Стихи Иосифа Бродского

Элегия

Прошло около года. Я вернулся на место битвы
своим птицам, которые научились расправлять крылья
из тонкого
поднятие удивленной брови или, возможно, от лезвия бритвы

Теперь здесь кипит торговля
в твоих лодыжках остатки бронзы
загорелых нагрудников умирающих от смеха синяков
слухи о свежих запасах воспоминаний о государственной измене
отмытые баннеры с отпечатками многих
которые с тех пор поднялись.

Все заросло людьми. Руины довольно упрямы
архитектурный стиль. И различие сердец
из черной как смоль пещеры
разве это не здорово; недостаточно велик, чтобы бояться

На рассвете, когда никто не смотрит в лицо Я часто
отправиться пешком к памятнику, отлитому из расплава
длительные плохие сны. А на постаменте написано «командир
в главнокомандующем.» Но это читается «в горе» или «вкратце»
или «в уходе».
1985 г. в переводе автора.

Народная мелодия

Дело не в том, что Муза хочет замолчать
это больше похоже на то, что парню пора вздремнуть в последний раз.
И девушка, размахивающая шарфом, которая желала ему всего наилучшего
гонит паровой каток по груди.

И слова тоже не встанут, как этот жезл

Тебе тепло сегодня под этими шестью покрывалами
в этом твоем тазу, чье натянутое дно плачет;
где, как рыбы, которые задыхаются от иностранной синевы
моя сырая губа ловила, что тогда ты был?

Мне бы заячьи уши пришить к лысине
в густом лесу ради тебя я бы глотнул капель свинца
а из коряг черных коряг в масляно-гладком паду

Но его нет ни на карточках, ни на подносе официанта
и больно говорить, где волосы седеют.
Синих вен больше, чем крови набухнуть
их сухая паутина, не говоря уже о какой-то удаленной клетке мозга

Мы расстаемся навсегда, мой друг, вот и все.
Нарисуйте пустой круг на синем блокноте.
Это буду я: никаких внутренностей в рабстве.
Посмотрите на него некоторое время, затем сотрите каракули.

Перевод автора.

24 мая 1980

Я выдержал из-за отсутствия диких зверей стальные клетки
вырезал мой термин и никнейм на нарах и стропилах

1980 г. перевод автора.

Полярный исследователь

Все хаски съедены. Нет места
осталось в дневнике И бусы быстрые
слова разлетаются по затененному сепией лицу его супруги
добавляя дату, о которой идет речь, как родинку на ее прекрасной щеке.
Далее снимок его сестры. Родных не щадит:
то, что было достигнуто, — это максимально возможная широта!
И как шелковый чулок пародийной полуобнаженной
королева поднимается вверх по бедру: гангрена.

1977 г. перевод автора.

Голландская госпожа

Гостиница, в бухгалтерских книгах которой вылеты занимают больше места, чем прибытия.
С мокрым Кох-и-Нуром октябрьский дождь
гладит то, что осталось от голого мозга.
В этой стране, заложенной ради рек,
пивные запахи Германии и чайки
в воздухе, как грязные уголки страницы.
Утро входит в помещение с коронерским номером
. пунктуальность, прикладывает ухо
до ребра холодного радиатора, обнаруживает минус:
загробная жизнь должна где-то начинаться.
Соответственно ангельские локоны
стать светлее, кожа обретает отдалённый, барский
белый, а постельное белье уже сворачивается
отчаянно в подвальной прачечной.

1981

Цусимский экран

Опасное голубое солнце следует раскосыми глазами
мачты вздрогнувшей рощи, парящие до опрокидывания
в замерзших проливах Богоявленских. В феврале меньше
дней, чем в другие месяцы; поэтому это более жестоко
чем остальные. Дорогой это более звук
подвести итоги нашего плавания
земной шар с привычной морской грацией
переставить кроватку к камину
куда наш дредноут едет под
в большом дыму. Только огонь может объять зиму!
Голдер распряг жеребцов в дымоходе
покрасят свои гривы в более коричневатые оттенки по мере приближения к финишу
и темная комната наполняется жалобным неумолкающим стрекотанием
голого бездельничающего кузнечика нельзя обхватить пальцами.

1978 г. перевод автора.

Письмо археологу

Гражданин вражеский маменькин сынок, полный
попрошайка мусора свиней refujew verrucht;
скальп так часто ошпаривают кипятком
что хилый мозг чувствует себя полностью приготовленным.
Да жили мы здесь: в этом бетонном кирпичном деревянном
щебень, который вы сейчас пришли просеять.
Все наши провода были колючими, запутанными или переплетенными.
Также: мы не любили своих женщин, но они зачали.
Резкий звук кирки, который ранит мертвое железо

все же он мягче, чем то, что нам говорили или
сказали сами.
Незнакомец! двигайся осторожно через нашу падаль:
то, что тебе кажется падалью, это свобода нашим камерам
Оставьте наши имена в покое. Не реконструируйте эти гласные
согласные и так далее: они не будут похожи на жаворонков
но сумасшедшая ищейка, чья пасть пожирает
его собственные следы фекалий и лает и лает.

1983 переведено автором.

Каменные деревни

Каменные деревни Англии.
Собор, разлитый по бутылкам в витрине паба.
Коровы разошлись по полям.
Памятники королям.

Мужчина в изъеденном молью костюме
видит уходящий поезд, как и все здесь
для моря
улыбается дочери, уезжающей на Восток.
Звучит свисток.

И бескрайнее небо над плиткой
синеет по мере того, как нарастает пение птиц.
И чем чище звучит песня
чем меньше птица.

1975-6 переведено автором.

В сторону моря

Дорогая, ты думаешь, что это любовь, это просто полуночное путешествие.
Лучшие долины и реки, удаленные силой
как из соседнего отсека дроссели «Ой стопит Берни»
но ритм этих пароксизмов точно твой.
Крепитесь к мясу! Щетка для зубных протезов из красного кирпича
алиас сигары бездымные как вбитый гвоздь!
Здесь работы меньше, чем разводных ключей
а телефоны ноют затмевают бесполезно.
Затем радостно лайте на Клэнси Фитцгиббона Миллера.
Собаки и печатные буквы заботятся о том, как заклинает несчастье.
Тем не менее, вы можете сказать себе в туалете оплеванное зеркало
захлопывая флеш и выходя с чистыми отворотами.
Только жидкая мебель убаюкивает уменьшающуюся фигуру.
Человек не должен увеличиваться в размерах после того, как его изобразили.
Смотри: то, что осталось позади, примерно
как то, что впереди. Отсюда лезвие горизонта.

1983 переведено автором.

Семь строф

Я был всего лишь тем, что вы бы почистили
ладонью, на что ты опираешься
брови сгорбились бы в вечернем
вороново-черное молчание.

Я был но что твой взгляд
в той темноте мог различить:
тусклая форма, начинающаяся с
позже — черты лица.

Это был ты справа от меня
слева от меня с твоим подогревом
вздыхает, кто вылепил мою спираль
шепчет рядом со мной.

Это ты был тем черным
трепещущий оконный тюль узор
кто лежал в моей сырой пещере
голос, зовущий вас обратно.

Я был практически слеп.
Ты то появляешься, то прячешься
дал мне зрение и усилил
это. Таким образом, некоторые оставляют после себя

след. Так они создают миры.
Таким образом, сделав это наугад
расточительно они бросают
свою работу к своим вихрям.

Так жертва скорости
света, тепла, холода или тьмы
сфера в космосе без маркеров
крутится и крутится.

1981 в переводе Пола Грейвса.

Белфаст Тьюн

Вот девушка из опасного города
Она подстригает свои темные волосы коротко
чтобы меньше ей приходилось хмуриться
когда кто-то пострадает.

Она складывает свои воспоминания, как парашют.
Уронила она собирает торф
и готовит овощи дома: стреляют
здесь, где они едят.

Ах, в этих краях больше неба, чем, скажем,
земля. Отсюда и высота ее голоса
. и ее взгляд окрашивает вашу сетчатку, как серый
лампочка при переключении

полушарий и ее одеяло до колен
разрез юбки, чтобы поймать шквал
Я мечтаю о ней либо любимой, либо убитой
потому что город слишком мал.

перевод автора

Урании

И.К.

У всего есть предел, в том числе и у печали.
Окно останавливает взгляд. И гриль не отказывается от
лист. Можно бряцать ключами, булькать ласточкой.
Одинокие кубики человека наугад.
Верблюд обиженно обнюхивает перила;
перспектива разрезает пустоту глубоко и ровно.
Да и что такое космос, если не
отсутствие тела при каждом заданном
точка? Вот почему старшая сестра Урании Клио!
при дневном свете или с сажевым фонарем
вы видите паштет земного шара без био
видите, она ничего не скрывает, в отличие от последней.
Там черничные леса
реки, где люди голыми руками ловят осетровых
или города, в чьих размокших телефонных книгах
вы больше не играете главную роль; отец на восток всплеск на
коричневые горные хребты; дикие кобылы разгуливают
в высокой осоке; скулы синеют
как они становятся многочисленными. И еще дальше
восточные паровые дредноуты

или крейсера
и простор синеет, как кружевное белье.

перевод автора

Список некоторых наблюдений

Список некоторых наблюдений. В углу тепло.
Взгляд оставляет отпечаток на всем, на чем он остановился.
Вода — самая общедоступная форма стекла.
Человек страшнее своего скелета.
Зимний вечер в никуда с вином. Черный
крыльцо сопротивляется жестким нападениям ивняка.
Фиксированный на локте объем тела
как обломки ледника своего рода морена.
Через тысячелетие они, без сомнения, разоблачат
ископаемый двустворчатый моллюск, подпертый этой марлей
салфетка с принтом губ под принт бахромы
бормоча «Спокойной ночи» оконной петле.

перевод автора

в ‘Brodsky/Baryshnikov,’ Great Friends Plumb Easteral Debins

Реклама

Home // Местное освещение

Обзор

18 января 2018

• The Feaershershyshyshvs. «. (С любезного разрешения Янис Дейнатс) Этой статье более 5 лет.

  «Однако, если подытожить, мой главный интерес — это природа времени. Вот что меня больше всего интересует. Что время может сделать с человеком». — Джозеф Бродский в интервью Свену Биркертсу для Paris Review, весна 1982 г.

  «Бродский/Барышников», 90-минутное размышление о старении, стойкости и смертности, содержит миры, но также признает их непостоянство. Его премьера в Бостоне, состоявшаяся в четверг вечером в театре Катлер Маджестик, подняла на ноги в основном русскоязычную аудиторию.

  Задуманный режиссером Алвисом Херманисом, руководителем Нового Рижского театра в Латвии и известный своими новаторскими театральными и оперными постановками по всей Европе, «Бродский/Барышников» имеет партитуру, сценарий и действие, хотя и необычного характера: Партитура в основном состоит из 44 стихотворений — некоторые целиком, некоторые отрывки — написанных Иосифом Бродским с 1957 по 1995 год. — шепотом, криком, содроганием и изредка недоумением — вживую, по памяти и из подручных книг, а также в записи. Бродский, умерший в 19 г.96 в возрасте 55 лет, «присоединяется» к своим ритмическим рендерингам, тоже на русском языке, исходящим как бы от крутящегося катушечного магнитофона, поставленного на скамейку. Поначалу это тревожит, но он становится фундаментально важным присутствием.

  Сцена из спектакля «Бродский/Барышников». (Courtesy Janis Deinats)

  Мужчины были верными друзьями с тех пор, как впервые встретились на вечеринке в Нью-Йорке вскоре после бегства Барышникова из СССР в 1974 году. сердце и голова, а в его теле, вплоть до его то кружащихся, то трепещущих пальцев. Бродский, на восемь лет старше, был выслан из своей родины двумя годами ранее после того, как его судили и посадили в тюрьму за диссидентскую деятельность. Этим двоим, как сказал Барышников в статье Бродского в Poetry Foundation, «было о чем поговорить».

  Они все еще делают — Барышников часто в движении, со сверхъестественными импровизациями, исполняемыми внутри и снаружи удивительного сета Кристины Юрьяне. «Божий хор сверчков» Джима Уилсона проходит как литургический ковер под сценическим повествованием.

  Барышников — осунувшийся, взлохмаченный, в туфлях, но без носков — входит в стеклянный дом через заднюю дверь с чемоданом. Он идет по пространству, освещенному голыми лампочками, которые светлеют и тускнеют, и выходит из передней, усаживаясь на скамейку. Над ним то и дело потрескивает и искрит неисправный блок предохранителей. Он вытаскивает стопку книг, зеленый будильник и бутылку Джеймсона (видимо, любимого напитка Бродского). Если говорить так много стихов, у вас может пересохнуть в горле.

  Он начинает читать. Далее следует, по сути, панегирик Барышникова Бродскому в собственных словах поэта, профильтрованных через мускулы и сухожилия, извилистый язык и то лирические, то истерзанные конечности знаменитого танцовщика. Появляются намеки на великого танцовщика Ballet Russes Вацлава Нижинского, на японские кабуки и фламенко и даже на классические па — здесь тенду, там умирающая лебединая рука.

  Временами движения, кажется, направляют слова. Внутри дома Барышников все теснее ходит по кругу, о чем говорит Бродский: «Вертится, как шаман, в комнате/ Пустоту ее клубочком вокруг себя наматываю». А затем, как ни странно, роли меняются; Барышников начинает стихотворение, а Бродский на пленке, как призрак, срывает с его губ следующие слова: «Я чувствую солидарность только с горем».

  Мы также видим не только уязвимость, но и историю, хранящуюся в 69-летнем теле Барышникова, особенно когда он стаскивает туфли, закатывает брюки выше колен, снимает куртку и жилет: изображения Барышников в «Блудном сыне» Баланчина, в «Толчок идет к толчку» Твайлы Тарп, в его соло «HeartBeat: mb» мелькают, но теперь их место заняли новые приключения. Как сказано в одном из стихотворений вечера: «Жизнь — это сумма крошечных движений».

  Преобразуя эти стихи, Барышников вызывает в воображении заботы человека. Язык среди них первичен. Другой, как сказал Бродский, «Что время может сделать с человеком». Отсюда мы слышим: «Тьму, которая нас ждет, нам не рассеять./ Скатываем флаг и отступаем к бочонку./ Выпьем в последний раз и затянемся сигаретой». И это, используя бабочку как метафору: «Ты прикоснулась к такому короткому отрезку/ времени./ Много грустного в/ шутке, которую сыграл Бог./ Я едва понимаю/ слова «ты жил», дату/ твое рождение и когда ты увяла/ в моей сложенной ладонью/ одна, а не две даты».

  Михаил Барышников в «Бродский/Барышников». (Courtesy Janis Deinats)

  Для тех зрителей, которые не говорят по-русски, шоу бросает вызов: оно одновременно провокационное и тернистое, душераздирающее и разочаровывающее. Где мы должны искать? В субтитрах, прокручивающихся ввысь? У Барышникова через его тело ченнелизируются не слова Бродского, а их кинестетическая интенция? Но с другой стороны, набор также частично скрывает некоторые из этих движений. Как мы можем принять все?

  Тем не менее, этот гимн всем аспектам человеческого духа (и животного тоже) поразит вас там, где вы живете.