Писатель дмитрий: Дмитрий Быков — Персоны — Эхо Москвы
Список книг и других произведений Дмитрий Львович Быков Сортировка по году написания
Конец света с вариациями
Конец света, назначенный на декабрь 2012-го, не состоялся. Свечи, макароны и тушенка пылятся по кладовкам. Но не спешите их выбрасывать! Вспомните, крохотный по космическим масштабам метеорит над Челябинском всерьез напугал не только жителей этого города. Извержение исландского вулкана закрыло небо над Европой, на несколько дней отбросив ее на сто лет назад, когда люди передвигались только по суше и воде. А Фукусима? А цунами в Индийском океане, которое унесло сотни тысяч человеческих жизней? И пусть оптимисты сколько угодно рассуждают о том, что настоящий конец света наступит не ранее, чем через три миллиарда лет, когда погаснет наше Солнце, мы-то с вами не столь долговечны…
Дмитрий Быков, Андрей Рубанов, Мария Галина, Виктор Точинов, Владимир Данихнов и другие ведущие российские писатели предостерегают, предсказывают, предотвращают…
Содержание:
1. Виктор Точинов. Пристегните ремни! (предисловие), стр. 5-8
2. ПЕРВАЯ ТРУБА. Конец света, который нам предрекали
Владимир Данихнов. Бог жуков (рассказ), стр. 11-28
Ина Голдин. Увидеть Париж (рассказ), стр. 29-44
Ирина Малыгина. Полковник и Рождество (рассказ), стр. 45-60
Майк Гелприн. Каждый цивилизованный человек (рассказ), стр. 61-76
Виктор Точинов. Ночь накануне Дня Дураков (рассказ), стр. 77-105
Андрей Рубанов. Последний ураган (рассказ), стр. 106-120
3. ВТОРОЙ ВСАДНИК. Конец света, который мы не ждали
Мария Галина. И все деревья в садах… (рассказ), стр. 123-149
Дмитрий Быков. Можарово (рассказ), стр. 150-163
Кирилл Бенедиктов. Октябрь в Купавне (рассказ), стр. 164-179
Андрей Сенников. Пока мир не рассыплется в прах… (рассказ), стр. 180-213
Сергей Удалин. Да пребудет с нами Сила (рассказ), стр. 214-224
Юлия Зонис, Игорь Авильченко. Цветы зла, тернии добра (рассказ), стр. 225-250
4. ТРЕТЬЯ ПЕЧАТЬ. Конец света, который нас не испугал
Михаил Успенский. Разлучитель (рассказ), стр. 253-260
Виктория Морана. Пректакль (рассказ), стр. 261-271
Владимир Аренев. Глобальное вымирание (рассказ), стр. 272-274
Михаил Бабкин. Желание (рассказ), стр. 275-280
Михаил Бабкин. Конец света (рассказ), стр. 281-283
Далия Трускиновская. Славянская сивилла (рассказ), стр. 284-296
Юлия Зонис. Это конец, Света! (рассказ), стр. 297-301
Андрей Балабуха. Альфа и омега (рассказ), стр. 302-310
5. ЧЕТВЕРТЫЙ СОН. Конец света, который мы не заметили
Алан Кубатиев. Вы летите, как хотите! (рассказ), стр. 313-330
Владимир Аренев. В ожидании К. (рассказ), стр. 331-363
Виктор Точинов. Георгиевский крест (повесть), стр. 364-468
Александр Тюрин. Червивая груша (рассказ), стр. 469-533
6. Василий Владимирский. Конец света отменяется, или Новое небо над новой землей (послесловие), стр. 534-541
Быков, Дмитрий Львович — ПЕРСОНА ТАСС
Родился 20 декабря 1967 г. в Москве. Его отцом был Лев Иосифович Зильбертруд (1927-1987), по профессии врач-оториноларинголог. Мать, Наталья Иосифовна Быкова (род. 1937), — учитель русского языка и литературы. Вскоре после рождения Дмитрия Быкова родители развелись, его воспитывала мать.
В 1991 г. окончил факультет журналистики Московского государственного университета им. М. В. Ломоносова, специализировался по кафедре литературной критики.
В 1985 г., будучи студентом, начал работать корреспондентом в еженедельнике «Собеседник» (на тот момент – приложение к газете «Комсомольская правда»).
С 1987 по 1989 г. проходил срочную службу в Вооруженных силах СССР.
С 1987 г. являлся членом Коммунистической партии Советского Союза.
В 1989-1992 гг. Дмитрий Быков входил в поэтическое объединение «Орден куртуазных маньеристов» вместе с Вадимом Степанцовым, Александром Бардодымом, Константином Григорьевым, Андреем Добрыниным и Виктором Пеленягрэ. Стихи Быкова были опубликованы в нескольких поэтических сборниках объединения.
В 1991 г. был принят в Союз писателей СССР.
После демобилизации из армии вернулся на работу в еженедельник «Собеседник», с 1996 г. возглавлял в этом издании отдел публицистики. Позднее был заместителем главного редактора, в настоящее время занимает должность креативного директора «Собеседника» (главный редактор с 1989 г. – Юрий Пилипенко).
В 1990-х гг. печатался, по его собственным словам, «почти во всех московских еженедельниках и нескольких ежедневных газетах», в частности в «Вечернем клубе», «Столице», «Общей газете», «Семи днях», «Новой газете», «Фасе», «Профиле». С 1993 г. Быков публиковался в журнале «Огонек», в 1997 г. стал его обозревателем.
В 1992 г. был опубликован первый сборник стихотворений Дмитрия Быкова «Декларация независимости», в последующие годы вышли поэтические сборники «Послание к юноше» (1994), «Военный переворот» (1996), «Отсрочка» (2000), «Последнее время» (2007), «Гражданин поэт (2012), «Если нет: новые стихи» (2017) .
В 1995 г. Дмитрий Быков вместе с журналистом Александром Никоновым выпустил первоапрельское приложение к «Собеседнику» под названием «Мать», во всех материалах которого содержалась нецензурная лексика. 26 апреля того же года оба журналиста были взяты под стражу, им было предъявлено обвинение по ч. 2 ст. 206 Уголовного кодекса РСФСР («Злостное хулиганство»). 28 апреля, после протестов журналистского сообщества, они были освобождены под подписку о невыезде. В марте 1997 г. Тверской суд Москвы прекратил уголовное дело за отсутствием состава преступления.
С 1998 г. Дмитрий Быков преподавал в московской школе №1214, где работала его мать.
С 2000 по 2008 г. журналист являлся одним из ведущих программы «Времечко» на телеканале ТВЦ (производство компании «АТВ» Анатолия Малкина и Киры Прошутинской). В 2000 г. также вел на канале собственную еженедельную публицистическую программу «Хорошо, БЫков».
В 2001 г. был издан первый роман Быкова «Оправдание». Позднее вышли романы «Орфография» (2003), «Эвакуатор» (2005), «ЖД» (2006), «Остромов, или Ученик чародея» (2010), «Икс» (2012), «Июнь» (2017).
С декабря 2002 г. по июнь 2003 г. — заместитель главного редактора газеты «Консерватор» (владелец и главный редактор — Вячеслав Лейбман).
В 2003-2004 гг. Дмитрий Быков занимал должность редактора отдела «Культура», с мая 2004 г. — отдела «Общество» журнала «Огонек».
С 2003 по 2006 г. вел мастер-класс «Журналистское мастерство» в Институте журналистики и литературного творчества.
В 2005-2006 гг. — ведущий вечерней программы на радиостанции «Юность», в 2006-2012 гг. вел передачу «Сити шоу с Дмитрием Быковым» на радио «Сити-FM».
В 2006-2008 гг. — главный редактор глянцевого журнала Moulin Rouge. Также с апреля 2007 г. по 2009 г. являлся обозревателем журнала «Русская жизнь» (издатель – член центрального совета «Справедливой России» Николай Левичев, главный редактор – Дмитрий Ольшанский).
В 2006 г. в серии «Жизнь замечательных людей» в издательстве «Молодая гвардия» была опубликована книга Дмитрия Быкова «Борис Пастернак». В 2009 г. в той же серии вышла написанная Быковым биография Булата Окуджавы.
С 2007 г. преподавал литературу в школе «Интеллектуал», с 2009 г. — в частной школе «Золотое сечение».
В 2008 г. выступил в качестве соавтора сценария скандального документального фильма Виталия Манского «Девственность».
В 2009 г. работал ведущим программы «Рожденные в СССР» на телеканале «Ностальгия», с 2011 г. на том же канале ведет программу «Колба времени».
С марта 2010 г. по январь 2011 г. на Пятом канале вел ток-шоу «Картина маслом».
В феврале 2011 г. на телеканале «Дождь» начала выходить еженедельная программа «Поэт и гражданин» в рамках которой актер Михаил Ефремов читал стихи Дмитрия Быкова в жанре политической сатиры (автор идеи, продюсер и режиссер – бывший главный редактор «Коммерсанта» Андрей Васильев). С марта 2011 г. проект под названием «Гражданин поэт» стал выходить в эфире радиостанции «Эхо Москвы» (до 2012 г.) и онлайн (до 2013 г.), а с 2013 г. вновь в эфире «Дождя» (передача «Господин хороший»). Кроме того, участники проекта стали выступать с гастролями и живыми концертами в различных городах России.
В августе 2011 г. Дмитрий Быков вместе Борисом Немцовым, Евгенией Чириковой, Виктором Шендеровичем, Ольгой Романовой и др. принял участие в движении «Нах-нах: голосуй против всех», призывавшем к бойкоту декабрьских выборов в Госдуму VI созыва. Символом движения по предложению Быкова был выбран виртуальный персонаж — поросенок Нах-Нах.
10 декабря 2011 г. Быков выступал на митинге оппозиции, который проходил на Болотной площади в Москве (манифестация была организована рядом политических сил, обвинявших власти в фальсификации итогов парламентских выборов 4 декабря 2011 г.). Вошел в оргкомитет последующих манифестаций оппозиции, в частности митинга на проспекте Академика Сахарова 24 декабря 2011 г.
В январе 2012 г. стал одним из соучредителей Лиги избирателей вместе с журналистами Сергеем Пархоменко, Леонидом Парфенов, литератором Григорием Чхартишвили (Акуниным), музыкантом Юрием Шевчуком, телеведущей Татьяной Лазаревой и др. Целью объединения было заявлено «обеспечение прозрачности» выборов президента РФ 4 марта 2012 г. и предание «широкой гласности» нарушениям при их проведении. 7 марта на пресс-конференции в агентстве Интерфакс учредители Лиги заявили о массовых нарушениях в ходе голосования и не признании итогов выборов главы государства.
16 января 2012 г. в статье «Программа Путина» опубликованной в журнале «Профиль» написал: «Российское население неэффективно. Надо дать ему возможность спокойно спиться или вымереть от старости, пичкая соответствующими зрелищами».
В октябре 2012 г. Дмитрий Быков был избран по общегражданскому списку в Координационный совет российской оппозиции (всего в его состав входили 45 человек). Совет прекратил свою деятельность в октябре 2013 г.
В 2012-2013 гг. — соведущий радиопрограммы «Новости в классике» на радиостанции «Коммерсант FM».
С 2012 г. является членом Совета по внешней и оборонной политике (председатель – Федор Лукьянов).
Также в 2012-2014 гг. входил в состав Общественного совета при Министерстве образования и науки РФ.
В 2013-2014 гг. — профессор кафедры мировой литературы и культуры МГИМО МИД России.
24 апреля 2014 г. принимал участие в конгрессе «Украина — Россия: диалог» (инициатор проведения – Михаил Ходорковский), участники которого заявили о поддержке «территориальной целостности Украины в ее конституционных границах» и ее «европейского выбора». 28 апреля в интервью радиостанции «Свобода» заявил, что «не поддерживает аннексию Крыма».
В 2015-2017 гг. на телеканале «Дождь» выступал с программой «Сто лекций с Дмитрием Быковым» .
С 2015 г. ведет передачу «Один» на радиостанции «Эхо Москвы».
В декабре 2016 г. Дмитрий Быков выступил в поддержку осужденного в России украинского националиста Олега Сенцова, посвятив ему стихотворение, опубликованное в «Новой газете» (в августе 2015 г. Сенцов был приговорен к 20 годам лишения свободы за совершенные им в 2014 г. теракты в Крыму — прим. ТАСС-ДОСЬЕ).
10 февраля 2017 г. в своей передаче на «Эхо Москвы» Быков заявил, что «все хорошее, что могло быть сделано в российской истории, могло или не было сделано, все надежды, все иллюзии были крест-накрест перечеркнуты <…> Крымом…».
8 ноября 2017 г. он выступил в Совете Федерации РФ с докладом «Российское образование в XXI веке: назревшие перемены и возможные вызовы».
В январе 2018 г. принял участие в президентской избирательной кампании Ксении Собчак, прочитав лекцию «Ксения Собчак как героиня русской литературы».
16 апреля 2019 г. Дмитрий Быков был доставлен в больницу Уфы с борта самолета в тяжелом состоянии с нарушением сознания. Помещен в медикаментозную кому.
Член Союза российских писателей.
Дважды был лауреатом литературной премии «Национальный бестселлер»: в 2006 г. за книгу «Борис Пастернак» в серии «ЖЗЛ», в 2011 г. за роман «Остромов, или Ученик чародея». Кроме того, в 2006 г. за биографию Бориса Пастернака получил премию «Большая книга». Является обладателем журналистской премии «Золотое перо России» за 2010 г.
Женат вторым браком. Супруга — журналистка Ирина Лукьянова (род. 1969). Сын – Андрей. Дочь жены от первого брака – Евгения.
Поэт и публицист Дмитрий Быков. Досье | Персона | Культура
Дмитрий Быков. Фото: АиФ/ Алина ПолунчуковаСМИ сообщают, что публицист, поэт и писатель Дмитрий Быков
По данным «Пятого канала», публицист почувствовал недомогание, из-за чего вызвали скорую помощь. Быков был госпитализирован в одну из больниц Уфы. «Коммерсант» сообщает, что он находится в нейрореанимации с подозрением на инсульт. Эту информацию позже опровергли главный редактор «Эха Москвы»
Досье
Дмитрий Львович Быков родился 20 декабря 1967 года в Москве. Его отец — детский врач-оториноларинголог, кандидат медицинских наук Лев Иосифович Зильбертруд, мать — Наталья Иосифовна Быкова
Окончил школу в 1984 году.
С 1987 по 1989 год служил в армии.
В 1991 году Быков окончил факультет журналистики МГУ.
Литературная и публицистическая деятельность
В 1985 году поступил на работу в газету «Собеседник». Также работал обозревателем в «Общей газете», «Вечернем клубе», «Новой газете», «Огоньке», был редактором отдела литературы в журнале «Столица». Его публицистические, литературоведческие и полемические статьи и колонки также печатались в «Собеседнике», «Искусстве кино», «GQ Россия», «Русской жизни», «Вечернем клубе», «Литературной газете» и др.
С 1991 года Быков является членом Союза писателей СССР.
Первый сборник стихов «Декларация независимости» вышел в 1992 году. На счету Быкова десятки сборников поэзии, статей, рассказов. Свои произведения Быков иногда выпускает под псевдонимами «Мэтью Булл» и «Брэйн Даун».
В 2001 году вышел его первый роман «Оправдание». Впоследствии были опубликованы романы «Орфография», «Эвакуатор», «ЖД», «Остромов, или Ученик чародея». В 2012 году вышел роман Быкова «Икс» — первая часть «И-трилогии». Второй роман серии «Июнь» был опубликован в 2017 году.
Быков является биографом
С 2006 по 2008 год Быков был главным редактором арт-проекта «Moulin Rouge».
Лауреат нескольких литературных премий. Среди них — Международная литературная премия имени А. и Б. Стругацких за романы «Орфография», «Эвакуатор», «ЖД» и «Икс», премия «Национальный бестселлер» и «Большая книга» за книгу «Борис Пастернак», премия «Портал» за рассказ «Отпуск» и роман «Остромов, или Ученик чародея», «Национальный бестселлер» за «Остромова». Также он получил 3-ю премию «Большая книга» за этот роман и за книгу «Июнь», был финалистом Бунинской премии за книги стихов: «На самом деле», «Отчёт: стихотворения, поэмы, баллады».
Работа на радио и телевидении
Быков работал на радио и телевидении с начала 2000-х годов.
В 2000–2003 г. вел собственную программу «ХОРОШО, БЫков!» на канале ТВЦ. В 2000–2008 годах работал соведущим программы АТВ «Времечко» на том же канале.
В 2005–2006 гг. Быков был одним из ведущих вечернего шоу на радиостанции «Юность».
С 2006 по 2012 год вел программу «Сити-шоу с Дмитрием Быковым» на радио Сити-FM.
В 2009 году Быков был приглашенным ведущим в программе «Рождённые в СССР» на канале «Ностальгия».
В 2010- 2011 гг. вел телевизионное ток-шоу «Картина маслом» на «Пятом канале»
В 2011-2012 годах принимал участие в телевизионном проекте телеканала «Дождь» «Поэт и гражданин» (затем — «Гражданин поэт» на сайте F5.ru): его сатирические стихи, написанные в манере великих русских поэтов, читал Михаил Ефремов.
С 2011 года Быков является постоянным ведущим программы «Колба времени» на телеканале «Ностальгия».
В 2012- 2013 гг. был соведущим радиопрограммы «Новости в классике» на «Коммерсантъ FM».
В 2015-2017 гг. вел цикл литературоведческих лекций «Сто лекций с Дмитрием Быковым» на телеканале «Дождь»
С июня 2015 года Быков является ведущим радиопрограммы «Один» на Эхо Москвы. Также ведет авторскую программу «Всё было» на «Дожде».
Преподавательская деятельность
В 1990-е годы работал в школе, преподавал литературу.
До 2014 года являлся профессором кафедры мировой литературы и культуры МГИМО МИД России.
В 2003–2006 гг. Быков вел мастер-класс «Журналистское мастерство» в Институте Журналистики и Литературного Творчества (ИЖЛТ). Сотрудничает с МПГУ и МГУ.
Политическая и общественная деятельность
Дмитрий Быков был участником протестных митингов и политических дебатов. 10 декабря 2011 года и выступал на митинге протеста на Болотной площади против фальсификации результатов выборов в Госдуму РФ шестого созыва. 24 декабря 2011 года стал участником митинга на проспекте Сахарова.
В январе 2012 года Быков стал одним из учредителей Лиги избирателей — общественно-политической организации, целью которой был контроль за соблюдением избирательных прав граждан.
4 февраля 2012 года принял участие в протестном митинге на Болотной площади. Выступил с требованием освободить всех политзаключённых.
Семья
Быков состоит в браке с писательницей и журналисткой Ириной Лукьяновой, в семье двое детей: дочь Евгения и сын Андрей
Дмитрий Быков — Один — Эхо Москвы, 02.10.2020
Д.Быков― Доброй ночи, дорогие друзья-полуночники! Сегодня чрезвычайно много увлекательных вопросов, а вот насчет темы лекции разброс великоват, поэтому кто что предложит в течение этих двух часов на [email protected], то и будет мною благожелательно рассмотрено. Пока я заинтересовался предложением Андрея, приморчанина, настоящая фамилия которого мне тоже хорошо известна, – поговорить о пьесе Есенина «Пугачев», вообще о драматургии Есенина как, может быть, о наименее затертой, наименее популярной части его творчества. Хотя я думаю, что «Пугачев» и «Страна негодяев» – это его высшие свершения, наряду с поэмами 1923-1925 годов. Как впрочем, конечно, и относительно ранние утопические христианские поэмы, можно поговорить и о них. Но это все, как вы понимаете, depends: что вы будете писать, то, соответственно, и рассмотрим.
Честно сказать, взялся я перечитать Абрамова и, понимаете, не могу все-таки скрыть разочарования. Я понимаю, что «Братья и сестры» – книга 1958 года, и «Пряслины» в целом писались во времена, которые не благоприятствовали прозе и экспериментам прозаическим. Но представить, что одновременно с этим существует не просто Аксенов с его авангардизмом, но даже Шукшин с его лаконизмом, – невозможно. Это все-таки очень советская проза, очень кондовая, и крупицы правды оттуда приходится выковыривать. Мне ее интонация, ее раздумчивый тон показались совершенно невыносимыми. Надо, видимо, как-то пересилить себя, но я никак не могу понять, зачем. Поэтому лекцию о Федоре Абрамове честно не смогу. А пока поотвечаем.
Да, очень много вопросов, появилась ли все-таки в продаже «Камерная лирика», антология тюремной поэзии, в том числе и современной, которую собрала Аня Петренко. Я как-то участвовал в ее составлении и мне принадлежит – я совершенно этого не скрываю, я этим горжусь – эта идея. Равно как и название. Я очень благодарен Наташе Розман, которая, будучи редактором «Эксмо», эту антологию, невзирая на колоссальное противодействие, на огромные проблемы с авторскими правами, невзирая на ряд тяжелых обстоятельств, – в общем, сумела ее пробить. Эта книга вышла, она не могла выйти, но вышла. И я счастлив, что где бы они ни появлялась, она тут же заканчивается. Ее раскупают, потому что, понимаете, там стихи именно нынешних сидельцев. Не только стихи сидельцев 70-х, таких как Наум Ним или Подрабинек, не только сидельцев нулевых годов, таких как Пасько, но и тех, кто сейчас сидит или только что вышел. Это потрясающий, конечно, документ. Тем более что это стихи очень хорошие.
Д.Быков: Тюремная лирика во все времена была самой сильной поэзией
Видимо, в какой-то момент люди действительно перестают бояться, потому что уже нечего становится бояться. Тюремная лирика во все времена была самой сильной поэзией. Там есть замечательная подборка стихов девятнадцатого века: они хотя бы в антологиях выходили, хотя тоже, эти антологии, скажу вам, достать было нелегко. Но сейчас выход этой книги, с потрясающей обложкой, с этими на грани китча, на грани фола прекрасными цветами, переходящими в колючую проволоку, – нет, это просто… Ее можно, насколько я знаю, купить тут, напротив, в МДК, ее можно купить в так называемом «Моем любимом книжном» в Москве, в принципе, она есть в «Буквоеде». Во всяком случае, она была в «Буквоеде», о чем мне сообщали питерские друзья, где ее очень быстро разобрали. Что естественно, потому что питерских авторов там не мало.
«Почему Слуцкий сочинил стихотворение «Необходимость пророка»? Откуда эта жажда того, кто объяснял бы про хлеб и про рок?» Видите, очень точно сказал Аннинский, когда я с ним созванивался последний раз, за месяц до его смерти буквально. Он сказал, что у каждого современника, у каждого шестидесятника был свой роман с Солженицыным. У Владимова, у Войновича, безусловно, у Твардовского. Солженицын, которого Галич представлял как «пророка», был необходимой фигурой. Необходимой не столько как пророк – человек в статусе пророка, который вещает; нет, необходимой как моральный ориентир, во-первых, на который современники могли бы оглядываться, и в этом смысле страшно не хватает Окуджавы, чье поведение всегда было этически безупречным, и, главное, он никогда не боялся говорить заведомо непопулярные вещи. И второе: нужен человек, который бы обращался к главным вопросам бытия. Вот стихотворение Слуцкого «Необходимость пророка» прямо, так сказать, полемично по отношению Галича к Солженицыну, тем более что отношения Галича и Солженицына – это сложная и отдельная тема. И Галич всегда, с ранних лет, развивал мысль о том, что надо боятся знающего, как надо. Для Слуцкого же наоборот, совершенно необходим, если он сам не может быть таким пророком, человек, который четко расставлял бы точки над i.
Человек, который расставлял бы табели о рангах в поэзии, который касался бы первостатейных и первостепенных вопросов. Ведь понимаете, в чем, на мой взгляд, основная беда русской литературы? Это как раз очень характерно, мы сейчас вот, когда очередной курс лекций по истории ее читаю, понимаем, что она все-таки всегда гениальным чутьем нащупывала самые болезненные вопросы. Почему это еще и хорошо? Это ведь не конъюнкура, в этом есть некоторая степень риска. Но самое главное – это вас возвышает, вы, переходя на более слабого противника, вы слабеете.
Обратите внимание, что Солженицын, когда берется за тему борьбы с государством, большой писатель, но когда он выходит один на один на смерть в «Раковом корпусе», он великий писатель. Поэтому касаться первостатейных и главнейших, я бы сказал, самых болезненных вопросов бытия – это для литературы, для писателя естественно, и я бы сказал, что сегодняшняя русская проза как-то эти проблемы обходит. Проблему народа, что такое народ, корректно ли это обозначение, проблема истории главная, хотя на девяносто процентов это проблема историческая. Вот смерть вроде сдачи не даст, поэтому про нее можно. Поэтому современная литература очень смертоцентрична, как-то очень заражена миазмами распада. Но я не чувствую в ней желания поставить, пусть не решить, поставить масштабную проблему. Поэтому нужен пророк; человек, который, как Солженицын, выходит на все главные болевые точки времени. И даже когда он обращается к еврейскому вопросу – книга «Двести лет вместе» – это какой-то образец пристрастности и близорукости, – все-таки он выходит на первостатейную проблему, и эту проблему серьезно, по-своему разбирает. То есть главное – чувствовать проблему, а вектор уже прилагается.
«Расскажите о поэте Алексее Лешеке». Видите ли, Алексей Лешек – один из многих современных поэтов, пишущих в строчку. Я сделал некоторый вклад в распространение этой моды, но никогда не забуду, что первым это начал делать Эренбург. У К. Льгова (Розенблюма) были подобные эксперименты. Кое-что в этом направлении сделала Шкапская, у которой было несколько – не очень много, но несколько – великих стихотворений, написанных в строку. Потом она от этого отошла, она прекратила писать, вообще перестала писать стихи. Конечно, блистательные поэмы, написанные в строчку, есть у Леонида Мартынова. И довольно существенный вклад в распространение этих же вещей по-своему внесли Катаев (всегда переписывавший стихи в строчку) и Лев Лосев, у которого есть несколько таких экспериментов, в особенности, конечно, выдающийся совершенно «Натюрморт».
Мне кажется, что Лешек, если писать обычной строкой, будет хороший, довольно тривиальный, местами очень симпатичный поэт. Как-то я не нахожу в нем ничего такого, что заставило бы меня говорить о нем как о новаторе или формотворце. Хороший поэт. Я потому о нем знаю, что мне периодически присылают его эксперименты, написанные в строчку, и спрашивают, как это соотносится с «Письмами счастья». Никак, потому что люди пишут в строчку по разным мотивам, по разным причинам. Иногда чтобы снять ауру поэтизма, пафоса, иногда просто чтобы скрыть банальность. Иногда чтобы стилизоваться под фельетон, под газетную статью. Иногда просто для экономии места. Разные бывают мотивы. Стихотворение в строчку все-таки должно по своей ткани стиховой отличаться от строфического, стансового сочинения.
«Стал замечать у позднего Нолана отсылки к Стругацким. Например, «Интерстеллар» напоминает «Далекую Радугу», «Страну багровых туч». «Довод» – «Контрамоция»…». Понятно, что «Довод» («Tenet») отсылает, формально говоря, к людям, живущим задом наперед, то есть к последней части «Понедельника…». Но мне представляется – и вы в этом правы, – что Нолан, конечно, не читал Стругацких, не мог читать, был от этого крайне далек. Просто дело в том, что Стругацкие обладали уникальным чутьем даже не на главные проблемы эпохи, а на свежие фантастические идеи, то есть что может случиться. Роман или цикл романов: проблема воспитания, проблема существования во времени и обратного существования, проблемы эсхатологические. «На последнем берегу» они вцепились в нее, и из этого фильма сделали «Далекую Радугу». Так что здесь все не так просто. Это не влияние, это просто Нолану тоже присуще чувство сюжетообразующей пружины.
«В чем уникальность творческого наследия Олега Осетинского?» Царствие ему небесное, Олег Осетинский умер. Я был с ним знаком лет десять назад, в последние годы мы не встречались, переписывались крайне редко. Я думаю, не стоит обижать Олега Осетинского ложью: он был невыносимый человек, но очень одаренный сценарист, один из самых одаренных сценаристов своего времени. Во всяком случае, три его сценария, реализующие трилогию о русском характере, были реализованы. Один – «Жены», который Мотыль переписал и назвал «Звезда пленительного счастья». Второй – «Михайло Ломоносов», из которого Прошкин сделал замечательную картину. И третий – «Взлет» о Циолковском Саввы Кулиша, картина о Циолковском, где сыграл Евтушенко.
Осетинский всех знал, со всеми был знаком, он знал всех шестидесятников, но отношения с людьми он портил чрезвычайно легко. Вообще надо сказать, как-то он не отличался большим гуманизмом. Эгоцентриком он был странным таким. Меня оттолкнуло от него то, что в глаза он говорил мне одно, а за глаза писал другое. Меня это очень обидело, хотя на обиженных воду возят. Я всякое общение с ним прекратил, хотя когда он попросил найти секретаршу, я именно благодаря вам, через программу «Один», немедленно нашел. Люди сразу откликнулись. Он был очень интересным человеком, необычайно трудным. Я не касаюсь сейчас скандальных историй, с ним связанных в разное время. Это сейчас неинтересно.
Важно, что он был талантлив, умел излагать, замечательно выдумывать. Вообще это был человек феноменальный. Кроме того, его отличительная черта была потрясающая память на стихи. Он хранил в памяти практически все наследие Сергея Чудакова. И многие тексты восстановлены именно благодаря ему. Царствие ему небесное; это был яркий, удивительный человек.
Вот любопытный вопрос: «Вы писали об интернационализме как о черте советского проекта, но разве не в СССР наливались соками и зрели гроздья распада страны?» Понимаете, да, конечно, более того, когда говорят, что в СССР был и антисемитизм, и межнациональная вражда, – конечно же, были, и в армии они были. И прием на работу сопровождался выяснением пятой главы, и постоянные клички… Я был тому свидетелем множество раз (слава богу, не участником). Я просто к тому, что Советский Союз этого не поощрял. Советский Союз, в котором были, разумеется, и сифилис, и триппер, не поднимал их на знамя – вот что я имею в виду. Национализм, в общем, как сейчас показала история, как показывает и современность, как показывает логика, – это довольно стыдная умственная патология, стыдная патология. То, к чему она приводит в конечном развитии, мы видим все. Почему бы не назвать вещи своими именами? Да, это стыдная болезнь, ее проявления в СССР были. Они не расценивались как норма и не представлялись желательными, вот и все.
«Прочитала вашу статью «Тесака убили, а че такого?»…» Это не мое название, но да, была такая статья. «Там вы рассуждаете о естестве человека. Можно ли сказать, что это «Слепота» Сарамаго? Не об этом ли безобразном естестве он писал, совершенно его не осуждая?» Нет, конечно, «Слепота» – не об этом. «Слепота», как и любая сюжетообразующая метафора, может быть трактована по-разному, как и сартровская «Тошнота». Ведь тошнота – это не чувство отвращения к миру, это чувство отчуждения от него, да? Тошнота как дурнота. Что касается таких сюжетообразующих метафора, как, например, метафора запаха в «Парфюмере» Зюскинда, или как слепота у Сарамаго, как метафора белой болезни у Чапека, и так далее, – то здесь слепота – это внезапная потеря ориентации в мире, это внезапная слепота, которой бывают подвержены целые народы.
И, собственно, эта слепота еще задолго до Сарамаго была сюжетной метафорой в «Дне Триффидов». Понимаете, «День Триффидов» рассказывает о том же самом: ведь это же фашизм, когда люди за дешевое масло продали себя в рабство Триффидам. Они не понимали, что Триффиды их ослепят, что Триффиды будут убийственны – они об этом не догадывались. Но в итоге получилось так: за дешевку, за дешевое процветание (как за марсианский синий хлеб у Стругацких) люди продали свою идентичность. И планета перешла в собственность Триффидов, и только немногие остались зрячими. Какие-то единицы сохранили зрение. Вот какая метафора, на мой взгляд, лежит в основе «Слепоты».
Д.Быков: К счастью, человек умеет действовать вопреки прагматике
Что касается естественных человеческих заблуждений – что человеку естественно радоваться смерти врага или воровать, когда не заметят, – да, мне кажется, что человеческое существо довольно грязное, оно исходит из прагматики. Но, к счастью, человек умеет действовать вопреки прагматике, и это-то и делает его человека. В том числе и способность преодолевать соблазны удобной слепоты.
«Обратили ли вы внимание на роман «Седьмая функция языка» Лорана Бине? Начал читать после рецензии». Я читал этот роман, Бине – замечательный автор. Еще вот этот роман, который циферками называется и буковками, который рассказывает о последних годах фашизма и заговоре Штауффенберга, насколько я помню, – это было очень интересно. «Седьмая функция языка» мне не понравилась, потому что мне кажется, что писать интеллектуальный детектив на материале семиотики совершенно необязательно. Можно написать интеллектуальный детектив так, что в нем будут подниматься серьезные проблемы мироздания. А писать такую нормальную паралитературу с постоянными отсылками и подмигиваниями читателю, с такими шуточками для своих, – мне кажется, что это довольно примитивно, между нами-то говоря. Мария Елиферова в своем романе «Смерть автора», по-моему, сделала это гораздо элегантнее.
Мария Елиферова слышать обо мне не может, не переносит меня на дух, и я не понимаю, почему это так. Это без какого-то личного знакомства, мы не знакомы и не виделись ни разу (или я чего-то не помню), но это какая-то на онтологическом уровне неприязнь, какое-то неприятие, чтобы не только меня не было, а чтобы я не смел быть. А я вот считаю, Мария Елиферова, что вы очень талантливый автор, но не тогда, когда вы начинаете раздавать оценки литературные, а когда, например, вы пишете роман «Смерть автора» – это очень талантливое произведение. Может быть, я когда-то обидел вам невниманием? Вообще я допускаю, что меня можно ненавидеть, почему бы нет? Всякое явление следует оценивать по степени неприязни к нему, а не по степени приязни. В этом смысле у вас тоже все хорошо. Но «Смерть автора» я вам рекомендую, прелестная книга. А Бине – ничего особенного.
«Возможно ли предположить, что сожжение второго тома «Мертвых душ» при сохранении черновиков – своеобразное авторское решение, финал произведения?» Нет, это трагедия автора, это что-то вроде самоубийства. Можно, конечно, всегда сказать, что и самоубийство Маяковского – это его главный художественный текст, к которому он шел 37 лет. Можно так сказать, хотя это немножко кощунственно звучит. Но если рассматривать мир как текст, жизнь как текст, это справедливо. Просто у меня есть такое ощущение, что самоубийство авторское Гоголя, уничтожение «Мертвых душ» – это следствие онтологического ужаса, такого страшного прозрения.
Ведь что было со вторым томом? Я об этом много раз говорил. Гоголь умудрился прозреть, провидеть практически всю литературу девятнадцатого столетия, до которой он не дожил. Тентентиков – это Обломов, Костанжогло (он же Бостанжогло) – это Левин, Улинька – тургеневская девушка, да и генерал Бетрищев – тургеневский старик, ретроград . Хлобуев – это Стива Облонский. Он все главные типажи угадал, и ужас ведь в том, что он не дожил до художественного их воплощения. Он задохнулся, как рыба на песке. Реальность, про которую он говорил, наступила три года спустя. Он просто не дожил, задохнулся. Но самое страшное его открытие – это Муразов.
Я, кстати, думаю, что предполагавшаяся в третьем томе – со слов Аксакова, кажется – встреча Чичикова с Плюшкиным, который роздал имущество и пошел по Руси, – ведь это отец Сергий, понимаете? Там должен был появиться Плюшкин, который живет на заимке у богатого мужика, учит детей и ухаживает за больными. Вот это было бы замечательно. Но дело в том, что провидение Гоголя было для него довольно трагичным, потому что увидев Муразова, дав ей эту страшную фамилию, в которой слышится мурза, мура, мразь, мороз, он думал сделать из него не просто положительного героя, а такого разрешителя всех проблем, отца-учителя, который лучше всех героев знает, что им делать. Но при столкновении Муразова с Чичиковым оказалось, что Чичиков более человечен, более притягателен, и мы от всей души хотим, чтобы Муразов выпустил его из узилища, куда он его вверг. Понимаете, Чичиков второго тома мундире пламени с дымом, более добр, более симпатичен, чем этот страшный миллионер, держащий в кулаке всю губернию. Ведь это персонаж, который нам сегодня является. Это идеолог, такой христианин-милитарист, адепт этой новой религии государственной, абсолютно антихристовой, конечно. И Муразов получился страшно отталкивающим. Гоголь испугался того, что у него получилось. Монологи Муразова, его фальшивые сетования («Да, я должен вас наказать, я первый плачу о вашей душе, но я должен, это тяжкий долг христианина!») – это же Иудушка Головлев.
Понимаете, то, что Гоголь угадал Иудушку Головлева – это самое страшное, ведь тут в чем, собственно, в чем причина такой прозорливости? Не только в том, что Гоголь – гениальный создатель топосов, создавший Украину, придумавший, внедривший немецкие романтические сюжеты, гофмановский, в малороссийский пейзаж и создавший все ключевые архетипы… Не просто потому, что он создал Петербург; не только потому, что уездный, губернский город до сих пор существует по его лекалам, – нет. Он угадал, потому что количество русских типажей довольно ограничено. Собственно, поэтому большинство русских романов девятнадцатого столетия начинаются на рауте, в салоне, и кончаются на каторге или на войне. Мало локаций. И поэтому же, собственно, такие типажи странствуют из книги в книгу. Более или менее все русские типажи – чиновник, маленький человек, сверхчеловек, лишний человек, их дуэли, – все они довольно живучи, и они пересекаются не потому, что у писателей скудно воображение, но потому что у писателей скудна реальность. Но при этом, конечно, прозорливость Гоголя феноменальна. «Мертвые души» завернули не туда. Возможно, он бы справился с этим, возможно, он оценил бы, к какому страшному тупику приведет Россию муразовщина. Как и Достоевский, тоже, кстати, не написавший второго тома, все понял про государство-церковь и создал Великого инквизитора.
Д.Быков: Гоголь умудрился прозреть, провидеть практически всю литературу девятнадцатого столетия, до которой он не дожил
«Все чаще прихожу к выводу, что смыслом жизни большинства людей в двадцать первом веке может стать потребление. Ведь даже просмотр рекламы в интернете приносит прибыль многим компаниям, я уже не говорю о материальном потреблении. Что вы думаете по этому поводу?» Катя, я думаю, что смысл жизни давно сформулирован. Есть замечательная издевательская формулировка Веллера, тем не менее довольно серьезная: «Смысл жизни – делать все что можешь». Если ты можешь только потреблять – ну извини. Это очень горько. И вам я, конечно, не советую так думать о человечестве. Нет, потребление никогда не станет смыслом жизни, потому что человек не исчерпывается, по-пелевински говоря, вау-фактором, не исчерпывается орально-анальными импульсами… Это я все пересказываю «Generation P».
Он не исчерпывается желанием потреблять или насыщаться. Человек все-таки всегда – к счастью или к сожалению – будет стремиться к максимуму, к экстремуму, и в этом смысле гораздо печальнее другое: человек может объявить смыслом жизни борьбу за территорию, за национальное самоутверждение. Мы это сейчас видим. Сейчас на просторах бывшего СНГ, бывшего СССР идет абсолютно бессмысленная, абсолютно кровавая, страшная война. И говорить в этих условиях о потреблении – да потребление было бы великим благом по сравнению с взаимным истреблением, но взаимное истребление тоже имеет шансы. Помните:
Одни твердят, что с миром пламя
Покончит, а другие – лед.
Меня спросить – так, между нами,
Я полностью стою за пламя,
Но если этот мир невзгод
Должен быть дважды уничтожен,
То я считаю, что и лед
Возможен и вполне сойдет.
Это Роберт Фрост.
«Ваша первая книга, которую вы продали в магазине «19 октября», была «Декларация независимости» или «Оправдание»?» Это было «Послание к юноше». «Декларация независимости» распродавалась не в магазинах: мы с Димой Филатовым пошли на такой отважный эксперимент, сделали книжку-перевертыш, половина его, половина моя, и на совместных чтениях в кабаре ее продавали и продали. Там довольно много, кстати – 500 экземпляров из трехтысячного тиража, – обнаружилось на каком-то складе, где они бог знает сколько лежали, и мы ее стали продавать сейчас. И тоже продали довольно неплохо. Так что эта первая книга, 1992 года, РПЦ «Палитра» нам ее напечатала, издавалась очень неплохо, да и продавалась неплохо. А «Послание к юноше» – это уже был мой авторский эксперимент, издание Галины Рой. Она взяла и издала, спасибо ей большое. Я принес Марку, и он немедленно взял.
«Не задумывались ли вы о печальной рифме – болезни почек у Брассенса и Фрейдкина?» Понимаете, я никогда не связывал талант с физиологией. То есть какие-то связи, наверное, есть, но не слишком лобовые, не слишком очевидные. И если считать болезнь каким-то знаком талана или особой душевной организации, то мне пришлось признать, что я совершенно неинтересный человек, а я еще как-то к этому не готов. Фрейдкин, невзирая на свою мнительность, невзирая на огромное внимание, которое болезненно уделено ему в его прозе, такой полудневниковой, эпистолярной, невзирая на то, что он последние десять лет болел много и тяжело, – был человек поразительного мужества. Он знал, что умирает; во время последней нашей встречи он предупредил, что ему месяц остается, и сколько бы я его ни разубеждал, это было совершенно бессмысленно. Он очень трезво все понимал. И никаких надежд на загробное существование у него не было. Вот человек выбрал такой печальный, бесконечно грустный и жестокий взгляд на вещи.
Но он из своей болезни делал всегда повод для шуток, иногда сюжет, а в остальном он был идеально мужественный человек, он не позволял себе расслабляться. Как и Брассенс, кстати говоря. Он колоссально много сделал именно в последние годы. Лучшую свою прозу он просто написал в последний год жизни. Он продолжал выпускать альбомы. И хотя в последнем альбоме «Блюз для дочурки» все дышит предчувствием гибели, но какой невероятный смысл, какое невероятное стоическое жизнеприятие за этим стоит! Я больше всего люблю «Колыбельную»:
Скверно жить на белом свете!
Смертной тьме взгляни в глаза,
И пусть душа из этой тесной клети
Прянет в небо, как стрекоза.
Скрытая цитата, кстати, – «из этой тесной клети». Это из кого-то из англичан. Он гениальный был стоик. Понимаете, глядя на Брассенса, мы не помним о его ранней смерти – сколько он там, шестьдесят лет прожил? Так и глядя на Марка, мы просто восхищаемся тем, какое количество всего он сделал вопреки. Это замечательная способность не придавать значения телесной немощи, насмехаться над ней, да? В Кормильцеве тоже это было.
Что касается Веры Матвеевой, о которой вы тоже спрашиваете, о ее трагическая судьба и ранняя смерть, а также удивительная вспышка таланта в последний год – это, я думаю, большую роль играет биографический фактор. Как поэта я ее, к сожалению, в ряду великих авторов не рассматриваю, а как пример мужества и печальной, горькой судьбы, замечательного противостояния – да, это, конечно…
«Как вы думаете, нет ли связи в названиях книг «Арфа и бокс» Виктора Голявкина и «Машинка и велик» Натана Дубовицкого?» Я уверен, что автор книги «Машинка и велик» (кто бы он ни был) не читал «Арфу и бокс». Иначе бы он многому научился у Голявкина, как все, прочитавшие его. Понимаете, между романами «Отцы и дети» и «Война и мир», «Чук и Гек», «Машинка и велик» я, к сожалению, кроме «и», никакой связи не прослеживаю.
«Ваше отношение к представителям контркультуры – Чаку Паланику, Ирвину Уэлшу, Уильяму Берроузу? Есть ли что-то подобное в русской литературе?» Да полно. Это даже не столько контркультура, сколько такое маргинальное, демонстративно фрондерское, одинокое существование в русской литературе, и таких людей очень много, начиная с Венедикта Ерофеева и кончая Павлом Улитиным. Другое дело, что, скажем, Паланик, Уэлш и Берроуз много экспериментировали с веществами, а русская литература была, скорее, алкогольной, чем наркотической. К веществам она всегда относилась с изрядной долей презрения как к отмычке, с которой входят туда, куда надо добывать путь ключом, долгими поисками ключа. Поэтому таких полных аналогов битничества или, значит, паланиковского антимейнтстримного маргинального существования (что не мешает ему быть очень коммерческим автором), – таких полных аналогов нет. Но кто мог бы быть нашим аналогом Паланика – об этом мне трудно сказать с ходу, потому что Паланик помимо своей замечательной игорной жизни, он все-таки замечательный профессионал и замечательный рассказчик. Вот «Удушье» – какой роман! И «Колыбельная». Я уж не говорю про «Бойцовский клуб».
Мне кажется, что… Ну вот какой современный русский роман мог бы экранизировать Финчер? Давайте подумаем. Финчеру интересно было бы экранизировать хоть одну современную русскую книгу? Думаю, что нет, и это очень печальный факт.
«О чем стихотворение Заболоцкого «Некрасивая девочка»?» Андрей, тут, по-моему, никаких не может быть толкований. Вот о чем «Старая актриса» – стихотворение, всегда у меня вызывающее слезы, – вот тут есть о чем поговорить, о чем поспорить. Можно обсудить возможные прототипы, а «Некрасивая девочка» – тут все очень понятно. «Сосуд она, в котором пустота, или огонь, мерцающий в сосуде?» То есть действительно ли мы называем красотой нравственное совершенство, или такая холодная, равнодушная красота нравственна сама по себе. Тут тоже есть о чем поспорить, потому что, скажем, Алина Телепнева в «Жизни Клима Самгина» или Марина Зотова выступают носителями нравственной истины, хотя они просто очень красивы. Зотова – еще и искательница истины, сектантка, сектантская (условно хлыстовская) богородица, а Телепнева просто красавица, певица из кафе-шантана; девочка, которая решила после романа с Туробоевым принести себя на алтарь улицы, сделать из себя идеальную, абсолютную кокотку.
Конечно, здесь не без влияния «Нана», потому что выступление Телепневой у Омона очень похожее, просто в деталях, на описание триумфа Нана в роли Венеры, и у Горького хуже, но, конечно, сама Телепнева как модель абсолютно всеобъясняющей, снимающей все вопросы красоты, – это довольно интересная идея. И она очень горьковская: Горький ведь какое-то время считал, что мужское божество не справилось, нужно женское. Необязательно, чтобы мать выступала таким божеством выступать; таким божеством может выступать и такая женщина, как Телепнева. Помните, про нее говорят: «Как рано начинается женщина». В 12 лет она уже, как Ремедиос Прекрасная, входила и вносила ощущение абсолютной истины, конечной истины, при этом она была пошлая, глупая, следила, нет ли прыщика на ее идеальном лице. Но, конечно, Заболоцкий думал, что красота может быть только моральной, что красота – в служении или в симпатии, в эмпатии, в сострадании, так он это понимал.
Может быть, это потому, что он сам всю жизнь страдал от упреков в том, что у него принципиально непоэтическая внешность. Про него говорили итальянцы, что он похож на провинциального бухгалтера, а он им в ответ говорил про Эпеллино, кажется: «Сам-то он похож на парикмахера». В общем, это давняя позиция Заболоцкого, что красота должна быть скрыта, нужен труд по ее извлечению.
«Вы говорили о роковом значении Кровавого воскресенья в России в настроении интеллигенции. А повлияло ли на интеллигенцию декабрьское восстание в Москве в 1905 году?» Оно не просто повлияло, оно было роковым этапом. Закончилась русская революция на нем. Уже и февраль не был революцией, не был движением масс, он был вертушечным переворотом, отречением, которое приняли два монархиста (по крайней мере, Шульгин точно монархист). При всей любви к революции февраля-марта это сделали Шульгин, Львов, некоторая часть петроградской интеллигенции, салон Гиппиус и Мережковского. Но народного подъема, который знала Россия в 1905 году, уже не было, конечно.
Д.Быков: «Убить дракона» актуально именно потому, что победа добра никогда не наступает
И это намекает на то, что и, скажем, уход Лукашенко тоже будет обставлен, скорее, кулуарно, а народный подъем, который мог бы привести к серьезному толчку, был подавлен, раздавлен, не был услышан. Поэтому урок декабрьского восстания (жесточайшим образом, по-моему, разгромленного) заключается в том, что движение масс никогда в двадцатом веке (за очень редким исключением) не приводят к успеху. Революции делаются либо падением власти (и тогда это не революция, а просто кризис власти), либо они делаются путем кулуарных каких-то темных передвижений, перемещений, переворотов. Октябрьский переворот, безусловно, был революцией по сути, но осуществила его горстка. Широкие народные движения, особенно лишенные общепризнанного лидера, к сожалению, заканчиваются разгромом. Для Горького персональность заключалась в том, что если ты слишком глубоко в это входишь, и у тебя на квартире хранятся винтовки, как было в его случае, разочарование и кризис могут оказаться очень тяжелыми. Горьковская судьба довольно запутана, петлиста и петляста: резкий упадок в 1906-1907 годах, ведь и роман «Мать» – это роман трагический; «Городок Окуров», полный тоски по России, полный веры в том, что Россия, видимо, другой и не может быть. Это кризисная и скучная «Жизнь Матвея Кожемякина», скучная как сама жизнь Матвея Кожемякина. Крайне скептическая автобиографическая трилогия. Я не говорю сейчас о богоискательской «Исповеди», это был такой нехарактерный шаг в сторону, да и повесть так себе. А потом вот «Жизнь Клима Самгина». Я думаю, что у Горького два текста, которые выражают глубочайшее разочарование в интеллигенции и в народе. В интеллигенции – это «Жизнь Клима Самгина», а в народе – это «О русском крестьянстве».
Он вообще проект человек считал чем дальше, тем больше неудачным, нуждающимся в коренной переработке. В каком-то смысле он вернулся к своим богоискательским взглядам: «Бога еще нет, но его должны создать люди». Э
Дмитрий Львович Быков (писатель): биография, личная жизнь, творчество
В российской литературе двадцатого и двадцать первого веков было немало гениальных писателей и поэтов. При этом многие из них получили заслуженное признание только после смерти. К счастью, так бывает не всегда. Иногда в этой стране все же успевают оценить великих людей еще при жизни. Среди подобных счастливчиков — известный современный писатель, поэт, биограф и преподаватель Дмитрий Львович Быков. Давайте узнаем о его жизни, а также литературной деятельности.
Биография Дмитрия Быкова: ранние годы
Будущий писатель появился на свет 20.12.1967 г. в классической интеллигентной семье: доктор-отец — Лев Иосифович Зильбертруд и учительница-мать — Наталья Иосифовна Быкова.
К сожалению, когда Дмитрий Быков был еще ребенком, этот брачный союз распался, и в дальнейшем все тяготы по воспитанию мальчика взяла на себя его мама. Кстати, именно по этой причине писатель носит ее девичью фамилию.
Старания Натальи Иосифовны оказались ненапрасными — ее сын не только на «отлично» учился в школе и получил по ее окончании золотую медаль, но и всем сердцем полюбил предмет, который она преподавала своим ученикам, – российскую литературу.
Журналист и ведущий
После окончания школы в 1984 г. Дмитрий Львович Быков уже знал, что жаждет связать свое будущее с литературой. Однако он поступил не на филологический, а на журналистский факультет МГУ.
К сожалению, в 1987 г. учебу пришлось прервать на несколько лет, так как юноша был призван в армию и попал служить на флот.
Отдав родине долг, юноша вернулся в родной университет и в 1991 г. получил долгожданный красный диплом. Кстати, в этом же году в его судьбе произошло еще одно знаменательно событие — Быков был принят в Союз писателей СССР, который вскоре распался.
Еще будучи студентом, Дмитрий Быков сумел зарекомендовать себя как хороший журналист. Поэтому, еще не имея диплома, парень уже печатался в известном советском периодическом издании «Собеседник».
После получения диплома счастливый выпускник стал писать и для других известных московских изданий – «Столица», «Семь дней» и другие.
С приходом нового тысячелетия биография Дмитрия Быкова наполнилась многочисленными и интересными событиями. В первую очередь они были связаны с профессиональной деятельностью. Так, писателя стали приглашать работать во многих известных изданиях страны, причем на постоянной основе. Во многих из них автор вел собственные колонки – в «Огоньке», «Русской жизни», «Здоровье», «Компании», «Профиле», «Труде», «Новой газете» и многих других.
Также Быков на протяжении трех лет был шеф-редактором первого российского политического глянцевого журнала — Moulin Rouge («Мулен Руж»).
В отличие от некоторых своих коллег-литераторов, Дмитрий Быков отличался не только способностью отлично писать, но и умением быть интересным и внимательным собеседником, также великолепно владеющим искусством экспромта. Эти качества помогли писателю найти работу на радио и телевидении, причем и сегодня он необычайно востребован в этих сферах.
Среди первых интересных проектов такого рода в биографии Дмитрия Быкова — вечерние программы на радиостанции «Юность», которые писатель вел в 2005-2006 годах. Правда, в то время Быков был не единственным, а одним из ведущих, зато в дальнейшем на волне «Сити-FM» он получил возможность вести собственную программу «Сити-шоу с Дмитрием Быковым».
А с 2012 по 2013 год писатель вместе с Андреем Норкиным работал на вечернем радиошоу «Новости в классике» на «Коммерсантъ FM».
В качестве телеведущего Быков попробовал себя впервые еще в начале девяностых. Однако первым серьезным его достижением стала собственная программа на ATV «Хорошо Быков».
Также писатель был одним из ведущих ток-шоу «Времечко» (ATV) и «Рожденные в СССР» («Ностальгия»), «Картина маслом» («Пятый канал»).
С 2011 г. Дмитрий Быков начинает вести собственную программу на телеканале «Ностальгия» под названием «Колба времени».
С осени 2015 г. писатель начинает цикл программ о литературе «100 лекций с Дмитрием Быковым». Этот проект еще окончен и продолжает и сегодня выходить на телеканале «Дождь».
Педагогическая деятельность
Несмотря на занятость во многих теле- и радиопроектах, Быков также находит время для обучения подрастающего поколения. Считая, что хотя этот труд не очень благодарный, зато более интересный и полезный по сравнению с журналистикой.
Свою педагогическую карьеру Дмитрий Быков начал еще в девяностых с преподавания российской и советской литературы в 1214-й московской школе.
В дальнейшем писатель стал также учить этим предметам и в частной школе «Золотое сечение», а также в государственном интернате «Интеллектуал».
Помимо школьников, Дмитрий Быков просвещает и студенчество, читая лекции в Московском педагогическом государственном университете. Кроме всего прочего, он также заведует кафедрой мировой литературы и культуры в МГИМО.
Наиболее известные романы Быкова
Хотя книги Дмитрия Быкова исчисляются десятками, больше всего литературных премий он заслужил именно за романы.
Впервые взялся за столь непростой жанр писатель в 2001 г. Именно тогда дебютировал Дмитрий Быков с романом «Оправдание: линейный сюжет с экскурсами». Являясь ярым противником канонизации личности Сталина, писатель в этом философско-фантастическом произведении попытался предложить собственную оправдательную версию репрессий 30-40-х годов, которые будоражат кровь и по сей день не только своей жестокостью, но и бессмысленностью.
Согласно его теории, изложенной в «Оправдании», все те миллионные немотивированные аресты осуществлялись для отбора наиболее достойных и благородных граждан, которые не дают себя запугать и готовы защитить свои идеалы и перед лицом мучительной смерти. Прошедшие столь бесчеловечный отбор были «расстреляны» по документам, а на самом деле они получали новую жизнь, чтобы выполнять особую миссию.
После столь успешного начала через два года Быковым был издан еще один фантастический роман — «Орфография». И на этот раз писатель выбирает временем действия самое начало советской эпохи 1918 г.
Не меньшим, а даже большим успехом у читателей пользовалось и следующее произведение писателя — «Эвакуатор» (2005). Оно было посвящено любви московской девушки и инопланетянина, стремящегося спасти ее от гибели.
Следующий роман писателя – «ЖД» — вызвал немало споров, поскольку помимо традиционного для автора сюжета главное место в книге отводилось размышлениям на тему любви к Родине.
Среди других известных крупных сочинений этого автора – «Остромов, или Ученик чародея» (история опытного мошенника а-ля Остап Сулейман Берта Мария Бендер-бей и его наивного ученика в стиле булгаковского Иешуа), «Списанные» (роман о сценаристе, который оказался включен в неизвестный список и пытается выяснить, кто его туда записал и зачем) и самое свежее художественное произведение автора – «Июнь» (книга о времени перед началом Великой Отечественной).
Сборники стихотворений Быкова
Как показывает печальная практика, далеко не каждый поэт оказывается хорошим прозаиком и наоборот. Однако Дмитрий Быков является счастливым исключением и из этого правила. Ведь помимо захватывающих необычных романов он пишет отличные стихотворения.
Первый авторский сборник поэзии «Декларация независимости» был опубликован вскоре после окончания Быковым МГУ – в 1992 г.
Через два года он выпустил более объемную книгу своих стихов — «Послание к юноше». А в 1996-м – сборник «Военный переворот».
В дальнейшем почти каждые несколько лет автор печатал книги со своими поэтическими произведениями и не оставляет эту традицию и по сей день.
Самыми известными из них являются «Призывник» (2003), «Письма счастья» (2005), «Последнее время» (2007), «Новые письма счастья» (2010), «Новые и новейшие письма счастья» (2012), «Блаженство» и другие.
Другие книги писателя
Помимо фантастических философских романов и запоминающихся стихов в творчестве Дмитрия Быкова немало работ по литературоведению и подобных проектов.
В этой сфере наибольшую известность автору принесли биографические книги о Пастернаке, Горьком, Булате Окуджаве и самая свежая — о Маяковском.
Также немало у Быкова коротких рассказов, которые поначалу публиковались в разных периодических изданиях. Но впоследствии были изданы отдельными сборниками: «Как Путин стал президентом США», «ЖД-рассказы», «Прощай, кукушка», «Синдром Черныша» и другие.
Помимо короткой художественной прозы, было издано несколько сборников публицистики Дмитрия Быкова: «Хроники ближайшей войны», «На пустом месте», «Думание мира», «Прощай, кукушка» и т. п.
Кроме всего перечисленного, из-под пера этого автора вышло несколько пьес. Все они были изданы одной книгой — «Медведь».
«Гражданин поэт»
Особо опасную известность писателю принесло участие в необычном проекте «Гражданин поэт».
Суть его в том, что для коротких видеороликов Быков сочинял стихотворения, затрагивающие многие злободневные проблемы, стилизируя их под поэзию российских и британских классиков. Читать же эти произведения было поручено известному российскому актеру театра и кино – Михаилу Олеговичу Ефремову. Для этого артист переодевался в образ классика, чье стихотворение было спародировано Быковым.
Поначалу (в 2011 г.) «Гражданин поэт» был проектом российского телеканала «Дождь». В дальнейшем из-за многочисленных проблем с цензурой и запретов новые ролики стали выкладываться в интернет для свободного доступа. Там они были просмотрены миллионами зрителей со всей России и зарубежья.
Эта огромная популярность, которую приобретал каждый новый выпуск, способствовала созданию на их основе целого интерактивного спектакля с Ефремовым, Быковым и продюсером Андреем Васильевым в главных ролях.
В дальнейшем это трио давало живые концерты не только в крупных городах Российской Федерации, но и в украинских городах – Киеве и Одессе.
Васильев и Быков выступали в качестве ведущих концертов, рассказывая предысторию написания разных роликов и показывая различные видеоматериалы об этом. А Михаил Ефремов, переодевшись в разных классиков, читал стихи Быкова.
Кульминацией каждого такого концерта был стих-импровизация, сочиненный Быковым на заказ зрителей прямо во время представления.
В марте 2012 г. «Гражданин поэт» был закрыт, однако вместо него в мае того же года появился похожий проект — «Господин хороший». Однако стихи для него писал уже не только Дмитрий Быков, но и Андрей Орлов, более известный как Орлуша.
Что касается «Гражданина поэта», то даже после ее закрытия в Сети периодически появлялись непронумерованные новые ролики с Ефремовым.
Гражданская позиция
Помимо творчества, писатель Быков широко известен у себя на родине благодаря своему активному участию в общественно-политической деятельности страны.
Он не только был одним из организаторов Лиги избирателей, но и создателем общественного движения «Голосуй против всех». Главной целью участия в этих организациях Быков ставил возможность добиться для государства честных выборов.
Из-за подобной позиции писатель снискал довольно противоречивую славу. При этом во многих своих интервью Дмитрий Быков подчеркивает, что ценит и любит свою страну и ее необыкновенную культуру. Однако он трезво осознает, что жить по такому укладу, который сложился в государстве сегодня, невозможно. При этом автор не считает, что новая революция – это действительно выход из сложившейся ситуации. Поскольку, по мнению писателя, она ничего хорошего не принесет, кроме многочисленных жертв и ненужной пафосной полемики.
Виновницей многих бед в своей стране писатель Быков считает инертность россиян, которая прочно закрепилась в их менталитете. По словам Дмитрия Львовича, многим его соотечественникам проще следовать за толпой, отключив мозги, нежели думать собственной головой и брать на себя ответственность за результаты принятых решений.
Награды писателя
За свою литературную и журналистскую деятельность был награжден многими литературными премиями Дмитрий Быков. Их более десятка, и это еще не предел.
Дважды писатель был удостоен «Бронзовой улитки» за фантастические романы «Эвакуатор» и «Списанные».
В копилке Быкова — сразу четыре Международные литературные премии имени А. и Б. Стругацких за «Орфографию», «Эвакуатор», «ЖД» и «Икс».
Дважды он получал известную литературную награду «Большая книга» за биографическую работу «Борис Пастернак» и роман «Остромов, или Ученик чародея».
Также Быков один раз номинировался на эту премию за «ЖД». Однако дойдя до финала, так и не получил ее.
За «Бориса Пастернака» и «Остромова…» Быков также был удостоен «Национального бестселлера» в 2006 и 2011 гг.
Кроме всех вышеперечисленных наград, писатель является обладателем двух «Порталов». А его первый роман «Оправдание» был включен в 50 самых ярких дебютов начала третьего тысячелетия по версии «Литературной России».
Чем занимается писатель сегодня
Хотя библиография Дмитрия Быкова и так весьма внушительна (как и список его наград и достижений), однако автор не позволяется себе лениться и продолжает ставить для себя новые цели и добиваться их.
С 2015 г. он начинает вести радиопрограмму «Один» на «Эхо Москвы». Также периодически Быков снимается в различных телепрограммах, печатает статьи в прессе.
В сентябре 2015 года на телеканале «Дождь» стартовала программа «Сто лекций с Дмитрием Быковым». В цикле своих лекций Дмитрий рассказывает о русской литературе с 1900 по 1999 годы, в каждой из передач подробно останавливаясь на одном произведении, опубликованном в соответствующем году. В рамках представленного цикла Быков также читает обобщающие лекции, не привязанные к конкретному году, а также отдельно останавливается на некоторых произведениях для детей и юношества. По состоянию на конец марта 2017 года в цикле вышло более семидесяти лекций.
Из наиболее свежих работ автора в сфере литературы – романы «Квартал. Прохождение» (2014) и «Июнь» (2017), сборники его стихов «Ясно. Новые стихи и письма счастья» (2015) и «Если нет: новые стихи» (2017).
Среди других новых книг Дмитрия Быкова — «Тринадцатый апостол. Маяковский. Трагедия-буфф в шести действиях» (2016) и занимательная детское пособие по зоологии «Я — вомбат».
В 2017 г. также писателем были опубликованы отдельным изданием радиобеседы о литературе радиостанции «Эхо Москвы» — «Один: 100 ночей с читателем».
Личная жизнь Дмитрия Быкова
К счастью, в своей жизни автору удалось найти любимую женщину и покорить ее сердце. Прекрасной, а главное, умной супругой Быкова стала Ирина Лукьянова, с которой он познакомился, работая в «Собеседнике».
Жена писателя оказалась под стать ему: писательница, поэтесса, спортсменка (первый разряд по художественной гимнастике), отличная рукодельница и просто интересная и очаровательная женщина. Она родила двоих детей Дмитрию Быкову: сына Андрея и дочку Женю.
При этом, став замужней дамой, Лукьянова не перестала писать книги, тем более что супруг активно помогал ей в этом. Вместе они опубликовали два произведения: «Зверьки и зверюши» и «В мире животиков».
Занимательные факты
- В семье Дмитрия Быкова он первым стал профессиональным и успешным сочинителем прозы и поэзии. До этого по отцовской линии в роду были медики (отец и дядя Быкова специализировались в оториноларингологии).
- Дед писателя по материнской линии во время Великой Отечественной войны был награжден орденом Красной Звезды.
- На сегодняшний день Дмитрий Львович обладает ученым званием «профессор».
- На заре своей литературной карьеры Быков опубликовал два сборника прозы («66 дней. Орхидея джунглей» и «Харлей и Мальборо. Дикая Орхидея-2») под псевдонимом Мэтью Булл.
- Любим жанром писателя Дмитрия Быкова является фантастика. Причем лучшими авторами такого толка, по его мнению, являются Андрей Лазарчук, Сергей Лукьяненко, Мария Галина, Вячеслав Рыбаков и создатель серии юмористических книг о мифическом богатыре Жихаре – Михаил Успенский. Кстати, Дмитрий считает, что фантастику нужно изучать в школе.
- Наиболее достойными внимания и уважения среди современных писателей Быков считает Фазиля Искандера и Людмилу Петрушевскую.
- Среди других современных российских литераторов, творчество которых интересует писателя, – Пелевин, Прилепин, дети Виктора Драгунского: Денис и Ксения, Александр Кузьменков, Михаил Щербаков, Олег Чухонцев, Марина Кудимова, Валерий Попов, Игорь Караулов, Марина Бородицкая и подобные им.
Быков, Дмитрий Львович — это… Что такое Быков, Дмитрий Львович?
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Быков.Дми́трий Льво́вич Бы́ков (род. 20 декабря 1967, Москва) — русский писатель и поэт, журналист, кинокритик, сценарист, биограф Бориса Пастернака и Булата Окуджавы. Совместно с Михаилом Ефремовым регулярно издавал литературные видеовыпуски в рамках серии «Гражданин поэт».
Биография
Родился в семье Льва Моисеевича Зильбельтруда[1][2] и Натальи Иосифовны Быковой. Родители вскоре развелись, и ребёнка воспитывала мать, учительница русского языка и литературы в школе № 1214 г. Москвы. Окончил факультет журналистики МГУ.
Работа
Печатные издания
С 1985 года работает в газете «Собеседник». Преподаёт в московских средних школах «Интеллектуал» и «Золотое сечение» русский язык и литературу, ранее работал в школе № 1214[3].
Член Союза писателей СССР с 1991 года[4].
Дмитрий Быков читает «Трактат»Автор публицистических, литературоведческих, полемических статей, которые были напечатаны во множестве журналов и газет, от элитарных ежемесячников вроде «Fly&Drive» до экстравагантных таблоидов типа «Московской комсомолки»; регулярно — в качестве колумниста — в изданиях:
В 2005—2006 годах был одним из ведущих вечернего шоу на радиостанции «Юность» (ВГТРК).
С 2006 по 2008 годы — главный редактор арт-проекта «Moulin Rouge»[5][6].
Лауреат нескольких литературных премий. В 2003—2006 годы вёл мастер-класс «Журналистское мастерство» в Институте Журналистики и Литературного Творчества (ИЖЛТ).
Телевидение
Дебютировал на ТВ в 1992 году в программе Киры Прошутинской. Участвовал в ТВ-проекте Сергея Лисовского в качестве ведущего и автора программ. На ATV вёл собственную программу «Хорошо БЫков»[7] и работал соведущим программы «Времечко».
Вёл программу «Сити шоу с Дмитрием Быковым» на радио Сити-FM, с февраля 2012 года — ведущий программы Новости в классике на Коммерсантъ FM
В 2008 году вышел документальный фильм «Девственность», сценарий которого был написан Быковым в соавторстве с Виталием Манским.
В 2009 году был приглашённым ведущим в программе «Рождённые в СССР» (канал «Ностальгия»).
C 2010 года по январь 2011 года вёл телевизионное ток-шоу «Картина маслом» на Пятом канале[8].
С 2010 года читает лекции авторского цикла «Календарь»[9]. Прочёл лекции о Бернарде Шоу, Борисе Пастернаке[10] и о Михаиле Евграфовиче Салтыкове-Щедрине[9].
Награждён премией для журналистов «Золотое перо России-2010», которую присуждает Союз журналистов России[11].
В 2011 году принимает участие в телевизионном проекте телеканала «Дождь» «Поэт и гражданин» (теперь «Гражданин поэт» на сайте F5.ru), в котором его актуальные стихи на «злобу дня», написанные в манере великих русских поэтов, читает Михаил Ефремов.
В 2012 году снялся в фильме Веры Кричевской «Гражданин поэт. Прогон года».
Литературные предпочтения
Быков признаётся:
Я активно не люблю Борхеса, Кортасара, Сэлинджера, Гессе, Пинчона, Мураками, обоих Бартов[12], Роб-Грийе, Берроуза, Керуака и Лири. Я люблю американцев-южан от Фолкнера до Капоте. Мне не нравится весь Фаулз, кроме «Коллекционера», но нравятся Пелевин, Успенский и Лазарчук. Я никому не желаю ничего плохого, но считаю, что Бориса Кузьминского, Дмитрия Кузьмина и Вячеслава Курицына не существует в природе. Лучшими книгами, когда-либо написанными, я считаю «Уленшпигеля» де Костера, «Исповедь» блаженного Августина, «Потерянный дом» Александра Житинского, «Анну Каренину» Льва Толстого и «Повесть о Сонечке» Марины Цветаевой[7].
Политическая и общественная деятельность
Антисталинист. По его мнению, «Сталин принял Россию страной с высочайшим интеллектуальным потенциалом, с лучшей в мире культурой, с фантастическим энтузиазмом масс… Сталин 30 лет превращал Россию в скучнейшую и гнуснейшую страну мира — страну, в которой пятилетняя военная пауза, со всеми кошмарами войны, воспринималась как глоток свежего воздуха…»[13]
Дважды отказался от персонального приглашения на встречу деятелей культуры с Владимиром Путиным 7 октября 2009 и 29 апреля 2011[14][15].
10 декабря 2011 — принял участие и выступал на митинге протеста на Болотной площади против фальсификации результатов выборов в Госдуму РФ шестого созыва. Вошёл в оргкомитет следующих манифестаций. Свою активизацию мотивировал тем, что «надоело такое ощущение власти и такая атмосфера в стране».[16] На «прямую линию» Владимира Путина, запомнившуюся телезрителям репликой о бандерлогах, откликнулся сатирическими стихами «Свежий закон джунглей», прозвучавшими 19 декабря в эфире радиостанции «Эхо Москвы».[17]
По результатам интернет-голосования на странице Facebook вошёл в топ-10, кого граждане хотят видеть и слушать на протестном митинге на проспекте Сахарова 24 декабря 2011.[18] В своём выступлении на митинге Быков предсказал скорое появление новой политической элиты, а завершил речь словами «История поставила на нас — и положила на них».[19]
В январе 2012 стал одним из учредителей Лиги избирателей.[20]
4 февраля 2012 принял участие в «антипутинском» протестном митинге на Болотной площади, где присоединился к требованию освободить всех политзаключённых.[21] Среди множества оригинальных оппозиционных плакатов на митинге одним из лучших признали плакат Быкова «Не раскачивайте лодку — нашу крысу тошнит!», ставший откликом на известную фразу Владимира Путина о «раскачивании лодки» на итоговом пленарном заседании Государственной Думы пятого созыва (23 ноября 2011 г.).[22][23]
22 октября 2012 на выборах Координационного совета оппозиции по общегражданскому списку занял второе место, набрав 38,5 тыс. голосов, уступив только А.Навальному, получившему 43 тыс. голосов[24].
Семья
Женат, двое детей. Жена — писательница и журналистка Ирина Лукьянова. Работала в журналах «Ломоносов» (2002—2003 годы), «Карьера» (2003—2005 годы) у Е.Додолева, «Город женщин», «Крестьянка» (2008 год). Ирина — автор повестей, рассказов, романов и художественных переводов, а также колумнист газеты «Собеседник». В соавторстве с мужем написаны две книги: «Зверьки и зверюши» (АСТ, 2010) и «В мире животиков» (2001).
Список произведений
Дмитрий Быков — автор десятков книг (романов, повестей, сборников стихов и т. д.)
Основная статья: Библиография Дмитрия Быкова
Литературные премии
См. также
Примечания
Ссылки
Дмитрий Быков: биография, фото, оппозиционер | SnatchNews
Он очень много писал.Даже если вы ни разу не читали книг Дмитрия Быкова, то скорее всего вы о нём слышали. Если не слышали, то уж точно видели где-нибудь на ТВ. Рассказываем про него подробнее.
Биография Дмитрия Быкова
Быков − писатель, поэт, журналист, теле- и радиоведущий, автор телепрограмм, сценарист, преподаватель, кинокритик, биограф. В общем, проще сказать, чем не занимался Быков. Он публиковался в большистве российских газет, ведёт радиопрограмму «Один» на Эхо Москвы, вёл ток-шоу «Картина маслом» на «Пятом канале» и еще с десяток проектов.
Известные книги Дмитрия Быкова
Наиболее известные романы: «Орфография», «Эвакуатор», «ЖД», «Списанные», «Остромов, или Ученик чародея», «Икс», «Сигналы», «Борис Пастернак». Ему частенько вспоминают сборник памфлетов «Как Путин стал президентом США: новые русские сказки». Тут больше про его книги.
Быков оппозиционер
Быков выходил на Болотную, поддерживал Олега Сенцова и принимал участие в президентской кампании Собчак. Говорит, что революцию в России сделать не так уж и сложно, но это ни к чему не приведет из-за инертности народа.
Мэтью Булл – альтер-эго Дмитрия Быкова из 90-ых
Быков под псевдонимом писал романчики по мотивам западных фильмов, например, «66 дней», «Дикая Орхидея–2», «Харлей и Мальборо».
Лекции Дмитрия Быкова
Он читает классные лекции: например, у него есть интересный цикл из ста лекций о русской литературе 20 века, лекции для программы «Открытый урок». А еще он ведет программу «Всё было» на «Дожде» — это короткие видео на актуальные темы. Мы собрали самые хорошие ролики тут.
Писатель — Покровский Дмитрий
Писать начал в 7-8 лет. Но только после окончания средней школы я действительно реализовал свой потенциал в этом направлении.
Моя литературная карьера началась с написания стихов. В 2004 году я стал одним из первых членов Союза поэтов «Алмаз» в моем городе. Писал в основном только стихи, которые активно публиковались во многих книжных сборниках, альманахах, газетах.
Был период, когда мои стихи благодаря Интернету стали популярными не только в Российской Федерации, но также в Израиле и Германии.
В 2006 году я начал писать свою первую, дебютную, работу в жанре прозы-фэнтези-саги «Алиса из страны чудес». В России и Канаде книга вышла только в 2012 году под псевдонимом Денис Ли Мейер. Его по-прежнему можно заказать в известных интернет-магазинах — Amazon.com, Ozon.ru, Litres.ru, Google Books, XinXii.com и многих других.
Денис Ли Мейер — мое творческое альтер-эго.
В настоящее время продолжаю писать интересные рассказы в жанрах сказок, научной фантастики, фэнтези и философских притч.
Некоторые из них издаются не только на русском, но и на английском языках.
.01 | 03:54 | |||||
Сценарист: Д’митри Брилл — Харби Хэнкок — Камаал Фарид — Кир Кирби — Това Тей | ||||||
35 год | 03:51 | |||||
Писатель: Д.Брилл — Д. Чанг — К. Кирби — леди мисс Кир / Композиторы: Deee-Lite для Sampadelic Productions | ||||||
08 | 04:41 | |||||
Композиторы: Deee-Lite — Херби Хэнкок | ||||||
03 | 05:10 | |||||
Автор сценария: Deee-Lite — Херби Хэнкок / Композиторы: Херби Хэнкок | ||||||
02 | 03:54 | |||||
Сценарист: Дмитрий Брилль — Кирин Кирби — Това Това | ||||||
06 | 03:40 | |||||
Композиторы: Deee-Lite — Херби Хэнкок | ||||||
13 | 04:26 | |||||
Сценарист: Д’митри Брилл — Харби Хэнкок — Камаал Фарид — Кир Кирби — Това Тей | ||||||
04 | 04:27 | |||||
Композиторы: Брилл и Тей — Deee-Lite — Херби Хэнкок — Кирби | ||||||
03 | 05:28 | |||||
Писатель: Д.Брилл — К. Кирби — Леди Мисс Кир / Композиторы: Deee-Lite для Sampadelic Productions | ||||||
21 год | 04:02 | |||||
07 | 04:57 | |||||
05 | 04:59 | |||||
08 | 05:55 | |||||
Композиторы: Deee-Lite | ||||||
15 | 04:10 | |||||
19 | 03:42 | |||||
Сценарист: Дмитрий Брилл — Кенни Гонсалес — Кир Кирби — Луи Вега | ||||||
12 | 04:31 | |||||
Автор сценария: Deee-Lite — Дмитрий Брилл — Херби Хэнкок — Кир Кирби — Това Тей / Композиторы: Deee-Lite — Херби Хэнкок | ||||||
05 | 03:29 | |||||
Сценарист: Ани Шемпт — Дмитрий Брилл — Кир Кирби | ||||||
12 | 03:59 | |||||
Сценарист: Deee-Lite для Sampadelic Productions | ||||||
02 | 04:39 | |||||
Автор сценария: Deee-Lite — Дмитрий Брилл — Херби Хэнкок — Кир Кирби — Това Тей / Композиторы: Брилл и Тей — Deee-Lite — Херби Хэнкок — Кирби | ||||||
12 | 04:06 | |||||
Сценарист: ЭРРОЛ БРАУН — Уилсон / Композиторы: ЭРРОЛ БРАУН — Уилсон | ||||||
08 | 03:44 | |||||
Автор сценария: Deee-Lite — Дмитрий Брилл — Херби Хэнкок — Кир Кирби — Това Тей / Композиторы: Deee-Lite — Херби Хэнкок | ||||||
11 | 03:49 | |||||
Автор сценария: Deee-Lite — Дмитрий Брилл — Херби Хэнкок — Кир Кирби — Това Тей / Композиторы: Deee-Lite — Херби Хэнкок | ||||||
16 | 05:38 | |||||
08 | 03:49 | |||||
07 | 04:29 | |||||
Композиторы: Deee-Lite для Sampadelic Productions | ||||||
07 | 03:22 | |||||
Автор сценария: Deee-Lite — Дмитрий Брилл — Херби Хэнкок — Кир Кирби — Това Тей / Композиторы: Deee-Lite — Херби Хэнкок | ||||||
01 | 02:09 | |||||
Автор сценария: Deee-Lite — Дмитрий Брилл — Херби Хэнкок — Кир Кирби — Това Тей / Композиторы: Deee-Lite — Херби Хэнкок | ||||||
10 | 04:36 | |||||
Автор сценария: Deee-Lite — Дмитрий Брилл — Херби Хэнкок — Кир Кирби — Това Тей / Композиторы: Deee-Lite — Херби Хэнкок | ||||||
04 | 05:18 | |||||
Автор сценария: Deee-Lite — Deee-Lite для Sampadelic Productions — Дмитрий Брилл — Херби Хэнкок — Кир Кирби — Това Тей / Композиторы: Deee-Lite — Херби Хэнкок | ||||||
12 | 04:10 | |||||
Сценарист: Дмитрий Брилл — Кир Кирби — Морис Уайт — Филип Бейли | ||||||
11 | 03:38 | |||||
Автор сценария: Ани Шемпт — Дмитрий Брилл — Эдди Харрис — Кир Кирби | ||||||
06 | 02:58 | |||||
Сценарист: Ани Шемпт — Дмитрий Брилл — Кир Кирби | ||||||
06 | 03:13 | |||||
12 | 03:32 | |||||
Сценарист: Дмитрий Брилл — Кир Кирби | ||||||
05 | 03:58 | |||||
Автор сценария: Deee-Lite — Херби Хэнкок / Композиторы: Deee-Lite — Херби Хэнкок | ||||||
16 | 04:20 | |||||
Сценарист: Deee-Lite — Дмитрий Брилл — Херби Хэнкок — Кирби Кирби — Леди Мисс Кир — Това Тей / Композиторы: Deee-Lite — Deee-Lite для Sampadelic Productions — Херби Хэнкок | ||||||
11 | 05:27 | |||||
Сценарист: Дмитрий Брилл — Кир Кирби — Това Тей | ||||||
15 | 00:33 | |||||
Сценарист: Дмитрий Брилл — Джастин Тайм — Кирби | ||||||
18 | 03:09 | |||||
Сценарист: Дмитрий Брилл — Кир Кирби | ||||||
19 | 04:36 | |||||
Автор сценария: Deee-Lite для Sampadelic Productions — Дмитрий Брилл — Кирби Кирби — Това Тей | ||||||