Фаина Раневская, Все афоризмы – читать онлайн полностью – ЛитРес

© ООО «Яуза-пресс», 2017

* * *

Раневская шутит. Неизвестные афоризмы

Предисловие

Британская театральная энциклопедия внесла имя Фаины Георгиевны Раневской в список лучших актрис всех времен и народов.

В России ее помнят, как «Мулю» из фильма «Подкидыш», которую нельзя нервировать (кстати, Мулей звали мужа героини), мачеху из «Золушки», связей которой боялся даже король, тапершу из фильма «Александр Пархоменко» – курящую, жующую и поющую одновременно, и т. п.

В каждом фильме, где у Раневской была хотя бы эпизодическая роль, запоминалась прежде всего она, а сам фильм часто забывался.

Даже в спектаклях участие Раневской привлекало толпы зрителей, иногда меняя суть спектакля. Так было со «Штормом» в театре им. Моссовета, где Раневская играла спекулянтку, на сцену допроса которой в ЧК зрители валили валом и… уходили сразу после этого эпизода из зала. Кроме ее знаменитого «Шо грыте?», в «Шторме» было мало интересного…

Но была у Раневской еще одна грань популярности – ее меткие выражения, которые и окружающие, и совсем незнакомые ей люди обожали и которые надолго пережили своего автора.

Язвительный ум и острый язычок Фаины Георгиевны общеизвестны. Она сыпала остротами не потому, что желала острить, это получалось невольно, таким был образ ее мышления. Почти каждый ответ или комментарий можно было записывать и помещать в книгу, но далеко не сразу догадались делать это.

Большинство невольных афоризмов великой актрисы моментально расходились по Москве и становились народным достоянием без авторства. Находились те, кто присваивал авторство себе.

Лишь часть метких высказываний попала в историю именно как афоризмы Раневской. К сожалению, большинство из них с ненормативной лексикой, которой Раневская иногда пользовалась.

Она не употребляла мат, но любила некоторые непечатные слова и выражения, однако это вовсе не было основой речи актрисы, как может показаться из того, что «запомнилось». К тому же многие непечатные слова вовсе не слышались грубо из ее уст, а всего лишь делали речь колоритней.

Данная книга – попытка «выловить» из множества «народных» анекдотов то, что по праву можно отнести к шедеврам Раневской.

Принадлежали ли все эти афоризмы Раневской?

Со стопроцентной уверенностью утверждать нельзя.

Как и то, что здесь собраны все ее меткие выражения или своеобразные комментарии и советы.

Раневская неисчерпаема, и если народная мудрость добавила к ее мудрости еще сотню-другую шедевров, которые не стыдно запомнить и при случае произнести, ни великая актриса, ни мы с вами в обиде не будем.

Фаина Георгиевна была блестящей драматической актрисой, но из песни слова не выкинешь, и если народная память поставила ей памятник за острое восприятие нелепости мира, таковой должен стоять, хотя бы в самой памяти. Подобные памятники и дороже, и куда крепче даже мраморных, да и много ценней их.

Фаина Георгиевна говорила, что она «недо…», мол, недоиграла, недолюбила, недожила… Но она все равно осталась не только в списке Британской энциклопедии и в памяти соотечественников не только афоризмами.

Она произносила остроты, не задумываясь, конечно, не делила их по темам и не шутила по заказу. И все же, у нее были «любимые» темы для шуток – отношения с главрежем театра им. Моссовета Юрием Александровичем Завадским, перепалок с которым на каждой репетиции актеры просто ждали, актеры и современное состояние театра, «вредные» советы и т. п.

Фаина Георгиевна давала столь острые характеристики людям, что многие обижались, но такова была Раневская, она не считала нужным скрывать свое мнение, что частенько вредило ее отношениям с окружающими. Ее считали невыносимой старухой, но при этом любили даже те, кого она обижала.

Такова уж Раневская…

О театре и актерах

– Какие-то несчастные 99 % отвратительно играющих актеров портят репутацию целого театра!

* * *

– У нас актрисы готовы играть кого угодно, только бы роль не отдали смертельной подруге. Я вне конкуренции, с молодости играю старух – роли, на которые мало кто претендует. Беда в том, что таких ролей в пьесах мало, авторы помнят о нежелании актрис играть старух, потому и не вводят такие персонажи.

* * *

– У нас в театре сумасшедшая конкуренция среди дураков и бездарностей. Думаю, не только у нас и не только в театре.

* * *

О посредственной актрисе.

– Недостаток таланта и ума компенсирует бешеной активностью. Ей бы лучше в профсоюзе, а не на сцене.

* * *

– Как бы плохо ни играли в этом сезоне, в следующем обязательно найдется кто-нибудь, кто сыграет еще хуже.

* * *

– Раньше актеры на сцене заявляли о себе, а теперь только поддакивают…

* * *

– Идеальных режиссеров не существует – это не мое мнение, так говорят гениальные актрисы, я только поддерживаю их точку зрения.

* * *

– Среди молодых актеров половина по-русски не говорит, вторая не понимает.

* * *

– Хорошо сыгранная роль подобно зеркалу – в ней каждый увидит собственное отражение.

– А если не увидит, Фаина Георгиевна?

– Значит, либо сыграна плохо, либо весь спектакль проспал.

* * *

– Пока Генка Бортников будет отвлекать автографами поклонниц у служебного входа, можно с комфортом уйти через главный.

* * *

– У Музы тоже есть пристрастия. Она терпеть не может серый цвет посредственности.

* * *

Решается вопрос, как быть с молодым актером, который вовсе ничего не может:

– За год ничему не научился, ничего не добился…

Раневская решает заступиться:

– Зато самостоятельно!

* * *

– Если Верка Марецкая Звезда, зачем ей место под Солнцем?

* * *

– Раньше в театре была окружена творцами, а сейчас натворившими…

* * *

После очередной стычки на сцене во время репетиции одна из «сочувствующих» успокаивает:

– Фаина Георгиевна, не нервничайте. Нервные клетки не восстанавливаются.

Раневская фыркает:

– Это ваши не восстанавливаются, а мои так очень даже. А потом еще и мстят тем, кто их погубил! И это стоило бы учитывать некоторым несознательным режиссерам и актерам.

* * *

Услышав в чьем-то выступлении, что этот чиновник от культуры быстро поднялся по карьерной лестнице на самый верх в министерство:

– Он не поднялся, он всплыл… Такие всегда всплывают.

* * *

На репетициях с ней иногда бывало невыносимо сложно. Полностью выкладываясь сама, она требовала этого же и от окружающих, даже от новичков, и, имея привычку не сдерживать эмоции, нередко оскорбляла тех, с кем работала. Кто-то привык и не обращал внимания, кто-то просто молчал, не желая ввязываться или испытывая трепет перед властной актрисой, но были и те, кто обижался, и вполне справедливо.

После одного из таких выпадов Завадский требует:

– Немедленно принесите извинения!

Раневская, еще не остыв от возмущения, фыркает:

– Примите мои оскорбления…

Не заметив, что оговорилась, демонстративно удаляется со сцены.

* * *

– Как прошел спектакль?

– На «Ура!».

– Неужели? – сомневается приятельница, зная, что спектакль не очень удачный.

– Зрители кричали «Ура!», когда все закончилось.

– Фаина Георгиевна, о чем задумались?

– У меня закралось подозрение, что нынешние актеры во фразе «души прекрасные порывы» полагают, что «души» – это глагол.

* * *

Начинающему актеру, который на сцене просто невыносим:

– Если не можете играть сами, не мешайте делать это другим! Лучше уйдите, мы ваши реплики между собой распределим.

* * *

– Известные народные артисты это те, кого любят и власть, и народ.

– А неизвестные, Фаина Георгиевна?

– Есть две категории. Те, кому дали звание на юбилей, чтобы отвязаться, и те, кому звания вообще не дали, но народ их любит.

* * *

О новом актере.

– У него на лице написана острая интеллектуальная недостаточность…

* * *

– Бездарности, как сорняки – такие же наглые, крепкие и частые. И так же заслоняют солнце талантам.

* * *

Услышав о неудачном спектакле известного режиссера.

– С опытом даже провалы получаются качественней.

* * *

О режиссере.

– Он всегда хвалит себя вслух, а других молча…

* * *

Марецкая философствует:

– С годами приходят мудрость и опыт…

Раневская театрально вздыхает в ответ:

– Только многих не бывает дома…

* * *

Прислушиваясь к зрительному залу:

– Жидкие аплодисменты подобны поносу – одно расстройство и жаловаться неприлично…

– Учитель, врач, актер – профессии от Бога! – вещает очередной чиновник, забыв, что он атеист.

Раневская вздыхает:

– Только зарплаты от государства…

* * *

– Нелегка жизнь актера, чтобы сорвать аплодисменты, нужно посадить голос.

* * *

На профсоюзном собрании актера ругают за пьянство.

– И, наконец, алкоголь разрушает семьи!

 

Раневская усмехается:

– А бывает, что создает…

* * *

О невыносимом режиссере.

– Нет, он не последняя сволочь, за ним целая очередь.

* * *

– В этот театр больше никто не ходит.

– Почему?

– Туда невозможно достать билеты, всегда аншлаг.

* * *

– Сейчас режиссеры в театре, как кошки: не нагадили, и уже молодцы!

* * *

– Великие экспериментировали в театре. Теперь экспериментируют театром.

* * *

О знакомом режиссере.

Марецкая:

– Не могу понять, хорошее у него зрение или плохое. Он читает то в очках, то без них.

Раневская в ответ:

– Когда читает то, что написано автором, – в очках, когда между строк – без очков.

* * *

Во время нудного собрания, где уныло говорят привычные слова о штампах и посредственности.

– Неправда, штампы и посредственность театру необходимы!

Труппа мгновенно оживилась в предчувствии нового перла.

– Зачем?

– Надо же знать, чего мы лучше.

* * *

Раневская, у которой было ничтожно мало ролей для ее таланта, очень страдала от незанятости. Одна из актрис насмешливо посоветовала:

– Ах, Фаина Георгиевна, наслаждайтесь ничегонеделаньем!

Раневская горько усмехнулась:

– Безделье доставляет удовольствие только тогда, когда у тебя куча неотложных дел.

* * *

Актер сокрушенно читает вывешенный приказ о вынесении выговора:

– Но ведь вчера уже лично зачитали, зачем же нужно вывешивать на видное место!

– Голубчик, у нас только в любви признаются шепотом и на словах, а гадости обязательно громко и на бумаге.

* * *

– Вы неправы. Он очень любит работу…

Собеседник не соглашается:

– Что-то я не замечал этого!

– …он часами может смотреть, как другие работают.

* * *

Самих по себе дураков режиссеров и начальников не бывает, их дурость становится заметна, только когда рядом оказываются подчиненные. Редко кому даже из талантливых актеров удается выглядеть глупей режиссера.

* * *

На вопрос, чему посвящено предстоящее собрание:

– Назначению виноватых.

– ?!

– Если провал есть, а виноватых нет, их надо назначить.

* * *

– У нас режиссеры научились читать в пьесах между строк то, о чем автор и не подозревал.

* * *

– Раньше актеры в театре служили, потом ролью жили, теперь роли играют, а скоро будут просто присутствовать на сцене. Навесят таблички: «Иванов», «Гаев», «Лопахин»… а остальное зритель пусть сам додумывает.

* * *

– Театр жив, пока на сцене «Три сестры», а в зале толпа народа. Вот если будет наоборот, тогда конец…

* * *

Актрисе, фальшиво играющей роль Дездемоны:

– Милочка, вы сильно рискуете.

– Вы думаете, Отелло, войдя в раж, может задушить меня вполне искренне?

– Боюсь, и ража не понадобится, зрители просто не позволят ему схалтурить.

* * *

Раневская называла средства массовой информации средствами массового уничижения.

* * *

– У Завадского в театре были три сестрицы. Верка Марецкая – ткачиха, я Бабариха, а Орлова хоть Гвидона и не родила, но по заморским странам все время болтается.

– А почему вы-то Бабариха?

– Из-за жопы.

* * *

Глядя на то, как лихо выплясывает Вера Марецкая на сцене:

– А говорят, ведьм не существует…

* * *

После слов докладчика «…со всеми вытекающими отсюда последствиями…» громко добавляет:

– …и выдавливаемыми тоже…

* * *

После очень скучного выступления:

– Сорок минут кряхтел, а говна всего-то кучка. Больше выдавить никак не смог.

* * *

На профсоюзном собрании.

– Представьте, какую кучу вопросов нам предстоит разгребать…

Раневская, разводя руками:

– Какую навалили, такую и будем…

* * *

Заведомо зная, что Раневская побывала на неудачной премьере.

– Фаина Георгиевна, вам понравился спектакль?

– Да. Я прекрасно выспалась. Правда, сначала мешало хлопанье кресел, зато потом, когда почти все ушли, стало спокойно. И в гардеробе никакой очереди.

* * *

– От вас никогда не дождешься похвалы!

– Зачем вам моя похвала? Хвалить должны зрители или Завадский. От первых хоть цветы будут, а второй роль даст.

* * *

Часто общаться на сцене с ней было очень тяжело.

– Раньше театр был другим…

В ответ молчание, актеры сговорились не замечать выпадов Раневской.

– …актеры лучше играли…

Снова молчание.

– …по-настоящему…

Убедившись, что ссориться никто не желает, заключает:

– …а нынче сдохли все!

* * *

Раневская постоянно опаздывала, особенно на собрания или читки пьес, вызывая шквал эмоций у Завадского.

После очередного крика пришла на удивление вовремя, села и тихонько сидела, не вступая ни в какие разговоры. Привыкшие к ее постоянному препирательству актеры даже забеспокоились – не больна ли? Нет, сидит, на часы поглядывает.

До самой Раневской очередь дошла нескоро, но вместо того, чтобы произносить свою реплику, она вдруг объявила:

– Тридцать восемь минут!

– Что?! Разве это в вашем тексте?

– Тридцать восемь минут я могла еще сидеть в туалете, но маялась здесь.

И спокойно произнесла реплику, положенную по роли. Рабочий настрой был сбит. Завадский кричал:

– Лучше бы вы отсутствовали, чем издеваться!

– Вы требуете? Выполню.

* * *

– Завтра спектакля не будет.

– Почему, Фаина Георгиевна?

– В главной роли Орлова, а она не того оттенка перчатки из Лондона привезла. Придется за новыми лететь. Какой уж тут спектакль…

* * *

– У Юрского много талантов и один огромный недостаток.

– Какой?

– Поздно родился, уже не успеет поставить для меня много спектаклей.

* * *

– Генка Бортников человек для театра полезный, – заявляет Раневская.

– Конечно, он же очень популярный актер.

– Да, если начало спектакля задерживается, его можно выпустить на сцену покрасоваться, минут на пятнадцать задержит. Если вовсе срывается – отправить в фойе раздавать автографы. Пока он раздает, можно еще одну репетицию провести…

– Он действительно популярен у зрительниц.

– Вот и я о том же. Его выпустить из театра, немного подождать, пока оттянет на себя всю толпу у входа, и можно уходить незамеченными.

Актер Геннадий Бортников заслуженно был любимцем публики, и его у выхода действительно всегда поджидали толпы восторженных поклонниц.

* * *

– Фаина Георгиевна, у вас много поклонников?

– Полный зал. Видите ли, от рампы до первого ряда довольно далеко, а бинокли есть не у всех. К тому же разглядывают не меня, а ноги Орловой или зад Марецкой.

* * *

Раневская обожала «сокращать» названия, особенно приевшиеся, например: Герой труда – Гертруда. Иногда это приводило к казусам.

Положенный прогон спектакля перед очередным чиновником. Труппа в сборе, даже Раневская уже пришла, а чиновница опаздывает. Не выдержав, Фаина Георгиевна вопрошает хорошо поставленным голосом на весь зал:

– Ну, и где наша ЗасРаКа?

ЗасРаКа – Заслуженный работник культуры.

* * *

Однажды Раневская и Бор

Раневская шутит. Неизвестные афоризмы. О театре и актерах (Фаина Раневская, 2014)

О театре и актерах

— Какие-то несчастные 99 % отвратительно играющих актеров портят репутацию целого театра!

* * *

— Раньше актеры на сцене заявляли о себе, а теперь только поддакивают…

* * *

— У нас актрисы готовы играть кого угодно, только бы роль не отдали смертельной подруге. Я вне конкуренции, с молодости играю старух — роли, на которые мало кто претендует. Беда в том, что таких ролей в пьесах мало, авторы помнят о нежелании актрис играть старух, потому и не вводят такие персонажи.

* * *

— У нас в театре сумасшедшая конкуренция среди дураков и бездарностей. Думаю, не только у нас и не только в театре.

* * *

О посредственной актрисе:

— Недостаток таланта и ума компенсирует бешеной активностью.

Ей бы лучше в профсоюзе, а не на сцене.

* * *

— Как бы плохо ни играли в этом сезоне, в следующем обязательно найдется кто-нибудь, кто сыграет еще хуже.

* * *

— Идеальных режиссеров не существует — это не мое мнение, так говорят гениальные актрисы, я только поддерживаю их точку зрения.

* * *

— Среди молодых актеров половина по-русски не говорит, вторая не понимает.

* * *

— Пока Генка Бортников будет отвлекать автографами поклонниц у служебного входа, можно с комфортом уйти через главный.

* * *

— У Музы тоже есть пристрастия. Она терпеть не может серый цвет посредственности.

* * *

— Если Верка Марецкая Звезда, зачем ей место под Солнцем?

* * *

— Хорошо сыгранная роль подобно зеркалу — в ней каждый увидит собственное отражение.

— А если не увидит, Фаина Георгиевна?

— Значит, либо сыграна плохо, либо весь спектакль проспал.

* * *

— Раньше в театре была окружена творцами, а сейчас натворившими…

* * *

Решается вопрос, как быть с молодым актером, который вовсе ничего не может:

— За год ничему не научился, ничего не добился…

Раневская решает заступиться:

— Зато самостоятельно!

* * *

После очередной стычки на сцене во время репетиции одна из «сочувствующих» успокаивает:

— Фаина Георгиевна, не нервничайте. Нервные клетки не восстанавливаются.

Раневская фыркает:

— Это ваши не восстанавливаются, а мои так очень даже. А потом еще и мстят тем, кто их погубил! И это стоило бы учитывать некоторым несознательным режиссерам и актерам.

* * *

Услышав в чьем-то выступлении, что этот чиновник от культуры быстро поднялся по карьерной лестнице на самый верх в министерство:

— Он не поднялся, он всплыл… Такие всегда всплывают.

* * *

На репетициях с ней иногда бывало невыносимо сложно. Полностью выкладываясь сама, она требовала этого же и от окружающих, даже от новичков, и, имея привычку не сдерживать эмоции, нередко оскорбляла тех, с кем работала. Кто-то привык и не обращал внимания, кто-то просто молчал, не желая ввязываться или испытывая трепет перед властной актрисой, но были и те, кто обижался, и вполне справедливо.

После одного из таких выпадов Завадский требует:

— Немедленно принесите извинения!

Раневская, еще не остыв от возмущения, фыркает:

— Примите мои оскорбления…

Не заметив, что оговорилась, демонстративно удаляется со сцены.

* * *

— Как прошел спектакль?

— На «Ура!».

— Неужели? — сомневается приятельница, зная, что спектакль не очень удачный.

— Зрители кричали «Ура!», когда все закончилось.

— Фаина Георгиевна, о чем задумались?

— У меня закралось подозрение, что нынешние актеры во фразе «души прекрасные порывы» полагают, что «души» — это глагол.

* * *

Начинающему актеру, который на сцене просто невыносим:

— Если не можете играть сами, не мешайте делать это другим! Лучше уйдите, мы ваши реплики между собой распределим.

* * *

О невыносимом режиссере:

— Нет, он не последняя сволочь, за ним целая очередь.

* * *

О новом актере:

— У него на лице написана острая интеллектуальная недостаточность…

* * *

— Известные народные артисты это те, кого любят и власть, и народ.

— А неизвестные, Фаина Георгиевна?

— Есть две категории. Те, кому дали звание на юбилей, чтобы отвязаться, и те, кому звания вообще не дали, но народ их любит.

* * *

— Бездарности как сорняки — такие же наглые, крепкие и частые. И так же заслоняют солнце талантам.

* * *

Услышав о неудачном спектакле известного режиссера:

— С опытом даже провалы получаются качественней.

* * *

О режиссере:

— Он всегда хвалит себя вслух, а других молча…

* * *

Марецкая философствует:

— С годами приходят мудрость и опыт…

Раневская театрально вздыхает в ответ:

— Только многих не бывает дома…

* * *

Прислушиваясь к зрительному залу:

— Жидкие аплодисменты подобны поносу — одно расстройство и жаловаться неприлично…

— Учитель, врач, актер — профессии от Бога! — вещает очередной чиновник, забыв, что он атеист.

Раневская вздыхает:

— Только зарплаты от государства…

* * *

— Нелегка жизнь актера, чтобы сорвать аплодисменты, нужно посадить голос.

* * *

На профсоюзном собрании актера ругают за пьянство:

— И, наконец, алкоголь разрушает семьи!

Раневская усмехается:

— А бывает, что создает…

* * *

— В этот театр больше никто не ходит.

— Почему?

— Туда невозможно достать билеты, всегда аншлаг.

* * *

— Сейчас режиссеры в театре как кошки: не нагадили, и уже молодцы!

* * *

— Великие экспериментировали в театре. Теперь экспериментируют театром.

* * *

О знакомом режиссере.

Марецкая:

— Не могу понять, хорошее у него зрение или плохое. Он читает то в очках, то без них.

Раневская в ответ:

— Когда читает то, что написано автором — в очках, когда между строк — без очков.

* * *

Во время нудного собрания, где уныло говорят привычные слова о штампах и посредственности:

— Неправда, штампы и посредственность театру необходимы!

Труппа мгновенно оживилась в предчувствии нового перла.

— Зачем?

— Надо же знать, чего мы лучше.

* * *

Раневская, у которой было ничтожно мало ролей для ее таланта, очень страдала от незанятости. Одна из актрис насмешливо посоветовала:

— Ах, Фаина Георгиевна, наслаждайтесь ничегонеделаньем!

Раневская горько усмехнулась:

— Безделье доставляет удовольствие только тогда, когда у тебя куча неотложных дел.

* * *

— Вы неправы. Он очень любит работу…

Собеседник не соглашается:

— Что-то я не замечал этого!

–… он часами может смотреть, как другие работают.

* * *

Актер сокрушенно читает вывешенный приказ о вынесении выговора:

— Но ведь вчера уже лично зачитали, зачем же нужно вывешивать на видное место!

— Голубчик, у нас только в любви признаются шепотом и на словах, а гадости обязательно громко и на бумаге.

* * *

Самих по себе дураков режиссеров и начальников не бывает, их дурость становится заметна, только когда рядом оказываются подчиненные. Редко кому даже из талантливых актеров удается выглядеть глупей режиссера.

* * *

На вопрос, чему посвящено предстоящее собрание:

— Назначению виноватых.

–?!

— Если провал есть, а виноватых нет, их надо назначить.

* * *

— У нас режиссеры научились читать в пьесах между строк то, о чем автор и не подозревал.

* * *

Раневская называла средства массовой информации средствами массового уничижения.

* * *

— Раньше актеры в театре служили, потом ролью жили, теперь роли играют, а скоро будут просто присутствовать на сцене. Навесят таблички: «Иванов», «Гаев», «Лопахин»…, а остальное зритель пусть сам додумывает.

* * *

— Театр жив, пока на сцене «Три сестры», а в зале толпа народа. Вот если будет наоборот, тогда конец…

* * *

Актрисе, фальшиво играющей роль Дездемоны:

— Милочка, вы сильно рискуете.

— Вы думаете, Отелло, войдя в раж, может задушить меня вполне искренне?

— Боюсь, и ража не понадобится, зрители просто не позволят ему схалтурить.

* * *

— У Юрского много талантов и один огромный недостаток.

— Какой?

— Поздно родился, уже не успеет поставить для меня много спектаклей.

* * *

— У Завадского в театре были три сестрицы. Верка Марецкая — ткачиха, я Бабариха, а Орлова хоть Гвидона и не родила, но по заморским странам все время болтается.

— А почему вы-то Бабариха?

— Из-за жопы.

* * *

Глядя на то, как лихо выплясывает Вера Марецкая на сцене:

— А говорят, ведьм не существует…

* * *

После слов докладчика «…со всеми вытекающими отсюда последствиями…» громко добавляет:

–…и выдавливаемыми тоже…

* * *

После очень скучного выступления:

— Сорок минут кряхтел, а г…на всего-то кучка. Больше выдавить никак не смог.

Конец ознакомительного фрагмента.

Курьезы Раневской // ОПТИМИСТ

≡  14 Август 2020

А А А

Одной из самых ярких актрис советского кино по праву считают Фаину Раневскую (Фаину Георгиевну Фельдман). Ей не доставались главные роли, но из ролей второго плана она умела создавать настоящие шедевры.

Она славилась непростым характером и своеобразным чувством юмора, не выбирала выражений и говорила в лоб все, что думает. А потому с Раневской часто случались курьезные ситуации. Они звучат настолько анекдотично, что вызывают сомнения в своей правдоподобности. Но зная ее крутой нрав, вполне можно предположить, что эти истории реальны.

Кадр из цветной версии кинофильма *Подкидыш*, 1939 г.

Всесоюзную популярность Фаине Раневской принесла роль в фильме «Подкидыш», при этом сама она не считала эту работу выдающейся. Все знали фразу ее героини «Муля, не нервируй меня» и постоянно надоедали актрисе, повторяя ее.

Однажды она шла по улице, а за ней бежали дети, выкрикивая «Мулю». Какое-то время она терпела, а потом остановилась и сказала: «Пионеры, идите в ж…!»

Кадр из цветной версии кинофильма *Подкидыш*, 1939 г.

Фаина Раневская не церемонилась не только с пионерами. Режиссерам и высокопоставленным чиновникам от нее тоже доставалось. На вопрос телевизионного начальника Лапина о том, в чем он может увидеть ее в следующий раз, она ответила: «В гробу!». А узнав, что ее не утвердили на роль в «Иване Грозном», Раневская пришла в негодование и крикнула: «Лучше я буду продавать кожу с ж…, чем сниматься у Эйзенштейна!» Режиссеру это тут же донесли, и он отбил в ответ телеграмму: «Как идет продажа?».

Кадр из фильма *Человек в футляре*, 1939 г.

Михаил Новохижин рассказывал, что часто записывался с Раневской на радио. Репетировали у Раневской дома – с чаем, пирогами и тараканами. Актриса их прикармливала и считала своими домашними животными. Когда гость одного из них раздавил, она возмутилась: «Михал Михалыч, я боюсь, что на этом кончится наша дружба!»

Фаина Раневская, фильм *Мечта*, 1941 г.

У Раневской не было семьи, а о любви она высказывалась с присущим ей сарказмом. Однажды ее спросили, была ли она влюблена. «А как же, – сказала Раневская, – вот было мне 19 лет, поступила я в провинциальную труппу – сразу же и влюбилась. В первого героя-любовника! А я-то, правду сказать, страшна была, как смертный грех.

А однажды вдруг подходит и говорит: «Деточка, вы ведь возле театра комнату снимаете? Так ждите сегодня вечером: буду к вам в семь часов». В семь нету, в восемь нету, в девятом часу приходит. Пьяный и с бабой! «Деточка, погуляйте где-нибудь пару часиков, дорогая моя!» С тех пор не то что влюбляться – смотреть на них не могу: гады и мерзавцы!»

Кадр из фильма *Александр Пархоменко*, 1942 г.

В интервью Раневская сказала журналисту: «Я не пью, я больше не курю и я никогда не изменяла мужу потому еще, что у меня его никогда не было. Недостатков в общем нет». А после паузы добавила «Правда, у меня большая ж… и я иногда немножко привираю».

Цветная версия сказки *Золушка*, 1947 г.

Однажды после спектакля Раневская сидела в своей гримерке голая и курила. В этот момент дверь распахнулась и на пороге застыл один из работников театра. Актриса не шелохнулась: «Вас не шокирует, что я курю?»

Цветная версия сказки *Золушка*, 1947 г.

Метки: женщина • жизнь • интеллект • истории • курьезы • психология • рассказы • фаина раневская • характер

Комментарии:

ПРИСТАНЬ ОПТИМИСТОВ Newsland – комментарии, дискуссии и обсуждения новости.

 

1) Жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на диеты, жадных мужчин и плохое настроение

2) Не можете никак понять, нравится ли вам молодой человек? Проведите с ним вечер. Вернувшись домой — разденьтесь. Подбросьте трусы к потолку. Прилипли? Значит нравится.

3) Многие жалуются на свою внешность, и никто — на мозги

4) Есть такие люди, к которым просто хочется подойти и поинтересоваться, сложно ли без мозгов жить.

5) Женщины – это не слабый пол, слабый пол – это гнилые доски

6) Всю жизнь я страшно боюсь глупых. Особенно баб. Никогда не знаешь, как с ними разговаривать, не скатываясь на их уровень.

7) Помните я говорила в прошлом году что жизнь говно?? Ну так это был еще марципанчик.

8) У Раневской спросили: что для нее самое трудное?
— О, самое трудное я делаю до завтрака, — сообщила она.
— И что же это?
— Встаю с постели.

9) Оптимизм — это недостаток информации.

10) В моем тучном теле сидит очень даже стройная женщина, но ей никак не удается выбраться наружу. А учитывая мой аппетит, для нее, похоже, это пожизненное заключение.

11) Женщина, чтобы преуспеть в жизни, должна обладать двумя качествами. Она должна быть достаточно умна, чтобы нравиться глупым мужчинам, и достаточно глупа, чтобы нравиться мужчинам умным

12) Семья заменяет всё. Поэтому, прежде чем ее завести, стоит подумать, что тебе важнее: всё или семья. 

13) Однажды Раневская потребовала у Тани Щегловой — инженера по профессии — объяснить ей, почему железные корабли не тонут. Таня попыталась напомнить Раневской закон Архимеда. 
— Что вы, дорогая, у меня была двойка, — отрешенно сетовала Фаина Георгиевна.
— Почему, когда вы садитесь в ванну, вода вытесняется и льется на пол? — наседала Таня.
— Потому что у меня большая жопа,- грустно отвечала Раневская

14) Своих мужей, миленькие мои, всегда ревнуют только уродины, а нам красавицам не до того, мы ревнуем чужих

15) Если женщина идет с опущенной головой — у неё есть любовник. Если женщина идет с гордо поднятой головой — у неё есть любовник. Если женщина держит голову прямо — у неё есть любовник. И вообще, если у женщины есть голова, то у неё есть любовник!

16) Милочка, если хотите похудеть — ешьте голой и перед зеркалом!

17) Говорите и думайте обо мне ,что пожелаете. Где вы видели кошку, которую бы интересовало, что о ней говорят мыши?

18) Когда я выйду на пенсию, то абсолютно ничего не буду делать. Первые месяцы просто буду сидеть в кресле-качалке.
— А потом? 
— А потом начну раскачиваться

19) Вторая половинка есть у мозга, жопы и таблетки. А я изначально целая

20) Вот женишься, Алешенька, тогда поймешь, что такое счастье. Но поздно будет.

Цитаты Фаины Раневской

Фаина Раневская, (1896-1984) актриса

Женщина, чтобы преуспеть в жизни, должна обладать двумя качествами. Она должна быть достаточно умна для того, чтобы нравиться глупым мужчинам, и достаточно глупа, чтобы нравиться мужчинам умным.

Женщины, конечно, умнее. Вы когда нибудь слышали о женщине, которая бы потеряла голову только от того, что у мужчины красивые ноги?

Бог мой, как я стара – я еще помню порядочных людей!

Бог создал женщин красивыми, чтобы их могли любить мужчины, и – глупыми, чтобы они могли любить мужчин.

В семье не без режиссера.

В старости главное – чувство достоинства.

Воспоминания – это богатство старости.

Для меня всегда было загадкой – как великие актеры могли играть с артистами, от которых нечем заразиться, даже насморком.

Если больной очень хочет жить, врачи бессильны.

Если женщина говорит мужчине, что он самый умный, значит, она понимает, что второго такого дурака она не найдет.

Если женщина идет с опущенной головой – у нее есть любовник! Если женщина идет с гордо поднятой головой – у нее есть любовник! Если женщина держит голову прямо – у нее есть любовник! И вообще – если у женщины есть голова, то у нее есть любовник!

Если человек зимой в холод не подобрал бродячую псину, человек этот дрянь, способный на всякую подлость. И я не ошибаюсь.

Есть же такие дураки, которые завидуют известности.

Есть люди, в которых живет Бог, есть люди, в которых живет дьявол, есть люди, в которых живут только глисты.

Животных, которых мало, занесли в Красную книгу, а которых много – в Книгу о вкусной и здоровой пище.

Жизнь – это небольшая прогулка перед вечным сном.

Жить надо так, чтобы тебя помнили и сволочи.

«Как много любви, а в аптеку сходить некому», – сказала Фаина Раневская о поклонниках, дарящих ей цветы охапками.

Когда я умру, похороните меня и на памятнике напишите: «Умерла от отвращения».

Кто бы знал мое одиночество? Будь он проклят, этот самый талант, сделавший меня несчастной. Но ведь зрители действительно любят? В чем же дело? Почему ж так тяжело в театре? В кино тоже гангстеры.

Куда эти чертовы деньги деваются, вы мне не можете сказать? Разбегаются, как тараканы, с чудовищной быстротой.

Лесбиянство, гомосексуализм, мазохизм, садизм – это не извращения. Извращений, собственно, только два: хоккей на траве и балет на льду.

Народ у нас самый даровитый, добрый и совестливый. Но практически как то складывается так, что постоянно, процентов на 80, нас окружают идиоты, мошенники и жуткие дамы без собачек. Беда!

Нас приучили к одноклеточным словам, куцым мыслям, играй после этого Островского!

Не лажу с бытом! Деньги мешают мне и когда их нет, и когда они есть.

Ненавижу цинизм за его общедоступность.

Нет болезни мучительнее тоски.

Ничто так не дает понять и ощутить своего одиночества, как когда некому рассказать свой сон.

Оптимизм – это недостаток информации.

О режисере: Перпетум кобеле.

Орфографические ошибки в письме – как клоп на белой блузке.

О своих работах в кино: «Деньги съедены, а позор остался».

Очень тяжело быть гением среди козявок.

Понятна мысль моя неглубокая?

Проклятый девятнадцатый век, проклятое воспитание: не могу стоять, когда мужчины сидят.

Самое сильное чувство – жалость.

Самое ужасное – обидеть, огорчить человека, ударить собаку, не покормить ее голодную.

Семья заменяет все. Поэтому, прежде чем ее завести, стоит подумать, что тебе важнее: все или семья.

Сказка – это когда женился на лягушке, а она оказалась царевной. А быль – это когда наоборот.

Склероз нельзя вылечить, но о нем можно забыть.

Сняться в плохом фильме – все равно что плюнуть в вечность.

Союз глупого мужчины и глупой женщины порождает мать героиню. Союз глупой женщины и умного мужчины порождает мать одиночку. Союз умной женщины и глупого мужчины порождает обычную семью. Союз умного мужчины и умной женщины порождает легкий флирт.

Стало смешно. Великие живут как люди, а я живу бездомной собакой, хотя есть жилище! Есть приблудная собака, она живет моей заботой, – собакой одинокой живу я, и недолго, слава богу, осталось. Кто бы знал, как я была несчастна в этой проклятой жизни, со всеми своими талантами. Кто бы знал мое одиночество! Успех – глупо мне, умной, ему радоваться.

Старость – это время, когда свечи на именинном пироге обходятся дороже самого пирога, а половина мочи идет на анализы.

Старость – это когда беспокоят не плохие сны, а плохая действительность.

Старость – это просто свинство. Я считаю, что это невежество Бога, когда он позволяет доживать до старости.

У вас такой же недостаток, что и у меня. Нет, не нос – скромность!
Фаина Раневская – Елене Камбуровой

Умный знает, как выпутаться из трудного положения, а мудрый никогда в него не попадает.

Успех – единственный непростительный грех по отношению к близкому.

Четвертый раз смотрю этот фильм и должна вам сказать, что сегодня актеры играли как никогда.

Это не комната. Это сущий колодец. Я чувствую себя ведром, которое туда опустили.

Я, в силу отпущенного мне дарования, пропищала как комар.

Я – выкидыш Станиславского.

Я говорила долго и неубедительно, как будто говорила о дружбе народов.

Я жила со многими театрами, но так и не получила удовольствия.

«Я не знала успеха у себя самой… У меня хватило ума глупо прожить жизнь», – уже перед самой смертью жаловалась Фаина Раневская.

Поступив в свой первый дачный театр в Малаховке, она репетировала в спектакле «Тот, кто получает пощечину». Роль без слов. «Что я должна делать?» – спросила Фаина своего партнера актера Певцова. «Любить меня! Люби меня весь спектакль и переживай». И она стала его любить – четыре часа без остановки. О Певцове в конце спектакля уже никто не вспоминал: зрительный зал безумствовал от страстной любви Раневской. Она все время рыдала, причем продолжала рыдать даже после окончания спектакля. Певцов спросил: «А что вы сейчас плачете?» «Я продолжаю вас любить». Он сказал: «Вы будете актрисой!».

Однажды Раневская поскользнулась на улице и упала. Навстречу ей шел какой то незнакомый мужчина.
– Поднимите меня! – попросила Раневская. – Народные артистки на дороге не валяются…

Раневская со всеми своими домашними и огромным багажом приезжает на вокзал.
– Жалко, что мы не захватили пианино, – говорит Фаина Георгиевна.
– Неостроумно, – замечает кто то из сопровождавших.
– Действительно неостроумно, – вздыхает Раневская. – Дело в том, что на пианино я оставила все билеты.

Старшее поколение всегда ругает молодежь: она, мол, совершенно испортилась, стала легкомысленной, не уважает старших, без царя в голове, только о забавах и думает… Услышав такой стариковский разговор, Раневская сказала со вздохом:
– Самое ужасное в молодежи то, что мы сами уже не принадлежим к ней и не можем делать все эти глупости…

Фаина Георгиевна вернулась домой бледная как смерть, и рассказала, что ехала от театра на такси.
– Я сразу поняла, что он лихач. Как он лавировал между машинами, увиливал от грузовиков, проскальзывал прямо перед носом прохожих! Но по настоящему я испугалась уже потом. Когда мы приехали, он достал лупу, чтобы посмотреть на счетчик!

– Меня никто не целовал, кроме жениха! – с гордостью сказала Раневской одна молодая актриса.
– Милочка, я не поняла, – отозвалась Фаина Георгиевна, – это вы хвастаете или жалуетесь?

Однажды в театре Фаина Георгиевна ехала в лифте с артистом Геннадием Бортниковым, а лифт застрял… Ждать пришлось долго – только минут через сорок их освободили. Молодому Бортникову Раневская сказала, выходя:
– Ну вот, Геночка, теперь вы обязаны на мне жениться! Иначе вы меня скомпрометируете!

Близкие темы

Комментарии

Ranevskaya Images, Stock Photos & Vectors

В настоящее время вы используете старую версию браузера, и ваш опыт работы может быть не оптимальным. Пожалуйста, подумайте об обновлении. Учить больше.

Войти

Зарегистрироваться

Меню

ФильтрыОчистить всеВсе изображения

• Все изображения
• Фото
• Векторы
• Иллюстрации
• Редакция
• Видеоряд
• Музыка

---

• Поиск по изображению

Категория

Все категории

Выбрать категория

Оптимизм — это недостаток информации или нет?

Что такое оптимизм? Некоторые называют это умением или поведением человека. Есть даже люди, искренне верящие, что оптимизм — это недостаток информации. А что это на самом деле, посмотрим.

Происхождение слова

Optimus — латинское слово, переводимое с русского как «лучший». Понятие «оптимизм» зародилось во времена Платона. Великий мыслитель считал наш мир лучшим из всех. Все человеческие действия разумны, а все природные явления легко объяснить. В мире много неизвестного, но никто не хочет этого знать. Платон, а вместе с ним и многие другие ученые-рационалисты считали, что когда-нибудь каждый на нашей планете найдет объяснения.Продолжение этой теории можно проследить в учениях Лейбница и Гегеля. Но Ницше одно время советовал людям не давать жизни положительную или отрицательную оценку. Удивительно, но даже спустя две тысячи лет люди не перестают высказывать свои взгляды на оптимизм и пессимизм. Яркий тому пример — Фаина Раневская. Ее заявление: «Оптимизм — это недостаток информации» сегодня считается крылатой фразой.

Значение слова

Суть человека — придать любому действию эмоциональную окраску и интерпретацию. Вот почему много ценностей оптимизма. Одно из общепринятых — склонность везде видеть хорошее, всегда надеяться на удачный исход событий и постоянно верить в успех. Однако есть и другое общее мнение. Например, этот оптимизм — недостаток информации. Каждый волен интерпретировать концепции по-своему. Даже словари — это не набор нерушимых правил, которым можно безоговорочно доверять.

Использование слов

Люди по натуре все оптимисты.В любой ситуации мы подсознательно надеемся на удачный исход. И даже если этого не происходит, мы считаем, что это знак. Значит, это должно было случиться, потому что после плохого события всегда должно быть хорошее. Например, сломанный телефон сначала вызывает у человека уныние, но потом он понимает, что, возможно, настал момент, когда пора покупать новый смартфон.

Слово «оптимист» можно употреблять не только в прямом, но и в переносном смысле. Хороший пример — студент на экзамене.Он достает билет, не может ответить, проваливает экзамен. Одноклассники переживают, как он дальше будет учиться, но веселый ученик отвечает: «Ничего, сдам на пересдачу». И в ответ, конечно, слышит: «Ну, вы оптимист».

Часто можно услышать фразу: «оптимизм — недостаток информации». Это крылатое заявление снова понижает позитивный настрой в глазах людей. Ведь значение выражения можно приравнять к фразеологизму «меньше знает, лучше спит.«В итоге получается, что человек, верящий в положительный расклад событий, не отличается любопытством.

Заявление Фаины Раневской

Актриса не отличалась позитивным жизненным отношением. Несмотря на череду черно-белых полос в ее жизни, она не была склонна верить в чудеса. Фраза Раневской: «Оптимизм — это недостаток информации». — сегодня пользуется небывалой популярностью. Но не только из-за смысла, заложенного в выражении.Личность самой актрисы сыграла большую роль в распространении ее мнения. Она даже выпустила книгу, чтобы мудрость, накопленная за годы ее жизни, не прошла даром.

Если задуматься, то фраза Фаины: «Оптимизм — это недостаток информации». Показывает, что актриса не была счастливым человеком. Просматривая ее биографию, вы убедитесь в этом. Счастлив человек, у которого все стороны жизни сбалансированы, а у Фаины были плохие отношения с его семьей, а его личная жизнь оставляла желать лучшего.

Как стать оптимистом?

Чтобы не следовать примеру великой актрисы и получать удовольствие не только от ее работы, но и от жизни, иногда необходимо остановиться и подвести итоги. Неважно что: день, неделя, месяц или год. Но человек должен осознавать свои действия. Просто когда они станут более значимыми, а жизнь будет в равновесии, человек может стать оптимистом. В конце концов, гораздо легче думать позитивно, когда у тебя уже все хорошо.Но люди, которые недовольны, часто руководствуются правилом, что оптимизм — это недостаток информации. Итак, чтобы улучшить жизнь, нужно внести в нее довольно простые изменения. На что следует обратить внимание в первую очередь?

• Поверить в себя довольно легко. Если человек перестанет обманывать себя и думать, что о нем говорят другие, то ему станет легче жить.
• Стройте отношения с семьей и друзьями. Наши родители дали нам жизнь и дали образование.Поэтому разорвать с ними контакты невозможно. Действительно, в мире трудно найти более преданного оптимизма

Definitie optimism — ce Inseamna optimism

OPTIMÍSM s.n. (указ. Пезимизм) Atitudine, Concepție a unui om care privește încrezător viața, viitorul. [Ср. фр. optimisme , росток. Оптимизм ].субстантив нейтру оптимизм

* optimízm n. (D. lat. óptimus, foarte bun). Sistema celor ce văd toate în bine: Voltaire a luat în rîs optimizmu. V. песимизм. — Optimizmu nu vede în lumea morală saŭ fizică de cît [!] Un element de ordine universal i afirmă că, считает и lumea в целом, toate-s bune în raport cu totu. Această doctrină, care la prima observare pare în contrazicere cu faptele, se bazează pe ideĭa înțelepcĭiniĭ și bunătățiĭ luĭ Dumnezeŭ, care n´a putut vrea de cît binele și care de la!Ĭa [!] A fost apărată strălucit de Leibnitz, după care «toate merg spre maĭ bine în tot ce e maĭ bun din lumile posibile». субстантив нейтру оптимизм

optimísm с. п. субстантив нейтру оптимизм

оптимизм н. 1. sistema celor ce Credit că tot ce există e cât se poate de bine; 2. dispozițiune de vedea toate sub o lumină favorabilă. субстантив нейтру оптимизм

Sinonime, declinări si rime ale cuvantului optimism

оптимизм субстантивная нейтру		nearticulat	артикулат
номинатив-акузатив	единственное число	optim i см	оптим я smul
	множественное число	—	—
генитив-датив	единственное число	optim i см	оптим я smului
	множественное число	—	—

Cuvinte List: а ă б c d е ж грамм час я я j k л м п о п q р s ș т ț ты v ш Икс y z Авторские права © 2020 — Sursa: www. dexonline.ro — Информация о лицензии — Определенный оптимизм — Внутренний оптимизм — Dex Online

определение оптимизма и синонимы оптимизма (английский)

Чтобы узнать о песне Radiohead, см. Optimistic. «Позитивное мышление» перенаправляется сюда. Для песен с таким названием см. Позитивное мышление.

Оптимизм — это умственное отношение, которое интерпретирует ситуации и события как наилучшие (оптимизированные), что означает, что некоторым образом для факторов, которые могут быть не полностью осознаны, настоящий момент находится в оптимальном состоянии.Эту концепцию обычно расширяют, чтобы включить надежду на то, что будущие условия складываются как оптимальные. Более широкое понятие оптимизма — это понимание того, что вся природа, прошлое, настоящее и будущее, действует по законам оптимизации в соответствии с принципом оптимизации Гамильтона в области физики. Это понимание, хотя и подвергается критике со стороны противоположных взглядов, таких как пессимизм, идеализм и реализм, приводит к такому состоянию ума, что все так, как должно быть, и что будущее будет таким же. Распространенная идиома, используемая для иллюстрации оптимизма и пессимизма, — это стакан с водой на полпути, когда оптимист, как говорят, видит стакан наполовину полным, а пессимист видит стакан наполовину пустым.

Слово происходит от латинского оптимальный , что означает «лучший». Оптимизм в типичном смысле этого слова в конечном итоге означает, что человек ожидает наилучшего результата в любой конкретной ситуации. В психологии это обычно называется диспозиционным оптимизмом.

Однако исследователи иногда применяют этот термин по-разному, в зависимости от своих исследований. Например, Мартин Селигман и его коллеги-исследователи определяют это в терминах стиля объяснения, который основан на способе объяснения жизненных событий. Что касается любой черты характера, существует несколько способов оценки оптимизма, например, различные формы теста жизненной ориентации для первоначального определения оптимизма или анкета атрибутивного стиля, разработанная для проверки оптимизма с точки зрения стиля объяснения.

Хотя наследственность оптимизма в значительной степени спорна, большинство исследователей согласны с тем, что это в некоторой степени является биологической чертой, но также считается, что оптимизм больше связан с факторами окружающей среды, что делает его в значительной степени усвоенной чертой. ^[1] Также высказывалось предположение, что оптимизм может казаться наследственной чертой, потому что на самом деле это проявление комбинированных черт, которые в основном наследуются, таких как интеллект, темперамент и алкоголизм. ^[2] Оптимизм также может быть связан со здоровьем. ^[3]

Пояснительный стиль

Стиль объяснения отличается от более традиционного и узкого определения оптимизма, хотя и связан с ним. Эта более широкая концепция основана на теории, согласно которой оптимизм и пессимизм проистекают из того, как люди объясняют события. В типичных объяснениях есть три аспекта: внутреннее и внешнее, стабильное и нестабильное, глобальное и конкретное. Оптимистические оправдания негативного опыта приписываются факторам вне себя (внешние), вряд ли будут происходить постоянно (нестабильно) и являются ограниченными конкретными сферами жизни (конкретными).Положительный опыт оптимистично будет обозначен как противоположный: внутренний, стабильный, глобальный. ^[4]

Существует много споров о связи между стилем объяснения и оптимизмом. Некоторые исследователи утверждают, что особой разницы нет; Оптимизм — это просто термин для обозначения того, что ученые называют стилем объяснения. ^[5] Другие утверждают, что стиль объяснения является эксклюзивным для его концепции и не должен быть взаимозаменяемым с оптимизмом. ^{[6] [7]}

Обычно считается, что, хотя они не должны использоваться взаимозаменяемо, диспозиционный оптимизм и стиль объяснения, по крайней мере, незначительно связаны.В конечном итоге проблема просто в том, что необходимо провести дополнительные исследования, чтобы определить «мост» или провести дальнейшее различие между этими концепциями. ^[4]

Философия

Философы часто связывают концепцию оптимизма с именем Готфрида Вильгельма Лейбница, считавшего, что мы живем в лучшем из всех возможных миров, или что Бог создал физическую вселенную, которая применяет законы физики, над которыми Вольтер высмеивал в своих сатирических произведениях. Роман Кандид .Современное проявление этого подхода представлено художницей Риной Креват через ее абстрактное искусство и тенорное пение. Философский пессимизм Уильяма Годвина продемонстрировал, возможно, даже больший оптимизм, чем Лейбниц. Он надеялся, что общество в конечном итоге достигнет состояния, когда спокойный разум заменит всякое насилие и силу, этот разум сможет в конечном итоге подчинить материю ему, а разум сможет открыть секрет бессмертия. Большая часть этой философии проиллюстрирована в Houyhnhnms из «Путешествий Гулливера » Джонатана Свифта.

Панглоссианство

Термин « панглоссианизм » описывает безосновательный оптимизм, примером которого являются убеждения Панглосса из книги Вольтера Candide , которые являются противоположностью пессимизму его попутчика Мартина и его упора на свободу воли. Фраза «панглоссовский пессимизм» использовалась для описания пессимистической позиции, согласно которой, поскольку это лучший из всех возможных миров, ничто не может стать лучше.

Панглосская парадигма — это термин, введенный Стивеном Джеем Гулдом и Ричардом Левонтином для обозначения представления о том, что все специально адаптировано для определенных целей.Напротив, они утверждают, что случайности и экстаз (использование старых функций для новых целей) играют важную роль в процессе эволюции. Некоторые другие ученые, однако, утверждают, что вывод о том, что многие (или большинство) сторонников адаптации — панглоссианцы, — это обман.

Почему люди верят в странные вещи: лженаука, суеверия и другие заблуждения нашего времени Майкл Шермер связывает Фрэнка Типлера с персонажем Вольтера Панглосом, чтобы показать, как умные люди обманывают себя.Шермер исследует психологию ученых и бизнесменов, которые бросают свою карьеру в стремлении распространить свои паранормальные убеждения. В своей последней главе, добавленной к исправленной версии, Шермер объясняет, что «умные люди» могут быть более восприимчивыми к вере в странные вещи.

Оптимализм

Оптимализм, как определено Николасом Решером, считает, что эта вселенная существует, потому что она лучше, чем альтернативы. ^[8] Хотя эта философия не исключает возможности существования божества, она также не требует наличия божества и совместима с атеизмом. ^[9] Позитивный психолог Таль Бен-Шахар использует оптимализм для обозначения готовности принять неудачу, сохраняя уверенность в том, что успех последует, положительное отношение, которое он противопоставляет отрицательному перфекционизму. ^[10] Перфекционизм можно определить как постоянное навязчивое стремление к недостижимым целям и оценке, основанной исключительно на показателях достижения. ^[11] Перфекционисты отвергают реальности и ограничения человеческих способностей. Они не могут мириться с неудачами, откладывая любое амбициозное и продуктивное поведение из страха снова потерпеть неудачу. ^[12] Этот невротизм может даже привести к клинической депрессии и низкой продуктивности. ^[13] В качестве альтернативы негативному перфекционизму Бен-Шахар предлагает принятие оптимализма. Оптимализм допускает неудачи в достижении цели и предполагает, что, хотя тенденция активности будет иметь тенденцию к позитивному, не обязательно всегда добиваться успеха в стремлении достичь цели. Эта основа в действительности предотвращает поражение оптималиста перед лицом неудачи. ^[10] Оптималисты принимают неудачи, а также учатся на них, что поощряет дальнейшее стремление к успехам. ^[14] Доктор Тал Бен-Шахар считает, что оптималисты и перфекционисты демонстрируют разные мотивы. Оптималисты склонны иметь более внутренние, внутренние желания с мотивацией учиться. В то время как перфекционисты очень мотивированы необходимостью постоянно доказывать, что они достойны. ^[10]

Оценка

Тест жизненной ориентации (ЛОТ)

Разработанный Шайером и Карвером (1985), это один из самых популярных тестов на оптимизм и пессимизм. Есть восемь измерений (и еще четыре дополнительных элемента), четыре из которых сформулированы положительно («В неопределенные времена я обычно ожидаю лучшего») и четыре отрицательно («Если что-то может пойти не так со мной, это будет»). ^[15] ЛОТ пересматривался дважды — один раз первоначальными создателями ( LOT-R ), а также Чангом, Майдеу-Оливаресом и Д’Зурилла в качестве теста расширенной жизненной ориентации (ELOT) . Все три используются чаще всего, потому что они основаны на диспозиционном оптимизме, что означает просто ожидание положительных результатов. ^[16]

Анкета атрибутивного стиля (ASQ)

Анкета, созданная Peterson et al. (1982) основан на объяснительном стиле определения оптимизма. В нем перечислены шесть положительных и отрицательных событий («вы безуспешно искали работу в течение некоторого времени») и респондентам предлагается указать возможную причину события и оценить внутреннюю, стабильность и глобальность события. ^[17] Оптимистичный человек — это тот, кто воспринимает происходящее с ним хорошее как внутреннее, стабильное и глобальное.Существует несколько модифицированных версий ASQ, включая расширенный вопросник стиля атрибуции (EASQ) , анализ содержания дословных объяснений (CAVE) и ASQ, предназначенный для проверки оптимизма у детей. ^[16]

Здоровье

Появилось исследование, показывающее взаимосвязь между несколькими психологическими конструкциями и здоровьем. Оптимизм — одна из этих концепций, которая, как было показано, объясняет от 5 до 10% вариации вероятности развития некоторых состояний здоровья (коэффициенты корреляции между.20 и .30), ^[18] , включая сердечно-сосудистые заболевания, ^{[19] [20] [21] [22] [23]} инсульт, ^[24] депрессия, ^{[25] [26]} и рак. ^{[21] [27] [28]}

Кроме того, было показано, что оптимисты ведут более здоровый образ жизни, который может влиять на болезни. Например, оптимисты меньше курят, более физически активны, потребляют больше фруктов, овощей и цельнозернового хлеба и потребляют более умеренное количество алкоголя. ^[29]

Взаимосвязь между оптимизмом и здоровьем также изучалась в отношении физических симптомов, стратегий выживания и негативного воздействия на людей, страдающих ревматоидным артритом, астмой и фибромиалгией. Было обнаружено, что среди людей с этими заболеваниями оптимисты не чаще, чем пессимисты, сообщают об облегчении боли благодаря стратегиям совладания, несмотря на различия в психологическом благополучии между двумя группами. ^[30] Метаанализ подтвердил предположение, что оптимизм связан с психологическим благополучием: «Проще говоря, оптимисты выходят из трудных обстоятельств с меньшими страданиями, чем пессимисты. ^[31] Более того, корреляция, по-видимому, объясняется стилем совладания: «То есть оптимисты, похоже, намерены встречать проблемы лицом к лицу, предпринимая активные и конструктивные шаги для решения своих проблем; пессимисты с большей вероятностью откажутся от своих усилий для достижения своих целей ». ^[31]

Следует отметить, что исследования, проведенные на сегодняшний день, показали, что оптимисты с меньшей вероятностью заболеют определенными заболеваниями или со временем заболеют определенными. Для сравнения, исследования еще не смогли продемонстрировать способность изменять уровень оптимизма человека с помощью психологического вмешательства и, таким образом, изменять течение болезни или вероятность развития болезни. ^{a b} М. Шайер, К. Карвер, М. Бриджес. «Оптимизм, пессимизм и психологическое благополучие». Оптимизм и пессимизм: значение для теории, исследований и практики. Эд. Э. Чанг. Вашингтон, округ Колумбия: Американская психологическая ассоциация, 2001: 189-216. .