Картинки не нужна никому: Я никому не нужна — красивые картинки (50 фото) • Прикольные картинки и позитив — Книги для домашнего мастера

Картинки не нужна никому: Я никому не нужна — красивые картинки (50 фото) • Прикольные картинки и позитив

Содержание

Футбол будущего – бред сумасшедшего, такая игра никому не нужна | moika78.ru

Мойка78 объясняет, почему нет никакой необходимости что-то менять в футболе, а существующие проекты этому виду спорта только навредят.

Чемпионат мира раз в два года

Одна из недавних бредовых идей ничего не понимающих в футболе людей – проводить чемпионат мира раз в два года. Это активно лоббируют Саудовская Аравия и американцы. Они смотрят на игру, как на бизнес, хотят извлекать из неё максимальные прибыли. Действительно, главный футбольный турнир раз в два года, это куда чаще, чем раз в четыре. Значит, и денег заработаем больше.

Но эти товарищи не понимают одной простой истины. Футбол не меряется деньгами. Чемпионат мира хорош и престижен как раз тем, что проходит так редко. Если его проводить чаще, зрелищность, а с ней и прибыли будут только падать. Получится как в хоккее, где чемпионат мира вообще каждый год, и он никому не нужен.

Да и потом, как быть с континентальными турнирами сборных? Чемпионат Европы и Кубок Южной Америки – не менее важные события.

Про клубный футбол вообще молчим. Совершенно непонятно, как в таком случае строить календарь.

Президент УЕФА Александр Чеферин. Фото: скриншот инстаграма

Поэтому УЕФА и совет европейских лиг уже выступили резко против такой идеи. Обобщил все недовольства президент европейского футбольного союза Александр Чеферин.

«Мы можем принять решение не участвовать на турнире. Насколько я знаю, в Южной Америке придерживаются того же мнения. Так что удачи в таком чемпионате мира. Я думаю, этого никогда не произойдет, поскольку это очень сильно противоречит основным принципам футбола. Ценность чемпионата мира заключается именно в том, что это происходит раз в четыре года»,

– сказал Чеферин в интервью официальному сайту УЕФА.

Суперлига

Весной разразился грандиозный скандал, когда ведущие клубы Европы объявили о создании Суперлиги. Это вызвало такую бурю негодования и столь мощный негатив во всех странах Европы, что «Челси» и все остальные резко сдали назад и вышли из проекта.

Флорентино Перес, один из авторов проекта Суперлиги. Фото: скриншот инстаграма

Идея изначально была утопической. И всё, опять же, идёт от непонимания американскими инвесторами принципа функционирования спорта в Европе. Это в США сложилась устойчивая система закрытых лиг, а здесь такое никто не одобрит. Европейский футбол тем и хорош, что это максимально конкурентная среда. Даже если у тебя нет денег, ты можешь как следует пошуметь в каком-нибудь турнире и потрепать нервы богатеньким грандам. За такие истории и любят футбол в Европе.

Здесь спорт – это не развлечение, как в США. Люди приходят на матчи и смотрят их по телевизору не ради красивой картинки и коммерчески привлекательного зрелища. Здесь важна драма, сюжет. Футбол в Европе – это театр, где болельщик сопереживает героям пьесы по ходу всего действа.

Закрытые соревнования для элиты в одночасье лишат этих эмоций миллионы фанатов. Их будут смотреть на крупнейших мировых рынках (Азия и США), но европейцы предпочтут традиции.

Поэтому Суперлига была воспринята в штыки и тут же рухнула.

Футбол будущего

Альтернативно одарённым чиновникам из ФИФА надо как-то оправдывать высокие средства, которые тратятся на их содержание. Отсюда и появляются всякие безумные идеи, вроде футбола будущего.

Концепция включает в себя пять ключевых изменений в футбольные правила.

Ввод мяча из аута ногами;
Розыгрыш штрафных ударов в одиночку с помощью дриблинга;
Неограниченное количество замен;
Удаление на 5 минут за жёлтую карточку;

Два тайма по 30 минут чистого времени.

Любое из этих правил крайне болезненно для игры. Самое печальное, что этим летом их уже тестировали на молодёжном турнире в Нидерландах и остались довольны. Мол, больше голов забивается. А на самом деле всё дело в коммерции. Общая продолжительность действа будет больше, будет больше пауз, которые можно забивать рекламой и получать больший доход.

А что зрелище будет максимально унылым и убогим, никого не волнует. Футбол в современно понимании умрёт. Этими правилами ФИФА просто уничтожит ту игру, которую полюбили миллионы. Нет никакого смысла делать футбол зрелищнее. Это и так – самый популярный спорт в мире.

И любят футбол как раз за его консерватизм и традиции. За то, что больше ста лет в нём почти ничего не меняется.

Именно в нынешнем своём виде игра завоевала фанатов по всему миру. Мы не имеем права допустить её уничтожения. Футбольные функционеры, которые понимают все последствия, обязаны сохранить игру для потомков в её нынешнем виде как культурное наследие. Нужно взять футбол под охрану ЮНЕСКО и огородить от таких реформаторов.

Иначе мы получим дичь на уровне дворовых матчей. Это просто никому не будет интересно. Но возвращаться назад уже будет поздно.

Ранее Мойка78 рассказала, кто такой силач Бамбула.

Никто никому ничем не обязан. Никто никому ничего не должен. Это всё мифы, которыми человечеству морочат голову, чтобы сделать его управляемым и внушаемым.

В Минске до смерти избили сторонника оппозиции Бондаренко. В Беларуси и других странах идут акции его памяти

13 ноября 2020

Автор фото, Getty Images

В четверг 12 ноября в минской больнице скончался 31-летний сторонник оппозиции Роман Бондаренко. После его смерти по всей Беларуси прошли митинги солидарности. Акции памяти Бондаренко, помимо Минска, прошли в Варшаве, Сан-Франциско, Лос-Анджелесе и Лондоне. В белорусском Следственном комитете заявили о проверке по факту гибели Бондаренко.

Соболезнования родителям Романа Бондаренко выразил президент Александр Лукашенко. В своем заявлении он подчеркнул, что Бондаренко был пьян, когда его задержали, хотя эти утверждения позже опроверг один из белорусских врачей. По словам Лукашенко, он предупредил главу СК, что «эта проблема будет раскручиваться». Как сказал президент, в тот же день в Минске погибли еще четыре человека, но «о них никто не говорит сегодня». «Пять человек за сутки погибли. Выбрали одного человека и начали качать», — цитирует Лукашенко Tut.by.

Лукашенко также объявил, что оппозиция пытается сделать из Бондаренко «сакральную жертву». «Они уже назначили виновных. Этот бунт никому не нужен. И сакральная гибель людей тоже никому не нужна. Не только мне, но и им тоже. Это же чей-то ребенок», — сказал президент. Он заявил, что попросил правоохранителей расследовать смерть Бондаренко, чтобы «мы действительно не дали повод никому опять развернуть вот это: насилие, насилие, насилие», цитирует Лукашенко агентство «Белта».

Для просмотра этого контента вам надо включить JavaScript или использовать другой браузер

Подпись к видео,

Акции памяти Романа Бондаренко проходят в Беларуси. Что известно о его гибели?

Что произошло с Бондаренко

Вечером 12 ноября на «Площадь перемен» — двор на улице Червякова в центре Минска, увешанный красно-белой символикой, популярное среди сторонников оппозиции место — приехали люди в гражданской одежде и в масках, которые в очередной раз стали снимать красно-белые ленты. Бондаренко вышел к ним, спросить, что происходит.

Автор фото, TUT.BY

Подпись к фото,

Минчанин Роман Бондаренко ранее служил во внутренних войсках Беларуси

По словам очевидцев, которые приводит «Радио Свобода», мужчина что-то сказал одному из неизвестных в маске. Тот в ответ спросил: «Ты чего борзый такой?» После чего отбросил Романа к горке на площадке. Тот сильно ударился головой. Как говорят соседи, Бондаренко затем задержали и увезли на микроавтобусе.

Спустя два часа он поступил в больницу скорой медицинской помощи Минска с черепно-мозговой травмой, отеком мозга, ушибами и ссадинами. Бондаренко умер в реанимации.

Что сказали власти и что не так с их версией

По данным следствия, «произошла драка между агрессивно настроенными местными жителями, вешающими ленты, и лицами, их снимающими». Следователи заявили, что приехавшие на «Площадь перемен» милиционеры «обнаружили мужчину с телесными повреждениями и признаками алкогольного опьянения». Минчанина доставили в Центральное РУВД Минска для выяснения обстоятельств случившегося, заявили в белорусском СК. «В связи с ухудшением самочувствия мужчины правоохранители вызвали ему скорую медицинскую помощь».

Следователи утверждают, что Бондаренко якобы был пьян. Однако один из врачей БСМП заявил Tut.by, что это не так. «У Романа было ноль промилле алкоголя, вообще ничего не нашли», — сказал он в беседе с изданием.

Редакция Tut.by получила доступ к документу о первичном осмотре мужчины врачом приемного отделения. «Там в диагнозе, помимо закрытой черепной мозговой травмы, острых субдуральных гематом, ушибов, ссадин, указано: «Алкогольная интоксикация? Аспирационная пневмония?» Это медиком ставится под вопрос», — пишет издание. При этом в опубликованном на этом сайте документе сказано, что содержание этанола в крови Бондаренко составляет 0%, то есть алкоголь обнаружен не был.

Как смерть Бондаренко вылилась в памятные акции по всему миру

Автор фото, EPA

Подпись к фото,

Стихийный мемориал Бондаренко на «Площади перемен» в Минске

После сообщений о смерти Бондаренко сотни минчан собрались почтить его память на «Площади перемен». Горожане несли цветы, свечи, скандировали «Трибунал», «Не забудем, не простим», «Мы остановим этот фашизм». Акции продолжались в столице и других городах всю пятницу.

Они прошли в Минске, Могилеве, Витебске, Гродно, Бресте и других городах. Люди с флагами, цветами и свечами выстраивались в «цепи солидарности» не только в белорусских городах, но и в Варшаве, Сан-Франциско, Франкфурте, Лос-Анджелесе и Лондоне, Там также устроили стихийные мемориалы в память о погибшем.

Автор фото, Tut.by

Подпись к фото,

Мемориал на «Площади перемен» в Минске

В Минске на акции солидарности вышли врачи сразу нескольких больниц, сообщал Tut.by. В телеграм-канале «Бинокль» сообщили о четырех задержаниях на акции памяти в Бресте.

Бывшая соперница Александра Лукашенко на выборах Светлана Тихановская выразила соболезнования матери Бондаренко и назвала его «невинной жертвой страшной системы». «Для каждого из нас он навсегда будет героем этой страны», — сказала она.

Автор фото, Tut.by

Подпись к фото,

Мемориал памяти Бондаренко в Гродно

В Европейском союзе заявили о готовности ввести дополнительные санкции против чиновников Беларуси после смерти Бондаренко. «Это возмутительный и постыдный результат действий белорусских властей, которые не только подвергали прямым и жестоким репрессиям собственное население, но и создали среду, в которой могут иметь место такие беззаконные насильственные действия, игнорируя таким образом не только фундаментальные права и свободы белорусского народа, но и пренебрегая жизнями людей», — заявили в представительстве ЕС в Беларуси.

Там выразили соболезнования семье и друзьям погибшего. В представительстве ЕС добавили, что ожидают, что власти прекратят насилие и преследования и привлекут виновных к ответственности.

Двор «Площадь свободы», где избили Бондаренко, стал своеобразным символом массовых акций протеста против насилия силовиков и фальсификации результатов президентских выборов. Эти события продолжаются в Беларуси с середины августа.

Двор стал известен после того, как жители этого района, расположенного между улицей Червякова и Сморговским трактом, нарисовали на стене мурал «диджеев перемен» — Кирилла Галанова и Влада Соколовского. Летом они во время одного из организованных властями массового мероприятия включили песню Виктора Цоя «Перемен».

Силовики и «тихари» — связанные с ними люди в гражданском — много раз пытались закрасить это граффити, но жители снова восстанавливали его. Во дворе часто вывешивают красно-белые флаги и проводят стихийные протестные акции.

Что можно узнать о человеке по номеру телефона

Представьте, что вы оставили свой номер телефона едва знакомому человеку: продавцу с сайта объявлений или курьеру локальной службы доставки. Да просто положили бумажку с телефоном под лобовое стекло своей машины.

Екатерина Табатчикова

найдет настоящую бывшего

Профиль автора

А на следующий день некий незнакомец поджидает вас около подъезда. Это не совпадение: по номеру телефона узнать место жительства и еще кучу информации о вас не так уж и сложно.

Рассказываем, как действуют охотники за такой информацией и как защитить личные данные.

Ищут в мессенджерах

Первым делом злоумышленник сохранит ваш номер в телефонной книге и создаст беседу в мессенджере — Вотсапе, Телеграме или Вайбере. Часто пользователи указывают в профиле имя и фамилию, а еще прикрепляют реальную фотографию.

Эти данные выведут сыщика на соцсети: легко отыскать человека, зная имя, фамилию и город, а если такая же фотография стоит в профиле во Вконтакте или Одноклассниках, то он загрузит ее в «Яндекс-картинки» и получит прямую ссылку на вашу страницу.

Смотрите, как это работает.

Нет имени и фамилии, зато есть фотография. Сохраним ее Загрузим изображение в «Яндекс-картинки» Первая же фотография приводит на открытую страницу в социальной сети

Как запутать следы. Не ставить в мессенджерах фотографию, которая есть на других сайтах, — так никто не найдет других ваших контактов.

В настройках аккаунта в мессенджерах можно выбрать, какую информацию вы хотите показывать людям, если их нет у вас в контактах: например, скрывать фотографию профиля. Не указывать фамилию: имени вполне достаточно, чтобы обозначить себя.

Как крадут деньги через смартфоны

Ищут в объявлениях

Если на номер телефона не зарегистрирован ни один мессенджер, сыщик идет на спецсайты, где можно найти людей в базе объявлений «Авито» по номеру телефона.

В Вотсапе номер не зарегистрирован Зато нашлись два объявления Какая удача: в одном из них указан дополнительный номер телефона. Дальше будем искать по нему. Имя сокращено, но, вероятно, это ███████

Как запутать следы. В объявлениях люди не только пишут о товаре, но и оставляют «зацепки» — следы, которые делают безликого продавца вполне реальным.

Спасите свои деньги!

Узнайте, как обезопасить квартиру от грабителей, спасти карту от мошенников и защитить компьютер от хакеров

Так, продавцы указывают место встречи — забирать товар на Пушкина, 9. Или разрешают показывать адрес сделки в настройках.

С одной стороны, это удобно: многие покупатели сортируют объявления по удаленности, ищут что поближе. Но, с другой стороны, небезопасно: достаточно указать район или станцию метро, а лучше вообще сообщать адрес только по запросу.

Ищут в поисковиках

Теперь информации прибавилось: есть дополнительный номер телефона и имя. Злоумышленник перебирает несколько комбинаций в Гугле: ищет по имени и номеру; только по номеру; по номеру, который начинается с +7, 8 или с 9.

По запросу с номером телефона нашлась ссылка на объявление о пропаже кота Объявление оказалось очень полезным: здесь и предполагаемый адрес, и ссылка на профиль Вконтакте

Как запутать следы. Поисковики показывают сайты, на которых точно повторяются искомые символы.

Чтобы никто не нашел ваш номер телефона, замените некоторые цифры на другие символы. Например, вместо нуля поставьте букву «о», вместо «4» — напишите «четыре».

Ищут в соцсетях

Закрытая страница во Вконтакте — это еще не победа над излишним любопытством. Посмотрим, что можно выжать из закрытого профиля.

Ссылка на профиль была указана в объявлении о пропаже кота. Но информация и фотографии доступны только для друзей

Даже закрытый профиль скрывает не всё: теперь известна фамилия, дата рождения и место учебы. С этими данными сыщик идет в другие соцсети — вероятно, где-то профиль будет открыт.

Так и есть: в Одноклассниках девушка показывает состав семьи и сослуживцев По странице коллеги можно понять, что девушка работает в налоговой. Теперь известен адрес работы и примерный график — обычно это пятидневка с 9 до 18 Нашелся профиль в Фейсбуке, но он не так информативен: ███████ почти ничего о себе не пишет

Как запутать следы. Не указывать в соцсетях, кто из друзей приходится родственником, а кто — коллегой. Даже если на вашей странице минимум информации, это не значит, что друзья не сболтнут лишнего.

Если решили закрыть профиль, лучше сделать это во всех соцсетях.

Исследуют адреса страниц

Во Вконтакте можно присвоить своей странице любой свободный урл-адрес вместо чисел после id. Как правило, это не просто набор символов, а никнейм, который используется и на других сайтах.

Этот адрес виден и при открытом, и при закрытом профиле. Поэтому его легко скопировать и поискать страницы, где встречается этот никнейм. Так интернет-детектив наткнется на форумы, где вы будто бы анонимно что-то обсуждали, а если повезет, то и на профиль в Инстаграме.

Вместо номера страницы — буквы. Копируем их Среди результатов поиска — профиль в Инстаграме Указана ссылка на профиль во Вконтакте, поэтому Инстаграм появился в результатах поиска

Открытый Инстаграм расскажет всему миру, где и с кем вы проводите время, какая техника у вас в квартире и что вы едите на ужин. По косвенным признакам можно определить уровень дохода, а зная, где и когда вы работаете и кто в это время остается дома, — спланировать нехорошие дела в вашей квартире.

Тот самый кот из объявления, которое помогло узнать имя и фамилию девушки. Значит, страница найдена верно Благодаря геопозиции известны места, где ███████ отдыхает, а хэштеги расскажут об отношении к какому-нибудь событию

Как запутать следы. Оставить во Вконтакте стандартный адрес в виде чисел. Не связывать профили соцсетей: пусть Фейсбук не ссылается на Вконтакте, а Одноклассники — на Инстаграм.

Кому это нужно

По номеру телефона, к которому даже не привязан мессенджер, мы узнали имя и фамилию, место работы и жительства, состав семьи и имена коллег, определили примерный уровень дохода. Без привлечения сил и структур, имеющих больше полномочий и возможностей, — только благодаря открытым данным, которые девушка сама оставила в интернете.

Узнать о человеке больше хочет рекрутер, который сомневается, приглашать ли вас на собеседование; коллега, который метит на ваше место и ищет компромат; судебный пристав, которому нужно взыскать долг; надоедливый поклонник или завистливый одноклассник. Даже если записи и фотографии не бьют по репутации, может быть неприятно от того, что посторонний человек знает о вас больше, чем следует.

Что делать? 05.07.19

Как наказать телефонных мошенников

Попробуйте найти себя в интернете по номеру телефона — возможно, станет очевидно, что пора закрыть соцсети, отключить определение геопозиции и удалить старые объявления. Потому что эти данные могут попасть в руки мошенникам, которые попытаются:

Узнать реквизиты вашей карты.
Записать, как вы говорите «да».
Ограбить ваших друзей и коллег.

Стать доктором наук можно без диссертации — Российская газета

Едва ли не самая обсуждаемая новация — возможность стать доктором наук без обязательного написания диссертации. В работу диссертационных советов вводится норма, когда ученую степень можно получить на основании научного доклада по совокупности своих ранее опубликованных работ.

Председатель Высшей аттестационной комиссии Владимир Филиппов еще на стадии подготовки такого нововведения убеждал читателей «РГ», что это шаг навстречу активно работающим исследователям, конструкторам, экспериментаторам, врачам, педагогам. Многие из них, весьма достойные научных степеней, по словам главы ВАК, не хотели и не могли защищаться только потому, что нужно было отрываться от реальной научной работы и садиться за «никому не нужный талмуд» с большим набором формальных условий.

— У нас обязательно диссертация — то есть специально созданная рукопись, — развивал этот посыл глава ВАК. — А во многих других странах — как правило, автореферат, к которому прикладываются основные научные публикации автора.

Добавим, что в чем-то похожая норма существовала у нас в советские времена, а теперь восстанавливается в правах уже с новыми требованиями, чтобы окно возможностей для ученых-практиков не стало лазейкой для всех желающих «по-быстрому остепениться».

Требования содержательные — не по форме, а по существу — остаются высокими и едиными для всех, утверждает Владимир Филиппов. А для защит по докладу даже стали жестче. «Требования к таким соискателям будут очень высокими», — вторит председателю ВАК официальный комментарий на сайте правительства к уже принятому документу.

Тот, кто специализируется на естественных, технических, медико-биологических и аграрных науках, для защиты по докладу должен иметь не менее 30 публикаций за последние десять лет. У соискателей на докторскую степень в области гуманитарных, экономических и общественных наук таких публикаций должно быть не менее 50. При этом возьмут в расчет не любые статьи, а только попавшие в международные базы данных. Для сравнения: при обычном варианте защиты (с написанием диссертации) таких статей-публикаций должно быть, соответственно, 10 и 15.

Но скептики среди экспертов все равно находятся и приводят свои резоны. Пугают тем, например, что так называемые «хищные» журналы станут за деньги публиковать и продвигать всех желающих в международные базы данных. А потом по этим публикациям станут защищаться.

— Хочу сказать, что все ровно наоборот, — не соглашается Владимир Филиппов. — Это раньше, когда защищалась только диссертация, смотрели главным образом на этот текст, а публикации автора никто (или почти никто) не изучал и даже в них не заглядывал. Даже оппоненты этого не делали — за очень редким исключением. Читали только автореферат и, в лучшем случае, диссертацию. А вот сейчас — наоборот. Когда не будет текста диссертации, а приложены опубликованные статьи, их будут смотреть и члены диссовета, и назначенные оппоненты.

Как бы то ни было, решение состоялось, и с 1 августа 2021 года можно ожидать первые защиты по новой процедуре. Она предусмотрена только для соискателей ученой степени доктора наук. На степень кандидата наук написание диссертации остается обязательным.

Отдельные пункты постановления правительства вносят поправки в ранее принятое положение о ВАК, уточняют и регламентируют порядок формирования ее экспертных советов и закрепляют в этой части полномочия Минобрнауки РФ. Заседания диссертационных советов теперь можно проводить в онлайн-формате. Его протестировали как временную меру в условиях пандемии и убедились, что целесообразно использовать на постоянной основе. Члены совета и оппоненты смогут принимать участие дистанционно, что значительно упростит организацию и сам процесс аттестации.

Среди других новаций — уже случившихся и ожидаемых — более гибкий и демократичный порядок формирования самих диссоветов. Минимальное число докторов наук в составе диссертационного совета сокращено с 19 до 11 человек. Но в таком, сокращенном совете, допускается проводить защиты только по одной или двум научным специальностям.

В состав диссертационного совета теперь имеют право войти ученые с дипломом PhD, чего в России никогда не было, и активно работающие кандидаты наук. При этом строго оговорено количество и качество научных публикаций, дающее право такому специалисту стать членом диссовета.

Утвержденные правительством нововведения и те, что еще грядут, серьезно меняют ландшафт научной аттестации в России, считает Владимир Филиппов и его коллеги в президиуме ВАК. Система становится более демократичной и гибкой. А в основе — повышение репутационной ответственности всех, кто в этот процесс вовлечен.

Обзор камеры Xiaomi Redmi Note 9. Примеры фото

Одной из причин, почему Redmi Note 8 так полюбился пользователям, стала камера. У нее было четыре модуля, один из них от Samsung на 48 Мп. Снимки на смартфоне получались красивые, их было не стыдно показать.

По словам разработчиков, камера в новом Redmi Note 9 не хуже, чем в предыдущей модели, но так ли это? Давайте узнаем.

А купить этот или любой другой смартфон вы всегда можете на нашем сайте, где представлены самые актуальные модели устройств.

Характеристики смартфона Xiaomi Redmi Note 9

MediaTek Helio G85
Диагональ экрана 6.53”
IPS-матрица
Corning Gorilla Glass 5 и 2,5D стекло
Камера 48+2+2+8 Мп
Фронтальная камера 13 Мп
Корпус из прочного пластика
Сканер отпечатков пальцев на задней панели
NFC
Аккумулятор 5020 мАч и быстрая зарядка

Квадрокамера в смартфоне Xiaomi Redmi Note 9

Смартфон получил основной модуль камеры от Samsung с технологией Quad Bayer. Цветовые фильтры в такой камере состоят из четырех пикселей, которые объединяются в один. За счет этого увеличивается детализация и четкость фотографий, цветопередача становится лучше, а при приближении снимки не теряют в качестве.

Разрешение основного модуля камеры — 12 Мп, но не нужно винить коварных маркетологов в обмане и говорить, что никаких 48 Мп нет. Они есть, это режим Ultra 48 Мп. Он включается в приложении камеры. И именно в этом режиме активируется технология 4-в-1 пикселей.

Кроме основного модуля, у смартфона есть ультраширокоугольная камера 8 Мп, макрообъектив 2 Мп и датчик глубины 2 Мп.

На лицевой стороне в левом углу расположилась фронтальная камера 13 Мп.

Стандартная съемка и режим 48 Мп

В обоих режимах снимки получаются хорошими, с правильной цветопередачей и без засветов. Разница становится видимой, если приблизить оба снимка.

С близкого расстояния оба режима тоже снимают примерно одинаково, различия становятся видны, если увеличить фото. В режиме 48 Мп тычинки одуванчика получились четче.

Портретный режим

Портретный режим нас расстроил. Камера честно замыливает задний план, делая акцент на переднем, но переход от одного к другому выходит резкий. И некоторые детали, вроде кончиков волос, камера тоже размывает. Это не бросается в глаза, если смотреть на фотографию целиком, но при приближении становится заметно.

Макро

За эту съемку отвечает макрообъектив 2 Мп. Мы сделали несколько фото и решили, что двух мегапикселей недостаточно, чтобы получились четкие макроснимки. Хотелось бы разрешение повыше, но, с другой стороны, как часто мы вообще будем пользоваться этим режимом?

Панорама

Панорамный режим в смартфоне порадовал. Тренд на сжатые панорамы продолжается, и это фото больше похоже на кадр со сверхширика. Качество у снимка высокое, и если приблизить фото, можно увидеть номер телефона на баннере на балконе. Квартира никому не нужна?

Селфи

У фронтальной камеры разрешение 13 Мп. Этого вполне достаточно, чтобы делать красивые снимки для соцсетей или чтобы отправить их родителям по Ватсапу. Объектив расположен в верхнем левом углу экрана, что очень непривычно. Нужно привыкнуть, что он будет находиться снизу во время съемки. “Камера для левшей” — к такому выводу мы пришли.

Мы потестили фронталку в обычном и портретном режимах. Для своих 13 Мп камера работает отлично. Фотографии не засвечиваются, цвета передаются правильно, и можно рассмотреть мелкие детали, если приблизить фото. Портретный режим работает не совсем корректно. Задний план размывается, а вместе с ним размываются детали, которые принадлежат переднему плану. Кончики волос замылились. С ними замылилось и плечо нашей помощницы. И если на обычном фото мы сможем детально разглядеть татуировку, то на фото в портретном режиме — нет.

Чувства от камеры остались смешанные. Основной объектив порадовал, фронталка честно выдает снимки в 13 Мп. Панорамный режим приятно удивил, но хотелось бы, чтобы портретный режим работал, как полагается. С другой стороны, дело может быть в сырой прошивке, так что нужно подождать обновлений. И, конечно, никто не запрещает скачать GCam ;)

Лайк — лучшее спасибо! 🙂

Как вам камера Redmi Note 9? Пишите в комментариях!

Никто не должен видеть вашу фотографию

Предоставление доступа к фотоработам в Интернете для всеобщего обозрения стало неотъемлемой частью рабочего процесса современного фотографа, будь то любитель или профессионал. Однако это вдохновляющее 9-минутное видео ставит под сомнение идею совместного использования работ в Интернете и утверждает, что вместо этого фотографам может быть выгодно сосредоточиться на своем ремесле.

Алекс Килби, британский фотограф, стоящий за каналом YouTube «The Photographic Eye», обсуждает изменения, которые претерпела фотография в связи с появлением социальных сетей, которые увековечили идею о том, что все фотографы должны делиться — а в идеале — делиться так регулярно, чтобы успокоить алгоритмы для привлечения внимания — их работа онлайн.

Килби говорит, что тот факт, что фотографы могут охватить всемирную аудиторию и иметь миллионы глаз на своей работе, является новой концепцией и определенно не имело место несколько десятилетий назад. Для большинства фотографов-любителей единственный способ привлечь внимание широкой аудитории к своей работе — это успех в конкурсах, выставках или публикация в журналах. Однако по большей части работа оставалась незамеченной.

Килби также считает, что этот сдвиг исказил представление о том, какой должна быть фотография, потому что теперь акцент сместился на то, чтобы доставлять удовольствие зрителю.Затем это входит в цикл постоянного привлечения большего внимания и симпатий, обращаясь к аудитории и к тому, что она хочет, что, следовательно, дает фотографу подтверждение. Однако этот цикл игнорирует собственные потребности фотографа и причины для съемки, включая простой акт съемки для радости и удовольствия .

Ярким примером человека, который любил фотографировать исключительно для собственного удовольствия, является Вивиан Майер, которая теперь считается иконой уличной фотографии. Ее скромные фотографии Чикаго, Нью-Йорка и Лос-Анджелеса, сделанные во время ее работы няней, нарисовали уникальный портрет общества и культуры 1950-х, 1960-х годов и не только.Однако она не взяла их в надежде, что ее работы будут опубликованы, выставлены и признаны. Ей просто нравилась фотография как средство самовыражения и как хобби, которым она действительно наслаждается.

Работа Майера наконец привлекла внимание всего мира после того, как 26-летний агент по недвижимости по имени Джон Малуф купил коробку с 30 000 негативов на распродаже недвижимости за 400 долларов в 2007 году. Когда-то неизвестный, Майер теперь считается одним из величайшие уличные фотографы 20 века.

Это резко контрастирует с тем, что Килби считает современным фотографом определенного типа, который почти чувствует себя вправе, чтобы их работы увидели и поделились сотни или тысячи незнакомцев в Интернете. Он предлагает аудитории переосмыслить, что фотография и успех значат для каждого человека, и отмечает, что решение поделиться своей работой не делает никого более опытным фотографом, чем тот, кто предпочитает не делать этого, даже если современный мир может заставить человека поверить в обратное.

Килби завершает свое видео советом для фотографов перестать беспокоиться о том, кто увидит или не увидит их работы и как сделать так, чтобы их увидела более широкая аудитория, и вместо этого призывает фотографов спросить себя, почему они вообще делают снимки, которые будут подпитывать мотивацию и воодушевление продолжать заниматься фотографией в течение многих лет.

Depositphotos

Еще больше образовательных и вдохновляющих видео Килби можно найти на его канале YouTube.

Никого не волнуют 99% сделанных вами фотографий. Даже ты.

Еще до дипфейков и альтернативных фактов онлайн-мир уже рассказывал нам неправду. В нашей серии «Ложь, которую мне рассказал Интернет» мы называем их всех.

Во время наших летних каникул моя жена возила нас чертовски круто между национальными парками, движимая желанием собрать все штампы в ее паспорте парка.Мы с радостью раскупили новую торговую марку National Parks Geek. Наша собака была приведена к присяге #BarkRanger. И я был заместителем фотографа, которого уговаривали сделать снимки тысячелетних петроглифов и пещерных жилищ, не говоря уже о 200-миллионных стволах деревьев.

Мы пришли домой. Жена внимательно изучала паспорт и марки. Магниты и декали были на холодильниках и машинах. Пес носил свой значок Bark Ranger по всему району с сияющей гордостью. А мои фото? Мы их еще не просматривали.Я сомневаюсь, что мы когда-нибудь будем. Если нам действительно нужно снова увидеть этот петроглиф или то дерево, было бы быстрее поискать их в Google — где мы могли бы найти более приятный профессиональный снимок.

Если вы похожи на меня, вот точное количество раз в год, когда вы просматриваете свои Apple Фото, Google Фото или аналогичную библиотеку: примерно никогда. У кого есть время? Несмотря на то, что эти компании поощряют нас хранить все наши изображения вместе с ними, они хранятся в виде единиц и нулей — миллиарды чисто теоретических фотографий расходуют огромное количество энергии на облачных серверах, что обходится каждому из нас по несколько долларов в месяц.

Или того хуже, фотографии отправляются в камеру смертников на единственном уязвимом жестком диске в ожидании его неизбежного отказа.

Конечно, вы можете время от времени окунуться в архив на минуту или две. Надев шляпы в Instagram или Facebook, вы вытаскиваете изображение из безвестности, поднимая его до относительной славы нескольких лайков. По крайней мере, в социальных архивах их можно было бы чаще просматривать. Но вам повезет, если такое повышение случается более чем с одной из ста снимков.

Обычный снимок, который вы делаете, исчезнет навсегда, и пора нам это понять. Мы живем в эпоху цифрового изобилия, когда фотографии обесценились больше всего. Поколение Snapchat-and-Stories считает их недолговечными и эфемерными, но поколение X не лучше — мы просто обманываем себя, думая, что сохраняем историю в этих пыльных, дорогих цифровых архивах. Но что именно мы сохраняем и для кого?

Будут ли наши потомки, со всех сторон окруженные все большим количеством средств массовой информации, даже потрудиться посмотреть? Если мы этого не сделаем, то зачем им это?

Взлеты и падения фото

The OG Instagram: четыре неизвестных женщины демонстрируют свои недорогие фотоаппараты Kodak Brownie в 1900-х годах.Предоставлено: SSPL через Getty Images.

Мы стали свидетелями полувекового падения стоимости фотографий. С момента первого снимка в 1822 году до выпуска однодолларового Kodak Brownie в 1900 году они были уникальными, единственными в своем роде и бесценными объектами. Брауни принес нам снимок, но это все еще были сокровища: дорогие в разработке, сделанные относительно редко, помещенные в тщательно охраняемые альбомы, которые, тем не менее, за десятилетия лились, как листья. У меня, например, есть только по две драгоценные фотографии моих английских и итальянских дедушек.

Обильная эфемерность фотографий начала подкрадываться к нам в 1963 году, когда была выпущена первая камера Polaroid, которую можно было загрузить с «упаковочной пленкой», на 100 цветных экспозиций. Вы указали, выстрелили и сняли каждую из них, чтобы проявить ее. Десять лет спустя вам даже не пришлось чистить кожуру. (Вам также никогда не нужно было встряхивать снимок Polaroid; встряхивание могло фактически повредить экспозицию. Большое спасибо, Outkast.)

Кредит: научно-популярный

Цифровая камера имеет свои ограничения.Чтобы прикрыть передачу Гонконга Китаю в 1997 году, я купил громоздкий кусок пластика, похожий на бинокль. Прежде чем потребовалась перезарядка, потребовалось около 10 снимков с пятнами. Заменит ли это пленку? Я был настроен скептически.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ: Ошибочно думать, что наша жизнь в Интернете и в реальной жизни разделены.

Пять лет спустя я привез цифровой фотоаппарат размером с ладонь в Японию, где компания по обмену мобильными медиа-сообщениями пыталась убедить меня в том, что за отправкой маленьких пиксельных фотографий по телефону будет будущее.Я был настроен скептически.

Я понятия не имел о масштабах надвигающегося потопа, не имел никакого представления о том, что ближайшие десятилетия сделают меня таким фотографически богатым — и таким бедным вниманием.

Фото и этого не случилось

Верхняя полоса, ширина 1 фото: все цифровые фотографии, которые я сделал в 1997 году. Средняя полоса, ширина 13 фотографий: 2007 год. Нижняя полоса, ширина 25 фотографий: 2017 год. Предоставлено: Крис Тейлор.

Apple Photos, наследник iPhoto, организован в хронологическом порядке; вы уменьшаете масштаб и получаете разноцветное пиксельное изображение того, сколько снимков вы сделали (или загрузили) каждый год.Когда я смотрю в свою библиотеку, легко видеть, что подавляющее большинство из 25 330 снимков и 950 видеороликов, которые хранятся в ней, более 100 ГБ данных, относятся к прошлому десятилетию.

Своеобразный кембрийский взрыв жизни произошел в конце 2000-х, после выпуска iPhone. Вдобавок к этому, вы можете увидеть увеличение количества дубликатов в 2010-х — верный признак того, что я перестал обрезать свой фотографический сад. Он пустил семена, забытый лес клонов. (По крайней мере, iOS скоро станет достаточно умной, чтобы отбирать клонов.)

Время от времени в этом лесу можно увидеть яркое цветение ухоженной фотографии, сохраненной в ролике из Instagram — клонов, увидевших солнечный свет.

Даже без дубликатов этот взрыв, похоже, продолжится. По многочисленным оценкам, количество цифровых фотографий, которые мы делаем в год, превышает один триллион с 2015 года, что в три раза больше, чем в 2010 году. По оценке Info Trends, в 2017 году их количество составило 1,2 триллиона, или 160 фотографий на всех живущих на планете. из года в год — и говорит, что он увеличивается на 100 миллиардов в год.

Трудно представить, что истории будет небезразличен даже 1 миллиард из них. А что же тогда с остальным? Я за сохранение истории, но обречены ли мы и дальше накапливать триллионы невидимых фотографий каждый год, как множество коробок на постоянно расширяющемся складе, на случай, если одна из них содержит Ковчег Завета?

Мы по-прежнему заботимся об отпуске Эйнштейна (здесь знаменитый физик с женой посещают Окаменелый лес). Ваш? Не так много. Предоставлено: служба национальных парков.

Есть множество фотографий клонов, выставленных на открытом воздухе в Национальном парке Окаменевший лес в Аризоне.На фоне нарисованной пустыни черно-белые снимки 1880-х годов соседствуют с цветными фотографиями того же места 80-х годов. Дело в том, чтобы показать, что ландшафт не изменился, потому что парк не позволяет людям убегать с давно умершими, богатыми минералами деревьями.

Есть еще одно, более тонкое сообщение: мы все делаем одно и то же чертово фото здесь, люди, и делаем это уже почти 140 лет. Какая еще картинка на этом месте? Может, нам стоит дать ему отдохнуть и полностью насладиться пребыванием здесь в этот момент.

Мы послушали, мои товарищи по национальным паркам и я? Мы не. Некоторое время мы трепетали перед нарисованной пустыней, а затем автоматически подняли телефоны. Не допускайте попадания посторонних в кадр — ничего, что могло бы сделать его по-настоящему уникальным! — огрызнулись мы. А на серверах за тысячи миль к огромному окаменевшему лесу были добавлены новые деревья данных.

Видео по теме: Тысячи фотографий былой Османской империи оцифрованы и доступны для просмотра в Интернете

Не каждая статья нуждается в картинке.

Картинка и текст часто хорошо сочетаются друг с другом.У вас есть статья о предмете, и изображение иллюстрирует это, что во многих случаях помогает вам лучше понять предмет. Но в сети эта логика больше не работает, потому что в какой-то момент было решено, что все тексты требуют изображения. Это может быть знаменитость, имеющая косвенное отношение. Это может быть стоковая фотография человека, гримасничающего. Это может быть логотип Sony, то есть просто слово SONY. Я давно об этом думаю и считаю это глупостью. Я понимаю, что изображения -> клики — это евангелие индустрии, но похоже, что многие издатели забыли о своем чувстве гордости.Если изображение стоит тысячи слов, мне трудно представить, что текст статьи, иллюстрированный стандартным стандартным изображением, будет иметь большую ценность.

Как и во многих других проблемах, социальные сети, похоже, заслуживают большей части вины за это. До середины-конца нулевых домашняя страница публикации играла доминирующую роль в привлечении людей к отдельным статьям. Домашние страницы в основном имитировали первые полосы газет, где в главных статьях — вещах, требующих вложений в оригинальное искусство — были изображения.Другие истории просто получили заголовок. Со временем безграничное пространство Интернета снизило стандарт, для которого статьи нуждались в искусстве, но все же не все получило изображение.

Затем Facebook и Twitter разрушили бизнес в традиционном смысле «ухудшили положение». Теперь, когда пользователь делится статьей на своих сайтах, миниатюра изображения обеспечивает предварительный просмотр статьи. Если в статье нет изображения, социальные сети по-прежнему будут использовать все, что могут — обычно это просто увеличенная версия логотипа веб-сайта, хотя иногда это другое несвязанное изображение с той же страницы, например.грамм. эскиз из другой статьи. Если сайт социальной сети не может найти изображения вообще, будет отображаться только заголовок. Веб-сайты опасаются, что это заставит их выглядеть непрофессионально или, что еще хуже, скучно, и оттолкнет потенциальные клики. Даже у этого долбаного «Экономиста» теперь есть фотография на каждой статье на своем сайте.

Я считаю, что в этом нет необходимости. Когда я читаю новость о том, что Дональд Трамп — жестокий полуразумный кусок замазки, мне не обязательно видеть его фотографию. Если в публикации есть новая фотография, что-то, что обеспечивает дополнительный контекст для всего, что он сделал в последнее время, чтобы разрушить наше будущее, то обязательно включите ее.В остальном я уже знаю, как он выглядит.

Хуже всего статьи о Facebook. По крайней мере, картинки Трампа иногда бывают забавными; Марк Цукерберг всегда выглядит как кузен Джастина Тимберлейка, член парламента. Однако, как и Трамп, Facebook также делает все возможное, чтобы уничтожить все хорошее, что осталось, поэтому Цукерберг часто упоминается в новостях. И каждый раз, когда он появляется, веб-сайты должны предлагать изображение, которое будет в верхней части поста. Поскольку отсутствие произведений искусства было бы немыслимо, веб-сайты вынуждены загружать еще одну фотографию Марка в той же рубашке на том же голубом фоне, иначе они уступят место буквально размещению логотипа Facebook.

Как это выглядит, когда для изображения нет статьи, поэтому Facebook берет другое изображение из любого места на странице. Hanson O’Haver / The Outline

В случае с криминальными историями практика еще более тревожна. Есть что-то странное и неприятное в том, что новые истории о Харви Вайнштейне все еще проходят через одни и те же фотографии с красной ковровой дорожки. Какой цели служат эти изображения? На данный момент все знают, как он выглядит. Думаю, мы смотрим на него и думаем: Так вот как выглядит сексуальный преступник .

Помещать обычную фотографию сотового телефона поверх статьи о сотовых телефонах — оскорбительно.

Конечно, большинство преступлений не гнусны. Это фотография офисного парка, использованная для иллюстрации деловой истории. Это автомобили над рассказом о пробках. Это женщины, смеющиеся наедине с салатами.

Даже непоколебимая вера в то, что люди не будут читать статьи без картинок, не соответствует логике. Конечно, интересных картинок могут привлечь читателя, но большинство этих изображений неинтересны.И даже если бы это было немного лучше для бизнеса, действительно ли стоит идти на такой компромисс? Ситуация напоминает мне круглосуточные магазины с огромными очередями, потому что в них не хватает кассиров; да, теоретически это более выгодно, но это связано с затратами на создание ужасной среды.

Вот как это выглядит, когда Facebook не может найти изображение для захвата. Hanson O’Haver / The Outline

Я не виню плохих редакторов, которые выбирают эти фотографии, потому что что еще они могут сделать? Им сказали, что они должны что-то найти.Если вы редактировали статьи в цифровых медиа, вы, вероятно, потратили некоторое время на изучение Getty Images, Shutterstock или (мои соболезнования) раздела Creative Commons на Flickr. Это смертельная задача, которая одновременно служит напоминанием о том, что в конечном итоге мы довольные фермеры, участвующие в коммерческом предприятии. Но нельзя ли потратить время, потраченное на поиск изображений, не говоря уже о деньгах, необходимых для их лицензирования, для лучшего использования в другом месте?

Взрослым не нужны картинки, чтобы облегчить чтение. Я понимаю, что не помещать фотографии поверх каждой статьи поначалу может показаться сложным делом, но как только несколько смелых сайтов возьмутся за это дело, другие быстро последуют его примеру.Помещать обычную фотографию сотового телефона поверх статьи о сотовых телефонах — оскорбительно. Для ясности: я не бунтарь. Включение изображений в рассказ может быть хорошим дополнением; проблема в том, что теперь это стало обязательной практикой. Не в каждой статье должно быть изображение.

Хэнсон О’Хейвер — писатель из Бруклина. Его последняя статья для The Outline была о том, как Интернет выглядит дерьмом.

«Никому не нужно видеть еще один портрет животного, это можно сделать в зоопарке»

Светящиеся фотографии больших кошек, носорогов и медведей, сделанные Стивом Винтером, известным фотографом дикой природы, принесли ему множество наград: фотограф года BBC Wildlife, фотожурналист года BBC Wildlife, двукратный победитель конкурса Picture of the Премия Global Vision Award от Year International была удостоена награды World Press Photo в 2008 и 2014 годах (категория «природа»).В этом обширном интервью Винтер рассказывает Янаки Ленину о том, что на него повлияло, как он превратил фотографию с фотоловушкой в вид изящного искусства и что им движет.

Кто в первую очередь повлиял на вас в фотографии? Чьи изображения тронули вас?

Когда я был маленьким, мой отец был в киноклубе. У нас есть журнал Life, и серия книг Life . Юджин Смит, [Роберт] Капа, [Анри] Картье-Брессон. Я люблю Юджина Смита, потому что всегда хотел быть рассказчиком.Я вырос в эпоху гражданских прав, и эти фотографии меня действительно тронули. Я получил свои социальные документальные навыки и желание, просмотрев журнал Life .

Фотограф Чарльз Мур сфотографировал немецкую овчарку, рвущую штаны афроамериканцу. Чарльз Мур работал с фотоагентством Black Star. Я тоже оказался в фотоагентстве Black Star. ( смеется, )

Я знал, что фотография может изменить мир, потому что эти фотографии влияют на людей.Конечно, мы смотрели телевидение, но я думаю, что эти отдельные изображения, опубликованные в журнале Life , имели большую силу. Ничего подобного в National Geographic не увидишь, потому что они аполитичны. Но меня перенесли в другой мир. Глядя на страницы, я был очарован людьми и культурами.

Когда мне было 8 лет, моей целью было стать фотографом для National Geographic. В первую очередь, я был фотожурналистом.

Чем вы занимались после школы? Вы изучали фотографию в университете?

Я испугался.Я вырос, зная, что могу все. Но мне не сказали, что я могу быть фотографом. Думаю, я боялся пойти на этот шаг. Вам действительно нужно полагаться на собственную внутреннюю силу, которой мне тогда не хватало. Меня приняли в Университет Миссури — лучшую школу фотожурналистики тогда и до сих пор — Рочестерский технологический институт. Но я решил не ехать и последовал за своими школьными друзьями в Университет Индианы в Блумингтоне. Я изучал обновление городов. Я ненавидел города, так почему мне все равно, обновляются они или нет? Я бросил школу и стал путешествовать по миру.

Что вы делали после этого?

Я переехал на западное побережье и начал работать в промышленной рекламе. Я возненавидел это и ушел. Я обнаружил, что Академия художеств в Сан-Франциско примет мои кредиты в Университете Индианы. В 23 года я вернулся в школу, в коммерческую школу искусств.

Был ли у вас наставник?

Только когда я окончил школу, я встретил Ника Николса. Я был его помощником 5 лет. Он мне как старший брат, хотя ненавидит, когда я это говорю.Он работал в National Geographic штатным фотографом. Раньше он работал на Чарльза Мура, который делал фотографии Life , о которых я говорил. Он был его помощником, следовал за ним из Алабамы в Сан-Франциско. Вот и круг … много необычных связей.

Работая на Ника, вы увлеклись фотографией дикой природы?

Ник занимался фотографией дикой природы, но он также занимался другими делами. Он начал делать пещеры. Потом он нарисовал горилл, а затем еще несколько историй по естествознанию.Но Ник так не начинал. Он вошел в нее медленно. Я никогда не ездил с Ником за границу. В то время у Geo не было таких бюджетов. Он оказал на меня такое большое влияние в фотографическом плане. Потом с его помощью я попал в Geographic.

Вы интересовались дикой природой в детстве?

Нет. Мне нравилось играть в лесу, но я из Индианы, поэтому в основном у нас были только дойные коровы, свиньи, белки. Что меня волновало? У вас есть слоны, тигры, леопарды и приматы.Ребенок, выросший в Индиане, что у него есть? В моей семье была чертова такса, поэтому я даже не мог вывести собаку в лес. У меня вообще не было опыта в дикой природе. Я читал книгу Питера Мэтисена о снежных барсах, когда учился в колледже.

Как молодой начинающий фотограф попадает в National Geographic?

Быть помощником, делать отличную работу и прославлять свое имя. В естествознании это намного сложнее, потому что оборудование дорогое.Все мои помощники сейчас работают в журнале. Для меня работа — это один из способов.

Лично, с точки зрения навыков, эстетики, какие трудности вам пришлось преодолеть, чтобы добраться до места, где вас наняли в National Geographic?

Лично для меня, как только вы войдете в дверь, вы останетесь там, если не облажаетесь.

Я уверен, что это было больше, чем просто помощник Ника, верно?

Если вы молодой фотограф, вам нужно найти работу, рассказывающую историю.Номер 1 — вам нужно пойти на семинар Эдди Адамса, какое-то место, где вы сможете рассказать историю. Мастерская Университета Миссури. Попадите в поле зрения одного из редакторов. Таким образом, они могут увидеть, что это человек с уникальным видением.

Когда я работал над детским журналом [National Geographic], я работал над лицевой стороной книги, как мы говорим, отдельными изображениями для обложки National Geographic. Мой редактор и редактор Ника Кэти Моран помогла мне продвинуться по служебной лестнице. Любой молодой человек, у которого есть драйв, может это сделать.Но этого действительно нужно очень сильно хотеть. Если вы хотите работать в Geographic, вам просто нужно сосредоточиться, надеть шоры, это то, что вам нужно сделать.

В какой момент вы попали в фотоаппарат?

Думаю, так и должно было быть. Что я, как фотожурналист, знал о фотоловушках? Ничего такого.

Я написал первый рассказ о ягуаре для National Geographic, и именно так я попал в историю о кошках и фотозахватах. Я спросил об этом Ника, и он никогда не дал никаких советов, кроме как: «Поставь это у себя на заднем дворе.» Так я и сделал. Он сказал: «Единственный совет, который я хотел бы вам сказать, это то, что вы думаете, что у вас что-то есть, но нет». Например, он фотографирует, но когда вы вернете пленку, на ней ничего не будет.

Когда я начал снимать фотоаппарат, мне хотелось сделать снимок, который я бы получил, если бы был там. Единственный способ сделать это — разместить. Я не любил фотоловушки. Я ненавидел фотоловушки. Если я собираюсь это сделать, это должно выглядеть так, как будто я лежу на земле, глядя в глаза своему животному.

Я придумал композицию и освещение на заднем дворе, и я был уверен, что смогу это сделать.Так я и начал делать фотоловушки. Я сделал это на ягуарах и получил две фотографии, которые были опубликованы. Один из них двигался. И Ник сказал: «О, это лучшая фотография с фотоловушкой, которую я когда-либо видел. Ни у кого никогда не было движения «. Я просто пытался сбалансировать окружающий свет с тем, что обычно бывает в лесу в этом конкретном месте. Я не получил желаемого изображения, но это было одно из первых изображений ягуара. Это была вертикаль, и никто не делал вертикалей фотоловушек. Хорошо не знать, что делаешь, и тогда ты добьешься успеха. [смеется]

Каково было снимать ягуаров?

Однажды ночью, когда я фотографировал кетсалей в Коста-Рике, меня посетил черный ягуар. Напугал меня до смерти.

Я жил в однокомнатной хижине на вершине горы в облачных лесах Гватемалы. Я беспокоился о людях, потому что заповедник приобрел эту территорию, а лесорубы думали, что заповеднику нужны деревья, потому что деревья там потрясающие. В мире насчитывается 18 видов дуба, из них 14 произрастают на этой горе.Вы не могли зарегистрировать это абсолютно никак. Мы не могли даже подняться в гору на квадроцикле, не говоря уже о моем арендованном грузовике, чтобы поднять мое оборудование.

Эти лесорубы застрелили отца и сына натуралиста Хуана Карлоса, с которым я работал. Они не умерли, хотя сын умер позже, потому что в него попали гранулы, которые вызвали судороги. Он плавал в пруду на их ферме, у него случился припадок, и он утонул. Хуану Карлосу пришлось вернуться с горы, потому что его брат только что умер, а его отец все еще перенес операцию.Поэтому он спросил меня: «Могу я пойти?» Я сказал, что могу остаться здесь один. На самом деле, я никогда раньше этого не делал.

Вот я и забеспокоился о регистраторах. Однажды ночью я услышал ручей по лестнице. Потом я услышал, как половицы скрипят на крыльце, скрипят под дверью и принюхиваются. Так что я знал, что снаружи было чертово животное. Я схватил мачете, ударил им о край кровати и присвистнул. Я слышал, как он скатился по лестнице. Я схватил рацию и позвонил Хуану. Он сказал: «Стив, без проблем.Это черный ягуар.

Вы видели животное? Вы открыли дверь?

О боже, нет. Я запер лачугу из-за лесорубов. Я бы увидел этих парней, идущих по лесу с ружьями. Тогда я был курильщиком. Не знаю, почему они не почувствовали запаха моих сигарет; Я не издал ни звука. Я смотрел на них со своего слепого, сделанного из лесных растений, чтобы они не могли меня видеть. Через месяц ягуар посетил меня в слепую. Он забрался на дерево, прошел по ветвям и затем упал.Затем этот кот подошел к , снова , чтобы исследовать меня. Он забрался на дерево, и я услышал, как падает кора. Я увидел сквозь листву кусочек хвоста и подумал, что это обезьяна-ревун. Хвост был слишком большим, и я подумал: «Ни за что это не обезьяна-ревун». Это было само по себе, и обезьяны-ревуны никогда не бывают одиноки. Они всегда в отряде. Вот почему я говорю, что не выбирал больших кошек, большие кошки выбрали меня.

Когда фотоловушки стали чем-то, что можно было использовать?

Снежный барс, 10 лет спустя.Я предложил снежных барсов в 1999 году. Мой редактор разослал электронное письмо с вопросом: «О чем вы мечтаете?» Я читал книгу Шаллера, когда учился в колледже, и книгу Мэтисона о снежных барсах. Я сказал снежных барсов.

Я все откладывал. Ненавижу жалюзи, потому что между вами и животным есть такая пропасть. Я бы предпочел больше разобщенности. Я потратил столько лет, пытаясь понять, как сделать снимок, сделанный фотоловушкой, на самом деле моей фотографией. Моя композиция, мое освещение, потому что вы склонны ставить ловушку в тени и освещать ее, чтобы имитировать солнечный свет.

Еще меня обеспокоило то, что я сказал, что сделаю это. Как я собирался? Я предлагал историю о животном, которого никогда не видел. Мой сын спросил, не будет ли у меня нервный срыв. Фотоловушки были, прежде всего, инструментом для получения рекордных снимков животного. Мне нужно было придумать, как я буду фотографировать снежного барса. Вы не предлагаете ничего, если не знаете, что добьетесь успеха. Никто в мире не даст вам пять месяцев, чтобы сфотографировать горного льва.Бремя вашей карьеры лежит на ваших плечах.

Снежный барс может быть где угодно. Поэтому я попытался придумать, как мне заставить животное сломать луч [ щелкает пальцем ] в моей композиции. Я бы использовал помощника, чтобы заменить снежного барса.

Я пошел в Хемис [национальный парк], я пошел вверх по замерзшей реке Чадар из Леха. Я знал, что это можно сделать, но не тогда, потому что там работало слишком много людей. Была съемочная группа BBC, ученые также использовали небольшие пленочные фотоловушки.Они определили места, где животные отмечали свою территорию. Единственный способ увидеть снежного барса — это понять его поведение. Я встретил самых важных людей для истории, местных жителей, которые живут с этим животным. Без их помощи у меня не было бы фотографий.

Мне понадобилось два с половиной года, чтобы начать историю [снежного барса]. Я не хотел приходить на холод, я ненавижу холод. Так между ягуарами и снежными барсами прошло 10 лет. Я работал в Бирме, писал на реке Иравади, я работал в долине Хукванг, я занимался естественной историей Кубы, я писал еще несколько историй.

Как вы создавали собственные снимки с фотоловушек?

Я понял это в полном отчаянии. Даже в первый день я так нервничал, что сказал: «Немедленно покажите мне эти места». Я поставил свою первую ловушку в первый же день пребывания в лагере. Я еле мог ходить из-за высоты. Мы вернулись в лагерь, попили чаю и поставили зрительную трубу. Повар оглядел горы и начал кричать: «Снежный барс». Он сидел на камне на гребне хребта.Это первый день. Эта история была благословенной. У нас по всему лагерю были развешаны буддийские молитвенные флаги. Тогда у меня не было снимка, но на следующий день я сделал снимок.

Вы использовали заполняющие огни?

Я всегда делал с самого начала. На ягуарах я использовал заполняющую вспышку. Одна из вещей, которую я узнал от своего отца. В этих камерах-клубах они научились светить. Когда я был ребенком, мне приходилось стоять на заднем фоне в своем подвале и делать снимок, который должен был появиться в отраслевом журнале в субботней вечерней газете.И это называлось «Ротель» или что-то в этом роде. Так что я научился освещать, просто будучи ребенком и стоя перед светом. А потом работал на Ника; он использовал свет, вспышку, длинную выдержку и тому подобное.

Как вы находите истории? Что вы ищете?

В основном это происходит, когда учёные говорят: «Эй, это отличная идея, ты должен сделать это». И что-то щелкает. Я работал в течение Time над переворотом на Гаити, и я встретил одного из Меллонов, знаменитую семью из Питтсбурга, штат Пенсильвания.Банк Меллон, больница Меллона. Они старая семья денег. Он был там врачом и начал говорить со мной о Кубе. Мы застряли в перевороте и неделю не могли уехать. А потом на каком-то мероприятии я встретил кого-то еще, который рассказал мне о Кубе. И я начал изучать естественную историю Кубы. Итак, я пошел туда.

Я думаю, что одна из самых больших проблем, с которыми мы сталкиваемся, — это то, что фотографы дикой природы никогда не рассказывают истории. Они боятся людей. Я считаю, что эти люди, оставшиеся одни на природе, очень эгоистичны.Вся эта история о том, чтобы быть наедине с природой с вашими дорогими фотоаппаратами, — чушь собачья. Когда вы там, вы должны быть журналистом и должны устанавливать те же журналистские стандарты, что означает, что вы не должны фальсифицировать. Если это ненастоящее, значит, не существует.

Я сейчас просто называю себя фотожурналистом. Никто не сказал мне, что я должен рассказывать историю, но это все, что я знал, что делать. Как вы могли выполнять кетцаль, не прикрыв жителей деревни майя, которые до сих пор носят хуипилес [вышитые вручную блузки].Когда вы женаты, у них должен быть кетцаль. Итак, если вы хотите написать рассказ, вы хотите охватить определенный сегмент читателей, который может не относиться к любителям животных или птиц. В рассказе о ягуаре было два изображения ягуара. В конце дня мальчик-коровник привозил своих коров. Я положил ягуара, которого он убил и превратил в коврик, поверх столба забора, чтобы проиллюстрировать противоречия между ковбоями и ягуарами.

Но в последние несколько лет есть фотографы, занимающиеся дикой природой или природоохранной тематикой, которые обращают внимание на местные сообщества.Это заслуживает похвалы, поскольку на это потребовалось так много времени, и теперь это изменило лицо фотографии дикой природы столь необходимым образом — это фантастика.

Как защитить фотоловушки в стране слонов?

Нет. Они просто разоряются. Я никогда не делал стальных ящиков, кроме людей. Для моей фотографии горного льва под знаком Голливуда мне пришлось сделать стальные ящики, чтобы люди не могли их украсть. Они все равно их украли. Когда я снимался в «Городских джунглях» для телевидения, я делал стальные коробки побольше, и никто их не трогал.Они принесли ацетиленовую горелку, которая могла их порезать. Но этого никто никогда не делал. Для носорогов или слонов я никогда ничего не делал. Так что их [камеры] просто выбили. Чтобы получить изображения, которых никто не видел, мы теряем некоторые предметы; это часть работы. Я думаю, что потерял три камеры, а также шнуры и вспышки. Мне пришлось прекратить работу, так как у меня не было дополнительного оборудования.

Сколько фотоловушек вы бы использовали на работе?

У меня было 14 на снежных барсах. Я потерял большую часть фотоаппаратов в Казиранге.Я так многому научился на снежных барсах и действительно усовершенствовал вещи на Казиранге.

Могут ли животные почувствовать фотоловушки еще до того, как сработает первый кадр?

Кто-то должен выяснить, чувствуют ли они его запах или инфракрасное излучение. Парень, который сейчас занимается горными львами, Марк Элброх, великий ученый, у него инфракрасный порт, которого вы не видите. Этот инфракрасный свет не может быть обнаружен даже глазом животного. Я бы просто удивился. Первый суматранский тигр, который я получил, как, черт возьми, кошка узнала, что там была фотоловушка, когда ей был 1 год.30 утра?

Что он сделал?

Он смотрел в камеру. Как он это увидел? След изгибается вправо, поэтому похоже, что он смотрит в камеру. Поэтому мне всегда было интересно, смотрит ли он в камеру.

Это потому, что это странный объект?

Я знаю, что животные видят инфракрасный свет. Когда я снимал ягуаров, я заставлял оцелотов подходить к камерам. Они идут к передатчику. Я поставил рядом с ним видеокамеру, и видеокамера уловила инфракрасный свет, и вы могли видеть свет на голове оцелота.Он смотрел на свет. Это был луч Trailmaster. Может быть, они [Trailmasters] сейчас лучше, чем были тогда.

Вы когда-нибудь использовали Obsession [духи Calvin Klein для мужчин] для привлечения кошек?

Я ни на что не надеваю. Я просто никогда этого не делал. Все говорят мне: «Ты должен сбить с ног убитых ягуаров, иначе они просто унесут это». Я сказал: «Я ни хрена не ставлю. Вы хотите поставить это на место? Отлично. Но я не трогаю его ». Я не наживляю, не ставлю на карту, ничего не делаю.Я из мира фотожурналистики, где не нужно настраивать картинки. Так что я не знал ничего лучшего, когда попал в дикую природу.

Однажды мы использовали Obsession, потому что Джефф Сикич, ученый, работающий в Службе национальных парков, хотел горных львов. Он поставил «Одержимость» рядом с видеокамерой, когда я снимался для телешоу, чтобы он мог видеть поведение P-22. Но единственное, что это привлекало, — это койоты. К тому времени картина голливудской кугуара и история National Geographic были уже закончены и опубликованы.

Каков процент дикой природы в рассказе?

Это сделано не сознательно. Я пишу, что буду делать. Я не говорил о последних двух статьях только потому, что мой редактор продвигает их, когда я еще нахожусь в поле. Она толкала леопардов, а я — горных львов. Я дал скелет того, что собираюсь делать. Я не составлял список кадров, который, я думаю, должен быть в каждом предложении по истории — я собираюсь получить X, Y и Z. Это хорошо для вас, и для журнала хорошо знать, что вы собираетесь получать.К сожалению, я этого не сделал.

В рассказе с 40 изображениями около 40% или 45% составляют изображения животных. У меня есть фотография маленькой девочки, держащей фотографию тигра, которого браконьерами вытащили из клетки в зоопарке Джамби на Суматре. Тигренок лишился руки, потому что на четыре дня был пойман в ловушку. Подобные вещи были для меня очень важны. Тогда вы рассказываете историю. Вы оказываете медвежью услугу животному, своим читателям или людям, которые смотрят ваше телешоу, [когда] вы не рассказываете им историю.Никому не нужно видеть другой портрет животного. Вы можете пойти в зоопарк и сделать это.

Фотоловушки составляют от 10 до 15 процентов фотографий, которые я делаю для рассказа. Жизненно важно получить образ животного, с которым вы обычно не сталкиваетесь в рамках его поведенческих паттернов. Моя цель — заинтересовать людей миром природы. Мы должны начать разговор о том, зачем нам спасать снежного барса, почему мы должны спасать тигра.

Если вы попали в дикую природу в 34 года, как вы узнали, что делать? Как вы узнали, какое безопасное расстояние? Насколько близко вы можете подойти? Как ты узнал?

От людей, с которыми я работаю.Я бы не смог этого сделать, если бы им не доверял. Если люди, с которыми я работаю, находятся на таком расстоянии, я поднимаю камеру и делаю снимок. Если они убегают, то я не понимаю. Хотя я узнал, что с таким же успехом можно бегать, держа палец на затворе, а большой — на кнопке фокусировки, тогда вы можете получить снимок. Но я им доверяю, и когда они убегают, бегу я.

Когда я снимал ягуаров, я подошел к ягуару в Бразилии, пока тот парень не сказал мне: «Он собирается прыгнуть на тебя. Вернись.«Мы следовали за ягуаром, который в итоге отрезал дорогу и преследовал нас. Я сказал: «Серджио, куда он пошел?» Я обернулся, а вот он в траве. Но я не мог видеть его глаз, поэтому мне пришлось подняться, пока я не увидел его глаза сквозь траву. Это было началом истории о ягуарах. Так что я отступил, когда он это сказал.

Вы говорили о предварительной визуализации. Вы уже знаете, как должен выглядеть кадр? Как пума под знаком Голливуда?

Я это представлял.Я знал, что там была кошка. Это было очень специфическое обстоятельство. Я сказал ученому из Монтаны на встрече с горными львами: «Разве не было бы здорово сфотографировать горного льва со знаком Голливуда?» Я не помню, что он сказал, за исключением того, что в Гриффит-парке не было льва. Я все думал об этом. Он позвонил мне восемь месяцев спустя и сказал: «Я думал, что ты сошел с ума. В Гриффит-парке живет горный лев ». И я уже много думал об этой картине. Я, наверное, впервые это сделал.Я так долго ходил туда, ставил фотоловушки, вбивал в землю стоп-сигналы и обнаружил, что кошка там не гуляла.

Служба парков хотела хороший ошейник, поэтому я получил грант и купил ошейник для службы парка, чтобы надеть кошку, чтобы они могли следить за ее передвижениями. Городские власти Лос-Анджелеса и Служба национальных парков действительно хотели знать, где находится кошка. Мне тоже нужно было знать, где кошка, потому что мы бились головой о стену, пытаясь понять, где она.Место последней вывески Голливуда было четвертым местом, которое у меня было для картины. Как только я его нашел, я понял, что это то самое место. Позади кота есть черная линия хребта. Это 4-секундная выдержка, потому что знак Голливуда не горит. Вы полагаетесь на огни Лос-Анджелеса, отражающиеся от облаков, или на капли воды в воздухе. И вы знаете это только потому, что стоите и делаете тестовые снимки, пока не получите что-то, что работает.

Удаленная камера снимает пуму с радиоошейником в Гриффит-парке.© Стив Винтер

Это был исключительный случай. Что происходит при обычной съемке?

У вас должна быть идея. Все это основано на многочисленных исследованиях и пешеходных тропах. Количество времени, которое тратится на понимание движений животного, невероятно. Намного больше, чем вы думаете. Я очень разборчив в том, куда поставить одну из этих ловушек, потому что у меня их не так много. Это должно быть необычное место, и я знаю, что смогу что-нибудь достать.

Я не могу передать, насколько важно расположение выбранных мной троп.Вы не можете снимать камеру на широкой тропе или дороге. Это должны быть очень узкие трассы. Как только я нахожу место, я просто стою и смотрю на него. Во многих случаях я могу даже не сразу поставить ловушку.

Возьмите Казирангу. Дроссельные узлы опускаются до ступеней. В этом узком месте все слоны падают, поэтому я поставил туда фотоловушку. Меня интересовало все — носороги, слоны и тигры, которые подходили к водопою. Есть еще одна особенность узких мест — они очень узкие.Вы должны поместить его в желаемую композицию, потому что он будет проходить прямо здесь. Жизненно важно, чтобы вы везде находили узкие места. Тропа со снежным барсом? Точка дросселирования. Откуда мне это знать? Я не. Я слышал, как говорили некоторые ученые, и они сказали мне.

Одна вещь, которую я всегда пытался сделать в своей фотоловушке, — это я мечтаю. Мечтаю сфотографировать пейзаж с животным на нем. Что самое сложное для фотографа дикой природы? Сложнее всего сфотографировать лес.Сколько картинок в лесу трогают вас? Вы можете фотографировать лес с этого момента и до тех пор, пока не начнете ходить с тростью, и, возможно, вы никогда не получите фотографию леса.

Состав жизненно важен. Это одно из трех правил фотографии: композиция, композиция и композиция. Я сосредотачиваюсь и сочиняю, я сосредотачиваюсь и сочиняю.

Я установил фокус и наклеил на него кусок клейкой ленты. Потому что я не слежу за своими камерами. Я установил их, и никто не может изменить мои настройки. Так зачем мне узкая тропа? Из-за сосредоточенности.Фокус так важен в основах фотографии. Фотошопом не поправишь, хрень похоже. Так что сделай это правильно с первого раза. След по Голливуду был идеальным. Этому коту некуда было гулять, кроме как здесь. Так что размер тропы имеет первостепенное значение.

На понимание движений животных тратится много времени, и это делается не мной. Я спрашиваю. Я встречусь с директором парка, а потом хочу пойти к ребятам на земле. И возьмите мой ноутбук, покажите им фотографии, которые я делал в прошлом, и спросите их мнение.Оказывается, этого никто не делает. Поэтому они очень рады, что с ними посоветовались. Если вы спросите какого-нибудь чувака в костюме или кто стоит у ворот и берет деньги, они не узнают валета. Нет ничего важнее, чем поговорить с парнями на земле. В Бандхавгархе я бы не получил ничего из того, что получил, если бы не работал с погонщиками и наземным персоналом. И вы знакомитесь с людьми. Вы пытаетесь им помочь — покупайте им куртки, обувь, все, что им нужно, и просто помогайте им, и они будут вам полезны.

Предварительная визуализация жизненно важна.

Какая фотография была самой захватывающей из сделанных вами — с точки зрения того, что вам пришлось вложить в нее творчески?

Я смотрю на изображения исключительно из-за того, как они повлияют на публику. В конечном итоге это ваша цель. Вы хотите, чтобы читатели смотрели на изображения. Первое изображение снежного барса, которое заставило меня плакать, было синим, которое в итоге использовала Apple. Люди используют это как хранители экрана. Я зашла в магазин Apple SoHo, и на каждом компьютере в этом месте была моя фотография.И я даже не сфотографировал это. Я сразу понял, что улыбающийся тигр из Казиранги будет очень доступным изображением, и это то, что вам нужно.

Заставит ли это детей снова взглянуть на тигров? Они проецируют тот факт, что тигр улыбается им, а не дышит, потому что здесь чертовски жарко. Это было сфотографировано в 13.30. Он услышал звук затвора фотоловушки, не знал, откуда исходит звук, и отступил. Я не хочу думать, что мои фотоловушки могут сделать это с животным, я не хочу делать с животным ничего, что нарушает его нормальный образ поведения.Это был молодой тигр-самец. Я был психически подавлен из-за того, что остановил тигра, но позже увидел, как он сбил теленка носорога.

Мне понравилось изображение голубого снежного барса, я люблю улыбающегося тигра. Я люблю носорога, у которого по рогу течет кровь. Мне очень нравятся снимки с фотоловушек. Как можно не любить голливудский снимок? Потому что это работает. Я так долго пытался это получить. Пятнадцать месяцев. Я думал, что снежные барсы — это плохо, потому что за полгода я получил одно изображение. Некоторые из этих ловушек, это была буквально одна чертова картинка.Я получил два снимка голубого снежного барса. Это был первый раз, когда я плакал. Второй раз была обложка моей книги, где я провел 24 дня на слоне или в джипе, пытаясь заполучить эту маму и детеныша. Они отравили одну женщину, когда я был в Рантхамборе по дороге в Бандхавгарх. А другая самка, у которой были детеныши, ночью была сбита парковкой и убита. Через 10 дней обе женщины были убиты в Бандавгархе. Так что картина была абсолютно идеальной. Но я не знал, понял ли я эту чертову картину; Я не смотрел на это три часа.Я не смотрел на заднюю часть камеры, я так боялся.

Вы так эмоционально вложили в эту карьеру. Мне только что поставили диагноз «рак», и я приехала в Индию, потому что мне пришлось ждать пять недель, прежде чем мне сделают операцию из-за биопсии. Тогда в моей жизни творилась куча дерьма. Затем я приезжаю в аэропорт, и директор позвонил Тоби Синклеру, который сидит рядом со мной, и сказал: «Скажите Стиву, что один из его тигров только что убил двух человек. Скажите ему поторопиться и прийти сюда, чтобы получить отличную картину конфликта.К тому времени, когда мы добрались до Бандхавгарха той ночью, толпа была в неистовстве, и он сказал: «Ты не можешь идти, потому что они, вероятно, убьют тебя». Так что у меня тоже не было своей картины конфликта.

Вы [от рака] избавились?

Насколько нам известно. И моя жена важнее меня. Она дважды болела раком.

Был ли переход от пленки к цифровому формату трудным?

Это кусок пирога. Это было очень просто. Мы с женой писали историю реки Иравади.Было так жарко, и мы не знали, что делать. Она сказала: «Почему бы вам не достать камеру Canon 10D, взять вспышку и сделать то, что вы делали раньше, — съемку движений при слабом освещении со вспышкой». Мы гуляли по этой деревне, где делали самые большие горшки в мире. Гигантская керамика. Я все время занимался флэш-заполнением. У меня в руке была вспышка с радио, маленькая вспышка Vivitar. Я не использую модную вспышку — вспышку за 75 долларов с радио за 400 долларов. Первый день использования моей цифровой камеры, первые два часа, я получил начало истории.

Это было освобождение. Я не смог бы сделать снежных барсов без цифровых технологий, потому что вам нужно было знать, что вы получаете. Вы должны были иметь возможность корректировать свою композицию, изучая то, что вы получаете.

Что бы вы посоветовали здесь молодым фотографам?

Я думаю, что если вы пытаетесь получить что-то в естественном мире, оно существует со своими собственными естественными правилами, которые нам запрещено нарушать. Мы не можем создавать изображения как журналисты. Мы не можем создавать изображения как фотографы дикой природы.В мире, который мы хотим изобразить, есть правила — естественные законы природы. Когда мы их нарушаем, мы выводим все из равновесия. Что мы пытаемся сделать, так это вернуть этот баланс. Когда мы входим в этот мир природы и устанавливаем эти искусственные барьеры, пытаясь на что-то приманить, или вызывая что-то, или делая что-то, что действительно вредит животному, чтобы попытаться сфотографировать, мы оказываем на это негативное влияние. Так что нам просто нужно выбрать журналистские правила и использовать их в фотографии. Вы устанавливаете их и следите за ними.

Если мы будем следовать определенным правилам, я психологически верю, что вы выиграете, потому что у вас есть определенная чистота, которая победит. Чистота, которая будет отражать мир природы, который вы пытаетесь задокументировать. Это может занять больше времени, но при этом колеса в вашей голове также повернутся. «Как я собираюсь сделать что-то другое?» Испытай себя. У вас не будет выбора, кроме как бросить вызов самому себе. Но вы не собираетесь быть в этой линейке джипов, стреляющих в одно и то же.

Я предпочитаю соревноваться с самим собой и добиваться большего, чем в прошлый раз, над чем-то совершенно новым и найти другой способ сделать это. Но это проблема. Если мы все бросим вызов, возможно, будет много людей, пытающихся рассказать историю, у нас будет много отличных фотографов, великих журналистов-естественников. Проведите линию на песке. Возьмите книгу по журналистике, узнайте, что вы можете, а что нет.

Позвольте мне найти человеческий пример. Как газетный фотограф вы идете освещать убийство.Не могли бы вы переместить тело мертвого человека? Это было бы неправильно с этической точки зрения. И мы не вникаем в суть рассказа истории.

Я полагаю, что те же принципы применимы к подкрашиванию изображений?

Я не обрезаю свои фотографии. Всегда. Я обрезаю свои фотографии в пределах кадра, который вижу в видоискатель камеры. Так меня учили. Старая школа.

Какая у вас следующая большая задача? У вас была мечта стать фотографом National Geographic, и вы осуществили ее довольно рано.Куда вы сейчас идете?

Я не особо об этом думал, потому что не знаю, что это будет. Я хочу больше работать с женой, проводить больше времени с семьей и стараться больше работать в сфере образования. Нам нужно сделать так, чтобы … мы с треском проваливались в разговоре о сохранении. Мы говорим одно и то же. Мы расширяем картину, чтобы люди знали: спасая тигров, вы спасаете себя.

Интервью отредактировано для краткости и ясности.

Джанаки Ленин является автором книги Мой муж и другие животные . Она живет в лесу с человеком-змеем Ромом Уитакером и пишет в Твиттере на @janakilenin.

Ваша камера не имеет значения

Домой Пожертвовать Новый Поиск Галерея Обзоры Практические инструкции Ссылки Семинары О нас Контакт

Также на испанском, украинском, французском, итальянском, немецком, китайском, голландском, иврите, вьетнамском, русском, португальском и венгерском языках.

Озеро Моно, суббота, 25 июля 1993 г., снято сломанной камерой. больше. технические детали.

Озеро Моно, 11 августа 2001 г., снято камерой для гибких дисков.

Озеро Моно, 11 августа 2001 г., снято камерой с дискетами.

Рассвет, озеро Моно, 12 августа 2001 г., снято камерой для гибких дисков.

Самый большой источник поддержки этого бесплатного веб-сайта — это использование любой из этих ссылок, когда вы получаете или что-то , независимо от страны, в которой вы живете. Это помогает мне продолжать добавлять на этот бесплатный веб-сайт, когда вы получаете свою по этим ссылкам, но Я получаю ничего за свои усилия, если вы покупаете в другом месте. Спасибо за поддержку! Кен.

Лучшие изображения: секрет простоты композиции FART Shadows Lighting

Регулировки — это не ваша экспозиция камеры WB Не беспокойтесь: снимайте

NEW, 09 сентября 2013 г .: Canon 5D Mk III / 24-70 II vs.SL1 / 18-55 Разрешение STM и сравнение высоких ISO. Как и ожидалось, комбинация за 699 долларов выглядит так же, как и комбинация за 5800 долларов.

Кадры наверху были сняты 12 или 20 лет назад. См. Другие примеры Образцы изображений для iPhone 5 по цене 150 австралийских долларов по сравнению с камерой за 5000 долларов. Посмотрите, какие отличные снимки можно сделать с помощью устаревшего Canon A620 за 200 долларов, и посмотрите, что я снял в 2008 году на карманный фотоаппарат или в 2003 году на один из самых дешевых на тот момент цифровых фотоаппаратов Canon.

См. Артбук Чейза Джарвиса «Лучшая камера», полностью снятый на его iPhone.Смотрите онлайн-работу, снятую исключительно на его iPhone.

Вот несколько снимков, которые я сделал на снимаемой камере с истекшим сроком годности :

Луна над озером Моно, октябрь 2008 г. Снимок с просроченным фильтром Fuji QuickSnap 400, 85C, удерживаемым спереди.

Bodie, октябрь 2008 г. Снимок с просроченным Fuji QuickSnap 400.

Если вы умеете хорошо снимать, все, что вам нужно, — это одноразовая игрушечная камера или телефон с камерой для создания отличных работ.Если вы не талантливы, не имеет значения, купите ли вы Nikon D3X или Leica; ваша работа все равно будет скучной.

Всегда лучше тратить свое время и деньги на изучение искусства и фотографии, а не на дополнительные камеры.

Почему это то, что благодаря более чем 60-летнему совершенствованию камер, резкость объектива и зернистость пленки, разрешение и динамический диапазон, которые никто не мог равняться тому, что Ансель Адамс еще в 1940-х?

Ансель не даже есть фотошоп! Как он это сделал? Большинство попыток терпят неудачу, некоторые так же хороши, но разные, как Джек Дикинга, но никто не такой же.

Попробуйте сказать американцу, что он не может, и он скажет: Мужчина использует удочку Барби для рекордного улова!

Почему это фотографы с самым необычным снаряжением, которые используйте Интернет, чтобы получить точные GPS-координаты Джека или Ансела фотографировать места и отправиться в поход с изображением в руке, чтобы убедиться, что точная копия (незаконная по законам США об авторском праве и общепринятой приличию), которая они получают что-то похожее, но лишенное всякого воздействия и эмоции оригинала они думали, что скопировали?

я без шуток.Группа этих индеек с помощью университетских астрономов предсказала один раз из двух. десятилетия, что условия будут соответствовать и 300 из невежественных сходятся в нужном месте. У них все еще не было ни облаков, ни снега, ни теней. Правильно. Это заставляет Анселя или любого другого творческого художника съеживаться. Конечно, они не получили ничего подобного что хотели. Искусство — это намного больше.

Замечательные фотографии созданы на основе вдохновения, а не дублирование.

Кто-то спросил: «Если у меня будет камера только с 6 или 7 МП, смогу ли я делать с ней хорошие снимки?»

Это напомнило мне о парне, который сломал запястье и спросил своего врача: «Доктор, я смогу играть на пианино после того, как это вылечит?» Врач отвечает: «Абсолютно никаких проблем!» Мужчина смеется и отмечает, что это здорово, потому что он никогда раньше не умел играть на пианино!

Покупка Bösendorfer не означает, что вы умеете играть на пианино. Покупка отличного фотоаппарата не означает, что вы можете создавать привлекательные фотографии.Хорошие пианисты могут играть на чем угодно, а хороший фотограф может делать отличные снимки с помощью одноразовой камеры.

Как мы все видели в «Братьях Блюз», дайте брату Рэю клавиатуру с липким движением, и он будет играть так трогательно, что весь город встанет и танцует.

Фотоаппараты не снимают, фотографы. Камеры — это просто еще один инструмент художника.

Почему Дело в том, что, хотя все знают, что с помощью Photoshop можно взять любое плохое изображение и превратить его в шедевр, даже после нескольких часов массажа эти изображения выглядят хуже, чем когда начал?

Может быть потому что это исключительно глаз художника, терпение и навыки, которые делают образ, а не его инструменты. Эвен Ансель сказал: «Самый важный компонент
камеры — это двенадцать дюймов позади ит. «

Фотоаппарат поражает воображение. Без воображения, фото нет — просто хрень. Слово «образ» происходит от слова «воображение». Это не исходит от «линзы» резкость »или« уровни шума ». Дэвид Работа Лашапеля — это его воображение, не его камера. Настроить эти сумасшедшие кадры — сложная часть. Один раз настраивал, их могла поймать любая камера.Дайте мне Дэвида Лашапеля камеру, и я не получу ничего, как он, даже если ты дашь мне такие же звездные исполнители.

Единственная причина, по которой на моей фотографии на моей домашней странице стоит огромный объектив, заключается в том, что мне не нужно говорить «фотограф» или «фотография». Объектив делает это намного быстрее чем слова. Это и есть визуальная коммуникация: мышление. долго и упорно, чтобы четко и быстро изложить свою точку зрения. Я не много лет пользовался этим огромным объективом.

Примерно любую камеру, независимо от того, насколько она хороша или плоха, можно использовать для создания выдающиеся фотографии для обложек журналов, победы в фотоконкурсах и развешивание в художественных галереях. Качество объектива или фотоаппарата почти ничего общего с качеством изображений, которые он может использовать для производства.

Джо Холмс ограниченным тиражом отпечатков 13 x 19 дюймов его американский Серии Музея естественной истории продаются в Джен на Манхэттене Bekman Gallery по 650 долларов за штуку.Они сделаны на D70.

Кирстен Галлон, еще одна профи из Сан-Диего, зарабатывает на жизнь двумя самыми дешевыми объективами Nikon: 18-55 и 70-300 G.

Есть много шоу, продающих кадры из Холгаса за намного больше денег, просто эти люди мне об этом не рассказывают. Holgas Продам за 14,95 $, совершенно новый, здесь. Вы можете увидеть отмеченный наградами снимок, сделанный с повешением Холги в Вашингтоне, Галерея Hemicycle округа Колумбия в Коркоране Museum of Art в 2006 году на конкурсе Белого Глаза истории. Ассоциация фотографов House News здесь.

Уокер Эванс однажды сказал: «Люди всегда спрашивают меня, какую камеру я использую. Дело не в фотоаппарате, это — — — «и он постучал по виску. указательным пальцем.

Иисус Папа Христа Иосиф построил шедевр из деревянного лестница в церкви в Нью-Мексико в 1873 году, и кого это волнует? какие инструменты он использовал? Ищите сколько угодно, вы найдете множество научных обсуждение, но никогда не об инструментах.

Ваш оборудование НЕ ВЛИЯЕТ на качество вашего изображения.Чем меньше времени и усилия, которые вы тратите, беспокоясь о своем оборудовании, тем больше времени и усилий вы можете потратить на создание отличных изображений. Правильное оборудование просто делает вам будет проще, быстрее или удобнее получить результаты, которые вы необходимость.

«Любая хороший современный объектив исправлен для максимальной четкости при большем останавливается. Использование небольшого упора только увеличивает глубину … »Ансель Адамс, 3 июня 1937 г., в ответе Эдварду Уэстону с просьбой дать предложения по линзам, стр. 244 Автобиография Анселя.Семьдесят лет назад Ансель делал фантастически четкие снимки, не теряя зря. время беспокоиться о том, насколько резкими были его линзы. С семидесяти лет улучшения, нам гораздо лучше сосредоточиться на создании потрясающих фотографии, чем фотографирование тестовых таблиц. Конечно эти большие объективы формата 1930-х годов и сегодня медленные, обычно около f / 5,6. Малоформатные и цифровые объективы лучше всего работают примерно с 2 останавливается.

Покупка нового снаряжение НЕ улучшит вашу фотографию. Для десятилетиями я думал: «Если бы у меня был этот новый объектив», все мои фото хотят, будут удовлетворены. Неа. Я все еще хочу этот «один больше объектива », и я снимаю уже более 30 лет. всегда единица больше линз. Преодолей это. Видеть «The Станция »Роберта Дж. Гастингса, опубликованная в« Дорогая Эбби »в 1999 году, для лучшего объяснение.

The Единственная задача камеры — не мешать фотографировать.

Эрнст Хаас прокомментировал это на семинаре в 1985 году:

Два дамы из Новой Шотландии приложили огромные усилия, чтобы быть там, и великие поклонники Leica, работали в магазине фотоаппаратов, копили на них и высоко ценил Эрнста за то, что он был пользователем Leica (хотя он использовал Nikon на его бросках Мальборо, когда фишки упали).

Примерно через четыре дня работы в мастерской он наконец-то освоил Leica. обожание, проявленное этими детьми, и в разгар дискуссии, когда один из них задал еще один вопрос, направленный на установление превосходства из Вецлара, сказал Эрнст, «Leica, schmeica.Камера не имеет никакого значения. Все они могут записывать то, что вы видите. Но вы должны ВИДЕТЬ ».

Никто не говорил о Leica, Nikon, Canon или любых других марках фотоаппаратов. оборудование для остальной части цеха.

Еще он сказал: «Лучший широкоугольный объектив? Два шага назад». и «ищи ага».

(Это Анекдот Haas исходит от Мурада Saÿen, известный фотограф из Оксфорда, штат Мэн, над которым люди все гудят.Многие говорят, что он вышел из глухого леса крестом. между Элиотом Портером и Анри Картье Брессоном. Я нашел как минимум три веб-сайты, претендующие на звание официального сайта Haas здесь и здесь.)

Вы Здесь можно увидеть одни из лучших в мире фотографий человека, который здесь говорит то же самое. Вот еще одна масса данных, которая также подтверждает, почему иметь больше линз просто делает хуже фото. Я сделал эти Ч / Б фотографии с помощью коробочной камеры за 3 доллара 50-летней давности, более примитивной, чем сегодняшние одноразовые.

Андреас Фейнингер (французский, б. 1905 — г. 1999), сказал «Фотографы — идиоты, которых так много — скажите: «О, если бы только у меня был Nikon или Leica, я мог бы делать отличные фотографии ». Это самая глупая вещь, которую я когда-либо слышал в своей жизни. Это не что иное, как вопрос видения, мышления и интереса. Вот что делает хорошая фотография. А затем отвергая все, что вредно для картина. Не тот свет, неправильный фон, время и так далее.Только не делай этого, как бы красив ни был предмет есть. «

Человек знаю, что машины не водят сами себя, пишущие машинки не пишут романы сами и что кисти Рембрандта не рисовали сами по себе. Так почему некоторые в остальном умные люди думают, что камеры ездят вокруг? и делать картинки сами по себе? Самый продвинутый, экзотический и дорогая машина не может даже оставаться в той же полосе на автостраде сама, не говоря уже о том, чтобы отвезти вас домой.Независимо от того, насколько продвинута ваша камера вы все равно должны нести ответственность за то, чтобы доставить его в нужное место в нужное время и направив его в правильном направлении, чтобы получить фото вы хотите. Каждая камера требует ручной настройки время от времени, независимо от того, насколько он продвинутый. Никогда не вините фотоаппарат за незнание всего, неправильную экспозицию или нечеткое изображение.

Даже хороший водитель в захудалой машине, такой как Geo Metro, может ускользнуть от полицейской погони с несколькими автомобилями средь бела дня.Это водитель, а не машина. Прочтите это здесь.

Вот как я пришел к этому выводу:

Когда это касается искусства, будь то музыка, фотография, серфинг или что-то еще, есть гора, которую нужно преодолеть. Что происходит, так это то, что для первого Лет 20 или около того, что вы изучаете какое-либо искусство, вы просто знаете, что если бы у вас лучший инструмент, камеру или доску для серфинга, которые вам подойдут не хуже как профи. Вы тратите много времени, беспокоясь о своем оборудовании и пытаюсь позволить себе лучше.По прошествии первых 20 лет вы, наконец, получите хорош, как и все другие всемирно известные художники, и однажды, когда кто-то подходит к вам и просит совета, у вас прозрение, когда вы понимаете что это вообще никогда не было оборудованием.

Вы наконец-то поймете, что нужное снаряжение вы потратили столько времени на накопление просто упрощает получение звука, внешнего вида или движений, но что вы могли бы получить их, хотя и приложив немного больше усилий, на том же фигня, с которой вы начали.Вы понимаете самое главное для снаряжения нужно просто уйти с дороги. Тогда вы также понимаете что если вы потратили все время, бесполезно беспокоясь о приобретении лучшая передача леса, фотографирование или больше поездок, которые вы бы попали туда, куда хотели, гораздо раньше.

I познакомился с Филом Коллинзом на показе фильма в декабре 2003 года. люди всегда узнают его звук, когда слышат его. Некоторые люди решили играть на барабанах, когда он уходил во время сеанса, и угадывать какие? Это не походило на него.Аналогичным образом, на взятом напрокат комплекте (или «взятом напрокат ударная установка », как мы говорим в США) Фил по-прежнему звучит как Фил. ты все еще думаешь, что это его барабаны, которые дают ему звук?

А фанат из Мичигана преподает автогонки на большой трассе. Дочь одного из его учеников захотелось учиться. Она вылетела и показала на трассе в арендованном Chevy Cavalier. Она обогнала других учеников, Лысеющие парни среднего возраста с Корветами и 911-ми.Почему? Просто: она заплатила внимание инструктора, был плавным и устойчивым и повернул направо. линии, а не позирование во время фистинга много лошадиных сил, чтобы попытаться сделать за терпение и умение. Чуваки были очень взволнованы, особенно что их обогнали ДЕВУШКА, и 1 6 лет один в том.

Конечно, если вы профессиональный водитель, вы достаточно хороши, чтобы добиться максимальной производительности от автомобиля и будет ограничен его производительностью, но если вам нравится большинству людей машина, фотоаппарат, кроссовки или что-то еще мало что нужно ничего общего с вашей работой, поскольку вы всегда определяете фактор, а не инструменты.

Улов любой виртуоз, который в совершенстве владеет своими инструментами, вдали от своего или ее спонсоры, и они поделятся этим с вами.

Так почему художники чьи работы вы восхищаетесь, как правило, используют модные дорогие инструменты, если качество из работы то же самое? Простой:

1.) Хорошие инструменты просто уйдите с дороги и упростите получение желаемых результатов. Инструменты меньшего размера могут потребовать больше работы.
2.) Они добавляют прочности людям, которые усердно используют эти инструменты в течение всего дня, ежедневно.
3.) Опытные пользователи могут найти удобными некоторые незначительные дополнительные функции. Эти удобства облегчают жизнь фотографу, но они не делают фотографии лучше.
4.) Эй, нет ничего плохого в лучших инструментах, и если у вас есть деньги взорвать, почему бы и нет? Просто никогда не начинай думать, что фантазия инструменты — вот что создало работу.

Так почему я показываю снимки себя с огромным объективом на своих страницах? Просто: это спасает меня от сказать «Ken Rockwell Photography», который звучит неубедительно и занимает больше места.Большая камера передает сообщение намного лучше и быстрее, поэтому я могу просто сказать «Кен Роквелл».

Вот фото, сделанные парнем с Филиппин — с мобильного телефона камера!

Один Последний пример: я купил бывшую в употреблении камеру, которая не могла правильно фокусироваться. Это пару раз возвращался к дилеру для ремонта, каждый раз приходя обратно таким же образом. Как художник я знал, как исправить эту ошибку, что было больно, потому что мне всегда приходилось применять ручное смещение к настройка фокуса.В любом случае, я сделал одно из моих самых любимых изображений все время пока тестировал. Это изображение получило у меня всевозможные награды и даже висело в галерее Лос-Анджелеса. где сошел оригинальный Ансель Адамс и повесили это изображение. Когда мой образ упал, Ансель снова поднялся. Помните, это было сделано с камерой, которая была возвращена дилеру, который, как они согласились, был не подлежит ремонту.

важной частью этого образа является то, что я оставался после своих друзей все улетело к обеду, а я подозревал, что мы собираемся необычное небо (пурпурное небо, как на фото.) Я сделал 4-х минутную экспозицию с обычным объективом. Я мог бы сделать это на той же коробочной камере за 3 доллара, которая делала здесь Ч / Б изображения, и она выглядела бы так же.

Аналогично, Иногда я получаю письма с ненавистью и телефонные звонки от парней (никогда от женщин) кто не согласен с моим личным выбором инструментов. Они принимают это на свой счет просто потому, что я предпочитаю что-то другое, чем они. Как и все заботы? Эти люди имеют в виду хорошо, они, вероятно, просто не прошли мимо эту гору и до сих пор думаю, что у каждого инструмента есть какой-то абсолютный уровень добра, независимо от приложения.Они считают инструменты физическими расширения их тела, поэтому, конечно, они принимают это на свой счет, если я ткну удовольствие от определенного инструмента как не подходящего для того, что я делаю. Например, У коллекционеров Leica настоящая проблема с этой страницей. Все снасти имеют разные значения в зависимости от о том, что вы хотите с этим делать. То, что хорошо для вас, может не подойти мне, и наоборот.

Просто о любой камере, независимо от того, насколько она хороша или плоха, можно использовать для создавать выдающиеся фотографии для обложек журналов, побеждать в фотоконкурсах и развешивание в художественных галереях.Качество объектива или фотоаппарата почти ничего общего с качеством изображений, которые он может использовать для производства.

Вы возможно, у вас уже есть все необходимое оборудование, если бы вы просто научились чтобы извлечь из этого максимум пользы. Лучшее снаряжение не сделает ваши фотографии лучше, поскольку оборудование не может сделать из вас лучшего фотографа.

Фотографы делать фото, а не фотоаппараты.

Это грустно, как мало людей осознают это и тратят все свое время на то, чтобы обвинять плохие результаты на их оборудовании, вместо того, чтобы тратить время на обучение как видеть и учиться управлять и интерпретировать свет.

Покупка Новые камеры гарантируют, что вы получите те же результаты, что и всегда. Образование — это способ получить более качественные изображения, а не больше фотоаппаратов.

Не винить во всем, чего не хватает на ваших фотографиях, ваше оборудование. Если вы сомневаетесь Сходите в хороший фото-музей или книгу истории фото и посмотрите великолепный технические качества люди приобрели 50 или 100 лет назад. Преимущество современного оборудование — это удобство, а НЕ качество изображения. Посмотрите на черно-белые изображения в моей галерее Долины Смерти.Выглядеть резким тебе? Они были сделаны на фотоаппарате с фиксированным фокусом и фиксированной экспозицией 50-летней давности. коробка камеры, за которую я заплатил 3 доллара. Эта камера примитивнее сегодняшней одноразовые.

I сделали технически и художественно прекрасные изображения на камеру за 10 долларов Я купил в Гудвилле, и получилось много дерьма с 10 000 долларов. объектив на моем моторе никон.

Великий Эдвард Стейхен сфотографировал Айседору Дункан на Афинском Акрополе в 1921 году.Он использовал одолженный Kodak от метрдотеля в его отеле. Изображения, конечно, великолепные. Стейхен не взял свою камеру, потому что оригинал планировалось работать только с киноаппаратурой. Это изображение было включено выставка в The Whitney в 2000 году — 2001.

Вы нужно научиться видеть и сочинять. Чем больше времени вы тратите, беспокоясь о ваше оборудование тем меньше времени вам придется потратить на создание отличных изображений.Беспокойтесь о ваших изображениях, а не о вашем оборудовании.

Все знает, что марка пишущей машинки (или способность починить эту машинку) не имеет ничего общего с умением сочинить увлекательный роман, хотя лучшая пишущая машинка может сделать набор текста немного более приятным. Так зачем так много разумных людей думают, что что за камера? обладает глубокими знаниями в области выдержки, конструкции объектива или камеры технологии не имеют ничего общего с возможностью создавать интересные фото кроме обслуживания удобства фотографа?

«… каждый раз, когда я иду куда-нибудь с камерой, будь то мое первоклассное профессиональное тело с пятнадцатью объективами и интеллектуальной вспышкой или простой наведи и снимай, я могу сделать лучшую фотографию в своей жизни.Если, однако, я поймал себя на мысли, что успех моего стиля проявится только в беззернистом техническом совершенстве громоздкого большего формата или пьянящем изобразительном искусстве заранее продуманной композиции, то я потеряю большую часть той магии, которая влекла меня к фотография в первую очередь ». Гален Роуэлл.

Просто так как нужно знать, как использовать пишущую машинку для написания сценария, один нужно знать, как управлять камерой, чтобы делать фотографии, но это только крошечная часть процесса.Вы хоть представляете, какой марки компьютер или программное обеспечение, которое я использовал для создания того, что вы сейчас читаете? Конечно, нет, если вы не прочтете мою страницу про. Для меня это важно, но , а не для тебя, зритель. Точно так же никто Тот, кто смотрит ваши фотографии, может сказать или заботится о том, какую камеру вы использовали. Это не имеет значения.

Зная как что-то делать — это совсем не то, что уметь делать в все, тем более делать это хорошо.

ср все умеют играть на пианино: вы просто нажимаете клавиши и наступаете на педали время от времени. Возможность играть в нее, а тем более способность вызывать эмоции у тех, кто слышит вашу игру, — совсем другое иметь значение.

Не предполагайте самое дорогое снаряжение — самое лучшее. Наличие слишком большого количества фотооборудования — это лучший способ получить худшие фотографии.

Тем дороже камеры и объективы не делают ничего значительного для огромного рост в цене.

Хотите видеть обзоры отличных фотоаппаратов? См. Обзоры экспертов на JunkStoreCameras.com.

Помогите мне помочь вам наверх

Я поддерживаю свою растущую семью через этот веб-сайт, как бы безумно это ни казалось.

Самая большая помощь — это использование любой из этих ссылок, когда вы получаете чего угодно, независимо от страны, в которой вы живете. Это ничего не стоит вам и является самым большим источником поддержки для этого сайта и, следовательно, для моей семьи.В этих местах лучшие цены и лучший сервис, поэтому я пользовался ими еще до того, как появился этот сайт. Рекомендую их всех лично .

Если вы найдете это страница столь же полезна, как книга, которую вам, возможно, пришлось купить, или семинар, который вы можете пришлось принять, не стесняйтесь помогать мне продолжать помогать всем.

Если вы получили свое снаряжение по одной из моих ссылок или помогли другим способом, вы — семья. Такие замечательные люди, как вы, позволяют мне постоянно добавлять на этот сайт.Спасибо!

Если вы еще не помогли, сделайте это, и подумайте о том, чтобы помочь мне подарком в размере 5 долларов.

Поскольку эта страница защищена авторским правом и официально зарегистрирована, изготовление копий, особенно в виде распечаток для личного пользования, является незаконным. Если вы хотите сделать распечатку для личного использования, вам предоставляется одноразовое разрешение только в том случае, если вы заплатите мне 5,00 долларов США за распечатку или ее часть. Спасибо!

Спасибо за чтение!

г.И миссис Кен Рокуэлл, Райан и Кэти.

Домой Пожертвовать Новый Поиск Обзоры в галерее Практические руководства Ссылки Семинары О контакте

24 фотографии, которые вы никогда не хотели увидеть

Buzz

· Опубликовано 10 мая 2018 г.
Теперь все будет иначе.
1. Телепузики без голов:
2.Где Clif bar нашел свой обрыв:
3. Как на самом деле выглядит Magic Eight Ball:
4. Что ДЕЙСТВИТЕЛЬНО случилось с той свиньей:
5. НАСТОЯЩАЯ личность Сквидварда:
6. Что на самом деле означает «держать лошадей»:
7.Все время, которое вы никогда не видели:
8. Как работает приложение фонарик:
9. Как выглядит чашка с лапшой рамен изнутри:
10. Как выращивают ананасы:
Хироо Ямагата / Flickr / Creative Commons / Через Flickr: hiyori13
11.Рентген беременной собаки:
12. Секретное сообщение в месяцах:
13. Любимое слово Гуфи:
14. Насколько большие светофоры на самом деле:
15. Какими могут быть разные дни рождения:
17.Как делают морковь:
youtube.com
ОНИ ПРОСТО ОБЫЧНАЯ МОРКОВЬ, КОТОРАЯ ОБРЕЗАНА !!!
18. Алфавит только что протянул:
19. Удобство природы:
20. Откуда и получила свое название лучшая конфета на Хеллоуин:
21.Невероятный секрет Джифа:
22. Ответ на все:
23. Штрих-коды и их скрытый секрет:
BuzzFeed Daily
Будьте в курсе последних новостей дня с помощью бюллетеня BuzzFeed Daily!
Разрешение на съемку и фотосъемку (Служба национальных парков США)
Съемка
Изменения в разрешении на коммерческую съемку на парковой территории
22 января 2021 г. Окружной суд США округа Колумбия вынес решение по делу Price v.Barr , определяющий требования к разрешениям и сборам, применимые к коммерческой съемке в соответствии с 54 USC 100905, 43 CFR Part 5 и 36 CFR Part 5.5, неконституционны. В ответ на это решение 22 февраля 2021 года Служба национальных парков выпустила временное руководство по управлению съемочной деятельностью. Согласно временному руководству, для съемок может потребоваться разрешение, если они повлияют на ресурсы парка или впечатления посетителей. Служба национальных парков намеревается обновить правила, касающиеся съемочной деятельности, которые соответствуют исходу дела Price v.Barr . После вступления в силу эти правила заменят временное руководство.
Тем, кто интересуется коммерческой съемочной деятельностью на земле, находящейся в ведении Службы национальных парков, рекомендуется напрямую связаться с парком для получения дополнительной информации о съемках в парке и обсудить, как минимизировать потенциальное воздействие на посетителей и уязвимые ресурсы парка.
Мне нужно разрешение на съемку?
Согласно временному руководству, Служба национальных парков не делает различий между типами съемок, такими как коммерческие, некоммерческие или сбор новостей.Для съемок с низким уровнем воздействия не требуется специальное разрешение на использование, но для съемок с низким уровнем воздействия может потребоваться разрешение для устранения их потенциального воздействия на ресурсы парка и деятельность посетителей.
Съемка с малой ударной нагрузкой
«Съемка с низким уровнем воздействия» определяется как съемка на открытом воздухе в местах, открытых для публики, за исключением территорий, управляемых как дикая природа, с участием пяти или менее человек и оборудования, которое будет постоянно носить с собой, за исключением небольших штативов, используемых для крепления фотоаппаратов.Тем, кто участвует в съемках с низким уровнем воздействия, не требуется разрешение и не требуется связываться с парком заранее. Если у кинематографистов с низким уровнем ударной нагрузки есть вопросы о местах, где они хотят снимать, им следует напрямую связаться с парком.
Видеографам, кинематографистам, продюсерам, режиссерам, новостным и другим сотрудникам, связанным со съемками, напоминается, что правила и нормы, которые применяются ко всем посетителям парка, включая часы работы парков и закрытые зоны, по-прежнему применяются к съемочной деятельности, даже если разрешение не требуется.Обратитесь к персоналу парка для получения дополнительной информации о закрытии, конфиденциальных ресурсах и других советах по безопасности.
Съемка без малой ударной нагрузки
Для съемок, не соответствующих описанию съемок с низким уровнем воздействия, необходимо уведомить Службу национальных парков по крайней мере за десять дней, связавшись с парком напрямую в письменной форме. Директор парка определит, потребуется ли для съемок специальное разрешение на съемку. На основании предоставленной информации разрешение может потребоваться для:
поддерживать здоровье и безопасность населения;
охраняют природные или живописные ценности;
защищать природные или культурные ресурсы;
позволяют справедливое распределение или использование помещений; или
Избегайте конфликтов между действиями посетителей.
Примеры запросов, для которых может потребоваться разрешение, включают, но не ограничиваются: вход в чувствительную зону ресурса, съемку в зонах, для входа в которые требуются билеты, или съемка в центрах для посетителей, палаточных лагерях или других местах для посетителей. Решение о запросе разрешения остается за управляющим парком на основе потенциального воздействия на ресурсы парка или впечатления посетителей.
Свяжитесь с парком напрямую, если не уверены, считается ли съемка малоэффективной или может потребоваться разрешение.
Съемки в пустыне
Служба национальных парков управляет и защищает более 70 миллионов акров парковых земель и водоемов как заповедных зон. В этих областях действуют дополнительные законы и правила, позволяющие сохранить их первозданный характер для будущих поколений. Съемки в заповедных зонах должны соответствовать всем применимым законам и постановлениям, которые регулируют заповедные зоны в парке, включая запреты на конструкции, сооружения, автомобили, механический транспорт, моторизованное оборудование, моторные лодки или посадку самолетов.
За исключением случайных съемок посетителями, специальные разрешения на съемку требуются для всех съемок в дикой природе, независимо от размера группы или используемого оборудования.
Требуется ли по-прежнему платить от кинематографистов за съемку в парках?
Согласно временному руководству, выпущенному 22 января 2021 года, Служба национальных парков не взимает сборы за подачу заявок или мест, а также возмещение затрат на съемочную деятельность.