мой звездный путь, кажется мне наиболее необычной и интересной.
Но так или иначе, все эти восемь жизней отдают девятой — сценической все лучшее: самые светлые эмоции, самые сильные чувства, энергетику, силу, придавая мне, стоящему на сцене, нужный творческий окрас.
В ближайшие выходные меня ждет очень сложная сценическая площадка — Кремлевский дворец. Надеюсь, все ляжет бархатом и мне не придется пожалеть о своем решении сделать концерты «на бис!». Все девять жизней кошки должны мне в том помочь.
Ваше «животное для сцены» готово для выхода на арену Кремля. Встречайте же его овациями. Они звучат как музыка на особых звуковых высотах, доступных разве что слуху кошачьих, да еще такому вот, как я, сценическому зверью в человеческом обличье…
А теперь я хочу попрощаться с вами до лучших времен. Когда они наступят, не знаю.
За этот год не счесть, сколько желающих пытались проверить меня на предмет, сам ли веду свой блог. Они ловили меня на каверзных вопросах, которые задавались неожиданно и невнятно в самых неподходящих для этого местах.
Они пускались на различные провокации в каких-то миниатюрных интервью. Они выражали свои сомнения публично, а иногда буквально высказывали мне их прямо в лицо.
При такой степени «доверия», я чувствую себя человеком, который орет ночью в форточку на мороз, и мне очень хочется немного помолчать.
Ну а тем, кто не привнес в мой блог ни капли отрицания, недоброжелательства, интриг, мести, холода и лжи, я хочу подарить прощальный подарок – премьеру своей новой песни. Ту самую «Эммануэль», которую я посвятил Сильвии Кристель — одной из самых желанных и красивейших актрис европейского кино прошлых лет, которая ныне прикована инсультом к больничной койке. Еще раз повторюсь, я посвятил эту песню «ее свободе, красоте и былой славе».
Эта жизнь моя…: yugeneonil — LiveJournal
Леон Фелипе один из самых моих любимых поэтов. Открыл я его для себя очень давно. Не раз он помогал мне в самых трудных жизненных обстоятельствах. Вот и сейчас, почему-то, вспомнилось…
Леон Фелипе
ОДИНОКИЙ БРОДЯГА
Быть в этой жизни бродягой,
быть одиноким бродягой, с вечной тягой
и новой дорогой.
Быть в этой жизни бродягой,
без прочих занятий, без братий,
без отчих объятий.
Быть в этой жизни бродягой…
только бродягой.
Не иметь ни единой мозоли от вещей —
ни в душе, ни на теле.
И пройти через все лишь однажды,
только раз и без ноши в руке,
налегке, всегда налегке.
Пускай на привыкнут ноги к одной и той же дороге,
пускай ни подмостки для фарса,
ни монастырские плиты
нас не втянут бубнить молитвы
наподобие затхлых каноников
а также читать куплеты
наподобие дряхлых комиков.
Действительно, пальцы чувствительны,
покуда рука не натружена, —
принц Гамлет однажды сказал,
наблюдая,
как могильщик копал, напевая,
и как пел он могилу роя,
совмещая то и другое.
Мы относимся благоговейно к ремёслам,
в которых не смыслим.
Для покойника вырыть могилу –
Это каждому, каждой под силу,
каждый в землю как надо положит…
только могильщик не сможет.
Судейский талант временами
Овладевает нами. Так же чудно,
Как царь иудейский,
Судействует Санчо со шпагой
И деревенщина Креспо.
Быть одиноким бродягой, с вечной тягой
и новой дорогой.
Не иметь ни единой мозоли от вещей —
ни в душе, ни на теле.
И пройти через все лишь однажды,
только раз и без ноши в руке,
налегке, всегда налегке.
Вдыхая все ветры свободы,
взирая на все небосводы,
поэты, мы сроду не будем
петь, угрожая людям,
про один и тот же народ,
про один и тот же цветок
одного и того же сада.
Все народы, какие на свете,
все на свете сады и соцветья —
больше нам ничего не надо!
Перевод Ю. Мориц
СЛОВНО ТЫ…
Эта жизнь моя —
камешек легкий,
словно ты. Словно ты,
перелетный,
словно ты,
попавший под ноги
сирота проезжей дороги;
словно ты,
певучий клубочек,
бубенец дорог и обочин;
словно ты,
что в день непогожий
затихал
в грязи бездорожий,
а потом
принимался снова
плакать искрами
в лад подковам;
словно ты,
пилигрим, пылинка,
никогда не мостивший рынка,
никогда не венчавший замка;
словно ты, неприметный камень,
неприглядный для светлых залов,
непригодный для смертных камер…
словно ты, искатель удачи,
вольный камешек,
прах бродячий…
словно ты, что рожден, быть может,
для пращи, пастухом несомой…
легкий камешек придорожный,
неприкаянный,
невесомый…
перевод А. Гелескула
* * *
Одинокий, в оборванном платье,
Без дорог, что ты бродишь во мге?
— Замолчите. Я жду –
меня ветер подхватит
и доставит на место моё на земле.
Перевод В.Столбова
(с) «Из современной испанской поэзии» Москва. «Прогресс» 1979
Интервью с комиксисткой Руту Модан
На руссском впервые вышел комикс израильской комиксистки Руту Модан — «Имущество». Мы поговорили с Руту о ее работе, о любви к русской литературе, о сибирской тайге, о юморе как способе смотреть на мир — и о комиксах, разумеется.
Книги израильской художницы и комиксистки Руту Модан переведены на множество языков и отмечены международными премиями. В 2021 году в издательстве «Бумкнига» вышел на русском языке ее второй роман «Имущество» — о том, как пожилая еврейка Регина Сегал после смерти сына вместе с внучкой Микой из Тель-Авива летит в Варшаву, надеясь вернуть недвижимость, которая до Второй мировой войны принадлежала ее родителям. «Имущество» было впервые опубликовано в 2013 году, отмечено премией имени Уилла Айснера, номинировалось на премию Игнаца и премию Международного фестиваля комиксов в Ангулеме, а также вошло в топ-10 книг года The Guardian, Publishers Weekly, Salon и The Washington Post.
В ноябре 2021 года Руту впервые приехала в Россию на XV Красноярскую ярмарку книжной культуры, чтобы представить «Имущество» российским читателям.
— Если бы вас попросили рассказать о себе русскому читателю, который вас не знает, только три вещи, что бы вы назвали?
— Я израильтянка. Я женщина, у которой есть семья и дети. Я художница. Пожалуй, вот эти три — необязательно в таком порядке. В разных ситуациях на первый план выходят разные ипостаси — но без любой из них я была бы не собой, а кем‑то другим.
— А ваша преподавательская работа — это четвертая?
— Не совсем. Скорее так: мне сложно разделить в себе «художницу» и «преподавательницу». Я преподаю много лет и начала очень рано, буквально через год или два после того, как сама окончила АкадемиюРуту Модан училась, а после стала преподавать в Академии искусства и дизайна «Бецалель» в Иерусалиме. . Зарабатывать рисованием я начала еще раньше — уже на третьем курсе мои комиксы печатали в израильской газете. Но мне хотелось стабильности.
— Более стабильного дохода?
— Не только, хотя и это важно. Иллюстрация и комиксы — очень уединенная работа, а мне хотелось знать, что в определенные дни недели я всегда нарядно одеваюсь, выхожу из дома и разговариваю об искусстве с коллегами и студентами. И сейчас, спустя годы, я уже не могу разделить преподавание и работу в студии. На все вопросы студентов мне сперва нужно ответить самой себе: что значит «быть оригинальной», «иметь свой стиль», что вообще такое стиль в иллюстрации, а что такое цвет.
То, что я делаю в студии, влияет на то, как я преподаю. И наоборот — происходящее в учебной аудитории влияет на то, что и как я пишу и рисую.
Я делюсь со студентами своим опытом, знаниями, открытиями — но и они со мной делятся. Когда я начинала преподавать, я была почти ровесницей своих студентов. Сейчас я — ровесница их родителей. И я многому у них учусь.
— Чем старше становишься, тем большему могут научить студенты?
— У другого человека всегда можно чему-то научиться. А мои студенты живут в уже изменившемся мире, они рассказывают о неизвестных мне художниках, технологиях, событиях. Поэтому со студентами у нас происходит обмен знаниями и опытом. Преподавать — очень интересная работа.
Про книги, тайгу и самого завидного жениха в русской классике
— Вы впервые в России — какие ваши первые впечатления? Тем более что вы начали с Сибири, отдаленного региона, о котором много и легенд, и стереотипов.
— Меня взволновала предстоящая поездка в Россию, потому что из всех, условно, национальных литератур русская — моя любимая. И я говорю это не только для интервью. Я много читала — и не только самых больших, очевидных авторов, Толстого, Тургенева, Достоевского, Чехова, за которого я бы вышла замуж завтра же, если бы он позвал. Он был исключительно талантливый, очень хороший человек, еще и врач.
— О да, я читала его биографии, дневники и письма, это был потрясающий человек и очень красивый мужчина, не влюбиться в него, по-моему, невозможно.
— Видите, как хорошо, что он уже умер, а то мы бы с вами не смогли подружиться. Я читала Горького, Платонова, Бабеля, Булгакова, некоторых современных писателей.
— Но как вам удалось так полюбить нашу литературу — вы ведь не читаете по-русски?
— Русская литература в Израиле очень популярна.
У нас много иммигрантов из вашей страны, многие из тех, кто начинал обустраивать нашу страну, родом из России. Поэтому русскую литературу у нас знают и любят.
— У вас много амбассадоров русской литературы!
— Да. И многое переведено на иврит — в том числе и Корней Чуковский, и Маршак, то есть и детские книги тоже. Русская литература сильно повлияла на израильскую. Ведь литературно одаренные выходцы из России не только переводили, они начали сами писать на иврите. И в каком‑то смысле переизобрели иврит — как язык искусства, прозы и поэзии. И потом, еврейская и российская история глубоко взаимосвязаны, это тоже отражается в искусстве. Недавно я прочитала книгу Василия Гроссмана, она во многом о политике, но это и литература. Еще на меня огромное впечатление произвел Платонов.
— Платонов сделал с русским языком нечто удивительное, изобрел собственный очень узнаваемый способ писать. Многие авторы пытались ему подражать, но никто не был достаточно талантлив. Чувствуется ли это в переводе?
— У него отличная переводчица на иврит, но сама она говорила, что это сложная задача и читать Платонова в переводе — совсем не то же самое, что в оригинале, потому что его русский язык исключительный. Я обожаю говорить о литературе, мы еще Горького не обсудили, а он тоже очень сильный, но вы спросили о моих впечатлениях от России. Так вот, для меня поехать в Россию означало поехать туда, где разворачивается действие прочитанных книг. Место, которое ты знаешь очень хорошо, но одновременно совсем не знаешь. Это было очень интересно. И я ничего не гуглила перед поездкой, не стала искать даже фото Красноярска. Мне хотелось приехать, ничего не зная заранее.
— И как, совпали ваши ожидания с реальностью?
— У меня не было ожиданий, но было любопытство — а как же это все на самом деле. И что я могу сказать — здесь очень вкусная еда. Заведения прекрасные, но даже суп в аэропорту мне напомнил тот, который варила моя бабушка. И еще я влюбилась в природу. Великолепные пейзажи, есть что‑то библейское в этих гигантских пространствах. Город большой, здания высокие, но в сравнении с окружающей природой все кажется крошечным. И это совсем не похоже ни на Израиль, ни на Европу, где всегда и везде много людей и следов их присутствия. В Сибири постоянно ощущаешь, что и город, и ты сам — очень маленькие. Не так уж много мест, где это можно так остро почувствовать, — может, где‑то в Центральной Америке, не знаю, на Аляске — что мы точки в огромной Вселенной.
Про сходство комикс-культур в России и Израиле
— Вы знали каких‑нибудь российских комиксистов до приезда в Россию?
— Нет, не знала. Здесь я встретила Ольгу Лаврентьеву, Александра Уткина, полистала их книги и пообщалась. Интересно, что российский комикс, как мне показалось, находится примерно на том же этапе, что и израильский. Комиксы занимают совсем небольшое место в искусстве.
— Странно, ведь Россия и Израиль — совершенно разные страны.
— Мне кажется, дело в том, что у наших стран нет устоявшейся комикс-традиции. Во Франции и Бельгии, в Америке, в Японии у комиксов большая история, а для нас это относительно новый вид искусства.
Израильский комикс начинался сразу с того, что принято называть «альтернативой», но это смешно, ведь у нас никогда не было мейнстрима. Сейчас в Израиле есть парень, который рисует мейнстримные комиксы. И он говорит: «Ощущение, что я мчусь один по совершенно пустой трассе».
Поэтому странно называть наши комиксы «альтернативными», «независимыми», «андеграундными». У нас нет того, чему мы альтернативны и от чего не зависим. Рынок все еще очень маленький.
— Как вы считаете, не иметь сложившейся традиции — это плохо?
— Есть и плюсы. Например, на ярмарке была дискуссия о женщинах в комиксах — но в Израиле комиксы никогда не были исключительно мужской территорией. Женщины пришли в комиксы одновременно с мужчинами. У нас нет и не было индустрии и барьеров, все началось с людей, которые просто хотели делать комиксы, — и до сих пор только на них и держится. Это во-первых. А во-вторых, когда у тебя нет традиции, ты словно бы никому ничем не обязан.
Сложившаяся традиция — как родители; даже если ты с ними в ссоре, между вами все равно неразрывная связь.
Например, если ты снимаешь кино в России, то не можешь игнорировать российский и советский кинематограф — в том числе и если пытаешься себя ему противопоставить. Сложно абстрагироваться от традиции, она так или иначе становится твоей точкой отсчета. Но если традиции нет, ты сам выбираешь, что на тебя повлияет. Вернее так: ты что‑то видишь и влюбляешься, будь то европейский, американский, японский комикс, мейнстримный или независимый. На тебя влияет все то, что ты видишь и любишь, откуда бы оно к тебе ни пришло. И никто тебя в этом не упрекнет — ведь что тебе еще оставалось.
— А как вы сами полюбили комиксы и что на вас повлияло?
— В детстве мне попадались какие‑то комиксы — про морячка Попая и так далее. Но их было так мало, что я даже не понимала, что это какой‑то отдельный вид искусства.
Я сама рисовала комиксы с детства, для меня это самый естественный способ придумывать и рассказывать историю. Но по-настоящему все началось на третий год учебы в Академии. У нас был курс по комиксам, его вел преподаватель, который приехал в Израиль из Бельгии. В 1990 году он пришел в аудиторию и принес нам книги из личной библиотеки, не знаю, сколько их там было, но там было все — «Хранители», «Маус», журнал «Роу», Мебиус, американские, французские и японские классики, разные истории, разные стили. Он принес их и сказал «почитайте». Через час я влюбилась в этот вид искусства и поняла, чем хочу заниматься всю жизнь. И первым делом начала подражать — в моем портфолио тех лет видно, кого я тогда любила. Я рисовала в одном стиле, потом оставляла его и пробовала другой, потом третий, а свой собственный нашла только спустя годы. Поэтому мне сложно сказать, что конкретно на меня повлияло. Единственное, я всегда была равнодушна к мейнстримным комиксам — я их уважаю, но они никогда меня по-настоящему не интересовали, поэтому вряд ли они на меня повлияли.
Про холокост и юмор в комиксе
— «Имущество» — это книга о том, как большие исторические процессы преломляются в личной истории, истории одной семьи. Вы оставили холокост на заднем плане, он никогда не выходит в центр повествования. Почему вы решили написать книгу именно так?
— Я бы не сказала, что это вопрос выбора. Я не столько выбираю, сколько жду, когда ко мне придет хорошая идея, из которой может получиться история, интересная читателю, но прежде всего — мне самой. Такая, над которой я смогу работать два года, четыре или шесть. Сначала исследовать тему, потом писать, потом рисовать — я подолгу работаю над книгой, поэтому важно, чтобы тема меня захватила. И я решила делать книгу о том, как бабушка и внучка едут в Польшу искать имущество, не потому, что сидела и думала: «а не написать ли мне что‑нибудь про холокост?». Я отчаянно искала идею. И когда мне в голову пришла эта, я подумала, что из нее может получиться хорошая история.
— Как вы поняли, что история будет хорошей?
— Глядите, там есть семейные отношения, а это часто забавно и всегда сочно. Есть имущество — а деньги тоже любопытная тема. Есть путешествие, а значит, и приключения. Так что я взялась писать эту книгу, потому что идея показалась мне многообещающей. Но, поскольку я писала большую книгу, роман, а не рассказ, темы цеплялись друг за друга, как застежки-липучки: семья, история, взаимоотношения евреев и поляков, холокост, память и то, как на нас влияют воспоминания о прошлом.
Вообще, оглядываясь на свои книги, и большие, и маленькие, я вижу, что во всех так или иначе поднимаю тему связи человека с местом и временем, в которых ему выпало родиться.
История влияет на нашу повседневную жизнь — даже если мы об этом не задумываемся.
Мику в «Имуществе» не слишком-то интересует история, Польша и даже холокост. Она выросла в Израиле, так что в школе узнала про холокост более чем достаточно, я вас уверяю. Она едет в Польшу просто потому, что хочет помочь своей бабушке найти имущество. И все-таки, когда она видит на улице актеров в нацистской форме, разыгрывающих историческую сцену — в Польше правда так делают, я сама это видела на польском телевидении, — когда Мика встречает вооруженного «нациста», она мгновенно понимает, что ей полагается делать. Поднимает руки и лезет в грузовик: а, нацисты вернулись, ну что ж, мы знаем, как нам вести себя в такой ситуации.
То же самое в «Сквозных ранениях»«Exit Wounds», первый роман Руту Модан, который впервые вышел в 2007 году в Канаде, а в 2008-м получил премию Уилла Айснера и был отмечен на комикс-фестивале в Ангулеме. В России не публиковался. , моей первой книге. Она об атаке террористов в израильском ресторане. Герои книги — люди, которые не были на месте происшествия, но оно все равно их затронуло, не напрямую, а иначе. Не буду рассказывать как — вдруг ее переведут на русский, а у меня тут спойлеры. И уже совсем скоро, надеюсь, выйдет следующая моя книга — об археологии, о нелегальных раскопках. В ней я пытаюсь показать, как на нас сегодняшних влияет далекое прошлое — или то, что мы о нем знаем и думаем.
События трехтысячелетней давности влияют, например, на сегодняшнюю политическую ситуацию. Звучит безумно, но ведь так и есть, и это повсюду.
Может быть, в Израиле мы ощущаем это острее, потому что наша повседневность пропитана древней историей, мы чувствуем и видим ее так же отчетливо, как вы — огромную тайгу, которая окружает сибирские города.
— В России тоже есть авторы, которые занимаются исследованием сложных тем через личные истории — война, репрессии, голод, блокада Ленинграда, — и это часто вызывает неоднозначную реакцию читателей. Много боли, гнева, споров. Как было с «Имуществом»? Например, упрекал ли вас кто‑то за то, что в книге много юмора?
— Юмор там довольно черный. Но меня ни разу не упрекали и даже не задавали вопросов на эту тему. Юмор — это просто один из способов смотреть на серьезные темы, да и вообще на жизнь. Если вы способны видеть смешное, вам не так‑то просто перестать его замечать. И весь мой жизненный опыт говорит, что даже в самой печальной ситуации есть что‑то забавное — и наоборот. Скажем, вы стоите на берегу с любимым, великолепный закат, вы целуетесь, все как в кино — но это жизнь, а не кино, поэтому всегда есть что‑то еще. Комар жужжит или песок раздражает, холодно, жарко, или вдруг приходит дурацкая мысль, что забыла что‑то купить. Наша жизнь такая — и не можем же мы перестать быть людьми.
— Тем более что у нас не так много времени, чтобы побыть людьми.
— И это, кстати, главная проблема. У нас очень мало времени, до нелепого мало. Мне кажется, надо бы лет триста. Десять тысяч лет — это, пожалуй, перебор, а триста было бы в самый раз. Восемьдесят — это всего ничего. Только научишься чему-то как следует, и уже все.
Подробности по теме
Выходит российский комикс о блокаде Ленинграда и репрессиях. Почитайте его прямо сейчас
Выходит российский комикс о блокаде Ленинграда и репрессиях. Почитайте его прямо сейчасПро читателей, любовь и критику
— Вы представляете своих читателей, когда работаете над книгой?
— По-моему, это невозможно. Откуда мне знать, кто будет читать мою книгу. Еще это и страшно, и опасно — ведь если представлять читателя, когда делаешь книгу, то есть риск, что ты будешь стараться ему понравиться. А это плохо, тем более для художника, у которого есть какая-никакая известность и аудитория.
— Это может помешать быть художником?
— Это мешает пробовать новое, рисковать. Но в то же время делать книгу только для самой себя тоже невозможно. Это слишком трудоемкое занятие, и всегда есть соблазн сказать: «Да кому это нужно! Пойду-ка я лучше на пляж». Я нашла выход — пишу книгу для хорошего друга, который любит мое творчество и относится к нему очень критически. Но любит достаточно сильно, чтобы я могла воспринимать его критику. Так что я совершенно спокойно все ему рассказываю — даже самые дурацкие идеи. Он пишет романы, но был и комиксистом. Поэтому когда я работаю над книгой, то всегда думаю, что он ее прочтет. Другие люди, может, тоже, я буду счастлива, если все люди в мире прочтут мою книгу и полюбят ее, — но прежде всего мне важно, чтобы книга понравилась ему. Мы договорились, что будем друг у друга первыми читателями. Я могу позвонить ему в любое время, в два часа ночи, и сказать: «Так, у меня тут проблема». Не надо даже говорить «Привет!», у нас диалог не прерывается. «У меня проблема, тут одна сцена…» — и он сразу включается: «Так, что там». Повезло, что у меня есть этот непрерывный диалог. Когда мой друг о чем‑то говорит «хорошо», значит, это и правда хорошо. А когда говорит «плохо», то может быть — не исключено — это и правда плохо.
— К разговору об ответственности перед читателем — сложно ли делать новую книгу после того, как предыдущие получили признание профессионального сообщества? У вас есть несколько премий, в том числе главная комикс-награда, премия имени Уилла Айснера, — это добавляет какой‑то дополнительный груз ответственности?
— Нет. Награды — это весело, но не так уж важно. Классно, когда к тебе приходят и говорят «Эй, а ты лучшая!» Но это ведь не значит, что я правда лучшая, — у меня такой иллюзии нет. Награды приятно получать, но странно относиться к ним слишком серьезно. Видите ли, я и сама сидела во многих комитетах и жюри, я знаю, как работают эти комитеты. Хорошо, если награда вас радует и вдохновляет работать дальше, но воспринимать ее всерьез — это лишнее. Может, конечно, еще дело в том, что я не получала денежных наград, всегда только честь и славу. Где все денежные награды? Кажется, в каких‑то других сферах, потому что в комиксах их нет.
Про то, как перестать беспокоиться и полюбить комиксы
— В своих интервью 2013 года вы рассказывали, что в Израиле комиксы непопулярны. В России то же самое — здесь к комиксам до сих пор многие относятся с предубеждением. Даже министр культуры однажды высказался в том духе, что это книги для маленьких детей и дураков, которые не в состоянии осилить серьезную литературу. Это раздражает тех из нас, кто точно знает: комиксы — это и серьезная литература тоже. В последние десять лет благодаря усилиям издателей, организаторов фестивалей, художников, обозревателей и читателей-энтузиастов ситуация медленно, но верно меняется. О комиксах стали писать хорошие СМИ, комикс постепенно выходит из тени. Изменяется ли отношение к комиксам в Израиле?
— Да, за последние двадцать лет ситуация сильно поменялась. Все меньше людей говорят о том, что комиксы — это глупые книжки для детей. И мне наконец-то перестали задавать вопрос «А почему у нас нет израильских комиксов?», который я много лет слышала в каждом интервью. Издатели берут в работу израильские и кое-какие переводные комиксы. Но у нас до сих пор нет своего Димы ЯковлеваДмитрий Яковлев — руководитель и главный редактор российского комикс-издательства «Бумкнига», один из организаторов фестиваля комиксов «Бумфест». . Я очень жду, когда у нас наконец-то появится свой Дима — если это вообще случится. Вот в России пока тоже не очень много читателей комиксов — но у вас есть надежда, есть перспективы. Книжный бизнес не такой уж и прибыльный, а в Израиле к тому же очень маленький рынок, и наши издатели не хотят брать на себя высокие риски. Комиксы — это сложные в производстве и дорогие книги. У нас нет ни одного издательства, которое специализируется на таких высококлассных комиксах, какие у вас издает «Бумкнига». Кое‑что выходит, но дело движется медленно. Многие наши художники начинают публиковаться не на родине, а за рубежом, и моя первая книга тоже вышла не в Израиле. Но, может быть, со временем это изменится — я надеюсь.
— А если бы вас попросили порекомендовать одну, три или пять книг человеку, который никогда не читал комиксов, чтобы показать, что это за искусство, какие бы вы посоветовали?
— Я бы посоветовала прочесть «Мауса». Это большая, чудесная и очень важная для искусства комикса книга. Можно прочитать «Хранителей»: они дают представление о том, что такое мейнстримный комикс, не будучи мейнстримным комиксом, — эта книга глубже, и она очень хорошая. Дэниел Клоуз — один из моих любимых комиксистов. Так, я назвала только мужчин, надо вспомнить женщин — Туве Янссон, конечно. Американка Линда Барри, очень смешная, человечная, чудесная, вам она точно понравится. И много-много других. Вообще, я бы сперва спросила этого человека, какие книги он любит и какие фильмы, и уже потом посоветовала что‑то, ориентируясь на его вкус. Думаю, так ему проще всего будет начать.
Подробности по теме
Комиксист Крейг Томпсон — о религии, родителях и о том, почему комиксы — не убожество
Комиксист Крейг Томпсон — о религии, родителях и о том, почему комиксы — не убожествоЖизнь как моя — Книги с картинками о социальной справедливости
Автор (ы): DK и UNICEF
Ссылки:
Amazon: https://amzn.to/3c6lWU2
Indigo: https://bit.ly/2SDBSW3
Социальная справедливость: Глобальная бедность, разнообразие и беженцы в гражданской войне
Синопсис: В этой книге рассказывается о жизни детей во всем мире, ведущих свою жизнь увлекательным образом. ДК и ЮНИСЕФ опубликовали результаты Конвенции о правах ребенка после десяти лет консультаций.В этом специальном сборнике книга освещает истории как из развитых, так и из развивающихся стран. Это стартовая площадка для исследования глобализации и того, как живут другие люди во всем мире. Книга «Где я буду жить» могла бы стать хорошим дополнением к этой книге.
План урока: Лаура Харрис
План уроков начальной / младшей / средней школы (сокращенный образец)
Последовательные и параллельные программы
Раздел / Тема: Язык / социальная справедливость
Класс: 6-8
Урок: Как живут другие дети / люди в мире
Направления обучения: Язык и общественные науки
Ожидания по учебной программе:
Язык:
С.1.3 оценивать эффективность представления и обработки идей, информации, тем, мнений, проблем и / или опыта в медиатекстах (например, оценивать освещение того же новостного сообщения в газетной статье, сегменте новостной программы, веб-сайт и / или блог; оцените эффективность, с которой темы разрабатываются, поддерживаются и иллюстрируются в фильме или музыкальном видео).
Point of View 2.5 определяют свою точку зрения и другие возможные точки зрения; определить, когда это уместно, если их собственная точка зрения сбалансирована и подтверждена доказательствами; и при необходимости скорректировать их мышление и выражение
Социальные науки:
B2.Запрос: используйте процесс опроса социальных исследований, чтобы изучить некоторые глобальные проблемы политического, социального, экономического и / или экологического значения, их влияние на мировое сообщество и ответы на эти вопросы (В ФОКУСЕ: причина и следствие)
B3.5 идентифицирует некоторые важные политические, социальные и экономические взаимодействия между Канадой и другими регионами мира и описывает некоторые способы, которыми они влияют на эти регионы (например, стабилизация регионов в результате миротворческих усилий Канады; развитие макиладор в результате торговых соглашений; изменение статуса женщин в результате образовательных проектов в развивающемся регионе)
Цели обучения:
- Я могу читать / узнавать о разных культурах по всему миру.Я могу признать свою точку зрения, а также позицию других.
- Я знаю, что другие культуры по всему миру живут в разных домах и едят другую пищу, чем я
- Я могу поделиться идеями с коллегами
- Я могу выбрать независимый пример для дальнейшего исследования
Критерии успеха:
- Я умею критически читать, чтобы понять и узнать о новых перспективах
- Я узнал, как живут разные дети в разных странах мира
- Я могу работать со своими одноклассниками, чтобы провести мозговой штурм, как может выглядеть типичная канадская жизнь в любом конкретном городе (я понимаю, что здесь нужно проявлять осторожность и избегать чрезмерного обобщения и, возможно, отчуждения студентов, которые происходят из разных слоев общества).
- Я могу исследовать и записывать (с помощью технологии или распечатки от руки) свои выводы по тематическому исследованию
- Я могу поделиться своими открытиями с одноклассниками
ИЗМЕНЕНИЯ / РАЗМЕЩЕНИЯ:
- Студенты могут использовать технологии для доступа к своему обучению, например, студенты могут искать информацию по тематическим исследованиям и читать им текст с помощью Google для чтения и записи.
- Компонент фотожурналистики в статье журнала Time Magazine также делает урок вполне доступным для студентов, как отправную точку в дискуссии.
Внимание:
Я попрошу студентов просмотреть фотографии из статьи ниже, Что ест мир.Затем мы обсудим наши размышления над вопросами и составим список вопросов по ним. Например, я мог бы спросить: «Как вы думаете, почему люди едят разную пищу в зависимости от того, где они живут?» или «Каковы последствия для окружающей среды и здоровья, связанные с типом пищи, которую человек ест?»
Код для просмотра:
Журнал Time: «Что ест мир»
https://time.com/8515/what-the-world-eats-hungry-planet/
Минуты: 15 минут для студентов, чтобы просмотреть картинки и обсудить
Задача: Учащиеся по очереди будут листать книгу, а также просматривать онлайн-изображения из «Что ест мир»
Оценка: Здесь я проведу оценку обучения, сделав анекдотические заметки о вовлеченности студентов.Я также буду делать заметки в контрольном списке, чтобы отразить уровень участия учащегося, его способность сосредотачиваться во время самостоятельной деятельности и способность хорошо работать с другими при совместном использовании общих ресурсов.
Действие: Вторая часть этого урока будет включать в себя обмен историями из книги с классом и обсуждение после публикации каждого раздела. Обсуждение, вероятно, будет включать вопросы о типах школ, которые дети посещают во всем мире, какие продукты они едят, в каких типах домов они живут и т. Д.
Во время нашей части действий, как группа, мы разработаем образец информационного графического изображения, предназначенного для предоставления информации новичку в Канаде. Наша инфографика объяснит: разные типы домов, в которых живут люди в Канаде, какую пищу мы едим, как выглядят наши школы, наши варианты транспорта.
Минуты: 30 минут
Задача: Я буду читать классу отрывки из книги, делая паузы для вопросов и размышлений.О чем заставляет задуматься прочитанное? Какие у нас есть вопросы? Во время мозгового штурма для нашего информационного изображения Канады я буду записывать комментарии и данные, которыми поделился класс (или я попрошу студента-добровольца быть нашим записывающим устройством, чтобы я мог сосредоточиться на управлении классом).
Оценка: Каковы характер и цель оценки?
Консолидация Консолидация этого урока позволит студентам выбрать тематическое исследование страны или региона, которое они хотят изучить дальше.Их задача будет заключаться в том, чтобы объяснить, какой тип школьников посещает в своем тематическом исследовании, какие семьи едят, тип транспорта, который они используют, в каких типах домов они живут. Бонусом для учащихся может быть изучение политической структуры, управляющей область, которую они выбрали для исследования.
Минуты: 15 минут и вероятно в будущих уроках
Задача: Я буду консультироваться со студентами, хожу по комнате, чтобы проверить их и ответить на любые вопросы, которые могут возникнуть
Оценка: Выходная карта, выходная карта студента предназначена для того, чтобы они выбрали тематическое исследование и поделились своим выбором со мной.
МАТЕРИАЛЫ: Какие ресурсы и материалы мне нужны? Где их найти? Какие еще ресурсы мне могут понадобиться в идеальном мире?
ОТРАЖЕНИЕ: Вопросы для определения успеха вашего урока:
- Успешно ли удалось моим ученикам соответствовать целям обучения и критериям успеха? Откуда мне знать?
- Удовлетворяли ли мои решения об обучении потребностям всех учащихся? Если нет, каковы мои следующие шаги?
- Что сработало и почему?
- Что я буду делать по-другому в будущем, проводя этот урок? Для последующего урока?
- Каковы следующие шаги в моем профессиональном обучении?
Примечания:
В разделе критериев успеха представьте, что вы увидите и услышите от студентов, пока они завершают урок.Индикаторы должны быть ориентированы на действия. Например. Переходя от этапа к этапу, ученики моделируют друг друга, видят обсуждение, задают вопросы, издают звуки.
Анекдотические заметки: что вы записываете? На какой этап урока вы смотрите и как вы узнаете, что все было сделано правильно.
Известных цитат и высказываний о моей жизни — моя
Моя жизнь — моя Известные цитаты и поговорки
Список из 98 известных цитат и высказываний о моей жизни — это мой , который я могу прочитать и поделиться с друзьями на своих Facebook, Twitter и блогах.
Топ 98 цитат My Life Is Mine
№1. Посмотри на меня, — сказал он. — Смотри только на меня. Опасности нет. Вы в полной безопасности. Я понял тебя. У меня всегда есть ты. Ты мой. Я никогда не отпущу. Я всегда буду защищать тебя. Теперь ты — моя жизнь. Вы понимаете что-нибудь, что я говорю? «Она — Автор: Теа Харрисон
№2. Время моих читателей так же важно, как и мое — Автор: Бренда Кей Винтерс
№3. Я твой, но ты свободен от моего.
Моя любовь твоя, но я не хочу возврата — Автор: Дебасиш Мрида
№4. Некоторое время назад, — сказал он, —
как долго это кажется!
Я помню, как сказал своему юному другу по имени Спиллер: «Товарищ Спиллер, никогда не путайте необычное с невозможным.«Это мое жизненное правило. — Автор: П.Г. Вудхаус
№ 5. Жизнь слишком коротка, чтобы заниматься другими
мужскими делами. Я должен заботиться о себе со всей моей заботой и вниманием. — Автор: Эми Стидман
№6. Историю моей жизни можно рассказать серебром: шоколадные мельницы, сервировочные ложки и сервизы для двенадцати.История моей жизни не имеет ко мне никакого отношения. История моей жизни — это вещи. Вещи, которые мне не принадлежат, никогда не будут моими. Это все, что я когда-либо знал.
Я бы хотел, чтобы это не было. — Автор: Элизабет Скотт
№ 7. Моя жизнь моя . Я живу этим. Я контролирую это. — Автор: Эрин Ватт
№ 8. Чья это правда,
Твоя или моя?
Моя правда твоя, а твоя правда мира?
Правда ли стареет?
Как люди?
Он заболевает и снова встает?
Есть ли у него жизнь
А потом приходит конец? — Автор: Адьяша Дас
№ 9. Мое первое яркое воспоминание … когда я впервые посмотрел ей в лицо, а она посмотрела мне в лицо. Это я помню и тот обмен взглядами, которые я носил с собой всю свою жизнь. Мы узнали друг друга. Я был ее ребенком, а она была моей матерью. — Автор: Перл С. Бак
№ 10. Я выбираю тебя, и я бы выбрал тебя снова и снова. Как сказала Джейн Эйр о своем мистере Рочестере: «Я знаю, что значит жить целиком и полностью с тем, что я люблю больше всего на земле.Я считаю себя в высшей степени благословенным — благословенным сверх того, что язык может выразить; потому что я — жизнь своего мужа так же полно, как и он ». 1 — Автор: Джен Хэтмейкер
№11. Когда я смотрю на красивую картину, у меня на глазах появляются слезы, но не когда я смотрю на своих детей. Это не значит, что я их не люблю, потому что я люблю от всего сердца, это просто означает, что смысл, который они производят, недостаточен для полноценной жизни.Во всяком случае, не мое. — Автор: Карл Уве Кнаусгард
№ 12. Я верю в силу намерения изменить ландшафт нашего общества — и я намерен жить настоящей жизнью, полной сострадания, честности и действий. Жизнь Джейми Родемейера изменила мою. — Автор: Захари Куинто
№ 13. Он мой кот! Он не божий кот! Пусть у Бога будет своя кошка! Пусть Бог получит всех проклятых старых кошек, которых Он хочет, и убьет их всех! Церковь моя! — Автор: Стивен Кинг
№ 14. Я вырос на мюзиклах. Я сыграл так много мюзиклов в своей жизни, что я как бы вычеркнул их из своей системы. Но я, конечно, был бы открыт для них. «Шоу ужасов Рокки Хоррора» — мое самое любимое шоу. — Автор: Гай Пирс
№ 15. Моя жизнь — это моя помнить. — Автор: Drake
№16. Девиз девочки-скаута тоже мой.Я наполняю свою жизнь достойными делами, такими как … ну, неважно чем. Мой долг — быть полезным. Я друг животных мужского пола. Я веселый. Я бережлив и совершенно грязен в мыслях, словах и делах. — Автор: Набоков Владимир
№ 17. Я хочу спариться с тобой больше, чем в следующий раз, но мне нужно, чтобы ты был уверен, — продолжил он, его глаза снова стали человеческими.Я … никогда не хочу, чтобы ты сожалел о браке со мной. Даже если каждая секунда, что ты не мой, — это пытка. — Автор: Кэти Реус
№ 18. Он прижимается губами к моим. Лицо мое уже мокрое от слез, но поцелуй не сладкий и романтичный. В этот момент это похоже на поцелуй жизни или смерти. Он плотский и грубый. Я никогда не забуду этот поцелуй. — Автор: Лорен Хелмс
№ 19. По крайней мере три раза в неделю меня захлестывает волна благодарности Нью-Йорку за то, что он дал мне жизнь. Не то чтобы моя жизнь была такой прекрасной, хотя я думаю, что она довольно изящная: я не добываю уголь; Мне платят за то, чтобы я писал. — Автор: Дэвид Ракофф
№20. Мои люди не заботятся обо мне, Джон Картер; Я слишком на них не похож. Это печальная судьба, поскольку я должен прожить свою жизнь среди них. — Автор: Эдгар Райс Берроуз
№ 21. Моя честь — моя жизнь. — Автор: Уильям Шекспир
№ 22. Девушка Ада, обожаемая девушка, […] Я сияющая пустота. Я выздоравливаю после долгой и ужасной болезни. Вы плакали из-за моего неприличного шрама, но теперь жизнь будет не чем иным, как любовью, смехом и кукурузой в консервных банках. Я не могу размышлять о разбитых сердцах, мое слишком недавно вылечили. — Автор: Набоков Владимир
№ 23. Моя жизнь — моя , и я ее формирую. Часто повторяйте себе это. Создайте свою собственную жизнь прямо сейчас, используя свои убеждения, как художник использует цвет. — Автор: Сет
№ 24. Все, что я написал, было личным и касалось вещей, с которыми мне приходилось иметь дело в моей личной жизни. Так что я просто чувствую, что письмо — это отличная терапия, и лучшее письмо исходит из правды, и поэтому я постоянно ищу для этого свою жизнь.- Автор: Джина Принс-Байтвуд
№ 25. Моя честь — моя жизнь; оба растут в одном; Убери от меня честь, и моя жизнь кончена. — Автор: Уильям Шекспир
№ 26. Я не чувствую, что когда-либо подвергался насилию или что я являюсь жертвой. Моя жизнь довольно типична для многих американцев моего поколения, которые выросли в шестидесятых годах в семьях, подобных моей, которые были в некотором роде нетрадиционными.- Автор: Кейт Кристенсен
№ 27. Собственности в мире у меня нет, но я бесконечно заинтересован в нем; ибо если не мое, то мое Божье; и поэтому он принадлежит мне в более высоком, чем юридическом смысле, смысле. Да, это красота, это вся возвышенность, это нежное наслаждение жизни — это правление Бога. — Автор: Уильям Маунтфорд
№ 28. У меня нет ума, нет слов, нет слез;
Мое сердце внутри меня, как камень.
Слишком оцепенело для надежд и страхов;
Посмотри направо, посмотри налево, я живу один;
Я поднимаю глаза, но тускнею от горя
Я не вижу вечных холмов;
Моя жизнь — в падающем листе:
О Иисус, оживи меня. — Автор: Кристина Россетти
№ 29. Жизнь внаем означает, что моя жизнь на самом деле не моя, я арендовал ее только на время, но если мне не удается ее купить, владеть ею, тогда ничто из того, что я считаю своим, на самом деле не принадлежит мне.- Автор: Дидо Армстронг
№ 30. Если после моей смерти люди захотят написать мою биографию, нет ничего проще. Им нужны только две даты: дата моего рождения и дата моей смерти. Между одним и другим каждый день мой. — Автор: Фернандо Песоа
№ 31. Отец, возьми мою жизнь, да, мою кровь, если хочешь, и поглоти ее окутывающим Твоим огнем.Я бы не стал его экономить, потому что это не мое. Получи это, Господи, получи все. Излей мою жизнь как приношение миру. Кровь имеет ценность только тогда, когда она течет перед жертвенником Твоим — Автор: Джим Эллиот
№ 32. Все сводится к тому, что у каждого человека есть свои способы справляться с травмами и горем, с болью жизни, и астрология была одним из моих. Не критикуйте меня, хотел я сказать, пока вы не встанете на мое место.Это мне помогло. Это никого не обидело. — Автор: Нэнси Рейган
№ 33. Я молюсь о том, чтобы Бог не дал мне больше жизни, чем я буду рад использовать свое служение в назидании, а не в разрушении. — Автор: Оливер Кромвель
№ 34. Иногда я смотрю вокруг и удивляюсь, как, черт возьми, я сюда попал? Как поживает моя жизнь? Все изменилось так быстро.Но тогда я перестаю интересоваться. Потому что то, как эта жизнь стала моей, на самом деле не имеет значения. Я просто безумно счастлив, что это так. — Автор: Эмма Чейз
№ 35. Я живу своей жизнью, как все; у каждого свои препятствия. Моя глухота. — Автор: Марли Мэтлин
№ 36. Судья опустил руки на землю.Он посмотрел на своего инквизитора. — Это мое заявление, — сказал он. И все же повсюду на нем есть очаги автономной жизни. Автономный. Чтобы он был моим, ничего не должно происходить с ним, кроме как по моему устроению. — Автор: Кормак Маккарти
№ 37. Все это имена, данные мне другими людьми, но не имена, которые я дал бы себе. Меня зовут не мое, это их. Это серия костюмов, которые на меня надевают другие люди.- Автор: Роберт Фулгхам
№38. Я хотел сказать, Моя жизнь полна. Я выбрал эту жизнь, потому что это постоянная атака цвета, вкуса и света, она сырая, уродливая, быстрая и моя. И ты никогда не поймешь. Пока вы не проживете это, вы не знаете. — Автор: Стефани Данлер
№ 39. Жизнь как книга.Только прочитав его, вы узнаете, чем он закончится. Когда мы находимся в конце жизни, мы знаем, как протекала наша жизнь. Моя до сих пор была черной. Такой же черный, как моя кожа. Черный, как свалка, где я живу. — Автор: Каролина Мария Де Хесус
№ 40. Это редкость. Это навсегда изменит мою жизнь. Это чувство влюбленности и похоти. Это знак признания моего лучшего друга. И это день, когда я решаю — эта девушка моя.Навсегда. — Автор: J.A. Гус
№ 41. Я думаю, что у меня есть камень вместо бекона. «» Хех. Что ж, это жизнь для тебя. Иногда получается бекон. Иногда получается рок. Мой вам совет, сэр, ешьте, что можете, и выплевывайте то, что вам не нравится. — Автор: Роб Воллмар
№ 42. Это из драки или из окна? »
« Из окна », — ответил он, хмурясь, глядя на мои окровавленные ногти.
«Знаешь, ты спас мне жизнь».
Его брови сдвинулись. «Я не уйду без тебя».
«Я знал, что ты придешь», — улыбнулась я, сжимая его пальцы между своими. — Автор: Джейми Макгуайр
№ 43. Моя честь — моя жизнь; оба растут в одном.
Убери от меня честь, и моя жизнь кончена. — Автор: Уильям Шекспир
№ 44. Когда вы вошли в мою жизнь, в тот момент я знал, кто я, все внутри меня больше не было моим. Одно прикосновение к твоей руке — все, что мне потребовалось, с той секунды я знала, что всегда буду принадлежать тебе. — Автор: Карен-Энн Стюарт
№ 45. Большая часть меня четырехлетнего возраста. Просыпаюсь утром и знаю, что где-то есть печенье. Я не знаю, где он, но я знаю, что он мой, и мне нужно его найти.Вот как я живу своей жизнью. Моя жизнь удивительно наполнена весельем. — Автор: Ньют Гингрич
№ 46. Моя жизнь — это моя , которую я могу потратить, — сказала она. — И я не буду проводить ее здесь, каким бы красивым ни был ваш город или насколько он мог быть безопаснее. У нас была сделка, Келл. И теперь у вас есть Тирен, который охраняет вашу историю и исцеляет вашего брата. Я ему ни к чему. Позвольте мне быть вам полезной. — Автор: В.Е. Шваб
№ 47. Stand-up — мой фундамент. Вот где это началось. И мне это нравится, потому что это личное. Это мое. Это все я. Это мой жизненный опыт. — Автор: Трейси Морган
№ 48. В каждых успешных отношениях есть негласное соглашение: «Я не идеален, а ты не идеален. Я могу игнорировать твои недостатки, если ты можешь игнорировать мои. Я предпочитаю провести свою жизнь в твоей компании». — Автор: Рик Кормье
№ 49. Меня не волнует, что мой разум полностью сошёл с ума, и я так облажался с головой, что я представляю себе это. Я останусь в лабиринте до конца своей жизни, если я смогу прикоснуться к ее губам и почувствовать это по-настоящему. — Автор: Тара Сивец
№ 50. Звучит банально, но моя личная жизнь принадлежит мне. — Автор: Порция Де Росси
№ 51. Сьюзен: … Мои враги могут брать все, что хотят, но моя жизнь моя и пока я дышу, она имеет ценность. Я никогда не сдамся. Не снова. — Автор: Шерилин Кеньон
№ 52. Просто держи мою гребаную руку, — шепчет Тернер мне на ухо, вызывая мурашки по коже. — Просто переплети мои пальцы моими и держись, как будто от этого зависит твоя жизнь, как будто наш пульс зависит от этой единственной связи.- Автор: C.M. Стунич
№ 53. Нет. Элизабет покачала головой. Решимость просочилась через нее, мощная, как адреналин. «Никто не может повлиять на мои убеждения. Они мои, данные мне Богом и предназначены для моего жизненного пути. Вы можете уничтожить мое имущество, но вы не можете забрать то, что у меня на сердце. — Автор: Алисия А. Уиллис
№ 54. Ты видишь, Соланж, что ты единственная женщина в моем мире? Единственная женщина, которая может выбрать за меня жизнь или смерть. Ты центр моего мира и всегда будешь им. Когда я говорю вам, что ваше удовольствие — мое, я имею в виду буквально — Автор: Кристин Фихан
№ 55. Если жизнь — это не праздник, зачем его помнить? Если жизнь
моя или жизнь моего ближнего
не является подношением другому, что мы делаем на этой земле? — Автор: Эли Визель
№ 56. То, что принадлежит мне, даже моей жизни, я люблю ее; но секрет моего друга не мой! — Автор: Филип Сидни
№ 57. И я снова сделаю тебя своей. Каждый день, всю оставшуюся жизнь, Солнышко. Это мое обещание вам. Я заставлю тебя влюбляться в меня каждый день на всю жизнь. — Автор: Заварелли А.
№ 58. Однажды вы спросите меня, что важнее? Моя жизнь или твоя? Я скажу свое, и ты уйдешь, не зная, что ты моя жизнь. — Автор: Халиль Джебран
№ 59. Если моя жизнь отдана Богу, все в порядке. Позвольте мне не забирать его обратно, как если бы он был в опасности в Его руке, но было бы безопаснее в моей! — Автор: Элизабет Эллиот
№ 60. Возможно, самая большая проблема заключалась в том, чтобы держать свое время в тайне от себя и свою личную жизнь, чтобы выполнять свою работу. Все, что принадлежит мне больше всего, теперь принадлежит всем. — Автор: Сандра Сиснерос
№ 61. Я люблю тебя, Элли. Я такой, какой я есть, благодаря тебе. Вы — каждая причина, каждая надежда и каждая мечта, которая у меня когда-либо была, и что бы ни случилось с нами в будущем, каждый день, когда мы вместе, — это величайший день в моей жизни.Я всегда буду твоей.
И, моя дорогая, ты всегда будешь моей. — Автор: Николас Спаркс
№ 62. Актерское мастерство — это долгое ожидание, когда меня выберут, и мне нравится делать много вещей одновременно. Думаю, мне придется найти то, что полностью принадлежит мне. Мне так комфортно, что школа и моя академическая жизнь полностью принадлежат мне. Надеюсь, что в будущем мне не придется много бездельничать. — Автор: Сара Стил
№63. Я знаю, что значит жить исключительно ради того, что я люблю больше всего на земле. Я считаю себя в высшей степени благословенным,
благословенным, сверх того, что можно выразить языком; потому что я — жизнь своего мужа так же полно, как он — моя. — Автор: Шарлотта Бронте
№ 64. Ах, от каких мелочей зависит счастье! Я прочитал все, что писали мудрецы, и все секреты философии принадлежат мне, но из-за отсутствия красной розы моя жизнь стала несчастной.- Автор: Оскар Уайльд
№ 65. Я нахожу Бога в страдальческих глазах, отражающихся в моих. Я всегда буду искать Бога. Некоторые люди находят Бога в церкви. Некоторые люди находят Бога в природе. Некоторые люди находят Бога в любви; Я нахожу Бога в страдании. Некоторое время я знал, чем занимается моя жизнь, используя свои руки как инструмент для облегчения страданий. — Автор: Кайла Мюллер
№ 66. И что я ни на кого ответственности за свою жизнь не возлагал. Это мое. Я сделал это. И могу делать с ним все, что хочу. Когда-нибудь верните его без горечи диким и заросшим водорослями дюнам. — Автор: Мэри Оливер
№ 67. Кроме всего этого, у меня, конечно, есть настоящая жизнь. Иногда мне трудно в это поверить, потому что это не похоже на ту жизнь, которую я мог бы получить с рук или заслужить.Это согласуется с другим моим убеждением: все люди моего возраста взрослые, а я просто замаскирован. — Автор: Маргарет Этвуд
№ 68. Даже в эти первые дни вместе очень ясно, что это мое чувство к незнакомцу превзошло все другие приключения в моей жизни. Он перемешал все и всех, к кому я думал, что движусь к или от которых я двигаюсь. — Автор: Марлена Де Блази
№ 69. Моя жизнь полна. Я выбрал эту жизнь, потому что это постоянная атака цвета, вкуса и света, она сырая, уродливая, быстрая и моя. — Автор: Стефани Данлер
№ 70. Кровь моего сердца, твоя защита.
Жизнь моей жизни, забирая твою, забирая мою
Тело моего тела, мозг и разум
Душа моей души, привязанная к нашему духу
Кровь моего сердца, мои приливы, моя луна
Кровь моего сердца, мое спасение, моя гибель — Автор: Ками Гарсия
№ 71.Сообщество — это разделить мою жизнь; о том, чтобы позволить хаосу чужих обстоятельств посягать на мои; о том, чтобы позволить себе быть известным без принуждения; о том, чтобы смириться с необходимостью в других. — Автор: Сэнди Оширо Розен
№ 72. Мой образ жизни объективно лучше, потому что у меня есть Wi-Fi и Netflix. — Автор: Мадлен Ру
№ 73. Я могу сделать тебя своими,
вкушать вино на губах,
в любое время дня и ночи,
только беда,
ну да ладно,
Я мечтаю о своей жизни … — Автор: The Everly Brothers
№ 74. Я просто говорю, что мораль моей жизни — не сдаваться в возрасте 65 лет, может быть, ваша лодка еще не пришла. В моем нет. — Автор: полковник Сандерс
№ 75. Первые четырнадцать лет своей жизни я был убежден, что моя внешность ужасна. Я знаю, что юность для всех болезненна, но мой был совершенно странным. — Автор: Ума Турман
№ 76. Я давно мечтал, чтобы эта важная история однажды была рассказана на великой американской сцене Бродвея. Фактически, я посвятил большую часть второй половины своей жизни тому, чтобы история интернирования стала известна.- Автор: Джордж Такей
№77. Мой новый любимый фильм — «Как Джейн Остин разрушила мою жизнь». Однако у меня не хватает смелости читать это. Боюсь обнаружить, что она испортила и мою. — Автор: Кэтрин Рэй
№ 78. Моему другу сегодня не разрешают выходить на улицу. Я сижу рядом с ним и читаю ему отрывки из его собственной жизни.Они удивляют его. Каждый должен вести чужой дневник; Иногда я подозреваю, что ты держишь мою. — Автор: Оскар Уайльд
№ 79. Но верно? В моем тайном сердце, Джалан? Меня движет то, что я не позволю этой суке победить. Она подняла руку на меня и мою. Она умрет от моих рук. Для этого нет вечной жизни. Нет нового мира. Это война, мальчик. Моя война. Я Красная Королева — и я не проигрываю.Она — Автор: Марк Лоуренс
№ 80. Я должен сказать правду. Я ищу смысл и реализацию. Я живу полноценно, дико, несовершенно. Вот почему я жив. И все, что я действительно могу предложить как писатель, — это моя версия жизни. Все, что со мной случилось, принадлежит мне. — Автор: Энн Ламотт
№ 81. Я ненавижу откладывать на потом, настолько, что часто делаю домашнее задание в пятницу, чтобы это не висело у меня над головой все выходные.Хорошая вещь для
в том, что моя (несуществующая) общественная жизнь обычно не мешает этой моей причуде. — Автор: Ким Харрингтон
№ 82. Всю мою жизнь обращались как с ослом. Я только хочу, чтобы один из моих — хотя бы один — жил как мужчина. — Автор: Аравинд Адига
№ 83. Ты мне нравишься, Ашер. Но если мы будем продолжать в том же духе, что бы это ни было, тебе нужно знать, что моя жизнь немного испорчена.Я облажался «. Его глаза ищут мои.» Тогда мы отлично подходим друг другу. — Автор: Лекси Райан
№ 84. Энергетический потенциал у всех одинаковый. Среднестатистический человек тратит свои средства дюжиной маленьких способов. Я говорю только об одном: мои картины и все остальное приносятся в жертву этому … в том числе и мной. — Автор: Пабло Пикассо
№ 85. Любовь всей моей жизни не пришла
Как любовь к другим;
У меня была тайная рана …
Но рана наконец превратилась в жемчужину. — Автор: Эдит Матильда Томас
№ 86. Кровь наполняет мой рот. Огонь опаляет мои вены. Я подавляю вой. Серебряный нож
, выбор
— мой.
Я смерть или жизнь. Я спасение или разрушение. Ангел или демон.
Я милость.
Я вонзаю нож.
Это моя жертва
Я чудовище. — Автор: Бри Деспейн
№ 87. Спасибо Иона. может меняться. Даже если это один человек из миллиона. — Автор: Кэти МакГарри
№ 88. Вот моя жизнь — я должен добывать, обрабатывать, торговать, сдавать в аренду, и когда срок аренды истечет, его нельзя продлить. — Автор: Жанетт Винтерсон
№ 89. Как можно не относиться к этому легкомысленно? — говорю я.
Что мне делать? Она говорит. Плакать всю оставшуюся жизнь? Молли Многих Скорбей? … У тебя боевые шрамы. «Это мое», — говорит она. Вы знаете, что он мне говорит? Я выживший. — Автор: Мойра Янг
№ 90. Права животных — часть моей повседневной жизни. Живя примером, вы создаете определенный уровень осознания. Мои друзья — люди, с которыми я никогда не обсуждал права животных или вегетарианство — принимают вегетарианские привычки, потому что видят это. — Автор: Хоакин Феникс
№ 91. Я не собираюсь высмеивать или высмеивать работу вашей жизни, поскольку, по крайней мере, в одном отношении она имитирует мою собственную: мы посвятили свою жизнь поискам фантомов.Разница в природе этих фантомов. Мои существуют между ушами других мужчин; ваши живут исключительно между своими. — Автор: Рик Янси
№ 92. Когда он это сказал, я вспомнил. Он передал мне мое прошлое, как … как копье. Но не знаю, брать ли. Он все еще мой, если я этого не хочу? — Автор: Рик Риордан
№ 93. Но я не сдержал свою часть сделки ». Он делает еще глоток. Это выглядит так естественно, когда он это делает.« Какая сделка? »« Делать плохие дела », — говорю я серьезно. контролируемый как мой, вам нужно спланировать эти вещи. Сегодня вечером должна быть ночь. — Автор: Скай Уоррен
№ 94. Жизнь брошена в мир, свет во тьму, душа в тело. Он выражает изначальное насилие, которое было совершено по отношению ко мне, заставляя меня быть тем, кем я являюсь, и тем, чем я являюсь, пассивность моего выхода без выбора в существующий мир, который я не создавал и чей закон не мой — Автор: Ханс Йонас
№ 95. В пятом классе нам нужно было написать рассказ и прочитать его перед всем классом. Когда я прочитал свой, класс просто хохотал. И я помню, как сказал: «Это круто!» Поэтому я хочу посвятить свою жизнь попыткам рассмешить людей. Я не могу себе представить, чтобы я делал что-нибудь еще. — Автор: Зак Брафф
№ 96. Проблема, когда у вас есть такая работа, как моя, заключается в том, что это также и ваша социальная жизнь, поэтому мне действительно нужно [найти] чем заняться в свободное время, когда мои дети в школе.- Автор: Шинед О’Коннор
№ 97. У моих родителей был жизненный опыт, настолько противоположный моему, насколько вы можете себе представить. — Автор: Джейн Поли
№ 98. Ни для кого не возможно не пройти через изменения. Изменения — это константа в жизни каждого человека, даже моей. Я наслаждался переменами на каждом этапе моей жизни.- Автор: Рани Мукерджи
Твоя жизнь — моя | Книга Натана Рипли | Официальная страница издателя
Слава Your Life is Mine
«Первая загадка [Рипли], Find You in the Dark , была превосходной, а это продолжение еще лучше. . . . потрясающая книга на выходные ».
— Глобус и почта
«Тщательный триллер, мощное погружение в паранойю и опасность.. . . Повествование движется с постепенным ускорением, высокими ставками и подлинной опасностью. Но по своей сути роман — это исследование персонажей — напряженное, напряженное исследование не только безумия Чака, но и тьмы прошлого Бланш и общества в целом ».
— Quill & Quire
«Второй роман Рипли обещает всю захватывающую атмосферу его бестселлера 2018 года, Find You in the Dark ».
— Глобус и почта
«[A] Хорошо продуманная характеристика женщины, которая, кажется, не может избежать своего прошлого или будущего, подкрадывающегося к ней.”
— Книжный список
«Триллер, перелистывающий страницы».
– CBC Books
«Увлекательный роман. . . напряжение нарастает по мере того, как действие приближается к драматической кульминации. Любители мрачных триллеров останутся довольны ».
– Издатели еженедельно
«История насилия с применением огнестрельного оружия и радикализации, которая очень актуальна сегодня. Эта леденящая кровь история о жертвах, брошенных впоследствии, рассказана с ясным изяществом и имеет откровение, которое я почти не мог обработать, а голос звучит идеально.”
— АУСМА ЗЕХАНАТ ХАН , автор книги Смертельный разрыв
Похвала Найди тебя в темноте
«Хорошо написанный детективный роман, который оказывается чрезвычайно захватывающим. . . . с яркими сценами и сложной психологией, Find You in the Dark задерживается на долгое время после того, как последняя страница была поглощена. И Рипли оказывается звездным дополнением к сцене канадского детективного романа. Захватывающий дебют ».
— Toronto Star
«Захватывающий.. . . Этот дебютный триллер под псевдонимом Рипли (обладательница премии Journey Prize Набен Рутнум) настоятельно рекомендуется поклонникам Ли Чайлда и Си Джей Бокса ».
— Библиотечный журнал
«Дебют Рипли представляет собой поворот в типичной истории серийного убийцы. . . . Уникальный сюжет с достаточно жуткими подробностями, чтобы заинтересовать читателей в напряжении ».
— Книжный список
«Книга в быстром темпе. . .сродни мрачным британским криминальным сериалам, таким как Broadchurch или Luther , достаточно зловещие и тревожные в своих исследованиях насильственных возможностей человечества ».
— Глобус и почта
«Рипли. . . придумал новый взгляд на игру о серийных убийствах. . . . Умный и дьявольский. . . в этом необычном дебютном триллере много интересного ».
— Kirkus Отзывы
«Захватывающий дебютный триллер.. . . Поклонники Dexter будут наслаждаться жуткой атмосферой ».
— Издатели еженедельно
«Динамичный, болезненно захватывающий роман леденящего духа. Впечатляющий дебют Рипли — это насыщенный и новаторский триллер ».
— IAIN REID , автор бестселлера Я думаю о том, чтобы положить конец
«Безумно умный триллер, одновременно пугающий и смешной. Сюжет, переворачивающий страницы.. . дополнен великолепным составом персонажей и фантастическим вниманием Натана Рипли к деталям и диалогам. Как только вы думаете, что поняли это, история разворачивается в новых и более темных местах ».
— ЭМИ СТЮАРТ , автор бестселлеров Still Mine
«Не всегда легко погрузиться в сознание одержимого главного героя, но зацикленность Мартина Риза на поиске мертвых тел создает чертовски захватывающий триллер. Find You in the Dark Натана Рипли — это оригинальный, изобретательный взгляд на то, что происходит, когда вы идете туда, куда вам не следует.Начни читать рано утром, иначе будешь спать всю ночь, как я! Выдающийся дебютный роман ».
— ДЖЕННИФЕР ХИЛЛИЕР , автор книг Jar of Hearts и Wonderland
«Тревожное исследование одержимости, которое вы не скоро забудете. Натан Рипли представляет первый роман, который будут поглощены поклонниками психологических острых ощущений Патрисии Хайсмит и кошачьего-мышиного саспенса Томаса Харриса. Я, конечно, сделал.
— ЭНДРЮ ПИПЕР , автор T он Демонолог и Единственный ребенок
«Хитрый и мрачный, роман Натана Рипли играет с линиями между хищником и жертвой, его предложения столь же осторожны и продуманны, как и преступления, которые он описывает.Рипли — действительно захватывающий новый голос в мире триллеров ».
— РОЗ НАЙ , автор бестселлера Наш маленький секрет
«Искусно расширяет условности полицейской процедуры, не отказывая читателям ни в каком вознаграждении. Темп быстрый и увлекательный, и [Рипли] делает мудрый выбор, конкретизируя сложную сеть человеческих отношений, разорванную одержимостью Риза ».
— Канадские банкноты и запросы
Yamana Gold — Почему мы должны внимательно относиться к жизни на рудниках, а не только к запасам
Есть много ключевых критериев, которые следует учитывать при инвестировании в горнодобывающие компании.Эффективно ли они управляют операциями? Насколько хорошо они управляют затратами? Могут ли они оптимизировать свои операции? Выполняют ли они руководство? Работают ли они безопасным и экологически ответственным образом? Находятся ли их операции в геополитически рискованных местах? Денежные потоки стабильны или растут? Каков их послужной список по доходам акционеров, включая выплату дивидендов? Насколько хорошо они управляют рисками?
Это важные вопросы, от которых могут и должны зависеть инвестиционные решения.Точно так же еще одним важным фактором, хотя зачастую и не столь известным, является способность компании продлить срок эксплуатации рудника. В то время как некоторые рудники начинают добычу, имея доказанные и вероятные запасы на многие годы, а зачастую и десятилетия, большинство из них начинают с гораздо более короткого временного горизонта и стремятся пополнить свои запасы с течением времени. Мы работаем в отрасли, часто измеряемой стоимостью чистых активов, стоимостью предприятия или другими аналогичными критериями определения стоимости, каждый из которых, в свою очередь, зависит от предположений о сроке службы рудника. Во многих случаях неопытность или безразличие приводят к результатам оценки, которые зависят только от срока службы рудника, основанного на доказанных и вероятных запасах, без учета геологического потенциала, характера месторождения, имеющихся ресурсов или истории открытия ресурсов и преобразования ресурсов в запасы.Более того, часто о руднике или компании в этом отношении судят по срокам эксплуатации рудников, принимая только запасы, что приводит к выводу, что рудник или компания с явно более коротким сроком службы рудника менее достойны или ценны.
Я всегда был чувствителен к этому вопросу жизни рудника — очень чувствительному — и, поскольку инвесторы или потенциальные инвесторы в горнодобывающую промышленность рассматривают свои инвестиционные решения, они должны быть тоже. Любой анализ должен идти глубже, чем просто смотреть на текущие доказанные и вероятные запасы компании.При оценке горнодобывающей деятельности, основанной исключительно на ее текущих доказанных и вероятных запасах, и игнорировании потенциала роста, значительные возможности будут упущены.
Хотя показатель срока службы запасов Эль-Пеньона никогда не превышал 9 лет, рудник работает уже 21 год и продолжает расти. Успешные геологоразведочные работы, детальное понимание геологии, а также тонкое планирование и разработка рудников позволили Ямане постоянно пополнять запасы рудника
Наша шахта Эль-Пеньон — тому пример.Предприятие было введено в эксплуатацию в 1999 году, а ожидаемый срок эксплуатации рудника — менее шести лет. Это было 21 год назад! К этому добавляется то, что сегодня на руднике имеется столько же или больше доказанных и вероятных запасов, чем тогда, после более чем нескольких десятилетий эксплуатации. Успешные геологоразведочные работы и детальное понимание геологии в сочетании с тщательным планированием и разработкой рудников позволили нам постоянно пополнять запасы. В прошлом году мы заменили запасы золота и серебра сверх истощенных в Эль-Пеньоне на 15% и 21% соответственно, а также увеличили измеренные и обозначенные ресурсы золота и серебра на 67% и 70% соответственно.Это был третий год подряд, когда запасы полезных ископаемых в конце года были выше, чем в начале. Это впечатляет, учитывая, что мы находимся на третьем десятилетии добычи на этом руднике. Сегодня мы используем технологию машинного обучения, чтобы быстрее определять цели разведки, и с недавним обнаружением подземных разломов, которые могли компенсировать несколько систем золотых и серебряных жил, мы полагаем, что Эль-Пеньон может прослужить еще как минимум 10 лет. Представьте себе, четыре года назад, когда мы реорганизовали предприятие до его нынешнего базового уровня производства, если бы можно было оценить предприятие только на основе запасов на то время! Сотни миллионов долларов были бы упущены из виду! В некотором отношении это подтвердилось, хотя участники рынка все чаще начинают осознавать, что одни только запасы Эль-Пеньона не определяют его стоимость.
Дело в том, что ошибочно и чрезмерно упрощенно предполагать, что срок службы рудника — это только то, что показано доказанными и вероятными запасами. Это особенно верно в отношении запасов подземных рудников, которые гораздо сложнее определить с поверхности, чем при открытых карьерах, и которые дорого определить с помощью подземного бурения без использования программы разведки в тандеме с операциями. В подземном руднике необходимо учитывать ряд факторов, включая доступ с поверхности, затраты на бурение и то, является ли более эффективным одновременно добывать и исследовать различные области вместо исследования строго с поверхности.Кроме того, геология подземных горных образований имеет тенденцию быть более сложной, и, как таковая, способность группы разведки и разработки постоянно делать правильные интерпретации в отношении места бурения улучшается по мере того, как компания разрабатывает месторождение и, таким образом, лучше понимает сложность. Правильная интерпретация, как это сделала наша команда в El Peñón, имеет решающее значение, но это требует времени, и часто лучше делать это во время разработки и добычи.
Канадский рудник Малартик (рисунок выше) удвоил свои подземные запасы измеренных, обозначенных и предполагаемых минеральных ресурсов за период с 12 месяцев до 10.4 миллиона унций на конец 2019 года.
Поскольку одних запасов недостаточно для определения срока службы рудника или измерения стоимости в любой данный момент времени, необходимо также учитывать любое увеличение запасов измеренных и обозначенных ресурсов, с одной стороны, и предполагаемых ресурсов, с другой. Для тех, кто может быть новичком в добыче полезных ископаемых, это ранняя категоризация минеральных ресурсов, требующая дальнейшего бурения и анализа, чтобы определить, могут ли они быть доведены до доказанных и вероятных запасов, что является высшей классификацией и означает, что перспективное месторождение является экономически жизнеспособным. к моему.Если горнодобывающая компания не сможет последовательно наращивать свои запасы по измеренным, указанным и предполагаемым категориям минеральных ресурсов, у нее не будет трубопровода для преобразования в доказанные и вероятные запасы.
Каждый инвестор должен внимательно относиться к этому ключевому барометру будущей жизни рудника. Если, чтобы привести еще один пример из нашего портфеля, посмотреть только на доказанные и вероятные запасы канадского рудника Малартик, никто не будет приписывать какую-либо ценность росту подземных запасов измеренных, выявленных и предполагаемых минеральных ресурсов, которые удвоился за 12 месяцев до 10.4 миллиона унций по состоянию на конец 2019 года. Эти запасы унций предназначены для будущей подземной работы на канадском Malartic с отличным потенциалом для значительного увеличения срока эксплуатации рудника. Если не придать значения этому недавнему успеху в разведке, значительная инвестиционная возможность будет упущена.
Таким образом, мы высоко ценим геологоразведку на наших предприятиях, и я хотел бы пойти дальше и сказать, что мы используем подход, который, возможно, является уникальным. Выбирая, где исследовать существующие рудники, мы привлекаем к участию в этом процессе членов наших технических служб и операционных групп.Таким образом, мы получаем очень тонкую перспективу, которая помогает нам определить, какие геологоразведочные объекты могут быть введены в эксплуатацию в кратчайшие сроки. Другими словами, мы не просто прокладываем скважину в земле на основе модели разведки и геологического тезиса, мы применяем более целостный подход, чтобы определить, как быстрее внести больше унций в запасы и превратить эти запасы в производство и денежные средства. поток.
Меня обвинили в том, что я чутко отношусь к вопросу жизни на рудниках, поскольку это имеет отношение к нашим рудникам.Я стою как обвиняемый, и я горжусь тем, что настолько щепетильно и увлечен этой темой. Не оставляйте деньги на столе при принятии инвестиционных решений, упуская из виду потенциал рудника по продлению срока его службы, когда показан геологический потенциал наряду с историей открытия и преобразования ресурсов в запасы. На оценку уходит больше времени, но оно того стоит.
Это подводит меня к заключительному пункту. Часто, хотя для простоты, участники рынка используют показатель, называемый индексом срока службы запасов, который, по сути, представляет собой деление доказанных и вероятных запасов на годовую добычу.Эта мера соблазнительна своей простотой. Какой простой способ сравнить одну компанию с другой! В равной степени, какой простой способ не обращать внимания на качественные активы и компании !!! Эта мера должна быть актуальной только в качестве отправной точки для принятия инвестиционного решения. В прошлом году мы продали рудник по полной стоимости, но это был актив с длительным сроком эксплуатации и около 20 лет эксплуатации рудника. Это был медный рудник с золотым компонентом. В то время как извлечение меди превышало 90%, извлечение золота находилось в диапазоне низких 60%.Мы обнаружили, что часто некоторые участники рынка берут наши золотые запасы, в том числе для шахты, которую мы продали, и делят их на нашу добычу золота, что приводит к высокому индексу срока службы запасов. По общему признанию, наш индекс резервной жизни ниже после продажи, но простая формулировка или расчет индекса резервной жизни замаскировали или скрыли важный момент. Несмотря на то, что индекс срока службы запасов был выше, расчет давал преимущество в виде более высокого извлечения из нашего общего коэффициента извлечения в золотые запасы этого рудника.Это сделало расчет здравым, но не более того, бессмысленным по сути. Кроме того, Эль-Пеньон является иллюстративным, так как в любой конкретный год его запасной срок эксплуатации не превышал пяти-восьми лет, что сильно искажало его гораздо более длительный срок службы рудника. Мы прекратили использование этой меры по этим причинам. Вдобавок, сегодня после продажи этой шахты мы стали лучшей компанией, правда, с более низким индексом жизнеспособности запасов, но с огромным количеством (или, я бы сказал, ценой золотого рудника) возможностей!
This Life is Mine — Глава 1 — NocturnalDaydream
Текст главы
« Тебе нужно перестать быть таким нуждающимся.Знаешь, в этой ситуации ты получаешь больше, чем заслуживаешь.
« НЕУДАЧНЫЙ ЧЕЛОВЕК! КАК ТЫ СМЕЛ ЛГАТЬ !!! »
« ты что, черт возьми ?!»
« НАПРЯЖЕННАЯ ВЕЩЬ, ТЫ ОТЧАЯВШИЙСЯ ОТ ВНИМАНИЯ?»
« действительно ничего не понимает, а?»
« Я … я хотел верить, что ты не плохой, но …»
« Просто держись подальше от моего брата, хорошо? не нужно возиться с его головой… »
« ПОЧЕМУ ТЫ ДЕЛАЛ ТАКОЕ? УЖЕ ТЫ МОЖЕШЬ СТАТЬ ЛУЧШЕ! »
« не выходите !!! это будет! »
Яркость, оглушающий взрыв, а затем тьма. Звон в ушах, онемение во всем, все превращается в ничто.
Не могу двигаться, не чувствую, не могу дышать …
Дыши. Нужно. Дышать.
Глаза мгновенно открылись, хватая ртом воздух.Вы не двигались, боясь сдвинуться даже на дюйм, чувствуя напряжение в груди. Постепенно проходит странное онемение.
Мигая, можно было смотреть только в потолок. Это выглядело знакомо, но … Что-то не так. Неправильный.
Медленно вы заставляете себя сесть, оглядывая комнату. Твоя комната. По крайней мере, тот, что дома.
Вы поворачиваетесь в сторону, торопливо ища свой телефон. Одна из последних вещей, которые вы запомнили, было в вашей комнате в лодже. Когда ты вернулся домой?
Когда-то вы не увидели новых сообщений, объясняющих, что вы здесь делаете.В этом отношении, похоже, не хватало хорошего фрагмента. Взглянув на время, вы увидели, что это было раннее утро.
То, что привлекло ваше внимание и дыхание, было при взгляде на дату. Это был не просто другой день, это был другой месяц и другой год. Быстро подсчитав дату, которую вы помните раньше, и дату, показанную на вашем телефоне, была разница как минимум в год.
Оглянувшись на свой стол, вы могли увидеть на стуле аккуратно сложенную униформу. После управления вы встали для более внимательного изучения, вы замерли.Это была ваша домашняя форма, простая рубашка и брюки. Тот, который вы носили почти каждый день на работе в местной гостинице в вашем городе.
Вы не были уверены, как долго вы стояли там, пытаясь понять, что, черт возьми, это было, когда раздался стук. Инстинктивно вы вздрогнули, прижимая телефон к себе, словно надеясь на какую-то защиту.
Этот звук всегда вызывал страх в вашем сердце после пребывания в Ложе. Это часто означало, что вам грозит обвинение.
Вместо этого, как только дверь открывается, вас приветствует лицо вашей матери.
«… Мам? Что? »
«Я вижу, вам удалось вовремя встать. Обязательно будьте готовы к работе ». Не говоря ни слова и не давая вам возможности ответить, ваша мама закрывает дверь.
Работа? О чем она говорила и почему не сказала, что ты так внезапно оказался дома? Вы хотя бы надеялись на объяснение!
Вы выбежали из своей комнаты и увидели знакомый коридор, ведущий в кухню и гостиную.Это действительно был ваш старый дом, тот, в котором вы выросли.
«Мама! Ждать!»
Вы видите свою мать в рабочей одежде возле входной двери. Она устало вздыхает.
«Мне очень жаль, (Да / Нет), но мне нужно идти в офис пораньше. Твой отец меня ждет! Мы поговорим позже.» Сказав это, твоя мама повернулась, остановившись только для того, чтобы обернуться и быстро добавить: «Не забывай, что Лила навещает позже на этой неделе, сказала, что это срочно, и у нее возникли проблемы с тобой».
И ваша мать поспешно закрыла дверь, чтобы добраться до машины.Звук автомобиля начался прежде, чем затих, когда ваши родители уехали.
Онемение в груди вернулось, ноги автоматически направляются в свою комнату. Вскоре вы обнаружили, что одеваетесь на автопилоте. Все время пытаюсь осознать, что вообще происходит. Когда ваш мозг медленно просыпался, он начал приходить к безумной идее, что, может быть, вы просто вернулись в прошлое.
… Боже, это звучало как часть сюжета фильма или чего-то в этом роде.
Это было странно, но вы только начинали допускать безумную возможность того, что вам не снилось.Что это действительно был год назад.
Конечно, у вас были воспоминания о прошлом, но также и те, что были год назад, или, скорее, те, которые были здесь, в настоящее время. Почти так же ясно, как день, как это было совсем недавно. У вас не было проблем с запоминанием маршрута до отеля, вы автоматически останавливались на заправке, чтобы выпить и быстро позавтракать, вы даже использовали тот же вход для сотрудников, что и раньше.
В твоей памяти было свежо, как будто целого года в Эботте не было, что ты еще не ушел в колледж.Как будто ничего не произошло, но воспоминания продолжали возвращаться к вам, такие же ясные, как день, и для вас.
После утренней половины смены вы оказываетесь один в комнате отдыха, перекусывая обедом, думая о своей ситуации, о своем кузене.
Лила Прайс.
Вы двое выросли вместе. Она была девушкой, у которой было все; нет недостатка в друзьях, отлично учится и всегда выглядит великолепно. Независимо от того, носите ли вы его по последней моде или просто носите простую, но милую одежду, выглядя скромно и безупречно.
Между тем, вы в основном дружили в Интернете с незнакомцами, с которыми никогда не собирались встречаться, проходили занятия с оценками чуть выше среднего и предпочитали носить удобную одежду секонд-хенд, чем беспокоиться о своей внешности.
Зачем? Большинство людей даже не замечали, что вы существуете, и вам это было комфортно, даже если временами было одиноко.
Единственная причина, по которой вы двое были рядом, заключалась в том, что оба ваших родителя работали вместе. Отец Лилы был генеральным директором Pryce Trading, международной торговой фирмы, ваши родители были офисными работниками в указанной фирме; твой отец был директором по маркетингу, а твоя мать работала бухгалтером.
Вы не знали, как возникла эта договоренность. Но с тех пор ты всегда оставался Лилой. Или, по крайней мере, застрял в ее тени.
Всякий раз, когда у вас двоих была возможность находиться рядом друг с другом в школе, будь то в классе, в кафетерии или даже в коридоре, вы не могли не заметить, сколько людей продолжали сравнивать вас двоих. Насколько безупречной и талантливой была Лила и как любезно с ее стороны старалась изо всех сил дружить с таким, как ты.
Даже во время семейных мероприятий вы в основном держались особняком, несмотря на то, что родители настаивали на общении с родственниками.В школе будет то же самое, только будут вопросы о том, завели ли вы новых друзей или есть ли у вас какие-либо намерения улучшить школу.
Решив отложить остатки еды, вы начали расхаживать по комнате для отдыха, что стало вашей привычкой в стрессовых ситуациях. Вы также вспомнили, как по-разному вы оба проводили время после выпуска. В течение двух лет вы начали работать в местной гостинице, сэкономив как зарплату, так и те скудные чаевые, которые вы зарабатывали, на оплату расходов в колледже.
Лила тем временем расслаблялась, желая расслабиться от стресса после окончания средней школы. Для нее это не было большой проблемой, поскольку казалось, что у нее есть и мозги, и деньги для учебы в колледже.
Вы вспомнили в прошлой жизни знакомый момент, когда вы и ваши родители были уверены, что накопили достаточно, чтобы помочь с оплатой за обучение в колледже; Лила решила спросить этих своих друзей, можно ли вам двоим переехать в их дом во время учебы.
Конечно, ваши родители были с этим согласны; они доверяли вашему кузену, считали, что вы еще не готовы справляться с жизнью вне их руководства. И хотя переехать к незнакомцу вдали от дома было ужасно, казалось, что так будет проще. Вы по-прежнему будете работать, как на свои расходы, так и на выплату студенческого долга.
Что было упущено, так это то, что вы остановились бы в Ложе, принадлежащей множеству друзей Лилы, и тот факт, что они ходили, говорящие скелеты.Восемь, если быть точным. Все они чуваки.
Прошло несколько лет с тех пор, как монстры Подземелья появились, интегрировавшись в общество среди людей. Открытие бизнеса, обмен знаниями и формирование связей. Не то чтобы у вас были проблемы с переездом с монстрами, несмотря на то, что они были парнями, часть вас думала, что это будет круто, что они классные. Ваш первый опыт общения с монстрами — если бы только в вашей прошлой жизни была лучше.
Ребята в Ложе казались более заинтересованными в общении с Лилой, не то чтобы вы их винили.Она снова была тем, чем ты не был. Хотя некоторые из них поначалу относились к вам порядочно, давая вам ложную надежду стать друзьями.
После пары недель переезда в Ложу Лила начала встречаться с большинством скелетов. Сначала это не показалось вам странным, так как она всегда была на свиданиях в школьные годы, хотя эти свидания были более случайными, никогда не перерастали в настоящие отношения, как со скелетами.
Когда вы с любопытством спросили об этом, ваша кузина строго объяснила, что то, что было у нее и мальчиков, называлось полиаморными отношениями — она также специально сказала ей НЕ сообщать об этом семье.В то время вы не были уверены, почему это произошло. Она никогда не скрывала своих свиданий ни от кого дома, но и не афишировала эту информацию. В вашем городе определенно не было монстров.
Отбросив голову от вещей, которые вас не интересовали, вы продолжили мысленную переоценку предыдущего жизненного опыта. Многих из этих скелетов покорила не только ее красота, но и ее добрые дела.
Ребята всегда злились, когда ты намекал, что ты, , делаешь работу по дому.Вы сделали это, потому что Лила сообщила вам, что вы должны заработать себе на жизнь. Как они могли этого не заметить? Конечно, многое из того, что вы делали в Ложе, было сделано вне поля зрения скелетов по настоянию Лилы, чтобы заработать ваше содержание.
Была ли уборка на кухне или выпечка печенья. Некоторые вещи вы делали по своей доброй воле, а вам не велели просто вести себя хорошо. Тем не менее, они никогда не верили тебе. Это не только вызвало гнев большинства парней, но они также игнорировали вас, когда это было возможно.
Потом вокруг Ложи произошли странные происшествия; вещи либо пропали без вести, либо были найдены сломанными. Некоторым даже каким-то образом удалось проникнуть в вашу комнату — хотя ни одна из них не принадлежит вам.
Это часто приводило к многочисленным аргументам, настаивающим на том, что вы не знаете, как они попали туда, только для того, чтобы вас оттолкнули. Некоторые из более агрессивных скелетов даже грубо схватили бы вас, чтобы закричать вам в лицо. Их руки, похожие на когтистые, оставляют синяки, вы даже вспомнили, как получили несколько слабых шрамов от их неумолимых хваток.
Поморщившись при воспоминании, ты по привычке начал тереть предплечье.
В этой странной ситуации хорошо было то, что прежние травмы исчезли, так что вам не нужно было беспокоиться о том, чтобы их прикрыть. Случай, который вы забыли вызвать, вызвали вопросительные взгляды. Почему-то вы не были уверены, кто, но распространились слухи, что вы причиняете себе вред. Вы наполовину ожидали, что вмешаются профессора, но ничего не произошло, кроме того, что все больше людей вас избегали.
Вы делаете паузу в своем хождении вокруг стола, чувствуя, как ваш желудок скручивает от страха, когда все больше погружается в реальность.Это было через два года после выпуска, за месяц до того, как вы пошли в колледж, до того, как вы переехали в… Ложа проносится к вам в голову. Вы сжимали руки вокруг себя, пока костяшки не побелели, пытаясь успокоиться.
Nononononononono … Ты не мог снова пройти через ад, просто не мог!
«Вы в порядке?» Подняв глаза, можно было увидеть Маргарет, одну из ваших коллег-горничных, смотрящую на вас сверху вниз с легкой озабоченностью на ее старом лице.Вы могли увидеть посуду с посудой, которая, скорее всего, была ее обедом. Обычно вы быстро едите и первым приходите в комнату отдыха во время обеда. Вам здесь не с кем было общаться в перерывах.
И вот вы сидите на полу в комнате отдыха, свернувшись клубком и задыхаясь, как будто у вас приступ паники — и это было правдой.
Бог. Какое зрелище, должно быть, вы были.
«Д-да, я … я в порядке …» Вы неуверенно приподнимаетесь, ваш коллега недоверчиво приподнимает бровь.Наверное, удивляешься, почему ты так драматично действовал в своих эмоциях.
«Это … Это уже близко к тому, чтобы уйти из дома … В колледж …» Это было близко к этому, всего через месяц. Это было больше похоже на тюремный срок, особенно с тем, что тебя ждало.
Пожилая женщина смотрела еще мгновение, прежде чем издать понимающий звук. «В реальном мире произойдут настоящие перемены».
Вы киваете, онемение не проходит. Не замечая озабоченного взгляда, ваш взгляд снова упал на колени.Вы настолько поглощены своими мыслями, что даже не слышите приближающихся шагов.
Что ты должен был делать? Ты не сможешь снова пережить повторную жизнь в Ложе, не сможешь снова жить с Лилой и ее парнями-психопатами. И что-?
Вы вздрогнули от ощущения, что что-то обвивается вокруг ваших плеч, вдохнул резкий вдох. Не чувствуя твердости и остроты костей, вместо этого вы чувствуете что-то теплое и мягкое. Медленно вы смотрите вверх и видите Маргарет, которой удалось встать на колени до вашего уровня.Хотя она выглядит озадаченной, на ее престарелом лице было видно тепло. Сострадание, которое редко приходило к вам в тот год.
«Я знаю, что переезд — это большая перемена», — она, вероятно, думала, что это были простые вещи, например, уехать из города и дома, в котором вы выросли. Боже, если бы только это!
«Помни, милый. Это будет новая глава в твоей жизни. Будет сложно, но решать тебе».
Ее спокойные и нежные слова хоть немного успокоили ваши нервы.Вы вспомнили, как Маргарет была одной из немногих здесь, на вашем старом рабочем месте, которые относились к вам порядочно. Тогда она была жесткой, но справедливой женщиной. Вернее, она все еще была.
Временами она даже чувствовала себя еще одной матерью. Вы не в первый раз задаетесь вопросом, насколько бы изменились ваши отношения с мамой, если бы она была такой пациенткой.
Сжав ее руку, ты слабо улыбнулся. «Спасибо, Маргарет. Я-мне это было нужно.
Пожилая женщина еще раз сжала вас, прежде чем отпустить вас, несмотря на то, что каждая часть вас хотела большего комфорта, небольшая часть вас помнила, что вы оба были на работе.
«Попробуй постоять там, хорошо?» Оцепенев кивнув, Маргарет хмыкнула и подтянулась. Вы автоматически поняли, что помогаете.
На протяжении оставшейся части перерыва и оставшейся смены ее слова повторяются в вашей голове. Что эта жизнь была за вами.
Не ходить в колледж или даже переехать в Эботт звучало для вас хорошо, особенно с учетом того, что вы могли просто поступить в общественный колледж в своем родном городе. Однако ваши родители были непреклонны, чтобы вы получили надлежащее образование и покинули гнездо.У вас зародилось подозрение, что они не хотят, чтобы вы остались и ничего не связали со своей жизнью.
Несмотря на всю тяжелую работу, которую вы раньше проделывали со школой и своей работой, они все еще были уверены, что вы не та идеальная дочь, которой они, казалось, жаждут. По крайней мере, по сравнению с Лилой.
Вы приостановили набор текста, прижав ладонь к груди, неприятная стеснение, которое, казалось, продолжало возвращаться.
Как часто вы принимали решения за вас, как часто вы делали все и получали так мало взамен? Останавливаться рядом с Лилой только для того, чтобы быть в ее тени и быть по ее воле, переезжать с ней в Эботт, потому что никто не верил, что ты сможешь сделать это самостоятельно, черт возьми, даже твой главный офис был выбран для тебя твоими родителями! Желая, чтобы вы пошли по их стопам и получили «настоящую» работу в таком же бизнесе, как они.
Откинувшись на спинку стула, другой рукой протяните руку и потрите между глаз. Вы все еще не понимали, как вас отправили назад во времени, но вы не могли упустить такой шанс. Если это была новая глава в вашей жизни и новое начало, то вам нужно было найти выход из адской дыры, в которую вам, казалось, суждено было попасть.
И, таким образом, это привело к вашему поиску работы, когда вы вернулись домой . В то время как ваше тело болело, а разум был затуманен, странное новое чувство Решимости захлестнуло вас, чтобы приступить к поиску мест в Эботте.И работают, и квартиры.
Вы вздохнули, просматривая список различных вакансий, которые были в городе. В прошлой жизни вы работали в круглосуточном магазине. Заработная плата была довольно низкой, и часы работы были ограничены, и ни одна из них не использовалась для оплаты самого необходимого. Раньше вам не хотелось снова возвращаться к гостиничным услугам, так как многие из них казались в городе куда более устрашающими.
Однако вам нужно было вернуться в это поле, утомительно или нет. Это было лучше, чем альтернатива.Единственная проблема заключалась в том, чтобы найти подходящее место.
Не обращая внимания на стеснение в груди, вы продолжили поиски. Когда вы закончили рассылать несколько заявлений о приеме на работу и резюме в некоторые отели и другие предложения о более высокооплачиваемой работе, вы обратили свое внимание на квартиры. По крайней мере, ваши люди помогали с оплатой за обучение. Тем не менее, деньги, которые вы копили, должны были пойти на поиск жилья, а некоторые места в городе были дорогими.
Вы остановились, когда ваш взгляд упал на квартиру, предложенную в вашем поиске.На снимке было простое, но чистое здание. На некоторых фотографиях в качестве примера показаны некоторые агрегаты. Вы обратили внимание на картинки и цену. Судя по цене, вы предполагали, что там будет тесно, с грязными стенами и полами, где могут ползать насекомые или другие вредители.
Вместо этого комнаты выглядели хорошо; чистый, довольно приличного размера, с окнами, пропускающими приличное количество солнечного света, и жалюзи для уединения. Стены и полы из твердых пород древесины, выкрашенные в бежевый цвет. Перечислены проемы, что на удивление дает шанс на переезд на следующей неделе.Хотя часть вас опасалась, что это вводит в заблуждение, вы знали, что у вас нет роскоши быть разборчивым.
Глубоко вздохнув, вы начали печатать электронное письмо, чтобы связаться с комплексом. Все, что вы могли сделать, это надеяться на лучшее и продолжать поиски.
С тех пор, как вы обрели новую Решимость, каждый день после работы вы повторяете этот процесс — ищите подходящую работу, которую вы могли бы сбалансировать со школой, и квартирами, которые были бы доступными, безопасными и подходящими как для университета, так и для работы.
Вы сделали все это, работая в несколько дополнительных смен.
Многие из ваших коллег были удивлены этим внезапным изменением, но не прокомментировали. Ваши родители, кажется, даже не замечали вашего отсутствия или того, как вы почти каждый день уединялись в своей комнате. Хотя последнее, наверное, не слишком удивительно.
Так много времени пролетело мимо вас, вы полностью забыли о Лиле. Пока она не постучалась.
Вы были настолько поглощены текущими поисками, что чуть не упали со стула.Звук стука, даже если он был мягким, все равно нервировал. Многие вещи нервировали вас.
Глубоко вздохнув, вы постарались успокоиться; вы заметили странные взгляды, которые вы получали на работе. Будь то просто кто-то стучит в дверь или просто кто-то приближается к вам, вздрагивая и готовясь к худшему, казалось, стало для вас второй натурой.
Меньше всего вам хотелось привлечь к себе внимание, чтобы вам напомнили, что нужно перестать быть чрезмерно драматичным и нуждающимся.
Убедившись, что вы спокоены, вы открыли дверь и нашли своего кузена. Хотя у вас обоих были разные волосы и цвет глаз, некоторые люди почему-то приняли вас двоих за сестер. Вы не совсем понимали, почему.
Даже не дождавшись ответа от вас, кузен прошел мимо вас в вашу комнату. Вы сделали все возможное, чтобы сдержать вздрагивание, но, к счастью, Лила не обратила внимания. Не было причин даже бояться вашего кузена; будучи всегда в центре внимания, она была милой и воспитанной.Даже сейчас, когда она повернулась с возбуждением в глазах.
«Эй! Угадай, кто вернулся из города? » Затем Лила жестом показала себе, продолжая сладким ангельским голосом: «Эта девушка ~! Аааа, у меня отличные новости.
Вы почувствовали, как у вас скрутило живот — о боже, вот оно что. Предложение переехать к ней и ее будущим бойфрендам!
«Так как переехать в колледж будет страшно и сложно, мне удалось поговорить с несколькими моими друзьями, они сказали, что в их доме должно быть место для нас обоих! Сказал, что комнаты будут готовы прямо перед началом школы.Разве это не здорово? »
«Ну, вообще-то …» Лила замолчала, все, что она собиралась добавить, остановка, пристальный взгляд, когда вы заговорили. Обычно у вас было очень мало возможностей для участия в разговоре, в отличие от вашего кузена. Ей было гораздо удобнее общаться, поэтому для вас это имело смысл.
«Я … Я нашел себе квартиру …»
На мгновение наступила тишина, ваш кузен уставился на вас с явным недоумением. «У тебя … есть квартира?»
Хорошо… Вы разослали заявки, но пока нет ответов.
«Д-да …?»
«… Вы уже получили работу ?»
«Да, это в отеле …» — был ваш немедленный ответ, но вы знали иначе. То же самое и с обысками в квартирах; заявки отправлялись вместе с резюме, все из которых в основном касались отелей. Пока еще ничего. Боже, было ужасно лгать, но ты не мог заставить себя признать, что еще ничего не нашел, особенно с приближением школы.
Воцарилась тишина, выражение лица Лилы было нечитаемым, тревожным.
«Работать со всем, особенно в одиночку, будет дорого».
Ей не нужно было говорить очевидное, ты знал, что это будет сложно. Но нельзя было просто сказать, что ее будущие парни будут оскорблять вас, не так ли?
«Я знаю, но…»
«Так что забудьте об этом!»
В том, что Лила вас перебила, не было ничего нового. Но, услышав легкое жжение в ее голосе, вы снова обращаете внимание на нее.Если бы вы этого не слышали, вы бы, вероятно, не заметили слегка взволнованного выражения на лице вашего кузена, которое в остальном было спокойным и дружелюбным. Из тех, что она проявляла к тебе терпение, когда ты становился слишком эмоциональным и проблемным.
«Вы ведь знаете, что людям тяжело жить самостоятельно, правда? Никто не собирается просто дать вам работу или облегчить вам жизнь ».
«Я-я знаю, но…»
«Итак, вы знаете, что вы, из всех людей, долго не протянули бы, особенно , если бы вам никто не помог, верно?» Вы вздрагиваете от тона Лилы.Она не совсем ошибалась, но …
Что-то не так.
«Я … я знаю, что все беспокоятся за меня, но …»
«Да, все волнуются», переключившись с сурового выражения на более нежное, но напряженное, она продолжила: «Итак, давайте не позволяйте им волноваться, оставаясь со мной и моими друзьями. Хорошо, ? »
Вы нахмурились. То, как она выразилась, звучало окончательно — и в каком-то смысле казалось, что это так. Ощущение опускания в груди было похоже на то, как последний гвоздь попадает в гроб.Никаких слов не было, в горле казалось, что оно сжимается, можно было только кивнуть.
Почти мгновенно выражение ее лица стало обычным милым и веселым, как будто разговора никогда не было. «Большой!»
Перед тем как уйти, Лила повернулась к вам, улыбаясь от уха до уха: «А теперь не забудьте отменить план квартиры, хорошо? Не хочу, чтобы вы имели дело с этим! И убедитесь, что ваша работа находится недалеко от кампуса. Я расскажу вам подробности позже ~ »
С этими словами ваш кузен ушел, и дверь закрылась, послышался легкий щелчок.Онемение распространяется по всему вашему существу, но под поверхностью вы можете почувствовать слабые следы беспокойства. Все, что вы могли сделать, это сесть на кровать и лечь спиной на знакомую поверхность.
Боже, все должно было идти по плану, все повторялось. И ты ничего не мог с этим поделать.
Несмотря на медленно нарастающую панику, за ней последовала неразбериха.
Отношение Лилы было … озадачивающим. Для вас это имело смысл. Видя, как Лила собиралась вступить в отношения с этими мальчиками, вы не должны стоять на пути.Вашему дорогому кузену не было реальной необходимости иметь вас в качестве помощника в Ложе, даже если бы это было лучше в финансовом отношении.
… Так почему же у вас в груди росла неудобная тяжесть? Почему мысль о том, что ваш кузен натравливает на вас, находясь в лодже, казалась вам неприемлемой?
Сделав прерывистый вдох, вы медленно садитесь, глядя на монитор. Вы все еще не были близки к тому, чтобы найти что-то надежное, тем более что колледж должен был начаться менее чем через месяц. Вы вспомнили предыдущую жизнь, в которой вы с Лилой переехали в Ложу за пару дней до начала занятий.Как вы должны были найти место за это время?
Эта информация и слова Лилы прозвучали в вашей голове, чувство безнадежности закружилось в вашем сердце. Все это и слова Маргарет.
Помни, милая. Это будет новая глава в вашей жизни. Будет сложно, но решать тебе.
Одни эти слова, казалось, давали вам силы подняться с кровати, подойти к компьютеру и вернуться к поискам. Даже если вы ничего не могли найти и не получали никаких ответов, вы испытывали странное желание продолжать попытки.
ПОЛОСА ДНЯ: ТВОЯ ЖИЗНЬ И МОЙ
Your Life & Mine — альтернативная рок-группа из 5 человек из Шеффилда, Великобритания. Выпуск их дебютного мини-альбома «Emotions Aside» весной 2017 года позволил им распродать заголовки концертов в родном городе и совершить поездку по Великобритании и Европе с такими группами, как The Amity Affliction, Blessthefall и Our Last Night. 2019 год станет огромным годом для группы, Your Life & Mine стремятся установить контакт с как можно большим количеством людей.
Уроженцы Шеффилда Your Life & Mine только что выпустили потрясающий новый трек « Better End The Heartbreak » вместе с видео в стиле ретро, которое идеально дополняет трек.Новый сингл последовал за тихим 2018 годом для группы, когда они взяли перерыв и выпустили один сингл, пока писали и записывали новую музыку. Они, безусловно, продолжают с того места, на котором остановились в 2017 году, когда трек уже раскупили на радио Kerrang, где он дебютировал. В течение 2019 года у группы будет много нового, поэтому, если вам понравится этот трек (а вы его полюбите), вы должны быть в восторге от того, что будет дальше!
Better End The Heartbreak фокусируется на теме разрыва отношений, Your Life & Mine упаковывает предмет в парящие мелодии, которые останутся с вами еще долго после того, как трек закончится.
Better End The Heartbreak доступен повсюду прямо сейчас для покупки и трансляции, проверьте это на:
iTunes, Spotify, Amazon, Google Play и Youtube
Группа объясняет значение трека и то, как они хотели, чтобы видео отражало лирическое содержание:
«Better End The Heartbreak» фокусируется на определении того, когда отношения исчерпаны. В песне говорится о том, что мы не обращаем внимания на разваливающиеся отношения и о том, как некоторые из нас предпочитают смотреть в другую сторону, чтобы облегчить жизнь.
Идея видео возникла при написании лирики. Мы действительно хотели создать визуальное оформление, которое шло бы рука об руку с повествованием песни, и мы хотели избавиться от преувеличенного забвения, насколько это возможно, чтобы оно оставалось свежим и тонально легким. Когда мы писали пластинку, все мы были вдохновлены нашим детством, и это то, что мы хотели отразить во всех аспектах нашей музыки.
Сохранение эстетики 90-х / 00-х и внешний вид VHS казались вишенкой на торте с точки зрения передачи нашей ностальгии по взрослению, наблюдая за нашими любимыми группами.”
Найди Your Life & Mine онлайн:
Официальный магазин
Facebook
Twitter
Instagram
Youtube
Spotify
Your Life & Mine являются: Билл Хобсон — ведущий вокал |
лучших 39 цитат о My Life Is Mine от известных авторов
Приятного чтения и поделиться со всеми 39 знаменитых цитат о My Life Is Mine .
«Жизнь — такой невыразимый ад, только потому, что иногда она прекрасна. Если бы мы только могли быть несчастными все время, если бы не было таких вещей, как любовь, красота, вера или надежда, если бы я мог быть абсолютно уверен, что моя любовь никогда не вернется: насколько более простой была бы жизнь. Можно было бродить по сибирским соляным копям существования, не заботясь о счастье. К сожалению, счастье есть. Всегда есть шанс (около восьмисот пятидесяти к одному), что другое сердце придет ко мне.Я не могу не надеяться, сохранять веру и любить красоту. Довольно часто я не так несчастен, как хотелось бы ».
— T.H. Белый
«Вот почему я люблю тебя. Ты превращаешь мой долбаный беспорядок во что-то полезное. Ты мой свет в темноте дерьмовой бури жизни. Я обожаю тебя ». Он целует меня в висок и кладет свою голову на мою.« Я всегда буду ».
— Х. Палата
«Ты моя жизнь. Неважно, кто я или что я сделал, пока ты мой.Ничто в прошлом не имеет значения. Это ты, и больше ничего. »Он не смотрел на меня, но не сводил глаз со своей работы. Впереди показалась группа более высоких зданий, и он направился к ним.« Моя единственная работа », — сказал он, показывая палец, «чтобы убедиться, что ты знаешь, как защитить себя, когда они наконец убьют меня».
— C.D. Reiss
«Больше, чем сама жизнь, и я даже не могу поверить, что это поразительное существо когда-то было моим».
— Кэти Эванс
«Я дал клятву.Я не счастлив быть вампиром. Я бы выбрал не такую жизнь. Но теперь он мой, и я буду уважать его ».
— Хлоя Нил
«Я написал последнюю фразу« Покровителя лжецов »в начале апреля и, спотыкаясь, выбрался из своей квартиры в прекрасную весеннюю атмосферу, чувствуя панику и изумление. В моей жизни как писателя нет ни одного опыта, который соответствовал бы этому моменту, синеве неба и ветру, доносящемуся с бухты. Я сделал то, что всегда хотел: написал книгу до конца.Даже если это окажется ужасным, это будет мое ».
— Энн Патчетт
«Она выглядела обеспокоенной. Это решило его, Арин глубоко вздохнул. Его желудок превратился в железо. Его тело опоясывалось хорошо знакомым ему способом. Арин напряг необходимые мышцы перед тем, как окунуться в глубокую воду. Удар в живот. Жизнь самых тяжелых, самых низких и высоких нот, которые он мог петь. Его желудок знал, что ему придется выдержать.
«Выходи за него замуж, — сказал Арин, — но оставайся моей втайне.
Ее рука оторвалась от плитки, как обожженная. Она откинулась на спинку стула. Она потерла внутреннюю часть локтя. Она выпила остатки вина и промолчала. Наконец, она сказала: «Я не могу этого сделать. ”
— Мари Руткоски
«Это правда, я боюсь смерти. Я боюсь, что мир продвинется вперед без меня, что мое отсутствие останется незамеченным или, что еще хуже, станет некой естественной силой, движущей жизнью. Это эгоистично? Неужели я такой плохой человек, что мечтаю о мире, который кончится, когда я это сделаю? Я не имею в виду конец света по отношению ко мне, но каждая пара глаз закрывается вместе с моими.”
— Джонатан Сафран Фоер
“CLOV:
Верите ли вы в грядущую жизнь?
HAMM:
Моя всегда была такой ».
— Сэмюэл Беккет
«Моя жизнь принадлежит мне, и я ее формирую. Часто повторяйте себе это. Создайте свою собственную жизнь сейчас, используя свои убеждения, как художник использует цвет ».
— Сет
«Операции ООН по поддержанию мира в настоящее время становятся все более сложными и многогранными, выходя за рамки наблюдения за прекращением огня и фактически возвращая к жизни несостоявшиеся государства, часто после десятилетий конфликта.«Голубые каски» и их гражданские коллеги работают вместе, чтобы организовать выборы, провести реформу полиции и судебной системы, продвигать и защищать права человека, проводить разминирование, продвигать гендерное равенство, добиваться добровольного разоружения бывших комбатантов и поддерживать возвращение беженцев и перемещенных лиц. людей по домам ».
— Кофи Аннан
Моя жизнь — моя цитата картинки
Хотите увидеть больше фотографий цитат из My Life Is Mine? Нажмите на изображение цитат из My Life Is Mine, чтобы просмотреть его в полном размере.
.