«Фандорин. Азазель»: что не так с новой экранизацией известного романа Бориса Акунина

19 января на «Кинопоиске» состоялась премьера нового сериала «Фандорин. Азазель», созданного по мотивам романа Бориса Акунина. Автор Forbes Life Софья Бронтвейн объясняет, почему сериал получился довольно скучным и затянутым

Кинокомпании «Лунапарк» и «Плюс Студия» специально для «Кинопоиска» создали новый сериал «Фандорин. Азазель», снятый по мотивам романа Бориса Акунина. «Азазель» — это первая книга Акунина из серии, рассказывающей о жизни и приключениях сыщика Эраста Фандорина. Каждый роман из этого цикла представляет собой детектив разного жанра. Например, «Азазель» — это конспирологический детектив, потому что весь сюжет завязан на политических интригах, заговоре секретной организации и шпионских расследованиях. 

В романе Акунина действия происходят в Москве в 1876 году. Молодой, скромный, но очень удачливый и обаятельный сыщик Эраст Фандорин служит в полицейском управлении. Ему поручают заняться очень странным делом — внезапно богатый студент, наследник многомиллионного состояния, совершает самоубийство. Фандорину нужно выяснить, почему он решил покончить с собой и кто на самом деле стоит за этой смертью.

Кадр из сериала «Фандорин. Азазель»

Эраст довольно быстро узнает, что студент не совершал самоубийство. На самом деле его убил наемник по имени Азазель, которого в полиции называют белоглазым из-за необычного цвета зрачков. Азазель каким-то образом связан с крупной подпольной организацией, которая плетет интриги против государства и планирует масштабный заговор. Эраст Фандорин должен узнать, что планируют делать преступники, и остановить их. 

Сериал «Фандорин. Азазель» снят именно по мотивам романа, потому что сюжет экранизации сильно отличается от книги. Сценаристы Сергей и Никита Поповы и режиссер Нурбек Эген перенесли события в альтернативную Россию 2023 года. Государственный переворот в 1917-м не увенчался успехом, и большевики не пришли к власти, поэтому в стране сохранилась монархия. Российской империей правит император Николай III (Максим Матвеев), а его указы исполняет премьер-министр Дмитрий Орлов (Евгений Стычкин). 

Материал по теме

При этом в стране произошла серьезная технологическая революция. Основные события сериала разворачиваются в Санкт-Петербурге, застроенном вдоль и поперек современными небоскребами. Жители Российской империи пользуются модными смартфонами локального бренда, ездят на отечественных навороченных машинах и мотоциклах, а о своей жизни рассказывают в российской соцсети «Портретъ». Зато социальные статусы, непосредственно язык, чины, государственные организации не претерпели изменения. Структура общества и коммуникации россиян остались на уровне конца XIX века.

 

Пожалуй, альтернативная Россия с шутками о безумных аргентинцах, которые сделали мавзолей Ленина, где люди фотографируют его мумию, и нарочито устарелой речью — это единственно удачный ход в сериале «Фандорин. Азазель». Забавно наблюдать за нелепым и трусливым императором, который совершенно не умеет управлять страной и не знает, что ему делать с браком. Хорошо смотрятся современные роботы, которые работают как полицейские городовые на улицах Санкт-Петербурга, когда вокруг ходят чиновники и служащие в старомодных кителях. Занятно передана атмосфера сыскного отдела полиции, который, с одной стороны, стал очень технологичным, а с другой — остался традиционно ленивым и нарочито маскулинным. 

Кадр из сериала «Фандорин. Азазель»

При этом в сериале полно совершенно неуместных и несмешных шуток о монархии и общественном строе. Например, император Николай III с досадой, выпивая виски из горла, говорит: «Даже изменить жене не могу, как обычный российский мужик». Мол, мужики изменять могут, и это совершенная норма, а ему — бедному императору — не дозволено ходить налево, потому что он поцелован Богом и за ним следит весь народ. Другой герой заявляет Эрасту Фандорину (Владислав Тирон), что не надо с восторгом смотреть на танцующих девушек в клубе, потому что это, мол, разве достойные женщины, заслуживающие внимания. Получается, что независимо от политического строя в стране сохраняется шовинизм, сексизм и объективация. 

Голая героиня Кати Варнавы, стоя с бокалом шампанского, зачем-то предлагает мужу помолиться за студента, совершившего самоубийство. Выглядит это не как качественная ирония над напускной святостью Российской империи, утопающей при этом в вечеринках и разврате, а как очередное неуместное оскорбление чувств верующих, за которым наверняка снова последует разбирательство с РПЦ. Хотя буквально пару месяцев назад «Кинопоиск» уже выяснял отношения с этой инстанцией из-за сериала «Монастырь» с Настей Ивлеевой.

Видимо, склоки с РПЦ — это новый пиар-ход, который позволяет продвинуть проект. 

Материал по теме

Но даже если не придираться к мелким деталям, а смотреть на «Фандорина. Азазеля» в целом, сериал не доставляет никакого удовольствия. Главная причина — актерская игра. Основные роли в проекте достались довольно молодым и малоизвестным актерам. Владислав Тирон, Святослав Рогожан, Мила Ершова, Милена Радулович играют настолько слабо, что, честно говоря, интерес к сюжету пропадает на пятой минуте. Неестественные диалоги, напыщенные ужимки, нереалистичные позы и жесты напоминают сериалы нулевых по «СТС», которые все смотрели как бессмысленную жвачку, ведь это не имеет никакого отношения к реальности с точки зрения поведения и мотивации героев. «Фандорин. Азазель», судя по уровню продакшена, явно претендует не на звание второсортного сериала для скучающих домоседов. Но при этом совершенно не увлекает зрителя.

Верить героям проекта невозможно, даже если очень хочется. 

Сюжет тоже не спасает экранизацию. Детектив должен увлекать и затягивать, зритель должен смотреть одну серию за другой, изнемогая от желания узнать, кто же стоит за убийствами и тайными заговорами. Но при просмотре «Фандорина. Азазеля» возникает только безразличие. За кого нужно переживать, кто должен вызывать симпатию, а кто отвращение, чем грозят все эти интриги и смерти, совершенно непонятно, поэтому плевать, чем дело кончится. В детективах сюжет не может так долго закручиваться. Это должен быть локомотив шокирующих и загадочных событий, который летит на полной скорости так, что с него невозможно сойти. Но в данном случае это скорее дедушкин «Москвич», который пятеро соседей по даче пытаются дотолкать до гаража.  

Кадр из сериала «Фандорин. Азазель»

И конечно, очень неуместной выглядит политическая линия в сериале. Премьер-министр, император и главнокомандующий армии спорят, нужно ли ввязываться в войну в Персидском заливе, потому что альтернативная Россия — это вообще-то очень гуманное государство, которое больше всего печется о безопасности людей. Николай III спорит с дядей (именно так император во дворце называет главнокомандующего армией при всех подчиненных) по поводу поддержки и защиты своих соседей и стратегических партнеров, потому что не хочет допустить гибель невиновных людей. Лучше поставить в страну, где идет конфликт, гуманитарную помощь. В сегодняшних обстоятельствах эти диалоги звучат совершенно иначе, чем могли бы. Возможно, если бы сюжет затягивал и отвлекал зрителя от реальности (а ведь за тем люди и смотрят кино — чтобы отключиться от насущных проблем), политика Российской империи в «Фандорине. Азазеле» не вызывала бы таких ассоциаций с нынешней политической ситуацией, но к сожалению, избавиться от ассоциаций не удается. 

В 2002 году студия «ТРИТЭ» сняла очень удачную экранизацию романа «Азазель» с Ильей Носковым, Сергеем Безруковым, Мариной Нееловой и Олегом Басилашвили в главных ролях.

И, пожалуй, лучше пересмотреть этот сериал 20-летней давности, который обходит «Фандорина. Азазеля» и по сюжету, и по актерскому составу. 

Каким получился «Фандорин. Азазель» — сериал, в котором Романовы правят Россией в 2023 году

19 января Ликбез Кино

У смелой интерпретации романа Бориса Акунина довольно много проблем.

19 января на «Кинопоиске» состоялась премьера первого эпизода сериала «Фандорин. Азазель». Знаменитый сыщик сменил эпоху, чтобы раскрыть сложное дело.

Сериал основан на романе Бориса Акунина «Азазель», но действие книги перенесено из XIX века в альтернативный XXI. Династия Романовых продолжает править Российской империей, а молодой следователь Эраст Фандорин ищет преступников в столице — Петрограде.

Режиссёром сериала выступил Нурбек Эген. Он уже работал над проектом, своеобразно интерпретирующим литературные источники, — снимал «Шерлока в России». Также Эген режиссировал «Мажора» и «Алиби». Над сценарием «Фандорина. Азазеля» работали Никита Попов («Монастырь»), Сергей Попов, Дмитрий Иванов («Метод»).

В главных ролях снялись Владислав Тирон («Триггер»), Мила Ершова («Трудные подростки»), Александр Семчев («День выборов»), Милена Радулович («Балканский рубеж»).

2023 год. 20‑летний следователь Российской империи Эраст Фандорин расследует странное самоубийство, совершённое в центре столицы. Изучая детали, он понимает, что за смертью студента стоит таинственная организация, тесно связанная с чиновниками.

Альтернативная история вызывает вопросы

Авторы сериала создают альтернативную историю длиной в 100 с лишним лет, но делают это максимально лениво. Сохранение престола — это ведь не просто наличие императора, а ещё и отсутствие Гражданской войны, коллективизации, культа Ленина, Сталина и много чего другого.

Но вместо того чтобы хоть как‑то объяснить, что вообще происходило на протяжении столетия, авторы показывают Российскую империю образца 2023 года примерно как Российскую Федерацию образца 2010‑го, но с Романовыми, «ъ» после согласных в конце слов и дворцами, служащими неким доказательством того, что монархия не уничтожена. Проблема в том, что дворцы есть и в реальном Петербурге.

Смысловую пустоту можно оправдать тем, что вышла лишь одна серия. Но всего‑то их шесть. А значит, либо сценаристы будут вставлять информацию в следующие эпизоды поверх детективной линии, либо всё останется как есть. Оба варианта выглядят сомнительно.

Если пустоты в прошлом можно простить, то проблемы с альтернативным настоящим негативно влияют на просмотр. Например, на вечеринку с императором может попасть случайный человек. И даже контркультурщик Ульянов (правнук Ленина) выпивает в одном помещении с Николаем III.

Кадр из сериала «Фандорин. Азазель»

Впрочем, и сам император Николай III постоянно вызывает вопросы. Он выглядит как ленивая пародия на Николая II из советской историографии — безвольный, жалкий и глупый самодержец, который боится собственной жены. Возможно, для альтернативной реальности стоило придумать более интересного императора.

Сценаристы пробуют шутить, но у них не получается

С первых минут «Фандорин. Азазель» заваливает зрителя предсказуемыми юморесками. Постоянные издёвки над реальной историей банальны. Мавзолей Ленина находится в Аргентине, и люди даже платят, чтобы в него попасть, — вероятно, самая смешная шутка. Остальные хуже.

Альтернативными являются не только события, но и технологии. Так, все герои пользуются планшетами с приложением «Портретъ» — это аналог обычных социальных сетей, который в 2023 году разрешил женщинам демонстрировать соски. Кажется, что сценаристам безумно понравился «Портретъ», так что его показывают каждые три минуты.

Но кульминацией юмористического аттракциона в первой серии становится костюмированная вечеринка. Фандорин знает пароль и может пройти на закрытый светский раут, нужно лишь надеть что‑то приличное. И он выбирает… вечернее платье. Это нужно не для того, чтобы кого‑нибудь обмануть. Нет, просто сценаристы хотят показать мужика в платье. Выходит несмешно.

Актёры переигрывают

Фандорин — авантюрист с необыкновенной смекалкой, вполне себе плут. Но быть обаятельным и харизматичным ему не удаётся, а от этого рассыпаются и остальные детали образа. Просто он слишком эмоционален.

Владислав Тирон в роли Эраста Фандорина откровенно переигрывает. Любая информация, которую он получает, чуть ли не доводит его до инфаркта — он широко раскрывает глаза и рот и замирает.

Кадр из сериала «Фандорин. Азазель»

Проблема тут не только в чересчур эмоциональной игре, но и в сценарии — подобный шок герой испытывает по любому поводу. Он слишком плохой сыщик. Поэтому идея о том, что стоит посмотреть фотографии жертвы, загруженные в «Портретъ», вызывает у него восхищение. Даже удивительно, что он не поражается восходу солнца или существованию электричества.

К счастью для Владислава Тирона, переигрывает не только он. Девушка, помогающая ему вести расследование, а также император, его жена, студенты — все герои гиперэмоциональны. Кажется, что проблема не в актёрах, а в персонажах.

Впрочем, не всегда. На фоне сына Игоря Верника остальные актёры как будто и не переигрывают. Григорий скорее кривляется, чем играет, причём делает он это уже не в первом сериале. Зачем он нужен в «Фандорине» — загадка.

Нелепо выглядит и Екатерина Варнава, играющая Эвелину Блёданс, то есть супермегасексуальную героиню с томным голосом, которая не сексуальна от слова совсем.

Кадр из сериала «Фандорин. Азазель»

«Фандорин. Азазель» — амбициозный проект, в котором слишком многое пошло не так. Отказ от исторического занудства привёл к созданию скучной реальности, которая лишь внешне является альтернативной. Попытка добавить истории юмора вылилась во множество несмешных шуток. Переигрывающие актёры не дают относиться к героям серьёзно, а в отдельных сценах просто раздражают. Пожалуй, единственное, что действительно удалось сделать альтернативным, так это Санкт‑Петербург, в котором светло и солнечно.

Читайте также 👑🎬🕵️‍♂️

• Лучший российский сериал 2022 года по версии Лайфхакера
• «Страна, которую мы потеряли»: 9 мифов о Российской империи
• 15 русских детективных сериалов, за которые не стыдно
• Почему «Шерлок в России» вызывает испанский стыд
• Зачем смотреть «Тень и кость» — фэнтезийный сериал, вдохновлённый царской Россией

загадок и историй автора бестселлеров России в каталоге SearchWorks

Ответственность

под редакцией Елены В. Барабан и Стивена М. Норриса

Публикация

Торонто ; буйвол; Лондон: University of Toronto Press, [2021]

.

Уведомление об авторских правах

© 2021

Физическое описание

vii, 361 страница: иллюстрации; 23 см

Доступно онлайн

В библиотеке

Зеленая библиотека

Найти Стеки

Предметы в стопках

Телефонный номер	Примечание	Статус
PG3478 .K78 Z53 2021		stanford.edu/requests/new?barcode=36105231603999&item_id=13848295&origin=GREEN&origin_location=STACKS»> Неизвестный

Описание

Создатели/участники

Участник

Барабан, Елена Васильевна (Елена Викторовна), 1969- редактор.

Норрис, Стивен М., редактор.

Содержание/Резюме

Библиография

Включает библиографические ссылки и индекс

Содержимое

• 1. Введение: Проект Акунина Елена В. Барабан и Стивен М. Норрис
• 2. Интервью с Григорием Чхартишвили: Борис Акунин представляет отредактированный том
• Часть I. Постмодернистский детектив: Эраст Фандорин Серия
• 3. В поисках героя: Борис Акунин Смерть Ахиллеса Елена Васильевна Барабан
• 4. Переписывание Гомера: постмодернистский подход Бориса Акунина Джудит Калб
• Часть II. Детективы-любители: трилогия о сестре Пелагее и приключения Николая Фандорина
• 5. Соблазнение читателя поиском смысла: трилогия Бориса Акунина «Пелагея» Клэр Уайтхед
• 6. «Немного теории»: Борис Акунина «Преступление и наказание» Зара Торлоне
• Часть III. Погребенные тайны и исторические шпионы в произведениях Акунина
• 7. Тайны Москвы: в которой Борис Акунин выдает себя за французского писателя и раскрывает сокровенную тайну Элизабет Ричмонд-Гарза
• 8. Шпионить за прошлым: История шпионажа Бориса Акунина Стивен М. Норрис
• Часть IV. Переписывая историю России
• 9. L’Etat, C’est Tout: История государства Российского Бориса Акунина и национальный исторический канон Илья Герасимов
• 10. Учебное пособие для нации: История государства Российского Бориса Акунина Стивен М. Норрис
• Часть V. Новые псевдонимы и проекты: Анатолий Брусникин и Акунин-Чхартишвили
• 11. «Под клюквой широковетвящейся»: Стёб и аллюзия в «Девятом спасе» Анатолия Брусникина Екатерина Северц
• 12. Семейный альбом: Обычные люди в чрезвычайных обстоятельствах Барабан Елена Васильевна
• Часть VI. Борис Акунин как литературно-коммерческий проект
• 13. Соцреализм наизнанку: Борис Акунин и массовая литература для элиты Брэдли Горски
• 14. Борис Акунин и кросс-медийный маркетинг Наталья Эрленкамп
• 15. Заключение: дюжина вопросов Борису Акунину
• Приложения: Отрывки из непереведенных произведений Бориса Акунина
• 1. Григорий Чхартишвили, «Если бы я был газетным магнатом: записки беспокойной коровы» (1999), перевод Брэдли Горски
• 2. «Явился новый Карамзин» и «Общее введение» к Борису Акунину, «История государства Российского», перевод Стивена М. Норриса
• 3. Отрывок из «Шпионского романа» Бориса Акунина (2005 г.), перевод Стивена М. Норриса
• 4. Отрывок из книги Анатолия Брусникина «Девятый Спас» в переводе Екатерины Северц
• Список произведений Бориса Акунина.
• (источник: данные книги Нильсена)

Резюме издателя

«Акунин проект» — первая книга, посвященная художественной и популярной истории Григория Чхартишвили, одного из самых успешных писателей постсоветской России. В первые два десятилетия двадцать первого века Чхартишвили опубликовал более шестидесяти книг под псевдонимами Анатолий Брусникин, Анна Борисова, Акунин-Чхартишвили и, чаще всего, Борис Акунин. Его серия о царском охраннике Эрасте Фандорине разошлась тиражом более 15 миллионов книг только в России, что сделало Акунина одним из самых продаваемых авторов постсоветской эпохи. Сочетая в себе интертекстуальность, аллюзии, стилизацию и другие признаки постмодернистской игривости, многие произведения Акунина были переведены на английский язык, а также адаптированы для кино и телевидения. Публичный авторитет Акунина еще более усилился благодаря его активному участию в массовых политических протестах против Владимира Путина. Автор покинул Россию в 2014 году и в настоящее время живет в Западной Европе как эмигрант. Несмотря на международную репутацию Акунина как знаменитого писателя, очень мало критических работ о его литературных произведениях и его загадочной личности. Объединяя литературоведов, историков и культурологов, проект «Акунин» заполняет этот пробел, исследуя самые продаваемые приключенческие романы автора и недавнюю историю Российского государства. В книгу вошли переводы пяти коротких произведений, ранее недоступных на английском языке, а также интервью с автором.
(источник: данные книги Нильсена)

Субъекты

Субъекты

Акунин Б. (Борис) > Критика и интерпретация.

Просмотр связанных элементов

Начните с номера телефона:

Посмотреть всю страницу

Вид библиотекаря | Кошка: 13848295

Фандорин и ужасный, ужасный, нехороший, очень плохой день (Турецкий гамбит 9)

Элиот Боренштейн

---

Это седьмая часть  Турецкий гамбит части «Перечитывая Акунина».  Для ознакомления с серией и последующими частями перейдите сюда.

ГЛАВА ДЕВЯТАЯ

В которой Фандорин

получает выговор

от своего начальника 9 0023

 

Для человека со сверхъестественной удачей у Фандорна не все так хорошо в главе 9. . На самом деле никого нет. Персонажи мрут как мухи, что приводит к количеству убитых, более типичному для современных криминальных драм, которые Акунин так старается не писать. Вопрос: почему? Или, говоря более традиционно русским языком: кто виноват?

Эта глава дает нам каскад потерь. Зуров мертв, сначала ножевое ранение, затем выстрел в упор в голову. Казанзаки также ранен в голову, что является очевидным самоубийством (подробнее о нем чуть позже). Петя еще жив, но только потому, что он такой бездарный, что даже повеситься толком не может. Фандорин, как говорит нам подзаголовок главы, получает редкий выговор от своего начальника. И Варя, чувствуя тошноту на протяжении всей главы по причине, которая, как она предполагает, связана с этим массовым кровопролитием, теряет сознание от тифа. Если бы турки прибыли сейчас, они, вероятно, удивились бы, зачем им вообще это.

Или, возможно, это каскад предательства. Сначала Варя думает, что ее погубила женская слабость, хотя на самом деле виноваты бактерии. Петя обвиняет себя в предательстве за свою ошибку, сделавшую его соучастником плевненского фиаско, вплоть до того, что говорит, что он «подлинный спаситель Турции, а не Осман-паша. Лукан предал своих союзников, чтобы заплатить карточные долги. Казанзаки был раскрыт как человек, предавший все русское дело, а также идентифицированный как убийца Зурова. Он также, как «Рассказ служанки»  , как выразился бы «гендерный изменник», у которого был гомосексуальный роман с грузином, чья любовная записка выдается ужасной орфографией. прямой и сознательный.

Почему все идет так плохо? Когда кто-то предполагает измену, Эраст Петрович отвечает предположением, что это саботаж. Вечно точный Фандорин не занимается простым щеплением волос, поскольку саботаж предполагает, что их беды вызваны настоящим врагом, который никогда не был одним из них с самого начала. Это самый интригующий ключ к будущему направлению сюжета, так как все остальное в главе указывает на внутреннюю слабость как на настоящую проблему союзников.

В последнем (и первом) романе Фандорин узнал, что его союзники на самом деле не его союзники, его наставники не заботятся о его интересах, а некоторые люди, которых он невзлюбил с самого начала, на самом деле на его стороне (R.I.P. Зуров). Но Зимняя королева была «конспирологической тайной», а Турецкий гамбит — «шпионской тайной». Если вам мешают шпионы, это предательство? Собственные слова Фандорина говорят об обратном.

Если это так, то персонажи, за которыми мы следим, на самом деле не несут ответственности за неудачи, с которыми они столкнулись. Или только один из них, но этот человек шпион. Это означало бы, что роман в конечном итоге возложил бы всю ответственность за проблемы русских персонажей на внешнюю силу. Оказывается, между «конспирологической» тайной и «шпионской» тайной нет большой разницы: и та и другая занимаются параноидальной эпистемологией, которая в конечном итоге позволяет хорошим парням сорваться с крючка. Всегда есть кто виноват.