Про фандорина: Книги Бориса Акунина в правильном порядке
Книги Бориса Акунина в правильном порядке
Все расследования знаменитого сыщика
Когда речь заходит о звёздах современного русского детектива, имя Бориса Акунина приходит на ум одним из первых. Его романы о приключениях сыщика Эраста Фандорина пользуются заслуженной народной любовью уже больше 20 лет. В 2018 году вышла последняя книга цикла. Мы решили расположить их в правильном порядке, чтобы новые фанаты и опытные поклонники могли прочитать их в соответствии с внутренней хронологией.
1. «Азазель», 1876 год
Акунин Б.
АзазельВпервые мы встречаемся с Эрастом Фандориным, когда знаменитому сыщику всего 20 лет. Он работает в полицейском управлении и расследует загадочное самоубийство студента. Это дело приводит его к подпольной организации, в которой состоят могущественные люди. Ну и без трагической любви, конечно, тоже не обошлось.
Купить офлайн
2. «Турецкий гамбит», 1876–1878 годы
Акунин Б.
На этот раз Эраст Фандорин оказался в самом эпицентре русско-турецкой войны. После того, как сыщик чудом спасся из вражеского плена, он знакомится с Варварой Суворовой. Молодая девушка отправилась на фронт к жениху, но по дороге столкнулась с неприятностями, из которых её вызволил Фандорин. Вместе они прибывают в штаб русских войск, где им предстоит пережить невероятные приключения и разоблачить турецкого шпиона.
Купить
3. «Левиафан», 1878 год
Акунин Б.
ЛевиафанЕщё молодой, но уже поседевший Эраст Фандорин плывёт на пассажирском корабле «Левиафан» в Индию. Выясняется, что среди пассажиров корабля есть человек, который совершил в Париже страшное преступление: убил лорда Литтлби, семерых его слуг и двоих детей. Под подозрением и сам Эраст Петрович. В этом замкнутом пространстве сыщику придётся применить все свои навыки, чтобы доказать свою невиновность и найти настоящего убийцу.
Купить офлайн
4.
«Смерть Ахиллеса», 1882 годАкунин Б.
Смерть АхиллесаФандорин возвращается из Японии на родину и получает место в ставке генерал-губернатора Долгорукова. В день приезда Эраста Петровича в Москву в гостинице «Дюссо» умирает его старый знакомый по русско-турецкой войне – генерал Соболев. Обстоятельства смерти кажутся Фандорину подозрительными, и он сразу же принимается за расследование, которое приводит его к встрече с опасным человеком из своего прошлого.
Купить
5. «Инь и Ян», 1882 год
Акунин Б.
Инь и Ян«Инь и Ян» – необычная часть цикла о приключениях Эраста Фандорина. Это пьеса, которую автор написал специально для Российского академического молодёжного театра. Она существует в двух версиях – «чёрной» и «белой». В каждой из них история разворачивается немного иначе, но обе рассказывают о том, как веер с магическими свойствами становится настоящим предметом охоты.
Купить офлайн
6. «Особые поручения», 1886 и 1889 годы
Акунин Б.
Книга «Особые поручения» – это сборник, в который входят две повести: «Пиковый валет» и «Декоратор». События первой происходят в 1886 году: Эраст Фандорин идёт по следу изобретательной и неуловимой банды мошенников. В повести «Декоратор» на дворе 1889 год, а легендарный сыщик расследует серию убийств, похожих по почерку на преступления Джека-Потрошителя.
Купить офлайн
7. «Статский советник», 1891 год
Акунин Б.
Статский советникВ романе «Статский советник» Эраст Петрович оказывается в центре политического расследования, связанного с убийством высокопоставленного военного лица. Сыщику противостоит террористическая организация под названием Боевая Группа. Цель преступников – социалистическая революция, а средствами они не брезгуют никакими.
32Купить офлайн
8. «Коронация», 1896 год
Акунин Б.
Коронация, или Последний из романовДействие этой книги происходит накануне коронации императора Николая II.
Таинственный доктор Линд похищает двоюродного брата будущего императора – мальчика, которого домашние зовут Микой. Преступник требует выкуп в виде драгоценностей, в том числе – бриллиант из царского скипетра. Семья Романовых нанимает Эраста Фандорина, чтобы он нашёл похитителя и вернул мальчика. Но с таким непредсказуемым противником даже знаменитому сыщику справиться будет совсем непросто.
Купить
9. «Любовница смерти», 1900 год
Акунин Б.
На дворе 1900 год. В Москве действует тайное общество «Любовников смерти», члены которого один за другим совершают самоубийства. Девушка по имени Маша Миронова тоже вступает в их ряды вслед за своим возлюбленным Петей. В этом же обществе состоит и Эраст Фандорин. Вот только у него другие цели – он расследует деятельность этой загадочной организации.
Купить
10. «Любовник смерти», 1900 год
Акунин Б.
Любовник смертиДействие этой книги происходит параллельно с событиями романа «Любовница смерти».
Купить
11. «Алмазная колесница», 1905 и 1878 годы
Акунин Б.
Алмазная колесницаРоман «Алмазная колесница» разделён на две части: события первой происходят в 1905 году, а второй – в 1878. Сначала мы оказываемся в разгар русско-японской войны в России, где Эраст Петрович Фандорин противостоит сети вражеских агентов. Из второго тома мы узнаём историю приключений Эраста Фандорина в Японии. Там он встречает своего будущего помощника Масу, обучается искусству ниндзя и влюбляется в роковую женщину.
Купить офлайн
12. «Весь мир театр», 1911 год
Акунин Б.
Весь мир театрВ этой книге к Фандорину за помощью обращается вдова того самого Антона Чехова. Женщина обеспокоена судьбой актрисы, которой, похоже, угрожает реальная опасность. Эраст Петрович посещает её спектакль и неожиданно для себя влюбляется в девушку.
Тем временем в театре начинают происходить убийства, и Фандорину приходится балансировать между стремлением к личному счастью и чувством долга.
Купить офлайн
13. «Чёрный город», 1914 год
Акунин Б.
Чёрный городРоман «Чёрный город» рассказывает о событиях, которые предшествуют началу Первой Мировой войны. Эраст Фандорин оказывается в Баку, городе, где сталкиваются между собой разрушительные силы нового века и восточные традиции. Здесь сыщику предстоит перенести одно из самых тяжёлых испытаний в своей жизни.
Купить офлайн
14. «Не прощаюсь», 1918 год
Акунин Б.
Не прощаюсьПосле событий романа «Чёрный город» Эраст Фандорин больше трёх лет пролежал в коме. Случайная пуля, прошедшая по касательной, возвращает его к жизни. В стране произошла Октябрьская революция и полным ходом идёт Гражданская война. В этом новом мире Фандорину придётся освоиться и заново пробудить в себе старые навыки. Ведь спокойно переждать смуту у такого знаменитого сыщика вряд ли получится.
Купить офлайн
2 сборника рассказов и повестей об Эрасте Фандорине
Кроме романов и пьес, Борис Акунин дважды обрадовал читателей сборниками о приключениях легендарного детектива. Повести и рассказы в них уступают романам в объёме, но сохраняют тот же сюжетный накал и неповторимый авторский слог.
1. «Нефритовые чётки», 1881–1899 годы
Акунин Б.
Нефритовые чёткиВ сборнике «Нефритовые чётки» мы узнаём о разных приключениях Фандорина с 1881 по 1899 годы. Вместе со знаменитым сыщиком мы окажемся в разных уголках света от Америки до Вологодской губернии, раскроем не одно дело и встретимся с яркими героями. В том числе с Шерлоком Холмсом, доктором Ватсоном и Арсеном Люпеном.
1 049 ₽729 ₽
31Купить офлайн
2. «Планета Вода», 1903–1912 годы
Акунин Б.
Планета ВодаВ книге вы найдёте три повести: «Планета Вода», «Парус одинокий» и «Куда ж нам плыть?».
Эраст Петрович ищет маньяка на одном из островов Атлантического океана, путешествует на родину сестры Пелагии и расследует ограбление поезда. Тяга к опасности не покидает Фандорина даже в почтенном возрасте.
Купить офлайн
Если вы прочитали весь книжный цикл о Фандорине, познакомьтесь с историей нашей страны в книгах Акунина. Рассказываем, в каком порядке читать «Историю Российского государства».
Перейти к статье
Царь-братушка. Новый сериал про Фандорина — настоящий русский киберпанк с роботами в Петрограде 2023-го. Каким он вышел?: Сериалы: Культура: Lenta.ru
Кадр: сериал «Фандорин. Азазель»
На «Кинопоиске» состоялась премьера сериала «Фандорин. Азазель», вольной интерпретации романа одного из главных беллетристов России Бориса Акунина от сценаристов «Метода» и недавнего «Монастыря». В этом шоу киргизский режиссер Нурбек Эген («Мажор», «Алиби») изображает настоящую киберпанковую Россию XXI века, да еще и с монархией у власти. «Лента.ру» посмотрела две первых серии и рассказывает, каким вышел этот необычный детектив.
Российская империя, 2023 год. Большевистской революции не произошло, и монархия в стране сохранилась. Столицей так и остается Петроград, а у власти до сих пор находится династия Романовых. На престоле сидит молодой император Николай III (Максим Матвеев), человек в политических делах весьма неуверенный, а в любовных — глубоко несчастный и даже самодурствующий. Желтая пресса, например, уже вовсю строчит памфлеты о его интрижке со светской львицей Амалией (Милена Радулович).
Тем временем молодой служащий Сыскного управления Эраст Фандорин (Владислав Тирон) получает задание расследовать серию таинственных самоубийств, произошедших в столице. В этом ему помогает скучающая аристократка Лиза (Мила Ершова). Расследование приводит Фандорина в школу леди Эстер (Марина Игнатова) для детей-гениев, на вечеринки августейших особ и даже в анархо-коммуну художников-акционистов — и в результате выводит на след опасного убийцы по прозвищу Азазель.
Даже удивительно, почему на российском телевидении так мало экранизаций работ Бориса Акунина.
Писатель является одним из самых популярных авторов в стране — в различных топах ему удавалось оставаться и в 2020-м, и в 2021-м, и даже в 2022-м, когда его имя после высказываний о будущем страны стало исчезать из российского инфополя — например, из определенных книжных магазинов и с театральных афиш Москвы и Петербурга. Более того, обе полнометражные адаптации его произведений — «Турецкий гамбит» и «Статский советник» — стали настоящими народными хитами.
«Азазель» среди всех работ Акунина оказался наиболее востребованным кинематографистами — еще в 2002-м сериал по нему с Сергеем Безруковым снял Александр Адабашьян, тогда же права на экранизацию приобрела кинокомпания Пола Верховена U Squared Productions (причем режиссером должен был выступить великий Пол Верховен). Впрочем, англоязычная версия «Азазеля» свет так и не увидела. Что ж, на «Кинопоиске» выходит куда более дерзкая интерпретация романа — хотя бы уже потому, что действие ее разворачивается не в конце XIX века, а в альтернативной России настоящего.
Решение разыграть сюжет в современности, кажется, самый мощный шаг шоураннеров. Начнем с того, что идея о возрождении в России монархии то и дело звучала в стране с самого распада СССР, — отчасти благодаря заигрыванию с этими мечтами, к примеру, набирал свой политический капитал ныне покойный Владимир Жириновский. Словом, один только сеттинг определенно привлечет к «Азазелю» массу зрителей. Да и поклонникам Акунина, вероятно, будет интересно взглянуть на столь нестандартную адаптацию.
Перед нами уже не псевдоисторический детектив, а полноценная научная фантастика с оригинальной, ни на что не похожей вселенной
Имперская Россия в «Азазеле» выглядит невероятно живой и интересной, и все благодаря миллиону мелких деталей, которыми украшены сцены. Это и бульварная газетенка «Светiло» (намек на британский таблоид The Sun), и социальная сеть «Портретъ», и повсеместное использование букв «ять», «и десятеричное» (оно же i) и «ер» (он же твердый знак), и квартал небоскребов в стиле ар-деко, возвышающихся над петроградскими каналами.
Можно копнуть еще глубже: без наследия Октябрьской революции Россия XXI века оказывается населена экстравагантными аристократами, горделивыми потомственными офицерами, а также живущими в старинных усадьбах интеллигентами. Страна при этом пережила тотальную цифровизацию и даже заменила всех городовых на роботов — а это уже настоящий отечественный киберпанк во плоти.
И это не все. Перенеся действие в 2023 год, шоураннеры не побоялись наполнить его отсылками на реальных личностей. Причем смутные намеки, вроде Дмитрия Андреевича Орлова в премьер-министрах (играет его Евгений Стычкин), дополняют вполне однозначные аллюзии на акциониста Петра Павленского и участников арт-группы «Война», а также на легендарную акцию последних «*** в плену у ФСБ». Шутки над мумией Ленина в Аргентине, мефедрон как бич даже имперских офицеров, кроссдрессинг-вечеринки по мотивам знаменитых балов Екатерины II и многое другое — сеттинг у «Азазеля» вышел не просто многогранным, но крайне озорным и оттого невероятно увлекательным.
Печально только, что при столь занятной вселенной детективная история — то есть центральная для сериала вещь — кажется не такой уж интригующей. Сложно как понять мотивацию многих ключевых персонажей, так и вообще их полюбить — слишком уж одномерными и плоскими выглядят простоватая Лиза, загадочная Амалия и влюбленные в нее студенты. Да и не меньше вопросов возникает, когда Максим Матвеев вместо пьяного грустного императора начинает изображать какого-то пацанчика с района. С другой стороны, почему нет?
О том, как бы в действительности вел себя настоящий бухой потомок Романовых, мы вряд ли когда-нибудь узнаем
Даже образ молодого Фандорина получился не слишком оригинальным — буквально такого же наивного идеалиста в исполнении Кузьмы Сапрыкина выводили в детективной буффонаде «1703», вышедшей несколькими месяцами ранее. Словом, когда действие отвлекается от быта имперской России и фокусируется на расследовании молодого сыщика, хочется воскликнуть: да какая разница, кто там кого убил, тут же настоящая «Корона» а-ля рюс разворачивается! Детективная линия, к слову, не сильно волновала и автора оригинала: как признавался сам Акунин, роман «Азазель» он задумал, чтобы показать альтернативную систему воспитания, воплощенную в школе леди Эстер.
По словам писателя, именно этот персонаж, а вовсе не Фандорин, был в книге центральным.
Материалы по теме:
Впрочем, истории с расследованиями и убийствами еще есть где развернуться. Первый сезон «Азазеля» будет состоять из шести серий, и за это время главному герою, скорее всего, предстоит с головой окунуться в дворцовые скандалы и геополитические интриги. Обещают показать и оставленную купцам и боярам Москву с Китай-городом в виде настоящего Чайна-тауна. Империя тем временем медленно втягивается в конфликт на Ближнем Востоке, так что и в альтернативной истории России 2023-го избежать боевых действий, похоже, не получится.
Сериал «Фандорин. Азазель» можно посмотреть на платформе «Кинопоиск HD»
Перечитывая Акунина: Разговор с Элиотом Боренштейном
Этот разговор был сжат и отредактирован для ясности.
Стенограмма Криса Лесьюера.
Майя Винокур: Я вернулась, прочитала много ваших постов и заметила, что есть большой пробел.
Вы сразу перешли от [Бориса Акунина Убийство на Левиафане (1998)] к [Приключения сестры Пелагеи (2001-3). А потом я посмотрел ваше предисловие [к сериалу], и вы сказали: «Ну, во-первых, эти романы не для меня».
Элиот Боренштейн: Да, в конце концов я выдохся, отчасти потому, что я устал, а отчасти потому, что было так много других проектов, которыми я хотел заниматься. Так что я подумал, остановитесь сейчас и, возможно, вернетесь к этому в какой-то момент.
МВ: А вы остановились после Коронация [2000]?
ЭБ: Нет, я [первоначально] остановился после The Diamond Chariot [2003], так что сейчас я все еще перечитываю. [Я готов] Смерть Ахиллеса [1998], и второй роман Пелагеи [ Пелагея и Черный монах (2001)], и Алтын-Толобас [2001]. Я позволяю другим отходить на второй план, потому что большинство из них мне не очень нравятся. Одна вещь, которую я нахожу захватывающей в том, что , а не очарован книгами Фандорина, в частности, заключается в том, что весь смысл чтения одного романа Фандорина за другим заключается в том, что вы читаете больше о… Фандорине.
И все же Фандорин не очень интересен. Как ни странно, у него появляется больше предыстории, когда он продвигается вперед и после Японии, но на самом деле он своего рода шифр. Он больше похож на механизм или повествовательное оправдание сюжета, держащего вас за руку, когда вы переходите от одной книги к другой. «О, это Фандорин! Я узнаю его. А теперь давайте познакомимся со всеми этими другими людьми». Один из самых влиятельных комиксов 19 века.40s было что-то под названием The Spirit Уилла Эйснера — это было блестяще с точки зрения макета страницы и композиции — но главный герой, Дух, был просто парнем в маске домино. У него не было никакой личности. Но он был предлогом, по сути, для антологии рассказов.
MV: Я чувствую, что детективная литература в целом обладает этим качеством [где центральная фигура не так важна]. Это то, о чем я всегда думаю, когда возвращаюсь, скажем, к Шерлоку Холмсу. Кроме того, то, что делает его уникальным, его дедуктивный метод, на самом деле вовсе не дедуктивен.
Это нелогично, и никто, кроме него, включая его ближайшего соратника Уотсона, не может следовать этому.
ЭБ: Конечно.
MV: И вся эта история про «Элементарно, Ватсон!» просто становится шуткой. Это совершенно иронично.
ЭБ: Да, потому что это больше всего головоломки.
MV: Правильно. Но также, какой метод отображается? Это другая форма магии. Это часть того, что делает Фандорина таким шифром. Вы на самом деле не понимаете, как его предыстория влияет на его эмоциональное развитие, и вы также не понимаете, как он приходит к своим выводам.
ЭБ: Верно, тогда как детективы, которые я делаю , любят такие люди, как Тана Френч, и те британские мистические сериалы, такие как Главный подозреваемый , где тайна является предлогом, чтобы быть рядом с персонажами.
MV: Между тем, Фандорин, кажется, существует только для того, чтобы быть узнаваемой нитью, когда мы движемся через десятилетия русской истории.
Кстати, по его собственному признанию, Акунин пишет не о России как таковой, а о «стране, похожей на Россию». Одна вещь, о которой я задавался вопросом, соответствуют ли книги Фандорина определению альтернативных историй или контрфактуалов. Что вы думаете?
ЭБ: Интересный вопрос — я вообще-то не думаю, что это альтернативная история. И это «контрфактуально» только в том смысле, что этого не было. Но альтернативная история, строго определенная, будет историей, которой никогда не было. В то время как книги Фандорина посвящены вещам, которые происходят — может быть, это вещи, о которых мы не знали, или которые на самом деле не происходили в ходе реальных исторических событий. Так, например, в Турецком гамбите [1998], ни в одном художественном произведении Акунина мы не требуем от нас изменения событий Крымской войны, [во время которой происходит действие книги].
MV: Как будто у Акунина есть две параллельные навязчивые идеи, которые переплетаются друг с другом: первая — это изучение истории особым образом, где речь идет о неизбежности исторических событий, а не об их изменении.
И его вторая одержимость связана с концепцией жанра.
ЭБ: Да, он любит превращать конкретный роман в образец жанра, над которым работает. вроде с Coronation [2000], который напоминает [Кадзуо Исигуро] The Remains of the Day [1989] , или пьесу Тома Стоппарда, которая позволяет второстепенным персонажам вести повествование. И это напоминает мне еще одну забавную вещь в жанровом проекте Акунина: когда дело доходит до жанров, которые я хорошо знаю, мне кажется, что он не провел по ним большого количества исследований.
MV: Правильно, потому что его система культурных отсылок — это всегда русская классика. Это то, что его читатель должен распознать. Подумайте о его подражании [Александру] Куприну Младший капитан Рыбников [1905] в первой части Алмазная колесница , где это почти дословная пародия на известное произведение из школьной программы каждого. Но в каком-то смысле эти жанровые подражания мало связаны с «домашним» материалом.
Например, когда вы читаете что-то, действие которого происходит в Японии, вы можете ожидать, что там будут культурные отсылки, характерные для Японии. Но у Акунина все это заменено ссылками, знакомыми русскому обывательскому читателю.
ЭБ: Полностью. Потому что он знает, что не может ожидать, что читатель будет знать Японию так, как он. Так что он должен вести нас в Японию… и при этом создавать ужасные стереотипы.
MV: Итак, это приводит меня к другой теме, которую я хотел поднять, а именно к теме расы в Акунине. У него есть романы, явно посвященные расе, например, «: Турецкий гамбит», «», в которых преднамеренно рассматривается столкновение Востока и Запада и наполнен всеми видами ориентализма. Но даже такие романы, как Убийство на Левиафане, , которые явно не касаются расы, имеют весь этот странный и грубый подтекст.
ЭБ: Почти в хронологическом порядке!
MV: Вы имеете в виду 1990-е годы?
EB: Нет, для девятнадцатого века.
Это звучит так, как будто Акунин играет в более изощренную игру, чем я думаю, но он очень осторожен, говоря о вещах так, как о них говорили в то время. Он действительно ошибается: читаю сейчас второй роман Пелагеи, и психиатр ставит диагноз аутизм. И он, кажется, склоняется к ориенталистским штучкам. Дело со сбежавшим африканским рабом на корабле [в Leviathan ] — это не кажется неизбежным.
MV: То же самое он делает с Варварой в Турецкий гамбит. С одной стороны, он дает понять, что сочувствует ее взглядам и даже частично разделяет их. Но с другой стороны, он предполагает, что ее прогрессивные идеи — вздор. В лучшем случае они просто глупости, а в худшем случае ведут к кровавой революции.
ЭБ: Что так забавно, потому что он живет в мире, частично созданном этими прогрессивными идеями!
MV: Ну в том-то и дело, что, высмеивая «прогрессивные» идеи Варвары, он придерживается взглядов, которые считает либеральными и нуждается в защите в российском обществе, вроде идеи некой формы равноправия женщин, или что геев нельзя сжигать заживо, или что-то в этом роде.
Но тогда у него просто есть эти слепые пятна.
ЭБ: Похоже, что Акунин делает со своим либерализмом то, что переносит его обратно в определенную эпоху, а затем подстраивает под либерализм «на время». Но, другое, что я все время думаю с Варварой, а встречал ли Акунин когда-нибудь женщину?! И, конечно же, он женат на женщине! Но дело в том, что Варвара гиперреальна. Она основана не на реальном человеке, а на персонажах из литературы девятнадцатого века, где не так просто найти прогрессивно настроенных женских персонажей, которые не являются фигурами веселья.
Акунин определенно либерал, но все, что кажется ему слишком открытым окном Овертона для времени , он находит опасным и поэтому подвергает насмешкам. Хотя, опять же, чего хочет Варвара? Она хочет иметь работу и жизнь, а самого Акунина окружают женщины, которые могут и хотят этим заниматься. Но для него Варвара смешна. Иногда мне кажется, что советский опыт полностью отравил идею объединения ради общих интересов и попыток изменить общество.
MV: Для меня это ключ к пониманию характера Фандорина. Он просто не столяр. И в частности, если есть один принцип, которому он привержен больше всех остальных, так это понятие «личного человеческого достоинства» и прерогатива человека изолировать себя в своих собственных предпочтениях. Фандорин не хочет работать ни на Охранку , ни на какую-либо другую часть имперского правительства, которое он считает все более жестоким и неразумным. Он также не хочет быть с прогрессистами; он просто хочет быть сам по себе. И что интересно, для него единственный путь к настоящей независимости — быть безумно богатым. Это одна большая либертарианская мечта.
ЭБ: На самом деле, это напоминает мне, что одна из самых распространенных критических замечаний, выдвигаемых консерваторами в адрес либералов, связана с чрезмерным индивидуализмом. И это то, что на самом деле является основной философией Акунина. Для него все дело в том, что он называет « ЧСД », его сокращение от…
МВ: … Чувство собственного достоинства [личное человеческое достоинство].
Да, , это его маяк.
ЭБ: Что, опять же, понятно. Особенно, если вы выросли в ситуации, когда ваше чувство собственного достоинства постоянно подавляется системой. Таким образом, привлекательность ясна и необходимость в этом ясна, но тогда это становится препятствием для идеи достижения других. И в то же время участвовал в [протестах 2011-12 гг.]…
MV: Верно, именно здесь мы можем начать говорить о том, что он не совсем соответствует своим персонажам.
ЭБ: Но это не системная оппозиция [структурное сопротивление] , верно? Это общее ощущение: «О, политика ужасна, так что не участвуйте в ней, за исключением того, что иногда вам приходится сопротивляться, когда действительно ужасная политика против вас, но не дай Бог вам на самом деле работать над чем-то, потому что тогда это никогда не сработает».
MV: Вы когда-нибудь видели это в его [бывшем блоге в ЖЖ], где он рассказывает о своей «теории буя»? Он представляет все человечество как буй, с самыми нравственными людьми наверху и самыми ужасными людьми внизу.
Но по мере того, как поднимается уровень воды, меняется то, что значит быть нравственным или аморальным.
ЭБ: Это действительно интересно и очень тревожно.
MV: Ага, так что, может быть, в 1937 году максимум, что средний нравственный человек в России мог сделать, не будучи открыто склонным к суициду, сильно отличается от этого максимума в 1995 или в 2018 году. Таким образом, его взгляды кажутся одновременно довольно жесткими и довольно гибкими, как мы можем понять их из синтеза его вымыслов, его публично заявленных взглядов и его действий в реальности.
ЭБ: Верно. Но все же сводится к тому, что сам Фандорин вынужден делать в конце года [1999], а именно отстраняться от общественной жизни. Для Акунина в общественной жизни можно сделать не так много, потому что она коррумпирована, бесполезна и ужасна… или не бесполезна сама по себе, но…
MV: …Склонен к манипуляциям со стороны худших слоев общества.
ЭБ: Что не так.
MV: Но это ставит вас в тупик. Если вы цените личное человеческое достоинство, но при этом считаете, что солидарность — это иллюзия, и , вы думаете, что любая политическая деятельность тут же будет кооптирована, то остается только стать мегамиллионером и уплыть в своем личная подводная лодка.
ЭБ: Очередной вариант цинизма постсоветской политики. Вполне понятный цинизм, но это тупиковый путь.
MV: Очень интересно думать, что романы Фандорина вдохновлены утопизмом девятнадцатого века, но также и отличаются от него. Но при этом они не занимаются откровенной постсоветской антиутопией. Так что они живут в этом промежуточном пространстве, которое — я не знаю — похоже на резервуар сенсорной депривации.
ЭБ: Правильно, помните, что часть слогана романов Фандорина относится к «девятнадцатому веку, когда вера в прогресс была безграничной».
Что говорит о том, что эта вера ушла. Итак, возможно, есть ностальгия по этому поводу, но это очень осознанная ностальгия, сдерживаемая пониманием того, что о человеческом прогрессе не так уж много можно сказать.
MV: Это еще и ностальгия по временам, когда «преступления совершались и расследовались элегантно и со вкусом». Мол, это не просто парни в спортивных костюмах, стреляющие друг в друга.
ЭБ: Конечно, в 1990-х это была большая привлекательность! И вещи Акунина очень со вкусом, вплоть до того момента, когда [невесте Фандорина] Лизе не оторвали голову от тела [в конце Королева Зимы [1998]].
МВ: Ну да. В романах Фандорина тоже много мясистой жестокости.
ЭБ: Но это далеко не то, что можно найти во многих других романах, опубликованных в то время. Так что это была блестящая маркетинговая стратегия и блестящая художественная стратегия со стороны Акунина, по сути, сказать: «Хорошо, люди действительно хотят читать о преступлениях, но они также хотят легкого чтения, которое не требует огромного количества размышлений и внимания, ».
и, в то же время, , это их не смущает, если они прочитают это публично». Он действительно определил эту огромную нишу и дал возможность читать криминальную литературу и не испытывать отвращения.
МВ: Да. А также заставить чувствовать себя умным, и что ваше образование не было бесполезным. Вы знаете, над чем он сейчас работает?
ЭБ: Я думаю, что он только что выпустил очередной из своих Аристономия романов, и он еще не закончил История государства Российского, насколько мне известно.
MV: Интересно, что все «громкие имена» постсоветской фантастики чрезвычайно плодовиты.
ЭБ: Ага, это это интересно. Интересно, насколько это является положительным или, по крайней мере, продуктивным эффектом рынка – как будто вам просто нужно продолжать двигаться вперед. Это люди с невероятной трудовой этикой.
МВ: Да. Может быть, это часть поддержания вашего личного человеческого достоинства.
Отзыв: Она Любительница Смерти, Борис Акунин (Эндрю Бромфилд, пер.)
Огромное спасибо моей сестре Джессике! Она познакомила меня с Джоном Ребусом и Гвидо Брунетти (и детективы, и детективы, которые я обожаю!), а теперь она познакомила меня с русским детективом рубежа веков Эрастом Фандориным. Худощавый и жизнерадостный, с пронзительным голубым взглядом и (честно говоря, смертельный удар) легким заиканием, Фандорин — мое последнее открытие в мире джентльменов-детективов, которых я люблю.
Любовница смерти — восьмая книга Бориса Акунина из серии «Эраст Фандорин». Есть интригующие намеки на предысторию Фандорина (прошлая романтическая трагедия, невероятное везение), но поскольку история рассказывается с точки зрения молодой женщины, которая только встречалась с ним в этой тайне (и на самом деле знает его только под псевдонимом), , я узнал ровно столько, чтобы мне захотелось прочитать предыдущие загадки и узнать больше. Опять же, поскольку рассказчик толком не знает Фандорина, я даже не знаю, частный ли он детектив (похоже, у него какие-то проблемы с полицией, так что он не может быть копом) или тип лорда Питера Уимзи.
Тайна She Lover завораживает. В Москве 1900 года молодая женщина присоединяется к «Любителям смерти», клубу самоубийц, состоящему из представителей богемы. Глава клуба — харизматичный мужчина с романтизированным взглядом на Смерть. Члены клуба читают стихи на собраниях клуба, и тот, кто выбран для самоубийства, должен сначала сочинить последнее стихотворение. Поначалу загадка казалась простой — мы все знаем о клубе довольно рано — и она казалась хорошо написанной жуткой загадкой, главная проблема которой заключалась в том, как остановить клуб самоубийц.