Гостевая книга • театр «Модерн»

Хотите бурю эмоций ? 
От полного отторжения до аплодисментов? Снова неприятия и долгих последующих размышлений ? Хотите спора с самим собой ? Сомнений , открытий и внутреннего конфликта ?

Тогда советую вам посмотреть спектакль «На дне» В Театре «Модерн http://www.modern-theatre.ru/»

Мне эта постановка «взорвала мозг » . 
Но ведь если театр оставляет нас равнодушным — то зачем он существует ?

Итак . Школьная классика . Горький «На дне» . Текст бережно сохранен , только сокращён ради придания динамики действию . Кстати, сразу отмечу , что бережное и уважительное отношение к тексту оригинала — отличительная черта Грымова — режиссера .

Поскольку все мы в школе худо- бедно читали классиков , то персонажи и основная идея нам знакомы . Нищета , дно жизни, полная безысходность и утешитель Лука .

Что делает Грымов ? Социальную проблему ( нищета , отсутствие денег ) — то, что нам так старательно внушали в школе , режиссёр стирает напрочь .

Герои «Дна » в Модерне одеты в дорогие брендовые вещи , в руках у них айфоны , они меняют костюмы , Часы , ходят в спа-салон , на йогу и концерты классической музыки .

Где же дно ?

Оно на сцене ! Только теперь оно резче , пронзительнее, сложнее и больнее . Теперь дно не снаружи ( это достаточно легко изменить ) , теперь ДНО ВНУТРИ героев . И вот в этой ситуации , когда финансово-материальная сторона убрана решительной рукой дерзкого режиссера , становится отчетливее видно , что настоящее ДНО — это духовное .

Это дно почти непреодолимо , оно засасывает и поглощает , оно даёт тебе иллюзии , но взамен уничтожит твою душу .

На сцене — дорогая мебель и актеры в модной брендовой одежде . И они произносят те же самые фразы , что написал Горький . И становится страшно: Насколько же современно и актуально они звучат .

Прошло 150 лет со дня рождения писателя , а эти темы по-прежнему актуальны .

Кто ты?
К чему стремишься? 
Готов ли что-то менять ? 
Жива ли твоя душа ? Или же давно заложена в ломбард за выгодное замужество, кусок хлеба, дорогие часы?

Герои на сцене пьют дорогой коньяк . Но кто из них счастлив ?

Не сразу приняла и осознала образ Луки . Помним его у Горького? В театре же Лука — молодой модный, ухоженный молодой человек . Он заботится о внешнем больше , нежели о внутреннем . Его духовность — очень демонстративная и вся направлена наружу , а не вовнутрь .

Он , кажется , успокаивает умирающую Анну , но на самом деле видно его глубокое безразличие и ожидание того, когда это закончится . Он разговаривает со спившимся актером , но верит ли он сам тому, что говорит . 
Этот образ несомненно творческая находка режиссера и актёрская удача Александра Толмачева .

А ещё это невероятно правдивая примета нашего времени . Слишком часто, увы , мы для развития своей культуры посещаем необходимые выставки- концерты , а для развития духовности распеваем мантры или же сидим в позе лотоса . При этом забываем , что эти решения в формате ЛАЙТ делают и душу лайт , похожей на красивую и хорошо продаваемую этикетку кока-колы .

Спектакль идёт на малой сцене и актеров и зрителей разделяет настолько малое расстояние , что протяни руку- достанешь . И это отличный шанс насладиться прекрасной актерской игрой .

Насколько хорош в роли Сатина Владимир Левашев . Какое вхождение в образ , полная отдача и буря эмоций . И когда он произносит сакраментальное : Какую песню испортил, дурак…. это не о песне . А о том , как можно убить в себе человека , так и не дав ему спеть его прекрасную песню радости и любви к жизни .

Хочу отметить игру Виктории Лукиной ( В пьесе — Настя) . Как удивительно удалось актрисе показать то , как упорен человек обманывая самого себя , создавая иллюзию полной ощущениями и чувствами жизни . Ее уход в мир книжных персонажей не так безобиден как кажется , это сродни «уходу»Барона, закончившему счёты с жизнью и блистательно сыгранным на сцене Алексеем Багдасаровым .

Хорош и Васька Пепел . Кто он , герой Виктора Потапешкина ? Вор ли , промышляющий в дореволюционной Москве или бандит из недавних 90-Х ? Или житель сегодняшнего дня ? Увы, границы нет .

В том и боль от этого спектакля , что понимаешь — решение материальных проблем ещё не делает тебя априори счастливым , душа требует такого же труда и роста — иначе ДНО поглотит тебя и сделает своей частью .

От меня — однозначная рекомендация к просмотру . И не спешите выносить суждение . Ко мне осознание глубины постановки пришло лишь после принятия симбиоза авторского текста и эпатажной подачи .

Уверена , этот спектакль и этот театр не оставят вас равнодушными .

Не боитесь думать, сомневаться, удивляться, возмущаться и восхищаться ?- тогда вам сюда . 
В театр Модерн на спектакль Юрия Грымова » На дне»! http://www.modern-theatre.ru/

И ! Для всех театралов ! Не забывайте о том , что в Москве теперь живет новый дерзкий , очень сильный и интересный театр Модерн . 
Театр , в котором все , начиная от гардероба , воодушевлены желанием работать , где происходят открытия … 
Театр , о котором можно спорить , но уже невозможно не учитывать в театральной жизни столицы !

Фауст, пациент. Тезисы к трактату в десяти главах

IV. Мертвые души

Ф а у с т.

Когда бы труп смеяться мог, поверь,

Он вдруг расхохотался бы пред нами:

Кромсаем тело мы, хотим теперь,

Когда он мертв, про жизнь узнать ножами!

Николаус Ленау. «Фауст»

Сделка между Фаустом и Мефистофелем не могла бы состояться, если бы не вера в существование души. Плотских мук доктор не боялся — Люцифер обещал, что в загробной жизни подарит ему металлическое тело и спасет от адских пыток.

У Сокурова доктор сам несет душу в ломбард ростовщику, а тот долго отказывается. Список желающих заложить душу слишком велик, он давно превратился в лист ожидания, и мало кто в нем не состоит: правда, ученик-обожатель Вагнер обещает уступить свое (150-е по очереди) место Фаусту. Позже, когда Фауст потребует хотя бы одну ночь наедине с Маргаритой, ростовщик наконец-то даст ему в обмен контракт на подпись. Кровью. Впрочем, какая разница? У доктора просто кончились чернила. Грош цена этому документу: в финале Фауст порвет его на части и бросит партнеру в лицо. Он окончательно уверился в том, о чем подозревал с самого начала, кромсая один труп за другим и копаясь во внутренностях (эта сцена позаимствована из «Фауста» Николауса Ленау): никакой души не существует — а значит, нет и обязательств перед Сатаной.

В мире, лишенном, увы, подлинных чудес, не может быть иных доказательств бытия Бога и дьявола, кроме веры в пресловутую душу. С Всевышним, положим, Фауст определяется довольно быстро: он слышит его внутри себя, но не видит манифестаций его деятельности во внешнем мире — и довольно скоро приходит к компромиссу, заглушая внутренний голос. Когда он с неизменным спутником выбирается за стены душного города на природу, оба бесстрашно и равнодушно смотрят в пустые небеса. А если они пусты, то почему бы не сделать их свидетелями соблазнения невинной девицы (в идиллическом лесу, напоминающем оперную декорацию — что-то из «Вольного стрелка» Вебера, еще одной вариации фаустовской темы), да и финальной эмансипации героя на безбрежных просторах условной Исландии?

В начале пути Фауст еще не уверен в себе, ему нужен совет. За ним он идет к отцу, настоящему доктору — практикующему врачу. Где отец, там и Отец (рядом с лечебницей ошивается улыбчивый монах в рясе). Прагматик-бородач, приземленный и самоуверенный, безостановочно врачующий нищих и болезных, не дает мятущемуся сыну ни денег взаймы, ни ответов на вечные вопросы: типичный «вседержитель». Сам он верит только в материю, о чем прямо заявляет. Как же иначе: ведь он сам ее сотворил! Фауст, напротив, бежит всего материального и с отвращением отбрасывает очередное тело, в котором при вскрытии так и не обнаружилась душа. Но постепенно радости плоти меняют систему приоритетов — и вот он зарывается в кучу хлама на чердаке ростовщика, чтобы отыскать там волшебный сундучок или мешочек с золотом для подкупа мамаши Гретхен. Теперь его интересует не слово, а дело, ведущее к телу. «В начале было дело», — походя трактует ростовщик Евангелие от Иоанна.

Если нет Бога, то откуда возьмется дьявол, чтобы продать ему душу? Об этом Фауст пытается спросить у ученого доки Вагнера, на что тот уверенно парирует: «Бога нет, а дьявол есть». Присутствие представителя сил зла в фильме куда весомее, чем предполагаемого служителя добра. Ростовщик, к которому Фауст заходит, ведомый и любопытством, и крайней нуждой, сперва кажется доподлинным Мефистофелем. Он даже говорит удвоенным голосом (любимый прием авторов голливудских ужастиковОчевидно, слышимое воплощение формулы «Имя мне — легион», не раз находившее место в классической музыке, где волшебные элементы озвучивались не солистом, а хором — от «Руслана и Людмилы» Глинки до того же «Прометея» Ноно.), синхронно со своим ассистентом, и тут же объявляет, что на стареньких весах взвешивает души. Придя с Фаустом к подземной купели с прачками, он разоблачается догола и обнаруживает отсутствие пениса, превратившегося в крохотный хвостик сзади.

Анатомия демона… или обычная патология. Зовут его не Мефистофель, а Маурициус по фамилии Мюллер. Обычное человеческое имя, пусть и значит «темный» (имя Фауста, ГенрихИменно это указывает на преемственность персонажа по отношению к тексту Гёте: в других вариациях легенды Фауста зовут Иоганн., — «высокий» или даже «властелин»). Что с того? Любое имя что-нибудь да значит. Серьезных подтверждений адской природе ростовщика мы не получим. Да, в ядах он дока. Фокусы показывает. В софистике мастак. Устроен непривычно. Но говорит и ведет себя как человек, далекий от совершенства. Рассудительности в нем поболе, чем в Фаусте, но адского обаяния нет в помине. Антон Адасинский, былой соратник Славы Полунина, мим и клоун, ныне — руководитель театра «Дерево», сыграл выдающуюся роль. Но отнюдь не потому, что кривлялся изо всех сил, сверкал страшными черными линзами, строил гримасы. Он показал наглядное превращение демона в человека — жалкого, слабого, больного, небезупречного.

На ум тут же приходит знаменитая 25-я глава «Доктора Фаустуса», стенограмма встречи Адриана Леверкюна с Духом Противоречия. Сознание больного композитора придает Дьяволу новые и новые внешние черты — до отвращения физиологичные, лишенные намека на фантастику, а комментатор и биограф Леверкюна Цейтблом не знает, что страшнее: искренняя вера в явление гостя из преисподней или осознание того, что собеседник новейшего Фаустуса — его альтер эго. У Сокурова ростовщик — двойник Фауста, его кривое зеркало, живое memento mori. Его здравый смысл, его уснувшая вера («Кто сейчас верит в Бога?», — спрашивает Фауст Маргариту, выходя из церкви. «Я», — неслышно отвечает ростовщик, следующий за ними). Его совесть. Возможно даже, его душа, с которой герой триумфально прощается в финале, забрасывая ростовщика камнями и разрывая подписанный кровью договор. Вот оно, излечение от всех недугов: ампутация души, удаление совести.

Бог в сокуровском мире — больше не авторитет, черт перестал пугать. В одной из сцен отец встречает ростовщика и начинает мутузить его палкой, а тот комически уклоняется от ударов. Ни дать ни взять марионетки — ведь до Гёте Фауст был персонажем народных пьес, звездой кукольного театра! Сокуровский герой не хочет быть ничьей куклой — и без сожаления расстается с обоими представителями вышних сил: он не желает повторять образ и подобие отца, ему противно общество ростовщика.

Тем более не узнает этот гордец свой образ в случайных встречных, которые подвезут Фауста до города. В карете спит русский, правит ею кучер со смутно знакомым именем Селифан. По дороге в Париж в немецкую глубинку занесло самого ЧичиковаЭта роль метко поручена Леониду Мозговому, ранее игравшему у Сокурова роли Чехова, Гитлера и Ленина.. Известный охотник за мертвыми душами попал сюда не случайно — но общего языка с Фаустом, пока не готовым обходиться без души, не нашел. «Это кто, сумасшедший?» — в ужасе спросил доктор, указывая пальцем на встрепанного бородача. «Нет, просто русский», — успокоил его ростовщик.

Легенды | Спецпроекты

Ночь была удивительная. Сад благоухал цветущим жасмином, а с моря доносилась неумолчная песня прибоя, ей вторили тонкие трели сверчков. На деревьях горели разноцветные фонарики, а из высоких готических окон замка слышалась музыка и веселые голоса танцующих. Вот из дверей, держась за руки, выскользнула пара и скрылась у подножья старого платана.

— Я люблю вас, я никогда не была так счастлива, как в эту ночь, — прошептала девушка, склонив голову на грудь молодого человека. Он взглянул на нее:

— Звезды побледнели… Жизнь дарит вашим глазам еще один рассвет.

— Нет, нет, — торопливо ответила она. — Звезды сияют ярче… утро еще далеко, я не хочу, чтобы вставало солнце. Оно отнимет у меня этот прекрасный сон. Слышите… Я боюсь утерять даже частичку своего счастья. Мне кажется, пробуждение страшнее смерти…

— Что же, пусть будет так, моя любимая, — произнес юноша и тихо поцеловал ее.

Она закрыла глаза, радостная улыбка осветила лицо ее, трепет пробежал по телу, дыхание прервалось, и смерть остановила ее сердце. Молодой человек осторожно опустил тело на скамью, затем сорвал несколько белых цветов и, положив их на грудь умершей, медленно скрылся в аллее…

Утром испуганные гости, забыв об усталости, толпились кучками в нарядных залах, толкуя о происшедшем. Слуги, сменив праздничные одежды на траурные ливреи, черным крепом закрывали зеркала. Оплывшие свечи в канделябрах продолжали гореть, хотя взошло солнце.

— Я видел, как она танцевала с Черным Принцем, — сказал старый вельможа, покачивая головой, — а это значило, что дни ее сочтены. Люди окружили старика, с удивлением и страхом слушая его слова.

— Кто такой Черный Принц? — спросил маленький паж с заплаканными глазами. — Я убью его.

— Кто он, скажите, — подхватили остальные гости.

— Думаю, он не заслужил вашего гнева, — отвечал вельможа, нахмурившись. — Черный Принц является на балах девушкам, которые должны скоро умереть, и дарит им счастье в последние минуты жизни. Вы все видели улыбку на губах умершей. Я же слышал о Принце еще от своего деда, а он в свою очередь — от своего, так что вы можете судить о том, насколько он древен. Однако судьба к нему милосердна. Он вечно молод и прекрасен, как в день своего совершеннолетия.

О, тогда, конечно. Принц и представить себе не мог, что ожидает его. Он обладал пылким сердцем и веселым нравом. Больше всего на свете он любил балы и маскарады и танцевал так, что никто не мог сравниться с ним. Дамы, которым выпадала честь быть приглашенными Принцем, совершенно серьезно утверждали, что во время танца они как будто летали по воздуху, ни разу не коснувшись пола.

Тот год, когда Принц должен был взойти на престол, казался особенно удачным: земля дала богатый урожай, враги были разгромлены и заплатили большую контрибуцию, придворные выстроили прекрасные дворцы. По всей стране царило веселье. Каждую неделю устраивались праздники и маскарады, и Принц во всем принимал участие.

Однажды осенью на балу он увидел даму, которая сразу покорила его. Ее звали Анджела. Всю ночь Принц танцевал только с ней и под утро, прощаясь, произнес слова любви. Она ушла, унося на своем пальце его перстень… Но напрасно Принц ожидал ее на следующий день, напрасно расспрашивал своих придворных и искал. Анджела исчезла, и никто не мог указать ее следа.

В юности раны заживают быстро… Новый великолепный бал закружил в веселых танцах разряженных гостей. И среди сотен танцующих Принц снова выбрал себе даму. Она танцевала необыкновенно легко. Глаза ее пьянили сильнее столетнего вина, и, забыв обо всем на свете, Принц шептал ее имя — Миральда. И вот, как и в прошлый раз, расставаясь, юноша признался ей в любви. Она улыбнулась ему, и что-то знакомое мелькнуло в ее улыбке. Невольно Принц опустил глаза и вдруг увидел на своей руке старый перстень. Не сознавая, что делает, юноша вновь снял его и подарил Миральде. Она ушла, а Принц в задумчивости возвратился во дворец… И эта девушка больше не появлялась. Опять шли дни, и он не мог найти ее…

На следующем маскараде Принц танцевал с Клориндой. Ее красота казалась волшебной, голос звучал как музыка. Но опять все произошло, как прежде. Вместе с поцелуем, красавица получила перстень Принца и также скрылась… Так повторялось еще три раза. Виктория, Сельвина, Орланда, покорив сердце юноши, сменили одна другую и исчезли. Он уже не искал их, но с какой-то мрачной настойчивостью, бросая вызов судьбе, дарил свой возвращающийся перстень каждой новой возлюбленной…

Наконец страх и отчаяние охватили Принца. Он заперся в замке и велел никого не пускать к себе…

Однажды глубокой ночью, сопровождаемый несколькими верными придворными Принц покинул дворец и отправился в один из своих уединенных горных замков. Никто не знал, что с ним случилось… Однако слуги шептались, что когда, вернувшись с последнего бала, Принц подошел к зеркалу, то в ужасе отшатнулся: лицо его бороздили глубокие морщины, волосы стали совершенно седыми, а глаза запали и потускнели… Вскоре прошел слух, что Принц отказался от престола в пользу своего младшего брата. Прошло три года, и уже редко кто вспоминал несчастного отшельника… Между тем он одиноко жил в горах, терзаемый своими неразделенными чувствами, разбитыми надеждами и страшным проклятьем, превратившем его в старика.

Как-то ночью Принц услышал топот копыт, и кто-то постучал в ворота замка. Слуги спали, и он не мог добудиться их. Взяв канделябр, он спустился к порогу. Налетевший ветер мигом задул свечи, но Принц успел разглядеть во мраке темный силуэт кареты. Он подошел ближе и увидел, что дверцы ее распахнуты, но не внутри, ни наружи никого нет. Странное чувство охватило Принца. Ему показалось, что все это происходит во сне. Поддавшись внезапной причуде, он прыгнул в карету. Тотчас раздался храп лошадей, и они понеслись по неведомой дороге среди скал и обрывов… Вот карета остановилась, и Принц очутился перед своим бывшим дворцом. Ярко горели огни, звучала музыка. Он вошел в залу. Какие-то кавалеры и дамы в блестящих костюмах танцевали, но лица их были бледны и печальны…

На троне сидела прекрасная женщина с маленькой короной на голове. Увидев Принца, она улыбнулась, и что-то знакомое было в ее улыбке. Музыка заиграла новую мелодию, и Принц закружился с королевой бала в танце… Тени танцующих падали на стены, то, вырастая, то, уменьшаясь в размерах, и мгновениями казалось, что люди в зале исчезают, превращаясь в темные фигуры на гобеленах. Горящие факелы бросали колеблющиеся отблески на лица, и Принцу чудилось, что он видит среди танцующих Анджелу. Но вот за ней он узнал облик Миральды, Клоринда грустно кивнула ему. Виктория, Сельвина, Орланда так же внезапно промелькнули перед ним и исчезли. Принц закрыл глаза, но тогда стал слышать чей-то шепот: — Взгляните, вот танцует обреченный.

Наконец музыка смолкла. В окна дворца медленно пробивался рассвет. Принц стоял перед своей дамой, опустив голову. Сердце его томилось и болело. Вот рука королевы коснулась его губ, и он с ужасом узнал у нее на пальце свои перстень.

—   Почему вы не скажете, что любите меня? — раздался тихий голос.

—    Вы знаете это сами, — ответил бледный Принц.

—    Да, знаю, но хочу слышать снова.

—    Зачем вы мучаете меня? — воскликнул он. — К чему вам любовь старика? Через минуты вы исчезнете, а я состарюсь еще на пятьдесят лет.

—   Но если я останусь, ты умрешь от первых лучей солнца, — прошептали ее губы. — Да и тогда я не смогу быть с тобой, я могу только провожать!

Принц упал на колени перед дамой:

— Умоляю вас, откройте мне, кто вы! Мне кажется, я давно знаю вас, но не могу припомнить…

— Я — Смерть, и я — твоя возлюбленная, — отвечала королева бала. — Впервые я встретила среди людей одного, кто не отшатнулся от меня, а подарил мне любовь свою. В тот первый праздник среди сотен танцующих дам, ты выбрал ту, чья жизнь должна была оборваться на следующий день. Воистину твои глаза остановились на прекраснейшей, ибо в ней уже была я. Вспомни, что умирающие цветы пахнут сильнее. Так же с людьми: перед смертью их красота вспыхивает чудесным огнем… Но немногие могут оценить это. Порой явление Души пугает более, нежели немощи тела. Страх перед могилой отталкивает людей от тонкой красоты умирающих. Они чувствуют мое присутствие и бегут прочь. Ты же, мой Принц, напротив, находил меня среди толпы и выбирал дамой своего сердца. Анджела, Миральда, Виктория, Клоринда, Сельвина и Орланда — ты полюбил их из-за меня. Теперь я хочу, чтобы сердце твое, не страшась, знало ту, которой оно принадлежит. Скоро восход озарит лицо твое, и я исчезну. Говорят, что любовь сильнее Смерти. Пусть так, но пусть любовь Смерти сделает тебя вечно юным. Да будешь ты вестником моего прихода для таких же юных, как ты. Мы расстаемся, но ты вновь и вновь будешь искать меня, и находить, хотя лицо мое будет всякий раз иным. Моя изменчивость сделает любовь твою постоянной. Твой перстень останется у меня и будет тому залогом. — И она исчезла…

Солнце коснулось лица Принца, и его молодость и красота вернулись. С тех пор его стали видеть на балах и прозвали Черным Принцем. Он празднует вечную свадьбу со Смертью и тех, кто танцует с ним, одаряет счастьем любви в последние минуты их жизни.

…Старик умолк. Гости стояли не шевелясь. Из замковой часовни доносилось печальное пение монахов.

Омск – город будущего!. Официальный портал Администрации города Омска

Омск — город будущего!

Город Омск основан в 1716 году. Официально получил статус города в 1782 году. С 1934 года — административный центр Омской области.

Площадь Омска — 566,9 кв. км. Территория города разделена на пять административных округов: Центральный, Советский, Кировский, Ленинский, Октябрьский. Протяженность города Омска вдоль реки Иртыш — около 40 км.

Расстояние от Омска до Москвы — 2 555 км.

Координаты города Омска: 55.00˚ северной широты, 73.24˚ восточной долготы.

Климат Омска — резко континентальный. Зима суровая, продолжительная, с устойчивым снежным покровом. Лето теплое, чаще жаркое. Для весны и осени характерны резкие колебания температуры. Средняя температура самого теплого месяца (июля): +18˚С. Средняя температура самого холодного месяца (января): –19˚С.

Часовой пояс: GMT +6.

Численность населения на 1 января 2020 года составляет 1 154 500 человек.

Плотность населения — 2 036,7 человек на 1 кв. км.

Омск — один из крупнейших городов Западно-Сибирского региона России. Омская область соседствует на западе и севере с Тюменской областью, на востоке – с Томской и Новосибирской областями, на юге и юго-западе — с Республикой Казахстан.

©Фото Б.В. Метцгера

Герб города Омска

Омск — крупный транспортный узел, в котором пересекаются воздушный, речной, железнодорожный, автомобильный и трубопроводный транспортные пути. Расположение на пересечении Транссибирской железнодорожной магистрали с крупной водной артерией (рекой Иртыш), наличие аэропорта обеспечивают динамичное и разностороннее развитие города.

©Фото Алёны Гробовой

Город на слиянии двух рек

В настоящее время Омск — крупнейший промышленный, научный и культурный центр Западной Сибири, обладающий высоким социальным, научным, производственным потенциалом.

©Фото Б.В. Метцгера

Тарские ворота

Сложившаяся структура экономики города определяет Омск как крупный центр обрабатывающей промышленности, основу которой составляют предприятия топливно-энергетических отраслей, химической и нефтехимической промышленности, машиностроения, пищевой промышленности.

©Фото Б.В. Метцгера

Омский нефтезавод

В Омске широко представлены финансовые институты, действуют филиалы всех крупнейших российских банков, а также брокерские, лизинговые и факторинговые компании.

Омск имеет устойчивый имидж инвестиционно привлекательного города. Организации города Омска осуществляют внешнеторговые отношения более чем с 60 странами мира. Наиболее активными торговыми партнерами являются Испания, Казахстан, Нидерланды, Финляндия, Украина, Беларусь.

Город постепенно обретает черты крупного регионального и международного делового центра с крепкими традициями гостеприимства и развитой инфраструктурой обслуживания туризма. Год от года город принимает все больше гостей, растет число как туристических, так и деловых визитов, что в свою очередь стимулирует развитие гостиничного бизнеса.

©Фото Б.В. Метцгера

Серафимо-Алексеевская часовня

Омск — крупный научный и образовательный центр. Выполнением научных разработок и исследований занимаются более 40 организаций, Омский научный центр СО РАН. Высшую школу представляют более 20 вузов, которые славятся высоким уровнем подготовки специалистов самых различных сфер деятельности. Омская высшая школа традиционно считается одной из лучших в России, потому сюда едут учиться со всех концов России, а также из других стран.

©Фото А.Ю. Кудрявцева

Ученица гимназии № 75

Высок культурный потенциал Омска. У омичей и гостей нашего города всегда есть возможность вести насыщенную культурную жизнь, оставаясь в курсе современных тенденций и течений в музыке, искусстве, литературе, моде. Этому способствуют городские библиотеки, музеи, театры, филармония, досуговые центры.

©Фото В.И. Сафонова

Омский государственный академический театр драмы

Насыщена и спортивная жизнь города. Ежегодно в Омске проходит Сибирский международный марафон, комплексная городская спартакиада. Во всем мире известны такие омские спортсмены, как борец Александр Пушница, пловец Роман Слуднов, боксер Алексей Тищенко, гимнастка Ирина Чащина, стрелок Дмитрий Лыкин.

©Фото из архива управления информационной политики Администрации города Омска

Навстречу победе!

Богатые исторические корни, многообразные архитектурные, ремесленные, культурные традиции, широкие возможности для плодотворной деятельности и разнообразного отдыха, атмосфера доброжелательности и гостеприимства, которую создают сами горожане, позволяют говорить о том, что Омск — город открытых возможностей, в котором комфортно жить и работать.

©Фото из архива пресс-службы Ленинского округа

Омск — город будущего!

Август | 2014 | МТЮЗ / Московский Театр Юного Зрителя

Частный корреспондент 04.12.2009

Театральный режиссёр Ирина Керученко рассказывает о подводных камнях обучения профессии режиссера, о сложности решения эротических сцен в театре.

Как ставить в театре эротические сцены? Почему в нашем театре так мало качественного секса? Нужно ли учить передаче эротического чувства на сцене? Ирина Керученко считает, что ей очень повезло с учителем.

Режиссёр Ирина Керученко всегда заметно работала в театральном пространстве Москвы. Результат — спектакль «Кроткая» прочно держит второе место в рейтинге одного из самых престижных театральных сайтов. Она обошла многих мэтров, взбудоражив этим театральную столицу.

Керученко — режиссёр спектаклей «Фантомные боли» по пьесе В. Сигарёва (Школа-студия МХАТ и Театр.doc, 2004 год), «Гедда Габлер» по пьесе Г. Ибсена (Школа-студия МХАТ, 2005 год), «Я — пулемётчик» по пьесе Ю. Клавдиева в Центре драматургии и режиссуры А. Казанцева и М. Рощина (2007), «Кроткая» по повести Ф. Достоевского в МТЮЗе (2009).

Свой последний спектакль Ирина Керученко посвятила своим учителям — Генриетте Яновской и Каме Гинкасу. Ирина признаётся, что до поступления в Школу-студию МХАТ целых 16 лет скиталась по театральным вузам в поисках таких мастеров.

— Вы самый загадочный театральный режиссёр. «Гедду Габлер» ставите о чрезмерной гордыне, а другой спектакль, «Кроткая», о кротости. Чего больше в вашем характере?

— И «Гедда Габлер», и «Кроткая» — о гордыне. В «Кроткой» я основываюсь на опыте моего общения с родителями, которые являются моими первыми жёсткими учителями. С большой нежностью отношусь к своим родителям, хотя не всегда было просто находить с ними общий язык, как и большинству подростков.

А в «Гедде Габлер» я отталкивалась от своих завышенных амбиций и анализировала свой фашиствующий эгоизм. Работа над спектаклем помогла освободиться от многих внутренних проблем.

Как работает кротость и гордыня, я стала понимать лучше, когда приехала в Москву, где столкнулась с колоссальным количеством проблем, которые нужно было очень быстро решать.

Гордыня — это когда чувствуешь себя выше или ниже других людей, испытаний, выпавших на твою голову. Чтобы решить проблему, житейскую ли, художественную ли, нужно для начала её услышать, затем безгневно принять и, наконец, полюбить её решать. А от гордыни часто глохнешь и слепнешь, теряешь способность думать. И чрезмерные амбиции, и самоуничижение мешают личности развиваться.

— Я прочитала, что Гинкас как-то очень настойчиво вас заставил пойти на репетиции Яновской, мотивируя: «Ведь вы не просто режиссёр, вы — женщина!» В чём особенность женского метода репетировать?
— Наверное, оба мои учителя идеально дополняют друг друга. Кама Миронович — это порыв, страсть, взрыв, а Генриетта Наумовна уравновешивает его страстную порывистость уникальной трезвостью анализа, талантом диагноста сродни медицинскому. Кама Миронович управляет каждой клеткой репетиционного пространства, заполняя его своей вулканической, раскалённой, опасной энергией. Практически каждое его слово — открытие и парадокс.

А Генриетта Наумовна обладает неиссякаемым терпением отвечать на актёрские вопросы, как мне тогда казалось, невыносимо неумные, подробно сканируя актёрский интеллектуально-чувственный процесс. Умеет донести свою мысль ювелирно тонко и создать тёплое пространство любви на репетиции.

Есть сказка о том, как солнце поспорило с ветром, кто быстрее разденет человека. Если говорить поэтическими аллегориями, то в репетиции Гинкас — ветер, а Яновская — солнце. Я счастлива, что Генриетта Наумовна увидела спектакль «Кроткая». К сожалению, по разным причинам не складывалась возможность показа ей моих студенческих спектаклей.

И я очень благодарна ей за спектакль «Кроткая», который родился во многом благодаря её участию. Спасибо им за честное отношение и за то, что они просто есть.

— Говорят, что ученичество предполагает смирение, отказ от эгоцентризма. Неужели и в обучении такой эгоцентричной профессии, как режиссёр, это уместно?
— Обучение — это зачастую негармоничный, болезненный процесс. Многое не получается, потому что ты профессионально неопытен и по-человечески ещё немудр, да ещё и твой характер не даёт тебе услышать твои проблемы.

Чтобы научиться профессии, нужно на вдохновенном смирении решать те задачки, которые даёт мастер. И уважать волю мастера, который тебя ведёт через лабиринт твоего же несовершенства, доверяя ему больше, чем себе.

А эгоцентризм предполагает уверенность, что ты — пуп земли. Поэтому эгоцентризм лучше завернуть в целлофановый пакетик и спрятать в дальний ящик до поры до времени.

— Отношения с учителем, как с Богом, в российской культуре всегда на «ты». Очевидно, потому, что процесс ученичества предполагает разные вопросы, в том числе и достаточно интимные?
— Процесс ученичества действительно предполагает нескромные и даже очень щекотливые вопросы, на которые я всегда получала исчерпывающие профессиональные ответы. Но это не значит, что нет дистанции уважения. И не нужно её сокращать.

— В одном интервью известный хореограф сказал, что на балетной сцене можно сыграть буквально всё, в том числе интеллектуальную драму. «Нельзя сыграть только оргазм», — пошутил мастер. Есть ли такое табу в драме?
— Такой мастер, как Гинкас, может изобразить и это.

Что застревает в памяти после близости? Это запах, тактильные ощущения, звуки, ритм. У Гинкаса в «Даме с собачкой» есть ощущение почти документальной фиксации плотской любви. Сцена секса — или любви? — у него пахнет арбузом, морем, ветром. «Как он это сделал?» — ходила и мучилась вопросом. У него это и физиологически достоверно, и целомудренно, и метафорично.

Долго набиралась нахальства, но спросила-таки: «А как это вы придумывали?» Кама Миронович выдержал паузу и начал объяснять на языке режиссёрского ремесла. Мне очень повезло с мастером.

— Почему так редко удаются эротические спектакли на сцене? Культуре эротического театра учат в вузе? Ваши ошибки и достижения на пути освоения этого жанра?
— Вообще-то не учат. Из моего опыта обучения в театральных вузах (а я училась в трёх театральных вузах) учил меня культуре эротики только Кама Гинкас.

У него на курсе мы целый семестр занимались эротическими этюдами. Очень хорошо помню, как я пользовала в первом своём эротическом, как мне казалось, этюде красивую обнажённую женскую натуру.

И помню негодование Камы Мироновича: нельзя тупо воздействовать на низменные инстинкты! Утончённая эротика на сцене во многом зависит от вкуса режиссёра и от развитой чувственной природы артистов и, конечно же, от смелости и готовности режиссёра и артистов без ложной скромности раскрываться в этом опыте, анализировать его и сочинять на его основе.

— Какими темами и авторами вас заразил Гинкас?
— Моя любовь к Достоевскому инициирована Камой Гинкасом. Мы ездили в Питер на фестиваль «Ученики мастера». Там Кама Миронович показывал моим артистам и мне Петербург Достоевского.

И во дворе дома, где жил Достоевский, он вдруг неожиданно для меня произнёс, что мне нужно ставить Достоевского. В меня это запало. Через год я ему позвонила и попросила благословения на работу над спектаклем «Кроткая», который затевался ещё не на территории ТЮЗа. И Кама Миронович благословил-таки, хотя в принципе он чужд сентиментальности.

— Очевидно, ваши однокурсники переживают сходные проблемы завоевания театрального пространства? В чём общность учеников Гинкаса?
— Общность есть в выборе тем, в любви к одинаковым авторам, в одинаковом понимании мёртвого и живого театра, в стремлении задать себе планку по-камагинкасовски высокую.

Вообще надо отметить: это удивительная редкость, когда мастер смотрит работы своих бывших студентов, особенно когда он приезжает для этого в Питер, Таллин, Магнитогорск. Гинкас это делает.

— Есть вульгарное, но точное выражение «взрывается мозг». От какой драматургии или прозы вы испытываете подобное чувство?
— У меня взрывается мозг от работы с философскими смыслами Достоевского.

— Какая цитата из прозы будоражит ваше воображение, бросает вызов вашему режиссёрскому тщеславию?
— Из пьесы Камю «Калигула»: «Могут ли два человека, равные духом и гордостью, поговорить откровенно?» Почему-то реагирую именно на неё, не знаю даже почему.

— В последние годы ушли из жизни актёры топового уровня. У кого, на ваш взгляд, есть шансы стать лидерами в ближайшее время?
— Лидером станет тот, кто тратит душу, силы, здоровье на то, чем он занимается. В искусстве очень видно, кто работает, а кто занимается ублажением собственного самолюбия. Как справедливо замечено, за талантом нужно ухаживать.

— В рецензиях на ваши спектакли часто звучит фраза «Не по-женски жёстко». Она вас не задевает?
— Нет, не задевает, я воспринимаю это как комплимент. Режиссура — это всегда жёсткая конструкция, скелет спектакля. А женская гибкость, тонкость, обаяние помогают в работе с артистами, а не в построении спектакля.

— Будь у вас инструмент власти, какие бы вы провели реформы в театре?
— Провести реформы в области культуры способен только президент страны. И начинать нужно с образования в школах, с повышения зарплаты и увеличения часов преподавания учителям истории искусств и литературы.

Нужно ввести в обязательную образовательную программу в школах такие предметы, как танец, владение музыкальным инструментом, актёрское мастерство, изобразительное искусство, философия, психология, то есть предметы, направленные на формирование духовной жизни человека. Тогда и театр как явление духовной жизни станет постепенно востребован.

— Сегодня все актёры и режиссёры ринулись в сериалы, чтобы почувствовать уверенность в завтрашнем дне. Не опасно ли заиграться в эту игру? Ведь нет ничего более постоянного, чем временное.
— Я тоже не против освоить профессию «режиссёр сериала», изучив технологию этого ремесла. Потом уже двигаться в сторону творчества. В сериалах платят деньги. А в театре, особенно в государственном и без спонсоров, — нет. Думаю, нужно различать эту грань, где ты честно делаешь более или менее интересные упражнения по зарабатыванию денег, а где ты работаешь по призванию и от души.

Т. С. Элиот: «Ист-Кокер»

Т. С. Элиот: «Ист-Кокер» Т. С. Элиот

---

«Ист-Кокер» из «Четырех квартетов»

Я.

В моем начале мой конец. В последовательности
Дома вздымаются и падают, рушатся, расширяются,
Удаляются, уничтожаются, восстанавливаются или заменяются
Это чистое поле, или завод, или объездная дорога.
Из старого камня в новое здание, из старого дерева в новый огонь,
Старые пожары к праху и прах к земле
Это уже плоть, мех и фекалии,
Кость человека и зверя, стебель кукурузы и лист.Дома живут и умирают: время строить
И время для жизни и для поколения
И время, чтобы ветер сломал разболтавшееся стекло
И встряхнуть обшивку, где рысит полевая мышь
И трясти рваные аррасы, сотканные с безмолвным девизом.

  В моем начале мой конец. Теперь свет падает
Через открытое поле, оставив глубокую полосу
Ставнями ветками, днем ​​темно,
Где ты прислоняешься к берегу, пока проезжает фургон,
И глубокий переулок настаивает на направлении
В деревню, в электрическое отопление
Загипнотизированный.В теплой дымке знойный свет
Впитывается, а не отражается серым камнем.
В пустой тишине спят георгины.
Ждите ранней совы.
                       В этом открытом поле
Если вы не подходите слишком близко, если вы не подходите слишком близко,
В летнюю полночь можно услышать музыку
Из слабой трубы и маленького барабана
И увидеть, как они танцуют вокруг костра
Ассоциация мужчины и женщины
В daunsinge, означающее супружество
Достойное и комфортное таинство.
Два и два, необходимое соединение,
Держа другого за руку или за руку
Что означает согласие.Круглый и круглый огонь
Прыгая через пламя или объединяясь в круги,
Деревенский торжественный или деревенский смех
Поднимая тяжелые ноги в неуклюжей обуви,
Земляные ноги, суглинистые ноги, поднятые в деревенском веселье
Веселье тех, кто давно под землей
Питательная кукуруза. Удерживая время,
Сохраняя ритм в своем танце
Как в их жизни в периоды жизни
Время сезонов и созвездий
Время доения и время сбора урожая
Время сочетания мужчины и женщины
И зверей.Ноги поднимаются и опускаются.
Еда и питье. Навоз и смерть.
  Точки рассвета и еще один день
Готовится к жаре и тишине. В море рассветный ветер
Морщины и скольжения. я здесь
Или там, или где-то еще. В моем начале.


II.

Что происходит в конце ноября
При волнении весны
И твари летнего зноя,
И подснежники извиваются под ногами
И холлихоки, которые стремятся слишком высоко
Красный в серый и рухнуть
Поздние розы залиты ранним снегом?
Гром прокатился по катящимся звездам
Имитирует триумфальные автомобили
Развернутый в созвездии войн
Скорпион борется с солнцем
Пока Солнце и Луна не зайдут
Кометы плачут, а Леониды летают
Охота на небеса и равнины
Кружился в вихре, который принесет
Мир этому разрушительному огню
Которая горит до того, как воцарится ледяная шапка

  Это был способ выразить это не очень удовлетворительно
Перифрастический этюд в изношенной поэтической манере,
Оставив одного с невыносимой борьбой
Со словами и значениями.Поэзия не имеет значения
Это было не то (чтобы начать заново), чего можно было ожидать.
Какова должна была быть ценность долгожданного,
Долгая надежда на спокойствие, осеннюю безмятежность
А мудрость возраста? Если бы они обманули нас
Или обманули себя, тихоголосые старцы,
завещая нам просто расписку об обмане?
Безмятежность только нарочитая hebitude,
Мудрость только знание мертвых тайн
Бесполезно в темноте, в которую они вглядывались
Или от которых они отворачивались. Есть, как нам кажется,
В лучшем случае только ограниченная стоимость
В знаниях, полученных из опыта.Знание навязывает образец и фальсифицирует,
Потому что узор новый в каждый момент
И каждый момент новый и шокирующий
Оценка всего, что у нас было. Мы только обманули
О том, что, обманывая, уже не могло повредить.
Посередине, а не только посередине пути
Но всю дорогу, в темном лесу, в ежевике,
На краю холма, где нет надежной точки опоры,
И угрожают чудовищами, причудливыми огнями,
Рискованное очарование. Не позволяй мне слышать
О мудрости стариков, а скорее об их безумии,
Их страх перед страхом и безумием, их страх владения,
Принадлежности к другому, или к другим, или к Богу.Единственная мудрость, которую мы можем надеяться обрести
Это мудрость смирения: смирение безгранично.

  Все дома ушли под воду.

  Все танцоры ушли под холм.


III.

О темно-темно-темно. Все уходят в темноту,
Пустые межзвездные пространства, пустые в пустые,
Капитаны, торговые банкиры, выдающиеся писатели,
Щедрые меценаты, государственные деятели и правители,
Уважаемые государственные служащие, председатели многих комитетов,
Промышленные лорды и мелкие подрядчики уходят в темноту,
И темные Солнце и Луна, и Альманах де Гота
И Вестник фондовой биржи, Справочник директоров,
И остудил смысл и потерял мотив действия.И мы все идем с ними на безмолвные похороны,
Ничьи похороны, потому что хоронить некого.
Я сказал своей душе, успокойся, и пусть тьма накроет тебя
Которая будет тьмой Божьей. Как в театре
Огни гаснут, сцена должна быть изменена
С глухим грохотом крыльев, с движением тьмы над тьмой,
И мы знаем, что холмы и деревья, далекая панорама
И смелый внушительный фасад все откатывается
Или как, когда поезд в метро слишком долго останавливается между станциями
И разговор поднимается и медленно уходит в тишину
И вы видите, что за каждым лицом углубляется умственная пустота
Оставляя только растущий ужас не о чем думать;
Или когда под эфиром разум осознает, но ничего не осознает
Я сказал своей душе, молчи и жди без надежды
Ибо надежда была бы надеждой на неправильное; ждать без любви
Ибо любовь была бы любовью не к тому; еще есть вера
Но вера, любовь и надежда ждут.Ждите, не думая, потому что вы не готовы к мысли:
Итак, тьма будет светом, а тишина - танцем.
Шепот текущих ручьев и зимних молний.
Незримый тимьян и земляника,
Смех в саду, восторженный эхом
Не потерянный, но требующий, указывая на агонию
О смерти и рождении.

                         Вы говорите, что я повторяю
Что-то я уже сказал раньше. Я скажу это еще раз,
Могу я сказать это еще раз? Чтобы приехать туда,
Чтобы прибыть туда, где вы есть, чтобы добраться оттуда, где вас нет,
  Вы должны пойти путем, в котором нет экстаза.Чтобы прийти к тому, чего вы не знаете
  Вы должны идти путем невежества.
Чтобы обладать тем, чего у вас нет
  Вы должны пойти путем лишения собственности.
Чтобы прийти к тому, чем вы не являетесь
  Вы должны пройти путь, которым вы не являетесь.
И то, что вы не знаете, это единственное, что вы знаете
И то, что у вас есть, есть то, чего вам не принадлежит
И где ты, то там, где тебя нет.


IV.

Раненый хирург режет сталь
Это ставит под сомнение беспокойную часть;
Под кровоточащими руками мы чувствуем
Острое сострадание в искусстве целителя
Разрешение загадки лихорадки.Наше единственное здоровье - это болезнь
Если мы будем подчиняться умирающей медсестре
Чья постоянная забота не в угоду
Но чтобы напомнить о нашем проклятии и проклятии Адама,
И что для того, чтобы выздороветь, наша болезнь должна ухудшиться.

  Вся земля - ​​наша больница
Наделен миллионером разоренным,
При этом, если у нас все получится, мы
Умереть от абсолютной отцовской заботы
Это не оставит нас, но мешает нам повсюду.

  Озноб поднимается от ступней к коленям,
Лихорадка поет в мыслях.
Если согреться, то я должен замерзнуть
И трясутся в ледяных огне чистилища
Из которых пламя - розы, а дым - шиповник.Капающая кровь - наш единственный напиток,
Кровавая плоть - наша единственная пища:
Несмотря на то, что нам нравится думать
Что мы здоровые, существенная плоть и кровь
Опять же, несмотря на это, мы называем эту пятницу хорошей.


В.

Итак, я на полпути, имея двадцать лет
Двадцать лет в значительной степени потрачены впустую, годы l'entre deux guerres
Пытаюсь научиться использовать слова, и каждая попытка
Это совершенно новое начало и другой вид неудач
Потому что только научились владеть словами
То, что больше не нужно говорить, или то, как
Никто больше не склонен это говорить.И так каждое предприятие
Это новое начало, набег на нечленораздельный
С изношенным оборудованием всегда приходит в негодность
В общем беспорядке неточности чувств,
Недисциплинированные отряды эмоций. И что есть побеждать
По силе и покорности уже обнаружен
Один, два или несколько раз люди, на которых нельзя надеяться
Чтобы подражать, но нет конкуренции
Есть только борьба за то, чтобы вернуть то, что было потеряно
И снова и снова находили и теряли: и теперь, при условиях
Это кажется неприятным.Но, пожалуй, ни выигрыша, ни проигрыша.
Для нас это только попытки. Остальное - не наше дело.

  Дом там, откуда начинаешь. Когда мы становимся старше
Мир становится более странным, узор более сложным
Мертвых и живых. Не самый напряженный момент
Изолированный, без «до» и «после»,
Но жизнь горит в каждый момент
И не жизнь только одного человека
Но о старых камнях, которые невозможно расшифровать.
Есть время для вечера при свете звезд,
Время для вечера при свете лампы
(Вечер с фотоальбомом).Любовь почти сама собой
Когда здесь и сейчас перестают иметь значение.

Старики должны быть исследователями
Кое-где не имеет значения
Мы должны быть неподвижны и все еще двигаться
В другую интенсивность
Для дальнейшего союза, более глубокого общения
Сквозь темный холод и пустое запустение,
Крик волн, крик ветра, бескрайние воды
О буревестнике и морской свинье. В конце концов, мое начало.
 
 

---

Нажмите здесь, чтобы купить полную * Четыре квартета * на amazon.com

Храм Т.С. Элиота

, содержащий некоторые из его менее известных произведений, и «Любовная песня Дж.Альфред Пруфрок »

очень хорошая биография Элиота

---

1943, 1971. Элиот, Томас Стернс. * Четыре квартета *. Сан-Диего: Harcourt Brace & Company, 1988.

Отказ от ответственности: у меня нет разрешения ни от кого размещать это в Интернете. Очень возможно, что это полное нарушение действующего закона об авторском праве. Однако у меня есть жизнь (хотя для стороннего наблюдателя это может быть неочевидно), и напечатать все это — полный и непрекращающийся труд. мое беззастенчивое преклонение перед героем для человека, процитированного выше.Так что не подавай в суд, пожалуйста.

---

вернуться к стихам и другим предметам первой необходимости

на главную

Если бы Андромеда была ярче, это то, что вы бы увидели — погодите, но почему

Андромеда — ближайшая к нам большая галактика.

При диаметре 140 000 световых лет он на 40% больше нашего Млечного Пути в диаметре 100 000 световых лет.

Андромеда находится на расстоянии 2,5 миллиона световых лет от нас, или около 25 диаметров Млечного Пути.Вот изображение в масштабе:

Свету требуется 2,5 миллиона лет, чтобы пройти между двумя галактиками, поэтому, если причудливый инопланетянин Андромеды наблюдает за нами в телескоп прямо сейчас, он видит гуляющую группу австралопитеков, которые выглядят непривлекательно.

В километрах Андромеда находится в 250 квинтиллионах км от нас. Луна находится на расстоянии 400000 км, поэтому, если бы у вас был правитель, простирающийся от Земли до Луны, вам понадобилось бы 625 триллионов их, чтобы достичь Андромеды.

И все же, в схеме галактического расстояния, Андромеда — наш ближайший сосед и одна из немногих галактик, достаточно близких, чтобы двигаться на в направлении нас, потому что ее «короткое» расстояние означает, что сила гравитации может пересилить вызванное движением движение. расширением Вселенной, которое почти во всех остальных случаях отталкивает все галактики от всех остальных галактик.

И примерно через 4 миллиарда лет Андромеда эгоистично столкнется с Млечным путем, и они сформируют очень огромную галактику. Тебя здесь не будет.

Андромеда — также один из очень немногих объектов за пределами Млечного Пути, которые вы можете увидеть в ночном небе невооруженным глазом, если знаете, куда смотреть. Похоже на нечеткую звезду:

Но дело в том, что это так далеко, что только сверхконденсированное ядро ​​Андромеды достаточно яркое, чтобы быть видимым нашим глазом, так что это все, что мы видим.Если бы вся галактика была достаточно яркой, это то, что вы бы увидели ночью (с Луной в качестве ориентира). ¹ :

Огромный! А учитывая, что это , 2,5 миллиона световых лет от нас, , удивительное количество космического пространства, которое занимает Андромеда, говорит о том, насколько смехотворно велика галактика диаметром 140 000 световых лет.

Вот еще одна восхитительная составная фотография, на которой показана Андромеда относительного размера в небе, любезно предоставленная НАСА:

1 — Составлен Томом Бакли-Хьюстоном.Оригинальное фото Луны, сделанное Стивеном Раном.

Рильке, Райнер Мария (1875–1926) — Duino Elegies

Дуинские элегии

«Земля» — Огюст Роден (французский язык, 1840–1917), Программа открытого содержания Гетти

Читать далее Рильке, с комментарием к Элегиям под названием «Источник радости».

Перевод А.С. Кляйна © Авторские права, все права защищены.Опубликована как отдельная работа в Соединенном Королевстве в 2004 г. через веб-сайт «Поэзия в переводе». Опубликовано как часть сборника « Поэзия Райнера Марии Рильке », ISBN-10: 1512129461, май 2015 г.

Эта работа может быть свободно воспроизведена, воспроизведена, сохранена и передана, в электронном виде или иным образом, для любых некоммерческих целей . Применяются условия и исключения.

---

СОДЕРЖАНИЕ

---

Первая элегия

«Крик» — Огюст Роден (французский язык, 1840–1917), Художественный музей округа Лос-Анджелес

Кто, если я закричу, услышит меня среди ангельских

Заказы? И даже если вдруг

прими меня к его сердцу, я бы исчез в его

более сильное существование.Для красоты не что иное, как

начало ужаса, которое мы все еще в состоянии вынести,

и мы так его почитаем, потому что он спокойно презирает

чтобы уничтожить нас. Каждый ангел — ужас.

И поэтому я сдерживаюсь и глотаю крик

мрачных рыданий. Ах, кто тогда может

мы используем? Не ангелы: не люди,

и находчивые существа ясно видят

что мы на самом деле не дома

в интерпретируемом мире.Возможно, остается

какое-то дерево на склоне, которое мы можем видеть

снова каждый день: остается нам вчерашняя улица,

и истонченная лояльность привычки

которые нам понравились, и поэтому остались и никогда не уходили.

О, и ночь, ночь, когда ветер полон пространства

изнашивает наши лица — для кого бы она не оставалась,

вожделенный, нежный, разочаровывающий, кого одинокое сердце

с трудом стоит раньше.Она менее тяжела для влюбленных?

Ах, они только между собой скрывают свою судьбу.

Вы еще не знаете? Выбрось пустоту из рук

чтобы увеличить пространство, которым мы дышим; возможно птицы

почувствуете расширение воздуха в более интимном полете.

Да, Весна в вас остро нуждалась. Многие звезды

должно быть, был рядом с вами, чтобы вы могли это почувствовать.Волна

поднял к вам из прошлого, или, когда вы шли

мимо открытого окна скрипка

отдала сама по себе. Все это было их миссией.

Но могли бы вы справиться с этим? Были ли вы не всегда,

Тем не менее, отвлеченный ожиданием, как будто все, что ты пережил,

как Любимый, подошел к тебе? (Где бы ты мог ее содержать,

со всеми огромными странными мыслями в тебе

входить и выходить, и часто ночевать.)

Но если вы тоскуете, то пойте влюбленных: надолго

их пресловутые чувства недостаточно бессмертны.

Те, вы им почти завидовали, брошенные, что вы

найдены такими же любящими, как и те, кто был удовлетворен. Начинать,

всегда как новенькая, недосягаемая похвала:

подумайте: герой продлевает себя, даже падение

был только предлогом для существования, его последнего возрождения.

Но влюбленных забирает измученная Природа

в себя, как будто не было силы

сделать их снова. Ты вспомнил

Гаспара Стампа достаточно, чтобы любая девушка,

чей любовник ушел, может чувствовать от этого

более яркий пример любви: «Могу ли я стать только такой, как она?»

Разве эти древние страдания не должны быть наконец

плодотворно для нас? Не пора ли, любя,

мы освободились от любимой и, трепеща, перенесли

как стрела переносит лук, так что в полете

что-то большее, чем он сам? Пребывать негде.

Голоса, голоса. Слушай же, мое сердце, как только

святые услышали: чтобы могучий зов

поднял их с земли: они, однако, преклонили колени на

невозможно и не обратил внимания:

так они слушали. Не то, чтобы вы могли выдержать

Голос Бога: это далеко не так. Но прислушайся к дыханию,

непрерывное сообщение, которое создается из тишины.

Он устремляется к вам сейчас, от юношеских мертвецов.

Каждый раз, когда вы входили, их судьба не говорила с вами,

тихо, в церквях Неаполя или Рима?

Или надпись на вас возвышенно запечатлелась,

как в последнее время табличка в Санта-Мария-Формоза.

Что они от меня будут делать? Что я должен аккуратно удалить

видимость несправедливости, которая временами слегка

препятствует их духу от чистого движения.

Воистину странно больше не жить на земле,

больше не практиковать едва усвоенные обычаи,

не дать смысл человеческого будущего

к розам и другим явно многообещающим вещам:

больше не быть тем, кем был в бесконечно тревожных руках,

и отложить даже свое

имя собственное, как сломанная игрушка.

Странно: не желать и дальше своих желаний. Странный

чтобы увидеть все, что когда-то было на месте, плавающее

так свободно в космосе. И тяжело быть мертвым,

и полон поиска, прежде чем вы постепенно почувствуете

немного вечности. Хотя живые

все делают ошибку, проводя слишком резкое различие.

Ангелы (говорят) часто не знают,

они ходили среди живых или мертвых.Вечный ток

охватывает все века, в нем, через обе сферы,

навсегда, и звучит над ними в обоих.

Наконец они больше не нуждаются в нас, рано ушедших,

нежно отлученный от земных вещей, когда человек перерастает

мягкая грудь матери. Но мы, нуждаясь

такие великие секреты, по которым часто бывает грусть

источник благословенного прогресса, могли бы мы существовать без них?

Бессмысленная история, как однажды, скорбя по Линосу,

первая музыка решилась проникнуть в суровую жесткость,

так что в пораженном космосе, который почти богоподобный юноша

внезапно ушла навсегда, впервые почувствовалась пустота

дрожь, которая сейчас восхищает нас, утешает и помогает.

---

Вторая элегия

«Вечный идол» — Огюст Роден (француз, 1840–1917), Художественный музей округа Лос-Анджелес

Каждый ангел — ужас. И все еще,

ах, зная тебя, я призываю тебя, почти смертельно

птицы души. Где дни Тобиаса,

когда один из самых лучезарных из вас стоял у простого порога,

несколько замаскированный для путешествия и уже не крутой

(Как юноша, юноше смотрящему с любопытством).

Пусть теперь архангел опасный из-за звезд,

сделай шаг вниз и навстречу нам: нашему сердцу,

избиение на высоте сбило бы нас. Что ты такое?

Ранние успехи, любимые творения,

горные цепи, хребты, покрасневшие от рассвета

всякого происхождения — пыльца цветущего божества,

узлы света, коридоры, лестницы, троны,

пространства бытия, щиты блаженства, бури

наполненного бурей, восторженного чувства и внезапно одинокого

зеркала: собирают свою излишественную красоту

снова в их лица.

Ибо мы, когда чувствуем, испаряемся: о, мы

выдохнуть и прочь: от тлеющего угля к тлеющему,

давая нам более слабый аромат. Тогда кто-то может нам сказать:

«Да, ты у меня в крови, комната, Весенняя пора

наполняется вами »….. Какая от этого польза: они не могут удержать нас,

мы исчезаем внутри и вокруг них.И те, кто красивы,

ох, кто их сдерживает? Внешний вид, бесконечно, встает,

в их лицо, и проходит. Как роса с утренней травы,

что наше восходит от нас, как жара

из разогретой посуды. О улыбка: где? О взгляд вверх:

новая, теплая, исчезающая волна сердца -:

о, мы такие.Космическое пространство

мы растворяемся, вкус нас тогда? У ангелов

на самом деле забрать только то, что у них, что из них излилось,

или иногда, как по недосмотру, что-то

нашего существа тоже? Мы так же смешались с их

черты лица, так как на лицах есть нечеткость

беременных? Они не видят этого в закрученном

вернуться к себе.(Как они должны это увидеть?)

Любители, если бы знали как, могли бы произнести

странные вещи в ночном воздухе. Поскольку кажется

все нас скрывает. Смотрите, деревья существуют; дома

мы живем, все еще стоим. только мы

пройти все мимо, как при обмене воздуха.

И все вместе, чтобы держать нас в секрете, наполовину вне

стыд, возможно, наполовину из невыразимой надежды.

Любители, довольные друг другом, я прошу

вы о нас. Вы беретесь за себя. У тебя есть табличка?

Смотри, бывает со мной, что иногда мои руки

узнают друг друга, или что мое измученное лицо

прячется в них. Это дает мне небольшое

ощущение. Но кто осмелится существовать только ради этого?

А ты, растущий в восторге другого

пока, пораженные, они не умоляют:

«Нет больше» -: ты, кто под твоими руками

становятся богаче, как урожай виноградной лозы:

кто иногда исчезает, потому что другой

так завоевал господство: я прошу вас о нас.я знаю

ты так блаженно прикасаешься, потому что ласка сдерживает,

Потому что место, которое ты так нежно прикрываешь

не исчезает: потому что под ним вы чувствуете

чистая продолжительность. Чтобы ты обещал вечность

почти из объятий. И все же, когда вы пережили

первые страшные взгляды и тоска по окнам,

и первая совместная прогулка, хотя бы раз, по саду:

Любовники, вы такие же? Когда вы поднимаетесь

один ко рту и висеть там — глоток против глотка:

О, как странно выпивший затем убегает от их действий.

Вас не поразила осторожность человеческого жеста

на чердачных стелах? Не было любви и ухода

легли так легко на плечи, казалось, что они

другого дела, кроме нашего? Подумайте о руках

как они отдыхают без веса, хотя в торсе есть сила.

Эти самоконтрольные люди благодаря этому знают: так много нашего,

это мы, чтобы прикоснуться к себе так: боги

может давить на нас сильнее.Но это дело богов.

Если бы только мы могли открыть чистый, сдержанный

человеческое место, полоска собственной плодородной земли,

между рекой и камнем! Ведь наше сердце превосходит нас,

даже как их. И мы больше не можем

смотреть ему вслед в образы, которые успокаивают его, или в

богоподобные тела, где он сдерживает себя более полно.

---

Третья элегия

«Женщина и ребенок» — Огюст Роден (французы, 1840–1917), Национальная художественная галерея

Одно дело петь любимой, другое ой

этот скрытый виноватый речной бог крови.

Что он сам знает об этом повелителе желаний, ее юном любовнике,

кого она знает на расстоянии, который часто из-за своего одиночества,

прежде чем девушка успокаивала его, часто, как будто ее не было,

задерживается, капает, из каких непознаваемых глубин,

его божество, о, пробуждающее ночь до бесконечного шума?

О Нептун крови, о его трезубец ужасов.

О, темный штормовой ветер из его груди, из искривленной раковины.

Слушайте, как ночь становится блеклой и тусклой. Вы, звезды,

разве не от тебя радость любовника в любимом

лицо поднимается? Разве он не проникает в самое сокровенное,

в чистоту ее лица от чистых звезд?

Это была не ты, увы, не его мать

изогнув бровь в таком ожидании.

Не для тебя, девочка, чувствуя его присутствие, не для тебя,

его губы изогнулись в более плодотворном выражении.

Вы правда думаете, что ваш светлый вход

так качнул его, ты, блуждающий, как ветер на заре?

Вы напугали его сердце, вот так: но более древние ужасы

погрузился в него с порывом прикосновения.

Позвони ему…. ты не можешь отозвать его подальше от этого темного товарища.

Конечно, он хочет и пытается убежать: с облегчением, победа.

его путь в ваше тайное сердце, и берет его, и начинает себя.

Но начинал ли он когда-нибудь себя?

Мать, ты сделала его маленьким: ты была тем, кто его начал:

для тебя он был новым, ты повесил дружелюбный мир

над новыми глазами, и защищал его от того, что было странно.

О, где годы, когда ты просто отталкивал

бушующая пустота для него с твоей легкой формой?

Вы тогда так много скрывали от него: вы сделали комнату для подозреваемых

Безобидный ночью, от вашего сердца, наполненного убежищем

смешал более человеческое пространство с его ночными пространствами.

Не в темноте, нет, рядом с тобой

ты поставил свет, и он засиял как бы из дружбы.

Не было ни единого скрипа, который нельзя было бы объяснить улыбкой,

как будто вы давно знали, когда это сделает пол …

И он услышал вас и успокоился. Ваше существо

был так нежно могущественен: тут наступила его судьба,

высокий и в плаще, за шкафом, и его беспокойное будущее,

так легко откладывались, подогнали складки штор.

И он сам, лежа там, с облегчением,

растворяя сладость твоего нежного творения,

под его сонными веками, во сне он вкусил -:

казались защищенными ….. Но внутри: кто мог помешать,

предотвратить первичный потоп внутри него?

Ах, в спящем было мало осторожности: спал,

но мечтал, но лихорадочно: что там началось!

Как, новый, пугающий, он запутался

в постоянно распространяющихся усиках внутреннего события:

уже скрученные узорами, в удушающих наростах,

среди бродячих звериных форм.Как он отдался этому -. Любил.

Любил свой внутренний мир, свою внутреннюю пустыню,

тот первый мир внутри, на чье безмолвное свержение

его сердце стояло, недавно зеленое. Любил. Отказавшись от этого, продолжил,

своими корнями к огромному фонтану

где его маленькое рождение было уже пережито. С любовью

спустился в более древние кровотоки, в овраги

где лежал Ужас, все еще поглощенный своими предками.И каждый

Террор узнал его, подмигнул, как информатор.

Да, Дред улыбнулся ……… Редко

вы так нежно улыбались, матери? Как он мог

помогите любить то, что ему улыбалось. До тебя

он любил это, потому что, пока ты носил его,

он растворился в водах, от которых зародыш светился.

Видишь, мы не любим цветы в

один год: когда мы любим, древний

в наших руках поднимается сок.О, девочки,

это: то, что мы любили внутри нас, не один грядущий, но

бурление неизмеримое: ни одного ребенка,

но отцы: отдыхая на наших глубинах

как обломки гор: русла высохших рек

тех, кто были матерями -: весь

тихий пейзаж под туманом или

ясная судьба -: девочки, это было до вас.

А ты сам, откуда ты мог знать — что ты

возбудил исконное время в твоем возлюбленном. Какие чувства

поднялся из потерянных жизней. Что

женщины ненавидели вас там. Какие зловещие мужчины

ты пробудился в его молодых жилах. Мертвый

дети хотели тебя ….. О, нежно, нежно,

покажи ему с любовью уверенное ежедневное задание — веди его

рядом с садом дайте ему то, что перевешивает

те ночи……..

Будь в нем ……………

---

Четвертая элегия

«Рука Родена с женской фигурой» — Огюст Роден (французы, 1840–1917), Национальная художественная галерея

О деревья жизни, о, когда вы зимуете?

Мы не едины. У нас нет инстинктов

как у перелетных птиц.Бесполезно и поздно,

мы заставляем себя, внезапно, на ветер,

и упасть в равнодушное озеро.

Мы вместе реализуем цветение и увядание.

А где-то еще бродят львы. Никогда не зная,

пока в них есть свое великолепие, всякая слабость.

Мы, однако, пока мы сосредоточены на одном, всецело,

чувствовать потерю кого-то другого.Враждебность

наш сосед. Не любители

всегда достигая границ, друг друга,

Кто обещал расстояние, охоту и дом?

И когда, на мгновение,

тщательно подготовлен контрастный фон

чтобы мы могли это увидеть: тогда это ясно

нам. Мы не знаем контуров

чувства, только то, что формирует его извне.

Кто не сидел в страхе перед занавеской своего сердца?

Она вырисовывалась сама собой: пейзаж был отъездом.

Легко понять. Знакомый сад

немного покачиваясь: потом появилась танцовщица.

Не он. Достаточно! Как бы легко он ни двигался

он в костюме и превращается в гражданина,

и идет через кухню в свой дом.

Мне не нужны эти недоделанные маски,

скорее Кукла. Это полно. Я буду

страдают его оболочка, его проволока, его лицо

простой внешности. Здесь. Я жду.

Даже если свет погаснет, даже если кто-то

говорит мне: «Нет больше» — даже если пустота

доходит до меня, как серая струя воздуха со сцены,

даже если ни один из моих безмолвных предков

сидит уже не одна женщина,

даже мальчик с карими прищуренными глазами.

Я все еще буду здесь. Всегда можно посмотреть.

разве я не права? Вы, кому жизнь вкусила

так горько, отец, пробуя мой,

это первое затуманенное вливание моих нужд,

Вы продолжали пробовать, пока я рос,

и озабочен послевкусием

такого странного будущего искал мой затуманенный взор —

ты, мой отец, который с тех пор, как ты умер, часто

тревожился в самых сокровенных надеждах,

и отказавшись от спокойствия, царства спокойствия

мёртвые принадлежат моей судьбе,

разве я не права? А вы, женщины, я не прав,

кто бы любил меня за это маленькое начало

любви к тебе, от которой я всегда отвернулся,

потому что пространство ваших лиц изменилось,

как я любил, в космическое пространство,

где тебя больше нет…… Когда я чувствую

как ожидание перед кукольным театром, нет,

скорее пристально глядя на него, что, наконец,

Чтобы уравновесить мой взгляд, должен прийти ангел

и принять участие, волоча марионеток ввысь.

Ангел и Кукла: вот наконец спектакль.

Тогда то, что мы бесконечно разделяем,

просто благодаря существованию объединяется.Тогда наконец

из наших сезонов здесь, орбита

всех изменений возникает. Над нами и над нами,

затем играет Ангел. Увидеть умирающих

должен понять, что то, что мы здесь делаем

ничто, как это все полно предлога,

ничего в себе. О часы детства,

когда за изображениями было больше

чем прошлое, и перед нами не было будущего.

Мы росли, правда, и иногда настаивали на том, чтобы

мы скоро выросли наполовину ради

тех, у кого не было ничего, кроме своей взрослости.

И были, тем не менее, счастливы сами по себе

с Безвременьем, и стоял там,

в пространстве между миром и игрушкой,

в точке, которая с самого начала

был отмечен как чистое событие.

Кто показывает ребенка такими, какие они есть? Кто его устанавливает

в созвездии и дает меру

расстояния в его руку? Кто виноват в смерти ребенка

из серого хлеба, который затвердевает, — или оставляет его

внутри его круглого рта, как сердцевина

сияющего яблока? Убийцы

легко понять.Но это: смерть,

вся смерть, прежде чем жизнь,

держать его так нежно и не жить в гневе,

не может быть выражен.

---

Пятая элегия

«Стоящая женщина-фавн» — Огюст Роден (французский язык, 1840–1917), Художественный музей округа Лос-Анджелес

Но кто они, скажите мне, эти путешественники, даже больше

преходящи, чем мы сами, срочно, с их первых дней,

для кого выжал — кому угодить,

по неудовлетворенной воле? И все же это их ломает,

сгибает их, крутит и качает,

бросает их, и снова ловит: как будто от промасленного

более скользкий воздух, поэтому они приземляются

на изношенном ковре, носимые их постоянными

прыгая, этот ковер

потеряно во вселенной.

Застрял, как штукатурка, как пригородный

небо ранило землю там.

И едва там,

прямо, там и явлено: великий

заглавная буква бытия ……… и уже вечно возвращающийся

схватить в шутку снова выжимает сильнейшего из людей,

как король Август Сильный сокрушит

жесть.

Ах, и вокруг этого

центр, роза наблюдения

цветы и не цветы. Вокруг этого

штамп, этот пестик, попавший в пыльцу

собственного цветения, удобренный

снова к призрачному плоду безразличия,

их бессознательная, кажущаяся улыбкой, незаинтересованность,

слегка поблескивая, от толщины поверхности.

Вот иссохший, морщинистый лифтер,

старик, теперь только барабанщик,

сжался в своей массивной шкуре, как будто когда-то

содержал двух мужчин, и один уже был

лежал на погосте, а другой пережил его,

глухой, а иногда и немного

растерянный в овдовевшей шкуре.

И молодой человек, как будто он сын шеи

и монахиня: тугая и прямо набитая

с мускулами и простодушием.

О вы,

это горе, что было еще мало,

однажды полученный в качестве игрушки, в одном из своих

длительные выздоровления ……

Ты падаешь с глухим стуком

что знает только фрукт, незрелый,

сто раз в день с дерева взаимно

построенное движение (что быстрее воды,

через несколько мгновений показывает весну, лето и осень),

падение и удар о могилу:

иногда любящий взгляд в полупаузах пытается

подняться с вашего лица к вам редко

ласковая мать: но в твоем теле теряется,

чья поверхность поглощает застенчивых

Едва попытка взгляда…..И снова

мужчина хлопает в ладоши перед прыжком, а перед

боль может стать более отчетливой, близкой к твоей

постоянно учащенное сердцебиение, в подошвах ног растет жжение,

его источник, прежде чем несколько быстрых слез хлынут вам на глаза.

И все же слепо

та улыбка……..

Ангел! О, собери, сорви, эту целебную траву с мелкими цветками.

Сделайте вазу, сохраните ее! Поместите это среди тех радостей, которых еще нет

откройся нам: на прекрасной урне,

хвалите его, с цветочной, закрученной надписью:

« Субризио Салтат: улыбка Салтимбанка»

Итак, вы, любимые,

вы, что самые прекрасные удовольствия

бесшумно перепрыгнул. Возможно

твои навороты за тебя радуют —

или зеленый металлический шелк,

над твоей упругой молодой грудью,

чувствует себя бесконечно избалованным и ни в чем не нуждающимся.

Вы, рыночный плод безмятежности

бесконечно раскладывается на всех трепещущих весах,

публично, ниже плеч.

Где, о, где это место — я ношу в своем сердце —

где они были еще далеки от способностей, все еще отпадали

друг от друга, как спаривающиеся животные, еще не

готов к сопряжению: —

где гири еще тяжелые:

где тарелки все еще падают

от их тщетного кружения

палочки…….

И вдруг в этом хлопотном никуда, вдруг,

невыразимая точка, где чистого слишком мало

непонятно изменено -, переделано

в это пустое слишком много.

Где многоместный расчет

точно разрешено.

Площади: Площадь О в Париже, бесконечная выставочная площадка,

где модистка, мадам Ламорт,

вьется и вьется беспокойными следами земли,

бесконечные ленты, в новые

банты, оборки, цветы, розетки, искусственные фрукты — все

ложно окрашены, — для зимы

дешевые шляпы судьбы.

Ангел: если бы было место, о котором мы ничего не знаем, и там,

На каком-то непроизносимом ковре влюбленные раскрылись

то, что здесь они никогда не могли освоить, их смелость

фигуры полета сердца,

их башни желаний, их лестницы,

Давно стоя там, где не было земли, наклонившись,

трепеща друг на друга — и овладели ими,

перед кругом наблюдателей бесчисленные безмолвные мертвецы:

Не бросят ли они свои последние, когда-либо спасенные,

вечно скрытый, неизвестный нам, вечно

действительные монеты счастья перед наконец

искренне улыбающаяся пара на безмолвной

ковровая дорожка?

---

Шестая элегия

«Эпоха бронзы» — Огюст Роден (французы, 1840–1917), Национальная художественная галерея

Смоковница, уже так давно была для меня смыслом,

в том, как вы почти полностью опускаете цветение

и настаиваю на своей чистой тайне, необъявленной,

в ранний, решительный плод.

Как струя фонтана, твоя арочная ветка

загоняет сок вниз, затем вверх: и он выскакивает из сна

едва просыпаясь, в блаженстве своего сладчайшего достижения.

Смотрите: как бог в лебедя

………. Мы, однако, задерживаемся,

ах, наша гордость в цветении, и, уже преданная,

мы достигаем поздней сердцевины нашего последнего фрукта.

В немногих побуждение к действию поднимается так сильно,

что они уже ждут и светятся от полноты своего сердца

когда искушение расцвести, как мягкий ночной воздух,

трогает их нежные губы, прикасается к их векам:

герои, возможно, и те, кого выбрали преждевременно исчезнуть,

в которой Смерть садовник сплела разные жилки.

Эти бросаются вперед: они идут впереди своей улыбки,

как упряжка лошадей в слегка

выдолбленное рельефное изображение победившего фараона Карнака.

Герой странно близок к тем, кто умер молодым. Прочный

не содержит его. Бытие — это его восхождение: он идет дальше,

снова и снова, чтобы войти в измененное созвездие

его риск влечет за собой.Немногие смогли найти его там. Но

Судьба, мрачно скрывающая нас, внезапно вдохновленная,

поет его в бурю его наступающего мира.

Я не слышу никого подобного ему. Вдруг меня пронзили

его затемненный звук разносился по струящемуся воздуху.

Тогда как бы я с радостью прятался от тоски: О, если бы я,

если бы я был мальчиком и мог бы еще подойти к нему и сесть,

подперев руки будущего и читая о Самсоне,

как его мать сначала ничего не несла, а потом все.

Неужели он уже не герой, о мать, в тебе, не

его властный выбор начнется внутри вас?

Тысячи бурлили в утробе и хотели быть им,

но посмотрите: он схватил и отпустил, выбрал и достиг.

И если он разрушил столбы, это было тогда, когда он лопнул

из мира вашей плоти в мир более узкий,

куда он шел, выбирая, достигая.О матери героев,

О источники хищных рек! Овраги, в которые

плачущие девушки погрузились

от чистого сердца, будущие подношения сыну.

Потому что, когда герой штурмовал станции любви,

каждое сердцебиение, предназначенное для него, поднимало его вперед,

он отвернулся, остановился в конце улыбки, кто-то другой.

---

Седьмая элегия

«Фигура женщины« Сфинкс »» — Огюст Роден (французы, 1840–1917), Национальная художественная галерея

Ухаживания, больше нет: ухаживание не будет формой вашего

плачь голосом, переросшим его: правда, ты бы заплакал, как птица,

когда сезон поднимает его, восходящий, почти забывая

что он страдающее существо, а не просто одинокое сердце

что он бросается в яркость, в сокровенные небеса.Как он,

и вы бы не меньше ухаживали — чтобы, оставаясь невидимым,

какая-то девушка почувствовала бы тебя, молчаливая, в которой ответ

медленно просыпается и согревается, как она слушает —

чувство сияния сочетается с вашим чувством смелости.

Ой, и Весна постигла бы — нет места

это не будет эхом его провозглашения.

Сначала крохотная трубка вопросов, что чисто утвердительный день

более глубоко окружает повышенной тишиной.

Затем вверх по лестнице, лестнице вызова, до

мечтанный храм будущего -: потом трель, фонтан

что в восходящей струе уже ожидает падения,

в игре обещания ……. И лето впереди.

Не только преданность этих развернутых сил,

не только тропинки, не только вечерние поля,

не только после поздней бури свежесть дыхания,

не только приближающийся сон и предчувствие, вечера …

также ночи! Также высокие летние ночи,

также звезды, звезды этой Земли!

О, чтобы умереть, наконец, и знать их вечно,

все звезды: как, как, как их забыть!

Видишь, я звонил своему любовнику.Но не только она

Придет …… Девочки придут из нежных могил

и собрать ….. ибо как я мог ограничить

звонок, когда-то звонили? Похороненный всегда

все еще ищу Землю. — Вы, дети, холост

То, что здесь усвоено, во многих случаях действительно.

Не думайте, что судьба — это больше, чем детство:

как часто ты обгонял любимого, тяжело дыша,

тяжело дыша после блаженной погони за ничем, в то, что бесплатно.

Быть здесь — это чудо. Вы знали это, девочки, даже вы,

ты, казавшийся ненужным, затонувший — ты в худшем

улицы городов, гноящиеся или открытые

для отказа. Поскольку час был дан — возможно, нет

почти час, который едва ли был

измерить по времени, между двумя моментами, когда вы

было существо.Все. Вены наполнены бытием.

Но мы так легко забываем, что наш смеющийся сосед

не признает и не завидует. Мы хотим зримо

показать это, в то время как даже самые видимые радости

может показаться нам только тогда, когда мы изменили его изнутри.

Нигде, возлюбленные, мир не будет, кроме как внутри. Наш

жизнь меняется.И постоянно сокращающийся

внешний уменьшается. Там, где когда-то был постоянный дом,

возникает некоторая концептуальная структура, наталкивающая нас на

дома среди понятий, как будто все еще стояло в мозгу.

Огромные резервуары силы созданы духом века,

бесформенный, как напряженное стремление ко всему.

Храмы больше не известны.Эти экстравагантности

сердца, который мы храним, более тайно. Да, где хоть один выживает,

единственная вещь, которой когда-то молились, служили, преклонили колени перед —

он стоит, как есть, уже там, в невидимом.

Многие его больше не видят, но теряют шанс построить.

теперь внутри самих себя, с колоннами и статуями, грандиознее!

В каждом смутном повороте мира есть такие обездоленные,

кому первый не принадлежит, а следующий еще не принадлежит.

Поскольку даже следующий далек от человечества. Хоть

это не должно сбивать нас с толку, но укреплять в нас

все еще узнаваемых форм. Когда-то это стояло среди людей,

стоял посреди судьбы, разрушитель, стоял

посреди незнания-к-чему, как если бы оно существовало, и нарисовал

звезды к себе из закрепленных небес.Ангел

Я тебе тоже покажу! Он будет стоять

в твоем взгляде, наконец, в вертикальном положении, наконец, спасенном.

Колонны, пилоны, Сфинкс, возбуждающая тяга.

собора, серый, из увядающего или чужого города.

Разве это не чудо? О, изумляйся, Ангел, раз уж мы такие,

О, скажи им, о великий, что мы могли бы достичь этого: мое дыхание

слишком незначителен для такой похвалы.Итак, в конце концов, у нас нет

не смогли использовать эти щедрые пространства,

наши пространства. (Какими же они должны быть пугающе обширными,

когда они не переполнены нашими чувствами, спустя тысячи лет.)

Но ведь башня была великолепна, не так ли? О, Ангел, хотя это было —

даже по сравнению с тобой? Шартр был великолепен — и музыка

возвышались еще выше и превосходили нас.Почему даже

Влюбленная девушка, одна в ночи, у окна,

она не дотянулась до твоих колен? —

Не думайте, что я ухаживаю.

Ангел, если бы я так делал, ты бы не пришел! С моего звонка

всегда полон излияний: против такого мощного

ток вы не можете продвигаться. Как протянутый

рука, мой зов.И его рука открылась выше

для схватывания, остается открытым перед вами,

как бы для защиты и для предупреждения,

широко открытый, Непостижимый.

---

Восьмая элегия

«Женщина-кентавр» — Огюст Роден (французский язык, 1840–1917), Художественный музей округа Лос-Анджелес

Существо всматривается в открытость со всеми

его глаза.Но наши глаза

как если бы они были перевернуты, и окружают его,

повсюду, как преграды на пути его свободного прохождения.

Мы знаем, что находится вне нас, от животных

лицо в одиночку: так как мы уже поворачиваем

маленький ребенок круглый и заставит его выглядеть

назад к тому, что решено, а не к этой открытости

это так глубоко в поле зрения животного.Свободен от смерти.

Только мы видим это: свободное существо

прогресс всегда позади,

и Бог перед ним, и когда он движется, он движется

в вечности, как ручьи.

Перед нами никогда не бывает чистого пространства,

ни на один день, например, распускаются цветы

бесконечно в. Всегда есть мир,

и никогда Нигде без Не: чистый,

незаметный, тот дышит и

бесконечно знает, без страстного желания.Как ребенок

иногда теряет себя, один с тишиной, и

отброшено назад. Или кто-то умирает и это так.

Так как рядом со смертью смерть уже не видит,

и смотрит вперед, возможно, большим взглядом существа.

Влюбленные близки к нему, в удивлении, если

другие не всегда закрывали вид …..

Как будто по недосмотру открывается

позади другого …… Но нет

мимо него, и он снова превращается в мир.

Всегда обращались к творчеству, мы видим

только отражение свободы

затушеванный нами. Или что животное

безмолвно, спокойно смотрит насквозь и сквозь нас.

Вот что значит судьба: быть противоположным,

и быть тем и ничем другим, напротив, навсегда.

Если бы было сознание, подобное нашему

в верном существе, которое движется к нам

на другом треке — это потащило бы нас

круглый по его следу. Но его собственное существо

безгранична, непостижима и без взгляда

своего состояния, чистого, как его внешний взгляд.

И где мы видим будущее, оно видит все,

и сам во всем, и исцеляется на веки.

И все же в теплом бодрствующем существе

это забота и бремя великой печали.

Поскольку в нем тоже всегда есть то, что часто

переполняет нас — воспоминание,

как будто то, что сейчас преследуют, когда-то было

ближе, вернее и присоединился к нам

с бесконечной нежностью. Здесь все расстояние,

вот оно дыхание.По сравнению с тем первым домом

второй кажется двусмысленным и неопределенным.

О блаженство маленьких существ

что пребывают в утробе, носившем их навеки:

О радость мошки, которая все еще может прыгать внутри,

даже когда он замужем: поскольку матка — это все.

И увидишь полууверенность птицы,

почти осознавая оба с самого начала,

как если бы это была душа этруска,

рожден мертвым человеком в космосе

с его наклонной фигурой в качестве крышки.

И как ужасно то, что должно летать,

и покинуть утробу. Как если бы это было

в ужасе от себя, зигзагообразно движется по воздуху, как трещина

проходит через чашку. Как след

летучей мыши рвет фарфор вечера.

А мы: зеваки, всегда, везде,

всегда вглядываюсь во все, никогда не выходя из него.

Это наполняет нас. Мы это устраиваем. Он рушится.

Снова устраиваем и сами рушимся.

Кто нас так повернул, чтобы,

что бы мы ни делали, у нас всегда есть аспект

того, кто уходит? Так же, как они

Повернется, остановится, задержится, в последний раз,

на последнем холме, который показывает им всю их долину -,

так живем, и всегда прощаемся.

---

Девятая элегия

«Мемориальный рельеф (Рука ребенка)» — Огюст Роден (французский язык, 1840–1917), Художественный музей округа Лос-Анджелес

Зачем, если бы он начинался как лавр и так растрачивался,

это пространство Бытия, немного темнее, чем все

окружающая зелень, с небольшими волнами на краю

каждого листа (как улыбка ветерка) -: почему тогда

должен быть человеком — и избегать судьбы

жаждет судьбы ?….

Ой, не потому что счастье существует,

эта поспешная прибыль от неминуемой потери,

не из любопытства или для тренировки сердца,

который мог существовать в лавре ……

Но потому что здесь много, и потому что все

вот здесь, кажется, нужны мы, эфемерные,

как ни странно нас беспокоит.Мы: самые эфемерные. Один раз,

за каждую вещь только один раз. Один раз и не больше. И мы тоже

однажды. Больше никогда. Но это

однажды, чтобы быть, хотя только однажды,

быть земным — кажется безвозвратным.

И поэтому мы продолжаем настаивать и пытаемся достичь этого,

пытаясь удержать в своих простых руках,

в переполненном взгляде и безмолвном сердце.

Пытаюсь им стать. Кому отдать? Мы будем

держись за это вечно …. Ах, что, увы, мы

принять в это другое измерение? Не то пристальное внимание, которое мы

потихоньку здесь учился, и ничего из этого не вышло. Ничего такого.

Тогда страдание. Итак, прежде всего трудность,

долгий опыт любви, тогда — что такое

совершенно невыразимо.Но позже,

среди звезд, что толку: лучше невыразимое.

Поскольку путник не приносит с собой горсти земли

от горного склона к долине, непостижимой для других, но только

слово, которое было выиграно, чистое, желто-синее

горечавка. Мы здесь, может быть, для того, чтобы сказать: дом,

мост, фонтан, ворота, кувшин, плодовое дерево, окно —

максимум: колонна, башня…… но чтобы сказать, поймите,

о, за такое высказывание, как сами вещи, никогда не

глубоко сказал. Это не секретное намерение

этой сдержанной Земли, чтобы привлечь любовников,

так, чтобы каждая вещь была восторгом в их чувствах?

Порог: что это на двоих

любители носить свой порог старинной двери

немного, они тоже, после многих до них,

и до тех, кто впереди……., просто.

Вот возраст говорящего: вот его дом.

Говори и будь свидетелем. Больше чем когда либо

вещи опыта отпадают, так как

то, что их вытесняет и заменяет, — это действие без образа.

Действие под коркой, которая расколется, как только

бизнес внутри перерастает это и ограничивает себя иначе.

Между молотками наше сердце

живет, как язык

между зубами, что

несмотря на них, продолжает хвалить.

Славьте мир Ангелу, а не невыразимого: вы

не может впечатлить его величием чувств: во вселенной,

там, где он чувствует глубже, ты новичок.Ну показывай

ему простая вещь, от века к веку вылепленная,

что живет под рукой и на виду.

Расскажи ему кое-что. Он удивится больше: как и вы,

рядом с мастером по изготовлению веревок в Риме или гончаром на берегу Нила.

Покажи ему, какими счастливыми могут быть дела, какими безвинными и нашими,

как даже крик горя решает чистую форму,

служит вещью или умирает в вещи: преходяще,

они ждут от нас избавления, мы, самые скоротечные из всех.

Заставим ли мы их полностью изменить в наших невидимых сердцах,

в — о, бесконечно, в нас! Кем бы мы ни были в конце концов.

Земля, разве ты не этого хочешь: подняться?

незримо в нас? — Разве это не твоя мечта,

когда-нибудь стать невидимым? — Земля! Невидимый!

Что вам нужно сделать, если не трансформация?

Земля, возлюбленные, я буду.О, поверь мне, тебе нужно

Нет больше весенних времен, чтобы победить меня: только один,

ах, один, уже больше, чем моя кровь может выдержать.

Безусловно, я был искренне твоим, с самого начала.

Ты всегда был прав, и твое самое святое вдохновение

это знакомая Смерть.

Смотри, я живу. На что? Ни детства, ни будущего

меньше растет…… Избыток бытия

поднимается в моем сердце.

---

Десятая элегия

‘La Douleur (de La Porte)’ — Огюст Роден (французы, 1840–1917), Национальная художественная галерея

Когда-нибудь, в результате этого яростного прозрения,

позвольте мне воспеть радость и хвалу согласившимся Ангелам.

Пусть ни один из чистых молотков моего сердца

отказать мне, из-за слабости или сомнений, или

оборванная струна.Пусть мое текущее лицо

сделай меня более сияющим: пусть мой секрет плачет

медведь цветок. О, как же ты будешь мне дороги, Ночи

тоски. Безутешные сестры, почему я не

встать на колени, чтобы поприветствовать вас, потерять себя больше

в распущенных волосах? Мы, расточители боли.

Как мы смотрим за их пределы в печаль продолжительности,

чтобы увидеть, есть ли у них конец.Хотя они всего лишь

наша зимняя листва, наша темная вечнозеленая,

один времен года нашего внутреннего года — не только

сезон -: но место, поселок, лагерь, земля, жилище.

Странны, однако, увы, улицы Города-Города,

где в искусственности заглушенной ложной

неподвижность, статуя смело отлита из слепка пустоты.

чванство: позолоченный шум, испорченный мемориал.

О, как бы Ангел полностью затоптал их рынок утешения,

ограничен церковью, куплен готовым к употреблению:

нетронутый, разочарованный и закрытый, как почта в воскресенье.

Тем не менее, окраина всегда полна ярмарки.

Качели свободы! Ныряльщики и фокусники усердия!

И фигурам на стрельбище легкой удачи,

мишени, которые звенят дрожь всякий раз, когда какой-нибудь лучший стрелок

попадает в один.От аплодисментов его удаче

он шатается дальше: как будки на любой вкус

ухаживают за ним, барабанят и рыдают. Вот кое-что

специальный, только для взрослых, для просмотра: как добываются деньги, анатомия,

не только для развлечения: частные части денег,

все это, все, действие, — наставлять и делать

мощный……. О, но чуть дальше

за последним щитом, заваленным рекламой «Бессмертного»,

горькое пиво, сладкое для пьющих,

пока они жуют вместе с ним свежие отвлекающие факторы …

прямо за щитами, прямо за ними, это реально.

Дети играют, влюбленные держатся — в сторонке,

мрачно, в редкой траве, и собаки следят за своей природой.

Молодежь тянется дальше: возможно, это молодой

Плач, который он любит … Он выходит на поле, за ее пределы. Она сказала:

‘Это далеко. Мы там живем …. »

«Где?» И молодежь следует.

Он тронут ее манерами. Ее плечи, ее шея — возможно

она из известной семьи. Но он оставляет ее, оборачивается,

оглядывается, машет…….В чем смысл? Она Плач.

Только те, кто умер молодыми, в своем первом состоянии

безвременной невозмутимости, отлучения от груди,

с любовью следуйте за ней. Она ждет

для девушек и дружит с ними. Она нежно их показывает

что на ней надето. Жемчужины горя и штрафа

вуали страдания. — С юношей она ходит

в тишине.

Но там, где они живут, в долине, один из древних Плача,

относится к молодежи, когда он спрашивает: «Мы были»

она говорит: «Когда-то мы были большой семьей, мы причитаемся. Наши предки

работали на шахтах на этом горном хребте: среди мужчин

иногда встретишь кусок отполированного первобытного горя,

или лава застывшей ярости из какого-то старого вулкана.

Да, это оттуда. Раньше мы были богатыми ».

И она нежно ведет его по широкому ландшафту Плача,

показывает ему колонны храмов, руины

замков, из которых лорды Плача

мудро управлял землей. Показывает ему высокий

Слезы и поля цветущей печали,

(Живым он известен как нежный кустарник.)

показывает ему стада Скорби, пасущиеся — а иногда

испуганная птица, низко летящая их взором вверх,

Запишет на далеком расстоянии письменную форму своего одинокого крика —

Вечером она ведет его к могилам старцев

расы Плача, сивиллов и пророков.

Но с наступлением ночи они двигаются мягче, и скоро,

как луна, всенародная

гробница поднимается.Брат Нила,

высокий Сфинкс, тайная комната

лицо.

И они дивятся царственной голове, что на веки веков

молча расположил человеческое лицо

в масштабе звезд.

Его зрение не может понять это, все еще головокружение

ранней смертью. Но ее взгляд

пугает сову из-за обода короны,

и птица щеткой, медленно скользящим полетом, по щеке,

тот, у которого более богатая кривая,

и вписывает неописуемые

наброски, по новому

слух рожденный смертью, как если бы

на дважды развернутой странице книги.

И выше: звезды. Новые звезды Страны Скорби.

Медленно Плач называет их: «Там,

см .: Rider , Staff и это более крупное созвездие

они называют Fruit-Garland . Далее, в сторону полюса:

Cradle , Way , Burning Book , Doll , Window .

Но в южном небе, чистом, как на

ладонь священной руки, ярко сияющая M ,

что означает Матерей … »

Но мертвые должны идти, и в молчании старец Плач

ведет его до оврага,

где фонтан радости

блестит в лунном свете.С трепетом

она называет это, говоря: «Среди мужчин

это несущая река ».

Они стоят у подножия гор.

И вот она обнимает его, плача.

Он поднимается один, по горам первобытного горя.

И ни разу его шаги не звучат от его безмолвной судьбы.

Но если бесконечно мертвые пробудили в нас символ,

видите, они могли бы указать на сережки,

висит на голом орешнике, или

они намеревались дождь, падающий на темную почву Весной.-

И мы, думающие о восхождении

радость, почувствовал бы эмоцию,

это нас почти пугает,

когда падает радостная вещь.

---

Индекс по первой строке

• Кто, если я закричу, услышит меня среди ангельских
• Каждый ангел — ужас. И все еще,
• Одно дело петь любимой, другое ой
• О деревья жизни, о, когда вы зимуете?
• Но кто они, скажите мне, эти путешественники, даже больше
• Смоковница, уже так давно была для меня смыслом,
• Ухаживания, больше нет: ухаживание не будет формой вашего
• Существо всматривается в открытость со всеми
• Зачем, если бы он начинался как лавр и так растрачивался,
• Когда-нибудь, в результате этого яростного прозрения,

---

Примечания

Гаспара Стампа .1523-1554. Известна своей сильной любовью к молодому лорду Тревизо Коллалтино, которую он в конечном итоге не смог вернуть. Она написала около двухсот сонетов, рассказывающих о своей любви к нему, умершей в возрасте тридцати одного года. Она была для Рильке «типом» безответной любви.

[ к тексту ]

Санта-Мария-Формоза . Церковь в Венеции, которую Рильке посетил в 1911 году. Это ссылка на одну из памятных табличек с латинскими надписями на стенах церкви.

[ к тексту ]

Линос . Мифический поэт: в некоторых версиях греческого мифа он брат Орфея и сын музы Каллиопы. Древний «Плач по Линосу» был частью ритуалов растительности, упомянутых Гомером (Илиада XVIII, 570). Греческие мифы содержат комплекс намеков о нем, включая песни и музыку, ритуальные плачущие и священную природу поэзии.

[ к тексту ]

Тобиас .Книга Товита в Апокрифах (5: 4,16) рассказывает историю Товита, израильтянина, который приказал своему сыну Товиасу пойти и забрать часть своего имущества у Мидии. Переодетый архангел Рафаил вел юношу. «И они вышли, а с ними собака юноши».

[ к тексту ]

Мальчик с карими прищуренными глазами был двоюродным братом Рильке, Эгоном фон Рильке, который умер в детстве. Его карие глаза были «изуродованы косоглазием».

[ к тексту ]

Les Saltimbanques . Эта элегия основана на знании Рильке картины Пикассо «Салтимбанки» (он жил с июня по октябрь 1915 года в доме, где висел оригинал, в Мюнхене). Пикассо изображает семью путешествующих акробатов. Рильке был знаком с такими людьми по время своего пребывания в Париже, где он стал секретарем Родена.

[ к тексту ]

Если бы Луна была только 1 пикселем

Меркурий

Венера
Земля

Ты здесь

Луна

Марс
Юпитер Ио Европа Ганимед Каллисто

Сатурн Титан
Уран
Нептун
Плутон
(мы все еще любим тебя)

Только что это было около 10 миллионов км (6213710 миль).

Здесь довольно пусто.

А вот и наша первая планета …

Оказывается, все довольно далеко друг от друга.

Скоро мы вылетим на новую планету. Плотно держаться.

Большая часть пространства — это просто космос.

На полпути домой.

Пункт назначения: Марс!

Чтобы преодолеть это расстояние на космическом корабле, потребуется около семи месяцев. Лучше развлечься в полете. Если вам интересно, вам понадобится около 2000 полнометражных фильмов, чтобы занять столько часов бодрствования.

Устройтесь поудобнее и расслабьтесь. Юпитер более чем в 3 раза дальше, чем мы только что путешествовали.

Когда мы будем там?

Серьезно. Когда мы будем там?

Здесь мы, по крайней мере, можем увидеть несколько астероидов, которые разбудят нас. Жаль, что они все слишком малы, чтобы появиться на этой карте.

Я шпионю своим глазком … что-то черное.

Если бы вы были в автомобильном путешествии со скоростью 75 миль в час, вам бы потребовалось более 500 лет, чтобы добраться сюда с Земли.

Все эти расстояния средние, заметьте. Расстояние между планетами действительно зависит от того, где две планеты находятся на своих орбитах вокруг Солнца. Поэтому, если вы планируете отправиться в путешествие к Юпитеру, вы можете использовать другую карту.

Если вы все спланируете правильно, вы действительно сможете относительно быстро перемещаться между планетами. Космическому кораблю New Horizons, запущенному в 2006 году, потребовалось всего 13 месяцев, чтобы добраться до Юпитера. Не волнуйся. Прокрутка там займет намного меньше 13 месяцев.

Сейчас довольно близко к Юпитеру.

Извините. Раньше это было ложью. Теперь мы действительно очень близки.

Здесь много времени подумать …

Попробуй шампанское! Только что проехали 1 млрд км.

Думаю, именно поэтому большинство карт Солнечной системы нарисовано не в масштабе. Рисовать планеты несложно. Проблема в пустом пространстве.

На большинстве космических карт не учитывается самая важная часть — все пространство.

Мы привыкли иметь дело с вещами гораздо меньшего масштаба, чем этот.

Что касается таких вещей, как возраст Земли, количество снежинок в Сибири, государственный долг … Это слишком много для нашего мозга.

Нам нужно свести вещи к тому, что мы можем непосредственно увидеть или испытать, чтобы понять их.

Мы всегда пытаемся придумать метафоры для больших чисел. Даже в этом случае они, кажется, никогда не работают.

Давайте все равно попробуем несколько метафор …

Вам нужно, чтобы эти экраны были выровнены бок о бок, чтобы отображать всю карту сразу.

Если бы эта карта была напечатана на качественном принтере (300 пикселей на дюйм), земля была бы невидимой, а ширина бумаги должна была бы составлять 475 футов. 475 футов — это примерно 1 и 1/2 футбольных поля.

Даже если мы не совсем понимаем их, в этих огромных промежутках времени и пространства может произойти многое. Капля воды может вырезать каньон. Амеба может стать дельфином. Звезда может схлопнуться сама по себе.

Легко не обращать внимания на ничто, потому что нет никакой мысли, которая могла бы его заключить.Нет подходящей метафоры, потому что, по определению, как только ничто становится осязаемым, оно перестает существовать.

Хорошо, что у нас есть крошечные звезды и планеты, иначе у нас вообще не было бы точки отсчета. Мы будем окружены вещами, которые наш мозг не способен понять.

Вся эта пустота действительно могла свести с ума. Например, если вы слишком долго находитесь в резервуаре сенсорной депривации, ваш мозг начинает все придумывать. Вы видите и слышите то, чего нет.

Мозг не предназначен для работы с «пустыми».

«Извините, человечество», — говорит Evolution. «Из-за всех ягуаров, пытающихся тебя съесть, паразитов в твоей шерсти и бесконечной потребности в приличном стейке я был немного занят. У меня не было времени, чтобы придумать способ придумать обширные просторы небытия «.

Говоря неврологически, мы действительно имеем дело только с веществом определенного размера и энергией нескольких выбранных длин волн. Для всего остального мы должны создать ментальные модели и посмотреть, соответствуют ли они крошечным обрывкам неопровержимых доказательств, которые действительно кажутся реальными.

Ментальные модели, предоставляемые математикой, чрезвычайно полезны при попытке осмыслить эти огромные расстояния, но все же … Абстракция довольно неудовлетворительна.

Когда вы слышите, как люди говорят о том, что «в этой вселенной есть нечто большее, чем может представить наш разум», это обычно способ заставить вас согласиться с недоработанным сюжетом об НЛО или сверхдержавах в научной фантастике. сериал, который вы смотрите поздно вечером, когда не можете заснуть.

Даже когда Шекспир писал: «На небе и на земле, Горацио, есть больше вещей, чем мечтает твоя философия» — он в основном пытается дать нам лазейку, чтобы сделать привидение в рассказе более правдоподобным.

Но все это пустое пространство, эти вещи огромного масштаба, на самом деле больше, чем наш разум может вообразить. Карты и метафоры не воздают им должного.

Вы смотрите на одну крошечную точку, затем смотрите на следующую крошечную точку. Все, что между ними, несущественно и довольно скучно.

На самом деле пустота есть везде. Это что-то вроде 99,9999999999999999999958% известной вселенной.

Даже атом — это по большей части пустое пространство.

Если бы протон атома водорода был размером с Солнце на этой карте, нам понадобилось бы еще 11 таких карт, чтобы показать среднее расстояние до электрона.

Некоторые теории говорят, что вся эта пустота на самом деле наполнена энергией или темной материей и что ничто не может быть пустым … но давайте, только обычная материя имеет для нас какое-либо значение.

Можно с уверенностью сказать, что Вселенная — это «целое ничто».

Если так много во Вселенной состоит из пустоты, что это значит для таких людей, как мы, живущих на крошечной пылинке посреди всего этого?

Известная вселенная на 99.9999999999999999999958% пуста? Или это 0.0000000000000000000042% заполнено?

С такой большой пустотой, разве звезды, планеты и люди не просто сбои в элегантном и единообразном ничто, как ворсинки на черном свитере?

Но без крошечных точек, которые можно было бы растянуть между ними, не было бы пустоты, которую можно было бы измерить, и, если уж на то пошло, некому было бы ее измерить.

Можно сказать, что такая пустота делает крошечные кусочки материи гораздо более значимыми — просто потому, что, несмотря ни на что, они не являются пустыми.Если вы тонете посреди океана, плавающий кусок коряги — довольно большое дело.

Что, если бы триллионы звезд и планет были втиснуты друг в друга? Они вообще не были бы особенными.

Похоже, что мы оба жалко ничтожны и в то же время чудесно важны.

Чувствуете ли вы более сильное ощущение монументального значения крошечных вещей или огромной пустоты между ними, зависит от того, кто вы есть и как химический состав вашего мозга сбалансирован в конкретный момент.Мы ходим с миниатюрными эмоциональными версиями вселенной внутри нас.

Приятно осознавать, что, какими бы удручающе мрачными или до смешного важными мы ни себя чувствовали, Вселенная, судя по ее нынешней структуре, похоже, хорошо осознает обе крайности.

Тот факт, что вы здесь, среди всего этого ничего, довольно удивителен, когда вы останавливаетесь и думаете об этом.

Поздравляю, вы зашли так далеко.

Вот как быстро распространяется свет…

Это самая высокая скорость, разрешенная вселенной …

Серьезно.

Если вы спешите куда-нибудь в космос …

вам нужно обсудить это с мистером Эйнштейном.

Наша расширяющаяся Вселенная: возраст, история и другие факты

Вселенная родилась в результате Большого взрыва как невообразимо горячая и плотная точка. Когда возраст Вселенной было всего 10 ^-34 секунды или около того, то есть сотой миллиардной триллионной триллионной секунды, она пережила невероятный всплеск расширения, известный как инфляция, в ходе которого само пространство расширялось быстрее скорости света.За это время Вселенная увеличилась вдвое по крайней мере в 90 раз, почти мгновенно превратившись из субатомного в размер мяча для гольфа.

Работа, направленная на понимание расширяющейся Вселенной, является результатом сочетания теоретической физики и прямых наблюдений астрономов. Однако в некоторых случаях астрономы не смогли увидеть прямых доказательств — например, гравитационные волны, связанные с космическим микроволновым фоном, оставшееся излучение от Большого взрыва.Предварительное заявление об обнаружении этих волн в 2014 году было быстро отозвано после того, как астрономы обнаружили, что обнаруженный сигнал можно объяснить пылью в Млечном Пути.

По данным НАСА, после инфляции рост Вселенной продолжился, но более медленными темпами. По мере расширения пространства Вселенная остывала и образовывалась материя. Через секунду после Большого взрыва Вселенная была заполнена нейтронами, протонами, электронами, антиэлектронами, фотонами и нейтрино.

Связано: Что такое теория большого взрыва?

В течение первых трех минут существования Вселенной легкие элементы родились в процессе, известном как нуклеосинтез Большого взрыва.Температура снизилась со 100 нониллионов (10 ³² ) Кельвинов до 1 миллиарда (10 ⁹ ) Кельвинов, и протоны и нейтроны столкнулись с образованием дейтерия, изотопа водорода. Большая часть дейтерия образовалась для образования гелия, а также были произведены следовые количества лития.

По данным Национального центра космических исследований Франции (Centre National d’Etudes Spatiales, CNES), в первые 380 000 лет или около того Вселенная была слишком горячей для того, чтобы свет мог сиять. Тепло творения разбивало атомы вместе с достаточной силой, чтобы разбить их на плотную плазму, непрозрачный суп из протонов, нейтронов и электронов, который рассеивал свет, как туман.

По данным НАСА, примерно через 380 000 лет после Большого взрыва материя достаточно остыла для образования атомов в эпоху рекомбинации, что привело к образованию прозрачного электрически нейтрального газа. Это высвободило первоначальную вспышку света, появившуюся во время Большого взрыва, которую сегодня можно обнаружить как космическое микроволновое фоновое излучение. Однако после этого момента Вселенная погрузилась во тьму, так как никаких звезд или других ярких объектов еще не сформировалось.

Примерно через 400 миллионов лет после Большого взрыва Вселенная начала выходить из космических темных веков в эпоху реионизации.За это время, которое длилось более полумиллиарда лет, сгустки газа схлопнулись достаточно, чтобы сформировать первые звезды и галактики, энергичный ультрафиолетовый свет которых ионизировал и уничтожил большую часть нейтрального водорода.

Хотя расширение Вселенной постепенно замедлялось, поскольку материя во Вселенной притягивала себя через гравитацию, примерно через 5 или 6 миллиардов лет после Большого взрыва, по данным НАСА, таинственная сила, которая теперь называется темной энергией, начала ускорять расширение. Вселенной снова, явление, которое продолжается и сегодня.

Спустя 9 миллиардов лет после Большого взрыва родилась наша солнечная система.

Большой взрыв

Большой взрыв не произошел как взрыв в обычном понимании подобных вещей, несмотря на то, что можно понять из его названия. Вселенная не расширялась в космос, поскольку космос не существовал до Вселенной, согласно НАСА. Вместо этого, лучше думать о Большом взрыве как одновременном появлении пространства повсюду во Вселенной. Вселенная не расширялась ни из одной точки со времени Большого взрыва — скорее, само пространство растягивалось и уносило с собой материю.

Поскольку Вселенная по своему определению охватывает все пространство и время в том виде, в каком мы ее знаем, НАСА заявляет, что модель Большого взрыва выходит за рамки модели Большого взрыва, чтобы сказать, во что Вселенная расширяется или что привело к Большому взрыву. Хотя есть модели, которые строят предположения по поводу этих вопросов, ни одна из них еще не сделала реалистичных предсказаний, которые можно было бы проверить.

В 2014 году ученые из Гарвард-Смитсоновского центра астрофизики объявили, что они обнаружили слабый сигнал в космическом микроволновом фоне, который может быть первым прямым свидетельством гравитационных волн, которые сами считаются «дымящейся пушкой» Большого взрыва.Результаты горячо обсуждались, и астрономы вскоре отказались от своих результатов, когда поняли, что пыль в Млечном Пути может объяснить их открытия. таинственная рябь

Шаровое скопление NGC 6397 содержит около 400 000 звезд и расположено на расстоянии 7 200 световых лет от нас в южном созвездии Ара. При предполагаемом возрасте 13,5 миллиардов лет он, вероятно, является одним из первых объектов Галактики, образовавшихся после Большого взрыва. (Изображение предоставлено Европейской южной обсерваторией)

Возраст

Вселенная в настоящее время оценивается примерно в 13 лет.8 миллиардов лет, плюс-минус 130 миллионов лет. Для сравнения, возраст Солнечной системы составляет всего около 4,6 миллиарда лет.

Эта оценка была получена на основе измерения состава вещества и плотности энергии во Вселенной. Это позволило исследователям вычислить, насколько быстро Вселенная расширялась в прошлом. Обладая этим знанием, они могли повернуть время вспять и экстраполировать, когда случился Большой взрыв. Время между тем и настоящим — это возраст Вселенной.

Структура

Ученые считают, что в самые ранние моменты существования Вселенной не было структуры, о которой можно было бы говорить, с почти равномерным распределением материи и энергии.По данным НАСА, тогда гравитационное притяжение небольших колебаний плотности материи привело к появлению огромной паутинообразной структуры из звезд и пустоты, наблюдаемой сегодня. Плотные области притягивают все больше и больше материи за счет гравитации, и чем более массивными они становятся, тем больше материи они могут притягивать за счет гравитации, образуя звезды, галактики и более крупные структуры, известные как скопления, сверхскопления, волокна и стены с «большими стенами». тысяч галактик, достигающих в длину более миллиарда световых лет.Менее плотные области не росли, превращаясь в область, казалось бы, пустого пространства, называемого пустотами.

Content

Примерно 30 лет назад астрономы думали, что Вселенная почти полностью состоит из обычных атомов или «барионной материи», согласно НАСА. Однако в последнее время появилось все больше свидетельств того, что большинство ингредиентов, составляющих Вселенную, имеют формы, которые мы не можем видеть.

Оказывается, атомы составляют всего 4,6 процента Вселенной.Из оставшегося 23 процента состоит из темной материи, которая, вероятно, состоит из одного или нескольких видов субатомных частиц, которые очень слабо взаимодействуют с обычной материей, а 72 процента состоит из темной энергии, которая, по-видимому, является движущей силой ускоренного расширения Вселенная.

Когда дело доходит до знакомых нам атомов, по данным НАСА, водород составляет около 75 процентов, а гелий — около 25 процентов, а более тяжелые элементы составляют лишь крошечную часть атомов Вселенной.

Форма

Форма Вселенной и ее конечная или бесконечная протяженность зависят от борьбы между скоростью ее расширения и силой тяжести. Сила рассматриваемого притяжения частично зависит от плотности вещества во Вселенной.

Если плотность Вселенной превышает определенное критическое значение, тогда Вселенная будет «замкнутой» и «положительно изогнутой», как поверхность сферы. Это означает, что световые лучи, которые изначально параллельны, будут медленно сходиться, в конечном итоге пересекаться и возвращаться в исходную точку, если Вселенная просуществует достаточно долго.Если это так, согласно НАСА, Вселенная не бесконечна, но не имеет конца, так же как площадь на поверхности сферы не бесконечна, но не имеет начала или конца, о которых можно было бы говорить. Вселенная в конечном итоге перестанет расширяться и начнет сжиматься, так называемое «большое сжатие».

Если плотность Вселенной меньше этой критической плотности, тогда геометрия пространства «открытая» и «отрицательно изогнута», как поверхность седла. В таком случае Вселенная не имеет границ и будет расширяться вечно.

Если плотность Вселенной точно равна критической плотности, то геометрия Вселенной «плоская» с нулевой кривизной, как лист бумаги, согласно НАСА. Если это так, Вселенная не имеет границ и будет расширяться вечно, но скорость расширения постепенно приблизится к нулю через бесконечное количество времени. Недавние измерения показывают, что Вселенная плоская с погрешностью всего 2 процента.

Возможно, что Вселенная в целом имеет более сложную форму, но при этом имеет другую кривизну.Например, Вселенная может иметь форму тора или бублика.

Расширяющаяся Вселенная

В 1920-х годах астроном Эдвин Хаббл обнаружил, что Вселенная не статична. Скорее, он расширялся; Находка, которая показала, что Вселенная, по-видимому, родилась в результате Большого взрыва.

После этого долгое время считалось, что гравитация материи во Вселенной обязательно замедлит ее расширение. Затем, в 1998 году, наблюдения очень далеких сверхновых с помощью космического телескопа Хаббла показали, что давным-давно Вселенная расширялась медленнее, чем сегодня.Другими словами, расширение Вселенной не замедлялось из-за гравитации, а вместо этого необъяснимо ускорялось. Название неизвестной силы, движущей это ускоряющееся расширение, — темная энергия, и она остается одной из величайших загадок в науке.

Дополнительная информация от авторов Space.com Нолы Тейлор Редд и Элизабет Хауэлл.

цитат из букв (284 цитаты)

«Самому невнимательному придурку из друга,
, я пишу тебе это письмо, потому что знаю, что если я скажу тебе в лицо то, что должен сказать
, я, вероятно, тебя ударю кулаком.
Я вас больше не знаю.
Я тебя больше не вижу.
Все, что я получаю, — это короткие сообщения или электронные письма от вас каждые несколько дней. Я,
, знаю, что ты занят, и я знаю, что у тебя есть Бетани, но привет? Я должен быть
твоим лучшим другом.
Вы не представляете, каким было это лето. С тех пор, как мы были
детьми, мы оттолкнули всех, кто мог быть нашим другом
. Мы блокировали людей, пока не остались только я и ты. Вы, вероятно, не заметили
, потому что никогда не были в том положении, в котором я сейчас нахожусь.
У тебя всегда был кто-то. Я всегда был у тебя. Ты всегда был у меня. Теперь,
, у вас есть Бетани, а у меня никого нет.
Теперь я чувствую себя теми людьми, которые когда-то пытались стать нашими друзьями,
, которые пытались протиснуться в наш круг, но были встречены спиной. Я
знаю, что вы, вероятно, не делаете это намеренно, как и мы никогда не делали этого намеренно.
Дело не в том, что мы никого не хотели, просто в том, что они нам не были нужны. К сожалению, теперь похоже, что я тебе больше не нужен.
В любом случае я не ною о том, как сильно я ее ненавижу, я просто пытаюсь
сказать тебе, что скучаю по тебе. И это хорошо. . . Я одинок.
Всякий раз, когда ты отменяешь вечеринки, я остаюсь дома с мамой и
папой и смотрю телевизор. Это так удручает. Это должно было быть нашим летом
года веселья. Что произошло? Разве нельзя дружить сразу с двумя людьми?
Я знаю, что вы нашли кого-то особенного, и я знаю, что у вас,
, есть особая «связь» или что-то еще, чего у нас с вами никогда не будет.Но
у нас есть еще одна связь, мы лучшие друзья. Или связь лучшего друга исчезает
, как только вы встречаетесь с кем-то еще? Может быть, это так, может, я просто
не понимаю этого, потому что я не встречал этого «кого-то особенного». Я
, тоже не тороплюсь. Мне нравились вещи такими, какие они есть.
Так что, может быть, Бетани теперь твой лучший друг, а меня перевели в
просто как «друг». По крайней мере, так со мной, Алекс. Через несколько лет, если
когда-нибудь появится мое имя, вы, вероятно, скажете: «Рози, теперь есть имя, которое я
годами не слышал.Раньше мы были лучшими друзьями. Интересно, что она сейчас делает? Я не видел и не думал о ней много лет! » Вы будете походить на мою маму
и папу, когда они будут звать друзей на званые обеды и говорить о старых временах.
Они всегда упоминают людей, о которых я даже не слышал, когда они рассказывают
о некоторых из самых важных дней своей жизни. Но где сейчас эти
человек? Как может кто-то, кто был вашей подружкой невесты 20 лет назад, а не
, даже быть тем, с кем вы сейчас разговариваете? Или в случае с папой,
, как он мог не знать, где живет его лучший друг из колледжа? Он
учился с человеком пять лет!
В любом случае, моя точка зрения (я знаю, я знаю, что есть одна), я не хочу быть
одним из тех легко забываемых людей, таких важных в то время, таких особенных, таких влиятельных и ценных, но годы спустя только смутное лицо и далекое воспоминание о
году.Я хочу, чтобы мы были лучшими друзьями навсегда, Алекс.
Я счастлив, что ты счастлив, правда, но я чувствую, что меня бросили.
Может быть, наше время пришло и прошло. Может быть, теперь вы хотите провести
с Бетани. И в таком случае я не стану отправлять вам это письмо.
И если я не отправляю это письмо, то что я все еще пишу?
Ладно, я пойду и вырву эти путаные мысли.
Твой друг,
Рози »
— Сесилия Ахерн, С любовью, Рози

Конец всему — Вселенная сегодня

Можно сказать, что люди имеют краткосрочное представление о вещах.Нас беспокоит конец лета, следующий учебный год и, возможно, даже выход на пенсию. Но с космической точки зрения это всего лишь мгновение ока. Давайте действительно будем мыслить масштабно, смотреть вперед во времени и думать о том, что ждет Вселенную в будущем. Смотрите в будущее на миллионы, триллионы и даже на 10 ¹⁰⁰ лет. Давайте посмотрим на конец всего.

Конец человечества — 10 000 лет
Современные люди возникли в Африке около 200 000 лет назад.С тех пор мы заселили каждый уголок земного шара. Но это временно. Подавляющее большинство всех видов, когда-либо живших на Земле, теперь вымерли. Думать, что люди могут избежать участи любого другого существа, — высокомерно. Как и все живое на Земле, наше время ограничено. Как долго мы продержимся?

Есть много природных и техногенных катастроф, которые могут уничтожить нас. От удара астероида до всемирной пандемии; от глобального потепления до взрыва близлежащей сверхновой — мы можем пойти разными путями.Возможно, мы завершим это событием массового вымирания, например тем, что убило динозавров 65 миллионов лет назад, или «Великим вымиранием» 251 миллион лет назад, которое убило 70% наземных видов и 96% всех морских разновидность.

Возможно, появятся другие виды (умные тараканы, крысы) и будут конкурировать с нами в нашей нише. Или, может быть, мы разработаем замену нашим роботам.

Но вид может существовать десятки или даже сотни миллионов лет. Итак, как мы можем предсказать, когда наше число вырастет?

Невозможно узнать, но есть расчет, который может помочь.Он называется аргументом судного дня и был разработан в 1983 году астрофизиком Брэндоном Картером. Согласно Картеру, если вы предположите, что половина людей, которые когда-либо будут жить, уже родились, вы получите примерно 60 миллиардов человек. Если вы предположите, что еще 60 миллиардов людей еще не родились, наша высокая численность населения даст нам еще 9000 лет или около того. Или, точнее, вероятность того, что человечество исчезнет к 11000 году, составляет 95%.

Существуют и другие расчеты, но они дают аналогичные суммы — от нескольких тысяч до нескольких миллионов лет.

Это долгий срок, но недостаточно, чтобы оценить будущее, которое Вселенная припасла для себя.

Конец жизни — 500 миллионов лет — 5 миллиардов лет
Мы благодарим Солнце за то, что оно дало нам энергию. Без него на Земле не было бы жизни. Поэтому парадоксально, что Солнце в конечном итоге убьет все живое на Земле.

Это потому, что Солнце медленно нагревается.

Одна из самых увлекательных книг на эту тему — Жизнь и смерть планеты Земля Питера Уорда и Дональда Браунли.В своей книге они рассказывают, как медленно увеличивается выход энергии Солнца. Уже через 500 миллионов лет температура на Земле повысится до такой степени, что большая часть мира станет пустыней. Самые большие существа не смогут выжить нигде, кроме относительно более прохладных полюсов.

В течение следующих нескольких миллиардов лет эволюция, похоже, пойдет вспять. Самые крупные организмы и наименее теплостойкие животные вымрут, оставив выносливых насекомых и бактерий. Наконец, на поверхности Земли будет так жарко, что океаны выкипят.Здесь негде будет спрятаться от ужасных температур. Только организмы, которые живут глубоко под землей, выживут, как они уже миллиарды лет.

Конец Земли — 7,5 миллиардов лет
Как упоминалось выше, мы существуем благодаря милости Солнца. Но по мере того, как наша звезда приближается к концу своей жизни, она унесет нашу планету с собой; тем или иным способом.

Примерно через 5 миллиардов лет Солнце начнет заключительную стадию своей жизни, потребляя последние запасы водородного топлива.В этот момент гравитация заставит Солнце схлопнуться, и лишь небольшое количество водорода останется в оболочке, обернутой вокруг ядра звезды. Затем он расширится в звезду красного гиганта, поглотив каждую из внутренних планет: сначала Меркурий, затем Венеру и, наконец, охватит даже орбиту Земли.

Существует спор о том, действительно ли красный гигант Солнце сожжет Землю. В некоторых сценариях изменение плотности Солнца по мере его расширения заставляет Землю по спирали уходить от Солнца, оставаясь вне досягаемости.В другом сценарии внешняя оболочка Солнца будет окружать Землю. Дополнительное трение замедлит Землю, заставляя ее закручиваться по спирали к Солнцу.

Каким бы ни был исход, через 5 миллиардов лет Земля будет выжжена дотла и фактически разрушена.

Конец Солнца — 7,5 миллиарда — 1 триллион лет
Когда Солнце становится красным гигантом, это только начало конца. Когда у Солнца закончится водород, он переключится на синтез гелия, затем углерода и, наконец, кислорода.В этот момент нашему Солнцу не хватит гравитации для продолжения процесса слияния. Он отключится и сбросит свои внешние слои, образуя планетарную туманность, такую ​​как кольцевая туманность, которую мы видим в ночном небе. Затем он осядет и доживет до конца своих дней как белый карлик.

Он по-прежнему сохранит большую часть своей массы, но будет иметь размер не больше диаметра Земли. Когда солнце станет желтовато-желтым от тепла плавления, со временем оно будет медленно остывать. В конце концов, его температура будет соответствовать температуре фона Вселенной, и он превратится в холодный черный карлик — инертный кусок материи, плавающий в темноте космоса.

Даже самые старые белые карлики все еще излучают при температуре в несколько тысяч градусов Кельвина, поэтому Вселенная существует недостаточно долго, чтобы черные карлики существовали … пока. Но дайте Солнцу еще 1 триллион лет или около того, и оно наконец станет холодным черным карликом.

Конец Солнечной системы
Даже если Солнце выгорит через миллиарды лет, планеты, которые не были поглощены, останутся. Возможно, даже Земля присоединится к этой группе. Конечно, Юпитер, Сатурн, остальные внешние планеты и объекты пояса Койпера будут оставаться на орбите в течение эонов.

В недавнем открытии, опубликованном в журнале Science , сообщается, что астрономы обнаружили диск из быстро вращающегося металлического материала, вращающийся вокруг белого карлика. Исследователи создали симуляцию, в которой они вывели гипотетические планеты на орбиту умирающей звезды, и обнаружили, что смерть звезды нанесла ущерб стабильности звездной системы. Изменение массы звезды вызывает столкновение планет и изменение их орбит. Некоторые закручиваются в свою звезду, а другие выбрасываются в межзвездное пространство.

Когда все эти новые гравитационные взаимодействия будут отработаны, все, что может остаться от нашей солнечной системы, — это остаток белого карлика нашего Солнца и быстро вращающийся диск планетарных обломков, окружающий его. Все остальное будет потеряно для межзвездного пространства.

Конец космологии — 3 триллиона лет назад
Вселенная действует как естественная машина времени. Поскольку свет движется со скоростью, ну, в общем, со скоростью света, мы можем смотреть на далекие объекты и видеть их так, как они выглядели в прошлом.Посмотрите на самые края видимой Вселенной, и вы увидите свет, который был испущен миллиарды лет назад, вскоре после Большого взрыва.

Удобно, но есть проблема. Таинственная сила темной энергии, ускоряющая расширение Вселенной, заставляет самые далекие галактики все быстрее и быстрее удаляться от нас. В конце концов, они пересекут горизонт событий и, похоже, удалятся от нас со скоростью, превышающей скорость света. В этот момент любой свет, излучаемый галактикой, перестанет достигать нас.Любая галактика, пересекающая этот горизонт, исчезнет из поля зрения, пока ее последний фотон не достигнет нас. Все галактики навсегда исчезнут из поля зрения.

Согласно новому исследованию Лоуренса М. Краусса и Роберта Дж. Шеррера, будущие астрономы, живущие через 3 триллиона лет, будут видеть нашу галактику только тогда, когда они смотрят в ночное небо.

У этого ускоряющегося расширения есть еще одно последствие. Исчезнет и космическое микроволновое фоновое излучение, которое астрономы использовали для обнаружения свидетельств Большого взрыва.Не только это, но и обилие химических веществ, которые точно соответствуют количествам, теоретизированным для Большого взрыва, будет скрыто последующими поколениями звезд.

Итак, через 3 триллиона лет от Большого взрыва не останется и следа. Для будущих космологов нет никаких ключей к пониманию того, что Вселенная, в которой мы живем, началась с одной точки и с тех пор расширяется. Вселенная будет казаться статичной и неизменной.

Конец Млечного Пути
Галактики сталкиваются.Все, что вам нужно сделать, это посмотреть в космос в телескоп и увидеть судьбу, которая ожидает нашу галактику. Во всех направлениях мы можем видеть взаимодействие между гравитацией различных галактик. Сначала встречи носят жестокий характер; галактики рвутся друг с другом, удаляя материал и генерируя огромные полосы звездообразования. Спящие сверхмассивные черные дыры в своих центрах оживают и становятся активными ядрами галактик, поглощая только что доставленный материал.

Наш будущий партнер по слиянию сейчас устремляется к нам: Andromeda.Примерно через 2 миллиарда лет две наши галактики столкнутся, а затем разойдутся. Затем они будут сталкиваться снова и снова, пока не окажутся в новой, более крупной галактике: Милкомедиа. Сверхмассивные черные дыры-близнецы будут вращаться друг вокруг друга и в конечном итоге сольются вместе в еще более массивную черную дыру.

Наше положение в галактике изменится; мы, вероятно, будем вытеснены за пределы ореола галактики — по крайней мере, на 100 000 световых лет от центра. Поскольку Солнцу еще оставались миллиарды лет, на Земле может появиться какая-то будущая форма жизни, которая будет наблюдать за развитием этих событий.

Процесс слияния завершится примерно через 7 миллиардов лет.

Но это еще не конец галактики. Это по-прежнему будет остров в космосе со звездами, вращающимися вокруг центрального ядра. Однако в течение длительного периода времени, по оценкам, составляет 10 ¹⁹ 10 ²⁰ лет. Галактика разрушится, и все звезды уйдут в межгалактическое пространство.

Конец звезд — через 100 триллионов лет
Мы можем взглянуть на Млечный Путь и увидеть звезды, формирующиеся вокруг нас.В Млечном Пути еще достаточно газа и пыли, чтобы создать целые новые поколения звезд. Но когда мы смотрим на другие галактики, мы можем видеть более старые эллиптические галактики, которые уже израсходовали свой свободный газ и пыль. Вместо ярких горячих звезд, которые мы видим в областях звездообразования, эти стареющие красные галактики остывают.

Однажды совсем не будет вновь образующихся звезд. И вот однажды последняя звезда израсходует остатки своего водородного топлива, превратится в красного гиганта и затем исчезнет, ​​превратившись в белого карлика.Даже самые тусклые звезды, холодные красные карлики будут израсходовать свое топливо — хотя на это может потребоваться еще 10 триллионов лет или около того. Они тоже превратятся в черных карликов.

Итак, примерно через 100 триллионов лет каждая звезда во Вселенной, большая и малая, станет черным карликом. Инертный кусок материи с массой звезды, но при температуре фона Вселенной.

Конец регулярной материи — 10 ³⁰ года
Итак, теперь у нас есть Вселенная без звезд, только с холодными черными карликами.Также будут нейтронные звезды и черные дыры, оставшиеся со времен, когда во Вселенной были звезды. Вселенная будет полностью темной.

Будущий наблюдатель может заметить случайную вспышку, когда какой-либо объект взаимодействует с черной дырой. Его вещество разлетится в аккреционный диск вокруг черной дыры. И на короткое время он вспыхнет, испуская радиацию. Но тогда она тоже прибавится к массе черной дыры. И снова все потемнеет.

Куски материи и двойные черные карлики сольются вместе, образуя новые черные дыры, и эти черные дыры будут поглощены еще более крупными черными дырами.Возможно, в далеком будущем вся материя будет существовать в нескольких действительно массивных черных дырах.

Но даже если материя избежит этой участи, в конце концов она обречена. Некоторые теории физики предсказывают, что протоны нестабильны в течение длительных периодов времени. Они просто не могут длиться долго. Любая материя, которая не была поглощена черной дырой, начнет распадаться. Протоны превратятся в излучение, оставив тонкий туман электронов, позитронов, нейтрино и излучения распространиться в космос.

Теоретики предполагают, что все протоны во Вселенной будут распадаться в течение 10 ³⁰ лет.

Конец черных дыр — 10 ¹⁰⁰ Годы
Считалось, что черные дыры — это улицы с односторонним движением. Материя входит, но не выходит. Но знаменитый астрофизик Стивен Хокинг перевернул эту концепцию с ног на голову своей теорией о том, что черные дыры могут испаряться. Это немного и не быстро, но черные дыры испускают небольшое количество радиации обратно в космос.

Когда черная дыра испускает это излучение, она фактически теряет массу и, наконец, полностью испаряется.Количество излучения увеличивается по мере того, как черная дыра теряет массу. На самом деле возможно, что он может произвести последний всплеск рентгеновских и гамма-лучей, поскольку он полностью исчезнет. Будущие наблюдатели (которые пережили распад протонов) могут увидеть случайные вспышки в темной Вселенной.

И затем примерно через 10 ¹⁰⁰ лет последняя черная дыра исчезнет. Остается только излучение.

Конец всего — 10 ¹⁰⁰ года и далее
Когда последняя черная дыра испарится, все, что останется во Вселенной, — это фотоны излучения и элементарные частицы, которые избежали захвата черными дырами.Температура всей Вселенной достигнет конечной температуры чуть выше абсолютного нуля.

Темная энергия может сыграть некоторую роль в будущем, продолжая расширение Вселенной, разгоняя каждую из этих элементарных частиц и фотонов друг от друга до тех пор, пока они не будут фактически отрезаны друг от друга.