Фандорина порядок чтения: Cерия «Приключения Эраста Фандорина»: слушать аудиокниги онлайн
Борис Акунин — Приключения Эраста Фандорина: описание книги, сюжет, рецензии и отзывы
Фандорин, Эраст Петрович — герой серии исторических детективов Бориса Акунина (псевдоним Григория Шалвовича Чхартишвили) «Приключения Эраста Фандорина». В этой серии писатель поставил себе задачу написать по одному детективу разных стилей: конспирологический детектив, шпионский детектив, герметичный детектив и т.д. Фандорин воплотил идеал аристократа XIX века: благородство, преданность, неподкупность, верность принципам. Кроме того, Эраст Петрович хорош собой, у него безукоризненные манеры, он пользуется успехом у дам, хотя всегда одинок, и он необычайно везуч в азартных играх.
Интересен и тот факт, что с каждым романом герой Акунина взрослеет и продвигается по карьерной лестнице. В первом романе «Азазель» ему всего двадцать, а в романе — «Весь мир театр» — пятьдесят пять лет.
Книги об Эрасте Фандорине
«Азазель» — конспирологический детектив (действие происходит в 1876 году в Москве, Лондоне и Санкт-Петербурге)
«Турецкий гамбит» — шпионский детектив (действие происходит в 1877—1878 годах в Болгарии, Румынии и Турции)
«Левиафан» — герметичный детектив (действие происходит в 1878 году, на борту океанского лайнера рейса Саутгемптон — Калькутта)
«Смерть Ахиллеса» — детектив о наёмном убийце (действие происходит в 1882 году в Москве)
«Особые поручения»:
«Пиковый валет» — повесть о мошенниках (действие происходит в 1886 году в Москве)
«Декоратор» — повесть о маньяке (действие происходит в 1889 году в Москве)
«Статский советник» — политический детектив (действие происходит в 1891 году в Москве)
«Коронация, или Последний из романов» — великосветский детектив (действие происходит в 1896 году в Москве)
«Любовница смерти» — декадентский детектив (действие происходит в 1900 году в Москве, одновременно с действием «Любовника Смерти»)
«Любовник смерти» — диккенсовский детектив (действие происходит в 1900 году в Москве, одновременно с действием «Любовницы Смерти»)
«Алмазная колесница» — этнографический детектив:
«Ловец стрекоз», том первый (действие происходит в 1905 году в Санкт-Петербурге и Москве)
«Между строк», том второй (действие происходит в 1878 году в Иокогаме, Токио и японских горах)
«Инь и Ян» — экспериментальная пьеса (действие происходит в 1882 году в подмосковной усадьбе Сигизмунда Борецкого)
«Нефритовые чётки» — сборник рассказов и небольших повестей:
«Сигумо» — рассказ (действие происходит в 1881 году в Иокогаме)
«Table-talk» — рассказ (действие происходит в 1882 году в Москве)
«Из жизни щепок» — рассказ (действие происходит в 1883 году в Москве)
«Нефритовые чётки» — рассказ (действие происходит в 1884 году в Москве)
«Скарпея Баскаковых» — рассказ (действие происходит в 1888 году в Пахринском уезде Московской губернии; сюжет «Собаки Баскервилей» Конан Дойла, перенесённый на русскую почву)
«Одна десятая процента» — рассказ (действие происходит в 1890 году в Москве и Санкт-Петербурге; сюжет повторяет мотивы дебютного романа Патрисии Хайсмит «Незнакомцы в поезде»)
«Чаепитие в Бристоле» — рассказ (действие происходит в 1891 году в Бристоле)
«Долина мечты» — повесть (действие происходит в 1894 году в штате Вайоминг)
«Перед концом света» — повесть (действие происходит в 1897 году на Вологодчине)
«Узница башни, или Короткий, но прекрасный путь трёх мудрых» — повесть (действие происходит в 1899 году в Нормандии, недалеко от Сен-Мало)
«Весь мир театр» — театральный детектив (действие происходит в 1911 году в Москве)
«Чёрный город» — авантюрный детектив (действие происходит в 1914 году в Баку)
«Планета Вода» — сборник из трех повестей:
«Планета Вода» — технократический детектив (действие происходит в 1903 году в районе острова Тенерифе)
«Парус одинокий» — ностальгический детектив (действие происходит в 1906 году в Заволжской губернии)
«Куда ж нам плыть?» — идиотический детектив (действие происходит в 1912 году в Польше)
Борис Акунин: список произведений про Фандорина
Эраст Фандорин – статский советник в отставке, служивший чиновником особых поручений при Московском генерал-губернаторстве.
Он является собирательным образом аристократов 19 столетия: обаятельный, интеллигентный, неподкупный – таким его изобразил во всех романах Борис Акунин.
Список произведений по году издательства
За написание серии романов о самом интересном и загадочном герое в литературном мире Георгий Чхартишвили принялся в 1998 году. Первые четыре книги — «Азазель», «Турецкий гамбит», «Левиафан» и «Смерть Ахиллеса» — были написаны всего за несколько месяцев. Следующие два романа – «Особые поручения» (сборник повестей «Пиковый валет» и «Декоратор») и «Статский советник» были изданы в 1999 году. Начало нового столетия для Акунина было менее плодотворным: он издает книгу «Коронация, или Последний из романов».
В 2001 году автор радует своих поклонников произведениями «Любовница смерти» и «Любовник смерти». «Алмазная колесница» — роман, изданный в 2003 году, состоящий из книг «Ловец стрекоз» и «Между строк». «Инь и Ян» — пьеса, написанная специально для Алексея Бородина, режиссера Российского академического молодежного театра.
В этом же, 2006 году автор издает книгу «Нефритовые четки». Сборник состоит из десяти рассказов. Действия происходят в разных странах, но преимущественно в столице России.
В 2009 году Акунину удалось издать тринадцатую книгу «Весь мир — театр», а еще через три года – «Черный город». Прессе стало известно, что вскоре Георгий Чхартишвили, он же Борис Акунин, список произведений про Эраста Фандорина пополнит пятнадцатым романом.
Внешность главного героя
Эраст Фандорин — белокожий, довольно высокого роста, черноволосый, с голубыми глазами и длинными ресницами. Он носил «тонкие черные усы, словно углем нарисованы». Эта часть лица сводила с ума не только женщин, но и мужчин. Иногда кажется, что своим вымышленным героем восхищается сам автор (Борис Акунин). Список произведений из двенадцати книг демонстрирует, что Фандорин мало меняется с возрастом. Благодаря ежедневным занятиям гимнастикой он продолжает великолепно выглядеть даже в 50 лет.
Интересные факты о литературном герое
Фандорин невероятно удачлив в азартных играх любого рода.
Дар перешел к нему вследствие любопытных обстоятельств: когда-то его отец, разорив семью из-за пристрастия к этому занятию, умер в результате сердечного приступа. На удачу Эраст Фандорин носит с собой нефритовые четки, которые помогают ему сосредоточиться.
Он владеет английским, французским, немецким, турецким, болгарским, японским, испанским и итальянскими языками, также планировал освоить китайский и арабский. В некоторых книгах выступал под разными прозвищами: он был Неймлесом, принцем Гэндзи, Кузнецовым, Юмрубашем; приятель граф Зуров называл его Эразмом, а одноклассники – Фундуком.
Существует даже официальный сайт Эраста Фандорина, на котором имеются сведения об истории его рода, биографии и некоторых личностных характеристиках. Разрешение на создание ресурса дал сам Борис Акунин. Список произведений и новости от автора прилагаются.
Первой девушкой героя стала семнадцатилетняя Елизавета фон Эверт-Колокольцева. По роковому стечению обстоятельств она погибает в день венчания, после чего Фандорин приобрел седые виски и манеру заикаться.
Через два года после трагедии Эраст знакомится с куртизанкой О-Юми, которая родила от него сына. Еще через 8 лет у него складываются романтические отношения с Ариадной Опраксиной.
Эсфирь Литвинова была любовницей героя в романе «Статский советник». Княжна Ксения Георгиевна Романова влюбляется в Фандорина, но их отношения не имеют долгого продолжения из-за разного социального положения героев. Девушка под любопытным псевдонимом Смерть находится подле героя в произведении «Любовник смерти». Елизавета Анатольевна, появившаяся в романе «Весь мир театр», в 1920 году родила от Фандорина сына Александра.
Саадат Валидбекова – последняя женщина из книги «Черный город», в которой герой погибает. Борис Акунин список произведений про Эраста Фандорина мог закончить на четырнадцатом романе, но автор решил продолжить цикл пятнадцатым сборником «Планета Вода», который выйдет в скором времени.
Все книги об Эрасте Фандорине (автор — Борис Акунин). Список произведений по порядку в хронологии
Действия первых трех романов происходят в 1876-1878 годах.
Далее автор нарушает хронологию, упускает три года жизни Эраста Фандорина и возвращается к ним в последних книгах. У читателя могут возникнуть некоторые сложности в отношении смыслового восприятия романов, поскольку в каждом из них есть намеки на еще неизведанное прошлое и будущее героя. Может, на этот эффект и рассчитывал Борис Акунин.
Список произведений про Фандорина в хронологическом порядке может выглядеть подобным образом: сначала следует прочитать первые три романа, затем – вторую повесть книги «Алмазная колесница». Далее – первый рассказ сборника «Нефритовые четки», а затем – «Смерть Ахиллеса». После этого рекомендуется ознакомиться с пьесой «Инь и Ян». Далее прочитайте со второго по четвертый рассказ из сборника «Нефритовые четки», а затем – повесть «Пиковый валет»; после этого возвратитесь к пятому рассказу сборника «Нефритовые четки», а затем ко второй части сборника «Особые поручения».
После этого по хронологии следует шестой рассказ сборника «Нефритовые четки», а затем – «Статский советник».
Далее прочитайте седьмой и восьмой рассказ сборника «Нефритовые четки». После этого вам следует ознакомиться с «Коронацией», а затем – с последними двумя рассказами из сборника «Нефритовые четки». Далее прочитайте восьмой и девятый роман, а также первый том десятого романа. «Весь мир театр» и «Черный город» — книги, которые стоит прочитать в самом конце.
Вымысел и реальность в книгах про Эраста Фандорина
Излюбленные жанры Бориса Акунина – детектив и историческая проза, однако в некоторых своих романах он не придерживается хронологии исторических событий.
Лайнер «Левиафан», на котором Фандорин раскрыл серию убийств и их причину, в действительности был спущен на воду полвека спустя после событий, описываемых в романе.
Михаил Соболев, известный по прозвищу Ахиллес, – прототип Михаила Дмитриевича Скобелева, выдающегося военачальника. Маньяк-убийца, чьи злодеяния описываются в повести «Декоратор», впоследствии оказывается Джеком-Потрошителем. Генерал-губернатор Долгорукий является прототипом Владимира Андреевича Долгорукова; великий князь Симеон Александрович – прототип Сергея Александровича, московского генерал-губернатора.
Книга «Коронация, или Последний из романов», полна противоречий: соблюдено время коронации императора, но не возраст княжны Ксении Георгиевны и Михаила Георгиевича (в романе – Мики, которого убивает злодей Линд) — так задумал Борис Акунин. Список произведений о Фандорине полон и реальных исторических событий, таких как давка на Ходынском поле и массовые самоубийства в старообрядчестве.
Список книг и других произведений Борис Акунин Сортировка по году написания
Григорий Чхартишвили / Анна Борисова / Анатолий Брусникин
Борис Акунин – псевдоним, настоящее имя: Григорий Шалвович Чхартишвили, Россия, 20.05.1956Блестящий российский писатель, эссеист, литературный переводчик, критик, беллетрист, японист и литературовед Григорий Шалвович Чхартишвили родился 20 мая 1956 года в Тбилиси (Грузия). С 1958 года живет в Москве. Учился в школах № 23 и 36.
Под впечатлением от японского театра Кабуки поступил на историко-филологическое отделение Института стран Азии и Африки МГУ и стал японоведом.
Занимался литературным переводом с японского и английского языков. В переводе Чхартишвили изданы японские авторы Юкио Мисима, Кэндзи Маруяма, Ясуси Иноуэ, Масахико Симада, Кобо Абэ, Синъити Хоси, Такэси Кайко, Сёхэй Оока и др.
Акунин стал автором книги «Писатель и самоубийство» (М.: Новое литературное обозрение, 1999), большого числа литературно-критических статей, переводил, помимо японских авторов, известные произведения американской и английской литературы (Корагессана Бойла, Малкольма Брэдбери, Питера Устинова и др.).
С 1998 года Григорий Чхартишвили пишет художественную прозу под псевдонимом «Борис Акунин». Японское слово «акунин», по словам самого писателя, не имеет адекватного перевода на русский язык.
Помимо принесших ему известность романов и повестей из серии «Приключения Эраста Фандорина», Акунин создал серии «Приключения сестры Пелагии», «Приключения магистра», «Жанры» и был составителем сборника наиболее ярких произведений современных западных беллетристов «Лекарство от скуки».
Критические и документальные работы Григорий Чхартишвили публикует под своим настоящим именем.
В 2000 году Б. Акунин был выдвинут на соискание премии «Smirnoff-Букер 2000» за «Коронацию», однако в число финалистов не вошел. В сентябре 2000 года на Московской книжной ярмарке был назван российским писателем года. Лауреат премии «Антибукер» за 2000 год за роман «Коронация».
Эраст Фандорин
Сегодня наш герой — Эраст Фандорин.
Сыщик Эраст Фандорин — творение писателя Бориса Акунина — появился на книжном рынке России совсем недавно и с невиданной, рекордной скоростью, занял место не только в домашних библиотеках миллионов россиян, но и в российском общественном сознании. О том, как это получилось — в программе из цикла Герои времени. В ней принимают участие Борис Акунин, кинорежиссер Александр Адабашьян, писатель и историк Александр Архангельский. Ведущий — Петр Вайль.
Появлению выдающегося сыщика Эраста Фандорина сопутствовала тайна, что было совершенно в духе детективно-приключенческого жанра. Уже шли нарасхват первые фандоринские романы «Азазель», «Левиафан», «Турецкий Гамбит», «Смерть Ахиллеса», а публика все еще гадала, кто это такой Борис Акунин. Больше того, гадали и не могли угадать даже критики, даже самые из них опытные и проницательные. В конце концов, чувствуя близкое разоблачение, признался сам автор. Им оказался известный японист, переводчик и литературовед, заместитель главного редактора журнала «Иностранная литература» Григорий Чхартишвили.
В лунном сиянии снег серебрится,
Вдоль по дороге троечка мчится,
Динь-динь-динь, динь-динь-динь,
Колокольчик звенит,
Этот звон, этот звон,
Много мне говорит.
В лунном сиянии ранней весною,
Вспомнились встречи, друг мой, с тобою.
Колокольчиком голос твой юный звенел,
Динь-динь-динь, динь-динь-динь,
О любви сладко пел.
Вспомнился зал мне с шумной толпою,
Личико милой с белой фатою,
Динь-динь-динь, динь-динь-динь,
Звон бокалов звучит
С молодою женой мой соперник стоит
Динь-динь-динь, динь-динь-динь,
Колокольчик звенит,
Появление Фандорина на русском культурном и, не постесняюсь сказать, идеологическом рынке, беспрецедентно. Во всяком случае, ничего подобного за годы свободной России припомнить невозможно. Я отдаю себе отчет, что гораздо большим спросом и гораздо большими тиражами пользуются сочинения Марининой или Донцовой, но чтобы вот так вот массовая литература, установочно массовая литература, детективный жанр охватил и интеллектуальную публику, чтобы в восторг пришли высоколобые критики (потом восторги поуменьшились, но это всегда так бывает) такого не было никогда. Что случилось, по-вашему? Кто такой Фандорин, чем он так ошарашил публику? Александр Архангельский: Я думаю, что ошарашил публику образованную не Фандорин, а автор проекта Б.Акунин. По той простой причине, что он, как это говорит герой одного советского мультфильма, «он меня посчитал». Вот он сел и посчитал эту публику, которая, на самом деле, стала работать гораздо больше, чем работала прежде, работать не очень привыкла, и заниматься настоящим интеллектуальным трудом после работы уже не хочет.
Но и опускаться до развлекухи тоже не желает. Нужен был средний жанр, который бы отвечал этому запросу. Этот жанр был предложен. Дальше встал вопрос, какой герой должен быть внутри этого жанра? Вот тут оказалось, что этот герой должен быть достаточно идеологизированным, достаточно срифмованным с предшествующей литературой, но не чересчур сложным, потому что, опять же, после работы напрягаться не очень хочется. Все ассоциации узнаваемы, легко просчитываемы, но приятно вспомнить о периоде, когда на кухне можно было обсуждать более утонченные книжки. Петр Вайль: Цепляюсь к слову идеологизированый. В какой мере идеологизирован Фандорин? Александр Архангельский: Фандорин, несомненно, некоторый ответ на те вопросы, которые ставило перед собою расслабленное интеллигентское сообщество в 90-е годы. Когда на страну надвинулся творческий хаос и к этому творческому хаосу образованное сословие оказалось абсолютно не готово. «Вот вам свобода», — сказала история этому сословию.
А оказалось, что свобода связана с такими неприятными переживаниями, подчас, что эту цену люди, для которых свобода это условие их существования, не восприняли. И они внутренне стали искать идеал порядка. Но такого порядка, который не внедряется сверху палкой, дубинкой, сталинскими методами, а порядка, который, как магнит, собирает вокруг себя стружку рассыпанной жизни и организует ее в нечто цельное. Фандорин — очень цельный. Петр Вайль: Итак, Фандорин против хаоса — утверждает Александр Архангельский. Любопытно, что именно точно такой же точки зрения придерживается и автор Фандорина Борис Акунин. Борис Акунин: Фандорин — сторонник, вот в этом вечном противостоянии двух сил, хаоса и порядка, Фандорин на стороне порядка. Может быть, потому, что он живет в России, где силы хаоса чаще всего преобладают. И он все время пытается организовать пространство вокруг себя, упорядочить его. Он не претендует на многое, перестроить общество или что-то в этом роде.
Он пытается цивилизовать жизнь на расстоянии вытянутой руки от себя. Вот, собственно говоря, в чем суть. В этом смысле, он противник революции, революционного движения. Но, в то же время, он и противник реакции. Он противник вот тех правоохранительных сил, которые борются с революцией грязными руками. Он оказывается в невозможной ситуации и, именно поэтому, он вынужден уйти с государственной службы в романе «Статский советник». Петр Вайль: Фандорин за космос против хаоса, это категории философские. В политике он, тем не менее, принимает чью-то сторону, поскольку политика есть философия, приложимая в жизни. А вот с этой точки зрения, где был бы Фандорин сейчас? Условно говоря, к какой партии, фракции, движению он бы примкнул в современной России? Борис Акунин: Думаю, что ни к какой. Потому, что в современной России я и сам не вижу никакой организованной политической силы, к которой мне хотелось бы примкнуть, или за которую мне просто хотелось бы идти голосовать.
И уж тем более, я думаю, что Эраст Петрович, окажись он здесь и сейчас, у него были бы те же самые проблемы. В нашем обществе и в наше время так же трудно, как и в любом обществе в любые времена в России, сохранять качество благородного мужа. Это никогда не бывает легко. Петр Вайль: Это сейчас говорит писатель Борис Акунин или герой Фандорин? Борис Акунин: Это сейчас я говорю. Не писатель Акунин, а Григорий Чхартишвили сейчас это говорит. Петр Вайль: Акунин не видит Фандорина в современной политической жизни или людей подобных Фандорину, а в свое время он попал в общественную ситуацию. Что же происходит сейчас, по мнению Александра Адабашьяна? Александр Адабашьян: Как вы можете заметить, сейчас популярность этого персонажа заметно упала. Во-первых, он и задевал определенный слой читателей, он не так популярен, как персонажи Марининой. Если он как-то эмоционально и задевает, то немножко другой слой читателей, значительно более тонкий.
Есть персонажи для очень широкого круга читателя, куда более харизматичные, с которыми зрителю проще себя идентифицировать. Петр Вайль: Александр Архангельский не согласен. Александр Архангельский: Я не думаю, что проект стал приносить меньшие прибыли. Просто каждая книжка в отдельности, поскольку их стало много, распространяется меньшими тиражами. Петр Вайль: И меньший резонанс, конечно. Александр Архангельский: И меньший резонанс. Но суммарные тиражи даже больше, я думаю, чем это было в начале проекта. Кто обсуждает Агату Кристи? Никто. Кто обсуждает Мегрэ? Никто. Но, тем не менее, их продолжают читать потому, что проекты перешли в ту стадию, когда обсуждать уже не обязательно. Петр Вайль: Вы говорите «был творческий хаос». То, что вы употребляете прошедшее время, разумеется, не случайно. Сейчас этого творческого хаоса нет? Александр Архангельский: Нет.
Мне кажется, что и по объективным, и по субъективным причинам, время историческое замедлилось, мне кажется, что проект «Реставрация», придуманный Глебом Олеговичем Павловским, был, на самом деле, не пиаровской выдумкой, а опять же, хорошо просчитанным ответом на запрос. Другое дело, не заигрались ли мы в этот проект и все общество, но то, что запрос был, это 100 процентов. Петр Вайль: Мне кажется, не то, что бы я так уже верил в силу литературы и культуры вообще, что Фандорин здесь лег довольно сильной козырной картой. Александр Архангельский: И тем самым подставил сам себя, потому что я бы сказал так: Фандорин готовил приход этого периода на смену революционного вдохновения, на смесь реакции с «Реставрацией». Готовил. Но в тот момент, когда этот исторический период наступил, напряженный интерес к фигуре Фандорина упал. Повторю, его продолжают читать, но так же, как читают Агату Кристи. Это уже не актуально, а просто интересно. Петр Вайль: Тогда мы имеем дело, согласитесь, с поразительным явлением.
С трудом нахожу параллели, но были, конечно, в истории русской культуры такие произведения, которые производили реальное жизненное впечатление. В первую очередь: Александр Архангельский: «Крейцерова соната». Петр Вайль: Например. Или первое, что в голову приходит «Что делать?» Чернышевского. Конечно, поразительная книга. Поразительная по своей литературной слабости, и по тому колоссальному воздействию: Просто не было ни одного человека, умеющего читать, который бы не прочел ее. Во всяком случае, признался бы, что не прочел. Такие книги были. Очень мало таких книг. В 20 веке, я думаю, таких книг мы не назовем просто в силу другой идеологической обстановки. Либо это какое-то подпольное чтение. Александр Архангельский: Почему? Советская власть моделировала такие книги и очень умно их продвигала. Это от фадеевского «Разгрома» до «В окопах Сталинграда». Петр Вайль: Там, скорее, мне кажется, стоит говорить о кино.
Александр Архангельский: Кино более мощное. Хотя литература тоже, если мы посмотрим на тиражи, никогда Юрий Валентинович Трифонов не мечтал о таких тиражах, какие были у его первого романа «Студенты». Потому что первый роман «Студенты» был идеологическим проектом советской власти и продвигался, как соответствующий проект. Советская власть была очень пиаровской структурой. Петр Вайль: Верно. Или, если уж говорить о студенческой жизни, то аксеновские «Коллеги», который не продвигала власть, но продвигало общество, и люди жили по этим моделям. Александр Архангельский: Модель была той же самой — вы нам сверху, а мы вам снизу. Петр Вайль: Но что касается вот этого периода кондовой советской власти, то там, в первую очередь, было кино, музыка, песни, которые просто создали параллельный мир. Но чтобы в свободном обществе, а срежем все углы и скажем, что Россия за последние 15 лет представляет собой некое свободное общество, во всяком случае, что касается книгопечатания и кинопоказывания, чтобы вот так вот герой произвел впечатление, что это, пустота остальных героев, нехватка, затыкание ниши? Александр Архангельский: С моей точки зрения, два параллельных процесса.
Один — это нераскрученность нового поколения писателей, которые реально в 90-е годы пришли. Но это уже вопрос отдельный. Проехали. Умерла, так умерла. И второе — это заигранность культуры в утонченные формы. Дело в том, что где тонко, там и рвется. Можно существовать в замкнутом пространстве, но не слишком долго. И когда высокая культура перестает интересоваться потребителем, ниша освобождается. И туда приходят либо безграмотные игроки, либо грамотные игроки. Акунин, несомненно, очень грамотный игрок. Он туда пришел и это успешнейший рыночный проект. Петр Вайль: Я подхвачу то, что вы сказали про заигрывание в утонченность и в рефлектирующего героя. Но это уже история всей русской литературы, и все эти лишние люди знаменитые и дальнейшие. Что не Григорий Мелихов все мечущийся или «Доктор Живаго». Александр Архангельский: Заметим, что Фандорин, по статусу своему, лишний человек. Он не может никак вписаться ни в одну из структур. Но, по своему мироощущению, никак не лишний — меня не зовут, я сам приду.
Петр Вайль: Да, он лидер. Безусловный лидер и деятельный лидер. В нашей культуре никогда не было трех мушкетеров. Никогда не было д’Артаньяна. Александр Архангельский: Хотя была попытка у Анатолия Рыбакова в «Бронзовой птице». Петр Вайль: Да, но она как была погружена в детскую литературу, так и осталась. Были попытки такого увлекательного приключенческого романа, как «Князь Серебряный» Алексея Константиновича Толстого. Но это единичные попытки. Так получилось, что во всех великих литературах, кроме русской, был свой, условно говоря, д’Артаньян, свои три мушкетера. В русской литературе не было. Вот Фандорин, в известной степени, эту нишу закрыл. Деятельный герой, берущий на себя игру, принимающий решения. Может быть, это так сильно подкупило вот это рыхлое сообщество 90-х. Александр Архангельский: Да и человек, несущий в себе и навязывающий обществу идею порядка. Фандорина модно ассоциировать с реальными историческими деятелями, как прошлого, так и настоящего.
Петр Вайль: Например? Я за вас, как за историка, ухвачусь. Александр Архангельский: Лучше за меня, как за публициста, держитесь. Мне кажется, что, например, министр внутренних дел России Борис Грызлов — это Фандорин, пропущенный сквозь советское сито. Потому, что Фандорин тоже борется с оборотными, он тоже несет в себе идею последовательного, честного порядка, он искренне верит в то, что Россию можно упорядочить. Грызлов и Фандорин соотносятся между собой так же, как Лара в романе Юрия Живаго и незаконно рожденная дочь к монологам которой: «Я росла без папи и без мами», — чем завершается роман. Петр Вайль: Грызлов, все-таки, такой фарсовый Фандорин. Александр Архангельский: В конце концов, вся эта охота на оборотней не более чем занятна. Тем не менее, оборотни — вещь серьезная. Серебряная пуля нужна. Петр Вайль: Не говоря про ожерелье из чеснока и осиновый кол.
С точки зрения историка, я лично, не читатель детективов, никогда этим не увлекался, честно признаюсь, но меня очень привлекает в романах Акунина глубокое погружение в историческую реальность. В материальную культуру того времени, во весь исторический антураж, во взаимоотношения людей. Александр Архангельский: Вот насколько правдив роман Льва Николаевича Толстого «Война и мир»? Все не так. Попробуйте это кому-нибудь объяснить. Вопрос в том, убедителен ли писатель, а не правдив ли он. Теперь никому не докажешь, что было иначе. Все будут читать, и помнить о войне 12 года и смотреть на нее сквозь призму Льва Николаевича. Поэтому Фандорин, а точнее, его автор Борис Акунин, человек очень грамотный и начитанный, на мой вкус, чересчур начитанный, чересчур грамотный. Потому что мы не фиксируем всего, что нас окружает, а фиксируем только то, что появляется вновь. Вот появились когда-то компьютеры, мы на них обратили внимание. Сейчас мобильные телефоны начинают исполнять новые функции, мы на это начинаем обращать внимание.
Петр Вайль: А на электричество нет. Александр Архангельский: А на электричество нет. Писатель, который по книжкам реконструирует эпоху часто придает значение тому, что само собой разумеется для современников. Вот таких деталей там слишком много. Являются ли они системой, образуют ли они систему правдоподобия, я не знаю, это не моя эпоха. Но очень красиво сделано. Звучит романс: На заре ты ее не буди,
На заре она сладко так спит,
Утро дышит у ней на груди,
Ярко пышет на ямках ланит.
И подушка ее горяча,
И горяч утомительный сон,
И, чернеясь, бегут на плеча
Косы-ленты с обеих сторон.
А вчера у окна на ветру,
Долго-долго сидела она
И следила по тучам игру,
Что, скользя, затевала луна.
И чем ярче играла луна,
И чем громче свистал соловей,
Все бледней становилась она,
Сердце билось больней и больней.
Оттого-то на юной груди,
На ланитах так утро горит,
Не буди ж ты ее, не буди,
На заре она сладко так спит.
Тут должно быть широкое, сказочное обаяние. Когда Столяров появлялся на экране, было понятно, что это очень хороший герой, которому нет преград ни в море, ни на суше. Все-таки, нужно категориями фольклорно-романтическими оперировать. Петр Вайль: «Азазель» уже снят, существуют и другие кинозатеи с романами Акунина. В том числе и голливудская. Знаменитый Пол Верхувен собирается тоже экранизировать «Азазеля». Кого представляет себе в роли Фандорина сам Акунин? Борис Акунин: Я много про это думал. Со зрелым Фандориным, когда ему уже за 30, проблем особенных нет. Из российских актеров его мог бы сыграть Олег Меньшиков. Из зарубежных это кто-то, по типу похожий на Хью Гранта. Проблемы с молодым, 20-летним Фандориным. Потому что юных актеров я не знаю, да я знаю, что режиссеры, тот же самый Пол Верхувен ищет, и пока что-то вердикта я не получил на этот счет. Петр Вайль: Что самое трудное было в съемках? Вопрос Александру Адабашьяну.
Александр Адабашьян: Почему я избрал «Азазель», потому что там все-таки есть некая драматургия персонажа. В следующих романах, это не упрек автору, потому что это закон беллетристики такого жанра: Шерлок Холмс тоже не имеет развития, он как данность, он такой, в каждом произведении, он с начала до конца одинаковый, такой загадочный ходит, вроде ничего не делает, а в конце вдруг — бац! — и вываливает туповатому Ватсону и через него зрителю и читателю, что вот вы не фига не поняли, надо было смотреть туда-сюда. В «Азазели» все-таки, есть его происхождение. Как этот щенок, радостный, восторженный и счастливый, впервые пустившийся в самостоятельное плавание, вырвавшийся, пусть и в силу трагических обстоятельств из-под родительской опеки, начинает самостоятельную жизнь и начинает в ней преуспевать, любить то, чем он занимается, есть даже какие-то привязанности, есть даже любовная история крайне наивная, а ля Карамзин с Лизой. Там существовала драматургия персонажа.
Все-таки разница между началом истории и концом — этот персонаж неким образом эволюционировал. Он успевал пережить и дружбу и предательство, трагически погибала Лиза. В общем, тут было некое романное развитие. В остальных произведениях он этакий Шерлок Холмс. По конструкции, я имею в виду. Он такой холодный, четкий, расчетливый, этакий Гарольд — все видит, на три метра под землей видит, все предугадывает, плюс еще его необыкновенное везение. В общем, ни дружбы, ни любви, ни тех человеческих чувств, которыми надо, на мой взгляд, надо заниматься, занимаясь драматургией. В остальных произведениях, на мой взгляд, существует некий недостаток, но это, опять же, повторяю, закон жанра. Петр Вайль: По мнению Бориса Акунина, серия романов о Фандорине, это еще и роман-воспитание. Борис Акунин: Вся серия фандоринских романов представляет собой еще и описание жизни человека. Мужчины, который проходит через разные стадии. Начинает щенком и заканчивает старым, умудренным жизнью барбосом.
Мне не интересны супермены, которые всегда одинаковы и никогда не меняются. И, кроме того, мне не интересны супермены, у которых нет недостатков. Такой американский тип супермена. У Шерлока Холмса, кстати, есть он. Как мы помним, опиумом балуется. У Фандорина недостатки, безусловно, есть, и, кроме того, Фандорин это супермен русский. То есть, супермен рефлексирующий, не вполне уверенный в себе и не всегда побеждающий, совершающий ошибки. Петр Вайль: А каковы его отношения с женщинами? Довольно быстро бросается в глаза, что эта сторона жизни у Фандорина приглушенна несколько. Чем это обусловлено? Борис Акунин: Обусловлено несколькими факторами. Во-первых, это правило существования романтического героя, который не может взять и жениться и быть потом счастливым. Он сразу перестает быть романтическим и интересным для читателей и, в первую очередь, читательниц. Во-вторых, тут есть еще какие-то мои собственные недостатки, как беллетриста. Я не умею описывать любовные сцены, они мне плохо даются.
Вот в романе, который я сейчас пишу про Фандорина, я пытаюсь это сделать, и не уверен, что у меня это хорошо получится. Петр Вайль: Японская, азиатская линия в фандоринских романах, разумеется, не случайна. В конце концов, автор, Григорий Чхартишвили, ставший Борисом Акуниным, — японист. Переводчик, кстати, Миссимы. Однако здесь есть и более глубокая связь, вероятно, поскольку отсыл к Азии указывает на некое межеумочное положение России, евразийское ее положение. Борис Акунин: Безусловно, между Японией и Россией есть очень много общего. Это страны, существующие между двумя цивилизационными моделями, — западной и восточной. Просто чаще всего получается так, что Россия берет худшее от обеих моделей, а Японии, по временам, удается взять лучшее — от того и другого. Кроме того, не только Япония, а вообще Восток очень важен потому, что знание Востока позволяет человеку западного образования и воспитания смотреть на жизнь и на себя как бы не одним, а двумя глазами.
Там изначально разные принципиальные установки отношения к жизни — на Западе и на Востоке. Петр Вайль: Я, например, считаю, что Россия есть страна безусловной и для меня стопроцентно европейской западной цивилизации. Разговоры о своем пути беспочвенны потому, что свой путь есть у любого великого народа. Он сам по себе получается. Его не выбирают специально. А что вы думаете о евразийстве России? Борис Акунин: Мне-то как раз кажется, что России не нужно так уж забиваться обязательно в западный угол. Потому что и на Востоке тоже много хорошего. Много и плохого, конечно, но много и хорошего. И Россия действительно представляет собой некоторый мост между двумя моделями. В основе западной модели, если доводить до самого простого, это приоритет индивидуальных ценностей. Восточная модель это приоритет коллективистских ценностей. И в том, и в другом есть свои сильные и привлекательные сторон. Мне, конечно же, хотелось бы, чтобы Россия пошла по пути, который позволяет сочетать и то и другое.
Петр Вайль: А что более органично, по-вашему, для России последнего столетия, не будем слишком далеко забираться в прошлое? Борис Акунин: Мне кажется, что вся история России — это чередование: то выходит на первый план восточная модель, то западная. Когда выходит на первый план восточная модель, обычно бывает какая-то жесткая абсолютная монархия или возникает тоталитарное государство. Преобладание западной модели — это период каких-то либеральных реформ, послабление. Сейчас мы переживаем эту эпоху, и мне она более симпатична, потому что я человек такой профессии и такого образования. В то же время я понимаю, что и в восточной модели есть своя правда, есть своя привлекательность. И давайте не будем забывать о том, что в конечном итоге весь мир станет поднебесной империей, станет Китаем рано или поздно в силу всяких объективных факторов. Петр Вайль: Демографических? Борис Акунин: Не только демографических, но и культурных тоже.
Это огромная великая культура, которую мы пока очень мало знаем и очень мало обращаем на нее внимания. И сейчас в мире происходит китайская экспансия потихонечку. Но она происходит не насильственным образом, а с помощью товаров, философии, культуры. Это правильная экспансия. Петр Вайль: Правильная в смысле, что логичная? Борис Акунин: Что именно так и надо распространяться вовне. Не насильственно, а жить так, чтобы остальным хотелось жить так же, как ты. Тоже хотелось стать, условно говоря, китайцем. Пока этого не происходит, но когда-нибудь произойдет, и ничего плохого в этом не будет. Сейчас всем хочется быть американцами. Потом всем захочется быть китайцами. А, может быть, Россия так станет развиваться, что всем захочется стать русскими. Петр Вайль: Продолжаю беседу с Александром Архангельским. Ну что, весь мир станет Китаем, и каково же место России в этом процессе? Александр Архангельский: Я всегда боюсь футурологии, потому что футурология — это такой же проект, как и любой другой.
Любой футуролог предлагает инвесторам некоторый план, в который эти инвесторы должны вложиться. Сам футуролог не вкладывается. И, тем самым, подталкивает их к принятию определенных решений. Если же ничего не получится и история пойдет, как это часто бывает, своим ходом, он скажет: «Ну, ребята, я же не виноват. Есть провидение». А если смотреть на те силовые поля, которые складываются сейчас, несомненно, у Китая есть все шансы захватить мировое пространство не насильственными средствами. Но как оно там повернется, Бог его знает. Кто мог просчитать Осаму Бин Ладена в этот пиаровский проект начала 21 века? Кто мог просчитать вторую мировую войну в 19-м веке? А что касается влияния Востока на жизнь России: Россия страна странная. Я не могу сказать, Восток это или Запад, я бы предпочел сказать, что Россия — это Россия. Петр Вайль: Россия для меня, несомненно, часть европейской, западной цивилизации. По простым признакам. Все мы, от нас с вами начиная и туда в историю до конца 18 века, как минимум, все Пушкины, Тютчевы, Толстые, Достоевские, все выросли на западных образцах, мы выросли на их образцах.
Мы не Хафиза читали, мы Шекспира читали. Александр Архангельский: Ну, Хафиза мы тоже почитывали. Если говорить об элитарной русской культуре, то она, конечно, ориентирована в европейское пространство, и в культурном отношении Россия — страна европейская. Что касается устройства жизни, быта, миропорядка политического и чиновного, тут мы в большей степени ориентированы на Восток. Кстати, вы помните, у Пушкина замечательную фразу: «Правительство в России единственный европеец». Петр Вайль: Поразительно, как по-разному трактуют Фандорина автор книг о нем и автор фильма. Если Акунин совершенно четко говорит: закрытый, сдержанный, весь в себе, то есть какие-то англиканские черты и не случайно Шерлок Холмс образец, и вдруг Александр Адабашьян: русскость, фольклор, Емеля, Иван-дурак. Мне кажется, что за этим стоит просто желание иметь такого героя. Александр Архангельский: Несомненно. Не будем забывать, что Адабашьян ближе к нелитературным способам передачи информации.
А телевидение и кино живут по фольклорным законам в гораздо большей степени, чем литература. Там модели, воспроизводство героев, они чисто фольклорные. Там другие есть противоречия. Для Адабашьяна Фандорин это функция, а для Акунина это характер. Для Адабашьяна это человек, который, хорошо бы, чтобы он побольше дружил, побольше общался с женщинами. Для Акунина это бы сильно помешало, если б это было. И так далее. А, может, он просто двуликий. Петр Вайль: Не просто ответить и на внешне простой вопрос. Каковы политические взгляды Фандорина? Александр Адабашьян. Александр Адабашьян: Фандорин, по-моему, абсолютно убежденный монархист. То есть даже не столько убежденный, а, прежде всего, человек чести. И если он единожды когда-то присягнул, то можно быть уверенным, что он там и будет стоять. Это самая привлекательная его черта, на мой взгляд. Я думаю, что он монархист, государственник. Петр Вайль: Однако сам Акунин выводит на первый план систему не политических воззрений, а этических.
Здесь речь идет не столько о наборе политических идей, сколько о каком-то личном кодексе, о наборе поведенческих идей. Вначале Эраст Петрович слишком молод для того, чтобы всерьез об этом задумываться и пытаться что-то выстроить. Но это молодой человек, обладающий правильными инстинктами. Эти инстинкты помогают ему в жизни. Они создают ему очень много проблем, но ведут его по некоему пути. Борис Акунин: У меня Фандорин после третьего романа отправляется в Японию, на Восток. В страну, для меня не случайную, и возвращается оттуда уже человеком с мировоззрением. Это не политическое мировоззрение, это мировоззрение, которое ближе всего к такому конфуцианскому идеалу. У Конфуция есть замечательное понятие, которое на русский язык переводится сочетанием «благородный муж». Это человек, который что-то делает, а чего-то не делает. И Фандорин — это человек, которые не может совершить какие-то поступки никогда, и который не может не совершить каких-то поступков в другой ситуации.
Вот что такое, с моей точки зрения, по настоящему положительный герой. Петр Вайль: Вы говорите о кодексе чести. Тем не менее, Фандорин — носитель определенных политических идей. В частности, он последовательный государственник. Таким его и назвал Александр Адабашьян, но и он выделяет в первую очередь понятие чести в образе Фандорина. Александр Адабашьян: Нравится он именно своей целеустремленностью, совершенно сказочной, мифологической честностью и таким же, из легенд о 19 веке идущим, понятием о чести. Есть для него такие моральные табу, через которые он никогда не переступит. Из легенд о декабристах, из легенд об офицерах, благородных людях 19 века. На самом деле, все было сложнее и история подсказывает, что все было сложнее, но вот он — воплощение этих черт. А с другой стороны, что мне менее нравится, это отсутствие чего-то человечески теплого, дружбы. Не помню в романах, дружил ли он с кем-нибудь. И то же самое это его любовные истории.
Есть какие-то увлечения, которые в большей степени работают на сюжет, нежели на развитие его характера. Петр Вайль: Кодекс чести российского героя. Об этом говорим с Александром Архангельским. И Акунин, и Адабашьян говорят и совершенно закономерно говорят, о том, что у Фандорина не столько система политических взглядов, сколько этический кодекс. И здесь мы имеем такую апелляцию к некоей русской офицерской чести. В течение очень долгого времени, по понятным и не здесь обсуждаемым длинным причинам российский человек, образованный, культурный, с какими-то душевными высокими качествами не мог себя реализовать ни в гражданской жизни, не мог добиться правды в суде. Все, что он мог, это хлопнуть кого-то по морде и сказать: «К барьеру». Вот на этой офицерской чести замешана круто и романтика 20 века тоже. И таким вот причудливым способом, как супер популярный сериал «Адъютант его превосходительства» и даже «Штирлиц». Это в какой степени миф? Александр Архангельский: Офицерская честь, по крайней мере, до начала 20 века совершенно ясная структурообразующая черта всей отечественной истории.
И дело не только в том, что нельзя было найти в суде правды или в гражданской жизни. Нет. Это просто система дворянской культуры, которую Акунин просто аккуратно рифмует с японской самурайской практикой и недаром японец состоит при Фандорине. Конечно, некоторые обостренные представления о чести проходят через весь петербургский период, не только по причинам, что нельзя найти правду вовне. Петр Вайль: Это довольно-таки тупиковая ситуация — подставлять лоб под пулю. Если ты можешь найти управу: Меня потрясла деталь из прусской истории. Когда Фридрих Великий поселился в своем дворце в Потсдаме, в Сан Суси рядом стояла мельница. И она крутилась и скрипела, как положено мельнице. И королю это не нравилось. Он послал к мельнику сказать, чтобы он что-нибудь сделал. Или переехал куда-то или мельницу свою остановил. Тот отказался. Его пытались подкупить, напугать. Он отказался. Король подал в суд и проиграл суд. 17-й век, Пруссия, не образец демократизма и либерализма.
Если король может проиграть суд мельнику, то, условно говоря, лейтенант не должен давать по морде полковнику. Такую интерполяцию можно провести все-таки? Александр Архангельский: Человек ставит на кон свою жизнь и тем самым признает победу метафизического начала над физическим. Я думаю, что тут все-таки некоторая русская истерика, а не только русская социальная жизнь. Тут более глубокие причины. Петр Вайль: Может быть, действительно Фандорин, который сочетает в себе этот кодекс чести с практической деятельностью и холодным спокойствием и не истеричностью, — это тот идеал, который был подспудно всегда, а не страницах появился впервые. Александр Архангельский: Может быть. Звучит романс: Не уходи, побудь со мною,
Здесь так отрадно, так светло,
Я поцелуями покрою
Уста и очи, и чело.
Я поцелуями покрою
Уста и очи, и чело.
Побудь со мной, побудь со мной,
Не уходи, побудь со мною,
Пылает страсть в моей груди:
Infogalactic: ядро планетарного знания
Pandorina — род зеленых водорослей, состоящих из 8, 16, а иногда и 32 клеток, скрепленных вместе в основании, образуя глобулярную колонию мешковины, окруженную слизью.
Ячейки имеют яйцевидную форму или слегка сужены на одном конце, чтобы иметь форму трапеции или груши. Каждая клетка имеет два жгутика с двумя сократительными вакуолями в основании, глазное пятно и большой чашевидный хлоропласт, по крайней мере, с одним пиреноидом.
Колонии координируют движение своих жгутиков, создавая перекатывающееся плавательное движение. Pandorina показывает начало полярности и дифференциации колоний, наблюдаемых у Volvox , поскольку передние клетки имеют более крупные глазковые пятна. Молекулярное секвенирование показало, что Pandorina является парафилетическим по отношению к Volvulina. [2] [3] [4]
Бесполое размножение — это одновременное деление всех клеток колонии с образованием автоколоний, которые высвобождаются в результате желатинизации колониальной оболочки. Половое размножение происходит путем деления каждой клетки колонии на 16-32 зоогамет.Зоогаметы демонстрируют признаки гетерогамии, небольшую разницу в размере и подвижности пар, которые сливаются, образуя зиготу с гладкими стенками.
(Смит, 1920, стр.95). [1]
Ссылки
- ↑ 1.0 1.1 Smith, GM. Фитопланктон внутренних озер штата Висконсин, часть I, Висконсинское геологическое и естественное историческое исследование, Мэдисон, Висконсин. (1920).
- ↑ Нодзаки, Х .; Yamada, T. K .; Takahashi, F .; Matsuzaki, R .; Накада, Т. (2014). «Новый род« недостающего звена »колониальных зеленых водорослей volvocine дает представление об эволюции оогамии». BMC Evolutionary Biology . 14 : 37. DOI: 10.1186 / 1471-2148-14-37.
- ↑ Нодзаки, Х .; Takahara, M .; Накадзава, А .; Kita, Y .; Yamada, T .; Takano, H .; Kawano, S .; Като, М. (2002). «Эволюция интронов группы IA rbcL и открытых рамок считывания интронов в колониальных Volvocales (Chlorophyceae)». Молекулярная филогенетика и эволюция . 23 (3): 326.DOI: 10.1016 / S1055-7903 (02) 00030-1.
- ↑ Коулман, А. У. (2001). «Биогеография и видообразование в суперкладе Pandorina / volvulina (Chlorophyta)». Психологический журнал . 37 (5): 836. DOI: 10.1046 / j.1529-8817.2001.01043.x.
Внешние ссылки
Dune Books в порядке — Порядок чтения книг
Порядок публикации Dune Books
Ниже приведен список всех книг Dune в порядке их публикации:
| Dune | Фрэнк Герберт | 1965 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| Dune Messiah | Фрэнк Герберт | 1969 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| Children of Dune | Фрэнк Герберт | 1976 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| God Emperor of Dune | Фрэнк Герберт | 1981 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| Еретики Дюны | Фрэнк Герберт | 1984 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| Дом отделения: Dune | Фрэнк Герберт | 1985 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| Дом Атрейдес | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 1999 | Dune: House Trilogy | Amazon | Kindle | iTunes |
| House Harkonnen | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2000 | Dune: House Trilogy | Amazon | Kindle | iTunes |
| House Corrino | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2001 | Dune: House Trilogy | Amazon | Kindle | iTunes |
| Батлерианский джихад | Брайан Герберт, Кевин Дж.Андерсон | 2002 | Legends Of Dune | Amazon | Kindle | iTunes |
| The Machine Crusade | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2002 | Legends Of Dune | Amazon | Kindle | iTunes |
| Битва при Коррине | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2004 | Legends Of Dune | Amazon | Kindle | iTunes |
| Охотники Дюны | Брайан Герберт, Кевин Дж.  Андерсон | 2006 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| Sandworms of Dune | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2007 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| Пол Дюны | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2008 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| The Winds of Dune | Брайан Герберт, Кевин Дж.Андерсон | 2009 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| The Sisterhood of Dune | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2012 | Schools of Dune Trilogy | Amazon | Kindle | iTunes |
| Mentats of Dune | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2014 | Schools of Dune Trilogy | Amazon | Kindle | iTunes |
| Navigators of Dune | Брайан Герберт, Кевин Дж.  Андерсон | 2016 | Schools of Dune Trilogy | Amazon | Kindle | iTunes |
Хронологический порядок книг Dune
Ниже приведен список всех книг Dune в их хронологическом порядке:
| Батлерианский джихад | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2002 | Legends Of Dune | Amazon | Kindle | iTunes |
| The Machine Crusade | Брайан Герберт, Кевин Дж.Андерсон | 2002 | Legends Of Dune | Amazon | Kindle | iTunes |
| Битва при Коррине | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2004 | Legends Of Dune | Amazon | Kindle | iTunes |
| The Sisterhood of Dune | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2012 | Schools of Dune Trilogy | Amazon | Kindle | iTunes |
| Mentats of Dune | Брайан Герберт, Кевин Дж.  Андерсон | 2014 | Schools of Dune Trilogy | Amazon | Kindle | iTunes |
| Navigators of Dune | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2016 | Schools of Dune Trilogy | Amazon | Kindle | iTunes |
| House Atreides | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 1999 | Dune: House Trilogy | Amazon | Kindle | iTunes |
| House Harkonnen | Брайан Герберт, Кевин Дж.Андерсон | 2000 | Dune: House Trilogy | Amazon | Kindle | iTunes |
| House Corrino | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2001 | Dune: House Trilogy | Amazon | Kindle | iTunes |
| Dune | Фрэнк Герберт | 1965 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| Пол Дюны | Брайан Герберт, Кевин Дж.  Андерсон | 2008 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| Dune Messiah | Фрэнк Герберт | 1969 | Dune Saga | Amazon | Kindle | |
| Ветры Дюны | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2009 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| Children of Dune | Франк Герберт | 1976 | Дюна Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| Бог-император Дюны | Фрэнк Герберт | 1981 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| Еретики Дюны | Фрэнк Герберт | 1984 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| Chapterhouse: Dune | Фрэнк Герберт | 1985 | Dune Saga | Amazon | Kindle | |
| Hunters of Dune | Брайан Герберт, Кевин Дж.  Андерсон | 2006 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
| Sandworms of Dune | Брайан Герберт, Кевин Дж. Андерсон | 2006 | Dune Saga | Amazon | Kindle | iTunes |
Связанные
Онлайн, приложение, программное обеспечение, коммерческая лицензия с естественным звучанием голосов.
«Как родитель ученика средней школы, страдающего дислексией, чтение всегда было вызов.Мы используем программное обеспечение NaturalReader и функцию экспорта в MP3 почти ежедневно, чтобы помогите ему выполнить длительные задания по чтению. NaturalReader сыграл важную роль в помогая ему преуспеть в школе! »
— Мэри Хардин «Я больше не напрягаю глаза, пытаясь читать крошечные шрифты в электронной почте или на веб-страницах или тратить
время записывать свой голос в учебных целях. У меня есть «двуязычный» NaturalReader
и это стало очень полезным инструментом.
Кстати, мои ученики не заметили, что мои
«подруга» Кейт, которая так хорошо читает уроки, — это компьютер .. »
«Как защитник вспомогательных технологий в Центре независимой жизни в Риверсайде. Графство Калифорния, я считаю, что Nature Reader — замечательная и доступная программа для дети с нарушением обучаемости и дислексией. У меня тоже церебральный паралич и это программное обеспечение повысило мою продуктивность больше, чем я предполагал.Что мне нравится больше всего про программное обеспечение интерфейс, из-за плохого зрения пришлось увеличить шрифт, он делает чтение более увлекательным и приятным ».
— Чи-Хунг Люк Се«Это программное обеспечение помогает мне произносить слова, которые я не могу, и помогает мне избежать грамматические ошибки при написании записок и сочинений. Мне нравится, что я могу конвертировать мои онлайн-учебники в MP3 и слушать их на своем смартфоне или ехал в моей машине.”
— Данита Моисей «Я использую NaturalReader для чтения вслух отрывков из купленных мной электронных книг, документов PDF,
веб-страницы с большим количеством текста, и чтобы прочитать мне то, что я напечатал, чтобы «услышать их».
Это очень помогает мне, так как, хотя я визуально / кинетический ученик, слова — это не изображения.
”
«NaturalReader стал для меня продуктом преобразования и освобождения. Как кто-то, что страдает от трудностей в обучении, имея этот продукт для проверки моей электронной почты, презентаций и контрактов позволили мне стать более независимым и не иметь бремя полагаться на кого-то в доказательстве моей работы.”
— Поль КоланджелоЧтение книг Дэна Абнетта по порядку
Последнее обновление 23 марта 2020 г.
Как игрок в MMO, играющий в набор игр Warhammer, вы также должны быть знакомы с Дэном Абнеттом.
Не зря его еще называют автором игровой фантастики. Многие говорят, что Дэн Абнетт написал одни из лучших книг по Warhammer 40k за все время.
Вот книги Дэна Абнета в порядке чтения и публикации его научно-фантастических романов и сериалов комиксов. В случае серии с несколькими авторами я перечисляю здесь только романы Дэна Абнета.
New Dan Abnett Books
Gaunt’s Ghosts Books 907
8 Only (# 1), 1999
Eisenhorn Books in Order
Часть книг Warhammer 40k
- Xenos (# 1), 2001
- Отсутствует в действии (# 1.5), 2011
- Malleus (# 2), 2001
- Backcloth for a Crown Additional (# 2.5), 2011
- Hereticus (# 3), 2002
- Born to Us (короткий рассказ), 2012
- Странная кончина Титуса Эндора (рассказ), 2013
- Изображение Киллера (рассказ), 2016
- Магос (# 4), 2018
Ravenor Книги в порядке
Часть Warhammer 40k Книги
- Ravenor (# 1), 2004
- Ravenor Returned (# 2), 2005
- Ravenor Rogue # 3), 2007
Bequin Книги в заказе
Часть книги Warhammer 40k
- Pariah (Bequin # 1), 2012
- Penitent (Bequin # 2), TBA
- Pandemonium 907 # 3), TBA
Книги ереси Хоруса в порядке
Часть Warhammer 40000 книг
- Восстание Хоруса (Ересь Хоруса # 1), 2006
- Легион (Ересь Хоруса # 7), 2008
- Просперо Бернс (Ересь Хоруса # 15), 2009
- Не знаю страха (Ересь Хоруса # 19), 2012
- Незапоминающаяся Империя (Ересь Хоруса # 27), 2013
- Сыновья Императора (Ересь Хоруса: Антология примархов), 2019
- Сатурнин (Ересь Хоруса: Осада Терры # 4), 2020
Возрождение Зверя
Происходит через 1500 лет после Ереси Хоруса; часть Warhammer 40 000 Books
- Я бойня (The Beast Arises # 1), 2015
Tales of Malus Darkblade Books in Order
В соавторстве с Майком Ли; часть вселенной Warhammer Fantasy
- Проклятие демона (# 1), 2005
- Bloodstorm (# 2), 2005
- Reaper of Souls (# 3), 2006
- Warpsword (# 4), 2007
- Lord of Ruin (# 5), 2007
Doctor Who заказывает
- История Марты (Doctor Who # 28), 2008
- The Silent Stars Go By (Доктор Кто # 50), 2011
Книги Торчвуда в порядке
- Пограничные принцы (Торчвуд № 2), 2007 год
Первобытные книги в порядке
- Первобытный : Событие вымирания (Первобытный # 7), 2009
Серия Мстителей
- Все хотят править миром (Роман Мстителей), 2018
Другие книги Дэна Абнетта
- Double Eagle , 2004 (часть Warhammer 40000)
- The Sabbat Worlds Crusade , 2005 (часть Warhammer 40000)
- Brothers of the Snake , 2007 (часть Warhammer 40000)
- Titanicus , 2008 (часть вселенной Warhammer 40000)
- Gilead’s Blood , 2000 (часть Warhammer Fantasy)
- Hammers of Ulric , 2001 (часть Warhammer Fantasy)
- Riders of the Dead , 2003 (часть Warhammer Fantasy)
- Fell Cargo , 2006 (часть Warhammer Fantasy)
- Triumff: Her Majesty’s Hero , 2009
- Embedded , 2011
- Dragon Frontier , 2013
- Fiefdom , 2014
- Tomb Raider: The Tenousand Immortals , 2014 (привязка к серии Tomb Raider)
- The Wield , 2016
Дэн Абнетт Биография
Фото Луиджи Нови
Дэн Абнетт родился в 1965 году в Ланкашире, Рочдейл, Великобритания, и в настоящее время проживает в Мейдстоне, Кент.В раннем детстве он заболел болезнью Пертеса — детским заболеванием тазобедренного сустава, из-за которого ему было очень трудно ходить. Таким образом, он оставался много в доме, где у него была масса времени для чтения книг, написания рассказов и рисования.
Хотя ему нравилось читать книги разных жанров, его любимым жанром всегда была научная фантастика. Рэй Брэдбери был одним из любимых писателей его детства.
Несколько лет спустя, когда он пошел в новую школу, он подружился со студентом, который любил читать комиксы Marvel.Его друг дал Дэну прочитать его переполненную коллекцию комиксов, и Дэна это зацепило. Он продолжал читать комиксы и в подростковом возрасте, а также продолжал рисовать в качестве хобби. Изначально он хотел поступить в художественную школу, но его отговорили, и он пошел изучать английский язык. Поэтому он поступил в Сент-Эдмунд-Холл в Оксфорде в 1984 году и окончил его три года спустя, в 1987 году. После колледжа он начал работать редактором комиксов и детских книг, после чего начал писать книги на полную ставку.
На протяжении многих лет некоторые из его сочинений познакомили его с многочисленными популярными персонажами, включая Конана-варвара, Доктора Кто, Джонни Браво, Скуби-Ду, почтальона Пэта, Тандербердс, Людей Икс, Бэтмена, Медведя Руперта, Терминатора и Мистера . Мужчины.
Работая в Black Library, которая является издателем романов, действие которых происходит в вымышленных вселенных Warhammer Fantasy Battle и Warhammer 40k , Дэн Абнетт написал романов Gaunt’s Gaunt’s Gaunt’s (из которых книга First и Only стала дико популярный) Инквизитор Эйзенхорн трилогия и побочные романы Ravenor .Многие из его ранних романов закончились поспешно. По сути, они заканчивались огромным взрывом, за которым следовало очень короткое (1-2 страницы) заключение.
Персонажи писателя всегда хорошо развиты, довольно оригинальны, часто действуют неожиданно. Некоторые из написанных им боевых сцен поистине удивительны. Многие читатели говорят, что Дэн Абнетт — лучший автор из всех, что когда-либо были у Черной библиотеки. На данный момент для них написано около 25 книг, так что он, безусловно, заметный писатель.
Дэн Абнетт, безусловно, один из самых известных авторов Warhammer 40 000 (также называемых 40k) оригинальных настольных игр, наряду с такими авторами, как Гай Хейли, Сэнди Митчелл и Грэм МакНил.Поиграв в Warhammer 40,000, меня определенно привлекает вымышленная вселенная, в которой автор создавал свои книги. Вместе с Гаем Хейли он работал над «Сынами императора».
Между прочим, если вы любите романы Торчвуда по «Доктору Кто», то он также написал роман Пограничные принцы . Фактически, это была та самая книга, которая позволила мне познакомиться с автором. Для меня чтение романов Дэна Абнета по порядку начало именно этой книги.
Что касается комиксов, то Дэн Абнетт и Энди Лэннинг были частично ответственны за возрождение космической вселенной Marvel, в которой Стражи Галактики играют такую важную роль.Что касается комиксов, он в основном пишет для Marvel Comics, DC Comics, Wildstorm и 2000AD, а иногда также пишет рассказы для некоторых sm
.