Каллон и Рабехарисоа (1998), «Реконфигурация траекторий: агентства, тела и политические артикуляции: случай мышечных дистрофий»
Исследует конфигурации тел, материалов и коллективов, участвующих в нарушениях определенных мышечных дистрофий.Пример работы «после ANT», которая объединяет озабоченность ANT с некоторыми идеями феноменологии. de Laet and Mol (2000), «Зимбабвийский втулочный насос: механика гидравлической технологии». и считает свою силу функцией этой текучести, а не структурированной и стабильной сети.

Латур (1993), «Мы никогда не были современными»
Современность претендует на то, чтобы быть ясной и чистой, четко различать человеческое и нечеловеческое, в то время как на самом деле она полна гибридов, квазичеловеческих, квази -не-человек.В этом секрет его замечательного динамизма: на практике он порождает в изобилии гибриды, настаивая на том, что действительно существует фундаментальное различие между человеком и нечеловеческим существом.

Латур (1996), «Petite Réflexion sur le Culte Moderne des Dieux Faitiches»
Исследование «фактишей», сочетающих в себе свойство быть реальным и создаваемым. Таким образом, дальнейшее исследование «гибридов» рассматривается у Латура (1993c)

Латур (1996), «Социальная теория и исследование компьютеризированных рабочих мест».
Обзоры достижений в социальной теории и информационных технологиях.Использует идеи и исследования сети участников, но также ссылается на другие важные теоретические факторы в контексте новых информационных технологий.

Закон (1994), «Организация современности»
Организационная этнография управления большой научной лабораторией, которая также представляет собой теоретическое исследование связей между теорией акторов и сетей и другими теоретическими традициями, включая фуко-диантизм и символическое взаимодействие. Он также критически относится к тенденции к менеджменту и «центрированию» некоторых частей теории сетей акторов.

Law (1997), `Traduction / Trahison: Notes on ANT’.
На этих веб-страницах. Исследует развитие теории акторов-сетей на примерах из 1985-1995 гг., Утверждая, что они изменились, что они не единичны, а множественны по характеру, и что защита (или нападения на) фиксированную позицию называется « теория актор-сеть ‘упускают из виду главное, поскольку интересны смещения и вопросы, возникающие в ходе дебатов.

Ло и Хассард (1999), «Теория сети акторов и после».
Книга, в которой в том же режиме, что и этот ресурс, пытается доказать, что акторная сеть продвинулась вперед и что возникающие интересные проблемы должны быть решены. с возникающими вопросами (которые часто разделяются с другими традициями), а не с защитой (или атакой) ANT.Включает документы Стива Брауна и Роуз Капдевилы, Мишеля Каллона, Анни Дагдейл, Кевина Хетерингтона, Эмили Гомарт и Антуана Хенниона, Бруно Латура, Джона Лоу, Ника Ли и Пола Стеннера, Аннемари Мол, Ингунн Мозер и Джона Лоу, Мэрилин Стрэтерн и Хелен Верран .

Ло и Синглтон (2000), «Это не объект».
Исследует объект (алкогольная болезнь печени), который, как выясняется, разыгрывается в разных местах, по-разному перекрывая и частично связанные представления.Утверждается, что это означает, что это не объект

Мол (2001), «Множественное тело: артеросклероз на практике»
«После сети актеров», а не ANT. О множественности объектов, распределении разницы характеристик по разным сайтам, формах координации между ними и их различных зависимостях.

Мол (1999), «Онтологическая политика: слово и некоторые вопросы»
Как миры, реальности воплощаются в жизнь? Это вопрос ANT.Здесь воображается «онтологическая политика».

Star (1992), «Троянская дверь: организации, работа и« открытый черный ящик »»
Одна из самых ранних статей «After Actor Network»: опирается на множество теоретических традиций, которые образуют многообещающее собрание идей для изучаю организацию, технологию и работу.

Тейл и Латур (1995), «Машина Юма: могут ли сети ассоциаций делать больше, чем формальные правила?»
Еще одна попытка наукометрического подхода к описанию ассоциаций — в некоторой степени опирается на ANT, но скорее является «сетью после актеров». .

Урри (1998), «Концепция общества и будущее социологии»
Использует понятие «флюидов», которые сами по себе разработаны как альтернатива сетевой метафоре (актора), для повторения теории общества

Отредактированные коллекции

Ло (1991), «Социология монстров: эссе о власти, технологиях и господстве»
Этот сборник включает в себя множество теоретических подходов к социальному формированию технологии, но многие из них используют подход акторно-сетевой.

Бийкер и Ло (1992), «Формируя технологию, Строительное общество: исследования социотехнических изменений».
Этот сборник включает в себя различные теоретические подходы к социальному формированию технологии, некоторые из которых основаны на подходе акторов и сетей.

Мидель и Рабехарисоа (1996), «Représenter, Hybrider, Coordoner»
Серия эмпирических и теоретических работ членов и тех, кто связан с Центром социологии инноваций при Высшей шахте в Париже.

Гадельха и Назаре Фрейтас Перейра (1997), «A Caixa Preta de Pandora»
В этом томе на португальском языке собраны воедино ряд важных статей по теории сетей акторов, в частности, из работ Бруно Латура и Мишеля Каллона.

Brenna, Law et al. (1998), «Machines, Agency and Desire»,
Сборник эссе о материальности, желаниях и технологиях, созданных под влиянием различных (в основном постструктуралистских) теоретических подходов, включая теорию акторов и сетей.Он завершает статьи Анни Дагдейл, Селии Люри, Майка Майкла, Ингунн Мозер и Джона Лоу, а также Бернике Пасвир и Мадлен Акрич.

Ло и Хассард (1999), «Теория сети акторов и после».
Книга, в которой в том же режиме, что и этот ресурс, пытается доказать, что акторная сеть продвинулась вперед и что возникающие интересные проблемы должны быть решены. с возникающими вопросами (которые часто разделяются с другими традициями), а не с защитой (или атакой) ANT. Включает документы Стива Брауна и Роуз Капдевилы, Мишеля Каллона, Анни Дагдейл, Кевина Хетерингтона, Эмили Гомарт и Антуана Хенниона, Бруно Латура, Джона Лоу, Ника Ли и Пола Стеннера, Аннемари Мол, Ингунн Мозер и Джона Лоу, Мэрилин Стрэтерн и Хелен Верран .

Хетерингтон и Ло (2000), «After Networks: Special Issue of Society and Space»
Сборник статей в режиме «after network», с особым упором на пространственность и движение.

Учебники

Латур (1987), «Наука в действии: как следовать ученым и инженерам через общество»
Единственный учебник по ANT? — хотя степень, в которой Латур использует понятие «актор-сеть», ограничена. Тем не менее, важный отчет о методе, в частности в его применении к науке и технике.

Комментарии, критика, оценки

Альбертсен и Дикен (2000), «Что такое« социальное »?»
Сочувственное исследование стратегий и подходов в современной социальной теории с точки зрения двойного различия между чистотой и гибридностью, с одной стороны, и порядком и хаосом, с другой. Акторно-сетевой — один из рассмотренных подходов.

Амстердамская (1990), «Вы, должно быть, шутите, мсье Латур!»
Критический комментарий негуманизма теории акторных сетей.

Эшмор (1993), «Модификация поведения кошачьего отворота: вклад в социологию вещей»
Анализ, в равной степени строгий и юмористический, изучающий степень, в которой возможно поддерживать общую симметрию между кошкой, человек и подушка.

Браун (1992), «Организационные исследования и научный авторитет»
Обзор ANT в организационных исследованиях с методологической точки зрения.

Баттон (1993), «Любопытный случай исчезновения технологии»
Критический комментарий к ANT с этнометодологической позиции в контексте работы и технологий.Подвергает сомнению произвольный характер учетных записей ANT и предпочтение ANT процессов, а не действий.

Калас и Смирчих (1999), `Прошлый постмодернизм? Размышления и предварительные указания ‘
Ясный и сжатый отчет о последствиях «постмодернизма» для теоретизирования организаций, который предлагает в качестве возможных постпостмодернизмов феминистскую теорию, нарративный анализ, теорию акторов и сетей и постколониальное теоретизирование. .

Каллон и Латур (1992), «Не выкидывай ребенка в ванну!» Ответ Коллинзу и Йерли »
Ответ Коллинзу и Йерли (1992).

Каллон и Ло (1995), «Агентство и гибридный коллектив»
Попытка пересмотреть и примириться с некоторыми критическими замечаниями в отношении теории актор-сети со стороны комментаторов, таких как феминистки, за ее тенденцию к центрированию и монологической форме.

Каллон и Ло (1997), «После индивида в обществе: уроки коллективности из науки, технологий и общества»
Попытка рассмотреть и обобщить некоторые из основных проблем теории сетей акторов и критически связать их с социологическими. теория.

Каллон и Ло (1997), `L’Irruption des Non-Humains dans les Sciences Humaines: quelques leçons tirées de la sociologie des Sciences et des Technics ‘. теории и критически соотнести их с социологической теорией.

Коллинз и Йерли (1992), «Эпистемологический цыпленок».
Выступает против обобщенной симметрии сети акторов, предпочитая в традиции интерпретирующей социологии рассматривать людей как онтологически различных носителей языка (см. Каллон, 1986b; Каллон и Латур, 1992).

Константа (1999), «Надежные знания и ненадежные материалы».
Исследование характера и ограничений конструктивистского анализа инженерных и технологических знаний.Утверждает, что эти подходы слишком сосредоточены на микро, неспособны теоретизировать увеличение таких знаний, и предлагает байесовскую модель для понимания увеличения достоверных знаний. См. Ответ Ло и Синглтона (2000).

Элам (1997), «Опасная жизнь с Бруно Латуром в гибридном мире».
Отмечает сходство между использованием Бруно Латуром (1993b) понятия гибридности и использованием этого термина в дискурсе Государственного департамента США. Утверждает, что понятие гибридности — это способ обеспечить чистоту основных терминов, категорий.

Энгестром и Эскаланте (1994), «Почтовый приятель: обыденный инструмент или объект привязанности? Взлет и падение почтового приятеля ‘
Исследование теории деятельности неудавшейся попытки автоматизации почтовых отделений США. Использует и критически рассматривает концепции ANT.

Эскобар (1994), «Добро пожаловать в киберию: заметки об антропологии киберкультуры».
Использует концепции ANT (и ряд других теоретических традиций) для разработки антропологии киберкультуры.

Haraway (1991), «Манифест киборга: наука, технология и социалистический феминизм в конце двадцатого века»
Это , а не в рамках традиции актерской сети, и он также не комментирует это.Мы включаем его, чтобы указать на сходства и различия между актерской сетью и важными феминистскими работами о социотехнических отношениях. В обоих подходах предполагается неоднородность таких отношений, но Харауэй гораздо более ясно (а) о своих политических обязательствах и (б) о несводимости киборгов до сетей, которые могут быть «захвачены» и описаны в целом.

Haraway (1994), «Игра в кошачью колыбель: научные исследования, феминистская теория, культурные исследования»
Возможно, метафора сети слишком ограничена? Есть неопрятные отношения, которые можно понять, используя другие метафоры: например, «кошачья колыбель».

Haraway (1997), Modest_Witness@Second_Millenium.Female_Man ©_Meets_Oncomouse Контроллер: Feminism and Technoscience,
Включен не потому, что он принадлежит теории сетей акторов, а потому, что это самый известный пример различных и частично связанных радикальных феминисток. технонаука, альтернативная теории акторных сетей. Исследования «after-ANT» в этом ресурсе во многих случаях обязаны Haraway в той же или большей степени, что и самому ANT.

Каган и Филлипс (1998), «Строительство Вавилонской башни: сообщества практикующих и парадигматический плюрализм в исследованиях организации»
В статье сравниваются редукционистские и ирредукционистские интерпретации работ Томаса Куна.В документе утверждается, что сообществу, изучающему организации, будет полезно уделять больше внимания ирредукционистским интерпретациям, используемым в ANT и других школах в области исследований науки и технологий.

Латур (1999), «Об отзыве ANT»
Как и неисправный автомобиль, ANT необходимо отозвать, поскольку все его основные термины (субъект, сеть и теория) ошибочны или, по крайней мере, слишком легко понимаются неправильно. Лучше всего рассматривать ее как теорию пространства или циркуляции в не современной ситуации.

Закон (1991), «Введение: монстры, машины и социотехнические отношения»
Попытка связать распределение интересов социологии (например, класс и пол) с теми (например, разделение на людей и нечеловечество), которые были исследованы в STS, в том числе в теории сетей акторов.

Лоу и Синглтон (2000), «Performing Technology’s Stories»
Комментарий к анализу Констант провалов конструктивизма. Предполагает, что ANT и феминистский техно-научный анализ не столько в конструктивном отношении, сколько в производительности.

Закон (2000), «Объекты, пространства, другие».
Рассматривает пространственные последствия сетей, регионов и жидкостей и утверждает, что объекты можно понимать как интерференцию между различными пространственными системами.

Law (2000), «Сети, отношения, киборги: о социальном исследовании технологий».
В режиме «после актора-сети» утверждает, что сети не следует понимать как центрированные и функциональные по своему характеру. Именно отношения имеют решающее значение, и их можно понимать в частичном и неполностью центрированном виде.

Ли и Браун (1994), «Другая сущность и актерская сеть: неизведанный континент».
Сочувствующий, но критический комментарий тенденции акторно-сетевой теории колонизировать или гомогенизировать «Другого» и, следовательно, отрицать его инаковость. . Это также подразумевает, что исследования сетей акторов достаточно часто основываются на взгляде «бога».

Майкл (1998), «Co (a) genity and the car: Attributing Agency in the Case of« Road Rage »»
Где находится агентство? Как это приписывается? Майкл смотрит на гибрид водителя и автомобиля в случае дорожной ярости.

Новотны (1990), «Акторные сети против науки как самоорганизующейся системы: сравнительный взгляд на два конструктивистских подхода»
Критически рассматривает две конструктивистские традиции, которые пытаются объяснить науку: ANT и теория сложности.

Стар (1991), «Власть, технологии и феноменология условностей: аллергия на лук»
Если мы все разнородные инженеры, то одни обнаруживают, что это сделать намного труднее, чем другим.Это связано с тенденцией исследований сетей акторов 1980-х годов исследовать стратегии сильных мира сего, а не обращать внимание на трудности женщин, цветных людей или других лиц, не соответствующих стандартным условностям.

Strathern (1996), «Cutting the Network»
Это не касается прежде всего актор-сеть, но поднимает важные вопросы о характере взаимосвязи и нейтральности понятия «сеть» как дескриптора.

Сучман (2000), «Переосмысление человека и машины».
Связывает этнометодологическую озабоченность с ситуативными знаниями и переосмыслением нечеловеческой активности в рабочих практиках.

Метод, методология

Акрич и Латур (1992), «Краткое изложение удобного словаря для семиотики человеческих и нечеловеческих объединений»
Краткое описание возможного семиотического словаря для проведения симметричных исследований отношений между сущностями и, следовательно, способов, которыми они составлены.

Бауэрс (1992), «Политика формализма».
Использует ANT для описания внутренней политической природы артефактов, особенно информационных технологий.Также полезное введение в концепции ANT, такие как неизменяемые мобильные телефоны, обязательные переходы и т. Д.

Браун (1992), «Организационные исследования и научный авторитет»
Обзор ANT в организационных исследованиях с методологической точки зрения.

Каллон и Рабехарисоа (1999), «La Leçon d’Humanité de Gino»
Исследование последствий интервьюирования человека с мышечной дистрофией для характера политики и соответствующего политического участия.Предполагает, что интервью имеет тенденцию вызывать определенную форму насильственного политического участия.

Эскобар (1994), «Добро пожаловать в киберию: заметки об антропологии киберкультуры».
Использует концепции ANT (и ряд других теоретических традиций) для разработки антропологии киберкультуры.

Каган и Филлипс (1998), «Строительство Вавилонской башни: сообщества практикующих и парадигматический плюрализм в исследованиях организации»
В статье сравниваются редукционистские и ирредукционистские интерпретации работ Томаса Куна.В документе утверждается, что сообществу, изучающему организации, будет полезно уделять больше внимания ирредукционистским интерпретациям, используемым в ANT и других школах в области исследований науки и технологий.

Латур (1987), «Наука в действии: как следовать ученым и инженерам через общество»
Единственный учебник по ANT? — хотя степень, в которой Латур использует понятие «актор-сеть», ограничена. Тем не менее, важный отчет о методе, в частности в его применении к науке и технике.

Латур (1988), «Политика объяснения: альтернатива»
Исследование рефлексивности. Отвергает идею о том, что это противоречит самому себе, но также отвергает подход большинства рефлексивистов, отстаивающих скромную «инфрарефлексивность».

Latour, Mauguin et al. (1992), «Заметка о социотехнических графах»
Расширяет социологию перевода, и в частности аргументы Латура (1987), на область наукометрии.

Закон (2000), «О предмете объекта: повествование, технология и запрос».
Исследует отношения между субъективностью и объективностью в режиме после ANT, отчасти с использованием концепции интерпелляции Альтюссера.

Исследования по существу

Агентство и субъективность

Акрич (1992), «Описание технических объектов».
Исследование способов, которыми компетенции и атрибуты приписываются агентствам и артефактам в исследовании электрификации третьего мира, и которые, в результате, стабилизируют социотехническая сеть.

Акрич и Пасвеер (1998), «Повествование о родах».
Исследует различные повествования о родах и их распределение свободы воли и посредничества.«После» ANT.

Brenna, Law et al. (1998), «Machines, Agency and Desire»,
Сборник эссе о материальности, желаниях и технологиях, созданных под влиянием различных (в основном постструктуралистских) теоретических подходов, включая теорию акторов и сетей. Он завершает статьи Анни Дагдейл, Селии Люри, Майка Майкла, Ингунн Мозер и Джона Лоу, а также Бернике Пасвир и Мадлен Акрич.

Каллон и Рабехарисоа (1998), «Реконфигурация траекторий: агентства, тела и политические артикуляции: случай мышечных дистрофий»
Исследует конфигурации тел, материалов и коллективов, участвующих в нарушениях определенных мышечных дистрофий.Пример действия «после ANT», который объединяет озабоченность ANT с некоторыми идеями феноменологии

Каллон (1998), «Эссе о формировании и переполнении: экономические внешние эффекты, пересмотренные социологией».
Вводит полезную новую терминологию для изучения упрощений, которые подразумеваются при формировании экономических (и любых других) субъектов.

Каллон и Рабехарисоа (1999), «Урок Джино о человечности».
Исследование последствий интервьюирования человека с мышечной дистрофией для характера политики и соответствующего политического участия.Предполагает, что интервью имеет тенденцию вызывать определенную форму насильственного политического участия.

Каллон и Рабехарисоа (1999), «La Leçon d’Humanité de Gino»
Исследование последствий интервьюирования человека с мышечной дистрофией для характера политики и соответствующего политического участия. Предполагает, что интервью имеет тенденцию вызывать определенную форму насильственного политического участия.

Кассинс (1998), «Онтологическое хореографическое агентство для женщин-пациенток в клинике бесплодия».
Опирается на теорию акторно-сетевой теории и ряд других теоретических ресурсов для изучения того, каким образом организация, телесность и технологии упорядочиваются в клинике бесплодия. .Утверждает, что медицинские технологии не обязательно дегуманизируют.

Латур (1988), «Пастеризация Франции»
Масштабный семиотический анализ «Пастера», который понимается как набор стратегий, механизмов и мобилизации различных сущностей в более или менее связную и более или менее хрупкую структуру. сеть, представителем которой является Пастер. Соответственно, Пастер — это скорее эффект, чем движущая сила, индивидуальный гений.

Закон (2000), «О предмете объекта: повествование, технология и запрос».
Исследует отношения между субъективностью и объективностью в режиме после ANT, отчасти с использованием концепции интерпелляции Альтюссера.

Ло и Мозер (1999), «Managing, Subjectivities and Desires».
Исследует мужской пол менеджеров в формальной организации, утверждая, что существует несколько форм мужской деятельности.

Майкл (1998), «Co (a) genity and the car: Attributing Agency in the Case of« Road Rage »»
Где находится агентство? Как это приписывается? Майкл смотрит на гибрид водителя и автомобиля в случае дорожной ярости.

Мол и Ло (2001), «Расположенные тела и распределенные« я »: при гипогликемии».
Исследует эффекты гипогликемии при диабете, утверждая, что они множественны и, соответственно, порождают множественные телесные (и другие материалы) специфические особенности и множественные » себя.

Мозер и Ло (1998), «Making Voices»: Disability, Technology and Articulation »
О последствиях материальной неоднородности для субъективности в инвалидности, а также о понятии« голоса »или представлений. После ANT

Мозер и Ло (1998), «Notes on Desire, Complexity, Inclusion»
Используя различие Делёза и Гваттари между корневищем и ветвью, утверждает, что желание как недостаток и желание как интенсивность взаимозависимы.

Мозер и Ло (1999), «Хорошие отрывки, плохие отрывки»
Анализ существенности инвалидности, в котором исследуется множество таких расстройств, способы их связи и способы, которыми они проявляют субъективность.

Сучман (2000), «Организация выравнивания: пример строительства моста».
Исследует инженерные работы, связанные с человеческими и нечеловеческими силами, и методы, связанные с проектированием моста.

Синглтон (2000), «Сделано на месте: общественное здравоохранение и субъективности».
Исследует частично связанные действия, которые одновременно меняют и подтверждают рекомендации общественного здравоохранения в случае синдрома внезапной детской смерти.

Животные и природа

Эшмор (1993), «Модификация поведения кошачьего отворота: вклад в социологию вещей»
Анализ, в равной степени строгий и юмористический, изучающий степень, в которой возможно поддерживать общую симметрию между кошкой, человек и подушка.

Браун (1998), «Упорядочивая надежду: репрезентации ксентрансплантации — и учетная запись теории сети актеров / действующих лиц»
Описание ксенотрансплантации, представленное как в нарративном, так и в сетевом терминах.

Каллон (1986), «Некоторые элементы социологии перевода: одомашнивание морских гребешков и рыбаки в заливе Сен-Бриё».
Одна из самых обсуждаемых статей в теории сетей акторов. Это создает «симметрию» между различными объектами, включая рыбаков, различные технологии и морских гребешков.Много комментировали, много критиковали. (См. Collins and Yearley (1992))

Каллон (1999), «Некоторые элементы социологии перевода: одомашнивание морских гребешков и рыбаки залива Сен-Бриё».
Перепечатка статьи, ранее опубликованной в 1986 году.

Латур (1988), «Пастеризация Франции»
Масштабный семиотический анализ «Пастера», который понимается как набор стратегий, механизмов и мобилизации различных сущностей в более или менее связную и более или менее хрупкую структуру. сеть, представителем которой является Пастер.Соответственно, Пастер — это скорее эффект, чем движущая сила, индивидуальный гений.

Латур (1999), «Politiques de la Nature: Comment faire entrer les science en démocratie»
Преемник «Мы ​​никогда не были современными», в котором исследуется возможный характер несовременной конституции, которая устранит различие между факты и ценности (наука и политика) с более гибким и пересматриваемым процессом согласования того, что хорошо, а что хорошо (и может жить вместе).Эта книга выйдет в переводе на английский язык в 2000 или 2001 году.

Искусство

Хеннион (1989), «Посредник между производством и потреблением: производитель популярной музыки»
Цепи переводов производят или требуют посредников. Это исследуется на примере популярной музыки.

Хеннион (1996), «Les Jambes d’Hercule: Des Oeuvres et du Gout»
Меняются вкусы, меняются представления о подлинности: в результате меняются также представления о том, что считается подлинным произведением искусства.Подвалы музеев теперь заполнены римскими скульптурами, утратившими расположение кураторов. «Сеть после актеров».

Картография и изображения

Бауэрс (1992), «Политика формализма».
Использует ANT для описания внутренней политической природы артефактов, особенно информационных технологий. Также полезное введение в концепции ANT, такие как неизменяемые мобильные, обязательные переходы и т. Д. Bowker (1988), `Pictures from the Subsoil, 1939 ′
Эмпирическое и теоретическое исследование жонглирования репрезентативной двусмысленностью по стратегическим причинам.Довольно сильно зависит от предположений сети акторов, хотя и не сводится к ним.

Callon (2001), «Написание и (пере) запись устройств как инструменты для управления сложностью».
Исследует способы, с помощью которых текстовые технологии итеративно формируют спрос и предложение (потребителей) для двух классов предприятий.

Хатчинс (1995), «Познание в дикой природе».
Подробное исследование организационных и материальных аспектов навигации на военном корабле.Не ANT — это исследование находится в рамках когнитивной антропологии / распределенного познания — но во многом схоже в своем пересечении якобы очевидных границ между человеком и нечеловеческим.

Латур (1990), «Рисуем вещи вместе»
Эта статья, созданная как обсуждение разделения между «Западом» и «остальными», отвергает идею о том, что произошло решающее событие или момент, который привел к разделению , но вместо этого помещает это в серию небольших технологий, которые генерировали упрощенные и поддающиеся манипулированию представления или «неизменяемые мобильные устройства», которые, таким образом, создавали центры контроля.К ним относятся печать, картография и визуальное изображение. Этот аргумент отчасти напоминает понимание Мишелем Фуко наблюдения в дисциплинарной или современной эпистеме.

Ло и Беншоп (1997), «Сопротивление картинкам: репрезентация, распространение и онтологическая политика»

Тематических сборников | Коллекционирование | Artspace

УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

Дата вступления в силу: 12 февраля 2014 г.

Благодарим вас за посещение Artspace.com (далее «Сайт»), принадлежащего и управляемому Artspace LLC.(«Артспейс»). Использование вами Сайта означает, что вы прочитали, поняли и согласны с этими условиями использования («Условия»). Если вы не согласны с настоящими Условиями, вы не можете получить доступ к Сайту или использовать его. Мы можем время от времени изменять Условия без предварительного уведомления. Положения, содержащиеся в настоящем документе, заменяют все предыдущие уведомления или заявления, касающиеся наших Условий в отношении этого Сайта. Мы рекомендуем вам часто проверять наш Сайт, чтобы видеть действующие Условия и любые изменения, которые могли быть в них внесены.Используя Сайт после любых изменений Условий, вы соглашаетесь с такими изменениями.

Использование Сайта

Artspace предоставляет вам доступ и использование Сайта при условии соблюдения вами Условий и Политики конфиденциальности Сайта. Никакие материалы с Сайта не могут быть скопированы, воспроизведены, переизданы, загружены, размещены, переданы или распространены каким-либо образом, кроме случаев, специально разрешенных на Сайте.

Сайт, включая все его содержимое, такое как текст, изображения и HTML-код, используемый для создания страниц («Материалы»), являются нашей собственностью или собственностью наших поставщиков, партнеров или лицензиаров и защищены патентом, товарный знак и / или авторские права в соответствии с законодательством США и / или других стран.За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, вы не можете использовать, загружать, загружать, копировать, распечатывать, отображать, выполнять, воспроизводить, публиковать, изменять, удалять, добавлять, лицензировать, публиковать, передавать или распространять любые Материалы с этого Сайта целиком или частично, в общественных или коммерческих целях без нашего специального письменного разрешения. Мы предоставляем вам личную, неисключительную, непередаваемую лицензию на доступ к Сайту и на использование информации и услуг, содержащихся здесь.

Ваша учетная запись и доступ

Сайт доступен пользователям 18 лет и старше, которые проживают в США и которые не были приостановлены или удалены Artspace по какой-либо причине.Вы заявляете, что являетесь резидентом Соединенных Штатов Америки и что вы не являетесь лицом, которому запрещено получать услуги в соответствии с законодательством Соединенных Штатов или другой применимой юрисдикции. Принимая во внимание использование вами Сайта, во время регистрации и в любое время, когда вы добровольно вводите информацию в свою учетную запись, вы соглашаетесь предоставлять правдивую, точную, актуальную и полную информацию о себе. Мы оставляем за собой право аннулировать вашу учетную запись, отказать в обслуживании, удалить или отредактировать контент по своему усмотрению по любой причине в любое время, в том числе в результате нарушения настоящих Условий использования, без предварительного уведомления.Учетные записи недействительны там, где это запрещено законом.

Нарушение авторских прав. Уведомление и процедуры удаления.

Если вы считаете, что ваша работа была скопирована способом, который представляет собой нарушение авторских прав, предоставьте нашему агенту по авторским правам следующую письменную информацию: (i) электронную или физическую подпись лица, уполномоченного действовать от имени владельца авторские права; (ii) описание защищенной авторским правом работы, права на которую, по вашему мнению, были нарушены; (iii) описание того, где на Сайте находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права; (iv) ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты; (v) ваше заявление о том, что вы добросовестно полагаете, что оспариваемое использование не разрешено владельцем авторских прав, его агентом или законом; и (vi) ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав.С нашим агентом по авторским правам для уведомления о претензиях о нарушении авторских прав на Сайте можно связаться следующим образом:

Агент по авторским правам:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: [email protected]
Факс: 646-365-3350

Если вам станет известно, что материал появляется на этом сайта в нарушение авторских прав, пожалуйста, сообщите нам по электронной почте [email protected]

Правила, ограничения и изменения Сайта

Мы оставляем за собой право по любой причине, по нашему собственному усмотрению и без вашего уведомления, прекратить, изменить, приостановить или прекратить работу любого аспекта Сайта, включая, но не ограничиваясь, информацию, продукты, данные, текст, музыку, звук, фотографии, графику, видео, сообщения или другие материалы («Контент»), функции и / или часы доступности, и мы не несем ответственности перед вами или какой-либо третьей стороной за это.Мы также можем налагать правила и ограничения на использование Сайта или ограничивать ваш доступ к части или всему Сайту без уведомления или штрафных санкций. Мы имеем право изменить эти правила и / или ограничения в любое время по нашему собственному усмотрению.

Особые запрещенные виды использования

Сайт может использоваться только в законных целях лицами, пользующимися авторизованными услугами Artspace. Вы несете ответственность за свои собственные коммуникации, включая загрузку, передачу и размещение информации, а также за последствия их публикации на Сайте или через него.Artspace прямо запрещает любое использование Сайта и требует от всех пользователей согласия не использовать Сайт в следующих случаях:

• Размещение любой информации, которая является неполной, ложной, неточной или не вашей собственной;
• Выдача себя за другое лицо;
• Создание или поощрение поведения, которое составило бы уголовное преступление, повлекло бы за собой гражданскую ответственность или иным образом нарушило бы любой городской, региональный, национальный или международный закон или постановление или которое не соответствует принятому Интернет-протоколу;
• Публикация материалов, которые защищены авторским правом или иным образом принадлежат третьей стороне, если вы не являетесь владельцем авторских прав или не имеете разрешения владельца на их размещение;
• Размещение материалов, раскрывающих коммерческую тайну, если вы не владеете ими или не имеете разрешения владельца;
• Размещение материалов, нарушающих любую другую интеллектуальную собственность, право на неприкосновенность частной жизни или публичность;
• Передача или передача (любыми средствами) информации или программного обеспечения, полученных с сайта, в зарубежные страны или определенные иностранные государства в нарушение законов США об экспортном контроле;
• Попытки каким-либо образом вмешаться в работу сетей Сайта или Artspace или сетевой безопасности, или попытка использовать сервис Сайта для получения несанкционированного доступа к любой другой компьютерной системе.
• Злоупотребление привилегией «Пригласить друга» любым способом, включая, помимо прочего, приглашение себя несколько раз и под разными псевдонимами и / или под разными адресами электронной почты.
• Злоупотребление специальными скидками, наградами или поощрениями, предлагаемыми Artspace. Если не указано иное, только одно предложение на человека, максимум два на семью.

Правила безопасности

Нарушение безопасности системы или сети может привести к гражданской или уголовной ответственности.Мы будем расследовать происшествия и можем привлекать правоохранительные органы и сотрудничать с ними в судебном преследовании пользователя или пользователей, причастных к таким нарушениям. Вам запрещается нарушать или пытаться нарушить безопасность Сайта, включая, помимо прочего, следующее:

• Доступ к данным, не предназначенным для вас, или вход на сервер или учетную запись, доступ к которым у вас нет;
• Попытка исследовать, сканировать или протестировать уязвимость системы или сети или нарушить меры безопасности или аутентификации без надлежащей авторизации;
• Попытка помешать обслуживанию любого пользователя, хоста или сети, включая, помимо прочего, средства отправки вируса, червя, троянского коня или другого вредоносного кода на Сайт, перегрузку, «наводнение», «почтовую бомбардировку» или « сбой «; или отправка нежелательной электронной почты, включая продвижение и / или рекламу продуктов или услуг, или
• Подделка любого заголовка пакета TCP / IP или любой части информации заголовка в любом сообщении электронной почты или группы новостей.

Пользовательский контент

Вы несете ответственность за любой Пользовательский контент, который вы публикуете на сайте. Под «Пользовательским контентом» мы подразумеваем любой контент, который вы публикуете на сайте, который может включать обзоры, комментарии, загрузку изображений, подписи, участие в форумах, подборку или создание коллекций произведений искусства и другие подобные функции, которые позволяют вам добавлять контент на сайт. Мы не несем ответственности за идентифицирующую личность или другую информацию, которую вы решили отправить в качестве Пользовательского контента, и мы оставляем за собой право удалять любой Пользовательский контент, созданный любым пользователем, по нашему собственному усмотрению.Вы понимаете, что как только вы публикуете Пользовательский контент, ваш контент становится общедоступным. Мы не несем ответственности за сохранение конфиденциальности любого Пользовательского контента, поэтому, если вы не хотите, чтобы кто-либо читал или видел этот контент, не отправляйте и не размещайте его на Сайте.

Если мы разрешаем вам загружать Пользовательский контент, вы не можете:

предоставлять Пользовательский контент, который вы не имеете права отправлять, если у вас нет разрешения владельца; это включает в себя материалы, защищенные чьими-либо авторскими правами, патентами, коммерческой тайной, конфиденциальностью, гласностью или любыми другими правами собственности;
подделывать заголовки или манипулировать другими идентификаторами, чтобы скрыть происхождение любого Пользовательского контента, который вы предоставляете;
предоставлять любой Пользовательский контент, содержащий ложь, ложь или искажения, которые могут нанести вред нам или кому-либо еще;
обеспечивают пользовательский контент, который является незаконным, непристойным, дискредитирующим, клеветническим, угрожающим, порнографическим, оскорбительным, ненавистным, расовым или этническим оскорбительным, или поощрять поведение, которое будет рассматриваться как уголовное преступлением, приводит к возникновению гражданской ответственности, нарушающему закон, или в противном случае неприемлемо;
выдавать себя за другое лицо или лгать о вашей аффилированности с другим физическим или юридическим лицом в вашем Пользовательском контенте;
использовать метатеги или любой другой «скрытый текст», используя названия продуктов или товарных знаков наших или наших поставщиков в вашем Пользовательском контенте; или
предоставляют Пользовательский контент, который унижает нас или наших поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц.
Если специально не предусмотрено иное, если вы публикуете контент или отправляете материал на Сайт, вы предоставляете нам неисключительное, бесплатное, бессрочное, безотзывное и полностью сублицензируемое право на использование, воспроизведение, изменение, адаптацию, публикацию, перевод , создавать производные работы, распространять и отображать такой контент по всему миру на любых носителях. Вы заявляете и гарантируете, что владеете или иным образом контролируете все права на публикуемый вами контент; что содержание является точным; что использование предоставленного вами контента не нарушает настоящие Условия или какие-либо законы или постановления; и содержание не причинит вреда любому физическому или юридическому лицу.Мы имеем право, но не обязаны отслеживать и редактировать или удалять любые действия или контент. Пользовательский контент поступает из множества источников. Мы не одобряем и не поддерживаем какие-либо взгляды, мнения, рекомендации или советы, которые могут содержаться в Пользовательском контенте, а также не ручаемся за его точность или надежность, полезность, безопасность или права интеллектуальной собственности в отношении любого Пользовательского контента. Мы не несем ответственности и не берем на себя ответственность за любой Пользовательский контент, размещенный вами или любой третьей стороной.

Продажа на Artspace

Аукционы

Artspace может делать доступными аукционы Artspace, где продавцы могут предлагать товары для продажи с аукциона тому, кто предложит самую высокую цену.Artspace не зависит от покупателей и продавцов, участвующих в аукционах Artspace, и никакие агентства, партнерства, совместные предприятия, сотрудники-работодатели или франчайзеры-франчайзи или фидуциарные отношения не создаются и не создаются в результате работы аукционов Artspace. Artspace может, но не обязана предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцами, использующими аукционы Artspace. Artspace оставляет за собой право по своему собственному усмотрению и в любое время, в том числе во время аукциона, отказать или отозвать разрешение продавцам предлагать товары или покупателям подавать заявки.

Как работают торги

Все ставки должны быть в долларах США. Участвующие продавцы и покупатели могут быть обязаны зарегистрироваться на сайте, могут выбрать имя пользователя и пароль и должны согласиться с этими условиями. Покупатели должны зарегистрировать действительную кредитную карту в Artspace и согласиться уплатить покупателю премию в пользу Artspace, которая будет добавлена ​​к успешной цене предложения. Премия покупателя составляет 15% от цены выигравшей заявки для заявок на некоторые лоты аукциона. Победитель торгов должен уплатить покупную цену плюс премию покупателя в качестве окончательной покупной цены.Соглашения между покупателями и продавцами не регулируются Конвенцией ООН о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается.

Ставки подаются путем нажатия кнопки «Ставка» на сайте; все заявки являются окончательными и не могут быть изменены или отозваны после подачи. Все заявки будут регистрироваться Artspace, и такая запись будет представлять собой окончательное и окончательное определение и запись каждой заявки и максимальной ставки.

Резервная цена продавца

Продавцы могут установить минимальную цену для аукциона («Резервная цена»).Продавец не обязан принимать заявки на сумму, меньшую, чем Резервная цена. Если ставки размещаются ниже резервной цены продавца, участник торгов будет уведомлен о том, что ставка ниже резервной цены.

Торги в Artspace

Artspace может через своих сотрудников подавать заявки на аукционы, на которые распространяется Резервная цена. Artspace может (1) подавать начальную заявку от имени продавца по Резервной цене, (2) размещать отдельные или последовательные заявки от имени продавца в ответ на другие заявки, которые ниже Резервной цены.Ни при каких обстоятельствах Artspace не будет делать ставки выше Резервной цены.

Сделайте ставку

Введите любую сумму ставки, если она больше или равна «Следующей минимальной ставке» (отображается под полем ставки), и нажмите «Разместить ставку». Это автоматически разместит прямую ставку при следующем приращении и сохранит поданную вами ставку (если она выше, чем «Следующая минимальная ставка») в качестве вашей «максимальной ставки». Вы получите электронное письмо с подтверждением вашей ставки и получите уведомление по электронной почте, когда ваша ставка будет перебита.

Делая ставку, каждый покупатель безотзывно разрешает Artspace немедленно списать с зарегистрированной кредитной карты покупателя сумму, равную премию покупателя.

Обратите внимание, что если аукцион переходит к физическому событию в реальном времени (это будет указано на странице аукциона, и заявитель будет отмечен как таковой по электронной почте), то участник, предложивший самую высокую цену после закрытия онлайн-аукциона, будет начальной ставкой на мероприятии, и будут уведомлены в течение 48 часов после мероприятия, если ставка является окончательной победившей ставкой или была перебита кем-либо на мероприятии.

Увеличение ставок

Делая ставку, укажите максимальную сумму, которую вы готовы заплатить за работу. Ввод «максимальной ставки» не обязательно означает, что вы заплатите эту цену, вы можете заплатить меньше. Система аукционов будет делать прокси-ставки от вашего имени в размере, не превышающем вашу максимальную ставку. После того, как вы введете максимальную ставку, ваша текущая ставка будет отображаться в размере «Следующая минимальная ставка». По мере проведения аукциона Artspace будет сравнивать вашу ставку с ставками других участников.Когда ваша ставка перебита, система автоматически делает ставки от вашего имени в соответствии с шагами ставок, установленными для этого аукциона, до (но никогда не превышая) вашей максимальной ставки. Мы увеличиваем вашу ставку на столько, сколько необходимо для сохранения вашей позиции как участника, предлагающего самую высокую цену. Ваша максимальная ставка остается конфиденциальной до тех пор, пока ее не превысит другой участник торгов. Если ваша максимальная ставка перебита, вы получите уведомление по электронной почте, чтобы вы могли сделать еще одну ставку.

Если аукцион является выгодным аукционом или аукционом с физическим мероприятием (что будет отмечено на странице аукциона), все онлайн-ставки будут перенесены на это мероприятие, и Artspace или организация, проводящая мероприятие, продолжат отслеживать ваши ставки лично. и продолжайте делать ставки по доверенности от вашего имени до максимальной ставки.Победители будут уведомлены в течение 48 часов после закрытия аукциона. Если с вами не связались Artspace, значит, вы предложили не самую высокую цену.

Закрытие аукциона

После закрытия каждого аукциона Artspace отдельно подтверждает самую высокую ставку продавцу и уведомляет покупателя, сделавшего самую высокую ставку, о том, что ставка была успешной, и о сумме премии покупателя, причитающейся Artspace, которая будет снята с кредитной карты покупателя. После этого Artspace взимает с кредитной карты покупателя сумму в размере премии покупателя.

После получения премиального предложения от покупателя Artspace отправит электронное письмо как успешному покупателю, так и продавцу и предоставит каждому имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты другого; После этого покупатель и продавец несут единоличную ответственность за организацию передачи оплаты покупной цены в течение 24 часов с момента отправки электронного письма Artspace и за быструю доставку товара после получения хороших денежных средств. Если по какой-либо причине после первоначального подтверждения Artspace выигравшей заявки покупатель отменяет транзакцию или не производит оплату продавцу, покупатель остается ответственным перед Artspace в отношении полной премии покупателя, и Artspace оставляет за собой право дополнительно удержать такую ​​премию покупателя. на любые другие средства правовой защиты, имеющиеся у него по закону или по справедливости.

Любой спор относительно аукциона любого предмета разрешается между покупателем и продавцом без участия Artspace. Продавец несет полную ответственность за получение оплаты от покупателя. Artspace не гарантирует и не несет ответственности за работу покупателей или продавцов, участвующих в аукционе.

Обязанности аукционных покупателей и продавцов

Товары, предлагаемые на аукционах Artspace, должны быть материальными товарами, соответствующими требованиям Сайта.Продавцы не должны предлагать какие-либо товары для продажи или завершать какие-либо транзакции, инициированные на аукционах Artspace, которые нарушают или могут привести к нарушению Artspace любого применимого закона, статута, постановления или постановления. Artspace оставляет за собой собственное усмотрение относительно того, соответствует ли конкретный элемент требованиям Сайта, и это решение является окончательным.

Продавцы, предлагающие товары, должны опубликовать описание предлагаемых товаров и могут установить минимальную резервную цену, минимальную сумму превышения ставки и прекращение аукциона товаров.Продавцы соглашаются принять самую высокую ставку сверх установленной резервной цены и доставить предложенные товары покупателю, сделавшему такую ​​максимальную ставку. Любые товары, предлагаемые с использованием информации регистрационного журнала продавца, будут считаться Artspace и любым покупателем, участвующим в торгах, как предложенные или уполномоченные этим продавцом. Продавцы несут полную ответственность за описание, состояние, подлинность и качество предлагаемых товаров. Продавцы заявляют, что они соблюдают все применимые законы, включая, помимо прочего, те, которые касаются передачи технических данных, экспортируемых из Соединенных Штатов или страны, в которой проживает продавец, а также ограничений на импорт или экспорт товаров из страны продавца. в страну покупателя.

Размещая товары на аукционах Artspace, каждый продавец заявляет и гарантирует, что он / она владеет свободным и рыночным правом собственности на предлагаемые товары и что продажа любому покупателю будет свободна и свободна от любых залогов или обременений. Продавцы соглашаются с тем, что Artspace Auctions будет публиковать изображения и информацию на английском языке, относящуюся к товарам, предлагаемым продавцами. Продавцы несут исключительную ответственность за описания товаров и весь другой контент, предоставленный Artspace продавцом. Каждый продавец соглашается с тем, что Artspace может переформатировать контент, представленный продавцами, чтобы наилучшим образом удовлетворить потребности и форматирование аукционов Artspace.Продавцы предоставляют Artspace бессрочную, безотзывную и бесплатную лицензию на использование информации о листинге в других разделах сайта по нашему собственному усмотрению.

Продавцы несут ответственность за отгрузку товаров покупателям, выигравшим торги, после получения покупной цены. Продавцы должны осуществить отгрузку сразу после получения от покупателей хороших денежных средств. Продавцы несут ответственность за сбор всех применимых налогов с успешного покупателя и за перевод таких налогов в соответствующие налоговые органы.

Покупатели несут ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности товара. Покупатели, участвующие в аукционах Artspace, заявляют и гарантируют, размещая любую заявку, что они готовы, желают и могут оплатить цену покупки, все применимые налоги и премию покупателя в течение 24 часов после закрытия аукциона, если они выиграют участник торгов. Любые заявки, поданные с использованием информации из регистрационного журнала покупателя, считаются сделанными или утвержденными этим покупателем.Каждый покупатель, делающий заявку, заявляет и гарантирует, что такие заявки не являются результатом какого-либо сговора или другого антиконкурентного соглашения и в остальном соответствуют федеральным законам и законам штата. Каждый покупатель несет ответственность за уплату налога штата Нью-Йорк и местного налога с продаж, любого применимого налога на использование, любого федерального налога на роскошь или любых других налогов, начисляемых при покупке товаров. Покупатель несет исключительную ответственность за идентификацию и получение любого необходимого разрешения на экспорт, импорт или другое разрешение на доставку товаров, а также за определение того, подлежат ли товары каким-либо экспортным или импортным эмбарго.

Artspace не отвечает за участие в аукционах; Отсутствие заверений или гарантий

Продавцы и покупатели соглашаются с тем, что Artspace не несет ответственности и не делает никаких заявлений или гарантий (явных или подразумеваемых) в отношении предлагаемых товаров, включая, помимо прочего, товарную пригодность, пригодность для определенной цели, точность описания товаров. , физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, средний размер, происхождение, подпадают ли товары под экспортные или импортные ограничения или эмбарго, отгрузка или доставка, упаковка или погрузочно-разгрузочные работы, платежеспособность покупателя, способность продавец, чтобы получить покупную цену, или любые другие заверения или гарантии любого рода или характера.Artspace не несет ответственности за какие-либо ошибки или сбои в выполнении заявок, размещенных онлайн, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (1) потерей соединения с Интернетом или программным обеспечением для онлайн-торгов любой стороной, (2) поломкой или сбой программного обеспечения для онлайн-торгов, или (3) поломка или отказ интернет-соединения или компьютера продавца или покупателя, или (4) любые ошибки или упущения в процессе торгов.

Открытые вакансии на страницах вакансий

Мы можем размещать открытые вакансии на этом веб-сайте.Эти сообщения предназначены только для информационных целей и могут быть изменены без предварительного уведомления. Вы не должны толковать какую-либо информацию на этом Сайте или предоставляемую через Сайт как предложение о приеме на работу. Вы также не должны истолковывать что-либо на этом веб-сайте как продвижение или предложение о приеме на работу, не разрешенное законами и правилами вашего региона.

Политика конфиденциальности; Информация о пользователе

В процессе использования Сайта вас могут попросить предоставить нам определенную информацию.Использование нами любой информации, которую вы предоставляете через Сайт, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, доступной по адресу artspace.com/privacy. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с нашей Политикой конфиденциальности. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что несете исключительную ответственность за точность и содержание такой информации.

Международное использование

Мы контролируем и управляем Сайтом из наших офисов в Соединенных Штатах Америки, и вся информация обрабатывается в Соединенных Штатах. Мы не утверждаем, что материалы на Сайте подходят или доступны для использования в других местах.Лица, которые выбирают доступ к Сайту из других мест, делают это по собственной инициативе и несут ответственность за соблюдение местных законов, если и в той мере, в какой это применимо.

Вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, правила и нормы в связи с использованием вами Сайта. Не ограничивая общность вышеизложенного, вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой вы проживаете.

Права собственности

В отношениях между вами и Artspace (или другой компанией, чьи товарные знаки появляются на Сайте), Artspace (или соответствующая компания) является владельцем и / или уполномоченным пользователем любого товарного знака, зарегистрированного товарного знака и / или знака обслуживания. на Сайте и является владельцем авторских прав или лицензиатом Контента и / или информации на Сайте, если не указано иное.

За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, использование Сайта не дает вам лицензии на любой Контент, функции или материалы, к которым вы можете получить доступ на Сайте, и вы не можете изменять, сдавать в аренду, сдавать в аренду, одалживать, продавать, распространять или создавать производные работы такого Контента, функций или материалов, полностью или частично.Любое коммерческое использование Сайта строго запрещено, за исключением случаев, разрешенных в настоящем документе или одобренных нами иным образом. Вы не можете загружать или сохранять копии любого Контента или экранов для любых целей, за исключением случаев, предусмотренных Artspace. Если вы используете Сайт, за исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, при этом вы можете нарушить авторское право и другие законы США и других стран, а также применимые законы штата и можете нести ответственность за такое несанкционированное использование. Мы не предоставляем никаких лицензий или других разрешений любому пользователю наших товарных знаков, зарегистрированных товарных знаков, знаков обслуживания, других материалов, защищенных авторским правом, или любой другой интеллектуальной собственности, размещая их на Сайте.

Информация на Сайте, включая, помимо прочего, весь дизайн сайта, текст, графику, интерфейсы, а также выбор и расположение, защищена законом, включая закон об авторском праве.

Названия продуктов, логотипы, рисунки, заголовки, графика, слова или фразы могут быть защищены законом в качестве товарных знаков, знаков обслуживания или торговых наименований Artspace LLC или других организаций. Такие товарные знаки, знаки обслуживания и торговые наименования могут быть зарегистрированы в США и за рубежом.

Без нашего предварительного письменного разрешения вы соглашаетесь не отображать и не использовать наши товарные знаки, знаки обслуживания, торговые наименования, другие материалы, защищенные авторским правом, или любую другую интеллектуальную собственность каким-либо образом.

Ссылки с Сайта и на Сайт

Вы можете иметь возможность ссылаться на сторонние сайты («Связанные сайты») с Сайта. Однако связанные сайты не просматриваются, не контролируются и не исследуются нами каким-либо образом, и мы не несем ответственности за содержание, доступность, рекламу, продукты, информацию или использование информации о пользователях или других материалах любых таких связанных сайтов или любых дополнительных ссылки, содержащиеся в нем. Эти ссылки не означают, что мы одобряем или ассоциируем Связанные сайты.Вы несете исключительную ответственность за соблюдение соответствующих условий обслуживания Связанных сайтов, а также любых других обязательств в соответствии с законами об авторском праве, секретности, клевете, порядочности, конфиденциальности, безопасности и экспорте, относящимися к использованию таких Связанных сайтов и любого контента. содержащиеся на нем. Ни при каких обстоятельствах мы не несем ответственности, прямо или косвенно, перед кем-либо за любые убытки или ущерб, возникшие в результате или вызванные созданием или использованием Связанных сайтов или информации или материалов, доступ к которым осуществляется через эти Связанные сайты.По всем вопросам обращайтесь к администратору этого сайта или веб-мастеру. Мы оставляем за собой исключительное право по собственному усмотрению добавлять, изменять, отклонять или удалять без предварительного уведомления любую функцию или ссылку на любой из Связанных сайтов с Сайта и / или вводить различные функции или ссылки для разных пользователей.

Мы должны предоставить разрешение для любого типа ссылки на Сайт. Чтобы получить наше разрешение, вы можете написать нам по указанному ниже адресу. Тем не менее, мы оставляем за собой право отклонить любой запрос или отменить любое предоставленное нами разрешение на создание ссылки через такой другой тип ссылки и потребовать прекращения любой такой ссылки на Сайт по нашему усмотрению в любое время.

ВОЗМЕЩЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

Вы соглашаетесь защищать, возмещать ущерб и защищать Artspace LLC, ее директоров, должностных лиц, сотрудников, агентов, поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц от любых претензий и обязательств. , убытки, издержки и расходы, включая разумные гонорары адвокатов, каким-либо образом возникающие в связи с использованием вами Сайта, в связи с ним, нарушением вами любого закона, нарушением вами Условий или публикацией или передачей данных любого Пользователя Контент или материалы, размещаемые вами на Сайте или через него, включая, помимо прочего, утверждения третьих лиц о том, что любая информация или материалы, которые вы предоставляете, нарушают права собственности третьих лиц.Вы соглашаетесь сотрудничать настолько полно, насколько это разумно необходимо для защиты любого иска. Ваше обязательство по возмещению убытков останется в силе после прекращения действия настоящих Условий и использования вами Сайта.

ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ

ВЫ ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ С ТОМ, ЧТО:

САЙТ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ВСЕ СОДЕРЖАНИЕ, ФУНКЦИИ, МАТЕРИАЛЫ И УСЛУГИ ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ ПОДРАЗУМЕВАЕМОЙ ГАРАНТИИ ИЛИ ЛЮБОГО РОДА. , БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ЛЮБАЯ ГАРАНТИЯ НА ИНФОРМАЦИЮ, ДАННЫЕ, УСЛУГИ ОБРАБОТКИ ДАННЫХ ИЛИ БЕСПЕРЕБОЙНЫЙ ДОСТУП, ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ, КАСАЮЩИЕСЯ ДОСТУПНОСТИ, ТОЧНОСТИ, ПОЛНОМОЧНОСТИ, ПОЛЕЗНОСТИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЯ ИНФОРМАЦИИ, И ЛЮБЫХ ГАРАНТИЙ ИЛИ ГАРАНТИИ КОНКРЕТНОЕ НАЗНАЧЕНИЕ.КОМПАНИЯ НЕ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО САЙТ ИЛИ ФУНКЦИИ, СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ НА ЭТОМ, БУДУТ СВОЕВРЕМЕННЫМ, БЕЗОПАСНЫМ, БЕЗОПАСНЫМ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМ, ИЛИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ. Artspace НЕ ДАЕТ ГАРАНТИЙ, ЧТО САЙТ БУДЕТ СООТВЕТСТВОВАТЬ ОЖИДАНИЯМ ИЛИ ТРЕБОВАНИЯМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ. НИКАКИЕ СОВЕТЫ, РЕЗУЛЬТАТЫ ИЛИ ИНФОРМАЦИЯ ИЛИ МАТЕРИАЛЫ, УСТНЫЕ ИЛИ ПИСЬМЕННЫЕ, ПОЛУЧЕННЫЕ ВАМИ ЧЕРЕЗ САЙТ, НЕ СОЗДАЮТ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНО НЕ ПРЕДНАЗНАЧЕННЫХ ЗДЕСЬ. ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ САЙТОМ, ВАШЕ ЕДИНОЕ СРЕДСТВО — ПРЕКРАТИТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ САЙТА.

ЛЮБЫЕ МАТЕРИАЛЫ, ЗАГРУЖЕННЫЕ ИЛИ Иным образом ПОЛУЧЕННЫЕ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ САЙТА, ​​ДЕЛАЮТСЯ НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ УСМОТРЕНИЕ И РИСК, И ВЫ НЕСЕТЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ УЩЕРБ, ПРИЧИНЕННЫЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЗАГРУЗКИ ЛЮБОГО МАТЕРИАЛА.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ НИКАКИХ ПРОДУКТОВ ИЛИ УСЛУГ, ПРЕДЛАГАЕМЫХ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ТРЕТЬИХ СТОРОН НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ И НЕ МОНИТОРИРУЕТ ЛЮБЫЕ ОПЕРАЦИИ МЕЖДУ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ И ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ БЕЗ ПРЯМОГО УЧАСТИЯ КОМПАНИИ.

ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace, ЕГО ПАРТНЕРЫ ИЛИ ЛЮБЫЕ ИЗ ИХ УВАЖАЮЩИЕ ДИРЕКТОРЫ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ЛИЦА, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПАРТНЕРЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПОСТАВЩИКИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ , ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, ОСОБЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ, ПРИМЕРНЫЕ ИЛИ КАРАТНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЛИ НЕПОСРЕДСТВЕННО ИЛИ КОСВЕННО СВЯЗАННЫЕ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ МАТЕРИАЛ СВЯЗАННЫЕ С ЭТИМ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ИЛИ ПРЕДПОЛАГАЕМУЮ ПРИБЫЛЬ, ИЛИ УТРАТУ БИЗНЕСА, ДАННЫХ ИЛИ ПРОДАЖ, ИЛИ СТОИМОСТИ ЗАМЕСТНЫХ УСЛУГ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИИ ИЛИ ЕЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВУ ИЛИ ТАКОМУ ЛИЧНОМУ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЕ ПРЕДОСТАВЛЕНИЯ.В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ОГРАНИЧЕНИЕ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ, поэтому НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ПРИМЕНЯТЬСЯ К ВАМ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ОБЩАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Artspace перед вами ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ И ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ (ИЛИ В КОНТРАКТЕ ИЛИ МЕРЫ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЮЩАЯСЯ НЕБРЕЖНОСТЬЮ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ), ВЫЯВЛЯЮЩИХСЯ ИЗ УСЛОВИЙ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ вами САЙТА В СБОРЕ, $ 100.00. БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЯ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace ИЛИ ЕЕ УВАЖАЮЩИЕ ОФИЦЕРЫ НЕ ДИРЕКТОРЫ, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПРЕЕМНИКИ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ПОСТАВЩИКИ, ФИЛИАЛЫ ИЛИ ТРЕТЬИ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ИЛИ ЛЮБЫЕ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛЮБЫЕ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЧАИ ЭТИХ ЛИЦ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СВЯЗАННЫМ С ПОТЕРЬЮ ЛЮБЫХ ДАННЫХ ИЛИ ИНФОРМАЦИИ, СОДЕРЖАЩЕЙСЯ В ВАШЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ, ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, ХРАНЯЮЩИМСЯ ИЛИ ОТ ИМЕНИ Artspace.

Настоящим вы подтверждаете, что предыдущий параграф применяется ко всему контенту, товарам и услугам, доступным через Сайт.

Применимое право / юрисдикция

Вы соглашаетесь с тем, что настоящие Условия регулируются законами штата Нью-Йорк, за исключением его коллизионных норм. Обратите внимание, что использование вами Сайта может регулироваться другими местными, государственными, национальными и международными законами. Вы прямо соглашаетесь с тем, что исключительная юрисдикция для разрешения любых претензий или споров с Artspace, касающихся каким-либо образом вашего использования Сайта, принадлежит государственным и федеральным судам округа Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и вы также соглашаетесь и прямо соглашаетесь на осуществление персональная юрисдикция в судах штата и федеральных судах округа Нью-Йорк.Кроме того, вы прямо отказываетесь от права на суд присяжных в любом судебном разбирательстве против Artspace, ее материнской компании, дочерних компаний, подразделений или аффилированных лиц или их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов или правопреемников в соответствии с настоящими Условиями. Любые претензии или основания для иска, которые у вас есть в отношении использования Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии.

Согласие на обработку

Предоставляя любую личную информацию Сайту, все пользователи, включая, помимо прочего, пользователей в Европейском Союзе, полностью понимают и недвусмысленно соглашаются на сбор и обработку такой информации в Соединенных Штатах.

Любые запросы относительно настоящих Условий следует направлять нам по указанному ниже адресу.

Риск потери

Товары, приобретенные на нашем Сайте, отправляются сторонним перевозчиком в соответствии с контрактом на поставку. В результате риск потери и права собственности на такие предметы могут перейти к вам после того, как мы доставим их перевозчику.

Приобретение

Artspace и ее партнеры стремятся к полной точности описания и цен на продукты на Сайте. Однако из-за характера Интернета случайные сбои, перебои в обслуживании или ошибки могут привести к появлению неточностей на Сайте.Artspace имеет право аннулировать любые покупки, цена которых указана неточно. Если отображаемая цена выше фактической, вам может быть возмещена переплата. Если отображаемая цена меньше фактической, Artspace аннулирует покупку и попытается связаться с вами по телефону или электронной почте, чтобы узнать, хотите ли вы приобрести товар по правильной цене.

Вы признаете, что временные перебои в доступности Сайта могут происходить время от времени как обычные события.Кроме того, мы можем принять решение о прекращении предоставления доступа к Сайту или любой его части в любое время и по любой причине. Ни при каких обстоятельствах компания Artspace или ее поставщики не несут ответственности за любой ущерб из-за таких перебоев или недоступности.

Уведомления

Уведомления вам могут направляться по электронной или обычной почте. Сайт также может предоставлять уведомления об изменениях в Условиях или других вопросах, отображая уведомления или ссылки на уведомления для вас на Сайте.

Конкурсы

В случае возникновения разногласий относительно личности лица, подавшего заявку, заявка будет считаться поданной лицом, на имя которого зарегистрирована учетная запись электронной почты.Все розыгрыши будут проводиться под наблюдением Спонсора. Решения спонсоров являются окончательными и обязательными по всем вопросам, связанным с этим конкурсом. Спонсоры оставляют за собой право по своему собственному усмотрению дисквалифицировать любого человека, которого они сочтут, по своему собственному усмотрению, вмешивающимся в процесс подачи заявки или работу Конкурса или веб-сайта, расположенного по адресу www.artspace.com; нарушать Условия использования Веб-сайта; действовать в нарушение настоящих Официальных правил; действовать подрывным образом или с намерением раздражать, оскорблять, угрожать или беспокоить любого другого человека.Если по какой-либо причине этот Конкурс не может быть проведен в соответствии с планом из-за заражения компьютерным вирусом, ошибок, подделки, несанкционированного вмешательства, мошенничества, технических сбоев или любых других причин, которые, по единоличному мнению Спонсора, коррумпируют или влияют на администрацию , безопасности, справедливости, целостности или надлежащего проведения этого Конкурса, Спонсор оставляет за собой право отменить, прекратить, изменить или приостановить Конкурс.

Ограничения ответственности

СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ, ПЕРЕРЫВ, УДАЛЕНИЕ, ДЕФЕКТ, ЗАДЕРЖКУ В ЭКСПЛУАТАЦИИ ИЛИ ПЕРЕДАЧЕ, ОТКАЗ ЛИНИИ СВЯЗИ, КРАЖУ ИЛИ УДАЛЕНИЕ ИЛИ НЕСАВТОРИМОЕ ПРЕРЫВАНИЕ ДОСТУПА.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ ЛЮБОЙ ТЕЛЕФОННОЙ СЕТИ ИЛИ ТЕЛЕФОННЫХ ЛИНИЙ, КОМПЬЮТЕРНЫХ ОНЛАЙН-СИСТЕМ, СЕРВЕРОВ, КОМПЬЮТЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ, ОТКАЗА ЛЮБОЙ ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКОЙ НЕИСПРАВНОСТИ, ПОЛУЧЕННОЙ SPCO ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ПРОГРАММЫ. ОШИБКА ЧЕЛОВЕКА ИЛИ ЗАГРУЗКА ДВИЖЕНИЯ В ИНТЕРНЕТЕ ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, ИЛИ ЛЮБОЙ ИХ КОМБИНАЦИИ. СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ НЕПРАВИЛЬНЫЙ ИЛИ НЕТОЧНЫЙ ЗАХВАТ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТСУТСТВИЕ ПОЛУЧЕНИЯ ТАКОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫЗВАННОЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ ВЕБ-САЙТА, ​​ВЗАИМОДЕЙСТВИЕМ ИЛИ взломом, ИЛИ ЛЮБЫМ ОБОРУДОВАНИЕМ ИЛИ ПРОГРАММИРОВАНИЕМ, СВЯЗАННЫМ С ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ТРАВМЫ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА УЧАСТНИКОВ ИЛИ ДРУГОГО ЛИЦА, СВЯЗАННЫХ С УЧАСТИЕМ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ВЕБ-САЙТА. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ СПОНСОР ИЛИ ИХ РОДИТЕЛЬСКИЕ КОМПАНИИ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ДИРЕКТОРЫ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ДИРЕКТОРЫ, СОТРУДНИКИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ И ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА ИЛИ ЗАРУБЕЖНЫЕ СЛУЖБЫ KI , ВКЛЮЧАЯ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ ШТРАФНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВАШЕГО УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ, ДОСТУПА И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА ИЛИ ЗАГРУЗКИ С САЙТА И / ИЛИ ПЕЧАТИ МАТЕРИАЛОВ, ЗАГРУЖЕННЫХ С САЙТА.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, ВСЕ НА ВЕБ-САЙТЕ И В ЭТОМ КОНКУРСЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ ТОВАРНОЙ ПРИГОДНОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ НАРУШЕНИЕ. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ МОГУТ НЕ РАЗРЕШИТЬСЯ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЙ ИЛИ КОСВЕННЫЙ УБЫТК, ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ К ВАМ.ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ МЕСТНЫЕ ЗАКОНЫ НА ЛЮБЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЯ В ОТНОШЕНИИ ЭТИ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЯ.

Споры

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или решением Решение о победителе решается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личных расходов (т. е. затрат, связанных с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся толкования, действительности, толкования и исковой силы настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A., без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины исков, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личных расходов (т. е. затрат, связанных с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся толкования, действительности, толкования и исковой силы настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A., без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины исков, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личных расходов (т. е. затрат, связанных с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся толкования, действительности, толкования и исковой силы настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A., без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк. В случае разногласий относительно личности победителя на основании адреса электронной почты, победившая заявка будет объявлена ​​авторизованным владельцем учетной записи на адрес электронной почты, указанный во время подачи заявки. «Уполномоченный владелец учетной записи определяется как физическое лицо, которому адрес электронной почты назначается поставщиком доступа в Интернет, поставщиком онлайн-услуг или другой организацией (e.g., бизнес, образование, учреждение и т. д.), который отвечает за назначение адресов электронной почты для домена, связанного с отправленным адресом электронной почты

Как с нами связаться

Чтобы связаться с нами по любым вопросам или проблемам в связи с этим Соглашения или Сайта, или чтобы предоставить нам какое-либо уведомление в соответствии с настоящим Соглашением, перейдите в раздел «Контакты» или напишите нам по адресу:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: service @ artspace .com
Факс: 646-365-3350

Общая информация

Условия представляют собой полное соглашение между вами и Artspace и регулируют использование вами Сайта, заменяя любые предыдущие соглашения между вами и Artspace.Вы также можете подпадать под действие дополнительных условий, применимых к определенным частям Сайта.

Вы соглашаетесь с тем, что между Artspace и вами не существует совместных предприятий, партнерства, занятости или агентских отношений в результате настоящего Соглашения или использования вами Сайта.

Любые претензии или основания для иска, которые могут возникнуть у вас в отношении Artspace или Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии или основания для иска.

Наша неспособность реализовать или обеспечить соблюдение какого-либо права или положения Условий не означает отказ от такого права или положения.Если какое-либо положение Условий будет признано судом компетентной юрисдикции недействительным, стороны, тем не менее, соглашаются, что суд должен попытаться реализовать намерения сторон, отраженные в этом положении, а другие положения Условий остаются в полная сила и эффект.

Вы не можете переуступать Условия или какие-либо свои права или обязанности в соответствии с Условиями без нашего явного письменного согласия.

Условия действуют в пользу правопреемников, правопреемников и лицензиатов Artspace.Названия разделов Условий приведены только для удобства и не имеют юридической или договорной силы.

© Copyright 2011 by Artspace LLC Все права защищены.

Я подтверждаю, что ознакомился с условиями использования Artspace.

Зачем изучать историю? (1998) | AHA

Питер Н. Стернс

Люди живут настоящим. Они планируют будущее и беспокоятся о нем. Однако история — это исследование прошлого. Учитывая все требования, которые предъявляются к жизни в настоящем и предвкушению того, что еще предстоит, зачем беспокоиться о том, что было? Учитывая все желательные и доступные области знаний, зачем настаивать — как это делают большинство американских образовательных программ — на хорошей истории? И зачем призывать многих студентов изучать историю даже больше, чем им требуется?

Любой предмет исследования требует обоснования: его сторонники должны объяснить, почему он заслуживает внимания.Наиболее широко распространенные темы — и история, безусловно, одна из них — привлекают некоторых людей, которым просто нравится информация и образ мышления. Но аудитория менее спонтанно тянется к теме и более сомневается в том, зачем беспокоиться, нужно знать, в чем цель.

Историки не проводят трансплантацию сердца, не улучшают дизайн шоссе и не арестовывают преступников. В обществе, которое совершенно справедливо ожидает, что образование будет служить полезным целям, может показаться, что функции истории труднее определить, чем функции инженерии или медицины.История на самом деле очень полезна, на самом деле незаменима, но продукты исторического исследования менее осязаемы, иногда менее непосредственны, чем те, которые происходят из некоторых других дисциплин.

В прошлом история была оправдана по причинам, которые мы больше не принимаем. Например, одна из причин, по которой история сохраняет свое место в современном образовании, заключается в том, что прежние лидеры считали, что знание определенных исторических фактов помогает отличить образованных от необразованных; человек, который мог вспомнить дату норманнского завоевания Англии (1066 г.) или имя человека, который придумал теорию эволюции примерно в то же время, что и Дарвин (Уоллес), был признан лучшим — лучшим кандидатом на роль юридическая школа или даже продвижение бизнеса.Знание исторических фактов использовалось в качестве средства проверки во многих обществах, от Китая до США, и эта привычка до некоторой степени сохранилась у нас. К сожалению, такое использование может способствовать бездумному запоминанию — реальный, но не очень привлекательный аспект дисциплины. Историю следует изучать, потому что она важна для людей и общества, а также потому, что таит в себе красоту. Есть много способов обсудить реальные функции предмета, поскольку есть много разных исторических талантов и много разных путей к историческому смыслу.Однако все определения полезности истории основываются на двух фундаментальных фактах.

История помогает нам понять людей и общества

Во-первых, история предлагает кладезь информации о том, как ведут себя люди и общества. Понимать действия людей и обществ сложно, хотя в ряде дисциплин есть попытки. Исключительная зависимость от текущих данных без нужды помешает нашим усилиям. Как мы можем оценить войну, если нация пребывает в мире — если мы не используем исторические материалы? Как мы можем понять гениальность, влияние технологических инноваций или роль убеждений в формировании семейной жизни, если мы не используем то, что мы знаем об опыте прошлого? Некоторые социологи пытаются сформулировать законы или теории о человеческом поведении.Но даже эти средства зависят от исторической информации, за исключением ограниченных, часто искусственных случаев, в которых могут быть разработаны эксперименты для определения того, как люди действуют. Основные аспекты деятельности общества, такие как массовые выборы, миссионерская деятельность или военные союзы, нельзя рассматривать как точные эксперименты. Следовательно, история, пусть и несовершенная, должна служить нашей лабораторией, а данные из прошлого должны служить нашим самым важным доказательством в неизбежном стремлении выяснить, почему наш сложный вид ведет себя так, как в социальных условиях.По сути, именно поэтому мы не можем оставаться в стороне от истории: она предлагает единственную обширную доказательную базу для размышлений и анализа того, как функционируют общества, и людям необходимо иметь некоторое представление о том, как общества функционируют, просто чтобы управлять своей собственной жизнью.

История помогает нам понять изменения и то, как возникло общество, в котором мы живем

Вторая причина, по которой история неизбежна как предмет серьезного изучения, следует за первой. Прошлое вызывает настоящее, а значит, и будущее.Каждый раз, когда мы пытаемся узнать, почему что-то произошло — будь то изменение доминирования политических партий в Американском Конгрессе, серьезное изменение уровня самоубийств среди подростков или война на Балканах или на Ближнем Востоке, — мы должны искать факторы, которые формировать раньше. Иногда достаточно недавней истории достаточно, чтобы объяснить серьезное развитие, но часто нам нужно заглянуть в прошлое, чтобы определить причины изменений. Только изучая историю, мы можем понять, как все меняется; только через историю мы можем начать понимать факторы, вызывающие изменения; и только через историю мы можем понять, какие элементы института или общества сохраняются, несмотря на изменения.

Важность истории в нашей жизни

Эти две фундаментальные причины для изучения истории лежат в основе более конкретных и весьма разнообразных способов использования истории в нашей жизни. Хорошо рассказанная история прекрасна. Многие историки, которые больше всего нравятся широкой читающей публике, знают о важности драматического и умелого письма, а также точности. Биография и военная история привлекательны отчасти из-за содержащихся в них рассказов. История как искусство и развлечение служит реальной цели не только с эстетической точки зрения, но и с точки зрения человеческого понимания.Хорошо написанные истории — это истории, которые показывают, как люди и общества на самом деле функционировали, и наводят на размышления о человеческом опыте в других временах и местах. Те же эстетические и гуманистические цели вдохновляют людей погрузиться в усилия по воссозданию весьма далекого прошлого, далекого от непосредственной пользы в настоящем. Изучение того, что историки иногда называют «прошлым» — способов, которыми люди в далекие века строили свою жизнь, — включает в себя чувство красоты и волнения и, в конечном итоге, другой взгляд на человеческую жизнь и общество.

История способствует пониманию морали

История также дает почву для нравственных размышлений.