бестиарий песен группы «Король и Шут» — Сообщество любителей слушать на DTF

Самые яркие появления ведьм, колдунов и вампиров. А также необычные люди, которые могут быть похуже нечисти.

42 997 просмотров

Почти каждая песня легендарной группы «Король и Шут» — захватывающая, а иногда и страшная история. В текстах, большую часть которых написал Андрей Князев, появляется немало интересных персонажей. Иногда это злобные люди, иногда — сверхъестественные сказочные существа.

Мы изучили лор группы, а теперь рассказываем о самых любопытных персонажах оттуда.

Анархист

В отличие от многих панк-групп, в самой основе творчества которых лежат идеи анархии (яркий пример — «Монгол Шуудан»), в песнях «Короля и Шута» эта тема проскакивает реже, чем истории про вампиров или зомби. Но всё же есть несколько любопытных упоминаний.

Самый известный персонаж появляется в песне «Мёртвый анархист». Из-за оплошности старого мага на кладбище, где хоронили всяческих мерзавцев и преступников, восстают толпы зомби. Среди них мелькает и один анархист. При жизни он не был злодеем: любил выпить и повеселиться. На кладбище со всевозможными ублюдками он, вероятно, попал за свои убеждения.

Клип от «Весёлого анархиста»

Что интересно, в песне «Похороны панка» главного героя описывают очень похожим образом. Учитывая близость идей панк-рока и анархии можно предположить, что авторы имели в виду если не одного, то родственных персонажей.

О жизни некоего поэта-анархиста можно узнать из песни «Бунтарь». В ней главный герой попадает в сумасшедший дом, которым управляют явно нездоровые люди, упивающиеся своей властью. Но и там анархист пытается устроить революцию.

Авторы не скрывали, что написали песню со ссылкой на книгу Кена Кизи «Пролетая над гнездом кукушки», которую экранизировал Милош Форман: поведение и идеи главного героя явно схожи с позицией Рэндла Макмёрфи. Поэтому можно примерно представить, как выглядел этот персонаж.

Джек Николсон в роли Рэндла Макмёрфи

Интересный факт: в изначальной версии песни «Мадам Жоржет» о девушке, предавшей своих друзей-революционеров, была строчка: «Трёх анархистов вели на расстрел». Потом их сменили на офицеров ради исторического антуража.

Ну а помимо этого группа «Король и Шут» исполняла на украинском языке композицию «13-я рана», посвящённую Нестору Махно, своеобразный гимн анархистов. Текст написал известный фотограф и музыкант Андрей Федечко.

Песни:

Бродяга

Не самый интересный герой мира «Короля и Шута». Но поскольку он появляется в одной из самых известных композиций — «Камнем по голове», — его стоит упомянуть.

История довольно проста: герой где-то добыл старинный костюм и маску обезьяны, чтобы повеселиться на карнавале в провинциальном городке. Но по дороге ему упал на голову камень. Вполне вероятно, что бродяга погиб: героя не замечает толпа, видят лишь собаки (традиционно чувствительные к призракам). Правда с ним всё же кто-то заговорил. Но это мог быть какой-то юродивый, способный видеть мёртвые души.

Позже подобный персонаж появляется в песне «Бродяга и старик». Там его участь снова незавидна. Герой после четырёх дней пути решает заночевать у какого-то деда. Но тот оказывается не слишком дружелюбным. Притворившись немощным, он отправляет гостя в подвал, но сваливает его с лестницы, привязывает к столбу и убивает.

Песни:

Вампиры

Кровопийцы появляются в песнях группы чуть ли не чаще остальной нечисти. Причём вампиры предстают совершенно разными: от полных мерзавцев до вполне достойных существ.

«Носферату: Симфония ужаса»

Герой композиции «Зловещий кузен» явно относится к первым. Он укусил свою двоюродную сестру прямо перед свадьбой, обратив её в вампира. Пьяный жених ничего не замечает. А вот отец девушки решает расправиться со злодеем. Но, как известно, одолеть нечисть непросто. Вампир даже со сломанными руками легко выбирается из верёвок. Проблему решают в классическом деревенском стиле: отец просто выбивает злодею клыки. Вряд ли без них тот сможет кого-то кусать.

Но не все вампиры настолько отвратительны. Герой «Защитника свиней» и вовсе отказался от человеческой крови (люди ему просто «приелись») и перешёл на домашнюю скотину. Правда, хозяева всё равно остались недовольны и даже отправили к нему силача Степана. Но герои неожиданно находят общий язык — они любят убивать свиней.

В «Исповеди вампира» вурдалак делится одним любопытным секретом: кровь злодеев намного вкуснее.

Так что можно подумать, что он выполняет некую функцию «санитара леса», пожирая мерзавцев.

Рисунок Андрея Князева

Не чужды вампирам и человеческие эмоции. Героя «Дочки вурдалака» девушка оставила в живых из-за любви. Причём он принципиально решил не обращаться в нежить. И невеста отнеслась к этому решению с уважением.

Вероятнее всего, такое разнообразие характеров связано тем, что многие стали вампирами не по своей воле. Как, например, персонаж «Тёмного учителя». Его когда-то укусили, но лишь со временем он начал наслаждаться жизнью кровопийцы и даже набрал учеников. Хотя рассказчик всё ещё считает, что слишком массовая публичность вампиров вредна. А ещё интереснее, что он призывает к милосердию: «Путь зрячих — людям жить давать, участь слепых — убивать!»

Помимо явных рассказов о вампирах, в творчестве группы есть и немало скрытых намёков.

Велика вероятность, что в «Кукле колдуна» главный злодей — тоже вампир. На это указывает немало косвенных признаков. Попавшая к нему в лапы девушка активна ночью и боится креста. Мало того, хозяин может ей управлять словно куклой, что напоминает власть главного вампира над теми, кого он покусал.

«Дракула Брэма Стокера»

И даже в, казалось бы, романтичной песне «Девушка и граф» герой не так-то прост. Он обещает подарить подруге «вечность», а она говорит, что готова отдать ему свою «плоть и кровь». Если это не какой-то особо изощрённый эвфемизм, то речь наверняка идёт об укусе вампира.

Песни:

Ведьмы

Наиболее известная героиня появляется в композиции «Ведьма и осёл». Причём её история скорее трагичная, чем злодейская. Девушка явно не умела контролировать свои силы, и, разозлившись на парня после его измены, обратила возлюбленного в осла. Спонтанность этого поступка подтверждает и тот факт, что создать обратное заклинание она так и не смогла. Поэтому девушке пришлось просто ухаживать за животным до его самоубийства.

В женском исполнении песня звучит логичнее

Ещё более трагична судьба героини «Невесты палача». После обвинений в ведьмовстве её возлюбенный самолично выпорол девушку плетью, а потом сжёг на костре. Причём доподлинных подтверждений её сил в песне нет. Всё это напоминает знаменитые «охоты на ведьм» XV-XVII веков, когда под подозрения попадали многие невинные женщины, которые просто чуть лучше других разбирались в медицине или даже просто в земледелии.

Подозреваемых пытали до тех пор, пока они не сознавались и содеянном, а потом сжигали на костре. Шанса спастись у них практически не оставалось.

Охота на салемских ведьм

Хотя злодейкой ведьма может быть и не обладая какими-то особыми силами. «Валет и дама» рассказывает о гадалке, которая на картах предсказывает встречному скорую смерть. На самом же деле женщина просто убивает парня ножом и уходит. В финале её называют ведьмой, но это может быть связано и просто с профессией гадалки, деятельность которых раньше тоже относили к колдовству.

Песни:

Водяной/русалки

Всяческая сверхъестественная дичь происходит не только на земле. В мире «Короля и Шута» вода также кишит разной нечистью. В песне с говорящим названием «Водяной» Капитон, возвращаясь домой с охоты, увидел в воде хозяина пруда. Причём поначалу он перепутал его со своим искажённым отражением, удивившись собственному уродству.

Георгий Милляр в роли Водяного в фильме «Варвара-Краса, длинная коса»

Водяных в мифологии и правда описывают не самым приятным образом: обычно это пучеглазый обрюзгший старик с зелёными усами и бородой, часто облепленный пиявками и прочими гадами. А ещё он порой появляется голым, разве что покрытый тиной.

Причём Капитон даже не представлял, насколько ему повезло. Водяной просто обругал его и пригрозил утопить. А ведь часто это злобное существо утягивало купающихся или просто заглянувших в воду на дно.

А вот с художником из песни «Та, что смотрит из пруда» всё печальнее. Он попадается на классическую уловку: видит в воде прекрасную русалку и моментально влюбляется. Девушка тут же утягивает его под воду, где художник погибает.

Это тоже прямая отсылка к классической славянской мифологии (кстати, там у них не было рыбьего хвоста, это пришло позже с Запада), в которой русалки своей красотой заманивали юношей в водоёмы и топили их. Хотя есть и отличие. В поверьях эти существа ненавидели молодых людей и делали гадости из чистой злобы. А героиня композиции и сама явно расстроилась, когда художник умер. Вероятно, она просто не осознавала, что тот не сможет жить под водой.

Русалка из фильма «Маяк»

В этой же категории стоит упомянуть и разные истории об утопленниках, которые периодически мелькают в текстах группы. Одно из самых ранних упоминаний — песня «Помоги мне». Здесь нет ничего сверхъестественного. Просто равнодушный парень наблюдает, как незнакомец тонет в болоте.

Однако слишком уж похожий сюжет рассказывают и в «Утопленнике», но уже от лица того, кто не спас погибающего в воде человека. С тех пор умерший преследует его вместе с видениями затопления.

В мифологии подобную нежить называют «заложными покойниками». Это люди, погибшие неестественной смертью (в том числе от утопления). Из-за такой гибели они не могут найти упокоения, а потому слоняются по земле, иногда преследуя тех, кого винят в своей гибели.

Песни:

Напарники воры

Парочка преступников с разными характерами — известное клише литературы и кино. Достаточно вспомнить Джулса и Винса из «Криминального чтива» или Уолтера и Джесси из «Во все тяжкие». Не обошлись без подобных напарников и песни «Короля и Шута».

«Криминальное чтиво»

«Два вора и монета» раскрывает характеры преступников: один из них более умный и отвечает за проработку планов, другой — за силу и реализацию. Это позволяет героям совершать вполне успешные ограбления. Вот только при попытке разделить золото поровну они чуть не передрались. Воры вспоминают традицию — бросать мелочь в могилу, «выкупая» место. И решают отдать лишнюю монету покойнику: очевидно, их было нечётное количество. Но мертвец из-за шума просыпается, распугивает преступников и утаскивает в могилу всю добычу.

Интересный факт: сон, где покойник просит дать ему денег, многие толкуют как необходимость расплатиться по долгам. Возможно, и преступникам намекали на это же.

В песне «Вор, граф и графиня» пара воров пробирается в музей, и один из них решает украсть половину картины, на которой изображены граф и графиня. Это, кстати, странный поступок. При краже полотна часто просто вырезают из рамы. А вот на части их делят редко, поскольку это значительно снижает ценность. Хотя известны случаи, когда произведения искусства резали, чтобы вписать в интерьер.

Но в данном случае, вор руководствовался более личными мотивами: ему просто слишком понравился портрет графини. Увы, насладиться им преступнику не удалось. Картина оказалась волшебной. С неё сошёл граф, поймал вора и утащил его к себе на полотно. Теперь тот лежит придавленный его ногой.

Песни:

Гоблины

Одни из самых невезучих героев песен группы — и каждый раз их проблемы связаны с алкоголем. В «Разговоре с гоблином» представитель этой расы решил присоединиться к вечеринке разбойников, изображая из себя крутого парня. Вот только в итоге он напился, после чего его утопили в бочке с брагой.

Король гоблинов из мира «Властелина колец»

В «Вине хоббитов» бородатый гоблин приходит на праздник в город. Как оказалось, всех местных жителей угощали вином хоббиты, обменивая его на мёд. Всем нравилось, и только гоблин понял, что полурослики варили вино из яиц, отчего ему тут же стало худо.

Если говорить о реалистичности напитка, который так напугал гоблина, возникает много вопросов. Вряд ли данный продукт можно назвать вином, это может быть разве что ликёр. Возможно, хитрые хоббиты как-то придали настойке вкус винограда.

В виноделии в реальности используют яичный белок, чтобы осветлять красное вино, то есть избавлять его от осадка. Хотя можно предположить, что из этих яично-винных отбросов хоббиты и сделали своё зелье. Тогда его отвратительный вкус вполне понятен.

Песни:

Дагон и глубоководные

Мифология «Короля и Шута» пересекается и с творчеством Говарда Филлипса Лавкрафта. Композиция «Вестник» написана на его стихи (в переводе Николая Шошунова). Но она не слишком содержательна.

А вот история песни «Дагон» явно связана с произведением «Тень над Иннсмутом». Рассказ ведётся от лица человека, который пишет хронику об исчезновении людей из рыбацких деревень. Вскоре он и сам начинает слышать зов, повинуясь которому уходит в воду вместе с остальными.

Дагон от художника Марио Цуккарелло

В произведении Лавкрафта рассказчик пытался выяснить причины сверхъестественных событий в городке Иннсмут. Оказалось, что когда-то местные жители договорились с разумными амфибиями, которых называли Глубоководные. Люди стали приносить жертвы их богу Дагону и спариваться с рептилиями. А взамен получали отличный улов рыбы и богатства. Но оказалось, что гибридное потомство со временем превращалось из людей в глубоководных и уходило в воду.

Превращение человека в глубоководного.

В финале этой истории рассказчик выяснял, что он и сам — потомок глубоководных. И тогда он решил сбежать в океан вместе со своим братом.

В конце песни происходит что-то очень похожее. Автор хроники тоже уходит под воду, где зарождается новая раса. Очевидно, это потомки глубоководных.

Песни:

Демьян, поклонявшийся мухам

Герой популярной песни «Помнят с горечью древляне» интересен тем, что влюбился в некую повелительницу мух.

Рисунок Андрея Князева

Закончилось всё печально: человек не может быть близок с феей, тем более, что сам Демьян когда-то вовсю убивал мух. Поэтому насекомые его облепили и ритуально съели. История довольно типичная для страшной сказки, но есть в ней и интересный подтекст. Правда, он не связан с древлянами.

«Повелитель мух» (или «Бог мух») — дословный перевод имени Вельзевул. Именно ему, согласно Ветхому Завету, поклонялись филистимляне в городе Экрон. Это имя составлено из слов «Баал», то есть просто «Бог» и «Зевув» — «муха». В версии христиан это довольно мерзкое существо: властелин зловония и болезней. То есть всего противного, что приносят мухи.

Вельзевул. Художник Джон Баньян

В песне, конечно, он предстаёт прекрасной феей. Но кто знает, на какие хитрости готовы злобные существа для привлечения людей на свою сторону.

Песни:

Дурак, воюющий с погодой

Удивительно, но в репертуаре коллектива есть сразу две композиции на сходную тему. Причём обе вышли на альбоме «Камнем по голове». Они посвящены человеку, который сражается с природными явлениями.

Забавный фанатский мультик по одной из песен

В первый раз героя вежливо называют Смельчаком, и он выходит бороться с ветром, который мешал ему спать. В качестве оружия юноша использует метлу. В итоге ветер его просто уносит, но и сам затихает. Смельчака потом находят мирно спящим под кустом.

Не менее забавный мультик по другой песне

Вероятнее всего, он же появляется в песне «Дурак и молния», но здесь его уже обозначают более прямо. На сей раз борец выходит против молнии, пытаясь поймать её в сумку. Как ни удивительно, финал истории неоднозначен: лохматый и седой дурак идёт по дороге и улыбается. То ли он окончательно лишился рассудка, то ли действительно поймал молнию.

Песни:

Злобный дед

Ещё один образ, который появляется во множестве композиций группы. Это неудивительно, поскольку в страшных сказках пожилые люди нередко выступают символами зла, вспомнить хотя бы Бабу Ягу или Лешего.

Георгий Миллар в образе Бабы Яги

Трудно сказать, в каких композициях речь идёт об одном и том же деде, но многие истории не противоречат друг другу. Например, почти во всех старик очень любит выпить.

«Двухголовый отпрыск» отчасти объясняет причины этого пьянства. У героя родился ребёнок с генетическими отклонениями, и жена решила его унести в лес. Дед не сопротивлялся, хотя после этого задумался, что сын с двумя головами мог быть в два раза умнее многих сверстников. А в финале становится ясно, что и у самого деда есть некоторые мутации, хоть и не такие заметные для посторонних. У него два пениса.

Алкоголизм губительно влияет на героя. В «Песенке пьяного деда» он засыпает прямо у собачьей конуры, и явно не в первый раз. Финал печален: старик сходит с ума и начинает бросаться с вилами на всех прохожих. Об этом можно узнать из «Паники в селе». По словам его жены, дед якобы увидел чёрта, который предсказал ему скорую смерть. Хотя вполне вероятно, что всё это — проявления белой горячки.

Дед с вилами на картине «Американская готика»

Как бы то ни было, старик и правда умер, но и это ещё не конец истории. В песне «Дед на свадьбе» он является на празднование, где пьёт больше всех, но не пьянеет. Хотя жених, выпивший меньше, буквально висит на невесте. Во хмелю дед поёт песни, общаясь с мертвецами на кладбище. И только наутро все понимают, что у них на свадьбе сидел человек, умерший десять дней тому назад.

Что случилось с восставшим мертвецом дальше, можно узнать из песни «Верная жена». Старуха заперла его в подвале, рассказывая путникам, что он был злодеем. Но всё ещё сохраняя любовь, она скармливает зомби случайных гостей.

Но есть ещё две известные песни, сюжеты которых не укладываются в общую историю. Там речь явно идёт о других стариках. В «Жаль, нет ружья» герой рассказывает, как его деда съели волки во время поездки. Причём автор описывает старика как очень строгого, но справедливого человека.

А вот в «Проклятом старом доме» персонажа рисуют просто как «жутко злого». Именно из-за этого после смерти деда его дом просто заколотили, даже не вынеся покойника. Вот только старик не умер окончательно. Его вечно голодный дух пытается прогрызть дом и выбраться на свет.

Хотя именно эта история слишком уж напоминает всевозможные байки о проклятых домах. Легко представить: много лет стоит заколоченное здание, в котором когда-то жил злобный старик. Поэтому люди обходят это место стороной, а о призраках говорят лишь суеверные

Песни:

Злой отец

Но если дед-алкоголик чаще предстаёт либо сверхъестественным, либо трагическим персонажем, то злобный отец — вполне реалистичный и оттого пугающий герой.

Впервые он появляется в композиции «Сказка про дракона». В ней парень мечтает провести ночь со своей возлюбленной, но она всё время боится какого-то дракона. Выясняется, что так она называет своего агрессивного папу, который набрасывается с дубиной на её ухажёров.

При упоминании дракона в человеческом образе многим, вероятно, придёт в голову фильм «Убить дракона»

В «Запрете отца» всё становится ещё мрачнее. Героиня собирается выйти замуж, несмотря на недовольство родителя. Но прямо перед свадьбой жених пропадает, а потом отец приносит его тело домой, утверждая, что того загрызли волки. Вот только в спине у жениха торчит топор. Трудно поверить, что он и правда добил юношу из жалости.

О причинах его агрессии на грани безумия можно узнать из песни «Спятил отец». Героя банально довели до нервного срыва дети. Серьёзный начальник, у которого множество подчинённых, начал бросаться в них стульями и на полном серьёзе угрожать малышам.

Легко предположить, что по прошествии лет, вложив столько нервов в воспитание отпрысков, он панически боится отдать свою дочь кому-то. Типичная гиперопека, да ещё и с агрессивно-патриархальным укладом.

Песни:

Зомби

Как ни странно, ходячие мертвецы в своём каноничном виде появляются в песнях не слишком часто. Если считать героя «Проклятого старого дома» реальным, то он вполне укладывается в это определение: вечно голодный оживший мертвец.

Классические зомби от Джорджа Ромеро

В других сюжетах зомби мира «Короля и Шута» значительно более мирные, чем, например, в фильмах Джорджа Ромеро. Причём появляются они чаще всего не из-за укусов, а благодаря колдунам и зельям. В «Мёртвом анархисте» старый маг разливает эликсир на кладбище, где хоронили проклятых и алкоголиков. Они устраивают погромы, пугают людей. Но про убийства и поедание плоти не слышно. Зомби похожи на компанию хулиганов, которые заставляют встречного танцевать до упаду. А убивает их всех просто восход солнца.

В «Городе мертвецов» персонажи и вовсе сами соглашаются стать некими аналогами зомби. Пришедший с гор монах обещает им вечное счастье и радость. Но выпив предложенного зелья, жители превратились в бессмысленно бродящие по улицам тела.

Каноничный живой мертвец появляется лишь в песне «Ходит зомби» Отравленный колдуньей алкоголик не умирает, а начинает бродить по деревне в поисках мозгов.

Песни:

Колдуны

Про злодея из «Куклы колдуна» мы упоминали в разделе про вампиров. Если не считать его кровопийцей (хотя одно другому не противоречит), то сюжет рассказывает об очень сильном колдуне, который способен привлекать девушек, а потом полностью лишать их воли, подчиняя себе. Это неизменно приводит к гибели жертв.

Обложка от Андрея Князева

Возможно, именно его жители села решили убить в песне «Возвращение колдуна». Сообща, люди сожгли злодея. Но тот обещал вернуться и сдержал слово. Будучи бесплотным духом, колдун является ко всем своим убийцам и рассказывает им жуткие истории, доводя до смерти.

Но есть в мире и главный колдун. Он появляется в песне «Собрание», где мелькает множество сказочных персонажей (композицию можно считать кроссовером многих ранних песен группы). В самом финале упоминается Князь-колдун Василий. Вероятно, он и есть властитель всех сверхъестественных существ этого мира.

Песни:

Король Генрих

Этот герой появляется всего в одной песне. Но его история заслуживает отдельного упоминания. Король Генрих — большой поклонник шахмат. За несколько лет он уже обыграл всех своих подчинённых. Хотя, учитывая его титул, те могли поддаваться. Уверившись в своём мастерстве, Генрих бросает вызов самой Смерти. Но та с лёгкостью обыгрывает его, предвидя каждый ход, и ставит мат пешкой.

«Седьмая печать»

Аналогии между человеческой судьбой и шахматной партией часто встречаются в искусстве (песня «Шахматы» группы «Сплин»). Но в первую очередь история Генриха напоминает сюжет фильма «Седьмая печать» Ингмара Бергмана. Он рассказывает о рыцаре Антониусе Блоке, который путешествует по Швеции, объятой эпидемией чумы, и тоже предлагает Смерти партию в шахматы.

Но финалы у историй разные. Рыцарь из фильма открывает для себя идею самопожертвования и находит смысл жизни. А Генрих, похоже, становится жертвой собственной заносчивости.

Песни:

Куклы/Марионетки

Уильям Шекспир когда-то написал: «Весь мир — театр, а люди в нём актёры». Позже писатели и поэты развили идею, понизив человечество до уровня кукол. Одна из самых известных композиций «Машины времени» как раз проводит такую аналогию.

Группа «Король и Шут» тоже не обошла стороной актуальную тему. Песня «Марионетки» (явно основанная на упомянутой композиции «Машины времени») превращает в безвольных кукол и самих зрителей, которыми управляет некий сверхъестественный актёр.

В одной из сцен «Кошмара на улице Вязов» Фредди Крюгер предстаёт в образе кукловода. Группа «Король и Шут» нередко использовала этого персонажа в оформлении сцены

Он то ли играет эмоциями зрителей, говоря: «Ваши нервы, словно нити, надёжно пришиты к пальцам моим». То ли реально управляет ими, словно тайный властитель. В композиции «Театральный демон» его уже прямо называют Повелителем Кукол, и это явно то же самое существо.

Но и на сцене артисты не свободны. В более старой композиции «Кукольный театр» перед публикой появляются разные забавные существа. Вроде бы это ожившие куклы. Но чем они отличаются от обычных людей, сказать трудно.

Песни:

Лесник/Леший

Хозяин леса, он же Лесовик или Леший — одно из самых неоднозначных существ в славянской мифологии. Некоторые считали его злодеем, который заманивает людей в чащу. Другие воспринимали его как хранителя природы, наказывающего лишь тех, кто угрожает лесу.

Возможно, поэтому в песнях «Короля и Шута» персонажи, связанные с лесом, бывают и добрые, и злые. В композиции «Лесник» (она же «Будь как дома, путник») главный герой рассказывает гостю, что дружит с волками и прочими лесными зверьми. А потом просто скармливает незнакомца хищникам.

Интересно, что в клипе его самого показывают оборотнем, хотя в тексте упоминаний об этом нет

Идея, что герой водится с оборотнями, проскальзывает и в песне «Что видел малыш»: среди прочих баек бабы рассказывают о леснике, который понимает зверей и считает, что заяц может стать похожим на человека.

«Хозяин леса» раскрывает предысторию этого существа. Когда-то он сам был человеком. Но со временем превратился в демона, который очень жёстко правит своей территорией. Хозяин леса носит с собой оружие, и все звери и духи подчиняются ему, опасаясь расправы.

Но в песне «Леший обиделся» герой предстаёт не злобным, а скорее просто ворчливым. Он пугает парня, попавшего в капкан, но даёт тому убежать. А «Парень и Леший» вообще показывает его добряком. История проста, герой бредёт по своему лесу, сталкивается ночью с парнем, и сам пугается не меньше того. Однако Леший отпускает гостя с миром.

Рисунок Андрея Князева

Хотя, возможно, всё дело в том, что парень угадал, кого он встретил. Есть поверье: «Нечисть пятится прочь, коль назвать её истинным именем». Поэтому сказанная в сердцах фраза: «Иди ты к Лешему», — спасла юноше жизнь.

Песни:

Маньяки

Далеко не все злодеи, появляющиеся в песнях «Короля и Шута», относятся к сверхъестественным существам. Увы, некоторые из них — просто маньяки, которым нравится убивать людей.

Первый появляется в композиции «Инструмент». История проста: он заманивает наивную девушку в сарай, интригуя её чем-то неожиданным. А в итоге просто убивает рабочими инструментами.

Патрик Бейтман, «Американский психопат»

Некоторые злодеи оказываются более изощрёнными. В «Матёром волке» герой выходит с ружьём в лес и охотится на людей. А в песне «Свой среди чужих» убийца воспитывает помощников и потом устраивает им проверку. То есть просто заманивает в какое-то место, о котором рассказывал, и убивает

Но самый известный маньяк появляется в композиции «Воспоминания о былой любви». Этот злодей приглашает девушек в свой старый дом, угощает их вином, устраивает приятный вечер. А потом душит.

После этого он делает из тел восковые фигуры. Это отсылает к фильму «Тайна музея восковых фигур», в котором травмированный во время пожара скульптор Иван Айгор использовал тела убитых для пополнения своей коллекции.

«Тайна музея восковых фигур»

И ещё один убийца, образ которого пришёл из кино, появляется в песне «Фокусник». По словам автора, идея зародилась, благодаря фильму «Престиж». Композиция посвящена иллюзионисту, секреты которого пытается разгадать публика. На самом же деле он действительно убивает своих помощников.

Песни:

Мёртвая девушка

Хотя эта героиня и выполняет почти во всех историях пассивную роль (поскольку мертва), образ повторяется во множестве песен, а потому заслуживает внимания.

В «Истории о мёртвой женщине» герой идёт вдоль речки и находит тело с раной на шее. Испугавшись, он сталкивает девушку в воду. Но потом она в виде утопленницы продолжает его преследовать. Хотя, вполне вероятно, что это просто воспоминания и чувство вины рассказчика. Ведь никаких действий девушка не совершает.

Лора Палмер из «Твин-Пикс» — одна из самых известных мёртвых героинь кинематографа

Если предположить, что разные песни группы рассказывают об одной и той же погибшей героине, то можно проследить её предысторию и даже узнать имя. В композиции «Мария» рассказчик душит свою девушку (что совпадает с раной на шее) из-за измены, потом сажает её в машину и куда-то увозит.

В «Холодном теле» он относит труп к реке, кладёт его в лодку и отпускает в воду. Вероятно, потом девушку как-то выбросило на берег, где её и нашёл персонаж «Истории о мёртвой женщине».

Призрачная мёртвая девушка появляется и в песне «Фред». Главный герой находит её скелет в платье на дне колодца, вытаскивает и начинает жить с трупом как с живой женщиной. Соседи думают, что он сошёл с ума, но на самом деле любовь Фреда позволяет девушке лунными ночами снова обрастать плотью и возвращаться на время к жизни.

Песни:

Мужик без головы

История этого персонажа начинается в песне «Злодей и шапка». Агрессивный мужчина на базаре хочет купить головной убор, да такой, чтобы отражал его ужасный характер. Продавец предлагает ему шапку, которую носил «сам Великий Карл». Довольный покупатель приходит домой и вместе с головным убором снимает свою голову.

Как тут не вспомнить Почти безголового Ника из «Гарри Поттера»

Вероятно, продавец ему попался не просто волшебный, но ещё и ироничный. Конечно, известно, что король франков Карл Великий умер от лихорадки. Но тот, видимо, подразумевал Карла I — короля Англии. А его как раз обезглавили. Тонкая шутка.

Но на этом приключения головы не заканчиваются. После этого случая она начала вести себя как Колобок и периодически сбегала от хозяина. Это и произошло в песне «Внезапная голова». Зато можно заметить, что злодей стал вежливым и даже извинился перед тем, в чей дом ворвалась его голова.

Песни:

Человек-невидимка

При упоминании этого персонажа большинству слушателей и читателей придут в голову аналогии с героем романа Герберта Уэллса. И в данном случае они будут абсолютно правы.

«Человек-невидимка»

Герой песни «Невидимка» сделал себя невидимым после неких обвинений властей, причём учёный не успел довести свой эксперимент до конца. И теперь он следит за процессом, тайно мечтая отомстить судье.

В книге Уэллса учёному по имени Гриффин пришлось раньше времени сделаться невидимым из-за материальных затруднений и опасности преследования полиции. Но при этом персонаж выступает в этой истории злодеем, поскольку планирует использовать свой дар для захвата власти.

Так что и в песне Невидимку могут преследовать по вполне реальным обвинениям. Просто сам он не желает признавать их справедливость.

Песни:

Некроманты

Слово «некромант» пришло из греческого языка. Изначально оно означало человека, который может общаться с душами умерших. Но позже этот термин стали понимать более широко. На сегодняшний день так называют магов, которые способны воскрешать мёртвых, общаться с миром духов или использовать его энергию.

Рисунок Андрея Князева

Однако в песне «Некромант» авторы скорее имеют в виду одну из разновидностей магов — Личей. То есть бывшего некроманта, ставшего нежитью после смерти. Главный герой прямо говорит, что он наполовину человек, наполовину мертвец.

Причём он явно старался быть добрым парнем, но люди, боящиеся всего чуждого, мучали некроманта, и тем самым пробудили в нём агрессию. За что и поплатились.

Также некромантом можно назвать и гробовщика из одноимённой песни. Он живёт на окраине деревни рядом с кладбищем, что логично для профессии. Но случайно заехавший в поселение гость выясняет, что гробовщик умеет призывать мертвецов с кладбища, читая заклинания на латыни.

Хотя, если вдуматься в подтекст песни, то злодей может оказаться и вампиром.

Песни:

Оборотни

Ещё один вид классических и очень популярных монстров, которые просто не могли не попасть в композиции группы. Причём обе яркие песни, где мелькают оборотни, придумали на основе фильмов. В композиции «Охотник» некий Себастьян превращается в неназванного «огромного страшного зверя». Судя по тому, что дело происходит в полнолуние, речь идёт о волке. В облике чудовища герой не контролирует себя и набрасывается на товарищей. А наутро герой совершенно ничего не помнит, считая, что сладко проспал всю ночь.

По словам автора текста Андрея Князева, он придумал эту песню после просмотра фильма «Серебряная пуля» по роману Стивена Кинга. Хотя очевидно, что поэт лишь вдохновлялся картиной, сюжет совсем другой.

«Серебряная пуля»

«Медведь» же рассказывает совершенно противоположную историю. Это страдания зверя, которого пьяный колдун превратил в человека. Он не может понять, к какому миру теперь себя относить, и ожидает скорой гибели.

Здесь уже очевидно заметны отсылки к пьесе Евгения Шварца «Обыкновенное чудо», а скорее даже к одноимённому фильму Марка Захарова. Там роль медведя сыграл Александр Абдулов — в человека его превратил скучающий волшебник. Причём с условием, что при первом поцелуе влюблённой принцессы он вернётся в своё истинное обличье.

«Обыкновенное чудо»

И тут же, по прихоти волшебника, мимо дома проезжал король с прекрасной дочерью. Медведь и принцесса влюбились друг в друга. И тогда оборотень решил свести счёты с жизнью и сам нанял охотника, который убьёт его после превращения. Но закончилось всё хорошо. А вот у «Короля и Шута» настроение песни максимально мрачное.

Песни:

Палач

Мрачная профессия всегда считалась неоднозначной: с одной стороны, её представители лишь исполняли волю закона (и в реальности они даже не скрывались от людей и не носили маски), с другой — их можно считать узаконенными убийцами. Из-за этого вокруг палачей формировалось множество мифов и страшных сказок.

Радзивилловская летопись. На палачах никаких масок

В песнях «Короля и Шута» палач предстаёт очень мрачным героем. Впервые он появляется в композиции «Истинный убийца». Она посвящена человеку, которого несправедливо приговорили к смертной казни. И в последний момент перед смертью палач сообщает ему, что на самом деле преступник — он сам.

В песне «Невеста палача» профессия поставила героя перед ужасным выбором: палачу пришлось пытать и казнить собственную невесту. Девушку считали ведьмой, и герой избивал её плетью, а потом и сжёг на костре. Его сердце разбито. Но, видимо, долг герою оказался важнее, чем чувства.

Песни:

Парень, прыгающий со скалы

Персонажа одной из самых известных песен коллектива знают буквально все. Но если обратить внимание на ещё одну композицию с того же альбома «Камнем по голове», история раскрывается с неожиданной стороны.

Герой «Прыгну со скалы» страдает от неразделённой любви. Он всегда был немного странным, и девушка ему лишь лгала (вероятно, из жалости). И он решает покончить жизнь самоубийством классическим образом: сброситься с высокой скалы.

Но интересно, что очень похожую историю рассказывают и в песне «Любовь и пропеллер». Только там повествование уже идёт от третьего лица, и оказывается, что всё не так-то просто.

Герой, безответно влюблённый в девушку, решает напугать её и действительно прыгает с утёса. Но есть нюанс: он смастерил себе пропеллер. И пока девушка в слезах корит себя за это происшествие, её ухажёр внезапно взлетает над утёсом. Но потом пропеллер ломается, и итог всё равно оказывается печален.

Самый известный человек с пропеллером.

Истории слишком похожи, поэтому можно предположить, что авторы рассказали один сюжет, просто подав его с разных точек зрения. Страдающий юноша, возможно, просто представлял, что будет, если он погибнет. А на самом деле хотел впечатлить возлюбленную.

Кстати, если верить Корану, то после смерти юношу ждёт печальная участь: «Спрыгнувший с высоты будет вновь и вновь падать в самую бездну преисподней».

Песни:

Пираты и моряки

В поп-культуре давно уже сформировался образ морского волка из многочисленных историй и легенд. Все сразу представляют любителя рома с повязкой на глазу, деревянной ногой и попугаем на плече, который вечно охотится за сокровищами. В реальности пираты, а тем более просто моряки, конечно, отличались от этих мифов. Но песни «Короля и Шута» берут именно образы из приключенческих книг и легенд.

«Остров сокровищ»

В «Бунте на корабле» команда, слишком долго пробывшая в плавании, начинает злиться на своего капитана. Их можно понять: еда почти закончилась, остаётся только пить алкоголь на пустой желудок и драться за объедки.

Тогда моряки поднимают бунт и врываются в каюту, откуда капитан уже долго не выходит. Оказывается, он давно умер, а все слова, которые слышали матросы, произносил его попугай.

История о капитане, умершем прямо за столом, напоминает легенду о корабле «Октавиус». Правда там дела обстояли несколько иначе: он застрял во льдах, после чего вся команда замёрзла. Обнаружившие его моряки нашли всех людей умершими, но не разложившимися. Один из них сидел прямо за судовым журналом. Согласно записям оказалось, что судно дрейфовало с замёрзшим экипажем более 10 лет.

«Восход полной луны», Джордж Грие

И это подводит к другим историям о кораблях-призраках. Например, в песне «Хороший пират — мёртвый пират» команда флибустьеров захватила в Карибском море проклятый фрегат. После этого все моряки превращаются в нежить. Их не могут убить в сражениях, и даже после попадания пушечного ядра пираты восстанавливаются, пусть и медленно.

Это уже, конечно, отсылка ко многочисленным легендам о «Летучем голландце» и прочих кораблях с проклятыми командами. Ну или можно вспомнить «Чёрную жемчужину» из «Пиратов Карибского моря».

«Пираты Карибского моря»

А вот другие морские волки в песнях «Короля и Шута» вполне смертны. Как, например, герой песни «Пират». В ней наглый старик, перепивший рома, встречается с офицерами, один из которых имеет на него зуб. Оказывается, пират когда-то убил в схватке на море его отца. Хотя если вслушаться в его слова, старик явно привирает (или вообще выдумывает).

Ведь он рассказывает, что отрубил врагу руку и голову, а потом тот убежал и прыгнул в пасть акулы. Без головы. Всё это отлично демонстрирует характер и браваду героя. В финале такому поведению дают объяснение. Как в старой шутке: «В вашем спирте не обнаружено крови».

Ну а ещё одна композиция группы, посвящённая морякам, позже дала название коллективу, образовавшемуся на обломках «Короля и Шута». Песня «Северный флот» посвящена Варягам, которые плывут в Рим за добычей.

Причём вполне вероятно, что речь идёт не о нападении на город. Примерно с XI века в Византии регулярно появлялась Варяжская стража — наёмники-скандинавы, которые защищали страну от арабов и норманнов.

Песни:

Разбойники

Представители этой профессии (или призвания) тоже частые гости в песнях коллектива. Причём сюжеты демонстрируют всё разнообразие образов и ситуаций, в которые попадают герои.

«Приключения Робин Гуда», 1938 год

В «Лесных разбойниках» главный герой описывает себя как благородного борца за справедливость, явно ссылаясь на принципы Робин Гуда. По словам протагониста, его хотели несправедливо осудить, но он сбежал в лес, собрал там банду, и теперь грабит богатых и отдаёт деньги бедным. Правда, со всеми преследователями он обращается максимально сурово — просто убивает.

Но если взять песню «Два друга и разбойники», то там главарь лесной шайки выглядит максимально жестоким даже без особых на то причин. Он заставляет одного из случайно встреченных путников убить своего друга, а потом закапывает их обоих. По воспоминаниям музыкантов, у этой песни был ещё третий мистический куплет. В нём у похороненных жертв жизнь перетекала из одного в другого через глаза.

Фанаты совместили песню «Лесные Разбойники» с видеорядом из World of Warcraft

А вот в песне «Двое против всех» сами преступники попадают в похожую ситуацию. Влюблённые напарники (что очень напоминает Бонни и Клайда) оказываются в могиле. Причём девушка уже мертва, а вот мужчина лежит и ожидает своей смерти.

И, конечно, немалая часть историй посвящена просто хулиганству и потасовкам разбойников. В «Разборках из-за баб» компания с именами в стиле комедий Гайдая — Клаус, Немой, Косой, Балбес, Громила — делит награбленное и начинает драться. В «Мести Гарри» ещё веселее. Товарищи заглавного персонажа поймали его на скотоложестве. Тот от обиды решил их всех отравить, но они напоследок повыбивали ему все зубы.

Песни:

Ревнивый муж

С этим персонажем связана одна из главных песен коллектива. Причём «Ели мясо мужики» в чём-то можно считать затравкой к будущему мюзиклу TODD, который создаст коллектив.

Сюжет известен: конюх собирает гостей, угощает их пивом и мясом, а потом сообщает, что приготовил еду из собственной жены, изменявшей ему с присутствующими.

Один из первых клипов группы

Истории известны случаи, когда преступники угощали человеческим мясом не подозревавших об этом людей. Правда, чаще они и сами оказывались каннибалами. Один из самых недавних и жутких примеров — маньяк Владимир Николаев.

А вот герой «Хозяина таверны» поступил честнее. Он предупреждает гостей, что не стоит приставать к его красавице-жене. Просит не один раз, объясняя, что это не входит в услуги его заведения. Но те не слушают, в результате чего хозяину приходится взяться за оружие.

Сюжет песни «Ответ — лютая месть» и вовсе больше напоминает криминальную хронику. Здесь муж, узнав об измене жены с соседом, убивает её любовника в подвале, обставив всё как несчастный случай. А саму супругу герой сжигает прямо в постели. Правда, они не оставляют его в покое и регулярно являются в виде призраков.

Песни:

Спящий человек

Сюжеты о людях, которые не могут вернуться из царства сна, регулярно мелькают в мифах и легендах. Вероятно, это отражение ситуаций, когда человек погружался летаргический сон или кому, а медицина ещё не могла объяснить такое состояние.

«Коматозники», 1990 год

В песне «Он не знает, что такое жить» показывают лишь ситуацию со стороны. Некий Вячеслав засыпает в гамаке. Он явно пережил какую-то травму — ранена щека. Можно подумать, что у героя сотрясение. После чего Вячеслав засыпает глубоким сном навсегда.

А вот композиция «В доме суета» уже объясняет, что происходит с самим подобным персонажем. Он оказывается в некоем подземелье, где его запирает тюремщик. Страж объясняет, что парень слишком долго спал, потеряв связь с реальностью, и теперь останется здесь навсегда. А тем временем в реальном мире сестра пытается разбудить брата.

В очередной раз слушатели встречаются с похожим сюжетом в композиции «Король вечного сна». Эту песню написал Михаил Горшенёв по воспоминаниям о жизни на Дальнем Востоке. В доме было очень холодно, и только заснув он мог перестать думать об этом.

Так появился герой Матвей, который замерзает и попадает в царство Морфея — бога сна. На самом же деле герой лежит в коме.

Морфей в комиксах «Песочный человек» Нила Геймана

Разумеется, без упоминания Морфея эти сюжеты невозможны. Этот персонаж пришёл из греческой мифологии. На самом деле там было множество покровителей сна, их называли Ониры. Морфей же отвечал за добрые и пророческие сновидения. Но со временем с ним стали ассоциировать вообще весь этот процесс.

Песни:

Тролли

Горные духи в мифах обычно показаны злобными и настроенными агрессивно по отношению к людям. Они могут быть огромного роста и обращаются в камень при свете солнца. Но в песнях «Короля и Шута» всё иначе.

Тролль во «Властелине колец»

В «Весёлых троллях» их описывают как весёлых добряков, которые приходят в город развлекать людей. Хотя с приходом ночи всё меняется. Они могут напасть и даже убить. Хотя это касается только жадных людей, которые днём не пришли на праздник, решив сберечь своё богатство. Вот такое принудительное веселье.

А в песне «Собрание», где появляются разные сверхъестественные существа, напоминают, что тролли ещё и любят пиво. Что неудивительно.

Песни:

Чёрт

Не обошёл коллектив и одного из самых популярных персонажей русского фольклора. Черти в легендах и мифах появляются в совершенно разных видах. С одной стороны, эти злодеи близки к христианству и нередко выступают то ли аналогом дьявола, то ли его приспешниками. С другой — в сказках они часто выглядят комично и много хулиганят, пытаясь обмануть людей. Из-за чего сами нередко попадают впросак.

«Ночь перед Рождеством»

В шутливых байках с альбома «Страшные сказки» черти только и делают, что получают тычки: один из них пытается выторговать душу солдата, отслужив за него год. Но злодея каждый день порют, поскольку он не может носить ремни крест-накрест. Поэтому через год чёрт просто убегает, забыв об оплате. А в сказке «Чёрт и мужик» он и вовсе получает дубиной по затылку просто за то, что повадился вылезать на берег.

А вот в песнях коллектива эти герои успевают навредить посерьёзнее. Персонажа композиции «В гостях у соседа» чёрт одурманил, заставив подумать, что тот сидит в доме и его угощают выпивкой и едой. На самом же деле чёрт завёл несчастного в чащу, напоил болотной водой и накормил поганками.

Подобное поведение свойственно чертям из народных сказаний. Даже просто перебежав дорогу, они могут сбить человека с пути и отправить его в лес вместо гостей. Но часто людям удаётся разгадать их замыслы. Тогда чёрта можно отогнать, используя один из многочисленных заговоров.

«Ночь перед Рождеством»

Хотя некоторые люди сами водятся с чертями. Можно вспомнить Солоху из «Ночи перед Рождеством» Гоголя. Подобный слуга зла появляется и в песне «Волосокрад». Там рассказывают о трактирщике, который заводит разговоры с людьми, отвлекая их. А тем временем чёрт вцепляется им в волосы. С каждым вырванным волоском человек стареет на год.

Идея, что возраст человека заключён в его шевелюре, напоминает видоизменённую легенду о Самсоне из Ветхого завета. Тот носил длинные волосы, заплетённые в семь кос. Именно от них он получал свою огромную силу. И когда коварная филистимлянка Далила остригла Самсона, он потерял своё могущество.

Песни:

Шут

Ну и, конечно же, главный персонаж, с которым ассоциируется и сам имидж коллектива. Это вполне логично, ведь рок-музыкантов, а тем более панков можно отчасти считать наследниками шутов и скоморохов: они вроде бы развлекают своим творчеством, но при этом часто говорят то, на что не решаются другие.

Поэтому забавные персонажи появляются у группы в разных, но всегда узнаваемых образах: это может быть шут, скоморох, клоун или даже карточный джокер.

В ранних песнях рассказывают, что у героя есть невероятная способность: он заставляет людей смеяться до упаду (а то и до смерти), и в это время творит всё, что захочется. В «Проказнике скоморохе» герой похищает невесту со свадьбы, а в композиции «Король и Шут» и вовсе захватывает власть.

Карточный Джокер выходит в мир людей, чтобы обыграть самого сильного противника. В театре клоун развлекает народ в то время, как его тень пожирает их души.

Рисунок Андрея Князева

Хотя иногда их способности идут на благо. В песне «Ром» шут вместе с аббатом умудряется усмирить толпу посетителей трактира, в котором на Новый год закончился ром. Задача явно непростая.

На самом же деле шут всегда очень проницателен и зачастую высмеивает людей более высокого ранга. «Бал лицемеров» отлично это демонстрирует. Люди надевают маски и льстят друг другу. Хотя даже шут видит, насколько жалко они выглядят.

Апофеозом этой идеи можно считать «Гимн шута». В ней рассказчик прямо поясняет, что ему пришлось «стать дураком». Хотя и это не спасает от недовольства многих, и приходится пускать в ход кулаки.

Однако даже умирая старый шут, проживший до ста лет, советует своему внуку смеяться в самых сложных ситуациях. Ведь и правда:

Каким бы умным ни казался человек
Каким бы славным ни давал он жизнь идеям,
Но все же в полном одиночестве вовек
Он был и будет шалуном и прохиндеем!

Песни:

Мир песен «Короля и Шута» интересен и разнообразен. Наверняка к этому списку можно добавить ещё множество персонажей, мелькавших в отдельных композициях. Именно это вы и можете сделать в комментариях. А пока просто послушайте песни, упомянутые в тексте.

почему ее знают все • Arzamas

Расшифровка

Блатную песню, понимаемую как аутентичный песенный фольклор крими­нальной или околокриминальной среды, а не как вообще любую песню на тему тюрем и преступлений, как правило, связывают с 20-ми годами ХХ века. И в этом, надо сказать, есть определенный резон, хотя воровские песни, естественно, существовали и до этого. Дело в том, что 1920-е годы не только ознаменовались катастрофическим уровнем преступности — они ознамено­вались и колоссальным ростом, и, можно сказать, социальной экспансией криминальной среды. Одновременно с этим происходил небывалый расцвет культуры преступного сообщества — и институцио­нальный, и фольклорный. В переполненных тюрьмах создавались театры и выпускались газеты, беско­нечно писались стихи, статьи и сценки. Воровские песни возникали в огром­ном количестве, пополняя традицию, причем, конечно, лишь немногие реально удерживались в фольклорном бытовании. Слово «блат» и «блатной» появились в воровском жаргоне раньше, но именно тогда, в 1920-е годы, возникло словосочетание «блатная песня».

Возникло ли оно в самой блатной среде или вне ее — не знаю. Да и не важно. В то же время, когда мы говорим о той самой блатной песне, об исконных аутентичных, так сказать, истых образцах жанра, о тех самых 1920-х годах, мы, как правило, держим в голове несколько хрестоматийных песен: «Мурка», «Гоп со смыком», «С одесского кичмана». Можно припомнить еще несколько, но едва ли в общей сложности наберется более десятка. Эти, так сказать, классические блатные песни дошли до нас благодаря эстрадным исполнениям того или иного времени, в основном — значительно более позднего. Это ни в коем случае не снижает их прелести и ценности, но по нескольким образ­цам было бы неправильно судить о том, что представляла собой традиция блатных песен в те самые 1920-е годы.

Описать ее в нескольких словах и в нескольких примерах невозможно. В пре­ступном сообществе циркулировали десятки, а то и сотни песен. Некоторые из них были песнями-однодневками, другие держались дольше — обычная ситуация для живой фольклорной традиции.

В этом массиве разнообразных текстов, лишь частично дошедшем до нас в записях тех лет, немного таких ярких шедевров, как «Гоп со смыком». Зато в нем можно разглядеть, например, некоторые лидирующие, типичные, воспроизводящиеся жанровые формы. Например, это песня «Криминальная биография»:

Все родные меня любили,
Баловались надо мной.
Учиться в школу отдавали,
Чтоб вышел мальчик неплохой.

А как исполнилось двенадцать,
Я помню, помер мой отец,
Не стал я матери бояться,
И стал я уличный беглец.

Водку пить, воровать научился,
Стал по тюрьмам жить.
Первый срок сидел недолго —
Четыре месяца всего.

Когда я вышел на свободу,
То не боялся никого.
Имел ключи, имел отмычки,
Имел я длинное перо.

Не боялся ни с кем я стычки,
Убить, зарезать — хоть бы что.
А старший брат был легавый,
Хотел за мною подследить.

А ну узнал, с кем я знакомый, —
Боялся близко подходить.
А как сравнилось двадцать первый,
Меня в солдаты забрали.

Служба моя была тяжела —
Я выбрал дорожку и ушел.
Приезжаю я в Одессу,
Кружок товарищей своих,

Шинель казенную я продал,
Купил я рваный пинджачок.
Не стал зари я дожидаться
И в ширму сунул долото,

В чужую хазу я забрался,
Нешумно выставил окно.
А фраер спал — и вдруг проснулся
И мигом запер ворота.

Откуда взялись два мента?
Связали меня, молодца,
И за побег, за лом квартиры
Я на шесть лет в тюрьму попал.

Звонит звонок от мирового,
А мировой судить не стал.
И он узнал, что я военный, —
Отправил меня в трибунал.

А в трибунале суд нелегкий —
Отправляют в Сахалин.
Прощай, прощай, моя Одесса,
Я уезжаю в Сахалин.

Другой, не менее распространенный класс песен — это блатные романсы. Они бывают как мужские, так и женские, а иногда — смешанные, в форме диалога или путаницы двух голосов.

Луной озарились зеркальные воды,
Где детки сидели вдвоем.
Так тихо и нежно забилось сердечко,
Ушла, не сказав ни о чем.

Я вор-чародей из преступного мира,
Я вор, меня трудно любить.
Тюрьма нас разлучит — я буду в неволе
По тюрьмам скитаться и жить.

Но только не надо, зачем притворяться,
Не надо напрасно мне врать.
Тогда лучше, детка, с тобой нам проститься,
Чем вместе безумно страдать.

Я сяду — ты бросишь меня одиноко
И будешь другого любить,
А ласки, что будут далеки,
Я буду с тоской вспоминать.

Я срок отсижу, меня вышлют далеко —
Уеду, быть может, навсегда.
Ты будешь счастливой и, может, богатой
И скоро забудешь меня.

Я сразу поверил, но вдруг ошибился,
Что будет со мною тогда.
Как выйду на волю, вся жизнь моя разбита,
И, счастье, прощай навсегда.

Но здесь, за решеткой, любви не бывает
В тюрьме, где преступный сидит.
А бедное сердце по воле страдает,
Тоскует, безумно грустит.

Я пилку возьму и с товарищем верным
Решетку возьму пропилю.
Пусть светит луна своим светом неверным —
Она не мешает, уйду.

Лишь только конвойный меня здесь заметит —
Тогда я навеки пропал.
Тревога и выстрел — и вниз головою
С верха сорвался, упал.

И кровь побежит беспрерывной струею
Из ран, из груди, из спины.
Начальство опустит, склонив на колени.
О, как ненавижу я их.

У Гааза в больнице на койке тюремной
Я буду один умирать,
Но ты не придешь, моя милая детка,
Не будешь меня целовать.

Люби меня детка, пока я на воле,
Пока я на воле, я твой.
Тюрьма нас разлучит, я буду жить в неволе,
Тобой завладеет другой.

В другом варианте в этой драматической строчке поется «Тобой завладеет кореш мой».

Откуда появлялись блатные песни, к тому же в таком количестве? Так же, как жестокие романсы не восходили к старому крестьянскому фольклору, а происходили из других источников, блатные песни никоим образом не на­следовали старым разбойничьим песням. Среди них встречаются и оригиналь­ные по тексту и мелодии, но их немного.

Чаще всего блатные песни создавались как переработки уже существующих современных песен. Как и обычно при подобных переделках, из песни-источника использовалась мелодия, отдельные строки, иногда сюжетная канва или общая тематическая рамка. Чаще всего новым вином блатной поэзии наполнялись старые меха все тех же жестоких романсов. В ход шли и военные песни, и собственно романсы, эстрадные песни и, в общем, все, что попадалось под руку. Одна из хрестоматийных блатных песен «С одесского кичмана сбежа­ли два уркана», я уже ее упоминал, является не чем иным, как перера­боткой песни «Шли два героя с германского боя», варианты разного времени — с поль­ского, с турецкого, с финского. Эта песня появилась, судя по всему, в Первую мировую, а восходит она, в свою очередь, к стихотворению Генриха Гейне в переводе Михаила Михайлова «Два гренадера». Солдатская песня-источник начинается так (один из вариантов, конечно):

Вот шли три героя с германского боя,
С германского боя домой.
Только вступили на русскую землю –
Раздались три выстрела подряд.
Одна пролетела, втора засвистела,
И третья ранила меня.

Далее следует прощание умирающего с товарищем и горестные мысли об осиротевшей семье. 

Блатная песня о двух урканах, сбежавших из тюрьмы (кичмана), имела сча­стли­вую судьбу. В 1928–1929 годах ее исполнял Леонид Утесов в спектакле ленинградского Театра сатиры «Республика на колесах». Там он играл Андрея Дудку — главаря шайки железнодорожных воров. Была она и в репертуаре его «Теа-джаза». А позже, в 1932 году, певец записал исполнение этой песни на грампластинку, как и другой блатной песни — легендарного «Гоп со смы­ком». Правда, вскоре появилось выражение «утесовщина», которое не сулило ничего хорошего артисту, и он перестал записывать блатные песни.

«С одесского кичмана» в исполнении Леонида Утесова

Кстати, «Два уркана» — не единственная блатная песня, обязанная своим появ­лением стихам Гейне в переводе Михайлова. Есть и еще одна, восходящая к сти­хотворению Гейне «Женщина». Прочитаю начало оригинала:

Любовь их была глубока и сильна,
Мошенник был он, потаскушка — она.
Когда молодцу сплутовать удавалось,
Кидалась она на кровать и смеялась.

И шумно и буйно летели их дни,
По темным ночам целовались они.
В тюрьму угодил он — она не прощалась,
Глядела, как взяли дружка, и смеялась.

Далее по сюжету подруга, все так же смеясь, отказывается навестить героя в тюрьме, что, кстати, очень известный мотив в народных тюремных песнях, а потом, «вино попивая с другим», смеется в то время, как его вешают и выни­мают из петли. Неудивительно, что этот текст, по самому своему содержанию отсылающий к персонажам и реалиям воровской жизни, спро­воцировал созда­ние блатной версии, которая оказалась достаточно продук­тивной. Песня записана в нескольких вариантах в 1920–30-е годы. Приведу один из них:

Любовь ширмача, как огонь, горяча,
А проститутка, как лед, холодна.
Оба сошлися они на подбор —
Она проститутка, а он карманный вор.

Вот утро приходит — он о краже хлопочет.
Она на кровати лежит да хохочет.
И вот завалился — в легавую ведут.
Ее, проститутку, товарищи ждут.

Ведут его на кичу, а кича высока.
Стоит моя Моруха — и руки под бока.
В централ меня погонят дорожкой столбовой.
Имею я диканку, мальчишка молодой.

«Диканка» значит десять лет.

В записях фольклористов 1920-х — начала 30-х годов встречаются очень качественно сделанные блатные переработки общеизвестных песен. Например, переделка популярнейшей со времен Гражданской войны песни «Проводы» на стихи Демьяна Бедного. В оригинале мать уговаривает сына не уходить воевать за Красную армию:

Как родная меня мать
провожала,
Тут и вся моя родня
набежала:

Ах, куда ж ты, паренек,
ах куда ты,
Не ходил бы ты, Ванек,
во солдаты.

В переработке шпаны сцена проводов рисуется так:

В уголовку сына мать провожала,
Все девчонки и шпана провожала.
А когда брали меня из квартиры,
По бокам со мной шагали конвоиры.

Далее в уголовке братва расспрашивает героя:

Или взяли тебя так, без дела,
Или легавым твое рыло надоело,
Или взяли тебя так прямо с бану,
Или набил ты пьяный рыло милифрану?

А в финале вся камера принимает оптимистическую программу:

Посидим мы как-нибудь, не загнемся,
Скоро выйдет новый кодекс — мы сорвемся
И поставим свободу вновь на карту,
И пошли-ка, нам, Господь, побольше фарту.
В нашем деле лишь одна нужна сноровка —
Не поймает нас тогда уголовка.

Другой, еще более радикальный опыт блатной переработки общеизвестной песни того времени — это переделка «Марсельезы». Она так и называется — «Марсельеза шпаны».

Скоро выйдем, друзья, из острога,
Отряхнем его прах с наших ног.
Мы не верим ни в черта, ни в Бога,
Воровать мы по новой пойдем.

Трудно бросить нам наши привычки,
Не сумеем мы честно прожить.
Справим прочные фомки-отмычки,
Пусть от нас все на свете дрожит.

Надо сказать, что характерный прием в блатной песне и самодеятельной поэзии уголовников тех лет — сращение блатной поэтики насилия с револю­ционным пафосом социального переворота: «Кто был ничем, тот станет всем» — и с идеей перераспределения благ, экспроприации экспроприаторов. А клас­совая криминальная позиция — ненависть к буржуазии, то есть к нэпманам, — должна была как бы роднить преступный мир с советской властью еще больше. «Марсельеза шпаны» продолжается так:

Много крепких серег мы сломаем,
Себе денежных касс заберем.
Кассу саре чужой промотаем
И гамгыры казенной попьем.

Берегись, ненасытна утроба,
Мироеды, давай лихачей!
Мы повытащим мертвых из гроба
И заставим плясать нэпачей.

 

«Марсельеза»: история знаменитого марша

Ну и, конечно, среди литературных источников блатных песен не обошлось без Пушкина.

Гляжу, как безумный, на черную шаль,
И хладную душу терзает печаль.

Когда легковерен и молод я был,
Младую гречанку я страстно любил.

Прелестная дева ласкала меня,
Но скоро я дожил до черного дня.

Так начинается пушкинское стихотворение, очень быстро ставшее романсом и попавшее в лубочные издания для народа и в широкий песенный обиход. В блатной песне сохраняется лишь размер, несколько строк в начале и любов­ная тема. В остальном это типичная блатная песня в форме хроники одного преступления.

Смотрю сквозь решетку в туманную даль,
А хладную душу терзает печаль.

Однажды я дожил до черного дня —
Младую девчонку любил я тогда.

Я с ней распростился, уехал от ней
Пустые карманы набить пополней.

Приехал в Одессу, инструмент весь со мной,
Отмычка, гитара и шпалер  Шпалер — пистолет или револьвер. со мной.

Иду я раз под вечер, наметил себе скок.
Не выйдет ли по фарту, не будет ли толк?

Вхожу я в парадник — замочная щель.
Лишь одна минута — открытая дверь.

И все, что мне нужно, я мог там найти,
Но снизу звук раздался: как смел сюда войти?

Забилось во мне сердце, застыла во мне кровь –
Пропала свобода, пропала любовь.

Взглянул я в двери — мой вечный враг стоял.
Я выхватил шпалер и стал в него стрелять,
Но пули отсырели и стали изменять.

Постой же ты, голубчик, не удалось тебе.
За это преступленье ты будешь в тюрьме.

Ведут меня на кичу  Кича — тюрьма., а кича высока.
Взглянул я на свободу — свобода далека.

Лежу я на нарах, и вспомнилось мне,
Как мы с ней гуляли, с ней наедине.

Прощай, мой бедный мальчик, прощай, моя жена,
Быть может, не увижу тебя я никогда.

О блатной песне следует говорить не только как о фольклоре определенной социальной среды, но и как о явлении русской культуры ХХ века в целом. В том, что песенная традиция воровского сообщества выплеснулась далеко за его рамки и приобрела такое значение, общественный интерес к преступ­ному миру, его типажам и его философии, его культурным традициям сыграл едва ли не большую роль, чем сами блатные песни.

Мода на песни воров, жуликов и городских оборванцев появилась у российской публики еще до революции. Я оставлю сейчас в стороне тюремные песни и интерес к ним — это отдельная большая история. Эта мода поддерживалась в том числе и литературой, и театром, — в частности, немалую роль в этом сыграла пьеса Максима Горького «На дне», где перед занавесом звучит тюрем­ная песня «Солнце всходит и заходит». Удовлетворялся же этот запрос и одно­временно поддерживался публикациями текстов в песенниках, граммо­фон­ными пластинками и эстрадой, где актеры в живописных лохмотьях пели босяцкие куплеты и воровские песни. Поставлю запись одной из известных песен тех лет, скорее всего даже пришедшей на эстраду из фольклора, а не наоборот. Поет Ефим Гиляров, запись 1912 года:

Закован цепями, и в замке я сижу,
Напрасно, напрасно, на волю я гляжу.
Погиб я мальчишка,
Погиб навсегда,
А годы за годами
Проходят года.

Мать свою зарезал, отца погубил,
Младшую сестренку в море утопил.
Погиб я мальчишка,
Погиб я навсегда,
А годы за годами
Проходят года.

В 20-е годы и во времена Гражданской и позже, в эпоху нэпа, образы воров и беспризорников не сходят со сцены, воспроизводясь в эстрадных номерах, театральных постановках и фильмах. Формируется и пользуется большим спросом у публики образ свободолюбивого и бесшабашного вора, легко рискующего своей жизнью и еще меньше дорожащего чужими, умеющего красиво жить, сильно любить, превыше всего ставящего воровское братство. Образ, вполне соответствующий канону тогдашней блатной песни, примеры чему вы уже слышали. И вряд ли будет преувеличением сказать, что сам блатной фольклор формировался в том числе и под влиянием массовой культуры, усваивая ее стереотипы и заимствуя формы. Не только зрелищное искусство проявляло такое увлечение блатной темой, но и молодые писатели создают повести и рассказы о блатной жизни, а критики исправно ругают их за романтизацию блата, фольклористы и социологи собирают и публикуют блатные песни, пишут статьи и делают доклады об их происхождении, поэтике, социально-психологических основах.

Приведу один показательный случай. Актер и писатель Борис Глубоковский, проведший несколько лет в Соловецком лагере особого назначения, в качестве заключенного естественно, в 1926 году выпустил там брошюру «49: Материалы и впечатления». Число 49 в названии брошюры — это номер статьи тогдашнего уголовного кодекса о социально вредных элементах.

Автор всячески демонстрирует дистанцию по отношению к блатному миру, с которым он не по своей воле так плотно соприкасается, о чем, кстати, ни разу не упоминает. Это выражается даже в названии глав: «Их нравы», «Их песни», «Их тайны», «Их игры» и так далее. При всем том его брошюра представляет собой результат большой и увлеченной работы — это видно. Эта брошюра — подробный, насыщенный материалами и наблюдениями очерк фольклора и этнографии криминального сообщества в тюрьме, в том числе содержащий публикацию текстов песен. Вот так Глубоковский не любил воровской фольклор.

Блатной мир и песни как его полнейшее выражение уже к середине 1920-х годов сделались зоной особого общественного внимания и особой чувстви­тельности. Это, собственно, и следует считать истинным рождением феномена блатной песни. Но не только романтический образ лихого уркагана и полной риска и наслаждений воровской жизни составлял своеобразие и привлекатель­ность блатных песен, не только острая актуальность этого материала привле­кала исследователей и общественных деятелей. Не менее важной составляю­щей поэтического и социального обаяния блатных песен был их язык, а может быть, и более важной. В песнях криминальной среды, в одних больше, в других меньше, использован так называемый условный язык — воровской жаргон, именовавшийся на себе самом блатной музыкой. Так назывался и словарь, составленный в 1908 году российским авантюристом Василием Трахтенбергом по собственным материалам (он сидел в тюрьме за мошен­ничество). Словарь вышел под редакцией и с предисловием крупнейшего лингвиста того времени, лексикографа, профессора Бодуэна де Куртенэ, высоко оценившего и труд собирателя, и сам блатной жаргон. Одним словом, внимание и интерес к воровскому языку проявлялись и раньше эпохи расцвета блатной песни. Да и в самих песнях, как можно судить по единичным фиксациям, он использовался, естественно, и до 1920-х годов.

Однако именно в 1920-е годы произошел интересный эффект: блатная музыка стала восприниматься как особый поэтический язык. В 1922 году молодой поэт Илья Сельвинский пишет стихотворение «Вор», представляющее собой повествование героя о произошедшем с ним крайне волнительном эпизоде. Стихотворение, насколько это возможно, написано на блатном жаргоне — и, похоже, именно ради этого. Начинается оно так.

Вышел на арапа. Канает буржуй.
А по пузу — золотой бамбер.
«Мусью, скольки время?» — Легко подхожу…
Дзззызь промеж роги… — и амба.

Только хотел было снять часы —
Чья-то шмара шипит: «Шестая».
Я, понятно, хода. За тюк. За весы.
А мильтонов — чертова стая!

Упомянутый выше Глубоковский, последовательный в своем неприятии и обличении культуры уголовного мира, писал так:

«Язык их искусственен и полумертв. Не чувствуется биения пульса жизни за этими вычурными словами. Это не слово — это ярлык, и это не язык, живой и полноценный, а жаргон, условный говорок, лишенный внутреннего органического содержания и видоизменяющийся механически».

В том же 1926 году Николай Хондзинский в предисловии к своей обширной публикации «Блатная поэзия» в журнале «Сибирская живая старина» совсем с другими интонациями писал о воровском жаргоне и различиях в его функциях в обычной речи и в песенном тексте:

«Нельзя оспаривать того факта, что в творчестве жаргон вводится не только в целях конспирации, но и как прием необычных словесных оформлений. Что это так, доказывает факт воздействия блатного творчества на наше сознание. Не столько обостренность тематическая, сколько словарная производит на наше восприятие впечатление резких отклонений от обычного. Мы испытываем это как новизну в приемах оформления, как особое качество, а это — закон художественных построений».

Не менее восторженно и увле­ченно говорил о блатной музыке и о ее вырази­тельном потенциале Орест Цехновицер в предисловии к сборнику блатных песен, который он готовил к печати в начале 1930-х годов. Он писал:

«Благодаря деформации слов общего языка воровской арго и насы­щенная арготизмами поэзия приобрели исклю­чительную вырази­тельность и остроту. Ряд поэтов социального дна сами осознавали специфическую языковую особенность как систему их миропони­мания. Так, один из тюремных заключенных в своем поэтическом произведе­нии дал противопоставление представителей арготирующего мира — вольным: „Вы имеете вещи, мы — барахло, вам жены изменяют, у нас они ломают каблуки, вы волнуетесь — мы трехнаемся“ и так далее».

Воровской жаргон так или иначе встречается в текстах многих песен, но некоторые используют его в такой концентрации, что и целые фрагменты могут показаться непосвященному бессмысленным набором слов. Кажется, специфическую языковую особенность, о чем пишет Цехновицер, в той или иной мере осознавали не только тюремные поэты, но и безымянные авторы блатных песен, и осознавали не только как систему миропонимания, но и как беспроигрышный поэтический прием. Приведу одну из таких песен:

В трамвае ехали мы с бана,
А рядом с нами фраер сел.
Когда шмеля его купили,
То фраер трекнул и запел:

— Отдайте шмель, отдайте ксиву,
Сармак возьмите вы себе,
А то без ксив меня счурают,
И буду париться в киче.

Сармак делите меж собою,
Коль деньги блатом доставать.
А кореш ботает по фене:
Даешь с трамвая плетовать.

В общем, в контексте языка этой песни указание на то, что кореш ботает по фене, выглядит довольно забавным.

Разумеется, при всем интересе к блатной поэзии со стороны эстрады, литературы и науки пение блатных песен советскими людьми в 20-е годы, а тем более позже не поощрялось. Блатные песни стали одним из объектов развернутой на рубеже 1920–30-х годов кампании по борьбе за новую песню — как идеологически чуждый фольклор деклассированных элементов, особенно предосудительный в репертуаре рабочих и комсомольцев. Со временем становится невозможна и научная публикация этого материала, даже в сопровождении предисловий со всей правильной идеологической оценкой блатного творчества и со всеми призывами к беспощадной борьбе с ним и к созданию конкурентоспособной истинно пролетарской песни. Никто официально не запрещал такие работы — их просто перестали публиковать. Летом 1933 года московский фольклорист Юрий Соколов пытался устроить в издательство «Академия» уже упомянутый сборник блатных песен Цехновицера и сокрушенно предупреждал его в письме:

«Не скрою, что у меня есть опасения другого порядка. Работа над другой работой, но близкой по тематике к Вашей, книгой „Тюремная песня“, куда были включены и некоторые тексты из блатной поэзии, показала, что блатная песня с трудом проходит через Главлит».

Так или иначе, пережив взлет в эпоху нэпа, блатная поэзия стала сходить со сцены, в том числе и в прямом смысле — эпизоды с исполнением песен деклассированных слоев с середины 1930-х годов перестали включать в спектакли и фильмы.

В середине 30-х исследователь фиксировал снижение в репертуаре молодежи блатных песен:

«Если в записях 1930 года их можно насчитать десятки, то записи 1934 года дают всего две-три песни, из которых наибольшим распро­странением пользуется „Мурка“ с огромным количеством куплетов. Один из исполнителей уверял нас, что эта песня имеет их свыше двухсот».

Ну двухсот не двухсот — это, по-видимому, все-таки была гипербола, там на столько сюжета не хватит. Но дело не в количестве куплетов, а в том, что с окончанием своего золотого века воровские песни не исчезли, а стали менее видимы и менее влиятельны, ушли в подполье, так или иначе оставаясь при этом в фольклорном обиходе далеко не только воровской малины и тюремного барака. И поколение, сражавшееся на фронтах Великой Отечественной, двадцатилетние и сорокалетние советские воины, особенно горожане, несомненно, были носителями именно той музыкальной культуры, в которой блатная поэзия занимала свое почетное место. Очевидно, что плотная коммуникация в мужской среде в условиях фронтового быта вовсе не способствовала забвению этого слоя народно-песенного репертуара.

Более того, среди советских солдат и пленных блатные песни становились материалом для переработок на актуальные сюжеты и реалии. Например, песня девушек, которых угнали в Германию на работы, была переработана из колымской лагерной песни 1933–1934 годов о строительстве Магадана. В источнике первый куплет звучит так:

Я живу близ Охотского моря,
Где кончается Дальний Восток.
Я живу без тоски и без горя –
Строю новый стране городок.

А в песне остарбайтеров — так:

Я живу близ Балтийского моря,
Где проходит дорога на юг.
Я живу при нужде и при горе,
Строю новый для немцев уют.

Закономерно, что происходило и обратное. Например, из песни времен войны «Когда мы покидали свой родимый край…» возникла одна из самых известных лагерных лирических песен «На Колыме, где тундра и тайга кругом…».

Блатная песня благополучно дожила до периода оттепели. К этому времени к песням классического периода — 1920-х годов — добавился и более поздний слой лагерных песен, во многом отличных и больше связанных с традициями не воровской, а тюремной лирики, но кому, спрашивается, это было важно. Весь тюремно-криминальный фольклор воспринимался просто как часть актуального репертуара и фигурировал под общим лейблом блатной песни. В частности, такие песни всегда были в чести в компаниях городских подростков, причем владение ими повышало престиж члена группы. Писатель и филолог Леонид Бахнов, листая свой старый рукописный песенник, вспоминает позднее хрущевское время:

«Пропыленный коленкор 96 листов, цена 44 копейки. На странице, долженствовавшей изображать титульный лист, выведено: „Блатные песни“. „Таганка“, „Ты была с фиксою — тебя я с фиксой встретил…“ и прочие шедевры действительно блатной лирики перемежаются песнями Окуджавы, Визбора, Галича, а на последних страницах — Высоцкого. Что может быть прекраснее петь в компании „Когда с тобой мы встретились, черемуха цвела…“, „Я был душой дурного общества…“, „По тундре, по железной дороге…“ и еще много всякого разного, мешая бесшабашную удаль с тоской, душевный взрыд — с практическим расчетом, где надо — входя в образ, где надо — над ним же иронизируя. А потом, когда станут приставать: „Спиши слова!“, так это небреж­ненько и через плечо бросить: „Могу тетрадку дать — сам спишешь“».

Пели их и во взрослых компаниях, причем самых разных слоев общества — от близких к самой криминальной среде до интеллигенции. По мере того как подпольные фабрики звукозаписи налаживали производство грампластинок на рентгеновских снимках, так называемые пластинки на костях, а в личном пользовании советских граждан появлялись бобинные магнитофоны, блатные песни стали не только петь, но и с удовольствием слушать, давать слушать и давать переписывать наряду с песнями эмигрантской русской эстрады и набирающими популярность авторами-исполнителями. В эти же годы блатная песня была подхвачена подпольной эстрадой, что во многом опреде­лило ее дальнейшую судьбу. Блатные песни пел и Высоцкий, в том числе и совершенно аутентичные, известные по ранним фиксациям. Вот одна из них в более поздней записи, сделанной уже незадолго до смерти певца:

«Течет, течет реченька да по песочку…» в исполнении Владимира Высоцкого

В 1970-е годы репертуар короля подпольной эстрады Аркадия Северного, его исполнительское амплуа и его огромная популярность в значительной степени строились именно на блатном и тюремном фольклоре.

Более того, многие авторы-исполнители песен, весьма далекие от криминаль­ной и тюремной среды, в те годы не избежали соблазна поиграть с блатной тематикой и поэтикой в собственном творчестве. В том числе и те, кто позже будет зачислен в классики так называемой бардовской песни: и Окуджава (например, его песня «А мы швейцару: „Отворите двери, у нас компания веселая, большая“»), и Высоцкий («В тот вечер я не пил, не пел, я на нее вовсю глядел»), и Галич, и Визбор, и другие.

Несколько позже, но в ту же позднесоветскую эпоху поэтически отточенные блатные стилизации стали отправной точкой всенародной популярности творчества Александра Розенбаума — «Гоп-стоп», «Нинка как картинка с фраером гребет», «На одесском на майдане шум-переполох» и множество других. По-видимому, именно тогда, в 1960–70-е годы, блатные песни стали по-настоящему интерсоциальным явлением и наравне с анекдотами составили основу общенационального фольклорного фонда.

В 1920-х интеллигенция, интересуясь блатной поэзией, прочно связывала ее с воровской средой и если любовалась этими социально чуждыми песнями, то в основном воспринимала их как фольклор некоего экзотического племени, от которого сама, конечно, социально дистанцировалась, хотя и была обеспокоена влиятельностью блатной культуры в пролетарской среде.

Вспомним в очерке Бориса Глубоковского, делившего нары с уголовниками, нарочитую формулировку «их песни». В позднесоветское время это были уж не «их», а «наши» песни, усвоенные в дворовом детстве, на войне, в армии, в тюрьме или лагере из рукописных песенников или магнитофонных записей. Это не значит, что их любили и пели все. Хорошо известно, что некоторые люди не переносили их на дух, в том числе и по биографическим обстоятель­ствам — ведь в лагерном быту у многих политических отношения с уголовни­ками складывались отнюдь не товарищеские, и память об их песнях оказывалась достаточно травматической. Но, как говорится, на общую картину это не влияло.

Реагируя на это положение вещей, Евтушенко написал стихотворение «Интел­ли­генция поет блатные песни»:

Интеллигенция поет блатные песни.
Она поет не песни Красной Пресни,
Дает под водку и сухие вина
Про ту же Мурку и про Енту и раввина.
Поют под шашлыки и под сосиски,
Поют врачи, артисты и артистки,
Поют в Пахре писатели на даче,
Поют геологи и атомщики даже.
Поют, как будто общий уговор у них
Или как будто все из уголовников…
С тех пор, когда я был еще молоденький,
Я не любил всегда фольклор ворья,
И революционная мелодия —
Мелодия ведущая моя.

И я хочу без всякого расчета,
Чтобы всегда алело высоко
От революционной песни что-то
В стихе простом и крепком, как древко.

Замечу, что поэтический размер этого стихотворения не имеет ничего общего с революционными песнями, зато отчетливо отсылает к блатной метрике. Не знаю, как это вышло — по злой иронии евтушенковской музы или в соот­ветствии с тонким художественным замыслом, но стих идеально ложится, я бы даже сказал — просится на мелодию легендарной одесской песни «На Дериба­совской открылася пивная», что, конечно, делает возмущенно-брезгливый тон и очистительный пафос несколько комическим.

Не менее характерен, чем само стихотворение, был вскоре последовавший иронический отклик поэта Наума Коржавина — поэта, причастного к появле­нию некоторых текстов не блатной, но вполне подпольной поэзии, в частности быстро ставшей песней «Баллады об историческом недосыпе», в которой, в частности, есть памятный многим куплет:

Все обойтись могло с теченьем времени,
В порядок мог втянуться русский быт.
Какая сука разбудила Ленина?
Кому мешало, что ребенок спит?

Коржавинская реплика на памфлет Евтушенко была лаконичной:

Интеллигенция поет блатные песни —
Вот результаты песен Красной Пресни.

Здесь, на самом деле, та же самая мысль, что и в процитированном выше фрагменте о роковых последствиях революции. Дескать, сражались на револю­ционных баррикадах за идеалы равенства — в результате полстраны, в том числе и интеллигенции, перебывало в лагерях и обогатилось характерным репертуаром. За что боролись, на то и напоролись. Подразумевается, что всенародная популярность блатных, тюремных, лагерных песен связана с тем, что Россия — самая сидящая страна. Какова общая судьба, такова и общая культура, таковы и общие песни. Такая интерпретация, наверное, до сих пор наиболее распространенная.

Тогда же, в позднесоветские годы, появилась и другая концепция, ориенти­рованная не только на социальную историю России ХХ века, но и на внутрен­ние свойства самих блатных песен, их идеологию и поэтику. В 1979 году известный писатель, литературовед и диссидент Андрей Синявский опубли­ковал в парижском эмигрантском журнале «Синтаксис» эссе под названием «Отечество. Блатная песня». О том, что Синявский был неравнодушен к этому пласту национальной культуры, говорит и избранный им псевдоним — Абрам Терц, позаимствованный из блатной песенки про карманника Абрашку Терца.

Приведу несколько цитат из этой примечательной работы:

«Блатная песня. Национальная, на вздыбленной российской равнине ставшая блатной. То есть потерявшей, кажется, все координаты: чести, совести, семьи, религии… Но глубже других современных песен помнит она о себе, что она — русская. <…> Все утратив, порвав последние связи, она продолжает оставаться „своей“, „подлинной“, „народной“, „всеоб­щей“. <…> Посмотрите: тут всё есть. И наша исконная, волком воющая грусть-тоска — вперемешку с диким весельем, с традицион­ным же русским разгулом… И наш природный максимализм в запросах и попыт­ках достичь недостижимого. Бродяжничество. Страсть к переменам. Риск и жажда риска… Вечная судьба-доля, которую не объедешь. Жертва, искупление. <…> Блатная песня тем и замечатель­на, что содержит слепок души народа (а не только физиономии вора), и в этом качестве, во множестве образцов, может претендовать на звание национальной русской песни…» 

Итак, блатная песня, по Синявскому, это ни больше ни меньше новая русская народная песня, в результате всех социально-исторических перипетий сменившая в этом качестве крестьянскую фольклорную лирику. И народная она не только потому, что стала для советских граждан всеобщей и своей. Синявский, думаю, вполне сознательно использует риторику, применявшуюся к народным песням со времен романтической фольклористики. Блатная песня вмещает в себя весь букет противоречивых черт национального характера, а значит, выражает самую душу народа.

Нетрудно заметить, что волны интереса к блатной песне и волны ее особой востребованности и социального, хотя и неофициального, одобрения совпадали с периодами политической либерализации — 20-е, 60-е и 90-е годы. Последняя из этих волн ознаменовалась не только появлением огромного количества массовых книжных и аудиоизданий, — например, сборников текстов «Блатные застольные песни», «Как на Дерибасовской», «Постой, паровоз», «Споем, жиган» и многие другие, — и не только интересом ученых к работе с этим материалом, которая раньше была недоступна.

Помимо всего этого, мы стали свидетелями появления нового направления, нового бренда и новой творческой идентичности в сфере шоу-бизнеса. Я имею в виду русский шансон. Это явление, на мой взгляд, беспрецедентное по своему масштабу и влиятельности, и оно требует отдельного разговора. Да и сам русский шансон, что бы под ним ни понимать, постоянно меняется со време­нем. При этом многие мэтры и апологеты этого направления отрицают, что русский шансон сводится к перепеву тюремно-воровских мотивов и эксплуата­ции соответствующей стилистики и лексики, считают, что такое его восприя­тие — печальное наследие 1990-х, и бранят тех авторов, которые полагают, что следовать блатной теме и манере — главный путь к успеху.

Александр Розенбаум еще в конце 90-х годов высказывался таким образом:

«Все стали вдруг писать свой какой-то дешевый блатняк — ужасную попсу. Что это такое — блатняк? Там должны присутствовать какие-то обязательные вещи: мама, прокурор, воля, малина и так далее. Можно взять воровской словарь, зарифмовать — и получится, в общем, ничего».

Недовольство мастера вполне можно понять, но несомненно одно: ориентация на блатную песню в любом ее понимании и во всех исторических модифи­кациях является основной несущей конструкцией русского шансона — и в стилистическом, и в тематическом, и в символическом плане. А внутреннее недовольство и разногласия по этому поводу тем более симптоматичны. Они ведь, по сути, о том, как следует обращаться с общим достоянием, без которого невозможно обойтись, если ты претендуешь на цеховую идентичность рус­ского шансонье и связанные с ней ресурсы.

Что сейчас со старой блатной песней? Существует ли она за пределами научных трудов и русского шансона или полностью узурпирована последним на правах наследника? В обозримом прошлом имели место два показательных скандала, связанных с исполнением блатной классики — знаменитой «Мурки». В одном случае ее спел детский хор, в другом — православный священник. Обе истории имели широкий общественный резонанс, а виновники были наказаны. Эти случаи замечательно свидетельствуют, во-первых, о том, что исполнение блатной песни в несоответствующем контексте признается нарушающим моральные нормы, а значит, в общественном отношении к блатным песням сохраняется значительный элемент неравнодушия. А во-вторых — что не толь­­ко нарушители, но и их обличители и все граждане страны отлично знают, что такое песня «Мурка» и почему не всем и не везде уместно ее исполнять. Знают и, скорее всего, могут напеть куплет-другой.

другие материалы на эту тему

 

Всё о песне «Мурка»

Кто такая Мурка, как она стала цыганкой и Любкой и за что ее убили

 

Что мы знаем о песне «Владимирский централ»

О чем она, как прославила тюрьму, кто ее автор и почему это по-своему великая песня

 

Язык воров и язык цыган

Зачем создан миф о происхождении криминального жаргона из цыганского языка

 

На каком языке говорили преступники XVIII века

Что такое опальная рухлядь, утечка и шумство

Отзывы | Морозовская ДГКБ ДЗМ

Хочу описать свою историю и сказать слова благодарности всей Морозовке и конкретно зав. отделением Таракальной хирургии Топилину Олегу Григорьевичу.

Но обо всем порядку.
В ноябре 2019 года мой сын забелел простудой: сильно забелел и болел долго, — мы уж не знали что делать. На всякий случай, чтобы проверить нет ли пневмонии, в районной поликлинике сделали рентген и выявили в заднем средостении (на позвоночнике в районе груди) опухоль размером с яйцо!
Я был просто в шоке. Ну какая нафиг онкология у человека 10 лет от роду? Всякую дрянь типа чипсов или сладостей он не ест, спортсмен. Ну как так!

Все эти 3 месяца мы с женой жили на нервах, много читали статей по этой теме, смотрели видео, ездили к разным врачам-хирургам, читали форумы и отзывы.
С одной стороны, сразу стало понятно, что без операции никак не обойтись иначе опухоль по меньшей мере вырастит и вытаскивать ее будет гораздо тяжелей и опаснее, а по большей мере может перерасти в злокачественную.
С другой стороны, операция непростая. Находится эта дрянь в таком месте, где рядом и позвоночник, и нервы, и кровяные сосуды и внутренние органы. Дрогнет рука хирурга и ребёнок останется инвалидом, дрогнет сильнее… — вообще не хотелось об этом думать…

И все это усугублялось ещё тем, что точный диагноз о том, что там за опухоль, можно поставить только на основе исследования самой ткани опухоли. Если она доброкачественная шваннома, то по второму разу она вырасти не должна, а если злокачественная, то с вероятностью 50% может через какое-то время снова будет расти.

И вот сразу после новогодних праздников нам сделали операцию. Делали в Морозовке. Операцию делали таракоскопически, то есть через проколы. Прошло все успешно: нервов не задели, кровопотери минимальны, сутки в реанимации и ещё 5 дней в обычной палате. На 4-й день от операции уже как ни в чем не бывало бегает и прыгает. Результат гистологии — подтвердилась доброкачественность опухоли, это было шваннома. Через 2 недели пошел в школу, через месяц вернулся к тренировкам.

Теперь, когда все позади, решил описать то, как работает наша система здравоохранения и Морозовка в частности.

Часть 1. Районная поликлиника.
В последний раз я обращался в свою районную поликлинику 8 лет назад и с тех пор полностью разочаровался в бесплатной медицине.
И вот мне жена присылает страшный диагноз. Как узнал, я сразу поехал в поликлинику, успел уже к закрытию в 8 часов вечера. Встретил в коридоре какого-то врача, она знала об этой ситуации и, не смотря на окончание своего рабочего дня, завела к себе в кабинет и набрала со своего мобильника зав.отделением педиатрии. Та оказалась в курсе всего и сказала, что на завтра уже назначили консилиум по этой теме. Я предложил своими силами за ночь сделать МРТ, она посоветовала где. С утра сделали анализ крови, через 3 часа уже были готовы результаты. Далее она сразу поехала в головную поликлинику посоветоваться с врачом-онкологом. Та предварительно определила новообразование как невриному. И, как выяснилось в самом конце истории, она не ошиблась.
И вот зав.отделением педиатрии районной поликлиники пересылает мне по Вотсапу фото результатов анализов и телефон зав.отделения онкологии в Морозовской больнице с комментарием, что договорилась и нас там ждут.

Часть 2. Морозовская больница.
Приезжаем в Морозовку.
Первое впечатление как будто попал в какой-то дорогой платный центр. Новое здание имеет прекрасный ремонт и больше похож на 4-звездный отель. Все сверкает, бесплатные бахилы, любезные охранники, улыбающийся персонал. Поначалу забрёл куда-то не в ту сторону и зашёл в ординаторскую другого отделения, где люди занимались своими делами. И вместо того, чтобы отмахнуться от меня, человек вышел вместе со мной и проводил до поворота куда мне надо было пройти.

Зав.отделением онкологии принял нас без всяких очередей, направлений, бумажек, печатей, регистрации, — просто по человечески. Внимательно посмотрел снимки МРТ, другие анализы и послушал ребёнка. Предварительный диагноз тот же — шванома = невринома. Минут 15 рассказывал что это такое. Объяснил, что без операции тут никак и пригласил зав.отделением таракальной хирургии (это кто оперирует все, что в груди).
Он тоже все изучил и со своей стороны рассказал как и что тут надо делать.
В любом случае любая операция не делается при простуде и нам сказали приходить через месяц после полного выздоровления.

Но сам подход меня поразил — 2 заведующих отделениями, весьма занятые люди, без всяких справок, направлений и без денег потратили на совершенно незнакомых людей (на нас) почти полчаса времени!
Зав.отделением таракальной хирургии Олег Григорьевич Топилин дал свой мобильный телефон и сказал, чтобы я позвонил как выздоровеем от простуды.

Часть 3. Выбор врача.
Через месяц после выздоровления мы стали определяться куда-кому доверить жизнь своего ребёнка. Хотя изначально мне в Морозовке понравилось абсолютно все, но хотелось все же удостовериться, что никакого лучшего варианта не упустили. Тем более что отзывов о Топилине ни в интернете, ни среди знакомых особо не нашлось. Вообще в век интернета про большинство хирургов очень много написано, да и знакомые рекомендовали. Не буду писать про других врачей к кому ездили и почему не выбрал, наверняка они тоже хорошие люди. Неэтично.
Скажу только, что сомнений довериться Топилину у меня не осталось.

И вот в декабре, я написал ему на Вотсап, и он ответил. Ещё раз отправил ему фото анализов и снимка МРТ. Он предложил завтра к нему приехать после 15 часов. Опять же все просто — по Вотсап, без бумажек и очередей!
И мы снова приехали.
В отличии от других, он не стал ходить вокруг да около. Четко сказал, как будет делать операцию, сколько времени на реабилитацию, какие риски могут быть, когда надо ложиться и т.д.
На мой вопрос: «деньги у нас есть, а может нам в Германию или Израиль поехать оперироваться?» он с некоторой даже обидой и негодованием ответил: «мы тут и по опыту и по оборудованию, лет на 5 вперёд ушли от них, с нами разве что штатовские клиники наравне. У нас куча пациентов из этих платных израильских и европейских больниц приезжают долечиваться и перелечиваться. Там накосячат, а нам исправляй».

В конце распечатал список анализов, которые нужно сделать до госпитализации и назначил дату госпитализации. Все очень лаконично, без лишних слов и в то же время развёрнуто, не вынуждая задавать дополнительные наводящие вопросы. Чувствовалась в нем уверенность и «основа государства».
И видно было, что человек он занятой, но как-то без суеты он с нами поговорил и в конце опять же сказал, что если будут вопросы или сложности при госпитализации, то звонить ему на мобильный .

Часть 4. Операция.
12 января мы приехали в больницу, отдали в отделение госпитализации собранные анализы, направление из районной поликлиники. И уже через час нас направили в отделение таракальной хирургии, которое больше напоминало санаторий: отличный ремонт, улыбающиеся медсестры, санитарки, чистота, кожаные диваны, кулеры с водой и палаты на 2-3 человека с отдельным санузлом.
Я по привычке сразу пошёл договариваться вась-вась с медсестрой, чтобы нас поселили в палату получше.
А мне говорят: «Так вы и так будете с одним соседом лежать».
А я такой все не угомонюсь: «Ну а может как-то можно договорится, чтобы совсем без соседей?»
Отвечает: «Можно и без соседей. Идите на первый этаж и оплатите в кассу 6500р/сутки. Все официально, по чеку».
Пока ходил, мои уже заселились и им уже чаю и ужин принесли. Попробовал — нормальная вкусная еда. В больнице и вкусная еда, Карл!

В палате wi-fi, 2 кровати, телевизор с интернетТВ, холодильник, туалет и душ — реально как отель, да ещё в центре Москвы (м.Октябрьская).
В воскресенье заселились, в понедельник сдали ещё какие-то анализы и уже во вторник с утра Руслана положили на каталку и повезли в операционную.

Там анестезиолог, молодая девушка, тоже очень дружелюбно, но со всей серьезностью, рассказала что и как будет делать, где нам ожидать и какие дальнейшие действия. Опять же все четко и по делу.
И тут настал момент ожидания. Не буду его описывать, а только через 3 часа зашёл Топилин и сообщил: операция прошла успешно, кровопотери почти не было, визуально ничего не задели. Сказал и быстро ушёл.
Только потом мы узнали, что опухоль очень неудобно обвивалась вокруг позвоночника и совсем не просто было ее оттуда выкорчивать, чтобы ничего не осталось и не пришлось по второму разу туда лезть. И уж тем более не задеть нерв, от которого человек может стать инвалидом на всю жизнь.

А Руслан уже был в реанимации. По новым правилам родителей туда пускают. Я пришел туда и пока он ещё не очнулся меня отправили в комнату ожидания.
Там было ещё несколько человек: кого-то привезли экстренно с опухолью мозга. Жил себе ребёнок и жил. А тут резкая головная боль, тошнота, скорая помощь, Морозовка, рентген и такой страшный диагноз. И вот сидят родители и вообще говорить не могут, ком в горле.

Были ещё муж и жена чеченцы — у их ребёнка тоже опухоль мозга, уже 1,5 года по больницам лежат. Последнее пристанище — Морозовка. Жалеют, им бы сразу сюда. Ребёнок месяц как в коме. Они дежурят в реанимации, не уходят. Глаза красные. Чеченец говорит мне: «Не молчи, давай говорить, а то так с ума можно сойти». А я отвечаю: «По сравнению с твоей ситуацией мне сказать нечего, у меня все вроде как тфу-тфу-тфу. Буду рассказывать, а тебе только больнее будет». Стали с ним говорить о Чечне, что и как там. Вроде развеялись немного.

И тут меня позвали к Руслану. Зашёл, а он уже глаза открыл, разговаривает. Так всю ночь с ним рядом и просидел. Изредка то попить принести, то повернуть, то почесать. Хотя по хорошему там и без меня всегда кто-то из медсестёр и врачей рядом был. Отношение более чем внимательное.

Часть 5. Послеоперационный быт
Уже с утра Руслана перевели из реанимации обратно в уже родную нам палату.
Каждые 2 часа приходила медсестра, смотрела за капельницей.
4 раза в день привозили еду, при том не только ребёнку, но и родителям. Все бесплатно.
Как минимум 2 раза в день приходил врач: либо сам Топилин, либо наш лечащий – Айрапетян Максим Игоревич. Он тоже грамотный и внимательный, очень понравился.
Каждое утро — уборщица.
Меня с утра сменяла жена, я принимал душ и ехал на работу, а вечером возвращался в больницу и сменял ее. Переодевался. Включали Айпад и смотрели кино или читали книги.
В общем никогда бы не подумал, что лежать в государственной больнице будет сравнимо с поездкой на курорт.

Резюме: Уж не знаю что кто думает про наше прогнившее государство с разваленной напрочь медициной, а я описал то, что увидел своими глазами. Повторюсь: никаких взяток, блата, квот, очередей, невежества, хамства, никаких коек с больными в коридорах, нехватки лекарств.
Если уж куда-то и обращаться, то только в Морозовку. Жаль взрослым туда нельзя ))

И в завершении: огромное спасибо Олегу Григорьевичу Топилины, а также Айрапетяну Максиму Игоревичу и всему персоналу Отделения Таракальной хирургии.

Гэри Куперу — 120 лет

Ковбойская слава и фабрика звезд: Куп делает первые шаги

Голливуд — пространство неправды и удивительных фантазий; любая биография большой голливудской звезды всегда будет пестреть неточностями, выдумками и сомнительными историями. Над имиджем актеров работали настоящие мастера, да и сами актеры всегда старались придумать о себе что-нибудь этакое. Купер играл по правилам — и уже первый фильм, в котором он снялся, остается загадкой.

Сам он говорил, что в итоге его взяли в качества актера массовки в «Исчезающего американца» — и что якобы он обошел 200 других ковбоев, а знаменитый каскадер и актер Слим Талбот уступил ему роль, восхитившись талантом молодого наездника. Стоит ли в это верить? Вряд ли. Действительно ли Купер сыграл в этом фильме? Может, да, а может, и нет. Да и так ли это важно. Примечательно другое — именно прославленный Слим Талбот на долгие годы стал дублером Купера во многих его картинах. Они по-настоящему дружили — примерно как Рик Далтон и Клифф Бут.

После своего первого фильма (на протяжении многих лет воспоминания Купера о нем постоянно менялись) Купер довольно быстро стал находить другие возможности сняться в кино — чаще всего как каскадер, но нередко и в качестве массовки. Меньше чем за год Купер сыграл во множестве картин: среди них «Грохочущее стадо» (вестерн с элементами детектива), «Месса Дикой Лошади» (вестерн о ковбое, ради денег идущем на кражу скота), «Орел» (вольная экранизация «Дубровского» с Рудольфо Валентино в главной роли), «Бен-Гур» (Купер сыграл безымянного римского стражника), «Подкова на счастье» (фантазийный вестерн — роль именно в этом фильме Купер считал своей первой), «Зачарованный холм» и целый ряд других. По совету своего агента Купер выдумывает псевдоним «Гэри» — в честь родного города агента. 

Купер довольно быстро понимает, что актером быть интереснее и прибыльнее, чем каскадером, — не так тяжело и почти никакого риска сломать себе что-нибудь (несколько раз он здорово приложился головой об камень, падая с лошади на камеру). Высокий молодой человек с весьма примечательной внешностью — голубоглазый и с удивительно красивыми ресницами — довольно быстро примелькался на съемочных площадках и стал привлекать внимание продюсеров. Мало-помалу Куперу начинают доставаться все более крупные роли — чаще всего, конечно, в вестернах. Он подписывает свой первый контракт и начинает получать по $50 в неделю.

Несмотря на эти первые, пусть робкие, но успехи, родители относились к карьере Купера со скепсисом. Отец считал все это ребячеством и надеялся, что сын перебесится и найдет нормальную работу. А Купер, напротив, считал, что нашел свое призвание — и каждое утро вставал пораньше, чтобы успеть нанести актерский макияж и выйти из дома до того, как родители увидят его в таком виде. К своим амбициям Купер относился серьезно: когда он узнал, что актер Том Микс получает $1700 в неделю, он понял, что нужно и можно стремиться к большему, чем роли статистов, падающих с лошадей. Он заплатил визажисту $10 — и тот научил его использовать косметический карандаш для создания контрастных теней и ресниц — это было важно, потому что Купер сделал себе большую фотосессию. Фотографии были разными — он представал то в образе ковбоя, то в виде притягательного красавца в костюме, то и вовсе копировал позы и выражения Рудольфо Валентино. 

Эти вложения окупились — в 1926 году Купер сыграл свою первую заметную роль в картине «Победа Барбары Ворт» режиссера Генри Кинга, уже сделавшего себе имя на «мужских картинах». Это был вестерн, наполненный историями об удивительном спасении и трагических событиях, разрушающих привычный уклад; главным из них было огромное наводнение на реке Колорадо, превращающее мертвую пустыню в цветущий рай. Съемки проводились в пустыне в Неваде, работать было непросто: Купер вспоминал потом, что перед одним эпизодом продюсер Голдвин почти час ходил с ним по площадке и готовил к съемке, а затем сказал, что Купер, зайдя в кадр, должен упасть плашмя, прямо на лицо — и не бояться этого делать, даже если он себе все переломает. Купер так и сделал — продюсер был в восторге. Купер тоже был доволен: все-таки впервые крупная роль, пусть и не первого плана. Знакомство с Генри Кингом (оба — и Купер, и Кинг — впоследствии говорили, что оно было абсолютно случайным) сыграло важную роль в карьере Купера.

В те же месяцы произошло еще одно судьбоносное знакомство для Купера — он начал встречаться с Кларой Боу. Ее карьера еще была на пути к своему пику, но Боу была уже известна, понемногу превращаясь в один из секс-символов немого кино. Клара была на несколько лет моложе Гэри Купера, но опыта в индустрии кино у нее было гораздо больше, не говоря о популярности — зрителей привлекала ее живость, яркая сексуальность и вспыльчивость (неудивительно, впрочем, что ее карьера в конце концов потерпела крах из-за постоянных слухов о ее моральной распущенности — молва приписывала ей участие в оргиях, однополых отношениях и чуть ли не зоофилии). 

Клара взяла шефство над молодым ковбоем и начала протаскивать его в те картины, в которых снималась сама. Гэри не стал продлевать контракт с Голдвином и ушел в студию Paramount — там ему платили $175 в неделю. Купер сыграл небольшую роль в романтической комедии «Это» («It», 1927 год — фильм принес славу Кларе Боу и породил термин it-girl, первой из которых стала сама Клара). В том же году Купер вместе с Боу играет в фильме «Крылья» — эпической картине о Первой мировой и летчиках, влюбленных в одну и ту же красавицу (ее, конечно, играла Боу). Фильм стал первым в истории лауреатом премии «Оскар», учрежденной как раз в те же годы. Довелось паре сыграть и в картине «Ребенок развода» — романтической трагикомедии об истории отношений двух девушек и молодого человека (Гэри Купера), которые, безусловно, приводят к трагическому финалу.

Конечно, Купер играл не только в романтических комедиях — ему лучше всего удавались вестерны и боевики. Он сыграл в «Судном дне» и «Последнем преступнике», добившись большого успеха. В этих картинах Купер зачастую представал застенчивым красавцем, стесняющимся своей привлекательности, — в жизни, конечно, он был совсем другим; на протяжении всей последующей карьеры его постоянно будут преследовать различные сексуальные скандалы. Но молодой Купер репрезентировал чистоту и скромность, многие тогда называли его «тихим ангелом».

Роли в этих и в ряде других картин убедительно доказали всему Голливуду, что Купер достоин того, чтобы сыграть главную роль. Он был прекрасен — молчалив и серьезен, он обладал харизмой и мужеством. Кроме того, он умел играть — ему не очень здорово удавались драматические переигрывания, столь характерные для немых картин того периода, но ему было достаточно одного движения брови, одного прищура глаз, чтобы показать целую палитру эмоций. Эпоха немого кино подходила к концу, и Купер как актер, который мог удивительно выразительно молчать, чувствовал, что в новой эпохе он не затеряется.

Отношения с Кларой Боу подошли к концу (сама Клара затем сделает своим любовником немолодого венгра Белу Лугоши, чей час славы пробьет в 1931 году, когда он сыграет Дракулу). Купер двинулся дальше. Студия Paramount соединила его с молодой актрисой Фэй Рэй — восходящей звездой студии, которая, впрочем, наибольшего успеха добилась уже в 1930-е, уйдя в RKO — она сыграла главную женскую роль в «Кинг-Конге». Студия продвигала Купера и Рэй как блестящую пару, распускала слухи об их отношениях и всячески подогревала интерес публики; вместе они сыграли в «Легионе приговоренных» (очередная трагическая история о летчиках-героях на фронтах Первой мировой) и «Первом поцелуе».

Настоящий прорыв случился в 1929 году, когда Купер сыграл главную роль в «Виргинце» Виктора Флеминга (именно он чуть позже снимет «Унесенных ветром») — первом звуковом фильме в карьере Купера. Это история ковбоя, известного только по кличке Вирджинец. Он никому не дает спуску: когда в салуне бандит задирает и обзывает его, Купер достает пистолет и произносит одну из своих самых знаменитых фраз: «Если ты хочешь разговаривать со мной вот так, то ты должен улыбаться». Купер блестяще играл хмурого и молчаливого, но честного и уверенного в себе человека, сохраняющего спокойствие и перед лицом опасности, и стоя перед священником в церкви на собственной свадьбе.

Во время съемок Купер так рассказывал о своей работе прессе:

«Играть в вестернах — это как отпуск. Я выполняю упражнения, на которые у меня в обычной ситуации нет времени. Я катаюсь верхом и ношу удобную одежду. Я думаю, что у вестернов великое будущее. Я был без ума от них, когда был ребенком». 

Красивые слова, но только правды в них мало — известно, что Купер практически не видел фильмов до 1924 года, когда задумался о карьере артиста. Но прессе и публике нравилось. 

Одна из тогдашних партнерш Купера так вспоминала о нем:

«Купер обладал замечательной, мальчишеской притягательностью, именно поэтому он нравился как мужчинам, так и женщинам. В нем не было никаких претензий; он все время был совершенно естественным, и это было видно на экране. Он обладал качествами, которые можно найти у ковбоя, проводящего жизнь на природе».

«Виргинец» стал настоящим успехом, получившим любовь и публики, и критиков. Это был вестерн по всем правилам — с четким моральным кодексом, с честью, с отвагой и свойственным жанру романтизмом. Молчаливость Гэри Купера сразу же стала восприниматься всеми как его характерная черта. Начался новый этап — взлет на вершину голливудской славы.

Авторы поп-хитов — о своём творчестве и любимой музыке

Музыка увлекла меня лет с шести. Тогда папа показал мне основные аккорды на гитаре, а я пытался их повторить. На обычной гитаре у меня не получалось. Тогда отец купил восьмиструнную мандолину и переделал её в шестиструнную. На ней я и учился играть года два.

Первую песню сочинил в 12 лет. Мы с семьёй возвращались с отдыха на природе, я сидел на заднем сиденье «Жигулей» и бренчал на гитаре — тогда мне пришла в голову мелодия. По приезде домой у меня уже была готова песня с тремя куплетами. Это было задолго до того, как я начал играть в группе. Но в той группе мы играли и эту песню тоже. 

Когда мне было шесть лет, я постоянно слушал кассету, на одной стороне которой были записаны The Beatles, а на другой — ABBA. Под битловский трек «Rock & Roll Music» я каждый раз вскакивал и танцевал. Как сейчас помню эти танцы.

Помню первую песню, которую я написал с намерением отдать её кому-то другому. Был, кажется, 2007 год, и тогда объявили конкурс на написание песни для «Евровидения». От Украины на конкурс ехала Ани Лорак, и я очень хотел написать песню для неё. Написал, отправил, но в итоге она спела другую, которая, конечно же, была в несколько раз лучше и удачнее. Благодаря этому случаю я и начал писать песни для артистов. Понятия не имел, как это делать, так что посылал свои треки на все электронные адреса, которые смог найти на сайтах артистов и продюсерских центров. Дальше всё складывалось совершенно необъяснимым фантастическим образом. Я узнал электронный адрес продюсерского центра Юрия Фалёсы и отправил ему все песни, которые написал, в том числе и «Прованс». Так сложилось, что Юрий показал эту песню Ёлке, за что я ему очень благодарен и буду благодарен всю жизнь.

Я живу в селе, в очень тихом месте, редко езжу в такси, не так часто слушаю радио, поэтому действительно редко слышу песни, которые написал. И, наверное, из-за этого такие моменты особенно радостны. В машине музыку не слушаю, в плеере — тоже очень редко. Вообще стараюсь много музыку не слушать — только ту, которая очень сильно резонирует со мной. Но за нашими артистами слежу, причём не только за теми, с которыми имею честь работать, — стараюсь вообще за всеми. И слышу очень много хороших песен.

Я стараюсь заниматься творчеством, писать песни. Если какие-то из них нравятся артистам и они хотят их петь, я очень счастлив. Не представляю себе ситуации, когда мог бы отказать певцу. Бывает, конечно, что-то не получается, не складывается — это же жизнь, не всегда всё идеально, — но чтобы мне пришлось именно отказать артисту, такого не помню. 

Когда пишу песню, не могу её объективно оценить: хорошая она или плохая, найдёт отклик у людей или нет. Бывают треки, которые становятся по-настоящему родными, их посыл мне близок, я считаю его лично своим. Например, моя собственная песня «Мода» — тот случай, когда всё произошло естественно, без размышлений. Я действительно чувствую это: быть счастливым модно, и нужно стараться быть счастливым, чувствовать это ежеминутно.

Конечно же, я читаю и слышу слова благодарности и от артистов, и от слушателей. Это неописуемо приятно. В такие моменты чувствуешь, что музыка действительно объединяет людей, делает их счастливее.

Красный зверь Че Гевара убивал детей, насиловал женщин и дико вонял. Романтикой и не пахло: Политика: Мир: Lenta.ru

Врач, идеалист, интеллектуал, поэт, солдат, сражающийся с оружием в руках, харизматичный мужчина — в левацкой пропаганде Че Гевара, родившийся ровно 90 лет назад, предстает именно таким. Бунтари, революционеры скупают майки, кепки и другие вещи с его знаменитым портретом, веря в то, что таким образом они смогут изменить мир. Редко кто задумывается, что растиражированный образ имеет мало общего с Че Геварой настоящим — капризным, непредсказуемым, жестоким и кровожадным убийцей и бандитом, главным палачом режима Фиделя Кастро, превратившим некогда процветающую Кубу в концлагерь. В том, кем же на самом деле был Че Гевара и почему от него впоследствии отвернулись даже самые близкие сподвижники, разбиралась «Лента.ру».

Он приказал мальчику, которому на вид было не больше 14 лет, встать на колени. За несколько часов до этого подросток пытался помешать палачам из отрядов Эрнесто Че Гевары казнить своего отца. «Убийцы, убийцы!» — кричал парнишка тогда. Теперь ему и самому грозила смерть. Однако вместо того, чтобы исполнить приказ, он, решительно уставившись в лицо Геваре, прокричал: «Если вы хотите меня убить, то вам придется сделать это, когда я стою. Мужчины умирают стоя!» Тогда озлобленный Че вынул из кобуры пистолет и, приставив ствол к затылку паренька, спустил курок. От этого выстрела голову мальчика разнесло в клочья.

Эрнесто Гевара родился в семье богатых землевладельцев и происходил из знатного рода испанских и ирландских дворян. Столь благородным происхождением тот, кого впоследствии назовут убежденным коммунистом, не стеснялся хвастаться даже став революционером.

В раннем детстве у него обнаружили астму, от которой он страдал всю жизнь. До девяти лет его обучением дома занималась мать. Он часами лежал в постели, зачитываясь книгами по философии и поэзии, нередко играл и в шахматы.

После этого он пришел во второй класс. По словам директора школы в городке Альта-Грасия, несмотря на свой ум, он не был заводилой класса, однако на школьной площадке становился озорным вожаком. Он любил шокировать детей: ел мел в классе, пил чернила, любил разыгрывать из себя тореадора. На улице из рогатки Эрнесто стрелял по фонарям, а чтобы отомстить обидчику, однажды испачкал дерьмом сделанные из слоновой кости клавиши его рояля.

Фотограф Альберто Корда сделал знаменитый снимок Че Гевары в 1960 году. Этот портрет, в который влюблены тысячи женщин по всему миру, стал своего рода подтверждением его кристально чистого образа.

Его жестокость стала проявляться еще в детстве, он принимал участие во всех мальчишеских драках, безжалостно избивая соперников до крови. Помимо этого, по словам одного из его кузенов, маленький Гевара обожал мучить животных.

Он все любил делать напоказ, стараясь шокировать публику, привлечь ее внимание. Так, его друг Альберто Гранадо вспоминает: «Его называли El Loco (Сумасшедший) Гевара. Ему нравилось быть плохим парнем. Например, он любил прихвастнуть тем, как редко он моется. За это, кстати, его прозвали Chancho (Свинья). Он обычно говорил, что уже прошло 25 недель с тех пор, как он стирал эту рубаху».

При этом он пользовался большой популярностью у девушек. Как призналась впоследствии его кузина, с которой у него были отношения: «Правда в том, что мы все были немного влюблены в Эрнесто». Впрочем, сам он больше всего любил принуждать к сексу девушек из низших слоев, обычно — служанок.

В юношестве Че зачитывался работами Фрейда и Бертрана Расселла, Бенито Муссолини, Иосифа Сталина и Карла Маркса, он любил Франца Кафку и Жана-Поля Сартра. Помимо этого, он цитировал Фридриха Ницше и Джека Лондона, ему нравились идеи Гитлера о марксизме, которые он нашел в книге «Майн кампф», а также работы Фридриха Энгельса и Владимира Ленина.

Смерть любимой бабушки и желание излечить астму повлияли на его желание стать врачом. По словам его младшей сестры Селии, она никогда не видела Эрнесто таким убитым горем, как после кончины бабушки. Тогда он поступил в университет Буэнос-Айреса, где начал изучать медицину.

В январе 1952 года он на мотоцикле вместе с братом отправился в свой знаменитый тур по Южной Америке, о котором подробно рассказал в «Дневниках мотоциклиста». Они посетили Чили, Перу, Колумбию и Венесуэлу. На следующий год, уже после окончания университета, они побывали в Боливии, Перу, Эквадоре, Колумбии, Панаме, Сальвадоре. На эту поездку, впрочем, как и на многие другие, деньги ему давали родители. Сам будущий революционер предпочитал не работать.

Фото: Ramon Espinosa / AP

В Мексике знакомые свели его с Раулем Кастро, который и познакомил его с братом Фиделем.

В 1954 году он приехал в Мехико, где наконец-то начал трудиться в отделении аллергологии в мексиканской больнице. Именно тогда он и получил свое знаменитое прозвище Че за характерное для аргентинского испанского междометие Che («Ну, и»), которое он часто употреблял в своей речи.

В Мексике знакомые свели его с Раулем Кастро, который и познакомил его с братом Фиделем. Эта встреча определила жизнь Эрнесто Гевары.

К тому моменту братья собирались предпринять вторую попытку по свержению режима кубинского диктатора Фульхенсио Батисты. В 1956 году яхта «Гранма» прибыла к берегам Кубы. В кубинских биографиях Че поют дифирамбы, заявляя, что он был гениальнейшим предводителем партизан. При этом американцы утверждают, большую часть сражений он провалялся в приступах астмы. Впрочем, Че и сам не скрывал, что понятия не имеет о военной тактике.

Именно поэтому его рассказы о воинской доблести не более чем вымысел. Сообщается, что Фидель Кастро заключил так называемый Майамский пакт: он договорился с политиками, не поддерживающими Батисту, и богатыми соотечественниками, проживающими в США, о том, что те дадут ему большую сумму денег для того, чтобы с помощью взяток переманить военных из армии Батисты на свою сторону. Именно это обстоятельство и помогло революционерам одержать победу.

В январе 1957 года Че Гевара писал своей жене: «Я здесь, на Кубе, живой, и я жажду крови!» Удовлетворять эту жажду он начнет уже буквально через несколько недель. Кастро приказал расстрелять партизана-крестьянина по имени Эутимио Герра. Его обвиняли в предательстве и сотрудничестве с войсками Батисты. Фидель поручил своему личному телохранителю Универсо Санчесу выполнить приказ.

Фото: Keystone / Getty Images

Партизан-крестьянин по имени Эутимио Герра стал первой жертвой Че Гевары.

Их вызвался сопровождать Че Гевара, который на тот момент был врачом и простым солдатом. Маленькая группа людей мрачно шагала по лесу под тропическим ливнем. В конце концов они остановились на какой-то прогалине. Универсо Санчес колебался, он озирался по сторонам, скорее всего ища повод отложить казнь. Однако вдруг Че Гевара достал пистолет и выстрелил партизану в висок. «Он стал биться в конвульсиях, а потом затих. Сейчас все его вещи принадлежат мне», — написал он после в своем дневнике. «Должен признаться, папа, в тот момент я осознал, что мне очень нравится убивать», — сообщил он в письме отцу.

На это обратил внимание Фидель Кастро. Вскоре Че Гевара начнет принимать активное участие в казнях «военных преступников», «дезертиров и других контрреволюционных элементов». Многие из них были случайно схвачены на улицах.

Эти эпизоды поражают своей жестокостью. Однажды в руки повстанцев попал 17-летний солдат Батисты. Юнец понятия не имел о партизанской войне. На допросе, устроенном Геварой, он, заикаясь от страха, пытался убедить Че, что пошел в армию лишь для того, чтобы помочь матери-вдове, у которой он был единственным сыном. Не слушая слова парня, Че Гевара отдал приказ. Мальчика связали, подтолкнули к краю свежевыкопанной ямы и застрелили. Че собственноручно казнил революционеров, убивал женщин и детей, порой уничтожая целые семьи. Зачастую людей выхватывали прямо на улице и везли на расстрел.

Ибрагим Кинтана, кубинский патологоанатом, сбежавший из страны в 1962 году, вспоминает: «Убитых вначале доставляли в государственный центр оказания первой медицинской помощи. Это делалось для того, чтобы в свидетельствах о смерти было указано все что угодно, кроме пулевого ранения. Помимо этого, власти строго-настрого запрещали показывать родственникам трупы. В 80 процентах случаев, если в свидетельстве говорилось, что человек умер не от пулевого ранения, мы находили на теле следы от пуль».

«Неужели это тот великодушный Че, который лечил раненых солдат вражеской армии?» — писали про него в журнале Time. «Черт возьми, Че утопил этот город в крови (…) Казалось, что на каждом углу улиц лежат трупы казненных», — вспоминает его товарищ Камило Сиенфуэгос о городке Санта-Клара, который оказался под контролем повстанцев.

Как только революционеры заняли Гавану, Че Гевара без зазрения совести присвоил один из самых шикарных особняков. Рядом находился причал для яхт и огромный бассейн, в самом доме было семь ванных комнат, сауна, массажный салон. Аргентинец хвастался, что ему не нужны доказательства вины человека для его расстрела, ему нужно лишь доказательство, что человека необходимо расстрелять.

Большую часть своего времени с января по июнь 1959 года Че Гевара проводил в крепости Сан-Карлос-де-ла-Кабанья, превращенной в тюрьму с пыточными камерами. По словам Армандо Вальядареса, который на протяжении 22 лет отсидел там за решеткой, стены крепости то и дело сотрясались от криков «Viva Cuba Libre!» и «Viva Cristo Rey!» («Да здравствует свободная Куба! Да здравствует Царь Христос!»), вслед за которыми раздавалась автоматная очередь.

Фото: Danita Delimont / Globallookpress.com

При Че Геваре Ла-Кабанья стала похожа на кубинский аналог Лубянки.

При Че Геваре Ла-Кабанья стала похожа на кубинский аналог Лубянки. Че действовал жестоко и учил своих подчиненных: «Лучше допрашивайте заключенных ночью. Именно тогда у человека ниже психологическая сопротивляемость, его легче расколоть», — говорил он. Сколько точно человек он отправил на казнь, неизвестно. Кубинский журналист Луис Ортега, знавший Че Гевару с 1956 года, в книге «Я — Че» пишет о гибели 1892 человек от рук аргентинца.

Дэниел Джеймс в своей книге «Че Гевара: Биография» пишет, что сам Че признался в том, что подписал «несколько тысяч» смертных приговоров только за первый год правления Фиделя Кастро. Похожие данные приводит Феликс Родригес — кубинско-американский агент ЦРУ, который помог выследить Гевару в Боливии. Он утверждает, что последним допрашивал Че перед расстрелом. По его словам, кубинский революционер сознался, что отправил на смерть «пару тысяч человек», добавив, что «все они были империалистическими шпионами и агентами ЦРУ».

Че Гевара совершал убийства целенаправленно, хладнокровно и планомерно. Уничтожались все, кто хоть как-то могли стать противниками власти.

В 1960-м он открыл исправительно-трудовой лагерь на полуострове Гуанаакабибес — вдохновением для него послужила сталинская система ГУЛАГов. По словам Че, туда отправляли «сомнительных личностей», совершивших «преступления против революционной морали». Под «сомнительными личностями» он подразумевал гомосексуалистов и тех, кто не поддерживал идеологию правящего режима.

Альваро Варгас Льоса из Independent Institute писал: «С 1965 года туда систематически забирали диссидентов, представителей ЛГБТ, уже после туда стали ссылать и больных СПИДом, ярых католиков, свидетелей Иеговы, афро-кубинских священников». По его словам, их загружали в грузовики или автобусы и отвозили в Гуанаакабибес. «Большинство из них из лагеря больше не возвращались. Других насиловали, избивали и истязали», — вспоминает он.

Очевидцы рассказывают, что если для Фиделя Кастро убийство противников было необходимо для насаждения собственной власти, то Эрнесто Че Гевара получал от этого наслаждение.

Впоследствии кубинский лидер назначил Че Гевару министром промышленности страны. Однако это решение оказалось губительным для экономики Кубы. Даже большие финансовые вливания со стороны СССР не помогали стране держаться на плаву.

Антисоветские заявления в Алжире и выступление с трибуны Генассамблеи ООН в декабре 1964 года, в котором Че Гевара признался, что «естественно, мы расстреливаем (…) и продолжим расстреливать до тех пор, пока это будет необходимо», лишь подлили масла в огонь. Ходили слухи, что Фидель устал от выходок Че. «Знаете, что я собираюсь сделать с Че Геварой? Планирую послать его в Санто-Доминго и посмотреть, убьет ли его доминиканский диктатор или нет», — говорил Фидель. Этого не потребовалось.

Он отправил Че Гевару заниматься привычным для него делом — готовить революцию. На этот раз выбор пал на Боливию.
В ноябре 1966 года Че поехал помогать местным повстанцам. Однако никакой поддержки со стороны кубинских властей он так и не получил. Боливийцы поймали Гевару. В октябре 1967 года его взяли в плен, допросили, после этого его застрелил боливийский военнослужащий Марио Теран, который, по слухам, был связан с ЦРУ.

Тело Че Гевары и еще шести его соратников сразу же тайно похоронили около аэропорта в Вальегранде. Местоположение его могилы было обнаружено лишь в 1995-м. Через два года останки команданте были возвращены Кубе и перезахоронены в мавзолее города Санта-Клара.

Фото: AP

Это выдержка из его «Дневников мотоциклиста», который едва ли вяжется с тем образом, который ему создала кубинская пропаганда.

Сразу после смерти Че Гевары кубинская пропаганда принялась создавать из него образ пламенного революционера, достойного подражания. Его портрет украсил купюры достоинством три кубинских песо. В 2000 году журнал Time включил Че Гевару в списки «20 героев и икон» и «Ста важнейших персон ХХ века».

«Жизнь Че — вдохновение для всех людей, которые ценят свободу. Мы всегда будем почитать его память», — заявил как-то бывший президент ЮАР Нельсон Мандела.

Многие воспринимают Че как воплощение бунтарства и антиимпериализма. Однако сам он как раз осуждал дух бунтарства во время обращения к кубинской молодежи в 1962 году. Мало кто вспоминал фразу, которую не уставал повторять Че Гевара, что идеальный революционер должен быть «холодной, расчетливой машиной для убийства».

Вот выдержка из его «Дневников мотоциклиста», которая едва ли вяжется с образом, который ему создала кубинская пропаганда: «Завывая как одержимый, я обагрю свое оружие в крови и, обезумев от ярости, буду рубить головы побежденным. Я чувствую, как ноздри мои раздуваются, смакуя едкий запах пороха и крови, вражеской смерти. Я готовлюсь к священной схватке, встречая торжествующий пролетариат звериным воем». Противники Че Гевары считают, что едкий запах пороха и крови он ощущал не на поле битвы, а стреляя в связанных, стоящих с повязкой на глазах мальчиков и мужчин.

Текст песни перевод песни shakira underneath your clothes

The hands of God

Рукой Бога.

Don’t get me wrong

Не пойми меня превратно.

This might sound

Тебе это, возможно, покажется

To you a bit odd

Странноватым,

But you’re the place

Но именно к тебе

Where all my thoughts

Стремятся

Right under your clothes

Забраться к тебе под одежду –

Is where I’ll find them

Вот о чём я думаю.

Underneath your clothes

Твоя одежда

There’s an endless story

Скрывает бесконечную историю.

There’s the man I chose

Под ней мужчина, которого я выбрала,

There’s my territory

Моя территория

And of all the things

И всё то, что

A good girl honey

Добродетелями, любимый.

Because of you

Из-за тебя

Smart ways to lie

Хитрые способы лгать.

Because of you

Благодаря тебе

I’m running out of

У меня закончились

Reasons to cry

Поводы к слезам.

When the friends are gone

Когда друзья разъезжаются,

When the party’s over

А вечеринка уже позади,

We’ll still belong

Мы по-прежнему принадлежим

To each other

Друг другу.

Underneath your clothes

Твоя одежда

There’s an endless story

Скрывает бесконечную историю.

There’s the man I chose

Под ней мужчина, которого я выбрала,

There’s my territory

Моя территория

And of all the things

И всё то, что

A good girl honey

Добродетелями, любимый.

I love you more than all

Я люблю тебя больше,

That’s on the planet

Чем что бы то ни было на этой планете.

Movin’ talkin’ walkin’ breathin’

Движения, разговоры, прогулки, дыхание,

You know it’s true

Ты знаешь, что это правда,

Oh baby it’s so funny

Но, малыш, это так забавно,

You almost don’t believe it

Что ты почти в это не веришь.

As every voice is hanging from the silence

Как каждый голос связан с тишиной,

Lamps are hanging from the ceiling

Лампы — с потолком,

Like a lady tied to her manners

Как леди привязаны к хорошим манерам,

I’m tied up to this feeling

Так я привязана к этому чувству. [*]

Underneath your clothes

Твоя одежда

There’s an endless story

Скрывает бесконечную историю.

There’s the man I chose

Под ней мужчина, которого я выбрала,

There’s my territory

Моя территория

And all the things

И всё то, что

A good girl honey

Добродетелями, любимый.

* — последний куплет перевела Die Bonbon

Underneath Your Clothes

Под одеждой он (перевод Евгений Рыбаченко из Братска)

You’re a song

…мой Адам,

Written by the hands of God

ты моя и Божья плоть,

Don’t get me wrong cause

я твой храм,

This might sound to you a bit odd

нас не зря создал Господь,

But you own the place

а моя мечта

Where all my thoughts go hiding

и моя надежда

And right under your clothes

скрыты где-то там

Is where I find them

под одеждой,

Underneath Your Clothes

под одеждой он –

There’s an endless story

опыт всех историй

There’s the man I chose

для любых времён

There’s my territory

и для территорий,

And all the things I deserve

я любви глоток заслужила,

For being such a good girl honey

ты мой сладкий сок, ты, мой милый,

I forgot the smart ways to lie

даже перестану лгать,

I’m running out of reasons to cry

буду ангелом опять,

When the friends are gone

стены тьмы ночной

When the party’s over

встали кругом,

We will still belong to each other

только мы с тобой друг для друга,

Underneath Your Clothes

под одеждой он –

There’s an endless story

опыт всех историй

There’s the man I chose

для любых времён

There’s my territory

и для территорий,

And all the things I deserve

я любви глоток заслужила,

For being such a good girl honey

ты мой сладкий сок, ты, мой милый,

I love you more than all that’s on the planet

люблю тебя и ты моя планета,

Movin’ talkin’ walkin’ breathing

живу, дышу тобой всегда,

You know it’s true

отдам любя

Oh baby it’s so funny

я всё, ты знаешь это,

You almost don’t believe it

и… верь, я тоже, как звезда,

As every voice is hanging from the silence

из тишины выходят звуки,

Lamps are hanging from the celing

а свет рождается из тьмы,

Like a lady to her good manners

и снова что-то ищут руки,

I’m tied up to this feeling

и снова ищем что-то мы,

Underneath Your Clothes

под одеждой он –

There’s an endless story

опыт всех историй

There’s the man I chose

для любых времён

There’s my territory

и для территорий,

And all the things I deserve

я любви глоток заслужила,

For being such a good girl honey

ты мой сладкий сок, ты, мой милый…

(вариант припева, удобней спеть):

*Вольный перевод для женского вокала… чем-то шокирующего текста.

Х

Futuristic Young Rich & Handsome Тексты песен, Young Rich & Handsome Тексты песен

[Вступление — Футуристический:]
Ух, это та WTF банда, Y-E-A shit
А я такой молодой, богатый и пошлый
Молодой, богатый и красивый, да
Сука, я молодой, богатый и красивый
Молодой, богатый и красивый
Сука, я молодой, богатый и красивый
Молодой, богатый и красивый
Сука, я молодой, богатый и красивый

[Куплет 1 — Футуристический:]
Эй, твоя сука сказала, что я хорошо, почему эти ниггеры ненавидят
Старый ревнивый ниггер, вот как это работает
Тебе нужно сэкономить, ниггер сломал задницу
Дерьмо так смешно, ниггеры хотят рэп, они все бьют
Мальчик, тебе нужно бросить это, спросить по городу

Только несколько ниггеров делают это, [?] и Futuristic
Ниггеры богаты, 10 тысяч за шоу в моем родном городе, ниггер, это здорово
Ты работаешь по минимальной заработной плате с ребенком на пути
Как ты живешь, маленький ниггер, Это чертовски позор
Потому что у нас все еще есть суки, и все они дикие
И все они принимают наркотики, чего она хочет
Сказал, кокс и улыбка, это все, что она делает
Потому что у меня золото на шее с моими патронами на
Миллион прослушиваний одной песни, что не так
WTF для моей правой руки, собирая тепло, пистолет
Мама, у меня получилось, спасибо за то, что ты вырос, будь таким крутым
Это безумие, мне двадцать два, ты учился в колледже
У меня есть работа, и я все равно зарабатывал намного больше, чем ты

[Припев — футуристический:]
Причина Я молод, богат и красив
Молодой, богат и красив
Сука, я молод, богат и красив
Молодой, богат и красив
Сука, я молод, богат и красив
Молодой, богат и красив
Сука , Я молод, богат и красив
Молодой, богат и красив

[Куплет 2 — E Batt:]
Молодой, красивый и блеклый, не говоря уже о том, что ниггеры богаты
Не совсем то, но похоже на это
Не моя шлюха, но похоже на это
Она чертовски нравится, она сосет, как это
Следующий, она готовит, как это
Потом я ее выгоняю
Я спал на своей кровати, она спала на моем диване
Ниггер, вау, люди говорят, трахни меня
Поверь мне, я не действительно похуй
Все, что я знаю, это то, что я шлифовал, идеальное время
Теперь я собираюсь взорвать хуйню, ниггер
Огромный, это как выстрел, давайте сделаем тост, запер его наверху
Теперь я не курю, я пью много, она думает, что я горячий
Я думаю, что она би

[Припев — футуристический:]
Это западное побережье, западное солнечное живое
Мы лучшие, хотя, да, ниггеры горячие
Настоящее дерьмо, мы захватываем
. Все пыльные ниггеры не могут меня спасти, а не
Самый молодой и самый горячий ниггер
Крик моему [?]
Я симпатичный ублюдок cker
И я весь около доллара
Я молод, я молод и я молод, я молод
И я богат, я богат, я богат, да, я ‘ m rich
Я хорошо выгляжу, я хорошо выгляжу, я хорошо выгляжу, я хорошо выгляжу
Возьми свою суку, возьми свою суку
Что, черт возьми, ты собираешься делать, ниггер?

[Куплет 3 — E Batt & Futuristic:]
Молодой ниггер в кепке
Мы, дерьмо, ниггер, наши кепки
Да, черт возьми, падаем в эту суку
И твоя сука получила членство

Сутенерское дерьмо , свежий ниггер и мешок, sallsack
Сука, я болван, черт возьми
На рулоне, как на велосипеде [?]
Молодой ниггер пытается мяч, как Майк, возьми шумиху

Ниггеры все раскручены , я, я такой же молодой, богатый, красивый и дерьмо
Посмотри на это дерьмо, которое мы сделали, лучше с каждым хитом
Кричите каждому ребенку, который представляет наше дерьмо

Подожди, стоп, мы тебе не нравимся
Могу поспорить, что я летаю, чем реактивный ранец
У меня все еще есть смены часовых поясов, с лучшими рэпами
Все мои фанаты все еще ждут следующего баха, да
И вот они, преследуя эту мечту, пытаюсь достичь моей цели
В в то же время, урод эти мотыги
И получить бабла от распроданного шоу Я бросаю
Я был на низком уровне, но теперь все знают
Целый город, и они проходят вокруг
Bumb через весь город, о, вау
Большая [?] вечеринка в этой суке, мне даже не нужно выходить

Но я не знаю большую часть времени
Я ‘ м самый настоящий ниггер, который вышел
И я даже не знаю, что большая часть моего лучшего
Пришел далеко от этого Nissan
Пейте Бомбей, как предшественник
Не нужно никаких сделок, вы можете держать этот
Средний палец вверх и мир знак

[Припев — футуристический:]
Я молод, я молод и я молод, я молод
И я богат, я богат, я богат, да, я я богат
Я хорошо выгляжу, я хорошо выгляжу, я хорошо выгляжу, я хорошо выгляжу
Возьми свою суку, возьми свою суку
Что, черт возьми, ты собираешься делать, ниггер?
Потому что я молод, богат и похотлив
Молодой, богат и красив
Сука, я молод, богат и красив
Молодой, богат и красив
Сука, я молод, богат и красив
Молодой, богат и красив
Сука, я молодой, богатый и красивый
Молодой, богатый и красивый
Потому что я такой молодой и такой богатый
Я так хорошо выгляжу, я наконец-то возьму твою суку, а, да
Потому что я Я молод, я богат и красив, черт возьми,
Я делаю соус, что, черт возьми, ты собираешься делать, ниггер?

Lana Del Rey: все 113 песен в рейтинге | Billboard

Каково это быть Ланой Дель Рей в 2019 году? Чтобы прожить всю свою жизнь под другим именем, никому не играя музыку, а затем следующие восемь лет на виду у публики? Она провела переосмысление за переизобретением, прокладывая себе путь к творческому и личному удовлетворению — так почему же заключительный трек Norman Fucking Rockwell настолько эмоционально разрушителен?

В такой пустой комнате, что можно слышать тишину, она сидит почти одна со своими мыслями.Пока Джек Антонофф играет приглушенный фортепианный вальс, повторяя каждый ее жест, Лана оглядывается на свое искусство: «У меня были пятнадцатилетние танцы / церковные подвальные романы, да, я плакал / Пролитие кишок с Бауэри Бродяги — единственная любовь. Я когда-либо знал / За исключением сцены, которую я также называю домом, когда меня нет ». Даже в это затишье после шторма прошлое все еще давит на нее, оставляя ее потрясенной настоящим. Она видела вещи в Голливуде, создателе мечты, которые заставили ее замолчать: «Надежда — это опасная вещь для женщины с моим прошлым…». Будущее неопределенно, и ее разум и тело все еще могут подвести ее: « Я видел новую революцию, громкую эволюцию…/ Современная женщина со слабым телосложением, потому что у меня / Монстры все еще под моей кроватью, с которыми я никогда не смогу бороться ».

«Я носилась в своей гребаной ночной рубашке / 24/7, Сильвия Плат», — поет Лана, ссылаясь на поэта, который написал и умер молодым из-за ее саморазрушительных порывов. Когда травма дает источник вдохновения, художники вынуждены постоянно переживать свои самые интимные моменты, превращая себя в товар, чтобы зарабатывать на жизнь. «Тряска задницей — единственное, что сбило меня с толку этого черного нарцисса…»

«Видеоигры» были настолько мощными, что почти десять лет спустя по-прежнему определяет то, как мы видим Лану Дель Рей.В течение многих лет ее считали королевой страданий, как в песнях, так и в публичном образе, даже спустя долгое время после того, как она думала, что отошла от тех ранних пристрастий: «Написание кровью на стенах / Потому что чернила в моем перье не работает в моем блокноте ». Возможно, в ответ она дала воинственные, неуловимые интервью о своем желании все выбросить.

Многие из ее величайших работ были ее последним провозглашением, песни настолько драматичны и фаталистичны, что она, возможно, никогда не сможет их превзойти: «Born to Die», «Ride», «Cruel World», «The Other Woman», «God» Знает, что я пытался », видео« High by the Beach »,« Лебединая песня.«Это была форма контроля, дразнящая перспектива того, что Лана может завершить свою карьеру трагедией, которую она сама устроила; музыкальный эквивалент огненной автомобильной аварии в клипе« Born to Die ». Она даже записала целый альбом Ultraviolence , что, вероятно, должно было убить ее коммерческие перспективы, но чудесным образом имело неприятные последствия. Как никакая другая поп-звезда этого десятилетия, Лана Дель Рей хотела определить себя на своих собственных условиях, или не хотела вообще.

По правде говоря, печаль никогда не была целью ее музыки.Это была та красота без страданий, которая раньше казалась дешевой, нечестной: «Все эти дебютантки / Улыбаются много миль в розовых платьях и на высоких каблуках на белых яхтах / Но я не, детка, я не …» Через медовый месяц , Lust For Life , а теперь Norman Fucking Rockwell , Лана Дель Рей научилась писать из сочувствия к себе; быть образцом для подражания для своих слушателей, позволяя прошлому усиливать ее вновь обретенный оптимизм. Это никогда не было о ностальгии, любовниках или расставаниях; она доказала, что всегда была самой себе музой.Но все же процесс печали, обучения и роста никогда не заканчивается ни в жизни, ни в искусстве.

«Не спрашивай, счастлива ли я, ты же знаешь, что я не / Но в лучшем случае я могу сказать, что мне не грустно …» Спустя восемь лет, в течение пяти с половиной минут, Лана тащит вы пережили горе и вернулись, чтобы заработать одну последнюю строфу. Ее голос дрожит, когда она подпрыгивает на октаву — шепчет, задыхаясь: «Надежда — опасная вещь для такой женщины, как я, — но она у меня есть / Да, у меня она есть / Да, у меня есть… . »Это самый тихий, самый уязвимый момент в дискографии Ланы Дель Рей и самый правдивый.Ее будущее не написано, но она напишет его с надеждой.

Erica Sunshine Lee Тексты песен — Erica Sunshine Lee

1.

Groove at it (Bill Diluigi / Erica sunshine Lee) 3:09

Вокал и BGVs — Erica Sunshine Lee

Электрогитара — Brent Mason

Pedal Steel — Mike Johnson

Drums — Garth Justice

Bass — Mark Fain

Teroustic Guitar — Bobby
Teroustic
ключей — Бадди Хаятт

Производство Бадди Хаятт и Эрика Саншайн Ли

Записано в студии Stage Write (Нэшвилл, Теннесси)

Разработано Заком Алленом Нэшвилл, Теннесси)

Этот сигнал срабатывает, вы бы хотели, чтобы это было остановлено.Терпеть не могу своего начальника, но, по крайней мере, у тебя есть работа. Эй, не беспокойся об этом, когда пробки, как разъяренная гитара, снова опаздывают, но, по крайней мере, у тебя есть машина. Эй, не беспокойся об этом. Не торопись. Если твое право только что пошло не так, и ты просто не заработаешь. Устали петь ту же самую старую песню, добавьте в нее небольшой ритм. Застрял в той же старой колее, и твой пух нуждается в том, чтобы меня поднять, постучать ногами и встряхнуть этим задом, просто проткни его маленькой канавкой. Избавьтесь от своих неприятностей, как от дурной привычки, как от ритм-энд-блюзового наркомана, просто добавьте в него небольшой ритм. Разбейте свое сердце, не плачьте себе спать. Я знаю одно: время найдет для вас новый ритм. Эй, не беспокойся об этом. Не торопись. CHORUS Найдите звук, который успокаивает вашу душу. Вам не нужны деньги, вам не нужно золото. Все, что нужно, — это немного музыки, чтобы пройти через это. Найдите звук, который успокаивает вашу душу. Вам не нужны деньги, вам не нужно золото. Все, что нужно, — это немного музыки, и вы справитесь с этим. CHORUS Вытащите винил прямо из куртки, да, сделайте на нем небольшую канавку.

2. Утро понедельника, Иисус (Билл Дилуиджи / Эрика Саншайн Ли) 3:31

Вокал — Эрика Саншайн Ли

Ударные, Перкуссия — Linden Reed

Beninight Upright

Орган — Лиам Нельсон

Акустическая гитара, Hi-Strung гитара, электрогитара, баритонная гитара, перкуссия — Дэйв Сэмпсон

Разработано Лиамом Нельсоном Со-продюсером и со-инженером Дэйв Сэмпсон

Со-продюсер Эрика Саншайн Ли

Сопродюсер и со-инженер — Мэтт Коэн

Записано в Miles Away Studio (Санта-Роза, Калифорния)

Смешано Заком Алленом @ The Red Room (Нэшвилл, Теннесси)

Говорят, приходите как вы, так вот что я делаю.Грешник в первом ряду сидит на скамейке в заднем ряду, но даже Иисус бежал с грубой толпой. Да, черт не посмеет туда войти, Удивительная Грейс болит ему уши. Я чувствую себя рожденным свыше, когда заканчивается служение. Теперь понедельник, утро, Иисус. Этот старый фургон греха снова катится, Бог знает, что мне нужен друг. Ты говоришь, что никогда не покинешь нас, так что будь моим Иисусом утром в понедельник. Мои четыре шины достигли I65. Весь ад вырывается на свободу, тот мир, который у меня был, теперь разваливается на части. Вчера ты казался таким близким, что хор горел от святого духа.Воскресенье прошло, и песни стихли. ПРИПЕВ Ты не в кирпичах и досках застрял, ты в душе хвала Господу. Помогите мне поверить, что я смогу пережить неделю. ПРИПЕВ Будь моим утром в понедельник Иисус.

3.

Измени мир (Эрика Саншайн Ли) 3:57

Вокал и BGV — Эрика Саншайн Ли

Педаль Сталь — Майк Джонсон

t Drums

Акустическая гитара — Bobby Terry

Keys — Buddy Hyatt

Bass — Kevin ‘Swine’ Grantt

Electric Guitar — Brent Mason Electric Guitar — Brent Mason Электрогитара — Остин Крам

Продюсер Бадди Хаятт и Эрика Саншайн Ли

Записано в Ocean Way Studios (Нэшвилл, Теннесси)

Разработано Заком Алленом (Zach Allen @ The Red Room) Нэшвилл, Теннесси)

Мечтательнице, маленькой принцессе, сорванцу, бегущему на перемене, королеве выпускного бала. застенчивый подросток, играющий на флейте в школьном оркестре, с веснушчатым лицом с подтяжками, думая, что ты никогда не доживешь до 10-го класса, храни веру.Моргните, и вы закончите учебу. Я слышу, о чем вы говорите, красивый ребенок в голубых джинсах с блестящим золотым сердцем, которое кто-то украл, слезы катятся по вашему лицу. Но сердца заживают после того, как разбиваются, что бы люди ни говорили в конце дня, эй: ты можешь быть девушкой, которая может изменить мир. Вы могли бы быть девушкой, которая может изменить мир, изменить мир, изменить мир. Официантке, учителю или маме, сидящей на трибуне: никогда не поздно мечтать, за которой нужно гоняться, ты достаточно силен, чтобы быть лидером. ПРИПЕВ Мы не такие уж разные. Будьте комфортны в собственной шкуре. Уверенность исходит изнутри. Независимо от того, кто они, вы можете изменить ситуацию. Мы не такие уж разные. Будьте комфортны в собственной шкуре. Уверенность исходит изнутри. Независимо от того, кто они, вы можете изменить ситуацию. ПРИПЕВ Вы могли бы быть девушкой, которая может изменить чей-то мир.

4.

Goodnight kiss (erica sunshine lee) 3:42

Вокал и BGV — Эрика Саншайн Ли

Электрогитара — Брент Мейсон

Барабаны — Garth Justice

Бас — Кевин Свайн Грантт

Акустическая гитара — Бобби Терри

51 9050 9050 9050 Бадди Хаятт и Эрика Саншайн Ли

Разработано Заком Алленом @ Red Armor Studios (Нэшвилл, Теннесси)

Когда хорошо, мы неприкасаемы.Когда плохо, мы вообще не трогаем. Нам жарко, а потом холоднее. Мы миримся и начинаем все сначала. Это еще одна долгая ночь, еще одна затяжная глупая драка. Никто из нас не может победить; когда это закончится? Ты злишься, а я злюсь еще больше. Не имеет значения, за что мы боремся. Нет, я не хочу так спать без поцелуя на ночь. Ого. Без поцелуя на ночь. Ого. Становится так плохо, но я так хочу пощупать твою кожу. Ты не уступишь ни дюйма, а я не уступлю.Помешайте простыни, затем хлопните дверью. Мы занимаемся любовью, а затем воюем. CHORUS Нам жарко, а потом холоднее. Давай, детка, просто перевернись. Помешайте простыни, затем хлопните дверью. Я больше не могу этого делать. Это еще одна долгая ночь, эй, это еще одна долгая ночь. Припев

5.

Не передумай (Эрика Саншайн Ли) 3:30

Ключи и струны — Марк Берч

Продюсер Марк Берч и Эрика Саншайн Ли

Разработано Марком Берчем @ Burch Studios (Нэшвилл, Теннесси)

Вот и полночь.Что ты думаешь? Зовешь меня своим одиночеством, когда напиваешься. Вы знаете, что произойдет. Вы все продумали? Потому что я не знаю, достаточно ли силен, чтобы сказать тебе нет. Не передумаю. Не заставляй меня снова хотеть твоего возвращения. Не заставляй меня скучать по твоему прикосновению. Не заставляй меня целовать твою кожу, потому что сегодня один из тех дней, и я могу ответить. На этот раз я тебя не отпущу, так что не передумай. Обычно я упрям ​​и не люблю проигрывать, но, дорогая, ты не можешь обвинять меня, если я потеряю контроль над тобой.Моя рана открыта, и я получил повреждения. Но каким-то образом вы меня убеждаете, что оружием может быть повязка. ПРИПЕВ Если вы думаете, что утомляете меня, вы зашли слишком далеко. Ты знаешь, как плохо я хочу сказать «нет», но вот ты здесь, вот ты где. Вы передумали. Заставляя меня снова хотеть тебя. Заставляя меня скучать по твоему прикосновению, заставляя целовать твою кожу. «Потому что это один из тех дней, и мне пришлось ответить. И на этот раз я тебя не отпущу. Так что не передумай, нет, не передумай. О нет, не передумай.

6.

В Вегасе никто не побеждает (Эрика Саншайн Ли / Ник Делео) 2:45

Вокал и BGV — Эрика Саншайн Ли

Электрогитара — Брент Мейсон

50 Педаль Сталь — Майк Джонсон

Барабаны — Garth Justice

Бас — Кевин Свайн Грантт

Акустическая гитара — Бобби Терри

Buddy Хайс15

Buddy

Произведено Бадди Хаятт и Эрикой Саншайн Ли

Разработано совместно с Майклом Крузом

Разработано Заком Алленом в Красной комнате (Нэшвилл, Теннесси)

Детка, вы попрощались как будто я был запоздалой мыслью.Сказал, что сбегу назад, но вместо этого я купил билет в Skymiles, чтобы отправиться в Неваду, где найти вечеринку у бассейна и свою первую пина-коладу. Я видел, как человек из тени Райбана приближался в мираже в заливе Мандалай. DJ бредит посреди дня. Загорел с 10, чувак, я люблю это место! Они сказали, что это пустая трата времени, вы потратите свои деньги. Уходи с пустыми руками, ну разве это не смешно, потому что мне повезло, и я еще даже не играл. Да, они ошибались, когда говорили, что в Вегасе никто не побеждает. Мы бросали кости, делая ставки на семерки, единственное, что мы потеряли, это одежду в комнате 211. Мы крутили, как колесо рулетки, блэкджек, выигрывая все столы в городе. Лопается шампанское, мы собирали толпу. Спорим, ты хотел бы быть со мной сейчас. CHORUS Прокатный VIP до конца недели. Перепутали простыни в президентском номере. Я заложил твое кольцо, потому что деньги — король; Наденьте черный: ЧА ЧИНГ! CHORUS

7.

сделать ход (Timothy GLEANon / Erica sunshine lee)

Вокал и BGV — Erica Sunshine Lee

Bass & Keys — Mark Burch — Тим Гэллоуэй

Барабаны — Грег Ломан

Продюсеры Марк Берч и Эрика Саншайн Ли

Разработано Марком Берчем @Burch Studios (Нашвилл, Теннесси) 2
сигарета горит, моего виски почти нет.Игла пластинки пробегает эту старую сломанную песню. Я смотрю на тебя, ты смотришь на меня. Сейчас или никогда, что будет? Что это будет? Сделай ход, сделай ход. Сделай ход, сделай ход. Продолжай, если хочешь. Я сделал все, что мог. Я жду, но мое терпение на исходе. Так что, детка, просто сделай шаг, сделай шаг. Сделай ход, сделай ход. Застрял в этом круге, слишком долго гнался за тобой. Да ладно, ты знаешь, я того стою, но твой шанс почти упущен.Я смотрю на тебя, ты смотришь на меня. Сейчас или никогда, что будет? Что это будет? CHORUS Вы можете запустить этот огонь. Достаточно одной искры.

Припев

8.

Я бы хотел тебя полюбить (Эрика Саншайн Ли) 3:26

Вокал и BGV — Эрика Саншайн Ли

Электрогитара — Brent Mason

Педаль Сталь — Майк Джонсон

Ударные — Garth Justice

Бас — Кевин Свин Грантт

Акустическая гитара — Бобби

Бадди 9018 Терри 9018 Хаятт Продюсер Бадди Хаятт и Эрика Саншайн Ли

Записано @Ocean Way Studios (Нэшвилл, Теннесси)

Разработано Заком Алленом @ Red Armor Studios (Нэшвилл, Теннесси)

У меня хорошо получается дурачить всех, но это сложно, когда дело касается меня самого.Улыбка, которую я рисую на своем лице, скрывает разбитое сердце. Я закрываю глаза, но ты не уйдешь. Моя голова лежит на его груди, он крепко спит, но я не могу успокоиться, зная, как ты ко мне относишься. Он так сильно меня любит, что я не могу поверить. Он — все, что мне может понадобиться, но по какой-то причине я все еще думаю о тебе. Я бы хотел любить тебя, но не могу сегодня вечером. Я просыпаюсь, и он целует меня на прощание. Он даже не знает, что у меня на уме. Я хочу попробовать чьи-нибудь губы.Он не заслуживает такого обращения. Я убеждаю себя, что забуду тебя и останусь. CHORUS Ой, h e все делает правильно. Он любовь всей моей жизни, так скажи мне почему. CHORUS

9.

еще раз (Престон Саммервилл / Эрика Саншайн Ли) 3:20

Вокал и BGV — Эрика Саншайн Ли

Драмс Ричардс

Бас — Эрик Сантагада

Акустические и электрические гитары — Кори Конгилио

Продюсер Дастин Ричардсон и Эрика Саншайн Ли

ville

Загрузите в грузовик все, что мы сможем найти.Я собираюсь на вечеринку в соснах Джорджии. По городу ходят слухи, что это будет чертовски ночь. У меня есть приятели, которые катаются со мной, пара упаковок по 12 штук сидит на заднем сиденье. Когда я смотрю на твое лицо, это все, что я вижу, может, мне стоит уйти. Мальчик, ты заставляешь меня водить машину всю ночь. Отойди от тебя и всей твоей лжи, а потом я снова хочу обернуться и увидеть твое лицо еще раз. Оставь тебя и наши воспоминания позади, хочу тебя ненавидеть так сильно, как я старался. С другой стороны, я хочу обернуться и еще раз увидеть твое лицо. Я знаю, что уже темнеет. Я припарковал свой грузовик, сижу и думаю про себя. Думаю, стоит ли мне просто сдаться или попробовать еще раз. Завтра вы проснетесь и поймете, что позволяете самому лучшему в вашей жизни уйти, уйти, но часть меня хочет остаться. ПРИПЕВ И хотя я сижу за рулем, вы все равно меня контролируете. CHORUS

10.

наверное (erica sunshine lee) 3:49

Вокал и BGV — Erica Sunshine Lee

Электрогитара — Brent Mason

Johnson

Ударные — Garth Justice

Bass — Kevin Swine Grantt

Акустическая гитара — Bobby Terry

9018 Produced Hyatt 9021 Keys — Buddy Авторы: Бадди Хаятт и Эрика Саншайн Ли

Записано в Ocean Way Studios (Нэшвилл, Теннесси)

Разработано Заком Алленом в Красной комнате (Нэшвилл, Теннесси)

Вы выбираете меня до воспоминаний.Ради старого доброго времени мы всегда были либо поражены, либо промахнулись. Я смотрю на тебя через эту белую скатерть, и мне нечего сказать нового. Может быть, мы с тобой сможем заставить это работать. Может быть, ты мог бы быть тем, кого я заслуживаю. Может, мы привыкнем к рутине. Или, может быть, нам с тобой не суждено было быть. Я звоню тебе, когда начинаю чувствовать себя неуверенно. Потому что ты единственный, кто меня успокаивает, но несправедливо продолжать втягивать тебя в себя. Так что я отталкиваю тебя на углу 25-го. ПРИПЕВ Некоторые называют меня упрямым, некоторые называют меня дураком. Вы знаете, что я боец ​​и терпеть не могу проигрывать. Я не сдамся, но сдаваться трудно. Иногда нужно знать, когда достаточно. Теперь я то и дело теряю сон, а потом пытаюсь осмыслить весь этот хаос. Я могу найти тысячу вещей, которые с тобой не так, но, вероятно, это я, если ты хочешь знать правду. CHORUS

11.

Think again (erica sunshine lee / mike dekle) 3:05

вокал и BGVs — Erica Sunshine Lee 9015

Mason Electric Guitar

Pedal Steel — Майк Джонсон

Ударные — Garth Justice

Bass — Кевин Свайн Грантт

Акустическая гитара — Bobby Terry21 80

Продюсер Бадди Хаятт и Эрика Саншайн Ли

Записано в Ocean Way Studios (Нэшвилл, Теннесси)

Разработано Заком Алленом в Red Armor Studios (Нэшвилл, Теннесси)

Если вы звоните по поводу моей собаки, она умерла.Если ты думаешь, что я сказал, что люблю тебя, я солгал. Если вас интересует моя машина, я ее продал. Если хочешь, чтобы мне было одиноко. Если ты думаешь, что эта моя дверь позволит тебе вернуться… подумай еще раз. Если ждешь чуда, не надо. Думаю, я передумаю, нет. Ты не можешь прочитать надпись на стене? G-O-N-E заклинания, я ушел. Молясь, я прощу тебе все твои грехи. Подумай еще раз. Подумайте о тех случаях, когда вы оставляли меня под кайфом, когда вы слишком много выпивали и думали, что сможете водить машину.Обещал мне десяток раз, что ты изменишься, но розы умерли, и наша любовь пропала. Что ж, извините, я согласен. Вот кто ты, детка, когда обманываешь. У нас есть только вчера. Нет будущего здесь больше нет. Думаю, я не отомщу бывшему парню. Подумай еще раз. ПРИПЕВ Думаешь, эта моя дверь позволит тебе вернуться? Подумай еще раз.

12.

Boomerang (erica sunshine lee) 2:47

Вокал и BGV — Erica Sunshine Lee

Электрогитара — Brent Mason

Pedal

Барабаны — Garth Justice

Bass — Kevin Swine Grantt

Акустическая гитара — Bobby Terry

Keys — Buddy 9018 Buddy Hyatt & Erica Sunshine Lee

Записано в Ocean Way Studios (Нэшвилл, Теннесси)

Разработано Заком Алленом @ Red Armor Studios (Нэшвилл, Теннесси)

Я не знаю, как для этого, как повязка на ране, должно быть больно, но мне нужно сказать слова.Потому что это разрывает меня на части. Я знаю, что от этого останется шрам, но я продолжаю совершать движения дежавю. Я не могу продолжать бросать этот Бумеранг . Не нужно это туда-сюда, маленькие игры, которые мы не можем игнорировать. Бумеранг, попробуй выбросить тебя, но ты продолжаешь останавливаться у меня. Я должен думать правильно и говорить правду. Должен делать то, что должен, но что-то должно измениться. Не может быть моим бумерангом. Я опустошен. Пытался, чтобы это продолжалось. Это сложно, но я знаю, что тебе нравятся мои пять пальцев.Мы с тобой как огонь и вода, мы не смешиваемся, так что зачем вообще беспокоиться. Все, что мы когда-либо делали, это расставались, мирились, пора перестать цепляться за этот Бумеранг . ПРИПЕВ У меня есть причины. Вы говорите, что не верите им. Кажется, чего-то не хватает, кусочки пазла не подходят, поэтому я останавливаюсь. Сделать шаг назад. Для этого нужен глубокий вдох. Как еще одна дурная привычка, почему я держу этот Бумеранг? CHORUS

13.

heat wave (Эрика Саншайн Ли / Джастин Роббинс) 3:55

Вокал и BGVs — Erica Sunshine Lee

Электрогитара — Brent18 Mason Педаль Сталь — Майк Джонсон

Ударные — Garth Justice

Бас — Кевин Свайн Грантт

Акустическая гитара — Бобби Терри

Buddy Хайс15

Buddy

Продюсеры — Бадди Хаятт, Эрика Саншайн Ли

Записано в Ocean Way Studios, Нэшвилл, TN

Разработано и сведено — Зак Аллен @ Нэшвилл, Теннесси)

Я засыпаю от звука твоего голоса, который крутится у меня в голове.Я закрываю глаза, чувствую прикосновение твоей кожи, как будто ты все еще лежишь в моей постели. И на мгновение я тихонько шепчу, потому что в темноте притворяюсь, что ты все еще здесь. ПРИПЕВ Ты ударил меня, как волна тепла в ночи. Электрифицироваться, как молния, когда она ударяет. Горит, как огонь в твоих глазах. Ты ударил меня, как волна тепла, волна тепла. Ты ударил меня, как волна тепла, волна тепла. Я вижу твое лицо в каждом незнакомце, это опасно. Клянусь, ты везде. Запах жасмина наверху подобен запаху любви, витающей в воздухе.И на мгновение я останавливаюсь и задаюсь вопросом, запах, который ты меня преследовал, все еще здесь? CHORUS Калифорнийское золото. Память — это все, что у меня есть. Я не могу отпустить пепел в моей душе. CHORUS В темноте, на свете. Каждый раз, когда я закрываю глаза. В любой момент. Любое место. Меня все еще преследует твое лицо, когда ты ударяешь меня, как волна тепла. О, ты ударил меня, как волна тепла. О, ты ударил меня, как волна тепла. Ты ударил меня, как волна тепла, волна тепла.

14.

пуль (Эрика Саншайн Ли / Меган Уильямс) 3:55

Гитара — Эй Джей Кросс

Вокал и BGV — Эрика Саншайн Ли

Разработано Майклом Funk @ Funk Studios (Нэшвилл, Теннесси)

Вы наливаете себе дубль, снова включаете телевизор.Два незнакомца в одном доме учатся притворяться. Твое молчание меня убивает. Это написано у тебя на лице. У тебя заряженный .44, почему бы тебе не стрелять прямо? — Потому что ты очень многого от меня скрываешь. Хранение слов, как боеприпасов, делает меня вашим врагом. ПРИПЕВ Так пусть пули летят, пусть летят молотки. Готовься, целься, стреляй. Наблюдайте за дымом бочки. Не собираешься бежать и прятаться, не собираешься меня тормозить. Разорви меня до костей, но я не умру. Так что сделай еще один раунд, и пусть пули летят. Сделайте пару выстрелов в спину, если это то, что нужно. Положи на стол укажи на все мои ошибки. Эта война, которую мы ведем, никогда не закончится. Никто не может сдаться, если не начнется эта битва. ПРИПЕВ Давай и делай то, что ты должен делать, давай и говори, что ты должен сказать. Я бы предпочел, чтобы мы сгорели в огне, чем смотрели, как мы ускользаем. Давай и делай то, что тебе нужно, давай и говори, что тебе нужно. Я бы предпочел, чтобы мы сгорели в огне, чем смотрели, как мы ускользаем. Пусть пули летят.Пусть пули летят. CHORUS

15.

bad bitch (erica sunshine lee) 3:13

Vocals & BGVs — Erica Sunshine Lee

Keys — Mark Burch Tim Gallow

ay

Гитара — Тим Гэллоуэй

Продюсер Марк Берч и Эрика Саншайн Ли
Запись @ Burch Studios, Нэшвилл, TN

Engineered by Mark Burch @Burch )

Я независимый, предприниматель.Я владею своим бизнесом. Одно можно сказать наверняка, если ты тратишь мои деньги, тебе лучше остерегаться. Я упаковываю больше, чем бочки, и, знаете ли, я не боюсь лопнуть любовника, я не теряю времени даром. Я могу найти себе другого. ПРИПЕВ Я плохая сука, зови меня испанка Мари, провожу ром из Гаваны в Майами. Каждого человека, который пересекал меня, я закапывал в бетон и закапывал на дно моря. Я плохая сука, посмотри мне в глаза. Не могу удержать меня, детка, я единственный в своем роде. Я зарабатываю собственное состояние, я чертовски скучаю, а мертвецы не лгут.Я плохая сука. Я плохая сука. Что ж, я получаю то, что хочу, и хочу сокровище. Выжить на острове в эпоху сухого закона. Мои голубые глаза гипнотизируют мужчин, как кристалл, безжалостные, как акула, а я ношу пистолет. У меня корни выпивки, потому что мой отец — шведский, и изгибы, которые заставляют меня отклоняться от моей Мамаситы. ПРИПЕВ Теперь я живу на тропическом острове, другой лох, бьющийся в глаза, пытается дать мне алмаз, но я получил то, что хочу, он не знает, что я лгу.Я буду работать где-нибудь в Таиланде. Я плохая сука, мне больше никто не нужен. У меня кольца на каждом пальце, но я не в тюрьме. Они пытаются найти меня, но я никогда не расскажу все, что натворил, я все еще устраиваю ад. CHORUS

16.

Chainsmoker (erica sunshine lee & Baker grissom)

вокал и BGVs — Erica Sunshine Lee

Electric Guitar — Brent Mason 0 Pedalike Johnson

Ударные — Garth Justice

Bass — Кевин Свин Грантт

Акустическая гитара — Бобби Терри

2 Ключи — Buddy — Бадди Хаятт, Эрика Саншайн Ли

Recorded @ Stage Write Studios, Nashville, TN

Разработано и сведено — Zach Allen @ The Red Room (Нашвилл, TN)

Я не Не думаю, что я был наркоманом, то один вкус твоей любви я должен был получить.Каждую секунду дня я не думаю прямо. Я не могу не жаждать этой дурной привычки. Детка, ты знаешь эту историю. Что бы это ни было, ты делаешь это для меня. Дорогая, это даже не смешно. Твой поцелуй для меня дороже денег. Если бы вы были баром, я был бы там 24/7. Если бы вы были музыкальным автоматом, я бы поднял его до одиннадцати. Если бы ты был виски, я был бы твоим похмельем, а если бы ты был сигаретой, я был бы заядлым курильщиком. Я бы вдохнул тебя, как кислород. Сделай все, чтобы почувствовать тебя на своей коже. Сядь в мою машину посреди ночи, чтобы отдохнуть от твоей любви, я бы не поехал куда-нибудь. CHORUS / CHORUS Если бы вам было весело окунуться, я бы весь в нем. Если бы вы были колесом телеги, вы бы знали, что я бы все равно его крутил. Если бы вы были ирландцем, я был бы вашим четырехлистным клевером, а если бы вы были сигаретой, я был бы заядлым курильщиком.

17. Как ты меня любишь (Erica sunshine lee) 3:25

Вокал, акустическая гитара и губная гармоника — Erica Sunshine Lee

Drums — Linden Reed

Electric Bass — Бен Дубин

Фортепиано — Дэвид Лунинг

Электрогитара, 12-струнная гитара, Lap Steel,

Продюсер, инженер — Дэйв Сэмпсон

Продюсер — Мэтт Коэн

Записано @ Записано в Miles Away Studio (Санта-Роза, Калифорния)

Сведено Заком Алленом @ The Red Room (Нашвилл, Теннесси)

Мы танцуем в гостиная на нашу любимую мелодию Райана Адамса, и я теряюсь в синеве в твоих глазах, а 1-2-3 меня завораживают.Мы целовались на диване, пока вино не заставило нас обоих потерять сознание. Я просыпаюсь и тащу тебя в постель, а ты обнимаешь меня, как будто я твой силуэт. Детка, мне нравится, как ты будишь меня с улыбкой на лице и говоришь, как ты думаешь, какой я красивый, и я верю каждому слову, потому что ты честный человек. И мне нравится твой последний звук, когда ты задерживаешь меня, у меня перехватывает дыхание. Мне так повезло, потому что в этом мире нет ничего, что могло бы сравниться с тем, как ты меня любишь. Я чувствую себя в вашем доме как дома с тех пор, как мы впервые вышли, потратили последний доллар на игру Pink Floyd и закрыли бар. Такая классная история, как мы познакомились, и мы никогда не знали, что жизнь вернет меня к вам.Это безумие и сложно, но ты знаешь, я бы не променял это, потому что, детка, мне нравится, как ты будишь меня с улыбкой на лице и говоришь, насколько ты прекрасна, и я верю каждому слову, потому что ты честный человек. И мне нравится твой последний звук, когда ты задерживаешь меня, у меня перехватывает дыхание. Мне так повезло, потому что в этом мире нет ничего, что могло бы сравниться с тем, как ты меня любишь. Я надеюсь, что через пятьдесят лет мы все еще будем держаться за руки, когда зайдет солнце, и будем говорить о чудесной жизни, которую мы прожили с нашими детьми и их детьми, и о любви, которая длится долго.Потому что, детка, мне нравится, как ты будишь меня с улыбкой на лице и говоришь, как ты думаешь, какой я красивый, и я верю каждому слову, потому что ты честный человек. И мне нравится твой последний звук, когда ты задерживаешь меня, у меня перехватывает дыхание. Мне так повезло, потому что в этом мире нет ничего, что могло бы сравниться с тем, как ты меня любишь.

18.

сердца все еще бьются 2:37

Вокал и BGV — Эрика Саншайн Ли

Электрогитара — Брент Мейсон

Pedal Steel — Майк Джонсон Ударные — Garth Justice

Bass — Kevin Swine Grantt

Acoustic Guitar — Bobby Terry

Keys — Buddy Hyatt

Ли

Записано в Ocean Way Studios, Нэшвилл, TN

Разработано и сведено Заком Алленом в Красной комнате (Нэшвилл, Теннесси)

Хьюстон, у нас проблема.Грядут проблемы, и мы не можем их остановить. Вода поднимается, не может коснуться дна. Мы упали, но не ушли … ‘ Потому что сломанные бабочки все еще улетают, И птицы все еще поют, когда у них болит душа, и сердца все еще бьются, сердца все еще бьются после того, как разбиваются Это место полно бойцов, электричество отключено, но у нас есть зажигалки и свечи, Бог знает, что мы выжили, вместе мы выживем. Потому что разбитые бабочки все еще улетают, И птицы все еще поют, когда у них болит душа, и сердца все еще бьются, сердца все еще бьются после того, как разбиваются.Припев Солдаты все еще сражаются после долгих дней, когда у вас ничего нет, у вас все еще есть вера, потому что сердца все еще бьются, сердца все еще бьются после того, как они разбиваются. И я все еще верю в созданного американцами и в Бога на небесах, который знает, как спасти, потому что сердца все еще бьются, сердца все еще бьются после того, как разбиваются.

19.

встаньте за флаг (Эрика Саншайн Ли) 3:40

Гитара и клавиши — Чип Мартин

Барабаны — Дерек Миксон

& Produced by Chip Martin Эрика Саншайн Ли

Разработано и сведено Чипом Мартином

Записано @ Chip Martin Productions (Нэшвилл, Теннесси)

Он летит высоко в моем переднем дворе с красными, белыми и синими полосами и звезды.Некоторые люди просто проходят мимо, но это не просто ткань, это американская гордость. Мы считаем само собой разумеющимся, что это значит для нас. Как насчет того, чтобы проявить немного любви? Я встану, встану, встану за флаг. Поднимите руку и снимите шляпу, для многих мужчин и женщин, которые погибли , отдав свои жизни в жертву за нашу свободу, нашу веру, нашу страну: США! Я так люблю эту страну свободы, поэтому я встану. Я поблагодарю каждую униформу, когда буду проезжать их в аэропорту, возвращаясь домой.Слушай гимн перед игрой, у меня мурашки по спине даже во время его исполнения. Какое-то чувство Четвертого июля, w я горжусь каждый раз, когда вижу это. Я встану, встану, встану за флаг. Поднимите руку и снимите шляпу, для многих мужчин и женщин, которые погибли , отдав свои жизни в жертву за нашу свободу, нашу веру, нашу страну: США! Я так люблю эту страну свободы, поэтому я встану. Мы говорим, что это не просто клятва, это дом храбрых.Независимость для всех нас. Мы верим в Бога, спасибо Бетси Росс.

20.

Dreams (Stevie Nicks) 4:24

Электрогитара — Brent Mason

Pedal Steel — Mike Johnson

Drums — Garth Justice

Бас — Кевин Свайн Грантт

Акустическая гитара — Бобби Терри

Ключи — Бадди Хаятт

Произведено Бадди Хаятт и Эрикой Саншайн

80 @ Ocean Lee

Studios, Нэшвилл, TN

Разработано и сведено Заком Алленом @ Red Armor Studios (Нэшвилл, Теннесси)

Теперь вы снова говорите, что хотите свободы.Ну кто я такой, чтобы тебя сдерживать? Это правильно, что вы должны играть так, как вы чувствуете. Что ж, слушайте внимательно звук одиночества, как сердцебиение сводит вас с ума в тишине воспоминаний о том, что у вас было и что вы потеряли. Что у вас было и что вы потеряли.
Гром бывает только во время дождя. Игроки любят вас только тогда, когда они играют. Говорят, женщины придут, и они уйдут. Когда дождь наблюдает за твоей уборкой, ты поймешь. Вы знаете. Теперь я снова иду, я вижу кристальное видение.Что ж, я держу свои видения при себе. Только я хочу воплотить в жизнь ваши мечты, у вас есть какие-нибудь мечты, которые вы хотели бы продать. Сны об одиночестве, как сердцебиение, сводят вас с ума в тишине воспоминаний о том, что у вас было и что вы потеряли. Что у вас было и что вы потеряли. О, гром бывает, только когда идет дождь. Игроки любят вас только тогда, когда они играют. Говорят, женщины придут, и они уйдут. Когда дождь омоет тебя, ты поймешь. О, гром бывает, только когда идет дождь.Игроки любят вас только тогда, когда они играют. Говорят, женщины придут, и они уйдут. Когда дождь омоет тебя, ты поймешь, ты поймешь, да ты узнаешь.

ФОТО И ДИЗАЙН: WARNE RIKER

https://www.wrikerphoto.com

————————————————————————————— ————————————————————————————————————————————————— ————————————————————————

Текст песни «ЗАХОРОНЕННОЕ СОКРОВИЩЕ»

Авторские права Эрики Саншайн Ли, 2017 г. Все права защищены

Издательство Erica Sunshine Lee Music (BMI) 2017 г.

(Вся музыка и текст написан Эрикой Саншайн Ли)

Эрикой Саншайн Ли

1.

ВЕСЕННИЙ ПЕРЕРЫВ (Эрика Саншайн Ли / Жаннет Кинг) 3:30

Продюсер Эрика Саншайн Ли и Бадди Хаятт / Смешанный и спроектированный Заком Алленом

Это время года, нужно навести порядок ‘здесь. В этом доме слишком много дерьма, поэтому для начала я выгоняю тебя. Я устал таскать с собой этот мяч и цепь. Я хочу маленький зонтик, но без дождя. Я пинаю тебя к обочине, наконец, получаю то, что ты заслуживаешь.Не пытайся называть мальчика, я буду занят на пляже где-нибудь выпить, пока у меня не закружится голова. Найти себе человека, на которого стоит потратить время. Кто любит текилу, соль и лайм? Это не перерыв, но я знаю, что это тяжело. Это весенний перерыв. Не сидите сложа руки и пытайтесь передумать, я купил билет на самолет мимо Флоридской линии. Ищу проблемы где-нибудь на песке, найду что-то большее, чем загар. Не нужно обсуждать это, я уже сделал. У меня 99 проблем, а у тебя нет. ПРИПЕВ Я собираюсь выпить, эй, бармен, смешай немного маргариты в блендере.Ice Ice Baby, немного схожу с ума, может напиться, извини, если ты меня ненавидишь. Припев x2

2. Я ПИРАТ (Эрика Саншайн Ли) 2:17

Произведено Эрикой Саншайн Ли и Дасти Ричардсон / Сведено и разработано Дасти Ричардсон

Да, я пират, потому что Я получил добычу. Подойди немного ближе, потому что ты милашка. Йо-хо-хо, у меня есть бутылка рома, а ты хочешь. Я плыву по семи морям в поисках золота или островного бриза.Если у тебя есть карта, значит, у меня есть ключи, и я хочу знать, кто ты. Понимаешь, я был в море несколько недель, и ты видишь такие воспаленные глаза, но ты не услышишь пиратскую мольбу. Ты не единственный в этом баррррр! ПРИПЕВ Вы видите, насилие на море сделало меня стойким. Я справлюсь с дальними рейсами, мне нравится грубость. Движение в океане и размер волны — все это имеет значение в конце дня. ПРИПЕВ Хочу получить этот пот дрейфует ‘, танцпол дрейфует, качается, пока я не заставлю тебя немного заболеть морем, и корабль качается, и ботинки стучат, и я падаю, падаю, падаю, как это здесь жарко, жарко.И я пионер, так что позвольте мне показать вам, мы можем удариться о палубу, доску или в океан, потому что у меня есть товары, и я хочу узнать вас, и у меня есть некоторые закопанные сокровища, позвольте я покажу тебе. ПРИПЕВ x4

3. ДАЙММИ ИЗ ТОГО ХОРОШЕГО ВРЕМЕНИ (Эрика Саншайн Ли / Престон Саммервилл) 3:07

Продюсеры Эрика Саншайн Ли и Дасти Ричардсон / Смешано и спроектировано Дасти Ричардсон насчет предстоящей игры с мячом.У меня есть свои цвета, чтобы показать моей команде немного любви и расслабления с чем-то в моей чашке. Заполните его, залейте, заполните. Дайте мне немного хорошего времени, дешевое вино, понежьтесь на солнышке, как будто старые добрые дни еще не прошли, дай мне немного этого, дай мне немного этого, дай мне немного того хорошего времени. Дай мне вкус поцелуя в жаркую летнюю ночь; такого рода, которого вы не можете дождаться, нужно больше, так хорошо, так хорошо, так хорошо. Дай мне немного хорошо провести время.Дай мне немного хорошо провести время. У меня болтаются приятели и холодильник с пивом. Тайник в моем заднем сарае с парой банок этого прозрачного, чтобы мы могли его включить, включить, включить. ПРИПЕВ Позвольте мне сказать вам, вы сбрасываете свои ботинки, заводите ритм. У вас громкая музыка. Соседи с улицы пришли посмотреть, что происходит, и мы уже на третьем раунде пивного понга. Кто-то разносит бутылку, кто-то потерял сознание, но никто не собирается выходить из этого дома.Люди танцуют вокруг и проливают алкоголь. Давай, дай мне послушать, как ты поешь. ПРИПЕВ Дайте мне немного этого хорошего времени. О, дай мне немного хорошего времени, хорошего времени, хорошего времени.

4. ЛЮБОВЬ НА 100 ГРАДУСОВ (Эрика Саншайн Ли) 2:32

Произведено Эрикой Саншайн Ли и Бадди Хаятт / Смешано и разработано Заком Алленом

Просеивая песок, пытаясь найти золото. Держу меня за руку, как только ты можешь держать. Ветер в моих волосах звенит нам в глаза.Мы арендовали мопед, и я держусь крепче. Пальмы покачиваются на ветру. Так свободны, как ты и я. Любовь на 100 градусов. Играем наши мелодии, пока мы не рассмеялись вслух. Бон Джови настроил на выход. Мы живем молитвой и пятой частью виски, танцевали всю ночь, да, ты меня навеселе. Пальмы колышутся на ветру. Так свободны, как ты и я. Любовь на 100 градусов. Детка, составь план, давай остепенимся. Сделай мне дурную привычку, от которой ты не можешь отказаться сейчас. От качания вашего мира до кресла-качалки, вы знаете, что я всегда буду рядом.Пальмы колышутся на ветру. Так свободны, как ты и я. Любовь на 100 градусов.

5. ЛЕТНИЙ БЕГ (Эрика Саншайн Ли) 3:34

Продюсер Эрика Саншайн Ли, Марк Берч и Мэтт Коэн / Смешанный и спроектированный Марком Берчем

Когда я впервые увидел вас на этой улице Панама-Сити , вокруг тебя были твои мальчики, и ты отправился на пляж. Летом потягиваю, смешанный с лимоном и лаймом. Я хотел, чтобы мы целовались, было лишь вопросом времени.«Пока ты не наберешься духа и не скажешь:« Эй, девочка », я сказал:« Что случилось? » Мы разговаривали кругами на небесах, пока не взошло солнце. Следующее, что я помню, все закончилось, это все размытое пятно. Но каждый раз, когда я вижу этот океан, я вспоминаю, как ваш сладкий голос произносил мое имя, произносил мое имя. Вызови это и потряси меня, как ураган. Мы были огнем и льдом, спичками и бензином, да, ты и я, ты и я, горели, как керосин. Наши тела были такими горячими, наша загорелая кожа блестела, как пот и песок липли ко мне, как твои губы.Это было так реально, лучше, чем мечта, не могу избавиться от этой тряски этим летним увлечением. Ты загипнотизировал меня танцами на горячих углях. Разве это не безумие, как два незнакомца растворяются в одной душе. Дует ветер, мы оба знаем, что это не продлится долго, но я так сильно сочувствовал тебе, я так сильно упал, что упал так быстро. В этой поездке на американских горках нет ничего особенного. Ты оставил меня желать большего, и теперь я каждый раз закрываю глаза. Подумайте о ярко сияющей береговой линии Флориды. Размышляя над каждым воспоминанием, которое мы сделали той ночью, и ПРИПЕВ Так же, как прилив пришел и смыл наши шлепанцы и нашу любовь, это должно было закончиться, но я не могу это остановить, заставить это остановиться, заставить это остановиться…. не останавливайся. Путь … ПРИПЕВ

6. РЕДНЕК РИВЬЕРА (Эрика Саншайн Ли / Тим Чаррон) 3:14

Продюсер Эрика Саншайн Ли и Бадди Хаятт / Сведен и спроектирован Заком Алленом

The Sun’s запекание бронзовых тел в бикини — это не круиз высокого класса с мартини. Пропустили церковь, и я должен признаться, мы крестимся в наше лучшее воскресенье, да. Если мы пьем вино из коробки, в нашем собственном раю, в глуши.Готов к отплытию сегодня днем ​​на понтоне 1987 года. Залил радиатор и бензобак. Игра в кукурузную нору и подковы на берегу. Singing Hey Y’all, здесь вечеринка. Мы плаваем в воде, и там непонятно. Держим пиво и холодную маргариту. Двигаясь со скоростью патоки, черт возьми, я только что потерял пару солнцезащитных очков. Есть 50-футовая скала, с которой ты можешь спрыгнуть, смею тебя. Мы катимся по деревенской ривьере. Не нужно много денег, чтобы добраться до этого места, просто зайдите в магазин и возьмите чемодан.В 15 милях к востоку от моего родного города, напиваясь до заката. Пришло время немного пивного понга и пьяного пения под нашу любимую песню. Singing Hey Y’all, здесь вечеринка. Мы плаваем в воде, и там непонятно. Держим пиво и холодную маргариту. Двигаясь со скоростью патоки, черт возьми, я только что потерял пару солнцезащитных очков. На платане висит веревочный качели, смею тебя. Мы катимся по деревенской ривьере. Разожгите барбекю на стейках.Все жужжат, горят и запекаются.
Singing Hey Y’all, здесь вечеринка. Мы плаваем в воде, и там непонятно. Держим пиво и холодную маргариту. Двигаясь со скоростью патоки, черт возьми, я только что потерял пару солнцезащитных очков. Там тебя ждет стойка для бочонков, осмелюсь. Мы катимся по деревенской ривьере.

7. ТЫ ПОЛУЧИЛ МЕНЯ (Эрика Саншайн Ли) 3:13

Продюсер Эрика Саншайн Ли, Дастин Ричардсон / Смешано и разработано Заком Алленом

Вы позвонили мне, у вас было долгий рабочий день.Единственное, что я хочу сделать, это снять боль. Поэтому я делаю все, что могу, с помощью этого телефона, чтобы вернуть улыбку на ваше лицо именно там, где она должна быть. Наступают тяжелые времена, и это факт, но эта магия, которая у нас есть, — это не исчезновение. Независимо от того, что этот безумный мир бросает нам в ноги, помните, что у меня есть ты, а ты меня. Иногда мы можем сражаться, как будто мы враги. Скажите друг другу слова, от которых у нас может истечь кровью. Но мы всегда миримся, потому что это то, что делают любовники, и, детка, ты то, что мне нужно, чтобы пройти через это. ПРИПЕВ И когда мы оглядываемся на ту жизнь, которая у нас была, я хочу убедиться, что вы всегда знаете. Я бы предпочел, чтобы рядом со мной не было никого, кто бы доставил меня до следующего места, куда мы пойдем. Наступают тяжелые времена, и это факт, но эта магия, которая у нас есть, — это не исчезновение. Независимо от того, что этот безумный мир бросает нам в ноги, помните, что у меня есть ты, а ты меня. У меня есть ты, и ты меня. У меня есть ты, и ты меня.

8. МОХИТОС (Эрика Саншайн Ли) 2:52

Произведено Эрикой Саншайн Ли и Бадди Хаятт / Смешано и разработано Заком Алленом

Я приехал на остров около 3:30, я ехал всю ночь, и я хотел пить.Итак, я начал с «Дыхания кабана», сделал глубокий вдох, подошел к бару и сказал: мес мо мо мо мо мо мо мохито. Ну, группа играла немного кантри. Итак, я поднял чашку и сказал, что буду приветствовать ее. Затем я ушел, чтобы увидеть закат, и это налитое кровью небо заставило меня забыть о … всех пробках и работе дома, и я начал расслабляться и позволить рому течь. Потом я нашел кого-то, кто тоже был один, и мы потерялись, напевая песню, которая звучит так: «Мо мо мо мо мо мо мо мо мохито.«Сладкие поцелуи мяты и лайм на камнях, и мы занимались любовью так, как будто она никогда не прекратится. С тех пор я уже не такой, как раньше, поэтому я вернулся в бар и снова начал пить. МО МО МО МО МО МО МО МОХИТОС ….

9. МОЙ РОК-Н-РОЛЛ ПЕСНЯ (Эрика Саншайн Ли / Билл Дилуиджи) 3:28

Продюсер Эрика Саншайн Ли и Бадди Хаятт / Сведено и разработано Заком Алленом

За рулем прошла полночь, слушая «One Headlight», человек, которого я могу понять.Пора наполнить бак, доллары продолжают расти, но вы шутите, и я смеюсь. Ты заставляешь меня двигаться, как Камни продолжают катиться. Пока ты держишь меня за руку и продолжаешь красть мои поцелуи, ты подсел на чувство, идущее прямо в мою голову, как у меня перехватывает дыхание. Биение твоего сердца точно знает, как меня тронуть, мы делаем саундтрек к нашему собственному фильму, и путь долог. У тебя есть радио, да, ты моя рок-н-ролльная песня. Моя первая концертная футболка, последний куплет Freebird, взлетела на Вудстоке.Да, ты ударил меня, как 60-е, споткнулся, как электрогитара Джимми в огне. Ты успокаиваешь мой разум. Я никогда не поверну циферблат. ПРИПЕВ Дорога длинная, и радио работает, старые добрые дни еще не прошли … ПРИПЕВ

10. ПЕРЕЙТИ НОЧЬ (Саманта Стро / Эрика Саншайн Ли / Дэвис Бранч) 3:29

Продюсеры Эрика Саншайн Ли, Дасти Ричардсон и Зак Аллен / Mixed & Engineered Зак Аллен

Когда вы в последний раз делали что-то впервые? Пропустил город на растерзании, не знал, куда вы собирались, пока не добрались туда. Ого, звезды быстро выгорают. Эй, не дай этому пройти. Сердце бешено колотится, не упускайте шанс найти правила, а затем нарушите их. Не ждите, давайте максимально использовать этот момент; вы не можете его заменить. Слишком рано прощаться, давай поиграем с огнем до восхода солнца. Мы с тобой гоним ночь с неба.
Не хочу перестраховаться, я не решусь. Кража поцелуев, как преступник, потому что сегодня мы совсем не спим. ПРИПОР

11.НРАВИТСЯ ЗАПИСЬ (Эрика Саншайн Ли) 3:08

Произведено Эрикой Саншайн Ли и Дасти Ричардсон / Смешано и спроектировано Дасти Ричардсон

Вы взяли меня на лодку Джона, наблюдая, как плывут лилии, ожидая лягушка, чтобы выпрыгнуть из воды. Скажите «Давай и сделай шаг». Закат задавал настроение. Это был я или он казался все горячее и горячее? Ты как пластинка, крутящаяся у меня в голове, кажется, каждую секунду я думаю о красном цвете, который ты носил в первую ночь, когда мы целовались, и мне нужно гораздо больше, да, мне нужно исправить … исправить.Я пристрастился к тому, что твои руки касаются моей кожи, как ты заставляешь меня чувствовать каждый раз, когда наклоняешься. Все ближе и ближе, и я надеюсь, что это никогда не закончится. Закрываю глаза и проигрываю все заново. Мы забрались на заднее сиденье, чтобы побывать в кино, но мы не смотрим ни черта на большом экране. В кузове вашего Chevy стало жарко и тяжело, и на следующее утро вы проснулись, думая, что это сон. ПРИПЕВ Я хочу поставить вас на повторение торфа. Да, я хочу, чтобы ты был здесь со мной — со мной. Я хочу просыпаться рядом с тобой на утреннем восходе солнца, делать то, что мы делаем всю ночь.Я хочу поставить вас на повторный торф. Да, я хочу, чтобы ты был здесь со мной — со мной. Я хочу просыпаться рядом с тобой на утреннем восходе солнца, делать то, что мы делаем всю ночь. ПРИПЕВ

12. Я ДЕЛАЮ (Эрика Саншайн Ли) 3:41

Продюсер Эрика Саншайн Ли и Марк Берч / Смешано и разработано Марком Берчем

Я смотрел на океаны, но я ‘ Я никогда не видел ничего прекраснее тебя здесь, со мной. Потому что мой мир был пуст, пока ты не пришел.Прямо здесь, рядом с тобой, я принадлежу. Ого, я мог бы продолжать поиски, но я никогда не нашел бы более подходящего, чем твоя рука в моей. О, я чту и дорожу тобой. Я отдаю свою жизнь любви к тебе. И каждый день, когда я дышу, я удостоверяюсь, что ты продолжаешь верить, что мои слова верны, когда я говорю «верю». Я хочу, чтобы твоя улыбка отображалась тысячу раз в день. Отдам вам все, что у меня есть, чего бы это ни стоило. Потому что ты единственный, через который мне нужно проходить каждый день. Никакие мечты не сравнятся со всей нашей любовью.Ого, я мог бы продолжать поиски, но я никогда не нашел бы более подходящего, чем твое и мое сердце. ПРИПЕВ Хотя годы могут пытаться утомить нас, мы не забудем обещания, которые даем прямо сейчас. ПРИПОР

————————————— ————————————————— ————————————————— ————-

LYRICS for ELIXIR (7-й оригинальный альбом Эрики Саншайн Ли)

1.ЗАКРЫТЬ СЕРДЦЕ (Ли)

Оставь меня в покое, чтобы я мог отдохнуть. С такой тяжестью тяжело дышать. Вы возвращаете мысли и вызываете слезы. Мне это здесь не нужно. Я не могу ясно мыслить. Вы продолжаете мешать. Я устала быть разорванной. Так что заткнись, сердце! Перестань втягивать меня в себя, заставляя всегда думать о нем. Я пытаюсь уйти в последний раз, но ты никогда не позволяешь мне выбросить его из головы. Заткнись, сердце! Я больше не могу терпеть твою ложь. Я теряюсь, когда позволяю тебе взять на себя инициативу, но все, что ты делаешь, это заставляешь меня истекать кровью.Так что заткнись, сердце! Перестань говорить мне, чтобы я возвращался. Некоторым вещам в прошлом стало лучше, хотя он заставил меня почувствовать себя единственной вещью, которая когда-либо была реальной. Я не могу ясно мыслить. Вы продолжаете мешать. Я устала быть разорванной. ПРИПЕВ Я не могу думать прямо. Вы продолжаете мешать, я устала быть разорванной на части, вы продолжаете меня разрывать. ПРИПЕВ

2. БУТЫЛКИ НЕ ДОСТАТОЧНО (Ли)

Я знаю, что мы сказали, что все кончено, но я не могу заснуть.У тебя есть то, что я хочу, и ты знаешь, что мне нужно. Так что, если вы в баре потягиваете бокал воспоминаний, я делаю то же самое здесь, может также присоединиться ко мне. Так что возьми трубку, я жду дома, положи твой ключ в грузовик, и малыш, включи его. Пару миль, я уйду на свет, потому что ты знаешь, как я ненавижу спать в одиночестве. Чего ты ждешь? Я буду у двери, только немного, чтобы прикрыть меня, а вы можете продолжить с того места, на котором мы остановились, потому что сегодня вечером сегодня вечером бутылки недостаточно.Ух, Ты ведешь себя как крутой, но я знаю, как сделать тебя слабым. Просто глядя на мой номер, твое сердце бешено бьется. Так что не пытайтесь делать вид, будто вам не нужен вкус. Даже если завтра будет больно, сегодня вечером я все поправлю. ПРИПЕВ Не трать время на то, чтобы разобраться в моем сердце. Вы знаете, что это только правда, которую вы слышите после двух из трех бокалов вина. ПРИПЕВ

3. МОЕ ЛЮБИМОЕ СЛОВО (Ли)

Семь коротких и сладких букв — это то, что вы всегда будете слышать от меня.Это тот, который удерживает меня от травм. До свидания — мое любимое слово. Может быть, если я смогу остаться достаточно долго, я смогу позволить себе влюбиться. Что ж, милый ребенок, разве ты не слышал? До свидания — мое любимое слово. Припев Если мне придется впустить тебя, я буду вынужден остаться. Я не могу оставаться здесь, потому что я родился таким. Вы можете подумать, что легко устроиться в одном месте, но приходите завтра в это время, и вы услышите, как я говорю ту же самую старую песню и тот же самый старый танец, которые никогда не позволят мне рискнуть.Ты намного больше, чем я заслуживаю, потому что «прощай» — мое любимое слово. ПРИПЕВ Семь коротких и сладких букв — это то, что вы всегда будете слышать от меня. Это тот, который удерживает меня от травм. До свидания — мое любимое слово. До свидания — мое любимое слово.

4. ЛЕКАРСТВО (Ли / Гарсия)

Не думай, что я буду сидеть и плакать о тебе. У меня слишком много гордости и сотни доказательств. Маленькая бутылка RX прямо здесь с моим именем. Просто вопрос времени, и я не буду чувствовать боли. Я буду лечиться, чтобы не разбить мое сердце. Я выпью несколько таблеток, посмотрю, не справится ли спиртное. Вместо того, чтобы зря тратить слезы, я впадаю в истощение, я сделаю все возможное, чтобы оставаться на лечении. Смокин, как чуху-чу, привязанный к Чаттануге. Теперь, когда мой кайф гудит, моя камбуз на свободе. Не собираюсь останавливаться, пока я не забуду его имя. Номер, который он сделал, мне нужно, чтобы онемел мои вены. ПРИПЕВ Никто не хочет слышать еще одну грустную девичью песню о том, как ее обманули. ПРИПЕВ

5. ВИСКИ БЕНТА И ТЮРЬМА (Ли / Миллс)

Он потерял работу, потерял жену, потерял детей, потерял рассудок. Этот мальчик — не что иное, как кантри-песня. Нечего терять, кроме собственной души, поднял палец и отправился в путь; пытаясь найти место, которому он принадлежит. Со времен Нового Орлеана был не по ту сторону рельсов; теперь он отключен от сети, и его никто не видел. Он склонен к виски и сидит в тюрьме. Этот мальчик не подает никаких признаков того, что он сбавляет обороты.Беда находит его в каждом городе. То, что происходит вокруг, возвращается, он в виски и прикован к тюрьме. Эта система слишком далеко зашла с этим человеком, он продолжает скрываться за стальными прутьями. Он скользит немного больше каждый день. Но каждый раз, когда его отпускают, он вешается на собственной петле, берет лопату и начинает копать себе могилу. На этот раз он клянется, что собирается переодеться, но бутылка все время утаскивает его слова.
ПРИПЕВ В последний раз, когда я видел его, я просто помахал рукой. Он собирал мусор на обочине шоссе.

6. Я не хочу об этом говорить (Ли)

Я не хочу больше об этом говорить. Мы оба столкнули объект с полом. Я знаю, что за это не стоит бороться. Я не хочу больше об этом говорить. Так возьми меня за руку и покажи, что ты все еще любишь меня. Дай мне все, чего мне не хватало, всю свою любовь и все свои поцелуи. Сегодня вечером заставь меня поверить, что ты все еще хочешь нас с тобой. Не можем мы оба просто перевести дух? Иногда слова, которые мы используем, должны оставаться в нашей голове.Может быть, мы сможем разрешить этот спор. Так не можем ли мы оба просто перевести дух? ПРИПЕВ Мы оба так любим драться, как насчет разнообразия, мы оба сражаемся за нас? CHORUS

7. ТАБЛЕТКИ И БУЗ (Ли)

Я в номере 265. Повесил табличку «Не беспокоить меня». Я не думаю, что встаю с постели. «Потому что я на расстоянии 3000 миль, и только я и этот чемодан в этом городе, куда приезжают отдыхать только дальнобойщики. Мне не нужен кокаин, чтобы снять боль.Что еще я могу сделать? У меня есть оба, так зачем выбирать? Таблетки и выпивка, убери от меня эту боль. Таблетки и выпивка, может, я смогу немного поспать. Мне здесь нечего терять, но я должен избавиться от этой хандры. Сделайте глоток, выпейте несколько таблеток и выпейте. Я не увидел свет. Не хочу обслуживание номеров или горничную, так что мне не придется ни с чем сталкиваться. И это чудо-шум начинается. Комната начинает вращаться в кровати размера «queen-size», и я чувствую себя королем. Я не люблю дым, не могу позволить себе кокс, но есть пуленепробиваемый способ изменить свое отношение. ПРИПЕВ

8. ИИСУС И ГРУЗИЯ (Ли / Уилсон)

Не уверен, где я его потерял, где-то по пути. Может, в самолете или на каком-нибудь пустом шоссе. Может быть, лет десять назад. Я не совсем уверен, когда, все, что я знаю, это то, что с тех пор я уже не тот. В поисках чувства, что мне было нужно, я не могу сказать, насколько я мог зайти, мне просто нужно было убежать, и куда бы я ни повернулся, я просто опустошал меня внутри. Думал, что смогу бежать, но уже устаю. Мама сказала, что однажды я найду свой путь к своим корням, она сказала: «Дитя, ты можешь зайти так далеко, пока не решишь вернуться домой в то место, где ты принадлежишь, мы будем ждать тебя, Иисус и Грузия ». В Калифорнии, мне нравится быстрый темп, и вы не можете победить погоду, но я разучился молиться. Может быть, все землетрясения всколыхнули мысли в моем мозгу. Пытался не отставать от «Джонсов», но это не моя фамилия. CHORUS Вы можете бежать, вы можете прятаться, вы можете водить машину и вы можете летать, но до тех пор, пока вы не проиграете битву, пока вы не проиграете битву. ПРИПЕВ

9. МЕДИЦИНА (Ли / Калхун)

Она оставила вас в беспорядке, в котором вы находитесь. Вы гадаете, когда это закончится. Трудно отпустить ее, когда держишься. Листья падают, она больше не вернется. Ушел с весной и не вернулся домой. Позволь мне быть твоим лекарством. Если тебе нужно что-то забыть, может быть, просто хороший ночной сон, небольшая помощь, чтобы заглушить всю боль, или провести неделю, если ты хочешь исправить внутреннюю боль, Детка, ты можешь прийти ко мне.Я знаю, что твое разбитое сердце нужно вылечить, позволь мне быть лекарством. Карусель на окружной ярмарке заставила вас крутиться вокруг, никуда не денешься. Разве тебе не пора? Она оставила тебя, чувствуя себя обиженным и использованным, никогда не знала, как сказать правду. Вы заслуживаете дозы лучшей любви. Позволь мне быть твоим лекарством.

ПРИПЕВ

10. БРИАРЫ В ФЕРНС (Ли)

Когда я был законным, а ты был моим любовником, кто тогда знал, что мы раскроем? Мы шли рука об руку, промокли под дождем, нашли себя, но взамен потеряли тебя.И годы проносятся мимо, как старое потрепанное перо. Мы будем становиться сильнее в любую погоду. Представьте, что вы не знаете меня, когда я прохожу мимо вас, но правда открывается в ваших глазах.

Так что держите себя в руках, приготовьтесь, вы просто никогда не знаете, к чему могут привести поцелуи и последуют сны. Через все загадки, повороты и повороты жизни шиповник может привести вас к папоротникам. Шиповник может привести вас к папоротнику. Я не жалею, что когда-либо потерял вещь, потому что ты учишься на прощании, становишься стойким от укуса.Вы преподали мне урок, если ослабите бдительность, будьте готовы потерять свое сердце. ПРИПЕВ Прощай, птица в клетке. Она улетела так далеко, так далеко. Вы не можете удержать ее или вернуться туда снова, перья потерялись на ветру. ХОР

11. СЕМЕНА ГОРЧИНЫ (Ли)

Скрестив ноги на полу в ванной, она плачет, когда он открывает дверь. Она говорит: «Не в этот раз, думаю, нам нужно продолжать попытки». Они были у каждого врача в этом городе; те же ответы те же самые неудачи, но они продолжают молиться о чуде и продолжают ждать.
Иногда план Бога не тот, мы хотим солнечного света, Он дает нам дождь, но чего мы не можем видеть впереди, так это того, что вместо этого нам нужна вода. Он слышит наши крики отчаяния, и даже если мы не видим его, он всегда рядом. Немного веры — это все, что нам нужно,

просто подожди и посмотри, что Он может сделать с горчичным зерном. Скрестив ноги на полу в ванной, она плачет, когда он открывает дверь, но на этот раз все было иначе. Она сказала: «Детка, это плюсик. ПРИПЕВ Ну, за эти девять месяцев не прошло и дня, чтобы она не встала на колени и не поблагодарила Бога за то, что Он сделал. ПРИПЕВ Скрестив ноги на больничной койке, она плачет, когда он идет, держа в руках сгусток радости. Он сказал, что это здоровый мальчик.

12. DRUNKER (Ли / Ватт)

Все началось в 10 утра на озере, просто накатывая их. Получил Yeti Roadie, заполнил его. Поймал несколько рыбок и большой кайф.Зачем останавливаться, когда мы в ударе? Поэтому мы бросили удочку и удочку. Попал в хоккейный тонк. Сегодня вечером у нас будет вечеринка. Одной рюмки недостаточно. Два выстрела просто потому. 3 часа ночи, время закрытия, а ночь не молодеет. Нет, мы не напиваемся, мы просто напиваемся. Ну, девушка ходит в бар: «Это я!» Пусть начнутся хорошие времена. Закажите еще один раунд PBR, нанесите ущерб моей кредитной карте. Следующая остановка: ирландский паб, должен показать любовь моего народа.Я получил свое игровое лицо от пары друзей. Сегодняшний вечер немного выйдет из-под контроля. ПРИПЕВ Зачем ждать выходных? Мы собираемся впитать все это, пока сможем. Зачем ждать до выходных? Мы собираемся впитать все это, пока сможем. ПРИПЕВ

13. ДВА СЛОВА (Ли / Пек)

Два слова. Спущенная шина. Бывает. Уволили. Ну что ж. Это жизнь. Быстрая починка. Над льдом. Два выстрела. Отброшен назад. Был там. Готово. Два слова. Это идет.Какие проблемы? Все ушли. Я знаю, через что ты проходишь. Видит Бог, я тоже был там. Должен делать то, что должен делать. Даже если это 100 доказательств. Независимо от того, что для этого нужно, вы можете все это выпить, да, это способ забыть о плохом дне. Расставаться. Ex здесь. Больше выстрелов. Больше пива. Танцпол. Я игра. Без страха. Нет боли. ПРИПЕВ Два слова. Отключить. Где я сейчас? Кто это постель? А мы? Мы сделали. ПРИПОР

14.ЕЗЖАЮ ПО БОЛЬШОЙ ДОРОГЕ (Ли)
Я еду по большой дороге. Я иду прямо. Следуя узкому. Мало кто знает дорогу. Так что, если хочешь присоединиться ко мне, давай. Я иду по большой дороге, и меня забивают камнями. Не люблю спорить, не люблю драки. Я накатываю на удары, и сегодня вечером накатываю один. Слишком много драмы, слишком много стресса. Мне нужно сделать глубокий вдох, и я не говорю о сигаретах. CHORUS Складываю свои проблемы в кувшин каменщика. Да, когда дым рассеивается, я не вижу, где они.Да, как по волшебству, все они исчезают, и я могу столкнуться со всеми своими самыми большими страхами. ПРИПЕВ

15. БАР БРАУЛ (Ли)

Что ж, это были бездонные мимозы воскресным днем. Мы начали с бранча, а закончили в Red Door Saloon. Два или три часа спустя у меня появился счет, который я не мог оплатить. Следующее, что я помню, я лежал на полу, слишком поздно повернул голову. Все началось с переполоха в пабе, а потом превратилось в драку в баре. Немного алкоголя, что, черт возьми, случилось? Все началось с переполоха в пабе, а закончилось дракой в ​​баре. Пол был залит стеклом; запах двухдолларовых бутонов. Люди пялились и фотографировали меня, лежащего в моей собственной крови. Не скажу, что это в первый раз, я немного вышел из-под контроля, но вел себя наилучшим образом. Кто-нибудь, помогите мне понять. ПРИПЕВ Мы наносили удары и становились громкими, затем человек в черном проводил нас. Теперь у меня есть фотография для моего профиля, я сказал, что это не моя вина, — сказал судье на суде.

ПРИПЕВ

СПАСИБО:

ЗА НАСТОЯЩУЮ ЖИЗНЬ и всех моих бывших за вдохновение.Моим родителям за их трудолюбие, нравственность и веру в Бога. Аманда за то, что была моим лучшим другом, за то, что верила в меня больше, чем кто-либо в мире, и ежедневно молилась о моем путешествии. Энди за совет, любовь и поддержку. Марк за то, что показал мне, что такое настоящая безусловная любовь. Моему дизайнеру Джерри Холхаусу за то, что он видел мое видение и всегда проявлял терпение. Моему фотографу Сьюзан Манро за то, что запечатлела меня и мою музыку со всех сторон. Брэдли Коллинзу за поддержку, смех, отзывы и постоянное слушание моей музыки.ИМТ для воспоминаний Ки-Уэста. Лэнсу Огрену, Джошу Мендесу и Мэтью Докери за прекрасные видео. Мои замечательные соавторы: Корбан Калхун за кладовку, позволяющий переманивать вашу спальню, кушетки, вашу добрую душу и делиться со мной своим талантом и щедростью. Даниэль Пек за утренние сеансы шампанского, настоящую жизнь по душам и за то, что она настоящий друг издалека. Чад Уилсон, у меня все еще мурашки по голосу; ты настоящий мужчина. Уэйну Миллсу за то, что он свел меня и Чада Уилсона вместе, и познакомил меня с другой моей австралийской семьей Тресайз, и за то, что он был моим наставником, моим старшим братом, моим поклонником, моим другом, который взял меня в дорогу и показал мне это, следуя мечте. значит все, но семья по-прежнему важнее всего, по тебе будет вечно скучать.Джонни Гарсиа за всю прекрасную музыку на протяжении многих лет с Тришей, моей героиней, за весь смех и за то, что, наконец, закончил со мной песню. Моим продюсерам Бадди Хаятту, Заку Аллену, Райану Юмансу, Марку Берчу, Дастину Ричардсону и Чипу Мартину за ваше терпение, долгие часы, поддержку и упорный труд! Без тебя эти песни остались бы в моей голове, но ты их воплощаешь в жизнь. Брайану Форакеру за то, что он был моим GO TO «Mastering Man», ваша работа — лучшая. Австралия в номинации «Выбор народа». Италия — незабываемые впечатления.Ирландия за мои застольные песни. Дорога для доброго обращения со мной. Всем семьям и отдельным людям, которые любезно принимали «цыган из Джорджии» в моих бессвязных приключениях: Коллела, Вокиез, Даттон, Майлз, Глисон, Орсли, Ли, Никсон, Пирс, Уолл, Шедлоу, Стэнли, Уилсон, Киндриш, Хаммер, Линдхартсен, парень из трейлера, мои ангелы-деревенщины и многие другие… Джонни и Кертис за то, что починили мои машины и держали меня в безопасности на дороге.

Грузия — мои корни, Калифорния — мои крылья, и все остальное — все, что между ними.

«Надейтесь на Господа всем своим сердцем и не полагайтесь на собственное понимание. Признавайте Его на всех своих путях, и Он сделает ваши пути прямыми ». Притчи 3: 5-6

——————————- ————————————————— ————————————————— ———————

LYRICS FOR SOUTHERN AMENDMENT (EP) 6-й оригинальный альбом Эрики Саншайн Ли

1.Грязь на моих сапогах (Эрика Саншайн Ли) 3:22

Думал, она милая девушка, ходящая в церковь. Если бы все в этом городе одурачили, пока я не поймала ее коварные маленькие блуждающие руки на моем муже у школы. Она перешла эту черту, так что мне нужно было доказать. Пришлось преподать девушке урок, что должна делать жена? На дне озера еще несколько кирпичей, когда наступит утро, будет уже поздно. У меня грязь на сапогах, на моих руках кровь, никто не возьмет моего человека. Ну, я подумал о том, чтобы хорошенько поговорить с ней, но я знаю, что некоторые люди просто не слушают. Когда я вошел в свою гостиную, я увидел, что они там целуются. Я мог бы кричать и кричать, устроить какой-нибудь ад, но вместо этого я пошел в магазин. Отомстил девятимиллиметровым, когда вернулся к ее входной двери. CHORUS Будьте готовы к ожогам, играя с горячей смазкой. Господи, прости ее за то, что она сделала, да упокоится она с миром. ПРИПОР

2.Еще одна грустная песня о любви (Эрика Саншайн Ли) 4:04

Сегодня вечер вторника, типичный для нас, когда мы ссоримся из-за того, кто должен убирать, положила ли я свою одежду на место? Слушайте, как ваши друзья говорят, что мы должны бросить полотенце. Каждый знак указывает на конец. Но я пока не хочу сдаваться. Мы провели слишком много ночей в этой постели, чтобы уйти сейчас, мы должны найти способ как-то с этим справиться. У нас с тобой есть своеобразное прошлое, все говорят, что это не продлится долго, так что давай докажем, что они неправы, потому что я не хочу, чтобы по радио играла еще одна грустная песня о любви, заставляющая меня обнимать тебя, вызывая слезы на моих глазах, вызывая еще одну бессонную ночь, заставляя меня думать о том, что мы сказали, споры и сожаления, лежать в темноте в полном одиночестве, нет, я не хочу заканчивать еще одну грустную песню о любви. Ну, вот и мы снова, расстаемся, потом поправимся. Костяшки пальцев бледнеют, цепляясь за дорогую жизнь. В последнее время все, что вы говорите, — это какой толк, мы должны уйти? Похоже, ты ушел по выражению твоего лица. ПРИПЕВ Признаюсь первым, это сложнее, чем я планировал. Говорят, любовь требует работы, но нам с тобой пришлось нелегко. Нам есть что терять, но я все еще люблю тебя больше всего на свете. ПРИПОР

3.Отъезд из Атланты (Эрика Саншайн Ли) 5:42

в 80 милях от Монтгомери. У меня заканчивается бензин.
Мои глаза тяжелы от вождения всю ночь: Пункт назначения — западное побережье.
Следуйте впереди указателям, указывающим мне в сторону от прошлого.
Интересно, думают ли они, что это всего лишь фаза, которая, как они надеются, не продлится долго.

Потому что я уезжаю из Атланты, я оставлю это позади.
Возвращаясь в Калифорнию, все думают, что я сошла с ума.
Потому что я принадлежу здесь, в Атланте, я принадлежу сюда со своей семьей.
Теперь я еду обратно в Калифорнию, где я могу быть собой.

Ничто не вечно, я все время говорю себе.
То, что меня отталкивает, может быть вредным для моего здоровья.
Но я не могу здесь оставаться. Интересно, что могло быть?
Пора мне сделать шаг и решить, в каком состоянии души я живу.
ПРИПЕВ
Застрял между моей головой и сердцем.
История или новый старт.
Что мне терять, кроме всего, что я знал, но любопытство убивает меня до мозга костей.

Итак, я уезжаю из Атланты, я оставляю это позади.
Возвращаясь в Калифорнию, все думают, что я сошла с ума.
Потому что я здесь, в Атланте, я здесь со своей семьей.
Теперь я еду обратно в Калифорнию, где я могу быть собой ….

4. Девушки с оружием (Эрика Саншайн Ли и Эшли Ривера) 3:37
9 мм в моем прикроватном ящике, осмелитесь кто-нибудь пройти через эту дверь.
Винтовка в шкафу, патроны в гильзе, для такой цели кому нужна булава?
За городом кулаками не ругаемся.Попытайся взять то, что у меня хорошо, Милая, я не скучаю. Вот предупреждение, лучше послушай, сынок: не связывайся с Техасом или девушками с оружием.
Папа учил меня, когда я был молод, как защищаться и как охотиться. У меня 12 пт. доллар, висящий в берлоге, и пустое место рядом с ним, если вы попытаетесь войти. CHORUS
Мне не нужно полагаться на человека, когда у меня в правой руке есть «Смит и Вессон». Я слышал лай собаки и разбитое стекло; вторжение было его последней ошибкой. ПРИПОР

5.Выпивка и молитва (Эрика Саншайн Ли / Кирсти Лавлэди) 3:27

Мама позвонила и спросила, была ли я в церкви на этой неделе. Я сказал, что трудно пройти через эти двери, когда ты ведешь себя как я. Не знаю, сколько слышит Бог, когда я попиваю еще пива, а ее слияние — последнее, что мне нужно. Но я немного меньше молился и больше пил. Я знаю, что не могу себе позволить расплачиваться за ошибки. В последнее время кажется, что я не знаю, ради чего живу, но я стал меньше молиться и больше пить. Бармен говорит, я думаю, с тебя хватит. Независимо от того, сколько вы пьете, это не насытит. Он сказал, что бурбон со льдом не может сравниться с Иисусом Христом, поверьте мне, я пил из обеих чашек. Но я немного меньше молился и больше пил. Я знаю, что не могу себе позволить расплачиваться за ошибки. В последнее время кажется, что я не знаю, ради чего живу, но я стал меньше молиться и больше пить. Даже когда вы думаете, что находитесь в этом один, все, что вам нужно сделать, это попросить его о помощи. Итак, я пил немного меньше и больше молился. Он заплатил за мои ошибки, и теперь я знаю Господа. И я точно знаю, что Он тот, ради кого я живу. Я пил немного меньше и больше молился. Да, я пил намного меньше и больше молился. Удивительная Милость, как сладок звук, спасший такого негодяя, как я. О, я когда-то был потерян, но теперь меня нашли, я был слеп, но теперь я вижу.

Худший текст всех времен

ЛИВАН, ТЕННЕССИ — 21 ОКТЯБРЯ: На этом изображении, выпущенном 21 октября, Сэм Хант выступает в The Estate… [+] в Cherokee Dock в Ливане, штат Теннесси, в среду, 21 октября 2020 г., в рамках трансляции церемонии CMT Awards 2020. (Фото Джона Ширера / CMT2020 / Getty Images для CMT)

[«Getty Images для CMT»]

На прошлой неделе я написал о лучших текстах. Когда думаешь о лучшем, естественно думать и о худшем. Так же, как и с лучшими текстами, я позвонил в социальные сети по поводу худших текстов и получил несколько отличных ответов ниже.

Затем я пошел дальше и решил углубиться в худшие песни всех времен, что, конечно, субъективно.Моя худшая песня могла легко и понятно быть чьей-то свадебной песней.

Музыка по большей части субъективна. Я говорю по большей части потому, что, когда я начал поиск в Google худших песен всех времен, я нашел несколько песен, которые просто не вызывают споров. Это похоже на то, как Билли Кристал говорит Мэг Райан в фильме «» «Когда Гарри встретил Салли »: «Я не думаю, что это вопрос мнения. С эмпирической точки зрения вы привлекательны».

Опытным путем такие песни, как «Agadoo» Black Lace, признаны худшей песней всех времен в 2003 году по результатам опроса музыкальных авторов в журнале Q ; «Beat Dat Beat (Пора)» DJ Pauly D, звуковое злодеяние, которое является бесспорным преступлением против человечности; «The Cheeky Song (Touch My Bum)» Cheeky Girls — еще одно британское оскорбление музыки и мира, которое было признано зрителями Channel 4 в США самым худшим поп-альбомом.К. и абсолютно оскорбительная «Hot Problems» Double Take, возможно, худшая из написанных песен всех времен, о «горячих девушках, у которых тоже есть проблемы», просто ужасны.

И все же, на что я не рассчитывал, так это на то, насколько удивительно весело погрузиться в худшие песни всех времен. Для меломанов, которые достаточно серьезно относятся к своей любви к любимым группам, песням и альбомам, чтобы татуировать тексты песен на своем теле; потратить свои сбережения на коллекционные альбомы, билеты на концерты и памятные вещи или целыми днями спорить о лучшей песне Steely Dan, есть что-то расслабляющее в том, чтобы снизить интенсивность и просто наслаждаться музыкой как новинкой.

Итак, в духе веселья, ниже представлены песни, названные другими как худшие мелодии всех времен, а также мой список худших песен за всю историю. Опять же, я знаю, что здесь есть песни, которые нравятся другим. Но мой список и, как я сказал другим, кто спорил, составьте свой собственный список худших песен на свете. Это действительно весело.

Худшие песни:

Джастин Бибер, «Вкусный»

Я ничего не имею против Бибсов, и как человек, который воочию видел, какое огромное напряжение может вызвать слава, как человек, я очень рад видеть Бибера, казалось бы, вместе в жизни.Но это не делает простительной бессмысленность этой песни. Я знаю, что это должно было быть резким, но вы можете полностью представить себе, как пятилетний ребенок на детской площадке поет это. «Да, у тебя есть эта вкуснятина / эта вкуснятина, эта вкуснятина». Кому-то за это заплатили ?! А что насчет этой жемчужины линии? «Добросовестный жеребец / Нет в конюшне, нет, оставайся в бегах».

Короли Леона, «Секс в огне»

Вот прекрасный пример субъективности музыки. Многим понравилась эта песня, несмотря на такие глубокие тексты, как «Горячо, как лихорадка / Гремящие кости / Я мог просто попробовать ее / Погнался за ней.«Или этот литературный шедевр?» Мягкие губы открыты / Костяшки пальцев бледны / Кажется, будто ты умираешь / Ты умираешь ». Но, по моему скромному мнению, одна из худших песен всех времен и одна из худших написано. Просто в целом ужасно.

Сэм Хант, «Body Like A Back Road»

Как, как, как в этом долбаном мире эта второсортная «Your Body Is A Wonderland» была номинирована на CMA в категории «Песня года», что является наградой для авторов песен? Это даже не должно быть номинировано на премию поэзии средней школы, не говоря уже о главной награде авторов песен.Худший текст: Выбери. «То, как она вписывается в эти синие джинсы / Ей не нужен пояс / Но я могу вывернуть их наизнанку / Мне не нужна помощь / Бедра, как мед / Такие толстые и такие милые (Мужчина) / Айн Нет никаких кривых, как у нее / На улицах в центре города ». И это может быть даже не худшая фраза. Фу.

Вингер, «Семнадцать»

В музыкальном аду есть особое место для хер-метала. А в некоторых из самых плохо написанных песен всех времен это может быть худшая строчка из всех: «Папа говорит, что она слишком молода / Но она для меня достаточно взрослая».»Просто заткнись, черт возьми.

Кид Рок, «Американская плохая задница»

Иногда строчки просто говорят вам правду: «Избранный, я живое доказательство / С даром болтливости из города истины / Я колотил, колотил и отбрасывал критиков /

И я не заикался. «Что еще можно сказать?»

LFO, «Летние девчонки»

Одна из худших песен 90-х, и это о чем-то говорит, в этой поп-песне были одни из самых безвкусных текстов.«Билли Шекспир написал целую кучу сонетов / Зови меня Вилли Уистл, потому что я не могу говорить, детка / Что-то в твоих глазах свело меня с ума / Теперь я не могу тебя забыть, и это меня бесит». Билли Шекспир перевернулся бы в могиле, когда его цитировали в этом поп-безумии.

Nickelback, «Как ты мне напоминаешь»

Песня открывается словами: «Никогда не делал этого как мудрый человек / Я не мог вырезать это как слепой, крадущий / Устал жить как слепой / Меня тошнит по зрению без чувства чувств.«Один из самых верных способов написать плохой текст — это отнестись к себе слишком серьезно. И этот куплет в сочетании с глубоким, громким голосом Чада Крегера« Я художник »просто поддается посмешище.

Брайан Адамс, «Все, что я делаю»

Брайан Адамс написал несколько отличных песен, «Summer Of ’69», «Cuts Like A Knife», весь альбом Reckless был сильным. Но он также написал одни из самых глупых и глупых вещей, когда-либо записанных человеком. И этот, из фильма Робин Гуд, Принц воров , находится среди худших из них.«Нет любви / Как твоя любовь / И никто другой не мог бы дать больше любви». Неужели не смогли найти ничего, что рифмулось бы с любовью?

Beach Boys, «Кокомо»

В этой песне преступно все, от ужасной мелодии до безвкусной лирики. «Аруба, Ямайка, о, я хочу взять тебя / Бермуды, Багама, давай, милая мама / Ки Ларго, Монтего, детка, почему бы нам не поехать, Ямайка». Не только одна из худших песен в истории, но и одна из худших песен в истории.

Другие песни:

Аква, «Девушка Барби»

Цитируется несколькими людьми и не без оснований.«Я девушка Барби / в мире Барби / Жизнь в пластике, это фантастика / Ты можешь расчесывать мне волосы, раздевать меня везде». Ага.

R.E.M., «Shiny Happy People»

R.E.M. без сомнения, одна из величайших групп всех времен. Но даже у лучших есть свои недостатки. И однажды я видел, как Майкл Стайп представил эту песню как одну из самых глупых из когда-либо написанных. Не могу спорить со Стипе. «Все вокруг, любите их, любите их / Дайте в руки, возьмите, возьмите / Некогда плакать, счастливые, счастливые

Положи это в свое сердце, где сияет завтрашний день / Сияет золото и серебро.»Я не знаю, что это значит.

Sisqo, «The Thong Song»

«Мне нравится, когда ритм идет / Ду-дун-дах /« Малыш, заставляй свою добычу идти »/« Ду-дун-ду »/« Малыш, я знаю, что ты хочешь показать » Цивилизация глупее того, что эта песня существует.

Black Eyed Peas, «My Humps»

Еще одна песня с множеством голосов. И как бы мне ни нравился Горошек и я провел с ними много времени, трудно защищать этот.«Я получу, чтобы ты напился / Напоил тебя любовью с моей горбинки / Моя горбинка моя горбинка моя горбинка моя горбинка / Моя горбинка моя горбинка моя горбинка мои милые маленькие комочки»

Стикс, «Мистер Робото»

Песня начинается так: «Домо аригато мисута Роботто / Домо аригато мисута Роботто / Мата ау привет сделал / Домо аригато мисута Роботто / Химицу во ширитаи». Был ли когда-нибудь рок-хит более увлекательного? Возможно, нет.

Звездолет «Мы построили этот город»

Еще раз отметьте это в рубрике «Великие ошибки группы».Такие строки, как «По колено в шумихе», а также один из самых раздражающих припевов всех времен — лишь одна из причин, по которым эта песня была признана одной из худших песен всех времен в бесчисленных опросах.

Правильно сказал Фред: «Я слишком сексуален»

«Я слишком сексуален для своей рубашки.» Одна из самых ужасных и глупых строк, когда-либо написанных.

Gucci Mane Тексты

микстейп: «La Flare» (2001)

альбом: «Trap House» (2005)

Альбом: «Hard To Kill» (2006)

микстейп: «Ice Attack» (2007)

(с Zaytoven & Dutty Laundry)

микстейп: «Ice Attack: Part Two» (2007)

(с Zaytoven & Dutty Laundry)

Альбом: «Трап-А-Тон» (2007)

альбом: «Back To The Trap House» (2007)

микстейп: «No Pad No Pencil» (2008)

микстейп: «Уилт Чемберлен» (2008)

(с ди-джеем Реллом)

микстейп: «The Movie: Gangsta Grillz» (2008)

(с DJ Drama)

микстейп: «Writing On The Wall» (2009)

(с DJ Holiday)

микстейп: «Kitchen Talk» (2009)

(с DJ Rell)

альбом: «Дело было в убийстве» (2009)

микстейп: «The Burrprint (The Movie 3D)» (2009)

Альбом: «Государство Вс.Радрик Дэвис « (2009)

микстейп: «Burrrprint (2) HD» (2010)

микстейп: «Мистер Зона 6» (2010)

микстейп: «Way below Zero» (2010)

, альбом: «Призыв: самые разыскиваемые в Грузии» (2010)

альбом: «Возвращение мистера Зоны 6» (2011)

микстейп: «Writings On The Wall II» (2011)

(с DJ Holiday)

альбом: «Ferrari Boyz» (2011)

(с WAKA FLOCKA FLAME)

альбом: «BAYTL» (2011)

(совместно с V-Nasty)

микстейп: «Trap Back» (2012)

микстейп: «I’m Up» (2012)

микстейп: «Gucci 3D By Gucci Mane» (2012)

микстейп: «Trap God» (2012)

микстейп: «Trap God 2» (2013)

микстейп: «Восточная Атланта, Мемфис» (2013)

(с МОЛОДЫМ ДОЛЬФОМ)

микстейп: «Trap Back 2» (2013)

микстейп: «Деньги, фунты, боеприпасы» (2013)

(с PEEWEE LONGWAY)

альбом: «Trap House III» (2013)

микстейп: «Мировая война 3: Газ» (2013)

микстейп: «World War 3: Lean» (2013)

микстейп: «Мировая война 3: Молли» (2013)

микстейп: «Дневник бога-ловушки» (2013)

альбом: «The State vs.Радрик Дэвис II: Птица в клетке поет » (2013)

микстейп: «Кирпичный завод: Том первый» (2014)

альбом: «Trap House Four» (2014)

микстейп: «Братья Феликс» (2014)

(с Янг Дольф и Крошка Лонгвэй)

микстейп: «The Oddfather» (2014)

микстейп: «Gucci vs. Guwop» (2014)

микстейп: «Кирпичный завод II» (2014)

микстейп: «The Return Of Mr.Идеально » (2014)

микстейп: «Trap God 3» (2014)

микстейп: «Big Gucci Sosa» (2014)

(с ГЛАВНЫМ КИФОМ)

микстейп: «Восточная Атланта Санта» (2014)

микстейп: «1017 Mafia: Incarcerated» (2015)

микстейп: «Кирпичный завод III» (2015)

EP: «Виды из зоны 6» (2015)

микстейп: «Mr.Чистый, средний » (2015)

микстейп: «Завтрак» (2015)

микстейп: «Ужин» (2015)

микстейп: «Обед» (2015)

EP: «Десерт» (2015)

микстейп: «Trap House 5 (The Final Chapter)» (2015)

микстейп: «King Gucci» (2015)

микстейп: «Trapology» (2015)

саундтрек: «The Spot» (2015)

микстейп: «Восточная Атланта Санта 2: Ночной Гувоп украл Рождество» (2015)

, Альбом: «Everybody Looking» (2016)

микстейп: «Woptober» (2016)

EP: «Free Bricks 2K16 (Zone 6 Edition)» (2016)

(с БУДУЩИМ)

микстейп: «1017 vs.Мир » (2016)

(совместно с Лил Узи Верт)

Альбом: «Возвращение Санта-Клауса из Восточной Атланты» (2016)

EP: «3 бесплатно» (2017)

микстейп: «DropTopWop» (2017)

Альбом: «Мистер Дэвис» (2017)

, альбом: «Эль-Гато: Ледник людей» (2017)

микстейп: «EA Sportscenter» (2018)

(с Зайтовеном и DJ Holiday)

альбом: «Evil Genius» (2018)

альбом: «Delusions Of Grandeur» (2019)

Альбом: «Woptober II» (2019)

микстейп: «Восточная Атланта Санта 3» (2019)

микстейп: «Gucci Mane Presents: So Icy Summer» (2020)

микстейп: «So Icy Gang, Vol.1 « (2020)

Альбом: «Ледяной папа» (2021)

другие песни:

Музыка «True Detective»: 10 других замечательных песен от Handsome Family

С музыкальной точки зрения, одна из лучших составляющих успеха «True Detective» — это окно, которое он открывает в мир красивой семьи. Дуэт мужа и жены Бретта и Ренни Спаркс написал песню «Вдали от любой дороги», которую каждую неделю используют во вступительных титрах детективного сериала HBO, но это лишь малая часть их истории.

В течение последних двух десятилетий пара использовала чертежи старинной кантри и западной баллады для создания мрачных, но часто прекрасных повествований, происходящих в настоящем.

С песнями, в которых черви «кружатся, как акулы» в ожидании смерти, их лучшие работы предлагают песенное творчество с повествовательным движением коротких рассказов. С текстами о смерти и загробной жизни, пьяной душевной боли, сестрах-близнецах, пьяных в барах отелей и собаках, прикованных к деревьям, о горестях самого высокого человека в мире и последних нескольких моментах жизни Амелии Эрхарт («… она вспомнила, как собирала лимоны с Уильямом Рэндольфом. Hearst », к вашему сведению), их плотные композиции, безусловно, заслуживают более широкого признания, даже если многие из них впоследствии потребуют крепкого напитка.

Музыка и «Настоящий детектив»: плейлист с мрачными песнями по драме HBO

Ренни пишет большую часть текстов, и на них есть что посмотреть. Она получила образование как писатель-фантаст у Чарльза Бакстера в Мичиганском университете, и если бы она не пошла по пути лирики, ее талант, несомненно, принес бы ей признание на других платформах. К счастью для нас, ее дар быстрого повествования нашел свой идеальный голос благодаря гитаристу / певцу / многострадальному мужу Бретту, чьи композиционные навыки придают форму словам его жены.

Ниже представлены еще 10 песен, помимо «Far from Any Road».

1. «Так много вина» (Live at McCabe’s, 2012)

Яркая история от жены к мужу, происходящая в течение Рождества, «Так много вина» — идеальное введение в Семейный мир. Наполненная болезненным остроумием о нескольких мучительных часах, песня начинается с того, что уже пьяный супруг выбросил свою одежду в окно, сжег волосы и прошел по стульям. «Но когда ты заснул с кровью на зубах, — хором поют парни, — я сел в машину и уехал.”

Эти двое вступают в хор с нежной настойчивостью: «Послушай меня, бабочка / За одну жизнь можно выпить столько вина / Но его никогда не хватит, чтобы спасти тебя от дна твоего бокала». Возможно, наиболее известна как одна из немногих песен «Прекрасной семьи», которую Джефф Твиди исполняет вживую из Wilco — все они жили в Чикаго одновременно — «So Much Wine» — это маленькая жемчужина разрушения. Его разрез на поле под звездами идеален: «Когда метеоры умирали и летели по небу, я думал о ваших грустных сияющих глазах.»

2.« Пьяный до полудня »(в исполнении Салли Тиммс)

Этот список можно было бы полностью составить из застольных песен, но одна из самых устойчивых из них — «Пьяный к полудню», пессимистическая песня о жизни, проведенной в валянии, которая открывается сюрреалистической сценой с участием «пуделя, который думал он был ковбоем »и переходит к серии строк, столь же забавных, сколь и пораженческих. «Иногда я машу руками, как колибри, просто чтобы напомнить себе, что никогда не буду летать», — поет Бретт насыщенным баритоном.«Иногда я прижигаю руки сигаретами, просто чтобы притвориться, что не закричу, когда умру». Певец признается, что иногда ему не терпится заболеть раком, «по крайней мере, тогда я буду весь день смотреть телевизор».

Затем ленивый припев: «Если бы моя жизнь была длинна как луна, я бы все равно завидовал солнцу / Если бы моя жизнь длилась всего один день, я бы все равно был пьян к полудню».

3. «Прекрасный Уильям»

Вот что мы знаем: таинственный мужчина из «Прекрасного Уильяма» водит кабриолет, у него короткие вьющиеся волосы и золотые кольца.Он исчез однажды утром перед рассветом и не потрудился выключить свет или систему полива. Вся эта информация передана в первых нескольких строках вместе с упоминанием двух разных женщин, Полли из Ред-Ривер и Роуз из Зеленого водопада. Они очень расстроены. «Почему он оставил нас / Почему он оставил нас такими?» В «Прекрасном Уильяме» нет ответа на этот вопрос, но это не важно. Момент Polaroid кажется чем-то, что мог бы направить Дэвид О. Рассел.

4. «Птицы, которых вы не видите»

Песня о невидимых птицах, которые контролируют повседневную жизнь (вы не знаете о невидимых птицах, которые контролируют повседневную жизнь?), «Птицы, которых вы не можете видеть», представляет собой невоспетый героизм пернатых.Используя образы Эдварда Гори, Бретт поет о «птицах в темноте, которые тушат электрические огни» в домах престарелых, о других, «которые гнездятся в деревянных костылях, повязках и повязках, сломанных позвоночниках, горшках с увядшими растениями». Хор: «Птицы, которых вы не видите, заполняют каждое дерево, выпадают из туалетов и садятся на руки умирающих».

5. «Круглосуточный магазин»

Продавцы с привидениями слишком редко слышат кантри-песни. «Круглосуточный магазин» исправляет это, рассказывая о других невидимых существах: призраках и ангелах, которые бродят по проходам, пока полуночники делают покупки.«Бессонные и потерянные / Толкают свои пищащие тележки / Вниз по рядам одежды / И вообще ничего не видят». (Предупреждение: в ролике выше есть один случай случайного ругательства в начале.)

ИНТЕРАКТИВ: Откройте для себя песни Лос-Анджелеса

6. «My Ghost»

Написанный Бреттом в начале своей карьеры после выписки из психиатрической больницы, «Мой призрак» — действительно сырая работа. Это происходит, когда он привязан к двухместной кровати, размышляя о своих обстоятельствах. «Здесь, в палате биполярного расстройства, / Если ты примешь душ, получишь золотую звезду», — поет он как бы сухо.Призрак Бретта доставлял проблемы: «Он шатается и катится / накапливает счета по кредитным картам / и забивает унитаз бутылками с таблетками». Следовательно, можно предположить, институционализация.

Единственная надежда на то, что его отстегнут, — это часть сделки, предложенной, предположительно, его смотрителем. «Я не получу ни печенья, ни чая / пока я не перестану цитировать Ницше / И почищу зубы / И причешу волосы». Биполярный блюз уже не заслуживают такого тяжелого труда, как этот.

7. «Соборы»

Еще одна песня из моего любимого альбома «Прекрасная семья», «Сквозь деревья», «Соборы» — это романтика, которую могли создать только Бретт и Ренни.Расположенный в Кельне, Германия, рядом с собором, похожим на космический корабль, Бретт задумывается о тщетности строительства чего-то столь постоянного среди столь мимолетных жизней. На полпути к тексту переместитесь в замок из стекловолокна в Висконсине, «где дети мчатся на картах вокруг рва». Поет он, эти двое побывали там на выходных, «надеясь найти любовь под сосульками». Как и ожидалось, вместо этого они выпивают в пустом баре. Тем не менее, ночь не была полной умыванием, поет Бретт: «Спотыкаясь, пьяные, мы поползли обратно в номер нашего мотеля / и я упал на тебя и почувствовал, как бьется твое сердце.«Ах, любовь. Примечание. В приведенной выше версии рассказывается об Эндрю Берде, который недавно исполнил оду Семьи до конца дней «Когда придет этот вертолет».

8. «Гостиничный номер Теслы»

Добавить Николая Тесла в список изобретателей, которых редко прославляют в песнях. Изобретатель умер смертью нищего — обстоятельства, зафиксированные в «Гостиничном номере Теслы». Наш Герой застрял в дешевом помещении, поедая солонину и кормя голубей, в то время как «Эдисон и Вестингауз в шелковой парче / ели устриц Рокфеллера с французским шампанским».Находясь там, Тесла, как описывают, рисует «планы камеры для фотографирования мыслей / ламп накаливания, беспроводных телефонов». Потом его сбивает машина.

9. «Бабушка ждет тебя».

Поистине странное видение Небес, в котором «бабушка ждет тебя с парой новых туфель в стране, где листья никогда не коричневеют», эта песня из «In the Air» обновляет старое деревенское самомнение — славу, которая ждет нас в небеса — остроумием и радостью.

10. «Гну»

Последний студийный альбом The Handsome Family вышел в 2013 году.Названные «Wilderness», каждая из дюжины названий песен альбома посвящена разным существам: чайкам, дятлам, совам, угрям, лягушкам и светлячкам, заслуживающим лирической похвалы. Как и следовало ожидать, смерть пронизывает запись. Насильственная кончина автора песен Стивена Фостера «в ночлежке в Бауэри» запечатлена в «Гну», который «в горькой лихорадке джина» разбил голову в раковину.

Хорошего дня!

ТАКЖЕ:

The Beautiful Family получает звание «Настоящий детектив» с панихидами

Бек ищет «самые важные, стихийные звуки» в «Morning Phase»

«

Music» и «Настоящий детектив»: плейлист с мрачными песнями, оцененный по драме HBO

Twitter: @liledit

ФОТО И БОЛЬШЕ

ФОТО: Концерты от Times

ФОТО: Неожиданное музыкальное сотрудничество

ФОТО: Вражда музыкантов: Грязь и детали

Гамильтон «Удовлетворен» Лирика, объяснение

• «Satisfied», 11-я песня в первом акте Hamilton, — это главный движущий момент сюжета в исполнении Рене Элиз Голдсберри.
• Один из самых любимых и многослойных треков в шоу, создатель Лин-Мануэль Миранда сказал, что он никогда не сможет «превзойти его».
• Здесь мы разбиваем текст песни «Satisfied», включая динамичный рэп.

---

Когда дело доходит до шоу-стопперов, есть еще несколько, ну, удовлетворяющих, чем Hamilton «Satisfied». Композитор Лин-Мануэль Миранда соглашается — по крайней мере, если сравнивать с основной частью его собственной работы, которая включает In the Heights .«Я никогда не смогу превзойти это, пока я жив», — написал он в Твиттере во время вечеринки по случаю дебюта Disney + его мюзикла «Тони», отмеченного наградами 11.


Изысканно написано (и прочитано) Рене Элис Голдсберри, которая играет Анжелику — одну из сестер Шайлер в центре пьесы — текст песни «Satisfied» предлагает психоделический ретроспективный кадр, который раскрывает чувства Анжелики к главному персонажу, который случайно жениться на ее сестре Элизе. Зрителям кажется, что песня из первого акта продолжительностью пять с половиной минут, ее сложные куплеты и постановка нарушают все линейные правила бродвейского повествования, поскольку мы смотрим, как декорации вращаются в обратном направлении, и слышим «перемотка, перемотка» в жутком виде. автонастройка прерывает свадьбу Александра и Элизы.

Отсюда «Satisfied» заимствует звучание предыдущего номера «Беспомощный», который сладко рассказывается с точки зрения Элизы, когда она рассказывает о первом моменте, когда она встречает взгляд с Гамильтона. В «Довольном» Анжелика рассказывает свою сторону истории о ночи, когда она знакомит Александра с его сестрой — той, о которой, по ее словам, она «может сожалеть до конца своих дней».


Душераздирающая лирика, которая вплетается и выходит из тоста Анжелики на свадьбе ее сестры, проведет вас через ее внутренний монолог, когда она разрывается между стремлением к мгновенному влечению к Гамильтону и их проницательным подшучиванием — или посылкой ему пути Элизы. .

Этот контент импортирован с YouTube. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

«Я знаю свою сестру так же, как и свой ум. Вы никогда не найдете никого более доверчивым или добрым. Если я скажу ей, что люблю его, она молча уйдет в отставку. Он будет моим. Она скажет:« Я ‘м нормально.’ Она бы солгала, — поет Анжелика. Но она объясняет, что, несмотря на их электричество и то, как это освежает, наконец, иметь возможность «сопоставить остроумие» с кем-то, как самой старшей в семье — и женщиной, которая ценит свою сестру превыше всего, — она ​​должна уйти.


«Я девушка в мире, в котором моя единственная работа — выйти замуж за богатого. У моего отца нет сыновей, так что
Я тот, кому приходится зарабатывать на жизнь… А Александр без гроша в кармане. Это не значит, что я хочу его меньше, — неохотно поет она.

Размышляя о исполнении «Доволен», Голдсберри — сила, которая получила Тони за свою роль — сказала в этом месяце Los Angeles Times : «Каждое слово создано для того, чтобы аналитически принять эту женщину к эмоциональному, изменяющему ее жизнь решению. эти три жизни.Это решение было настолько болезненным и красивым, что к тому времени, когда я добрался до того момента, когда она приняла это решение, я был настолько подавлен, что мне было трудно спеть этот тост ».

Этот контент импортирован с YouTube. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Голдсберри добавила: «Она находится в противоречии, потому что, очевидно, она хочет остаться с этим парнем, она признает его талант, но она понимает, что Элиза — единственная.Итак, я представляю, как этой женщине приходится произносить тост за это сообщество, несмотря на боль, которую она чувствовала ». И эта боль становится также и публикой, поскольку она предпочитает счастье своей сестры собственному.

Голдсберри, сыгравший роль во время премьеры Гамильтона вне Бродвея в 2015 году, далее объяснил: «Это женщина, которая в одной песне должна безумно влюбиться и отказаться от нее ради другой, более важной любви. Я надеюсь, что люди, которые смотрят этот фильм, признают эту щедрость в отпускании.»


Если вас утешит то, что настоящий Анжелика уже была замужем за Джоном Черчем, когда она встретила Гамильтона, согласно Александр Гамильтон , текст Рона Черноу, который вдохновил мюзикл. Однако это не остановило любовный треугольник от формирования и расцвета благодаря «жизнерадостным и кокетливым» письмам. Черноу написал, что у них была «необычайная пылкая дружба», добавив: «Кажется правдоподобным, что Гамильтон сделал бы предложение Анжелике, а не Элизе, если бы старшая сестра имела право .Анжелика была скорее двойником Гамильтона, чем Элизы ».


Все еще не, эээ, довольна? Посмотрите полный текст песни ниже.

‘ о!


Теперь все
Отдайся за фрейлину
Анжелика Шайлер!

Тост за жениха!
(Жениху!)
(Жениху!)
(Жениху!)

Невесте!
(Невесте!)
(Невесте!)
(Невесте!)

От сестры
(Анжелика!)
(Анжелика!)
(Анжелика!)
Кто всегда рядом
( Рядом с вами)
(Рядом с вами)

За ваш союз!
(Союзу!)
(За революцию!)
И надежду, которую вы дадите!
(предоставить, предоставить)
И пусть вы всегда
(Всегда)
Будьте удовлетворены

Перемотка назад
Перемотка назад
Я помню ту ночь, я мог бы
Я помню ту ночь, я просто мог бы
Я помню ту ночь
Я помню что

Я помню ту ночь
Я просто мог бы пожалеть о той ночи
До конца своих дней
Я помню тех солдатских мальчиков
Спотыкаясь о самих себе
Чтобы заслужить нашу похвалу

Я помню тот сказочный свет свечи
Как сон, который ты можешь не совсем место
Но Александр, я никогда не забуду
В первый раз я увидел твое лицо

Я никогда не был таким же
Умные глаза в кадре от голода
И когда ты сказал «Привет»
Я забыл свое чертовски имя
Зажигаю мое сердце
Горят все части
Это не игра

«Ты поражаешь меня как женщину, которая никогда не была удовлетворена»
«Я уверен, что не понимаю, что ты имеешь в виду.Ты забываешь себя «
» Ты похож на меня. Я никогда не удовлетворен «
«. Это верно? «
» Я никогда не был удовлетворен «

» Меня зовут Анжелика Шайлер «
» Александр Гамильтон «
» Откуда ваша семья? «
» Неважно. Есть миллион вещей, которые я не сделал, но подожди, подожди «

Итак, итак
Так вот каково это — сопоставить сообразительность с кем-то на вашем уровне
В чем, черт возьми, загвоздка?
Это чувство свободы
Видеть свет
Это Бен Франклин с ключом и воздушным змеем
Вы видите, да?

Разговор длился две минуты
Может быть, три минуты
Все, что мы сказали, полностью согласны
Это мечта и это что-то вроде танца
Немного позы, это немного позы
Он немного флиртует, но я могу дать ему шанс

Я спросил о его семье
Ты увидеть его ответ?
Его руки начали ерзать
Он искоса посмотрел?
Он без гроша
Он летит мимо своих штанов


Красивый, мальчик, он это знает
Персиковый пушок, и он даже не может его вырастить
Я хочу забрать его подальше от этого места
Затем я поворачиваюсь и вижу лицо моей сестры
И s он беспомощен
И я знаю, что она беспомощна
И ее глаза только
Беспомощность
И я осознаю три фундаментальные истины
В одно и то же время

«Куда вы меня ведете?»
«Я собираюсь изменить ваше жизнь «
» Тогда непременно идите вперед «

Я девушка в мире, в котором моя единственная работа — выйти замуж за богатого
У моего отца нет сыновей, так что
Я тот, кто должен подняться в обществе за один
Так что я самый старый и самый остроумный
И сплетни в Нью-Йорке коварны
И Александр без гроша, ха
Это не значит, что я хочу его меньше

«Элизабет Шайлер.Приятно познакомиться с вами «
» Шайлер? «
» Моя сестра «

Он преследует меня, потому что я сестра Шайлер
Это повышает его статус
Я должен быть наивным, чтобы отложить это в сторону
Может быть, это так почему я представляю его Элизе
Вот и его невеста
Отлично, Анжелика, он был прав
Тебе никогда не понравится


«Спасибо за все твои услуги»
«Если нам понадобится война, чтобы встретить это будет стоить «
» Я оставлю вас на это «

Я знаю свою сестру, как я знаю свой собственный разум
Вы никогда не найдете никого более доверчивым или добрым
Если я скажу ей, что люблю его, она ‘ буду молча смириться
Он будет моим
Она скажет: «Я в порядке»
Она бы лгала

Но когда я фантазирую ночью
Это глаза Александра
Когда я романтизирую то, что могло бы быть
Если бы я не не оценил его так быстро
По крайней мере, его жена моя дорогая Элиза
По крайней мере, я не отрываясь от него в своей жизни

Жениху!
(Жениху!)
(Жениху!)
(Жениху!)

Невесте!
(Невесте!)
(Невесте!)
(Невесте!)

От твоей сестры
(Анжелика!)
(Анжелика!)
(Анжелика!)
Кто всегда рядом
( На твоей стороне!)
(На твоей стороне!)

За твой союз!
(Союзу!)
(За революцию!)
И надежду, которую вы дадите!
(предоставить, предоставить)
Пусть вы всегда
(Всегда)
Будьте удовлетворены
(Будьте удовлетворены)
(Будьте удовлетворены)
(Будьте удовлетворены)

И я знаю
Она будет счастлива, как его невеста
И я знаю
Он никогда не будет удовлетворен
Я никогда не буду удовлетворен

---

Чтобы получить больше подобных историй, подпишитесь на нашу рассылку.