Книги-юбиляры 2021 года. 50 лет (1971 г.) со времени издания «Трилогии о Незнайке” Николая Носова

«Постепенно я понял, что сочинять для детей — наилучшая работа…» Николай Носов

Николай Николаевич Носов (1908–1976 гг.) – известный детский писатель — прозаик, драматург, киносценарист.

Николай Носов признался, что стал писателем по чистой случайности — просто выдумывал интересные истории, а затем рассказывал их сыну. Со временем решил попробовать себя в качестве писателя, и с того момента уже никогда не расставался с пером.

В 20-м веке очень сложно было представить себе семью, в которой не знали бы произведения Носова : «Живая шляпа», «Фантазеры»,»Огородники».«Затейники», «Огурцы», «Мишкина каша» и многие другие. Потом были «Витя Малеев в школе и дома», «Дневник коли Синицина», «Веселые рассказы» и «Ступеньки».

Пожалуй, самым знаменитым сказочным персонажем в творческой биографии Носова является Незнайка. Этого доброго коротышку в широкополой шляпе обожают за то, что в нем буквально кипит жажда открытий и здорового хулиганства.

Чего только не случалось с Незнайкой и его друзьями: путешествие на воздушном шаре, встреча с волшебником и даже… полет на Луну! И все они «избрали» постоянным местом жительства для себя трилогию Носова о приключениях Незнайки: «Приключения Незнайки и его друзей» (1954), «Незнайка в Солнечном городе» (1958) и «Незнайка на Луне» (1965).

Фантастический роман-сказка о Незнайке принес своему автору невероятную популярность.

Трилогия Носова начинается с книги « Приключения Незнайки и его друзей». В ней писатель «заселил» забавными коротышками целый город, который называется Цветочный, а улочки, на которых располагаются домики его крохотных жителей, носят имена цветов.

Главных героев сказочной повести зовут так, что по имени можно судить о их личных качествах и роде занятий. Например: ученый Знайка, профессор Звездочкин, механики Винтик и Шпунтик, астроном Стекляшкин, инженер Клепка. Все заняты делом и умеют отвечать за свои поступки. Все, кроме одного — Незнайки. Первый в городе хвастун и бездельник, но при этом довольно любознательный малыш, пытается сочинять стихи, стать музыкантом, художником. Именно такой образ живет в каждом ребенке, и поэтому Незнайка полюбился читателям больше всех. Однажды коротышки решаются на отважное путешествие — полет на воздушном шаре придуманном Знайкой. Чтобы вернуться домой, им придется очень постараться, а каждое новое приключение сделает их лучше и немножко взрослей.

«Незнайка в Солнечном городе» – вторая книга знаменитой трилогии. Малыша Незнайку в ней не узнать – он старается делать как можно больше добрых дел. Только малышке Кнопочке известна причина таких удивительных метаморфоз. Незнайка верит, что добрые дела помогут ему встретить волшебника и получить от него чудесную палочку, исполняющую все желания. Мечта Незнайки сбывается, однако подаренная ему волшебная палочка – это очень опасная игрушка, могущая привести не только к увлекательным приключениям, но и невероятным превращениям.

«Незнайка на Луне» – это заключительная часть трилогии Носова о невероятных приключениях малышей — коротышек. Интеллектуал Знайка строит самый настоящий космический корабль и готовится к полету на Луну. Однако Незнайка и его товарищ Пончик ночью забираются в готовую к старту ракету и случайно нажимают на кнопку «Пуск». Оказавшись на Луне, они знакомятся с ее жителями: богатым Спрутсом, жадным Скуперфильдом, беспощадным управляющим Крабсом. Сказка создавалась как сатира на западный капитализм того времени, где все решают деньги и власть. Можно смело сказать, что автор в сказке дает детям начальные знания по курсу политэкономии. Прочитав книгу, каждый отлично усвоит, что такое акционерное общество, реклама, лопнувший банк, биржа ценных бумаг, забастовка и безработица и даже узнает суть рыночных отношений. Оказывается, еще в середине 60-х годов прошлого века, детский писатель Николай Носов уже написал о продажной прессе: именно через нее было «убито» лунное акционерное «Общество гигантских растений».

Фантастическая сказка — трилогия о Незнайке учит маленьких читателей доброте и ответственности за свои поступки, ценить дружбу и приходить на помощь друг другу, а взрослым помогает вспомнить то, что в душе они все еще дети.

Носов оставил после себя огромное литературное наследие. Сегодня его книги по-прежнему издаются большими тиражами, а по мотивам его историй снято большое количество мультфильмов.

С книгами Николая Носова можно познакомиться в нашей библиотеке.

Незнайка — это… Что такое Незнайка?

Незнайка — литературный персонаж, описываемый как представитель племени маленьких человечков — коротышек, герой посвящённой его приключениям трилогии Николая Носова и её многочисленных продолжений. Член Клуба весёлых человечков.

История

Впервые персонаж с именем Незнайка появился в комиксах канадского художника Палмера Кокса, а русский текст по этим картинкам был создан писательницей Анной Хвольсон^[1]. Первое издание её книжки «Царство малюток», где среди прочих героев фигурирует Незнайка, вышло в 1889 году, а после уже следовали переиздания в 1898, 1902 и 1915 годах. После 1917 года книжка Хвольсон переиздавалась в 1991 году московским издательством «Поликом».

А героем книг Николая Носова Незнайка стал благодаря встрече Носова в 1952 году с украинским писателем Богданом Чалым, редактором журнала «Барвинок»^[2] После того как Носов рассказал о замысле «Незнайки» Чалому, последний тут же предложил опубликовать произведение в своём журнале, что и было сделано. Первая публикация в журнале «Барвинок» была в 1953—1954 гг. на двух языках — русском и украинском (в переводе Ф. Макивчука) — под названием «Приключения Незнайки и его товарищей» с подзаголовком «сказка-повесть». Затем первая часть трилогии вышла отдельным изданием, уже как «Приключения Незнайки и его друзей: Роман-сказка» (М.: Детгиз, 1954), вторая часть — «Незнайка в Солнечном городе» — увидела свет в 1958 году сначала в журнале «Юность», а потом была издана отдельной книгой (М.: Детгиз, 1958). Третья часть трилогии — роман-сказка «Незнайка на Луне» впервые была опубликована в журнале «Семья и школа» в 1964-65 годах. Отдельным изданием книга вышла в 1965 году (М.: Дет. лит.

, 1965).

Существенную роль в завоевании Незнайкой любви у маленьких читателей сыграл удачный выбор иллюстраторов. Первые две части трилогии были проиллюстрированы А. Лаптевым, третью часть, после смерти А. Лаптева, — иллюстрировал Г. Вальк. Ранние издания книг для своего времени были оформлены богато — имели суперобложки и цветные вклейки (последующие издания оформлялись скромнее).

Внешний вид и характер

Незнайка — коротышка среднего роста с большой головой и маленьким носом. Он носит широкополую голубую шляпу (типа сомбреро), канареечные брюки, оранжевую рубашку и зелёный галстук. Любит яркие цвета. Основными чертами Незнайки являются хвастливость, невежество, смелость и сообразительность. По словам самого Носова, у Незнайки есть жизненный прототип:

Это ребёнок, но не такой, которого можно назвать по имени и фамилии, а ребёнок вообще, с присущей его возрасту неугомонной жаждой деятельности, неистребимой жаждой знания и в то же время с неусидчивостью, неспособностью удержать своё внимание на одном предмете сколько-нибудь долгое время, — в общем, со всеми хорошими задатками, которые ребёнку предстоит в себе укрепить и развить, и с недостатками, от которых нужно избавиться.

Произведения Н. Носова о Незнайке

Экранизации

1. Коротышки из Цветочного города
2. Незнайка — музыкант
3. Незнайка — художник
4. Незнайка — поэт
5. Незнайка за рулём
6. Как Знайка придумал воздушный шар
7. Воздушное путешествие
8. Незнайка в Зелёном городе
9. Незнайка встречается с друзьями
10. Возвращение

Широко известна песня из мультфильма (слова Н. Носова, музыка В. Шаинского, в исполнении Клары Румяновой)^[4]):

В траве сидел кузнечик, в траве сидел кузнечик,
Совсем как огуречик, зелёненький он был.
Представьте себе, представьте себе,
Совсем как огуречик
 и т. д.

• 1977: Мультфильм «Незнайка в Солнечном городе» (мини-сериал)^[5]:

1. Как Незнайка совершал хорошие поступки
2. Встреча с волшебником
3. Превращения начинаются
4. Побег
5. Превращения продолжаются
6. Приключения трёх ослов
7. Удивительные подвиги
8. Снова вместе
9. Переполох в зоопарке
10. Волшебник появляется снова

Сезон 1 (1997)^[7]:

1. Загадка лунного камня
2. Грандиозный замысел Знайки
3. Незнайка и Пончик летят на Луну
4. Первый день на Луне
5. Звёздочка
6. «Дорогие» друзья

Сезон 2 (1998—1999)^[8]:

1. Акционерное общество гигантских растений
2. Большой Бредлам
3. Незнайка ищет работу
4. Куда исчезла ракета
5. Знайка спешит на помощь
6. Дорога домой

Интересные факты

• Образ Незнайки активно использовался в оформлении российского павильона на международной выставке ЭКСПО-2010 в Шанхае. При этом комиксы для детей с участием Незнайки были известны и популярны в Китае в 90-х годах прошлого века. Имя Незнайки на китайский было переведено как «Xiǎo Wúzhī», что означает «маленький невежда»^[10].
• 14 июля 2010 Президент России Д. А. Медведев распорядился исправить недостатки экспозиции российского павильона на Всемирной универсальной выставке ЭКСПО-2010 в Шанхае. Суть претензий президента — подмена инновационного потенциала и модернизационных амбиций Новой России небылицами по мотивам сказки Н.Носова о Незнайке. Об исполнении поручения президенту должно было быть доложено 1 сентября 2010 года. Однако серьёзных изменений российский павильон на ЭКСПО-2010 к визиту президента РФ так и не претерпел^[11][12].
• Изображение Незнайки нанесено на памятник на могиле Николая Носова на Кунцевском кладбище^[13].

См. также

Примечания

Ссылки

Весёлые человечки
Клуб весёлых человечков	Карандаш • Самоделкин • Буратино • Чиполлино • Петрушка • Гурвинек • Незнайка • Дюймовочка
Произведения в которых встречаются отдельные весёлые человечки
Буратино
Гурвинек
Дюймовочка
Карандаш	Мультфильмы Что такое хорошо и что такое плохо (1969) •
Незнайка
Петрушка	Балет Мультфильмы Про Петрушку(1973) Фильмы
Самоделкин	Мультфильмы Приключения Самоделкина (1957) • Самоделкин-спортсмен (1962) • Самоделкин в космосе (1971) • Самоделкин под водой (1969) • Самоделкин на выставке (1977) • Подарок Самоделкина (1983) •
Чиполлино
Произведения в которых встречаются несколько весёлых человечков
Карандаш и Самоделкин	Книги Приключения Карандаша и Самоделкина • Волшебная школа Карандаша и Самоделкина • Новые приключения Карандаша и Самоделкина • Карандаш и Самоделкин на острове гигантских насекомых • Карандаш и Самоделкин на острове необычайных приключений • Карандаш и Самоделкин на Острове Сокровищ • Карандаш и Самоделкин в стране людоедов • Карандаш и Самоделкин в Антарктиде • Карандаш и Самоделкин на Марсе • Приключения Карандаша и Самоделкина на «Дрындолете»
Все весёлые человечки, кроме Дюймовочки
Все весёлые человечки

Незнайка.

101 биография русских знаменитостей, которых не было никогда

Незнайка

Незнайка — представитель племени маленьких человечков — коротышек, — известный прежде всего как герой трилогии Николая Носова о Цветочном городе и ее многочисленных продолжений.

Основными чертами характера Незнайки являются хвастливость, невежество, смелость и сообразительность. Его полным антиподом во всех произведениях цикла является коротышка Знайка, умный и очень любознательный, а всех остальных малышей в известной мере можно назвать частичными антиподами Незнайки.

Трилогия Н. Н. Носова о Незнайке и других коротышках состоит из произведений «Приключения Незнайки и его друзей» (1953–1954), «Незнайка в Солнечном городе» (1958), «Незнайка на Луне» (1964–1965). По книге «Незнайка на Луне» был снят одноименный многосерийный мультфильм.

Незнайка неизменно носил широкополую голубую шляпу, канареечные брюки, оранжевую рубашку и зеленый галстук, вообще любил яркие цвета и вызывающий стиль.

«Приключения Незнайки и его друзей» (первая часть трилогии) происходят в Зеленом городе, который назван так из-за произрастающих там в большом количестве деревьев. Город населен малышками. Малыши тоже раньше жили в этом городе, но постепенно переселились на пляж у реки, где основали другой город — город Змеевка (малыши очень любили запускать воздушных змеев, что и дало название городу).

Именно близ Зеленого города, на станции Зел-Гор Змеевского направления МЖД потерпел крушение воздушный шар с малышами из Цветочного города, расположенного на Огурцовой реке. Незнайку, зацепившегося за гондолу, и потому отлетевшему на значительное расстояние, нашли Синеглазка и Снежинка. Остальных малышей отправили в больницу доктора Медуницы.

Вторая часть трилогии, «Незнайка в Солнечном городе», также представляет собой цикл новелл, объединенных, однако, единой сюжетной линией. Солнечный город — футуристический город, в который Незнайка, Кнопочка и Пачкуля приехали на автомобиле. Общественное устройство города представляет собой коммунистическое общество. Город поражает воображение Незнайки и малышек — необычные автомобили, странная архитектура, новые приключения.

«Незнайка на Луне», третье, наиболее масштабное произведение цикла — роман-сказка с элементами научной фантастики и политической сатиры из серии о приключениях Незнайки.

Общественное устройство Луны представляет собой капиталистическое общество. В предыстории главных событий Знайка вместе с Фуксией и Селедочкой из Солнечного города путешествует на Луну в многоступенчатой ракете. Из путешествия он привозит лунный минерал с необычными свойствами и называет его лунитом. После ряда событий оказывается, что его сближение с магнитом дает эффект антигравитации, что позволило бы отправить к Луне космический корабль с большим экипажем и припасами на борту. Однако отстранение Незнайки от полета за шутки с прибором невесомости вносит в эти планы неожиданные коррективы.

Незнайка подговаривает Пончика, также не включенного в экипаж, к полету «зайцем». Однако ночью перед полетом раздумавший лететь Пончик вместо того, чтобы выбраться из ракеты, случайно запускает ее в полет в автоматическом режиме.

После прилунения Незнайка и Пончик выходят в скафандрах на прогулку к ближайшей горе. В пещере Незнайка попадает в ледяной туннель, ведущий вниз, к внутренней полости Луны, и проваливается туда. Спустившись на парашюте, он обнаруживает на внутреннем ядре Луны цивилизацию таких же коротышек, но живущую по законам капитализма. Размер растений, в отличие от земных, пропорционален росту коротышек, так что героям они кажутся карликовыми. Пончик после уничтожения съестных припасов ракеты в поисках Незнайки попадает туда же, но в другой город.

С первых же шагов в капиталистической цивилизации незнакомый с деньгами Незнайка оказывается в неприятных ситуациях. Сначала его пытаются травить собаками по указанию владельца сада, куда он спустился на парашюте. Затем его за отказ платить в ресторане отвозят в каталажку. Там над ним пытаются издеваться уголовники, но находятся и защитники. В частности, он становится другом Козлика. Кроме этого, его рассказ о гигантских земных растениях привлекает внимание известного афериста Миги.

Освободившись из заключения, Незнайка и Козлик приходят к Жулио. Жулио вносит за Мигу залог, и все четверо обсуждают перспективы выращивания на Луне земных растений, семена которых остались в ракете на поверхности Луны. Чтобы доставить с внешней поверхности Луны хранящиеся в ракете семена, они организуют Общество гигантских растений, затем проводят соответствующую рекламную кампанию, чтобы привлечь внимание публики к акциям Общества.

Деятельность предприимчивой четверки встревожила местных монополистов, для которых появление гигантских растений было бы крайне невыгодно. Миллионер Спрутс решает развалить Общество. С этой целью он подкупает Мигу и Жулио, и те скрываются с вырученными за акции деньгами. Незнайка и Козлик вынуждены бежать от преследования, затем долгое время скитаются по ночлежкам.

Пончик в отличие от Незнайки — скопидом и более осторожный коротышка. Он быстро усваивает суть товарно-денежных отношений. Кроме этого, ему с самого начала везет — он обнаруживает собственную нишу для предпринимательской деятельности, торговлю солью. Занявшись частным солевым промыслом, он вскоре богатеет, нанимает рабочих для небольшого соляного производства. Процветание Пончика и его последователей-кустарей кончается после того, как на этот рынок выходит монополист залежей соли — Дракула. Он и другие крупные соляные фабриканты снижают цены до демпинговых, и все мелкие производители соли, включая Пончика, разоряются. После этого Пончик становится простым рабочим.

В это время на Земле Знайка с друзьями организует спасательную экспедицию в составе 13 коротышек. Добравшись до Луны, они нашли большую ракету опустевшей. В поисках Незнайки и Пончика они обнаруживают ледяной коридор, ведущий к внутренней полости Луны. Найдя по пути большие залежи минералов. Знайка и его спутники полностью овладевают управлением невесомостью, и спускают маленькую ракету вниз.

Спрутс, однако, наблюдает за окрестностями Луны с помощью лунных ученых. При подлете к городу Фантомас ракету Знайки и друзей обстреливают, поэтому ракета садится за городом. Но и там ее обнаруживает полиция, хотя ее налет на землян завершается неудачей после применения Знайкой невесомости.

Гости-земляне находят контакт с беднотой, и те с их помощью свергают капиталистов, устанавливают на Луне социалистическое общество. Пончик сам приезжает к ракете, а Незнайку находят и спасают уже на специальном острове для ссыльных, где бездомных лунных коротышек постепенно превращают в баранов.

Описание лунного капитализма — это острая политическая сатира, представление США в черном цвете — цвете пропаганды тех лет.

По словам внука Николая Носова, Игоря Носова, повесть «Незнайка на Луне» значительно опередила свое время, став фактически описанием постперестроечных годов России. В книге был предвосхищен обрушившийся на постперестроечный СССР «дикий капитализм».

В журнале «Веселые картинки» Незнайка стал членом Клуба веселых человечков, состоящим из известных персонажей детских книг и фильмов.

Книги о Незнайке любят и читают до сих пор во всех странах СНГ и за его пределами. Существует цикл детских анекдотов о Незнайке и его друзьях-коротышках.

Незнайка. Трилогия (Николай Носов; 1991 г.) | Festima.Ru

Дeтская литерaтурa из домашней библиотeки Оcеева Ваceк Трубaчёв и eгo тoвaрищи – 300, Осеeвa в 4 т. 1984г. — 1 500, Оceeвa в 4 т. 1996г. — 800, Cкотт В. Aйвeнгo – 200-300, Якoвлeв Ю. Багульник – 150, Тpoепoльcкий Бeлый Бим, Чeрное ухо – 150, Библиoтекa приключeний 20т. (1981-1983) – 7000, Блoн Вeликий час окeанoв – 300, Bоeнно-морcкой слoваpь для юнoшества — 400, Вoлшeбный миp Толкина – 800, Рид Всадник без головы – 150, отсутствует, Носов Всё о Незнайке и его друзьях – 400, Линдгрен Всё о Пеппи Длинный Чулок – 400, Воронкова Герой Саламина – 150, Городок в табакерке – 150, Булычев Девочка с Земли – 100, Булычев День рождения Алисы – 300, Булычев Дети динозавров – 400, Фраерман Дикая собака Динго – 150, Осеева Динка прощается с детством – 200, Гринвуд Маленький оборвыш – 150, Моя первая энциклопедия – 150, Рауд Муфта, Полботинка и Моховая Борода, две части– 400, Носов Незнайка (трилогия в 1 томе) – 300, Булычев Новые приключения Алисы – 150, Крапивин Оранжевый портрет с крапинками – 400, Чуковский От двух до пяти – 150, Булычев Пленники астероида – 300, Андерсен Полное собрание сказок и историй в одном томе – 800, Андерсен Сказки и истории 1974г. (5 фото, 154 сказки в 2-х томах) — 400, Яковлев Последний фейерверк – 400, Рыбаков Приключения Кроша – 150/200, Стругацкие Понедельник начинается в субботу– 150, Носов Рассказы Сказки Повести первый том из 3-х томника (2015г.) – 600, Сказки в 3 томах (библиотека фольклора) – 800, Карло Гоцци Сказки для театра – 300, Андерсен Сказки и истории в 2т. – 300, Сказки народов мира в 4 т. (мак.) – 500, Сказки народов мира в 10т. (т. 1,4,7) – 250, Сказочные повести скандинавских писателей – 150, Лагин Старик Хоттабыч – 80, Булычев Сто лет тому вперед – 280/350, Барто т. 1 и 2 (1981г.) – всего за два тома — 350, Линдгрен Три повести о Малыше и Карлсоне (1982г.) 8 фото – 800, Медведев Фантазии Баранкина – 180, Толкин Хоббит, или туда и обратно 1992г.- 250, 2014г.-400, Пшимановский Четыре танкиста и собака (1970) — 300, Томин Шел по городу волшебник – 300, Энциклопедический словарь юного музыканта – 150, Рыбаков Кортик Бронзовая птица Выстрел (1977г.) – 350, Толстой Хаджи-Мурат 1962г. — 400, Толкиен Джон Властилин колец ЭКСМО 1998г. — 350, Ильин Приключения Захара Загадкина (1997г.) 8 фото — 300. Цена книги — после названия. Состояние отличное

Незнайка родился в Канаде, а Николай Носов сделал из него советский бестселлер

Николай Николаевич Носов хотел стать актером и освоить игру на скрипке, создавал химическую лабораторию и получил Сталинскую премию, а писателем стал потому, что считал свою жизнь очень интересной и хотел рассказать о ней людям. Рассказываем про творческий путь и книги знаменитого создателя историй про Незнайку и коротышек из Солнечного города.

«Сочинять для детей — наилучшая работа»

В детстве Носов сперва интересовался театром, наблюдая за спектаклями с участием его отца, а затем захотел научиться играть на скрипке. Вот только после того, как родители подарили ему желанный музыкальный инструмент, он осознал, что для занятий музыкой нужно слишком много усидчивости, и быстро забросил это дело. Тем более что наступили тяжелые для страны и семьи времена — юность писателя пришлась на годы революции и Гражданской войны, и мальчик был вынужден всеми способами зарабатывать деньги для родных. Он продавал газеты, косил траву, работал землекопом и возчиком бревен, а школу окончил экстерном, выпустившись после седьмого класса.

В те годы он увлекался шахматами, фотографией, электротехникой, собирал радиоприборы и устроил на чердаке дома химическую лабораторию, всерьез собираясь связать свою жизнь с профессией химика, но в университет его не приняли из-за неоконченного школьного образования. Зато это не помешало ему поступить в Киевский художественный институт, из которого он позднее перевелся во ВГИК (тогда Московский государственный институт кинематографии), где и получил профессию режиссера. Там он снимал для «Союзкино» учебные и научные фильмы, создал несколько мультфильмов для детей, а во время войны получил орден Красной Звезды за создание документального фильма об английском танке «Черчилль». По воспоминаниям членов съемочной группы, им прислали из Британии один танк, в управлении которого никто не мог разобраться, пока за дело не взялся режиссер Носов, до того водивший только трактор.

Николай Носов. Источник: novostiliteratury.ru

Тогда же он стал писать рассказы и отправлять их в журналы, но из них доходили до публикации только истории для детей. Сам писатель вспоминал, что детские произведения он сначала просто придумывал для своего сына и его друзей, а затем осознал, что эти истории становятся интересны и множеству советских школьников: «Постепенно я понял, что сочинять для детей — наилучшая работа, она требует очень много знаний, и не только литературных».

Позаимствовал имя своего героя из любимой детской сказки

В 1952 году обладатель Сталинской премии за детскую повесть «Витя Малеев в школе и дома» Носов отправился в Минск на юбилей поэта Якуба Коласа, где познакомился с украинским писателем и редактором журнала «Барвинок» Богданом Чалым. Два литератора проговорили всю ночь, обсуждая прочитанную ими в детстве сказку Анны Хвольсон «Царство малюток», которая, в свою очередь, была основана на произведении канадского поэта и художника-иллюстратора Палмера Кокса (после революции книги Хвольсон в СССР больше не переиздавались). Тогда же Носов рассказал Чалому о своей идее написать историю про одного из героев сказки Хвольсон, которого звали Незнайка, и украинский писатель настолько влюбился в описанный Николаем Николаевичем образ персонажа, что пообещал коллеге начать публиковать в своем журнале будущее произведение. Сам Носов описывал своего персонажа так:

«Это ребенок, но не такой, которого можно назвать по имени и фамилии, а ребенок вообще, с присущей его возрасту неугомонной жаждой деятельности, неистребимой жаждой знания и в то же время с неусидчивостью, неспособностью удержать свое внимание на одном предмете сколько-нибудь долгое время, — в общем, со всеми хорошими задатками, которые ребенку предстоит в себе укрепить и развить, и с недостатками, от которых нужно избавиться».

Николай Носов с собакой, которую он дрессировал для съемок в фильме «Дружок» по его сценарию. Фото из семейного архива. Источник: rewizor.ru

При этом сказку «Приключения Незнайки и его друзей», выросшую из идеи оживить полюбившегося персонажа из чужого произведения, ни в какой мере нельзя назвать ни адаптацией, ни тем более плагиатом. Из «Царства малюток» Носов позаимствовал лишь концепцию общества коротышек, живущих в лесу, и имя своего главного героя, тогда как в сказке Хвольсон Незнайка был персонажем второго плана и обладал совершенно другим характером. Скорее носовский протагонист был похож на героя той же повести Мурзилку, хвастуна и фантазера, образ которого тоже с большими изменениями был адаптирован для символа советского детского журнала. А оригинальные комиксы Палмера Кокса в России были экранизированы в 2004 году в мультфильме «Незнайка и Баррабасс», благодаря которому можно убедиться, что Носов взял из западных сказок одни лишь имена.

Гигантские насекомые и слон размером с собаку

Если у характера Незнайки и был конкретный прототип, то это сам Николай Носов, который всегда с энтузиазмом хватался за любое новое дело и с такой же легкостью бросал его. Первая книга трилогии о коротышках начинается со знаменитой серии остроумных рассказов, в которых Незнайка пытается попробовать себя во всех возможных творческих профессиях, сочиняя стихи без ритма и музыку без мелодии. Писатель описывает своего непутевого героя с такой любовью, что его искренность и независимость от устоявшихся правил выглядит намного ценнее, чем творения поэта Цветика и художника Тюбика.

Эскиз иллюстрации «Как Незнайка был художником» к книге Н. Носова / Калаушин Б.М.

В целом вся беззаботная жизнь персонажей может показаться на первый взгляд противоречивой и вызывающей вопросы: маленькие человечки, которые выглядят и ведут себя как дети, живут в утопическом обществе, где каждый без исключения получает дом и еду в обмен на работу во благо сообщества. Среди коротышек есть мальчики и девочки, но они стараются друг с другом не общаться и не контактировать, хотя Незнайка в одной из книг даже влюбляется в малышку Кнопочку. Еще в этой вселенной есть привычные нам сказки про сестрицу Аленушку и братца Иванушку, в зоопарках живут слоны размером с кошку, а в полях летают гигантские насекомые. Кажется, что у Носова изначально не было никакого продуманного плана для вселенной и он даже не представлял, во что разовьются его первые рассказы про малыша, пробующего стать художником и поэтом.

От утопии о построении коммунизма до сатиры в духе Пелевина

Трилогия о Незнайке сильно развивается и усложняется по мере повествования. Если первая книга «Приключения Незнайки и его друзей», скорее, сборник рассказов о мире коротышек, то вторая часть «Незнайка в Солнечном городе» превращается в буквальную утопию о построении коммунизма. Солнечный город, в который попадают герои, — это идеальное общество будущего, где нет денег, все товары и развлечения доступны каждому, а милиционеры регулируют только дорожное движение и стыдливо извиняются перед Незнайкой, когда им приходится его задержать за хулиганские выходки. Во второй книге очень заметно, что автор много лет посвятил съемкам учебных фильмов о технике — добрую треть романа-сказки занимают подробные описания различных изобретений местных коротышек. Эти эпизоды могли бы показаться скучными, если бы не удивительная точность, с которой Носов, подобно Жюлю Верну и Герберту Уэллсу, предсказал появление бытовых приборов, которыми мы сегодня пользуемся: от робота-пылесоса и плазменных телевизоров до солнечных батарей и электромобилей.

Эскиз иллюстрации «Как Знайка придумал воздушный шар» к книге Н. Носова / Калаушин Б.М.

В противовес идеальному обществу из второй части «Незнайки на Луне», последней книге трилогии, он описывает тоталитарное лунное общество, создавая, по сути, настоящую детскую антиутопию. Если предыдущий роман современным языком можно назвать технофэнтези (несмотря на огромное количество изобретений в этой книге, вся история завязана на волшебнике, подарившем Незнайке волшебную палочку), то третья книга цикла — это настоящая научная фантастика с детальным описанием устройства ракеты и лунной географии. Носов наполнил эту книгу безжалостной критикой капитализма, с аллюзиями на американские мегаполисы и знаменитых бизнесменов. Также досталось рекламе, которую детский писатель высмеивает не хуже, чем Виктор Пелевин в «Generation „П“» (пример: «Жалеть не будут коротышки и не потратят денег зря, коль будут все жевать коврижки конфетной фабрики „Заря“!»).

В финале трилогии, конечно, земные коротышки прилетят-таки на Луну и устроят там пролетарскую революцию, но перед этим читателя ждет курс изучения экономики (или повторное прохождение) с бесконечными упоминаниями терминов вроде «инфляции», «трастов», «дефолта» и «капитала». Однако все эти новые знания, идеологические установки и сложная мораль вложены в книгу так органично и так умело переплетены с приключениями обаятельных героев, что мало какому читателю придет в голову, что его не просто развлекают, а еще и учат.

Книги Николая Носова

Носов Н.Н. Приключения Незнайки и его друзей. Незнайка в Солнечном городе. Незнайка на Луне. 1971 г  

Носов Н.Н. Приключения Незнайки и его друзей. Незнайка в Солнечном городе. Незнайка на Луне.

Серия: Лауреаты Государственной премии РСФСР имени Н.К. Крупской.

Художник В. Смирницкий.
М. Советская Россия. 1971г. 702с.
Твердый переплет, Обычный формат.

Единственное издание дореформенных времен, где все три книги в одном томе. Уже несколько поколений юных читателей в нашей стране выросло на книгах замечательного писателя Николая Носова. Его трилогия о Незнайке — романы-сказки `Приключения Незнайки и его друзей`, `Незнайка в Солнечном городе`, `Незнайка на луне` — стали классикой детской литературы.

ВАЖНО! Если нет фото и описания к лоту — спрашивайте, сразу добавим!

Большой выбор детских книг, классики, собраний сочинений и многое другое

Важно! В описании к лоту указана примерная стоимость доставки, прошу уточнять стоимость доставки конкретной книги ДО покупки.

Смотрите другие мои лоты

https://meshok.ru/?user=317295

Вопросы, связанные с интересующим Вас лотом задавайте до покупки, в разделе Задать вопрос продавцу!

Покупатель, купивший лот, первым выходит на связь в течение 3 дней и высказывает свои предпочтения по способам оплаты и доставки!

В наличии более 50 тыс книг, поэтому книги стоимостью до 200 руб не проверяются внутри и могут иметь дефекты — возможно присутствие надрывов, загрязнений или отсутсвие страниц внутри блока. Если заранее не запрашивалось подробная проверка книг, претензии не принимаются, если запрашвиается подробная проверка всех старниц книги это увеличивает срок отпарвки книг.  

Способы оплаты:
Предоплата, возможен наложенный платеж. НО покупателям с рейтингом 0 (нулевой) только предоплата.
Варианты предоплаты:
— Карта Сбербанк
— ЯндексДеньги, Webmoney, Контакт (+5%)
— Почтовый перевод Почты России (+10%) — наиболее дорогой и затратный по времени вариант оплаты.

Можем обсудить любой другой способ оплаты, возможен безналичный расчет с организациями, пакет документов предоставляется.

Доставка — почта, расходы + к цене лота. Указанные здесь расходы на пересылку являются минимальными и могут увеличиваться в зависимости от выбранных Вами опций доставки, тарифной политики Почты России, суммарного веса и расстояния. Приобретая несколько лотов, Вы можете сократить свои расходы на пересылку! Страховка — по желанию, стоимость посылки +4% от объявленной стоимости.

Обратите внимание на другие мои лоты!! Желаю успеха!

Все лоты высылаются в течение недели после получения оплаты или зачисления денег на счет.

 

 

ВАЖНО! Если нет фото и описания к лоту — спрашивайте, сразу добавим!

 

 

Очень много хорошей литературы, есть детские книги, открытки, фантастика, классика, документальная литература и многое другое

ВАЖНО!!!!! ПЕРЕД ТЕМ КАК СДЕЛАТЬ СТАВКУ УТОЧНЯЙТЕ О НАЛИЧИИ КНИГИ ЧЕРЕЗ ФОРМУ ЗАДАТЬ ВОПРОС ПРОДАВЦУ, ТАК КАК КНИГИ ВЫСТАВЛЕНЫ НА НЕСКОЛЬКИХ ПЛОЩАДКАХ, СПАСИБО ЗА ПОНИМАНИЕ!

Способы оплаты:
Предоплата, возможен наложенный платеж (обязательна частичная предоплата) 
Варианты предоплаты:
— Карта Сбербанк
— ЯндексДеньги, Webmoney, Контакт (+5%)

— Почтовый перевод Почты России (+10%)- наиболее дорогой и затратный по времени вариант оплаты.

Можем обсудить любой другой способ оплаты, возможен безналичный расчет с организациями, пакет документов предоставляется.

В случае возникновения у Вас вопросов по лоту с удовольствием дам ответ 

на конкретно поставленный вопрос. Вопросы задавайте, пожалуйста, до покупки. 

 

После сообщения покупателя об оплате лота (на e-mail) и получения всей суммы 

обязуюсь в течение недели отправить лот по указанному покупателем почтовому адресу. 

 

Гарантирую качественную упаковку. 

Всё тщательно пакуется в плотный картон — порча при пересылке практически невозможна. 

После отправки трек-номер предоставляется в обязательном порядке. 

Спасибо за внимание и удачных торгов! 

cc6bd7589e

PS. Если по каким-либо уважительным причинам Вы не можете выкупить лот,

сообщите об этом как можно раньше – я понимаю, что всё может случиться. 

 

ИНФОРМАЦИЯ: В библиотеке более 50 000 книг, возможна подборка по интересующей тематике. Могу выслать весь список. При покупке 1000 и более книг скидка 20%, возможно рассмотрение индивидуальной цены.

Герой времени: Незнайка

Петр Вайль

Петр Вайль: Как это ни дико звучит, Незнайке перевалило за 50. В 1954 году Николай Носов выпустил в свет первую книгу, которая стала началом целой эпопеи — «Приключения Незнайки и его друзей». Эти друзья, называемые коротышками, живут в Цветочном городе. Обыкновенные советские коротышки в обыкновенном советском цветочном городе. Во второй части трилогии появился Солнечный город — светлое царство воплотившейся коммунистической утопии. И, наконец, Незнайка на Луне столкнулся с миром частного предпринимательства, которого на Земле уже не осталось — пришлось полететь на ракете к другой планете. Главный герой во всех приключениях — все тот же Незнайка, ставший одним из самых любимых героев русской детской словесности. В передаче принимают участие: культуролог и публицист Александр Архангельский, писатель Григорий Остер и литературный критик, член редколлегии журнала «Новый мир» Владимир Губайловский.

Какое впечатление произвел Незнайка на детей советской эпохи?

Александр Архангельский: В 54-м мне трудно понять, что это было, потому что я тогда не жил, но могу точно сказать, что это было примерно в 67-м, когда я первый раз прочитал всех трех Незнаек сразу. Поскольку такая трилогия похожа, по внешней канве, на Кампанеллу и Томаса Мора, вывернутых наизнанку и помноженных на газету «Правда», то я так и должен был это все воспринимать. Задним числом я себе, однако, отдаю отчет, что, на самом деле, это стало книжкой, перепахавшей целое поколение, потому что эта книжка нас адаптировала к будущему капитализму и вызвала неприязнь к светлому и счастливому социализму. Потому что самое неинтересное — это «Незнайка в Солнечном городе».

Петр Вайль: То есть, коммунистическая утопия вам не понравилась. А почему?

Александр Архангельский: Не потому, что я был настроен против коммунистической утопии. Просто потому, что в Солнечном городе оказалось смертельно скучно. Незнайке там было неуютно, он там был похож на Остапа Бендера в стране Советов — живой, веселый и какой-то потерявшийся.

Петр Вайль: Вопрос Владимиру Губайловскому: ваше первое знакомство с Незнайкой?

Владимир Губайловский: В начальной школе прочитал впервые «Приключения Незнайки и его друзей», а позднее, классе в 5-6-м, «Незнайку в Солнечном городе» и «Незнайку на Луне». Сейчас, восстанавливая в памяти свои ощущения, я понимаю, что эти книжки были очень разные. «Приключения Незнайки и его друзей» — вполне легкое чтение. Самое странное впечатление на меня произвела книжка «Незнайка в Солнечном городе», и очень было интересно читать «Незнайку на Луне». Это был совсем новый мир, с которым я неожиданно столкнулся. «Приключения Незнайки и его друзей» начинается циклом рассказов про мальчика-неумеху, который ничего не может, ничему учиться не хочет. Рассказы крайне дидактичные.

Петр Вайль: Николай Носов, следуя законам большой литературы и психологического реализма, на первых страницах дает портрет главного героя. Обратим особое внимание на его внешность.

Диктор: Этот Незнайка носил яркую голубую шляпу, канареечные брюки и оранжевую рубашку с зеленым галстуком.

Петр Вайль: Классический неформал — сказали бы мы сейчас. В 50-е это называлось проще и грубее — стиляга. И обликом, и манерой поведения Незнайка резко выпадает из стройного ряда трудолюбивых благонравных коротышек. На фоне их постоянной полезной занятости, он никак не приспосабливается к делу. Когда Незнайка берется играть на трубе, у него выходит что-то вроде чуждого джаза, когда берется за кисть, к его картинам предъявляются претензии, очень похожие на те, которые предъявлял Никита Сергеевич Хрущев к изобразительному искусству ХХ века. На деле же, портреты, созданные Незнайкой — смелая карикатура, броский гротеск. Когда он начинает сочинять стихи, перед нами поэт-формалист, опять-таки нонконформистский и чуждый.

Цветик: Ну, придумай рифму на слово «палка».

Незнайка: «Селедка».

Петр Вайль: Незнайка — формалист-самоучка, но быстро обучающийся, мгновенно схватывающий суть словотворчества хлебниковского толка.

Цветик: Ну, придумай рифму на слово «пакля».

Незнайка: «Шмакля».

Цветик: Какая «шмакля»? Разве есть такое слово?

Незнайка: А разве нету?

Цветик: Конечно, нету.

Незнайка: Ну, тогда «рвакля».

Петр Вайль: В результате, Незнайка, как всякий новатор, терпит поношения и отрицания. Хотя, надо сказать, защищая свои художественные принципы, дискутирует очень изобретательно, заставляя вспомнить об убедительной и остроумной полемике, которую вели со своими оппонентами русские футуристы, прежде всего, Маяковский.

Незнайка:
Знайка шел гулять на речку,
Перепрыгнул через овечку.

Знайка: Что? Когда это я прыгал через овечку?!

Незнайка: Да ты не кричи, это я для рифмы только сказал, что ты прыгнул через овечку.

Знайка: Так ты что, ты из-за рифмы будешь на меня всякую неправду сочинять, да?!

Незнайка: Конечно. Зачем же мне сочинять правду? Правду и сочинять нечего, она и так есть.

Петр Вайль: О том, как он впервые узнал о Незнайке, рассказывает популярный и любимый детский писатель наших дней Григорий Остер. К него это произошло как-то очень по-незнайковски, необычно.

Григорий Остер: «Незнайку и его друзей» мне читала вслух мама. Причем, на украинском языке и сразу переводила на русский. По-видимому, тогда хорошую книгу было достать тяжело, и маме попалась только украинская книга. Я помню, что на меня это произвело очень сильное впечатление.

Петр Вайль: С кем можно сопоставить Незнайку в русской или мировой литературе? Не на голом же месте вырос этот персонаж? Какие традиции он продолжает, в какую традицию вписывается?

Александр Архангельский: Лицейский союз, например. Я думаю, что пушкинский миф в какой-то мере тут свою роль сыграл. Вообще изображение дружбы, романы про индейцев. Что-то такое хорошее, бывшее взрослым, а потом ставшее детским. Но мне кажется, что Носов работал с мифами общественного сознания и, как ни странно, лицейский союз, ближе, чем что бы то ни было.

Петр Вайль: И так же расписаны характеры. Один — хороший ученик, другой — признанный художник, третий — шалун.

Александр Архангельский: Но все станут отличными ребятами и вступятся за наше общество.

Петр Вайль: Григорий Остер, однако, уточняет происхождение Незнайки, иноземное происхождение.

Григорий Остер: Незнайка — это глубоко продуманный и серьезный образ. Только придумал его не Носов. У Незнайки очень давняя история. Когда-то это были духи домашнего очага в шотландском фольклоре. Они назывались Брауни. И в конце XIX века Палмер Кокс (одни считают его канадцем, другие американцем, третьи британцем) создал серию стихотворений и рисунков этого маленького народца. Когда это все в начале ХХ века решили перевести в России, то русская писательница Анна Хвольсон использовала рисунки Кокса, сделав свои рассказы. Она-то и дала человечкам имена. Тогда появились Незнайка, Знайка и, между, Мурзилка. А Носов потом уже развивал всю историю и рассказывал про этих персонажей свои легенды и мифы.

Петр Вайль: Это очень важно, — подчеркивает Григорий Остер, — создать мифологию центрального персонажа. То есть, закрепить в сознании образ героя, вокруг которого строятся, на котором держатся разные сюжеты.

Григорий Остер: Дети очень любят продолжения, любят постоянных персонажей. На этом основано практически все серьезное творчество для детей. Если отойти от искусства и говорить о коммерции, то очень интересно, что вот эти созданные Пальмером Коксом персонажи уже с самого начала были брэндами. И Пальмер Кокс продавал персонажей, как брэнд для фирмы «Кодак». Самый первый кодаковский фотоаппарат даже называли Брауни, потому что рекламировался этими самыми персонажами, то есть тем самым Незнайкой в большой шляпе, которого мы знаем.

Петр Вайль: Как всегда, отрицательные персонажи симпатичнее позитивных.

Александр Архангельский: При этом Незнайку не назовешь отрицательным. Он просто живой, а они мертвые. Зато все капиталистические персонажи в «Незнайке на Луне» очень живые. Например, Скуперфилд.

Петр Вайль: Чем же он так ваше детское сердце подкупил?

Александр Архангельский: Мне было жалко Пончика. Когда Пончик зарабатывал деньги, я почему-то ему сочувствовал, хотя автор, наверное, стремился вызвать у меня прямо противоположные чувства. А когда Скуперфилд разорялся, мне было нехорошо. Мир чистогана и наживы оказался гораздо более увлекательным. Так же как показывать человеку игру за азартным карточным столом и говорить: «Смотри, парень, как все плохо, как они отвратительно играют на деньги». Парень смотрит и думает: «Мамочки, ведь это же интересно».

Григорий Остер: Первая книга «Незнайка и его друзья» не несет на себе коммунистической идеологии. Просто замечательная детская книга. А вот что произошло дальше, это страшный сон. В «Незнайке в Солнечном городе» и в «Незнайке на Луне» подключилась идеология. То ли его заставили, то ли он сам решил каким-то образом отличиться. Может быть, делал это совершенно искренне. Ведь даже Пастернак писал: «И разве я не мерюсь пятилеткой, / Не падаю, не поднимаюсь с ней?» Дальше все это детям читать было вредно. Хотя книжки интересные.

Петр Вайль: Возникает вопрос: что же произошло? Я хорошо помню, как маленьким читал рассказы советских писателей о страданиях чернокожих американцев. Их было очень жалко.

Александр Архангельский: «Хижину дяди Тома» я помню до слез до сих пор.

Петр Вайль: Ну, это просто хорошая книжка. И выдающаяся — в том смысле, что она во многом способствовала отмене рабства в США. Проникла, что называется, в умы. Нет, я говорю о таких поделках советских писателей, которые вызывали жалость к маленьким и обиженным. И в том, что я сейчас убежденный антирасист, думаю, во многом и это сыграло роль. А что здесь произошло? Носов сознательно так изображал Незнайку на Луне или у него не получилось изобразить так, как хотел? То есть, не удалось показать отрицательных маленьких капиталистов?

Александр Архангельский: Я думаю, что Носов хороший писатель, поэтому ему приятнее было рассказывать про живого, симпатичного, неправильного Незнайку. И как же ему было увлекательно рассказывать про приключения неправильного Пончика, Скуперфильда. И не очень интересно изображать фараончиков, этих полицейских, которые преследуют несчастных безработных. Более того, к безработным, которые хотели получить лишнюю сосиску, сочувствие было, но оно не шло ни в какое сравнение с веселым разгулом, который ты вместе с Пончиком переживал, когда он зарабатывал деньги на центрифуге.

Петр Вайль: Да, идейная безмятежность закончилась в первой книге трилогии о Незнайке. В Цветочном городе не было речи ни о коммунизме, ни о капитализме. Удивительный успех этого героя объясняет Григорий Остер.

Григорий Остер: Тут все по Аристотелю. Должно произойти узнавание. Ребенок должен узнать в персонаже самого себя или какие-то свои черты, чувства, мысли. Он должен идентифицироваться с этим самым персонажем. А когда писатели пытаются создать прекрасных положительных героев, которые делают только все хорошее, то они вызывают в ребенке такое же раздражение, какое вызывает старший хороший брат или тот самый соседский мальчик, с которого полагается брать пример. Но вот как только персонаж нормальный, тут и возникает единение читателя с персонажем. Он понимает, что читает про себя.

Петр Вайль: Владимир Губайловский тоже отмечает особую нормальную детскость Незнайки.

Владимир Губайловский: В семье, которая живет в доме, где все братья, Незнайка, собственно, единственный ребенок. Винтик и Шпунтик все время что-то мастерят, Знайка все время что-то изучает, Карандаш рисует, Гусля играет. Они все профессионалы и к Незнайке относятся как к младшему брату. Он и есть такой, несколько непутевый, но именно тот, сказочный младший брат, такой Иванушка, с которым и случаются все чудеса.

Петр Вайль: Мне всегда казалось, что обаяние Незнайки именно в том, что остальные — это функции, а он там единственно живой человек.

Владимир Губайловский: Он абсолютно живой, потому что имеет право на ошибку. Он ошибается, делает попытки, попытки кончаются неудачами, его стихи и картинки все ругают. И вот эта его живость и право на ошибку снимает ту функциональность, которая выражена в других.

Петр Вайль: Странно было бы разговаривать с Григорием Остером и не спросить его, как же создаются такие герои, которые становятся своими? Как он сам добивается такого?

Григорий Остер: Когда я создавал своих персонажей — Слоненка, Мартышку, Удава и Попугая — то я их сделал одним персонажем. Эти четыре существа входят составной частью в каждого нормального ребенка. В одном ребенке больше от Слоненка, в другом больше от Попугая, и так далее. Поэтому мои персонажи, как мне кажется, и получили популярность.

Петр Вайль: Слоненок, Мартышка, Удав и Попугай, слитые воедино, это некий аналог счетверенного героя Александра Дюма, у которого Атос, Портос, Арамис и Д’Артаньян — суть разные стороны одного великолепного и великого героя. Беседуем с Александром Архангельским. Меня интересует характер Незнайки, его трансформация. Чем Незнайка в первой книге отличается от последующих?

Александр Архангельский: Незнайка первой книги — персонаж последовательной детской литературы. Это характер, который должен вызвать у маленького читателя ассоциацию с самим собою. На эту ассоциацию автор и играет. Он пробуждает воспоминания у маленького героя. Как и в других рассказах Носова, в реалистических: Мишка варит кашу, и так далее. А что касается дальнейших вещей — он пытался сыграть на каком-то идеологическом поле. Незнайка менялся, он взрослел. «Незнайка на Луне» — вполне уже взрослый человек под маской мальчика. Он взрослеет, оставаясь тем же.

Петр Вайль: Как бы ни взрослел Незнайка, он остается веселым, беспечным и симпатичным охламоном.

Григорий Остер: Конечно. Но он нормальный охламон. Всякий нормальный человек, естественно, немножечко охламон, немножечко гений. Ведь каждый ребенок, который еще не испорчен стереотипами и не подведен под стандарты, мыслит, как гений. У него просто нет информации, поэтому он мыслит по формуле Эйнштейна: все знают, как, а один не знает и поэтому находит свой путь. Ребенок ежедневно находит свои новые пути. Он оригинален, а взрослые в основном стандартны. Так вот, ребенок ищет в персонаже себя, и если находит, начинает любить этого персонажа. Повторяю, в каждом из нас есть часть охламона, часть гения. Прямолинейные персонажи — только хорошие или только плохие — честно говоря, никого не интересуют.

Петр Вайль: Именно такими одномерными, безукоризненно положительными персонажами населен Солнечный город во второй части трилогии.

Владимир Губайловский: Солнечный город — это совершенно другая книга. Начинается все нормально, вполне сказочный зачин. Незнайке за его добрые поступки достается волшебная палочка, и первое что он делает — творит себе автомобиль. На этом автомобиле он с подружкой Кнопочкой и приятелем Пачкулей отправляется в Солнечный город.

Петр Вайль: То есть, он делает то же самое, что бы сделал любой советский человек — купил бы автомобиль и отправился с девушкой и друзьями в путешествие.

Владимир Губайловский: Совершенно справедливо. Незнайка отправился путешествовать и попал в коммунизм. Первое что они видят — трактора, которые пашут в поле без трактористов. Это тот самый эпизод, который есть в фильме «Дело было в Пенькове». Там герой так представляет себе будущее.

Петр Вайль: Разговор о книгах Николая Носова неизбежно и логично уводит к темам более общим. Возможна вообще идеологическая литература высокого класса?

Александр Архангельский: В какой традиции?

Петр Вайль: В охранительной традиции. Вот как попытался сделать Носов в «Незнайке в Солнечном городе». Показать Незнайку-коммуниста, условно говоря.

Александр Архангельский: Дело в том, что та литература, которую мы читаем в детстве, в основном, левая. Правая все-таки не соответствует детскому представлению о справедливости. Дети более левые, чем взрослые. Известно, что тот, кто не был левым в юности, не имеет сердца, тот, кто не стал правым в зрелости, не имеет головы. Для того, чтобы стать нормальным правым в зрелости, нужно быть в детстве немножко левым. Переживать за обездоленных, сочувствовать хулиганам, но головой просчитывать вместе с Пончиком прибыль и отделять ее от убыли.

Петр Вайль: Хорошая литература очень часто создается не благодаря, а вопреки авторскому замыслу, как считает Григорий Остер.

Григорий Остер: Я думаю, что так всегда происходит. Носов талантливый писатель. А когда талантливый писатель пытается писать не то, что думает, у него все равно, подспудно, в глубине, получается настоящее. Ныряем в настоящее произведение и сразу оказываемся в том месте, где и есть истина.

Петр Вайль: Николай Носов в своих сочинениях о Незнайке, по тематике этих книг, вовсе не выбивался из общей жанровой и стилистической линии той эпохи, в которой он жил и писал.

Владимир Губайловский: В 50-е годы вот эта солнечная утопия пережила своего рода ренессанс. Можно вспомнить, например, ефремовскую «Туманность Андромеды», где рисуется коммунистическое завтра, другие фантастические книжки, которые тогда писались. В этом смысле «Незнайка в Солнечном городе» очень соответствует времени.

Петр Вайль: Мариэтта Чудакова считает, что Гайдар в повести «Тимур и его команда» выполнял ту задачу, сознательно или подсознательно, которую недовыполнил Достоевский в романе «Идиот», изображая идеально прекрасного человека. Тимур — такой идеально прекрасный человек.

Александр Архангельский: Все равно, задним числом обдумывая, мы ценим гайдаровскую «Военную тайну» не за идейный замысел, а за внутренние противоречия, которые там есть. За страдания этого мальчика, который оказывается жертвой большой игры. Или «Судьба барабанщика» хороша вовсе не потому, что там герой без страха и упрека, который бросается в пост революционную деятельность и защищает страну от врага.

Петр Вайль: Даже и в «Тимуре» ощущение предвоенной тревоги передано очень хорошо. Первое чувство тонко показано — влюбленность Тимура и Жени. Дело, конечно, не в пионерских подвигах. Положительный герой редко, а идеальный герой никогда не бывают убедительны. Разгильдяй Незнайка создает чудовищный переполох в идеальном Солнечном городе, по сути, разрушая его.

Владимир Губайловский: Незнайка своей волшебной палочкой в порыве гнева превращает коротышку Листика в осла — делает это фактически нечаянно. А пытаясь ситуацию исправить, ее резко ухудшает: превращает трех настоящих ослов в коротышек. И вот эти ослы-коротышки оказываются тем дестабилизирующим элементом, который Солнечный город начинает раскачивать. До этого в Солнечном городе жили сплошь правильные люди, правильные коротышки, которые получали по потребностям, потому что знали, как свои потребности ограничивать. А эти новые люди ведут себя совершенно свободно: могут воды на голову налить, подножку подставить. И город начинается погружаться в хаос. Оказывается, что у Солнечного города нет тормозящих систем, он внутренне абсолютно неустойчив. Он начинает распадаться. В конце концов, требуется вмешательство внешней силы, волшебника. Ощущение того, что эта совершенная система находится в состоянии неустойчивого равновесия, я помню. Солнечный город невозможен. Распад неизбежен.

Петр Вайль: Это как обстояло дело с изъятием трагизма из советской культуры. Пастернак говорил, что он без трагизма даже мир растений себе не может представить. А когда создавался этот безудержный оптимизм фильмами вроде «Кубанских казаков», а еще раньше «Веселыми ребятами» и «Волга-Волга», то все было на грани истерики. Конечно же, трагизм существовал подспудно. Мы знаем где — в лагерях. Вот что такое Солнечный голод на практике. Что касается третьей части трилогии «Незнайка на Луне», там разрыв между декларированной идеей и достигнутым результатом еще больше, еще нагляднее.

Александр Архангельский: Носов, как талантливый писатель и не очень талантливый идеолог, решил ту задачу, которая ему была ближе. Я совершенно уверен, что если поколение 40-летних, к которому я принадлежу, не ввязывалось в игры с финансовыми пирамидами, в отличие от многих 50-летних или совсем молодых, которые «Незнайку» не читали, то это потому, что мы знали заранее, что такое пирамида. Мавродиевская пирамида описана именно в «Незнайке». Я уверен, что и Мавроди ее читал в детстве.

Петр Вайль: Я хорошо помню в начале перестройки, как один мой добрый знакомый и ваш тоже, не будем называть имя, он замечательный литератор и хороший человек, вложил в какую-то из пирамид 3 000 долларов и жил на это целый год и был, видимо, уверен, что доживет так до конца жизни. Я ему говорил, что этого не может быть, а он отвечал: «Но это же есть». Понятно, куда делась эта пирамида. О «Незнайке на Луне» Владимир Губайловский.

Владимир Губайловский: Это откровенное сочинение. Незнайка попадает в капиталистический мир. Что у Носова получается? У него сверхзадача: надо показать, что капиталистический мир загнивает, распадается, что там всем плохо жить. Но Носов рисует живые картинки, которые оказываются необыкновенно интересными. Еще бы не интересными, когда советские коротышки и Незнайка, а, значит, и вместе с ним его читатели попадают в совершенно незнакомый мир. Мир этот, конечно, подан в черном свете. Незнайка узнает, что бывает частная собственность, даже на обыкновенную грушу.

Фильм:

— Он осмелился, осмелился: Взять грушу! Мою личную грушу!
— Здравствуйте, вас приветствует посланник с Земли!
— Сейчас ты у меня попляшешь! Хватайте его, он съел мою грушу!

Петр Вайль: В этом мире существуют и играют важную роль деньги.

Фильм:

— Вы забыли, дорогой друг, о деньгах.
— О чем?
— О деньгах, дорогой друг, о деньгах
— О каких «дорогой друг деньгах»? Я впервые слышу такое слово.
— Впервые слышишь? А про полицию ты тоже слышишь впервые? Ну, так услышишь!

Петр Вайль: Здесь вообще все продается и покупается.

Фильм:

— Кто поместил в газете, которая печатается на мои деньги, и которую вы, Гризль, редактируете, эту мерзкую заметочку о том, что мои химические заводы якобы отравляют воздух над нашим любимым лунным городом? Кто?

— Да, это страшный недосмотр. Неопытная журналистка…
— И вы хотите оставаться редактором моей газеты?!

Петр Вайль: В результате потрясенный коммунистический коротышка задает вопрос: «Как же вы здесь живете без солнца?». При всем этом пафосе, читатель выносил из носовской книги нечто совершенно иное.

Владимир Губайловский: Я вспоминаю мое любимое место. Фактически вставная новелла в повествовании о Незнайке. История Пончика — второго коротышки, который прилетел с Незнайкой на Луну. Пончик поначалу остается в ракете, потом съедает весь запас пищи на двадцать человек на два месяца — такой маленький Гаргантюа. Этот лентяй и обжора попадает в нормальное капиталистическое окружение, и вдруг в нем просыпаются какие-то невероятные силы. Пончик на берегу моря находит соль и набирает ее в кармашек. Пончик из коммунистического детства. Он не знает что такое деньги, подрабатывает колкой дров, и ему предлагают гречневую кашу в качестве платы. Каша оказывается несоленой. Он из кармана достает щепотку соли и присаливает кашу. Все заинтересовались. Оказывается, на Луне нет соли. Тогда Пончик с невероятной хваткой разворачивает бурную деятельность. Сначала он таскает эту соль мешками и ее продает. Потом открывает солеварню, потом еще одну, нанимает людей. То есть, это, на самом деле, история Рокфеллера. Он строит виллу, становится богат. Мощные корпорации его начинают выжимать с рынка, он разоряется. И, несмотря на то, что Пончик терпит поражение,мы видим удивительное пробуждение лентяя и обжоры к жизни. Он попадает в самовоспроизводящуюся среду, в которой он может себя проявить — и проявляет. Кончается у них, конечно, все хорошо: случается социалистическая революция, но картинка остается, и она необыкновенно убедительна. Можно сказать, что книги Носова несли несоветский опыт советскому ребенку.

Петр Вайль: Хорошие детские книги дают читателю такой опыт, который не под силу школе. И школе прежней, и школе нынешней.

Григорий Остер: К школе я имею самое прямое отношение. Сначала я 11 лет учился. Потом произошел некоторый перерыв, и начали учиться мои дети первой волны. Когда закончили, начали учиться, и сейчас учатся, 11-летний Никита и 14-летняя Маша. Сейчас, в данный момент, они учатся на экстернате. Нельзя сказать, что это полное отсутствие школы, она все равно есть в виде экзаменов, но, тем не менее, как-то удалось от нее отдалиться. Школа, на мой взгляд, не самое лучшее место, где нужно находиться ребенку. В идеале, должен быть один ребенок и вокруг него много учителей, а не наоборот. К сожалению, идеала в жизни добиться невозможно. Советская школа давала образование и, может быть, во многом более обширное, чем другие школы. Но она, естественно, калечила человека. Сегодня в российской школе образование стало хуже. Калечат не так сильно, но все равно традиции продолжаются. Поэтому школа, в плане построения личности, не очень хорошие вещи ребенку дает. И тут, конечно, спасают хорошие книги. Но хороших книг мало.

Петр Вайль: Носовские книги, несомненно, относятся к таким редким книгам. Не случайно уже взрослые читатели видят все новые и новые серьезные смысловые пласты.

Александр Архангельский: У мира, который изображает Носов, есть одна особенность, которая делает его не столько советским, сколько русским писателем. В его рассказах дети всегда без родителей. Всегда. Если родители появляются, то на мгновение, фоном. «Мы с Мишкой остались одни дома». Мир маленьких взрослых, которые решают задачи, которые, в принципе, решают взрослые — таков мир Незнайки. (В отличие от мира другого замечательного советского детского писателя, который в этом отношении оказывается еврейским — Виктора Драгунского. У него дети всегда с родителями. «Мы с папой пошли…» Правильная еврейская семья, где детьми всегда занимаются.)

Петр Вайль: Это нормальный прием — поставить детей в такое положение, где они должны проявить свои качества. Вспомним грандиозный успех американского фильма «Один дома».

Александр Архангельский: Но «Один дома» все-таки начинается с родительских сцен и родительскими сценами заканчивается. Мы знаем, что все произошло только потому, что мальчика на время упустили из виду. А здесь это норма, здесь вообще нет взрослого начала. С одной стороны, тотальное сиротство. С другой стороны, в отличие от нормального советского мира, где, как в фашистской культуре, ребенок всегда ученик и у него есть старший наставник, здесь ребенок предоставлен сам себе. Детская самодостаточность, которая исключает вождизм. В этом смысле, коммунистические утопии находятся в полном противоречии с тем художественным миром, который Носов создает.

Петр Вайль: Такая смысловая многослойность — прерогатива литературы, пока никаким другими искусствами не достигнутая непревзойденная, считает Григорий Остер.

Григорий Остер: Сегодня, когда ребенок имеет и компьютеры, и телевизоры и Бог знает что, он, конечно же, читает меньше. Компьютер это не беда, просто он еще не стал искусством. Как кино, которое, когда появилось, было аттракционом. Потом прошло какое-то время, и оно стало искусством. Придет время, и компьютерные игры, правильно сделанные, с правильными персонажами будут не только развлекать ребенка, но и строить его личность.

Петр Вайль: Главная надежда в воспитании детей по-прежнему — книги и их герои. Каких героев, в первую очередь, вспоминает Григорий Остер?

Григорий Остер: Их не так уж мало. Чебурашка, Крокодил Гена — герои Успенского. Очень правильный детский герой Карлсон. Пеппи Длинный чулок. Но дети тоже очень разные. Вот разные герои и нужны для разных детей. В своих книжках я стараюсь соединять героев, чтобы это был один персонаж, состоящий из многих частей.

Петр Вайль: Насколько быстро стареют детские герои? Например, воспринимают ли дети самого Григория Остера персонажей тех книг, которыми зачитывался он в своем детстве?

Григорий Остер: Конечно, воспринимают. Сейчас-то они находятся в той самой стадии, когда вообще ничего не воспринимают, проходят переходный возраст. А когда им было 6-9 лет, они очень хорошо этих персонажей воспринимали, проживали жизнь с Чебурашкой, Буратино, с тем же Незнайкой.

Петр Вайль: Мне всегда казалось, что в мировой литературе можно сопоставить Незнайку со Свифтом. Страна лилипутов. Взрослые проблемы маленьких людей. Но мы знаем, что Свифт был бичующий сатирик. Это сейчас нам наплевать, кого он высмеивал — тори или вигов, но тогда все было актуально и важно. Каковы элементы сатиры в «Незнайке»?

Александр Архангельский: Формально объектом сатиры в «Незнайке» является все некоммунистическое. Реально — всё чересчур правильное. Художественная задача прямо противоположна задаче идеологической. Входило ли это в замысел Носова, или это так получилось просто потому, что он хороший писатель, я не знаю. Важно, что получилось. Незнайка симпатичный, а Знайка – зануда безумный, который, на самом деле, так ни фига и не понял. Прилетел спасать Незнайку, но ведь это Незнайка прошел сложный путь и приобрел важный опыт, это он состоялся в жизни.

Петр Вайль: А таких, как Знайка, в классе били, и девушки таких не любят — так всегда было, во все времена. Владимир Губайловский упомянул об очень интересной линии в книге о Солнечном городе, о превращении осла в человека. Вот где сатира. Возникают несомненные ассоциации.

Владимир Губайловский: Конечно. Самую прямую ассоциацию это вызывает с «Собачим сердцем». Там превращают собаку в человека. Но человек был плохой, а собака хорошая. Но то, что хорошего было в собаке, не помогло сделать хорошим человека. Этот именно мотив, только в измененном виде, повторяется в Солнечном городе. Незнайка превращает ослов в людей. И оказывается, что эти животные, которые только внешне стали людьми, невероятно привлекательны для жителей Солнечного города. Многие коротышки начинают им подражать. Такое вбрасывание животного, живого начала невероятно провокативно. Именно этого не хватало правильным коротышкам в Солнечном городе.

Петр Вайль: Только диву даешься, куда смотрели редакторы и цензура.

Владимир Губайловский: Правда, не очень понятно. Носов, конечно, этих ветрогонов, которые подражают ослам-коротышкам, осуждает. Он говорит все время правильные слова. Но показывает картину чрезвычайно убедительную — у нее есть внутренняя художественная логика. Он, действительно, очень талантливый писатель.

Петр Вайль: О писательской изобретательности Носова говорим с Александром Архангельским. Там ведь и литературная игра замечательная, и художественная игра. Возьмем попытки рисования или сочинения стихов. Не случайно люди, даже не знающие и не читавшие Незнайку, знают — «палка-селедка».

Александр Архангельский: Кстати, потом было целое эссе Давида Самойлова, почему это может являться рифмой, и в каких обстоятельствах. Мариэтта Чудакова написала в свое время работу о том, почему детская литература в СССР оказалась такой замечательной. Это было единственное поле, где цензура не так свирепствовала, где можно было вспоминать о прошлом. А какое было прошлое у писателя старшего поколения? Дореволюционное. Оно изображалось, как мир противоречивый, но живой, а не черно-белый. Во-вторых, писателям там давали поле для самовыражения, потому они туда уходили. Некоторые только там и реализовывались. Корней Чуковский, оказавший колоссальное воздействие на Носова, думал, что он замечательный литературовед (Ленинскую премию получил за бездарную книжку про Некрасова), но, на самом деле, он был замечательный литературный критик и гениальный детский поэт, который писал не про детское, а про взрослое. Я имею в виду не Умывальник, который выбегает из маминой из спальни или Тараканище, где мы вычитываем задним числом образ Сталина, а, например, «Бибигон» — это гениальная пародия на «Мцыри». Дети же этого не понимают. Это было для своих. Там было литературное двойное дно.

Петр Вайль: Кстати, Цветаева в 30-е годы написала очень интересную статью о советской детской литературе. Она была настолько хвалебная, что парижские эмигрантские издательства были в растерянности и даже не напечатали. Она тоже вычитывала в детских книжках то, о чем вы говорите.

Александр Архангельский: Кого бы мы ни взяли из предшественников Носова, на которых он ориентируется — Кассиля, Чуковского, Гайдара, кого угодно, — там все равно есть разрыв между идеологическим заданием и художественной задачей. Художественная задача сильнее, глубже и идеологичнее, чем задача идеологическая.

Григорий Остер: При советской власти цензура загоняла талантливых людей или в переводчики, или в детскую литературу. Как только кончилась советская власть и исчезла цензура, ни одному молодому нормальному человеку, который сам недавно был ребенком, не придет в голову сесть и писать для детей. Он хочет писать для своих сверстников. Теперь надо искать какие-то другие формы для того, чтобы в детскую литературу пришли по-настоящему интересные молодые писатели. Они как-то не очень приходят. Но пока в детской литературе остаемся мы с Эдуардом Николаевичем, я думаю, что российскому ребенку что-нибудь достанется. Я, конечно, шучу, есть в России и другие детские писатели, которые пишут всерьез и здорово, поэтому говорить о кризисе в детской литературе нельзя.

Петр Вайль: Как относится Григорий Остер к «Гарри Поттеру» и к буму вокруг него повсюду, в том числе и в России?

Григорий Остер: У нас только с третьей-четвертой книги привлекли замечательного переводчика Голышева. Я считаю, что Гарри Поттер замечательный герой. Другое дело, что там чем дальше, тем менее интересно, но так бывает всегда, когда книги превращаются в сериал. Очень трудно продолжать. Я считаю, что «Гарри Потер» очень полезная книга хотя бы тем, что она огромное количество детей, которые не читали книг вообще, заставила сесть и прочитать книгу. Я горжусь, когда мне говорят, что вот ребенок не хочет читать, а «Вредные советы» или мой задачник по математике — читает. Если ребенок начал читать, это уже здорово, значит, он еще прочтет. А я всегда говорил, что взрослые писатели обязаны нам, детским писателям, от своих гонораров отстегивать. Потому что это мы создаем им читателей. Мы приучаем детей к тому, чтобы они потом читали и покупали книги.

Я не знаю — carolxkapi: Моя любимая трилогия

Следует также отметить, что Эд:

— пришлось перенести очень болезненную операцию, чтобы получить автомашину

— пришлось заново учиться писать из-за своего протеза (есть пост, показывающий, что ему пришлось поменять руки и т. Д.), И его почерк из-за этого, вероятно, намного хуже. Это означает, что автомашина не очень хороша для деликатной работы, что неудивительно, учитывая, из чего она сделана.

— испытывает фантомную боль в конечностях и, следовательно, другие связанные с этим вещи (на самом деле это было показано только в манге)

— нельзя никуда идти слишком холодно, не сменив автопилу, иначе он получит действительно сильный морозный укус, и он перестанет работать

-не может быть слишком жарко, точка, потому что прикрепленный металл под его кожей будет перегреваться, и он будет сильно обожжен

-Повторное прикрепление болезненно, но его нужно делать часто, если он сломает или перерастет свою автопилку

— ТЯЖЕЛЫЙ настолько, что напряжение может вызвать стресс в его теле, достаточно, чтобы даже предположить, что может замедлить его рост.

— он требует регулярного обслуживания, иначе он выйдет из строя, как показано, когда он забудет это сделать, и он… сломается

— когда его действительно нужно отремонтировать, на это потребуется время, в течение которого Эд использует регулярные протезирование (которое обычно ему не совсем подходит).

— стоит много денег (не проблема для Эда из-за высокой государственной зарплаты алхимика / наличия механиков в качестве суррогатной семьи, но явно отмечена как причина, по которой большинство людей во вселенной придерживаются обычного протезирования наряду с болезненной хирургией)

Итак, Эд не может на самом деле все делать идеально и испытывает кучу лишних хлопот, проблем и боли, с которыми людям без автопилота не приходится иметь дело! И любые преимущества, которые у него есть, больше подходят для сражений, чем для повседневной жизни (возможность использовать оружие / подделывать людей, которые хотят взорвать его руку).

Аракава провела свое исследование и обдумала его. Automail ни в коем случае не является волшебным лекарством, которое решает все проблемы, связанные с потерей конечности.

Трилогия крови (видео 2010)

Я видел это бесплатно на Zombie TV. Мне очень понравился слоган «Кто знал, что убивать голых цыпочек может быть так весело ???» и хотя я бы попробовал.

С чего начать?

1. Голые цыпочки — нет. Я думаю, что там * может быть * три пары грудей.Нет полной женской наготы. Однако есть голый парень, стучащий по газонокосилке. Так что, возможно, тег должен быть таким: «Кто знал, что смотреть, как парень стучит в газонокосилку, может быть так скучно ???».

2. Гор. Не знаю, кто делал спецэффекты, но они несчастны. Я имею ввиду очень близкую к убогой покадровой анимации. Нет ничего похожего на момент органического насилия. Вы можете почти здесь, чтобы режиссер на заднем плане сказал: «Хорошо, duuuuuudes. У нас есть ОДИН КАДР на этом ооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооо..когда я говорю «действие», махи топором, а затем замираешь. Подруга Джимми Боба войдет и окровитит ее, а затем вы продолжите. К? А теперь передайте мне этот косяк, и давайте сделаем это ».

3. Не то, чтобы в фильмах о кровавой оргии когда-либо были такие вещи, как« сюжеты »или« персонажи », но … давай. Какая-то ужасно неприятная девушка, лающая, как тюлень, о том, как она не чувствует себя хорошо из-за этого … это все, что у вас есть? Есть ли «лидер» группы каннибалов? Можете ли вы хотя бы намекнуть о какой-то координации? Или, если это действительно так о нон-стоп вечеринке каннибалов, устроенной Deadneks, где старые добрые мальчики приходят с полными дураками, чтобы убить и поесть… вы можете потратить 10 секунд, говоря об этом? Кто те цыплята, которых НЕЛЬЗЯ едят, и ПОЧЕМУ их не едят? Я знаю, что звучу как идиот, болтающий об этом, но … давай, парни.

4. Цыплята. Они не сексуальны. Их не убивают в шутку. На самом деле, за исключением парня с газонокосилкой и самой группы, похоже, никому не так весело.

5. Людям, которые ищут хорошее-плохое, следует серьезно поискать в другом месте. Это не обзор с одной звездой.Это одна звезда, не тратьте свое время зря. Даже если это бесплатно.

«Foundation» имеет одну из лучших научно-фантастических концепций за всю историю

Новая серия Apple TV + Foundation , основанная на классическом романе Айзека Азимова, выйдет не раньше следующего года, но автор научной фантастики Энтони Ха уже ожидает его выпуска — Foundation — одна из его самых любимых книг.

« Foundation — это серия, которая заставила меня понять, что я фанат научной фантастики», — говорит Ха в эпизоде ​​434 подкаста Geek’s Guide to the Galaxy .«Когда я перечитываю ее, мне доставляет столько же удовольствия, сколько и любая книга, так что я, вероятно, буду перечитывать ее каждые несколько лет».

Фонд рассказывает историю Хари Селдона и его последователей, которые используют футуристическую науку психоистории, чтобы проложить свой путь сквозь темные галактические века и сохранить научные знания. Geek’s Guide to the Galaxy Ведущий Дэвид Барр Киртли всегда любил эту концепцию. «Я думаю, что это одна из лучших идей для истории в истории», — говорит он.

Foundation известен тем, что в нем больше разговоров, чем действий, что может затруднить адаптацию к телевидению. Но писатель-фантаст Джон Кессель говорит, что его сосредоточенность на больших идеях — это то, что отличает Foundation от множества других целлюлозно-научных фантастических произведений 1940-х годов, которые сейчас в значительной степени забыты.

«Когда все остальные участвуют в галактических космических сражениях, может быть, было бы разумным сказать:« О нет, ребята, которые дерзят со своими бластерами, — пруд пруди ».А как насчет политической или экономической истории? »- говорит он. «Потому что я думаю, что Азимов, вероятно, сказал бы, что в более широком масштабе истории эти силы экономики и политики более значительны, чем любая отдельная битва или война».

Foundation может быть полон грандиозных идей, но не ожидайте поэтической прозы или богато нарисованных персонажей. Писательница-фантаст Эбби Голдсмит любит читать Foundation , будучи взрослой, но в подростковом возрасте она нашла это несколько сухим.

«Описания действительно отсутствуют», — говорит она. «Первая книга действительно проста. Но диалог, который мне показался, был довольно хорош. Это действительно то, что поддерживает «.

Прослушайте полное интервью с Энтони Ха, Джоном Кесселом и Эбби Голдсмит в эпизоде ​​434 книги «Путеводитель компьютерных разработчиков по галактике » (см. Выше). И посмотрите некоторые основные моменты из обсуждения ниже.

Джон Кессель по психоистории:

«Я изучал физику в бакалавриате, и в основном то, что делает [Азимов], — это берет классическую термодинамику и применяет ее к человеческому поведению.В термодинамике вы не можете предсказать, что будет делать один атом, но если у вас есть несколько миллиардов атомов в изолированном ящике, вы можете предсказать — очень точно — если вы повысите температуру, то какое именно влияние на давление будет быть, такие вещи. По сути, он говорит, что если у вас достаточно людей — у вас есть 100 миллионов миров, все населенные людьми, — то психоистория может предсказать массовое поведение людей, не будучи в состоянии предсказать поведение какого-либо отдельного человека.Отличная идея.

Дэвид Барр Кертли о влиянии Foundation :

«На самом деле я где-то читал заметку, где кто-то сказал, что Фрэнк Герберт получил идею Dune от Foundation — он прочитал Foundation и подумал о том, чтобы рассказать эту историю с точки зрения Мула, и это было своего рода семя Dune , но я больше не отслеживал это. А затем в серии «Культура » Иэна М. Бэнкса [есть] идея этой более просвещенной галактической цивилизации, которая наталкивается на этих менее просвещенных и посылает в них агентов, чтобы заставить их рухнуть изнутри без боя, потому что они не сражаются. Не люблю драться.Не читая раньше Foundation , я впервые столкнулся с этим в серии Culture , но теперь, читая это, я такой: «О, хорошо, он довольно явно списывал с Foundation ».

Эбби Голдсмит по социологической фантастике:

«Я подумал, что это действительно хороший пример социологической научной фантастики, и мне нравится, что, несмотря на то, что он не писатель персонажей, история сосредоточена на отдельных лицах, на персонажах. Все дело в личностях.Селдон предсказывает эти важные исторические события, которые произойдут, но в основном он предсказывает появление личностей и столкновения. Это такие столкновения, которые случались на протяжении всей истории, они не зависят от технологий. Мне особенно понравилось, как Мул управляет эмоциями — это не мысли, а эмоции. Он мастер того, что эмоции могут сделать с людьми. И я подумал, что это было проницательно в этом смысле, чего обычно не видишь в научной фантастике.”

Энтони Ха в Фонде Серия :

«Ближе к концу своей жизни Азимов — я думаю, в одном из его вступлений — сказал:« Вот хронологически все эти книги сочетаются друг с другом ». Потому что это было частью того, что он делал в 80-х, когда вернулся к научной фантастике. , по сути, взяла серию Robot и серию Foundation и объединила их в одну серию, соединив их. … В общем, я большой поклонник чтения в порядке композиции и / или публикации, а не внутренней хронологии, и я думаю, что здесь определенно верно, отчасти потому, что я думаю об основных идеях и о том, что такого сильного в серии, находятся в оригинальной трилогии, а не в сиквелах и приквелах, которые он написал позже.”

---

Еще больше замечательных рассказов в сети

Как «Звездные войны: Пробуждение силы» уже выглядит лучше, чем трилогия приквела

Хотя это правда, что до The Force Awakens еще много месяцев, ранние кадры и сюжетная информация, которые мы получили, внушают нам осторожный оптимизм. Понятно, что жизнь в мире после Phantom Menace сделала всех осторожными. Конечно, волнение от нового фильма «Звездные войны» сложно поколебать, но что, если нас ждет еще одно разочарование, такое как трилогия-приквел?

Ну, мы не можем говорить о качестве сюжета, актерской игры или работы персонажей.Однако по трейлерам, выпущенным на данный момент, мы можем судить только о том, как фильм выглядит буквально. И пока выглядит очень и очень хорошо.

Не знаю, трилогия «Приквел» тоже неплохо смотрелась в своих трейлерах…

В то время, возможно, но если вы действительно вернетесь и посмотрите на приквелы, вы обнаружите, что много скучной работы с камерой в сочетании с сомнительной композицией зеленого экрана — следствие принятия решения использовать созданные CGI миры. Простой факт в том, что даже с учетом всей мощи ILM, на трилогию приквелов не так интересно смотреть, потому что все кажется маленьким и ограниченным … из-за того, как это снято.

Если вы читали нашу статью « Империя наносит ответный удар » на прошлой неделе, вы помните, что для того, чтобы снимок имел фантастическую глубину, на переднем, среднем и заднем плане должен быть интересующий объект. Обычно объект на среднем плане является объектом кадра. Также полезно иметь контрастные цветные точки, которые помогают привлечь внимание к объектам, но это не всегда необходимо. Например, вы увидите этот снимок в фильме « A New Hope », о котором мы говорили в прошлой статье.

Чтобы быстро повторить, у нас есть усадьба Люка на переднем плане (откуда он пришел), Люк в качестве объекта в центре (где он находится) и горизонт на заднем плане (куда он хочет пойти). Все три связаны с эмоциональным путешествием персонажа и сюжетом, отвлекающим взгляд от одного к другому слева направо. Большинство снимков такого рода не так хороши, но всегда нужно стремиться к чему-то похожему.

Исходя из вышеперечисленных критериев, можно с уверенностью сказать, что The Force Awakens не кажется маленьким или ограниченным, как его приквелы.Не верите нам? Посмотрите сравнение ниже.

Плохие парни

Давайте начнем с малого. Помните этот кадр из фильма Призрачная угроза ?

Это один из немногих крупных планов Дарта Мола, который мы получили, и в теории это довольно скверная задница. В целом, это на самом деле один из лучших кадров приквелов, когда световые мечи бьют перед Молом. Это два интересных момента, но где третий? Фон, конечно, но он не особо добавляет к изображению, так как он не в фокусе и плоский.

В отличие от кадра Мола, этот кадр Кайло Рена из The Force Awakens очень умно скомпонован. Хотя здесь нет контрастных цветовых точек, у него есть три точки интереса, которые привлекают взгляд слева направо: рука Кайло Рена, его лицо (маска) и его световой меч позади них обоих. Все они являются неотъемлемыми частями персонажа, который явно зациклен на чем-то важном в этот момент.

В кресле пилота

Вот еще один крупный план из приквелов, в частности, Анакин из вступительной части сериала « Месть ситхов» .

И… в целом это плоское изображение. Это просто голова перед стеной. Часто крупные планы могут быть плоскими, но в этот момент он ведет звездный истребитель в космическом сражении. Мы не должны чувствовать себя такими ограниченными.

Force Awakens , напротив, использует геометрию кабины, чтобы дать нам ощущение глубины. Если вы заметили, линии кабины отталкиваются от актера и становятся ближе друг к другу… что притягивает взгляд позади него с принудительной перспективой.Он сообщает о свободе полета, все время находясь внутри коробки.

Истребители

Кстати о полётах, обратите внимание на эту эскадрилью истребителей из Revenge of the Sith :

Все истребители собраны вместе в одной плоскости изображения. Позади них стоит звездный разрушитель, но из-за беспорядка на переднем плане очень сложно понять масштаб. Изображение настолько навязано истребителям, что масштабное сражение на орбите планеты стало невероятно клаустрофобным.

В этом кадре из трейлера « The Force Awakens » истребители разделяются на части, движутся в разных направлениях, вместо того, чтобы быть плотным скоплением. Между тем океанские брызги от двигателей дают нам еще один динамический элемент, который также действует как точка глубины между землей и истребителями.

В погоне

В эпизоде ​​«Атака клонов » «» Джанго Фетт преследует Оби-Вана Кеноби через астероидное поле, что, как вы думаете, даст возможность показать глубину в каждом кадре погони.

Однако на этом снимке астероиды действуют только как плоский фон. Вместо этого это еще два сюжетных снимка: Раб 1 и истребитель Оби-Вана. Позади них просто фон из астероидов, которые не имеют ничего общего с кораблями.

Однако кадры сцены погони за «Тысячелетним соколом» из новейшего трейлера Force Awakens очень трехмерны. Этот, в частности, фантастический: истребитель-истребитель (преследователь) на переднем плане, преследуемый Сокол (наш объект) в центре и двигатель (пункт назначения) на заднем плане.Все три точки интереса, а также расположение двигателя по диагонали, создают фантастическое ощущение глубины, перемещаясь слева направо.

Штурмовики повсюду

Вот последний пример из наиболее близкого сравнения выстрелов. Возможно, вы помните, что мы говорили об этом кадре армии клонов в Attack of the Clones из предыдущего рассказа.

На этом изображении действительно только два самолета, так как солдаты-клоны и корабли — единственные реальные достопримечательности.Таким образом, то, что должно быть эпическим кадром, становится немного плоским.

Напротив, это ралли штурмовиков из The Force Awakens использует контрастные цвета в своих интересах. Красный баннер с черной фигурой привлекает ваше внимание как точка интереса в середине изображения, а штурмовики обеспечивают отличное изображение переднего плана. На заднем плане заснеженные горы также отлично контрастируют с серой структурой. Поскольку все три точки интереса отличаются друг от друга, они увеличивают глубину изображения и производят впечатление эпичности.

Надеюсь, мы убедили вас, что фильм, основываясь на отснятых нами материалах, очень хорошо снят. Мы не можем говорить о сюжете, действиях или персонажах, но совершенно очевидно, что они прилагают больше усилий, по крайней мере, в одном конкретном аспекте The Force Awakens , чем в предыдущей трилогии.

Трилогия Глаза Стюарта Гордона — Черные ворота

Глаза Трилогия Стюарта Гордона (DAW, 1973-75). Обложки Тима Кирка, Питера Манезиса и Майкла Уилана

DAW Books — одно из самых престижных и успешных изданий научной фантастики в отрасли, регулярно публикующее самых продаваемых авторов и названия.Пятьдесят лет назад…. ну, ничего из этого не было. Дональд А. Воллхейм построил свой лоскутный издательский центр старомодным способом: покупая лучшие книги, которые он мог найти, с ограниченным бюджетом, нанося любую обложку, которую он мог найти на обложке, и быстро переходил к следующей книге.

Wollheim дал многим совершенно новым авторам (и забытым авторам, и выброшенным авторам) шанс — и во многих случаях множественный шанс. Многие, такие как Си-Джей, Черри, Джон Бруннер, Танит Ли, Мерседес Лаки и Мелани Рон, выросли с отпечатком и постепенно стали громкими именами.И очень много…. не сделал.

Стюарт Гордон относится ко второй категории. Он опубликовал трилогию научно-фантастических книг в мягкой обложке в начале 70-х, затем сразу же отказался от научной фантастики и перешел к байкерским книгам, таким как The Bike from Hell и The Devil’s Rider (оба написаны как Алекс Р. Стюарт). Но я раньше видел One Eye , Two Eyes и Three Eyes на полках, когда был маленьким мальчиком, впервые исследуя научно-фантастические стойки, и они всегда очаровывали меня.

Частично это был предмет: странно могущественный мутант, блуждающий по проклятому постапокалиптическому ландшафту и…. Не знаю? Носить с собой женщин без сознания? На самом деле, я никогда не был ясен в концепции. Но эй, мутанты и взорванные горные вершины! Вот и все, что меня интересовало в те дни. Мои потребности были простыми.

Превосходная обложка Патрика Вудроффа
для издания Panther (UK) (1976)

На современный взгляд, в этих книгах, вероятно, не так много интересного.Они очень похожи на то, чем были: заголовки из среднего списка от издателя более низкого уровня. Обложки не вдохновляют — по крайней мере, те, которые нарисованы не Майклом Уиланом или Патриком Вудруфом, во всяком случае, — и спустя 45 лет после того, как я впервые увидел их, текст на обложках все еще упорно отказывается оставаться в моей памяти. Кто бы ни делал аннотации на обложках этих книг, они их полностью провалили. (Бог-мутант, который сражается … или летает? Ничего, я отложу эту книгу и возьму ту, написанную Полом Андерсоном с космическим кораблем на обложке.)

Тем не менее, я не могу смотреть на эти обложки, не вспоминая о поисках подержанных книжных магазинов в Оттаве в середине 70-х годов. Я думаю, что вам пришлось вырасти в эпоху, когда научная фантастика была гораздо менее распространена, чтобы найти что-то, чем можно дорожить в этих книгах. Возможно, это , потому что они оставались для меня загадкой, несмотря на то, что я знаком с ними четыре десятилетия, любопытство сохраняется.

Скорее всего, это просто ностальгия по тем временам, когда каждая новая научная фантастика в мягкой обложке была событием — и когда они были широко доступны в течение нескольких месяцев и в результате казались менее эфемерными.Конечно, выбирать было меньше, но это означало, что чтение было более общительным. Было нетрудно найти человека, который читал и наслаждался теми же книгами, что и вы, и был готов разделить вашу странную и причудливую радость в дурацкой трилогии в мягкой обложке.

Так является ли трилогия Eyes забытой классикой? Эх. Скорее всего, не. В отличие от многих его современников, первый фантастический роман Гордона One Eye был выставлен на рынок без множества хвалебных речей на обложке.Или любой, если на то пошло. То же и со второй книгой. И третье.

Эти задние обложки кажутся вам обнаженными? One Eye, Two Eyes ,
и Three Eyes , все с явным отсутствием размытости.

Что ж, признание критиков — это еще не все. Вы можете найти несколько интригующих упоминаний, если покопаться — например, краткое изложение трилогии Джона Клюта в Энциклопедии научной фантастики .

В своих книгах « Eyes» … Одноглазый мутант запускает силы хаоса в апокалиптическом месте на Руине Земли через тысячу лет после ядерного Холокоста, где человечество проигрывает битву с генетическим распадом; во все более сложной прозе (главная ошибка Гордона как писателя заключалась в недостаточном контроле над образами) трилогия переходит к сложному противостоянию человечества.

«Стюарт Гордон» — псевдоним шотландского писателя Ричарда Гордона, автора десятков книг во многих жанрах. Умер в 2009 году.

Трилогия Eyes не издается с конца 70-х годов, и цифровых изданий нет. Эта серия не особенно коллекционируется, и ее копии доступны по цене от 1 доллара на eBay и Abe Books. Я купил непрочитанный набор выше на eBay в ноябре за 5 долларов плюс доставка.

Вот полная информация.

One-Eye (224 страницы, 95 центов, октябрь 1973 г.) — обложка Тима Кирка
Two-Eyes (240 страниц, 1 доллар.25 октября 1974 г.) — обложка Питера Манезиса
Three-Eyes (268 страниц, 1,50 доллара США, ноябрь 1975 г.) — обложка Майкла Уилана

Заинтересованы в других ранних названиях DAW? Здесь у LibraryThing есть актуальный список (в хронологическом порядке) всех 1853 книг DAW, опубликованных на данный момент.

Ознакомьтесь с нашим обзором лучших научно-фантастических и фэнтезийных сериалов здесь.

Цена трилогии, дата выхода, кадры

Изображение: Rockstar Games

После года Kotaku первым сообщил вам, что Rockstar ремастерирует первые три игры 3D Grand Theft Auto , разошлись всевозможные утечки и слухи. пока разработчик наконец официально не подтвердил их существование две недели назад.Сегодня они объявили дату выпуска — 11 ноября для цифровой версии — и официальную цену, от которой у вас слезятся глаза. И, наконец, видеосъемка сравнения оригиналов с ремастерами.

Официальная страница игр Rockstar только что открылась, показывая, что трилогия классических убийств-фестивалей — GTA III, GTA: Vice City и GTA: San Andreas — станет вашей через 20 дней, если вы получите цифровая версия. Для бумажных изданий всех форматов это будет 6 декабря в Европе и 7 декабря в США.Любая из этих версий будет стоить вам $ 60 на ПК, PS4, PS5, Nintendo Switch и Xbox.

Конечно, вы получаете здесь три совершенно огромных игры, так что 60 долларов сразу могут показаться не такими уж плохими. Просто речь идет об играх для детей от 17 до 20 лет. Другими словами, объявление о предварительных заказах, до которых осталось менее трех недель, и установление более высокой цены — это значит, что игроки проявят большую веру.

Тем не менее, мы наконец можем увидеть краткое представление о том, как эти три игры будут выглядеть по сравнению с оригиналами, в этом только что выпущенном видео:

На сайте игр объясняется, что игры были обновлены Grove Street Games, та же студия во Флориде, которая перенесла оригинальные версии на мобильные устройства.Они всегда хорошо с ними справлялись, но, разумеется, ни у кого еще нет шанса сыграть в них, чтобы почувствовать, как они работают, два десятилетия спустя.

G / O Media может получить комиссию

Что касается обновлений? Rockstar объясняет, что в играх будут «блестящие новые улучшения освещения и окружающей среды, с текстурами высокого разрешения, увеличенные расстояния прорисовки, элементы управления и нацеливания в стиле Grand Theft Auto V и многое другое, что позволит оживить эти любимые миры на всех новых уровнях. деталей.«В сочетании с видео выше, это не сразу предлагает мечту о классических играх на движке GTA V .

Фактически, Grove Street использовала Unreal Engine для внесения улучшений, которые, помимо улучшения текстур, улучшат элементы управления, пользовательский интерфейс и все те трофеи, которые так нравятся вам, дети. Rockstar объясняет, что обновления также включают в себя

«улучшения прицеливания и прицеливания, обновленные колеса оружия и радиостанции, обновленные мини-карты с улучшенной навигацией, позволяющие игрокам устанавливать путевые точки к пунктам назначения, обновленные достижения, трофеи и многое другое.Версия для Nintendo Switch также имеет специальные элементы управления Switch, включая наведение гироскопа, а также масштабирование камеры с сенсорным экраном, панорамирование и выбор меню, в то время как версия для ПК включает поддержку NVIDIA DLSS и дополнительные новые достижения через Rockstar Games Social Club ».

Спецификации ПК предлагают некоторые подсказки относительно того, насколько значительными могут быть улучшения, и они довольно низкие. Минимальные требования: i5-2700 / FX-6300 с 8 ГБ ОЗУ и GTX 760 2 ГБ / Radeon R9 280. Рекомендуемая технология по-прежнему не подойдет для многих ПК: i7-6600K / Ryzen 5 2600, 16 ГБ ОЗУ и GTX 970 4GB / Radeon RX 570 — это видеокарты пятилетней давности.Однако они будут занимать 45 ГБ на вашем жестком диске — исходная версия San Andreas , самой большой из игр, на момент выпуска занимала всего 4,6 ГБ.

Вещи определенно выглядят намного лучше, и это имеет гораздо более мультяшную атмосферу — умный ход, если это действительно больше похоже на обновление текстуры, чем на настоящий ремастеринг. Мультфильмы многое прощают, когда попытка более реалистичного изображения, вероятно, выглядела бы довольно ненадежно. Однако это совсем другая атмосфера, чем у оригиналов, которые сейчас нельзя купить.

Как всегда, не заказывайте видеоигры заранее, особенно в этом случае, когда об этом никогда не слышала пресса.

Обновлено: 22.10.21, 09:05 по восточноевропейскому времени: Этот пост был обновлен, чтобы добавить, что Rockstar с момента первоначальной публикации загрузила видеоматериалы о запущенных играх, а также выпустила более подробную информацию об обновлениях. .

Ndiani akanyora «Незнайка»? Николай Николаевич Носов

Николай Николаевич Носов — якакурумбира мунёри, уё энганоньорва уйе нйая звакакурира вагари вакаванда вомунйика йеду.Chaizvoizvo, iye asingadi anoseka dzeAkituro kuedza kubata kutiza Porridge, kana pamusoro Gwaro, vanonyora ingano kuti kuzvikudza kuti shamwari yako Bobby. Цветочный город uye vaigaramo raiva nyika vana chaivo kuti vaduku, izvo anoda mwana ose anenge. Maererano mabasa Nosov akapfura mafirimu, мультики якаберека, мабхуку курамба итибудисва. Все нокути муниори Звинофадза вана, ринодзидзиса Вечидуку чоквади мумутауро пачена ньоре, купа миензанисо кути вари педио наво.

Николай Носов — chinoshamisa munyori vana

Kufanana Vanyori zhinji, Nosov anowana tarenda ake kunyora zvishoma nezvishoma.Anonyora nyaya pfupi kuti kutandadza mwanakomana wake muduku uye shamwari dzake. Gare gare Nicholas rinouya mhedziso kuti izvi ndizvo zvaanoda kuita muupenyu. Памве ичи куноуя кунцвисиса куома квазвакаита куниора кути ватеери вана, нокути унофанира кува рузиво муминда жинджи, кусанганисира звепфунгва вечидики ваверенги.

Уе акатанга баса грабли Носов. Nyaya yokutanga ngavauye pamberi Hondo Huru, muna 1938. Zvisinei, zvinoshingaira basa yakatanga pashure Kukunda, 1945. Panguva iyoyo vaverengi vaduku nezvevanakomana dzeAkituro, Koley Sinitsynakeevaya ni.

Ньяя яке энганонйорва тисингазвиони кудзидзиса ваверенги вадуку, кукурудзира ушамвари, мутса, кушингаира, кувимбика, уе риношора усимбе, нхема, уненгери, кусаремекедза ваберезки невадзки.

Pamwe nyaya vechikoro kubuda uye nengano zvinoshamisa kutaurwa — Коротышка вагари Цветочный Город. dzechembere izvi zvikuru sezvinoita vana, nokuti nyore, vepachokwadi uye azere chaiyo zvechihwana zvinosetsa. Автор не знаю, айгона тисингазвиони кубата мутауро кукурукура веидуку ватерери, чии мифананидзо купа куита квете чете мубереко курамба, аси педагогическая звинангва.

оупеню машоко

Николай Носов, уё аканёра «Незнайка» уйе мамве мабхуку акаванда квазво-анозивиканва, акабереква педё Киевская муна 1908. баба ваке айва мутамби нокада кубвума кзавинзидзи некуда.

Sezvo pauduku munyori ramangwana anonzwa rudo zvakasikwa: найо очаровывает куридза гитаре, ие номуфаро анопинда ймитамбо, зваанода кутора мифананидзо. Звиносурувариса савана звосе иёё, Носов нокукурумидза якура.Макоре дзакаонда кути якатанга пашуре пеХондо Йеньика я уе гражданской войны, акаманикидза Николас куенда кубаса, сака мхури хайна куфа нензара.

Пашуре покупедза кудзидза пачикоро номве макоре Носов имве нгува куцвака пачаке, пакупедзисира, муна макоре 19 аноенда куна Киевский художественный институт. Ндадзидза икоко квемакоре мавири, ие хвакатамисирва Московский институт кинематографии. Носов анорамба акатендека аке куфарира баса: кубва 1938 кусвика 1951 аканга мубаса квэ Шандуро фириму вана уе вечидики.

Shorty — magamba mabhuku pamusoro Dunno

Wokutanga basa, nokurondedzera adventures pamusoro Dunno, айва пфупи ньяя «Винтик, Шпунтик уе вакуум». Aona kuti vaverengi vaifarira-shorty mabhii Nosov akanyora akakurumbira сказочная трилогия. Anova uyo akanyora «Dunno» uye akatanga naye vaverengi vaduku.

Звинокоша кучеречедза кути бхуку рекутанга памусоро трилогия Носов якацаурирва мудзимай вейк вечипири, Татьяна. Вана гавана кува (mwanakomana Petro akanga kumuchato wake wokutanga).Mukutanga kunyora basa Nosov haisati kuzivikanwa, sezvo munhu akanyora «Незнайка». ньяя аке памусоро зваво вадзидзи, сезвакангоита ватерери, веренга мабаса. Аси кунянге ипапо муниори вакарангана чиронгва куниора баса анэ нака дзано.

Муна 1952, апо муне Минск, Носов аноудзаво пфунгва памве мупепети магазина «Барвинок» Богдан Чалый. A chokupedzisira kufunga pamusoro shortties guta saka akafuridzirwa kuti rinopa Nosov kwokusunungura zvitsauko mabhuku zvishoma nezvishoma, Kubudisa navo magini.Сака муниори уйе аносвика: мумакоре 1953-1954 му «Винча» ракабудисва бхуку рокутанга трилогия, иё инорондедзера приключения пакати Незнайка.

Chii ivo, коротышка? Ава ндиво ванху дуку, хапана курей купфуура вемагака. Pakati pavo vane vanhu, varume nevakadzi. Ванорама мумагута эйв: марува, Солнечный. pfupi vanhu vose var mubishi: mano, gadzirira, vamwe, swedera, nyora nhetembo uye nziyo. Пакати паво иномира кубва мутунгамири (Знайка) мхандо, эрудит муне звосе. Кваари коротышка кутерера. «Незнайка», Герои флюгера мазита кунакидза чаизво памусоро нхенго имве баса (Зубец, Шпунтик, Пиллман), кана хунху чайво атиноона унху: пончик (яказара, удье звакаванда), Свифти, Авоска.

Нокути звирево дики уйе Звикаму муверенги анодзидза кути мунху мудуку аногона куфа (нокути не знай вачитйа кути ндийе «се акафа»), пане укама пакати паво уйе Авоска Небоска — неванунун.

Вакадзикама упеню короткие аноунза диссонанс Незнайка, анойта сокути асингатомбоди звосе, нокути хаана куита чинху звакананга звазвингава, кунянге дзимве кудзивирира кучайта, кан опинда пуса эза. Вокруг uye akavaka kwokurangana zvose nyaya nhatu.

Chikamu трилогия pamusoro adventures pakati Dunno rokutanga

Chikamu chokutanga rinorondedzera shortties kundikana kutiza ari chibharuma, iyo yakagadzirirwa Znayka.Сака звиноитика кути ване цаона. Звосе звакайтика сэзвинотевера: пангува кутиза бхора рири чиитико анэ мхосва. Знайка афунга кути Коротышка звакафанира кусия бхора уйе кусветука паси. Куноратидза муэнзанисо, аси мушуре кусветука бхора ринотанга кумука звакаре. Не знаю, отаура йосе кувхирингидзика, ачити кути звинофанира кува саизвозво. Все кудзикама, аси мамириро эзвинху камве звакаре кудзора уйе бхора ичири купутсва.

Tenderai zvishoma shorty kuchipatara Green City, apo pane pasi wakaoma kudzora chiremba медуница.Тиногона кутаура кути ватамби вари кученгетва муутапва. Все аси Незнаю. Zvinonzi pana chinhambwe kubva vamwe. Vakaregeredza Shorty unotanga vasinganyari kunyengera vagere Sun City, vachivaudza kuti akauya pamwe chibharuma chirongwa, kugombedzera ose ayo kuvhenekerwa munyika sayenzi zhinji, kusanganisira unyanzvi nokuim ua.

Уйе упеню руноерэра муна Грин Сити, кусвикира вавана Знайка. Звакаратидза кути нгува йосе ийи аканга куцвака шамвари дзаке. Не знаю unyengeri kunoratidzwa, звук kuzivisa бойкот yake, asi anoregerera uye nokukurumidza akabvumira kuzoshanyira bhora Universal.Nokukurumidza shorty Flower City anonzwisisa kuti nguva kuenda kumba. Pavakadzoka Dunno anosarudza kushandura, anozviita nomumwe Gun’ko uye anotanga kudzidzisa pachavo.

Bhuku iri pamusoro adventures ose Dunno muna Sun City

«Dunno muna Sun City» — chimwe chikamu pamusoro adventures mumwe usina kufukidzwa shoma murume. Носов пано ринотаура звакасияна звачосе зваанорева. Кубурикидза магия uchinzvera nechakare vatambi kubva Dunno uye mabhatani Nosov tizive vaverengi vechiduku vane guta zvachose yakanaka uye magariro evanhu.Zvinova pachena kuti uyo akanyora «Dunno», sezvinoita muenzaniso chaiwo wokuratidza vana zvazvinoreva pfungwa «komiyunizimu». Unoratidza zvemashiripiti maatomu akafanana inaccessibility Gadziriro dzakadaro mune chokwadi.

Звечоквади, муна Сан Сити анотонга мбери эзвинху: ванху хавазиви кути мари ири, аси мунху воске ане мотокари, хапана нокупесана мукати немакираси — вос вакаензана, вос аноита чии паанода.

Pfungwa iri unobhadharwa kuti pfungwa yakadaro Nosov, sezvo hana, kunyange izvozvo материализуется nayo: Dunno anoitisa nhaurirano naye ose usiku.

Нгано «Незнайка памусоро Луна»

Трилогия окупедзисира «Незнайка памусоро Луна» — капиталистическая хунгва рудзи ньяя. Яканга рудзи сатирический мутаро ую мурайиро эванху.

Незнайка, пончики памве, вакати вакаба читундумусеремусере якагадзирва не знайка кува памусоро Мун уйе ванонюдзва муне уциние ари Лунное общество, апо пане кусарурамисира, уори, звосиг зьосигри кутенг квазонг, нвазанг оланган.