Литературное произведение о дружбе: 15 самых добрых и замечательных книг о дружбе — www.ellegirl.ru

Содержание

Лучшие книги о дружбе | Издательство АСТ

Политика публикации отзывов

Приветствуем вас в сообществе читающих людей! Мы всегда рады вашим отзывам на наши книги, и предлагаем поделиться своими впечатлениями прямо на сайте издательства АСТ. На нашем сайте действует система премодерации отзывов: вы пишете отзыв, наша команда его читает, после чего он появляется на сайте. Чтобы отзыв был опубликован, он должен соответствовать нескольким простым правилам:

1. Мы хотим увидеть ваш уникальный опыт

На странице книги мы опубликуем уникальные отзывы, которые написали лично вы о конкретной прочитанной вами книге. Общие впечатления о работе издательства, авторах, книгах, сериях, а также замечания по технической стороне работы сайта вы можете оставить в наших социальных сетях или обратиться к нам по почте [email protected].

2. Мы за вежливость

Если книга вам не понравилась, аргументируйте, почему. Мы не публикуем отзывы, содержащие нецензурные, грубые, чисто эмоциональные выражения в адрес книги, автора, издательства или других пользователей сайта.

3. Ваш отзыв должно быть удобно читать

Пишите тексты кириллицей, без лишних пробелов или непонятных символов, необоснованного чередования строчных и прописных букв, старайтесь избегать орфографических и прочих ошибок.

4. Отзыв не должен содержать сторонние ссылки

Мы не принимаем к публикации отзывы, содержащие ссылки на любые сторонние ресурсы.

5. Для замечаний по качеству изданий есть кнопка «Жалобная книга»

Если вы купили книгу, в которой перепутаны местами страницы, страниц не хватает, встречаются ошибки и/или опечатки, пожалуйста, сообщите нам об этом на странице этой книги через форму «Дайте жалобную книгу».

Недовольны качеством издания?
Дайте жалобную книгу

, по которой ходили основные поездки Гарленда (1891 г.), что помогло повысить ее общенациональный успех.

Но у этой литературной благотворительности была и отрицательная сторона. Ибо, как уместно отмечает Джон В. Кроули, такая культурная сила также оказала влияние на таких людей, как Эдит Уортон и Теодор Драйзер, которых Хауэллс предпочел не хвалить: «самым глубоким из всех было то, что декан , а не мог говорить. ex cathedra о многообещающем писателе »(с.76). Более того, как представителя гегемонистской власти в американском издательском мире (белых мужчин) его влияние можно было истолковать — какими бы ни были его действия и мотивы — как работающее против самых глубоких потребностей и чаяний маргинализированных культурных групп. Однако Хауэллса здесь можно защитить. Диапазон его литературного поощрения для современного критического воображения скомпрометирован его избирательным характером и формой, которую оно иногда принимало. Но с точки зрения рубежа веков и с учетом характера его положения трудно представить, насколько более иначе или положительно он мог бы отреагировать в целом.

Пол Лоуренс Данбар (1872–1906) позже обвинил Хауэлса в нанесении «непоправимого вреда», поощряя его работу в диалектных стихах, форма, которая — в случае Данбара — имела тенденцию к развитию унизительных расовых стереотипов. Но признание Хауэллсом ценности народной традиции может быть истолковано и по-другому, поскольку оно помогло американской литературе избавиться от дискурса респектабельности белого среднего класса и предвосхитило более позднее прославление самобытного афроамериканского культурного различия в Гарлеме Возрождения.

Тем не менее, Хауэллс не сделал столько, сколько мог, для развития литературной карьеры Шарлотты Перкинс Гилман (1860–1935). Его воспоминание об истории публикации «Желтых обоев» звучит заметно двусмысленно и даже озадачивает, когда он говорит, что согласен «с редактором The Atlantic в то время, что это было слишком хорошо, чтобы быть напечатано »(Карпинский, с. 227). Есть также свидетельства того, что радикальный феминизм и эмоциональная напряженность Гилман нанесли неверный удар с точки зрения более осторожной и традиционной гендерной политики Хауэллса.Хотя Хауэллс соответствовал традиционным патриархальным моделям в этом отношении, он оказал влияние на публикацию ныне известной истории в журнале New England Magazine в 1892 году благодаря своему влиянию на редактора Эдвина Мида (если его собственное мнение по этому поводу должно быть оправдано). принято). И он действительно верил в гендерное равенство степень необычна для мужчин его периода и предлагала значительную поддержку американским писателям-женщинам его времени, особенно местным колористам, таким как Сара Орн Джветт и Мэри Уилкинс Фриман.

Таким образом, Хауэллс оказал непропорционально большое влияние на свой период. Литературные знакомства и дружба, которые он завязал, в значительной степени были связаны с его пониманием того, что новые литературные формы были необходимым ответом на изменение социальных и интеллектуальных условий в Америке. Но его работа и репутация вскоре были разрушены (как слишком буржуазный, робкий и «женственный») последующим модернистским поколением.

HOWELLS AND TWAIN

Роль Хауэллса как редактора и «литературного наставника» предполагает, что необходимо проводить различие между различными формами литературной дружбы.Его позиция культурного авторитета, а также поддержка и литературный покровительство, которые он оказывал менее авторитетным и часто более молодым писателям, вызывали уважение и лояльность. В конце концов, однако, соперничество поколений и (необходимое) вытеснение символического литературного отца ослабило его влияние. Но в его дружбе с писателями примерно его возраста и происхождения было другое качество, а также более тесная эмоциональная связь. Здесь другие качества дружбы дополняли отношения, которые все еще могли включать помощь редактора и совместное следование определенному набору литературных принципов.К ним относятся такие факторы, как близость общего опыта, включая идеологические ценности и профессиональные интересы, а также распространение дружбы на большую семейную группу. Тесная дружба между Хауэллсом и Сэмюэлем Клеменсом (Марк Твен, 1835–1910) иллюстрирует этот момент.

Любовь Хауэллса к Клеменсу была безмерно сильной, и наоборот. Клеменс не всегда был легким в общении человеком, и он имел репутацию вспыльчивого человека и склонного к ссорам с бывшими друзьями.Брет Харт (1836–1902), например, был близок с Клеменсом в Сан-Франциско в середине 1860-х годов и (по словам Клеменса) «терпеливо урезал, обучал и обучал меня» (стр. 28), когда он начинал свою литературную карьеру. Но Клеменс никогда не чувствовал себя полностью непринужденно из-за снисходительной элегантности и пижонской манеры Харта, и после разрыва их дружбы в начале 1877 года его мнение о Харте резко упало. Ссылки Клеменса на Харта стали, соответственно, едкими: «Харт — лжец, вор, мошенник, сноб, тупица, губка, трус, Джереми Диддлер, он полон предательства» (Смит и Гибсон, п.235). Напротив, отношения между Клеменсом и Хауэллсом длились сорок лет и оставались непоколебимыми после смерти первого в 1910 году.

Их дружба была многогранной и принесла истинное удовольствие обоим мужчинам и принесла большую литературную пользу. Клеменсу в частности. Хауэллс рано заметил талант Клеменса и развил его через щедрые и выдающиеся обзоры его романов и рассказов, а также возможности публикации, которые он ему предоставил. Клеменс (справедливо) считал Хауэллса «признанным судом последней инстанции в этой стране» (стр.64). Хауэллс использовал этот авторитет для укрепления репутации своего друга при каждой возможности. Известно, что именно его принятие «Правдивой истории» для публикации в ноябрьском 1874 году в журнале « Atlantic Monthly » впервые обозначило признание Клеменса американским литературным истеблишментом как нечто большее, чем просто «низкий» комик. Как благодарно прокомментировал Клеменс: «Аудитория Atlantic … — единственная публика … которая … не требует, чтобы« юморист »раскрашивал себя полосатым и каждые пятнадцать минут вставал на голову» (Смит и Гибсон , п.49). Хауэллс также был редактором, литературным консультантом и даже корректором Клеменса. Он проверил корректуру Гекльберри Финна в тот момент, когда автор книги потерял всякое терпение к этой задаче, и сделал это с абсолютной любезностью: «Если бы я написал половину такой же хорошей книги, как Гекльберри Финн, , я бы не стал. Я не прошу ничего лучше, чем прочесть доказательства; даже если это так, я не прошу. Так что пошлите их дальше »(Смит и Гибсон, стр. 499).

В свою очередь, реалистические принципы Хауэллса повлияли на Клеменса и до некоторой степени не получили должного признания.Как и Хауэллс, но из-за того, что он юморист в другом смысле, Клеменс никогда не мог полностью примирить необходимость обращения к массовой аудитории с более высоким набором культурных устремлений. Двое мужчин также работали вместе над несколькими проектами. Большинство из них, такие как Полковник Селлерс как ученый (1887), сценическая комедия, основанная на одном из самых успешных созданных персонажей Клеменса, не имела большого успеха. Первый роман Клеменса, The Gilded Age (1873), написанный в сотрудничестве с его соседом по Хартфорду Чарльзом Дадли Уорнером (1829–1900), оказался более успешным примером того, как дружба может успешно сочетаться с литературным сотрудничеством.В своих нежных мемуарах My Mark Twain (1910) Хауэллс вспоминает кое-что от самообмана, которое затронуло их обоих, когда они были вовлечены в какой-либо проект. Сочиняя пьесу Sellers , он говорит: «Мы ликовали две недели, работая над деталями этой вещи … Я до сих пор считаю, что пьеса была безмерно забавной … Но, может быть, это мое пристрастие» (стр. 24). Затем он подтверждает, что последнее действительно было вероятным случаем, когда он признал, что ни директор театра, ни актер не возьмутся за пьесу.Но по какой-то причине — возможно, из-за определенного сходства в их более ранних жизнях, возможно, из-за терпеливого и мягкого юмора, который Хауэллс привнес в их отношения, — это была самая крепкая дружба, которая работала как в личных, так и в профессиональных целях. уровень. Оба мужчины разделяли домашнюю скорбь, перенесли тяжелый удар от потери горячо любимых молодых дочерей и эмоционально поддерживали и утешали друг друга, насколько это было возможно. Но в дружбе тоже было много веселья.И Хауэллс был совершенно искренен, когда писал Клеменсу: «Я бы предпочел увидеть тебя и поговорить с тобой, чем с любым другим человеком в мире, кроме моей собственной крови» (Смит и Гибсон, стр. 607).

Отношения Клеменса и Хауэллса являются образцом для иллюстрации некоторых факторов, на которых может быть основана литературная дружба. Двое мужчин любили друг друга, доверяли друг другу и наслаждались обществом друг друга. Они поддерживали друг друга на протяжении всей своей творческой карьеры (хотя Клеменс был основным бенефициаром).У них были общие черты происхождения и опыта. У обоих были ностальгические наклонности, которые обычно сдерживались более критическим и реалистичным складом ума. Пропасть между детством до Гражданской войны и взрослой жизнью в быстро модернизирующемся послевоенном американском мире заставила каждого создать нежные версии того раннего времени. И каждый с энтузиазмом откликнулся на литературное видение другого. Хауэллс сказал Клеменс, что Приключения Тома Сойера (1876) был «вообще лучшим рассказом для мальчиков, который я когда-либо читал.. . . Я бы хотел, чтобы я был на этом острове »(Смит и Гибсон, стр. 110–111). И когда Хауэллс опубликовал A Boy’s Town (1890), Клеменс ответил тем же:« «Городок для мальчиков» идеален — идеальная, как самая совершенная фотография солнца, когда-либо сделанная »(Смит и Гибсон, стр. 633).

ДЖЕК ЛОНДОН, САРА ОРНЕ ДЖВИТТ, УИЛЛА КЕЙТЕР

Литературная дружба унаследована от традиционных моделей дружбы, но часто имеет дополнительное измерение, проистекающее из конкретное взаимодействие личных и профессиональных проблем.Чтобы разделить различные порядки такой дружбы, нужно прежде всего признать, как было показано ранее, что разные виды дружбы выполняют разные функции. Дружба Джека Лондона (1876–1916) с тремя другими писателями кое-что демонстрирует. Его отношения с Клодесли Джонсом основывались на взаимном художественном признании. Это приняло форму честной, но поддерживающей оценки произведений друг друга, совместного выражения эстетической философии и совместного удовольствия от литературных успехов друг друга.Его дружба с поэтом Джорджем Стерлингом (1869–1926) больше опиралась на их близкое чувство личной близости, когда мужья и жены вместе проводили время как на лондонском ранчо в Калифорнии, так и в колонии художников в Кармеле. Использование ими прозвищ — от лондонского «Волк» до «греческого» Стерлинга — также предполагает их легкое общение. Отношения Лондона с Синклером Льюисом (1885–1951), по-видимому, частично основывались на благотворительности. Лондон помогал молодому писателю, испытывающему трудности, в финансовом отношении, покупая у него сюжетные идеи.Но их отношения не были односторонними. Сюжетные линии, купленные у Льюиса, помогли Лондону компенсировать его собственные недостатки, поскольку, как он писал Клодесли Джонсу в 1900 году: «Я не могу построить участки стоимостью в плотину, но я могу постоянно разрабатывать» (Лондон). Использование Лондоном Льюиса таким образом предполагает, что, как и главный герой в его Martin Eden (1908), он занял более прагматичное отношение к писательскому делу, чем предыдущие романисты. В более общем плане, в настоящее время наблюдается некоторый отход от идеи художника-одиночки в растущей профессионализации письма.

Литературная дружба может служить основой для множества совпадающих действий. Такая дружба — это место, где высказываются предрассудки и поощряются особые интересы, где подтверждаются или изменяются личные и художественные предположения, где получают обратную связь о письменной практике и где может быть оказана психологическая и эмоциональная поддержка. Писатели определенного класса, этнической группы или пола, маргинальный статус которых не дает им возможности голоса в более широком социальном и художественном диалоге, могут получить уверенность и поддержку от таких союзов.Поощрение Сары Орн Джуэтт (1849–1909) молодой Уиллы Катер (1873–1947) стало поворотным моментом в жизни молодого писателя. Оба были нетрадиционными в своих собственных гендерных практиках, и каждый сделал взаимосвязь гендера и власти центральной темой своей работы. Недовольство Кэтэр ее ранними рассказами, «настолько плохими, что они меня обескураживали» (Катер), было противопоставлено похвале и советам, которые она получала от старшего писателя, который поддерживал ее как в стремлении к полноценной писательской карьере, так и в творчестве. представление отношений женщины с другими женщинами.Как писала Катер: «Затем мне посчастливилось встретить Сару Орн Джуэтт, которая прочитала все мои ранние рассказы и имела очень четкое и определенное мнение о них и о том, в чем моя работа не оправдала себя. Она сказала:« Напишите все как есть ». , не пытайтесь сделать это так или иначе … Сделайте свой собственный путь. Если путь окажется новым, не позволяйте этому пугать вас … Напишите правду и позвольте им принять ее или оставь это »(Катер).

ЛОНДОН, ПАРИЖ, МОДЕРНИЗМ

Литературные друзья могут служить резонатором для новых художественных форм.В первые годы двадцатого века группы писателей и художников собрались вместе — особенно в двух художественных столицах — Лондоне и Париже — чтобы совместно участвовать в разнообразных модернистских экспериментах. Гертруда Стайн (1874–1946), чья квартира на улице Флерюс в Париже стала одним из самых запоминающихся художественных салонов того периода, увидела стремление экспатриантов к бедности американской культурной жизни: «Конечно, все они приехали во Францию. очень многие из них рисуют картины, и, естественно, они не могут делать это дома или писать, что они не могут этого делать и дома, они могут быть дантистами дома »(Bradbury, p.31). Американская сцена (1907) Генри Джеймса, чье раннее изгнание и круг друзей-литераторов в Европе и Америке предвосхитил его модернистских преемников, как правило, поддерживает такое прочтение. Но, возможно, растущее ощущение ограниченности местной и национальной культурной идентификации и признание более широкого и международного смысла творческого художественного брожения дают столь же мощное объяснение (хотя и менее остроумное, чем у Стейна).

Для Штейна, который переехал в Париж в 1903 году, «Париж был местом, которое подходило тем из нас, кто создавал искусство и литературу двадцатого века.«Для Эзры Паунда (1885–1972) Лондон, куда он приехал в 1908 году, изначально имел такое же значение:« Лондон, старый лундон, это место поэзии »(Witemeyer, p. 13). Хотя американский литературный мир были относительно несопоставимыми географически после раннего господства Бостона, эти две столицы стали местом для ряда тесных литературных и художественных дружеских отношений, где сформировалась форма модернистского письма. Но это движение никоим образом не содержалось в этих условиях. и среди этих конкретных групп.Сотрудничество Паунда с Харриет Монро (1860–1936), редактором журнала Poetry в Чикаго, было одним из ярких примеров того, как новые идеи поэзии распространялись в трансатлантическом масштабе, а его переписка с Уильямом Карлосом Уильямсом (1883–1963) , чья жизнь в основном проходила в Патерсоне, штат Нью-Джерси, сформировала не только «беспрецедентный документальный отчет о событиях в современной литературе и культуре», но и длительную, хотя и непостоянную дружбу, «непредсказуемую сагу сотрудничества и конфликта» (Witemeyer, стр.vii – viii).

Дружба Паунда могла быть непостоянной — американский поэт Джон Гулд Флетчер говорил о своей «драчливой мужественности», но его пропаганда, поощрение и мобилизация коллег-писателей были весьма необычными, поскольку вместе они изменили художественные границы своего времени. Он и Хильда Дулиттл (H.D., 1886–1961) были центральными участниками движения имажистов и написания его манифеста 1908 года. Затем, в 1914 году, вместе с Уиндемом Льюисом (1882–1957) он стал пропагандистом и инициатором создания вихря и журнала Blast, , который опубликовал его.В том же году он встретил Т.С. Элиота (1888–1965), положив начало дружбе, в которой Паунд взял на себя роли издателя, редактора, советника, менеджера по карьерной лестнице и финансового спонсора. Действительно, редактирование, которое он выполнил для The Waste Land (1922), является сильным напоминанием о реальных художественных преимуществах, которые может дать литературная дружба. Именно Паунд также признал таланты Джеймса Джойса (1882–1941) и сыграл центральную роль в его появлении на литературной карте, опубликовав A Portrait of the Artist в The Egoist (литературным редактором которого он был ) в 1914 году.

Тем временем нечто подобное происходило в Париже, хотя и без фактора особой динамической напряженности Паунда. Перед войной дружба Гертруды и Лео Штайн с Пикассо, Матиссом, Браком и другими европейскими художниками сделала их квартиру форумом для тех, кто работает на переднем крае модернистского искусства. Здесь также собрались другие американцы в Европе, такие как Мэйбл Додж и Карл Ван Вехтен. После войны дом, которым сейчас управляют Гертруда Стайн и Алиса Б. Токлас, стал местом, где писатели и художники, такие как Паунд (переехавший в Париж в 1920 году), Поль Робсон, Вирджил Томсон, Джуна Барнс, Эрнест Хемингуэй и другие говорили и работали вместе, чтобы поощрять и расширять продолжающийся натиск модернистских экспериментов.Собственные отношения Штейна с Токласом были интимными отношениями партнера и любовника. Но эти отношения также предоставили Штейну литературный материал ( «Автобиография Алисы Б. Токлас», 1933) и, несомненно, помогли Штейну хитро подрывной критике патриархального языка и предположений. Таким образом, художественная идентичность, литературный стиль и радикальная гендерная политика были напрямую связаны с этой особенно интенсивной формой литературной дружбы.

ЦВЕТЫ ДРУЖБЫ?

Ричард Лингеман пишет, что «литературные друзья ходят на яичной скорлупе» с «скрытыми демонами ревности, зависти и соперничества» (Дональдсон, стр.272). Литературная дружба имеет много положительных преимуществ, но некоторые из ранее сделанных комментариев о Клеменсе, Харте, Паунде и Уильямсе намекают на другие возможности. Художественное эго может быть чувствительным, даже параноидальным, а агрессия по отношению к настоящим или прошлым друзьям, которые также являются литературными соперниками, является общепризнанным паттерном, поскольку — если немного изменить часть названия знаменитого стихотворения Штейна, «цветы дружбы увядают» в либо временный, либо постоянный способ. В качестве примера можно привести отношения Штейна с Эрнестом Хемингуэем (1899–1961).В своих мемуарах A Moveable Feast, Хемингуэй вспоминает 1920-е годы и «то, как все закончилось с Гертрудой Стайн». Он описывает, как позвонил по адресу: rue de Fleurus, 27, ожидал, когда спустится Штайн, и услышал «голос мисс Штейн умолял и умолял [Алису], говоря:« Не надо, киска. Не надо. Не надо, пожалуйста, не надо ». Я сделаю что угодно, киска, но, пожалуйста, не делай этого. Пожалуйста, не делай этого. Пожалуйста, не делай этого, киска »(стр. 118). Хемингуэй уходит из дома, сообщая, что «так все закончилось для меня», и что, хотя отношения со Штейном были позже возобновлены, «я никогда не смогу снова завести друзей, ни в моем сердце, ни в моей голове» (стр.119). Эта история, конечно же, является частью мифического повествования Хемингуэя о художественной независимости, поскольку он затрагивает вопросы письма (чему его научил Штейн, «достоверное и ценное … истины о ритмах и повторении слов» [стр. 17] ]) и сексуальность вместе, раскрывая его гомофобию, поскольку он подтверждает свою отдельность и мужскую самодостаточность.

Литературная дружба, таким образом, может иметь большое значение для поощрения, поддержки и развития творческого импульса.Но напряжение, которое также может существовать в таких отношениях, является неотъемлемой частью самого дела писателя. Роберт Суорд цитирует современного поэта, «для которого фраза« писательская дружба »показалась бы оксюмороном, противоречием в терминах, например, пришелец-резидент или небольшая толпа» (Суорд). Агрессия и конкуренция могут быть основой литературного творчества, а также поощрения, близости и поддержки. Если литературная дружба имеет свои большие награды, они также рискуют.

См. Также Литературные колонии; Литературный рынок

БИБЛИОГРАФИЯ

Основные произведения

Катер, Вилла.«Уилла Кэтэр говорит о работе». Интервью Ф. Х. в Philadelphia Record, , 10 августа 1913 г., вскоре после публикации O Pioneers! Доступно на http://www.willacather.org/InterviewsLettersetc/InterviewOPioneers!.htm.

Клеменс, Самуэль (Марк Твен). Письма Марка Твена 1867–1875. Доступно по адресу http://mark-twain.classicliterature.co.uk/mark-twains-letters-1867–1875/.

Хемингуэй, Эрнест. Подвижный праздник. Нью-Йорк: Scribners, 1964.

Хауэллс, Уильям Дин. Мой Марк Твен: Воспоминания и критика. Нью-Йорк: Харпер и братья, 1910.

Джеймс, Генри. «Частная жизнь». 1893. В Генри Джеймс: Избранные сказки. Лондон: Дент, 1982.

Лондон, Джек. Джек Лондон — Клодесли Джонсу, 16 июня 1900 года. Джек Лондон, писатель и искатель приключений. Литературная дружба. Библиотека Хантингтона, 2002 г. Доступно по адресу http://www.huntington.org/LibraryDiv/friends.html.

Смит, Генри Нэш и Уильям М.Гибсон, ред. Марк Письма Твена – Хауэлса: Переписка Сэмюэля Л. Клеменса и Уильяма Д. Хауэлса 1872–1910. 2 тт. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press, 1960.

Witemeyer, Hugh, ed. Фунт / Уильямс: Избранные письма Эзра Паунд и Уильям Карлос Уильямс. New York: New Directions, 1996.

Secondary Works

Bradbury, Malcolm. Традиции экспатриантов в американской литературе . Дарем, U.К .: Британская ассоциация американских исследований, 1982.

Кроули, Джон У. Декан американской литературы: конец Карьера Уильяма Дина Хауэллса. Амхерст: Массачусетский университет, 1999.

Дональдсон, Скотт. Хемингуэй против Фицджеральда: подъем и падение литературной дружбы. Вудсток, Нью-Йорк: Overlook Press, 1999.

Карпински, Джоанн. «Когда брак истинных умов допускает препятствия»: Шарлотта Перкинс Гилман и Уильям Дин Хауэллс.»В книге покровителей и протеже: гендер, дружба и писательство в Америке девятнадцатого века, под редакцией Ширли Марчалонис, стр. 212–234. Нью-Брансуик, штат Нью-Джерси: Rutgers University Press, 1988.

Marchalonis, Shirley, ed. Покровители и протеже: гендер, Дружба и письмо в Америке девятнадцатого века. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Rutgers University Press, 1988.

Стоунли, Питер. «Переписывая золотую лихорадку: Твен, Харт и гомосоциальность. « Журнал американских исследований 30, вып.2 (1996): 189–209.

Свард, Роберт, сост. и изд. О природе литературной дружбы. Веб-дель-Соль / Перигелий. http://www.webdelsol.com/LITARTS/Robert_Sward/Writers_Friendship/introtoc.html.

Питер Мессент

Сестринский акт: женская дружба в художественной литературе от Вульфа до Ферранте и Зади Смит | Художественная литература

В 1926 году писательница Роуз Маколей обнаружила, что ее обеспокоили внимание восторженных читателей, и в частности того, кто приехал сюда с ландышами.Когда Маколей пошел обедать, чтобы попытаться избавиться от нее, она просто пошла за ней. «Написание книг — ужасный магнит для таких, как она», — признался Маколей в письме к своей сестре Джини. «Как правило, они такие скучные». Вежливость в таких обстоятельствах только усугубляла ситуацию, а возражения против занятости не имели никакого эффекта. «Во всяком случае, — заключило письмо, — у меня уже достаточно друзей, и я действительно возмущаюсь, что люди думают, что они могут стать друзьями, просто протолкнувшись. На самом деле, я выбираю своих друзей с большой осторожностью и только те, кто мне очень нравится.Должен быть выход из этих проблем, я бы хотел его найти. Я должен спросить других писателей, чем они занимаются ».

Джини была районной медсестрой и — наряду с сестринской любовью и интересным разговором — обеспечивала более приятное общение для находящегося в затруднительном положении писателя. Как прекрасно, писал Маколей в благодарственном письме в 1940 году, провести ночь в ее «прекрасно обставленном доме», где посетителем был «избалованный дрон, лежащий на мягком теплом диване и просыпающийся от новостей, завтрака и всего остального. нашел, кроме пива, как говорили прислуги ».

Маколей по обычаю не походила на избалованный дрон, и при этом она не бежала от общества; упорно плодотворная, она писала не только романы, но и биографии, и книги о путешествиях, а также вела активные разговоры о политике, религии и феминизме на протяжении всей своей жизни. Но ее отношение к «друзьям» — даже когда этот термин расширен и охватывает проблемных фанатов — интересно; их необходимо тщательно отбирать и просеивать по желанию. Кто может дать совет? «Другие писатели.

Романисты, как в массовом воображении, так и по самоописанию, часто колеблются между уединением письменного стола и безумным соперничеством литературных кругов. Естественно, большинство из них по-прежнему способны поддерживать человеческие отношения, помимо отношений с их редактором и агентом, и описывать сложный феномен личного взаимодействия в своей работе. Но в последнее время наблюдается рост литературного изображения определенного типа дружбы, которая в прошлом оказалась уязвимой для разбавления и отклонения якобы более мощными императивами гетеросексуальности и материнства.Вымышленные подруги внезапно окружают нас повсюду, от Лилы и Елены Елены Ферранте до группы кровожадных калифорнийских подростков Эммы Клайн в The Girls и тюремных служащих Оттессы Мошфег в Man Booker в лонг-листе Эйлин ; они охватывают странный, творчески плодотворный разрыв между художественной литературой и мемуарами, например, в книге Шейлы Хети «Каким должен быть человек?» ; они находятся в загадочной зоне желания и конфликта, как в «Горячее молоко» Деборы Леви « Hot Milk», «» также вошедшее в лонг-лист Букера; они действуют как проводники для высвобождения подавленного творчества и личных амбиций, как в книге Клэр Мессад « Женщина наверху ».

Мы все больше стремимся к более сложным и тонким образным исследованиям идентичности, чем часто допускали общественные ожидания в отношении пола — и «реалистическая» разработка личности; Если мы давно признали, что идентичность изменчива и изменчива, возможно, потребовалось больше времени, чтобы понять, что она заслуживает такого же изощренного выражения в искусстве. Следовательно, это ощущение принудительного разделения жизни женщины — учитывая такую ​​мощную структурную форму в романе Дорис Лессинг 1962 года Золотая тетрадь , в котором Анна Вульф ведет хронику своей жизни в четырех отдельных записных книжках и пытается объединить их в одноименную пятую — находится под экстремальным давлением.

В неаполитанском квартете Ферранте начинает давать трещину. В четырех романах происходит так много всего — описание послевоенного Неаполя, в котором две девочки растут, их резко расходящиеся образовательные, профессиональные и романтические жизни, радикальная политика и бандитизм, их опыт материнства, — что читатели могут понять прощены за то, что увязли в материальной и легко доступной эмоциональной реальности того, что они описывают. Но в своем прологе первый роман в квартете, My Brilliant Friend , сигнализирует о себе как о произведении, сосредоточенном на утверждении и стирании идентичности.Когда он открывается, Лила (также известная как Рафаэлла и Лина), которой сейчас за 60, бесследно исчезла, оставив Елену (также Ленучча или Лену) размышлять не о своем шоке, а о том, что она не удивилась. Елена понимает, что под исчезновением Лила подразумевает не начало новой жизни и не самоубийство:

Она имела в виду другое: она хотела исчезнуть, она хотела, чтобы все ее клетки исчезли, чтобы ничего от нее не было найдено. И поскольку я ее хорошо знаю или, по крайней мере, думаю, что знаю ее, я считаю само собой разумеющимся, что она нашла способ исчезнуть, чтобы не оставить ни одного волоса где-нибудь в этом мире.

Отсутствие Лилы — это то, что позволяет Елене писать их жизни, но не с нейтральной или даже памятной точки зрения. «Посмотрим, кто победит на этот раз», — говорит она, включая компьютер; ее воссоздание истории пары с самого начала было вызвано соперничеством и легким гневом. Но дело не только в том, что то, что следует далее, иногда нелестно или осуждает Лилу, или что на каком-то уровне оно разыгрывает желание Лилы быть стертым, взяв на себя повествование ее истории; также он представляет дружбу как сложный психологический танец.Их многолетние отношения перемежаются периодами антагонизма, зависти и отвержения; иногда они появляются не как отдельные сущности, а как проекции отчужденных, но зависимых аспектов одной и той же личности. Повторяющаяся в книгах тема границ — Лилу посещают травмирующие эпизоды диссоциации, ощущения границ между объектами и растворением людей — связана с идеей женской идентичности, особенно с женщинами как потенциальными генераторами; смысла, языка, детей, истории.

Чтобы такая история не превратилась в схематичную, а ее персонажи были сведены к репрезентациям позиций и результатов, нужен писатель со значительными качествами. Способность Ферранте оживлять жизни Лилы и Елены частично проистекает из того, как она объединяет специфику времени и обстановки со сверхъестественной нематериальностью сказки (история кукол маленьких девочек, открывающая квартет, dramatis personae — «семья сапожника») , «Семья безумной вдовы» — вот что написано в начале каждой книги).Аналогичное достижение характерно для книги NW Зэди Смита, в которой также рассказывается история двух друзей, их взаимной привязанности к району, в котором они выросли, и их противоположных жизненных путей. (Грядущий роман Смита « Swing Time », который будет опубликован в ноябре, возвращается к женской дружбе и разным жизням в его истории двух девочек, которые вырастают, желая стать танцовщицами.)

В NW сделаны странные конкретные наблюдения. переключениями между режимами в романе, кропотливым вниманием Смита к построению идентичности; опять же есть смена названий, резкое изменение лица, резкое отречение от статус-кво.Опять же, есть решающее различие в подходах между двумя персонажами, как здесь, когда Лия навещает Кейшу-ан-Натали в университете:

«Очень рада тебя видеть», — сказала Лия. «Ты единственный человек, с которым я могу быть полностью самим собой». Этот комментарий заставил Натали заплакать, не совсем из-за настроения, а скорее из-за пугающего осознания того, что в обратном случае утверждение станет практически бессмысленным, поскольку у мисс Блейк нет себя, ни с Лией, ни с кем-либо еще.

Смит рассказал о том, как Вирджиния Вульф вдохновила на написание NW , и влияние модернизма на создание таких подвижных персонажей, как Ферранте и персонажей из NW , очевидно (Вульф Orlando , ее празднование своей любви к и дружба с Витой Саквилл-Уэст, зависит от идеи смены идентичности).Но ключевым в этих изображениях женских отношений является то, насколько суть их индивидуальной жизни, мыслей и чувств является предметом самих по себе. Так было не всегда — и все еще часто — не так; Вымышленные женщины часто позиционируются по отношению к мужчинам, их взаимодействия рассматриваются через призму их потребности в мужском одобрении или их подчинения мужским желаниям. Часто, конечно, дело именно в этом. Например, в романе Маргарет Форстер « Georgy Girl » сюжет вращается вокруг разницы между двумя молодыми женщинами и, в частности, их относительного чувства собственного достоинства на сексуальной и романтической арене, олицетворяемого лихой Джос:

«Почему ты не говоришь, о чем думаешь?»
«Что было?»
«Вот как могла Мередит, такая симпатичная веселая маленькая девочка, жить в квартире с таким большим болваном, как я.
«Хех, это не похоже на тебя, Джордж, — сказал Джозеф.
— Нет, не так ли? Веселый шлепок по хоккейной клюшке, Джордж.
«Да брось, Джордж, — сказал Джозеф.
— Меня зовут Джорджина».
— Тогда Джорджина. Что тебя гложет? Ты плохо себя чувствуешь? »
Джордж бросил в него морковку, которую она чистила. Это ударило его по очкам, они упали на пол и разбились, а она села на пол рядом с ними и плакала. Слепо Джос присел рядом с ней на корточки, и они оба уставились на разбитые линзы. В конце концов, Джордж перестал плакать и начал извиняться.

Джос отвечает, говоря ей заткнуться, хотя он пересматривает свои чувства к Георгию, поскольку Мередит оказывается довольно бесполезной женой и матерью и действительно в конечном итоге уступает свою дочь Георгию. Пока Джос и Георгий выбирают имя для ребенка, Мередит «галопом» идет по площади снаружи:

Она не знала, почему не ударила их самодовольные лица. Ей следовало поставить ногу и помешать им рожать ребенка, вместо того, чтобы бездельничать и недальновидно видеть, что это имеет значение … Ей было наплевать на ребенка, она действительно не заботилась, это были те двое, которых она ненавидела .Они вели себя так, как будто находились в каком-то частном мире, сплошь сахар, специи и все хорошее. Она презирала их и их уют.

Ее следующая мысль заключается в том, что она не сможет получить обратно свою работу — она ​​скрипачка в оркестре — и сообщение о том, что женщины делают выбор между материнством и работой, хищничеством и «милосердием», является полным.

Часто вопрос о мужчинах управляется более тонко; их существование или, скорее, чувства женщин к ним — это вопрос осторожности и деликатности, как если бы они могли сорвать судебное разбирательство.Неудивительно, что одним из мастеров изображения этой ситуации является Анита Брукнер, в романе 1982 года « Посмотрите на меня », рассказанном библиотекарем Фрэнсис (которая не любит, когда ее называют Фанни; вопрос женщин и их имен явно является предметом обсуждения). придерживаясь одного), двое друзей просто обходят тему целиком. «Мы никогда не обсуждали это, — пишет Фрэнсис о неприязни ее подруги Оливии к другой женщине, Аликс, и любви к мужу Аликс, Нику, — потому что в некоторых вопросах предпочтительнее сдержанность, особенно когда чувства склонны к изменению.Я полагаю, что мы оба довольно старомодны, и, хотя наша дружба глубока и искренна, мы на самом деле не поддерживаем женское партизанское движение. Я думаю, нам нравится сохранять определенную лояльность по отношению к мужчинам, которые имеют или имели нашу любовь и привязанность; мы в некотором роде считаем, что заботимся об их чести. Действительно, смешно, если подумать. Я понял, что в этих вопросах нет взаимности ».

Здесь мы видим женщин как защитников мужчин и мужской чести; и как жертвы их предательства.В эпизоде ​​« Посмотри на меня» Фрэнсис «взяли» Ник и Аликс, и они получили доступ к гораздо более гламурной и пикантной жизни; естественно, есть последствия и понимание того, что значит быть собственническими друзьями другой женщины. Женская дружба не всегда подразумевает соблюдение личных интересов и может привести к чрезвычайно мрачным водам, как в случае Мошфега Eileen . Здесь вступает в игру знакомая история о неуверенности в себе и обаянии уравновешенности и лоска, когда одноименный рассказчик романа встречает Ребекку Сент-Джон:

Возможно, только молодые женщины моей коварной и трагической натуры поймут, что в таком обмене, как мой, с Ребеккой в ​​тот день, могло быть что-то такое, что могло бы объединить двух людей в заговоре.После многих лет секретности и стыда, в этот единственный момент с ней все мои разочарования были потворствованы, и мое тело, само мое существо было оправдано. Я чувствовал такую ​​солидарность и трепет, можно было подумать, что у меня никогда раньше не было друга.

Иллюстрация Люси Маклеод

Рассказы, детализирующие такие преобразования, убедительны. Возможно, поэтому книга Клайна The Girls захватила воображение стольких читателей. Помимо ужасной привлекательности его предмета — он основан на молодых женщинах, которые были частью «Семьи» Чарльза Мэнсона и совершили жестокие убийства от его имени — он исследует природу харизмы не только в лидере культа, но и среди других. группа девочек-подростков.Его рассказчик, Иви, находится в свободном падении, и ей это надоело; ее родители разводятся, ее отправляют в интернат, а ее нынешняя лучшая подруга просто больше не режет горчицу. Поклонение Иви Сюзанне, лидеру «девочек», вызывает восхищение из-за того, как она игнорирует свою подругу детства, Конни, и особенно из-за неумелого подражания Конни поведению взрослой женщины: «Я помню, как впервые заметил, как громко она был, ее голос был жестким с глупой агрессивностью.Конни с ее хныканьем и финтами, скрипучим смехом, который звучал и был отработан. Как только я начал замечать эти вещи, между нами открылось пространство, чтобы каталогизировать ее недостатки, как это сделал бы мальчик. Я сожалею о том, насколько я был не великодушен. Как будто, увеличив дистанцию ​​между нами, я мог бы вылечить себя от той же болезни ».

Сюзанна, вкратце, «лечит» Эви от определенного типа женственности, но не от организации своей жизни вокруг ожиданий мужчины; в данном случае тот, чья очевидная токсичность — он, по сути, слабый и тщеславный — находит свое выражение в манипуляциях с женщинами.Конни, кстати, получает обратно.

Но Девочки не столько о друзьях, сколько о плохом влиянии; это о подчинении возможности трансгрессивного поведения, при одновременной возможности притвориться, что оно находится на расстоянии. «Я не могу объяснить свою дикость», — думает Элейн, рассказчик мощного исследования групповой динамики и запугивания Маргарет Этвуд, Кошачий глаз (1989). Она проводит большую часть своей жизни, пытаясь понять, как Корделия, ее мучитель, накапливает столько власти.Когда она размышляет о своих дочерях, она вспоминает, как хотела, чтобы они были сыновьями. «Я, должно быть, боялась их ненавидеть», — думает она, — «Я не хотела ничего им передавать, без всего моего, без чего им было бы лучше». Ее капитуляция перед волей Корделии — одна из таких вещей; ее страх походить на нее другой. «Вот я в ее зеркальных глазах», — замечает она, пока Корделия надевает солнцезащитные очки, «в двух экземплярах, в монохромном цвете и намного меньше, чем в натуральную величину».

Эротика пронизывает многие из этих романов более или менее открыто; в Hot Milk рассказчица Софи (также известная как София и Зоффи) начинает романтические и сексуальные отношения с Ингрид, которую она сначала приняла за мужчину и, действительно, пыталась изгнаться из туалета, предназначенного только для женщин, и который вышивает ей кофточку.Сначала Софи считает, что там написано «Любимая»; позже она понимает, что это «обезглавленный». Эротика стала мифологической, а повседневная — блузка, укус медузы, лай собаки — безвозвратно знаменательной. Это хитрый способ определить и изучить желание; тот, который также проходит через работы Али Смита, который, как и Леви, осознает захватывающие возможности опасного и неоднозначного незнакомца, часто женщины, которая появляется из ниоткуда.

Дружба, как в литературе, так и в жизни, — это головокружительно разнообразная перспектива; и он говорит нам о нас самих то, что мы, возможно, не хотим знать.Женская дружба с ее дополнительным зарядом возможной подрывной деятельности — мир, свободный от мужского контроля — весьма наводит на размышления, кажется ли она (девушки и женщины в книге Мюриэль Спарк Аббатиса Крю или Расцвет мисс Джин Броди ) или маскируется под что-то более прямолинейное. Он включает в себя любовь, страх, неприязнь, незащищенность, зависимость, привязанность, сексуальность, ревность, альтруизм, жестокость, сходство и различие; это поднимает сложные вопросы о способности человека нарушать гендерные нормы, а также о ее зачастую бессознательной приверженности им.Неудивительно, что писатели-фантасты вдохновляются его безграничными возможностями.

Литературная дружба: чествование лучших друзей в книгах

Джейн Остин однажды написала: «Я бы ничего не сделала для тех, кто действительно мои друзья». Поскольку 5 августа — День национальной дружбы, мы подумали, что эта неделя была прекрасным поводом отпраздновать нашу любимую литературную дружбу. В честь этого особенного дня редакция Bas Bleu отобрала десять наших любимых пар, а иногда и трио родственных душ из классической литературы.Ознакомьтесь с нашим списком (будьте осторожны, спойлеры!), А затем расскажите нам о ваших любимых литературных друзьях в разделе комментариев ниже.

Энн Ширли и Дайана Барри, Энн из Зеленых Мезонинов : Первоначальные «родственные души», Энн и Диана, столь же различны, как ночь и день. Отважная рыжая сирота, посланная (по ошибке) жить в Зеленые Мезонины, Энн тоскует по «закадычному другу», когда встречает чопорную, черноволосую Диану Барри. Девочки мгновенно нашли общий язык, Диана была захвачена мощным воображением и авантюрным духом Анны.Практически каждая царапина, в которой оказывается Диана, — дело рук Анны (малиновое лекарство, кто-нибудь?), И они сталкиваются со своей долей недоразумений на протяжении многих лет. Но Энн и Диана раскрывают друг в друге лучшее: Анна выводит Диану за пределы ее зоны комфорта, а Диана вносит стабильность в жизнь Анны и преданно поддерживает ее великие мечты.

Фродо Бэггинс и Сэмвайз Гэмджи, Властелин колец трилогия: Эпическая дружба Фродо и Сэма начинается не на равных: Сэм на самом деле садовник Фродо, который соглашается сопровождать «мистера Колец».Фродо »в своем стремлении отнести Единое Кольцо в Ривенделл на хранение. Но по мере того, как их путешествие становится все более опасным и Фродо становится все более уязвимым для темных сил Саурона — и даже когда Сэм ставит под сомнение мудрость их поисков, — Сэм отказывается покинуть Фродо, преодолевая опасности и даже берется за уничтожение кольца, когда опасается, что Фродо умер.

Гек Финн и Джим, Приключения Гекльберри Финна : Некоторые могут спорить о дружбе между Геком и Томом Сойером.Но там, где эти отношения пронизаны детством (приключения, превосходство и мало внимания к последствиям), дружба Гека с Джимом меняет его взгляд на мир и влечет его к взрослой жизни. Объединенные вместе в их поисках свободы — Гек убегает от своего опасного отца и попыток вдовы Дуглас «цивилизовать» его, в то время как раб Джим бежит, спасая свою жизнь, — пара объединяет усилия в отчаянии. Но Джим показывает Геку заботу и руководство, которых Пап Финн никогда не делал, и Гек приходит к выводу, что Джим так же достоин свободы, как и он сам, укрепляя одну из самых запоминающихся литературных дружеских отношений.

Элизабет Беннет и Шарлотта Лукас / Фицуильям Дарси и Чарльз Бингли, Гордость и предубеждение : Литературный шедевр Джейн Остин предлагает читателям не одну, а две интересные дружеские отношения. (В этих целях мы игнорируем дружбу Лиззи и Джейн на том основании, что она коренится в сестринских отношениях.) Элизабет и Шарлотта, как Дарси и Бингли, были друзьями с детства. И хотя их происхождение может быть разным — дамы, выросшие в благородной бедности, джентльмены, рожденные в поместье, — обе дружбы проверяют знаменитых любовников на протяжении всего романа.Гордая, романтичная Лиззи приходит в ужас, когда ее умная и разумная подруга Шарлотта выбирает безопасность вместо любви, выходя замуж за нелепого мистера Коллинза. Гордый и прагматичный Дарси приходит в ужас, когда Бингли по уши влюбляется в милую, но социально неприемлемую Джейн Беннет. Но по мере того, как Элизабет и Дарси развиваются по ходу романа, меняется и их понимание (если не совсем признание) выбора друзей, позволяя прочной дружбе сохраняться.

Нэнси, Бесс и Джордж, серия сериала о Нэнси Дрю: Подросток-сыщик Нэнси Дрю известна своим нюхом на неприятности, энергичным родстером и способностью разгадывать практически любые загадки.Но ни одна девушка-детектив не является островом, и Нэнси никогда бы не пережила все свои махинации без помощи лучших друзей Бесс и Джорджа. Нэнси предостерегает от более чем одной потенциальной катастрофы «испуганная кошка» Бесс, которая, тем не менее, оказывается рядом с Нэнси, когда все становится рискованно. А авантюристка-сорванец Джордж уравновешивает трио своей прямолинейностью и готовностью бросить все и начать действовать. Бесс и Джордж правят, как друзья, «покатайся или умри»!

Елена и Лила, неаполитанские романы: Квартет неаполитанских романов Елены Ферранте был опубликован за последние шесть лет, но быстро стал современной классикой, известной своим детальным портретом женской дружбы.После самоанализа Елены Греко и дикого ребенка Рафаэллы «Лила» Черулло на протяжении всей их жизни в Неаполе, Италия, сериал отслеживает их сложные отношения как друзей и соперников, толчок их дружбы, мгновенно узнаваемый для любого, у кого есть лучший друг на всю жизнь, чья связь сильнее брака и нерушимо, как кровь.

Джек Обри и Стивен Мэтьюрин, серия Обри-Мэтьюрин: Впервые представленный читателям в книге 1969 года Мастер и командующий , этот маловероятный дуэт сыграл одну из главных ролей в двадцати романах Патрика О’Брайана.Морской офицер Джек Обри и врач / натуралист (и шпион) Стивен Мэтьюрин — противоположности в поведении, нраве, внешности и профессии. И все же общая любовь к музыке, остроумию и объединяющим эффектам долгих морских путешествий служит для того, чтобы скрепить несоответствующую пару неразлучными друзьями, пока они преодолевают приключения, драму и более чем несколько неверных решений — на море и на суше — во время Наполеоновские войны.

Мэри, Дикон и Колин, Тайный сад : Мэри Леннокс может быть таблеткой, но ее жизнь не была прогулкой по парку.Болезненная и нелюбимая своими эгоистичными светскими родителями Мэри идет в штопор, когда почти все, кого она знает (включая упомянутых ужасных родителей), умирают в результате эпидемии холеры, а ребенка отправляют из ее дома в Индии в удаленное английское поместье двоюродной сестры. Жизнь продолжает выглядеть мрачной, пока она не обнаруживает скрытый сад, и ей подружился добросердечный Дикон. Вскоре маленькая девочка начинает цвести, как некогда заброшенный сад, и вместе они с Диконом вытаскивают из уединения своего кузена-инвалида Колина… и вместе они возвращают сад и друг друга к жизни.

Молодые Кэти и Хитклифф, Грозовой перевал : Большинство читателей сосредотачиваются на бурных взрослых отношениях между Кэти Эрншоу и Хитклифф, но их эпическая история начинается как детская дружба. Когда отец Кэти возвращается домой из поездки с сиротой Хитклифом на буксире, его жена и их сын Хиндли , а не счастливы. Но даже когда Хиндли мучает Хитклиффа, юная Кэти начинает любить его, образуя жесткую связь с таинственным мальчиком, которого она считает «больше собой, чем меня.« Хиндли, конечно, изо всех сил старается заставить его заплатить за это, а Хитклифф плохо справляется с этим, когда Кэти заводит новых друзей по дороге в Thrushcross Grange. Но когда-то эти сумасшедшие дети были друзьями.

Атос, Портос и Арамис, Три мушкетера : Потому что приятно, когда можно подвести итог своей дружбы запоминающимся девизом: Все за одного, один за всех!

_____________________________________

Не хотите пропустить еще одну запись в блоге салона Bluestocking? Подпишитесь, чтобы получать наши сообщения по электронной почте! Просто прокрутите вниз раздел комментариев, и вы увидите поле, где вы можете ввести свой адрес электронной почты, чтобы получать уведомления о новых сообщениях.

Развитие мелкой моторики у детей от 1 года: эффективные упражнения и игры

Чернослив от запора у грудничка: польза, применение и рецепты

Когда новорожденный начинает видеть и слышать после рождения: особенности развития органов чувств малыша

Во сколько месяцев девочки начинают сидеть: особенности развития и рекомендации

Как правильно носить бандаж для беременных: рекомендации, виды и польза

Как выкормить новорожденных котят без кошки: пошаговая инструкция

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *