«Театр — это все. И ты способен на все»

Одним из главных ньюсмейкеров уходящего театрального сезона обеих столиц стал 35-летний петербургский режиссер Максим Диденко: в Москве он поставил два спектакля один громче другого («Конармия» в Мастерской Дмитрия Брусникина и «Хармс. Мыр» в «Гоголь-центре»), в Санкт-Петербурге лауреат премии «Прорыв» и постоянный номинант «Золотой маски» только что выпустил на Новой сцене Александринского театра премьеру «Земли» — пластической драмы по мотивам одноименного фильма Александра Довженко. О пути из театральной контркультуры в арт-мейнстрим Максим Диденко рассказал в интервью COLTA.RU.

— К моменту дебюта на большой сцене вы однозначно воспринимались театральным сообществом героем андеграунда. Тем более впечатляющим оказался успех вашей первой громкой работы: поставленный в петербургском ТЮЗе в 2012-м «Ленька Пантелеев. Мюзикл»

был тут же номинирован на «Золотую маску», а фамилия мало кому известного режиссера оказалась в шорт-листе рядом с именами режиссеров-мэтров от Гинкаса до Погребничко и Туминаса. Хорошо помню, как многие с изумлением узнали из буклета «Золотой маски» о том, что вы — экс-участник DEREVO, основатель паратеатрального объединения The Drystone, автор совместных проектов с «П.Т.В.П.» и Алексеем Никоновым — в свое время учились, оказывается, на Моховой. Откуда в вашей биографии этот забористый микст академической традиции и контркультуры?

— Тут все довольно просто. Я родился в театральной семье, мой дедушка играл у Таирова, потом, будучи евреем, был в свое время выслан в Омск — где на рубеже 1940—1950-х годов не только создал собственный театр, но и основал местное телевидение. Свой театр в Омске основала и моя бабушка — много работая с советской «новой драмой», она собирала вокруг себя омский андеграунд, окружавший меня с рождения. Плюс ко всему сильнейшее влияние на меня оказал дядя, занимавшийся пантомимой, много взявший от Полунина и практиковавший жесткий физический театр…

— Это происходило уже в 1980-е, на фоне общего

 для тогдашней советской сцены интереса к телесности, к пластическому театру?

— Да, эта экспериментальная волна в те годы захлестнула и Омск. На сцену я впервые вышел лет в шесть — играл какие-то небольшие роли в театре у бабушки. А потом наступили девяностые, я решил стать юристом — правда, желания хватило ненадолго: я все-таки вернулся на сцену, играл в иркутском Театре пантомимы Валерия Шевченко, был танцором. Я пробовал и то, и это, старался впитывать всего понемногу…

— То есть к моменту поступления в петербургскую Театральную академию в 2000 году вы уже понимали, чем именно хотите заниматься на сцене?

— И очень четко. К тому времени я уже побывал на многих фестивалях — в Иркутск, к примеру, на «Мимолет» приезжали артисты из Америки, нам показывали записи спектаклей Пины Бауш, Вячеслав Кокорин проводил тренинги по системе Михаила Чехова… Первый раз в Петербург я приехал в 1999 году — присмотреться и сразу же попал на «Гамлет-машину» Андрея Могучего. Примерно тогда же мы ездили с гастролями в Челябинск, где встретили и того же Могучего, и Олега Жуковского, — то есть к моменту поступления я уже вполне врубался в контекст альтернативного театра.

— При этом на Моховую вы поступали к Григорию Михайловичу Козлову, одному из главных сегодняшних адептов психологического театра.

— Не забывайте, что дело было пятнадцать лет назад. Из всех мастеров, набиравших в тот год курсы, он мне показался самым крутым. Григорий Михайлович тогда ходил по Моховой в белом костюме с красными подтяжками и вообще был в авангарде петербургской режиссуры — в Александринке только-только был выпущен «P.S.», только-только получена Госпремия за «Лес» в Театре на Литейном… К тому же так совпало, что набранный им курс состоял из достаточно взрослых людей, и первый учебный год прошел вполне динамично — общаться с однокурсниками, приехавшими в Петербург с разных концов Руси, было ужасно интересно.

— Неужели вы при этом не чувствовали никакого противоречия между впитанным, так сказать, с молоком матери опытом физического театра и консерватизмом принятой на Моховой традиционной системы образования?

— То, что этот театр и эта система образования — не мои, я начал ощущать, конечно, почти сразу. Но поначалу меня как-то отвлекало определенное заигрывание с киноиндустрией — Валерий Огородников пробовал меня на главную роль в фильме «Красное небо. Черный снег»: пробы шли в течение года, были отсняты километры пленки… В итоге все закончилось ничем, главную роль сыграл другой артист, а мы начали делать спектакль в Учебном театре на Моховой, «Чайку», — и для меня все как-то окончательно растворилось в привычной рутине драматического театра.

Театр — это социальный институт.

— Только не говорите, пожалуйста, что в «Чайке» вы играли Треплева.

— Именно Треплева я и играл. Более того: меня за эту роль даже целовал Чирва. Но тогда же мы с моим однокурсником Романом Габриа начали делать что-то свое, пытаясь найти альтернативу тому типу театра, который был в чести на Моховой.

— Какую стратегию в годы учебы вы выбирали во взаимоотношениях с официальной театральной средой — конфликт или параллельное сосуществование?

— Скорее второе. У меня всегда все-таки были отличные отношения с Козловым: он давал мне главные роли в учебных спектаклях, на втором курсе ввел меня в «Концерт замученных опечаток» (спектакль Театра на Литейном по «Золотому теленку» Ильфа и Петрова, 2001 г. — Ред.) — на премьере я, помнится, сыграл только первый акт, в антракте раздался звонок о том, что в театре заложена бомба. Внешне все выглядело вроде как благополучно — но рутина театральной жизни просто потрясала… Вот, скажем, первое сделанное мной открытие: центр тяжести театральной жизни располагается в буфете — ни о какой профессиональной дисциплине не могло быть и речи. В репертуарном театре отсутствовало главное — ритуальность. Ну, кроме разве что ритуала буфета. И это, на мой взгляд, чудовищно.

— Позволю себе небольшое лирическое отступление: на прогоне «Земли» я испытал, как принято говорить в таких случаях, сильное и сложное эмоциональное переживание. Ленинградский театральный андеграунд конца 1980-х, традиция Полунина и Адасинского, как известно, не имели наследников по прямой — были, конечно, какие-то наросты на теле DEREVO, но о творчески полноценной жизни традиции говорить не приходилось. В «Земле» эта ветвь петербургского театра плодоносит, обогащаясь хронологически и эстетически новым художественным опытом… Как вы познакомились с Адасинским

? Сегодня Антон, давая мастер-классы чуть ли не ежемесячно, вновь стал привычной частью местного театрального пейзажа — но в начале нулевых DEREVO, сколько я помню, высаживалось в Петербурге лишь изредка…

— Я всегда интересовался Полуниным, Адасинским и вообще теми ветвями театра, в которых ощущалась энергия, — со временем этот интерес, конечно, только подогревался. Летом 2001 года мы с Габриа вместо первого экзамена по актерскому мастерству сбежали в Москву на карнавал уличных театров (спецпроект Всемирной театральной олимпиады. — Ред.) и уже лично познакомились там с Полуниным — на «сНежное шоу», правда, не попали: ажиотаж был такой, что единственным человеком, которого Слава смог провести на спектакль в тот день, был Андрей Вознесенский. Там же мы впервые встретились и с Адасинским, он пригласил нас на свой подпольный мастер-класс на Моховой. Ну и дальше уже были «Вертикаль», проект

DEREVO в Петропавловской крепости, Антон набирал школу; это был конец четвертого — начало пятого курса, я расстался со своей первой женой, побрил голову, спал на бетоне и полностью погрузился в DEREVO. Академию я так и не окончил — вместо этого я переехал в Дрезден.

«Земля»© Александринский театр

— Что вам дала работа с Адасинским?

— Невероятно полезный и бесконечно важный опыт. Антон говорил: забудьте все, что было до сих пор, все происходившее с вами было неправильно, а правильно вот так и вот так. DEREVO лишало тебя чувства собственной значимости — и это было то, что нужно: к 24 годам во мне скопилось определенное количество представлений о театре и одновременно гнусных театральных привычек, условного «буфета». И, главное, Антон научил работать тотально — чего на Моховой, увы, не давали. Наша система театрального образования все-таки процентов на восемьдесят состоит из ерунды… DEREVO учит тебя тому, что ты можешь быть и рабочим сцены, и актером, и сценаристом, и уборщиком, и режиссером, и осветителем, и водителем — всем по очереди и всем одновременно. Ты понимаешь, что театр — это все, и ты способен на все. Это знание — абсолютное, и оно приходит к тебе не на лекции, а исключительно в живом процессе: ты должен сам за все отвечать — как едешь в тур, как ставишь спектакль, как тренируешь свое тело, как питаешься. И это круто.

— В составе DEREVO вы провели пять лет, с 2004-го по 2009-й. В какой момент и при каких обстоятельствах вы поняли, что нужно двигаться дальше?

— Дело было на Эдинбургском фестивале, когда я столкнулся с другими, отличными от DEREVO типами театра. Я тогда сбежал от коллег, снял жилье в самом центре, на улице, где проходят основные спектакли open—air программы, сильно подружился с чешским театром Farma v Jeskyni — четыре года назад они стали лауреатами премии «Новая театральная реальность». Farma v Jeskyni показывали по восемь спектаклей за день, в конце каждого спектакля сцена заполнялась водой — и, готовясь к следующему показу, сцену убирали за полчаса! Меня тогда этот факт совершенно потряс: в России на ту же процедуру ушло бы часов восемь, да еще с бесконечной руганью и проклятьями. Мы с Farma v Jeskyni дико задружились, и поскольку Прага от Дрездена располагается совсем недалеко, я стал ездить к ним на воркшопы… Мне тогда очень понравилось то, как они соединяют физический театр с вокалом — собственно, эта идея потом проросла в «Леньке Пантелееве». Я проработал с чехами несколько месяцев и даже чуть не подписал с ними длительный контракт — собственно, именно тогда началась педагогическая ветка моей карьеры. Ну а дальше мы встретились c АХЕ — в 2007 году DEREVO делало совместный с Русским инженерным театром проект в Манхайме, к тому времени я уже видел какие-то спектакли на видео, был фанатом «Sine Loco»… К тому моменту я был уже фактически фронтменом DEREVO, но перспективы меня как-то не очень радовали — а АХЕ тогда делали «Середину Черного», и ребята попросили меня срежиссировать этот спектакль, заменив временно выбывшую из работы Яну Тумину. Я ощутил в АХЕ некоторую опору — и решил вернуться в Петербург.

— С момента вашего возвращения и до премьеры «Леньки Пантелеева» прошло почти три года — ваш контркультурный имидж окончательно оформился, кажется, именно тогда?

— Сразу после разгрома «Антресоли» (резиденция Русского инженерного театра АХЕ, актерский клуб, до декабря 2009 года занимавший помещение Малой сцены Театра на Васильевском. — Ред.) мы с экс-артистом «Лицедеев» Вадимом Амирхановым решили открыть собственную театральную студию. Подходящее пространство нашлось практически сразу — заброшенный завод на Васильевском острове, двенадцатиэтажная башня, первые два этажа заняты какими-то мебельными складами, а остальные десять пустовали, не было вообще ничего. Мы тогда арендовали маленькую комнатку на последнем этаже — заехали в феврале, а к лету уже были выпущены несколько спектаклей: «Ад», «Физика души», в котором, кстати, Адасинский участвовал как приглашенный гость. Через полгода в этой башне жило человек сто, а еще через год она превратилась в сквот, в котором были оккупированы девять этажей: кроме нас, самых крупных арендаторов, там располагались киностудия, ателье, три клуба, две концертные площадки — трудно было представить, что совсем недавно это столпотворение началось с нас двоих.

Для меня эти месяцы стали периодом погружения в донное существование: года полтора мы прожили в башне как сквотеры, девять месяцев я вообще не ходил в магазин, не пользовался деньгами, собирая, к примеру, одежду на помойках. Тогда возникла моя паратеатральная компания The Drystone, я был увлечен суровым, яростным панк-акционизмом — сейчас мне даже трудно представить, чтобы сегодня я занимался чем-нибудь подобным. Важна была ситуация отрицания, тотального обнуления, существования, оппозиционного ко всему и вся. Потом был год относительного затишья — мы с Павлом Семченко и Алисой Олейник сделали «Синюю Бороду», я сыграл в «Служанках» у Ксении Митрофановой и в «Депо гениальных заблуждений» у АХЕ. В какой-то момент мне стало недостаточно заниматься акционизмом в подполье, захотелось чего-то большего, потребовалось перейти на качественно новый уровень — но в ситуации работы в одиночку это было просто невозможно. Собирать вокруг себя независимую театральную команду в России — мучительно, нереально тяжело. Я элементарно устал. Да и в башне на Васильевском должен был открыться бизнес-центр, начался ремонт, сквот закончился…

— …и начался театр. Для бывшего панк-акциониста вы довольно блистательно совершили восхождение к театральному мейнстриму. Как проходила ваша институционализация?

— Я в очень значительной степени обязан ею режиссеру Николаю Дрейдену — в начале 2010-х я был совершенно асоциальным типом, а он обладал пониманием того, как работать с заводскими производственными мощностями репертуарного театра. Все началось с того, что Коля позвал меня в качестве хореографа помочь ему со спектаклем «Олеся» по Куприну в «Приюте комедианта», но в итоге я стал сорежиссером спектакля. Я ощущал необходимость профессионального роста и хотел даже поступить в ГИТИС, но уже после первой консультации понял, что меня такой тип образования не вполне устраивает. Выйдя из ГИТИСа, я пошел в МХТ на встречу с Адольфом Шапиро: Дрейден позвал меня ставить с ним «Леньку Пантелеева» в ТЮЗе.

Сцена из «Ленька Пантелеев. Мюзикл»© ТЮЗ им А.А.Брянцева

— Вы как-то оговорились, что «Ленька» был установочным, программным спектаклем. В чем заключался ваш statement?

— То был чистой воды эксперимент: мы вообще не знали, что делаем, — мюзиклом «Ленька» назывался достаточно условно. Просто хотелось соединить ветки всех знаний о театре в некий абсолютный продукт, который бы удовлетворял меня по всем статьям.

— И «Ленька», и многие последующие ваши постановки поражали прежде всего безошибочным пониманием того, что такое «спектакль для большой сцены», что для молодых режиссеров вообще-то редкость…

— Сказалась, вероятно, школа Адасинского. Антон научил нас мизансценированию — как, условно говоря, минимальными средствами достигать максимального результата. «Кецаль», к примеру, сочинялся в зале на сто человек — а потом мы играли его в Мюзик-холле, в других залах-тысячниках, и он с легкостью адаптировался к любому пространству. Та же история у меня была с «Конармией» — я выпускал ее в маленькой репетиционной комнате, на «Платформу» перенес за три дня, а потом мы показывали в гигантском пермском «Театре-Театре».

— «Ленькой» вы ступили на заповедное для отечественной сцены пространство синтетического театра, ориентированного на массового зрителя: сегодня вы являетесь одним из немногих российских театральных режиссеров, работающих на территории арт-мейнстрима, и «Земля» — лишнее тому подтверждение. Насколько такая ориентация на «театр для людей» осознанна, отрефлексирована?

— В больнице лечат людей, пожарные тушат пожар, театр — для людей. Театр — это социальный институт. Народный театр — вот направление, в котором хочется двигаться.

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

Как остроумно ответить на обидную реплику и не выглядеть грубияном

• Рэя Уэссел
• BBC Capital

24 мая 2016

Автор фото, iStock

В ваш адрес отпустили колкость? Обозреватель ВВС Capital делится советами, которые помогут выйти победителем из такой ситуации.

Приходилось ли вам работать с человеком, настолько неуверенным в себе, подавленным или трусливым, что он так и сыплет нахальными негативными репликами, неприличными замечаниями или оскорбительными намеками?

Ехидное бормотание сквозь зубы: «Ну-ну!» или «Очень оригинально!» может застать вас врасплох и сбить с толку — хочется парировать, но нечем.

Иногда нам приходит в голову совершенно убийственная формулировка — как правило, спустя пару дней, когда мы уже всласть повозмущались и поразмыслили.

Но после драки кулаками не машут.

Таким образом, тут все зависит от скорости: ваш остроумный ответ должен быть таким же быстрым, как и выбившая вас из колеи реплика.

Чтобы научиться отвечать на выпады обидчика, необходимо отточить свое умение слушать — это поможет отреагировать молниеносно.

Экспромт

Конечно, остроумный ответ нельзя спланировать заранее. Это всегда импровизация, основанная на непредсказуемом материале, который, по мнению экспертов, можно получить, если активно и внимательно вслушиваться в слова собеседника.

Абигайль Пауль, художественный руководитель театральной студии Theatre Language Studio (TLS) во Франкфурте, считает, что люди думают быстрее, чем говорят, поэтому у внимательного слушателя появляется дополнительное время, чтобы составить в уме ответ, делая при этом вид, будто он продолжает внимать словам собеседника.

Беседуя в режиме телефонной конференции, вы наверняка не раз замечали, что готовы поделиться идеей, ответить на вопрос или предложить решение проблемы еще до того, как человек на другом конце провода договорит.

Те же навыки слушания и механизмы мышления можно пускать в ход, когда беседа становится неприятной и вам приходится защищаться.

По мнению Пауль, которая обучает членов студии навыкам театральной импровизации, все дело в том, чтобы правильно воспользоваться дополнительным временем, пока собеседник говорит.

«Большинство из нас не дослушивает до конца, мы просто ждем, когда можно будет высказать свои собственные соображения. Никаких волшебных способов овладеть этим навыком не существует — надо только практиковаться», — предупреждает она.

Автор фото, Thinkstock

Подпись к фото,

Ключ к быстрому ответу часто кроется во внимательном слушании

Отточить мастерство слушателя можно, например, с помощью простой игры: два человека составляют историю, поочередно быстро добавляя по одному слову к уже сказанному. Эта игра заставляет участников активно слушать и спонтанно реагировать.

«Смысл в том, чтобы перестать цепляться за свое эго и свои собственные мысли, потому что слушание во многом предполагает искреннее желание использовать сказанное для того, чтобы что-то в себе изменить», — поясняет Пауль.

Если вы знаете, что ваш коллега склонен вворачивать по ходу беседы ехидные замечания, потренируйтесь внимательно его слушать и будьте готовы быстро отреагировать, чтобы разрядить обстановку.

«Надо перехватить контроль над ситуацией», — советует педагог.

Если коллега говорит вам: «Смотри-ка, до чего додумался!», Пауль предлагает ответить что-то вроде: «Спасибо. Мне нечасто говорят о том, какой я умный».

А в ответ на «И это все, на что ты способен?» можно сказать: «Боюсь, что да. Что дальше?»

Еще один способ — постараться забыть о своей гордости и повысить статус другого человека. Слово «статус» в этом смысле пришло из правил театра экспромта, в соответствии с которыми каждый участник обязан сделать все, чтобы партнер по сцене смотрелся хорошо.

Допустим, ваш руководитель или коллега постоянно вас критикует. Пауль предлагает «изменить статус» — лучше всего с помощью интонации.

«Например, на слова «А вы можете предложить что-нибудь получше?» стоит попытаться ответить: ‘Я вижу, что у вас у самого уже есть масса замечательных идей на этот счет, но, может быть, вместе нам удастся сделать то-то и то-то еще лучше», — советует Пауль.

«Конечно, если не выдержать тональность, человек может и разозлиться. Дело не в словах, а в интонации, с которой они произносятся».

Не опускайтесь до уровня обидчика

Заткнуть рот обидчику можно и добрым словом, и часто лучшим вариантом ответа становится остроумная, уместная и, что самое главное, позитивная реплика, поднимающая ситуацию на более высокий нравственный уровень.

Белине Раффи, консультанту по импровизации в деловом общении, как-то пришлось работать с руководителем, который относился к своим подчиненным очень высокомерно.

По ее словам, когда шутки становятся злыми, любые новаторские замыслы обречены на провал. «Это убивает все идеи в зародыше», — считает она.

Что еще хуже, такое отношение отрицательно сказывается на энергетике людей и приводит к распаду коллектива.

По мнению Раффи, негативный комментарий, высказанный в рабочей обстановке, где, как предполагается, все хотят добиться успеха и сохранить работу, обычно выдает неуверенность его автора в себе.

К примеру, сотрудник может быть не уверен в том, как решать какую-нибудь конкретную задачу, и считает, что если отвлечь внимание на кого-нибудь еще с помощью критики, никто не заметит его воображаемой или действительной неспособности решить проблему.

Автор фото, Thinkstock

Подпись к фото,

Не поддавайтесь соблазну ответить грубияну той же монетой!

Конечно, велик соблазн отплатить обидчику той же монетой, однако позитивные комментарии гораздо лучше способствуют успешной реализации проектов и при этом позволяют проявить все свои лингвистические способности.

Окружающие оценят ваше чувство юмора, а обмен колкостями на этом может быстро прекратиться.

Если коллега говорит: «Этот проект стремительно идет ко дну», можно сказать: «Ну, по крайней мере, он идет хоть куда-то, а я рассчитываю направить его куда следует».

На самом деле, по словам Раффи, положительные остроумные комментарии способствуют укреплению доверия между сотрудниками, начальниками и подчиненными и могут превратить доселе враждебную обстановку в атмосферу приятия, где мнение каждого имеет значение.

Негативные комментарии имеют прямо противоположный эффект. «Они создают ненужное напряжение в коллективе и заставляют человека почувствовать себя изгоем или глупцом, не принадлежащим к «своему кругу» людей, которые разбираются в теме», — уверяет она.

Раффи рекомендует попытаться указать на нелепость ситуации, не делая при этом злодея из обидчика.

Автор фото, Thinkstock

Подпись к фото,

Не стоит делать из обидчика злодея. Он просто человек с комплексами

По ее мнению, лучше представить его как жертву абсурдных обстоятельств.

Впрочем, есть еще один способ ввернуть запоминающийся ответ, который создаст прилив положительной энергии.

«Лучшие ответы получаются тогда, когда кто-то обращает внимание на то, чего не замечали остальные, — считает Пауль. — Обычно именно это и вызывает смех».

А ведь в этом, как правило, и состоит цель любой остроумной реплики.

Возможность вместе посмеяться снимает напряжение, объединяет людей и заставляет вспомнить о том, о чем так легко забыть: все мы в одной лодке.

Это все на что ты способен? — глава 4

~Эрика!-кричал до боли знакомый голос.
~Эрика, прости меня…
Я проснулась утром от ярких лучей, просачивающихся через маленькую щелку в шторах. Понежившись в кровати еще минут 5, я не хотя встала и пошла умываться.
После водных процедур я спустилась вниз и увидела целое групповое сборище. Саша,Лео и  Харрис, что ону тут забыл..
~  Даже спрашивать не буду, но объясните какого черта он сдесь делает- возмущенно говорила я показывая на Харриса.
О черт я же в одной футболке которая еле все прикрывает.
Так Эрика успакойся, сделай вид что тебе все равно.
~У парней тренеровка на стадионе через 2 часа, поедешь с нами?- весело спрашивала Саша. Мне бы ее позитив.
Я перевела взгляд на Харриса, который пялился на мои ноги.
~ У меня глаза выше- сказала я вся покрасневшая Харрису, что бы хоть как то отвлечь его.
~Глаза у тебя не такие интересные- нагло ухмылялся он.
Только я хотела выразить свое мнение о том какой он придурок, как нас перебил Лео.
~Ребят хватит собачиться и да Эрика иди одевайся, а то опаздаем.
Я развернулась и пошла в сторону лестнецы и чуствовала прожигающий взгляд на своей 5 точке. Я поднялась в комнату , взяла спортивный костюм, состоящий из шорт и футболки.
Сняла свою мешковатую подобию футболки. Одела костюм и слышу за спиной.
~сочный орешек — злорадствовал Харрис.
~ Да пошел ты- как же он мне надоел, везде он.
Он закрыл дверь и подошел вплотную ко мне я попятилась назад и уперлась в кровать.
~ теперь не такая смелая? Бежать некуда?-злорадствовал он.
Он приподнял мой подбородок , заставляя смотреть в его карии, почти черные глаза. Он посмотрел мне на губы.
О нет!Мои глаза забегали в поисках чего нибудь что может его отвлечь.  Он заметил это и усмехнулся.
С меня хватит мне надоел этот цирк я полняла коленку в сторону паха, но он зажал ее ногами и кинул меня на кровать и навис сверху. Он приблизился к моему уху , его горячее дыхание обжигает.
~ Я говорил не пападаться мне на глаза, так?  — почти рычал .
~да..
~я говорил что ты пожалеешь?
Он облизнул мочку уха.
~ отпусти меня- прошептала умоляюще я.
Но он только зажал мои руки над головой.
В следующий момент  я была перед ним в одних трусах, он растегнул ширинку. Я закричала.
За что мне прилетела смачная пощечина. На глазах наворачивались слезы от понимания происходящего. Я слышала шаги ребят они бежали сюда.
~Эрика? Эрика что у вас там происходит?!- спрашивал Дилан
~Дилан помоги , прошу- кричала я.
Харрисон выругался, надел штаны и вылетел из комнаты. Дилан стоял в шоке и смотрел на заплаканую лежащую меня  в трусах.
~Сука!- ударил кулаком об дверь Дил. И побежал вниз, спустя пару мгновений возле меня сидела Саша и успакаивала.
~ Он тебе ничего не сделал?- волнгвалась Саша.
~Н..нет- заикаясь от слез сказала я.
Саша крепко обняла меня.
Лучше бы ты была серой мышкой Эрика. Чего ты добилась показывая свои амбиции, попытку изнасилования?- говорил мне мой внутренний голос.
Вкомнату зашел Дилан.
~Ребят выйдите пожалуйста.
Саша с Лео молча встали и ушли.
~ Ты как?-приобнял меня Дилан.
~Плохо, очень плохо, что ты с ним сделал?- шмыгнув носом задала я вопрос.
~ то что он заслужил.
Давай успакаивайся, хочешь побыть одна?- тревожился Дил.
Я просто кивнула. Он обнял меня и вышел.
Черт возьми я его боюсь. Я никого в жизни так не боялась, а что было бы если бы не пришел Дилан? Он же меня изнасиловал бы..
На глаза вновь накатили слезы. Мне противно от осознания того что он меня трогал. С этими мыслями я уснула..

Глава маленькая, приношу свои извинения.

Если ты способен видеть прекрасное, то только потому, что носишь прекрасное внутри себя. Ибо мир подобен зеркалу, в котором каждый видит собственное отражение.

ПОХОЖИЕ ЦИТАТЫ

ПОХОЖИЕ ЦИТАТЫ

Если вы делаете что-то прекрасное и возвышенное, а этого никто не замечает — не расстраивайтесь: восход солнца — это вообще самое прекрасное зрелище на свете, но большинство людей в это время еще спит.

Джон Леннон (50+)

Счастье исключает старость. Кто сохраняет способность видеть прекрасное, тот не стареет.

Франц Кафка (100+)

Не потеряй себя только потому, что ты нашел кого-то.

Неизвестный автор (1000+)

Прекрасное — это нечто такое, что принадлежит исключительно вкусу.

Иммануил Кант (50+)

У меня есть прекрасное правило: если происходящее перестает нравиться, надо немедленно уходить.

Эрих Мария Ремарк (100+)

Жизнь — прекрасное путешествие. Глупо тратить бесценное время на то, что не про любовь.

Когда я вернусь, будь дома (Эльчин Сафарли) (40+)

Все в мире прекрасно, но человек только тогда признает прекрасное, когда видит его либо редко, либо издалека.

Владимир Набоков (50+)

Если человек способен полноценно любить, то он любит и себя; если он способен любить только других, он не может любить вообще.

Эрих Фромм (50+)

В каждом нашем дне есть что-то прекрасное, волшебное. Но это нужно уметь замечать.

Неизвестный автор (1000+)

Скучать по кому-то — самое прекрасное из всех грустных чувств.

Вафельное сердце (Мария Парр) (5)

«Иди на «Тавриду» и покажи, на что ты способен — Дарья Тверезовская — «Судакские вести»

Форум «Таврида» — одна из лучших молодёжных творческих грантовых площадок на территории Российской Федерации. Она для тех, кто верит в мечту и не боится сделать шаг вперёд. И здорово, что в числе смельчаков и тех, кто готов воплощать свои идеи в жизнь и делать это для улучшения привлекательности родного города, есть наши судакчане. Яркий пример этому — два проекта и два крупных гранта, которые выиграли с разницей в один год Дарья Тверезовская (2019) и Яна Якуба — конкурсантка нынешнего форума.

Дарья была первопроходцем, а спустя год  стала помощницей Яны, делавшей свои первые шаги в грантовом конкурсе. У Яны все мероприятия по реализации её проекта ещё впереди, Дарья уже с головой окунулась в работу и в полной мере осознала масштаб и степень ответственности, на себе прочувствовала всю строгость в отчетности по использованию средств гранта, прошла массу всевозможных согласований и утверждений.

А ещё девушка с лихвой хлебнула того, что зовётся «народной любовью». К сожалению, выражалась та не в поддержке, а в каком-то бесчеловечном отношении к победе нашей землячки и желании наших же судакчан «утопить», оскорбить, унизить. Социальные сети практически «съели» девушку. Комментарии знакомых и незнакомых людей, высказывания такого рода, как «куда делась Дашка?», «пусть она отчитается за деньги, которые выиграла», «уже, наверное, всё растратила», «за грант себе машину новую купила», «украла и сбежала», «и где искать эту особу?» — это лишь самая малая и приличная доля грязи, которая лилась в городских интернет-сообществах. Мало кто из этих разновозрастных комментаторов подумал о человеке и его моральном состоянии. Но даже несмотря на весь этот поток негатива, девушка рук не опустила, а, наоборот, собрала свои силы в маленький хрупкий кулачок и продолжает работать, чтобы воплотить свой проект в жизнь. На каком этапе реализации он сейчас находится, Дарья Тверезовская поделилась с нашим печатным изданием.

— Чтобы воплотить свой проект в жизнь, грантополучателю даётся один год. Соглашение со мной было подписано в октябре 2019-го. Большой объем работы был выполнен до февраля, а потом все мероприятия, в связи с пандемией, были приостановлены, — рассказывает девушка. — Мне очень хотелось, чтобы система навигации заработала с начала этого курортного сезона, но из-за того, что вся страна ушла на карантин, сроки реализации проекта сдвинулись. Сейчас работа возобновлена. Я уже несколько раз рассказывала о проекте, но хочу повторить для тех, кто информацию пропустил. В рамках выигранного проекта и суммы гранта на центральной улице Судака и городской набережной будут установлены художественные антивандальные стелы, которые станут носителями туристической навигации. Стелы и короба, на которых они будут стоять, вылиты по определённой форме. Уже есть рабочие эскизы, и очень хотелось бы показать, как это будет выглядеть, но решила сейчас этого не делать, пусть «критики» немного потерпят и все свои «экспертные» мнения выскажут, когда будет представлен проект.

Проведена работа по согласованию мест для размещения этих стел. Выполнены мероприятия по переводу и транслитерации информации, которая будет размещена на них. Кстати, хочу сказать, что на этом этапе мне потребовалась помощь опытных переводчиков, как оказалось, нет утвержденных правил или каких-то рекомендаций по переводам наименований или общепринятых слов. Так что в процессе работы я узнала много нового и интересного, — улыбается девушка.

-Что касается адресных табличек, по гранту заявлено изготовление 200 шт., они будут выполнены лазерной резкой с диодной подсветкой и  установлены на домах по улицам Ленина и Октябрьской.

Если кому-то кажется, что это все так просто делается, то хочется увидеть больше желающих участвовать в грантовых проектах, направленных на то, чтобы сделать наш город лучше. Яна Якуба — одна из немногих, кто пришел с горящими глазами и кому было интересно, действительно ли на форуме можно реализовать свою идею. Я рада, что оказалась полезной ей и смогла поделиться своим небольшим опытом.

Да, надо много трудиться, надо тратить свое время, найти хорошую и опытную команду единомышленников, тех, кто готов помочь и поддержать тебя. И вообще, очень важно, пусть даже, на первый взгляд простыми, но на самом деле хорошими и нужными проектами улучшать внешний вид, жизнь твоего города. Это в тысячу раз лучше, чем просто давать обидные и несправедливые комментарии в соцсетях.

Многие пишут, что моя победа связана с тем, что я работаю в городской администрации. Друзья, моя работа и мой путь на «Тавриду» никак не связаны. Я участвовала в конкурсе из своего молодого любопытства и огромного желания лично узнать, как это, что и зачем. Поэтому вся ответственность за реализацию данного проекта тоже лежит на моих плечах. И прежде чем писать оскорбительные комментарии, нужно быть на 100% уверенным в правдивости своих слов.

Не знаю, почему, но есть у меня предчувствие, что когда все доделаю, и стелы, таблички будут установлены, все равно найдутся те, кто скажет, что можно было и лучше, и краше. Но здесь у меня к ним встречное предложение: тебе от 18 до 30, и творчество у тебя  на первом месте — иди на «Тавриду» и покажи, на что ты способен.

Для тех, кого волнует сумма гранта: финансирование и отчетность по средствам (на минуточку, из федерального бюджета),  контроль очень жёсткий. И если вы считаете, что его  нет, то вы глубоко ошибаетесь. Есть правила, утверждённые формы и положение, согласно которым ты отчитываешься перед Федеральным агентством по делам молодёжи. Отчётность идёт за каждый этап реализации проекта.

Так что спешу сообщить, что за границу я с грантом не сбежала, и деньги идут по назначению. Я здесь, в Судаке, со своей семьёй, проект делается и будет выполнен, потому что есть те, кто меня поддерживает и прекрасно знает, как я болею душой за его воплощение и всё свое свободное время посвящаю этому.

От редакции:

Мы от всей души желаем и Дарье, и Яне обязательно реализовать свои проекты. Вопреки всему и несмотря ни на что!

Наталья Бобривная

Мастерская Петра Фоменко: Войти в кадр и вернуться

На это неделе выходит в прокат фильм «Битва за Севастополь». Одну из главных ролей в нем сыграл Евгений Цыганов.

— Чем вы руководствуетесь, принимая решение об участии в каком-либо проекте? Чем вас, в частности, привлекла «Битва за Севастополь»?

— Обстоятельства, которые могут привлекать, — текст, роль, гонорары какие-то, хотя тут они самые обыкновенные. Но интереснее людей все равно ничего нет. Сергей Мокрицкий (режиссер фильма «Битва за Севастополь». — «Эксперт») — интересный человек, интересный художник. У него была концепция, которая была интересна прежде всего ему самому, а это важно, потому что если одному человеку что-то интересно, то он в состоянии заразить этим интересом всех остальных. Роль у меня небольшая, но он меня убедил, что ему нужно, чтобы эту роль сыграл я. Этого для меня было достаточно.
Реклама

— Как ваша жизнь разделяется между кино и театром?

— На сегодняшний день она никак не разделяется, потому что я не снимаюсь, не репетирую: у меня сократили спектакль. Я нахожусь в состоянии паузы, и мне нравится этот период. У меня был год, посвященный постановке «Олимпии» (спектакль по пьесе Ольги Мухиной. — «Эксперт») в «Мастерской Фоменко», и «Битва за Севастополь» стала единственной киноработой, которую я себе тогда позволил. И хотя на съемки уходило четыре дня в течение двух месяцев, я все равно напрягался, уезжая. Потому что шли репетиции, и мне казалось, что если я уеду, то все остановится, что это предательство по отношению к театру, что я нужен здесь, что у меня куча неразрешенных проблем, и как я могу уезжать, ведь это же мое, я не могу это бросать. Но каждый раз, когда попадал на съемку к Мокрицкому, понимал, что это огромное счастье, потому что это талантливо, это интересно с точки зрения того, как это происходит. Процесс съемок иногда важнее результата в силу разных обстоятельств: кино может не выйти, может не сложиться, зрители могут по-разному на него отреагировать, и сам факт совместного проживания творческой жизни всегда очень важен. Практически после первого съемочного дня я понял, что ни о чем не жалею.

— Что для вас значит опыт режиссерской работы, полученный при постановке «Олимпии»?

— Я несколько раз начинал репетировать какие-то вещи, и, поскольку учился на режиссерском факультете, сам опыт режиссерской работы для меня не был чем-то совсем уж новым. В таких ситуациях важно то, насколько ты способен довести до конца начатую историю, потому что все сопротивляется именно этому. Я иногда уезжал на съемки в состоянии «Да гори оно все огнем!». Не идете мне навстречу? И не надо, не складывается так не складывается. А у Мокрицкого война идет, мы же снимали на Украине, и там в какой-нибудь из дней может никто не выйти на работу, съемочные машины могут уехать на Майдан. Мы ехали через всю Украину и видели, как, например, в Каменец-Подольском были разбросаны мешки, стояла бронетехника, люди в камуфляже охраняли дороги. Были допросы, было сложно проходить границу. Вам скажи, что завтра надо лететь в Мариуполь работать, и вы подумаете о том, как вы прожили эту жизнь, насколько вам грустно расставаться со своими близкими, какие у вас были планы на ближайшее время, о чем вы мечтали в детстве… Обо всем этом вы, наверное, подумаете. У вас может быть разный опыт. Вы можете браться за разные вещи: «Дай-ка я приготовлю плов, настоящий узбекский плов!» Готовите, готовите — и вдруг понимаете, что все неправильно сделали, и все бросаете, не доводите до конца. В этом беда.

— Как вы сейчас оцениваете результат постановки «Олимпии»?

— В театре результат — понятие смещенное. Каждый спектакль зависит от множества обстоятельств. Результат в том, что мне и артистам эта работа была интересна, мы эту работу любим. Она развивается, меняется. И то, как ее воспринимают зрители, какой я от них получаю отклик, как они реагируют, для меня очень лестно. Мы не могли ожидать, что сложится так, как это сложилось. Что-то не произошло, что-то могло бы быть по-другому, какие-то вещи не удалось реализовать — все это позади. Что есть, то есть. Когда у вас рождается ребенок, вы, может, мечтаете, чтобы он стал кудрявым брюнетом. А он вырастает блондином, но все равно он ваш, все равно любимый.

— Для вас существует какая-то дистанция между тем, что вы делаете в кино и в театре?

— Можно устроить чайную церемонию, а можно уйти в запой — и то и другое вроде как связано с выпиванием. Между работой в кино и театре примерно такая же связь. Есть прекрасные актеры театральные, которые не смогли стать киноактерами, потому что в кино они казались неубедительными, странными, слишком театральными, а есть артисты киношные, которые совершенно беспомощны на театральной сцене. Это разная энергия, разные законы, разная природа. Нам говорили, что даже поступление в театральный вуз — это особый жанр, и есть люди, которые владеют им в совершенстве. Я пару раз вел какие-то церемонии, и это тоже отдельная история. Здесь тоже есть свои мастера, а я здесь чувствую себя беспомощным, не знаю, как это делать. Когда-то мы сдавали предмет «Художественное слово», были какие-то конкурсы, ты берешь текст и один подаешь его на зрителя. Все требует отдельных навыков, отдельных подходов. Бывают разные фильмы разных жанров, но главное, чтобы это попадало в зрителя, чтобы он мог подключиться к тому, что видит на экране. В «Битве за Севастополь» он должен поверить, что вы военный человек, что вы любите эту женщину, что вы снайпер и умеете стрелять из снайперской винтовки, что вы хотите жить и что вас убивают. Хорошо, если это у вас получится. Больше ничего не надо. В театре организм по-другому работает, и власть у вас над зрителем другая. В кино все решает режиссер: как он тебя порезал, такая у тебя и роль получится. Для «Битвы за Севастополь» сцен с моим участием было снято в несколько раз больше, чем вы увидите на экране. В итоге они уместились в две песни (в сценах с участием Евгения Цыганова за кадром звучат песни в исполнении Полины Гагариной «Кукушка» и «Обними меня» «Океана Эльзы». — «Эксперт»), и такова воля режиссера. А в театре ты пришел, «взял» зал — и какую паузу ты себе позволил, такой она и будет.

— В каком фильме вы поняли, что у вас получается играть в кино?

— В фильме Иры Волковой «Диалоги», где все бесплатно снимались, у меня есть сцена, снятая одним планом. И, пока мы снимали, я не понимал, что я там делаю, зачем это надо, вообще что это: все-таки должна быть какая-то мотивация. И очень хорошо помню: когда она сказала, что мы это сняли, я почувствовал, что мы что-то очень важное сделали. Я понял, что то, что мы сейчас сделали, — это достаточно сложно, и ради того, чтобы эту сцену снять, надо было прожить какую-то историю.

— Есть какие-то примеры выстраивания актерской карьеры, которым вы хотели бы следовать?

— Примеров нет. У меня одно время кухня была заклеена пожелтевшими газетами, и я вклеивал в них портреты тех людей, которых я люблю, ценю, которые мне интересны: Вим Вендерс, Вернер Херцог, Ник Кейв, Курт Кобейн, Владимир Маяковский, Борис Пастернак, Уильям Шекспир. Но я не хочу прожить чужую жизнь, даже если это жизнь великого поэта, композитора, драматурга, актера. Как правило, это трагические судьбы.

— Вас не тяготит амплуа романтического героя?

— Два дня назад другой журналист говорил мне, что у меня амплуа циника, что противоречит вашему утверждению. Все эти разговоры о том, что за мной закрепилось какое-то амплуа, субъективны. У меня нет никакого амплуа. Мой персонаж в «Битве за Севастополь», он романтик или циник? Мокрицкий говорил: «Он самурай. Он воин и следует воинскому кодексу чести». После того как прошли первые четыре серии фильма Тодоровского «Оттепель», кто-то, когда критиковал эту историю, писал: «Не верю тому, что играет Цыганов, потому что если это шестидесятые годы, то он должен был воевать, не мог не воевать, а он не похож на человека, который воевал». А по сценарию герой и в самом деле не воевал. И меня критиковали, не досмотрев фильм до конца, что на кого-кого, а на воевавшего человека я не похож никак. Могут быть обстоятельства, которые не очень бросаются в глаза, но они все-таки проступают в актерской игре.

— Успех «Оттепели» как-то повлиял на вашу жизнь?

— Все, что идет в телевизоре, очень влияет. Когда-то вышел фильм «Красный жемчуг любви», и по телевизору гоняли клип «Бумбокса» с отрывками из него. И мне говорили: «Мы тебя знаем, ты тот парень, который играл в клипе “Бумбокса”„, хотя я не снимался никогда в этом клипе. Так это работает. Люди смотрят телевизор. У меня его нет. „Оттепель“ шла по телевизору. У нее были рейтинги, и, конечно, меня узнают. Но эти истории быстро заканчиваются. Начинают идти другие сериалы, люди начинают узнавать других актеров. Я думаю, что Никиту Тарасова, который играет в сериале „Кухня“, узнают гораздо чаще, чем меня, и это прекрасно.

— Как вы оцениваете российскую киноиндустрию? Дает ли она шанс таким актерам, как вы, реализовать свой творческий потенциал?

— Я ничего не знаю про свой потенциал. Когда я снимался в „Оттепели“, у меня параллельно была еще одна работа, мне надо было купить квартиру, и полгода у меня не было выходных: в июне в кадр вошел — в декабре из кадра вышел. В семь утра у меня во дворе стояла машина, я выходил из дома и ехал на съемочную площадку. Когда мне сказали, что так будет, я подумал, что сдохну, что это будет чудовищно, но внутренне решил: хрен с ним, я должен это сделать. А мой отец в этот момент вдруг сказал так просто, в воздух: „А ты знаешь, что человек реализует себя в жизни, как правило, всего на двадцать процентов?“ А я думаю: „Может быть…“ Мы ничего не знаем о том, на сколько мы себя реализовываем. Террорист из группы РАФ (Rote Armee Fraktion, „Фракция Красной Армии“, немецкое леворадикальное движение. — „Эксперт“) объявил голодовку и довел себя до того, что весил 36 килограммов, но он как-то существовал. Буддийские монахи в состоянии медитации по восемьдесят лет живут без пищи и могут не дышать. Мы ничего про себя не знаем. Может быть, это вообще не моя профессия, или не ваша — то, чем вы сейчас занимаетесь. На самом деле вы замечательный скрипач, и вся ваша моторика, вся ваша слуховая органика идеально созданы для игры на скрипке. А вы об этом даже не догадываетесь и делаете то, что делаете. Когда я пришел на озвучивание ленты „Прогулка“, которая была для меня третьим фильмом, то понял, что мне неинтересно. Я уже знал, как это делается, и для меня это стало просто работой. А первые два фильма для меня были совершенно особенными. Хотя, может быть, любопытство — это не так важно.

И это всё, на что ты способен, Соник? Обзор фильма «Соник в кино»

Вот и состоялась долгожданная премьера столь многострадального фильма о приключениях самого известного и всеми любимого синего ёжика! На пути этого фильма было много невзгод и преград: смена студий производства, смена сценария, смена дизайна. Работа над фильмом была начата ещё в далёком 2013 году и должна была завершиться к 2017. Но наш Соник сумел преодолеть все эти трудности и производственный ад, чтобы каждый смог сходить в кино и приятно провести полтора часа в компании с ним, самым забавным, добрым и быстрым ёжиком!

Конечно, в этом тексте не будет каких-то жутких спойлеров, способных испортить впечатления от просмотра фильма. Но тем не менее, если вам интересен фильм и вы боитесь нахвататься спойлеров, то лучше сначала посмотреть его самостоятельно.

Здесь я постараюсь сделать лишь три вещи: рассказать о своих впечатлениях от похода в кинотеатр; выразить своё мнение о фильме в целом; дать ему свою оценку.

Как смотрится в кино? Красиво? Зрелищно? Интересно?

На секунду отвлекусь, чтобы сказать о том, что я не частый гость кинотеатров. И о том, что с самого выхода «Аватара» Джеймса Кэмерона в 2009 (первый фильм в «современном» 3D) и до выхода шестого фильма о Терминаторе в 2019 я ходил в кино по паре-тройке раз в год, но обязательно только на сеансы в 3D формате. Исключением стал лишь фильм «Тупой и ещё тупее 2», но это комедийный фильм и очевидно, что ему 3D не нужно. Иными словами, за 10 лет я привык к тому, что любой блокбастер должен быть обязательно в 3D.

Так вот, что последний Терминатор, что Соник в кино меня удивили отсутствием 3D сеансов! Как это так? В Сонике вполне есть на что взглянуть в 3D: мир Соника, красивые сцены в замедленном действии, сцены с Доктором Роботником в его парящем судне! Здесь есть на что посмотреть! Про зрелищность Терминатора я вообще молчу! Я хочу видеть подобные фильмы именно в 3D! Я никак не могу этого понять. Хотя, может это хитрый ход и в будущем нас ждут 3D версии этих фильмов? Это всё чтобы мы снова сходили в кино?

Читайте также: Появились рецензии на «Соника». Помог ли фильму редизайн?

В общем, мне очень жаль, что этот фильм во всех кинотеатрах идёт лишь в 2D формате. В зрелищности он из-за этого, бесспорно, потерял. Тем не менее, выглядит всё в нём довольно красиво CGI не подкачал, Соник милый, забавный и харизматичный — живая мультяшка! И, к слову, даже в сравнении с последним трейлером, он стал выглядеть ещё лучше.

Кроме того, в этом фильме оригинальный сюжет. Он не основывается на какой-нибудь игре, мультфильме или комиксе про Соника, здесь всё своё. И именно поэтому за происходящем на экране довольно увлекательно следить. Да, здесь нет какой-то суперинтриги, всем и так ясно, что в конце Соник победит Роботника, но фильм смотрится легко, с интересом и даже пытается играть на чувствах зрителя, заставлять сопереживать персонажам.

И что, такой прекрасный фильм вышел?

Честно? Нет. При всех своих достоинствах и плюсах, перечисленных выше, у фильма имеется масса недостатков. Уххххххх, сейчас попридираюсь и покритикую!

Читайте также: Джим Керри сравнил Эггмана из «Соника» с Николой Теслой, переборщившим с энергетиком

Начнём с того, что не особо ясен сам мотив сценаристов с переносом Соника в мир людей. Зачем? У франшизы за почти 30 лет существования сформировалась довольно огромная и интересная вселенная. Почему решили не развивать историю в «мире Соника»? Зачем был сделан этот переход в мир людей? На этот вопрос я могу дать себе несколько вариантов ответов:

A) Сценаристы были далеки от понимания франшизы и на вселенную Соника им было наплевать. Они взяли какие-то основные отличительные черты вселенной Соника и выдумали всё на свой лад. А сам фильм напичкали разными мелками отсылками к играм про Соника, а так же к мегапопулярной игре Fortnite для привлечения к фильму самых различных любителей видеоигр;

B) Съёмки всего фильма в мире Соника оказались бы слишком затратными. Сценарий неоднократно переписывался, права на съёмки фильма переходили от студии к студии, менялась съёмочная группа и актёры, мало кто верил в успех фильма и его решили снять более бюджетно, чтобы он смог окупиться. Кино — это бизнес;

C) Возможно, компания SEGA накладывала значительные ограничения на использование различных локаций и задействование персонажей. Примерно таким образом обстоит ситуация с комиксами про Соника. SEGA запрещает использовать определённых персонажей и придумывать новых без согласования, а так же запрещает любым персонажам в комиксах испытывать сильные чувства — любовь, гнев, горечь.

Читайте также: Режиссёр «Соника» боялся реакции фанатов на новый дизайн героя

Дальше я хотел бы затронуть сам имеющийся сюжет, но говорить о нём по существу без спойлеров крайне сложно. Если кратко и максимально сдержано, то могу сказать что он имеет довольно глупую завязку, глупый финал, а так же массу необъяснённых сюжетных дыр. В фильме довольно многое заставляет недоумевать, но я, увы, не могу себе позволить рассказать об этом всём на конкретных примерах.

Так же не могу не отметить проблему локального масштаба — перевод и озвучка. Они хромают. При переводе на наш великий и могучий были потеряны некоторые шутки, упущен и заменён отсебятиной довольно важный момент, где Соник даёт Роботнику легендарное прозвище Эггман. В голосе русской озвучки Роботника нет какого-то огонька, нет и рядом тех интонаций Джима Кэрри из оригинала. Русский голос Соника так же был подобран плохо и со своей задачей должным образом не справляется. Мне даже было жаль, что у фильма был дубляж, а не закадровый перевод. Думаю, если бы была возможность слышать оригинальную звуковую дорожку, было бы лучше.

Тем не менее, если вы не заядлый поклонник Соника и готовы отключить свой мозг на полтора часа и просто насладиться забавным фильмом про говорящего ёжика, попавшего в наш мир, то Соник в кино — хороший вариант! Так же фильм наверняка понравится детям — ведите их в кино смело! И не забывайте дождаться сценки после титров! Она того стоит!

Читайте также: 10 фильмов с самыми ужасными цифровыми эффектами — хуже «Соника» до перерисовки

Я же оценил бы получившийся фильм как довольно слабую картину, но с замашками на классные и интересные сиквелы. Авторы собираются сделать целую кинотрилогию в случае успешных сборов и я буду надеяться, что их первый фильм хоть и вышел комом, но принесёт в кассу её создателей достаточную сумму и мы обязательно увидим его прямое продолжение, которое будет снято вдвое качественнее, лучше, интереснее и выйдет в 3D формате (эх, мечты-мечты)!

Читайте также: Yooka-Laylee and the Impossible Lair. Подробности о новых приключениях Юки и Лейли

5 причин, по которым вы способны на большее, чем вы знаете (2020)

Большинство учеников средней школы Я думал, что я Король проигравших . Хотя я не был наименее популярным парнем в школе, я всегда чувствовал, что, если бы меня знали, мой и без того более низкий кастовый статус мог бы упасть до уровня неприкасаемых в Индии.

Этот страх заставил меня лгать и манипулировать, чтобы подняться по лестнице общества. Это привело меня к зависимости и к целой серии неправильных решений.

Почему-то у меня часто была девушка.Но были девушки, которые, казалось, были не из моей лиги, поэтому я никогда не старался с ними познакомиться.

Теперь, много лет спустя, я восстановил связь с некоторыми из них через социальные сети. Теперь большинство социальных барьеров, из-за которых я росла неуверенно, исчезли.

Интересно, что я обнаружил, что многие из самых популярных мальчиков и девочек, которых я знал тогда, были такими же незащищенными, как и я. Некоторые девушки, которых я считал не в моей лиге, НИКОГДА не ходили на свидания в старшей школе. Вау!

Неуверенность и страх — два самых изнурительных фактора, которые часто удерживают людей от любой степени успеха; будь то проба на профессиональный спорт или просто свидание. Но вы должны знать: вы более способны, чем вы думаете.

5 причин, по которым вы способны на большее, чем вы знаете

1. Вы живы.

Быстро! Проверьте свой пульс. Вдыхайте и выдыхайте очень быстро. При необходимости положите зеркало под нос, чтобы посмотреть, не запотевает ли оно.

Я предполагаю, что подавляющее большинство читателей этого блога живы. Сама жизнь наполняет нас поразительными возможностями.

Живые люди изменили историю. Они побывали на Луне и создали художественные произведения, которые влияют на людей на протяжении многих поколений. Вы живы, и только это означает, что вы способны на экстраординарное.

Жизнь полна приключений и возможностей. Однако не все знают, что они живы. Они живут на диване и никогда не рискуют пережить жизнь.Это правда.

В жизни вы будете чувствовать боль и отторжение. Ваши возможности будут неправильно поняты. Но используйте эти возможности, чтобы сделать этот мир лучше, и вы не только почувствуете себя живым, но и другие будут рады, что вы здесь.

2. У вас есть цель.

Где-то есть цель, которая только и ждет, чтобы вы ее осуществили. Есть жизни, готовые подвергнуться влиянию того, кто вы есть. Я не знаю, какова ваша цель, но я знаю, что она где-то там есть.Скорее всего, он похоронен внутри вас.

Найдите время, чтобы узнать эту цель. Многие потеряли свои мечты и чувствуют себя неуверенно. У вас есть причина. Причина может заключаться в том, чтобы развлечь или научить, или создать или побить рекорд.

Как бы то ни было, когда вы обнаружите свою цель, вы внезапно заметите способности, которые сидели там, просто ожидая своего открытия.

3. Вы уникальны.

Есть вещи в вашем характере и личности, которые принадлежат вам и только вам.Эта уникальность — подарок миру. Подумайте вот о чем: ничего нового никогда не было бы создано или изобретено, если бы кто-то не смотрел на вещи по-другому. Нам не нужно идти за стадом.

В Америке мы склонны смотреть на проблемы как слева, так и справа. Но что, если вы, уникальный человек, начнете смотреть на проблемы в совершенно новом свете? Круг имеет 360 градусов, и наши мысли и идеи могут приходить и уходить в любом из этих направлений.

Я считаю маловероятным, что опросы верны, утверждая, что мы можем мыслить только на 180 градусов.Вы уникальны и, возможно, ваши идеи безумны.

Да Винчи было сумасшествием, чтобы поверить в вертолет до того, как кто-либо полетел. Нельсон Мандела был сумасшедшим, полагая, что Апартеид закончится в его жизни.

Присоединяйтесь к сумасшедшему поезду и позвольте вашим способностям проявиться в вашей уникальности.

4. Учиться можно.

Исследование, которое я недавно прочитал, показало, что формула надежды заключается в целях, пути их достижения и средствах их достижения.Все трое должны присутствовать, если мы хотим испытать надежду.

Может быть, сегодня вы не умеете завязывать обувь. Но вы можете научиться. Может быть, сегодня вы не способны решить сложную математическую задачу. Но со временем вы можете научиться решать эту проблему. Человеческий разум невероятен в своей способности изучать и обрабатывать информацию.

В 1950-х годах мы не знали, как доставить человека на Луну и обратно. Цель оставалась там почти каждый вечер, побуждая инженеров, ученых и мечтателей достичь ее.Но они нашли время, чтобы научиться это делать.

Вы можете узнать путь и способы достижения ваших целей. Приложите усилия и позвольте своим истинным способностям проявиться.

5. Ты герой.

Глубоко внутри нас всех истина: ты герой.

Сегодня у нас определенно не хватает героев. Прочтите свою историю. Трудные времена в прошлом требовали появления тех, кто обладал большими способностями.

Подумайте о Черчилль, Паттон, Эйзенхауэр, или Маршалл во время Второй мировой войны. Грант, Ли, Линкольн, и Джексон и другие во время Гражданской войны все обладали способностями, которые были необходимы в трудные дни, в которых они жили.

Сейчас трудные времена. Что нужно миру сегодня? Проверьте себя: есть ли у ВАС это? Можете ли вы думать иначе, чем другие?

Вы можете быть героем, который решает проблему голода в нашем мире. Вам снится по ночам? Может быть, у вас есть музыка, объединяющая расы и поколения.

Возможно, эти причины еще не убедили вас в том, что вы способны на большее, чем вы думаете. Если это так, то я призываю вас: после того, как вы дочитаете эту статью, найдите удобный стул и присаживайтесь. Закройте глаза и представьте, что вы способны на все.

Что бы вы сделали? Куда бы вы отправились? Что бы вы изобрели? Кого бы вы узнали? Когда бы вы начали?

Сегодня этот мир отчаянно нуждается в людях, которые раскрывают свой потенциал.Я умоляю вас внести свой вклад.

Что такое мотивация?

Что такое мотивация?

Мотивация — это процесс, который инициирует, направляет и поддерживает целенаправленное поведение. Это то, что заставляет вас действовать, будь то стакан воды для уменьшения жажды или чтение книги для получения знаний.

Мотивация включает в себя биологические, эмоциональные, социальные и когнитивные силы, которые активируют поведение. В повседневном использовании термин «мотивация» часто используется для описания , почему человек что-то делает.Это движущая сила человеческих действий.

Мотивация относится не только к факторам, активирующим поведение; он также включает факторы, которые направляют и поддерживают эти целенаправленные действия (хотя такие мотивы редко наблюдаются напрямую). В результате нам часто приходится выявлять причины, по которым люди делают то, что они делают, на основе наблюдаемого поведения.

Что именно лежит в основе наших действий? Психологи предложили различные теории мотивации, включая теорию влечений, теорию инстинктов и гуманистическую теорию (например, иерархию потребностей Маслоу).Реальность такова, что существует множество различных сил, которые направляют и направляют нашу мотивацию.

Получите совет от подкаста The Verywell Mind

Ведется главным редактором и терапевтом Эми Морин, LCSW, в этом выпуске подкаста Verywell Mind рассказывается об упражнении, которое вы можете использовать, чтобы показать себя наилучшим образом.

Типы мотивации

Различные типы мотивации часто описываются как внешние или внутренние:

• Внешние мотивации — это те, которые возникают извне человека и часто включают вознаграждения, такие как трофеи, деньги, общественное признание или похвала.
• Внутренняя мотивация — это мотивация, которая возникает внутри человека, например, разгадывать сложный кроссворд исключительно для личного удовольствия от решения проблемы.

Это внешняя или внутренняя мотивация?

использует

Есть много разных способов использования мотивации. Он служит руководящей силой для всего человеческого поведения, но понимание того, как оно работает, и факторов, которые могут на него повлиять, может быть важным по разным причинам.

Понимание мотивации может:

• Помогите повысить эффективность людей по мере их достижения целей
• Помогите людям принять меры
• Поощряйте людей к поведению, ориентированному на здоровье
• Помогите людям избежать нездорового или неадаптивного поведения, такого как принятие риска и зависимость
• Помогите людям чувствовать больше контроля над своей жизнью
• Повышать общее самочувствие и счастье

Удар

Любой, у кого когда-либо была цель (например, желание сбросить 20 фунтов или пробежать марафон), вероятно, сразу понимает, что простого желания чего-то добиться недостаточно.Достижение такой цели требует умения преодолевать препятствия и выносливости, чтобы продолжать идти, несмотря на трудности.

Есть три основных компонента мотивации: активация, настойчивость и интенсивность.

• Активация включает решение инициировать поведение, например, записаться в класс психологии.
• Настойчивость — это постоянное стремление к цели, даже если могут существовать препятствия. Примером настойчивости может служить прохождение дополнительных курсов психологии, чтобы получить степень, хотя это требует значительных затрат времени, энергии и ресурсов.
• Интенсивность можно увидеть в концентрации и энергичности, которые необходимы для достижения цели. Например, один ученик может обойтись без особых усилий, в то время как другой ученик будет регулярно учиться, участвовать в обсуждениях и пользоваться исследовательскими возможностями. вне класса. Первому ученику не хватает интенсивности, а второй более интенсивно преследует свои образовательные цели.

Степень каждого из этих компонентов мотивации может повлиять на то, достигнете ли вы своей цели.Например, сильная активация означает, что вы с большей вероятностью начнете преследовать цель. Настойчивость и интенсивность определят, продолжите ли вы работать над достижением этой цели и сколько усилий вы приложите для ее достижения.

подсказок

Все люди испытывают колебания в своей мотивации и силе воли. Иногда вы можете почувствовать воодушевление и стремление к достижению своих целей, в то время как в других случаях вы можете чувствовать себя вялым или неуверенным в том, чего вы хотите или как этого достичь.

Даже если у вас мало мотивации, есть шаги, которые помогут вам двигаться вперед.Вот некоторые вещи, которые вы можете сделать:

• Скорректируйте свои цели, чтобы сосредоточиться на вещах, которые действительно важны для вас
• Если вы решаете что-то слишком большое или непосильное, разбейте его на более мелкие шаги и попытайтесь нацелиться на достижение этого первого шага к прогрессу
• Повысьте свою уверенность в себе
• Напомните себе о том, чего вы достигли в прошлом и в чем заключаются ваши сильные стороны
• Если есть вещи, в которых вы чувствуете себя неуверенно, попробуйте поработать над улучшениями в этих областях, чтобы вы чувствовали себя более квалифицированными и способными.

Возможные ловушки

Есть несколько вещей, на которые следует обратить внимание, поскольку они могут повредить вашей мотивации. Это включает:

• Быстрые решения или мышление по принципу «все или ничего». Легко почувствовать себя немотивированным, если вы не можете что-то исправить сразу или если не можете получить все сразу. Напомните себе, что для достижения ваших целей нужно время.
• Думаю, что всех под одну гребенку. То, что подход или метод сработал для кого-то другого, не означает, что он сработает для вас.Если что-то не помогает вам в достижении ваших целей или заставляет вас чувствовать себя немотивированным, ищите то, что будет работать для вас лучше.

Поговорите со своим врачом, если вы чувствуете симптомы апатии и плохого настроения, которые длятся дольше двух недель. Иногда стойкое отсутствие мотивации может быть связано с таким психическим заболеванием, как депрессия.

История мотивации

Что на самом деле побуждает нас действовать? На протяжении всей истории психологи предлагали разные теории, чтобы объяснить, что движет человеческим поведением.Ниже приведены некоторые из основных теорий мотивации.

Инстинкты

Теория мотивации инстинктов предполагает, что поведение мотивируется инстинктами, которые представляют собой фиксированные и врожденные модели поведения. Психологи, включая Уильяма Джеймса, Зигмунда Фрейда и Уильяма Макдугала, предложили ряд основных человеческих побуждений, которые мотивируют поведение. Такие инстинкты могут включать биологические инстинкты, которые важны для выживания организма, такие как страх, чистота и любовь.

Приводы и нужды

Многие из ваших действий, таких как еда, питье и сон, мотивированы биологией. У вас есть биологическая потребность в пище, воде и сне. Следовательно, у вас есть мотивация есть, пить и спать. Теория влечений предполагает, что у людей есть базовые биологические влечения и что поведение мотивируется необходимостью их реализации.

Уровни возбуждения

Теория мотивации возбуждения предполагает, что люди мотивированы на поведение, которое помогает им поддерживать оптимальный уровень возбуждения.Человек с низкой потребностью в возбуждении может заниматься расслабляющими видами деятельности, такими как чтение книги, в то время как люди с высокой потребностью в возбуждении могут быть мотивированы участвовать в захватывающем, захватывающем поведении, таком как гонки на мотоциклах.

Слово Verywell

Понимание мотивации важно во многих сферах жизни, от воспитания детей до работы. Возможно, вы захотите установить наилучшие цели и установить правильную систему вознаграждения, чтобы мотивировать других, а также повысить свою собственную мотивацию.

Знание мотивирующих факторов и манипулирование ими используется в маркетинге и других аспектах производственной психологии. Это область, где существует множество мифов, и каждому полезно знать, что работает, а что нет.

студентов USF создают жизненно важные медицинские инновации, чтобы помочь покончить с нехваткой аппаратов ИВЛ во всем мире

выпускников биомедицинской инженерии из Университета Южной Флориды получают национальные награды за прототип устройства, которое может помочь решить критическую нехватку аппаратов искусственной вентиляции легких, используемых во всем мире во время пандемии COVID-19.

Eucovent, запатентованное устройство, позволяющее проводить искусственную вентиляцию легких двух пациентов единая машина, разработанная студентками USF Каролиной Ямамото, Алвес Пинто, Эбби Блокер и Яков Яринский. Трио построило устройство как часть своей биомедицинской диплом инженера старшего дизайн-проекта.

«Я думаю, что больше всего выделялось то, насколько актуальной была тема вентиляции в то время, и остается сегодня », — сказал Яринский.«Особенно с тем, что вы видели, что происходило вокруг мир с COVID-19 и больницами, не имеющими достаточного количества вентиляторов для этих цифр пациентов, которых они лечили. Проект казался чрезвычайно актуальным и значимым ».

Эта идея была представлена ​​классу исследователями Центра рака Моффитта Аароном Манси, Хайко Эндерлинг и Стефано Пазетто, которые искали новые решения проблем с совместной вентиляцией.Хотя есть уже существующие устройства, способные «расщеплять» воздушный поток. для нескольких пациентов большинство доступных решений не предлагают никаких настроек. Это особенно проблематично, поскольку пациентам требуется разный объем воздушного потока. в зависимости от податливости легких и массы тела, среди других факторов. Например, 150-фунтовой женщине может потребоваться значительно меньше воздушного потока, чем 250-фунтовой мужчине.

Чтобы решить эту проблему, команда использовала два основных метода: динамическое сопротивление и время. мультиплексирование.Динамическое сопротивление относится к препятствию, ограничивающему количество воздуха, доставленного каждому пациенту. Для этого группа изготовила нестандартные клапаны, которые можно независимо регулировать в соответствии с индивидуальным потоком воздуха каждого пациента потребности. Используя временное мультиплексирование, общий метод цифровых сигналов предложил команда профессора USF Кристофера Пассальи, устройство может переключаться между пациенты, эффективно доставляя дыхание каждому человеку независимо.

Наряду с этими двумя основными решениями членам команды пришлось использовать все свои бакалаврский исследовательский опыт для проекта. Используя свои знания в области биомеханики, наряду с такими методами, как 3D-печать, компьютерное программирование и моделирование, а также в качестве автоматизированного проектирования группа смогла завершить и протестировать прототип с большой успех.

«Для меня было большой радостью и привилегией работать с Эбби, Джейкобом и Каролиной, каждый из которых был талантливым. сами по себе с уникальными и дополнительными наборами навыков, и вы увидите, как они меняют первоначальная идея для создания инновационной новой технологии », — сказал д-р Аарон Манси, ассистент кафедры анестезиологии Моффита. «Их приверженность, преданность делу и трудовая этика были важны для реализации этого проекта, и я ожидаю, что мы повлияем на жизнь многих пациентов с дальнейшим развитием этой технологии.”

Актуальность такого устройства стала очевидной во время пандемии COVID-19, поскольку больницы во всем мире изо всех сил пытались предоставить аппараты ИВЛ каждому пациенту, который в нем нуждался. Eucovent эффективно удваивает существующие возможности больницы без необходимости приобретите дополнительные аппараты ИВЛ, которые могут стоить более 15 000 долларов за единицу. Команда говорит, что его использование выходит далеко за рамки нынешней пандемии, с применением в естественных параметры стихийных бедствий, удаленные места и районы с низким уровнем ресурсов.

«Мы считаем, что Eucovent предоставляет множество преимуществ, включая стоимость и безопасность», — сказал Ямамото. — сказал Алвес Пинто. «По сравнению с новым вентилятором, устройство чрезвычайно дешевое, сделать вентиляцию более доступной и доступной. Он также предлагает более высокий уровень уход за пациентами по сравнению с существующими решениями, что делает его более безопасным и надежным вариантом для совместной вентиляции ».

«Этот проект показывает возможности, которые у нас есть для совместных исследований между Онкологический центр Моффитта и USF », — сказал Хайко Эндерлинг, исследователь из отделения комплексной математической онкологии Моффитта.«Это было действительно унизительно и вдохновляюще видеть, как студенты восприняли первоначальные идеи и полностью изменились, разработал и внедрил это инновационное устройство. Мы искренне надеемся, что эти результаты закладывают основу для клинического устройства, которое может помочь многим пациентам в разные сценарии по всему миру ».

Высокая похвала, полученная за устройство, вдохновила команду на поиски местных и национальных инновационные конкурсы.Сначала они приняли участие в конкурсе Jabil Innovation Technology Challenge, который проводится в масштабе штата, в котором принимают участие студенты, аспиранты и докторанты Флориды. Выиграв первый приз в размере 10 000 долларов, студенты заинтересовались ежегодным конкурсом Design by Biomedical Undergraduate Teams (DEBUT) Национального института биомедицинской визуализации и биоинженерии (NIBIB), который проводится при поддержке Национальных институтов здравоохранения (NIH) и VentureWell. Это престижное соревнование открыто для команд со всей страны. и ранее выигрывался группами из таких университетов, как Стэнфорд и Колумбия.В этом году команда USF и их Eucovent заняли первое место в размере 20 000 долларов США.

«Приятно получать признание на этом уровне, особенно за что-то которые, как мы считаем, однажды могут спасти жизни », — сказал Блокер. «Мы многому научились благодаря этот краеугольный опыт, и он действительно дал нам возможность использовать все знания и навыки, которые мы приобрели во время учебы в бакалавриате.”

Группа благодарит своих студентов за опыт работы в Департаменте медицинской инженерии USF за то, что они предоставили им инструменты для создания такого инновационного и эффективного устройства. Все три с отличием закончили факультет со степенью в области биомедицинской инженерии. После окончания университета Ямамото Алвес Пинто поступил в докторантуру Johns Hopkins. Университет.Blocker готовится к получению степени магистра биомедицинской инженерии в Кейптаунский университет в Южной Африке, и Яринский в настоящее время работает инженер в Nilogen Oncosystems в Тампе.

Кафедра медицинской инженерии — это совместная программа инженерного колледжа USF и медицинского колледжа Морсани USF. медицины. Впервые он был создан благодаря финансированию программы превосходства штата Флорида.В 2018 году Совет управляющих Флориды присвоил USF статус передового исследовательского центра штата. Университет, выделяя более 6 миллионов долларов нового финансирования на расширение исследований и Успешная деятельность студентов в стратегических областях. USF — один из очень немногих университетов иметь медицинский инженерный отдел и только один из четырех во Флориде, которые могут предложить степень бакалавра биомедицинской инженерии.

Что касается Eucovent, команда планирует опубликовать эту работу и продолжать улучшать дизайн, пока они ожидают утверждения патента.Они также передают проект другому capstone group в USF для дальнейшего развития дизайна и предоставления другим студентам возможности внести свой вклад в спасательное устройство.

Начальный адрес | Колледж Уэллсли

Обращение Тони Моррисона к выпускным классам колледжа Уэллсли 2004 г.

Должен признаться всем вам, госпожа президент, Попечительский совет, преподаватели, родственники, друзья, студенты.У меня были противоречивые чувства, когда я принял это приглашение выступить с речью на церемонии вручения дипломов классу Уэллсли 2004 года. Моей первоначальной реакцией, конечно же, была радость, очень сильное чувство удовольствия от личного и формального участия в ритуалах учреждение с такой репутацией: 125 лет истории женского образования, завидная трибуна выпускников, его приверженность, сохраняемая на протяжении многих лет, чтобы изменить мир к лучшему, и его успешное сопротивление вызовам, с которыми женские колледжи сталкивались с самого начала и на протяжении всей жизни. года.Необычайный рекорд — и я был рад, что меня пригласили поучаствовать и вернуться в этот кампус.

Но мой второй ответ был не таким счастливым. Я очень беспокоился о том, чтобы придумать, что сказать этому конкретному классу в это конкретное время, потому что я был действительно обеспокоен тем, что можно было честно сказать в 2004 году более чем 500 элегантно образованным женщинам или родственникам и друзьям, которые испытывают облегчение в связи с этим. в этот момент, но и обнадеживающий, и тревожный. И профессорско-преподавательскому составу и администрации колледжа, посвятившим себя лидерству и знающим, что это влечет за собой.Ну, конечно, я мог быть уверен в своих близких и друзьях, просто сказать им, что молодость всегда оскорбительна, потому что ей удается из поколения в поколение не только выжить и заменить нас, но и полностью победить нас.

И я хотел бы напомнить преподавателям и администрации о том, что каждый знает: что работа, которую они делают, уступает ничему, вообще ничему, и что их профессия является первоочередной. Теперь, конечно, для выпускников я мог бы сослаться на вещи, соответствующие вашим ситуациям — будущее, прошлое, настоящее, но, прежде всего, счастье.Что касается будущего, мне придется опираться на бромид, как будто будущее принадлежит вам. Или, что это все, что вы думаете об этом. Но дело в том, что это , а не для вас. И это , а не , как ни крути. Будущее также зависит от того, что другие люди думают о нем, от того, как другие люди будут участвовать в нем и влиять на ваш опыт.

Но я не собираюсь больше говорить о будущем, потому что не решаюсь описать или предсказать, потому что я даже не уверен, что оно существует.Другими словами, я не уверен, что каким-то образом, возможно, растущее объединение троицы политических интересов, корпоративных интересов и военных интересов не возобладает и буквально уничтожает пригодное для жизни гуманное будущее. Потому что я не думаю, что мы больше можем полагаться на разделение властей, свободу слова, религиозную терпимость или неоспоримые гражданские свободы как нечто само собой разумеющееся. То есть не в то время, когда ограниченные люди в потоке времени принимают решения о бесконечном ущербе. Нет, в то время как конечные люди заявляют о бесконечных притязаниях на добродетель и непреодолимую силу, которые выходят за рамки их компетенции, если не их досягаемости.Итак, никаких радостных разговоров о будущем.

Может быть, прошлое предлагает лучшее место. Вы уже разделяете старую традицию бескомпромиссно интеллектуального женского колледжа, и это прошлое и эту традицию важно понимать и сохранять. Это достойно почитания и передачи. Вы уже научились некоторым стратегиям оценки унаследованного вами исторического, экономического и культурного прошлого. Но это не речь о великолепии национального прошлого, которое вы тоже унаследовали.

Вы заметите слабую нотку извинения в описании этого завещания, своего рода печаль, которая сопровождает его, потому что это недостаточно для вас. Потому что прошлое уже в долгу перед плохо управляемым настоящим. И кроме того, вопреки тому, что вы, возможно, слышали или узнали, прошлое не закончено и не окончено, оно все еще в процессе, что является еще одним способом сказать, что когда его критикуют, анализируют, оно дает новую информацию о себе. Прошлое уже меняется по мере того, как его пересматривают, поскольку к нему прислушиваются для более глубокого резонанса.На самом деле оно может быть более раскрепощающим, чем любое воображаемое будущее, если вы готовы идентифицировать его уклонения, его искажения, его ложь и готовы раскрыть его секреты.

Но опять же, мне показалось неуместным, очень неуместным копаться в прошлом для людей, которые создают его, выковывают свое собственное, поэтому я считаю это сосредоточением на вашей ответственности как выпускников — выпускников этого учебного заведения и граждан мира — и, чтобы сказать вам еще раз, повторить вам увещевание, своего рода желание, выйти и спасти мир.Это означает, что с энергией и правильным мышлением вы, безусловно, можете улучшить, и, конечно, даже спасти его. Теперь это тяжелое бремя, которое должно быть возложено на одно поколение представителем другого поколения, потому что это ответственность, которую мы должны разделить, не спасать мир, а просто любить его, то есть не причинять ему вреда, он уже побит и вычищен и задыхаясь. Не обижайте его и не помогайте другим, кто это делает и будет. Знайте и идентифицируйте хищников, размахивающих флагами из долларовых купюр.Они скажут что угодно, что угодно пообещают, сделают все, чтобы превратить планету в казино, где выигрывать могут только карты домов — маленькие люди с ограниченными жизнями любят играть в игры с бесконечным. Но я передумал, выбирая за вас ваши обязанности. Если бы я сделал это, я бы предположил, что ваше образование было напрасным и что вы не могли решить для себя, в чем должны заключаться ваши обязанности.

Итак, у меня осталось последнее, что я как бы проигнорировал как тему. Счастье.Я уверен, вам сказали, что это лучшее время в вашей жизни. Может быть. Но если это правда, что это лучшее время в вашей жизни, если вы уже прожили или живете в этом возрасте лучшие годы, или если следующие несколько окажутся лучшими, то примите мои соболезнования. Потому что вы захотите остаться здесь, застряв в так называемых лучших годах, никогда не взрослея, желая только выглядеть, чувствовать себя и быть подростком, которому целые отрасли посвящены, чтобы заставить вас остаться.

Еще один безупречный предмет одежды, еще одна тщательно продуманная игрушка, действительно идеальная диета, безвредное, но необходимое лекарство, почти последняя плановая операция, идеальное косметическое средство — все предназначено для поддержания жажды застоя.В то время как детей эротизируют во взрослых, взрослых экзотизируют в вечных ювенилий. Я знаю, что счастье было настоящей, пусть и скрытой, целью ваших трудов здесь, вашего выбора товарищей, профессии, в которую вы войдете. Вы это заслужили, и я хочу, чтобы вы это получили, все должны. Но если это все, что у вас на уме, то вы действительно испытываете мое сочувствие, и если это действительно лучшие годы вашей жизни, вы действительно примите мои соболезнования, потому что нет ничего, поверьте мне, более удовлетворяющего, более приятного, чем настоящая взрослость. .Взрослая жизнь — это период вашей жизни. Процесс становления не неизбежен. Его достижение — трудная красота, завоеванная тяжелым трудом слава, которой нельзя позволять лишать вас коммерческих сил и культурной бессодержательности.

Теперь, если я не могу вдохновенно и с надеждой говорить о будущем, прошлом или настоящем, а также о вашей ответственности за настоящее или счастье, вы, возможно, задаетесь вопросом, почему я появился. Если все так мрачно, так неуверенно, вы можете спросить себя, какое это имеет отношение ко мне? А как насчет моей жизни? Я не просил родиться, как говорится.Я прошу не согласиться с вами. Да вы сделали! Фактически, вы настояли на этом. Это слишком просто, слишком обыденно, слишком часто, чтобы не родиться. Итак, ваше присутствие здесь, на Земле, — очень большая часть вашей работы.

Так что все зависит от того «я», которое настаивало на жизни, с которым я хочу поговорить сейчас — откровенно — и сказать вам правду, о которой я действительно не имел ясного представления, о мире, который я описал вам, о том, о котором вы наследуют. Все мои размышления о будущем, прошлом, ответственности, счастье на самом деле касаются моего поколения, а не вашего.Расточительность моего поколения, беспечность и отрицание моего поколения, его хрупкое эго, которое требовало бесконечных глотков сока силы и повторяющихся образов слабости в других, чтобы поддерживать нашу собственную иллюзию силы, все больше и больше самовосхвалений, в то время как мы продаем вам все больше и больше игры и образы смерти как развлечения. Короче говоря, ладонь, которую я читал, была не вашей, это была растопыренная рука моего собственного поколения, и я знаю, что ни одно поколение не может полностью овладеть воображением и работой следующего поколения, ни мое, ни руки ваших родителей, ни если ты откажешься, чтобы это было так.Вы не обязаны соглашаться с этими лейблами. Вам не нужно соглашаться на какую-либо определяющую категорию. Вам не обязательно быть просто налогоплательщиком, красным штатом, синим штатом, потребителем, меньшинством или большинством.

Конечно, вы общий, но и конкретный. Гражданин и человек, и человек, которым вы являетесь, не похож ни на кого другого на планете. Ни у кого нет точной памяти, которая есть у вас. То, что известно сейчас, — это еще не все, что вы можете знать. Вы — свои собственные истории, и поэтому можете свободно представлять и испытывать, что значит быть человеком без богатства.Каково это быть человеком без доминирования над другими, без безрассудного высокомерия, без страха перед другими, в отличие от вас, без чередования, репетиции и переосмысления ненависти, которую вы узнали в песочнице. И хотя у вас нет полного контроля над повествованием (я могу вам сказать, что нет автора), вы, тем не менее, можете его создать.

Хотя вам никогда не удастся полностью узнать или успешно манипулировать персонажами, которые всплывают на поверхность или нарушают ваш сюжет, вы можете уважать тех, кто это делает, уделяя им пристальное внимание и отдавая им должное.Выбранная вами тема может измениться или просто ускользнуть от вас, но ваша собственная история означает, что вы всегда можете выбрать тон. Это также означает, что вы можете изобрести язык, чтобы сказать, кто вы и что вы имеете в виду. Но тогда я рассказываю истории и, следовательно, оптимист, верю в этические наклонности человеческого сердца, верю в отвращение разума к обману и его аппетиту к истине, верю в жестокость красоты. Итак, с моей точки зрения, которая является точкой зрения рассказчика, я вижу вашу жизнь уже искусной, ожидающей, просто ожидающей и готовой к тому, чтобы вы сделали ее искусством.

Спасибо.

Что нужно знать

Чего ожидать при сдаче крови

Если вы решили сдать кровь, вам может быть любопытно, чего ожидать. Кровь — это простой и безопасный способ изменить жизнь людей к лучшему. Знание того, что произойдет до, во время и после пожертвования, может помочь вам подготовиться к процессу.

Пособия по сдаче крови

Каждые 2 секунды кому-то в США нужна кровь. Сдача крови может помочь:

• Людям, пережившим бедствия или чрезвычайные ситуации
• Людям, потерявшим кровь во время серьезных операций
• Людям, потерявшим кровь из-за желудочно-кишечного кровотечения
• Женщины, у которых были серьезные осложнения во время беременности или родов
• Люди с раком или тяжелой анемией, иногда вызванной талассемией или серповидно-клеточной анемией

Есть также потенциальные преимущества для людей, которые регулярно сдают кровь:

• Более низкий уровень железа в крови. Это плюс, если у вас слишком высокий уровень железа. Сдача крови удаляет некоторые красные кровяные тельца, которые разносят железо по всему телу.
• Повышение уровня холестерина и триглицеридов. В одном исследовании ученые проверили уровни общего холестерина, триглицеридов, холестерина ЛПВП («хороший») и холестерина ЛПНП («плохой») у 52 человек, которые регулярно сдавали кровь, и еще у 30 человек. Уровни триглицеридов, общего холестерина и холестерина ЛПНП были ниже у тех, кто регулярно сдавал кровь.Непонятно почему.
• Эмоциональная выгода от осознания того, что вы помогли кому-то другому, даже если это незнакомец. Также может быть полезным участие в кровавой гонке с другими людьми, если они будут объединяться для совершения добрых дел.

Перед тем, как сдать кровь

Если вы думаете, что хотите сдать кровь, важно убедиться, что вы соответствуете требованиям и правильно подготовились.

Требования к сдаче крови. Сначала вам нужно найти банк крови или привод крови и записаться на прием.Обязательно спросите о каких-либо конкретных требованиях к донорам и о том, какие документы необходимо взять с собой.

Вам должно быть:

• Не моложе 16 лет для сдачи цельной крови (не менее 17 для сдачи тромбоцитов) в большинстве штатов
• Вес не менее 110 фунтов
• Хорошее здоровье и хорошее самочувствие

В вашем местном банке крови могут быть дополнительные требования, поэтому уточняйте их у них. Когда вы звоните, сообщите человеку по телефону, если у вас есть проблемы со здоровьем или если вы недавно выезжали за пределы страны.

За несколько недель до приема вы должны убедиться, что получаете достаточное количество железа с пищей. Мясо и морепродукты, а также овощи, такие как шпинат и сладкий картофель, являются хорошими источниками железа. Определенный хлеб, фрукты и другие продукты, такие как фасоль и тофу, также могут быть хорошими вариантами.

В день приема подготовьтесь, выпив много жидкости и надев удобную одежду с рукавами, которые можно легко закатать выше локтя. Убедитесь, что у вас есть список всех рецептурных и безрецептурных лекарств, которые вы принимаете, а также соответствующие документы, удостоверяющие личность.

Как часто можно сдавать кровь? Если вы сдаете цельную кровь, вам нужно подождать 56 дней между сдачей крови — возможно, дольше, в зависимости от политики вашего банка крови.

Если вы сдаете тромбоциты, Американский Красный Крест разрешает людям делать это каждые 7 дней, до 24 раз в год.

Четыре этапа сдачи крови

Процесс сдачи крови можно разбить на четыре этапа:

1. Регистрация
2. История болезни и мини-физика
3. Донорство
4. Закуски

В то время как весь процесс, от Время, когда вы доберетесь до учреждения, до времени, когда вы уедете, может занять около часа, само пожертвование может занять всего 8-10 минут.Если вы сдаете тромбоциты, машина отфильтровывает тромбоциты из вашей крови и возвращает вам остальную кровь. Этот процесс занимает больше времени (2-3 часа).

1. Регистрация

Когда вы приедете в банк крови или привезти кровь, вы войдете на прием и покажете свое удостоверение личности. Затем вы заполните документы, включающие общую информацию, такую ​​как ваше имя, адрес и номер телефона.

2. Медицинский анамнез и мини-медосмотр

Перед сдачей крови сотрудник банка крови задаст вам несколько конфиденциальных вопросов о вашем здоровье и образе жизни.Вы также пройдете краткий медицинский осмотр или «мини-медосмотр». Сотрудник измерит ваш пульс, артериальное давление и температуру, а также возьмет небольшое количество крови для анализа.

Вас спросят:

• История вашего здоровья
• Путешествие
• Лекарства, которые вы принимаете
• Сексуальная активность (вопросы касаются конкретного поведения, а не сексуальной ориентации)

Вопросы основаны на рекомендациях, разработанных AABB (ранее называвшаяся Американской ассоциацией банков крови) и одобренная FDA.

Они проверит вашу кровь, чтобы узнать, какая это группа крови и проверить: иглы и без повторного использования чернил). В некоторых штатах может потребоваться период ожидания между нанесением татуировки и сдачей крови, но в целом это не проблема.

3. Пожертвование

Когда придет время делать пожертвование, произойдет следующее:

• Вы войдете в комнату для доноров и лягте на кроватку.
• Флеботомист (сотрудник, который берет кровь) очистит вашу руку и вставит новую стерильную иглу в вашу вену. Это займет всего несколько секунд, и это может показаться быстрым ущемлением.
• Вы сдадите около 1 пинты (одной единицы) крови. Процесс займет не более 10 минут. Но если вы сдаете тромбоциты, эритроциты или плазму с помощью афереза, этот процесс может занять гораздо больше времени: до 2 часов.
• Когда вы закончите, поднимите руку для сдачи крови и слегка надавите на нее, чтобы кровь свернулась.Потом наклеят липкую ленту на руку.

4. Закуски

После того, как вы закончите, вам дадут легкие закуски и напитки, чтобы помочь вашему телу вернуться в нормальное состояние после потери жидкости. Перед уходом вам нужно посидеть и расслабиться хотя бы 10 минут, чтобы восстановить силы и набраться энергии.

Побочные эффекты после сдачи крови

Нет никаких длительных побочных эффектов, но вы можете временно:

• Потребность в питье.Пейте больше безалкогольных напитков в течение 24-48 часов после сдачи крови.
• Нужно успокоиться. Не занимайтесь спортом и не выполняйте никаких тяжелых физических нагрузок в течение 24 часов после сдачи крови.
• Чувство головокружения. Полежите несколько минут, пока не почувствуете, что готовы снова встать.
• У вас небольшое кровотечение из того места, где вы пожертвовали. Поднимите руку и надавите на это место в течение нескольких минут.
• Если у вас есть синяк в этой области, приложите к ней пакет со льдом.

Вы — Солнце, Луна и все звезды | Мнение

Каждый год, как искаженное новогоднее решение без торта или конфетти, я сравниваю себя со своей версией из сказочного пейзажа.Сон Кристина обладает приятным певческим голосом и добрыми глазами. Сон Кристина умеет поддерживать разговор. Они такие крутые, что заставляют людей останавливать их на улице и спрашивать, где они подошли.

На самом деле у меня нормальный певческий голос, хорошие глаза, хорошие способности к разговору, хорошее чувство стиля. На самом деле у меня есть не менее шести разных документов, в которых перечислены жизненные цели, задания на семестр, списки задач, навыки, которые нужно изучить, вещи о себе, которые нужно исправить, и амбиции, настолько глубокие, что они почти постыдные.

Хочу поменять. Я хочу расти, цвести и цвести. Я хочу быть лучше, что бы это ни значило для меня в данный момент.

Разве мы не все? Стремление к самосовершенствованию заложено в культуре Гарварда. Мы всегда стремимся к совершенству. Мы верим, что способны на великие дела, если прилагаем все усилия. Я наблюдаю, как мои друзья и сверстники меняют себя в людей, которыми они хотят быть. Они сами Павлова идут в рабочее время. Они распечатывают аффирмации, чтобы повесить их над своей кроватью.У меня есть совместные семестровые списки целей с некоторыми из этих людей для подотчетности.

Итак, мы зарождаемся и полностью меняемся. Но мы относимся к самосовершенствованию так, как будто мы реформируем себя, как обрушившийся кусок глиняной посуды, который нужно бросить в аморфный кусок глины, прежде чем он снова станет чем-то прекрасным. Мы говорим что-то вроде: «Боже, я не могу поверить, что когда-либо был таким неловким» или «Раньше я был таким глупым». Мы думаем, что должны быть жестокими по отношению к себе в прошлом, чтобы не вернуться в их удобную кожу.Сейчас между нами — хорошо приспособленными и самоуверенными — и тогда нами — неуклюжими, напуганными, тревожными, есть разрыв.

В астрологии — да, в этой астрологии — нет различия между настоящим и настоящим. Вы, в астрологическом смысле, — это три знака, гнездящиеся, как матрешки: Луна, Солнце, Восход.

Ваша Луна — это ваше сокровенное эмоциональное «я». Это неуклюжий, напуганный, взволнованный ребенок, которого вы так стараетесь скрыть. Другие люди, увидевшие вашу Луну, — такое унизительное испытание. Вы бы предпочли, чтобы все видели ваше восхождение: знак на горизонте при вашем рождении, то, как вы кажетесь незнакомцам, самая изысканная версия вас.

Итак, ваше Солнце — это знак, зажатый между этими крайностями интимно личного и приветливо воспринимаемого. Это напряжение между присущей вам Луной и вашим предполагаемым восходом. Знак Солнца — единственный знак, который действительно встроен в наш культурный дух времени (это тот знак, который люди имеют в виду, когда спрашивают: «Какой у вас знак?»), И не зря — это ваша сущность, в центре внимания. войны, которая составляет вашу личность.

Как Солнце, вы не один человек, пытающийся быть другим человеком, в отличие от того, как мы думаем о самосовершенствовании в Гарварде.Другой, лучший человек, Восхождение, которым вы так отчаянно хотите быть, уже находится внутри вас, сосуществуя с тем человеком, которым вы являетесь сейчас: Луной, которую вы так отчаянно ненавидите. Вы не несколько разрозненных людей, каждый из которых находится на отдельных ступенях роста; вы — исключительное вечное «я», постоянно стремящееся сквозь слои Луны, Солнца и Восхода. Вы можете разделить себя на части, чтобы представить каждый период своей жизни, но это всегда только вы.

Понимание себя и своего пути к самосовершенствованию как астрология поможет вам подойти к самосовершенствованию с добротой, а не с резкой критикой и упреками в прошлом.Да, вы снова были неуклюжими или менее умными, ваша Луна чрезмерно развита и затмевает любой вид Восхода. Но это все еще был ты, и нет ничего плохого в том, каким ты был раньше. Вы не могли бы быть тем, кем являетесь сейчас, без того, кем были раньше. Вы не можете быть тем, кем хотите быть в будущем, без того, кем вы являетесь сейчас. Ваши Луна, Солнце и Восход зависят друг от друга.

На каждом этапе вашей жизни вы в точности такие, какими должны быть, написанные звездами. И все же во всех наших диаграммах есть место для роста.Снимок неба, когда вы родились, содержит неподвижные, обреченные звезды, а также участки пустого пространства. Ваше прошлое закреплено на Луне; ваше стремление к Солнцу; Ваши мечты в Восстании заглядывают за горизонт. Но путь самосовершенствования между этими вашими снимками теряется звездной пылью. Вы можете выбирать, составляя карту собственных созвездий, прыгающих по небу. Солнце, Луна, Восход, звездное небо и пустота. Это все вы и все, что вам нужно.

Кристина М.Сяо ’24, редактор Crimson Editor, живет в Eliot House. Их колонка «Звездные знаки» появляется по понедельникам.

Немецкие голубые фишки реагируют на закрытие общенациональных выборов

Печатные выпуски газеты Bild показывают кандидатов на пост канцлера Олафа Шольца из Социал-демократической партии (СДПГ) и Армина Лашета из Христианско-демократического союза (ХДС) после первого выхода опросы на всеобщих выборах в Берлине, Германия, 26 сентября 2021 г. REUTERS / Andreas Gebert

ФРАНКФУРТ, 27 сентября (Рейтер) — Немецкие социал-демократы (СДПГ) с небольшим перевесом одержали победу на воскресных национальных выборах с наиболее вероятным исходом из трех голосов. Кстати альянс во главе с консерваторами либо СДПГ, либо канцлера Ангелы Меркель.

Однако согласование новой коалиции может занять месяцы и, вероятно, будет включать менее крупных зеленых и либеральных свободных демократов (СвДП). подробнее

Ниже приводятся отзывы некоторых крупнейших компаний Германии:

Генеральный директор VOLKSWAGEN (VOWG_p.DE) ГЕРБЕРТ ДИЕС:

«Тот факт, что реформы климатической политики, модернизация и оцифровка занимают важное место в повестке дня, является хорошей основой для коалиции переговоры, мы думали об этом и хотели бы следующего… Вопросы, которые должны быть включены в переговоры: … Цена CO2 65 евро за тонну уже в 2024 году … Прекращение субсидий на ископаемое топливо. Значительно продвинуть поэтапный отказ от угля … расширить возобновляемые источники энергии до как минимум 255 гигаватт к 2030 году … сохранить скидку на покупку электромобилей и постепенно снижать ее к 2025 году … Установить обязательные цели для быстрой зарядки … зеленый водород драгоценен и энергоемок. Срочно необходим для экологически чистой стали и для декарбонизации таких отраслей, как химическая и цементная.»

SIEMENS ENERGY (ENR1n.DE) Генеральный директор КРИСТИАН БРЮЧ:

» Что нам сейчас нужно меньше всего, так это партийно-политический расчет. Цель должна состоять в том, чтобы сформировать правительство, способное действовать как можно быстрее, которое сочетает в себе различные полномочия … Избирательная кампания окончена, теперь стороны должны продемонстрировать в переговорах по коалиции, что они серьезно относятся к энергетическому переходу. Это включает в себя большую честность в дебатах: трансформация повлечет за собой болезненные ограничения и, по крайней мере, на начальном этапе, также потребует дополнительных рабочих мест.»

Генеральный директор E.ON (EONGn.DE) ЛЕОНХАРД БИРНБАУМ:

» Предстоящие переговоры по коалиции должны быть сосредоточены на современной климатической и экономической политике. В конце концов, мы в Германии не только поставили перед собой очень амбициозную цель климатической нейтральности на 2045 год, но также можем запустить грандиозную программу экономического стимулирования с переворотом в энергетике … На пути к климатической нейтральности новое правительство Германии будет судить по тому, является ли наше энергоснабжение одновременно безопасным, доступным и чистым.Для этого нам нужно больше возможностей для инноваций и инвестиций в будущее ».

RWE (RWEG.DE) Генеральный директор МАРКУС КРЕББЕР:

« Германии нужна стабильность и четкий курс.