Афоризмы вербер бернар: Бернар Вербер, цитаты. Высказывания и афоризмы Бернара Вербера.

Содержание

Бернар Вербер, цитаты. Высказывания и афоризмы Бернара Вербера.

Высказывания, афоризмы и цитаты Бернара Вербера.

Бернар Вербер (18 сентября 1961) французский писатель, философ

Показано 1-18 из 92

Если кто-то причинит вам зло, а вы не отомстите, то он захочет нагадить вам еще больше. Если кто-то причинит вам зло, а вы не только не отомстите за себя, но еще и спасете ему жизнь или сделаете добро, то ненависть его не будет знать границ. Но врагов все равно надо любить, потому что это действует им на нервы

Все, что окружает вас во времени и пространстве, зачем-то нужно. Нужны вы. Ваша эфемерная жизнь имеет смысл. Она ведет вас не в тупик. Имеет смысл все. Действуйте. Сделайте что-нибудь, сделайте какое-нибудь небольшое дело в вашей жизни перед тем, как умереть. Вы родились для чего-то. Поймите, для чего вы родились.

Человек с усами или бородой часто что-то скрывает. Иногда просто свой подбородок или верхнюю губу.

Жить вдвоем — значит вместе решать проблемы, которых не возникло бы, если бы вы не начали жить вдвоем

Юмор и любовь — два самых мощных болеутоляющих.

То, что было сделано, может быть разрушено. А то, что было разрушено, может быть переделано. Сделано иначе.

Среда, в которой мы живём, изменяется, и мы должны меняться с той же скоростью, чтобы оставаться на прежнем месте и не исчезнуть.

Родитель — это такая профессия, в которой невозможно преуспеть. Нужно ограничиться тем, чтобы причинять как можно меньше зла.

..В жизни есть три фактора: талант, удача, труд. Можно добиться успеха, обладая двумя из них. Труда и удачи может быть достаточно, если нет таланта. Талант плюс удача позволят обойтись без труда. Но в идеале лучше иметь все три.

Тот, кто задает вопрос, рискует на пять минут прослыть глупцом. Тот, кто не задает вопросы, останется глупцом на всю жизнь.

Люди делятся на две категории: на тех, кто читает книги, и тех, кто слушает тех, кто читает.

Если противник сильнее, твои действия должны выйти за пределы его понимания.

Показная наигранная доброта так же тошнотно приторна, как суп из зефира на меду с гранатовым сиропом.

Женщины обладают великим даром
успокаивать и расслаблять мужчин.

А может, любовь, это не когда люди смотрят
в одном направлении, а когда они закрывают глаза
и по-прежнему видят друг друга.

Я ни когда не скажу неправды, но иногда я не скажу всей правды.

Никогда не оглядывайтесь назад. Из-за этого забываешь смотреть вперед.

Почему Бог сначала сотворил мужчину, а потом женщину?
Потому что для создания шедевра необходим набросок.

Цитаты Бернар Вербер

не хочешь разочарований — откажись от амбиций…

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Понимают лишь те, кто хочет понять.

Бернар Вербер

добавлено: 4 года назад

Понимают лишь те, кто хочет понять.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Понимают лишь те, кто хочет понять.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

В жизни всегда получаешь то, что выбрал.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Понимают лишь те, кто хочет понять.

Бернар Вербер

добавлено: 5 лет назад Радость — самое великое из всех лекарств.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Понимают лишь те, кто хочет понять.

Бернар Вербер

добавлено: 5 лет назад

Понимают лишь те, кто хочет понять.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Иногда кажется, что никого нет рядом.

Бернар Вербер

добавлено: 3 года назад Мы ищем там, где нам удобно искать.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Молчи. Смотри на звёзды и цени то, что ты живёшь. Бернар Вербер

добавлено: 4 года назад Юмор и любовь — два самых мощных болеутоляющих.

Бернар Вербер

добавлено: 4 года назад

Юмор и любовь — два самых мощных болеутоляющих.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Юмор и любовь — два самых мощных болеутоляющих.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Мы ищем там, где нам удобно искать.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Мы ищем там, где нам удобно искать.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Юмор и любовь — два самых мощных болеутоляющих.

Бернар Вербер

добавлено: 5 лет назад Возможности человека, у которого есть мотив, безграничны.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Чтобы найти верную дорогу, надо сначала заблудиться.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Чтобы найти верную дорогу, надо сначала заблудиться.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Можно смеяться над чем угодно, но не с кем попало.
Бернар Вербер.

добавлено: 1 год назад Это было слишком хорошо, чтобы длиться долго.

Бернар Вербер

добавлено: 4 года назад Можно смеяться над чем угодно, но не с кем попало.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Мстить другим, значит придавать им слишком большое значение.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Можно смеяться над чем угодно, но не с кем попало.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Чтобы найти верную дорогу, надо сначала заблудиться.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Пока мудрец ищет правду, глупец ее уже нашел.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Вероятно, забывчивость — процесс сохранения, чтобы не сойти с ума.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Люди слушают, но не слышат.
Смотрят, но не видят.
Знают, но не понимают.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Мстить другим значит придавать им слишком большое значение.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Люди слушают, но не слышат.
Смотрят, но не видят.
Знают, но не понимают.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Вероятно, забывчивость — процесс сохранения, чтобы не сойти с ума…

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Можно смеяться над чем угодно, но не с кем попало.

Бернар Вербер

добавлено: 4 года назад Мстить другим, значит придавать им слишком большое значение.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Пока мудрец ищет правду, глупец ее уже нашел.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Это было слишком хорошо, чтобы длиться долго.

Бернар Вербер

добавлено: 4 года назад

Люди слушают, но не слышат. Смотрят, но не видят. Знают, но не понимают. © Бернар Вербер

добавлено: 4 года назад

Можно смеяться над чем угодно, но не с кем попало. Бернар Вербер

добавлено: 4 года назад

Можно смеяться над чем угодно, но не с кем попало.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Мы должны признать очевидное: понимают лишь те, кто хочет понять.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Мы должны признать очевидное: понимают лишь те, кто хочет понять.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Пусть это будет моим безумством. Но я безумно скучаю по тебе.

Бернар Вербер

добавлено: 3 года назад

Люблю людей, которые, совершая ошибку, извиняются после этого.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Пусть это будет моим безумством. Но я безумно скучаю по тебе.

Бернар Вербер

добавлено: 3 года назад

Нельзя объяснить вкус соли тому, кто пробовал лишь сахар.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад Люби своих врагов, хотя бы ради того, чтобы действовать им на нервы.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Нельзя объяснить вкус соли тому, кто пробовал лишь сахар.

Бернар Вербер

добавлено: 5 лет назад Нельзя объяснить вкус соли тому, кто пробовал лишь сахар.

Бернар Вербер

добавлено: 3 года назад

Нельзя объяснить вкус соли тому, кто пробовал лишь сахар.

Бернар Вербер

добавлено: 2 года назад

Бернард Вербер — афоризмы цытаты статусы

*Какая ошибка желать разрушить то, из чего не умеешь извлечь пользу.

*Люби своих врагов: это лучший способ взбесить их.

*Любовь — это победа воображения над умом.

*Люди делятся на две категории: на тех, кто читает книги, и тех, кто слушает тех,кто читает.

*Люди, не общественные животные, а животные одиночки, пытающиеся жить вместе.

*Мужчинами так легко манипулировать. Женщине достаточно быть независимой от них, чтобы они хотели зависеть от неё.

*Мы должны постоянно воспитывать в себе не только чувство любви к ближнему,но и чувство юмора.

*Мы все победители. Так как все произошли от сперматозоида-чемпиона, одолевшего три миллиона конкурентов.

* Настоящая любовь не между телами, а между душами.

*Никого не любя, люди привыкли делать вид, что любят всех.

*Никогда не оглядывайтесь назад. Из-за этого забываешь смотреть вперед.

*Понимают лишь те, кто хочет понять.

*Почему Бог сначала сотворил мужчину, а потом женщину?

Потому что для создания шедевра необходим набросок.

*Показная наигранная доброта так же тошнотно приторна, как суп из зефира на меду с гранатовым сиропом.

*Понимают лишь те, кто хочет понять… НО… лучше делать ставку на дураков. Их больше.

*Посмотри на звезды… И цени, что ты живешь.

*Реальность — это то, во что ты веришь.

Тот, кто будит спящего, всегда вызывает отрицательные эмоции.

*Рецепт души: вначале человеческая душа определяется тремя факторами — наследственность 25%, карма 25%, свободный выбор 50%.

…С 50% свободного выбора человек может впоследствии изменить этот рецепт. Он может освободиться от влияния наследственности, избавившись в молодом возрасте от власти родителей. Или освободиться от своей кармы,отказавшись обращать внимание на подсознательные пульсации. Наоборот,он может отказаться от свободного выбора и стать игрушкой в руках родителей или своего подсознания.

Таким образом, круг замыкается. Высший парадокс: человек со свободным выбором может отказаться от… свободного выбора.

*Самый важный момент — настоящее. Самый важный поступок — суметь отстоять сегодняшний день. Счастье — это жить и просто ходить по Земле.

*Свободная воля мужчины заключается в том, чтобы найти женщину, которая будет решать за него.

*Среда, в которой мы живём, изменяется, и мы должны меняться с той же скоростью, чтобы оставаться на прежнем месте и не исчезнуть.

*Ты понимаешь, чем владеешь, только в тот момент, когда даришь это.

*Только когда теряешь что-то, осознаёшь,

какой привилегией было обладание.

*То, что было сделано, может быть разрушено. А то, что было разрушено, может быть переделано. Сделано иначе.

*Тот, кто задает вопрос, рискует на пять минут прослыть глупцом. Тот, кто не задает вопросы, останется глупцом на всю жизнь.

*Удивительно, какую естественную покорность проявляют даже самые харизматичные мужчины перед женщиной, которая знает, чего хочет.

*Юмор и любовь — два самых мощных болеутоляющих.

*Я ни когда не скажу неправды, но иногда я не скажу всей правды.

*Язык, которым мы пользуемся, влияет на наше мышление… Количество в том или ином языке синонимов слов «любить», «ты», «счастье», «война», «враг», «долг», «природа» свидетельствует о ценностях, преобладающих у народа — носителя языка.

Цитаты Вербера – красивые высказывания Бернара Вербера

Бернар(д) Вербер (1961, Тулуза) — современный французский писатель, философ.

Избранные цитаты Бернара Вербера:

Если противник сильнее, твои действия должны выйти за пределы его понимания.
В жизни всегда есть выбор! Действуй или убегай. Прощай или мсти. Люби или . Но только не бездействуй!

В 2 года успех — это не писать в штаны.
В 3 года успех — это иметь полный рот зубов.
В 12 лет успех — это быть окруженным друзьями.
В 18 лет успех — это водить машину.
В 20 лет успех — это хорошо заниматься сексом.
В 35 лет успех — это зарабатывать много денег.
В 60 лет успех — это хорошо заниматься сексом.
В 70 лет успех — это водить машину.
В 75 лет успех — это быть окруженным друзьями.
В 80 лет успех — это иметь полный рот зубов.
В 85 лет успех — это не писать в штаны.

Настоящая не между телами,а между душами.…
Заметь, куда целится противник, часто это его собственное слабое место.

Кое-кто говорит: «Так было предначертано, это должно было так случиться». Ну, не знаю, я не верю в предначертанную судьбу. Я верю, что у людей есть выбор. Именно он-то и определяет судьбу, а может статься, человеческий выбор определяет и саму Вселенную.

Существует теория родственных душ. Мы ищем и находим в этой жизни людей, с которыми уже сталкивались в прежних воплощениях, людей, с которыми нас объединяют незавершенные дела. Мы все принадлежим к одной семье. В городе может жить сколько угодно миллионов человек, но я встречу именно тех, с кем меня связывает история, начавшаяся многие жизни назад…

Я никогда не скажу неправды, но иногда я не скажу всей .
Чтобы найти верную дорогу, сначала надо заблудиться.

Юмор и любовь — два самых мощных болеутоляющих.
Лучший способ примирить враждующих друг с другом коз и баранов — это позвать волка.

, которая раньше была почти непроходимой, теперь кажется лёгкой: все препятствия, однажды преодолённые, нам уже не страшны.
Жить вдвоем — значит вместе решать проблемы, которых не возникло бы, если бы вы не начали жить вдвоем

Люди делятся на две категории: тех, кто читает книги и тех, кто слушает тех, кто читает.

Всегда еще до начала схватки один из двоих решает победить, а другой соглашается быть побежденным. Все дело в распределении ролей. После того как каждый выбрал себе роль, победитель может, не целясь, стрелять, он все равно попадет в цель, побежденный же может выдать свой лучший удар, он даже не сумеет ранить противника. Совет один — надо выбирать победу. Все происходит в голове. Надо выбирать победу, и ничего не устоит перед тобой.

Один из способов навязывания выбора — это предложение трех заведомо неприемлемых вариантов, а затем варианта, который вы хотите заставить кого-то принять. Потом достаточно… расхвалить неприемлемые варианты, и нужный вам выбор произойдет сам собой.

Нельзя объяснить вкус соли тому, кто пробовал лишь сахар.
Мстить другим, значит придавать им слишком большое значение.

Если хочешь узнать, чего стоит год, спроси об этом у студента, который провалил поступление в институт.
Если хочешь узнать, чего стоит месяц, спроси у женщины, которая ждет ребенка.
Если хочешь узнать, чего стоит неделя, спроси об этом у редактора еженедельной газеты.
Если хочешь узнать, чего стоит час, спроси у влюбленных, которые ждут встречи.
Если хочешь узнать, чего стоит минута, спроси у человека, который опоздал на поезд.
Если хочешь узнать, чего стоит секунда, спроси у человека, который чудом избежал аварии.

Все, что окружает вас во времени и пространстве, зачем-то нужно. Нужны вы. Ваша эфемерная жизнь имеет смысл. Она ведет вас не в тупик. Имеет смысл все. Действуйте. Сделайте что-нибудь, сделайте какое-нибудь небольшое дело в вашей жизни перед тем, как умереть. Вы родились для чего-то. Поймите, для чего вы родились.

Солидарность рождается в страдании, а не в . Человек, с которым вы пережили тяжкое испытание, ближе вам, чем тот, кто разделил с вами минуты счастья…
Чтобы что-то изменить в своей жизни, нужно изменить себя…

— Ад? К сожалению, его не существует. Есть только Рай и… Земля.
Люди слушают, но не слышат. Смотрят, но не видят. Знают, но не понимают.

Порой люди ошибаются в анализе событий, потому что ограничиваются единственной точкой зрения, которая кажется очевидной.
В жизни всегда получаешь то, что выбрал.

Вот в чем истинная сила человека: в его внутреннем мире, благодаря которому он всегда беспрепятственно может общаться с самим собой. Молодые не выносят тишины и бездействия потому, что их не научили культивировать свой внутренний мир. Им нечего себе сказать тогда, когда они остаются в одиночестве.

Показная наигранная так же тошнотно приторна, как суп из зефира на меду с гранатовым сиропом.
Понимают лишь те, кто хочет понять.

5 невероятных фактов из книг Бернарда Вербера

Каждая книга, написанная этим гениальным автором, вызывает неоднозначные чувства. Она меняет сознание, расширяет кругозор, заставляет полностью пересмотреть свои взгляды на жизнь.Сегодня я расскажу вам о них подробнее.

Мир Бернарда Вербера

Кажется, что все понятно — если книга называется «Муравьи», то она о муравьях, если «Танатонавты» — то что-то, связанное с другими планетами. Но как только вы приступите к чтению, вы начнете погружаться в уникальный мир Бернарда Вербера.

Этот автор заставил своих читателей жить его книгами и теориями. Невероятно, но в его научно – фантастических романах таится нечто большее, нежели просто фантазия и размышления. Парадоксальность этого автора привлекает внимание читателей все больше и больше. Он непохож на все, что вы читали ранее.

2 парадоксальных факта о книгах Вербера

Большая часть писателей отзываются о Вербере, как о странном фантасте. Они искренне недоумевают, как ему удалось привлечь огромную аудиторию фанатов и настолько повлиять на новое поколение. Ведь даже те подростки, которых никогда не удается усадить за книжку, с удовольствием прочли произведения Бернарда Вербера.

Его книги ужасно раздражают

Практически половина людей, которые прочли любое произведение Бернарда Вербера, описывают его стиль изложения как «скукотища».Желание узнать, чем закончится роман и прочесть книгу модного автора повлияли на покупку книги. Но в дальнейшем читатели переключаются на других авторов.

Возможно, причина в переводе. Возможно, в достаточно серьезном стиле написания. Возможно, в смелости предположений. Да и темы, которые затрагивает автор, многим не нравятся.

Его книги становятся настольными

В то время, как часть читателей не могут уловить смысл и понять причину восторга Вербером, поклонники выписывают цитаты и верят в теории автора. Я лично знакома с двумя женщинами, которые доказывали мне, что мы походим от свиней. На логический вопрос, почему они так решили, те ответили: «Так Бернард Вербер сказал, разве ты не в курсе?».

5 фактов от современного философа Б. Вербера

Сегодня я предоставлю наиболее интересные и невероятные факты о творчестве французского писателя и влиянии его прогрессивных идей на молодое поколение. Вы готовы?

Факт первый «Люди -это муравьи»

Первая книга автора «Муравьи» долго пылилась на полках в различных редакциях. Издательства больше пяти лет не хотели печатать это смелое и странное произведение. Даже после выхода книги критики оставили ее без внимания. Некоторые сравнивают ее с «Насекомое» Кафки, ведь похож стиль написания и проведена аналогия с насекомым.

Но «Муравьи» написаны о людях. Автор наделил их человеческими чертами и поведенческими реакциями. Он настолько подробно описал устои и сферы муравьиной жизни, что поневоле можно предположить очень близкое знакомство Вербера с каким-то муравьем, который и рассказал ему все о своих собратьях.
У муравьев очень строгая иерархия. Они живут в огромном мегаполисе, где каждый занимает определенный статус и выполняет свои обязанности. Например, есть солдаты. Они отвечают за порядок в муравейнике. Есть служанки и слуги королевы. Они ее кормят, переносят и обеспечивают комфорт. Есть нянечки (кормилицы), которые следят за сохранностью потомства.

По мнению Бернарда Вербера, муравьи мечтают о приручении других животных и насекомых. Каждый жук может помочь. К примеру, можно оседлать какого – то крупного жучка для перевозки еды или королевы –матери. Некоторые муравьи научились расшифровывать разговоры жуков, чтобы находить с ними общий язык.
Люди ведь единственные живые существа, которые «прогнули» мир под себя. На наше благо служит земля, животные, птицы и подземные ресурсы. Люди даже управляют Землей из космоса. У нас была и есть иерархия богатых, бедных, королей, президентов. Всегда есть те, кто служит, и кем управляют.

Люди научились приручать крупных животных и использовать их умения для своей пользы. Те же индусы управляют слонами, хрупкие девушки играют с морскими котиками, а бесстрашные мужчины некогда ловили мустангов в диких прериях. Вербер использовал умение дрессировки в своей книге неоднократно. Вот пример, как королева предложила одному из своих рабов покататься на жуке – скарабее, которые больше него в десятки раз: «Указывай мысленно дорогу своему жуку. Думай о дороге».

Факт второй: «Смерть – это начало»

Бернард Вербер решил написать свое видение, что происходит с нами после смерти. Многие рисковали заглянуть в неизведанное. Существует огромное количество теорий, зачем мы живем, в чем смысл жизни, что будет с нами после того, как мы умрем. Наверное, каждый человек задумывался об этом. Автор решил показать, что смерть – это не страшно. Он предположил, что после того, как физическая оболочка умирает, душа проходит ряд испытаний. В зависимости от того, насколько она сумеет справиться со всеми испытаниями в загробном мире, она может трансформироваться в божественную сущность.

Такая смелая теория внушает страх и надежду одновременно. Получается, что независимо от поступков, прегрешений, количества молитв, произнесенных при жизни, всем предстоит жизнь после смерти. Одни остаются на первом этапе, погружаясь в разврат и удовлетворение низменных желаний. Другие стоят в длинной очереди, общаясь с Бетховеном или Платоном. Там можно встретить своих родных и близких, узнать все, что вам было интересно от очевидцев, подтвердить какие-то теории.

Факт третий: «Мы –боги»

Бога нет. Наша планета была создана в качестве эксперимента или в период обучения новоявленного бога. Душа, которая прошла все этапы после смерти, попала в высший мир. Теперь это не обычный парень, а бог, который имеет право создавать планеты, цивилизации, людей. Он может следить за скоростью развития ума, технологий, внедрять идеи и ускорять прогресс. Люди могут к нему обращаться за помощью. Конечно, всех не услышать и всем не помочь. Но самые громкие взывания о помощи бог, при желании, сможет удовлетворить.

Но есть небольшая проблема. Если таких богов есть много, то кто-то же стоит и над ними. И, скорее всего, над этими руководителями стоит еще кто-то. И так бесконечно.
Возможно, теория о богах осталась бы просто теорией, если бы не масса поклонников таланта Вербера, которые решили воплотить прочтенную теорию в жизнь. Некоторые секты используют идею мироздания в своих призывах.

Если только предположить, что мы можем стать богами и создавать миры, то все догматы православной и католической религий разбиваются в прах. Теперь уже нечего бояться смерти, греха, убийства, незачем жить согласно заповедям. Зачем ходить в церковь или молиться Богу? Бесстрашие перед наказанием высших сил может вызвать переворот в современном мире. Пока есть религия, есть хотя бы подобие сдерживающих факторов.

Так что пока верберисты поддерживают его теорию о богах в своем тесном кругу, это не сможет повлиять на общую картину нашего привычного мира. Как только хотя бы 30% возомнят, что они смогут стать богами, мир может столкнуться с огромными проблемами…

Факт четвертый: «Обезьяна и свинья»

Попали как-то в яму первый человек, он же обезьян, и дикая свинья. Звучит, как начало смешного анекдота. Но ничего смешного, к сожалению, здесь нет. Бернард Вербер предположил, что мы все потомки обезьян и свиней. Даже доказательства предоставил.

Когда Чарльз Дарвин ворвался в научный мир с заявлением, что люди походят от обезьян, большинство людей его едва не разорвали. Это же стыдно- иметь в дальних родственников таких недостойных существ. Да и куда же девать тогда библейское понимание «…и создал Бог Еву из ребра Адама…»? Если люди были изгнаны из рая и созданы по подобию Бога, то причем тут животные?

Дарвин привел веские доказательства – если развивать ум обезьяны, через несколько поколений она сможет называться очень разумным существом. Да и похожа она на человека, как ни крути. Но Вербер пошел дальше. Мысль о предках – обезьянах вызвала у него логический вопрос. Почему, если пересадить человеку сердце свиньи, оно может благополучно прижиться? Почему свиная кровь может подойти нам в качестве донорской?

Дрессировщики утверждают, что свиньи – это чрезвычайно чистоплотные, умные и преданные существа. Они умеют заниматься любовью, испытывать бурный оргазм, плакать, страдать. Они всеядны, как и люди. Они умеют любить. Вот автор и предположил, что тогда, в яме, свинья и обезьян полюбили друг друга. Их потомки выбрались из ямы и начали размножаться. А изменение среды обитания ускорило процесс развития головного мозга.

Как вам теория? Если свинья приходится нам предком, как можно ее есть? В таком случае придется полностью отказаться от потребления свиного мяса и приручать свиней, как собак или лучших друзей человека. Производство и выращивание злаков, корма остановится. Миллионы людей потеряют работу, предприятия по переработке свинины закроются. Многие люди начнут себя презирать в глубине души. Примерно такие чувства испытывали начинающие кришнаиды славянской национальности. Все детство и юность есть мясо и отказаться от его потребления, потому что животные не созданы для еды. Многие кришнаиды считали себя убийцами.

Поэтому смелая теория о происхождении человека сможет попросту сломать сознание.

Факт пятый: «Все знания уже есть»

Бернард Вербер включил в свои книги цитаты из «Энциклопедии относительного и абсолютного знания». Во время прочтения складывается впечатление, будто это кладовка со знаниями, собранными со всего мира. Вначале факты кажутся мелковатыми и незначительными. Но все неслучайно.

В данной энциклопедии можно прочесть, что такое человек, научиться готовить революцию (согласно стратегии Алински), узнать о новых животных, неизвестных фактах в истории человечества, научиться играть в нужные игры и т.д. После того, как вы осилите книгу, вы станете в разы образованнее. Универсальный способ узнать о жизни за несколько дней больше, чем мы узнали бы в университете или развивающих курсах.

Вербер – фантаст или ученый

Сложно ответить на вопрос, кто же такой гениальный Бернард Вербер. Он чрезвычайно умный, развитый писатель. Он умеет достоверно излагать информацию. Он приводит факты, доказывая теории в книгах. Кажется, что его книги написаны о какой-то реальной ситуации и о реальных людях. Ведь почему бы нет? Ведь реально в мир современных технологий подключить мозг к компьютеру и управлять людьми. Реально наблюдать за перемещениями человека, когда он находится в коме. Реально попасть на планету. Нужно только научиться думать.

Что-что, а мышление Вербер заставляет работать на все 100%. Он за несколько страниц успевает увлечь и запутать своего читателя. Ни одна из книг равнодушной вас не оставит. Но помните, иногда книга – это всего лишь книга. Даже если она вызывает доверие.

Всё нужно делать вовремя. Вчера было слишком рано, завтра будет слишком поздно.

Вербер, Бернар — это… Что такое Вербер, Бернар?

В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники.
Эта отметка установлена 13 мая 2011.

Берна́р Вербе́р (фр. Bernard Werber) (род. 18 сентября 1961 года) — современный французский писатель, философ.

Биография

Первые шаги

Бернар Вербер родился в Тулузе в 1961 году в еврейской семье. Детство будущего писателя прошло спокойно, в 5 лет Бернар проявил особый интерес к рисованию. Его увлечение было замечено преподавателем, который даже предоставил ребёнку особые условия обучения — Бернар мог свободно заниматься рисованием в то время, как остальные учились.

В семилетнем возрасте Бернар написал своё первое произведение — рассказ на свободную тему «Приключения блохи». В нём от лица самой блохи рассказывалось о её путешествии по дебрям человеческого тела. В это же время будущий писатель не показывает особых успехов в школе, кроме уроков французской словесности. Особенно сложно ему заучивать цифры, формулы и тексты наизусть. Проблема с запоминанием будет преследовать писателя и дальше, что впоследствии приведет к созданию оригинального произведения — «Энциклопедии абсолютного и относительного знания», в которой научные сведения смешиваются с вымыслом, физика с метафизикой, математика с мистикой (см. Кениты).

В восемь лет Бернар пишет свой второй рассказ «Волшебный замок». Тайна одного замка, который пожирает посетителей. Юный писатель открывает для себя новый жанр и самостоятельно учится создавать захватывающий сюжет. Параллельно, по настоянию матери, учится играть на пианино, впоследствии это не любимое им занятие выльется в увлечение электрогитарой. Бернар продолжает писать, открывая для себя новые грани. Школьная учёба в свободном падении. Вне школы изучает то, что его действительно интересует: электроника, авиамодели из бальзы, цивилизация индейцев майя и обитатели острова Пасхи. Страстно увлекается астрономией и, в особенности, систематическим изучением солнечных пятен в Астрономическом Центре Тулузы. Много читает, особенно занимал его «Таинственный остров» Жюля Верна, который представлялся несравненным шедевром.

Творческие поиски

В лицейские годы присоединился к редакции лицейской газеты «Эйфория», писал сценарии для комиксов. Благодаря этому обнаружил для себя новые литературные «жанры»: американскую НФ 60-х годов и фантастику-барокко прошлого века. Открыл для себя Лавкрафта (цикл Ктулху), Азимова (цикл Основание), Ван Вогта (цикл мира А), Хаксли (Лучший из миров). А потом Бориса Виана. То же самое происходит и с интересами в музыке. После «Битлз», которые были для Вербера единственной образцовой рок-группой, он обнаружил и другие, намного более дерзкие и изощрённые : «Генезис», «Йес», «Пинк Флойд», «Nursery Crime».

В 1978, окончив лицей, стал писать «Муравьи». Идеей было продолжить семистраничный сценарий для комикса, который был создан на пару с коллегой по редакции Фабрицием Кожэ. Оценив возможности сюжета, писатель задумал создать настоящий роман. С этого момента Вербер назначил сам себе дисциплинарный режим: по 4 часа работы каждое утро (с 8.00 до 12.00), что бы ни случилось, даже во время каникул. Установление режима работы было для писателя неплохой идеей, так как в это же время он поступил в Тулузский университет, где планировал изучать право. Учёба в университете изначально не сложилась, следствием чего стала первая заваленная сессия. Сам автор продолжал заниматься выпусками «Эйфории». Открывает для себя цикл «Дюн» Фрэнка Герберта (откровением стало осознание возможности построить роман на манер игры. «Дюны» строятся как набор гадальных карт «Таро»). Начинает пытаться прорисовывать архитектуру своих романов. Это были геометрические схемы, заполненные цифрами и стрелочками.

В 1980 посещает курсы при Институте криминологии Тулузы. Часто ходит на заседания окружного суда и суда присяжных Тулузы, чтобы найти там темы для своих детективных рассказов. Во время учёбы на «Втором» первом курсе факультета права присоединяется к театральной труппе (STAC, в Тулузе), где вместе с группой занимается постановкой пьесы Хичкока (труппа эта так и не сумела поставить ни одного спектакля). В том же 1980 году путешествует по США, от Нью-Йорка до Л. А. Путешествие оказывается более экстремальным, чем Вербер мог себе представить: в Нью-Йорке писателя и его попутчика «обули» карточные жулики, так что оба месяца путешествия им вдвоём пришлось жить на 2000 франков.

В 1982 году Бернар Вербер бросает право и переезжает в Париж, чтобы заниматься там журналистикой в Высшей журналистской школе. В творчестве открывает для себя Филипа К. Дика, который одним махом затмил все его прежние литературные эталоны: «Азимов продемонстрировал мне интеллект научной фантастики, Герберт — мистику, Дик же… сумасшествие. И этим сумасшествием он превзошёл их обоих. Дик не из научной фантастики, он из фантастики философской, которая взрывает голову». Единственный другой автор, впечатлявший Вербера в ту пору, это Флобер с его «Саламбо». Он считал, что эта книга поистине проработана и очень кинематографична. Вдохновлённый своими открытиями, Вербер продолжает трудиться по 4 часа каждым утром над рукописью «Муравьёв». К тому времени он уже 18 раз переписывал этот роман. В сентябре 1982 г. у него на руках была версия «Муравьи-Р63» объёмом более 1000 страниц.

В 1983 году получил премию фонда News как лучший молодой репортёр за репортаж о некоем виде муравьёв, обитающем на Берегу Слоновой Кости.

Затем 7 лет без особого успеха работал в журнале «Нувель обсерватер» — писал статьи на научные и околонаучные темы: о космосе, медицине, искусственном интеллекте, социологии и прочем. После столкновения с высшим руководством был уволен. Неудача, свалившаяся на писателя, очень ранит его. Пользуясь временным затишьем, поступает на Высшие курсы сценаристов при INA. Вербер уже подумывал забросить «Муравьёв», но неожиданно состоялось знакомство с его будущим издателем, который заинтересовался рукописью, но попросил её сократить с 1463 страницы на 350. На написание «Муравьёв» Вербер потратил 12 лет, но, по его словам эти годы ушли на обучение ремеслу более тонкому, состоящему из изобретения персонажей и ситуаций, выискиванию оригинальных мизансцен, режиссуре драматического напряжения и, в особенности, постоянного сюрприза…

Первая публикация

В 1991 году публикуется его первый роман «Муравьи». Вопреки ожиданиям автора книга не привлекла к себе особенного внимания. Критики не оценили задумок Вербера. В 1992 году неожиданно выходит в свет продолжение «Муравьёв», роман «День муравья». Вербер продолжает пытаться достучаться до критиков, излагая свои идеи устами и поступками муравьёв. Критики остаются непоколебимыми, в то время как романы Вербера привлекают к себе все больше интереса читателей. «День муравьёв» получил приз читательниц Elle. В то же время Вербер начинает писать короткие новеллы (навеянные творчеством Фредерика Брауна). Сборник этих новелл был опубликован в 2002 году под названием «Древо возможного».

Начало активной писательской деятельности

В 1993 году публикация «Энциклопедии знания относительного и абсолютного», написанная на основе странных и интересных сведений, которые Вербер собирал в возрасте от 13 до 19 лет. Тогда же путешествует в Южную Корею, в которую влюбляется с первого взгляда. В Южной Корее «Муравьёв» преподносят как книгу поэтическую, что сильно отличается от стран Западной Европы, где её выставляют как принадлежащую жанру «фантастики».

В 1994 году публикует роман «Танатонавты», в ней пытается показать, что умеет писать не только о муравьях. Тема — завоевание Рая новыми авантюристами-исследователями, о смерти и потустороннем мире. Публикация очередного романа снова не завоевала внимания критиков, которые, казалось, специально игнорировали Вербера. Писатель погружается в депрессию. Пытается забыться в рисовании. В 1995 году он берет себя в руки и, осознавая отсутствие другого способа донесения своих идей, пишет «Революцию муравьев», роман, завершающий трилогию о муравьях.

В 1997 году публикуется роман «Книга путешествий», для создания которой Вербер изучал процесс психоанализа и самогипноза. Эта книга обращается к читателю. По замыслу автора, она должна функционировать словно зеркало, в котором каждый человек способен видеть свои собственные воспоминания, вкусы, страхи, надежды и истоки.

Совершенно неожиданной для читателей явилась вышедшая из печати в 1998 году книга «Отцы наших отцов», которую можно назвать антропологическим детективом. В ней Вербер впервые вписывает в повествование своего собственного Шерлока Холмса и доктора Ватсона, которых использует позднее в романе 2001 года «Последний секрет». Шерлок Холмс — это Исидор Катценберг, толстый журналист-науковед, изобретательный и тонко чувствующий персонаж, обитающий в здании водокачки в предместье Парижа. Доктор Ватсон — это Лукреция Немрод, юная и миниатюрная журналистка, полная жизненной энергии, сирота и бывшая воровка, жестокосердная, без лишних раздумий бросающаяся в дело. Кроме того, «Отец» — это основа для создания фильма, замыслы которого не оставляли Вербера. Весь 1999 год Вербер посвящает попыткам экранизации своих произведений. В 2000 году публикуется «Империя ангелов», которая по сути дела является продолжением «Танатонавтов», но читать книгу можно и самостоятельно. Здесь читатель вновь встречает Рауля с Мишелем, однако на этот раз они работают ангелами, стремясь помочь людям стать действительно человечными.

К 2002 году книги Бернарда Вербера уже не один раз занимают верхнее место в списке бестселлеров.

В 2003 году осуществилась давняя мечта писателя — был снят короткометражный фильм «Наши друзья Человеки», продюсером которого выступила Стефани Крауш. Кстати, Бернар Вербер является сценаристом четырех фильмов — «Tueurs de petits poissons (1998)», «La reine de nacre (2000)», «Nos amis les humains (2003)», «Nos amis les Terriens (2006)», в трех последних он выступает и в качестве режиссера, а также снимался в двух фильмах — «Исчезающий лев (2003)» и «Железнодорожный роман (2007)».

В 2004 году выходит первая книга одноимённой трилогии — «Мы, боги» о дальнейших приключениях Мишеля Пэнсона, главного героя книг «Танатонавты» и «Империя ангелов».

В 2005 году вышла вторая книга трилогии — «Дыхание богов».

Осенью 2006 года Бернар Вербер в рамках Московской международной книжной выставки-ярмарки посетил Москву, чем изрядно порадовал своих российских поклонников.

В 2007 году вышла третья книга — «Тайна богов», открывшая занавес тайны и ответ на поставленный в первом романе «Мы, боги» вопрос «Что такое быть богом?».

2008 год начался с выхода в свет романа «Звёздная бабочка». В этом же году вышел русскоязычный вариант «Тайна богов».

Творческий процесс

Когда Бернар Вербер пишет книгу, он всегда знает, чем она закончится. Он постепенно ведет читателя к этой концовке. Во всех его книгах обязательно присутствует скрытая структура. В новеллах он использует геометрические формы, например, спирали или треугольники. Любые простые фигуры. Тем самым Вербер старается приобщать читателя к свету: «Ведь хорошая книга может изменить человека». Романы Вербера тонко связаны со структурой и особенностями французского языка, поэтому при переводе его книг на другие языки многое теряется.

Прототипом своего персонажа считает всех героев его романов.

О своём состоянии во время письма говорит следующее: «Когда я пишу, я смеюсь. Надо писать в радости, чтобы читатель был счастлив. Книга — это отдых и главное, чтобы человеку не было в тягость читать. Я стараюсь с самого начала погрузить читателя в книгу. Утром я встаю и перед тем как сесть писать, я иду в кафе напротив моего дома и читаю журналы, которые выливают на меня ушат далеко не благоприятной реальности, от чего настроение портится. В противовес этому я пишу, пытаясь наполнить свои произведения светом».

Романы Вербера на французском языке имеют странную пунктуацию. Автор объясняет это тем, что когда он пишет, то слушает музыку, и пунктуация идёт из музыки. Он не любит восклицательные знаки, поэтому старается ставить как можно больше точек, тем самым делая предложения короче — это придает лёгкость стилю и помогает не отвлекаться от основного сюжета.

Первый фильм

Экранизирована книга «Наши друзья человеки».

Личная жизнь

На данный момент Бернар Вербер убеждённый холостяк. О своих отношениях с женщинами говорит так: «Любовь — это сложно. Даже любовь к Богу создала много проблем. Должны быть более простые отношения. Дружба может длиться целую жизнь, а любовь конечна. С моими друзьями-женщинами я общаюсь по 20 лет, а с любовницами — пара встреч и все. Тем не менее я переживаю любовные отношения более эмоционально. Зато когда все заканчивается, кто-то из нас становится несчастным. Тогда как в дружбе обе стороны счастливы, и это надолго. Своих друзей я знаю хорошо. Чего часто не могу сказать о своих возлюбленных. Поэтому не перестаю повторять, что дружба гораздо сильнее любви. И это более честное чувство.»^{[источник не указан 985 дней]}

Его любимые женские образы в искусстве, литературе, жизни — Кейт Буш — потому что поёт, танцует, хореография прекрасная. Джоди Фостер, Мэрилин Монро — потому что они истеричные. Истеричность особенно привлекает писателя в женщинах. Он говорит: «Женская истерия — это что-то удивительное, особенно для романиста! Чем более истеричен персонаж, тем более он интересен. Люди, особенно мужчины, хотят смотреть на истеричных женщин».

Единственной обитательницей его квартиры является кошка, которая пришла на смену муравейнику (метра три с половиной в длину). Его обитатели работали, размножались, даже вели захватнические войны, однако победить жилищный вопрос они так и не смогли, в результате чего остались без места в квартире Вербера. ^[1]

Цитата: Что Бернар Вербер любит, а что нет?

Не люблю насилие. Не люблю шефов, начальников. Не люблю людей, которые не умеют отстаивать свое мнение. Люблю женщин в общем и вообще. И женскую энергетику. Но в качестве дополнения к мужской энергетике. Не люблю делать, как другие. Не люблю современную политику. Не люблю людей, которые не хотят меняться. Люблю моих читателей. Люблю людей, которые умеют создавать. Не люблю людей, которые чересчур уверены в себе. Люблю людей, которые задают себе вопросы. Люблю людей, которые, совершая ошибку, извиняются после этого. Не люблю сигареты (последние 15 дней). Не люблю эти нейлоновые этикетки на майках и рубашках, которые так раздражают и царапают кожу на шее (хотя там написано: cotton — 100 %). Не люблю людей, которые имплантируют себе волосы. Если ты лысый, значит, ты лысый! Надо это принимать, как есть. Я не люблю людей, которые громко говорят. Женщин, которые брызгают на себя много духов, потому, что боятся, что если побрызгают мало, то на них никто не обратит внимание. Я не люблю людей, которые постоянно жалуются. Я не люблю людей, которые ждут, чтобы кто-то другой решил их проблемы. Не люблю безумных родителей, таскающих за собой шумных детей, которые всем досаждают. И собак, которых хозяева не умеют воспитывать и содержать. Не умеешь держать собак — не надо их заводить. Не люблю пары, которые выясняют отношения на людях и не разводятся при этом. Пусть лучше разведутся и перестанут ругаться! Я не люблю неоновый свет, дождь. Я люблю ветер и солнце. Люблю людей, которые думают не так, как я. Люблю людей, которых не знаю и не понимаю, потому что они — загадка. Люблю смелых людей, которые умеют рисковать… Вот и все.
Все?
Нет, забыл: люблю кофе с кусочком торта. Одновременно! Во Франции это осуществить довольно сложно. У нас сначала подается десерт и только потом кофе. И это неправильно. Вот теперь, пожалуй, все.
И еще я боюсь, что диктатура и грубые люди выиграют, а иначе никак — потому что сейчас в мире нет действенной силы против терроризма и глупости.

Загадка от Бернара Вербера

Бог, по определению, вездесущ и всемогущ. Если Он есть, значит, Он везде и может всё. Но если Он может всё, то может ли Он создать мир, где Его не будет? Может ли Бог создать мир, в котором Он не сможет ничего сделать?^[2]

Мнение

Довольно много людей начиная от 40, считают книги Бернара Вербера высшей бездарностью. «Он пишет непонятно». «Какие-то странные у Вербера книжки». «Мне это кажется глупым». Но нельзя не заметить, что огромное количество людей хорошо отзываются о его творчестве.

Список произведений

Энциклопедия абсолютного и относительного знания (собрание интересных фактов, от кулинарных рецептов до квантовой физики) / фр. L’Encyclopedie Du Savoir Relatif Et Absolu, англ. The Encyclopedia of Relative and Absolute Knowledge (1993)
Новая Энциклопедия абсолютного и относительного знания (собрание интересных фактов, от кулинарных рецептов до квантовой физики) / фр. Nouvelle encyclopedie du savoir relatif et absolu (2010)

Трилогия «Муравьи»

Дилогия «Танатонавты»

Трилогия «Мы, боги»

Трилогия «Отцы наших отцов»

«Энциклопедия Относительного и Абсолютного знания»

фр. L’Encyclopedie du savoir relatif et absolu (1993)

«Книга путешествия»

фр. Le Livre Du Voyage (1997)

«Древо возможного и другие истории»

фр. L’Arbre des possibles (2002)

«Наши друзья Человеки»

фр. Nos Amis Les Humains (2003)

«Звёздная бабочка»

фр. Le Papillon Des Etoiles (2006)

«Рай на заказ»

фр. Paradis sur Mesures (2008)

«Зеркало Кассандры»

фр. Le Miroir de Cassandre (2009)

«Третье человечество»

фр. Troisième Humanité (2012)

Ссылки

Примечания

Архивная библиотека марксистского Интернета, Полный указатель публикаций

Мешалка, ул. Позже, Синдикалист (1910 — 1913)

Выражение довоенного революционного синдикализма в США. Организовано Эрлом Фордом, Дж. У. Джонстон, Уильям З. Фостер, они сформировали различные синдикалистские организации, вдохновленные революционным синдикализмом французской ВКТ. Не сумев склонить IWW к этой разновидности профсоюзного движения, его последователи создали в Чикаго Лигу воинствующих синдикалистов.Вскоре после этого газета The Syndicalist была переименована в орган Лиги синдикалистов Северной Америки. В отличие от IWW, которые пытались напрямую конкурировать с AFL, SLNA пыталась «протыкать изнутри» AFL. Благодаря работе Марти Гудмана из проекта «Рязановская библиотека» за работу по оцифровке Агитатор и Синдикалист

См. Архив.

Американский призыв (1926-1927)

Газета American Appeal была ближе всего к официальному органу Социалистической партии Америки в 1920-х годах.Эта газета, официально редактируемая Юджином В. Дебсом в течение нескольких лет до его смерти, выходила еженедельно из Чикаго. Сканы взяты из оригинальных переплетенных томов, но их качество ограничено из-за их возраста. Ниже мы представляем 7-й и 8-й тома 1926 и 1927 годов соответственно. Благодаря работе Марти Гудмана из проекта Рязановской библиотеки за работу по оцифровке Агитатор и Синдикалист

См. Архив.

Американский социалист (1914-1917)

Американская социалистическая газета была официальным органом Социалистической партии Америки до Первой мировой войны.Изданный в Чикаго, он был отредактирован Дж. Л. Энгдалом. Он ослабил реформистские и электоралистские тенденции руководства партии на национальном уровне в то время, в то же время предоставив платформу для наиболее последовательных радикальных голосов, выступающих против империалистической войны, в которую США еще не вступили. Кроме того, это был предвыборный документ, освещающий растущее число побед СП на выборах в то время. Особо следует отметить освещение антивоенной кандидатуры Евгения В.Дебс.

См. Архив.

Американский социалист (1956-1959)

Ежемесячный журнал Американского социалистического союза, небольшого откола от Социалистической рабочей партии США. Организация, Социалистический Союз, была сознательной попыткой следовать модели, отличной от традиционных марксистско-ленинских организаций в США и за рубежом. В сочетании с их ежемесячным журналом «Американский социалист» они попытались создать новое марксистское течение, которое отказалось бы от сектантских привычек прошлого.Хотя журнал издавался всего шесть лет, с 1954 по 1959 год. Среди его авторов были Берт Кокран, Дженора Доллингер (основатель женской организации UAW во время Флинт-сидячей забастовки 1936-1937 годов), Харви О’Коннор, Гарри Браверман, W.E.B. Дюбуа, Конрад Линн, Исаак Дойчер.

См. Архив.

Наковальня (1952-1960)

Anvil была основана Федерацией студентов Нью-Йорка против войны, объединением нескольких социалистических и радикальных клубов в кампусе Нью-Йорка.Для первых двух выпусков издателем была указана только Федерация; после этого и вплоть до 12-го выпуска к названию Федерации был добавлен ряд радикальных и социалистических клубов в других частях страны, список которых время от времени менялся. Федерация студентов Нью-Йорка никогда по-настоящему не развивалась как действующее предприятие, кроме входящих в ее состав клубов, и она перестала перечисляться, начиная с 13-го номера. Фактически, никакие студенческие группы как таковые отныне не числились в списке издателей, спонсорство было представлено только редакционной коллегией.При ее основании редактором был Юлиус Якобсон. В конечном итоге его сменили Боб Боун (10-й выпуск), Маргарет Леви (11-13-е), Дон Харрис (14-е), Джордж Равик (15-18-е) и Майкл Харрингтон (19-20-е).

См. Архив.

Arbeiter Und Soldat / Рабочий и солдат (1943-1944)

Выпускался в оккупированной Франции во время Второй мировой войны, этот журнал был издан французскими троцкистами совместно с немецкими троцкистами, призванными в немецкую армию и служившими в оккупационных силах.Описание в книге Ивана Крайпо Contre vents et marées (Против ветров и приливов) цитирует Ролана Филиатра, одного из товарищей, ответственных за эту работу: «Французские товарищи начали дискуссии с немецкими солдатами и заставили их поговорить и дать намеки на их прошлую политику. Как только они показали себя заслуживающими доверия, после просмотра их познакомили с немецкими солдатами, которые производили Der Arbeiter, а затем о них позаботилась их организация. Парижский регион был организован в виде двух филиалов.Но сердце организации находилось в Бретани, как в районе Нанта, так и, в частности, в районе Бреста, где солдаты предоставили группе Ausweis [удостоверения личности] и оружие. В Бресте у организации было в среднем около пятидесяти солдат, несмотря на то, что некоторые люди были размещены в других местах. Контакты были установлены в Тулоне, Валансе, Ла-Рошели и на аэродроме Конш. Были установлены связи с немецкой троцкистской организацией, в первую очередь в порту Гамбурга, в Любеке и в Ростоке.За эти контакты отвечал Виктор [немецкий троцкист, настоящее имя которого было Виделин]. Arbeiter und Soldat также распространялся в гарнизонах Италии. 7 октября 18 активистов Четвертого международного комитета в Бретани были арестованы вместе с большей частью парижской организации. Всего было задержано около пятидесяти французских активистов, многие из которых были подвергнуты пыткам, казнены или отправлены в концентрационные лагеря. Точно так же было казнено около пятидесяти товарищей-солдат Der Arbeiter, и их газета больше не появилась.

См. Архив.

Бюллетень

(1966-1998)

Издается из Нью-Йорка. Эта газета возникла как орган «Американского комитета Четвертого Интернационала», возникшего в результате раскола в 1965 году Социалистической рабочей партии США. На международном уровне с Лигой социалистического труда (позже переименованной в Рабочую революционную партию) газета первоначально называлась Бюллетень международного социализма . Вскоре название третьего тома стало просто The Bulletin , а группа, издающая его, стала Рабочей Лигой.Уникальная слева в США газета к 1970-м годам стала выходить два раза в неделю, а к концу того десятилетия стала первой газетой, в которой использовались полноцветные полутона для цветных фотографий на лицевой и оборотной страницах, а затем и в центральные страницы. В 1998 году газета превратилась в The International Workers Bulletin и прекратила свою деятельность как печатный журнал, вместо этого открыв свое присутствие в Интернете.

См. Архив.

Позвоните (Лондон, 1916-1920)

Журнал BSP после раскола по вопросу войны, еженедельник The Call, выходил с 24 февраля.1916 — 29 июля 1920 года, когда он был преобразован в The Communist . (Он был микрофильмирован и, таким образом, доступен где-либо еще, но некоторые бумажные копии в Британской газетной библиотеке, с которыми я консультировался, находятся в очень плохом состоянии. Он также доступен в Университете Халла и Национальной библиотеке Шотландии, в то время как копии микрофильмов есть в LSE.) Это было начато в ожидании раскола BSP, который произошел двумя месяцами позже, на Пасху 1916 года — 24-25 апреля. Несмотря на успех раскола с Гайндманом, поскольку война продолжалась, а настроение Британии все еще было очень патриотическим, настроение газеты мрачное, действительно, битва на Сомме началась в июле 1916 года, когда было ирландское восстание. раздавлен во время открытия конференции.Создается впечатление, что после первой русской революции, которая была тепло встречена в газете 22 марта 1917 года, произошла огромная перемена в оптимизме. Все марксистские течения в Британии резко выросли без особого прямого участия России через инструкции или деньги. . Тем не менее, BSP, как и в эпоху до Гайндмана, до конца 1918 года, хотя ее члены часто были чрезвычайно активны в профсоюзах, не пытались объединить своих членов в группы и развить в них линию в большевистском стиле.

См. Архив.

Clarion (Лондон, 1891–1894)

Еженедельная газета, издаваемая Робертом Блатчфордом из Великобритании. Большую часть своей истории это было социалистическое издание. Блатчфорд и Александр М. Томпсон основали газету в Манчестере в 1891 году. В ней он издал серию своей книги Merrie England и опубликовал работы различных журналистов, включая Джорджа Бернарда Шоу и карикатуриста Уолтера Крейна. Было создано большое количество клубов и обществ, связанных с газетой, из которых до сих пор существует Национальный велосипедный клуб Clarion.Как и Народный театр Ньюкасл-апон-Тайн, который начал свою жизнь в 1911 году как Ньюкаслский драматический клуб Clarion.

В течение многих лет его объем продаж составлял около 30 000 человек, но некоторые читатели ушли после того, как он занял позицию в пользу англо-бурской войны и против избирательного права женщин. Они снова поднялись, когда стали ассоциироваться с Лейбористской партией, и к 1907 году достигли 74 000 человек.

Газета снова потеряла читателей, когда поддержала Первую мировую войну, а в 1924 году переключилась на Консервативную партию. Он закрылся в 1931 году.

Commonweal — британская социалистическая газета, основанная в 1885 году новорожденной Социалистической лигой. Его цель заключалась в распространении социалистических взглядов и привлечении на свою сторону новобранцев. Уильям Моррис, основатель Лиги, был ее главным писателем, искателем денег и «ответственным руководителем». Джон Тернер, Эрнест Белфорт Бакс и Элеонора Маркс также регулярно публиковали статьи. Его издательство находилось на Грейт-Куин-стрит в Лондоне. Публикация прекратилась в 1894 году.

См. Архив.

Классовая борьба, Нью-Йорк, 1917-1919 гг.

Классовая борьба был выходящим два раза в месяц марксистским теоретическим журналом, издававшимся в Нью-Йорке Социалистическим издательским обществом.СПС также выпустила серию брошюр, в основном перепечатки из журнала за короткий период его существования. Среди первых редакторов издания были Людвиг Лор, теоретики марксизма Луи Б. Буден и Луи К. Фрайна, первый из которых покинул издание в 1918 году. На третьем и последнем году выпуска журнала The Class Struggle появился как один из основных англоязычных голосов левых фракций в Американской социалистической партии, и его последний выпуск был опубликован зарождающейся Коммунистической лейбористской партией Америки.

В начале 1917 года в Нью-Йорк прибыл ведущий русско-еврейский революционный социалист Лев Троцкий. 14 января 1917 года он был немедленно вовлечен в собрание около 20 левых социалистов в доме немецко-американского радикала Людвига Лора. На мероприятии также присутствовали несколько других эмигрантов из Российской империи, в том числе феминистка Александра Коллонтай, теоретик Николай Бухарин и оратор В. Володарский. К ним присоединились Сэн Катаяма, изгнанный из Японии, инженер С.Дж. Рутгерса и ведущих американских радикалов Луи С.Буден, Луи К. Фрейна и Джон Д. Уильямс из Общества социалистической пропаганды Бостона . На этой встрече, призванной обсудить «программу действий левых социалистов», обсуждался вопрос о том, должны ли американские радикалы отделиться от Социалистической партии Америки или остаться внутри организации. В то время как Бухарин призывал к скорейшему расколу, Троцкий стремился к тому, чтобы левое крыло оставалось в партии, и выиграл дебаты по этому вопросу.

На заседании 14 января был сформирован подкомитет для выработки определенного предложения для следующего заседания группы.Этот комитет вернулся с предложением об учреждении теоретического журнала, выходящего раз в два месяца, для дальнейшего продвижения взглядов Циммервальдских левых в Америке. Классовая борьба в конечном итоге станет публикацией, задуманной комитетом, учрежденным радикалами Нью-Йорка.

Классовая борьба был выпущен холдинговой издательской компанией, известной как Социалистическое издательское общество. Физическое производство журнала происходило по адресу: 15 Spruce Street, New Yorker Volkszeitung , немецкоязычной социалистической ежедневной газете, которую тогда редактировал Людвиг Лоре.См. Архив.

Combate (Португалия 1974-1978)

Este jornal nasce e viverá segundo a evolução das lutas das massas trabalhadoras. Em todos os campos em que a luta de classes se manifest, nos locais de produção (fábrica e campo) nos quartéis, nos bairros, nas colectividades de recio e cultura, nas lutas dos presos comuns e em todas as lutas das minoroias contra a opress — este jornal procurará estar presente.

O nosso objectivo é o de dar conhecer e unificar as diferentes lutas dos trabalhadores e de todos os oprimidos.Desenvolveremos para isso dois grandes tipos de trabalho: por um lado, o reforço deste jornal, por outro, fomentar o trabalho de organizationção de reuniões de massas entre trabalhadores Inseridos em lutas diferentes. О трабальо конъюнкто делать журнал е де воссоединения де массас Contribuirá para acelerar a fusão das lutas doa trabalhadores e união de todos os explorados.

Sublinhamos que este jornal não é nem pretende ser o órgão de nenhum partido, mas está e continuousará aberto, sem qualquer sectarismo, ao trabalho de todos os progressistas e revolucionários, com ou semadea no de laceaida, com ou semformá no deacea plaida № 9 pontos do nosso Manifesto.

См. Архив.

Commonweal

После отделения от Социал-демократической федерации Гайндмана в 1884 году Социалистическая лига, возглавляемая Уильямом Моррисом, издала ежемесячный журнал Commonweal . Вокруг него были талантливые писатели, в том числе Белфорт Бакс и Эвелингс. После 1888 года он был захвачен анархистами и быстро пришел в упадок без талантов Морриса и Бакса. Вначале он был намного живее, чем в начале Justice , и его статьи Морриса, Бакс и Элеонора Маркс заслуживают того, чтобы их прочитать сегодня.

См. Архив.

Коммунист (Серия 1919-1921)

«Коммунист» была американской радикальной газетой, официальным голосом зарождающегося коммунистического движения в Америке. Издание заменено официальным органом новой Коммунистической партии Америки, еженедельной газетой, известной как Коммунист. Другие периодические издания под названием «Коммунист» выходили с 1929 по 1932 год и в 1968 году. Ниже перечислены номера с полным тиражом первого воплощения сериала.Среди авторов журнала были Луи Фрейния, В. И. Ленин, Джон Рид, Лев Троцкий и многие другие.

См. Архив.

Коммунистический Интернационал («Старая» и «Новая» серии 1919–1926)

Орган Исполкома Коммунистического Интернационала. Он был основан в мае 1919 года в рамках деятельности Коммунистического Интернационала. Изложил на полдюжины языков все коммунистические партии, секции Коминтерна, узнав о позициях Коминтерна через этот ежемесячный журнал.

Хотя решения Конгресса были переведены и перепечатаны в Коммунистическом Интернационале, они также использовались для создания различных секций Коминтерна в первые годы существования Интернационала, когда жил Ленин. Среди авторов журнала — В. И. Ленин, Лев Троцкий, Григорий Зиновьев, А. Каминов, Август Тальхаймер, Р. Н. Рой и многие другие.

См. Архив.

Коммунист (Еженедельник CPGB, 1920-1923)

Это был еженедельный орган Коммунистической партии Великобритании, созданный 29 июля 1920 года.В период большевизации он был переименован в The Workers ’Weekly .

См. Архив.

Коммунистическое обозрение (Ежемесячный обзор КПГБ, 1921-1924)

Первый теоретический журнал Коммунистической партии Великобритании с 1921 по 1924 год. «КОММУНИСТИЧЕСКИЙ ОБЗОР» появляется в ответ на новые потребности, возникающие в революционном движении Великобритании. Одной из главных особенностей нашего журнала будет полный отчет о том, что происходит в лейбористских и коммунистических организациях других стран.Мы также попытаемся проводить ежемесячный обзор зарубежной коммунистической прессы и тем самым помочь подчеркнуть международный характер нашего движения. КОММУНИСТИЧЕСКИЙ ОБЗОР, таким образом, откроет новую эпоху в истории революционной журналистики в нашей стране ».

«Мы не будем пытаться сделать« КОММУНИСТИЧЕСКИЙ ОБЗОР »журналом, содержащим популярные статьи для читателей-некоммунистов; его страницы будут скорее обращены к новым коммунистам, которые ежедневно вливаются в наши ряды, и к тем, кто может испытывать потребность в журнале, специально посвященном обсуждению революционных проблем и тактики в их нынешнем виде как в стране, так и за рубежом.В каждом выпуске мы намерены кратко излагать основные события, происходящие в Британии. Мы будем публиковать ежемесячную статью, в которой Коммунистическая партия Великобритании рассмотрит некоторые важные фазы революционного движения, затрагивающие рабочий класс в этой стране. Члены партии обнаружат, что мы намерены публиковать отчеты отделений и резюмировать общую работу нашей организации по различным направлениям ее деятельности. Мы также надеемся найти место, чтобы привлечь внимание к любым важным томам, которые могут быть опубликованы и которые, по нашему мнению, могут заинтересовать наших читателей и помочь им в их просветительской и агитационной работе.Одним словом, КОММУНИСТИЧЕСКИЙ ОБЗОР будет, мы уверены, стать незаменимым журналом для каждого члена нашей партии. ”

См. Архив.

Daily Worker, The (CPUSA daily, Чикаго, Нью-Йорк, 1924-1956)

Daily Worker — это газета, издававшаяся в Нью-Йорке Коммунистической партией США, ранее входившей в Коминтерн. Публикация началась в 1924 году. Хотя в целом она отражала преобладающие взгляды партии, были предприняты некоторые попытки создать впечатление, что газета отражает более широкий спектр левых взглядов.На пике популярности газета достигла тиража 35 000 экземпляров. Среди известных авторов на его страницах были Роберт Майнор и Фред Эллис (карикатуристы), Лестер Родни (спортивный редактор), Дэвид Карр, Ричард Райт, Джон Л. Спивак, Питер Фрайер, Вуди Гатри и Луи Буденц. История Daily Worker восходит к еженедельнику Ohio Socialist , издаваемому Социалистической партией Огайо из Кливленда с 1917 по ноябрь 1919 года. Партия Огайо присоединилась к зарождающейся Коммунистической рабочей партии на Чрезвычайном национальном съезде 1919 года. Ohio Socialist превратилось в Toiler в ноябре 1919 года. В 1920 году, когда CLP ушла в подполье, Toiler стала партией «надземной» газетой, издаваемой «The Toiler Publishing Association». Он оставался как наземная публикация Кливленда CLP и его преемников до февраля 1922 года. В декабре 1921 года была основана «надземная» Рабочая партия Америки, и Toiler объединились с Рабочим советом Совета рабочих Соединенных Штатов, чтобы основать шестистраничный еженедельник The Worker .С 13 января 1924 года это стало The Daily Worker .

См. Архив

Борьба — против войны и фашизма (1933-1939)

Газета «Борьба против войны и фашизма» была Американской лигой против войны и фашизма, организацией, созданной в 1933 году Коммунистической партией США и пацифистами, объединенными своей озабоченностью ростом нацизма и фашизма в Европе. В 1937 году название группы было изменено на Американскую лигу за мир и демократию.Газета закрылась вместе с организацией, когда в 1939 г. был подписан пакт Гитлера-Сталина

См. Архив

Боевой рабочий (1936-1953)

Нью-Йорк / Чикаго: Газета Революционной лиги рабочих (1936-1953), отделившаяся от Рабочей партии США, возглавлялась Хьюго Олером. RWL была ранним отделением Рабочей партии США, сторонников Льва Троцкого и Международной левой оппозиции в США.RWL перестали называть себя троцкистами с 1938 года. Их первоначальная оппозиция политике Рабочей партии вращалась вокруг вступления троцкистов в Социалистическую партию в 1936 году.

См. Архив

Бой (1936-1938)

Лондон. Ежемесячный журнал Британской марксистской группы и Революционной социалистической лиги с 1936 по 1938 год. Коллекция состоит из факсимильной репродукции, опубликованной в 1990-х годах.

См. Архив

Вперед! (позже Форвард) (1975-1982)

Кингстон, Ямайка. Орган Ямайской революционной марксистской лиги (RML), единственной троцкистской организации, когда-либо существовавшей в островной стране Вест-Индии. Первоначально газета содержала дескриптор «Орган пропаганды Революционной марксистской лиги», а затем он был заменен на «Разорви цепи, и пусть рабочие и мелкие фермеры правят!» Форвард продолжал пропагандировать необходимость социалистической революции, уделяя особое внимание трудовой жизни Ямайки, политической борьбе после обретения независимости на Ямайке и других странах Западной Индии, а также прилагая согласованные усилия для решения международной классовой борьбы в регулярной колонке под названием «Мировая революция».Из-за братских отношений RML и последующего слияния с Революционной социалистической лигой (RSL), базирующейся в США, она иногда перепечатывала статьи из органа RSL — Torch . Форвард также нес две регулярные колонны: Picket Lines и Woman’s Fight . Первый выпуск газеты был опубликован в ноябре 1975 года, а последний выпуск, доступный в этом индексе, датирован март – апрель 1982 года. Однако существует полный индекс за 1979–1981 годы, поскольку создатель индекса не имеет доступа к нему. В полный каталог журнала отсутствуют некоторые выпуски за 1978 год, отсутствуют выпуски за 1976 год, 1977 год неполный, и, поскольку о RML известно очень мало, нет четкого указания, когда вышел последний выпуск журнала.

См. Архив

Четвертый Интернационал (Нью-Йорк, 1940–1956)

Этот журнал представлял собой продолжение троцкистской политики в Соединенных Штатах после тенденции в Социалистической рабочей партии, которая сформировалась вокруг Макса Шакмана, раскололась и унесла с собой теоретический журнал SWP, New International [см. Запись о NI ниже]. Указатель состоит из двух частей: 1940-1945 и 1946-1956 годов. В 1956 году журнал был переименован в International Socialist Review.В настоящее время индекс ISR повышается до марта 1970 года.

См. Архив.

Четвертый Интернационал (1936-1939)

Чикаго. Теоретический журнал Революционной Рабочей Лиги США под редакцией Хьюго Олера и Томаса Штамма. Это было продолжением недолгой публикации International News.

См. Архив.

Доброе утро (1919-1921)

Доброе утро был американским левым юмористическим журналом, издававшимся с 1919 по 1922 год карикатуристом Артом Янгом.Среди других участников были Эллис Джонс, Сэмюэл Рот и Мэйбл Дуайт. Первый выпуск появился 8 мая 1919 года, когда Янг сотрудничал с Эллисом Джонсом. Слоган журнала был «Еженедельный взрыв юмора, сатиры и веселья с временами и мимолетным лучом мудрости». Несмотря на то, что журнал Good Morning был создан как еженедельный, выжить было трудно. После перерыва с июля по октябрь 1919 года Янг (теперь уже без Джонса) восстановил журнал как выходящий раз в два месяца. Со своим лозунгом «Смеяться, чтобы мы не плакали», журнал сохранил «независимый, причудливый левый уклон».

См. Архив.

Здоровье и гигиена (1935-1938)

Здоровье и гигиена Публикация , выпущенная при поддержке Коммунистической партии США в 1935 году, дает левые взгляды на проблемы, связанные со здравоохранением в Америке. Он имел подзаголовок «Журнал ежедневного медицинского консультативного совета».

См. Архив.

Промышленный организатор (1941-1942)

Промышленный Организатор, продолжение Северо-Западного Организатора, закончившегося в июле 1941 года, был голосом самой воинственной части Союза.С. рабочий класс в конце 1941 года. [Промышленный организатор издавался до мая 1942 года, когда он прекратил издаваться. У нас есть только 9 выпусков, но мы добавим полный выпуск газеты к концу 2012 года.] Троцкистский руководитель Local 544-CIO подвергся нападкам со стороны как Дэниела Тобина, босса Международного братства водителей, так и правительства Рузвельта. которые видели в Local 544-CIO угрозу трудовому миру, которую они пытались навязать северным центральным штатам. Большая часть статьи посвящена защите местных жителей от этих нападений, а также отчетам о других боевых действиях рабочего класса в этот период.Оцифровка Industrial Organizer Проектом Рязановской библиотеки.

См. Архив.

Бюллетень отраслевого союза / Промышленный рабочий (1907 — 1913)

The Industrial Union Bulletin и Industrial Worker были газетами, издаваемыми организацией Industrial Workers of the World (IWW). Представляя социалистические и революционно-синдикалистские взгляды на раннюю индустриальную организацию, эти газеты хронологизировали ожесточенную, иногда вооруженную, классовую борьбу довоенного периода в разгар индустриального олигархического периода Америки.IWW был самым радикальным профсоюзом в истории США. Industrial Worker , «голос революционного индустриального профсоюзного движения» — это газета «Промышленные рабочие мира» (IWW). Она до сих пор издается и является самой продолжительной радикальной газетой в США.

См. Архив.

Международный совет по переписке Живой марксизм (1934-1943)

The International Council Correspondence, журнал коммунистического совета, издаваемый в Чикаго в 1934-43 гг.В 1938 году журнал изменил свое название на «Живой марксизм», а в 1942 году снова на «Новые эссе». Пол Маттик был его главным редактором и автором. На его страницы, в частности, внесли свой вклад Карл Корш, Антон Паннекук и Отто Рюле. Первоначальная цель журнала заключалась в том, чтобы вести переписку с коллегами-коммунистами, в первую очередь в Европе. Однако, когда в конце 1930-х годов коммунисты Европейского совета начали уходить в подполье, журнал сменил название.

См. Архив.

Международный социализм (Лондон, 1958–1978)

Этот журнал был первоначально издан в 1958 году как дублированный теоретический журнал Социалистической обзорной группой, тогда работавшей в Лейбористской партии.После одного выпуска в этом формате следующие два номера были выпущены в 1959 году как совместный выпуск в форме книжного исследования Розы Люксембург Тони Клиффа. В 1960 году журнал возобновил публикацию, на этот раз в печатной форме, с редакционной коллегией, сформированной из различных направлений, но сохранившей связь с SRG, которая в 1962 году стала Интернационалом социалистов. журнал прекратил выходить в таком формате в начале 1978 г. (No.104) и был заменен журналом книжного формата, который сохранил название «Международный социализм», но возобновил нумерацию, и ежемесячным журналом «Социалистическое обозрение».

См. Архив.

Labor Action (Нью-Йорк, 1940–1958)

Labor Action была опубликована в Соединенных Штатах Рабочей партией, партией, основанной в результате раскола с Социалистической рабочей партией весной 1940 года, вскоре после основания самой SWP.Главный политический вопрос заключался в классовой природе СССР, поскольку большинство СРП придерживалось позиции Льва Троцкого, согласно которой это государство было рабочим государством, а не государством, управляемым «классом нового типа», как утверждали те. которые сформировали новую Рабочую партию. Самым видным членом Рабочей партии был Макс Шахтман. Многие писатели, которые ранее были связаны с SWP, присоединились к новой, но меньшей Рабочей партии, в том числе Джеймс Т. Фаррел, Хэл Дрейпер, CLR Джеймс и Джеймс Бурнам (последний из которых быстро отказался от всех ссылок на марксизм и перешел в крайние правые позиции). политического спектра Америки).

Появление листовки лейбористского движения добавило еще один источник новостей о продолжающейся трудовой борьбе в США, где линия лейбористского движения внутри рабочего движения выглядела аналогичной линии Socialist Appeal и The Militant , органов SWP.

См. Архив.

Защитник труда (1926-1927)

Международная защита труда (ILD) была объединенной массовой организацией правовой защиты, возглавляемой Рабочей партией Америки с 1925 года.Он заменил Совет Защиты Труда, предыдущую массовую организацию ВПА, созданную для целей правовой защиты. Международная демократия началась с дискуссии между Джеймсом П. Кэнноном и «Большим Биллом» Хейвудом в комнате Хейвуда в Москве в 1925 году. Был выработан план создания беспартийной организации, которая защищала бы любого члена рабочего движения, невзирая на личные политические взгляды. Любой активист рабочего класса, подвергшийся преследованиям со стороны капиталистической правовой системы, получит юридическую, моральную и финансовую поддержку.После предварительных переговоров в Москве было достигнуто соглашение, в котором изложена процедура организации Международной организации по развитию (ILD) и изложены ее отношения с двумя связанными с Коминтерном международными организациями помощи, International Red Aid (MOPR) и International Worlers ’Relief (WIR). Этот журнал ежемесячно издается Международной защитой труда (ILD), коммунистической организацией, возглавляемой партизанской защитой, но при широкой поддержке и надзоре, предназначенной для оказания правовой помощи бастующим и другим рабочим, лишенным свободы во время трудовой борьбы.

См. Архив.

Labour Monthly, Лондон, 1921-1981 гг.,

The Labor Monthly, основанный в 1921 году, был теоретическим журналом под редакцией Р. Палме Датта, который стал форумом для широкого распространения статей членами Коммунистической партии Великобритании, социалистами и активными профсоюзными деятелями.

См. Архив.

Обзор труда (Лондон, 1952-1963)

Этот журнал издавался в Лондоне с 1952 по 1963 год по инициативе Джерри Хили.Первоначально он появлялся очень спорадически, но с 1957 года появлялся более регулярно. С 1957 по 1959 год это был один из лучших несектантских теоретических журналов в мире левых взглядов. С основанием Социалистической Рабочей Лиги он стал все больше ориентироваться на внутренние дела и был заменен журналом под названием Четвертый Интернационал в 1964 году.

См. Архив.

Militant \ New Militant, The (Нью-Йорк 1928-1936)

Издается как журнал U.С. Троцкистское движение начинается с выпуска тома 1, номера 1 от 15 ноября 1928 г. По мере того, как троцкистское движение сливалось и раскалывалось в течение следующих 10 лет, газета, как и название самого движения, получила несколько переименований (всегда публиковалась в Нью-Йорке): Коммунистическая лига Америки, 1928-34; New Militant, опубликовано Рабочей партией США, 15 декабря 1934 — 6 июня 1936; Социалистический призыв (см. Ниже) с 1936 по 1941 год; «Милитант», снова , издано Социалистической рабочей партией, с 1941 г. по настоящее время.

См. Архив.

Neue Zeit (Штутгарт, 1823-1923)

Журнал — теоретический орган Немецкой социал-демократической рабочей партии, издавался в Штутгарте с 1883 по 1923 год.

Первая мировая война журнал занял центристскую позицию.

С момента создания до октября 1917 года редактором журнала был К. Каутский, а затем — Х. Кунов. Некоторые сочинения основоположников марксизма впервые были опубликованы в этом журнале, среди них «Критика Готской программы» К. Марксом и «Критика проекта социал-демократической программы 1891 года» Энгельса.Другими видными лидерами немецкого и международного рабочего движения, внесшими свой вклад в журнал в конце девятнадцатого и начале двадцатого веков, были А. Бебель, К. Каутский, В. Либкнехт, Р. Люксембург, Ф. Меринг, Клара Цеткин. , Г.В. Плеханов и П. Лафарг.

Начиная с конца девяностых, журнал вызвал споры, опубликовав статьи ревизионистов, в том числе серию статей Э. Бернштейна «Проблемы социализма». В годы Первой мировой войны журнал занял центристскую позицию.

См. Архив.

Ohio Socialist, The (Кливленд, Огайо, 1918-1920)

Газета Социалистической партии Огайо представляла левое крыло Социалистической партии Америки. Сильные сторонники Юджина В. Дебса, его редакторы и читатели, стали сторонниками недавно созданной Коммунистической рабочей партии в 1919 году. Она объединила The Communist в The Toiler и стала главным еженедельником нового коммунистического движения.

См. Архив.

New Review, The (Нью-Йорк, 1913-1917)

Целью этого журнала было ознакомить с «интеллектуальными достижениями Маркса и его преемников» «пробужденный, застенчивый пролетариат на трудном пути, ведущем к его освобождению». На практике он оказался теоретическим журналом интеллектуалов для интеллектуалов. Это было в 1913 году. Никогда не намеревавшаяся быть идеологически однородной, «Новое обозрение» за три с половиной года своего существования было направлено влево.Журнал был активен в попытках разобраться в острых проблемах синдикализма и массовых действий в 1913 году, сохраняя сочувственную позицию. Он стал форумом для написания статей двумя руководителями левого крыла нью-йоркского литературно-художественного журнала «The Masses», Максом Истманом и Флойдом Деллом. В нем подробно рассматривались вопросы феминизма, американской интервенции в Мексике, роста милитаризма и роли международного социалистического движения в войне.

Со временем вундеркинд американского радикализма Луи С.Фраина стала играть все более важную роль в журнале, помогая ему двигаться в целом по левому пути. Среди других редакционных авторов, отмеченных в истории публикации, были Герман Симпсон, Луи Б. Буден, Уильям Инглиш Уоллинг, Мозес Оппенгеймер, Уильям Э. Бон, Фрэнк Бон и Исаак Хоувич.

См. Архив .

Нью-Интернэшнл (Нью-Йорк, 1934–1958)

Журнал был основан как орган троцкистской группы, получившей название Коммунистическая лига Америки, которая образовалась в результате раскола коммунистической партии.CLA объединилась с Американской рабочей партией (лево-социалистическая группа во главе с А. Дж. Мустом, Джеймсом Бернхэмом и др.) И образовала Рабочую партию США (выпуск за январь 1935 г.). Журнал был приостановлен (последний выпуск: июнь 1936 г.), когда троцкисты присоединились к Социалистической партии, и был переиздан (январь 1938 г.), когда они разделились с Социалистической партией, образовав Социалистическую рабочую партию. Весной 1940 года СРП, в свою очередь, раскололась, и журнал перешел (апрель 1940 года) к тогдашнему меньшинству, которое организовалось под названием Рабочая партия.Эта организация изменила свое название на Независимую социалистическую лигу после апреля 1949 года. Во время этих политических изменений официальным издателем журнала была «Новая международная издательская компания» (за исключением первого года, 1934 года, когда это была «Новая международная издательская ассоциация». »). В настоящее время индекс по выпускам более или менее завершен. Он разделен на три раздела: 1934-1940 (до раскола), 1940-1946 и 1947-1958 (когда журнал прекратил выходить).

См. Архив.

Peking Review (Пекин)

En Esapañol: Pekin Informa

С 4 марта 1958 года и по настоящее время Китайская Народная Республика издает еженедельный новостной журнал на английском языке, первоначально называвшийся «Peking Review», а начиная с выпуска № 1 в 1979 году переименованный в «Beijing Review» после транслитерации пиньинь. система была принята. Журнал отражал взгляды Коммунистической партии Китая и был призван координировать их линию в интересах своих сторонников по всему миру, объединенных в различные коммунистические партии, которые обращались за руководством к Пекину, а не к Москве.

См. Архив, En Español: Pekin Informa.

Problemas: Revista Mensal de Cultura Política (Рио-де-Жанейро)

Editada pelo PCB — Partido Comunista do Brasil. Circulou de Agosto de 1947 até 19 ??. [Публикация Коммунистической партии Бразилии.]

Iniciamos com o presente número de PROBLEMAS, mensal mensal de uma revista de cultura política, teno por base a divulgação e o дебаты de artigos e estudos marxistas. Nunca é demais Repetir a clássica afirmação, tantas vezes já confirmada pelos fatos, de Lenin, de que sem teoria revolucionária não pode haver tampouco movimento revolucionário.Torna-se indispensável, de fato, em nossa terra, difundir o conhecimento e o Discussion das idéias marxistas-leninistas como uma contribuição básica para o desenvolvimento da luta de nosso povo, em defesa da democracia, e da independoénêténé de Progress. O marxismo-leninismo é teoria de vanguarda do proletariado, ciência social que pourz a humanidade à democracia e ao progresso, é um método de análise aplicado a todos os conhecimentos humanos, é a cultura em marcha, em sedoa décultura e criação com a herança de todo o patrimônio culture do passado, com a aquisição de novos valores e de novas Experências baseadas na atividade prática.

См. Архив.

Пролетарская революция (ранее — Голос социализма)

Журналы Лиги революционной партии, троцкистской группы из Нью-Йорка. Основанный как раскол от Революционной социалистической лиги, сам раскол от Интернационала социалистов. «Лига Революционной партии (ЛРП) была сформирована для ведения борьбы за революционное руководство рабочим классом, которая в прошлом проводилась Революционной лигой социалистов (РСЛ).Левое крыло РСБ, Тенденция Революционной партии, было изгнано 15 февраля 1974 года, и его члены объединились с ранее исключенными товарищами, включая членов ЦК Си Лэнди и Уолтера Даля, чтобы организовать ЛРП. ЛРП выступает за программу Ленина и Троцкого, революционный коммунизм нашей эпохи, от которого РГБ быстро отказывается ».

См. Архив.

Protesto Operário (Лиссабон)

rgão do Partido Operário Socialista Em Portugal, com a foundation do Partido Socialista a 10 de Janeiro de 1875 dois novos jornais de carácter socialista foram criados: « O Protesto » e « O Operário », os quais mais tarde se haveriar de fundir lugar ao « Protesto Operário », órgão do Partido Socialista e que mantinha uma redacção em Lisboa e outra no Porto . Circulou de março de 1882 até 1 ???.

См. Архив.

Эпоха революции, (Бостон, Массачусетс)

Эпоха революции — американская радикальная газета, редактируемая Луи К. Фрайна и выходившая с ноября 1918 по август 1919 года. Изначально газета была издана Местным Бостоном, Социалистическая партия. Социалистическая партия, которая боролась за контроль над Социалистической партией всю весну и лето 1919 года.С учреждением в июне 1919 г. Национального совета левого крыла газета была перемещена из Бостона в Нью-Йорк, таким образом получив статус официального голоса зарождающегося американского коммунистического движения. Издание было прекращено в августе 1919 года, и его заменил официальный орган новой Коммунистической партии Америки — еженедельная газета, известная как Коммунист. T Другие периодические издания под названием «Век революции» выходили с 1929 по 1932 год и в 1968 году.

См. Архив.

Эра революции, Нью-Йорк

The Revolutionary Age — американская радикальная газета, редактируемая Джеем Ловстоуном для Коммунистической партии США (Группа большинства), известная как Правая оппозиция , потому что на международном уровне она была связана с правым оппозиционером Н.Бухарин в СССР.К этой тенденции относился и ведущий основатель КП США Бен Гитлоу. В 1932 году газета сменила название на Workers Age .

См. Архив.

Социалистический призыв (1935-1937, Чикаго, Иллинойс)

Этот журнал был основан Альбертом Гольдманом, сторонником троцкистского движения в Соединенных Штатах, который формально покинул Рабочую партию Соединенных Штатов, американскую секцию Международной левой оппозиции, чтобы вступить в Социалистическую партию Америки и работать над ее развитием. левой партии, которая росла под влиянием депрессии.Газета была основана в 1935 году, и вскоре к ней присоединился официальный член троцкистского движения в США во главе с Джеймсом П. Кэнноном. Троцкисты прекратили издавать свой орган «Новый боевик» и присоединились к изданию «Социалистического воззвания». Социалистический призыв остался газетой троцкистской фракции после создания Социалистической рабочей партии после их исключения из Социалистической партии в январе 1938 года. Одновременно в Нью-Йорке был опубликован документ, официально отмеченный как «Орган Социалистической партии Нью-Йорка». , Left Wing Branch »с теми же редакционными позициями, что и Chicago Socialist Appeal.Первый выпуск этой статьи от 14 августа 1937 года, том 1, № 1. Это Нью-Йоркское социалистическое воззвание было опубликовано как еженедельное издание и стало газетой СРП, упомянутой выше, объединив все ресурсы, полученные от Чикагского социалистического призыва . В 1941 году «Социалистический призыв» был заменен на «Воинствующий». Последний выпуск отмечен как том 5, № 4, 25 января 1941 года.

См. Архив.

Социалистический призыв (1937-1941, Нью-Йорк)

Издается в Нью-Йорке, официально имеет подзаголовок «Орган Социалистической партии Нью-Йорка, левые отделения» с теми же редакционными позициями, что и «Социалистический призыв Чикаго», упомянутый выше.Первый выпуск этой статьи — от 14 августа 1937 года, том 1, № 1. Это New York Socialist Appeal еженедельно публиковалось в виде бюллетеня. После того, как отделения левого крыла были исключены из СП, они создали Социалистическую рабочую партию в январе 1938 года, и Социалистический призыв стал официальным партийным органом. Socialist Appeal был заменен на The Militant в 1941 году. Последний выпуск отмечен как Том 5, № 4, 25 января 1941 года.Индекс этой газеты внесен в список The Militant index, поскольку он является продолжением той же политической тенденции, которая первоначально выпустила The Militant в 1928 году.
См. Архив.

Студент-партизан (Нью-Йорк, 1934-1953)

Из «Указателей независимых социалистических периодических изданий», опубликованных независимой социалистической прессой, Box 6332, Albany sta, Беркли, Калифорния 94706, авторское право 1969, 1970. Он содержит совокупные индексы для The New International 1934-1958, Anvil 1949-1960 и Student Партизан 1947-50 вместе с годовыми индексами Labor Action 1949-1953, составленные в 1969 году.Подробная информация и их введение в индексы включены в ETOL.

Этот журнал был запущен Политическим клубом Чикагского университета в то время, когда радикальная студенческая деятельность в послевоенный период только начиналась, но студенческое движение еще не появилось в национальном масштабе. Во многих смыслах кампус Чикагского университета до конца 40-х и 50-х годов был тем, чем C.C.N.Y. находился в 30-х годах, а Беркли должен был быть в 60-х: кампус с наибольшей активностью по типу «студенческого движения».В центре внимания этой деятельности был Политический клуб. Его относительно большой состав был более разнородным, чем обычно были радикальные клубы. В нее входили социалисты разных направлений и даже некоторые либералы; но крупнейшим политическим течением в клубе было движение молодежной группы Независимой социалистической лиги, называемой Социалистической лигой молодежи. Именно их взгляды и придавали «Студенческому партизану» главный политический тон.

Аналогичный студенческий журнал был выпущен в Нью-Йорке осенью 1949 года: см. Вступительную записку к указателю Anvil в этом томе.В следующем году два журнала были объединены, и после девяти выпусков независимое существование «Студенческого партизана» прекратилось. По сути, объединенный журнал продолжил Anvil (и продолжил нумерацию выпусков Anvil), хотя формально название стало Anvil и Student Partisan.

См. Архив.

Сегодня

Сегодня , ежемесячник, редактируемый Э. Белфортом Баксом и Дж. Л. Джойнсом, выходил с января 1884 года по июнь 1889 года включительно. См. Редакционную статью «Нашим читателям» за январь 1884 года, в которой описываются его цели и задачи, которые должны были стать открытым журналом, но заявили, что он «станет выразителем научного социализма и беспощадным противником всех наших современных форм конкурентной анархии.До апреля 1884 года он стоил 6 пенсов, а после этого — 1 шилл. Редакция была принята Хьюбертом Бландом в январе 1889 года, прежде чем журнал изменил свое название на The International Review в июле того же года, новым редактором стал Х. Гайндман. По крайней мере, три ежемесячных выпуска журнала International Review с июля по сентябрь были опубликованы Хайндманом в 1889 году.

См. Архив.

Западный рабочий (Сан-Франциско, 1932-1937)

Western Worker была официальной газетой Коммунистической партии США для западных штатов США.С.

См. Архив.

Workers ’International News (Лондон, 1938-1949)

Международная лига трудящихся, 1938-1944 годы; Революционная коммунистическая партия, 1944-1949 гг. Ежемесячно, позже нерегулярно. Теоретический орган ВИЛ, а затем и РКП до роспуска партии в 1949 году.

См. Архив.

Workers World, Канзас-Сити, 1919-1920 гг.

Был еженедельным изданием Социалистической партии в Канзас-Сити, Миссоюри.Его редактировали в разное время как Эрл Браудер, который позже стал сектой Коммунистической партии, так и Джеймс П. Кэннон, также лидер Коммунистической партии, который основал троцкистское движение в США. Социалистическая партия, газета твердо стояла на левом фланге этой партии. Это было одно из многих левых периодических изданий SP, вдохновленных и твердо поддерживающих русскую революцию, и (как и многие другие подобные периодические издания левого толка SP) закончилось, когда те, кто участвовал в нем, покинули SP, чтобы организовать новую Коммунистическую партию Америки и Коммунистический лейборист. Party и разработать для этих организаций новые периодические издания.По этой причине эти выпуски «Мира трудящихся» находятся здесь, в архиве Коммунистической партии в МВД.

См. Архив.

БЮЛЛЕТЕНЬ CPREA, август 1989 г., JSTOR

Информация о журнале

Peace Research: Канадский журнал исследований мира и конфликтов — это многопрофильный профессиональный журнал, который публикует научные статьи о причинах войны и условиях мира. Мы интерпретируем это в широком смысле и поощряем материалы, которые исследуют, например, милитаризм, разрешение конфликтов, движения за мир, образование в защиту мира, экономическое развитие, защиту окружающей среды, международное развитие, культурный прогресс, социальные движения, религию и мир, гуманизм, права человека и феминизм. , все из которых имеют влияние на сферу исследований мира и конфликтов. Изучение мира и конфликтов посвящено миру как ценности и мирным методам как наиболее желательной форме трансформации конфликта. С конечной целью человеческого благополучия, он посвящен сокращению насилия, милитаризма, вооружений и войн посредством ненасилия, разоружения и мирного урегулирования споров. Соответственно, Peace Research публикует исследования, связанные с философией, теорией и практикой разрешения конфликтов, воспитанием в духе мира и движениями за мир.

Информация об издателе

Исследование мира публикуется в Колледже Менно Симонса, колледже Канадского университета меннонитов, связанного с университетом Виннипега и расположенного на его территории.Колледж Менно Симонса предоставляет образование, основанное на понимании меннонитов анабаптистами веры, мира и справедливости, а также других религиозных традиций и интеллектуальных взглядов. Члены факультета имеют ученые степени в области исследований мира и конфликтов, социологии, психологии, экономики, истории, политических исследований, антропологии, географии, религии и социальных наук. Посредством междисциплинарных программ в области исследований по разрешению конфликтов и исследований международного развития с широким спектром курсов и возможностей практических занятий, колледж Менно Саймонс готовит студентов из разных слоев общества к участию и лидерству в местных и глобальных сообществах с целью способствовать укреплению мира и справедливости, облегчить конфликт, открытие новых методов справедливого устойчивого развития и борьба с угнетением и маргинализацией.

наверх 2 цитаты по прикладному программному обеспечению от известных авторов

Наслаждайтесь чтением и делитесь 2 известными цитатами о прикладном программном обеспечении со всеми.

«До сих пор индийские компании уделяли больше внимания клиентским приложениям. Необходимо перейти на пакетное программное обеспечение для таких секторов, как банковские и финансовые услуги ».

— Санджай Кумар

«Используя стандарт Unicode, Progress Software позволяет своим ASP (поставщикам услуг приложений) и ISV (независимым поставщикам программного обеспечения) быстро и эффективно доставлять свои бизнес-приложения в Интернет и пользователям по всему миру.”

— Джозеф Олсоп

Прикладное программное обеспечение цитирует изображения

Хотите увидеть больше фотографий цитат из прикладного программного обеспечения? Щелкните изображение цитат по прикладному программному обеспечению, чтобы просмотреть его в полном размере.

Цитаты о величии Смешные

«Я действительно хочу рискнуть. Я хочу быть смешным по-разному. Я хочу быть великим. I »- Крис Рок

Цитаты примерно в три раза

«Хо сбросил свои часы с крыши, чтобы проголосовать за Вечность вне Времени, и на них упали будильники» — Аллен Гинзберг

Цитаты Бранта

«Итак, тетя Джиллиан уволилась с работы и прицепила повозку к Бранту.Жила на продовольственные талоны и сберегательный счет на запасной »- Алессандра Торре

Ti и Tiny Relations Quotes

«Лучшие картины отличаются нюансами … крохотная взаимосвязь — гармония или дисгармония — создает картину». — Эрнст Хаас

Pooh Honey Quotes

«Власть и деньги, как медведь Пух и мед, держитесь быстро». — Дэвид Митчелл

Цитаты о путешествиях по Новой Зеландии

«Когда мне было пятнадцать или восемнадцать, я даже не мог представить, что буду в группе, не говоря уже о возможности путешествовать» — Шон Маккин

Цитаты о жизни пророка Мухаммеда

«Я очень внимательно изучил Ислам и жизнь его Пророка (мир ему и благословение).Я поступал так, как студент истории »- Джордж Бернард Шоу

Цитаты о постоянной заботе о ком-то

«Знаменитые звезды … всегда будут играть то, что они играли раньше, если они хотят оставаться так называемыми звездами A-list. Thats »- Бен Стиллер

Цитаты философов о времени

«Есть места, которые видны впервые, но, кажется, вызывают у них какие-то воспоминания. «Я бывал здесь раньше», — Э.К. Бентли

Цитаты Джаггера

«Вот и новая кровь. -Джаггер Максвелл »- Эллен Шрайбер

Цитаты о Боге, вдохновляющие

«Если есть Бог, он или она, или какая-либо высшая сила, которая есть, стоит за нами, пока были» — Берт МакКракен

Цитаты о настоящей дружбе

«О, когда-нибудь ты будешь так же, как и я тебе больно. Это составляет часть всего того, что называется быть человеком, но не для того, чтобы »- Ля Киуски

Цитаты защитников католической веры

«Я не теолог или историк, и я не чувствую призыва стать защитником веры, поэтому по моему» — Алиса МакДермотт

Известные цитаты

«Это потому, что я беременна, Кристиан.«Он фыркает, и его рот скручивается в ироническую улыбку.« Если бы я знал, что тебя сбили с ног », — Э. Джеймс

Цитаты о поцелуях и улыбках

«У Итанса отвисла челюсть. Он снова недооценил ее. Внезапно он подавил улыбку. «Я не знаю, поцеловать тебя или арестовать» — Кэтрин Лох

История рок-музыки в пятистах песнях на Stitcher

В выпуске этой недели рассказывается о «She Loves You», о Beatles в 1963 году и о начале битломании в Великобритании.Щелкните публикацию полностью, чтобы прочитать заметки, ссылки на дополнительную информацию и стенограмму эпизода. У покровителей Patreon также есть доступный десятиминутный бонусный эпизод на «Glad All Over» Дэйва Кларка Five. Тилт Араиза оказал неоценимую помощь, выполнив редактирование с первого прохода, и, надеюсь, будет делать это с этого момента. Посмотрите нерегулярные подкасты Tilt на http://www.podnose.com/jaffa-cakes-for-proust и http://sitcomclub.com/ —-более—- Ресурсы Как обычно, я создал плейлист Mixcloud, содержащий каждую песню, услышанную в этом эпизоде (за исключением отрывка крика публики Beatles и записи моего пения, потому что они никому не нужны.) Хотя о Битлз написано много книг, и я прочитал десятки из них, «Все эти годы, том 1: Настройка» Марка Льюисона — это просто «единственная» книга о карьере Битлз до конца 1962 года, которую стоит прочитать. это наиболее подробная, наиболее точная биография, которую только можно вообразить, и золотой стандарт, по которому должны оцениваться все другие биографии музыкантов. Я только хочу, чтобы второй и третий тома уже были доступны, поэтому я не мог ожидать, что мои будущие серии о Beatles устареют, когда они действительно выйдут.Есть две версии книги — версия для массового потребителя на девяти сотнях страниц и расширенное издание на 1700 страниц. Я рекомендую последнее. Я прочитал буквально десятки книг о Beatles и использовал фрагменты информации из многих из них, но те, которые я специально упомянул при написании этого эпизода, помимо Tune In, были: Полная хроника Битлз Марка Льюисона, Все песни: Истории каждого выпуска Битлз Жан-Мишель Гесдон, И «Группа начинает играть: Полное руководство по песням Битлз» Стива Лэмбли, Битлз на слух Кевина Мура, «Революция в голове» Яна Макдональда и «Антология Битлз». «She Loves You» можно найти на «Past Masters», 2-х CD-сборнике неальбомных треков Beatles, который включает большинство их синглов и би-сайдов. Патреон Этот подкаст принес вам щедрость моих спонсоров на Patreon. Почему бы не присоединиться к ним? Стенограмма Сегодня мы рассмотрим пластинку, которая является одним из важнейших поворотных моментов в истории рок-музыки и поп-культуры в целом, пластинка, которая превратила Beatles из очень популярной поп-группы в самая большая группа в Великобритании — и скоро станет миром.Мы собираемся посмотреть «She Loves You» группы Beatles: [Отрывок: Битлз, «Она любит тебя»] Когда мы покинули Beatles, они только что выпустили свой первый сингл и увидели, что он вошел в первую двадцатку — хотя мы, конечно, видели, как они появлялись в рассказах других людей в ходе нашего повествования, и мы видели как Леннон и Маккартни написали хит для Rolling Stones. Но пока мы смотрели в другую сторону, Beatles стали самой популярной группой в Британии. Еще до выхода «Love Me Do» Джордж Мартин осознал, что у Beatles больше потенциала, чем он думал изначально.Он знал, что «Love Me Do» будет лишь второстепенным хитом, но он не возражал против этого — на сессиях, на которых он работал с группой, он пришел к выводу, что у них есть настоящий талант и многое другое. кроме того, у них была настоящая харизма. Второй сингл The Beatles должен был стать их настоящим прорывом. «Please Please Me» — это песня, написанная Джоном и имеющая два совершенно разных музыкальных вдохновения. Первой была песня «Пожалуйста», которую Бинг Кросби прославил в 1932 году: [Отрывок: Бинг Кросби, «Пожалуйста»] Леннон всегда был очарован каламбуром в первой строке — игрой слова «пожалуйста» — и сам хотел сделать что-то подобное.Другое влияние менее очевидно в готовой записи, но имеет смысл, как только вы это осознаете. Во многих записях Роя Орбисона есть медленное наращивание с прыжком в фальцет, как, например, «Crying»: [Отрывок: Рой Орбисон, «Плач»] Теперь мне придется сделать кое-что, что мне здесь немного неудобно и чего я, честно говоря, боялся с самого начала этого проекта два года назад — чтобы продемонстрировать сходство между «Please Please Me» и песню Орбисона, мне придется петь.У меня ужасный голос и ужасный слух, и я мог бы легко выиграть награду за «человека, имеющего наименьшее голосовое сходство с Роем Орбисоном из всех существующих», так что это будет неприятный звук, но, надеюсь, он даст вам немного Представление о том, как думал Леннон, когда писал «Пожалуйста, доставь мне удовольствие»: [Отрывок: Я пою «Пожалуйста, доставь мне удовольствие»] Мне жаль, что вам пришлось это слышать, и я надеюсь, что мы все вместе сможем это преодолеть. Я обещаю, что это не будет регулярной функцией подкаста. Но я надеюсь, что он передаёт основную идею о том, как песня, которая теперь так знакома, могла быть легко вдохновлена Орбисоном.Леннон очень рано разыграл это Джорджу Мартину, но Мартин не был впечатлен, считая это панихой. По предложению Мартина они взяли песню в гораздо более быстром темпе и перестроили ее так, что вместо того, чтобы Леннон спел ее соло, он и Маккартни спели ее дуэтом с гармониями в стиле Everly Brothers. Они также изменили восходящую секцию «давай», чтобы она была призывом и ответом, как и многие из черных вокальных групп, на которые так повлияли Битлз, и, взяв элементы из различных источников, они изменили то, что было производным произведением, во что-то полностью оригинальный.Для удобства они перезаписали часть губной гармошки Леннона, чтобы обеспечить некоторую звуковую преемственность с их более ранним синглом. Результатом стал очевидный хит: [Отрывок: The Beatles, «Пожалуйста, доставьте мне удовольствие»] После того, как они закончили запись, Джордж Мартин сказал им: «Джентльмены, вы только что сделали свой первый номер один» — есть несколько небольших вариаций формулировки в зависимости от того, когда Мартин рассказывал историю, но это было что-то очень близкое к этому. Теперь, когда «Битлз» записали что-то, что действительно продемонстрировало их таланты, они явно были на пути к тому, чтобы стать очень популярными, и именно в этот момент Джордж Мартин привел последнюю часть команды, которая привела к этому успеху; кто-то, кто будет тесно сотрудничать с собой, Битлз и Брайаном Эпштейном.Дик Джеймс был тем, кто раньше был успешным исполнителем — сейчас он наиболее известен тем, что записал мелодию для сериала о Робин Гуде 1950-х годов: [Отрывок: Дик Джеймс, «Робин Гуд»] Эта пластинка была спродюсирована Джорджем Мартином, как и несколько других пластинок Джеймса, но Джеймс недавно ушел из пения — отчасти потому, что он преждевременно облысел и выглядел неправильно — и создал свой собственный. Издательство. Джордж Мартин не очень любил людей из Ardmore и Beechwood — несмотря на то, что именно они принесли ему The Beatles — и поэтому он посоветовал Брайану Эпштейну вместо того, чтобы продолжать выпуск Ardmore and Beechwood, следующего сингла группы. должен быть опубликован Диком Джеймсом.В частности, он был должен Джеймсу одолжение, потому что Джеймс передал ему «How Do You Do It?», А Мартин еще не смог записать его, и он подумал, что, если дать ему публикацию для еще одного гарантированного хита, возможно, наверстать упущенное, хотя он по-прежнему намеревался получить «Как вы это делаете?» записано кем-то. Эпштейн сначала не был в этом уверен — Эпштейн был человеком, который много верил в лояльность, но в конце концов он поверил, что Ардмор и Бичвуд ничего не сделали для продвижения «Love Me Do» — он, возможно, никогда не осознавал этого в Фактически именно они были ответственны за то, что пластинка вообще вышла, и что они во многом способствовали ее успеху в чартах.В итоге он встретился с Джеймсом, который был в восторге от «Please Please Me» и хотел эту песню. Эпштейн сказал ему, что он получит это, если сможет доказать, что будет более эффективным в продвижении песни, чем Ардмор и Бичвуд с «Love Me Do». Джеймс снял трубку и позвонил продюсеру одной из самых популярных музыкальных программ на телевидении «Спасибо за счастливые звезды», и заказал группу для участия в шоу. У него были права на публикацию. «Please Please Me» и его сторона B «Ask Me Why» были опубликованы Dick James Music, но после этого все песни, написанные Beatles в течение следующих нескольких лет, были изданы новой компанией Northern Songs.Деловые договоренности, стоящие за этим, на протяжении многих лет подвергались некоторой несправедливой критике, потому что Леннон и Маккартни позже заявили, что у них сложилось впечатление, что они полностью владеют компанией, но на самом деле они владели сорока процентами компании, а Эпштейн — владельцем. десять процентов, а остальные пятьдесят процентов принадлежат Дику Джеймсу и его деловому партнеру Чарльзу Сильверу. Очевидно, невозможно узнать, что Леннону и Маккартни сказали о «Северных песнях», и были ли они введены в заблуждение, но в то время это было далеко не так уж плохо.Большинство авторов песен, даже те, у кого в то время было гораздо больше хитов, писали для издательских компаний, принадлежащих другим людям — для них было почти неслыханно иметь долю в своей собственной компании. И в то время для издательских компаний все еще было нормально работать за свои деньги, продавать песни и получать их кавер-версии от признанных исполнителей. Очевидно, Битлз все это изменили, и после них работа издателя стала практически несуществующей, но никто не мог предсказать, насколько сильно изменится мир музыки, и поэтому сделка, которую заключили Леннон и Маккартни, была на удивление хорошей. один на время.То же самое справедливо и для многих бизнес-решений, которые Эпштейн принял для группы на раннем этапе. The Beatles зарабатывали несоизмеримо меньше, чем если бы они получали контракты, которые получали люди, начавшие работать даже через год или около того после них, — но их контракты по-прежнему значительно превосходили все, что было у других исполнителей британской музыки в то время. получали. Помните, что кумиры подростков Ларри Парнса получали фиксированную зарплату, как, например, все члены пятерки Дэйва Кларка, кроме самого Кларка, и вы можете видеть, что предположения, которые применимы, когда вы смотрите на более поздние действия, не применимы. здесь.В любом случае, Дик Джеймс теперь издал то, что стало первым номером один для Beatles: [Отрывок: The Beatles, «Пожалуйста, доставьте мне удовольствие»] По крайней мере, в 1963 году он стал первым номером один для «Битлз» для всех, кто обращал внимание. Но это не первый их номер один по современным представлениям. В наши дни британские графики составляются компанией, которая называется Official Charts Company. Эта компания была основана под другим названием в 1969 году и управляется консорциумом звукозаписывающих компаний и розничных продавцов.Если вы видите где-нибудь ссылку на «чарты Великобритании» после 1969 года, это всегда то, что они имеют в виду. Однако в 1963 году в Британии было несколько хит-парадов синглов, опубликованных разными журналами, и не было единого стандартного для музыкальной индустрии. «Please Please Me» занял первое место в чартах, опубликованных NME и Melody Maker, двумя общественными журналами, чьи чарты в то время считались большинством людей «настоящими чартами» и у которых была огромная аудитория. Однако он занял лишь второе место в чарте, опубликованном Record Retailer, небольшим журналом, ориентированным на профессионалов музыкальной индустрии и торговлю, а не на широкую публику.Однако, поскольку компания Official Charts Company является отраслевым органом, люди, которые ее запускали, были людьми, на которых был нацелен Record Retailer, и поэтому, когда они предоставляют списки исторических диаграмм, они используют Record Retailer за период с 1960 по 69 ( они используют карту NME за период с 1952 по 59 год). Таким образом, задним числом «Please Please Me» не фигурирует как номер один в учебниках истории, но, насколько это было известно кому-то в то время, это было. Пластинка, которая удерживала «Please Please Me» на вершине хит-парадов Record Retailer, была «The Wayward Wind» Фрэнка Ифилда: [Отрывок: Фрэнк Ифилд, «Свобода» Ветер «] Как ни странно, Ифилд сам записал версию «Please», песни, которая вдохновила «Please Please Me», в следующем году: [Отрывок: Фрэнк Ифилд, «Пожалуйста»] В результате успеха «Please Please Me» группу быстро перевели в студию для записи альбома.Джордж Мартин изначально намеревался сделать из этого концертный альбом, записанный в Cavern, но посетив его, он решил, что, возможно, огромное количество конденсата, капающего с потолка, может быть не очень хорошей идеей для использования с дорогостоящим электронным оборудованием EMI. Так что вместо этого, как мы кратко говорили пару месяцев назад, группа приехала на Эбби-роуд в редкий выходной из пакетного тура, в котором они были, и записала еще десять песен, которые с A- и B-сторонами их первые два сингла завершают альбом.Эти треки представляли собой смесь из шести песен, которые они регулярно исполняли как часть своего обычного сета — каверы на песни Cookies, The Shirelles и Артура Александра, плюс «Twist and Shout» и мягкая поп-баллада «A Taste of Honey» «, все из которых они исполняли достаточно часто, чтобы показывать достойные выступления, даже несмотря на то, что все они были простужены, и Леннон определенно был изношен (вы можете услышать это в некоторых из его вокалов — его нос особенно перегружен на «Есть место»), а также четыре более поздних оригинала Леннона и Маккартни.К тому времени, когда вышел тот первый альбом, Леннон и Маккартни также начали расширять свои авторские амбиции, предлагая песни другим исполнителям. Это всегда было тем, что Маккартни, в частности, рассматривал как часть их долгосрочного карьерного пути — он знал, что среднестатистический поп-исполнитель очень мало времени находился в центре внимания, и в интервью он говорил о Ленноне и После этого Маккартни стал командой авторов песен. Тем не менее, первые две песни Леннона / Маккартни будут выпущены в качестве синглов другими исполнителями — если не считать версию «Love Me Do», выпущенную группой анонимных сессионных музыкантов на бюджетном EP каверов на Во всяком случае, хиты дня — обе были преимущественно песнями Леннона, и обе были включены в альбом Please Please Me.»Misery» была написана Ленноном и Маккартни во время тура, в котором они были в начале года. Хедлайнером этого тура была Хелен Шапиро, шестнадцатилетняя девушка, чей самый большой успех пришелся на два года назад, когда ей было четырнадцать: [Отрывок: Хелен Шапиро, «Возвращение к счастью»] В 1962 году Шапиро также появился в фильме «Это традиция, папа!», О котором мы упоминали ранее, и который был первым художественным фильмом режиссера Ричарда Лестера, который впоследствии сыграл большую роль в карьере «Битлз».Леннон и Маккартни написали «Мизери» для Шапиро, но ее продюсер Норри Парамор отверг ее, и Шапиро никогда не слышал об этом — интересно задаться вопросом, могло ли это быть отчасти из-за натянутых отношений между Парамором и Джордж Мартин. На самом деле песня была выбрана одним из других артистов тура, Кенни Линчем, который записал ее версию как сингл, хотя она не имела успеха в чартах: [Отрывок: Кенни Линч, «Мизери»] Леннону явно не нравилась эта запись, и он высмеивал Линча за то, что тот нанял Берта Уидона в качестве сессионного гитариста для этого трека, поскольку он считал Уидона смешной фигурой.Другой сингл с песнями Леннона и Маккартни, выпущенный в начале 1963 года, был более успешным. Билли Дж. Крамер и «Дакоты» были еще одним актом, которым руководил Брайан Эпштейн и который продюсировал Джордж Мартин. Их первый сингл «Do You Want To Know A Secret?» была кавер-версией песни, в основном написанной Ленноном, которая вошла в альбом на «Please Please Me». Версия Крамера заняла второе место в чартах (или первое в некоторых чартах): [Отрывок: Билли Дж. Крамер и Дакоты, «Вы хотите знать секрет?»] Они также дали Крамеру песню для B-стороны — «Я буду на моем пути», которую группа никогда не записывала в студии, хотя они сделали ее версию на радио-шоу, которое было позже. выпущен в прямом эфире на съемочной площадке BBC.В 1963 и 64 Леннон и Маккартни написали еще три сингла для Крамера: «Я буду держать вас довольным», «Плохо для меня» и «Из окна», которые также вошли для него в десятку лучших хитов. и ни один из которых никогда не был записан Битлз. Они также дали ему «I Call Your Name» в качестве би-сайда, но позже записали эту песню сами. Помимо Rolling Stones, на которых мы, очевидно, смотрели несколько недель назад, Леннон и Маккартни также написали хиты в 1963 году и в начале 64 года для The Fourmost: [Отрывок: Четвертый, «Я влюблен»] Силла Блэк: [Отрывок: Силла Блэк, «Это для тебя»] И Питер и Гордон: [Отрывок: Питер и Гордон, «Мир без любви»] А также провал для Томми Квикли: [Отрывок: Томми Квикли, «Кончик моего языка»] Kramer, The Fourmost и Black управлялись Эпштейном и спродюсировались Мартином, в то время как Quickly также управлялся Эпштейном, и они были частью масштабного сдвига в британской музыке, который начался с «Please Please Me», а затем переключился на передачу. с «Джерри и кардиостимуляторы», еще одним выступлением под управлением Эпштейна, которого Мартин также продюсировал.Их первым синглом была версия песни «How Do You Do It?», Которую опубликовал Дик Джеймс и которую Мартин пытался заставить Beatles записать: [Отрывок: Джерри и кардиостимулятор, «Как вы это делаете?»] «Как ты это делаешь?» стал номером один, а когда он упал с вершины чартов, его заменил следующий сингл Beatles. «From Me to You» была песней, которую они написали в автобусе тура Хелен Шапиро, и лирически она была вдохновлена колонкой писем NME с заголовком «From You To Us»: [Отрывок: The Beatles, «From Me To You»] «From Me To You» часто упускают из виду, когда говорят о ранних хитах Beatles, но в нем есть несколько моментов, на которые стоит обратить внимание.Во-первых, это первый сингл Beatles, написанный в духе настоящего сотрудничества. Обе стороны сингла «Love Me Do» были написаны Маккартни, и Леннон помог ему исправить песню, которую он начал и в основном закончил самостоятельно. И, в свою очередь, и «Please Please Me», и его сторона B были идеями Леннона, которые Маккартни помог ему закончить. «From Me to You» и его сторона B «Thank You Girl» были написаны вместе, «один на один, с глазу на глаз», если использовать знаменитую фразу Леннона, и это будет иметь место в следующих двух синглах.Это также интересная ступенька. В песне сохранена губная гармоника из первых двух синглов, которая будет исключена в следующем сингле, а также в ней есть октавный скачок в фальцет, который есть в «Please Please Me» в строке «If there something I can do», но в нем также есть «ох» в конце средней восьмерки, ведущей обратно в куплет, трюк, который они переняли из «Twist and Shout», и возможность для Леннона и Маккартни покачать головами, делая высокий … громкий шум, немного сценического мастерства, которое заставило аудиторию кричать и которое снова появилось в следующем сингле.Другой примечательный аспект — это то, что песня более гармонично сложна, чем их предыдущие работы. Маккартни всегда выделяет изменение на минор доминанты в начале средней восьмерки (от слова «руки») как интересное: [Отрывок: The Beatles, «From Me To You»] И это интересное изменение, и оно вызывает неожиданное изменение тональности F, но я бы также заметил изменение с G на G, увеличенное в конце средней восьмерки, на «fied» или «удовлетворено». Это очень, очень изменение аккорда Леннона — Леннону нравились усиленные аккорды в целом, и он уже использовал один в «Спроси меня, почему», но усиленный аккорд G, в частности, он будет использовать снова и снова.Для тех, кто этого не понимает — аккорды обычно состоят из трех нот: первая, третья и пятая часть гаммы для мажорного аккорда, первая, сглаженная треть и пятая часть гаммы для минорного аккорда. . Но вы можете получить другие аккорды, в которых есть неожиданные ноты, и они могут быть особенно полезны, если вы хотите изменить тональность или переместиться между двумя аккордами, которые обычно не сочетаются друг с другом. У всех Битлз были особые любимые нечетные аккорды, которые они использовали таким образом — Пол часто использовал минорную четверть вместо мажорной, а Джон тоже использовал ее изредка, настолько, что некоторые люди относились к минорной четверти как » Битлз-аккорд ».Джордж, тем временем, часто использовал уменьшенную седьмую часть в своих песнях, особенно уменьшенную седьмую букву D. А аккорд Джона был дополнен солью. Расширенный аккорд — это аккорд, в котором пятая нота повышена на полутон, поэтому вместо первой, третьей и пятой: [демонстрирует] это первая, третья и заточенная пятая: [демонстрирует] В этом случае Джон переходит от G к G с усилением прямо по мере того, как они входят в кульминацию средней восьмерки, поэтому верхняя нота аккорда идет выше, чем вы обычно ожидаете, создавая впечатление, что вы так взволнованы, что вы просто не могу перестать подниматься.»From Me To You» выбил «How Do You Do It» с вершин хит-парадов, и с этого момента британская музыкальная сцена безвозвратно изменилась. Хотя мы видели, что, согласно Official Charts Company, рекорд номер один в Великобритании за одиннадцать из первых четырнадцати недель 1963 года был либо Клиффом Ричардом, либо The Shadows, либо бывшими участниками Shadows, только с Фрэнком. Ифилд сломил свое господство в период с 11 апреля 1963 по 16 января 1964, тридцать две из сорока недель на вершине заняли Битлз, Джерри и Pacemakers, Билли Дж. Крамер и Дакота — все. действует из Ливерпуля, под управлением Брайана Эпштейна и продюсером Джорджа Мартина.И двумя другими артистами, которые стали хитом номер один в тот период, были Брайан Пул и The Tremeloes, которые были лондонской группой, но исполнили кавер на Motown «Do You Love Me?» В стиле, явно вдохновленном версией Beatles. из «Twist and Shout» и The Searchers, еще одной группы из Ливерпуля, которая стала известна в результате внезапного доминирования ливерпульских исполнителей, и о которых мы поговорим на следующей неделе. Единственными доапрельскими артистами, которые до конца 1963 года стали номер один, были Фрэнк Ифилд и Элвис. В 1964 году был только Рой Орбисон.После этого были бы случайные хиты номер один от более старых групп — у Клиффа Ричарда было бы еще несколько за всю его карьеру — но, глядя на графики того времени, кажется, будто произошел поворот переключателя, как если бы люди слышали «Пожалуйста, пожалуйста» «Я», они решили, «это то, что мы хотим сейчас, именно такой должна быть музыка», и как только появилось больше подобных вещей, как только вышел следующий сингл Merseybeat, они решили, что получат это. предпочтение от всех других видов музыки.И, конечно же, они предпочли Beatles всем остальным группам Merseybeat. The Beatles, конечно же, были великой группой, и спустя почти шестьдесят лет они все еще остаются самой коммерчески успешной группой в истории, но так много внимания уделялось тому, что произошло, когда они попали в Америку, и прошло так много времени, что это стало почти Невозможно ясно увидеть, насколько огромными они стали и как быстро в Британии. Но в 1963 году они доминировали в культурном отношении в Великобритании так, как ничто другое ни до, ни после. И песней, которая закрепила это доминирование, стал их следующий сингл «She Loves You»: [Отрывок: Битлз, «Она любит тебя»] «She Loves You» стала еще одним шагом вперед в написании песен группы и в технических аспектах их записи.На тот момент группа все еще записывала только на двухдорожечные машины, но Норман Смит, инженер, и его помощник Джефф Эмерик придумали несколько приемов, чтобы сделать звук более интересным. В частности, Эмерик решил использовать отдельные компрессоры для ударных и баса, вместо того, чтобы пропускать их через один и тот же компрессор, и использовать накладной микрофон на барабанах Ринго, который он раньше никогда не использовал. Но опять же наибольший интерес вызвало само написание песен.Идея «She Loves You» пришла от Маккартни, которого особенно вдохновил хит одной из взаимозаменяемых Бобби, Бобби Райделла, который в то время был в чартах с «Forget Him»: [Отрывок: Бобби Райделл, «Забудь его»] Маккартни решил, что песня будет одной из сторон разговора с кем-то об их отношениях, и решил, что было бы интересно, если бы песня рассказывала кому-то еще «она любит тебя», а не рассказывала о собственном певце. отношения, как их предыдущие синглы.До этого момента все было сосредоточено вокруг обращения первого человека ко второму — «Люби меня, делай», «PS Я тебя люблю», «Пожалуйста, доставь мне удовольствие», «Спроси меня, почему», «От меня к тебе», » Спасибо, девушка». Речь идет об обращении ко второму человеку примерно к третьему. Хотя песня была идеей Маккартни, он и Леннон написали ее вместе, но именно Харрисон добавил решающее предложение — он пришел к мысли, что финальное «Да» в конце припева должно быть мажорной шестой вместо нормальный аккорд, и что они тоже должны заканчиваться этим: [Отрывок: Битлз, «Она любит тебя»] Джорджу Мартину это не нравилось — в то время как Битлз считали это чем-то захватывающим и новым, чего они не делали раньше, для Мартина это напоминало 1940-е годы — и сестры Эндрюс, и Гленн Миллер использовали похожие приемы. и это было довольно устаревшим уже тогда, будучи стандартной техникой гармонии парикмахерской.Но для Beatles, с другой стороны, не имело значения, делали ли другие люди это раньше, * они * не делали этого раньше, и хотя они согласились попробовать оба варианта, Мартин в конце концов согласился, что это действительно звучит. лучше, как они это делали. «She Loves You» заняла по меркам Битлз в 1963 году необычайно долгое время для записи — хотя по сегодняшним меркам это было смехотворно быстро. В то время как они записали десять треков за десять часов для альбома Please Please Me, им потребовалось шесть часов, чтобы записать только «She Loves You» и ее B-сторону «I’m Get You».Частично это объясняется тем, что «Please Please Me» состояла из песен, которые они играли каждую ночь в течение многих лет, в то время как Джон и Пол закончили писать «She Loves You» всего за четыре дня до того, как отправились в студию для ее записи. Аранжировка должна была быть сформирована в студии — очевидно, это была идея Джорджа Мартина начать с припева — и в окончательной версии есть четкие правки, наиболее отчетливо перед и после строки «вы знаете, что решать вам / Я думаю, это честно » [Отрывок: Битлз, «Она любит тебя»] Для тех из вас, кто хочет увидеть, заметите ли вы правки, они лучше всего слышны в оригинальном выпуске компакт-диска Past Masters vol.1 из восьмидесятых — более поздние версии компакт-дисков, которые у меня есть (компакт-диск Mono Masters 2009 года и переиздание сборника 1 2015 года), были мастерингованы таким образом, чтобы сделать правки менее очевидными. Насколько я могу судить, в песне есть шесть слышимых точек редактирования, хотя это всего две минуты двадцать одна — явный признак того, что им пришлось проделать большую студийную работу, чтобы привести песню в готовую к выпуску форму. Однако эта работа окупилась. Сингл был продан в полмиллиона предварительных копий, прежде чем был выпущен, быстро продал более миллиона и стал самым продаваемым синглом в британской истории — не было другого сингла, который продавался бы дороже до четырнадцати лет спустя, когда сольный сингл Пола Маккартни «Mull of Kintyre» обогнал его.В то время как «Please Please Me» и «From Me To You» были большими хитами, именно «She Loves You» уловила культурный момент в Великобритании. В частности, припев «Yeah Yeah Yeah» прижился так, как мало, если вообще когда-либо было, культурным феноменам. К этому моменту началось всерьез явление, известное как битломания. Когда «Битлз» начали свой первый тур по стране в качестве хедлайнеров, публика больше не могла слышать их игру — все девушки в зале кричали изо всех сил на протяжении всего выступления. Битломания — это то, что невозможно объяснить обычными терминами. Хотя я уверен, что все, кто слушал этот эпизод, видели хотя бы часть видеозаписи, но для тех, кто этого не сделал, единственный способ объяснить это — услышать уровень крика по сравнению с музыкой. Это из кадра кинохроники, на которой «Битлз» играют то, что тогда было ABC в Ардвике. Это увлекательно, потому что большая часть кадров битломании показывает концерты в США в таких местах, как Shea Stadium или Hollywood Bowl — местах, где у вас достаточно людей, чтобы вы могли понять, как они наделали столько шума.Но это театр среднего размера, и, побывав там много раз (сейчас это Manchester Apollo), я даже представить себе не могу, как толпа в этом зале могла так сильно шуметь: [Отрывок: The Beatles, «Twist and Shout», Ardwick ABC] Я, кстати, не буду включать это в Mixcloud, так как из-за шума его невозможно слушать, но отснятый материал можно легко найти на YouTube, и его стоит посмотреть. После «She Loves You» вышел их второй альбом With The Beatles, еще один альбом, очень похожий на первый — смесь песен Леннона / Маккартни и каверов на записи чернокожих американских исполнителей, на этот раз с преобладанием артистов Motown. , с версиями «Money», «Please Mr Postman» и «You Really Got A Hold On Me» группы Miracles, все с ведущим вокалом Леннона.Он занял первое место в чартах альбомов, а «Please Please Me» опустился на второе место. «She Loves You», тем временем, оставалась на первом месте в течение месяца, затем опустилась в тройку лидеров, давая Брайану Пулу, Тремело, Джерри и кардиостимуляторам шанс занять первое место, прежде чем она вернулась на первую строчку в течение длительного периода. пару недель — в последний раз пластинка возвращалась на первое место после того, как упала с вершины, пока «Bohemian Rhapsody» не вернулась на первое место после смерти Фредди Меркьюри, почти тридцать лет спустя.Но пока все это происходило в Британии, Битлз вообще не имели успеха в США. Capitol, лейбл, имевший право преимущественной покупки записей EMI в США, последовательно отклонял почти все британские пластинки на том основании, что в США не было рынка для иностранных пластинок. Это также означало, что любая запись, которую EMI пыталась передать по лицензии любому другому лейблу, была отклонена Capitol. Итак, первые синглы и альбом Beatles были лицензированы небольшим лейблом VeeJay, который в основном выпускал соул-записи, но также лицензировал материал Фрэнка Ифилда и выступал с хитом в The Four Seasons.Однако VeeJay была близка к банкротству и не занималась продвижением музыки Beatles. «She Loves You» был выпущен еще меньшим лейблом Swan, самым большим хитом которого был Фредди «Boom Boom» Cannon. Но Брайан Эпштейн и Джордж Мартин были убеждены, что Битлз могут сломать Америку, и следующий сингл группы был написан специально для американской аудитории и записан с использованием невероятно передовой технологии четырехдорожечных магнитофонов — впервые они » d использовал что-нибудь кроме двухдорожечного: [Отрывок: Битлз, «Я хочу держать тебя за руку»] «I Want To Hold Your Hand», конечно же, стала номером один в Великобритании, заменив «She Loves You» — единственный раз, когда артист сбивал себя с места номер один до 1981 года, когда Джон Леннон сделал это как сольный исполнитель в гораздо более трагических обстоятельствах.К этому моменту Битлз занимали первое и второе места в чарте синглов, первое и второе места в чартах альбомов, а также занимали первое, второе и третье места в чарте EP. Это также стало бы началом битломании в США. После знаменитого выступления Битлз на представлении Royal Variety, в то время, когда артист был самым престижным в Великобритании, Брайан Эпштейн вылетел в Нью-Йорк, преследуя несколько целей. Он привел с собой Билли Дж. Крамера, так как он думал, что у Крамера есть некоторый потенциал в качестве лаунж-певца и, возможно, он мог бы получить некоторую клубную работу в США, но в основном он был там, чтобы попытаться убедить Capitol выпустить «I Want to Hold Your» Хэнд », используя новостное освещение битломании как причину, по которой они должны обратить на это внимание.К этому времени у Капитолия уже не было оправданий. Учитывая, что популярность группы была на другом уровне, чем у других британских артистов, у них не было причин не выпускать «I Want to Hold Your Hand». Они договорились выпустить его тринадцатого января 1964 года. [Отрывок: Битлз, «Я хочу держать тебя за руку»] У Эпштейна также было еще две встречи, пока он был в Нью-Йорке. Один был с создателями шоу Эда Салливана — Салливан был в Лондоне и был в аэропорту, когда «Битлз» вернулись из заграничной поездки, и видел реакцию публики.Он был слегка заинтересован в том, чтобы группа присутствовала на его шоу, и согласился их забронировать. Другая встреча была с Сидом Бернстайном, промоутером, который побывал в Великобритании и был готов рискнуть и устроить группу в Карнеги-холле. Оба они были крупными, крупными заказами для группы, которая до сих пор не имела никакого коммерческого успеха в США, но к этому моменту Битлз были настолько популярны в Великобритании, что люди были готовы рискнуть ими. Но оказалось, что они вообще не рискнули.В ноябре журналист CBS быстро «взглянул на этих дурацких британцев», чтобы использовать его в качестве наполнителя в вечерних новостях, в том числе некоторые кадры, где «Битлз» исполняют «She Loves You». Изначально планировалось, что это будет показано 22 ноября, но после убийства президента Кеннеди в новостях были более важные вещи, которые нужно было осветить. В конце концов, его представил Уолтер Кронкайт 10 декабря. Трансляция Кронкайта привлекла внимание его друга Эда Салливана, который уже более или менее забыл, что заказал эту британскую группу, имя которой он даже не мог вспомнить.Он позвонил Кронкайту и спросил его об этих «жуках, или как они себя называют», и начал фактически продвигать их появление в своем шоу. В то же время пятнадцатилетняя девочка по имени Марша Альберт из Мэриленда была очень впечатлена «She Loves You», увидев новостной репортаж, и написала ди-джею по имени Кэрролл Джеймс с вопросом: «Почему мы не можем получить это? музыка в Америке? » Джеймс попросил друга, который работал бортпроводником, принести ему копию «I Want to Hold Your Hand» при ее следующем возвращении из Великобритании, и он начал играть ее семнадцатого декабря.Он играл его * много *, потому что публике это нравилось, и они продолжали просить больше. Capitol пытались заставить его прекратить играть пластинку — они еще не планировали выпускать ее еще на месяц! Что он делал, продвигая эту пластинку ?! К несчастью для Capitol, к тому времени, когда они дошли до этого, ди-джеи на нескольких других станциях услышали о реакции на альбом и также начали играть свои собственные копии. Capitol изменил дату релиза и выпустил пластинку рано, 26 декабря.За первые три дня было продано четверть миллиона копий. К неделе, когда была запланирована дата релиза, он был на первом месте в чарте Cashbox, и вскоре после этого он занял ту же позицию в Billboard. К тому времени, когда Битлз приехали в Америку на свое выступление Эда Салливана, они уже прошли половину семинедельного пробега на вершине хит-парадов, и уступили место только песне «She Loves You». его очередь сбита «Can’t Buy Me Love». Битлз поразили Америку, и мир музыки уже никогда не будет прежним.Всего стоило записать только «She Loves You» и его B-сторону «I Get You». Частично это объясняется тем, что «Please Please Me» состояла из песен, которые они играли каждую ночь в течение многих лет, в то время как Джон и Пол закончили писать «She Loves You» всего за четыре дня до того, как отправились в студию для ее записи. Аранжировка должна была быть сформирована в студии — очевидно, это была идея Джорджа Мартина начать с припева — и в окончательной версии есть четкие правки, наиболее отчетливо перед и после строки «вы знаете, что решать вам / Я думаю, это честно » [Отрывок: Битлз, «Она любит тебя»] Для тех из вас, кто хочет увидеть, заметите ли вы правки, они лучше всего слышны в оригинальном выпуске компакт-диска Past Masters vol.1 из восьмидесятых — более поздние версии компакт-дисков, которые у меня есть (компакт-диск Mono Masters 2009 года и переиздание сборника 1 2015 года), были мастерингованы таким образом, чтобы сделать правки менее очевидными. Насколько я могу судить, в песне есть шесть слышимых точек редактирования, хотя это всего две минуты двадцать одна — явный признак того, что им пришлось проделать большую студийную работу, чтобы привести песню в готовую к выпуску форму. Однако эта работа окупилась. Сингл был продан в полмиллиона предварительных копий, прежде чем был выпущен, быстро продал более миллиона и стал самым продаваемым синглом в британской истории — не было другого сингла, который продавался бы дороже до четырнадцати лет спустя, когда сольный сингл Пола Маккартни «Mull of Kintyre» обогнал его.В то время как «Please Please Me» и «From Me To You» были большими хитами, именно «She Loves You» уловила культурный момент в Великобритании. В частности, припев «Yeah Yeah Yeah» прижился так, как мало, если вообще когда-либо было, культурным феноменам. К этому моменту началось всерьез явление, известное как битломания. Когда «Битлз» начали свой первый тур по стране в качестве хедлайнеров, публика больше не могла слышать их игру — все девушки в зале кричали изо всех сил на протяжении всего выступления. Битломания — это то, что невозможно объяснить обычными терминами. Хотя я уверен, что все, кто слушал этот эпизод, видели хотя бы часть видеозаписи, но для тех, кто этого не сделал, единственный способ объяснить это — услышать уровень крика по сравнению с музыкой. Это из кадра кинохроники, на которой «Битлз» играют то, что тогда было ABC в Ардвике. Это увлекательно, потому что большая часть кадров битломании показывает концерты в США в таких местах, как Shea Stadium или Hollywood Bowl — местах, где у вас достаточно людей, чтобы вы могли понять, как они наделали столько шума.Но это театр среднего размера, и, побывав там много раз (сейчас это Manchester Apollo), я даже представить себе не могу, как толпа в этом зале могла так сильно шуметь: [Отрывок: The Beatles, «Twist and Shout», Ardwick ABC] Я, кстати, не буду включать это в Mixcloud, так как из-за шума его невозможно слушать, но отснятый материал можно легко найти на YouTube, и его стоит посмотреть. После «She Loves You» вышел их второй альбом With The Beatles, еще один альбом, очень похожий на первый — смесь песен Леннона / Маккартни и каверов на записи чернокожих американских исполнителей, на этот раз с преобладанием артистов Motown. , с версиями «Money», «Please Mr Postman» и «You Really Got A Hold On Me» группы Miracles, все с ведущим вокалом Леннона.Он занял первое место в чартах альбомов, а «Please Please Me» опустился на второе место. «She Loves You», тем временем, оставалась на первом месте в течение месяца, затем опустилась в тройку лидеров, давая Брайану Пулу, Тремело, Джерри и кардиостимуляторам шанс занять первое место, прежде чем она вернулась на первую строчку в течение длительного периода. пару недель — в последний раз пластинка возвращалась на первое место после того, как упала с вершины, пока «Bohemian Rhapsody» не вернулась на первое место после смерти Фредди Меркьюри, почти тридцать лет спустя.Но пока все это происходило в Британии, Битлз вообще не имели успеха в США. Capitol, лейбл, имевший право преимущественной покупки записей EMI в США, последовательно отклонял почти все британские пластинки на том основании, что в США не было рынка для иностранных пластинок. Это также означало, что любая запись, которую EMI пыталась передать по лицензии любому другому лейблу, была отклонена Capitol. Итак, первые синглы и альбом Beatles были лицензированы небольшим лейблом VeeJay, который в основном выпускал соул-записи, но также лицензировал материал Фрэнка Ифилда и выступал с хитом в The Four Seasons.Однако VeeJay была близка к банкротству и не занималась продвижением музыки Beatles. «She Loves You» был выпущен еще меньшим лейблом Swan, самым большим хитом которого был Фредди «Boom Boom» Cannon. Но Брайан Эпштейн и Джордж Мартин были убеждены, что Битлз могут сломать Америку, и следующий сингл группы был написан специально для американской аудитории и записан с использованием невероятно передовой технологии четырехдорожечных магнитофонов — впервые они » d использовал что-нибудь кроме двухдорожечного: [Отрывок: Битлз, «Я хочу держать тебя за руку»] «I Want To Hold Your Hand», конечно же, стала номером один в Великобритании, заменив «She Loves You» — единственный раз, когда артист сбивал себя с места номер один до 1981 года, когда Джон Леннон сделал это как сольный исполнитель в гораздо более трагических обстоятельствах.К этому моменту Битлз занимали первое и второе места в чарте синглов, первое и второе места в чартах альбомов, а также занимали первое, второе и третье места в чарте EP. Это также стало бы началом битломании в США. После знаменитого выступления Битлз на представлении Royal Variety, в то время, когда артист был самым престижным в Великобритании, Брайан Эпштейн вылетел в Нью-Йорк, преследуя несколько целей. Он привел с собой Билли Дж. Крамера, так как он думал, что у Крамера есть некоторый потенциал в качестве лаунж-певца и, возможно, он мог бы получить некоторую клубную работу в США, но в основном он был там, чтобы попытаться убедить Capitol выпустить «I Want to Hold Your» Хэнд », используя новостное освещение битломании как причину, по которой они должны обратить на это внимание.К этому времени у Капитолия уже не было оправданий. Учитывая, что популярность группы была на другом уровне, чем у других британских артистов, у них не было причин не выпускать «I Want to Hold Your Hand». Они договорились выпустить его тринадцатого января 1964 года. [Отрывок: Битлз, «Я хочу держать тебя за руку»] У Эпштейна также было еще две встречи, пока он был в Нью-Йорке. Один был с создателями шоу Эда Салливана — Салливан был в Лондоне и был в аэропорту, когда «Битлз» вернулись из заграничной поездки, и видел реакцию публики.Он был слегка заинтересован в том, чтобы группа присутствовала на его шоу, и согласился их забронировать. Другая встреча была с Сидом Бернстайном, промоутером, который побывал в Великобритании и был готов рискнуть и устроить группу в Карнеги-холле. Оба они были крупными, крупными заказами для группы, которая до сих пор не имела никакого коммерческого успеха в США, но к этому моменту Битлз были настолько популярны в Великобритании, что люди были готовы рискнуть ими. Но оказалось, что они вообще не рискнули.В ноябре журналист CBS быстро «взглянул на этих дурацких британцев», чтобы использовать его в качестве наполнителя в вечерних новостях, в том числе некоторые кадры, где «Битлз» исполняют «She Loves You». Изначально планировалось, что это будет показано 22 ноября, но после убийства президента Кеннеди в новостях были более важные вещи, которые нужно было осветить. В конце концов, его представил Уолтер Кронкайт 10 декабря. Трансляция Кронкайта привлекла внимание его друга Эда Салливана, который уже более или менее забыл, что заказал эту британскую группу, имя которой он даже не мог вспомнить.Он позвонил Кронкайту и спросил его об этих «жуках, или как они себя называют», и начал фактически продвигать их появление в своем шоу. В то же время пятнадцатилетняя девочка по имени Марша Альберт из Мэриленда была очень впечатлена «She Loves You», увидев новостной репортаж, и написала ди-джею по имени Кэрролл Джеймс с вопросом: «Почему мы не можем получить это? музыка в Америке? » Джеймс попросил друга, который работал бортпроводником, принести ему копию «I Want to Hold Your Hand» при ее следующем возвращении из Великобритании, и он начал играть ее семнадцатого декабря.Он играл его * много *, потому что публике это нравилось, и они продолжали просить больше. Capitol пытались заставить его прекратить играть пластинку — они еще не планировали выпускать ее еще на месяц! Что он делал, продвигая эту пластинку ?! К несчастью для Capitol, к тому времени, когда они дошли до этого, ди-джеи на нескольких других станциях услышали о реакции на альбом и также начали играть свои собственные копии. Capitol изменил дату релиза и выпустил пластинку рано, 26 декабря.За первые три дня было продано четверть миллиона копий. К неделе, когда была запланирована дата релиза, он был на первом месте в чарте Cashbox, и вскоре после этого он занял ту же позицию в Billboard. К тому времени, когда Битлз приехали в Америку на свое выступление Эда Салливана, они уже прошли половину семинедельного пробега на вершине хит-парадов, и уступили место только песне «She Loves You». его очередь сбита «Can’t Buy Me Love». Битлз поразили Америку, и мир музыки уже никогда не будет прежним.

Берт и Эрни — геи? Нет, говорит Мастерская Сезам.

Sesame Workshop, производящая «Улицу Сезам», долгое время пыталась развеять предположения о сексуальности персонажей.

«Как мы всегда говорили, Берт и Эрни — лучшие друзья», — говорится в заявлении компании во вторник. «Они созданы, чтобы научить дошкольников тому, что люди могут дружить с теми, кто сильно отличается от них. Несмотря на то, что они идентифицированы как мужские персонажи и обладают многими человеческими чертами и характеристиками (как и большинство кукол из Улицы Сезам), они остаются марионетками и не имеют сексуальной ориентации.

Это заявление почти такое же, как в мастерской в ответ на онлайн-петицию 2011 года с просьбой к шоу жениться на персонажах.

Во вторник вечером «Мастерская Сезам» выступила с дополнительным заявлением, добавив: «Улица Сезам всегда выступала за включение и принятие. Это место, где приветствуются люди всех культур и национальностей ».

Перемещение взад и вперед вызвало более широкий разговор о репрезентации, особенно для телевизионной программы, которая была в авангарде представления различных персонажей, таких как недавнее добавление куклы с аутизмом, и сложных тем, таких как ВИЧ.

После того, как его интервью Queerty взорвалось в социальных сетях и было подхвачено другими новостными агентствами, Зальцман сообщил New York Times, что его комментарии были искажены.

«Как писатель, вы просто привносите в свою работу то, что знаете, — сказал он газете. «Каким-то образом из-за шумихи Берт и Эрни стали геями. Есть разница.»

По данным Times, Зальцман — один из группы писателей, написавших сценарии для шоу — сказал, что он не ограничивал Берта и Эрни какой-либо одной или какой-либо сексуальной ориентацией.

Хотя шоу настаивает на том, что Берт и Эрни не имеют сексуальной ориентации, это не помешало поп-культуре разыграть спекуляции о природе их отношений.

В мюзикле «Авеню Q» Берта и Эрни изображаются в роли Рода (гея) и Ники (натурала). В 2013 году Берт и Эрни были изображены обнимающимися на диване и смотрящими на Верховный суд по телевизору в обложке New Yorker 2013 года о знаменательном решении, которое отменило ключевую часть Закона о защите брака.

Художник обложки Джек Хантер изначально разместил изображение на Tumblr. «Удивительно наблюдать, как за всю мою жизнь изменилось отношение к правам геев, — сказал Хантер в интервью New Yorker. «Это замечательно для наших детей, момент, который мы все можем отпраздновать».

Зальцман сказал в интервью Queerty, что «обложка New Yorker была своего рода оправданием». Он также рассматривал Берта и Эрни как аналоги своих отношений со своим партнером, киноредактором Арнольдом Глассманом, говоря, что «более одного человека называли меня и Арни« Берт и Эрни ».

Он продолжил: «Вот что у меня было в жизни — отношения Берта и Эрни. Как это могло не проникнуть? То, что отталкивало Арни, должно было оттолкнуть Берта. Как могло быть иначе? Я скажу, что никогда бы не сказал главному сценаристу: «О, я пишу это, это мой партнер и я» ».

Берт и Эрни были одними из первых кукол на« Улице Сезам », появившихся в тестовые эпизоды шоу 1969 года. Майкл Дэвис пишет в «Уличной банде: Полная история Улицы Сезам» о том, как Берта и Эрни впервые подобрали создатель Джим Хенсон и знаменитый кукловод Фрэнк Оз.

По словам Дэвиса, «куклы чаще всего развиваются органическим путем», и может потребоваться больше года, чтобы выяснить их личности и выбрать подходящего актера, который их сыграет.