Режиссер омерзительной восьмерки: Омерзительная восьмерка — актеры и съемочная группа — КиноПоиск
Режиссер 1. Актеры 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. … General Sandy Smithers 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. … Chester Charles Smithers 17. 18. … рассказчик, озвучка, в титрах не указан Продюсеры 1. 2. 3. 4. … ассоциированный продюсер 5. … ассоциированный продюсер 6. … исполнительный продюсер 7. … исполнительный продюсер 8. … исполнительный продюсер Режиссер дубляжа 1. Переводчик 1. Актеры дубляжа 1. 3. 4. 5. 6. 7. 8. … General Sandy Smithers 9. 10. 11. 12. 14. 15. 16. 17. 18. Сценарист 1. Оператор 1. Композитор 1. Художники 1. … постановщик 2. 3. 4. … по костюмам 5. . Монтажер 1. | |||
.. по декорациям13 фактов о том, как Тарантино снимал «Омерзительную восьмерку» — Попкорн
Кинотеатры мира штурмует долгожданный вестерн Квентина Тарантино «Омерзительная восьмерка». Квентин известен своим мастерством, и
потому сомневаться в том, что он снова сделал для нас отличное добротное
зрелище, не приходится. Но мало кто знает, что работа над этим проектом стала
едва ли не одной из самых тяжелых для режиссера и актеров.
Сценарий Квентин написал сам, от
руки. Вдохновение пришло к нему, когда он пересматривал старые приключенческие
сериалы о Диком западе, и ему захотелось придумать свою историю, в которой он
мог бы собрать целую ораву ярких персонажей с таинственным прошлым и
посмотреть, как будут развиваться события.
Закончив работу над сценарием,
Тарантино, как обычно, закатил вечеринку. «Для меня это настоящий ритуал, —
рассказывает режиссер. — Я распечатываю 30-35 копий сценария и в честь
окончания работы зову всех к себе домой. Они приходят, берут свою копию
сценария, а потом мы зависаем — болтаем, едим, пьем и смеемся».
В конце декабря прошлого года с
Квентином Тарантино произошла ужасная история. Он готовился получить собственную
звезду на Аллее славы Голливуда, улыбался своим фанатам и думал, что жизнь
прекрасна. Но он не знал, что в это время группа хакеров под кодовым названием Hive-CM8
украла и выложила в интернет копию его только что законченного фильма. И пока Тарантино
принимал поздравления от поклонников, по Сети разлетелось более 600 000 копий
«Омерзительной восьмерки».
Это был не первый раз, когда
злоумышленники пытались раскрыть содержание фильма.
Задолго до того, как
начались съемки, кто-то из доверенных лиц Квентина продал первую версию
сценария сайту Gawker. Квентин так расстроился, что махнул рукой и публично
объявил, что он обижен и теперь бросит этот проект. Через некоторое время он
остыл и передумал. Личность провинившегося Тарантино великодушно не раскрыл, но
пояснил миру: утечка погубила прекрасную первоначальную версию сценария,
которую теперь никому не суждено увидеть.
Через некоторое время после кражи
сценария Тарантино решил устроить его публичное чтение. Он собрал актеров в лос-анджелесском
музее LACMA. Послушать эти чтения пришло больше 1200 человек, многие из них
заплатили 200$, чтобы получить место поближе к сцене и посмотреть на чтецов. Артистов
встретили бурными овациями. В этот момент Тарантино и объявил, что фильм все же
состоится. «Я работаю над переделкой сценария.
После этого Квентин долгое время
подбирал и прослушивал претендентов на остальные роли. Пробы у Тарантино – это дело
непростое. Сначала Квентин тщательно изучает фильмографию кандидата,
просматривает его работы и только потом решает, пригласить его на пробы или
нет. Он приглашает актера к себе домой и там, в непринужденной обстановке
подробно рассказывает о персонаже. Как правило, Квентин отправляет кандидату
письмо по электронной почте, но вот Сэмюэл Л. Джексон так и не получил
приглашения. Он чуть не обиделся, но Тарантино объяснил старому другу: он так
хорошо знает мастерство Джексона, что утвердил его без всяких проб.
Как назло, разные неудачные обстоятельства
продолжали преследовать «Восьмерку».
Сначала полицейский департамент Нью-Йорка
грозился бойкотировать картину в отместку за то, что Квентин весьма несдержанно
отозвался об их методах работы. А потом кинокомпания Disney пыталась вытеснить «Восьмерку» из кинотеатров в пользу своих
новых «Звездных войн». Тарантино держался достойно и сумел разрулить все
конфликты, но сколько стрессов он испытал, нам не понять. кадр: FilmColony
Все это сопровождалось невероятными
трудностями, которые поджидали Тарантино и актеров на съемочной площадке. Картина
снималась в разгар зимы в Скалистых горах. Когда погода не располагает, режиссеры
обычно ведут съемки в павильоне, а потом перемещаются на природу. Но Квентин
хотел, чтобы у его героев под ногами хрустел настоящий снег и поступил ровным
счетом наоборот. Температура воздуха на тот момент уже подползала к отметке в
-25 градусов, и надо отдать должное актерам. Они мерзли, простужались, но дело
свое делали с душой.
кадр: FilmColony
Когда съемки переехали в павильон, бедные артисты вздохнули с облегчением, но не тут-то было. Чтобы актеры не выпадали из роли, и их диалоги сопровождались настоящим паром изо рта, Квентин держал в помещении, построенном в павильоне, температуру -35 градусов. кадр: FilmColony
Будучи преданным сторонником реализма, Тарантино использовал во время съемок как можно более натуралистичный реквизит. Курт Рассел и Дженнифер Джейсон Ли большую часть экранного времени проводят прикованными друг к другу, и Квентин настаивал, чтобы на актерах были реальные цепи, а не резиновые, в которых им было бы значительно комфортнее. Дженнифер проводила в оковах с Куртом по 14 часов в день, и, по ее словам, в конце концов привыкла к оковам. кадр: FilmColony
Тарантино решил снимать фильм в
старомодном формате Ultra Panavision 70, чтобы картинка на экране выглядела «состаренной».
Во время работы Квентин использовал линзы 1959 года выпуска. Их бережно
восстановили, после чего тщательно протестировали, чтобы удостовериться,
способны ли они выдержать экстремальный холод. Но настоящие трудности начались
потом, когда выяснилось, что не во всех кинотеатрах есть оборудование,
способное воспроизводить фильмы, снятые на эту пленку. Большинство компаний
давно отказались от древней технологии. кадр: FilmColony
К счастью, давние друзья Тарантино, владельцы компании The Weinstein Company согласились из своего кармана оплатить эдакие «гастроли» нужного оборудования по этим кинотеатрам. Учитывая успех «Бесславных ублюдков» и «Джанго освобожденного», которые на двоих принесли студии около $746 млн и позволили ей держаться на плаву, это меньшее, что ребята могли сделать для Квентина. кадр: FilmColony
«Омерзительная восьмерка» вышла в
прокат и стартовала отлично.
Она принесла создателям «Золотой глобус» и
наверняка завоюет еще немало наград. Критики и зрители оценили тяжелый труд Тарантино
и не устают засыпать фильм восторженными отзывами. кадр: FilmColony
Но, пожалуй, самая лестная похвала в адрес фильма прозвучала откуда не ждал никто. «»Омерзительная восьмерка» — отличный, захватывающий и увлекательный вестерн с выдающейся режиссурой, фантастическими актерам, великолепным сценарием, прекрасной работой оператора и запоминающимся саундтреком, — такими словам описали фильм хакеры из Hive-CM8. — Мы искренне просим прощения за все неприятности, которые учинили, выложив фильм в Сеть».
По материалам The Hollywood reporterНашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.
Квентин Тарантино: Мои фильмы — не пакет с молоком — Российская газета
На вопрос журналиста Entertainment Weekly о том, в чем он больше всего рисковал при съемках картины, Тарантино заявил, что наиболее проблемными предсказуемо стали съемки на суровом морозе.
Причем с подобными неприятностями ему уже доводилось сталкиваться во время съемок «Джанго освобожденного», когда не только аппаратура работала с трудом, но «даже оружие не стреляло — и это в тот момент, когда снимали эпизод, где главный герой резко выхватывал пистолет из кобуры!» При работе над «Восьмеркой» все удалось предусмотреть: ни разу проблем с камерой не возникало. Но работать в условиях холодной зимы все равно было, конечно, непросто. К тому же она постоянно менялась, что все время вносило коррективы в рабочий распорядок.
Что касается оригинального семидесятимиллиметрового формата, в котором снят новый фильм Тарантино, здесь не было никаких передряг, и в этом съемочная группа была изначально уверена. «Мы предварительно тестировали систему и все такое. Так что мы точно знали, что она будет работать», — сказал режиссер.
Тарантино признал, что в некотором смысле пошел ва-банк, вновь решив сыграть на теме межрасовых отношений после того, как публика — в том числе многие афроамериканцы — весьма неоднозначно отреагировала на его «Джанго».
Он откровенно смакует пикантную тему, провоцирует зрителя, совершенно не желая этого скрывать (при этом, конечно, с негодованием отрицая, что это — его основная цель). Если говорить о социальной критике, ему на нее плевать — по крайней мере, он сам так говорит: «Моя задача — игнорировать это. Ведь такая критика привязана к современности, к 2015 году. А мои фильмы — не пакет с молоком, у которого есть срок годности. Их можно будет смотреть через 20, 30 и, надеюсь, 100 лет. Критики будут приходить и уходить, а кино останется кино». «Я отыграюсь, когда завоюю симпатии их детей и внуков, — уверен режиссер. — Они будут поражены, когда будут стариками, и в День благодарения их внучка им расскажет про цикл лекций о Тарантино в своем колледже — самый интересный из тех, которые она посещает».
Возвращаясь к историческому контексту и к актуальности вопроса отношений представителей разных рас, Тарантино отметил, что «работа с расовой темой в Америке» — это то, что он предлагает кинематографу.
«Это — одно из явлений, которое интересует меня в американском обществе, поэтому то, что оно буквально кровоточит в моей работе, небезосновательно. Это то, что я должен предложить жанру вестерна, ведь на самом деле эта тема никогда всерьез в его рамках не поднималась», — говорит режиссер.
Сюжет «Омерзительной восьмерки» развивается спустя 6-10 лет после Гражданской войны, и состояние переживших ее героев, замкнутых в небольшой хибаре в снежной пустыне, превращает картину почти в постапокалипсис, считает Тарантино. «Они на ровном месте обвиняют друг друга в том, что этот апокалипсис случился. Хотя на самом деле апокалипсис — это сама Гражданская война. Но когда я писал 72-ю страницу сценария в своей спальне, я совсем не обязательно об этом думал», — комментирует режиссер собственную мысль о том, что чрезвычайная серьезность некоторых эпизодов стала для него самого неожиданностью.
Тарантино также подчеркнул, что никогда никому не позволит давать экспертные советы в вопросах цензуры.
«Я сам — эксперт для своих сценариев. Исключительно, черт побери», — экспрессивно добавил он.
Кинодеятелю пришлось вновь подробно прокомментировать свою ссору с полицейскими, которые оскорбились после его заявлений о стрельбе правоохранителей в безоружных чернокожих граждан. «Мои слова были сильно искажены. Я не говорил, что все копы — убийцы или что каждый такой случай — необоснованное убийство. Мы говорили об очень специфических вещах», — пояснил Тарантино, подчеркнув, что речь шла о том, что такое случается, и что это недопустимо. Угрозы со стороны сотрудников полиции в свой адрес Тарантино воспринимает с юмором: «Они говорят, как плохие парни из боевиков восьмидесятых».
Напрашивающееся сравнение «Омерзительной восьмерки» с первым хитом Тарантино, «Бешеными псами», он прокомментировал осторожно: по его словам, схожесть могла возникнуть ненамеренно. «Я писал ряд из этих персонажей для актеров, которых я называю «Звездами Тарантино». Они умеют обращаться с моим материалом.
Они умеют обращаться с моими диалогами. Мои диалоги хорошо звучат в их исполнении. Они чувствуют ритм, а также — и это, возможно, самое важное — они понимают шутки», — признался Тарантино в любви к своим постоянным артистам, коих в «Омерзительной восьмерке» действительно немало (Сэмюэл Джексон, Тим Рот, Курт Рассел, Майкл Мэдсен). «Это доступно не всем. Не каждый актер рожден для того типа театральности, которая необходима для съемок в моих фильмах», — не без самодовольства заявил режиссер.
Выразив свой восторг по поводу действительно блистательной игры Дженнифер Джейсон Ли в роли отвязной каторжницы, Тарантино высказался насчет слухов о том, что этого персонажа могла сыграть другая Дженнифер — звезда «Голодных игр» Лоуренс. Назвав себя ее фанатом, Тарантино отметил, что при ее занятости в фильме «Джой» и из-за событий вокруг завершения подростковой франшизы это было маловероятно. И вообще своим выбором он крайне доволен. Блестящий саундтрек Эннио Морриконе тоже не может не привлечь внимания, и своего удовлетворения Тарантино не скрывает: «Я ждал от него чего-то очень, очень особенного.
Я и это получил».
Журналист также задал режиссеру весьма личный вопрос: хочет ли тот иметь детей. На что Квентин ответил, что в свое время очень этого хотел, но сейчас ему не до этого. «Это не значит, что я не хочу иметь детей, но прямо сейчас в идеале я хочу иметь десять фильмов — и чтобы меня ничто не отвлекало», — пояснил 52-летний кинодел.
10 — цифра, которую он озвучивал раньше, говоря, что не хочет становиться в будущем «старым режиссером», и на этом продолжает стоять: «Мне осталось снять два фильма». О том, что это будут за фильмы, он пока не распространяется. Во всяком случае, следующим будет не вестерн. Точнее — еще одну работу про Дикий Запад Тарантино все-таки снимет, но это будет сериал, так что в счет десятки он не идет. Возможно, в девятой (или в десятой) своей картине он вернется к теме Второй мировой — в частности, к своей задумке снять боевик о группировке чернокожих солдат в Европе под названием «Ворон-убийца». Сам Тарантино не исключил, что так оно и будет.
Тарантино: жестокость в «Омерзительной восьмерке» оправдана
- Эмма Джонс
- Би-би-си
Автор фото, AP
Подпись к фото,«Омерзительная восьмерка» переносит нас в штат Вайоминг в период после гражданской войны
Первый вестерн Квентина Тарантино «Джанго освобожденный» стал самым прибыльным для режиссера в США. Действие его новой картины «Омерзительная восьмерка» также разворачивается на Диком Западе. По его словам, он всегда мечтал «вдохнуть жизнь в старые бездействующие жанры кино и подстроить их под себя или даже полностью их изменить».
«Омерзительная восьмерка» переносит нас в штат Вайоминг в период после Гражданской войны. В фильме снялись актеры, которых Тарантино часто приглашает в свои творения. Это в том числе Сэмюэл Джексон, Курт Рассел, Тим Рот и Майкл Мэдсен.
Роль единственной женщины в «восьмерке» исполнила Дженнифер Джейсон Ли.
Впервые в тарантиновском фильме появился Ченнинг Татум.
«Джанго освобожденного» раскритиковали за недостаточно уважительное обращение к теме рабства. В свою очередь к «Омерзительной восьмерке» после первых показов возникли вопросы из-за оскорбительного расистского языка и излишней, по мнению многих, жестокости на экране по отношению к героине Ли.
Однако продюсер фильма Харви Вайнштайн назвал обвинения Тарантино в женоненавистничестве «выуживанием скудоумия». И Тарантино, и Ли были номинированы на премию «Золотой глобус» за лучший сценарий и женскую роль.
Ли исполнила роль гангстерши Дэйзи Домерг, которую приговорили к повешению.
Курт Рассел провел четыре с половиной месяца съемок прикованным к Ли наручниками. Он сказал: «Когда происходит что-то подобное, необходимо доверять актеру, потому что иначе снять сцены нормально не получится. Мне было важно, чтобы игра выглядела непринужденно, а партнерша чувствовала себя безопасно в моих руках и могла спокойно исполнить свою роль».
«Шокировать зрителей»
Сам Тарантино заявил: «Насилие призвано шокировать зрителей, чтобы они почувствовали симпатию к Дэйзи. Также мне удалось собрать всех героев в домике во время снежной бури. Это место, где закипают эмоции, и вы знаете, как у меня бывает: может произойти любое насилие. Вы хотите сказать, что я могу применить насилие к семи персонажам, а восьмой я должен от него оберегать? Это противоречит всему сюжету».
Автор фото, AP
Подпись к фото,Роль единственной женщины в «восьмерке» исполнила Дженнифер Джейсон Ли
Что же качается расового вопроса фильма, где Сэмюэл Джексон играет бывшего солдата, воевавшего за армию Союза и носящего с собой письмо от Авраама Линкольна, то Тарантино отметил, что за последние полтора года многие затрагиваемые в фильме темы не сходят с экрана телевизора, подразумевая, в частности, массовые протесты, начавшиеся после убийства белыми полицейскими 18-летнего чернокожего Майкла Брауна в штате Миссури.
Первый вариант сценария фильма оказался в интернете в январе 2014 года помимо воли режиссера, после чего Тарантино решил отменить съемку фильма. Сейчас, по его словам, он признателен, что сценарий был «слит» в сеть еще тогда, потому что «теперь четко можно проследить, что сценарий не писался в ответ на последовавшие затем в США события».
Он считает, что его тексты имеют глубокое значение: «Мне нравится облекать свои послания в маски историй. На мой взгляд, ни один из жанров не передает происходящее в Америке лучше, чем вестерн. Вестерны 1970-х, после Вьетнама и Уотергейта, были, например, очень циничными».
«Джанго освобожденный» был хорошо принят [аудиторией], и я надеюсь, он в какой-то степени заново открыл этот жанр. Сейчас в кинотеатрах два крупных вестерна — «Выживший» с Леонардо Ди Каприо и этот. Как я всегда говорил, чтобы тебя запомнили режиссером вестернов, необходимо их сделать три, так что, пожалуй, мне предстоит сделать еще один», — добавил Тарантино.
Автор фото, AP
Подпись к фото,Сэмюель Джексон играет бывшего солдата, воевавшего за армию Союза
Картина была снята на 70-миллиметровую пленку при помощи линз, которые использовались для съемок гонок на колесницах в фильме «Бен Гур» 1959 года. Однако не все кинотеатры смогут показать полную версию из-за отсутствия необходимого оборудования.
В 2015 году Тарантино объявил, что может ограничить свою режиссерскую карьеру лишь 10 фильмами. Если считать две части «Убить Билла» как один фильм, то «Омерзительная восьмерка» — восьмая его картина.
Курт Рассел считает, что, если Тарантино действительно перестанет снимать, это станет настоящей трагедией, потому что режиссер установил высокую планку, преодолеть которую удается лишь немногим.
«По первым кадрам его фильмов можно понять, кто режиссер. Такой человек появляется примерно раз в два поколения. Я желаю всем в киноиндустрии с ним поработать. Поверьте, это сумасшедший цирк, в котором должны принять участие все», — добавил он.
Фильм Омерзительная восьмерка (США, 2015) смотреть онлайн – Афиша-Кино
Восьмой фильм Квентина Тарантино — жестокая историческая пьеса с политическим конфликтом и кровью, разыгранная в сарае.
Дикий Запад вскоре после Гражданской войны. В горах Вайоминга начинается снежная буря. Восемь человек спасаются от лютого мороза в относительном уюте «Галантереи Минни» — торговой лавке, отчасти выполняющей функции трактира на пути в городок Ред-Рок, куда все они направляются.
Охотник за головами Маркис Уоррен (Сэмюэль Л.Джексон), пожилой чернокожий в синей шинели офицера Cеверной армии и с личным письмом от Линкольна за пазухой, везет в Ред-Рок три трупа на восемь тысяч долларов. Его коллега Джон Рут (Курт Расселл), похожий на барина из экранизации Островского, знаменит тем, что пояснение «живым или мертвым» всегда трактует в пользу первого, — вот и сейчас к нему пристегнута наручниками маленькая женщина с фингалом (Дженнифер Джейсон Ли), которую в Ред-Роке ждет виселица.
Кроме того, с ними — если не врет, но это «если» касается многих в «Галантерее Минни» — новоназначенный шериф Ред-Рока (Уолтон Гоггинс). Церемонный англичанин, работающий в этой местности палачом (Тим Рот). Подозрительный мексиканец (Демиан Бичир), который подменяет отлучившуюся Минни. Дряхлый старик с юга (Брюс Дерн), бывший генерал конфедератов, у которого в Ред-Роке когда-то пропал сын. И, наконец, ковбой (Майкл Мэдсен), который едет встретить Рождество с мамой.
Вообще-то, узников «Галантереи» с самого начала девять — есть еще шофер дилижанса (Джеймс Паркс). Но он наименее омерзительный из героев, а главное, Тарантино явно хотелось поставить в название восьмерку — это, как напоминает вступительный титр, его восьмой полнометражный фильм, таким образом работает аллюзия на «Восемь с половиной» и так далее, — а когда Тарантино чего-то хочется, он это делает.
В этом абсолютистском творческом волюнтаризме — великая сила режиссера, который двадцать лет назад играючи изменил язык кино навсегда, и его великая слабость: чем старше становился Тарантино, тем больше походил на очень талантливого и очень испорченного подростка, который иногда спускается в гостиную, залезает на табуретку и в наступившей тишине произносит невероятно длинную, изящно зарифмованную матерную частушку.
«Омерзительная восьмерка» — это разом и «Великолепная семерка», и «Десять негритят»: когда герои оказываются в сборе (через час после начала — но фильм идет почти три), история превращается в герметичный детектив. На улицу не выйти, кто-то из присутствующих явно не тот, за кого себя выдает, при этом у всех пистолеты. В роли сыщика — Сэмюэль Л.Джексон, но и к нему полного доверия нет. Это лучший отрезок фильма: пока он балансирует на краю пропасти, стоя на одной ноге, подпрыгивая, комически размахивая руками, будто сейчас упадет, Тарантино великолепен. Ему нет равных в этой игре многозначительных взглядов, напряженных пауз и словесного армрестлинга, на короткой дистанции он гений ритма, идеально чувствующий моменты, когда нужно притормозить, а когда разогнаться.
Фильм, однако — особенно фильм Тарантино, — это не стометровка, а марафон, и по-настоящему имеют значение последние километры: финальная треть (опять же — час) «Восьмерки» последовательно, сладострастно уничтожает все хорошее, что в ней было до этого.
С самого начала понятно, что посиделки в «Галантерее» закончатся насилием, но как же обидно, когда выясняется, что это — вся программа, больше ничего не будет. Что Тарантино окажется верен себе и равен себе, что предел его сегодняшних амбиций — по-тарантиновски похохатывая, залить все кровищей. Что в 2015 году Квентин спохватился, что он единственный, кто за эти четверть века не успел процитировать «Бешеных псов».
Наши ожидания — это наши проблемы, но казалось, что и самого Тарантино не устраивает роль энциклопедии позабытых фильмов категории «Б», что ему хочется не только писать сочные диалоги, а работать с большими мифами. В «Ублюдках» при всех их недостатках была хотя бы восхитительная наглость, но «Джанго», а теперь «Восьмерка» — политические фильмы совсем уж фантастической пустоты. Да, вестерны — правый, консервативный, расистский жанр, и сделать героем вестерна чернокожего — отличная (пусть и тоже не новая) идея, не хуже убийства Гитлера. Но что дальше? Дальше он не придумал, зато вспомнил пятьдесят подходящих к случаю сцен из двадцати отличных киношек.
Бабушка продолжает разговаривать с видеомагнитофоном.
Это тоже по-своему увлекательно: Тарантино экспериментирует с грамматикой, пунктуацией вестерна, и если где-то палит в молоко — закадровые пояснения? замедленная фонограмма? — то в области изображения (Роберт Ричардсон, как обычно) и музыки (Эннио Морриконе, разумеется) добивается занятных эффектов. И в «Восьмерке» в любом случае есть на что посмотреть: как Брюс Дерн, ни разу не вставая с кресла, убирает лезущих из кожи вон Рота и Мэдсена, например. Или на Дженнифер Джейсон Ли, которая играет здесь Нечто из фильма «Нечто» (центральная сноска фильма): у нее есть несколько грандиозных секунд в начале, и в финале она тоже молодец, но там режиссер все портит. На Курта Расселла с усами, наконец. Однако фильм жестоко разочаровывает и в качестве пьесы, высказывание которой сводится к неприятной циничной шутке, как в козырном монологе Джексона, и в качестве детектива: весь смысл этого жанра в соблюдении правил, а автор с какого-то момента нарушает их самым вопиющим образом, просто жульничает.
Тарантино любит в кино тысячу вещей, но «Восьмерка» напоминает, что больше всего он по-прежнему любит звук собственного голоса. Который здесь, кстати, тоже есть.
Новый фильм Квентина Тарантино «Омерзительная восьмерка» выходит в прокат 25 декабря — Культура
ЛОС-АНДЖЕЛЕС, 13 июня. /Корр. ТАСС Виталий Макарчев/. Новый фильм известного американского режиссера Квентина Тарантино «Омерзительная восьмерка» (The Hateful Eight) выйдет в прокат 25 декабря 2015 года. Об этом объявила кинокомпания Weinstein Company, которая является дистрибьютором картины.
«По настоянию Тарантино вестерн будет выпущен в двух версиях: на классической 70-миллиметровой пленке и в современном цифровом формате», — отмечает радиостанция KPCC. — 25 декабря пленочные бобины с картиной поступят в 50 кинотеатров США. Для многих из них Тарантино специально завозит кинопроекторы, от которых американский прокат отказался почти 20 лет назад».
Через две недели — 8 января 2016 года состоится выпуск цифровой копии «Омерзительной восьмерки».
Именно эта версия фильма будет показана в многочисленных странах мира.
Квентин Тарантино настаивает, что пленка имеет преимущество перед цифровой копией по качеству изображения. «Она обладает более широким кадром, а также большей глубиной изображения», — отметил режиссер.
Предстоящий декабрьский выход пленочной версии фильма станет самым крупным в США за последние два десятилетия.
В свою очередь журнал Variety сообщает, что по инициативе Тарантино группа актеров, режиссеров и студий Голливуда заключила специальное соглашение с компанией Kodak, в соответствии с которым она продолжит производить 70-миллиметровую кинопленку, несмотря на ее крайнюю дороговизну. Часть денег поступит от приобретенного Тарантино в 2007 году знаменитого лос-анджелесского кинотеатра New Beverly Hills, который был построен в 20-е годы минувшего столетия. Восемь лет назад режиссер объявил, что одной из его задач станет показ в этом кинотеатре редких фильмов, которые сохранились только на пленке.
Он выполнил свое обещание, и сейчас New Beverly Hills является единственным в США центром, где используются только пленочные кинопроекторы.
Действие нового фильма Тарантино происходит после завершения гражданской войны в США. Из-за метели восемь головорезов встречаются в одинокой таверне, где разворачиваются основные события.
Как сообщают голливудские издания, для большей реалистичности Тарантино настоял, чтобы сцены в занесенной снегом таверне снимались в специально созданной холодильной камере. В результате актерам пришлось играть при минусовой температуре.
Омерзительное великолепие – Vertigo.com.ua
Раздел третий.
спектакль.
“Омерзительную восьмерку” можно назвать настоящей пробой пера от Тарантино. Как он сам признался, после ухода из кино он планирует писать для театра. Сомневаться в правильности этой идеи нет смысла, именно это демонстрирует новый фильм. Перед нами почти трехчасовая пьесса, которая разыгрывается в пределах одних декораций.
И знаете что? Это просто невероятно.
Фильм медленно, но уверенно затягивает зрителя в атмосферу подозрительности и всеобщего недоверия. Усугубляется все тем, что в главных ролях тут не интеллектуалы, собирающиеся играть в “Мафию” по пятницам. Все герои “Восьмерки” — настоящие брутальные мерзавцы, оправдывающие звание “омерзительных”. Если вы решили посочувствовать кому-то из персонажей, не спешите — Тарантино дает явно понять, что не зря подобрал фильму именно такое название. На экране настоящий парад антигероев, каждый из которых пытается переплюнуть предыдущего.
Словив за хвост тему американского расизма в “Джанго”, режиссер не отпускает ее и сейчас. Сэмуель Л. Джексон позволяет себе все так же много, в одиночку раскрывая неприятную американцам тему. При этом слово “нигер” звучит в кадре так часто, что может посоревновать со словом “fuck” в «Большом куше». В то же время Квентин не повторяется — если в “Джанго” он рассматривал времена рабства в южных штатах, то тут поднимает проблему взаимоотношений рас в контексте Гражданской войны.
Главное достояние “Омерзительной восьмерки” — это сценарий. История на экране захватывает настолько, что забываешь о ведерке попкорна в руках. Камерная сцена и напряженная атмосфера создают идеальный климат для фирменных диалогов Тарантино. Квентин не подводит — режиссер с легкостью пересыпает повествование длинными отвлеченными сценами. Приходится наблюдать, как герои в диком холоде заколачивают сваи по пути к нужнику или рассуждают о правосудии. Скучно? Уж никак. Каждый кадр только ярче раскрывает картину происходящего на экране действия.
А оно с каждой минутой все растягивается, добавляя красок персонажам и самой ситуации, что разворачивается посреди снежной бури.
В какой-то момент замечаешь, что актеров на экране уже не видно — старая тарантиновская гвардия полностью ассимилируется с собственными героями. Не даром Тарантино очень хочет поставить “Восьмерку” в театре — его персонажи слишком колоритны, чтобы держать их в пределах одной актерской компании. Но она справляется со своей задачей на все сто — будь то суровый Вешатель Курта Рассела, охотник за головами Сэмуеля Л.
Джексона или “обаятельный” француз в исполнении Тима Рота. Даже Татум не выбивается из общего впечатления.
Настоящим украшением действия становится финал — шекспировская трагедия, смешанная с безумным тарантиновским фарсом приходит к своему логическому завершению настолько органично, что остается только похлопать писательскому таланту режиссера.
И если “Джанго” был ярким вызовом нынешнему кинопрому, забывшему о временах спагетти-вестернов, то “Восьмерка” — настоящий монумент тому прекрасному времени, когда Клинт был суров и молчалив, а Серджио Леоне снимал свою “Долларовую трилогию”. Спасибо Квентину за это.
The Hateful Eight (2015) — Краткое изложение сюжета
Примечание: фильм разделен на шесть повествовательных последовательностей, все из которых происходят в хронологическом порядке, за исключением пятой главы, действие которой происходит раньше других.Глава первая: «Последний этап к Красной Скале»
Действие происходит в разгар зимы в Вайоминге после Гражданской войны.
Майор Маркиз «Охотник за головами» Уоррен (Сэмюэл Л. Джексон) пытается устроить поездку на дилижансе, управляемом О.Б. Джексон (Джеймс Паркс). Уоррен пытается перевезти трупы трех преступников в Ред Рок за приличное вознаграждение; О.Б. поручает Уоррену проконсультироваться с пассажиром автобуса, неким Джоном «Палач» Рут (Курт Рассел), который сам является печально известным охотником за головами. Рут сопровождает беглую Дейзи «Узница» Домерг (Дженнифер Джейсон Ли) в Ред-Рок — живую — чтобы получить награду в размере 10 000 долларов и увидеть ее повешенной. Чтобы она не могла сбежать, Рут приковала ее наручниками к своей руке. Рут и Уоррен знают друг друга, они видели друг друга в Чаттануге около восьми месяцев назад.
Рут соглашается позволить Уоррену поехать с ними на пасху, которая называется «Галантерея Минни», где они намереваются укрыться от надвигающейся метели.Во время поездки Рут просит Уоррена показать его письмо, написанное ему Авраамом Линкольном. Уоррен достает письмо, которое читает Рут.
Затем Дейзи плюет на письмо, и Уоррен бьет ее по лицу, в результате чего она выпадает из кареты, выдергивая из кареты и Рут. Уоррен дает знак водителю остановить автобус, пока Рут поднимается. Уоррен выходит из кареты, чтобы найти свое письмо, и бросает снег в лицо Дейзи. Водитель видит на дороге еще одного мужчину. Рут заставляет Уоррена надеть наручники, подозревая, что майор находится в сговоре с Дейзи или новым человеком.
Глава вторая: «Сын пистолета»
К ним подходит Крис «Шериф» Манникс (Уолтон Гоггинс), который также хочет добраться автостопом до Ред-Рока. Он говорит, что его лошадь ступила в яму в снегу, и узнает Рут и Уоррена, но не Дейзи. Он утверждает, что был назначен шерифом Красной Скалы и должен платить награды, которые Рут и Уоррен стремятся собрать. Рут сообщает Уоррену, что Манникс — младший сын лидера «Мародеров Манникса», группы, терроризировавшей Южную Каролину после Гражданской войны.Манникс отказывается носить наручники и настаивает на том, чтобы подняться на борт, поскольку Рут будет предъявлено обвинение в убийстве, если он станет причиной его смерти.
Рут неохотно позволяет Манниксу ехать с ними, но снимает с Уоррена наручники и заставляет его держать пистолет на Манниксе до конца поездки. Рут знает, что Манникс никогда не будет работать с Уорреном, поскольку он заведомо расист.
В карете Манникс говорит, что купит двум мужчинам обед и выпивку в Галантереи. Рут говорит, что он не пьет и не преломляет хлеб с мятежными мятежниками.Манникс говорит: «Похоже, у вас есть топор, чтобы бороться против дела», а Рут говорит, что не было никакой причины, просто терроризировал людей, особенно (он указывает на Уоррена) эмансипированных черных. Домерг говорит, что она поддерживает такие вещи. Манникс говорит, что газеты Союза дезинформировали Рут.
Манникс спрашивает Уоррена, знает ли Рут, насколько знаменитым был когда-то Уоррен. Уоррен ответил отрицательно. Манникс спрашивает, знает ли Дейзи Уоррена. Она говорит, что знает, что он получил огромную награду с того момента, когда Конфедерация назначила Уоррену 30 000 долларов за голову, и на Севере его открыто подозревали в том, что он просто хотел убить белых людей.
Награда за Уоррена упала до 5000 долларов, но люди все равно попытались ее получить. Уоррен говорит, что убил нескольких из них. Уоррен, ветеран Союза, рассказывает Рут о том, как он сжег лагерь для военнопленных Велленбек, чтобы сбежать.
Манникс обижен, потому что там погибло много молодых южан, но Уоррен возмущен, спрашивая, почему он должен извиняться за убийство конфедератов, которые хотели поработить его. Манникс говорит, что он также убил 37 военнопленных Союза. Уоррен равнодушно говорит, что «люди умирают на войне.«Манникс говорит, что« война — это ад », с этим трудно спорить, но что Союз также исследовал его после войны. Манникс утверждает, что Уоррен был в конечном итоге прощен за его службу в кавалерии во время войн с коренными народами.
Рут говорит, что Манникс не имеет права говорить, учитывая зверства, которые его отец совершал над чернокожими. Манникс говорит, что он не должен говорить о своем отце, который боролся за достоинство в поражении, что южные белые люди, как «братья» тех, кто на Севере , заслужил.
Уоррен спрашивает, сколько черных городов совершил Манникс в этой борьбе за достоинство. Манникс говорит, что многие, и когда черные люди напуганы, белые люди в безопасности. Уоррен немедленно направляет пистолет прямо в висок Манникса и говорит, что, если он заговорит с такой ненавистью, Уоррен немедленно убьет его. Манникс очень напуган, говорит, что только по ошибке заговорил о политике, и засыпает.
Глава третья: «Галантерея Минни»
Группа, наконец, прибывает в Галантерею Минни с быстро надвигающейся метелью, и они находят ее в руках Боба «Мексиканец» (Демиан Бичир), который объясняет, что владелец, Минни Минк (Дана Гурриер) на неделю навещает семью и доверила ему пасху; Уоррен с подозрением относится к объяснениям Боба.Рут и Дейзи заходят внутрь и знакомятся с остальными, остановившимися в галантерее. Освальдо «Маленький человек» Мобрей (Тим Рот) представляется как палач из Красной скалы и говорит с английским акцентом. Он просит показать ордер, который Руфь несет для Дейзи.
Тем временем, под ослепляющим ветром снежной бури снаружи, Уоррен, Манникс, О.Б. и Боб убрал лошадей. Манникс и О. затем натянуть веревки, чтобы найти флигель и конюшню в снегу, а Уоррен остается, чтобы помочь Бобу с оставшимися конюшнями.Уоррен снова спрашивает Боба, где находится Минни, и говорит, что это не похоже на то, что она оставила Джо «Пунчера для коров» Гейджа (Майкл Мэдсен), тихого ковбоя, и Сэнфорда «Конфедерата» Смитерса (Брюс Дерн), стареющего бывшего Генерал Конфедерации. Рут, подозревая, что они могут устроить ему засаду и освободить Дейзи, объявляет о своем намерении доставить Дейзи в Ред Рок живой и насильно обезоруживает всех, кроме Уоррена, их пистолетов.
За ужином из горячего тушеного мяса Манникс дразнит Уоррена из-за его письма от Авраама Линкольна, говоря, что Уоррен вряд ли дружил с Авраамом Линкольном.Рут говорит, что он, несомненно, говорит правду, но Уоррен показывает, что это ложь. Манникс и Дейзи смеются. Рут злобно бросает рагу в лицо Дейзи. Рут злится и теряет доверие к Уоррену, говоря, что то, что говорят люди, должно быть правдой: чернокожим людям нельзя доверять.
Уоррен спрашивает Рут, обидел ли он его чувства, и Рут отвечает «да». Уоррен возражает, говоря, что Рут не может понять, что значит быть чернокожим лицом к лицу с Америкой. Уоррен говорит, что черные люди в безопасности, когда белые люди разоружены, а буква обезоруживает белых людей (успокаивает их).Рут говорит, что для него это все еще подвох. Уоррен отмечает, что это позволило ему сесть в дилижанс Рут.
Манникс говорит, что письмо не подействовало бы на него. Дейзи говорит, что плюнула на это, и Манникс ее за это поздравляет. Уоррен приносит Сэнфорду еду и просит присоединиться к нему. Сэнфорд соглашается, и Уоррен кладет пистолет на столик рядом с Сэнфордом. Уоррен сообщает Сэнфорду, что он убил Честера Смитерса, сына Сэнфорда, в отместку за то, что последний пытался убить его (скорее всего, из-за награды).Уоррен насмехается над Сэнфордом унизительными подробностями смерти его сына, утверждая, что он был вынужден маршировать голым по снегу более двух часов и совершать фелляцию с Уорреном, прежде чем его убили.
В приступе ярости Сэнфорд тянется к пистолету, чтобы выстрелить в Уоррена, но Уоррен быстро вытаскивает второй пистолет и застреливает Сэнфорда, к большому разочарованию Манникса.
Глава четвертая: «У Домерга есть секрет»
Дейзи просит сыграть на гитаре, и Рут говорит, что да. Затем рассказчик рассказывает, что, пока все были отвлечены смертью Сэнфорда, невидимый персонаж подсыпал яд в заваривающийся кофе, свидетелем чего была только Дейзи.Рут и О. выпить кофе, и Дейзи понимающе улыбается. Она поет красивую песню на гитаре, которую хорошо играет. Рут просит послушать еще один куплет, пока он пьет кофе, а Дейзи поет куплет, который заканчивается фразой «Ты будешь мертвым позади меня, Джон, когда я поеду в Мексику». Рут приходит в ярость, берет гитару и разбивает ее, прежде чем снова приковать к себе наручники Дейзи.
Манникс наливает себе чашку кофе. Внезапно Руфь сильно рвет кровью на стол, как раз в тот момент, когда Манникс собирается сделать глоток.О. также рвет кровью и падает на четвереньки, многократно извергая еще больше крови.
Рут выбрасывает чашку с кофе, и Манникс понимает, что это был кофе, и тоже выбрасывает свою чашку. Когда Дейзи издевается над умирающей Рут, последняя пытается убить ее, но она хватает его пистолет и застреливает его.
С Рут и О.Б. Мертвый, Уоррен выстраивает остальных постояльцев под дулом пистолета и бросает ключ от наручников Рут в печь, чтобы Дейзи не сбежала. Уоррен определяет, что Манникс не мог отравить кофе, так как сам собирался его выпить, поэтому он дает Манниксу запасной пистолет.Он продолжает объяснять, что тушеное мясо, которое они ели, было приготовлено Минни в то утро, так что с ней должно быть что-то случилось. Боб спрашивает Уоррена, действительно ли он обвиняет его в убийстве.
Затем Уоррен объясняет, что история Боба о том, что Минни доверила ему это место, не может быть правдой, поскольку она ненавидела мексиканцев. Он также находит засохшее пятно крови на одном из кресел и предполагает, что Боб убил Минни; однако он знает, что Боб не может быть тем человеком, который отравил кофе, поскольку в то время он играл на пианино.
Он стреляет и убивает Боба, потому что знает, что был причастен к убийству Минни, только для того, чтобы его выстрелил в пах из-под половиц призрачный бандит. Затем Мобрей вытаскивает пистолет и стреляет в Манникса, попав ему в бедро, прежде чем последний выстрелит ему в ответ, попав в живот.
Глава пятая: «Четыре пассажира»
Раньше этим утром ….
Дилижанс прибывает к галантерейной лавке Минни с четырьмя пассажирами: Бобом, Мобреем, Гейджем и Джоди (Ченнинг Татум).Ими управляет веселая и дерзкая Шесть Лошадей Джуди (Зои Белл), которая родом из Новой Зеландии. Их встречает Чарли (Кейт Джефферсон) у Минни. Чарли, темнокожий, остается снаружи и помогает вознице с лошадьми, прежде чем он уедет. Джуди ведет пассажиров внутрь и знакомит их с Минни Минк. Минни показана веселой чернокожей женщиной лет тридцати, и она находится там с чернокожей женщиной, Джеммой (Белинда Овино), которая готовит. Двое пожилых белых мужчин, Суит Дэйв (Джин Джонс) и ранее замеченный Сэнфорд, играют в шахматы у очага.
Команда ведет светскую беседу в течение нескольких минут, прежде чем жестоко убить всех в домике, оставив в живых только генерала Сэнфорда. Чарли входит снаружи как раз вовремя, чтобы увидеть резню, и Боб стреляет в него в дверном проеме (один из выстрелов разрушает дверную защелку), прежде чем убежать на улицу. Мобрей спрашивает по-испански, не стоит ли им поддерживать Сэнфорда в живых, чтобы создать иллюзию более оживленной обстановки. Они соглашаются попробовать, и Джоди разговаривает со стариком, в то время как его команда начинает убирать беспорядок, оставшийся после резни.Гейдж идет убить Чарли, которого он находит прячущимся в сарае, и стреляет в горло из дробовика, умоляя сохранить ему жизнь.
Джоди объясняет Сэнфорду, что они готовятся устроить засаду на Рут, чтобы спасти сестру Джоди, Дейзи, и что они не убьют его, если он согласится хранить молчание об их плане. Сэнфорд соглашается, и все бандиты готовятся к приезду Рут: бросают тела в колодец, прячут пистолеты вокруг домика, убирают пролитые мармеладки.
Джоди прячется в подвале (подразумевая, что это он позже выстрелил Уоррену в промежность из-под половиц).
Глава шестая: «Черный человек, белый ад»
Мы возвращаемся к настоящему, когда Уоррен, испытывающий мучительную боль, прикован к кровати, в то время как он и раненый Манникс держат оружие на выживших жильцах — Домерг, Гейдж, и смертельно раненый Мобрей. Уоррен говорит Манниксу, что его гениталии разрушены, и он думает, что истечет кровью. Они вымывают Джоди из подвала, угрожая убить Домерга. Уоррен стреляет Джоди в голову, убивая его. Домерг впадает в истерику, ругая Манникса за работу с чернокожим.Затем она пытается заключить сделку с Манниксом, объясняя, что ее брат был лидером печально известной банды и что 15 его людей ждут в Ред Рок. Домерг далее утверждает, что эти люди будут выслеживать Манникса, если он убьет ее, однако она отзовет их, если он вместо этого убьет Уоррена. Манникс говорит, что Уоррену Домергу «нечего продавать», кроме как подшутить над ним, когда он слушает предложение Домерга.
Они подсчитывают награды, которые мог собрать Манникс: Боб, как выяснилось, был «Марко Мексиканец» с наградой в 12 000 долларов, и Мобрей, на самом деле Пит Хикокс, с наградой в 15 000 долларов, а Гейдж, на самом деле Грауч Дуглас, получил награду. 10 000 долларов.
Домерг объясняет, что они не могут получить награды, если убьют ее, поскольку банда, ожидающая в Красной Скале, убьет их. Она также говорит, что банда разграбит город и убьет всех жителей. Если Манникс как шериф хочет защитить город, он должен пощадить ее жизнь. Уоррен стреляет Домергу в ногу. Хикокс снова пытается убедить Манникса, что они могут простить ему то, что он сделал, если он убьет Уоррена. Уоррен стреляет Икоксу в ногу. Затем сцена прерывается, когда Гейдж тянется за пистолетом, который он ранее спрятал под столом.Манникс и Уоррен застреливают его.
Уоррен пытается выстрелить в Домерга, но в его пистолете нет патронов. Уоррен просит у Манникса пистолет, Манникс улыбается и садится. Он спрашивает Домерга о предложении: он убивает Уоррена, они ждут два дня, а затем он получает награду за Освальдо и Гейджа.
Восхождения на Домерг. Манникс спрашивает о награде за Джоди, так как он стоит 50 000 долларов. Уоррен спрашивает Манникса, собирается ли он заключить сделку, и Манникс отвечает, что они просто разговаривают. Домерг говорит, что он жадный, и что она должна забрать это тело, поскольку у Джоди есть дети.Итак, Манникс снова перебирает условия, прежде чем оглянуться на Уоррена. Он снова поворачивается к Домергу и говорит: «Нет сделки».
Домерг говорит, что совершает большую ошибку, и что банда придет и убьет его. Манникс говорит, что для того, чтобы бояться, он должен поверить, что эти 15 человек существуют, чего он не делает. Уоррен смеется. Манникс говорит, что Дуглас отравил кофе, и указывает, что Домерг ничего не сказал, когда собирался выпить кофе, показывая, что она не заботится о его жизни.Он говорит, что она лгунья и наверняка просто говорит то, что ей нужно, чтобы избежать повешения. Он говорит, что подозревает, что то, что осталось от банды Джоди, лежит мертвое на полу.
Домерг отвечает, что Джоди возглавляет армию людей, но Манникс прерывает ее и говорит, что его отец возглавлял армию, армию отступников, сражающуюся за проигранное дело — 400 человек, которые следовали за ним из уважения к его командованию.
Уоррен одобрительно кивает, затем Манникс говорит, что чувствует себя не очень хорошо, и падает на пол, теряя сознание из-за раны в ноге.
Дейзи отрезает скованную наручниками руку Рут с помощью мачете, освобождая себя, прежде чем тянется к пистолету, который Дуглас уронил на пол. Манникс внезапно просыпается (или оказывается, что играл в опоссума) и стреляет в Дейзи, ранив ее. Когда он готовится застрелить ее снова, Уоррен убеждает его пощадить ее, чтобы они могли повесить ее, как и хотела Рут. Поскольку Рут спасла их жизни от бури, они могут осуществить его последнее желание: повесить Домерга.
Домерг подвешен на стропилах домика.Манникс объявляет это своим первым и последним действием в качестве шерифа Ред Рок. Манникса оставляют лежать на Уоррене, но затем он падает с кровати на пол. Двое мужчин наслаждаются тем, как Домерг медленно задыхается до смерти в соответствии с последним желанием Рут и законом.
Манникс спрашивает Уоррена, может ли он прочитать его письмо.
Манникс берет письмо в окровавленные руки и читает его вслух. В нем «Авраам Линкольн» хвалит Уоррена за его службу и выражает уверенность в том, что расовый прогресс в Америке продвигается медленно.В последней строке письма Манникс замечает: «Звонит старая Мэри Тодд, думаю, пора спать», что это было приятно, и Уоррен благодарит его. Манникс мнет письмо и выбрасывает его, и фильм заканчивается тем, что Манникс и Уоррен ждут смерти.
Обзор фильма «Омерзительная восьмерка» (2015)
По моему секундомеру, четыре пятых «Омерзительной восьмерки» происходят в помещении, сначала в дилижансе, направляющемся к Минни, затем в хижине и ближайшем сарае. Тарантино попросил своего обычного оператора Роберта Ричардсона снимать в Ultra Panavision 70mm, формате, который практически не использовался со времен «роуд-шоу» 1960-х годов, и добавил увертюру и антракт в свое и без того экстравагантное время работы. большую часть действия фильма поставили вдали от прямых солнечных лучей.Все это довольно извращенно, но именно такой выбор делает Тарантино более особенным, чем режиссеры, мечтающие стать следующим Тарантино.
Проблема не в том, как Тарантино рассказывает свою историю, а в недостатках самой истории — или, может быть, нам следует заключить «историю» в кавычки, потому что больше, чем любой фильм Тарантино, и это многое говорит о том, что на экране не ощущается как замысловато взаимосвязанная серия событий, все из которых подпитывают друг друга и строятся друг на друге, а скорее как последовательность стандартных элементов, большинство из которых утомительно повторяются.Обсуждение Обсуждение Обсуждение Обсуждение Обсуждение Обсуждение kill ; говорить говорить говорить говорить говорить говорить говорить убить и так далее, и так далее. N-слово рассыпано повсюду; Тарантино любит оскорбления почти так же, как любит босые ноги. Но его использование в «The Hateful Eight» более проблематично, чем в «Django», где у этого термина есть хлыстовая боль; Даже если вы заподозрили, что Тарантино пытается избежать наказания, праведный гнев фильма (представляющий Конфедеративный Юг как маленькую нацистскую Германию прямо здесь, в старых добрых США) заставил вас остановиться, прежде чем списать его со счетов как оппортуниста.
Здесь дело обстоит не так. Углубленные разговоры о гражданской войне, капитализме и справедливости против пограничного правосудия на первый взгляд интересны, пока вы не заподозрите, что они здесь не для того, чтобы связать персонажей фильма с американским персонажем, а для того, чтобы подготовить почву для убийств. Контекст мерзкого, жестокого времени дает художнику право быть мерзким и жестоким.
Когда в «Омерзительной восьмерке» наступает насилие, оно не связано не только с какой-либо моралью, которую поддерживают персонажи (которые, в конце концов, полны ненависти!), Но и, похоже, с моральным компасом Тарантино — если он действительно у него есть, и после этого фильма у меня есть серьезные сомнения.От «Бешеных псов» и «Криминального чтива» до его недавних фильмов он дал нам смесь гордо аморальных и морально борющихся персонажей, а затем показал, как они преодолевают свое лицемерие и релятивизм в тонко настроенных обменах в стиле пинг-понга (например, последний разговор Траволты и Джексона в «Криминальном чтиве»).
В «Ненавистной восьмерке», впервые в карьере Тарантино, — и в отличие от таких жестоких, полуэксплуатирующих, но в конечном итоге мрачных фильмов, как «Дикая банда» и «Разворот на 180 градусов», нет никаких заметных моральных рамок, о которых можно было бы говорить.Мы просто наблюдаем, как стая скорпионов в ведре готовится ужалить друг друга, а затем кусает друг друга — иногда словесно, иногда кулаками, пистолетами или другим оружием: разрывая плоть, покрывая паркетный пол кровью и мозгами. [Спойлеры отсюда.]
Новый фильм Квентина Тарантино «Омерзительная восьмерка» — очень интересный провал
Все о The Hateful Eight — провокация.
Новый вестерн от режиссера Квентина Тарантино провоцирует своим содержанием.Слово на букву N широко распространено, в основном, белыми людьми, и после того, как Тарантино много раз вызывал споры из-за этого в прошлом. Единственный главный женский персонаж постоянно избивается, как будто она больше похожа на тряпичную куклу, чем на человека, и люди вокруг нее в основном ведут себя так, будто это весело.
Насилие пропитано кровью и кровопролитием, вызвано гораздо большим ужасом, чем вестерн.
Фильм провоцирует своим кинопроизводством. Сюжет, происходящий в основном в интерьере отдаленного придорожного дома посреди метели, был снят на великолепных 70-миллиметровых пленках, в формате фильма с большим изображением, обычно предназначенном для масштабных эпосов.(Самый известный пример фильма, снятого на 70 мм, — это, пожалуй, Лоуренс Аравийский .) Тарантино использует его в первую очередь для крупных планов лиц своих актеров (хотя он также использует его, чтобы запечатлеть в одном кадре столько игроков, сколько возможный). И, не поймите меня неправильно, интересно видеть каждую пощечину на лице Сэмюэля Л. Джексона, но контраст между форматом и функцией совершенно странный.
И, наконец, фильм провоцирует свою политику, которая утверждает, что Соединенные Штаты — это фикция, система коррупции, поддерживаемая коррумпированными лицами для их собственной выгоды. Если вам нужно было назвать «сторону» фильма, то это, вероятно, персонажа Джексона, темнокожего человека, пытающегося пробиться на Диком Западе после Гражданской войны. И все же одно из самых предосудительных поступков в фильме предназначено для него.
Тарантино не манекен. Он знает, что каждая из этих вещей вызовет гневные мысли и споры после просмотра. И все же из-за нескольких мелких ошибок The Hateful Eight оказывается даже на более смешным, чем предполагалось, — мерзким, уродливым делом, которое никогда не избегает худшего выбора и кажется либо праздником или средний палец, протянутый самым заядлым фанатам режиссера.
Все начинается с Дженнифер Джейсон Ли
Дженнифер Джейсон Ли играет Дейзи в «Омерзительной восьмерке». Компания Вайнштейна Ли играет Дейзи, убийцу, которую перевозят в город Ред-Рок, штат Вайоминг, где ее повесят, — и в этой роли она создает как лучшую игру в фильме, так и его самого загадочного персонажа.
Тарантино тщательно инсценирует The Hateful Eight так, чтобы она оказалась в центре самых широких кадров «Галантереи Минни», придорожного дома, где титульная группа прячется, чтобы переждать метель.Это означает, что она всегда там, на заднем плане, прячется, как призрак или монстр в фильме ужасов.
Ваше отношение к Дейзи, скорее всего, определит ваше отношение к фильму. Если вы думаете, что она жестокая садистка, заслуживающая каждой унции наказания, которое с ней случается, вам, вероятно, это понравится. Если вы думаете, что она — попытка Тарантино сказать что-то об историческом отношении к женщинам — то, что он на самом деле не умеет — вы, вероятно, найдете это интересным, но фатально ошибочным.И если вы думаете, что она — тонкий сосуд для женоненавистнической обиды, вы, вероятно, возненавидите это.
Я ближе к «интересному, но ошибочному» лагерю, чем к двум другим, но я признаю, что в The Hateful Eight есть множество моментов, где кажется, что Дейзи просто присутствует, чтобы все участники могли работать некоторые проблемы гнева против женщин.
В фильме почти предполагается, например, что мужчины разных рас могут быть разделены расизмом, но могут, по крайней мере, объединяться общим отвращением к женщинам.
Что заставляет меня думать, что Тарантино что-то замышляет, так это его недавняя тенденция к созданию большего количества политических фильмов (в частности, Django Unchained , который хотел заставить белых американцев противостоять наследству рабства через образы поп-фильмов), и то, как Дейзи так поступает. часто в кадре крадется. Зачем она там? Что делает Тарантино?
Однако обратите внимание на то, как работает история, и вы обнаружите, что у Дейзи почти нет предыстории, кроме минимума, необходимого для запуска (или поддержания) сюжета.Мы знаем, что она убийца — есть, по крайней мере, полуубедительный ордер на ее арест — но мы ничего не знаем о том, какие убийства она совершила и почему за ее голову назначено вознаграждение в размере 10 000 долларов.
Вместо этого, почти все, что мы узнаем о ней, передается нам (и другим в Минни) человеком, в частности охотником за головами Джоном Рутом (Курт Рассел), который стремится доставить ее к палачу, чтобы он мог забрать этот приз.
И все остальные мужчины в придорожном доме более или менее готовы принять все, что он говорит о ней.Дейзи не получает голоса ни в одной истории, рассказанной о ней, и однажды, когда у нее есть небольшой личный момент, он вырывается у нее из-за вспышки гнева со стороны мужчины. Как будто она заперта в хижине, полной интернет-комментаторов.
Но затем вы возвращаетесь к вспышкам физического насилия в отношении нее, которые больше похожи на комедийный фарс, чем на что-либо, хотя бы немного устрашающее. Кажется, Тарантино не совсем комфортно говорить о том, как общество обращается с женщинами, поэтому он пытается заквасить вещи шутливым насилием.В результате он кажется таким же воодушевленным, как и его персонажи, предательством Дейзи — предательством, которое, опять же, никогда не объясняется и даже не намекается.
Или, может быть,
Омерзительная восьмерка — глубоко политический фильм о неудачах Америки Сэмюэл Л.
Джексон играет охотника за головами, попавшего в ловушку вместе с остальными в «Омерзительной восьмерке». Компания Вайнштейна Не портя концовку фильма, из финальной сцены ясно, что Тарантино хочет сказать что-то о ложных обещаниях американской мечты и / или политики США.В интервью он отмечал, что западный жанр позволяет без излишней откровенности рассказывать политические истории об Америке, и, вероятно, он прав в этом.
Также подумайте о том, что персонажи Минни не обязательно западные типы, но, в более широком смысле, американских типов . Брюс Дерн играет старого сварливого расиста. Уолтон Гоггинс — молодой многообещающий человек, которого сдерживает прошлое своей семьи. Майкл Мэдсен — безмолвный, стойкий одиночка, который вполне может скрыть опасную тайну.И так далее.
В эту ситуацию входят персонажи Рассела и Джексона, два охотника за головами в фильме, которые представляют две стороны западного кода (как он представлен в фильмах) и, таким образом, закрепляют фильм в желаемом жанре.
Рассел играет Рут как человека, наиболее близкого к традиционному американскому герою, с моральным кодексом и желанием его придерживаться. (Я думаю, что он также является персонажем, который больше всего оскорбляет Дейзи, это немного намекает на намерения Тарантино.)
Между тем майор Джексона маркиз Уоррен представляет героя Запада, готового на все, чтобы выжить. В таком случае сделать Уоррена черным — вероятно, самое разумное решение Тарантино. Независимо от того, насколько усердно работает персонаж — а он был хорошо награжденным солдатом на войне — ему придется жить в мире с белыми людьми, которые считают его неполноценным.
В какой-то момент он сообщает Рут, что единственный способ для черного человека выжить в мире, полном белых людей, — это обезоружить их, и он проводит весь фильм, занимаясь этим, как в прямом, так и в переносном смысле.Джексон — один из наиболее частых сотрудников Тарантино — и, вероятно, большая часть того, почему режиссер думает, что ему может сойти с рук небрежное использование расовых оскорблений в своей работе — и Уоррен, вероятно, самый мясистый персонаж, которого Тарантино написал для Джексона с тех пор, как тот сыграл Джулса.
еще в 1994 году Криминальное чтиво .
Но ничего из этого не срабатывает
Квентин Тарантино руководит «Омерзительной восьмеркой». Компания ВайнштейнаОдна вещь, о которой я не упомянул, — это то, что Тарантино всегда был намеренно провокационным режиссером.Иногда ему это удается, например, когда он поставил кульминацию Бесславных ублюдков в горящем кинотеатре, где персонажи убивают Гитлера и ломают устоявшуюся историю. Иногда кажется, что он фетишизирует свой собственный творческий процесс — например, когда в ненужной «увертюре» The Hateful Eight есть основная тема с восемью нотами, играемая поверх неподвижного изображения восьми горных вершин, и все это для восьмого фильма Тарантино. . А иногда кажется, что он потирает лица зрителей в злобе, чтобы изобразить гадость.
И, к сожалению, слишком много Hateful Eight относится ко второй категории.
В этом фильме происходит много интересного, но реальный опыт его просмотра похож на работу над головоломкой, в которой отсутствуют некоторые ее части. Вы знаете, как должен выглядеть , как предполагается, , и у вас есть довольно хорошее представление о том, как складывается полная картина, но вам не хватает информации, достаточной для того, чтобы почувствовать, что что-то не так.
По иронии судьбы, для фильма, который так пропитан великим языком кинематографического повествования, идеальным форматом для сюжета The Hateful Eight могла быть сцена — где насилие и кровопролитие было бы лишним слоем удаления, которое могло бы позволить им играть лучше в качестве главного комментария к тому, что пытается комментировать Тарантино. Где ограниченный, сумасшедший характер первой половины фильма — о да, The Hateful Eight длится почти три часа! — было бы немного более естественно.И где некоторые из менее приятных моментов фильма (например, одно воспоминание в частности) были оставлены на усмотрение воображения, тем самым ставя под сомнение их правдивость.
В нынешнем виде The Hateful Eight — прекрасный фильм, наполненный образами и идеями, которые останутся со мной на несколько дней. Однако он никогда полностью не преодолевает планку, которую пытается перепрыгнуть. Этот фильм о многом думает, но он скорее изобразит свои мысли в лицо аудитории, чем заставит нас думать о них самостоятельно.
The Hateful Eight открывается 25 декабря. ограниченным тиражом. как «выездное шоу» , с увертюрой и антрактом. Более традиционный широкий выйдет 1 января.
Квентин Тарантино Comic-Con: «Омерзительная восьмерка»: он снимет еще один вестерн
После показа невиданных ранее кадров The Hateful Eight для тысяч фанатов на Comic-Con в Сан-Диего, режиссер Квентин Тарантино объявил, что автором фильма станет знаменитый композитор Эннио Морриконе — первый вестерн, в котором он записал более 40 песен. годы.
Оригинальная партитура представляет собой отход от Тарантино, который обычно использует музыку из других фильмов в своих работах.
Морриконе наиболее известен своей работой над The Good, The Bad and the Ugly . Это большая удача для Тарантино, который говорит, что считает себя режиссером вестернов только тогда, когда снимает третий вестерн. Пока что Django Unchained и Hateful Eight — его единственные вестерны, но он сказал, что планирует снять еще один.
Тарантино также объявил, что на это Рождество фильм будет выпущен в раритетном размере 70 мм в избранных кинотеатрах в формате «роуд-шоу».«Я не поклонник цифровой проекции», — сказал он. «Мы уже отдали слишком много земли варварам». Метод ретроспективной съёмки Тарантино вышел из моды с появлением цифровых технологий. Он сказал, что цифровой фильм «похож на HBO в общественных местах». Так что, может, я займусь телевидением «. Он пошутил, что его печально известные длинные сценарии всегда нужно сокращать, так почему бы не сделать восьмичасовой мини-сериал? Поклонники приветствовали эту перспективу.
Некоторые из актеров Тарантино присоединились к нему на сцене, в том числе Брюс Дерн, который сделал режиссеру здоровенный комплимент: «Квентин уделяет самое большое внимание деталям, как и любой другой режиссер, который когда-либо жил.
Если бы у него был соперник, то это был бы только Лукино Висконти ».
Еще истории из TIME, которые необходимо прочитать
Напишите Элиане Доктерман на [email protected].
, как Вещь вдохновила Тарантино на «Омерзительную восьмерку»
Когда вы думаете о фильмах, которые сыграли в творчестве Квентина Тарантино, список источников вдохновения кажется бесконечным: криминальные фильмы, французская новая волна, гонконгские боевики, малоизвестные итальянские вестерны, Blaxploitation и тот фильм, где Брюс Ли носит желтый спортивный костюм. (Игра смерти).Но для его последнего фильма «Омерзительная восьмерка» список кинематографических желаний сводится к одному.
«Вещь — единственный фильм, который, по сути, имеет наибольшее влияние на этот фильм», — сказал Тарантино Кристоферу Нолану во время недавнего интервью.
«Это единственный фильм, который я показал актерам. Я даже показал его Курту Расселу. Он любил смотреть это вместе с актерами: «Это мой ребенок, это то, что я сделал». И на самом деле «Бешеные псы» находились под сильным влиянием The Thing, так что это имеет большое значение… »
Действие происходит примерно через десять лет после Гражданской войны в США. В «Ненавистной восьмерке» рассказывается история восьми бездельников, засевших в метель на остановке дилижанса «Галантерея Минни».Параллели с культовой фантастической классикой Джона Карпентера 1982 года многочисленны. Обе звезды Курт Рассел. Оба они написаны итальянским маэстро Эннио Морриконе — «Омерзительная восьмерка» включает даже неиспользованные реплики композитора из «Нечто». Оба видят персонажей, заваленных снегом в теплице. Но есть еще кое-что, что Тарантино хотел воспроизвести.
«Это было то, что я чувствовал, когда смотрел« Вещь »в первый раз, когда увидел ее в кинотеатре, — продолжил он.
«Я просто действительно соединился с этим. Это безумное ожидание приводит к ужасу в такое место, которое редко когда-либо доходило … Паранойя среди персонажей была настолько сильной, что они так долго были в ловушке в этом вольере, что просто отскакивали от всех стен, пока ему некуда было деваться, кроме как вглубь. зрительская аудитория.Это то, чего я пытался достичь с помощью The Hateful Eight ».
Еще до того, как стать фильмом, «Вещь» начала свое неприятное существование как новелла 28-летнего Джона У. Кэмпбелла-младшего, написанная под псевдонимом Дон А. Стюарт и впервые опубликованная в августовском выпуске журнала «Удивительная наука» за 1938 год. -Художественный журнал.
В этом рассказе члены американской научной группы бессознательно воскрешают инопланетное существо, которое убивает и принимает вид своей жертвы.Представление о внешнем враге с беспрепятственной способностью проникать в повседневную жизнь было глупо как метафора паранойи холодной войны, разыгравшейся в фильмах о монстрах 50-х годов.
Таким образом, в 1951 году на экраны вышел фильм «Вещь из другого мира», поставленный Кристианом Найби, но управляемый его продюсером Говардом Хоуксом. Когда фильм заканчивался предупреждением «Смотри в небо», это было не просто предупреждение о летающих тарелках.
Современных спецэффектов 1951 года было недостаточно, чтобы воссоздать чудовище, изменяющее форму.Вместо этого каскадер Джеймс Арнесс сыграл Существо в роли ходячей морковки, гуманоидной формы жизни, основанной на растении, которая убивала своих жертв в темных коридорах. Каким бы примитивным он ни был, он оставил огромный след в Стивене Спилберге (рабочее название «Близких контактов» было «Смотри в небо») и пятилетнем Джоне Карпентере, который смотрел фильм в переиздании.
«Это было так страшно, что мой попкорн вылетел из моей руки», — сказал Карпентер, включив отрывки из фильма в свой кассовый «Хэллоуин» 1978 года.
«Изначальная история напоминала« Десять маленьких индейцев »Агаты Кристи, где существо имитировало одного или всех из них. И эта идея очаровала меня ».
Создание существа в соответствии с концепцией Кэмпбелла было выходом за рамки даже для 1982 года. Карпентер столкнулся с загадкой: держать монстра в тени, как оригинал, или взять быка за рога и выставить его в ярком флуоресцентном свете.
«До этого момента во многих фильмах всегда заканчивался человек в костюме», — вспоминал Карпентер в документальном фильме «Террор принимает форму».«Даже в« Чужом », каким бы хорошо он ни был, есть один кадр, где эта штука встает, и вы понимаете, что это крупный парень в костюме. Отличный костюм, но все же костюм. Таким образом, весь смысл The Thing заключался в том, чтобы сказать: «Давайте сделаем дедушку монстров, и давайте действительно покажем это».
После того, как его первый создатель монстров Дейл Кейперс попал в больницу в результате ужасного дорожно-транспортного происшествия, Карпентер обратился к 22-летнему Робу Боттину.
Боттин помогал мастеру гримеров Рику Бейкеру в «Звездных войнах» и фактически стал самым высоким участником группы Cantina –. Позже, , он расширил свою деятельность, выпустив такие корма для видео-магазинов 80-х, как Piranha, Humanoids of the Deep, The Howling и Carpenter’s The Fog.
Из бюджета фильма в 15 миллионов долларов на создание этого существа было потрачено 1,5 миллиона долларов. Universal, студия, вкладывающая деньги, должно быть, была обеспокоена некоторыми идеями Боттина. Пять галлонов желе KY были лишь верхушкой странного айсберга.
«Вначале мы немного сошли с ума», — вспоминает Боттин.«У нас была целая серия мертвых детенышей-монстров, но это было слишком грубо».
В то время как Вещь сейчас считается вершиной практических эффектов протезирования, ее сила в равной степени проистекает из ее липких тактильных качеств и тревожных полетов извращенного воображения; собака раскалывается надвое, грудь, подвергающаяся вскрытию, вырастает мясистые челюсти и откусывает руки хирургу, голова отрастает паучьи лапы и начинает ходить.
Вещь стала предметом любви Боттина и чуть не убила его.
«Я хотел, чтобы все получилось отлично», — вспоминал он.«Так что я фактически прожил в Universal год и пять недель, не беря выходных. Я спал на съемках, в раздевалках, в лабораториях. В конце шоу я попал в больницу ».
Кредит: Pictorial Press Ltd / АламиЕсли сюрреалистическая, интуитивная природа ужаса была одним из камней преткновения для широкой аудитории, то мрачный финал The Thing стал другим. В конце повести Кэмпбелла человечество преобладает с предположением Хитчока о том, что птицы, летящие на материк, могли быть ассимилированы монстром.
Фильм Карпентера уходит еще дальше в пропасть: взорвав базу, МакРреди Курта Рассела и Чайлдс Кейта Дэвида делят бутылку виски, смирившись со своей судьбой и с мыслью, что один из них может оказаться «Вещью».
Карпентер снял дополнительные концовки, в которых Рассел уничтожает Вещь, и еще одну, где он просто выживает, что Карпентер позже назвал «дрянной».
В конце концов, режиссер не отступил от мрачного финала, полагая, что замерзание двух мужчин было «величайшим героическим поступком».”
«Я помню, что студия хотела провести несколько сеансов маркетинговых исследований, и после одного я встал и поговорил с аудиторией о том, что они думают о фильме», — вспоминал он в 1999 году. «Одна молодая девушка спросила:« Что случилось в фильме ». самый конец? Какой из них был Вещью, а какой — хорошим парнем? » И я сказал. «Что ж, тебе нужно использовать свое воображение». И она сказала: «О Боже, я ненавижу это». Мы были мертвы в воде. Мертвый.»
Профессиональные обзоры были столь же убийственными.«Типичный дебиловый фильм восьмидесятых, — кричал Винсент Кэнби в New York Times. « Thing настолько целеустремленно настроен не дать вам заснуть, что почти усыпляет», — смеется Дэвид Ансен в Newsweek. Что еще более оскорбительно, так это то, что даже Кристиан Найби, режиссер оригинала, высказался по этому поводу. «Если хочешь крови, отправляйся на бойню.
В общем, это потрясающий рекламный ролик для J&B Scotch ».
Когда фильм открылся 25 июня 1982 года (в тот же день, что и «Бегущий по лезвию», еще один провал, ставший культовым), он дебютировал под восьмым номером в чарте США, набрав жалкие 19 миллионов долларов в прокате США.
Возможно, это была кровь. Возможно, это был осязаемый ужас фильма и жесткое туннельное видение (Существо впечатляюще не проходит тест Бехделя, имея полностью мужской состав: единственное женское присутствие — это голос компьютера Курта Рассела, предоставленный бывшей женой Карпентера Адриенн Барбо).
Греться в лучах тёплого инопланетного посещения — E.T. «Инопланетянин» открылся двумя неделями ранее и очаровывал все, что было до него — Америка Рональда Рейгана полностью отвергла двусмысленный нигилизм Вещи.По словам Карпентера, это было «Эль Танко».
«Это было неприятно для публики, — размышлял он позже.
«Я думаю, что социальный климат в стране в то время во многом был связан с этим. Шла рецессия, и люди отвергли ее мрачный, удручающий взгляд на вещи. Им не нравилась ужасающая неизбежность фильма ».
Тем не менее, после кровавой бойни Существо возродилось. Он был начат классической книгой Анны Биллсон о BFI, получил критическую переоценку и в настоящее время находится на 80% свежих на Rotten Tomatoes.Он превратился в видеоигры, комиксы и тяжелый компьютерный приквел 2011 года к событиям фильма Карпентера.
Этот фильм ежегодно выбирают ученые, прибывающие в первую ночь на Южнополярную станцию Амундсен-Скотт 2 июня (они заканчивают свое пребывание просмотром фильма «Сияние», возможно, когда начинается безумие), и вдохновил их на создание короткого рассказа. канадского писателя Питера Уоттса, который переделывает события фильма с точки зрения самого Вещи, изо всех сил пытаясь понять, почему он вызывает такую враждебность.
Карпентер должен относиться к делу, но может найти утешение в дани Тарантино.
Не в первый раз Существо отказывается умирать.
: «Омерзительная восьмерка», лишенная своего главного актива: ее директор
Алекс Содерстрём
Когда дело доходит до фильмов неоднозначного режиссера Квентина Тарантино, зрители всегда знают, на что они подписываются: насыщенные, хаотичные сюжетные линии, которые гарантированно будут возмутительными, оскорбительными и веселыми. С появлением восьмого фильма режиссера, интенсивной западной сказки «Омерзительная восьмерка», зрители уже не могут быть уверены, чего ожидать.На этот раз в фильме, который безмерно похож на Тарантино, отсутствуют существенные характеристики, которые определяли его фильмы в прошлом.
Фильм был удостоен трех достойных номинаций на «Оскар» в 88 th Academy Awards, но Академия, без сомнения, обратила внимание на его недостатки, отказавшись номинировать «Омерзительную восьмерку» на лучший фильм или лучший оригинальный сценарий. «Омерзительная восьмерка» в конечном итоге ограничена теми аспектами, которые делают ее достойной просмотра: режиссурой Квентина Тарантино.
Хотя он баловался этим жанром в своих фильмах «Убить Билла» и кассовом хите 2012 года «Джанго освобожденный», это первый настоящий взгляд Тарантино на вестерн. Он открывается в впечатляющем стиле, запечатлевая поездку в экипаже по заснеженным равнинам Вайоминга в широких, захватывающих кадрах. Это возвращает нас к традиционному упору западных фильмов на пейзаж и показывает, почему Роберт Ричардсон получил награду за лучшую операторскую работу. Более того, он подчеркивает одно из величайших умений Тарантино: создавать атмосферу.Ранние кадры пустынной заснеженной пустыни играют важную роль в создании зловещего настроения отчаяния и изоляции, которое ощущается на протяжении всего фильма.
Работа с кинематографом — это музыкальная партитура, не что иное, как классика. Эннио Морриконе, композитор, известный своими работами над многими классическими произведениями вестерна Серджио Леоне, добавляет еще одно перышко за насыщенный саундтрек, который принес ему шестую номинацию на лучший оригинальный саундтрек.
Музыка не просто передает настроение; он определяет это.В ранних сценах фильма в партитуре Морриконе используются медленные медленные медные партии. Это создает ощущение интенсивности и надвигающейся гибели, которое окружает персонажей, пытающихся избежать надвигающейся метели.
Дилижанс, как выясняется, везет известного охотника за головами Джона Рут [Курт Рассел] и его пленницу, мерзкую убийцу Дейзи Домерг, которую сыграла номинированная на «Оскар» Дженнифер Джейсон Ли. В фургоне Рут вскоре появляются два незапланированных пассажира в застрявшем охотнике за головами майоре Маркизе Уоррене [Сэмюэл Л.Джексон] и еще не назначенный шериф Крис Манникс [Уолтон Гоггинс]. Все четверо направляются прямо в ближайшую хижину, чтобы спастись от надвигающейся метели.
По прибытии импровизированная группа повозок встречает множество персонажей, также ищущих убежища. Этот ансамбль ставит режиссера в его стихию и составляет силу фильма. Тарантино умеет создавать восхитительных персонажей, радостно склонных к насилию.
Это демонстрирует чванливый охотник за головами Джон Рут, который хвастается своей преданностью правосудию и уверяет, что его пленники всегда встречают смерть на конце веревки, а не на дуле пистолета.Его пленница, которую Рут представляет себе не как женщину, искусно изображает таковой Дженнифер Джейсон Ли. Дейзи Домерг — отстраненная и зловещая личность, поющая баллады о смерти пленницы и ухмыляющаяся сквозь глотки крови, когда ее бьют по лицу. Пугающая игра, которой удается выделиться, несмотря на множество других подлых персонажей, несомненно, достойна номинации Ли на «Оскар».
Когда персонажи укрываются, почти сразу же возникает недоверие — как только хижина заколачивается от стихии, настроение становится скорее замкнутым, чем безопасным.Музыка Морриконе становится более безумной, в ней используются высокие струны, что вызывает чувство беспокойства. Точно так же кинематография Ричардсона становится более четкой и сфокусированной, сужаясь к персонажам. Эти элементы прекрасно дополняют взаимодействие между теми, кто оказался в сарае. Тарантино мастерски разыгрывает напряжение между персонажами, создавая захватывающие столкновения личностей и идеалов. Маркиз Уоррен, черный охотник за головами, известный тем, что сжег дотла лагерь военнопленных Конфедерации, выражает взаимное презрение к ветерану Конфедерации Крису Манниксу.Расовые различия создают явное презрение между крутым собранным Уорреном и импульсивным Манниксом. Химия между ними — изюминка хорошо сыгранного фильма и заставляет усомниться в исключении Сэмюэля Л. Джексона из церемонии вручения премии Оскар в этом году.
Тем не менее, какой бы пугающей ни была атмосфера, режиссер жестко ограничивает себя, когда закрывает рассказ в хижине с одной комнатой. Во многих фильмах Тарантино исследуются самые разные обстановки. Например, два его предыдущих фильма, «Бесславные ублюдки» и «Джанго освобожденный», демонстрируют различные части Франции и большую часть американского Юга, от Техаса до Теннесси и Миссисипи.В «Омерзительной восьмерке» зрители оказываются в ловушке рядом с персонажами, временами им становится скучно.
Зрители кино вряд ли хотят, чтобы им напоминали, что на самом деле они — это , застрявшие в одной комнате почти на три часа.
Пока Тарантино продолжает накалять напряжение, он лишает публику своих классических сцен жестоких боевых действий, поскольку в первой половине фильма почти не производится выстрел. Персонажи просто проводят время. Характерный диалог Тарантино, в котором смешаны остроумие, пышность и монотонность, изрядно утомлен отсутствием характерного для него действия в лицо, которое обычно сопровождает его.
Заключение частично возвращает Тарантино в форму, поскольку Уоррен и Манникс обнаруживают, что кто-то в лачуге работает с Домергом. Эти двое работают вместе, чтобы отсеять виновника, действие, которое в конечном итоге приводит к кровавому мексиканскому противостоянию между бандой персонажей. К сожалению, слишком мало, слишком поздно. Взрывной финал служит лишь для того, чтобы напомнить зрителям о том, чего не хватает остальной части фильма.
Квентин Тарантино заслуживает похвалы за то, что он отклонился от обычной формулы своего фильма, состоящей из обширных сюжетных линий и постоянных действий, но при этом сохранил сильных персонажей и атмосферу, которые стали его визитной карточкой. «Омерзительная восьмерка» представляет персонажей настолько восхитительно остроумными и вспыльчивыми, что они могут с таким же успехом принадлежать любому из его предыдущих высоко оцененных фильмов, таких как «Криминальное чтиво» и «Джанго освобожденный», но ограничительный сеттинг делает это. немного, чтобы похвалить это. Там, где можно было бы ожидать, что эти персонажи участвуют в перестрелке или ограблении банка, они разочарованно ограничиваются разговором. Режиссер рано передает мощную атмосферу, но фильм останавливается по мере того, как время, проведенное в лачуге, заканчивается.В конце концов, мистер Тарантино не совсем оправдывает ожидания от своих фильмов; он отстает от них. Хотя сюжет менее прихотлив, «Омерзительная восьмерка» не более насыщенный фильм по сравнению с более ранними работами Тарантино. Напротив, это не так весело.
Нет смысла отрицать развлекательную ценность «Омерзительной восьмерки». Актерский состав выкладывается на все сто, а кинематография и музыка представляют собой мастерский классический опыт.
Однако режиссер допустил достаточно ошибок, чтобы ограничить потенциал фильма и гарантировать, что он не выйдет на сцену на церемонии вручения премии Оскар в этом году.
: «Омерзительная восьмерка» Квентина Тарантино сочетает в себе пустословие и насилие
В мире г-на Тарантино враждебность и дух товарищества — близкие соседи. Маркиз встречает дружелюбное седое лицо Джона Рута (мистера Рассела), коллеги по преследованию злодеев. У них разные подходы к работе, в частности, «живым или мертвым». Маркиз предпочитает первый вариант, но Джон, известный как Палач, верит в то, что добычу можно передать властям более или менее в целости и сохранности.Итак, он находится в компании живой заключенной, Дейзи Домерг (Дженнифер Джейсон Ли), которая мгновенно испытывает неприязнь к Маркизу.
Все трое вместе с водителем дилижанса (Джеймс Паркс) и недавно назначенным шерифом (Уолтон Гоггинс) ищут убежище от метели в салуне, известном как «Галантерея Минни», где они находят еще одну коллекцию персонажей, в том числе пенсионера.
Командующий Конфедерации (Брюс Дерн) виновен в массовых убийствах чернокожих солдат Союза во время войны, странствующий палач (мистер Дерн).Рот) и два парня сомнительного происхождения (г-н Мэдсен и Демиан Бичир). В сумме получается восемь? Не беспокойтесь о математике. Если вы прочитаете имена, которые появляются на экране сразу после увертюры, вы будете знать, что вас ждет еще больше компании.
Время и способ их прибытия должны оставаться неожиданностью. Достаточно отметить, что «Омерзительная восьмерка» структурно представляет собой загадку Агаты Кристи с Маркизом в роли Эркюля Пуаро, которая заканчивается гейзерами крови.Не только струями из огнестрельных ранений, но и рвотой изо рта пострадавших от отравления.
Насилие — это не столько шокирующая тактика, сколько механизм сортировки, способ отделить фанатов от ругательств. Г-н Тарантино сделал карьеру, заставляя критиков и киноманов делать выбор, отбивая двойственные взгляды от заборов блестящими шквалами оскорбительных выражений и хаоса.
Так что, может быть, я повторяюсь: «Омерзительная восьмерка» — это фильм Квентина Тарантино. Но г-н Тарантино также повторяется, крутит здесь колеса так, как он редко делал раньше.Ни в одном из других его фильмов не доходит до скуки и не удается так часто мешать себе.
Его провокационное перечитывание истории затмевается сюжетом, который оказывается громоздким и шатким. В противостоянии мистера Джексона и мистера Дерна есть настоящая жара — некоторая настоящая ненависть, чьи действия возвышаются над манерным самосознанием, которое часто вызывается в трудах мистера Тарантино. И ощущение того, что дела Гражданской войны остаются незавершенными, порождает поток напряжения, который простирается за стены Галантереи Минни в настоящее время.Г-н Тарантино не снимает фильмы, посвященные «расе», а пытается зарыться в недра американского расизма с помощью камеры и ручки. Нет никакого способа сделать это и оставаться чистым.
Некоторые уродства фильма, таким образом, являются признаком целостности и актуальности.