Читать онлайн «Я – хороший. Рассказы», Рамзан Саматов – Литрес

© Рамзан Саматов, 2019

ISBN 978-5-0050-1179-4

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Предисловие

Уважаемый читатель! Мой первый сборник рассказов составлен благодаря публикациям на различных электронных ресурсах. Участие в конкурсах и принятие их публикой привели к мысли, что надо собрать воедино и выпустить в виде книги. Хочу выразить огромную благодарность за поддержку моих читателей в https://cont.ws/ – их конструктивная критика и обсуждение очередной публикации давали мне возможность с каждым разом улучшать написанное, вырезая целые абзацы, забросив, тем самым, собственное эго подальше и сконцентрироваться только на том, чтобы доставить кому-то удовольствие читать.

Колоссальный опыт дало участие в различных литературных проектах в https://golos.io/@poesie. Площадка для поэтов и писателей «Поэзия Голоса» – настоящее испытание на прочность. Выражаю бесконечную благодарность Анастасии @amidabudda, @anri anri за возможность публиковаться и их поддержку и высокую оценку. Не могу обойти вниманием Николаича @nikalaichistfak из Сообщества Истфак. Это он дал мне первое напутствие и вектор движения излагать собственные мысли на бумаге. Неоценимую помощь оказала корректор Фарида, за что ей огромная писательская благодарность.

Теперь собственно про рассказы. Не скрою, первая идея написать рассказ пришла после того, как однажды услышал любопытную историю на татарском языке. Давно происшедшая история про половину брюк (рассказ «Половина брюк, или бумеранг судьбы») настолько меня затронула, что я решил ее изложить в виде небольшого рассказа. Рассказ имел около восьми тысяч просмотров и более ста пятидесяти читателей приняли участие в обсуждении. Это стало стимулом для дальнейшей работы. Каждый рассказ, представленный в книге имеет собственную историю. Некоторые истории мною были услышаны на слух и изложены в виде рассказа, но многие подглядел в жизни. Поэтому я часто публиковал их под хештегом #жизеннныеистории. Мои жизненные истории кому-то покажутся неправдоподобными или, наоборот, что это он уже читал или слышал. Но такова жизнь – не только я вижу, слышу и воспринимаю. Более того, я допускаю мысль, что ни один хороший писатель не пропустил бы подобные истории. Но хочу предупредить, что все рассказы, размещенные в данной книге, проверены на уникальность на сайте https://text.ru и не имеют признаков плагиата. Приятного чтения!

Рамзан Саматов

Я – хороший! (Эссе)

В одной из южноафриканских племен есть традиция. Когда кто-нибудь из членов этого племени совершает что-то плохое, ошибочное, то его выставляют в центре деревни на всеобщее обозрение. При этом к нему подходит каждый член племени и говорит про всё лучшее и доброе, что он сделал за всю жизнь. Эта процедура продолжается в течение нескольких дней.

Люди из этой деревни полагают, что любой пришедший в этот мир рождается хорошим. Каждый желает мира, безопасности, любви и счастья. Но порой, в погоне за ними, человек может совершать ошибки. Люди из этого племени оценивают эти ошибки, как зов к помощи. Племя бросает клич, чтобы поддержать оступившегося собрата. Чтобы состыковать утраченную связь с его истинным Я, которая случайно оборвалась. Чтобы донести до него, кем он на самом деле является. Это происходит до тех пор, пока он не восстановит свою правду: «Я ХОРОШИЙ».

Действительно, мы иной раз говорим – в шутку ли, всерьез ли: сам себя не похвалишь, никто не похвалит. Вот африканское племя подошло к этому вопросу радикально. Попробуйте выдержать пытку похвалой в течение нескольких дней!

У меня есть друг, который на любую жизненную ситуацию смотрит с точки зрения какой-нибудь притчи. Иной раз и не понимаешь – сам придумал или чужую мудрость говорит.

Однажды был свидетелем его разговора с молодым коллегой. Они рассматривали ситуацию настойчивой попытки коллеги добиться любви у девушки.

– О, коллега, ничего у тебя не получится таким способом, – сказал мой друг. – Почему ты требуешь любви?

– Как? Я влюблен в неё! – удивился тот.

– Вот ответь, что ты станешь делать, если к тебе в квартиру придут незваные гости? Они будут стучать, кричать, требуя отворить!

– Я, пожалуй, испугаюсь и вызову полицию! Закроюсь на все замки!

– Вот и в любви так – не ломись в двери чужих сердец! Стань желанным «гостем» и тогда перед тобой откроется любое сердце.

– А что для этого надо сделать?

– Попробуй просто полюбить людей. Без взаимности. Главное, чтобы эта любовь была неподдельной – от сердца. Посмотри, для примера, на этот цветок, на который села пчела. Ты видел цветок, что гоняется за пчелами? Нет! Он дарит свой нектар и привлекает их к себе. Любовь – тот же нектар, на который слетаются люди. Стань хорошим! Таким, чтобы к тебе тянуло людей.

Бумеранг судьбы,

или половина брюк

До наступления праздника оставался один день. Старший сын Фатимы очень хотел отметить его среди сверстников в клубе, но, к сожалению, было нечего надеть. Нет, в магазине было, только купить не на что… У Фатимы, кроме него, ещё семеро по лавкам. Муж умер и оставил на её хрупких плечах восьмерых детей. Вы представляете, восемь детей?!

Ладно, что не голодали, да и огород собственный помогает. Только вот одежда в огороде не растёт! А старший сын разве что не плачет, так ему хочется пойти на ежегодный бал-маскарад в деревенский клуб… Молодой ведь, не пойдёт же к девушкам в старых, заштопанных штанах.

Делать нечего, собралась Фатима, пошла в деревенскую лавку. У магазина стояли несколько женщин, только вышли с покупками. Фатима вежливо поздоровалась с ними и прошла внутрь.

Внутри магазина, кроме дородной, почему-то излишне накрашенной продавщицы, никого не было. «Почему она так красится, ведь и так красивая», – подумала Фатима.

Продавщица была почти одного возраста с Фатимой, но по сравнению с ней выглядела намного моложе. Такая ухоженная, надменная, холодная… возвышалась над прилавком. На лице как будто маска, никаких эмоций. Может, она и красится так обильно, что скрывает своё истинное лицо?!

– Здрасьте! – Здрасьте!

– Тут такое дело… Я пришла к вам, уважаемая, с большой просьбой… – от стыда Фатима не знала, как начать разговор.

– Ну, говори! – прикрикнула на неё продавщица. – Чё надо? В долг не дам!

– Понимаешь, уважаемая, сын мой старший…

– Да знаю я твоего оболтуса!

– Зачем так говоришь, уважаемая? Он не оболтус, хороший воспитанный парень растёт.

Помощник мне. Отца-то нет, ты же знаешь.. Вот, помогает мне растить младшеньких!

На лице продавщицы не отразилось ничего, по обыкновению… Только тонкие накрашенные губы вытянулись в усмешке.

– Может, ты свататься пришла ко мне? Расхваливаешь сыночка! Так у меня нет дочери на выданье… разве что сама?! – хохотнула продавщица, передёрнув округлыми плечами.

– Нет, что ты, уважаемая, рано ему жениться! Ещё в армии даже не отслужил… и школу надо закончить. Но он, знаешь, готовится, вот осенью призовут! Такой сильный он у меня! – улыбнулась своим словам Фатима.

– Ну, ладно-ладно! Я пошутила. Ишь, опять начала расхваливать! Говори, что хотела-то!

Фатима опять засмущалась, но, собрав волю в кулак, всё-таки изложила свою просьбу. Легко только расхваливать детей, тем более, когда есть за что. А вот просить она не привыкла, всегда обходилась сама.

– Уважаемая, – опять начала она с этого обращения, – сын мой собрался на маскарад. Завтра в клубе будет.

– Пусть идёт, – усмехнулась продавщица.  – А я причём?

– Понимаешь, брюк у него нету… Вот у тебя брюки висят. Он уже приходил к тебе, примерял. Вон те, с краю… Тёмно-синие, – показала пальцем Фатима. – Но у меня, уважаемая, денег недостаточно. Вот принесла, что есть, полсуммы. Я отдам, как будет.

– Вот когда будет вся сумма, тогда и приходи, – отрезала продавщица. – Я же сказала, что в долг не дам!

Фатима покраснела от стыда, но чего не сделаешь ради детей – встала на колени, вытянув руки с деньгами:

– Пожалуйста, уважаемая, отпусти в долг! Прошу! Умоляю тебя!

Продавщица подумала немного и сказала:

– Ладно, давай деньги!

Взяла у вспыхнувшей от радости Фатимы деньги, положила в ящик кассы, сняла с вешалки те самые брюки и… одним движением разорвала брюки на две части.

– На, держи! За второй брючиной придёшь, когда деньги будут, – сказала продавщица, подталкивая Фатиму к выходу. – Иди-иди! Нечего тут слёзы распускать. Не разжалобишь!

Униженная, заплаканная, раздавленная стыдом женщина пошла по заснеженной улице в сторону своего дома. Навстречу ей попадались люди, здоровались, но она их не замечала. То ли слёзы мешали разглядеть встречных, то ли острые снежинки, бросаемые в лицо встречным ветром, она не отвечала…

 
                                       * * *
 

В том году весна пришла необычайно рано. Всё таяло так быстро, что реки вышли из берегов, затопило подворья. В иных местах передвигались только в болотных сапогах, на лодках, даже по заборам.

Продавщица, поехавшая в район за товаром, угодила вместе с машиной под мост. На крики о помощи сбежались люди, в том числе сын Фатимы. Женщина беспомощно барахталась в воде. Оказывается её ногу придавило упавшим бревном.

Сын Фатимы, не задумываясь, прыгнул в ледяную воду и вытащил несчастную на берег, оказал первую помощь. Надел на неё свою, оставшуюся на берегу, сухую одежду и помог вместе с остальными довезти её до больницы.

Довольно долго прожила свою жизнь та женщина. Только без ноги, без правой ноги – отрезали медики.

Так же, как она отрезала правую брючину.

 

Всю оставшуюся жизнь вспоминала она ту историю: «Даже длина одинаковая. Как раз, как оторванная брючина». И опять под себя примеряла тот поступок сына Фатимы: «И зачем только спас меня тогда?! Другой на его месте, наоборот, притопил бы».

Ни разу к ней не ходила Фатима, да и эта женщина не приковыляла просить прощения. Потом долго болела и умерла в мучениях в ушедшем году…

Не делай зла – вернётся бумерангом,

Не плюй в колодец – будешь воду пить,

Не оскорбляй того, кто ниже рангом,

А вдруг придётся что-нибудь просить.¹

Необходимое послесловие.

Фатима, в конце концов, выкупила оставшуюся половину брюк, аккуратно зашила. Только сын эти брюки не надел ни разу. Так и висели на спинке стула нетронутыми… Фатима сохранила их. Детям и внукам в назидание.

Родинка, или с любимыми не расставайтесь

В последнее время Илье не даёт покоя родинка на левом предплечье. Что-то стала беспокоить. И не объяснишь как… Будто сердце стучит. Тук-тук… Тук-тук… Тук-тук… И ноет. Сердце ноет… Илья всю жизнь проработал машинистом поезда. Бывал в разных местах, куда его заводила железная дорога, останавливался на разных станциях, через которые походили железные пути… Видел многое: разную природу, разных людей, разные истории. Но только подъезжая именно к этой станции, чувствовал, как особенно сильно стучит в груди сердце, в висках молотят отбойные молотки. Только здесь ощущал особенную грусть. И только тут прорывалась особенная тоска по давно утерянному… Илья включил тормозную систему и поезд начал замедлять свой ход и, наконец, остановился совсем. Наступила мёртвая тишина. Во всяком случае так показалось машинисту. Он не слышал других звуков, кроме биения своего сердца.

Тук-тук… Тук-тук… Тук-тук…

 
                                       * * *
 

Десять лет тому назад именно на этой станции он провожал Люсю. Вместе с маленьким сыночком.

В какой-то город, название которого слышал впервые – Степанаван. Он так не хотел их отпускать одних, но Люся настояла: «Там моя единственная подруга выходит замуж – как я могу это пропустить?! Регина там одна. Если я не разделю её радость, то кто? Ты не волнуйся, Илья. Мы скоро вернёмся!»

Они с Региной выросли в одном детдоме. Дружили, стояли друг за дружку горой и… искали всю жизнь своих матерей. Однажды Регина прибежала с радостной вестью к Люсе.

– Люся! Я нашла маму! Она живёт в Армении…

Только впоследствии оказалось, что это была совершенно другая женщина. Зато вот нашла своё счастье. Скоро свадьба.

Люся тоже искала свою маму. Но разве можно найти такую мать, которая своего ребёнка может оставить в вагоне поезда?! Это не мать! Даже название придумать невозможно. Но Люся, как и другие брошенные дети, надеялась на чудо. А может мама просто отстала от поезда? Может она искала ребёнка, но не нашла? А, возможно, теперь ищет её по всем поездам, станциям? С надеждой найти свою маму Люся приехала в этот город после выпуска из детдома, устроилась на работу и встретила Илью.

Эту стройную, красивую и бледную до прозрачности девушку он сразу приметил на перроне. Люся разительно отличалась от своих сверстников. Смотрелась среди окружающего мира, как цветок, впервые зацветший среди пустыни. Настолько она была беспомощна и красива одновременно.

Илья подскочил к девушке, словно боялся, что кто-то раньше него может её перехватить. Она посмотрела на Илью, приставив ладонь козырьком к бровям, и улыбнулась. Господи! Ради этой улыбки стоило жить! Даже если искать всю жизнь – лучше не найти! Илья улыбнулся в ответ… И они больше не расставались. Кроме того дня.

Через некоторое время они купили дом. Когда сыну исполнилось три года, пришла телеграмма с приглашением на свадьбу.

– Хорошо, поедем, – сказал Илья. По-другому и нельзя было ответить.

Но, как говорится, мы предполагаем, а бог располагает. За день до отправления у матери Ильи случился инфаркт, и она скоропостижно скончалась. Вместо поездки на свадьбу пришлось заниматься похоронами. И Люся поехала одна.

Как убивался Рекс, не желая выпускать их со двора. Лаял, визжал, бросался под ноги. Прибежал к поезду – кое-как выгнали из вагона, так не хотел отпускать. Когда поезд тронулся – побежал за составом. И пропал. Вернулся только через неделю – без сил, исхудавший, облезлый. Вот ведь как – человек не чувствует, а животное почувствовало, что расстаётся навсегда.

 
С любимыми не расставайтесь!
Всей кровью прорастайте в них, —
И каждый раз навек прощайтесь!
И каждый раз навек прощайтесь!
И каждый раз навек прощайтесь!
Когда уходите на миг!
 

Илья вновь и вновь повторял эти стихи Кочеткова. Если бы он только знал…

Но беда, как известно, не приходит одна. Только похоронил мать, а теперь потерял жену и сына.

Уже пошёл одиннадцатый год, как он один…

Даже зимний лёд, который нельзя раздолбать железным ломом, тает под весенними лучами солнца. Чувствуя приближение весны, начинают петь птички, вить гнезда. Так и люди: ищут себе пару, пары создают семьи, семейные растят детей. Лишь Илья не принимает в этом участия: вместо сердца – лёд, а в душе тоска. Никого не видит вокруг, никого не замечает: работа-дом-работа… Всё надеется дождаться свою Люсю…

– Не вернётся уже она… На что ты надеешься? Уже столько лет прошло! – говорят ему.

– У умершего человека есть могила, а у неё – нет, и в списках погибших нет её, – отвечает Илья, пытаясь убедить самого себя в первую очередь.

В первое время были девушки, поглядывающие в сторону Ильи, но и они махнули на него рукой – безнадёжный вариант. Так и жил Илья.

 
Лишь одной-единой жаждой
Вот так многие живут,
День вчерашний видеть в каждой
Из отпущенных минут.
                                       * * *
 

Идущий навстречу Эдик, увидев, как побледнел и покачнулся Илья, подхватил его за локоть.

– Пойдём, отведу тебя в медпункт, друг мой! Пока ты был в рейсе, туда пришла работать такая сестра милосердия, что закачаешься! Ммм… Только, никому её не отдам – имей в виду! – сказал он.

И на эту девушку не обратил своего внимания Илья. Молча прошёл в комнату, засучил рукава и приготовился к измерению давления. А вот Эдуард крутился вокруг медсестры как уж на сковородке – старался угодить, шутить…

– Не зря твоё имя – царица, королева, владычица! Собрал бы ради тебя все звезды на небе, только боюсь, что они давно собраны для тебя, – пел он дифирамбы.

Медицинская сестра то ли от слов Эдика, то ли по другой причине, краснела, вновь и вновь измеряла давление Илье.

– Ну, что там? – спросил Илья равнодушно.

От слов Ильи медсестра встрепенулась и спросила невпопад:

– А такая родинка есть ещё у кого-то?

– Какая родинка? – непонимающе уставился на неё Илья.

Медсестра коснулась прохладным точёным пальчиком до треугольной родинки на предплечье Ильи.

– Ах, это… Мама говорила, что по наследству передаётся. В нашем роду такая была у всех мужчин.

– А у сыновей ваших тоже есть?

– А он старый вдовец, – ответил за него Эдик.

– Простите…

– Не страшно… Была у меня жена, и сын был. Только они пропали во время землетрясения в Степанаване.

Чтобы не видеть жалости в глазах медсестры, Илья резко встал и направился к выходу. Как ни странно, сердце перестало ныть, а в висках прекратили долбить отбойные молотки. Когда уже коснулся до ручки двери, он обернулся и спросил:

– Как вас зовут-то?

– Регина.

– А меня Илья.

– Очень приятно.

– Значит, будем знакомы. Вы хорошая медсестра. Как будто ангелы по голове погладили – и сердце перестало ныть, и голова прекратила болеть. Спасибо вам!

– Вам нужен отдых!

– Зачем мне отдых? Мне не отдых, а душевный покой нужен…

Они с Эдиком вышли на улицу.

– Да-а, – удивился Эдуард. – Думал, что сам буду эту птичку обихаживать, но смотрю, вы понравились друг другу. Ладно, девушек много, а друг – один! Вручаю тебе, друг мой, охоту на неё!

С тех пор Илья начал захаживать в медпункт. Было бы желание, а причина всегда найдётся. Только никак не мог добиться, откуда она появилась в нашем городе.

И другие не прояснили ситуацию. Когда задал ей прямой вопрос:

– Где ты раньше жила?

– Между небом и землей, – ответила она в шутку.

Теперь у мужчины появился стимул к жизни. Он воспрял духом. Каждый день ждёт встречи с Региной. Чувствует, и она к нему неравнодушна. Илья знает, что она живёт не одна. У неё есть сын.

Однако Регина не особо обнадёжила Илью.

– Я уже побывала замужем.

– А кто он?

– Он умер.

– А что привело тебя в наши края?

– Поиски отца сына.

– Ты же сказала, что его отец умер.

– Я сказала, что умер мой муж. Но это не означает, что он был отцом ему…

Илья даже не знал, что сказать на это. Всё интереснее и интереснее.

– А как зовут отца? – спросил он бесцеремонно.

Но Регина не обиделась.

– Вот имени точно не знаю, – сказала она.

– Как это? – удивился опять Илья.

– Вот так, не знаю, – совершенно просто ответила Регина.

Илья не почувствовал в её голосе ни стеснения, ни отторжения.

– А сколько лет сыну?

– Тринадцать…

Тринадцать лет… И его сыну, если бы был жив, исполнилось бы тринадцать. Как Рексу. Когда купили дом, они приобрели в придачу и щенка для охраны. Как раз тринадцать лет назад. Вместе росли – только Рекс стал взрослым старым псом, а сын остался трёхлетним навсегда.

Несмотря на старость, в последнее время Рекс стал нервным и беспокойным. Раньше на улицу нельзя было выгнать, а теперь постоянно увивается за Ильёй. Приходится всё время сажать на цепь. Пусть сидит дома. Не ровен час – под машину попадёт.

Илья, приняв для себя решение, заявил:

– Хочу стать отцом для твоего сына. Не ищите другого!

Ответ Регины ещё больше удивил:

– Я не мама ему. Не настоящая мама.

Илья был шокирован настолько, что ни слова не смог вымолвить. Только и стоял, вытаращив глаза.

– Его настоящая мама умерла. В Армении, во время землетрясения. В доме, где мы находились, остались живы только мы вдвоём. Не думали, что выживем. Долго ждали помощи, потом долго восстанавливались. Он всё ждал маму, папу. А потом… Потом я его забрала к себе. Теперь он мой единственный близкий человек.

Опять Армения… Илье перестало хватать воздуха – он расстегнул ворот рубашки и потёр грудь.

– Не искали, что ли, сразу?

– Найдёшь тут, пожалуй… Я осталась одна в краю, где случилась большая трагедия. Я ведь сама вызвала его мать к себе! Стала причиной того, что мальчик остался сиротой и инвалидом. Решила: «Пускай думают, что все погибли. Кому нужен неполноценный ребёнок?!» Но молодость и природная сила взяли своё. Ребёнок, который должен был всю жизнь провести в постели, встал на ноги. Для этого понадобилось очень много времени. Потом я решила: он должен знать, что его отец жив! И приехала сюда. Вы не поверите, но я нашла его отца!

Отца?! Кто же этот счастливчик? Может… Нет, нет! Нельзя обмануться! Нельзя!

– Мне сначала надо организовать их встречу. Потом только дам вам ответ. Может, он своему отцу вовсе не нужен?

– Кто же откажется от родного ребёнка?

– Ответ дам я сама. Скоро. Да, очень скоро…

– Я тут подумала, может, ты нас с сыном в гости позовёшь?! – вдруг перейдя на ты, сказала Регина.

Илья был в восторге от этого предложения.

– Да, да! С удовольствием приглашаю! Я сам за вами приеду!

На это Регина была против.

– Нет, нет! Ты лучше нас встречай дома. Мы сами приедем, – сказала она.

В установленный день Илья все глаза проглядел, ожидая гостей. И Рекс вместе с ним беспокоился.

И вот, наконец, к дому подъехала машина с дорогими гостями. Из машины вышла сначала Регина, а за ним подросток. Рекс, как только увидел мальчика, вырвал поводок из рук и бросился к нему. Обхватил его лапами и стал лихорадочно вылизывать лицо. Испугавшись за мальчика, Илья тоже бросился к ним.

Что случилось с Рексом?! Он никогда не подпускал к себе ни одного чужого человека. А тут на тебе – сидит на корточках мальчик, обнимает того за шею.

– Рекс, Рекс, Рекс! – повторяет он, гладя пса по голове, а на предплечье то и дело мелькает тёмная родинка в виде треугольника.

 

Рассказ Зощенко: Хороший знакомый

Пущай читатель за свои деньги чувствует — я печатаю этот рассказ прямо с опасностью для здоровья.

Это есть истинное происшествие. Все, так сказать, взято из источника жизни. И я побаиваюсь, как бы главное действующее лицо не набило бы мне морды за разглашение подобных фактов.

Ну, да, может, как-нибудь мирно обернется. А факт уж очень густой. Прямо не могу молчать.

А было это в Москве. И жил в этой Москве, на Зацепе, такой московский гражданин А. Ф. Царапов.

Особенно он ничем таким не отличался. Только тем он отличался, что в свое время учился в одной и той же прогимназии с одним очень ответственным товарищем. Одним словом, с наркомом. Вот только я позабыл, с каким наркомом.

Или с наркомом труда или собеса. А, может быть, и чего-нибудь другого. Я не запомнил.

Ну, и, конечно, в силу этого он любил похвалиться этим обстоятельством своей жизни. Дескать, они и в перышки вместе игрались. И будто, я извиняюсь, за волосья друг друга дергали. И даже будто раз однажды товарищ нарком французскую булку у него скушал. Франзоль.

Про этот факт А. Ф. Царапов особенно любил наворачивать. И при этом у него завсегда слезы в глазах горели от разных гуманных чувств и переживаний.

Только, товарищи, предупреждаю. Я за это дело не отвечаю. Тем более, может, это вранье со стороны Царапова. Хотя факт вполне допустимый. Тем более правительство рабоче-крестьянское. Вожди из народа. Не министры. Это министры, действительно верно, в детском возрасте, может, пирожки с кремом жрали, а от простой французской булки морды отворачивали. А тут вполне допустимое явление.

Так вот, — раз однажды, когда А. Ф. Царапов обратно начал касаться этой французской булки, подходит до него один такой, безработный жилец и так ему говорит:

— Вот, — говорит, — вы разные слова произносите и, говорит, кормите наркома французской булкой… Чего я вас попрошу… Закиньте пару словец насчет меня… Как я, — говорит, — есть безработный с одна тысяча девятьсот двадцать второго года и не могу найти службу… А тут как раз слышу подобные речи и факты.

А. Ф. Царапов говорит:

— Ладно! Специально я ехать к нему не буду. У него делов и без нас хватает. Но, — говорит, — как-нибудь, отчего же. Об чем разговор…

Все многолюдное общество и сам безработный так ему говорят:

— Да вы, — говорят, — не откладайте это дело. Вы, — говорят, — звякните ему.

И, конечно, приперли к стенке Царапова. И пришлось ему позвонить.

Или нарком, действительно, узнал в нем своего бывшего одноклассника. Или просто не хотел грубить по телефону. Только он так ему говорит:

— Насчет протекции это хуже. Я гляжу против протекции, хвостизма и спецеедства, но, говорит, поговорить на разные темы, отчего же, можно.

И велит, значит, Царапову приехать к часу дня.

И вот, на другой день А. Ф. Царапов под громкие аплодисменты и овации всего дома отбыл к наркому, совершенно не предполагая, что в пути произойдет с ним непредвиденное обстоятельство, которое нарушит весь торжественный ход событий. Только не подумайте — не встреча с наркомом. Другое.

А подходит товарищ Царапов до трамвая. И садится. Он садится в трамвай и ожидает движения. А движения, видит, нету.

А, надо сказать, это была конечная трамвайная станция. И сразу там, конечно, движения не бывает. Надо и кондуктору погреться в помещении и, может, ведомость написать.

Одним словом, нет и нет движения.

Начал Царапов слегка волноваться — не опоздать бы.

Вышел на площадку. Легонько про себя ругается. Тут же какой-то гражданин стоит. Такой у него неопределенный облик. Хотя, видать, трудящийся. В ватном полупальте. И тоже выражает неудовольствие.

— Беруть, — говорит, — по 8 копеек, а, между прочим, стоят.

А. Ф. Царапов ему говорит:

— Главное, товарищ, мне надо к наркому ехать. А они определенно не чешутся.

Трудящийся говорит:

— Они так завсегда. Деньги им подай, а ехать они не хочут. На стоянках отыгрываются. Ток экономят… Эвон глядите — вожатый, как более сознательный, идет, а кондуктор ша, зараза, еще греется.

Начал Царапов говорить, зачем он едет и вообще про французскую булку и вдруг, знаете, позвонил. Дернул сигнал, дескать, можно ехать.

Чего у него в эту минуту было на душе — остается тайной природы. Но только он позвонил. И так говорит:

— Пущай без кондукторши поедем. Как-нибудь обойдемся, раз мы имеем от них такие поступки. Не опаздывать же.

И вагон, конечно, поехал.

Едут. Доехали до трамвайной остановки. Вошла публика. Царапов обратно дает сигнал. Опять поехали.

Через три остановки начала публика глядеть, где кондуктор. Глядит — нету. Глядит — пассажир и звонки названивает, и денег не берет, и жалованья не требует.

Пожалуйста, думают. Дешевле ехать. И молчат.

Так бы, может, и доехал наш Царапов до своего знакомого наркома, но тут очень видную роль сыграла служба связи.

Поднялась, конечно, тревога на конечном пункте. Дескать, трамвай ушел, — задержать и все такое. Ну, и задержали на шестой остановке.

Конечно, схватили Царапова. Окружили. Начали его ругать. А сильнее всех ярился вожатый. Он даже хотел своей медной рукояткой личность ему разбить за такое нахальство. Только удержали.

Из публики говорят:

— Одно не понять, чего он, обалдуй, с окружающих граждан денег не брал. Все равно сидеть.

А. Ф. Царапов, конечно, умоляет и вообще вопит, что его зарезали этим делом, что теперь он может опоздать к наркому.

Однако, как он ни бился и как ни кусался, его не выпустили и доставили в милицию.

Правда, через два часа его освободили, но к наркому он уже не поехал. Безработный жилец остался безработным с 22-го года. И вся жизнь потекла по прежнему руслу.

А этим художественным произведением автор хочет сказать: не гордись. А ежели гордишься, поезжай, в крайнем случае, на извозчике.

Вы читали рассказ Хороший знакомый Михаила М Зощенко.

Из чего состоит хорошая история? 10 Elements

Из чего состоит хорошая история? Понимание ключевых элементов отличной истории и того, что удовлетворяет читателей, независимо от мелких деталей (например, жанра), поможет вам написать более успешную книгу. Мы удовлетворены, когда истории достигают определенного эффекта, например, трогают нас, вдохновляют нас удивляться. С появлением самостоятельной публикации книг на рынке стало больше, чем когда-либо. Так как же сделать историю хорошей, чтобы она стала более успешной?

10 способов сделать хорошую историю успешной:

1. Придайте своей истории сильное драматическое содержание
2. Варьируйте ритм и структуру в своей прозе
3. Создайте правдоподобных, запоминающихся персонажей
4. Сделать важные разделы истории эффективными
5. Углубите свой сюжет с помощью подсюжетов
6. Учитывать каждую строку диалога
7. Добавьте то, что делает историю хорошей (иммерсивный сеттинг)
8. Создать конфликт и напряжение
9. Привлекательное начало рукоделия
10. Доставить нокаутирующие концовки

1. Придайте своей истории сильное драматическое содержание.

«Человек ест яичницу с беконом на завтрак» — это не та идея, которая заставит читателей цепляться за копию вашей книги. Также крайне маловероятно, что это выдержит целый роман.

«У человека на завтрак бекон и яйца, но бекон сделан из человеческой плоти» — сюжетный сценарий с гораздо более драматическим потенциалом (это может быть сцена из одного из популярных романов Томаса Харриса о серийном убийце Ганнибале Лекторе). . Как только вы нашли результирующие действия и конечный результат, который развивается из вашего основного сценария истории, у вас есть идея истории.

Каковы ключевые элементы хорошей драматической истории?

Драматическое повествование включает в себя ключевые элементы хорошей истории, такие как:

• Конфликт
• Напряжение
• Сюрприз
• Необычные персонажи или поведение персонажей
• Споры
• Тайна
• Подвеска

Вторая идея истории выше содержит большинство из этих элементов. Это удивительно, потому что каннибализм — это табу, которое большинство людей находит тревожным. Поведение персонажа неординарно, потому что каннибализм — не повседневное, обычное поведение. Тема спорная. Существует неявное напряжение из-за возможности того, что персонаж является убийцей, учитывая его действия. Есть загадка – кто этот персонаж и почему он занимается этой деятельностью?

«Драматургия» не обязательно шокирует или вызывает споры. Это может быть что-то столь же безобидное, как читатель, не знающий, окажутся ли романтические главные герои в объятиях друг друга. Придумайте персонажей, сюжетные точки или настройки, которые дают некоторые из вышеперечисленных элементов, используя наши пошаговые подсказки. Создание хорошей истории начинается с поиска и развития многогранных идей.

2. Меняйте ритм и структуру прозы

Преподаватели письма часто советуют на занятиях по творческому письму писать более короткие и выразительные предложения. Короткие предложения отлично подходят для увеличения темпа и помогают сделать сцены с напряженным сюжетом более напряженными по настроению. Но будьте осторожны с монотонным письмом. Варьируйте длину предложения. Время от времени отстукивайте ритм слогов ваших предложений или читайте прозу вслух. Это поможет вам услышать его ритм, его музыку.

Используйте ритмическую структуру из поэзии для вдохновения. Например, японское хайку представляет собой короткое трехстрочное стихотворение, в котором в первой строке 5 слогов, во второй 7 и в третьей снова 5 слогов. Попробуйте написать несколько предложений в прозе с такой слоговой структурой, например:

‘Он ждал весь день. Было холодно и темнело. Кто-нибудь придет?»

Сознательное изучение ритма вашего письма поможет вам писать более качественные предложения. Книга состоит из множества предложений, поэтому сделайте свое предложение более легким и приятным для чтения. Сознательно созданная, креативная проза делает книгу лучше в любом жанре.

Из чего состоит хорошая история? 10 элементов

Эффективные истории (будь то романы, рассказы, сценарии или другие форматы) имеют драматическое содержание и изменения, привлекательную структуру и ритм, правдоподобных и запоминающихся персонажей, связность, эффектное начало, середину и концовку и многое другое. . Посмотрите 10 советов, которые сделают вашу историю увлекательной.

3. Создавайте правдоподобных, запоминающихся персонажей

Почему одни персонажи запоминаются лучше других? Потому что у них есть одно или несколько из следующего:

• Уникальные голоса, персонажи и выражения
• Интригующие (или непонятные) цели и мотивы
• Недостатки и слабые стороны, а также сильные стороны
• Отличительная внешность (включая язык тела, походку и манеры)

Обратите внимание, что внешний вид стоит последним: если вы просто опишете цвет глаз вашего персонажа, ваш персонаж не будет выделяться. Ключом к созданию хорошей истории является создание персонажей, которых вы бы запомнили, если бы стояли рядом с ними в очереди. Пусть даже всего на 15 минут.

Частично запоминающийся голос создается происхождением вашего персонажа. Используют ли они региональные диалекты или поговорки, указывающие на то, что они из определенного места? Их голоса тихие или громкие? Какие виды выражений они используют? А сленг?

Читайте таких авторов, как Чарльз Диккенс, который известен тем, что создает невероятных запоминающихся персонажей. Согласно The Guardian, «слышание голосов позволило Чарльзу Диккенсу создавать необычные вымышленные миры».

Как и их голоса, цели и мотивы персонажей должны быть полностью их собственными и должны помочь нам понять их поведение.

Чего жаждет каждый персонаж в вашей книге (даже второстепенные, «идти, уходи»)? Почему они желают того, что делают? Быстро находите идеи для историй и профили персонажей с помощью наших пошаговых инструментов.

4. Сделайте важные части истории эффективными

Каждая часть истории должна быть эффективной, чтобы сделать ее хорошей.

Великолепные открытия создают увлекательные знакомства с авторскими мирами, персонажами и сюжетными сценариями. В блестящей середине ваша история могла бы:

• Вводите новых персонажей, которые помогают или мешают вашему основному персонажу(ам)
• Добавьте сюжетные линии, дополняющие основную сюжетную линию (подробнее об этом в пункте 5 ниже)
• Узнайте, почему у ваших персонажей есть цели, которые вы поставили перед собой в начале книги
• Увеличьте напряжение повествования, увеличив ставки для ваших персонажей

У Чака Вендига есть отличный пост о том, как бороться с мягкой серединой и сделать свою историю скудной и злой. Вот совет Вендига, когда писать середину становится сложно:

Найдите свои следующие шаги. Откройте для себя ориентиры своего повествования. Это выведет вас из леса и вернет на дорогу.

Сделайте сильный старт своей книге

Присоединяйтесь к Поднимите свой роман и получите профессиональные отзывы о своих первых трех главах и синопсисе рассказа, а также о рабочих тетрадях и видео.

Узнать больше

5. Углубите свой сюжет с помощью подзаговоров

Что такое подзаговор?

 Подсюжет — это «второстепенный сюжет или часть основного сюжета, которая проходит параллельно ему и поддерживает его». Примером второстепенного сюжета может служить отъезд жены персонажа Куойла в первых главах романа Э. Энни Пру 9.0063 Корабельные новости . Это становится частью сюжета о том, как Куойл скорбит (и ищет замену) любви. Подсюжет задает трагический тон роману, а его пафос, разбитое сердце Куойла, побуждает читателя эмоционально вложиться в его исход.

Чтобы углубить историю с помощью сюжетных линий:

• Используйте сюжетные линии, чтобы читатели интересовались вашими персонажами — это увеличивает инвестиции читателей
• Добавьте сюжетные линии, раскрывающие характеры персонажей и усложняющие их продвижение к цели
• Найдите сюжетные линии, раскрывающие ключевые темы вашего романа

Углубление сюжета с помощью дополнительных сюжетов улучшит ваш роман, потому что читатели будут чувствовать себя более связанными с вашими персонажами.

Эмоциональное отношение читателей к персонажам проистекает из понимания и сопереживания. Хороший, актуальный сюжет может помочь вам создать эти две вещи.

Tweet This

Закрепите или поделитесь этим изображением.

6. Учитывать каждую строку диалога

Учитывать каждую строку диалога. В большом диалоге:

• Мы чувствуем разные характеры, взгляды, причуды персонажей (у каждого свой голос)
• Диалог служит истории (персонажи не просто рассказывают друг другу, что они ели на завтрак)
• Диалог углубляет или развивает связи между персонажами, такие как конфликт и другие эмоциональные элементы

В хорошей истории персонажи , а не звучат как настоящие люди (даже если они создают иллюзию реальности). Это потому, что в хорошей истории:

• Персонажи в основном говорят по делу. Меньше любезностей, например, таких как «Хорошо, спасибо, а вы?»
• Они не используют чрезмерно слова-паразиты, такие как «нравится» или «гм» ​​(если это не подчеркивается по уважительной причине)
• Сюжету служат диалоги персонажей. Это помогает нам понять, что произошло, что происходит и что произойдет.

Смотрите советы по написанию диалогов в нашем отдельном посте на эту тему.

7. Добавьте то, что делает историю хорошей (иммерсивный сеттинг)

Что делает историю великолепной? Помимо незабываемых персонажей, продуманного сюжета, захватывающих действий и диалогов? Иммерсивные настройки. Великая история помещает нас прямо в сердце своих сцен, своего мира. Как написать отличный сеттинг?

1. Сделать место персонажа.  Не просто придайте дому форму и цвет. Придайте ему индивидуальность. Старое и сырое, закрывающее свет мира, или светлое, очаровательное и изящное? Помимо придания месту индивидуальности, придайте ему что-то необычное, чтобы сделать его по-настоящему увлекательным.
2. Сделайте так, чтобы место в вашей истории менялось со временем. Улица, на которой выросли ваши персонажи, должна была измениться, когда они вернутся в более позднем возрасте, не только потому, что места со временем меняются, но и потому, что изменения интересны. Старые соседи, возможно, переехали или умерли. Персонажи тоже могут по-разному относиться к месту с годами. Найдите эмоциональные связи, которые у нас есть с местами.
3. Обогатите обстановку деталями. Если вы пишете о реальном, историческом или современном месте, в частности, знайте достопримечательности. Знайте демографию, бедные районы и богатые. Знайте, за что это место прославлено или нечестиво. Детали, контрасты и противоречия придают городам яркость и сложную социальную жизнь.

8. Создание конфликта и напряженности

Когда мы читаем слово «конфликт», мы часто сразу думаем о насилии. Война, например, или физические бои между противниками. Но есть много видов конфликтов, которые вы можете использовать, чтобы улучшить свою историю.

Внутренние конфликты персонажей создают напряжение, заставляя читателей задуматься о том, преодолеют ли они свои препятствия. Персонажи также могут бороться со своим окружением.

Например, в конфликте между персонажем и обществом (например, в Алая буква ). Или когда персонажи борются с природными явлениями (типичная история-катастрофа).

Чтобы написать великий конфликт:

• Создайте и объедините персонажей, личности которых противоречат друг другу . В реалити-шоу «Приходи поужинать со мной» это мастерски реализовано путем объединения гостей за ужином, которые гарантированно будут раздражать друг друга. Веселый предприимчивый человек сочетается с угрюмым немногословным человеком.
• Объединяйте различные сюжетные конфликты в одном повествовании. Интересно, когда напряжение возникает из разных источников
• Посмотрите фильмы или сериалы, которые славятся своим мастерством в напряженных конфликтах, и запишите сюжет, диалоги или приемы настройки сцены, которые помогают сценаристам добиваться своих эффектов.

Джеймс Дункан дает отличные советы по созданию конфликтов и напряженности. Говорит Дункан:

«Возможно, цель, которую хочет достичь персонаж, достигнута, но оказывается, что это не то, чего ожидал персонаж… Но джинна трудно загнать обратно в бутылку, не так ли?»

Даже когда наши самые смелые мечты сбываются, мы можем обнаружить, что есть еще много рек, которые нужно пересечь. Отношения, например, требуют работы.

9. Создавайте соблазнительные начинания

Начало — это часть того, что превращает хорошую историю в великую.

С чего начинается хорошая история?

Хорошее начало:

1. Создает вопросы, на которые читатель должен ответить (например, «Кто этот таинственный убийца, который любит «Копакабана» Барри Манилоу?»)
2. Привлекает читателей к вашему стилю письма
3. Представляет ключевые конфликты и/или персонажей вашего романа (и то, что делает их интересными).
4. Обещает значимое чтение (обещает быть тронутым, отправиться в приключение, быть в ужасе).

Как создавать хорошие вводные вопросы

Для первого элемента хорошего начала истории вы можете:

• Описать персонажа, который делает что-то неожиданное
• Представьте запутанный сценарий, который необходимо объяснить (убийство является основой триллеров и детективных романов, когда дело доходит до создания вопросов)
• Дразнить читателя неизвестными (независимо от того, относятся ли они к персонажу, незнакомой обстановке или объекту)

Как зацепить читателей

Для второго элемента начала истории, зацепить читателя написанным:

• Убедитесь, что ваш язык отточен
• Вырезать лишнюю информацию — не имеет значения, что ваш персонаж ел на завтрак, если только это каким-то образом не станет важной деталью
• Используйте оригинальный (но ясный) язык и случайные свежие метафоры или сравнения

Способы представить персонажей

Чтобы улучшить ваше начало:

• Опишите персонажей конкретными словами: Вместо «она всегда была счастливым ребенком» покажите счастливую сцену из детства
• Покажите своего персонажа в решающий момент: сразу зацепите читателя
• Либо намекнуть на грядущий конфликт, либо броситься прямо в него

Как создать обещание хорошей истории

Чтобы показать читателям, что вашу историю стоит прочитать заранее:

• Запустите основное действие истории (Например: ваш персонаж получает письмо без пометки)
• Подарите своему читателю вкус волнения, эмоциональной силы или смеха в магазине

10.

Предоставьте нокаутирующие концовки

Концовка либо побудит читателя искать другие романы, написанные вами, либо пожертвует книгу, которую они только что закончили. Не позволяйте вашей книге быть беспорядком. Окончание затяжного впечатления:

Чем заканчивается хороший рассказ?

Хороший конец истории:

1. Разрешает основной конфликт вашей истории (убийца пойман или искатель приключений достигает места назначения)
2. Нарастает напряжение перед освобождением читателя
3. Не настолько опрятен, чтобы быть предсказуемым или отговоркой
4. Использует слова, передающие смысл окончания

Разрешение основных сюжетных конфликтов

Мы удовлетворены разрешением основных конфликтов, поскольку есть продолжение предыдущих событий. Решайте конфликты на

• Заставлять преступников или противников смотреть в лицо музыке (даже если они одерживают победу в несчастливом для главного героя финале)
• Сделайте исход основного конфликта объяснимым, но не предсказуемым. Например, сделать побег или осуждение убийцы одинаково возможными — пусть читатель угадывает
.

Как довести действие до кульминации

Чтобы сделать историю хорошей на протяжении последних глав:

• Создайте напряжение, добавляя сюжетные сложности. (В 9 0063 Властелин колец , Фродо должен не только уничтожить кольцо, но и сделать это с сильно уменьшившейся группой, когда он путешествует к центру злодея)
• Как говорит здесь Джессика Пейдж Моррел, убедитесь, что ставки высоки, а последствия неудачи ужасны. Что потеряет ваш персонаж, если он не получит то, что хочет?

Способы избежать предсказуемого финала

Чтобы избежать неудачного или отговорочного финала и сделать вашу историю интригующей:

• Убедитесь, что вы сохраняете драматическое напряжение до конца. Значимые победы редко даются легко
• Заставьте читателей гадать, как все обернется поворотом сюжета. Если вы используете неожиданный поворот сюжета, не забудьте сделать сюрприз правдоподобным
• Избегайте deus ex machina, практически чудесного события, которое позволяет вам быстро связать вещи с небольшим объяснением. Классический пример — персонажи, у которых развивается амнезия как сюжетный ход в мыльных операх (посмотрите отличную пародию на это здесь: https://youtu.be/5qLzF6mZrCw)

Как придать смысл концовке

Чтобы придать вашим последним абзацам ощущение закрытия, завершенности:

• Прочитайте последние абзацы ваших любимых романов. Какой язык использует автор? Это острый, ностальгический, драматический или эпический тон?
• Убедитесь, что концовка связана с предыдущей историей. Одним из примеров этого является концовка, которая в образах или темах перекликается с начальными строками вашего романа
.

Узнайте, как составить план книги на практике, получив конструктивные отзывы от нашего сообщества писателей.

Редакция Мэри Коул

Как привлечь внимание привратника? Сухопутное литературное представление? Заключить издательский контракт? Если вы переходите непосредственно к электронной книге, как вы собираете бешеных поклонников и увеличиваете продажи? Все, что вам нужно сделать, это создать потрясающую книгу . Это так же просто и так же сложно — и это то, что я помог тысячам писателей сделать на протяжении более десяти лет.

Независимо от того, есть ли у вас полный отполированный роман или записная книжка, полная острот, хотите ли вы быстро позвонить по телефону или подробно отредактировать, являетесь ли вы только начинающим или опытным автором, я здесь, чтобы помощь. Я предлагаю услуги редактирования и рецензирования всех видов, для всех видов проектов, включая ваш.

См. Мои услуги и тарифы

Mary – это программа МИД, в которой участвуют только женщины.

— Ким В.

Я верю в вашу работу.

Моя цель в нашей совместной работе — вдохновить вас на действительно революционный пересмотр. Все, что меньше, было бы пустой тратой вашего и моего времени. Как скажут вам мои прошлые клиенты, я чрезвычайно дотошен и точен, и вы увидите в моих заметках, что именно вам нужно сделать, чтобы вывести свою работу на новый уровень. Я буду мотивировать вас через ваши самые большие блоки, предоставляя прямую обратную связь. Вместе мы, наконец, сможем воплотить ваши мечты об издательской деятельности в реальность.

Несмотря на то, что я заработал себе имя в первую очередь как редактор детских книг, от забавных книжек с картинками до суровых романов для молодежи, ремесло художественной литературы одинаково во всех категориях и жанрах, и у меня есть опыт работы со всеми видами художественной литературы, мемуаров и редактирование документальной литературы. Так что независимо от вашего проекта, стиля или аудитории, я хотел бы услышать от вас. Вместе мы произведем революцию в вашей рукописи.

Я люблю помогать писателям.

Это основа всего, чем я занимаюсь, и я им руководствовался, работая практически во всех аспектах издательской индустрии. У меня более десяти лет издательского опыта, который я могу использовать в нашей совместной работе, в том числе восьмилетний опыт работы литературным агентом в некоторых из самых престижных агентств страны. Моя работа заключалась в том, чтобы знать, что продается, и мне нравится передавать эту информацию, наряду со всем остальным, что я узнал за время работы в отрасли, своим клиентам.

Я оставил агентскую деятельность в 2013 году, чтобы, наконец, полностью посвятить себя своей первой любви — работе редактора. Моя работа непосредственно с писателями всегда была моей любимой частью агентской деятельности, так что это не было трудным решением.

Мэри Коул была прелестью! Ее отзыв был бесценен. Я брал уроки письма, но этот процесс был самым образовательным. Она дала мне свежий и актуальный взгляд. Я чувствую себя более уверенно в своей текущей рукописи и знаю, что этот совет будет применяться ко всей моей работе. Мэри была профессиональна и полна мудрости и практических советов. Я очень рекомендую ее услуги любому начинающему писателю.

— XOCHITL W.

У меня есть более десяти лет издательского опыта, который я могу использовать в нашей совместной работе, и взгляды на несколько аспектов отрасли. Получив степень бакалавра английского языка и театрального искусства в Университете Санта-Клары, я начал свою карьеру внештатным автором статей для газет и журналов, включая Los Angeles Times.  Получив степень магистра искусств в области писательского мастерства в Университете Сан-Франциско, я стажировалась в своем первом литературном агентстве. Получив степень (и заручившись поддержкой своих авторов), я стажировалась в детском редакционном отделе издательства Chronicle Books в Сан-Франциско.

Но моя работа вышла далеко за рамки роли агента и редактора. Я управляю признанным критиками веб-сайтом Kidlit.com, который является частью Good Story Company — моей зонтичной компании, предлагающей разнообразные услуги для писателей на каждом этапе их писательского пути. И я сам публикуемый автор. Благодаря этим проектам, а также работе с Writer’s Digest и мероприятиям по всему миру я работал с тысячами писателей. Я надеюсь, что вы будете одним из них.

Нажмите на любую из следующих ссылок, чтобы загрузить мой полный комплект материалов или любую его часть в формате PDF: «О Мэри», «Вопросы и ответы писателя», «Медиа и контакты» и «О моей книге».

Затем я поступила на стажировку в Литературное агентство Андреа Браун, одно из старейших и самых престижных агентств детской литературы в Америке. Три с половиной счастливых года в качестве ассоциированного агента дали мне прочную основу в бизнесе и укрепили мою любовь ко всей детской литературе. Затем я стал старшим литературным менеджером и основателем отдела детской книги в Movable Type Management в Нью-Йорке. В 2013 году я ушла, чтобы, наконец, заняться своей первой любовью — редакторской работой на постоянной основе. В 2019 году, я основал Good Story Company как образовательный, редакционный и общественный ресурс для писателей.

Я вырос в районе залива и провел много лет в моем приемном родном прекрасном Сан-Франциско, штат Калифорния. После трех лет в Бруклине, штат Нью-Йорк, в центре издательской индустрии, теперь я живу в Миннеаполисе, штат Миннесота, с моим мужем-поваром Тоддом, детьми — Тео, Финном и Эллой — и двумя нуждающимися и очаровательными мопсами, Олив и Герти. .

«Я действительно чувствую, что ты вручил мне золотой компас, так что теперь я могу идти в правильном направлении, чтобы в конечном итоге найти спрятанное сокровище. Я так рада, что больше не буду бесцельно бродить по этой истории. Теперь я могу двигаться вперед с уверенностью.

— Кендра

Щелкните здесь, чтобы приобрести Написание Irresistible Kidlit , моей книги о художественном ремесле для романов MG и YA, из Writer’s Digest Books. Это покажет вам мою писательскую философию и даст много ценных советов. Здесь цитируется и обсуждается более 35 примеров романов.

Ваша идея для истории работает? Есть ли спрос на то, что вы пишете? Хорошо ли работают ваши ремесленные элементы? Поверьте мне: вы не первый, кто задает эти вопросы, и вы не одиноки. Я помог тысячам писателей разобраться с этими и многими другими вопросами на каждом этапе их писательского процесса, поэтому я предлагаю полный спектр услуг во всех ценовых категориях. (Не видите того, что ищете? Я также предлагаю индивидуальные услуги. Просто спросите.)

30-МИНУТНАЯ КОНСУЛЬТАЦИЯ ПО ТЕЛЕФОНУ

Даже если у вас нет готового проекта, вы все равно можете поразмышлять над концепцией вашего рассказа или издательской индустрией. Мы можем проводить мозговые штурмы, обсуждать идеи, узнавать об агентах, редакторах и рыночных тенденциях. Я обещаю, что вы многому научитесь и выйдете из нашего звонка с большей направленностью и целью, чем вы начали. Если у вас уже есть что-то на бумаге, я могу просмотреть до 2500 слов материала из двух проектов в рамках подготовки к нашему звонку. Узнайте больше здесь.

КОНСУЛЬТАЦИЯ ПО ВОПРОСАМ И РЕЗЮМЕ

У вас может быть отличная книга, но есть ли у вас отличное предложение? Вот тут-то и приходит на помощь редактирование письма-запроса, и это отличное вложение. Я поделюсь своими мыслями о вашей идее и ее шансах, а также предоставлю подробные примечания о голосе, тоне, содержании, презентации и многом другом вашего письма-запроса и синопсиса. Я был на другой стороне поля и знаю, что нужно, чтобы помочь вам выделиться. Подробнее здесь.

РЕДАКТИРОВАНИЕ ПАКЕТА ПОДАЧИ

Это одно из моих самых популярных предложений: комплексное редактирование письма с запросом, примечания к синопсису и редактирование художественной литературы на первых десяти страницах прозы. Вы выйдете из этого редактирования со всем, что литературный агент хочет видеть в представлении (я знаю, я был там), и мы действительно заставим его сиять. Подробнее здесь.

НАБОР РОМАНА КАПИТАЛЬНЫЙ РЕМОНТ

Если вы сейчас пишете или собираетесь начать, это для вас. Мы начнем с вашей лучшей идеи, а я найду возможности, проблемы и то, где действительно скрыт потенциал. Мы проводим в общей сложности три раунда пересмотра, пока у вас не появится надежная дорожная карта, на основе которой вы сможете написать свой роман. Составьте план правильно, и остальная часть вашего проекта будет вам за это благодарна. Узнайте больше здесь.

РЕДАКТИРОВАНИЕ КНИГ С ИЛЛЮСТРАЦИЯМИ

В первую очередь я редактор детских книг, и мне больше всего нравится работать с книжками с картинками — это веселый, живой и замечательный рынок. Вы получите исчерпывающие примечания к своей самой сильной рукописи книги с картинками, а также отзывы по вашему запросу и критический анализ до трех дополнительных идей, которые у вас могут быть в процессе разработки. Подробнее об услугах по редактированию иллюстрированных книг, которые я предлагаю, читайте здесь.

ЧАСТИЧНОЕ РЕДАКТИРОВАНИЕ РУКОПИСИ РОМАНА

Вам не нужен полный роман, чтобы воспользоваться преимуществами редактирования! Независимо от того, хотите ли вы, чтобы я прочитал 50, 100 или 200 страниц вашей рукописи, я дам вам исчерпывающие и действенные примечания на полях, от общего изображения до отзывов на уровне предложений. Узнайте больше о том, что вы получите здесь.

РЕДАКТИРОВАНИЕ РУКОПИСИ ПОЛНОГО РОМАНА

Моя самая трудоемкая и преобразующая услуга. Полное редактирование рукописи требует пристального внимания к каждой странице вашей рукописи романа, от начала до конца. Вы получите тысячи заметок, а также неограниченное количество обращений туда-сюда для уточнения по мере погружения в свою редакцию. Доступность очень ограничена из-за комплексного характера этой услуги, но для писателей, которые серьезно относятся к тому, чтобы вывести свою рукопись на новый уровень, это революционно. Узнайте больше о том, что включено здесь.

ОБЗОР РУКОПИСИ

Я прочитаю всю вашу рукопись, сверху донизу, и предоставлю вам полезный, краткий отзыв в форме Обзорного документа и часового телефонного звонка. Мы постоянно делали это в агентстве, и нашим сценаристам это нравится. Я прокомментирую основные элементы, такие как характер, сюжет, голос, стиль письма, и дам вам краткий практический совет с цитатами из вашего текста. Узнайте больше об обзоре рукописи здесь.

СОЗДАЙ СВОИ

Ищете что-то, что не вписывается ни в одну из этих коробок? Я буду более чем счастлив разработать для вас индивидуальную услугу. Подробнее здесь.

«Мэри нашла мне одного из лучших агентов в этом бизнесе! Ладно, ладно, это не совсем так — я на самом деле написал материал сам, но я сделал это с помощью монтажных услуг Мэри. После работы с ней над несколькими рукописями я подписал контракт с представителем моей мечты. Критика Мэри продолжает мне помогать — теперь я применяю ее советы к каждому рассказу, который пишу, и это действительно работает!

— ФРАНЦИСКА Г.

Мои клиенты — лучшее свидетельство моей работы, и я горжусь тем, что они с таким энтузиазмом относятся к тому, чего мы достигли вместе. Вот некоторые из их отзывов о моих услугах по редактированию в целях развития. Если вы хотите узнать больше (их слишком много, чтобы разместить на этой странице!), вы можете увидеть дополнительные отзывы здесь.

«Независимо от того, являетесь ли вы начинающим писателем или имеете опыт публикаций, каждому писателю будет полезно работать с редактором, у которого острый глаз и острый карандаш. Мэри Коул не только восхищает, она понимает суть того, что работает, а что нет. У меня было опубликовано четыре романа, но при попытках выйти на новый рынок обучение было трудным. Ее вклад помог мне избежать ловушек и улучшить мою игру. Кроме того, она очень вдохновляет. Я даю самую высокую оценку меню редакционных услуг Mary Kole. Серьезно. Там тяжело. Наймите ее, и это повысит ваши шансы на публикацию.

— САРАЛИ РОЗЕНБЕРГ, АВТОР DEAR NEIGHBOR, DROP DEAD

«Я давно слежу за Мэри Коул на сайте kidlit.com, и мне очень понравилась ее книга «Написание неотразимого Кидлита». Когда я узнал, что она предлагает услуги по критике, мне пришлось попробовать. Я получил синопсис и критический анализ запросов, и все ее комментарии были очень мотивационными и полезными. Синопсис такой сложный, но после ее отзыва у меня был четкий список того, что сработало в моем, а что требовало изменений. После консультации с г-жой Коул я почувствовала себя действительно уверенной в своем письме-запросе и маркетинговых перспективах моей истории. Оказалось, что она была права во всем — после нескольких месяцев расспросов я получил несколько предложений о представительстве, и теперь я работаю агентом.

— Ким

Спасибо, Мэри Коул, за невероятно подробный критический анализ. Ваши комментарии вызвали резонанс и выявили явные недостатки, которые я упустил из виду. У меня было несколько моментов «а-ха», когда я читал ваши отзывы. Я также ценю ваш приветливый, но профессиональный подход. Я очень рекомендую ваши услуги.

— Эллисон Морган, автор книги Someday Jar

. Работать с Мэри – это как пройти мини-МИД! Она отточила тонкости моей рукописи и уменьшила масштаб, чтобы объяснить общие вопросы. Все это время она обучала писательскому ремеслу с пониманием того, как читатель может воспринять произведение. Она тщательная, добрая и строгая: как раз то, что мне было нужно. Спасибо, Мария!

— Ген

«Ваши заметки вдохновили меня стать лучшим писателем! Вы не только представили превосходную и ясную критику, но и ваши советы на первых десяти страницах показали мне, как сделать всю мою рукопись сильнее. Я не могу отблагодарить вас в достаточной мере!

— ЛОРЕН, КОТОРАЯ ПОДПИСАЛАСЬ С HERE DREAM AGENT ПОСЛЕ НАШЕЙ СОВМЕСТНОЙ РАБОТЫ

Если вам посчастливится, что Мэри Коул прочитает вашу рукопись, вы окажетесь в руках талантливого редактора. Ее критика отражает то, насколько глубоко она погружается в работу, от пунктуации до общей концепции. За свой рассказ в средней школе я чрезвычайно благодарен ей за то, что она указала выход из некоторых запутанных мыслей в ясную историю с сильным стержнем во всем. Она даст вам много пищи для размышлений и карту, которая поведет вас в правильном направлении. Я люблю Мэри Коул.

— СИНТИЯ ВЕТЦЛЕР, ПИСАТЕЛЬ NEW YORK TIMES

Читать далее

ТАРИФЫ НА КОНСУЛЬТАЦИОННЫЕ УСЛУГИ

Эти ставки предназначены для консультационных услуг, и в большинстве случаев являются фиксированными ставками, не зависящими от количества слов.

30-минутная консультация по телефону 249 долл. США
Часовая консультация по телефону 399 долл. США
Письмо-запрос-консультация 199 долл. США
Письмо-запрос и консультация по краткому изложению 349 долл. США
Общая обратная связь 999 долл. США

После 30-минутного разговора с Мэри я точно знал, что нужно моему проекту, чтобы двигаться вперед в правильном направлении. Я знал, что делаю хорошо, а что нужно изменить. Для меня было бесценно получить обратную связь и совет от человека, столь хорошо осведомленного в отрасли. Мне также очень понравилось с ней разговаривать!

— Laurin

РАСЦЕНКИ НА УСЛУГИ ПО РЕДАКТИРОВАНИЮ РУКОПИСЕЙ

Некоторые из этих расценок зависят от количества слов, и в качестве примера можно привести количество слов в кавычках. Инвестиции в редактирование пакета отправки и 100-страничное редактирование фиксированы. Инвестиции в полное редактирование рукописи и отчет читателя будут увеличиваться или уменьшаться в зависимости от длины вашей рукописи.