Оптимизация скорости загрузки сайта, или почему не стоит гнаться за цифрами

Скорость сайта – ахиллесова пята многих SEO-специалистов. Чаще всего при оптимизации сайта они сталкиваются с тем, что из-за обилия «тяжелых» картинок, ошибок при разработке сайта или же скриптов чатов сайт теряет свою скорость, и причем критично. Все это нужно объяснить клиенту и дать задачу штатному или удаленному программисту.

{«id»:165551,»url»:»https:\/\/vc.ru\/seo\/165551-optimizaciya-skorosti-zagruzki-sayta-ili-pochemu-ne-stoit-gnatsya-za-ciframi»,»title»:»\u041e\u043f\u0442\u0438\u043c\u0438\u0437\u0430\u0446\u0438\u044f \u0441\u043a\u043e\u0440\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0437\u0430\u0433\u0440\u0443\u0437\u043a\u0438 \u0441\u0430\u0439\u0442\u0430, \u0438\u043b\u0438 \u043f\u043e\u0447\u0435\u043c\u0443 \u043d\u0435 \u0441\u0442\u043e\u0438\u0442 \u0433\u043d\u0430\u0442\u044c\u0441\u044f \u0437\u0430 \u0446\u0438\u0444\u0440\u0430\u043c\u0438″,»services»:{«facebook»:{«url»:»https:\/\/www.

facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/vc.ru\/seo\/165551-optimizaciya-skorosti-zagruzki-sayta-ili-pochemu-ne-stoit-gnatsya-za-ciframi»,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share.php?url=https:\/\/vc.ru\/seo\/165551-optimizaciya-skorosti-zagruzki-sayta-ili-pochemu-ne-stoit-gnatsya-za-ciframi&title=\u041e\u043f\u0442\u0438\u043c\u0438\u0437\u0430\u0446\u0438\u044f \u0441\u043a\u043e\u0440\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0437\u0430\u0433\u0440\u0443\u0437\u043a\u0438 \u0441\u0430\u0439\u0442\u0430, \u0438\u043b\u0438 \u043f\u043e\u0447\u0435\u043c\u0443 \u043d\u0435 \u0441\u0442\u043e\u0438\u0442 \u0433\u043d\u0430\u0442\u044c\u0441\u044f \u0437\u0430 \u0446\u0438\u0444\u0440\u0430\u043c\u0438″,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter.com\/intent\/tweet?url=https:\/\/vc.ru\/seo\/165551-optimizaciya-skorosti-zagruzki-sayta-ili-pochemu-ne-stoit-gnatsya-za-ciframi&text=\u041e\u043f\u0442\u0438\u043c\u0438\u0437\u0430\u0446\u0438\u044f \u0441\u043a\u043e\u0440\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0437\u0430\u0433\u0440\u0443\u0437\u043a\u0438 \u0441\u0430\u0439\u0442\u0430, \u0438\u043b\u0438 \u043f\u043e\u0447\u0435\u043c\u0443 \u043d\u0435 \u0441\u0442\u043e\u0438\u0442 \u0433\u043d\u0430\u0442\u044c\u0441\u044f \u0437\u0430 \u0446\u0438\u0444\u0440\u0430\u043c\u0438″,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/vc.

ru\/seo\/165551-optimizaciya-skorosti-zagruzki-sayta-ili-pochemu-ne-stoit-gnatsya-za-ciframi&text=\u041e\u043f\u0442\u0438\u043c\u0438\u0437\u0430\u0446\u0438\u044f \u0441\u043a\u043e\u0440\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0437\u0430\u0433\u0440\u0443\u0437\u043a\u0438 \u0441\u0430\u0439\u0442\u0430, \u0438\u043b\u0438 \u043f\u043e\u0447\u0435\u043c\u0443 \u043d\u0435 \u0441\u0442\u043e\u0438\u0442 \u0433\u043d\u0430\u0442\u044c\u0441\u044f \u0437\u0430 \u0446\u0438\u0444\u0440\u0430\u043c\u0438″,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect.ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.shareUrl=https:\/\/vc.ru\/seo\/165551-optimizaciya-skorosti-zagruzki-sayta-ili-pochemu-ne-stoit-gnatsya-za-ciframi»,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=\u041e\u043f\u0442\u0438\u043c\u0438\u0437\u0430\u0446\u0438\u044f \u0441\u043a\u043e\u0440\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0437\u0430\u0433\u0440\u0443\u0437\u043a\u0438 \u0441\u0430\u0439\u0442\u0430, \u0438\u043b\u0438 \u043f\u043e\u0447\u0435\u043c\u0443 \u043d\u0435 \u0441\u0442\u043e\u0438\u0442 \u0433\u043d\u0430\u0442\u044c\u0441\u044f \u0437\u0430 \u0446\u0438\u0444\u0440\u0430\u043c\u0438&body=https:\/\/vc. ru\/seo\/165551-optimizaciya-skorosti-zagruzki-sayta-ili-pochemu-ne-stoit-gnatsya-za-ciframi»,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

3381 просмотров

Но всегда ли это важно? Красивые цифры в Page Speed Insights – полбеды, что вообще входит в понятие «скорость сайта», на что она влияет и как ее оптимизировать?

Содержание статьи

«Скорость загрузки сайта» — с чем ее едят?

1. Скорость ответа сервера. Здесь ничего нового не скажем – это время между тем, как пользователь кликнул на сайт и ему начал загружаться сам ресурс.

Почему это важно?

Во-первых, скорость ответа сервера прекрасно отслеживает Яндекс, и чтобы не ждать предупреждения от Яндекса и понижения в выдаче, можно проверить свой сайт с помощью инструмента https://webmaster.yandex.ru/tools/server-response/ .

Скорость ответа сервера VC.ru

Во-вторых, скучающий пользователь, ожидая загрузки вашего сайта с 3D-моделями пылесосов, просто уйдет после 3 секунд загрузки, а вы получите себе в копилку не заказ, а увеличивающийся процент отказов.

2. Скорость загрузки контента. Это загрузка картинок и контента на сайте с сервера пользователю на устройство.

Почему это важно?

Опять-таки, картинка, которая весит 5 Мб и загружается минуту, скорее всего, приведет в недоумение пользователя, чем вызовет интерес. Но сразу предупредим, это палка о двух концах. Иногда лучше поставить картинку хорошего качества из интернета, которая весит больше рекомендованных 200 Кб, чем терять клиента из-за плохого, но своего фото товара.

Пример плохого фото товара.

Фон, качество фотографии и ярлык отталкивают потенциального покупателя

Еще на скорость загрузки влияет местонахождение хостинга/сервера. Не секрет, что в одном регионе скорость будет довольно высокой с минимальной задержкой.

Если хостинг, на котором располагается сайт, находится в Америке (и тем более если хостинг виртуальный), то скорость загрузки будет ниже.

3. Скорость отрисовки страниц. Сайт состоит из элементов (картинки, скрипты и так далее), и при его загрузке у пользователя все собирается воедино – то есть отрисовывается.

Именно скорость отрисовки страниц и проверяет Google Page Speed Insights.

Это самый популярный ресурс для определения скорости сайта, но далеко не всегда самый верный. Ведь на скорость отрисовки страниц влияют:

• Количество элементов;
• Верстка сайта;
• Хостинг;
• Наполнение страницы;
• etc.

{«url»:»https:\/\/booster.osnova.io\/a\/relevant?site=vc»,»place»:»between_entry_blocks»,»site»:»vc»,»settings»:{«modes»:{«externalLink»:{«buttonLabels»:[«\u0423\u0437\u043d\u0430\u0442\u044c»,»\u0427\u0438\u0442\u0430\u0442\u044c»,»\u041d\u0430\u0447\u0430\u0442\u044c»,»\u0417\u0430\u043a\u0430\u0437\u0430\u0442\u044c»,»\u041a\u0443\u043f\u0438\u0442\u044c»,»\u041f\u043e\u043b\u0443\u0447\u0438\u0442\u044c»,»\u0421\u043a\u0430\u0447\u0430\u0442\u044c»,»\u041f\u0435\u0440\u0435\u0439\u0442\u0438″]}},»deviceList»:{«desktop»:»\u0414\u0435\u0441\u043a\u0442\u043e\u043f»,»smartphone»:»\u0421\u043c\u0430\u0440\u0442\u0444\u043e\u043d\u044b»,»tablet»:»\u041f\u043b\u0430\u043d\u0448\u0435\u0442\u044b»}},»isModerator»:false}

Список можно продолжать бесконечно. Если мы проверим любой интернет-магазин, например, Mvideo.ru, то увидим, что скорость отрисовки у них достаточно низкая:

Скорость отрисовки главной страницы Mvideo.ru

Это неудивительно, потому что сайт, грубо говоря, сложный.

Как оптимизировать скорость загрузки сайта?

Допустим, вы все же столкнулись с тем, что скорость низкая, и с этим нужно что-то делать.

Сначала проверьте, стоит ли вообще оптимизировать скорость загрузки сайта. Мы проанализировали 3 проекта, которые находятся в ТОП-10 Яндекса и Google.

Все сайты по Loading Express и скорости ответа сервера получили хорошую оценку. Также мы привели примеры отказов в Метрике, чтобы вы поняли общую корреляцию. Показатели Google Page Speed Insights также на приемлемом уровне для ПК.

При этом наш сайт Lezhebokov.com получил оценку Google Page Speed Insights — 30 для ПК, 13 для мобильных. По мнениям, распространённым в интернете, нужно срочно бежать и оптимизировать скорости загрузки сайта, потому что это оценка Google, и вообще гробгробкладбищесмерть, но… при этом все продвигаемые запросы находятся в ТОП-10 Google по Уфе:

Потому что ничего общего оценка в Page Speed Insights с реальностью не имеет.

Скорость – это один из тысячи факторов, с помощью которого можно повлиять на ранжирование сайта.

Но бывает так, что вы заметили, что скорость загрузки сервера превышает требуемый показатель, или отрисовка контента чересчур длинная. И резонный вопрос: что делать, а главное, как объяснить программисту, что нам, SEO-специалистам, от него нужно?

Пойдем снова по пунктам.

Оптимизация скорости ответа сервера

1. Меняем хостинг/сервер

Если Яндекс уже неделю ругается, что скорость ответа сервера превышает допустимый максимум, логично, что нужно обратить внимание на сам сервер.

Сервер в Уганде – плохо. Виртуальный хостинг там же – вообще ужас.

Рекомендация: по возможности перейти на VPS. Если держите много «тяжелых» сайтов – берите выделенный сервер. Если у вас простой сайт услуг – берите хостинг на Beget/REG.ru.

Тарифы Beget. Start и Noble — самый оптимальный вариант для сайтов

2. Подключаем CDN

CDN (content delivery network) поможет пользователю подгрузить файл с сайта с сервера, находящийся ближе всего к его местоположению. Если все же хостинг сайта у нас остался в Уганде, предоставьте пользователю возможность хотя бы картинки смотреть из России.

3. Проверяем DNS-сервер

Немного разъясним.

Существуют авторитетные и рекурсивные DNS-серверы. Когда пользователь заходит на сайт, он делает DNS-запрос к рекурсивному серверу, где хранится кэш IP-адреса домена.

Рекомендация: выбрать DNS опять-таки не из Уганды, а проверенного и надежного оператора услуг.

Пример DNS-запроса

Оптимизация загрузки контента

Здесь все попроще, нежели чем с сервером.

1. Проверяем вес изображений на сайте. В помощь: Screaming Frog, Page Speed Insights.

2. Сжимаем изображения примерно до 200-300Кб, проверяем качество.

3. Просим программиста подключить lazyload, сменить расширение файлов на webp или подключить CDN для изображений.

Здесь не забываем о правиле, что иногда «тяжелая» картинка лучше той, которая будет идеальна по меркам Page Speed Insights, но пользователю придется рассматривать ее с лупой, чтобы понять, какого вообще цвета товар.

Оптимизация отрисовки контента

Здесь озадачиваем программиста и подглядываем, что он делает:

1. Улучшает значения рендеринга страницы: подключает «ленивую» загрузку, сообщает браузеру информацию о том, нужно ли отрисовывать элементы за пределами видимости сайта.
2. Делает загрузку страницы частями, разделяя контент.
   
3. Скрывает элементы, которые не нужны в мобильной версии сайта.
   
4. Сообщает Вам, что сделать выше 60 баллов по Page Speed Insights вот вообще никак.
   

Последнее – шутка с долей правды. Если сайт загружается менее 3 секунд, а Page Speed Insight выдает 40 баллов – закройте Вы уже его и продолжайте работать над другими факторами.

Мечта SEO-специалиста

Выводы

Что нужно обязательно делать при оптимизации скорости загрузки сайта? Приведем 3 правила:

1. Не допускать изображений выше 1Мб на вашем сайте. В идеале – 200Кб.
2. Подключать lazyload.
   
3. Выбирать хостинг и сервер, который полностью удовлетворяет Вашим требованиям и требованиям поисковых систем.
   

Однозначно сказать, что вам нужно поменять, невозможно, не видя самого сайта. Если у вас интернет-магазин, скорость загрузки – один из тех факторов, которые находятся в «средней» зоне значимости.

Самый важный вывод: если есть отказы в метрике – значит, нужно проводить оптимизацию скорости загрузки сайта. А гнаться за красивыми цифрами – это ровно то же, что и сказать: сделайте мне красивый сайт.

Капитан Очевидность

Потенциальный покупатель не будет ждать Ваших невероятно красивых изображений, мириться с загрузкой по 15 секунд (3 секунды – его предел в наше неспокойное время с интернетом 5G). Он просто уйдет на другой сайт. Поэтому сейчас скорость сайта – это понимание того, от чего зависят отказы и конверсии на вашем ресурсе.

Ну и, конечно, делитесь своим мнением в комментариях 🙂

Милана Шаймухаметова

Руководитель SEO-отдела, Project-менеджер и амбассадор комментариев блога на VC

Бефстроганов из говядины пошаговый рецепт с фото

Бефстроганов (с французского Bœuf Stroganoff — говядина по-строгановски), хоть название и французское, но бефстроганов — это русское блюдо, которое получило широкое распространение в мире. Оно также может встретиться под названиями «Мясо по-строгановски», «Говядина по-строгановски», «Беф-Строганов» или «Беф а ля Строганов».

Как это часто бывает с популярными блюдами, единой версии об истории возникновения бефстроганова не существует. Точно известно лишь, что связано оно с именем графа Строганова. Также не сохранилось и точного рецепта этого блюда, поэтому под названием «бефстроганов» вы можете найти множество вариаций приготовления, и каждый из них будет называться «классический», хотя какой же был действительно классический рецепт, к сожалению, не известно. Единственное, в чём, пожалуй, сходятся все рецепты, бефстроганов — это тонко нарезанные кусочки говядины в сметанном соусе.

Ингредиенты

• говядина 500 г
• лук 1 шт. (150-200 г)
• сметана 150 г
• мука 1 ст. ложка
• томатная паста 1 ч. ложка
• вода 150 мл
• соль
• перец чёрный

---

Теперь немного об ингредиентах. Тут, в общем-то нет ничего непонятного, единственное, я хотела бы обратить ваше внимание на мясо. В идеале это должна быть свежая говяжья вырезка, но, например, у нас в магазинах слово «свежая» редко подходит к вырезке, которая продаётся, да и стоит она к тому же довольно дорого. Поэтому, за неимением хорошей вырезки, берите свежую говяжью мякоть (без жил).

Из указанного количества ингредиентов получается 4-6 порций бефстроганова.

Приготовление

Подготавливаем все ингредиенты. Мясо помойте и обсушите.

Не разрезая говядину слегка отбиваем её. Я делаю это через пищевую плёнку, чтобы мясо не разбивалось, а молоток не забивался кусочками мяса, которые потом очень сложно вымыть.

Нарезаем мясо поперёк волокон на тонкие ломтики (толщина около 5 мм).

Ломтики нарезаем тонкой соломкой. Чем тоньше мы нарежем мясо, тем быстрее оно обжариться и тем больше сока останется внутри.

Лук нарезаем тонкими четвертькольцами.

Немного растительного масла наливаем в сковороду и очень хорошо разогреваем. Будем обжаривать мясо в очень горячей сковороде небольшими порциями, так, чтобы мясо лежало на поверхности сковороды в один слой. Нам нужно, чтобы мясные кусочки сразу схватились корочкой, и тогда весь сок останется внутри. Если же мы выложим в сковороду сразу много мяса, оно отдаст сок и может быть жёстким. Солить на этом этапе не нужно, т.к. соль также провоцирует выделение сока из мяса, сделаем это позже. Обжариваем мясо 2-3 минуты, переворачивая, до образования корочки. Т.к. кусочки у нас очень тонкие, этого времени достаточно, мясо успеет прожариться.

Выкладываем обжаренную говядину в тарелку, и таким же образом жарим всё оставшееся мясо.

В ту же сковороду наливаем немного растительного масла, снова хорошо его разогреваем и обжариваем лук до золотистого цвета.

Обжаренный лук посыпаем мукой, хорошенько перемешиваем и обжариваем ещё около 1 минуты.

Добавляем сметану и томатную пасту.

Наливаем воду и хорошо всё перемешиваем.

Выкладываем в сковороду мясо, солим, перчим, хорошо перемешиваем и тушим ещё около 5 минут.

Через 5 минут открываем крышку и пробуем мясо, и теперь существует несколько вариантов развития дальнейших событий. Если оно мягкое, значит вам повезло с говядиной, вы правильно её порезали и обжарили, да и вообще, в таком случае, ваш бефстроганов готов. И это был идеальный вариант, однако в связи с качеством говядины в наших магазинах, всё чаще случается другой вариант: мясо получилось жёсткое. Если так произошло, то мы не расстраиваемся, а просто закрываем его снова крышкой и продолжаем тушить дальше на небольшом огне до мягкости. На это может потребоваться от 10 до 40 минут. Если придётся тушить долго и соус сильно загустеет, просто добавьте в него ещё немного воды. Когда говядина наконец станет мягкой, снимаем сковороду с огня.

Подбирайте гарнир к бефстроганову на свой вкус, он отлично сочетается с картошкой (жареной и пюре), рисом, макаронными изделиями. Приятного аппетита!

❤ Запретный плод / Yasak Elma 31 серия русская озвучка смотреть онлайн бесплатно (турецкий сериал 2021) ❤

❤ Запретный плод / Yasak Elma 31 серия русская озвучка смотреть онлайн бесплатно (турецкий сериал 2021) ❤

Page Name:

Rich Text Content

rich_text    

HTML/Embedded Content

В сериале Запретный плод / Yasak Elma 31 серия русская озвучка смотреть онлайн бесплатно (турецкий сериал 2021) К Мехмету Али пришла Зехра и сообщила о том, что Мерт хочет с ней развестись. Так как она передала ему все акции, то может остаться ни с чем. Мехмет Али пообещал помочь Зехре и хочет взять ее под свою личную защиту. Зехра должна будет забрать свои вещи из дома Мерта, и теперь будет жить здесь. После того, как Мехмет Али подготовит документы для развода, то заберет все акции у Мерта. Чагатаю захотелось пирога и причем Йылдыз должна будет приготовить его своими руками. Для Йылдыз это непростое дело, но она готова выполнить пожелание своего возлюбленного. Она попросила помощи у Фериде и ей написали рецепт правильного приготовления на листочке. Йылдыз все делала именно так, как там было сказано, и правильно добавляла все ингредиенты. Только вскоре она поняла, что рецепт неправильный и поэтому у Йылдыз ничего не получается. Когда все собрались за столом, то Йылдыз принесла пирог для Чагатая и сказала, что готовила его по рецепту матери своего возлюбленного. Шахика намерена свести с ума своего новоиспеченного мужа. Она устроила фотосессию для них с Мехметом Али, а затем попросила ночью не закрывать двери в спальню, так как приготовила для него еще один сюрприз…

html    

Cancel Preview Save Page

Cancel Keep Editing Save Page

[{:section_type=>»rich_text», :content=>»<p>Nothing Entered Yet</p>»}, {:section_type=>»html», :content=>»<h3><a href=\»https://30sFrrpY1. 747y.site/t/Njj5gPet05o\»><img src=\»https://i.ibb.co/x66JF9W/image.png\» width=\»850\» height=\»530\»></a></h3>\nВ сериале <b>Запретный плод / Yasak Elma 31 серия русская озвучка смотреть онлайн бесплатно (турецкий сериал 2021)</b> К Мехмету Али пришла Зехра и сообщила о том, что Мерт хочет с ней развестись. Так как она передала ему все акции, то может остаться ни с чем. Мехмет Али пообещал помочь Зехре и хочет взять ее под свою личную защиту. Зехра должна будет забрать свои вещи из дома Мерта, и теперь будет жить здесь. После того, как Мехмет Али подготовит документы для развода, то заберет все акции у Мерта. Чагатаю захотелось пирога и причем Йылдыз должна будет приготовить его своими руками. Для Йылдыз это непростое дело, но она готова выполнить пожелание своего возлюбленного. Она попросила помощи у Фериде и ей написали рецепт правильного приготовления на листочке. Йылдыз все делала именно так, как там было сказано, и правильно добавляла все ингредиенты. Только вскоре она поняла, что рецепт неправильный и поэтому у Йылдыз ничего не получается. Когда все собрались за столом, то Йылдыз принесла пирог для Чагатая и сказала, что готовила его по рецепту матери своего возлюбленного. Шахика намерена свести с ума своего новоиспеченного мужа. Она устроила фотосессию для них с Мехметом Али, а затем попросила ночью не закрывать двери в спальню, так как приготовила для него еще один сюрприз…»}]

Rich Text Content

rich_text    

ЦСКА: после «Локомотива»

Что дальше будет с командой?

Российская премьер-лига становится менее предсказуемой, но в то же время и менее зрелищной. Уровень, увы, тоже падает. Нет в РПЛ сейчас команд, чья игра бы привлекала внимание, потому и в еврокубках все так плачевно. Россия планомерно движется к тому, чтобы через несколько лет потерять даже единственную прямую путевку в Лигу чемпионов.

Проблем хватает у всех, уровень игры не устраивает, кажется, болельщиков всех отечественных топ-клубов. Впрочем, не будем отвлекаться на других. ЦСКА после поражения в Черкизове все же удержался на второй строчке, но отставание от «Зенита» увеличилось, а набравший ход «Сочи» нынче отстает всего на одно очко.

Болельщики армейцев раздосадованы таким возобновлением чемпионата, многие, судя по высказываниям, и вовсе раздражены. Читаю все комментарии на ветке, вижу претензии в том числе и в свой адрес.

Для нас важна обратная связь. Попробую ответить на основные вопросы.

Разносить тренеров, футболистов и так далее после неудачных матчей – не мой стиль. Считаю, что вправе критиковать, обращать внимание на недочеты, делать глобальные выводы, когда это необходимо. Но ругать на чем свет стоит – нет.

Дальше. У клуба есть информационная политика, и если не могу о чем-то рассказать, упрекать в этом точно не стоит. Случается, просто не в курсе каких-либо событий.

Теперь о матче с «Локомотивом», который был проигран прежде всего из-за неудачного первого тайма. Хозяева сыграли грамотнее, им очень помог быстрый гол, ставший следствием цепочки ошибок футболистов ЦСКА. Перед игрой мы с вами говорили, что в дебюте армейцам особенно необходима осторожность. Увы, пропустили очень легко.

Безусловно, тоже удивило, почему ЦСКА не играл так, как в дебюте второй половины, с самого начала. Замены в перерыве свидетельствуют о том, что стартовый вариант состава явно не сработал. К примеру, Сигурдссон не попал в игру, а выход Эджуке ее усилил. И так далее.

Еще раз скажу, тренеров и футболистов критиковать можно и нужно. Это неотъемлемая часть игры. Люди публичные, в случае неудач они должны быть готовы к подобному.

«Почему вы не критикуете?», — слышу упреки в свой адрес. Разве это так? И в нынешнем сезоне, и в прошлом критики было немало. Все тексты доступны.

Правда и в том, что с нынешней обоймой пришла пора давать результат. Есть большой выбор и в определении стартового состава и среди тех, кто может усилить игру со скамейки. Дело тренеров – грамотно выбрать тактику и тех футболистов, которые могут реализовать план на игру. Игра против «Локомотива» была проиграна – значит, план оказался ошибочным, а соперник подготовился лучше. Неважно, какие показатели ударов, угловых и так далее, значение имеет только одно. Результат на табло. Тем более, никакой остроты после стандартов у ворот железнодорожников так и не возникло.

Да, неудача в первом матче после возобновления чемпионата становится грустной традицией. Но после одного поединка, пусть важного, делать глубокомысленные выводы не собираюсь, и вам не советую. Впереди еще десять туров. Посмотрим, как развернется турнирная борьба. Всегда желаю команде только побед, призываю болельщиков быть с ней в любой ситуации.

Поймите, что никаких перемен до окончания сезона в любом случае не произойдет. Мы с вами об этом уже говорили. Если, конечно, не случится ничего экстраординарного.

Результат в Черкизове очень расстроил, как и вас, дорогие друзья. Сезон еще не завершен, прямо сейчас ЦСКА по-прежнему располагается на второй строчке и продолжает борьбу за Кубок России. Ждем домашнего матча против «Ахмата». С надеждой на лучшее.

фото pfc-cska.com

Diablo: история развития и деградации

В игровой индустрии, да и вообще в шоу-бизнесе, существует правило трилогии. Считается, что в первой главе творец нащупывает идею и входит во вкус, во второй главе он уже потихоньку разгоняется, понимая как нужно делать, чтобы было правильно, а в третьей главе выходит на пик качества, доводя идею до экстаза. Это в идеале. Чтобы с аналогичным успехом продолжать, не снижая накала, нужно быть очень талантливым, и иметь такой багаж всякого интересного, которого хватило бы на годы вперёд. Достичь последнего могут лишь немногие. Однако в истории сериала Diablo падение случилось раньше завершения трилогии. Если вам интересна эта тема, тогда устраивайтесь поудобнее, мы начинаем.

Diablo. 1996 г.

В ужасно далёком 1996-м году, когда Интернет был чем-то, что можно было увидеть только в фантастических фильмах, и когда компьютеры имели процессора на 60 МГц и по 8 Мб оперативной памяти без видеокарт, молодая и мало кому известная компания Blizzard, которой тогда было всего 5 лет, выпустила удивительную игру с человечком, гоняющим толпы различной нежити. Это было не RPG, и в этом была главная странность той игры, ибо RPG тогда пребывали на пике славы, а тут практически никаких диалогов, никакого, как говорят сейчас, ролевого отыгрыша. Знай себе, бегай по темницам да пинай скелетов тяжёлым оружием, а зомби – острым. Тем не менее, игра получилась великолепной.

Следы того успеха остались на рейтинговом ресурсе Metacritic, где видно, что геймеры оценили ту игру в 8,7 балла из 10-ти, а пресса и вовсе в 94 балла из 100. Несмотря на то, что в 90-ые игр выпускали меньше, но они в целом были лучшего качества, чем в нашей конвейерной современности, нельзя сказать, что всё, что выходило тогда, было превосходным. Барахла хватало тоже, поэтому выпуск такой жемчужины как Diablo, незамеченным не остался.

Пресса тех лет писала об элегантной простоте геймплея, оружейном культе и физическом удовольствии от уничтожения врагов. Что говорить, если первая Diablo актуальна и сейчас. Конечно, графика и анимация уже подхрамывают, но позвольте, прошло 25 лет. Игры, в которые продолжают играть спустя столько времени, можно пересчитать по пальцам левой ноги Леонардо – того которой черепашка-ниндзя, а не художник. При этом Diablo не стала строго американским увлечением, типа шутер-сериала HALO. Игру признали и у нас. Игра моментально стала культовой. На толкучках принялись продавать не только диски с оригинальной версией, но и со всяко-разными модами. И лично я даже слышал историю о том, как иностранные туристы покупали у нас эти диски, потому что, во-первых, они стоили копейки по сравнению с их лицензиями, а во-вторых, потому что таких версий у них банально не было в продаже (повторюсь, что Интернета тогда толком не было).

В общем, пришла великолепная игра, чьи фанаты тут же стали страстно желать продолжения. И оно вскоре прибыло.

Diablo 2. 2000 г.

Вторая часть прибыла через три года после выхода дополнения Hellfire для части первой. По нынешним временам, ждать пришлось недолго. Но и ожидание окупилось. Компьютерные технологии на рубеже веков пустились галопом, устроив мощный технологический рывок, что не замедлило сказаться и на качестве картинки, а также в целом на масштабах самой игры.

Diablo 2 выглядела просто превосходно. Настолько, что и сейчас, накинув на оную HD-мод, в неё играют тысячи людей во всём мире. В остальных моментах качество также подскочило до небес. Игра демонстрировала впечатляющие по тем временам кинематографические вставки, её мир стал гораздо больше, а сами локации уже не ограничивались подземельями. Здесь появились равнины, пустыня, джунгли, заброшенные поселения, адская обитель и даже потусторонний мир, в который можно было попасть из дворца султана. Но подземелья также были, конечно же. Здесь же нужно упомянуть и многократно возросший ассортимент оружия, брони и всяких там амулетов, с которыми можно было колдовать в Кубе Хорадримов. А потом, когда год спустя вышло дополнение Lord of Destruction, подобного контента стало ещё больше.

У нас Diablo 2 получила вообще статус культовой игры. В силу отсутствия лицензионного урегулирования, вести речь о количестве проданных копий в России и окрестностях, невозможно. Да и, положа руку на сердце, стоит признать, что лицензии и не покупали бы по той простой причине, что на них банально не было денег, и смысла не было никакого, ибо, как уже было сказано выше, не было Интернета. Тем не менее, косвенный факт общенародного признания у нас есть. Это локализации. Естественно, пиратские. Возможно, тогда их было больше, но до наших времён дошло целых 6 переводов. Можете представить нечто подобное в наши дни? Ту игру переводили 7Wolf, Триада, Русский Проект, Дядюшка Рисёч, 8bit, и, конечно же, всеми любимый Фаргус. Именно так звучит народное признание.

Что до признания общемирового, то, опять же, обратимся к Metacritic. Там от геймеров игра получила 8,8 балла, и 88 баллов от прессы. Уже сейчас можно сказать, что тогда разбалованные журналисты не осознали, что перед ними одна из величайших игр всего мирового игропрома, как не распознали в своё время тот же Fallout. Те, кто остались недовольны, отмечали низковатое максимальное разрешение 800х600, что на тот момент, впрочем, было нормой для большинства мониторов.

Ну и да, тут был мультиплеер. Именно за него проекту и напихали отдельно. Дело в том, что хорошо работал только локальный режим, тогда как режим сетевой был перенасыщен читерами, поскольку вся информация о героях хранилась во внутренних файлах игры, а не на серверах, поэтому на тот момент там творился совершенно кромешный ад.

Тем не менее, Blizzard удался ещё один шедевр. Тогда казалось, что так будет вечно, однако всё пошло совсем по иному пути.

Diablo 3. 2012 г.

Страшно сказать, но продолжения фанатам пришлось ждать без малого 12 лет. Можно было бы подумать, что за это-то время в Blizzard такой шедевр выложат, что все охнут, однако получилось совсем наоборот. Столь долгий перерыв не пошёл на пользу франшизе, да и Blizzard также была занята другими делами, готовясь к сделке с Activision, о которой было объявлено год спустя.

Сразу к главному: Diablo 3 получило резонансные оценки на Metacritic: превосходные 88 баллов от прессы и в общем 5,7 балла от геймеров, притом, что ПК-версию и вовсе оценили в 4,1 балла, что уже само по себе является весьма красноречивым фактом. Кто прав, кто не прав? Может быть всё дело в бомбящих отзывах, которыми засыпали эту игру недовольные? Давайте прочтём, о чём писали и продолжают писать люди. Кроме жалоб на плохую работу серверов, были и сетования на дыры в сюжете, примитивную коридорную прокачку абсолютно всех героев, а также аукционный дом, где только и можно было достать самую лучшую экипировку. Иными словами, игра превратилась немножко в ММО. Но, посмею высказать личное мнение, главная проблема оказалась в том, что это была просто другая игра, в которой банально отсутствовал дух Diablo. Она была больше похоже на какой-нибудь мрачный Titan Quest, или Grim Dawn. Последней игры, правда, на тот момент, правда, ещё не существовало, поскольку она вышла лишь 4 года спустя, но была крайне похожа по вполне понятным причинам.

Но почему так случилось? Куда подевалась знаменитая атмосфера? Она рассеялась вместе с уходом тех людей, которые делали первые две части. Бывали, когда-нибудь в такой ситуации, когда в каком-нибудь кафе, хорошо известная вам еда или напиток вдруг становятся ощутимо хуже? За причиной далеко ходить не надо: либо повар поменялся, либо администратор. В Blizzard произошло ровным счётом то же самое. Это печально, но популярность данной компании падает. Это хорошо видно по аудитории последних BlizzCon. С 2018-го по 2021-й, количество зрителей этой выставки снизилось на треть. Люди банально не играют в игры Blizzard. Новых нет, а старые кому-то наскучили, кому-то просто неинтересны, поэтому, если в 2018-м BlizzCon смотрело 646 тысяч человек, то в 2019-м их набралось уже 546 тысяч. В 2020-м мы остались без данной ярмарки, а в 2021-м её посмотрело 434 тысячи человек. По 100 тысяч за год – такова убыль аудитории у Метелицы, и чем тут является неудача Diablo 3 – следствием или причиной – непонятно, но для многих упадок планки качества игр Blizzard начался именно с Diablo 3.

Diablo 4.

К сожалению, ничего хорошего сказать о Diablo 4 также нельзя. Как уже было многократно отмечено, как нами, так и другими людьми, фактически четвёртая часть – это часть №3 после косметического ремонта. В ранней версии мы наблюдаем те же анимации, тех же врагов (особенным сходством отличаются скелеты) и даже тот же ракурс и ту же высоту камеры. Разработчики, конечно, стараются, но вглядываясь в лица тех ребят, которые выступали с рассказами о данном проекте, честно говоря, не видно, чтобы кто-то из них смог бы сделать по-настоящему хорошо. Чтобы было опасно, красиво и в то же время крайне мрачно. При этом мрачно – не значит темно. Лут-Гхолейн был довольно светлой локацией, кроме того случая, когда солнце погасло, однако мрачности ему было не занимать.

Есть ли какое-нибудь оправдание для Diablo 4? Что-нибудь, что могло бы добавиь позитива? Есть. Всё-таки это ранняя версия, какая-то там альфа, и кто знает, чем закончится всё в конечном итоге? Может быть, кто-то в Метелице вдруг заискрит, засверкает и вытянет эту игру? Всё может быть, но, опять же, если разработчики ничего не поняли, и Diablo 4 также будет иметь аукционный дом, тогда пусть не обижаются.

Diablo II: Resurrected. 2021 г.

Ну, а чтобы закончить на позитиве, и попытаться опровергнуть собственную же теорию о деградации, как франшизы в частности, так и её правообладателя, нужно вспомнить о ремастере Diablo 2, который выглядит так, словно это и не ремастер вовсе, а целый ремейк. Есть твёрдое ощущение, что игра получится отличной и вот почему.

Во-первых, в Blizzard заявили, что ошибки Warcraft Reforged – игры, поставившей исторический рекорд на Metacritic, имея одно время целых 0,5 балла от геймеров – они не повторят, и сделают всё как надо, без обмана.

Во-вторых, ремастер не перекроет собой оригинал. Существовать продолжат обе игры. Более того, любой желающий сможет переключать версии прямо в ходе прохождения.

В-третьих, в игре не будет никаких новомодных магазинов и прочих элементов игр-сервисов, за что разработчикам нужно сказать отдельное спасибо.

Ну и, в-четвёртых, это парадоксально, но ремастер Diablo 2 местами смотрится круче, чем Diablo 4. А это дорогого стоит. Есть надежда, что в случае успеха, те, кто делают четвёртую часть, примут правильные меры.

В общем, Diablo II: Resurrected стал тем лучиком в царстве тьмы, дающим надежду на то, что не всё так плохо, и всё ещё может наладиться в лагере Blizzard. На этой мажорной ноте, пожалуй, давайте и завершим. Играйте только в хорошие игры, и пусть никто не уйдёт обыгранным.

Написание подписей к фотографиям и порезов

Подписи к фотографиям и порезы являются наиболее читаемым типом тела в публикации. Из всего новостного контента только заголовки статей или заголовков имеют более высокую читательскую аудиторию, чем заголовки. Отсюда следует, что стандарты точности, ясности, полноты и хорошего письма для подписей и порезов столь же высоки, чем для других шрифтов. Как и в случае с заголовками, подписи и порезы должны быть четкими. Как и рассказы, они должны быть удобочитаемыми и информативными. Примечание. Названия и вырезки — это термины, которые часто используются как синонимы, особенно в журналах.Для наших целей мы сделаем следующие различия. Подписи: Подписи — это маленькие «заголовки» над «линиями порезов» (словами, описывающими фотографию). См. Пример. Порезы: Порезы (в газетах и ​​некоторых журналах) — это слова (под подписью, если она есть), описывающие фотографию или иллюстрацию. См. Пример. Пример: Обама vs.Пэйлин строка заголовка Президент Обама и бывший губернатор Аляски Сара Пэйлин договорились не соглашаться по поводу правил «смертельного матча», запланированного между ними в ротонде Капитолия. Коэффициенты ставок в Лас-Вегасе дают преимущество Пэйлин, которая, как известно, стреляла в лося после их встречи в четверг. порез Примечание: Не на всех фотографиях есть строка подписи. См. «Советы и условия» ниже. Читательское поведение W Когда вы пишете порез с подписью или без нее, полезно четко помнить о типичном поведении читателя при «использовании» фотографии и сопроводительного текста: Сначала читатель смотрит на фотографию, мысленно фиксируя всю или большую часть наиболее очевидной доступной визуальной информации. Часто этот взгляд читателя — это просто взгляд, поэтому тонкие аспекты изображения могут не уловиться многим читателям. Когда этот взгляд на фотографию вызывает какой-либо интерес, читатель обычно смотрит чуть ниже фотографии в поисках информации, которая помогает объяснить фотографию. Вот когда должны работать подписи и порезы. Затем, как правило, читатель, переварив информацию, возвращается к фотографии (так что не забудьте усилить впечатление и объяснить все, что требует объяснения). Требуемая информация Конкретная требуемая информация может варьироваться от одной фотографии к другой.Но для большинства картинок читатель хочет знать такую ​​информацию, как: Кто это? (И в большинстве случаев идентифицируйте людей слева направо, если действие на фотографии не требует иного.) Почему это изображение в газете? Что происходит? Когда и где это было? Почему он / она / оно / они так выглядят? Как это произошло? Проще говоря, порезы должны объяснять изображение, чтобы читатели были удовлетворены своим пониманием изображения.Им не нужно — и не следует — рассказывать о том, что картина делает очевидным. Он должен предоставлять жизненно важную информацию, которую изображение не может. Например, на картинке может быть изображен футболист, прыгающий, чтобы поймать пас, но он, скорее всего, не показывает, что результатом был выигрышный тачдаун. Линия пореза должна давать эту информацию. Советы и термины: Будьте краткими; быть точным; не будь банальным Порезы должны быть максимально лаконичными, но не должны звучать как телеграммы или пулеметы.В отличие от заголовков (и строк заголовков) они должны содержать все статьи и союзы, как и предложения в новостях. Обозначения в новостной картинке должны быть простыми и четкими. Следует избегать банальной записи. Не указывайте на очевидное, используя такие фразы, как «смотрит», «показано» и «изображено выше». Не редактировать. Автор вырезок никогда не должен делать предположений о том, что думает кто-то на картинке, или пытаться интерпретировать чувства человека по его или ее выражению. Читателю следует предоставить факты и позволить самому решить, что это за чувства или эмоции. Избегайте известного; объясните неизвестное. Автор вырезок не должен характеризовать изображение как красивое, драматическое, ужасное или другие подобные описательные термины, которые должны быть очевидны на фотографии. Если это не видно на фотографии, то, если вы скажете читателю, этого не произойдет. Однако линия пореза должна что-то объяснять о том, как был сделан снимок, если он показывает что-то, что обычно не наблюдается человеческим глазом.Например, использовался ли широкоугольный объектив? Или покадровая фотография? Пояснения также необходимы для специальных эффектов, таких как использование вставки или последовательности изображений. Отразите изображение. Авторы сокращений должны убедиться, что слова точно отражают картинку. Если на картинке изображены два или более человека, автор отрубов должен подсчитать количество идентифицируемых людей на фотографии и проверить количество и пол людей, указанных на отрезах, чтобы убедиться, что они совпадают. Следует принять особые меры предосторожности, чтобы убедиться, что линия пореза не включает кого-то, кто был вырезан из исходной фотографии. Всегда, всегда, всегда проверяйте орфографию. Автор вырезки должен сравнить написание имен в рассказе с именами, предоставленными фотографом, чтобы увидеть неточности. Редактор также должен быть уверен, что имена в порезе совпадают с именами, использованными в рассказе. В порезе должен быть не Джон Смит, а Джон П.Смит в рассказе. «Дикое искусство». Фотографии, которые не сопровождают рассказы, часто называют «диким искусством». Порезы для дикого искусства должны предоставлять ту же основную информацию, что и рассказ. Такие вещи, как «пять W» (кто, что, когда, где и почему) следует помнить при написании таких вырезок. Если у вас нет всей необходимой информации, позвоните по телефону и получите информацию. Не пытайтесь писать порез без необходимых фактов. Иногда дикие изображения используются на титульном листе, чтобы подразнить (отвести) читателя к рассказу внутри. Но, в отличие от телевидения, не дразните читателя в вырезке. Расскажите как можно более полную историю, дав читателю возможность заглянуть внутрь для получения более подробной информации. У большинства порезов для дикого искусства также есть линия подписи (наверху). См. Пример выше. Сопроводительный арт. Если изображение переходит в рассказ, длинная линия отреза обычно не требуется. Иногда одной линии достаточно, чтобы идентифицировать людей или ситуацию, изображенную на картинке, и прояснить их отношение к истории.Помните, что большинство читателей катлайнов еще не прочитали рассказ. Многие из них не будут читать ничего, кроме вырезки и заголовка. Таким образом, порез должен обеспечивать тонкий баланс между сообщением достаточного количества информации, чтобы читатель мог понять фотографию и ее контекст, при этом быть максимально четким и кратким. Чем короче, тем лучше . Надписи порезам вызывают искушение использовать длинные предложения. Избегайте этого искушения. Порезки, которые сопровождают фотографии Associated Press, печально известны своими бессвязными предложениями.Их нужно переписать в ясные четкие предложения. Элементы времени Большинство газет используют стиль написания сокращений, при котором первое предложение должно быть написано в настоящем времени, а последующие предложения — в прошедшем времени. Обоснование состоит в том, что первое предложение рассказывает читателю, что происходит на фотографии. Последующие предложения рассказывают контекст и предысторию того, что произошло. Пример: Начальник пожарной охраны Бэй-Сити Арт Браун выносит трехлетнюю Тину Уилсон из ее горящего дома.Родители Тины, Эл и Барб Уилсон, умерли от отравления дыма в пятницу вечером, когда пожар уничтожил их дом на 1234 Maple St. Распространенной ошибкой является неправильное размещение элемента времени в первом предложении: . . . выносит 3-летнюю Тину Уилсон из горящего дома в пятницу вечером. Несовместимо иметь в одном предложении глагол в настоящем времени и элемент времени в прошедшем времени (в качестве наречия).Самое простое решение — переместить элемент времени в следующее предложение, как в приведенном выше примере. Также возможно избежать несоответствия, используя элемент времени в качестве прилагательной информации: . . . уносит 3-летнюю Тину Уилсон подальше от пожара в пятницу вечером, уничтожившего ее дом. В некоторых публикациях элемент времени опускается из однолинейных порезов. Критики (включая меня) утверждают, что такая практика часто мешает пониманию читателя. Всегда включайте элемент времени, чтобы проинформировать читателя, когда происходит изображенное действие. Наконец, не занимайтесь фантастикой «Что, вы говорите, фантастика? Никогда!» Что ж, вы бы удивились. Газеты, в том числе Kansan и Journal-World, часто попадают в него. Обычно это происходит, когда фотограф приходит, чтобы что-то снять, но там нет никаких действий или нечего показать. Например, когда фотографу из Канзана нужно было сфотографировать компакт-диск, выпускаемый на местном уровне, он пошел в магазин. Он нашел стопку компакт-дисков, разложенных на полке.И, конечно же, приятно кого-то запечатлеть на фото. Фотограф попросил одного из сотрудников магазина подойти к одной из полок и поднести один из компакт-дисков слегка наклонно, чтобы его было видно. Нет проблем, за исключением того, что в вырезе говорилось, что клерк переставлял полку. Неа. Чистая фантастика. В этом случае просто скажите, что emplyee «показывает» компакт-диск. Читатели не будут возражать. В других ситуациях найдите лучший способ сказать это; просто не занимайтесь фантастикой.

Как правильно использовать кувшин и картинку — Грамматик

Кувшин и картинка — это два слова, которые близки по написанию и произношению, но не идентичны. Их часто путают. Мы рассмотрим определения слов кувшин, и рисунок, , откуда эти слова произошли, и некоторые примеры их использования в предложениях.

Кувшин имеет три очень разных определения. Питчер может быть 1.) большим контейнером или кувшином, используемым для хранения и наливания жидкостей 2.) игроком бейсбольной или другой спортивной команды, который бросает мяч в отбивающее 3.) брусчатку. Кувшин происходит от старофранцузского слова pichier , что означает горшок.

Изображение — это картина, портрет, рисунок, изображение или оттиск или создание изображения с помощью искусства или описания. Движущееся изображение — это фильм. Изображение может относиться к физическому или мысленному образу. Связанные слова, используемые как существительное или глагол, — это изображения, изображения, изображения . Слово изображение происходит от латинского слова pictura, , что означает живопись. Обратите внимание, что в большинстве случаев путаница между словами кувшин и изображением происходит из-за неправильного произношения. t в слове кувшин и c в слове изображение произносятся, хотя и слабо.

Примеры

Техасским Рейнджерс все еще нужны три питчера для ротации за Коулом Хэмелсом и Мартином Пересом, а Рейнджерс и Буш все еще рассматривают возможность начать подачу. (The Fort Worth Star-Telegram)

Золотой сок из кусочков яблок, выжатых прессом, потек через деревянный шлюз в кувшин.(The Register Guard)

Книжки с картинками, в частности, предлагают учителям прекрасную возможность начать обсуждение деликатных тем в безопасной обстановке, и многие авторы занимаются такими вопросами. (The Guardian)

«Представьте себя одним из наших наездников в инвалидных колясках, — сказала Джорджия Труитт, инструктор и руководитель программы в центре. (The Delmarva Daily Times)

«Ты и я» против «Ты и я»

Между вами и мной, будучи лингвистом и редактором, иногда возникают противоречивые чувства — и, только между вами и мной, фразы такие, как «между тобой и мной», иногда действительно могут попасть мне под кожу.

Ты вздрогнул, когда я начал с «между тобой и мной»? Если да, то вы действительно возненавидите то, что случилось со мной год назад. Я шел по улице, и молодая женщина сказала мне: «Простите, вы можете сфотографировать меня и моих друзей?» А потом она сказала: «Простите за грамматику».

«Простите за грамматику?» Я спросил.

«Мои друзья и я » должны быть «моими друзьями, а я », — сказала она.

«Нет, вообще-то, в этом случае« мои друзья и я »правильно», — сказал я.Затем я сфотографировал ее.

Когда я уходил, она сказала одной из своих подруг: «Это правда?»

И он сказал: «Нет, это должны быть« мои друзья и я »»

Вы бы хотели его ударить? Если вы приверженец грамматики, вы, вероятно, так и сделаете. Я хотел. Но я просто продолжал идти.

Но давайте не будем вдаваться в , почему человек, включая меня, так расстраиваются из-за грамматики. Это совсем другая статья. Что я действительно хочу сделать, так это обратиться к проблеме «и я» / «и я» с двух точек зрения: редактора и лингвиста.

Сначала редактор. Правило того, когда использовать, на самом деле очень простое. Где бы вы ни сказали «я», вы говорите «… и я»; где бы вы ни сказали «Я», вы скажете «… и я». Итак, «Я фотографирую» и «Мы с друзьями фотографируем»; «Сфотографируй меня» и «Сфотографируй меня и моих друзей».

Конечно, после «между» никогда не бывает только «я» или «я». Итак, вот еще одно простое правило: вы используете подлежащую форму — я, он, она, мы, они — только тогда, когда это фактический грамматический субъект глагола: «Я» в слове «Я делаю снимок», например .Все, что является объектом (дополнением) слова «между» или любого другого предлога, не является подлежащим глагола.

Итак, «между тобой и мной» всегда правильно, а «между тобой и мной» — никогда. Простой.

Хорошо, пора лингвисту взять на себя ответственность: если это так просто, почему так много людей не могут понять это правильно? Эти же люди никогда не сказали бы: «Сфотографируй меня» или «Дай это мне». У них есть автоматическое понимание правил английских форм субъектов и объектов… за исключением составных существительных.

Это не свидетельствует о плачевном состоянии обучения английскому языку. Люди, зачастую довольно грамотные, делали это веками. Более 400 лет назад у Шекспира был персонаж Венецианский купец , говорящий: «Все долги между вами и мной погашены». Его современник Бен Джонсон написал строчку: «Маско был со мной и моим кузеном весь этот день» в Every Man in His Humor . Примеров между тем и сейчас предостаточно. Очевидным фактом является то, что это простое правило не действует автоматически, даже если вы выросли, говоря по-английски.Его нужно выучить, и не все этому учатся.

Вот что думают многие лингвисты. Глагол дает своему подлежащему так называемый «именительный падеж» — это как если бы он передает чемодан, содержащий костюм «я», к «мне», а «я» надевает его и становится «я». Но когда местоимение находится в составном («ты и я»), это как если бы составное слово было автомобилем, содержащим существительные и / или местоимения в нем, и назначитель падежа не проникает внутрь, он просто ставит падеж на крыша. Вы должны научиться отдавать чемодан пассажирам, прежде чем они вылетят из вашего рта, иначе он упадет и останется позади.(Если вы хотите прочитать об этом более подробно, начните с этой статьи о Language Log.)

В результате дети, которые никогда не сказали бы «Я иду в магазин», скажут: «Мы с друзьями идем в магазин». Они не передают падеж существительным в составе. Но в определенный момент они могут исправляться достаточно часто — «Это« Мои друзья и я »» — чтобы они узнали, что «и я» — это правильная форма. Или они узнают это, слыша, как взрослые говорят «между тобой и мной» и «Сфотографируй меня и моих друзей».«

Что они должны узнать, в соответствии с формальными стандартными правилами, так это то, что это «и я» только там, где это было бы «я»… но многие люди вместо этого просто узнают, что «и я» правильно, а «и я» — это нет. Вы даже иногда будете видеть конструкции, такие как «между ним и мной», где «он» находится в правильном случае, но «и я» заменено местами как «правильная» форма.

Вы также, конечно, будете иметь людей, использующих правильную форму — «Сфотографируйте меня и моих друзей», но потом подумают, что это неверно.Люди все время говорят то, что считают грамматически неверным. Видите ли, все изучают грамматику, и большая часть базовой грамматики английского языка без проблем усваивается каждым носителем языка. Но есть также довольно много грамматики, которая , а не автоматическая или усвоенная — это как те правила хорошего поведения, которые вы должны вбить в себя и которые вы не всегда соблюдаете или даже не учите правильно, например, заправляя свои рубашки. и говоря «Извините», когда вы отрыгиваете.

И между вами и мной, я должен сказать, что это правило является главным среди них.

Могут ли люди идентифицировать оригинальные и обработанные фотографии реальных сцен? | Когнитивные исследования: принципы и последствия

В 2015 году одно из самых престижных событий фотожурналистики в мире — World Press Photo Contest — вызвало разногласия после дисквалификации 22 участников, в том числе победителя общего приза, за манипулирование их фотографиями. Новости о дисквалификации вызвали бурную общественную дискуссию о роли фотоманипуляции в фотожурналистике.World Press Photo в ответ выпустила новый этический кодекс предстоящего конкурса, согласно которому участники «должны гарантировать, что их фотографии точно и честно представляют сцену, свидетелями которой они стали, чтобы аудитория не была введена в заблуждение» (World Press Photo). Они также ввели новые меры безопасности для обнаружения подделанных изображений, в том числе компьютеризированный тест фото-верификации для заявок, достигших предпоследнего раунда конкурса. Необходимость в таком процессе проверки подчеркивает трудности, с которыми сталкиваются организаторы конкурса при попытке аутентифицировать изображения.Если эксперты в области фотографии не могут обнаружить манипуляции с изображениями, на что надеяться фотографы-любители или другие потребители фотографических изображений? Это вопрос, на который мы стремились ответить. То есть насколько непрофессионалы могут отличить подлинные фотографии от подделок?

Цифровые изображения и технологии обработки изображений резко выросли в предыдущие десятилетия. Люди делают больше фотографий, чем когда-либо прежде. По оценкам, только в 2015 году будет сделан один триллион фотографий (Worthington, 2014) и что в среднем в Facebook загружается более 350 миллионов фотографий в день, то есть более 14 миллионов фотографий в час или 4000 фотографий в секунду ( Смит, 2013).Рост популярности фотографий совпадает с возрастающей частотой, с которой ими манипулируют. Хотя трудно оценить распространенность манипуляций с фотографиями, недавний глобальный опрос фотожурналистов показал, что 76% считают манипуляции с фотографиями серьезной проблемой, 51% заявляют, что всегда или часто улучшают файлы в камере или RAW (т. Е. Необработанные), и 25% признают, что они, по крайней мере, иногда, изменяют содержание фотографий (Hadland, Campbell, & Lambert, 2015). В совокупности эти результаты говорят о том, что мы регулярно сталкиваемся с сочетанием реальных и поддельных изображений.

Распространенность и популярность манипулируемых изображений поднимает два важных вопроса. Во-первых, в какой степени обработанные изображения изменяют наши представления о прошлом? Мы знаем, что образы могут оказывать сильное влияние на наши воспоминания, убеждения и поведение (например, Newman, Garry, Bernstein, Kantner, & Lindsay, 2012; Wade, Garry, Read, & Lindsay, 2002; Wade, Green, & Nash , 2010). Простой просмотр подделанной фотографии и попытка вспомнить событие, которое она изображает, может заставить людей вспомнить совершенно ложные события, такие как полет на воздушном шаре в детстве или встреча с персонажем Warner Brothers Багзом Банни в Диснейленде (Braun, Ellis, & Loftus, 2002; Сакки, Аньоли и Лофтус, 2007; Стрэндж, Сазерленд и Гарри, 2006).Таким образом, если люди не могут различить настоящие и поддельные детали на фотографиях, манипуляции часто могут изменить то, во что мы верим и помним.

Во-вторых, в какой степени фотографии могут быть допустимы в качестве доказательства в суде? Законы, регулирующие использование фотографических доказательств в судебных делах, такие как Федеральные правила доказывания (1975), отстают от цифровых изменений (Parry, 2009). Когда-то фотографиями было трудно манипулировать; процесс был сложным, трудоемким и требовал специальных знаний. Тем не менее, в эпоху цифровых технологий даже любители могут использовать сложное программное обеспечение для редактирования изображений, чтобы создавать подробные и убедительные поддельные изображения.Федеральные правила доказывания гласят, что содержание фотографии может быть доказано, если свидетель подтвердит, что фотография является честной и точной. Другими словами, лицо, сделавшее фотографию, любое лицо, которое впоследствии обрабатывает ее, или любое лицо, присутствовавшее при съемке фотографии, не обязаны свидетельствовать о подлинности фотографии. Если люди не могут отличить оригинальные фотографии от поддельных, то стороны могут использовать подделанные изображения, чтобы намеренно обмануть суд, или даже свидетельствовать об изображениях, не зная, что они были изменены.

К сожалению, не существует простого решения, позволяющего избежать обмана людей манипулированием фотографиями в повседневной жизни или на криминальной арене (Parry, 2009). Но недавно появившаяся область судебной экспертизы изображений позволяет лучше защитить себя от мошенничества с фотографиями (например, Farid, 2006). Судебная экспертиза изображений использует цифровые технологии для определения подлинности изображения и основана на предпосылке, что цифровое манипулирование изменяет значения пикселей, составляющих изображение. Проще говоря, манипулирование фотографией оставляет за собой след, даже если он едва заметен и не виден невооруженным глазом (Фарид, 2009).Учитывая, что различные типы манипуляций — например, клонирование, ретуширование, склейка — воздействуют на лежащие в основе пиксели уникальным и систематическим образом, эксперты в области визуальной экспертизы изображений могут разработать компьютерные методы выявления подделок изображений. Такие технологические разработки внедряются в нескольких областях, включая право, фотожурналистику и научные публикации (Oosterhoff, 2015). Однако подавляющее большинство суждений о подлинности изображений по-прежнему делается на глаз, и, насколько нам известно, только в одном опубликованном исследовании изучалась степень, в которой люди могут обнаруживать несоответствия в изображениях.

Фарид и Браво (2010) исследовали, насколько хорошо люди могут использовать три подсказки — тени, отражения и искажение перспективы — которые часто указывают на фальсификацию фотографий. Исследователи создали серию компьютерных сцен, состоящих из основных геометрических фигур. Некоторые сцены, например, согласовывались с одним источником света, тогда как другие несовместимы с одним источником света. Когда несоответствия были очевидны, то есть когда тени бегали в противоположных направлениях, наблюдатели могли идентифицировать вмешательство с почти 100% точностью.Тем не менее, когда несоответствия были незначительными, например, когда тени представляли собой комбинацию результатов от двух разных положений света на одной и той же стороне комнаты, наблюдатели работали лишь немного лучше, чем случайность. Эти предварительные результаты, основанные на компьютерных сценах геометрических объектов, предполагают, что человеческая зрительная система плохо распознает несоответствия в таких изображениях.

В текущем исследовании мы изучили, одинаково ли плохо люди обнаруживают несоответствия в изображениях реальных сцен.С одной стороны, мы можем ожидать, что люди будут работать еще хуже, если попытаются обнаружить манипуляции на реальных фотографиях. Исследования показывают, что реальные фотографии обычно содержат много многоэлементных объектов, которые могут скрывать искажения (Bex, 2010; Hulleman & Olivers, 2015). Например, люди с метаморфопсией нарушения зрения часто не замечают каких-либо проблем со зрением в повседневной жизни, однако нарушение становится очевидным, когда они видят простые стимулы, такие как сетка из равномерно расположенных горизонтальных и вертикальных линий (Amsler, 1953). ; Bouwens & Meurs, 2003).Мы также знаем, что людям труднее обнаружить определенные типы искажений, такие как изменения контрастности изображения, в сложных реальных сценах, чем в более упрощенных стимулах (Bex, 2010; Bex, Solomon, & Dakin, 2009). В общем, если людям особенно трудно обнаруживать манипуляции в сложных сценах реального мира, то мы можем ожидать, что наши испытуемые будут действовать хуже, чем испытуемые Фарида и Браво (2010).

С другой стороны, есть веские основания предполагать, что люди могут преуспеть в обнаружении манипуляций в реальных сценах.Исследования визуального познания показывают, что люди могут обнаруживать манипуляции с изображениями, используя свои знания о типичных проявлениях реальных сцен. Сцены реального мира имеют общие свойства, такие как способ организации и структурирования значений яркости пикселей (Barlow, 1961; Gardner-Medwin & Barlow, 2001; Olshausen & Field, 2000). Со временем зрительная система человека приспособилась к таким статистическим закономерностям и имеет ожидания относительно того, как сцены должны выглядеть .Когда изображением манипулируют, структура свойств изображения изменяется, что может создать несоответствие между тем, что люди видят, и тем, что они ожидают увидеть (Craik, 1943; Friston, 2005; Rao & Ballard, 1999; Tolman, 1948). Таким образом, основываясь на этой статистике реальной сцены, мы можем предсказать, что люди смогут использовать это «несоответствие» как сигнал для обнаружения манипуляции. Если это так, наши испытуемые должны лучше, чем шанс, обнаруживать манипуляции в реальных сценах.

Несмотря на отсутствие исследований, непосредственно посвященных прикладному вопросу о способности людей обнаруживать подделки фотографий, способность людей обнаруживать изменения в сцене хорошо изучена с помощью визуального познания.Примечательно, что слепота к изменениям является поразительным открытием того факта, что в некоторых ситуациях люди на удивление медленно или совершенно неспособны обнаруживать изменения, внесенные в две сцены, или находить различия между ними (например, Pashler, 1988; Simons, 1996; Simons & Levin , 1997). В некоторых ранних исследованиях исследователи продемонстрировали неспособность наблюдателей обнаруживать изменения, внесенные в сцену во время движения глаз (саккада), используя очень простые стимулы (например, Wallach & Lewis, 1966), а позднее, в сложных реальных сценах ( е.г., Граймс, 1996). Исследователи также показали, что слепота к изменениям возникает даже тогда, когда глаза фиксируются на сцене: парадигма мерцания, например, имитирует эффекты саккады или моргания глаз, вставляя пустой экран между непрерывным и последовательным представлением оригинала и измененного изображения. изображение (Rensink, O’Regan, & Clark, 1997). Часто требуется большое количество чередований между двумя изображениями, прежде чем изменение можно будет идентифицировать. Кроме того, слепота к изменениям сохраняется, когда исходное и измененное изображения отображаются рядом (Scott-Brown, Baker, & Orbach, 2000), когда изменение маскируется камерой, вырезанной в движущихся изображениях (Levin & Simons, 1997), и даже когда изменения происходят в реальных ситуациях (Simons & Levin, 1998).

Такие поразительные сбои в восприятии говорят о том, что люди не формируют автоматически полное и подробное визуальное представление сцены в памяти. Следовательно, чтобы обнаружить изменение, может потребоваться сосредоточенное внимание на изменившемся аспекте (Simons & Levin, 1998). Итак, какие аспекты сцены, скорее всего, привлекут к себе пристальное внимание? Одно из предположений состоит в том, что внимание направляется заметностью; более важные аспекты сцены привлекают внимание и представлены более точно, чем менее важные аспекты. В поддержку этой идеи исследования показали, что изменения более важных объектов легче обнаружить, чем изменения менее важных объектов (Rensink et al., 1997). Другие результаты, однако, показывают, что наблюдатели иногда пропускают даже большие изменения в центральных аспектах сцены (Simons & Levin, 1998). Поэтому вопрос о том, что определяет яркость сцены, продолжает изучаться. В частности, исследователи расходятся во мнениях относительно того, является ли низкоуровневая визуальная заметность объектов в сцене, например яркость (например, яркость).г., Лэнсдейл, Андервуд и Дэвис, 2010; Прингл, Ирвин, Крамер и Этчли, 2001; Spotorno & Faure, 2011) или семантическое значение высокого уровня сцены (Stirk & Underwood, 2007) оказывает наибольшее влияние на распределение внимания.

Какие еще факторы влияют на восприимчивость людей к изменению слепоты? Одно надежное открытие в литературе по обнаружению сигналов состоит в том, что способность принимать точные решения в отношении восприятия зависит от силы сигнала и количества шума (Green & Swets, 1966). Теория обнаружения сигналов была применена к обнаружению изменений. В одном исследовании наблюдатели судили, остались ли два последовательно представленных массива цветных точек идентичными или произошли изменения (Wilken & Ma, 2004). Что особенно важно, исследователи манипулировали силой сигнала в испытаниях изменений, варьируя количество цветных точек на дисплее, которые менялись, в то время как шум (общий размер набора) оставался постоянным. Производительность улучшилась в зависимости от количества точек на дисплее, которые меняли цвет — проще говоря, больший сигнал привел к большему обнаружению изменений.

Учитывая отсутствие исследований, изучающих способность людей обнаруживать подделки фотографий, слепота к изменениям представляет собой весьма актуальную область исследований. Однако ключевое различие между исследованием слепоты к изменениям и нашими текущими экспериментами состоит в том, что наша задача обнаружения изменений не включает в себя сравнение двух изображений; поэтому представление сцены в памяти не является важным фактором в нашем исследовании. То есть испытуемые не сравнивают исходную и измененную версии изображения. Вместо этого они делают свое суждение, основываясь на просмотре только одного изображения.Это изображение является либо исходным неизмененным изображением, либо изображением, которое было изменено каким-либо образом.

В текущем исследовании мы изучали способность людей определять общие типы манипуляций с изображениями, которые часто применяются к реальным фотографиям. Мы проводили различие между физически неправдоподобными и правдоподобными манипуляциями. Например, физически неправдоподобное изображение может изображать уличную сцену, освещенную только солнцем, с тенью человека, бегущей в одну сторону, и тенью автомобиля, бегущей в другую сторону.Такие тени подразумевают невозможное: два солнца. В качестве альтернативы, когда на изображении ретушируется незнакомое лицо, это вполне правдоподобно; устранение пятен и морщин или отбеливание зубов не противоречат физическим ограничениям в мире, которые определяют, как должно выглядеть лицо. В нашем исследовании геометрических манипуляций и теней составили нашу категорию неправдоподобных манипуляций, тогда как аэрография и сложение или вычитание манипуляций составили нашу правдоподобную категорию манипуляций.Наш пятый тип манипуляции, суперсаддитивный , представил все четыре типа манипуляции на одном изображении и, таким образом, включил обе категории манипуляции.

У нас был ряд прогнозов относительно способности людей обнаруживать манипуляции на реальных фотографиях. Мы ожидали, что тип манипуляции — неправдоподобный или правдоподобный — повлияет на способность людей обнаруживать манипуляции и определять их местонахождение. В частности, люди должны правильно идентифицировать больше физически неправдоподобных манипуляций, чем физически правдоподобных манипуляций, учитывая наличие доказательств на фотографии.Мы также ожидали, что люди будут лучше правильно обнаруживать и определять местонахождение манипуляций, которые вызывают большее изменение пикселей на фотографии, чем манипуляции, вызывающие меньшее изменение.

Выбор «Я» или «Я» | Получить это написать онлайн

Политика защиты данных
Get It Write Online
Последнее обновление 29.01.19
Определения
Бизнес означает Get It Write Online.
GDPR означает Общий регламент по защите данных.
Ответственное лицо означает Нэнси Тютен.
Реестр систем означает реестр всех систем или контекстов, в которых персональные данные обрабатываются Бизнесом.
1. Принципы защиты данных
Компания обязуется обрабатывать данные в соответствии со своими обязанностями в соответствии с GDPR.
Статья 5 GDPR требует, чтобы персональные данные были
a. обрабатываются законным, справедливым и прозрачным образом по отношению к физическим лицам;
г. собираются для определенных, явных и законных целей и не обрабатываются в дальнейшем способом, несовместимым с этими целями; дальнейшая обработка в целях архивирования в интересах общества, научных или исторических исследований или статистических целей не считается несовместимой с первоначальными целями;
г. адекватные, актуальные и ограниченные тем, что необходимо в отношении целей, для которых они обрабатываются;
г. точные и, при необходимости, актуальные; должны быть предприняты все разумные шаги для обеспечения того, чтобы персональные данные, которые являются неточными, с учетом целей, для которых они обрабатываются, были удалены или исправлены без промедления;
e. хранятся в форме, позволяющей идентифицировать субъекты данных, не дольше, чем это необходимо для целей, для которых обрабатываются персональные данные; Персональные данные могут храниться в течение более длительных периодов времени, поскольку персональные данные будут обрабатываться исключительно для целей архивирования в общественных интересах, в целях научных или исторических исследований или в статистических целях при условии реализации соответствующих технических и организационных мер, требуемых GDPR для того, чтобы защищать права и свободы человека; и
ф.обрабатываются таким образом, который обеспечивает надлежащую безопасность персональных данных, включая защиту от несанкционированной или незаконной обработки, а также от случайной потери, уничтожения или повреждения, с использованием соответствующих технических или организационных мер ».

2. Общие положения
a. Эта политика применяется ко всем личным данным, обрабатываемым Бизнесом.
г. Ответственное лицо несет ответственность за постоянное соблюдение Компанией этой политики.
г. Эта политика должна пересматриваться не реже одного раза в год.
г. Компания должна зарегистрироваться в Управлении Уполномоченного по информации в качестве организации, обрабатывающей персональные данные.
3. Законная, справедливая и прозрачная обработка данных
a. Чтобы обеспечить законную, справедливую и прозрачную обработку данных, Компания должна вести Реестр систем.
г. Реестр систем должен пересматриваться не реже одного раза в год.
г. Физические лица имеют право на доступ к своим личным данным, и любые такие запросы, поступающие в адрес Бизнеса, должны обрабатываться своевременно.
4. Законные цели
a. Все данные, обрабатываемые Бизнесом, должны выполняться на одной из следующих законных оснований: согласие, договор, юридическое обязательство, жизненно важные интересы, общественная задача или законные интересы (дополнительную информацию см. В руководстве по ICO).
г. Компания должна указать соответствующую правовую основу в Реестре систем.
г. Если согласие рассматривается как законное основание для обработки данных, подтверждение согласия сохраняется вместе с личными данными.
г. Если сообщения отправляются физическим лицам на основании их согласия, должна быть четко доступна возможность отозвать свое согласие, и должны быть созданы системы, обеспечивающие точное отражение такого отзыва в системах Бизнеса.
5. Минимизация данных: Компания должна гарантировать, что персональные данные адекватны, актуальны и ограничены тем, что необходимо в отношении целей, для которых они обрабатываются.

6. Точность
a. Компания должна принимать разумные меры для обеспечения точности персональных данных.
г. Если это необходимо для законной основы обработки данных, должны быть приняты меры для обеспечения актуальности персональных данных.
7. Архивирование / удаление
a. Чтобы гарантировать, что личные данные хранятся не дольше, чем это необходимо, Компания должна внедрить политику архивирования для каждой области, в которой обрабатываются личные данные, и ежегодно проверять этот процесс.
г. Политика архивирования должна учитывать, какие данные должны / должны храниться, как долго и почему.
8. Безопасность
a. Бизнес должен обеспечить безопасное хранение личных данных с использованием современного программного обеспечения, которое постоянно обновляется.
г. Доступ к личным данным должен быть ограничен персоналом, которому необходим доступ, и должна быть обеспечена соответствующая безопасность, чтобы избежать несанкционированного обмена информацией.
г. Когда личные данные удаляются, это следует делать безопасно, чтобы данные нельзя было восстановить.
г. Должны быть в наличии соответствующие решения для резервного копирования и аварийного восстановления.
9. Нарушение
В случае нарушения безопасности, ведущего к случайному или незаконному уничтожению, потере, изменению, несанкционированному раскрытию или доступу к личным данным, Компания должна незамедлительно оценить риск для прав и свобод людей, и если соответствующий отчет об этом нарушении в ICO (более подробная информация на сайте ICO).
КОНЕЦ ПОЛИТИКИ

Произнесите их имена (правильно. С первого дня.Всегда) | Автор: Heinemann Publishing

Автор: Соня Черри-Пол

Когда моя дочь родилась, я без извинений назвал ее Имани. Это красивое лирическое имя означает «вера» на суахили. Это 7-й день и принцип Кванзы, последней зеленой свечи, которую нужно зажечь в подтверждение нашей самооценки. В нашем доме в пригороде Нью-Йорка она выросла, гордая тем, что ее имя красиво и культурно значимо. За пределами нашего дома переживания с ее именем причинили вред.

В детстве Имани искала свое имя на брелках, магнитах и ​​кружках в канцелярских и сувенирных магазинах.Она так и не нашла его и была разочарована. Но это было в школе, где она чувствовала себя невидимой.

Я наблюдал, как она защищала имя, которое я мечтал вернуть ей, когда она ждала своей звездной пыли.

«Нет, Имани с двумя i не е». «Имани, а не Амани».

«пишется с буквой« I », но звучит как« е ». Как слово «представь», — терпеливо объясняла она.

Но в конце концов, после слишком многих оскорблений для любого ребенка, просто пытающегося понять, как он вписывается в этот мир, она сдалась, устав терпеть жесткие И-мани или Ах-мани со стороны благонамеренных Белых наставников в ее мире.

Теперь, будучи молодым человеком, когда она заказывает напиток в Starbucks, она называет свое второе имя: Оливия. «Это имя, которое они могут писать и произносить», — говорит она своей подруге Шерри, без необходимости объяснять, кто такие «они». Мне вспоминается год в школе, когда администрация решила, что сотрудники, работающие в кафетерии, будут носить именные бейджи только со своими именами.

Неважно, что все они, все черные и коричневые, будут единственными сотрудниками в здании, которых большинство белых студентов называют по имени.Не говоря уже о культурной дилемме, которая тревожит сердца многих чернокожих и коричневых студентов, воспитанных для того, чтобы в знак уважения обращаться к взрослым в своем мире по фамилии — миссис Рамирес, мистер Акиньеми. Я обсуждал эти вопросы с администратором, и мне просто сказали, что новая политика в отношении имен связана с их «труднопроизносимыми» фамилиями. Трудно для кого?

«Вы все еще этим занимаетесь?» — спросила Шерри. «Но я знаю около шести имани. Я вообще не понимаю, что такого сложного в произнесении твоего имени.

Однажды ночью я спросил Имани об этой ночи; о реакции Шерри на использование ее второго имени в Starbucks или при заказе пиццы; о том, как избежать утомительного обучения других написанию ее имени. «Вы знаете, что я всю жизнь слушала, как люди искажают мое имя», — ответила она. «И каждый раз как будто умирает маленькая частичка моей души. Я не могу больше этого допустить ».

Самоконсервация . Я понимающе киваю головой. Внутри едва сдерживается ярость.

Никто не должен чувствовать, что он должен защищать свое имя.Никто не должен ежедневно страдать от унижений, когда ему кажется, что его имя странное, неправильное и требует исправления; или слышать неправильное произношение или видеть неправильное написание своего имени взрослыми, с которыми они общаются каждый день. Исследование Kohli и Solórzano (2012) показывает, что

подобные опыты могут привести к тому, что учащиеся «будут полагать, что их культура или аспекты их идентичности доставляют неудобства или уступают» (стр. 455). Впоследствии школы и классы могут стать для некоторых учеников пространством, вызывающим стыд и беспокойство.Подобные микроагрессии — это нападение на дух; перелом души, который нельзя исправить, нельзя игнорировать или терпеть, особенно в классе.

Я думаю о своем собственном путешествии по имени. Учитывая его европейское происхождение, я не могу охарактеризовать переживания, связанные с моим именем, как микроагрессию. Но ненужная борьба все же продолжалась.

«Соня? С j? » В начальной и средней школе я отвечал на этот вопрос тысячи раз.Однако это было больше, чем вопрос. Это было обвинение. Эта сцена продолжает разворачиваться в моей взрослой жизни. «Соня с j?» Как будто я не знаю, как правильно написать свое имя. «И это произносится как Зон-йах?»

Я думаю о том, как я пытался заставить других чувствовать себя комфортно из-за моего имени. Цена этих усилий неисчислима. «Это Соня. Да, Соня с j. » Глаза прищуриваются в ответ, по-видимому, исследуя не только мое имя, как будто они сомневаются в моей правдивости или, возможно, в выборе моих родителей.Кроме того, есть орфографические ошибки, даже когда мое имя находится на виду. Это кажется намеренным. Как будто «Соня с j» просто неправильно по отношению к шамерам имени, которые вынуждены «исправить» это. Или исправьте меня.

Показательно отсутствие понимания того, как произносить или писать определенные имена. Для многих из нас он освещает американскую жизнь, наполненную Джонами, Амандами, Дженнифер и Дэвидами всего мира. Он демонстрирует полное принятие западного канона имен; принятие его ограничений.Для других, а именно для преимущественно белых преподавателей в Соединенных Штатах, это деградация расовой и культурной идентичности учащихся. И это высвечивает неприятный парадокс: хотя то, что можно охарактеризовать как «трудно произносимые» имена, такие как Чайковский, Рахманинов, Рембрандт, Матисс или Дюшан, как известно, просто скатывается с языков многих взрослых и даже начальной школы студенты, имя «Имани» — головокружение?

Когда я был маленьким, моим любимым телешоу было «Волшебный сад. «Мама делала мне нарезанные фигурками бутерброды с болоньей на« Чудо-хлебе ». Корки прочь. И каждый день я ждал со своим кругом и звездными бутербродами, застывшими перед телевизором, чтобы услышать, как мое имя поется в конце песни Hello. «Привет, Лиза, Томми, Робин и Хосе», — говорили ведущие Кэрол и Паула, глядя в камеру и признавая имена детей, которые, как они могли «видеть», смотрели их шоу. Я представляю, как было бы замечательно услышать свое имя; каково это быть увиденным.Мне. Соня.

Для всех детей, ожидающих, чтобы их увидели, ищущих подтверждения своего существования в мире — «Привет!»

«Привет, Джейвен, Вайешия, Тахдж и Лайша».

«Привет Азизу, Ксимене и Соломе; Привет, Акуа и Аниша, Барака и Эйфту ».

Я тебя вижу. Я пою ваши имена и произносю каждый славный слог в точности так, как они есть.

Как правильно назвать и написать ДАТУ на английском языке • 7ESL

Как правильно сказать и написать дату на американском и британском английском языках с помощью картинок и примеров. Выучите эти распространенные фразы, чтобы улучшить свой английский.

Дата на английском языке

Общие

Как сказать год по-английски

1800 : восемнадцать сотен

1805 : восемьсот (и) пять

Или восемнадцать ом-пять

1817 : восемнадцать семнадцать

1998 : девятнадцать девяносто восемь

2000 : две тысячи

2003 : две тысячи (и) три

Или двадцать три

2011 : две тысячи (и) одиннадцать

Или двадцать одиннадцать

2018 : две тысячи (и) восемнадцать

Или двадцать восемнадцать

Мы часто делим год на десятки.

1975 разделен на 19 и 75 . (Вы говорите: девятнадцать семьдесят пять ).

С 2000 по 2009 год обычно не разделяется.

• 2000: две тысячи
• 2001 = две тысячи (и) один

Слова и часто пропускают. С 2010 года снова делится.

2010 разделен на 20 и 10 . (Вы говорите: двадцать десять ).

до н.э. — до Рождества Христова

нашей эры — Anno Domini

Десятилетия

… (1980-е) 80-е — «(девятнадцать) восьмидесятые»

… (2000-е) 00-е — «тысячи» или «август».

Столетия

… 1800-е годы — «восемнадцать сотен»

… 6 ^-й век — «шестой век»

… 21 ^-й век — «двадцать первый век»

Порядковые номера

• 1 ^st — первая
• 2 ^nd — второй
• 3 ^ряд — третий
• 4 ^-я — четвертая
• 5 ^-я — пятая
• 6 ^-я — шестая
• 7 ^-я — седьмая
• 8 ^-я — восьмая
• 9 ^-я -я девятая
• 10 ^-е — десятое
• 11 ^-е — одиннадцатое
• 12 ^-я — двенадцатая
• 13 ^-й -13-й
• …
• 20 ^-е — двадцатое
• 21 ^st — двадцать первая
• 22 ^nd — двадцать второй
• 23 ^рд — двадцать третий
• …
• 30 ^-е -тридцатое
• 31 ^st — тридцать первая
• 40 ^-е -сороковое
• 41 ^st — сорок первая
• 50 ^-е -50-е
• 51 ^st — пятьдесят первая

Как сказать и написать дату на английском языке

Мы часто используем порядковые номера для даты в разговорной речи на английском языке

Спрашивая дату

• Какой сегодня день?
  «Сейчас среда» или «Сейчас 13, ^, »…
• Какая сейчас дата?

«Это 19 ^-е » или « 19 ^-е мая» или « 19 мая ^-е » …

• Какая сегодня дата? или Какая сегодня дата?
  • Это…
  • Сегодняшняя дата…
  • Сегодня…

Как использовать IN, ON с годом, месяцем, датой…

+ годы

в 1980 г. , в 1968 г., в 1995 г., в 1963 г., в 2018 г.…

Примеры :

• Родился в 1980 .
• Я там жил в 1995 .

In + месяцев

в январе , и в феврале , в декабре…

Примеры :

• Вступил в армию в февраль 1943 .
• Его последняя книга появится в декабря .

+ Десятилетия

в 1960-х , в семидесятых, в 1990-х…

Примеры :

• Строился как новый город 1960-е .
• Она стала нарицательным в 1960-х .

В + Век

в 15-м ^-м -м веке , в 18-м ^-м -м веке, я в 21-м ^-м веке…

Примеры:

• Построено в 18 веке.
• Микромеханизм — одна из ключевых технологий в 21 веке.

Дата + даты

3 апреля ^rd , o n 1 января 2013 г. , o n 10 ^-е , o n в первый день , в последний день…

Примеры :

• Официальное подписание состоится 9 апреля .
• Мы будем отмечать 1 октября .

В + дни

o n Понедельник, четверг, воскресенье…

Примеры :

• Его не было в понедельник ; ни на вторник , если на то пошло.
• Пойдем в театр в пятницу ?

Запись и произнесение даты на английском языке Британский английский

Правило : День — Месяц — Год

Writing : 1 ^st Февраль 2011 г.