Выражения раневской лучше: Цитаты и афоризмы Фаины Раневской

Содержание

Читать онлайн «Все афоризмы Фаины Раневской», Фаина Раневская – Литрес

Серия «Мудрые мысли на каждый день»

* * *

Как много любви, а в аптеку сходить некому.

Талант – это неуверенность в себе и мучительное недовольство собой и своими недостатками, чего я никогда не встречала у посредственности.

Чтобы получить признание – надо, даже необходимо, умереть.

Почему женщины так много времени и средств уделяют внешнему виду, а не развитию интеллекта? Потому что слепых мужчин гораздо меньше, чем глупых.

– Смесь степного колокольчика с гремучей змеей, – говорила Раневская об одной актрисе.

Пристают, просят писать, писать о себе. Отказываю. Писать о себе плохо не хочется. Хорошо неприлично. Значит, надо молчать. К тому же я опять стала делать ошибки, а это постыдно. Это как клоп на манишке. Я знаю самое главное, я знаю, что надо отдавать, а не хватать. Так доживаю с этой отдачей. Воспоминания – это богатство старости.

8 Марта – мое личное бедствие. С каждой открыткой в цветах и бантиках вырываю клок волос от горя, что я не родилась мужчиной.

Оптимизм – это недостаток информации.

Актер – не профессия, а диагноз. Учиться быть артистом нельзя. Можно развить свое дарование, говорить, изъясняться, но потрясать – нет. Для этого надо родиться с природой актера.

Кто-то заметил: «Никто не хочет слушать, все хотят говорить». А стоит ли говорить?

Я не знаю системы актерской игры, не знаю теорий. Всё проще! Есть талант или нет его!

Душа – не жопа, высраться не может.

Воспоминания – невольная сплетня.

Певице Елене Камбуровой:

– У вас такой же недостаток, что и у меня. Нет, не нос – скромность!

Есть же такие дураки, которые завидуют известности.

Невоспитанность в зрелости говорит об отсутствии сердца.

Деляги, авантюристы и всякие мелкие жулики пера!. . Торгуют душой, как пуговицами.

Просящему дай Евангелие. А что значит отдавать и не просящему? Даже то, что нужно самому?

Куда эти чертовы деньги деваются, вы мне не можете сказать? Разбегаются, как тараканы, с чудовищной быстротой.

…Весна в апреле. На днях выпал снег, потом вылезло солнце, потом спряталось, и было чувство, что у весны тяжелые роды.

– Говорят, что артист Н. умер?

– Умер.

– То-то я смотрю, он в гробу лежит…

Ночью болит все, а больше всего – совесть.

Похороны – это спектакль для любопытствующих обывателей.

У нее много серого вещества в голове, но это не мозг, а просто каша из непереваренных сплетен.

Летний дурак узнается сразу же, с первого слова. Зимний дурак закутан во все теплое, обнаруживается не сразу. Я с этим часто сталкиваюсь.

– Когда выдавали паспорта, можно было назвать любую дату – метрик никто не требовал. Любочка^[1] скостила себе десяток лет, я же, идиотка, только год или два – не помню. Посчитала, что столько провела на курортах, а курорты, как известно, не в счет!

Если вдруг вы стали для кого-то плохим, значит, много хорошего было сделано для этого человека.

Бывают полные дуры, а бывают худые.

Критикессы – амазонки в климаксе.

Лучше быть хорошим человеком, «ругающимся матом», чем тихой, воспитанной тварью.

Здоровье – это когда у вас каждый день болит в другом месте.

Если больной очень хочет жить, врачи бессильны.

Цинизм ненавижу за его общедоступность.

Жизнь – это затяжной прыжок из п…зды в могилу.

Склероз нельзя вылечить, но о нем можно забыть.

Старость – это когда беспокоят не плохие сны, а плохая действительность.

Почему все дуры такие женщины?

Мысли тянутся к началу жизни – значит, жизнь подходит к концу.

Стареть скучно, но это единственный способ жить долго.

Одиночество как состояние не поддается лечению.

Спутник славы – одиночество.

Жизнь проходит и не кланяется, как сердитая соседка.

Во время гастролей Театра имени Моссовета в Одессе кассирша говорила:

– Когда Раневская идет по городу, вся Одесса делает ей апофеоз.

Успех – единственный непростительный грех по отношению к своему близкому.

Страшно, когда тебе внутри восемнадцать, когда восхищаешься прекрасной музыкой, стихами, живописью, а тебе уже пора, ты ничего не успела, а только начинаешь жить!

Ребенка с первого класса школы надо учить науке одиночества.

Настоящий мужчина – это мужчина, который точно помнит день рождения женщины и никогда не знает, сколько ей лет. Мужчина, который никогда не помнит дня рождения женщины, но точно знает, сколько ей лет, – это ее муж.

Старость – это время, когда свечи на именинном пироге обходятся дороже самого пирога, а половина мочи идет на анализы.

На литературно-театральном вечере Раневской задала вопрос девушка лет шестнадцати:

– Фаина Георгиевна, что такое любовь?

Раневская подумала и сказала:

– Забыла. – А через секунду добавила: – Но помню, что это что-то очень приятное.

Сняться в плохом фильме – все равно что плюнуть в вечность.

Жить надо так, чтобы тебя помнили и сволочи.

Толстой сказал, что смерти нет, а есть любовь и память сердца. Память сердца так мучительна, лучше бы ее не было… Лучше бы память навсегда убить.

Паспорт человека – это его несчастье, ибо человеку всегда должно быть восемнадцать, а паспорт лишь напоминает, что ты можешь жить как восемнадцатилетняя.

Если человек тебе сделал зло, дай ему конфетку. Он тебе – зло, ты ему – конфетку. И так до тех пор, пока у этой твари не разовьется сахарный диабет.

Люди сами себе устраивают проблемы – никто не заставляет их выбирать скучные профессии, жениться не на тех людях или покупать неудобные туфли.

Женщина, чтобы преуспеть в жизни, должна обладать двумя качествами. Она должна быть достаточно умна для того, чтобы нравиться глупым мужчинам, и достаточно глупа, чтобы нравиться мужчинам умным.

Есть люди, в которых живет Бог. Есть люди, в которых живет дьявол. А есть люди, в которых живут только глисты.

Что за мир? Сколько идиотов вокруг, как весело от них!

Сейчас, когда человек стесняется сказать, что ему не хочется умирать, он говорит так: очень хочется выжить, чтобы посмотреть, что будет потом. Как будто, если бы не это, он немедленно был бы готов лечь в гроб.

Все сбудется, стоит только расхотеть…

Жизнь – это небольшая прогулка перед вечным сном.

Воспоминания – это богатства старости.

Союз глупого мужчины и глупой женщины порождает мать-героиню. Союз глупой женщины и умного мужчины порождает мать-одиночку. Союз умной женщины и глупого мужчины порождает обычную семью. Союз умного мужчины и умной женщины порождает легкий флирт.

Одиночество – это когда в доме есть телефон, а звонит будильник.

О новой актрисе, принятой в Театр им. Моссовета:

– И что только не делает с человеком природа!

Нас приучили к одноклеточным словам, куцым мыслям, играй после этого Островского!

Если женщина идет с опущенной головой – у нее есть любовник! Если женщина идет с гордо поднятой головой – у нее есть любовник! Если женщина держит голову прямо – у нее есть любовник! И вообще – если у женщины есть голова, то у нее есть любовник!

Бог создал женщин красивыми, чтобы их могли любить мужчины, и – глупыми, чтобы они могли любить мужчин.

Главный художник Театра им. Моссовета характеризовался Раневской так: «Человек с уксусным голосом».

Жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на диеты, жадных мужчин и плохое настроение.

Если у тебя есть человек, которому можно рассказать сны, ты не имеешь права считать себя одиноким…

Как-то Раневской позвонили справиться о здоровье.

– Дорогой мой, – жалуется она, – такой кошмар! Голова болит, зубы ни к черту, сердце жмет, кашляю ужасно, печень, почки, желудок – все ноет! Суставы ломит, еле хожу. Слава богу, что я не мужчина, а то была бы еще и предстательная железа!

Цитаты из книги «Хроники Фаины Раневской. Все обязательно сбудется, стоит только расхотеть!»

Цитаты из книги «Хроники Фаины Раневской. Все обязательно сбудется, стоит только расхотеть!» Елизаветы Орловой📚 — лучшие афоризмы, высказывания и крылатые фразы — MyBook.

Что выбрать

Библиотека

📖Книги

🎧Аудиокниги

👌Бесплатные книги

🔥Новинки

❤️Топ книг

🎙Топ аудиокниг

🎙Загрузи свой подкаст

📖Книги

🎧Аудиокниги

👌Бесплатные книги

🔥Новинки

❤️Топ книг

🎙Топ аудиокниг

🎙Загрузи свой подкаст

Главная
Биографии и мемуары
⭐️Елизавета Орлова
📚Хроники Фаины Раневской. Все обязательно сбудется, стоит только расхотеть!
Цитаты из книги

Лучше быть хорошим человеком, ругающимся матом, чем тихой, воспитанной тварью.

17 августа 2014

– Какие женщины более верны в браке – брюнетки или блондинки? – спрашивали у меня. – Седые! – отвечала я.

14 июля 2014

Разве волнует кошку, что о ней думают мыши? Нет, конечно

18 августа 2014

Лучше быть в шоке от услышанного, чем в жопе от происходящего.

17 августа 2014

Вообще с этими сигаретами и папиросами у меня случалось немало казусов и каламбурчиков. Я как-то позволила себе одну вольность – стоять в своей гримуборной совершенно голой (так я отдыхала от громоздких сценических костюмов) и, при этом, как и полагается, курила. Вдруг ко мне без стука вошел директор-распорядитель Театра им. Моссовета Валентин Школьников. И ошарашено замер. А что мне было делать? Я спокойно и в непринужденной форме спросила: – Вас не шокирует, что я курю?

16 августа 2014

Какое наслаждение – уважать людей».

14 августа 2014

– Друзья мои, прошу вас – не обзаводитесь вещами, не давайте им лишить вас свободы, бегайте от вещей!

7 августа 2014

Если больной очень хочет жить, врачи бессильны.

28 ноября 2016

…Я часто бывала колючей, язвительной, но злой не бывала никогда.

Я могу огорчить, но обидеть – никогда. Обижала я разве что саму себя.

31 августа 2014

Профессию я не выбирала – она во мне таилась…

29 августа 2014

Премиум

(92 оценки)

Читать книгу: «Хроники Фаины Раневской. Все обязательно сбудется, стоит только расхотеть!»

Елизавета Орлова

О проекте

Что такое MyBook

Правовая информация

Правообладателям

Документация

Помощь

О подписке

Купить подписку

Бесплатные книги

Подарить подписку

Как оплатить

Ввести подарочный код

Библиотека для компаний

Настройки

Другие проекты

Издать свою книгу

MyBook: Истории

Любовь Андреевна Раневская Хронология в Вишнёвом саду

Антона Чехова

Главная /
Литература /
Вишневый сад /
Персонажи /
Любовь Андреевна Раневская /
Любовь Андреевна Раневская Timeline

Любовь Андреевна Раневская /
Любовь Андреевна Раневская Timeline

Сводка

Темы
Роли персонажей (главный герой, антагонист. ..)
Инструменты характеристики

Введение
Резюме
Темы
Котировки

Персонажи
Раневская Любовь Андреевна
Раневская Любовь Андреевна Timeline
Лопахин Ермолай
Трофимов

Гаев Леонид Андреевич
Аня
Варя
Фиерс
Борис Семенов-Пищик
Семен Епиходов
Дуняша
Яша
Шарлотта
Бомж/Прохожий
Станционный смотритель, почтмейстер и гость

Анализ
Вопросы
Викторины
Лучшее из Интернета
Написать эссе

Горит Глоссарий
Содержание

Любовь возвращается в дом своего детства в России после пяти лет в Париже. Там она была связана с мужчиной, который опустошил ее финансово, а затем изменил ей.
Узнает от Лопахина, что имение будет продано через три месяца. Она и ее брат Гаев отвергают предложение Лопахина превратить сад в дачные участки.

Любовь встречается с Трофимовым, старым воспитателем ее сына, и вспоминает о смерти Гриши.
Во втором акте Любовь по-прежнему отказывается придумывать план поместья. Она продолжает тратить деньги неразумно.
В третьем акте Любовь с нетерпением ждет результатов аукциона. Гаеву прислали слишком мало денег.
Она узнает, что Лопахин купил имение. Она раздавлена.
В четвертом акте Любовь снова уезжает из дома с намерением вернуться к своему возлюбленному в Париж.

Процитировать эту страницу

Вишневый сад — Театр — Обзор

Продолжить чтение основного сюжета

Театр Обзор | ‘Вишневый сад’

Уилл ЛеБоу (крайний слева), Джессика Ротенберг, Кейт Бертон, Сара Хаднат и Дик Латесса в спектакле «Вишневый сад» в театре Хантингтон в Бостоне.

Фото… Т. Чарльз Эриксон

17 января 2007 г.

БОСТОН, 14 января — Плюшевый мишка казался бесперспективным предзнаменованием. Нежась в детском кресле и купаясь в прохладном свете прожекторов, оборванное маленькое существо сидело перед сценой, выглядя застенчиво покинутым, пока зрители занимали свои места в театре Хантингтона на новой постановке Николаса Мартина «Вишневый сад». » здесь.

Но опасения, что подход мистера Мартина к комическому шедевру Антона Чехова будет пропитан сантиментами, оказались, к счастью, необоснованными. Хотя в этом спектакле с мягко сияющей Кейт Бертон в роли непостоянной мадам Раневской сделан тонкий акцент на трагедии ее прошлого — смерти ее маленького сына примерно за пять лет до начала пьесы — плюшевый мишка был чем-то вроде красная селедка, так сказать. «Вишневый сад» мистера Мартина, представленный в новой чистой адаптации драматурга Ричарда Нельсона, живой, непритязательно забавный и пропитан эмоциями, достаточными для того, чтобы придать ему блеск нежного чувства, не утопая в слезах.

Мисс Бертон, которую в последний раз видели в Нью-Йорке в «У воды» Терезы Ребек и в «Постоянной жене» У. Сомерсета Моэма, имеет впечатляющее чеховское биографическое описание. Она появилась в Лондоне в роли Ольги в «Трех сестрах» режиссера Майкла Блейкмора с Кристин Скотт Томас. (За свою карьеру она сыграла всех трех жаждущих Москвы сестер Чехова.) Мисс Бертон также появилась в киноверсии «Дяди Вани» и сыграла Аню вместе с Раневской Коллин Дьюхерст в более ранней постановке «Вишневого сада».

Но ее последней классической ролью на Бродвее была Гедда Габлер в постановке, также поставленной мистером Мартином, которую она видела в Хантингтоне до переезда в Нью-Йорк. Актриса беззаботной теплоты, естественной приземленности и ярких комических инстинктов, мисс Бертон казалась непростым выбором для мрачной антигероини Ибсена. Сформировав роль в соответствии со своими сильными сторонами, она и мистер Мартин обнаружили неожиданные — и, на мой взгляд, неблагоприятные — юмористические подоплеки в измученной и мучительной Гедде Ибсена.

Природные богатства мисс Бертон, напротив, идеально подходят Раневской, взбалмошной, но милой русской аристократке, которая возвращается домой в свое любимое загородное поместье после долгих лет беспорядочной жизни в Европе как раз вовремя, чтобы нежно попрощаться с ним и лечь спать. упокоить несколько затянувшихся призраков, живых и мертвых.

Несмотря на частое обращение Раневской к слезам — во всяком случае, обычно сопровождаемым улыбками, — «Вишневый сад» был подчеркнуто обозначен как комедия Чехова, лихо взнуздавшего скорбную премьеру Станиславского для МХТ в 1919 году.04. С тех пор режиссерам приходится договариваться о дистанции между восприятиями пьесы как душераздирающей хроники потерь, или обвинительного акта праздного класса, или комедии о мучительной необходимости перемен. Хотя постановка г-на Мартина выполнена в строго натуралистическом стиле, который, по крайней мере, внешне восходит к модели Станиславского (прекрасные декорации в мягкой палитре принадлежат Ральфу Фуничелло), он сохраняет текстуру пьесы легкой, яркой и активной.

Удачный перевод мистера Нельсона достоин сцены и естественен, всего с несколькими резкими современными примечаниями: Раневская описывает своего беспомощного любовника в поп-психической манере как «думающего только о себе и своих нуждах». В программной заметке г-н Нельсон в том же тоне пишет, что в пьесе «Чехов проводит нас через этапы процесса скорби с Раневской».

На бумаге это может звучать упрощенно — Чехов как художественный прародитель Элизабет Кюблер-Росс — но в исполнении это не так. Идея дает г-же Бертон и г-ну Мартину ясное эмоциональное вхождение в игру, и результатом является исполнение прозрачного чувства от г-жи Бертон, которое не является ни театральным, ни перегруженным. Например, во втором действии ее небрежное возложение небольшого букета цветов на могиле — предположительно, ее сына — пролетает незаметно.

Мисс Бертон имеет улыбку, которая может излучать любое количество противоречивых эмоций, от простой радости до стального мужества и трепетной любви, и она прекрасно использует ее повсюду; эта легкая улыбка — монета блудного сердца, у которого в кошельке не на что опереться.

Более мрачные ноты пронзительны, но непринужденны, как тогда, когда при входе Раневская с тошнотворным толчком падает на брошенного плюшевого медвежонка, и ее лицо обмякает от нового горя. Во втором действии открытая Раневская мисс Бертон становится тревожной и придирчивой, как будто, закаляя сердце от потери вишневого сада и имения, она закрыла и его от окружающего ее поля человеческих чувств.

Это разумный, оправданный выбор, но он приводит к сужению психологической структуры пьесы, и мисс Бертон прерывает по крайней мере одну речь, в которой Раневская упрекает незрелого идеалиста Трофимова (прекрасный и дерзкий Энвер Джокай), слишком много презрения и недостаточно шелкового сочувствия.

К сожалению, совершенная Раневская мисс Бертон окружена несколькими портретами, более последовательно лишенными решающего чувства. Аня Джессики Ротенберг, дочь-подросток Раневской, взявшая на себя материнскую роль в жизни собственной матери, обладает небольшой глубиной. А характеристика Лопакина (Уилл ЛеБоу), потомка крепостных, одержавших победу в бизнесе и успешно выигравшего на аукционе сад и поместье, неутешительно сурова. Мистер ЛеБоу с самого начала был одет в зловещую растительность на лице. А явное сострадание Чехова к Лопакину, который сам симпатизирует аристократам, чье место он тайно узурпирует, в интерпретации г-на Лебоу в значительной степени отсутствует.

Яркие пятна включают Гаева Марка Блюма, праздного брата Раневской, у которого есть тихое тепло, дополняющее мисс Бертон; Мистер Блюм улавливает глупость персонажа, но также и его странное достоинство. Как ее приемная дочь Варя, Сара Гуднут обладает деловой суетливостью и легкой слезливостью, но также и ноткой честной гордости, привносящей нотку благородства в ее неприятие новоявленным мещанином Лопакиным.

Легкие комические роли по большей части хорошо сыграны. Иеремия Киссель хорош в роли лишнего прохвоста Пищика; В «Ефиходове» Джереми Бека есть несколько простых ошибок; и Дик Латесса колеблется с гериатрической грацией в роли окаменелого слуги Фирса.

Фирс, конечно же, забредает в пустую гостиную у занавески, как обычно, завершая движение пьесы от пафоса к юмору ловким образом.