Цитаты из книги «Марсианские хроники»

Основным местом действия в романе является планета Марс. Исключение составляют четыре главы («Ракетное лето», «Налогоплательщик», «…Высоко в небеса», «Будет ласковый дождь»), действие которых разворачивается на Земле.

В «Марсианских хрониках», как и во многих других произведениях Брэдбери, встречается большое количество аллюзий и реминисценций. Например, в главе «Эшер II» их насчитывается около двух десятков.

На основе произведения Рэй Брэдбери создал два варианта сценария и одну пьесу в двух действиях.

В 2010 Рэем Брэдбери был составлен цикл «Канонические марсианские хроники» (The Martian Chronicles: The Complete Edition), который является на сегодняшний день наиболее полным собранием произведений автора о Марсе.

Жанровая принадлежность

Сам Брэдбери не без юмора назвал «Марсианские хроники» «нечаянным романом». Известны также авторские определения «троюродный брат романа» и «сборник рассказов, который делает вид, что он — роман». Тем не менее, определение жанра произведения как «роман» не раз вызывало споры среди литературоведов. По всей видимости, источник этих споров связан с «искусственной» природой создания «Марсианских хроник».

Сюжетные несоответствия

Большинство исследователей отмечают художественную «неоднородность» романа: Марс Брэдбери «то обитаем, то безнадёжно мёртв, по знаменитым его каналам либо журчит живительная вода, либо сухо скрипит горячий песок». С одной стороны, определённые сюжетные несоответствия в романе есть, и всё же нельзя говорить о том, что новеллы ничто не объединяет. «Марсианские хроники» связывает общая тема — все они повествуют о завоевании и колонизации планеты Марс. Помимо тематики необходимо учитывать идейное содержание произведения, которое также служит объединению новелл в единое целое.

«Отдельные, слабо связанные между собой новеллы повествуют об этапах освоения человеком Марса». Так часто пишут в издательских аннотациях. Это и верно, и не верно. Хроники глухо перекликаются между собой, порой противоречат друг другу, плетя гротескный узор пленительной и страшной красоты. <…> Его [Брэдбери] Марс — не столько ближайшая к нам планета Солнечной системы, сколько глубоко символический испытательный полигон. Всё, что волнует писателя на Земле, он переносит на Марс, в идеальные, свободные от всяких осложняющих помех условия. Он подвергает исследованию человеческую нетерпимость и человеческое упорство, ненависть и самопожертвование, благородство и тупость. И в зависимости от поставленной задачи он меняет не только марсианские декорации, но и свои беллетристические средства. Блистательный изобретательный диапазон! От прозрачно-радостной, как первый, просвечивающий в утреннем солнце клейкий листочек, хроники «Зелёное утро» до жуткой и беспощадной «Третьей экспедиции».

В защиту оригинальной формы «Марсианских хроник» выступают и другие исследователи, отмечая, что сюжетная неоднородность произведения позволяет автору свободно обращаться к разнообразным темам, волнующим его и его современников:

Условная форма хроник никак не связывает фантазию автора (как и последние научные данные о Марсе), ведущего поэтический рассказ о столкновении двух культур, начавшемся с ксенофобии и взаимного непонимания; о трагической гибели обитателей Марса в результате занесённой землянами эпидемии; о «первопроходческой» деятельности не обременённых уважением к чужой культуре американцев; о гибели в результате ядерной войны оставленной ими на Земле цивилизации; о новом старте этой цивилизации на опустевшей планете-соседке.

Зміст книги — дещо середнє між збіркою коротких оповідань та епізодичних новел, включаючи вперше опубліковані у літературних журналах у другій половині 1940-х років оповідання Рея Бредбері. Оповідання були безсистемно об’єднані для публикації. До числа творів, що вплинули на структуру «Марсіанських хронік» Рей Бредбері вказує «Грона гніву» Джона Стейнбека, а також «Уайнсбург, Огайо» Шервуда Андерсона. Він назвав цей твір «кузеном роману» або «збіркою оповідань, яка удає, що вона — роман». Насправді, «Марсіанські хроніки» близькі за своєю структурою до збірки оповідань Бредбері «Ілюстрована людина», у якій також використовується рамочна композиція, щоб об’єднати несхожі оповідання разом.

Цитаты из книги «Марсианские хроники (сборник)»

Основным местом действия в романе является планета Марс. Исключение составляют четыре главы («Ракетное лето», «Налогоплательщик», «…Высоко в небеса», «Будет ласковый дождь»), действие которых разворачивается на Земле.

В «Марсианских хрониках», как и во многих других произведениях Брэдбери, встречается большое количество аллюзий и реминисценций. Например, в главе «Эшер II» их насчитывается около двух десятков.

На основе произведения Рэй Брэдбери создал два варианта сценария и одну пьесу в двух действиях.

В 2010 Рэем Брэдбери был составлен цикл «Канонические марсианские хроники» (The Martian Chronicles: The Complete Edition), который является на сегодняшний день наиболее полным собранием произведений автора о Марсе.

Жанровая принадлежность

Сам Брэдбери не без юмора назвал «Марсианские хроники» «нечаянным романом». Известны также авторские определения «троюродный брат романа» и «сборник рассказов, который делает вид, что он — роман». Тем не менее, определение жанра произведения как «роман» не раз вызывало споры среди литературоведов. По всей видимости, источник этих споров связан с «искусственной» природой создания «Марсианских хроник».

Сюжетные несоответствия

Большинство исследователей отмечают художественную «неоднородность» романа: Марс Брэдбери «то обитаем, то безнадёжно мёртв, по знаменитым его каналам либо журчит живительная вода, либо сухо скрипит горячий песок». С одной стороны, определённые сюжетные несоответствия в романе есть, и всё же нельзя говорить о том, что новеллы ничто не объединяет. «Марсианские хроники» связывает общая тема — все они повествуют о завоевании и колонизации планеты Марс. Помимо тематики необходимо учитывать идейное содержание произведения, которое также служит объединению новелл в единое целое.

«Отдельные, слабо связанные между собой новеллы повествуют об этапах освоения человеком Марса». Так часто пишут в издательских аннотациях. Это и верно, и не верно. Хроники глухо перекликаются между собой, порой противоречат друг другу, плетя гротескный узор пленительной и страшной красоты. <…> Его [Брэдбери] Марс — не столько ближайшая к нам планета Солнечной системы, сколько глубоко символический испытательный полигон. Всё, что волнует писателя на Земле, он переносит на Марс, в идеальные, свободные от всяких осложняющих помех условия. Он подвергает исследованию человеческую нетерпимость и человеческое упорство, ненависть и самопожертвование, благородство и тупость. И в зависимости от поставленной задачи он меняет не только марсианские декорации, но и свои беллетристические средства. Блистательный изобретательный диапазон! От прозрачно-радостной, как первый, просвечивающий в утреннем солнце клейкий листочек, хроники «Зелёное утро» до жуткой и беспощадной «Третьей экспедиции».

В защиту оригинальной формы «Марсианских хроник» выступают и другие исследователи, отмечая, что сюжетная неоднородность произведения позволяет автору свободно обращаться к разнообразным темам, волнующим его и его современников:

Условная форма хроник никак не связывает фантазию автора (как и последние научные данные о Марсе), ведущего поэтический рассказ о столкновении двух культур, начавшемся с ксенофобии и взаимного непонимания; о трагической гибели обитателей Марса в результате занесённой землянами эпидемии; о «первопроходческой» деятельности не обременённых уважением к чужой культуре американцев; о гибели в результате ядерной войны оставленной ими на Земле цивилизации; о новом старте этой цивилизации на опустевшей планете-соседке.

Зміст книги — дещо середнє між збіркою коротких оповідань та епізодичних новел, включаючи вперше опубліковані у літературних журналах у другій половині 1940-х років оповідання Рея Бредбері. Оповідання були безсистемно об’єднані для публикації. До числа творів, що вплинули на структуру «Марсіанських хронік» Рей Бредбері вказує «Грона гніву» Джона Стейнбека, а також «Уайнсбург, Огайо» Шервуда Андерсона. Він назвав цей твір «кузеном роману» або «збіркою оповідань, яка удає, що вона — роман». Насправді, «Марсіанські хроніки» близькі за своєю структурою до збірки оповідань Бредбері «Ілюстрована людина», у якій також використовується рамочна композиція, щоб об’єднати несхожі оповідання разом.

Цитаты из книги «Марсианские хроники»

Основным местом действия в романе является планета Марс. Исключение составляют четыре главы («Ракетное лето», «Налогоплательщик», «…Высоко в небеса», «Будет ласковый дождь»), действие которых разворачивается на Земле.

В «Марсианских хрониках», как и во многих других произведениях Брэдбери, встречается большое количество аллюзий и реминисценций. Например, в главе «Эшер II» их насчитывается около двух десятков.

На основе произведения Рэй Брэдбери создал два варианта сценария и одну пьесу в двух действиях.

В 2010 Рэем Брэдбери был составлен цикл «Канонические марсианские хроники» (The Martian Chronicles: The Complete Edition), который является на сегодняшний день наиболее полным собранием произведений автора о Марсе.

Жанровая принадлежность

Сам Брэдбери не без юмора назвал «Марсианские хроники» «нечаянным романом». Известны также авторские определения «троюродный брат романа» и «сборник рассказов, который делает вид, что он — роман». Тем не менее, определение жанра произведения как «роман» не раз вызывало споры среди литературоведов. По всей видимости, источник этих споров связан с «искусственной» природой создания «Марсианских хроник».

Сюжетные несоответствия

Большинство исследователей отмечают художественную «неоднородность» романа: Марс Брэдбери «то обитаем, то безнадёжно мёртв, по знаменитым его каналам либо журчит живительная вода, либо сухо скрипит горячий песок». С одной стороны, определённые сюжетные несоответствия в романе есть, и всё же нельзя говорить о том, что новеллы ничто не объединяет. «Марсианские хроники» связывает общая тема — все они повествуют о завоевании и колонизации планеты Марс. Помимо тематики необходимо учитывать идейное содержание произведения, которое также служит объединению новелл в единое целое.

«Отдельные, слабо связанные между собой новеллы повествуют об этапах освоения человеком Марса». Так часто пишут в издательских аннотациях. Это и верно, и не верно. Хроники глухо перекликаются между собой, порой противоречат друг другу, плетя гротескный узор пленительной и страшной красоты. <…> Его [Брэдбери] Марс — не столько ближайшая к нам планета Солнечной системы, сколько глубоко символический испытательный полигон. Всё, что волнует писателя на Земле, он переносит на Марс, в идеальные, свободные от всяких осложняющих помех условия. Он подвергает исследованию человеческую нетерпимость и человеческое упорство, ненависть и самопожертвование, благородство и тупость. И в зависимости от поставленной задачи он меняет не только марсианские декорации, но и свои беллетристические средства. Блистательный изобретательный диапазон! От прозрачно-радостной, как первый, просвечивающий в утреннем солнце клейкий листочек, хроники «Зелёное утро» до жуткой и беспощадной «Третьей экспедиции».

В защиту оригинальной формы «Марсианских хроник» выступают и другие исследователи, отмечая, что сюжетная неоднородность произведения позволяет автору свободно обращаться к разнообразным темам, волнующим его и его современников:

Условная форма хроник никак не связывает фантазию автора (как и последние научные данные о Марсе), ведущего поэтический рассказ о столкновении двух культур, начавшемся с ксенофобии и взаимного непонимания; о трагической гибели обитателей Марса в результате занесённой землянами эпидемии; о «первопроходческой» деятельности не обременённых уважением к чужой культуре американцев; о гибели в результате ядерной войны оставленной ими на Земле цивилизации; о новом старте этой цивилизации на опустевшей планете-соседке.

Зміст книги — дещо середнє між збіркою коротких оповідань та епізодичних новел, включаючи вперше опубліковані у літературних журналах у другій половині 1940-х років оповідання Рея Бредбері. Оповідання були безсистемно об’єднані для публикації. До числа творів, що вплинули на структуру «Марсіанських хронік» Рей Бредбері вказує «Грона гніву» Джона Стейнбека, а також «Уайнсбург, Огайо» Шервуда Андерсона. Він назвав цей твір «кузеном роману» або «збіркою оповідань, яка удає, що вона — роман». Насправді, «Марсіанські хроніки» близькі за своєю структурою до збірки оповідань Бредбері «Ілюстрована людина», у якій також використовується рамочна композиція, щоб об’єднати несхожі оповідання разом.

Цитаты из книги «Марсианские хроники»

Основным местом действия в романе является планета Марс. Исключение составляют четыре главы («Ракетное лето», «Налогоплательщик», «…Высоко в небеса», «Будет ласковый дождь»), действие которых разворачивается на Земле.

В «Марсианских хрониках», как и во многих других произведениях Брэдбери, встречается большое количество аллюзий и реминисценций. Например, в главе «Эшер II» их насчитывается около двух десятков.

На основе произведения Рэй Брэдбери создал два варианта сценария и одну пьесу в двух действиях.

В 2010 Рэем Брэдбери был составлен цикл «Канонические марсианские хроники» (The Martian Chronicles: The Complete Edition), который является на сегодняшний день наиболее полным собранием произведений автора о Марсе.

Жанровая принадлежность

Сам Брэдбери не без юмора назвал «Марсианские хроники» «нечаянным романом». Известны также авторские определения «троюродный брат романа» и «сборник рассказов, который делает вид, что он — роман». Тем не менее, определение жанра произведения как «роман» не раз вызывало споры среди литературоведов. По всей видимости, источник этих споров связан с «искусственной» природой создания «Марсианских хроник».

Сюжетные несоответствия

Большинство исследователей отмечают художественную «неоднородность» романа: Марс Брэдбери «то обитаем, то безнадёжно мёртв, по знаменитым его каналам либо журчит живительная вода, либо сухо скрипит горячий песок». С одной стороны, определённые сюжетные несоответствия в романе есть, и всё же нельзя говорить о том, что новеллы ничто не объединяет. «Марсианские хроники» связывает общая тема — все они повествуют о завоевании и колонизации планеты Марс. Помимо тематики необходимо учитывать идейное содержание произведения, которое также служит объединению новелл в единое целое.

«Отдельные, слабо связанные между собой новеллы повествуют об этапах освоения человеком Марса». Так часто пишут в издательских аннотациях. Это и верно, и не верно. Хроники глухо перекликаются между собой, порой противоречат друг другу, плетя гротескный узор пленительной и страшной красоты. <…> Его [Брэдбери] Марс — не столько ближайшая к нам планета Солнечной системы, сколько глубоко символический испытательный полигон. Всё, что волнует писателя на Земле, он переносит на Марс, в идеальные, свободные от всяких осложняющих помех условия. Он подвергает исследованию человеческую нетерпимость и человеческое упорство, ненависть и самопожертвование, благородство и тупость. И в зависимости от поставленной задачи он меняет не только марсианские декорации, но и свои беллетристические средства. Блистательный изобретательный диапазон! От прозрачно-радостной, как первый, просвечивающий в утреннем солнце клейкий листочек, хроники «Зелёное утро» до жуткой и беспощадной «Третьей экспедиции».

В защиту оригинальной формы «Марсианских хроник» выступают и другие исследователи, отмечая, что сюжетная неоднородность произведения позволяет автору свободно обращаться к разнообразным темам, волнующим его и его современников:

Условная форма хроник никак не связывает фантазию автора (как и последние научные данные о Марсе), ведущего поэтический рассказ о столкновении двух культур, начавшемся с ксенофобии и взаимного непонимания; о трагической гибели обитателей Марса в результате занесённой землянами эпидемии; о «первопроходческой» деятельности не обременённых уважением к чужой культуре американцев; о гибели в результате ядерной войны оставленной ими на Земле цивилизации; о новом старте этой цивилизации на опустевшей планете-соседке.

Зміст книги — дещо середнє між збіркою коротких оповідань та епізодичних новел, включаючи вперше опубліковані у літературних журналах у другій половині 1940-х років оповідання Рея Бредбері. Оповідання були безсистемно об’єднані для публикації. До числа творів, що вплинули на структуру «Марсіанських хронік» Рей Бредбері вказує «Грона гніву» Джона Стейнбека, а також «Уайнсбург, Огайо» Шервуда Андерсона. Він назвав цей твір «кузеном роману» або «збіркою оповідань, яка удає, що вона — роман». Насправді, «Марсіанські хроніки» близькі за своєю структурою до збірки оповідань Бредбері «Ілюстрована людина», у якій також використовується рамочна композиція, щоб об’єднати несхожі оповідання разом.

Цитаты из книги «Марсианские хроники»

Основным местом действия в романе является планета Марс. Исключение составляют четыре главы («Ракетное лето», «Налогоплательщик», «…Высоко в небеса», «Будет ласковый дождь»), действие которых разворачивается на Земле.

В «Марсианских хрониках», как и во многих других произведениях Брэдбери, встречается большое количество аллюзий и реминисценций. Например, в главе «Эшер II» их насчитывается около двух десятков.

На основе произведения Рэй Брэдбери создал два варианта сценария и одну пьесу в двух действиях.

В 2010 Рэем Брэдбери был составлен цикл «Канонические марсианские хроники» (The Martian Chronicles: The Complete Edition), который является на сегодняшний день наиболее полным собранием произведений автора о Марсе.

Жанровая принадлежность

Сам Брэдбери не без юмора назвал «Марсианские хроники» «нечаянным романом». Известны также авторские определения «троюродный брат романа» и «сборник рассказов, который делает вид, что он — роман». Тем не менее, определение жанра произведения как «роман» не раз вызывало споры среди литературоведов. По всей видимости, источник этих споров связан с «искусственной» природой создания «Марсианских хроник».

Сюжетные несоответствия

Большинство исследователей отмечают художественную «неоднородность» романа: Марс Брэдбери «то обитаем, то безнадёжно мёртв, по знаменитым его каналам либо журчит живительная вода, либо сухо скрипит горячий песок». С одной стороны, определённые сюжетные несоответствия в романе есть, и всё же нельзя говорить о том, что новеллы ничто не объединяет. «Марсианские хроники» связывает общая тема — все они повествуют о завоевании и колонизации планеты Марс. Помимо тематики необходимо учитывать идейное содержание произведения, которое также служит объединению новелл в единое целое.

«Отдельные, слабо связанные между собой новеллы повествуют об этапах освоения человеком Марса». Так часто пишут в издательских аннотациях. Это и верно, и не верно. Хроники глухо перекликаются между собой, порой противоречат друг другу, плетя гротескный узор пленительной и страшной красоты. <…> Его [Брэдбери] Марс — не столько ближайшая к нам планета Солнечной системы, сколько глубоко символический испытательный полигон. Всё, что волнует писателя на Земле, он переносит на Марс, в идеальные, свободные от всяких осложняющих помех условия. Он подвергает исследованию человеческую нетерпимость и человеческое упорство, ненависть и самопожертвование, благородство и тупость. И в зависимости от поставленной задачи он меняет не только марсианские декорации, но и свои беллетристические средства. Блистательный изобретательный диапазон! От прозрачно-радостной, как первый, просвечивающий в утреннем солнце клейкий листочек, хроники «Зелёное утро» до жуткой и беспощадной «Третьей экспедиции».

В защиту оригинальной формы «Марсианских хроник» выступают и другие исследователи, отмечая, что сюжетная неоднородность произведения позволяет автору свободно обращаться к разнообразным темам, волнующим его и его современников:

Условная форма хроник никак не связывает фантазию автора (как и последние научные данные о Марсе), ведущего поэтический рассказ о столкновении двух культур, начавшемся с ксенофобии и взаимного непонимания; о трагической гибели обитателей Марса в результате занесённой землянами эпидемии; о «первопроходческой» деятельности не обременённых уважением к чужой культуре американцев; о гибели в результате ядерной войны оставленной ими на Земле цивилизации; о новом старте этой цивилизации на опустевшей планете-соседке.

Зміст книги — дещо середнє між збіркою коротких оповідань та епізодичних новел, включаючи вперше опубліковані у літературних журналах у другій половині 1940-х років оповідання Рея Бредбері. Оповідання були безсистемно об’єднані для публикації. До числа творів, що вплинули на структуру «Марсіанських хронік» Рей Бредбері вказує «Грона гніву» Джона Стейнбека, а також «Уайнсбург, Огайо» Шервуда Андерсона. Він назвав цей твір «кузеном роману» або «збіркою оповідань, яка удає, що вона — роман». Насправді, «Марсіанські хроніки» близькі за своєю структурою до збірки оповідань Бредбері «Ілюстрована людина», у якій також використовується рамочна композиція, щоб об’єднати несхожі оповідання разом.

Цитаты из книги «Марсианские хроники»

Основным местом действия в романе является планета Марс. Исключение составляют четыре главы («Ракетное лето», «Налогоплательщик», «…Высоко в небеса», «Будет ласковый дождь»), действие которых разворачивается на Земле.

В «Марсианских хрониках», как и во многих других произведениях Брэдбери, встречается большое количество аллюзий и реминисценций. Например, в главе «Эшер II» их насчитывается около двух десятков.

На основе произведения Рэй Брэдбери создал два варианта сценария и одну пьесу в двух действиях.

В 2010 Рэем Брэдбери был составлен цикл «Канонические марсианские хроники» (The Martian Chronicles: The Complete Edition), который является на сегодняшний день наиболее полным собранием произведений автора о Марсе.

Жанровая принадлежность

Сам Брэдбери не без юмора назвал «Марсианские хроники» «нечаянным романом». Известны также авторские определения «троюродный брат романа» и «сборник рассказов, который делает вид, что он — роман». Тем не менее, определение жанра произведения как «роман» не раз вызывало споры среди литературоведов. По всей видимости, источник этих споров связан с «искусственной» природой создания «Марсианских хроник».

Сюжетные несоответствия

Большинство исследователей отмечают художественную «неоднородность» романа: Марс Брэдбери «то обитаем, то безнадёжно мёртв, по знаменитым его каналам либо журчит живительная вода, либо сухо скрипит горячий песок». С одной стороны, определённые сюжетные несоответствия в романе есть, и всё же нельзя говорить о том, что новеллы ничто не объединяет. «Марсианские хроники» связывает общая тема — все они повествуют о завоевании и колонизации планеты Марс. Помимо тематики необходимо учитывать идейное содержание произведения, которое также служит объединению новелл в единое целое.

«Отдельные, слабо связанные между собой новеллы повествуют об этапах освоения человеком Марса». Так часто пишут в издательских аннотациях. Это и верно, и не верно. Хроники глухо перекликаются между собой, порой противоречат друг другу, плетя гротескный узор пленительной и страшной красоты. <…> Его [Брэдбери] Марс — не столько ближайшая к нам планета Солнечной системы, сколько глубоко символический испытательный полигон. Всё, что волнует писателя на Земле, он переносит на Марс, в идеальные, свободные от всяких осложняющих помех условия. Он подвергает исследованию человеческую нетерпимость и человеческое упорство, ненависть и самопожертвование, благородство и тупость. И в зависимости от поставленной задачи он меняет не только марсианские декорации, но и свои беллетристические средства. Блистательный изобретательный диапазон! От прозрачно-радостной, как первый, просвечивающий в утреннем солнце клейкий листочек, хроники «Зелёное утро» до жуткой и беспощадной «Третьей экспедиции».

В защиту оригинальной формы «Марсианских хроник» выступают и другие исследователи, отмечая, что сюжетная неоднородность произведения позволяет автору свободно обращаться к разнообразным темам, волнующим его и его современников:

Условная форма хроник никак не связывает фантазию автора (как и последние научные данные о Марсе), ведущего поэтический рассказ о столкновении двух культур, начавшемся с ксенофобии и взаимного непонимания; о трагической гибели обитателей Марса в результате занесённой землянами эпидемии; о «первопроходческой» деятельности не обременённых уважением к чужой культуре американцев; о гибели в результате ядерной войны оставленной ими на Земле цивилизации; о новом старте этой цивилизации на опустевшей планете-соседке.

Зміст книги — дещо середнє між збіркою коротких оповідань та епізодичних новел, включаючи вперше опубліковані у літературних журналах у другій половині 1940-х років оповідання Рея Бредбері. Оповідання були безсистемно об’єднані для публикації. До числа творів, що вплинули на структуру «Марсіанських хронік» Рей Бредбері вказує «Грона гніву» Джона Стейнбека, а також «Уайнсбург, Огайо» Шервуда Андерсона. Він назвав цей твір «кузеном роману» або «збіркою оповідань, яка удає, що вона — роман». Насправді, «Марсіанські хроніки» близькі за своєю структурою до збірки оповідань Бредбері «Ілюстрована людина», у якій також використовується рамочна композиція, щоб об’єднати несхожі оповідання разом.

Цитаты из книги «Марсианские хроники (сборник)»

Основным местом действия в романе является планета Марс. Исключение составляют четыре главы («Ракетное лето», «Налогоплательщик», «…Высоко в небеса», «Будет ласковый дождь»), действие которых разворачивается на Земле.

В «Марсианских хрониках», как и во многих других произведениях Брэдбери, встречается большое количество аллюзий и реминисценций. Например, в главе «Эшер II» их насчитывается около двух десятков.

На основе произведения Рэй Брэдбери создал два варианта сценария и одну пьесу в двух действиях.

В 2010 Рэем Брэдбери был составлен цикл «Канонические марсианские хроники» (The Martian Chronicles: The Complete Edition), который является на сегодняшний день наиболее полным собранием произведений автора о Марсе.

Жанровая принадлежность

Сам Брэдбери не без юмора назвал «Марсианские хроники» «нечаянным романом». Известны также авторские определения «троюродный брат романа» и «сборник рассказов, который делает вид, что он — роман». Тем не менее, определение жанра произведения как «роман» не раз вызывало споры среди литературоведов. По всей видимости, источник этих споров связан с «искусственной» природой создания «Марсианских хроник».

Сюжетные несоответствия

Большинство исследователей отмечают художественную «неоднородность» романа: Марс Брэдбери «то обитаем, то безнадёжно мёртв, по знаменитым его каналам либо журчит живительная вода, либо сухо скрипит горячий песок». С одной стороны, определённые сюжетные несоответствия в романе есть, и всё же нельзя говорить о том, что новеллы ничто не объединяет. «Марсианские хроники» связывает общая тема — все они повествуют о завоевании и колонизации планеты Марс. Помимо тематики необходимо учитывать идейное содержание произведения, которое также служит объединению новелл в единое целое.

«Отдельные, слабо связанные между собой новеллы повествуют об этапах освоения человеком Марса». Так часто пишут в издательских аннотациях. Это и верно, и не верно. Хроники глухо перекликаются между собой, порой противоречат друг другу, плетя гротескный узор пленительной и страшной красоты. <…> Его [Брэдбери] Марс — не столько ближайшая к нам планета Солнечной системы, сколько глубоко символический испытательный полигон. Всё, что волнует писателя на Земле, он переносит на Марс, в идеальные, свободные от всяких осложняющих помех условия. Он подвергает исследованию человеческую нетерпимость и человеческое упорство, ненависть и самопожертвование, благородство и тупость. И в зависимости от поставленной задачи он меняет не только марсианские декорации, но и свои беллетристические средства. Блистательный изобретательный диапазон! От прозрачно-радостной, как первый, просвечивающий в утреннем солнце клейкий листочек, хроники «Зелёное утро» до жуткой и беспощадной «Третьей экспедиции».

В защиту оригинальной формы «Марсианских хроник» выступают и другие исследователи, отмечая, что сюжетная неоднородность произведения позволяет автору свободно обращаться к разнообразным темам, волнующим его и его современников:

Условная форма хроник никак не связывает фантазию автора (как и последние научные данные о Марсе), ведущего поэтический рассказ о столкновении двух культур, начавшемся с ксенофобии и взаимного непонимания; о трагической гибели обитателей Марса в результате занесённой землянами эпидемии; о «первопроходческой» деятельности не обременённых уважением к чужой культуре американцев; о гибели в результате ядерной войны оставленной ими на Земле цивилизации; о новом старте этой цивилизации на опустевшей планете-соседке.

Зміст книги — дещо середнє між збіркою коротких оповідань та епізодичних новел, включаючи вперше опубліковані у літературних журналах у другій половині 1940-х років оповідання Рея Бредбері. Оповідання були безсистемно об’єднані для публикації. До числа творів, що вплинули на структуру «Марсіанських хронік» Рей Бредбері вказує «Грона гніву» Джона Стейнбека, а також «Уайнсбург, Огайо» Шервуда Андерсона. Він назвав цей твір «кузеном роману» або «збіркою оповідань, яка удає, що вона — роман». Насправді, «Марсіанські хроніки» близькі за своєю структурою до збірки оповідань Бредбері «Ілюстрована людина», у якій також використовується рамочна композиція, щоб об’єднати несхожі оповідання разом.

цитат из марсианских хроник | GradeSaver

Эти заметки были добавлены членами сообщества GradeSaver. Мы благодарны за их вклад и призываем вас сделать свой собственный.

«Мы, земляне, обладаем талантом портить большие красивые вещи».

Спендер («- И луна успокоится, как яркая»)

Одна из основных тем Марсианских хроник и, возможно, одно из ее всеобъемлющих посланий — это склонность человечества к кощунственным злоупотреблениям и эксплуатации чудесных вещей.Как говорит Спендер: «Единственная причина, по которой мы не установили киоски с хот-догами посреди египетского храма Карнака, — это то, что они не мешали и не служили большой коммерческой цели». Человечество по своей природе алчно и эгоистично, и люди мало уважают традиции или великолепие, когда материальная выгода может быть получена за их счет. Сообщение Спендера особенно трогательно, учитывая обстоятельства: экспедиция только что приземлилась на Марс, чтобы узнать, что все марсиане умерли от ветряной оспы. о первом прибытии человечества на планету.Более того, эта команда уже не уважает останки марсиан и планирует построить новые сооружения. Это истинная причина падения Марса: просто прибытие Человека.

«… по сути, наука — это не более чем исследование чуда, которое мы никогда не сможем объяснить, а искусство — интерпретация этого чуда».

Спендер («- И луна успокоится, как яркая»)

Эта чрезвычайно проницательная цитата выражает великую правду о взаимосвязанных функциях науки и искусства.Чудеса жизни — это основные составляющие жизни в мире. Наука — это просто исследование этих чудес: она может открывать и предавать гласности законы, которым они следуют, но совершенно неспособна раскрыть значение этих чудес или даже то, как они возникли. Искусство, с другой стороны, использует другой подход к чудесам жизни: интерпретацию и выражение. Искусство занимается самими чудесами, в то время как наука имеет дело с результатами этих чудес.

Этот взгляд на науку — один из элементов, который отличает Брэдбери от других писателей-фантастов: он рассматривал науку как просто инструмент в наслаждении красотой, предостерегая от чрезмерного акцента на науке над искусством.Об этом мировоззрении свидетельствует поэзия его произведений, причем весьма привлекательная.

«Хорошо возобновлять чудо, — сказал философ.
«Космические путешествия снова сделали всех нас детьми».

Рассказчик (Пикник на миллион лет)

Это первые строки книги Марсианские хроники , и они точно отражают одну из основных идей Брэдбери. Основная функция этого сборника рассказов в стиле романа — возрождение чувства удивления читателя, которое, по мнению Брэдбери, утрачено в современную эпоху.Это интригующая перспектива, поскольку научная фантастика обычно касается высоких интеллектуальных вопросов и сложного научного материала. Этим эпиграфом Брэдбери отрывается от традиционной научной фантастики; заявив, что «космические путешествия снова сделали всех нас детьми», он с иронией переворачивает традиционный взгляд на научную фантастику с ног на голову, утверждая, что развитие технологий, вместо того, чтобы укрепить холодный взгляд человека на материальную реальность, предоставило возможность чтобы человек осознал безмерную красоту Вселенной, вернувшись в детское состояние удивления.

Обновите этот раздел!

Вы можете помочь нам, пересматривая, улучшая и обновляя эта секция.

Обновить этот раздел

После того, как вы потребуете раздел, у вас будет 24 часа , чтобы отправить черновик. Редактор рассмотрит заявку и либо опубликует ее, либо оставит отзыв.

.

Марсианские хроники: ВАЖНЫЕ ЦИТАТЫ

Бесплатное руководство: Марсианские хроники Рэя Брэдбери Предыдущая страница | Таблица содержания | Следующая страница Версия для скачивания / для печати МАРСИАНСКИЕ ХРОНИКИ: БЕСПЛАТНОЕ РУКОВОДСТВО / РЕЗЮМЕ ВАЖНЫЕ ЦИТАТЫ — ЦИТАТЫ И АНАЛИЗ Из «Ракетного лета»: Ракета лежала на стартовом поле, задувая розовые облака огня и духовку.Ракета стояла холодным зимним утром, делая лето с каждым вздохом его могучих выхлопов. Ракета создавала климат, и лето лежало ненадолго на земле … (2) История открытия коллекции раскрывает устрашающую мощь ракеты. — как символ перемен и мощи технологий, он способен выполнять чудесные подвиги и изменить представление людей о своем мире. Уведомление также как ракета олицетворяется, чтобы казаться зверь, который дышит огонь — то есть дракон.Этого следует не только бояться, но и уважать. Из «Третьей экспедиции»: «Осмелюсь сказать, что на каждой планете есть множество вещей, которые покажут вам бесконечность Бога. способами. » (41) Эта строка домотканой мудрости удачно описывает философию Брэдбери: что мы можем найти сюрпризы и загадки в самом неожиданном и приземленном мест, все это указывает на более высокий уровень порядка, который мы только начинаем подозревать, что существует в нашей жизни. От «- и луна будет такой же яркой» Ветряная оспа, Боже, ветрянка, подумай! Гонка строится на миллион лет, самоочищается, строит такие города, как те, делает все он может дать себе уважение и красоту, и тогда он умирает. Часть этого умирает медленно, в свое время, до нашего возраста, с достоинством. Но в остальном! Остальной Марс умирает от болезни с красивым именем или ужасающей имя или величественное имя? Нет, во имя всего святого, это должно ветряная оспа, детская болезнь, болезнь, которая даже не убивает детей на земле! Это неправильно и несправедливо.Это как сказать грекам умерли от паротита, или гордые римляне умерли на своих прекрасных холмах атлета стопа! Если бы только мы дали марсианам время собрать свои смертельные одежды, лечь, выглядеть подтянутым и придумать какое-нибудь другое оправдание смерти. Не может будь такой грязной и глупой штукой, как ветряная оспа. Это не соответствует архитектуре; это не подходит для всего этого мира! (51) Этот внутренний монолог Джеффа Спендера рассматривает историческую перспективу смерть марсианской расы, видя абсурд в том, как они умирали — примерно так же, как оспа помогла уничтожить коренных американцев, когда Европейцы впервые прибыли, чтобы колонизировать Новый Свет. «Вы думаете, что нет? Мы, земляне, обладаем талантом разрушать большие, красивые вещи. Единственная причина, по которой мы не открыли киоски с хот-догами посреди египетский храм Карнака потому, что он был в стороне и служил не крупного коммерческого назначения ». (54) Это заявление Спендера не только указывает на то, как земляне разместили торговлю более благородными ценностями — называя это «талантом», чтобы подчеркнуть его сарказм — он также предвещает стойку с хот-догами, которую Сэм Паркхилл создан годами позже в «Межсезонье». «Вы обратили внимание на своеобразную тишину мужчин, Спендер, до Биггса? заставил их радоваться? Они выглядели довольно скромными и напуганными. Ищу при всем при этом мы знаем, что мы не ахти; мы дети в комбинезонах, кричим с нашими игровыми ракетами и атомами, громкими и живыми. Но однажды Земля будет быть таким, как Марс сегодня. Это нас отрезвит. Это наглядный урок цивилизаций. Мы будем учиться у Марса.» (55) Здесь Уайлдер находит значение первоначального молчания своих людей: их путешествие на Марс дало им представление о своем месте в Вселенная, сколь бы бесконечно малой она ни была. Сравнение с детьми предвещает как настоящие дети Земли будут осквернять кости марсиан в «Музыканты», как и жадные колонизаторы они могут получить прибыль. Ирония в том, что земляне тоже мало учатся опоздали урок с Марса и марсиане, уничтожившие собственную планету в пожаре атомной войны — и при этом возвращение Земли (и Земляне на Марсе) вернулись на круги своя в марше цивилизации. Из «Саранчи» Ракеты зажгли костлявые луга, превратили камень в лаву, превратили дерево в древесный уголь, передал воду в пар, превратил песок и кремнезем в зеленый стекла, которые лежали, как разбитые зеркала, отражая вторжение повсюду. Ракеты били в ночи, как барабаны. Ракеты пришли как саранча, роящаяся и оседающая в цветах розового дыма.И от ракет бегали люди с молотками в руках, чтобы превратить странный мир в форму что было знакомо глазу, чтобы отбить все странности, их рты, обрамленные гвоздями, напоминали хищников со стальными зубами, выплевывая их в быстрые руки, когда они забивали каркасные коттеджи и пролетел по крышам с черепицей, чтобы заслонить жуткие звезды, и подходят зеленые оттенки, чтобы натянуть на ночь.И когда у плотников поспешно вошли женщины с вазонами, ситцем, сковородками и создать кухонный шум, чтобы скрыть тишину, которую Марс заставил ждать снаружи дверь и затененное окно. (78) Этот абзац одного из фрагментов моста продолжает начатую нить с самого начала книги: ракеты описаны в терминах их устрашающей способности изменять свое окружение — но теперь это не маленький городок на Земле, скорее суровый ландшафт дикого Марса.Сама способность формировать окружающую среду — устрашающая сила, и не только ракетами: плотники и строители тоже умеют, и они делают это, чтобы отвести странность своего нового окружения, чтобы чувствовать себя более комфортно в некомфортном месте. Изображение плотников с гвоздями как зубами добавляет ощущение угрозы. угроза Марсу и марсианской культуре, что является частью критики Брэдбери процесса колонизации.Это, по сути, основная история граница: угроза колонизаторов на нетронутых территориях, спрос знакомить с чем-то неизвестным, но ожидающим востребования. От «Ночной встречи»: «Кто хочет видеть будущее, кто когда-либо? Человек может смотреть в лицо прошлому, а подумать — вы говорите, столбы рассыпались? И море пусто, и каналы высохли, и девушки умерли, а цветы засохли? » Марсианин молчал, но потом посмотрел вперед.»Но вот они. Я вижу их. Мне этого мало? Они ждут меня сейчас, неважно что вы говорите. « (86) Мухе Ка объясняет проблему своего несогласия с Томасом Гомесом: достаточно широкая перспектива, будущее может напоминать о своей смертности, и смертность цивилизации. Надежда на прогресс в конце концов уступает к гибели всего, что известно. Мухе Ка затем противопоставляет это тем, его чувства немедленно говорят ему: что он — жив, и что жизнь может многое ему предложить.В конечном итоге это все, что ему нужно, чтобы продолжить свою жизнь, не чувствуя себя калекой из-за космической эфемерности одной жизни, один человек. Это, пожалуй, самый важный аспект самосознания: мы можем знать, что существует гораздо больше того, что мы переживаем, мы можем вообразить, но мы не должны позволять этому ограничивать удовольствие, получаемое от быть живым здесь и сейчас. Сделать это означало бы сдаться и отдать спорный вопрос жизни. Из «Музыкантов» Следом за ним будут мчаться еще шесть человек, и первым там будет мальчик. Музыкант, играющий на белых костях ксилофона под внешним покрытием черных хлопьев. Большой череп катился бы, чтобы смотреть, как снежный ком; Oни крикнул! Ребра, как лапы паука, вытянутые, как тупая арфа, а затем черные хлопья смертности кружат вокруг них в своем танце драки; мальчики толкались, вздымались и падали в листьях в смерти, превратили мертвых в хлопья и сухость, в славу, которую играют мальчики, чьи животы булькали от апельсинового хлопка. (89) В этом описании города есть что-то одновременно поэтическое и ужасающее. мальчики, которые играют с трупами мертвых марсиан. Поэтично в этом показывает, как красоту и радость можно найти в самых неожиданных местах, учитывая правильная перспектива и воображение. Ужасно тем, что мы платим свидетель осквернения тел людей, которых следует уважать, эту жизнь нельзя так легко сбрасывать со счетов.Как упоминалось ранее, это создает напряжение в работе Брэдбери между ностальгией детства и критика процесса колонизации: мальчики могут не знать важности их действий, но обязательно ли это оправдание Это? Разве такая черствость не выходит за рамки детства, снижения чувствительности и поощрение дальнейших актов агрессии, таких как безрассудная колонизация территорий и уничтожение целых рас? От «Ашера II» «Каждый мужчина, — сказали они, — должен смотреть в лицо реальности.Вы должны столкнуться с здесь и сейчас! Все, что было не так, должно уйти. Вся красивая литературная ложь и полеты фантазии должны быть сняты в воздухе. Поэтому они выстроили их против стена библиотеки воскресным утром тридцать лет назад в 1975 году; они выложены их вверх, Святой Николай и Всадник без головы, Белоснежка и Румпельштильцхен и Матушка Гусь — ох, какой плач! — и сбил их, и сжег бумажные замки, сказочные лягушки, старые короли и люди, которые жили долго и счастливо (потому что, конечно, никто не жил долго и счастливо!), и Once Upon A Time стал No More! » (106) Стендаль вспоминает медленный марш цензуры, который привел к Великому пожару 1975 г., как рациональное мышление считалось единственно приемлемой формой мышление и воображение стали чем-то пугающим для правительств.В яркое изображение фигур из детской литературы на фоне стена, которую нужно расстрелять, интересна, вызывая чувство войны и угнетения. Обратите внимание на красочный язык и использование заглавных букв для создания своего рода возбужденное настроение в монологе Стендаля, театральная расцветка это согласуется с его тщательно продуманными планами относительно самого Usher II. Предыдущая страница | Оглавление | Следующая страница Версия для скачивания / для печати Марсианские хроники Рэя Брэдбери: Свободное резюме

.

Марсианские хроники: ЦИТАТЫ И АНАЛИЗ

Бесплатное руководство: Марсианские хроники Рэя Брэдбери Предыдущая страница | Таблица содержания | Следующая страница Версия для скачивания / для печати МАРСИАНСКИЕ ХРОНИКИ: БЕСПЛАТНОЕ РУКОВОДСТВО / РЕЗЮМЕ ВАЖНЫЕ ЦИТАТЫ — ЦИТАТЫ И АНАЛИЗ (продолжение) от «Багажного магазина» «Я знаю, мы пришли сюда, чтобы уйти от вещей — политики, атома. бомба, война, группы давления, предрассудки, законы — я знаю.Но он все еще дома там. Вы подождите и увидите. Когда первая бомба падает на Америку, люди здесь начну думать. Они здесь недостаточно долго. Пара лет это все. Если бы они были здесь сорок лет, все было бы иначе, но у них там родственники и их родные города ». (132) Владелец магазина правильно объясняет, почему поселенцы с Марса вернутся домой перед лицом войны на Земле.При этом он указывает на внутреннее противоречие. для поселенцев и иммигрантов всех мастей: они покидают свои дома в порядке чтобы избежать всего плохого и начать все сначала, но как люди они все еще имеют корни и должны обращать внимание на эти корни, когда им угрожают. Можно отправиться в смелое новое будущее, но прошлое — мощный якорь для те, кто еще может это помнить. Из «Вне сезона»: «Старая добрая чудесная Земля.Пришлите мне своих голодных и голодных. Что нибудь, что-то — как это стихотворение идет? Пошли мне свою голодную старую Землю. Вот Сэм Паркхилл, его хот-доги все вареные, его чили готовят, все в порядке. как булавка. Давай, Земля, пошли мне свою ракету! » (143) Сэм Паркхилл не только оскверняет марсианский пейзаж своей стойкой для хот-догов, он делает то же самое со стихотворением, связанным со Статуей Свободы. С его сосредоточенность на личной выгоде за счет всего остального, а также высокомерие думать о Земле как о том, что он может эксплуатировать — он самый ясный из книг пример того, как благородное стремление человека к продвижению может быть испорчено и превратился во что-то совсем другое. Земля изменилась в черном небе. Он загорелся. Часть его, казалось, разлетелась на миллион частей, как будто гигантская головоломка взорвался. Она горела нечестивым сиянием в течение минуты, в три раза больше обычного, затем уменьшилась. «Что это было?» Сэм посмотрел на зеленый огонь в небе. «Земля,» — сказала Эльма, взявшись за руки. (143) Это описание Земли, окончательно уступающей атомной войне и людей на последний марш к самоуничтожению типичен для Брэдбери: простая декларативная предложения с обезоруживающим приземленным сравнением (взрывающаяся головоломка) удается передать объективное ощущение ужаса, свидетелем которого является Паркхиллс, делая это одновременно ярким и странно далеким для читателя. Из «Долгих лет» Ночами, когда ветер дует над дном мертвого моря и через шестиугольное кладбище, над четырьмя старыми крестами и один новый, в низкой каменной хижине горит свет, и в этой хижине горит ветер, и пыль кружится, и горят холодные звезды, четыре фигуры, женщина, две дочери, сын, беспричинно ухаживающие за небольшим огнем, разговаривая и смеясь. Ночь — это ночь на каждый год и каждый год без всякой причины, женщина выходит и долго смотрит на небо, подняв руки, глядя на зеленое горение Земли, не зная, почему она смотрит, и потом она возвращается и бросает палку в огонь, и приходит ветер вверх, и мертвое море продолжает умирать. (166) Конец этой истории поучителен тем, как Брэдбери использует очень подробные описания для создания картины, которая в первую очередь обыденная (семья сбилась в кучу вместе), затем пронзительно (жена смотрит в небо, непонимая его значения). Что добавляет дрожь странности, остается невысказанным в заключение: все описанные здесь люди — роботы, неспособные по-настоящему почувствовать или понять, выполняя движения и распорядки, потому что они запрограммированы на это.Брэдбери часто играет с таким повествованием прятки: изображение, казалось бы, нормальной ситуации, прежде чем раскрыть это с некоторой творческой фантазией. Это стилистическая вариация о его тематической озабоченности чудесами повседневной жизни. Из «Пикника на миллион лет» «Я сжигаю образ жизни, точно так же, как этот образ жизни сгорел прямо сейчас с Земли.Простите, если я говорю как политик. В конце концов, я бывший губернатор штата, и я был честен, и они ненавидели мне за это. Жизнь на Земле никогда не ограничивалась ничем хорошим. Наука слишком быстро опередила нас, и люди потерялись в механическая пустыня, как дети, мастерившие красивые вещи, гаджеты, вертолеты, ракеты; подчеркивание неправильных предметов, подчеркивание машин вместо того, как запускать машины.Войны становились все больше и больше, и, наконец, убил Землю. Вот что означает беззвучное радио. Вот что мы убежали с. » (180) Как и Спендер, Томас критикует пути земной цивилизации и то, как наука имеет тенденцию опережать другие аспекты культуры. Где Спендер осужден Земля и землян от имени коренных марсиан, которые были уничтожены, Томас осуждает Землю от имени новых марсиан — себя, свою семью, другие выжившие — которые хотят учиться на ошибках старой цивилизации при запуске заново. Предыдущая страница | Оглавление | Следующая страница Версия для скачивания / для печати Марсианские хроники Рэя Брэдбери: Свободное резюме

.

Марсианские хроники Рэя Брэдбери (1950) | Распространенные ошибки при использовании английского языка и др.

Введение

Очевидно, у Брэдбери было определенное видение Марса, в котором происходят эти истории, — фантастического мира, основанного больше на романах Эдгара Райса Берроуза ( A Princess of Mars и его многочисленные продолжения), чем на современной науке. Брэдбери вернулся к этому фантастическому Марсу в других историях, не включенных в этот том («Изгнанники», «Огненные шары» и «Другая нога» в Человек в иллюстрациях, « Ночной зов, собери» и «Затерянный город». Марс »в « Я пою электрическое тело »; и« Они были темными и златоглазыми »в « Лекарство от меланхолии ») .В определенной степени Брэдбери также пишет, чтобы противодействовать образу угрожающего Марса, впервые изображенного в «Войне миров » Г. Уэллса. В этой работе люди с Земли играют роль «захватчиков из космоса».

Марсианские хроники лучше читать как сборник связанных между собой рассказов, а не как роман. Хотя такие коллекции необычны для «мейнстрима», они обычны для научной фантастики. Брэдбери всегда был больше писателем рассказов, чем романистом, и большинство рассказов можно читать отдельно от их настоящего контекста.Когда этот факт осознается, важность некоторых несоответствий и противоречий в Марсианских Хрониках уменьшается. Тон рассказов заметно различается. Некоторые из них очень похожи на ужасы, на которых он сначала специализировался (собранные в The October Country ), а другие — серьезные притчи о человеческом безумии. Марсиане иногда ведут себя как монстры, а иногда как святые. Роман-сборник, подобный этому, в научной фантастике часто называют «исправлением», и Брэдбери явно пытался исправить это, добавляя связующие элементы между основными рассказами, чтобы сгладить стыки; но то, что этот процесс сглаживания не был полностью успешным, становится очевидным из того факта, что когда создавался телевизионный мини-сериал, сценаристы чувствовали необходимость навязать историям гораздо больше единства, чем было у Брэдбери.Но если рассказы рассматривать как вариации на тему, а не как главы единого романа, эти вариации должны перестать беспокоить.

Одна поразительная особенность многих из этих историй — прогрессивные политические ценности, которые они принимают. Написанные в разгар антикоммунистической истерии холодной войны, они критикуют империализм, расизм, загрязнение окружающей среды, цензуру и гонку ядерных вооружений. Брэдбери был не один. Несколько авторов научной фантастики критиковали самодовольные предположения о превосходстве американских ценностей в тот период.Но то, что такой том мог стать самой читаемой научно-фантастической книгой в пятидесятые годы, — это дань очарованию стиля Брэдбери, смесь сентиментальной ностальгии, идеализма и, прежде всего, наслаждения чувственными удовольствиями. Обратите внимание на то, как часто цвета, текстуры, запахи и звуки используются в этих историях, чтобы оживить сцену.

Но качества, которые сделали Брэдбери самым любимым американским писателем научной фантастики, скрывают другие качества, которые чаще ассоциируются с фантастикой ужасов: глубокий цинизм в отношении семейной жизни, пессимизм в отношении прогресса и презрение к людям в массе до степени, приближающейся к мизантропии для роботов, а не людей).Его работы отражают подростковый дискомфорт по поводу сексуальности, распространенный среди авторов научной фантастики «Золотого века», которые часто рассматривают любовь и брак как ловушку, от которой нужно уклоняться. Диалог также иногда является слабым местом в его творчестве: речи сделаны скорее для поэтического эффекта, чем для реализма, и слишком многие персонажи говорят на одном и том же специфическом брэдбурианском диалекте (хотя подобные жалобы можно было бы предъявить многим прекрасным писателям, например Уильяму Фолкнеру. ).

Эти истории сделали Брэдбери репутацией. Их приняли многие читатели, которые никогда не открывали ни одной научно-фантастической книги, так что многие преданные фанаты завидовали его успеху и презирали его как «ненастоящего».Со временем эта книга со всеми ее недостатками была принята как классическая фантастика, чье очарование и яркость до сих пор привлекают. Многие истории созданы так же искусно, как и все в жанре.

Ракетное лето

Брэдбери знал, как никто другой, что никакое мыслимое количество ракетных запусков не могло буквально изменить погоду таким образом; это просто фантастика, тональная поэма, пробуждающая энтузиазм по поводу грядущей космической эры.

Илла

Какие особенности этой истории делают сеттинг и персонажей чуждыми и странными? Определите некоторые специфические «экзотические» штрихи.На что похожи марсианские технологии? Какие черты делают их слишком человечными, даже старомодными? Каковы негласные предположения о роли мужчин и женщин в этой истории? Какие отношения у этой пары? «Выпей за меня только глазами твоими» (по мотивам стихотворения Бена Джонсона) была сентиментальной популярной песней, устаревшей даже в 1950 году. Если бы у всех марсиан были фамилии, состоящие из буквы алфавита, казалось бы, быть только 26 возможных имен — довольно ограничительно. Вы можете придумать какое-нибудь объяснение этой закономерности?

Летняя ночь

Чем эта связующая сказка похожа по теме на «Иллу?» «Она ходит в красоте» была написана лордом Байроном в 1815 году как намеренный контраст с традицией, восхваляющей только «белокурых» (то есть блондинок, светлокожих) женщин как красивых.Какие качества в четырех процитированных строках делают его подходящим для использования здесь? Способность марсианина читать мысли — преимущество или недостаток? Определите и обсудите знакомый процесс, происходящий среди людей, для которого эту историю можно рассматривать как метафору.

Земляне

Как Брэдбери работает против стандартных ожиданий рассказа о «первом контакте»? Вера в телепатию (прямое общение мыслей между разумом) практически не имеет научного обоснования, но она является основным продуктом научной фантастики, поскольку позволяет создавать интересные сюжеты и решает сложную проблему того, как инопланетные расы могут общаться. друг с другом.Что мешает марсианам понять, что люди действительно с Земли? Почему эта история может понравиться людям, которые верят в «летающие тарелки» и других инопланетных контактов? В предыдущих историях у марсиан не было проблем с пониманием того, что мысли, вторгшиеся в их умы, были чужими; Можете ли вы придумать какое-либо объяснение, почему они теперь могут рассматривать земных людей как проявление их собственного разума?

Третья экспедиция

Брэдбери с ностальгией вспоминает о своем воспитании в маленьком городке на Среднем Западе 20 века во многих историях, особенно в тех, которые собраны в Вино из одуванчиков. Тем не менее, при всей своей сентиментальной привлекательности, он также неоднократно использует сеттинг для вызова кошмаров. Здесь он изображает Америку, которая к 1950 году уже исчезла и будет совершенно непохожа на фон, знакомый любому вероятному астронавту, достаточно молодому, чтобы быть отправленным на Марс в 2000 году. Поскольку мы читаем эту историю спустя много времени после ее написания, это несоответствие бросается в глаза. нас сильнее, чем это поразило бы тех, кто впервые прочитал ее, поскольку они разделяли ностальгические воспоминания Брэдбери.Как он рационально использует эту настройку? Упомянутая музыка была популярна в течение первых двух десятилетий этого века. Когда эта история была впервые опубликована, она называлась «Марс — это рай». Объясните это название. Марсиане в «The Ear th Men», кажется, действовали скорее из замешательства, чем из злого умысла. Верно ли это марсианам в этой истории? Как вы думаете, каковы их мотивы? Почему эти мотивы могли развиться со времен предыдущей истории?

И луна будет такой же яркой

Название происходит из стихотворения лорда Байрона «Итак, мы больше не пойдем в путь» (1817 г.), которое обычно читается как размышление о неизбежности смерти.В чем может заключаться его смысл в этой истории? Эта история, похоже, создана по образцу фильмов о Второй мировой войне, в которых рассказывается о небольшой группе мужчин из разных этнических групп, столкнувшихся с опасной средой. Символическим представителем меньшинства здесь является коренной американец по имени Черок. В телевизионной версии один персонаж вместо этого стал афроамериканцем; но почему выбор Брэдбери особенно подходит для этой истории? Какому историческому событию соответствует смерть марсиан? Команда очень похожа на команду традиционного приключенческого романа: грубые, необразованные моряки, очень непохожие на современных космонавтов.Помимо вопроса о реализме, почему Брэдбери мог захотеть использовать группу «обычных парней» в качестве своих исследователей? В чем смысл речи Спендера о склонности землян все переименовывать? (Эта тема будет продолжена позже в рассказе «Наименование имен».) Какую критику Спендер критикует американскую цивилизацию в отношении искусства в своем последнем разговоре с капитаном? Что, по мнению Спендера, представляет собой две культурные силы, которые столкнулись на Земле, но которые марсианам удалось смешать? Как марсиане ответили на вопрос: «В чем смысл жизни?» по словам Спендера? В 1950 году магнитофонная запись на барабанах была совершенно новой передовой технологией (привезенной из покоренной Германии солдатами), поэтому Брэдбери заставляет марсиан записывать свою музыку в этом футуристическом стиле.Какое значение имеют размышления капитана о правлении большинства, когда он выслеживает Спендера? Как эта история относится к демократии?

Зеленое утро

Еще в 1950 году было известно, что в атмосфере Марса мало кислорода. Его красноватый оттенок предполагал, что когда-то на Марсе было больше свободного кислорода, который медленно соединялся с железом с образованием оксида железа. Стандартный научно-фантастический Марс был истощенной планетой, древняя цивилизация которой, если бы таковая существовала, погибла бы вместе с атмосферой.Люди могли жить там только в замкнутой среде или путем «терраформирования» планеты, чтобы сделать ее атмосферу более пригодной для дыхания: проект, недавно исследованный Кимом Стэнли Робинсоном в романах Красный Марс и Зеленый Марс . Брэдбери обычно игнорирует научную правдоподобность здесь, чтобы создать поэтический образ, слабо связанный с такими проектами. Что отличает этот рассказ от такого научного проекта?

Саранча

Какое значение имеют сравнения с ракетами?

Ночная встреча

Одна из любимых тем научной фантастики, имеющая очень слабое научное обоснование, — это путешествия во времени.Здесь нет никакого объяснения связи между эпохами: Марс — это волшебство. Но бессмысленно слишком сильно критиковать Брэдбери за этот факт: очень немногие истории о путешествиях во времени даже самых строго научных авторов не могут быть сведены к внутреннему противоречию с помощью небольшой элементарной логики. Каково эмоциональное воздействие этой встречи двух эпох? Какие указания в этой истории указывают на то, что, когда она была написана, Брэдбери не думал о Марсе, покрытом деревьями, описанными в «Зеленом утре»? Есть ли в этой истории послание? Что заключительный абзац говорит о природе жизни и времени?

Музыканты

Брэдбери не дает никаких оснований для этого решительного уничтожения марсианских городов, гораздо более тщательного и преднамеренного, чем что-либо, когда-либо предпринимавшееся в истории земного колониализма.Именно здесь он впервые вводит понятие «пожарных», которые разжигают пожары, а не тушат их, концепция, более полно развитая в его романе « 451 градуса по Фаренгейту». Каково его отношение к человечеству здесь?

Путь посреди воздуха

Эта история сейчас кажется очень устаревшей — даже снисходительной — но она была написана во время первых волнений движения за гражданские права после Второй мировой войны и для своего времени откровенно критиковала линчевание, сегрегацию и расизм на юге страны в целом.Что означало бы назвать ракету «Над Иорданом»? С какими библейскими событиями можно сравнить одно прошлое, одно будущее этот побег с Земли? Обратите внимание: хотя в «Берегу» подразумевается, что только американцы могут позволить себе ракеты, здесь они доступны для бедных. Не все эти истории существуют в одной и той же вымышленной вселенной. Изображается ли человеческая природа в этой истории иначе, чем в рассказах, непосредственно предшествующих ей? У этой истории есть продолжение под названием «Другая нога» в The Illustrated Man, , в котором афроамериканские иммигранты на Марс должны решить, отомстить ли им белым, которые следуют за ними в изгнание, составляя новое меньшинство.

Присвоение имён

Эта тема этой истории более полно раскрыта в «Изгнанниках» из The Illustrated Man. W Качество шляпы более поздних иммигрантов на Марс служит представлением следующей истории?

Usher II

Эта история была исключена из телевизионной версии, вероятно, отчасти потому, что ее было бы слишком дорого производить; но также потому, что он не имеет необходимой связи с другими историями. Он мог быть установлен на Земле с таким же успехом, как и на Марсе.Он отражает привязанность Брэдбуриан к фэнтези и литературе ужасов вместе взятых. Атака на цензуру, которую он воплощает (предвещая более развернутую атаку 451 по Фаренгейту), оправдывается ссылкой на сказки и другие сентиментальные детские любимцы; но наиболее страстно защищаются произведения ужасов Эдгара Аллана По. Как вы думаете, почему он включает в себя другие, казалось бы, не связанные, не связанные с ужастиками работы? В этом рассказе упоминаются многие произведения По.Сколько вы можете идентифицировать? Какое движение, действовавшее в 1950 году, похоже, вдохновило эту атаку на цензуру? (Подсказка: Стендаль ссылается на это в своем разговоре с Бигелоу.) Упоминания ряда персонажей из страны Оз будут незнакомы тем, кому не повезло знать эту землю только из голливудского фильма и тем, кто не читал длинную серию романов. Л. Фрэнка Баума. Что такое баббит? (Посмотрите его.) Эта история успешно передает сообщение о борьбе с цензурой? Почему или почему нет?

Марсианин

С этого момента, казалось бы, истребив марсиан, Брэдбери возвращает их снова и снова в различных формах.Вместо того, чтобы рассматривать это как разрушительное несоответствие, имеет больше смысла читать эти истории как вариации на тему. Какие человеческие качества комментирует Брэдбери в этой истории?

Магазин багажа

Эта история сейчас кажется крайне неправдоподобной, но она была смоделирована на основе бегства эмигрантов из Европы обратно в США в начале каждой из великих мировых войн; и казался бы знакомым читателям в 1950 году. Что побуждает иммигрантов вернуться на Землю?

Межсезонье

Видения атомного апокалипсиса были опубликованы в некоторых количествах в годы, последовавшие сразу после бомбардировки Хиросимы и Нагасаки.Хотя в 1948 году Советский Союз был далек от того, чтобы представлять какую-либо серьезную ядерную угрозу, история Брэдбери отражает опасения многих, что человечество вступило в эпоху беспрецедентной опасности. В какой более ранней истории сыграл роль Сэм Паркхилл? Соответствует ли его поведение здесь поведению в более ранней истории? Объясни. Как эта история соотносится с традиционной историей о битвах с инопланетянами за выживание? Описание гибели Земли даже более фантастично, чем обрушение целого города от попадания одной пули в начале истории.Как вы думаете, почему Брэдбери использует такие преувеличенные выражения? Как могла бы выглядеть настоящая ядерная война с Марса?

Тихие города

Брэдбери написал вариацию этой истории под названием «Ночной зов, собери», опубликованную в I Sing the Body Electric. Эта история, вероятно, является самой стереотипно сексистской в ​​книге. Как вы думаете, в чем его смысл?

Долгие годы

Эта история прославляет любовь, брак и другие традиционные семейные ценности.Это заставляет вас лучше относиться к человеческой расе?

Дождь мягкий

Эта история частично навеяна силуэтами людей, сожженных бомбой на зданиях и улицах Хиросимы. Как и «Ашер II», нет очевидных причин для включения его в сборник рассказов о Марсе и исключения из телевизионного минисериала. Это необычная история, потому что в ней нет живых людей. Каким же образом Брэдбери удается рассказать историю семьи?

Пикник на миллион лет

Это был первый из рассказов из Марсианских хроник, написанных вскоре после окончания Второй мировой войны.Впервые он был опубликован в журнале « Planet Stories » летом 1946 года. Вызывает ли эта история надежду на выживание человечества? Какие меры принимает отец, чтобы обеспечить своим детям лучшее будущее? Противоречат ли какие-либо из этих показателей ценностям, выраженным ранее в Марсианских хрониках? Многие люди, которые читали и любили Марсианские хроники , полностью забывают, что Земля разрушена в результате ядерной катастрофы во время чтения книги, и удивляются, когда им напомнили об этом факте.Как вы думаете, почему это правда?

Рекомендуемая литература:

Гэри К. Вулф: «Миф о границах в Рэе Брэдбери», в сб. Мартина Гринберга и Джозефа Д. Оландера, ред. Рэй Брэдбери . Нью-Йорк: Таплингер, 1980, стр. 33-54. Ê

Другие руководства по научной фантастике

Заметки Пола Брайанса, факультет английского языка, Вашингтонский университет, Pullman

Версия от 6 июня 1995 г.

Авторские права Пол Брайанс, 1995 г.

Последняя редакция 27 марта 2003 г.

.