Цитаты о чтении и книгах русских писателей: Высказывания о книгах русских писателей
Цитаты про литературу русских писателей, со смыслом, короткие
Русская классическая литература, без сомнения, настоящая жемчужина всей мировой литературы в целом. Нельзя переоценить ее вклад в развитие данного искусства, как нельзя и проигнорировать. Каждый уважающий себя человек должен стремиться постоянно, самосовершенствоваться и всячески развивать все свои стороны, что просто невозможно сделать без толковой литературы.
Но где, же взять цитаты, посвященные литературе русских писателей. Ведь отыскать подобное наверняка непросто? Выход есть! Подборка самых глубокомысленных и красивых цитат по данной тематике ожидают вас на этой странице!
Едва ли есть высшее наслаждение, как наслаждение творить. Николай Гоголь.
Книга – великая вещь, пока человек умеет ею пользоваться. Александр Блок.
Одна напечатанная ерунда создает еще у двух убеждение, что и они могут написать не хуже. Владимир Маяковский.
Чтение – вот лучшее учение! А.С.Пушкин.
Литература – это совесть общества, его душа.
Д.Лихачев.
Величайшее сокровище – хорошая библиотека. В.Г.Белинский.
Стихи – полет на коне, проза – хождение пешком. Пешком уйдешь дальше. На коне доедешь быстрее. Р. Гамзатов.
У писателя только и есть один учитель – сами читатели. Н. В. Гоголь.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ: Цитаты Гоголя о жизни.
Не жизнь идет по литературным теориям, а литература изменяется сообразно с направлениями жизни. Н. А. Добролюбов.
Литература – дело глубоко ответственное и не требует кокетства дарованиями. Максим Горький.
Во всяком деле лучше немного, но хорошего, чем много, но плохого. Так же и в книгах. Лев Толстой.
Учитесь и читайте. Читайте книги серьезные. Жизнь сделает остальное. Федор Достоевский.
Литература – учит, ее главная тема – жизнь человека. Фадеев Александр.
Литература должна быть насущным хлебом. Блок Александр.
Литература изъята из законов тления. Она одна не признает смерти. Салтыков-Щедрин Михаил.
Русская поэзия – ключ к русской душе.
Евгений Евтушенко.
Наша литература резко делится на великую и плохую. Андрей Битов.
ИНТЕРЕСНО: Цитаты из произведения «Судьба человека».
Перестать читать книги – значит перестать мыслить. Фёдор Достоевский.
Литература рождается из глубины народной души. Адам Мицкевич.
Литература – это когда читатель столь же талантлив, как и писатель. М. Светлов.
Литература была бы совсем неплохим занятием, если б не надо было писать. Константин Ильдефонс Галчиньский.
Беда иной литературы заключается в том, что мыслящие люди не пишут, а пишущие не мыслят. П. Вяземский.
Краткость – сестра таланта. Антон Чехов.
Книжный шкаф позабыли закрыть, и мухи оставили след в литературе. Эмиль Кроткий.
Без настоящего знания родного языка никто никогда настоящим писателем не будет. М. И. Калинин.
РЕКОМЕНДУЕМ: Фразы Джокера.
Писатель должен помогать людям примириться, литература должна служить делу мира. Но ни в коем случае не провокации. Чингиз А.
Абдуллаев.
Читать и не понимать – то же, что совсем не читать. Коменский Я.
Писательство – не ремесло и не занятие. Писательство – призвание. Константин Паустовский.
В литературе маленькие чины так же необходимы, как и в армии. Чехов.
Нет таких книг, у которых нельзя бы чему-нибудь научиться. С. Будный.
Жизнь без книг – это дом без окна. Д. Павлычко.
Поэзия – меньше всего литература, это способ жить и умирать! Арсений Тарковский.
Величайшего сожаления достоин тот, кто не был в плену серьезной книги… Юрий Бондарев.
Человек, глубоко переживающий книгу, проделывает не меньшую душевную работу, чем автор, ее написавший. Евгений Гришковец.
ПОЛЕЗНО: Цитаты про розы на английском языке.
Читатель существует для писателя. Л. Шестов.
Лишь то, что писано с трудом, читать легко. В. Жуковский.
Что может быть драгоценнее, чем ежедневно входить в общение с мудрейшими людьми мира. Л.Н. Толстой.
Литература служит представительницей умственной жизни народа.
Николай Некрасов.
Рукописи не горят. Михаил Булгаков.
Единственный заменитель не прожитого нами опыта – литература. А.И.Солженицын.
Книга спасает душу от одеревенения. Т. Шевченко.
Ты знаешь, что книжки могут стать бинтом и гипсом? Я.Вишневский.
Писатели о литературе
См также статьи.
Литературная матрица. XIX век. СПб.: Лимбус Пресс, 2010. 464 с.
Литературная матрица. XX век. СПб.: Лимбус Пресс, 2010. 792 с.
Современные писатели и поэты размышляют о русских классиках, чьи произведения входят в школьную программу по литературе.
Издание предназначено для старшеклассников, студентов вузов, а также для всех, кто интересуется классической и современной русской литературой.
Литературная матрица: Советская Атлантида. Сборник. — СПб.: Лимбус Пресс, 2014
В новом томе прославленной «Литературной матрицы» освещается русская литература советской эпохи, которая до сих пор остается наиболее спорным периодом развития отечественной словесности.
Авторов этой книги, что принципиально важно, интересуют не антисоветские, подпольные, неподцензурные писатели, но именно официально признанные, имевшие тиражи, премии или даже посты в соответствующих организациях советские писатели в диапазоне от Гайдара и Н. Островского до Трифонова и Сосноры. Как и предыдущие выпуски, книга предназначена для всех, кто интересуется историей русской литературы, но в особенности — для старшеклассников и студентов вузов.
Афлатуни Сухбат. Как убить литературу. Очерки о литературной политике и литературе начала 21 века — М.: Эксмо, 2021 г. — 352 с. (Книги о книгах. Book Talk)
Сухбат Афлатуни (Евгений Абдуллаев) – феномен современной прозы, соединивший в себе ясную аналитичность Запада и сказочную метафоричность Востока. Лауреат «Русской премии», финалист «Ясной поляны» и «Большой книги», — Афлатуни размышляет над политикой и внутренней жизнью современной литературы как Критик.
Уникальная хроника последних лет: скандалы вокруг литературных премий, полемика авторов, закрытие старых журналов и открытие новых… мир и тайны литературных звезд, все это собрано под одной обложкой.
Быков Д. Советская литература. М.: ПрозаиК, 2012. 416 с.
В новую книгу Дмитрия Быкова вошло более тридцати очерков о советских писателях (от Максима Горького и Исаака Бабеля до Беллы Ахмадулиной и Бориса Стругацкого) – «о борцах и конформистах, о наследниках русской культуры и тех, кто от этого наследия отказался». В основу книги были положены материалы уроков для старшеклассников и лекций для студентов МГИМО — помимо интенсивной писательской и журналистской работы Д.Быков ведет и плодотворную педагогическую деятельность. Содержание, рецензии читателей. Доступно в РНБ: 2013-3/26398; Зал филологии, педагогики и искусства (Моск. пр.) Л1 Ш5(2=Р)7/Б-953
Немзер А. Замечательное десятилетие русской литературы. – М.: Захаров, 2003. – 608 с.
Книга известного критика Андрея Немзера посвящена русской словесности рубежа XX-XXI веков. В отличие от многих коллег, автор убежден, что в эти годы наша литература отнюдь не умерла, но обрела достойное новое качество.
Среди героев книги и писатели старшего поколения (Инна Лиснянская, Георгий Владимов, Леонид Зорин, Семен Липкин, Владимир Маканин, Александр Солженицын), и те, кто заговорил в полный голос лишь в последнее десятилетие (Марина Вишневецкая, Вера Павлова, Ольга Славникова, Андрей Дмитриев, Тимур Кибиров, Алексей Слаповский, Сергей Солоух, Михаил Успенский). Пристальное внимание уделяет Немзер «культовым» авторам новейшей поры (Татьяна Толстая, Борис Акунин, Виктор Пелевин, Владимир Сорокин). Включенные в «Замечательное десятилетие» журнальные статьи и газетные рецензии Немзера не раз вызывали полемические отклики, а их автор порицался за постмодернизм, консервативность, отсутствие идей, идеологическую одержимость, эстетство, публицистичность, описательность, легкомыслие и занудство. Книга адресована всем, кому интересно, что же все-таки происходит в современной русской литературе. Доступно в РНБ: в Универсальный читальный зал (Л2 Ш5(2=Р)7/Н-501 )
Прилепин З.
Книгочет. Пособие по новейшей литературе с лирическими и саркастическими отступлениями. — М.: Астрель, 2012. — 444 с.
«Книгочет: Пособие по новейшей литературе, с лирическими и саркастическими отступлениями» — это авторский взгляд прозаика, поэта и журналиста Захара Прилепина, много лет ведущего литературные колонки в «Новой газете», «Медведе», «Русском журнале».
«Иерархии в современной литературе сложились при минимальном участии самих литераторов. Приложили руку кто угодно — ведущие литературных колонок в изданиях для коммерсантов и глянцевых журналах, меценаты, словоохотливые ЖЖ-юзеры…
Между тем, традиционно в русской литературе словесность воспринималась как поле общей работы — как много критики писали Горький и Брюсов, Мережковский и Гиппиус, Андрей Белый… Мне захотелось поделиться своими представлениями о том, что являла собой литература в последнее десятилетие. Не скажу, что сказано обо всём (это и невозможно, и бессмысленно), но про наболевшее у меня лично я постарался не забыть и картину в целом набросать.
Выполнена книжка в «лоскутной» манере, когда разговоры о литературе перемежаются отступлениями в смежные темы. Мне показалось, что так будет лучше». Захар Прилепин. Доступно в РНБ : в Русский книжный фонд (Моск. пр.) (2012-3/25906 )
Прилепин З. Именины сердца. Разговоры с русской литературой. М.: АСТ, Астрель, 2009. 412 с.
Захар Прилепин, прозаик и публицист, лауреат «Национального бестселлера», «провел ряд бесед» как с живыми классиками русской литературы, так и с литераторами молодыми — с Александром Прохановым, Леонидом Юзефовичем, Александром Кабаковым, Евгением Поповым, Михаилом Елизаровым, Михаилом Тарковским, Павлом Крусановым, Алексеем Варламовым, Алексеем Ивановым, Сергеем Лукьяненко, Денисом Гуцко, Максимом Амелиным, Романом Сенчиным, Германом Садулаевым, Львом Данилкиным, Александром Гарросом, Анной Козловой, Сергеем Шаргуновым…
Собранные здесь разговоры — фрагменты огромной литературной мозаики. Нынешние и будущие «инженеры человеческих душ», не соглашаясь и споря, рассуждают о политике, культуре, частной жизни.
.. Доступно в РНБ: в Русский книжный фонд (Моск. пр.) (2009-3/32194 ) и других местах хранения
Черняк М.А., Саргсян М. Селфи на фоне эпохи: библионавигатор по современной литературе : учебное пособие / М. Черняк, М. Саргсян. – Москва: РШБА, 2020. – 352 с. – (В помощь педагогу-библиотекарю) (Профессиональная библиотека школьного библиотекаря : приложение к журналу «Школьная библиотека». Серия 1 ; вып. 2).
Анализ формирующихся в последние годы разнообразных авторских стратегий и выявление социокультурных причин их появления помогут не только ориентироваться в современном литературном процессе, но и понять закономерности развития культуры XXI века. Основной целью пособия является развитие у читателей восприимчивости к современной литературе, умения ориентироваться в новинках литературы, способности к интерпретации различных текстов художественной литературы. Калейдоскоп мнений современных критиков даст возможность составить свое представление о современной литературе.
Пособие адресовано школьникам, студентам вузов, учителям, библиотекарям, а также всем, кому интересна современная культура. Пособие может быть использовано старшеклассниками и абитуриентами при подготовке к сочинению.
Юзефович Г. Таинственная карта. Неполный и неокончательный путеводитель по миру книг. М.: АСТ: Редакция Елены Шубиной, 2020.
Галина Юзефович к исходу «десятых» стала, пожалуй, самым популярным книжным обозревателем в России. Она успевает вести еженедельную колонку на «Медузе» и 40-тысячный блог в фейсбуке, записывать подкаст «Книжный базар» и выступать с публичными лекциями, воевать с отечественными фантастами и соблазнять пирогами подписчиков своего инстаграма, читать курс современной литературы в Высшей школе экономики и обсуждать книги с предпринимателями в Бизнес-школе «Сколково», но главное — неустанно и вдохновенно рассказывать о чтении.
Если вы хотите, чтобы ваше путешествие по книжному миру стало настоящим приключением — не забудьте взять с собой «Таинственную карту»: в ней хватает и увлекательных маршрутов, и кладов с литературными сокровищами.
«Галина Юзефович — первая, кто стал писать о прочитанном не для себя, а для читателей. Первая, кто стал рецензировать то, что ей самой понравилось, чтобы и других своей симпатией заразить, — а не для того, чтобы огнем и мечом зачистить мировую литературу от самозванцев и бездарностей. В конце концов я, как читатель, хочу, чтобы мне просто посоветовали — что там, в этом безбрежном океане слов, есть хорошего и мне еще неизвестного. И Галина Юзефович справляется с этим до того хорошо, что сама уже стала ролевой моделью для нового поколения критиков». Дмитрий Глуховский
«Галина Юзефович — один из лучших проводников по бесконечному лабиринту книжного мира. Ее рецензии увлекательны и завлекательны, остроумны и беспощадны, и — удивительно своевременны. Такого гида поискать надо!» Алёна Долецкая
Бегбедер Ф. Конец света: первые итоги. — СПб.: Азбука, 2014. – 448 с.
Французский писатель Фредерик Бегбедер, известный у нас романом «99 франков» о неприглядной подноготной рекламного бизнеса, составил свой топ-100 лучших книг ХХ века.
Сказалось прошлое рекламщика, и для сборника статей о своих любимых книжках писатель выбрал пронзительное и пафосное позиционирование. «Конец света», обозначенный в заглавии, ― это конец эры бумажных книг. Приход цифровых носителей Бегбедер громко и драматично объявляет смертью литературы и призывает скорее взять в руки настоящую «материальную» книгу, а лучше сразу 100. Делает он это так рьяно («Электронная книга превращает нас в пресыщенных потребителей, рассеянных роботов, нетерпеливых щелкунов с пультом или мышью в руках»), что от сборника ждешь лишь слезливых эссе и литературных нравоучений экзальтированного субъекта. И ошибаешься: закончив в истерическом предисловии продвигать книгу, Бегбедер оказывается адекватным и убедительным литературным критиком, а его отзывы ― содержательными короткими рецензиями. В хит-параде встречаются, конечно, зачитанные классики, про которых писателю добавить особо нечего (Сэлинджер, Хемингуэй, Гессе), но много и не слишком известных у нас европейских и, в частности, французских современных авторов.
Французский писатель, журналист и критик Фредерик Бегбедер, хорошо известный российским читателям своими ироничными, провокационными романами, комментирует пятьдесят произведений, названных французами лучшими книгами XX века.
Пятьдесят кратких, но емких и остроумных эссе, представляющих субъективную (а как же иначе!) точку зрения автора, познакомят читателя с «программными» произведениями минувшего столетия. Доступно в РНБ: Русский книжный фонд (Моск. пр.) (2008-3/38441 )
Брэдбери Рэй: Дзен в искусстве написания книг. М.: Эксмо, 2014. (Интеллектуальный бестселлер)
«Каждое утро я вскакиваю с постели и наступаю на мину. Эта мина — я сам», — пишет Рэй Брэбери, и это, пожалуй, и есть квинтэссенция книги. Великий Брэдбери, чьи книги стали классикой при жизни автора, пытается разобраться в себе, в природе писательского творчества. Как рождается сюжет? Как появляется замысел? И вообще — в какой момент человек понимает, что писать книги — и есть его предназначение?
Но это отнюдь не скучные и пафосные заметки мэтра.
У Брэдбери замечательное чувство юмора, он смотрит на мир глазами не только всепонимающего, умудренного опытом, но и ироничного человека. Так, одна из глав книги называется «Как удерживать и кормить Музу».
Кстати, ответ на этот вопрос есть в книге, и он прост — чтобы удерживать Музу, надо жить с увлечением и любить жизнь, прислушиваться к ней и к самому себе. Эссе Рэя Брэдбери.
Кинг С. Как писать книги. М.: АСТ, 2016. 320 с.
Это — пожалуй, самая необычная из книг Стивена Кинга. Книга, в которой автобиографические, мемуарные мотивы соседствуют не только с размышлениями о писательском искусстве вообще, но и самыми настоящими «профессиональными советами тем, кто хочет писать, как Стивен Кинг».
Как формируется писатель? Каковы главные «секреты» его нелегкого «ремесла»? Что, строго говоря, вообще необходимо знать и уметь человеку, чтобы его творения возглавляли международные списки бестселлеров?
Вот лишь немногие из вопросов, на которые вы найдете ответы в этой книге.
Вы действительно «хотите писать, как Стивен Кинг»? Тогда не пропустите эту книгу.Книга состоит из двух частей: «Жизнеописание» (автобиография) и «Что такое писательство» (советы начинающим авторам). В первой части Кинг рассказывает о наиболее ярких событиях своей жизни, начиная с двухлетнего возраста. При этом большое внимание уделяется детству и школьным годам, что позволяет понять, какие события в личной жизни повлияли на формирование Кинга как писателя. Во второй части книги Кинг даёт практические советы писателям, приводя хорошие и плохие, по его мнению, примеры (отрывки) как из существующих литературных произведений известных авторов, так и из несуществующих произведений (написанные им самим). Переиздана в 2018.
Кэмерон Д. Право писать. Приглашение и приобщение к писательской жизни. М.: Livebook, 2015. 304 с.
Джулия Кэмерон — преподаватель, поэт, писатель, журналист, известный драматург и киносценарист. Известность в России Кэмерон принесла книга «Путь художника», самый популярный учебник по раскрытию творческих способностей в любом человеке.
Пишете вы по любви или за деньги, чтобы сбежать от действительности, заземлиться, настроиться, отстраниться, — это занятие может и должно приносить чистое наслаждение. Неважно, хотите ли вы написать главный роман этого века или ведете личный дневник о событиях дня, эта книга вложит перо вам в руку. Для всех пишущих людей книга Джулии Кэмерон станет незаменимым советчиком и, вместо правил орфографии и пунктуации, расскажет про то, как найти в себе слова, завоевать их доверие и выразить на бумаге любые образы, события и чувства.
Кэмерон предлагает читателям не только теоретические знания, но и множество увлекательных упражнений и рекомендаций, опробованных ею на практике.
Издательством Livebook продано более 175 000 экземпляров книг Джулии Кэмерон. Переиздана в 2020.
М.: Манн, Иванов и Фербер, 2014
Если вы пробовали написать роман или хотя бы короткий рассказ, то наверняка знаете, как это может быть сложно.
Трудности и сомнения, с которыми сталкиваются за письменным столом и опытные, и начинающие авторы, одинаковы.
Но те, кто уже получил признание и прошел большой путь, знают, как с ними бороться.
В этой книге собраны откровенные истории двадцати признанных авторов. В своих рассказах, иногда забавных, иногда грустных, они делятся советами и секретами писательского ремесла, рассказывают, что любят в своей профессии, а что — нет, и, главное, объясняют, зачем и как они пишут книги.
Эти авторы научились сами и расскажут вам, как обрести вдохновение и начать свой путь, преодолеть творческий кризис, найти баланс между литературой и коммерцией, выработать и сохранить собственный стиль. Очень разные, эти двадцать писателей сходятся тем не менее в одном: хорошо писать — колоссальный труд, но не писать они не могут. Если и вы чувствуете то же самое, эта книга для вас.
Миллер Г. Книги в моей жизни. М.: Пушкинская библиотека, Б.С.Г.-Пресс, 2001. 540 с.
В произведении, давшем название этому тому, Генри Миллер повествует о своих литературных пристрастиях, говорит о любимых книгах и даже приводит весьма объемный их список.
Вкусы Миллера могут показаться парадоксальными: элитарные Гамсун и Пруст здесь мирно уживаются с популярными Вальтером Скоттом и Райдером Хаггардом — но тем интереснее аргументация писателя. Заключают том биография Артюра Рембо `Время убийц` и несколько небольших эссе, посвященных близким друзьям Миллера, таким как Ганс Райхель или Анаис Нин. Большинство миллеровских текстов, вошедших в книгу, переведены на русский язык впервые.
Содержание:
Книги в моей жизни (переводчик: Елена Мурашкинцева) c. 5-364
Время убийц (переводчик: Инна Стам) c. 365-474
Un etre etolique (переводчик: Лариса Лебедева) c. 475-496
Ганс Райхель (переводчик: Лариса Лебедева) c. 497-504
Защита свободы чтения (переводчик: Лариса Лебедева) c. 505-516
Комментарии Комментарии c. 517-538
Уистен Хью Оден. «Чтение. Письмо. Эссе о литературе». Издательство Ольги Морозовой. М., 2016
Сборник литературных эссе Одена, изданный вслед за «Застольными беседами с Аланом Ансеном», в сущности, продолжает нежно любимый Оденом жанр table talk (каждый студент знал, в каком именно кафе можно найти мэтра, чтобы поболтать с ним о Шекспире за рюмкой хереса): «Единственный вид устной речи, приближающийся к поэтическому идеалу символизма, — вежливый застольный разговор».
Собеседник в эссе, конечно, воображаемый, но он всегда рядом с Оденом, как его знаменитый саквояж с мини-баром.Помимо «персональных» эссе («Отелло» с точки зрения Яго, судебное разбирательство над Йейтсом, не лишенный приятности для русского читателя восторженный текст о Бродском), в книгу включены две важнейшие работы — «Чтение» (о читателях) и «Письмо» (о писателях). Читателям Оден сходу дает совет не рассуждать об искусстве до сорока лет («Юность ест и читает то, что советует авторитет, поэтому иногда ей приходится обманывать себя, притворяться, что она любит оливки и „Войну и мир“ больше, чем в действительности»), только со временем «удовольствие становится тем, чем было для нас в детстве, — верным критерием высокого качества книги». Рецензентам и критикам (как одной из разновидностей читателей) поэт советует не тратить свое время на обсуждение плохих книг: «Есть книги незаслуженно забытые, но нет ни одной, которую бы мы незаслуженно помнили». Вместе с писателями Оден сетует на то, что в течение многих веков на творческой кухне появилось не так уж много усовершенствований: алкоголь, табак, кофе да бензедрин.
Оден фиксирует общее пространство, в котором встречаются и взаимодействуют писатель и читатель: это язык, работа с ним и ответственность за него («язык — общая собственность лингвистической группы»), а единственное зло, связанное с литературой, — «порча языка». Поэтому Оден предлагает читателям и писателям совместную языковую практику: писателям — перепечатывать рукописный текст на пишущей машинке, чтобы взглянуть на него отстраненно и самокритично; читателям же делать обратное — переписывать чужой текст от руки, чтобы проверить его качество («рука постоянно ищет повод остановиться»).И закончить рецензию непременно стоит цитатой, где Оден говорит о рецензиях и роли в них цитат: «Любой рецензент в данный момент образованнее, чем его читатель, ибо он читал книгу, которую обозревает, а читатель — нет. Но, когда мы читаем образованного критика, больше пользы приносят выбранные им цитаты, чем его комментарии».
Книга Айн Рэнд «Искусство беллетристики» — это курс об искусстве беллетристики, прочитанный ею в собственной гостиной в 1958 году, когда она находилась на пике творческой активности и была уже широко известна.
Слушателями Айн Рэнд были два типа «студентов» — честолюбивые молодые писатели, стремящиеся познать тайны ремесла, и читатели, желающие научиться глубже проникать в «писательскую кухню» и получать истинное наслаждение от чтения.
Именно таким людям прежде всего и адресована эта книга, где в живой и доступной форме, но достаточно глубоко, изложены основы беллетристики. Каждый, кто пробует себя в литературе, или считает себя продвинутым читателем, раскрыв книгу, узнает о природе вдохновения, о роли воображения, о том, как вырабатывается авторский стиль, как появляется художественное произведение.
Хотя книга прежде всего обращена к проблемам литературы, она тесно связана с философскими работами Айн Рэнд и развивает ее основные идеи об основополагающей роли разума в человеческой жизни, в том числе и в творчестве.
В этих эссе Умберто Эко рассуждает о книгах и как романист, и как публицист, и как и ученый, тем самым обеспечивая читателю захватывающее интеллектуальное приключение.
Эта удивительная книга позволяет по-новому взглянуть на литературные шедевры прошлого, выяснить практическое значение художественного слова в нашей жизни и приоткрыть тайны писательского мастерства.
Об авторе:
Умберто Эко (1932-2016) — знаменитый на весь мир итальянский писатель, ученый, историк культуры, философ, лингвист, преподаватель, член ведущих мировых академий, лауреат крупнейших премий мира, кавалер Большого креста и Почетного Легиона, основатель научных и художественных журналов. Эко был одной из главных фигур современного литературного процесса, его творческое наследие огромно, а вклад в науку бесценен.
Может, название «О литературе» и не самое заманчивое, но за ним стоит целый мир, не увидев которого мы бы очень много потеряли. — The Guardian.
См. также статьи.
Не вините Достоевского — The Atlantic
Я понимаю, почему люди сейчас ненавидят все русское. Но наша литература не привела Путина к власти и не стала причиной этой войны.
Михаил Шишкин Гетти; The Atlantic
Сохраненные истории
Эта статья была опубликована в информационном бюллетене One Story to Read Today, в котором наши редакторы рекомендуют один обязательный к прочтению выпуск The Atlantic с понедельника по пятницу. Зарегистрируйтесь здесь.
Культура тоже является жертвой войны. После вторжения России в Украину некоторые украинские писатели призвали бойкотировать российскую музыку, фильмы и книги. Другие чуть ли не обвиняли русскую литературу в соучастии в зверствах, совершенных русскими солдатами. Вся культура, говорят они, империалистическая, и эта военная агрессия вскрывает моральную несостоятельность так называемой российской цивилизации. Путь в Бучу, утверждают они, лежит через русскую литературу.
Ужасные преступления, я согласен, совершаются от имени моего народа, от имени моей страны, от моего имени. Я вижу, как эта война превратила язык Пушкина и Толстого в язык военных преступников и убийц. Что мир видит сегодня из «русской культуры», кроме бомб, падающих на родильные дома, и изуродованных трупов на улицах киевских окраин?
Сейчас больно быть русским. Что я могу сказать, когда слышу, что в Украине демонтируют памятник Пушкину? Я просто молчу и чувствую раскаяние. И надеяться, что, может быть, за Пушкина выступит украинский поэт.
Путинский режим нанес российской культуре сокрушительный удар, как много раз до этого российское государство наносило своим художникам, музыкантам и писателям. Люди искусства вынуждены петь патриотические песни или эмигрировать. Режим фактически «отменил» культуру в моей стране. Недавно молодого протестующего арестовали за то, что он держал плакат с цитатой из Толстого.
Русская культура всегда имела основания бояться русского государства. В поговорке, обычно приписываемой великим 19Мыслитель и писатель XX века Александр Герцен, отправленный в ссылку за свои антицарские настроения и чтение «запрещенных книг», как он выразился, «государство в России устроило себя подобно оккупационной армии». Русская система политической власти осталась неизменной и неизменной на протяжении веков — пирамида рабов, поклоняющихся верховному хану. Так было во времена Золотой Орды, так было при Сталине, так сегодня при Владимире Путине.
Мир удивляется спокойствию русского народа, отсутствию противодействия войне. Но это было их стратегией выживания на протяжении поколений — как последняя строка пушкинских Борис Годунов говорит: «Народ молчит». Тишина безопаснее. Тот, кто находится у власти, всегда прав, и вы должны подчиняться любому приказу. А тот, кто не согласен, попадает в тюрьму или похуже. И как русские слишком хорошо знают из горького исторического опыта, никогда не говори: Это худший . Как гласит народная поговорка: «Плохому царю смерти не желать». Ибо кто знает, каким будет следующий?
Только слова могут разрушить эту тишину. Вот почему в России поэзия всегда была больше, чем поэзия. Говорят, что бывшие советские заключенные свидетельствовали, что русские классики спасли им жизнь в трудовых лагерях, когда они пересказывали романы Тургенева, Толстого и Достоевского другим заключенным. Русская литература не могла предотвратить ГУЛАГ, но помогла узникам выжить.
Российскому государству не нужна русская культура, если ее нельзя заставить служить государству. Советская власть хотела придать себе вид человечности и праведности, поэтому ставила памятники русским писателям. «Пушкин, наше все и конец!» раздавались со сцены в 1937 году, во время Великой чистки, когда даже палачи дрожали от страха. Режиму нужна культура как человеческая маска — или как боевой камуфляж. Вот почему Сталину был нужен Дмитрий Шостакович, а Путину — Валерий Гергиев.
Когда критики называют русскую культуру империалистической, они имеют в виду колониальные войны России и имеют в виду, что ее художники оправдывали экспансионистские цели государства. Но чего они не учитывают, так это внутреннего империализма России: Прежде всего, это была рабовладельческая империя, где русский народ был вынужден терпеть и страдать больше всего. Российская империя существует не для народа России, а для себя. Единственная цель российского государства — остаться у власти, и государство долбит Русский мир («Русский мир») взгляд в мозги людей на века: святое отечество как остров, окруженный океаном врагов, спасти который может только царь в Кремле, правящий своим народом и железной рукой охраняющий порядок .
Для малочисленного образованного класса России вечные вопросы — «проклятые вопросы», как их знала интеллигенция XIX века, — были сформулированы в двух великих романах того времени: «» Герцена «Кто виноват?» и Николая Чернышевского Что делать? Но для миллионов неграмотных крестьян имел значение только один вопрос: «Царь настоящий или самозванец?» Если царь был верен, то с миром все было в порядке. Но если царь оказался фальшивым, то у России должен быть другой, настоящий. В сознании народа только победы над врагами России могли решить, был ли царь настоящим и истинным.
Николай II потерпел поражение от Японии в 1905 году и в Первой мировой войне. Фальшивый царь, он потерял всякую популярность. Сталин привел свой народ к победе в Великой Отечественной войне (Второй мировой войне), поэтому он был настоящим царем — и по сей день почитается многими россиянами. Михаил Горбачев, последний советский лидер, проиграл войну в Афганистане и холодную войну с Западом, и его до сих пор презирают.
Благодаря своему триумфу в 2014 году, легко аннексировав Крым, Путин добился народной легитимности настоящего царя. Но он может потерять все это, если не сможет выиграть эту войну против Украины. Потом выступит другой — сначала изгнать лже-Путина, а затем доказать его легитимность через победу над врагами России.
Рабы рождают диктатуру, а диктатура рождает рабов. Есть только один выход из этого порочного круга — через культуру. Литература есть противоядие от яда русского империалистического мышления. Сохранившийся в России цивилизационный разрыв между гуманистической традицией IX в.0014 интеллигенцию и русское население, застрявшее в ментальности Средневековья, может соединить только культура — и сегодняшняя власть сделает все, чтобы этого не допустить.
Путь к Бучанской бойне ведет не через русскую литературу, а через ее подавление — доносы или запреты книг на Федора Достоевского и Михаила Булгакова, Владимира Набокова и Иосифа Бродского, Анну Ахматову и Андрея Платонова; казни Николая Гумилева, Исаака Бабеля и Переса Маркиша; доведение Марины Цветаевой до самоубийства; травля Осипа Мандельштама и Даниила Хармса; травля Бориса Пастернака и Александра Солженицына. История русской культуры — это история отчаянного сопротивления, несмотря на сокрушительные поражения, преступной государственной власти.
Русская литература должна миру еще один великий роман. Я иногда представляю себе молодого человека, который сейчас в окопе и понятия не имеет, что он писатель, но который спрашивает себя: «Что я здесь делаю? Почему мое правительство солгало мне и предало меня? Почему мы должны убивать и умирать здесь? Почему мы, русские, фашисты и убийцы?»
В том-то и задача русской литературы, чтобы задавать эти вечные проклятые вопросы: «Кто виноват?» и «Что делать?»
Избранные чтения — Страница 2 из 16
Мед Харбах, доктор философии
«48 законов власти» — очень влиятельная книга, написанная Робертом Грином. Эта книга раскрывает множество способов получить власть и контроль над другими с помощью хитрости и манипуляций. Он предлагает исторический отчет о различных играх с властью, используемых известными фигурами на протяжении всей истории, включая политиков, бизнесменов и завоевателей. The 48 … Читать дальше
Рубрики Резюме книг Теги Роберт ГринМед Харбах, доктор философии
«12 правил жизни: противоядие от хаоса» — это книга по самопомощи, написанная Джорданом Петерсоном, в которой изложены двенадцать практических принципов ведения осмысленной и полноценной жизни. Сначала я прослушал его аудиоверсию на Audible, а потом прочитал версию для Kindle.
Мед Харбах, доктор философии
Алхимик — роман Пауло Коэльо, в котором рассказывается история Сантьяго, молодого пастуха из Андалусии, Испания, который отправляется в путешествие, чтобы достичь своей личной легенды. История начинается с того, что Сантьяго снится повторяющийся сон о спрятанном сокровище в египетских пирамидах, что заставляет его проконсультироваться с цыганом … Читать далее
Мед Харбах, доктор философии
« Алхимик» Пауло Коэльо — всемирно известный роман Пауло Коэльо, который тронул сердца и души миллионов читателей по всему миру. Книга вращается вокруг истории Сантьяго, молодого пастуха, который отправляется в путешествие, чтобы найти свою личную легенду, свою истинную цель в жизни. На протяжении … Читать дальше
Мед Харбах, доктор философии
Приближается День матери, и это прекрасная возможность отпраздновать и оценить особую связь между мамами и их малышами. Один из лучших способов сделать это — читать вместе. Будь то трогательная книжка с картинками или веселая и увлекательная история, есть множество книг, которые отражают суть … Читать далее
Мед Харбах, доктор философии
Если вы ищете классическую детскую художественную литературу, 60-е и 70-е годы — не единственные золотые эпохи, когда процветала детская литература. В 80-е годы также появилось много классических произведений, которые выдержали испытание временем и остаются популярными среди детей и сегодня. [Связанный материал: Лучшие детские книги 60-х] Детские книги 80-х годов занимают особое место в… Читать далее
Майя Энджелоу была выдающейся фигурой в американской литературе, известной своими стихами, мемуарами и эссе. Она была плодовитым писателем, который поделился своим сильным голосом с миром, вдохновляя поколения читателей своими честными и острыми произведениями. В своих произведениях она исследовала темы идентичности, расизма, семьи и самопознания. В этом сообщении в блоге мы будем… Читать далее
Categories Художественная литература, Maya AngelouМайя Энджелоу была выдающейся американской поэтессой, писательницей и активисткой движения за гражданские права, которая вдохновляла миллионы людей во всем мире своими словами мудрости и ободрения. Ее литературные произведения характеризовались силой ее голоса и ее способностью уловить суть человеческого опыта через рассказывание историй. Изображение предоставлено: Wikimedia Maya … Читать далее
Categories Цитаты из книг, Maya AngelouМед Харбах, доктор философии
В сегодняшнем посте я делюсь с вами этой коллекцией замечательных детских книг 70-х годов, ставших вечной классикой. Ваши малыши будут абсолютно очарованы их творческими сюжетными линиями.