Топ-7 книг о легендарной Коко Шанель — FW-Daily

---

О знаменитой Коко Шанель всегда много говорили и не меньше писали. Габриэль входит в список ста самых влиятельных людей XX века по версии журнала Time. Благодаря ей модный мир стал разнообразным и интересным. В числе творений модного Дома Шанель множество знаковых вещей: сумочки на тонком ремешке 2.55, пляжные пижамы, женские матроски, брюки, знаменитое маленькое черное платье, твидовый костюм, двухцветная обувь, жемчуг, парфюм №5. Что скрывала легендарная Шанель, о чем мечтала, где черпала вдохновение, с кем дружила и кого любила? – представляем топ-7 книг о жизни и творчестве мадам Коко по версии редакции FW-daily.

 «Coco Chanel. Легенда и жизнь», Жюстин Пикарди

Британская писательница и журналист Жюстин Пикарди посвятила написанию этой книги более 10 лет. Она собирала самые важные и интересные факты из жизни Шанель, изучая закрытые архивы (например, архив Фонда Черчилля в Кембридже) и посещая знаковые места Коко. В книге очень тонко описан жизненный и творческий путь дизайнера. От младенческих лет, проведенных в монастырском приюте, до взрослой роскошной жизни в отеле Ритц. Книга вдохновляет и подталкивает на новые свершения.

 

«Одинокая Chanel», Клод Делэ

Эта книга манит к прочтению своей обложкой, на которой читатель видит элегантный снимок Шанель в роскошных апартаментах. Но содержание книги не менее привлекательное. Клод Делэ смотрит на Коко не как на гениального дизайнера, а как на простую женщину, которая покоряет и разбивает мужские сердца. Эта история не о великой кутюрье, а о женщине, лишенной семейного счастья.

«Непутевая Шанель», Эдмонда Шарль-Ру

Оказывается, Шанель мечтала петь и выступать на сцене. Но вместо этого подарила миру сумочки на тонком ремешке, пляжные пижамы, женские матроски, брюки, и конечно же, маленькое черное платье. Название книги говорит о характере Коко, которая с каждым годом все больше подавляла свои чувства и превращалась в железную леди. Такая позиция привела ее к успеху и одиночеству.

 «Chanel& Co. Подруги Коко», Мари-Доминик Лельевр

Издатели как-то назвали эту книгу аналогом известного сериала «Секс в большом городе» – только здесь главные роли исполняют великие женщины, подруги Шанель: пианистка Мися Серт, певица Марта Давелли, княгиня Мария Федоровна, киноактриса Роми Шнайдер, светская львица Мона фон Бисмарк, публичная личность Вера Бейт Ломбарди. Журналистка и писательница Мари-Доминик Лельевр известна своим пристрастием к написанию биографий известных французских деятелей. Для создания этой истории она изучила архивы, перечитывала письма, общалась с друзьями, сотрудниками и семьей Шанель. Благодаря чему воссоздала события того времени и показала нам Габриэль с новой стороны. Это произведение о дружбе и предательствах, радостях и неудачах, преданности и неверности.

«Коко Шанель», Анри Гидель

Книга Анри Гиделя – это написанные почти 10 лет назад мемуары о жизни Коко, которые остаются одним из самых популярных. Большое преимущество этой книги в том, что ее легко найти в интернете и прочесть на досуге.

«Красота – всегда оружие», Коко Шанель

Коко Габриэль была остра на язык, благодаря чему оставила после себя множество афоризмов. Выдержки из книги: «Дамы высшего света общались со мной на равных, но к их именам приставляли титулы «герцогиня», «баронесса», «графиня»… А я всего лишь мадемуазель Шанель. И пусть это «всего лишь» дорогого стоило: моими духами пахла половина Европы, на моих счетах немало денег, мой Дом моделей процветал, но я все равно была лишь мадемуазель.»

«Chanel. Энциклопедия стиля», Жером Готье

Жером Готье собрал работы фотографов прошлого столетия, на которых представлены коллекции Шанель с 1920-го года и рекламные кампании нашего времени, созданные Карлом Лагерфельдом. Иллюстрированное издание проведет экскурс по модному Дому Chanel и послужит источником вдохновения для всех fashion-lovers.

---

Читайте также:

6 любимых книг о моде, стиле и искусстве художника по костюмам Леси Патоки

Легенда моды: три книги о творчестве Грейс Коддингтон

5 лучших книг о Коко Шанель

Сегодня день работников легкой промышленности. Поздравляю всех работников этой отрасли с профессиональным праздником!
И когда, как не в этот день, говорить об известных личностях, внесших свой вклад в развитие швейного дела…

Габриель Шанель — личность, возведенная в культ. Спустя тридцать лет после смерти, ее образ будоражит поклонников равносильно стеганой сумочке 2.55 в витринах бутиков. Одно из доказательств тому — несколько десятков книг, посвященных биографии Коко. Самые интересные из них:

Клод Делэ — «Одинокая Chanel»

Книга вышла во Франции еще в 1983 году, а на русский язык была переведена лишь в 2010-м. Публикация книги на русском языке совпала с выходом фильма «Коко до Шанель» с Одри Тоту в главной роли и разлетелась с книжных полок в один миг. Книга заслуживает особого внимания в первую очередь благодаря ее автору Клод Делэ, которая не только дружила с Шанель, но и была ее личным психоаналитиком. Биография приоткрывает занавес в одинокий мир Коко, рассказывает о подробностях ее личной жизни, которая, увы, была куда менее успешна, чем дело, которому она посвятила всю жизнь. Работа над книгой велась совместно с Домом Chanel, в связи с чем в ней можно найти множество эксклюзивных фотографий.

Эдмонд Шарль-Ру — «Время Шанель»

Автор этой биографии Коко Шанель — знаменитый историк моды Эдмонд Шарль-Ру, известный журналист, писатель и лауреат Гонкуровской премии. Книга рассказывает о том, сколько стереотипов удалось переломить миниатюрной Шанель, чтобы стать женщиной-легендой, слава которой не утихает и в начале XXI века. Маленькое черное платье, жемчужная нить, стеганая кожа и твидовый костюм — сегодня практически всем известны ее творения. Но для тех, кто сегодня только открывает для себя мир Chanel, эта книга будет идеальной.

Жюстин Пикарди — «Коко Шанель. Легенда и жизнь»

Это третья книга о Шанель, изданная издательским домом «Слово», специализирующимся на биографиях знаменитых людей. Эта книга — результат десятилетней работы ее автора, журналиста Жюстин Пикарди. Как уверяют составители книги, Жюстин стала первой, кого допустили до личного архива Коко. Именно поэтому книга полна разного рода информации, раскрывающей ранее неизвестные факты биографии Коко. Книга отчасти отрезвляет читателя, разоблачая великого дизайнера, но все же не разрушает любовь к ней. В частности, в биографии появляются подробности бурного романа Шанель с богатым герцогом Вестмистерским и ее отношений с Уинстоном Черчиллем.

Поль Моран — «Аллюр Коко Шанель»

В 2010 году на русский язык была переведена книга французского писателя Поля Морана «Аллюр Коко Шанель». Помимо частичной биографии Шанель, большая часть повествования посвящена ее ближайшему окружению — Сергею Дягилеву, Игорю Стравинскому, Пабло Пикассо, герцога Виндзорского, Уинстона Черчиля, Эрика Сати, Миси Серт и многих других. Рассказывая о друзьях Шанель, автор биографии умело описывает жизнь интеллигенции того времени: их нравы, образ жизни, привычки и умение красиво жить. Книга стала особенно популярной благодаря иллюстрациям, которые специально для нее сделал уже не менее великий Карл Лагерфельд в 1996 году, к моменту выхода книги во Франции.

Марсель Эдрих — «Загадочная Коко Шанель»

Еще при жизни Шанель автор этой биографии был не только к ней приближен, но и вовсе официально являлся ее летописцем. Писатель Марсель Эдрих, нанятый Шанель, записывал монологи великой мадемуазель, в которых она намеренно что-то утаивала, а что-то приукрашивала. В итоге свет увидела книга, которую Коко Шанель сама бы хотела о себе прочитать. Эта книга по-своему уникальна, ведь сегодня читатель может прочитать не только более откровенные ее биографии, но и несколько искаженную историю успеха, выдуманную самой Шанель.

Шанель. Частная жизнь, Биографии и мемуары

Фотографии: Фрэнсис Хэммонд

Эта книга открывает нам неизвестную Коко Шанель, приподнимает завесу над тем, что относится к сфере глубоко личного, исследует ее тайный мир — отношения с мужчинами, страстное увлечение символами, эзотерикой и поэзией, любовь к семье, и в особенности к Андре Палассу, племяннику, которого она растила как сына. Дочь Андре Паласcа, Габриэль Паласс Лабрюни, ближайшая родственница и единственная прямая наследница Коко Шанель, согласилась поделиться с автором воспоминаниями о повседневной жизни Великой Мадемуазель. Они легли в основу этой книги, где текст и иллюстрации дополняют друг друга.

Все предметы, которые вы увидите на страницах книги, были важными для Коко — это ее собственное слово. Все они прочно обосновались, обжились в ее мире. Большинство из них представлены впервые. Это фрагменты тайной вселенной Шанель: подарки Боя Кейпела, главной любви всей ее жизни, дары герцога Вестминстерского, любимые книги, мебель, аксессуары и драгоценности, личный гардероб, а также декор квартиры на улице Камбон.

ПРЕДИСЛОВИЕ ИЗАБЕЛЬ ФИМЕЙЕР

Коко Шанель не верила в случай, она верила в свою удачу, в счастливую звезду, в свою судьбу. Удача посетила и меня — я встретила Габриэль Паласс-Лабрюни, единственную прямую наследницу Коко Шанель, ту, что провела рядом с ней более сорока лет. Габриэль Паласс-Лабрюни — дочь Андре Паласса, племянника Коко Шанель, которого та вырастила как собственного сына. Мы начали встречаться с Габриэль в 1996 году, я тогда готовила биографическую книгу Coco Chanel, un parfum de mystère. Наши беседы следовали одна за другой и переросли в дружбу. Сегодня, пятнадцать лет спустя, наша дружба позволила мне исследовать шаг за шагом, делая одно за другим потрясающие, восхитительные открытия, тайную вселенную Коко Шанель.

Это вовсе не очередная биография Коко, хотя невозможно не рассказать здесь об основных периодах ее жизни, начиная с трагедии детства. Написанная по желанию Габриэль Паласс-Лабрюни, единственной, кто имеет право раскрыть внутренний мир Шанель, эта книга, где текст и иллюстрации дополняют друг друга, стала своего рода поиском истины, медленным продвижением по следу в стремлении восстановить искаженный образ Шанель. За прошедшие четыре десятилетия о Коко было уже сказано, написано и снято все — кроме того, что относится к сфере глубоко личного, к ее верованиям и источникам вдохновения, увлечению символами, духовными практиками и эзотерикой, литературой и поэзией, привязанности к мужчинам, которых она любила, и особенно к семье.

Все предметы, которые вы здесь увидите, были важными для Коко Шанель — это ее собственное определение. Все они прочно обосновались, обжились в ее мире. Некоторые сохранились нетронутыми в апартаментах на улице Камбон, другие, то есть большая их часть, были слишком личными, необычными и неизвестными до сего дня — их она сама передала Габриэль Паласс-Лабрюни. Среди них подарки от Боя Кейпела, главной любви всей ее жизни, предметы мебели, безделушки, любимые украшения, талисманы, ее личный гардероб, книги, посвящения и рукописные тексты, в частности Пьера Реверди, семейные фотографии, редкие документы и письма, которые она сохранила — притом что обычно предпочитала все уничтожать.

Продолжая диалог, начатый пятнадцать лет назад, Габриэль Паласс Лабрюни поделилась своими воспоминаниями, рассказала, кем на самом деле была та, кого она называла Auntie Coco, воссоздав образ Шанель, отличающийся от ее публичной легендарной личности. Книга основана на воспоминаниях и доверительных рассказах Габриэль Паласс-Лабрюни. Цитаты, помеченные инициалами «Г. П.-Л.», пронизывают всю книгу, в них максимально точно сохранены личностные детали и стилистика устного текста. В первой и последней главах рассказ дополнен свидетельствами Клод Деле, подруги последних лет жизни Шанель, и Киттери Темпе, внучки Этьена Бальзана, первого покровителя Коко Шанель.

«Я была одержима Шанель» – Weekend – Коммерсантъ

Издательство «Слово» выпустило в свет книгу «Коко Шанель. Легенда и жизнь». Ее автор, англичанка с русскими корнями и французским именем Жюстин Пикарди приехала представлять книгу российским читателям. В Москве с ней и встретилась Ольга Михайловская.

Казалось бы, вот еще одна книга о Шанель, сколько уже можно, мы уже знаем о ней все. И правду, и неправду. И то, что она о себе придумала, и то, что ее биографы хотели, чтобы мы о ней знали. Но само слово «легенда» в названии книги стало хорошим знаком. Знаком того, что автор ничего не принимает на веру и ясно понимает, где легенда, а где реальная жизнь Коко Шанель.

Собираясь писать эту книгу, вы хотели раскрыть тайны, так тщательно скрывавшиеся самой Шанель, провести расследование, или наоборот, написать нечто наподобие красивой сказки или большого романа?

Начинала я не как fashion-журналист, я занималась журналистскими расследованиями. То есть моей профессией был поиск фактов, их сопоставление. Поэтому и потом, когда я занялась модной журналистикой, мне было интереснее не констатировать факты, а рыть глубоко, искать причины. Я и не думала писать книгу о Шанель, я просто была ею одержима. Читала все, что о ней написано, и во всем этом мне многого не хватало. Все как-то не складывалось в единую картину. Не говоря уже о том, что эти книги либо вообще не переводились на английский, либо были очень плохо переведены. Это казалось мне тем более обидным, что как раз с Англией ее очень многое связывало, так же как и с Россией, впрочем. Я знала, например, что герцог Вестминстерский, с которым Шанель связывали десятилетние отношения, был очень близким другом Черчилля, но никто никогда не упоминал об этом в связи с Шанель. И я поехала в Кембридж, где когда-то училась на филологии, попытать счастья в архивах Черчилля. Директор архива принял меня за сумасшедшую, сказал, что это просто смешно, что в бумагах Черчилля не может быть ничего, связанного с Шанель. Но я настаивала, и он сдался. И там оказалось столько интересного! В том числе и документы, которые до сих пор помечены грифом «секретно». Из них было ясно, что Черчилль очень хорошо и серьезно относился к Шанель, считал ее достойнейшей парой герцогу и, что самое интересное, он общался с ней и после того, как роман герцога и Шанель закончился. Именно там, в Кембридже, я поняла, что хочу написать книгу о Шанель. И отправилась изучать архивы — и самой Шанель, и государственный архив Франции. Потому что было очень много в ее жизни такого, что невозможно объяснить внешними причинами, просто интересами бизнеса и тому подобными очевидными вещами. Так что эта книга — это расследование в первую очередь.

Вокруг ее жизни столько всего накручено, в том числе и ею самой, и ее биографами, как же вам удалось сохранить собственный взгляд на все?

Мне очень помогали мои поездки по тем местам, которые всерьез связаны с ее жизнью. Я начала с поездки в Обазин, в монастырь, где прошло ее детство и отрочество. Я все увидела своими глазами, я даже пожила там какое-то время. Это дало мне ясное понимание той дистанции, которую она преодолела, того пути от этого монастыря до Парижа. Это был невероятный путь, начавшийся от католического аскетизма в его высшем проявлении, от черного цвета и цепей на одеяниях монахинь, чистых линий в интерьерах и геометрии монастыря. Именно там становится понятно, что это не просто место, где она страдала от своего сиротства и одиночества, но и место, которое повлияло на всю ее эстетику в дальнейшем. И это было очень важное для меня понимание.

Есть масса различных версий ее судьбы — например, что она была незаконнорожденная, а в то время это было клеймом, мы должны это понимать. Но я нашла брачное свидетельство ее родителей. Потом ее квартира на рю Камбон. Она очень многое дает для понимания Шанель как человека. Я не просто пришла туда посмотреть, я попросила разрешения побыть там и сидела, писала. И, вы знаете, все предметы, которые сохранились в этом жилище, они тоже очень помогли. Ну и наконец, ее жилье в отеле «Ритц». Да, мы все знаем о том роскошном сьюте, который она занимала, но я забралась в архивы отеля и обнаружила, что комната, где она жила, начиная с 1940-х годов и до самой своей смерти в 1971-м, была намного меньше и проще. Это небольшая белая комната, почти по-монашески аскетическая, окнами в сад, а не на роскошную Place Vendome. Я попросила разрешения провести там ночь. Мне было это очень важно. Это было непросто. Во-первых, потому что дорого, и во-вторых, потому что менеджмент «Ритца» до сих пор не хочет, чтобы кто-то знал, что Шанель жила не в том роскошном сьюте, которым они торгуют, пользуясь ее именем, а в этом скромном номере. Мне удалось добиться своего, и я провела там ночь. Ко мне пришла туда подруга Шанель Клод Делэ, которая не была в этом номере с момента смерти Шанель. Для нее это было очень непросто. И знаете, вы не подумайте ничего такого, я не хочу сказать, что мне являются призраки, но случилось нечто странное — какие-то проблемы с электричеством, оно то включалось, то выключалось. Свет сам собой зажигался и гас. Мистика!

Потом я отправилась по английским местам Шанель, в дом в Мэйфэре, где она часто останавливалась с Вестминстером — он вообще не изменился. Потом поехала в Шотландию, куда они ездили ловить рыбу, в компании с Черчиллем, кстати. Там есть их рыбацкий домик, и там я нашла книги, в которых записывался улов. Она неизменно вылавливала самых крупных лососей. И там же рядом есть дом, который герцог купил для нее и который она оборудовала по своему вкусу. Он полуразрушен, но в ванной до сих пор сохранились французские обои и, смешно сказать, французское биде, которому просто неоткуда было взяться в этих местах. Первый этаж выкрашен в цвета Шанель — бежевый, черный, белый.

У вас, наверное, появилось чувство, что вы прожили с ней целую жизнь. Как вы думаете, почему она столько лгала? Придумывала всю свою жизнь и все время путалась в собственных легендах?

Порой она приводила меня в бешенство. Я думала: «Боже, ну зачем же столько вранья! Ну почему бы тебе не рассказать хоть часть правды?» Но потом понимаешь, что это страшная болезненная неуверенность человека, прошедшего такой сложный путь. Она, вероятно, стыдилась своего прошлого, и этот стыд окрасил всю ее жизнь. Знаете, она всю жизнь была одержима чистотой. Маниакально! Все вокруг должно было быть чисто вымытым. Она все время говорила об этом. И уже в конце жизни, будучи старухой, страдала приступами лунатизма, и рассказывают, что она вставала иногда по ночам, шла в ванную и долго-долго тщательно мыла руки. Раз за разом. Снова и снова. Но при этом она была такой сильной! Часто ведь люди неуверенные стремятся походить на кого-то, копируют чье-то поведение и даже жизнь. А она всегда оставалась собой. И ее стиль — это отражение ее характера. Одежда, которая не заслоняет человека. И вот здесь она была абсолютно расслаблена и уверена в себе.

А как вам кажется, каково было ее образование? Меня интересуют ее взаимоотношения со всеми писателями, поэтами и художниками, которые ее окружали. Она понимала что-нибудь в том, что они делали, или это было просто восхищение провинциальной девочки столичной богемой?

А, это очень хороший вопрос. Я много видела написанного ею. И это всегда безупречно грамотно и красиво. Думаю, в монастыре ее главным учебником была Библия, а это немало. В ее квартире на рю Камбон книги повсюду, и все они читанные. Я специально смотрела. Ее подруга Клод Делэ утверждала, что любимыми всегда оставались английские романы. «Грозовой перевал», «Джейн Эйр» и «Ребекка». Последнюю Шанель любила едва ли не больше всего, может быть, за ее готическую мистику. Поэт Пьер Реверди утверждал, что она всегда читала все его стихи, а их нельзя назвать простыми. Ну и плюс ее костюмы к «Антигоне» и другим постановкам, к фильму «Прошлым летом в Мариенбаде» — все они свидетельствуют о том, что она была совсем не проста. И все эти люди, Кокто, Стравинский, Дягилев, они ведь дружили с ней по-настоящему, а это было бы невозможно, если бы они относились к ней свысока.

Фото: Linda Brownlee

У вас сложилось свое личное отношение к ней?

Мои отношения с Шанель вообще очень личные. Моя мать в молодости была, как и положено всем женщинам этого поколения, очень леворадикальных взглядов, но тем не менее регулярно покупала журнал Vogue. Замуж она выходила в 21 год в маленьком черном платье. Это не было, конечно, платье от Chanel, она не могла себе его позволить, но это было платье, сшитое по выкройкам из Vogue Pattern, то есть копия Chanel. Когда мне было лет 16, и родители уже давно были в разводе, а платье висело где-то в стороне, я наткнулась на него и примерила, и была потрясена его совершенством и элегантностью, которая пережила почти два десятка лет. Гигантский для моды срок. И с того момента я восхищаюсь ею, ее смелостью, ее невероятными приключениями на пути к независимости. И я не могу не испытывать жалости к ней, как к брошенному ребенку. И потом, чем больше узнаешь о ней, тем больше понимаешь, что за внешней силой и даже жесткостью скрывалась очень одинокая женщина. И это ведь очень грустно.

«Коко Шанель. Легенда и жизнь». М.: «Слово», 2011

Новые книги и новые проекты. Лучшая в Европе монография о Коко Шанель

К.ЛАРИНА – Ну что, 12:14, начинаем мы «Книжное казино», как обычно, программу эту ведем с Майей Пешковой. Сегодня у нас в гостях издательство «Слово»: президент издательства Наталия Аветисян – здравствуй, Наташа.

Н.АВЕТИСЯН – Здрасьте, Ксенечка!

К.ЛАРИНА – Главный редактор Диана Тевекелян.

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Здравствуйте!

К.ЛАРИНА – Еще и автор сегодня, не только главный редактор, здравствуйте!

К.ЛАРИНА – И Александра Дмитриевна, директор по маркетингу, здравствуйте, Саша!

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Здравствуйте!

А.ДМИТРИЕВА – Здравствуйте!

К.ЛАРИНА – Мы здесь с Пешковой утопаем в роскоши, во всех смыслах этого слова, и как-то прям, как-то жалко расставаться с такой красотой, которая сегодня…

М.ПЕШКОВА – Жадность, жадность в нас вселилась.

К.ЛАРИНА – Да, да. Это не просто книги, это произведения искусства. Ну, мы подробнее сегодня поговорим, надеюсь, о каждой. Напомню нашим слушателям, что вопросы вам предложим, наверное, в начале следующей части, в 12:35, после новостей я задам вам вопросы, и где-то без 15 час будете отвечать по телефонам прямого эфира. Ну, мы давно не виделись с издательством «Слово». Есть, чем похвастаться, за время нашей разлуки много чего интересного произошло. Ну, огламурились окончательно. Наталия!

Н.АВЕТИСЯН – Ну, я не знаю, это как, это хорошо или плохо?

К.ЛАРИНА – Я не знаю.

Н.АВЕТИСЯН – (смеется)

К.ЛАРИНА – Дорого, роскошно, красиво.

М.ПЕШКОВА – Каково после Пастернака?

К.ЛАРИНА – Да, между прочим.

Н.АВЕТИСЯН – Вы знаете, после Пастернака, на самом деле, хорошо.

К.ЛАРИНА – (смеется)

Н.АВЕТИСЯН – Но это не значит, что… это не значит, что Пастернака нету. Потому что он все равно ведь с нами.

К.ЛАРИНА – Давайте напомним, да, что Пастернак – это первое полное собрание сочинений Пастернака, которое как раз издательство «Слово» выпустило в свет.

Н.АВЕТИСЯН – Да, ну просто такие проекты как полное собрание сочинений Пастернака готовятся долго, как Вы понимаете. Вот, каждый год мы не можем возрадовать такого рода проектами.

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – А идеи у нас есть.

Н.АВЕТИСЯН – Вот, а идеи у нас есть, и они продолжаются, и будет много всего тоже и в этом направлении интересного, так что… пока подождем говорить, наверное, об этом, да, вот? Но вот то, что есть сейчас, мы можем Вам показать и рассказать.

К.ЛАРИНА – Давайте. У нас сегодня, конечно же, такая смесь периодики и литературы настоящей, потому что я уже сказала, что у нас автор присутствует, и об этой книге мы поговорим отдельно. А периодика – что я имею в виду – я вижу здесь газеты. Вот здесь я вижу, на мушке. Газеты.

Н.АВЕТИСЯН – Да. Вот это очень интересный вопрос, насчет периодики. (смеется)

К.ЛАРИНА – Вижу гламурные глянцевые журналы – вон, я вижу, блестят они, тут на обложке «Шарма», или что там? «Шарм и шик», да?

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Это не журналы!

Н.АВЕТИСЯН – Ксения, боюсь, что все слушатели решат, что издательство «Слово» теперь стало издавать газеты и журналы и перестало издавать книжки.

К.ЛАРИНА – Да, да, да, да, да, давайте же, рассказывайте, оправдывайтесь! (смеется)

Н.АВЕТИСЯН – Это то, что называется «misleading», абсолютно! Это все не так. И вот то, что Вы говорите, Вы видите здесь периодику – я очень рада…

К.ЛАРИНА – Газеты, газеты.

Н.АВЕТИСЯН – Да. …ну, я рада, что это так, вообще, потому что это был такой замысел, на самом деле. Это новая просто детективная серия, это такой замечательный английский автор, новый абсолютно, имя новое. Между прочим, он был Вашим коллегой в прошлом, потому что он был тоже журналистом, работал только…

К.ЛАРИНА – Криминальную хронику вел, наверное?

Н.АВЕТИСЯН – …на ВВС, да… Да. И много-много лет там проработал, а потом, вот, он решил, что вот теперь он… начал сам писать. Вот, он удался от… из эфира ушел…

К.ЛАРИНА – От суеты.

Н.АВЕТИСЯН – От суеты каждодневной, и стал писать книжки. У него это, по-моему, очень хорошо стало получаться – вот мы вывели его на русский рынок, сделали уже четыре книги. Вот, он, в общем, такой, довольно плодовитый – уже еще две книги написано, и эти две книги уже в переводе в издательстве, так что они будут представлены и нашей публике. Здесь просто надо понять, что это такой, классический настоящий английский детектив…

К.ЛАРИНА – Великолепно.

Н.АВЕТИСЯН – Со всеми прелестями…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Исторический детектив.

Н.АВЕТИСЯН – Исторический, да, абсолютно верно.

К.ЛАРИНА – Успокойтесь, он не на газетной бумаге, дорогие слушатели…

Н.АВЕТИСЯН – Нет, нет, он просто завернут!..

К.ЛАРИНА – Здесь в дизайне, в оформлении, использованы английские газеты, да?

Н.АВЕТИСЯН – Это газеты «Times».

К.ЛАРИНА – Роскошные совершенно, интригуют ужасно.

Н.АВЕТИСЯН – Интригуют ужасно. На самом деле, мы просто очень много книг…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Скажи, какого времени.

Н.АВЕТИСЯН – Да, очень много книг мы решили сделать так, чтобы они чем-то отличались. Вот я рада, что Ксения говорит, что здесь есть периодика, значит, точно отличаются (смеется). Вот, мы завернули просто, нашли специально в Лондоне в библиотеке старые, отыскали те самые выпуски газеты «Times», где речь шла о тех событиях, о которых повествует наш автор в этих книжках.

К.ЛАРИНА – «Кошмар на Темзе: Вчера в Темзе был обнаружен труп без головы и рук. Первым его заметил проходивший по Лондонскому мосту молодой человек. Кем был мертвец? Кто так страшно его изуродовал, и с какой целью это было сделано? Задействованы лучшие силы лондонской полиции и частного сыска, никто не сомневается, что все тайны, связанные с этим ужасным преступлением, будут раскрыты» — читаю я на газетных страницах.

Н.АВЕТИСЯН – Да, это… это вот так как раз писали в то время.

К.ЛАРИНА – Отлично.

Н.АВЕТИСЯН – Мы просто перевели, на самом деле, сюжеты, потому что Дэвид Дикенсон, наш автор, берет исторические сюжеты, реальные совершенно, и пишет совершенно блестящие, на мой взгляд, исторические детективы, где расследует все дела один и тот же все время герой-сыщик, как принято у многих детективистов, по имени Лорд Пауерскот.

М.ПЕШКОВА – Он имел какое-то отношение…

К.ЛАРИНА – Т.е. там сквозной герой, да?

М.ПЕШКОВА – …к Скотленд-Ярду?

Н.АВЕТИСЯН – Никакого отношения…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Он частный…

Н.АВЕТИСЯН – Он абсолютно частный детектив, он представитель аристократии, причем это тоже живое действующее реальное лицо…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Реальное лицо. Реальное лицо.

Н.АВЕТИСЯН – …в истории. И о нем тоже говорилось, вот, на страницах этой старой газеты «Times», которую мы нашли. Мы просто, видите, соединили это все, такую интригу завели.

К.ЛАРИНА – Отлично. А это вы придумали сами, вот этот дизайн?

Н.АВЕТИСЯН – Это придумал небезызвестный Вам Григорий Шагенович Ерицян…

К.ЛАРИНА – Серьезно?

Н.АВЕТИСЯН – (смеется) Да!

К.ЛАРИНА – Молодцы…

Н.АВЕТИСЯН – Для того, чтобы, вот, это отличало…

К.ЛАРИНА – А англичане видели, кстати?

Н.АВЕТИСЯН – Англичане видели…

К.ЛАРИНА – Они, наверное, обалдели, да?

Н.АВЕТИСЯН – Сам Дикенсон был в полном восторге.

К.ЛАРИНА – Что им такое в голову не пришло – такая простая, очень эффектная идея.

Н.АВЕТИСЯН – Более того, там внутри книжек первых, там еще мы газету такую сделали, специальное издание «Times», которое рассказывало именно об этих событиях.

К.ЛАРИНА – А «Times», кстати, как отреагировали?

Н.АВЕТИСЯН – А «Times» никак не отреагировал. (смеется)

К.ЛАРИНА – Тут не нужен договор об авторских правах, использовании бренда…

Н.АВЕТИСЯН – Ну, я надеюсь, что за давностию лет… (смеется) Мы будем чисты. Вот, так что вот так, на самом деле.

М.ПЕШКОВА – Коль скоро Вы заговорили о Григории Шагеновиче – а как поживает его проект – вот те замечательные «Банки молока» и т.д…

К.ЛАРИНА – Нет, давайте мы расшифруем все-таки, а то мы как-то говорим, как такой какой-то, некий Иван Иванович такой, абстрактный.

Н.АВЕТИСЯН – Да, действительно. (смеется)

К.ЛАРИНА – Давайте все-таки скажем, напомним, кто это. Кто этот человек?

Н.АВЕТИСЯН – Это глава издательства «Слово».

К.ЛАРИНА – Да, всего-то.

Н.АВЕТИСЯН – И человек, который придумывает много всяких интересных проектов. Вот, насчет банок знаменитых…

К.ЛАРИНА – «Банку сгущенки» мы представляли.

Н.АВЕТИСЯН – С Мома, с книжкой, посвященной современному искусству… ну, проект продолжается, там есть еще всякие интересные… вот у нас по современному искусству, кстати говоря, отнюдь не в газетном виде, Ксения, вышла книжка, которая называется «Art Today». Это книга, которая посвящена… ведь актуальное искусство последней, как бы, половины ХХ века. Вот. Несмотря на сопротивление тех людей, которые продают книги и не любят современное искусство, вот, мы все-таки начали потихонечку это направление при помощи всяких «банок»…

К.ЛАРИНА – Судя по обложке, там такие, экстремальные есть вещи, да, внутри?

Н.АВЕТИСЯН – Да, экстремальные, экстремальные вещи. Ну, на самом деле, книга уникальная, потому что, в общем, по современному искусству у нас мало очень есть публикаций, и я считаю, что, в общем, издателям необходимо хоть как-то уже двигаться в этом направлении. Вот, хотя очень сложно, на самом деле. Вот, потому что не канонизированное искусство, а все, что у нас не канонизировано, это не очень хорошо известно.

К.ЛАРИНА – Наташ, я бы хотела все-таки вернуться еще буквально на несколько минут к Дэвиду Дикенсону. Во-первых, переводчик там один, у этих…

Н.АВЕТИСЯН – Нет, там разные переводчики.

К.ЛАРИНА – Разные, да?

Н.АВЕТИСЯН – Да, разные переводчики.

К.ЛАРИНА – А с ним Вы знакомы уже?

Н.АВЕТИСЯН – Да, знакомы.

К.ЛАРИНА – И как?

Н.АВЕТИСЯН – Он прелестный человек совершенно, очень милый, очень образованный…

К.ЛАРИНА – А привезти к нам в гости?

Н.АВЕТИСЯН – Хотели привезти, я думаю, что мы его привезем, скорее всего, Саша, наверное, в конце этого года…

А.ДМИТРИЕВА – Да.

Н.АВЕТИСЯН – …когда мы опубликуем его книгу, посвященную России.

К.ЛАРИНА – Отлично.

Н.АВЕТИСЯН – Потому что последний роман называется «Убийство на Невском проспекте», и лорд Пауерскот приезжает в Россию и расследует убийство, которое здесь произошло, в Петербурге. И там уже главные действующие лица нам всем хорошо известны – и Распутин, и царские всякие…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Очень большая работа редакторская, для того, чтобы…

К.ЛАРИНА – А, ну это о прошлом, я думала, о настоящем…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – …все это встало на место!

(смеются)

Н.АВЕТИСЯН – Вот. Так что, я думаю, что мы его привезем. Он замечательный человек, очень такой… ну, настоящий классический англичанин, если это можно себе представить. Высокий, стройный – вот, у нас портрет его уже есть. Можно посмотреть.

К.ЛАРИНА – Внутри, да?

Н.АВЕТИСЯН – Человек, с которым безумно интересно разговаривать. Ну, журналист, Ваш коллега…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Вам понравится.

Н.АВЕТИСЯН – Он Вам понравится, точно совершенно.

К.ЛАРИНА – Хорошо, будем ждать его в нашей студии обязательно.

А.ДМИТРИЕВА – Я думаю, да, к концу года, может быть, в ноябре месяце…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – На «Нон-фикшн», да?

А.ДМИТРИЕВА – На «Нон-фикшн» как раз мы сделаем две книжки, заключительные вот пока, на данный момент. И мы с удовольствием его привезем. Он, в общем, имеет некое желание.

К.ЛАРИНА – Так, поехали дальше. Это у нас что такое? Я уже боюсь слова произносить какие-нибудь. Глянец, гламур… красота невозможная.

Н.АВЕТИСЯН – Но красиво.

К.ЛАРИНА – Невозможная, невозможная.

Н.АВЕТИСЯН – Но красиво, но красиво.

К.ЛАРИНА – Это книга, причем, у нее такой формат интересный, и вообще, как-то хочется ее открыть. Это вот, как прямо… выглядит, как не по-нашему. Не по-нашему.

Н.АВЕТИСЯН – Ну, вообще, эта книга – это переведенная книга. Обложка, правда, абсолютно наша – это работа опять нашего художника Кости Журавлева…

К.ЛАРИНА – «Шик & Шарм».

Н.АВЕТИСЯН – Рассказывают эти две книжки об истории моды ХХ века и об истории всех, как бы, процессов, которые происходят в обществе, связанных с модой.

К.ЛАРИНА – Обалденные иллюстрации, конечно, фотографии…

Н.АВЕТИСЯН – Но опять-таки, не канонизированные вещи, потому что мы можем в них видеть, в этим книжках мы можем наблюдать современных дизайнеров, современных модельеров, фотографов, которые творят по сей день, и просто эти книжки дают нам более точные представления о том, как, собственно, получилось то, что мы видим сегодня. Почему существует мода периодически на, допустим, худых женщин, почему мы носим такие прически… Вот, а поскольку здесь есть иллюстративный ряд достаточно неплохой, то можно проследить эту всю историю очень хорошо. От моделей и див начала ХХ века…

К.ЛАРИНА – И вот здесь «Мода времен второй мировой войны», да?

Н.АВЕТИСЯН – Да.

К.ЛАРИНА – Просто здесь отдельные такие страницы, причем фотографии очень интересные и вообще. А что за авторы? Потому что я так понимаю, разные люди принимают участие, да, в этой книжке?

Н.АВЕТИСЯН – Да, здесь много людей, которые посвятили достаточное количество своего рабочего и творческого времени работе в журналах «Vogue», «Elle», во французских, американских, т.е. это не только журналисты, а люди, которые стали уже писателями. Некоторых можно назвать даже уже историками моды, так, условно. Но во всяком случае, это люди именно из этой сферы.

К.ЛАРИНА – Отпечатано во Франции. А где вы все печатаете, кстати? Все во Франции?

Н.АВЕТИСЯН – А мы печатаем по всему миру. Нет, на самом деле, нет, мы печатаем, начиная, там, от России и…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – И кончая Китаем.

Н.АВЕТИСЯН – И кончая Китаем, да, и Сингапуром. Зависит от того, где лучше сделают то, что мы хотим, то, что мы придумываем. Но вот эти две книги, они…

К.ЛАРИНА – Одна в серебряном окладе, другая в золотом.

Н.АВЕТИСЯН – Да, но вот эти две книги, также, как книга, вот, о маркизе Казатти, они продолжают линию издательства, посвященную моде, которые когда-то мы начинали с Сашей Васильевым, мы это продолжаем, но теперь немножко просто расширяем свое поле зрения в этой области.

К.ЛАРИНА – Наташ, а что за аудитория, вот, которая любит вот такие книги? Вот что за люди?

Н.АВЕТИСЯН – Вот такие?

К.ЛАРИНА – Да, да, да.

Н.АВЕТИСЯН – Ну, я думаю, что, может быть, Саша лучше ответит на этот вопрос. Я думаю, что это такое…

К.ЛАРИНА – Вы же там изучали как-то, наверняка, свою читательскую аудиторию…

Н.АВЕТИСЯН – Да, конечно.

К.ЛАРИНА – …что-то… да.

А.ДМИТРИЕВА – Для нас это тоже, я должна сказать, новая аудитория. Дело все в том, что, в основном нас знают и приветствуют как людей, которые делают книжки по искусству. Мы книжки о моде делаем тоже как книжки по искусству. Но поскольку мы затрагиваем темы, достаточно неклассические для книгоиздания – хотя сейчас существуют попытки касаться и современного искусства, и т.д. – мы захватили часть молодой аудитории, которая читает «глянец», и которая не удовлетворяется уже теми материалами, которые «глянец» предоставляет. Мы очень дружим с уже ставшими классическими современными журналами – «Elle», «Vogue» и прочими, и они оценивают эти книжки как… не просто как увлекательное чтение, как хорошее дополнение к тому, что делают они. Более того, мы не претендуем на энциклопедичность, но во всяком случае, даем наиболее полную информацию. И люди, которые увлекаются модой – не просто ходят в бутики и покупают себе красивые вещи, а пытаются каким-то образом создавать собственный облик, это вполне логично в том пространстве, в котором мы существуем, поскольку выбор колоссальный, и нужно уметь его делать. Вот, так что это вот те самые люди, которым нравится себя создавать и…

К.ЛАРИНА – Потому что книги-то не дешевые, я так понимаю, да?

Н.АВЕТИСЯН – Ну… да, в общем, наверное, не дешевые, да.

К.ЛАРИНА – Конечно, конечно.

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Ну, это читают еще и те, кому интересна история развития этого дела – они тоже активные читатели этих книг.

К.ЛАРИНА – Продолжение, конечно… не зря мы вспомнили Александра Васильева – давайте напомним: это его знаменитые альбомы, первый, по-моему, был «Красота в изгнании»…

Н.АВЕТИСЯН – «Красота в изгнании», да, да.

К.ЛАРИНА – Вот который, вот, открыл, собственно, вот эту нишу, эту линию в книге… именно в книге.

Н.АВЕТИСЯН – Да. Это история моды и судьба человека, судьба общества. В принципе, каждая книга, которую мы делаем, в той или иной степени, она отвечает этим двум требованиям, понимаете. И вот книга «Коко Шанель»…

К.ЛАРИНА – Да, это отдельный разговор, конечно. Она тоже, вот… наверное, она отсюда тоже, из этой линии…

Н.АВЕТИСЯН – Абсолютно, да.

К.ЛАРИНА – Но она, вот, это просто произведение искусства. Время Шанель… Кто автор-то? Эдмонда Шарль-Ру?

Н.АВЕТИСЯН – Да, это, на самом деле, дама очень известная во Франции, это журналист и писатель, сейчас она возглавляет, по-моему, уже Конкуровскую премию…

А.ДМИТРИЕВА – Да, да.

Н.АВЕТИСЯН – И как Вы понимаете, это, в общем…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Она автор нескольких романов о Шанель, еще вдобавок.

Н.АВЕТИСЯН – Да, она писатель, я и говорю, да. И она очень известный человек. Она очень хорошо пишет, и как… помимо того, что книга, на мой взгляд, читается замечательно, на одном дыхании, как история из жизни просто удивительной женщины…

К.ЛАРИНА – Это история жизни… монография?

Н.АВЕТИСЯН – Это да, это история жизни этой женщины…

К.ЛАРИНА – Вот. Один говорит «да», другой говорит «нет». (смеется)

Н.АВЕТИСЯН – Ну, это с одной стороны, история жизни, да, но она…

К.ЛАРИНА – История эпохи.

Н.АВЕТИСЯН – Она проиллюстрирована… История эпохи, конечно.

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – И история окружения, история мира Шанель – вот я бы так сказал. И она так и называется, «Время Шанель».

Н.АВЕТИСЯН – Конечно, да, да. И мы сделали такую красивую презентацию вместе с бутиком «Шанель» в Москве, который недавно открылся, и люди, которые серьезно этим занимаются, профессионально, они были просто в восторге, они сказали, что книга просто действительно настолько точная, настолько объективная… т.е. это не просто раскрутка бренда, вот, я считаю…

А.ДМИТРИЕВА – Абсолютно.

Н.АВЕТИСЯН – …что в этом случае это не просто раскрутка бренда, за который платятся большие деньги, а это просто очень интересное явление в истории культуры. А мода – это тоже часть культуры, абсолютно, по-моему, это понятно.

К.ЛАРИНА – А кто на презентации был?

Н.АВЕТИСЯН – Кто был на презентации?

К.ЛАРИНА – И кто представил мир… вот этот вот мир Шанель кто представлял?э

А.ДМИТРИЕВА – Ну, я хочу сказать, что наш выбор бутика был не просто так местом. Дело в том, что нам помогал дом Шанель в производстве этой книги, и иллюстрации, фотографии, опубликованные здесь впервые, российский читатель впервые может увидеть эти редкие вещи, потому что дом Шанель нам очень сильно помогал. И мы решили сделать совместную презентацию, потому что по словам как раз директора по обучению Шанель, который присутствовал на презентации, видевшего эту книгу на английском и французском языках, он заметил, что это издание является первой полной биографией Шанель, и наконец-то, впервые у читателя есть возможность получить не интерпретацию каких-то журналистов, а факты, которые он может воспринимать и интерпретировать самостоятельно.

К.ЛАРИНА – Новости, потом продолжаем нашу программу и будем говорить уже о другой книге, потому что здесь есть возможность с автором, наконец-то, встретиться.

НОВОСТИ

К.ЛАРИНА – Продолжаем «Книжное казино», напомню, что сегодня у нас в гостях издательство «Слово» с совершенно роскошными книгами, которые будем вам отдавать. Я сейчас прочту вопросы, которые подготовили наши гости. Итак, первый вопрос. Вопросы очень разные. В обязанности какой домашней птицы входило не только услаждение хозяйского взора, но и охрана территории. Т.е. птица, которая, вот, охраняла территорию – что за птица? Почему в Древней Греции и Риме во время празднеств на столах отсутствовали ножи? Как у нас в детских садах и школах – до сих пор. (смеется) Как называется незаменимый в парфюмерии компонент, поставляемый китами? Китами – рыбами, в смысле… Хотя, она не совсем рыба…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Они не рыба, они млекопитающие.

К.ЛАРИНА – Ну, млекопитающими китами. Потому что по радио говоришь, могут подумать, что рыба кета, понимаете? В какой древнерусской книге, посвященной семейным традициям и устоям быта, впервые наиболее полно описана русская кухня? В каком европейском городе находятся «уста истины»? Как древние греки называли титана, управляющего великой рекой, которая опоясывает всю землю. И последний вопрос: какое животное стало символом автомобиля «Волга»? Ну, а теперь мы возвращаемся к книгам. Интерес к частной жизни проявила Диана Тевекелян, наша сегодняшняя автор… авторесса – так можно Вас называть?

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Пожалуйста, как угодно.

К.ЛАРИНА – Которая… вот тут опять возник диспут. Это мемуары или нет?

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Там написано – это роман с воспоминаниями…

К.ЛАРИНА – Я посмотрела… да, роман с воспоминаниями – значит, это мемуары.

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Нет, это не мемуары, ни в коем случае. Это действительно роман, в котором есть два куска больших, действительно отвечающих, может быть, идее мемуаров. Это публикация… история публикации «Мастера и Маргариты», это действительно подлинная история этого дела. Она… к ней примазываются все, кто угодно. И мне хотелось просто рассказать, как это было, потому что это событие, и это сама публикация…

К.ЛАРИНА – В журнале «Москва»?

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – В журнале «Москва». Она изменила жизнь очень многих людей просто-напросто. Вот, мне очень хотелось… мне давно советовали это сделать, я помню, как Олеся Домович просто кричала на меня, «когда же, в конце концов?» У меня рука не шла. Потому что мне все время казалось, что это такая книга, которой не надо никаких мемуаров особенных. Но когда они пошли, эти мемуары, просто…

К.ЛАРИНА – А кто там примазывается? Скажите.

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Ну, много там всех примазывается к этому делу, конкретно вот здесь, в этой книжке, я рассказала очень для меня странную историю, когда в «Российской газете» вдруг появилось интервью с Михаилом Алексеевым. Он рассказывал достоверно, как он пришел к главному редактору в «Москву», и он вторую часть, наиболее сложную, оказывается, он публиковал. Причем публиковал, он рассказывает, как главный цензор, сочувствовал этому делу, и т.д. Я даже в энциклопедию полезла, я себе не поверила. Эту вещь до конца опубликовал Поповкин Евгений Ефимович, он был, действительно, тяжело болен, но он еще жил целый год после того, как вышла последняя книжка «Мастер и Маргарита», в первом номере 68-го года. И уже пришли к нам книжки из Америки, из Югославии с восстановленными текстами – у нас же очень много сняли в это время. Так что, вот видите, память иногда изменяет разным людям, и так сильно изменяет, что…

К.ЛАРИНА – Это как бревно, которое несли все с Лениным вместе на субботнике. (смеется)

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Правильно, да. Вот они все, действительно, несли бревно с ним…

К.ЛАРИНА – Да.

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Вот эта вот часть…

Н.АВЕТИСЯН – Я извиняюсь, Ксения, просто надо сказать, потому что мы, опять-таки, разговариваем, как будто все все знают. Надо сказать, что Диана Варкесовна Тавекелян, она была тем самым редактором, конкретно… Вы знаете, в каждом издательстве всегда есть тот редактор, который ведет книгу. Вот Диана Варкесовна была тем редактором, которая вела книгу. Она ее непосредственно выпускала, да? Поэтому она знает это все изнутри. Вот, это не потому, что она в энциклопедии залезала…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Нет, я залезла в энциклопедию, потому что я себе не поверила просто. А кроме всего прочего, к этой книге имело отношение очень много людей. И мне было очень важно о них сказать. Это была общее безумное желание ее выпустить – я такого энтузиазма вокруг ни одной книги – хотя я давно работаю в этом деле – но никогда ни одна книга не вызывала такого желания ее увидеть. Там были… была масса проблем, потому что снимались куски, необыкновенно дорогие всем, и очень важные для книги – даже в финале снимался кусок. И вот вся эта история написана здесь, в этой книге, вполне документально. Второй кусок, который тоже, мне кажется, в большой степени документален, хотя уже не так, конечно – это время работы героини в «Новом мире». Это период Наровчатова, когда был главным редактором Наровчатов, и когда журнал, после замечательного Твардовского, некоторое время находился в странном состоянии, хотя Валерий Алексеевич Косолапов, который его возглавлял после Твардовского, он старался, что-то делать. У него был масштаб просто не совсем тот. А Наровчатов по-новому возродил этот журнал, он его возродил как журнал, в общем, художественный, ему очень важен был принцип художественный. И там очень много людей, которые прошли через вот этот вот кусок. Там, собственно говоря, все наши самые знаменитые писатели: Федор Абрамов там, и Александр Прон, там Гранин – да кто угодно! Айтматов… Там печатались и… знаете, была очень интересная история: Анна Самойловна Берзер, которая работала с Твардовским – очень известный редактор и очень известный человек, замечательная личность – она очень ревниво относилась к тому, что делали мы. Хотя ко мне она относилась очень хорошо. Но даже ко мне… даже я уже чувствовала какой-то холод в конце, когда что-то получаться начало по-настоящему. И вот, после смерти уже Наровчатова я опубликовала о нем воспоминания в «Вопросах литературы». Она мне позвонила, уже больная, сказала: «Диана, да мы же делали одно и то же дело!» Для меня это было совершенно просто… Вот, вот эти вот две вещи, вот эти два куска действительно связаны с истиной, т.е. с тем, что было. А все остальное – это выдумки, герои все выдуманные остальные. Там же есть герои, совершенно не относящиеся ни к чему конкретно.

К.ЛАРИНА – Ну как можно… можно ли так, да, вот так перемешивать?

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Вы знаете, это безумно оказалось трудно, и я до сих пор не знаю, удалось ли это. Но вот коллеги, которые мне звонили – мне много уже позвонило людей – они говорят, что вроде удалось. А «новомирцы», с которыми я работала, они вообще, очень меня одобрили.

М.ПЕШКОВА – Героиня как живая.

К.ЛАРИНА – Наташ, можно вот так перемешать вымысел и правду?

Н.АВЕТИСЯН – Ну вот видите, значит, это можно, хотя, в общем, на начальном этапе я была против все время, и говорила, что…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – «Пиши мемуары!»

Н.АВЕТИСЯН – Да, что хорошо бы это разделить, на самом деле. Ну, Вы знаете, мне кажется, что успех книги определяет читатель, в конце концов. И далеко… понимаете, ведь есть же круг ближний – вот те, для кого все понятно в этих воспоминаниях…

К.ЛАРИНА – Когда не нужно делать никаких сносок, да?

Н.АВЕТИСЯН – Когда не нужно сносок, да?

К.ЛАРИНА – …да, комментариев делать никаких…

Н.АВЕТИСЯН – Да. Это… это одно. А есть круг такой, дальний – т.е. это читатель, который берет книгу и хочет получить от нее по-настоящему какое-то удовольствие, да, что-то, может быть, узнать для себя, получать эмоциональные какие-то приятные ощущения. Вот мне кажется, что с этим все получилось, потому что написана книга, по-моему, замечательно, живым очень языком, характеры….

К.ЛАРИНА – Теперь я поняла, почему здесь нет фотографий!

Н.АВЕТИСЯН – (смеется)

К.ЛАРИНА – Да, теперь я поняла. Потому что…

Н.АВЕТИСЯН – Да, потому что не надо… не надо пока мешать. Посмотрим, может быть, придет время, и можно будет книгу делать, вот, там, в серии «Великие книги мира»…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – (иронично) Да, да, да, да, конечно…

К.ЛАРИНА – А все-таки причина, почему Вы решили сделать все-таки художественную прозу, а не мемуары?

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Вы знаете, это…

К.ЛАРИНА – Вот на чем настаивала Наталья – все-таки Ваша аргументация?

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Вы знаете, это очень трудная для меня книга вообще, это очень трудная для меня книга. Здесь очень много вещей, которые переданы героиней, и они достаточно горькие, в общем, вещи. Если бы писать воспоминания, это значит, снова переживать все – а я не хочу.

К.ЛАРИНА – А так Вы как-то за лирической героиней прячетесь, да?

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – У меня другая же героиня – это не я, на самом деле. И поэтому мне… здесь мне не просто легче, а здесь мне легче попытаться быть, ну, возможно объективной. Ну, возможно – я не знаю, насколько человек бывает объективным…

К.ЛАРИНА – Интересный ход какой.

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Но возможно, объективен. Для того, чтобы как-то эпоху передать. Я вот взяла и придумала эти названия глав из песен. Все… цитаты из песен – это названия каждой главы, мне казалось, что это приближает эпоху, с одной стороны, а с другой стороны, тут есть самоирония героев. И вот эта немножко ироническая штука, она, мне кажется, тоже каким-то образом придает вещи, ну, такой, художественный, что ли, образ.

М.ПЕШКОВА – Диана Варкесовна, а вот мне хотелось спросить, а как же так случилось, что в мировой литературе редактор никогда не становился самым главным героем произведения? Что, профессия редактора – это то, на чем не желает и не хочет останавливаться писательский глаз?

К.ЛАРИНА –

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – Я думаю, что редактор – в мировой литературе вообще невозможный образ, потому что тот редактор, о котором написано в этой книжке, возможен был только в нашей стране, больше нигде. Это был несчастный человек, который, с одной стороны, должен был обязательно вытащить самое интересное на страницы того органа, где он работал, а с другой стороны, он практически является первоначальным цензором. Потому что он должен сделать так, чтобы вещь прошла. А пройти – это значит обратить внимание на самые трудные и для автора самые важные моменты. В этом… это очень сложная вещь, когда ты сам себе противен и одновременно сам себе хорош. И я думаю, что редакторская работа – у нас ведь не стилист редактор был. У нас был редактор – товарищ автора, т.е. человек, который подсказывал композицию, подсказывал какие-то возможные поступки героев, говорил: вот здесь недостаточно, посмотрите. И такого рода редакторы, они, в общем, вырождаются и у нас сейчас. Они и сейчас уже не нужны, это профессия – такая профессия – она уходит, несомненно. А приходит нормальный редактор, который занимается стилистикой вещи, который понимает… ну, если глупость какая-то, конечно, покажет все-таки и т.д. И поэтому я думаю, что редактор не должен был быть главным героем не то, что мировой, а даже нашей литературы.

К.ЛАРИНА – Только главный редактор.

(смеются)

К.ЛАРИНА – Так, берите наушники, уважаемые гости, давайте мы напомним телефоны прямого эфира.

РОЗЫГРЫШ ПРИЗОВ

К.ЛАРИНА – «Уста истины» в Риме. А где, где? Скажите. Кто-нибудь знает?

А.ДМИТРИЕВА – Я боюсь ошибиться, может быть, в Санта-Пьетра-де-Анджела… я боюсь ошибиться. Там две церкви, одна находится внутри другой, но самое интересное, что эти «Уста истины» когда-то были затвором для канализации.

К.ЛАРИНА – Тоже все как неоднозначно.

А.ДМИТРИЕВА – Да, все неоднозначно. А потом их использовали для выявления виновных людей, которые совершали преступления. Легенда гласит о том, что если засунуть руку в пасть… как бы, в пасть, внутрь, в это отверстие. Если эта, якобы, пасть льва или другого животного хищного откусит эту руку, значит, этот человек виновен. На самом деле, очень часто с той стороны просто сидели экзекуторы и эту руку отрубали.

К.ЛАРИНА – А, я помню!

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – «Римские каникулы»!

К.ЛАРИНА – Я это видела даже. Я это видела, я была на экскурсии там. И мне это рассказывали. Точно-точно-точно. Да, да, да…

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – В «Римских каникулах» это же есть, помните?

К.ЛАРИНА – Нет, в фильме не помню.

А.ДМИТРИЕВА – Есть в «Римских каникулах», сейчас это очень популярное место для туристов, и вообще, самая главная описываемая достопримечательность Рима в японских путеводителях.

К.ЛАРИНА – Ну, они любят. (смеются) Следующий звонок.

РОЗЫГРЫШ ПРИЗОВ

К.ЛАРИНА – Павлин. Имея достаточно резкий и пронзительный голос, эта птица своим криком предупреждала хозяев о присутствии на их территории чужаков. Т.е. вы хотите сказать, что они просто так не кричали? Только когда чужих видели?

А.ДМИТРИЕВА – Ну, в общем…

К.ЛАРИНА – Они, вообще, кричат круглосуточно и беспорядочно.

А.ДМИТРИЕВА – Нет, говорят, поддаются дрессуре.

К.ЛАРИНА – Да?

А.ДМИТРИЕВА – И именно в те моменты… они гуляли обычно на подходе к дому, в такой, парковой зоне, уже не совсем парковой, а такой, рядышком с входом, и говорят, что действительно, когда видели чужих людей, издавали совершенно невообразимые вопли.

К.ЛАРИНА – Наташ, какой у Вас эрудированный директор по маркетингу. Где таких берут, скажите? (смеется)

Н.АВЕТИСЯН – А мы воспитываем, выращиваем в издательстве «Слово». У нас школа своя есть. (смеется).

К.ЛАРИНА – Так, еще у нас есть вопрос, на который пока ответа не было. Давайте.

РОЗЫГРЫШ ПРИЗОВ

К.ЛАРИНА – Мне нравится тут комментарий, что для удобства в некоторых состоятельных домах позади гостей стояли рабы, разрезавшие мясо. Т.е. рабам можно было ножи иметь, да?

А.ДМИТРИЕВА – Они разрезали и тут же эти ножи убирали. И мясо, действительно, брали руками или иногда поддерживали хлебом.

К.ЛАРИНА – Надо же.

Н.АВЕТИСЯН – Ну потом, рабы не пили, я думаю, в присутствии хозяев, так что безопасно…

К.ЛАРИНА – Но они могли воспользоваться. Да? Могли воспользоваться.

А.ДМИТРИЕВА – Не разрешали.

К.ЛАРИНА – Состоянием хозяев.

Н.АВЕТИСЯН – Ну, наверное, тихо было… социальная… (смеются) социальное положение было достаточно такое…

К.ЛАРИНА – Все, с вопросами мы покончили. Давайте мы про «Домострой»-то. Я так поняла, что не случайно этот вопрос возник, да, в нашей сегодняшней программе.

Н.АВЕТИСЯН – Про «Домострой» почему возник вопрос…

К.ЛАРИНА – Да.

Н.АВЕТИСЯН – Ну, вопросы бывают разные, конечно, но вообще, «Домострой» — тема, которая нас сейчас интересует в издательстве…

К.ЛАРИНА – Что случилось?

Н.АВЕТИСЯН – Вот… вот…

К.ЛАРИНА – Какие-то проблемы?

Н.АВЕТИСЯН – Вот, Майчка задавала хороший вопрос по поводу того, что, вот, у нас происходит с книгами, которые у нас такие, вот, в «банках», типа, книги… мы сделали еще такую книгу «Камасутра» в подушке, которая оказалась безумно востребована…

К.ЛАРИНА – В подушке реальной, настоящей?

Н.АВЕТИСЯН – В настоящей, мы ее заказали…

А.ДМИТРИЕВА – В очень красивой.

Н.АВЕТИСЯН – …шили из настоящего индийского шелка, с роскошными кистями – вот эта большая подушка… большая книга, она иллюстрирована, опять-таки, конечно, красивыми изображениями из коллекции музея Альберта и Виктории – у них большая коллекция индийских старых гравировок и изображений всяческих – из Кембриджского университета. Там очень красивый иллюстративный ряд. И «Камасутру» эту, большую, красивую, мы положили еще в такую подушку. Подушку сшили из индийского шелка, со всякими кисточками золотыми такими, кистями и т.д. И «Камасутра»…

К.ЛАРИНА – Тираж какой? По-моему, тысячи 3, по-моему, был…

А.ДМИТРИЕВА – Да, 3.

К.ЛАРИНА – Потому что такие, коллекционные совершенно, вот, вещи-то, штучное производство.

Н.АВЕТИСЯН – Ну вот, оказалось… тираж…

А.ДМИТРИЕВА – Уже закончился.

Н.АВЕТИСЯН – …весь уже практически кончился.

К.ЛАРИНА – Надо же!

Н.АВЕТИСЯН – И вот такие удивительные какие-то вещи, они оказались людям очень интересны – необычные вещи. И мы подумали, что вообще-то, «Камасутра» — это совсем не то, что думаю, вообще, все, когда открывают Интернет, смотрят «камасутра», где, там, картинки, как заниматься сексом. «Камасутра» — это такой оказался индийский «Домострой». И вообще, что это? Это образ жизни, это стиль жизни в семье и обществе, взаимоотношения между полами – действительно, это есть, конечно. Но при том, там очень много посвящено тому, как надо воспитывать детей, как их одевать, как они должны чему обучаться, что они должны уметь, и т.д. И мы подумали: а почему если «Камасутра» интересна нашим читателям, то почему же наш родной «Домострой» не будет интересен? Поэтому мы нашли очень интересное старое издание «Домостроя», и сейчас тоже готовим его к выпуску. Поэтому, вот, вопрос, который придумала наш директор по маркетингу, он, конечно, связан с тем, что мы готовим.

К.ЛАРИНА – А что там, интересно, вы там нашли?

А.ДМИТРИЕВА – Я бы даже сказала, что не просто старое издание, а для нашей страны, для нашей культуры это очень старое издание, XVII век – это, в общем, достаточно серьезная дата для современного читателя. Но дело все в том, что все знают, что такое «Домострой», но имеют слабое представление о настоящем тексте, что там…

К.ЛАРИНА – Текст очень хороший, у меня есть дома «Домострой». Иногда заглядываю. Муж советует иногда: «Загляни-ка поди-ка в «Домострой» (смеется)

Н.АВЕТИСЯН – С сыном помогает справиться?

(смеются)

К.ЛАРИНА – Помогает, да. И мужа слушаться.

А.ДМИТРИЕВА – Ну, и во-первых, мы решили просто в рамках фонда сохранения культурного наследия книжного искусства, который существует у нас в издательстве, мы решили эту книжку сохранить, т.е. мы делаем… мы еще не знаем, насколько это будет факсимильное или репринтное издательство, но во всяком случае, мы хотим показать текст XVII века, скоропись, которая присутствовала, воспроизвести иллюстрации полностью. Потому что книга существует в единственном экземпляре, находится она, соответственно, в библиотеке. Она недоступна читателю. Понятно, что в одном из вариантов это будет очень дорогое издание, коллекционное, редкое, единичное. Но мы считаем, что это наша культура, это книга, очень важная для русского человека, и почему бы ее не издать. К ней будут комментарии специалистов, где будет текст на понятном русском языке…

К.ЛАРИНА – Вообще, очень интересно. Ну тогда давайте мы еще по планам пробежимся. Наверняка там еще что-нибудь зреет у вас?

Н.АВЕТИСЯН – Да, зреет у нас много всего.

К.ЛАРИНА – Что в ближайшее время появится?

Н.АВЕТИСЯН – Ну вот, в ближайшее время выходит новая книга в нашей такой, известной серии «Великие музеи мира», эта книга посвящена музею Орсе в Париже. Написана она замечательным автором русским, Леной Шарновой. Она очень хорошо пишет, действительно, и блестяще знает живопись не только французскую, но и все коллекции, которые существуют во Франции. Она проиллюстрирована опять замечательными изображениями. Мы сделали ее совместно с музеем, все изображения были куплены у музея, лицензионно… лицензированы, проверены и т.д. Ну, очень красивый том очередной – я думаю, что это порадует тех, кто собирает эту нашу серию. В серии «Великие дворцы мира» скоро появится книга о… нет, не дворцы, прошу прощения, «Великие города». У нас книга «Санкт-Петербург» готова, тоже очень, по-моему, удачная.

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – С хорошим текстом.

Н.АВЕТИСЯН – С хорошим текстом, да. Что у нас еще такого интересного выйдет?

А.ДМИТРИЕВА – Ну, у нас готовятся «Дворцы и усадьбы России».

Н.АВЕТИСЯН – «России», да.

К.ЛАРИНА – А по прозе художественной?

Н.АВЕТИСЯН – По прозе художественной, вот, большую часть того, что Вы видите – это проекты, которые идут, т.е. готовится Дикенсон, новые книги, готовится проект по зарубежной литературе, но такой, классический проект, по классике.

М.ПЕШКОВА – А наш любимый автор Михаил Герман для вас ничего не пишет?

Н.АВЕТИСЯН – Сейчас нет, сейчас он для нас не пишет. Ну, посмотрим, может быть, и дальше будем.

К.ЛАРИНА – Ну что, мы должны заканчивать уже? Ну я так понимаю, что мы все, что могли, успели сегодня сделать, да? Главное, представили те книги, которые мы сегодня вам отдаем, дорогие друзья, на вопросы вы все ответили. Спасибо большое издательству «Слово» за программу, и хочется как-то почаще встречаться – мы как-то редко видимся.

Н.АВЕТИСЯН – Мы всегда готовы, зовите, мы к вам будем приходить.

К.ЛАРИНА – Да? И Григория приводите.

Н.АВЕТИСЯН – Постараемся. Постараемся.

К.ЛАРИНА – Хорошо. Спасибо большое!

Н.АВЕТИСЯН – Спасибо Вам тоже!

А.ДМИТРИЕВА – Спасибо!

Д.ТЕВЕКЕЛЯН – До свидания!

Анри Гидель — Коко Шанель читать онлайн

Анри Гидель

Коко Шанель

Это одна из самых умных и приятных женщин и самая сильная женщина, с которой мне когда-либо приходилось иметь дело.

Уинстон Черчилль

Ее элегантность потрясает воображение даже непосвященных!

Кристиан Диор

Коко Шанель говорила мне: «Человек-легенда обречен растворить себя в мифе – и тем самым укрепить миф». Сама она так и поступила. Выдумала себе все – семью, биографию, дату рождения и даже имя.

Сальвадор Дали

Все в наших руках, поэтому не стоит их опускать!

Бедность – не противоположность роскоши.

Истинная элегантность предполагает беспрепятственную свободу движения. Элегантность не в том, чтобы надеть новое платье. Элегантна – потому что элегантна, новое платье тут ни при чем. Можно быть элегантной в юбке и в хорошо подобранной фуфайке. Было бы несчастьем, если надо было бы одеваться у Шанель, чтобы быть элегантной. Это так ограничивает!

Чтобы великолепно выглядеть, необязательно быть молодой и красивой.

Своей манерой одеваться я вызывала насмешки окружающих, но в этом и состоял секрет моего успеха. Я выглядела не так, как все.

Коко Шанель

…Март 1895 года. Петляя, взбирается на холм дорога из Брива в Туль. Она узка, эта дорога, гораздо уже, чем в наши дни. Кое-где по вершинам соседних холмов еще белеют пятна снега, которые зимнему солнцу было не под силу растопить. Вихляя из стороны в сторону, в гору с трудом взбирается влекомая жалкой клячонкой двуколка под серым брезентом. Возница – одетый в складчатую рубаху красивый черноусый брюнет лет сорока. В немудреном экипаже сидят, прижимаясь друг к другу, три девчушки с худыми грустными личиками; их головки повязаны бахромчатыми платками.

Час спустя двуколка останавливается перед сиротским приютом в Обазене. Заведение помещается в старинном аббатстве, вокруг которого сгрудились городские домишки. Здесь заканчивается путь трех юных пассажирок. Привязанная за недоуздок к одному из платанов, служащих украшением площади, кляча ржет и фыркает в ожидании хозяина.

Вскоре массивная, обитая гвоздями дверь отворяется, и возница выходит один. Шаг его непринужден; похоже, он даже слегка улыбается.

Возницу зовут Альберт Шанель, он ярмарочный торговец. Три девчушки, отданные им в приют, – его собственные дочери. Несколько дней назад они потеряли мать, и родной отец решил избавиться от них. Никогда больше им не суждено его увидеть…

Старшую из юных барышень зовут Джулия, ей тринадцать лет; среднюю – Габриель, ей двенадцать; и наконец, младшей, Антуанетте, всего восемь.

Двадцать лет спустя о Габриель – под именем Коко Шанель – узнает весь мир.

1

СЕМЬЯ ЯРМАРОЧНЫХ ТОРГОВЦЕВ

Отец Габриель увидел свет в Ниме, она сама – в Сомюре, и тем не менее всегда невозмутимо твердила: «Я из Оверни!» И этот парадокс – еще не самый существенный из тех, что можно было слышать из уст Габриель! В действительности же все гораздо сложнее.

Корни семьи Шанель следует искать в севеннской земле, на севере департамента Гар. Здесь, в деревушке Понтейль, затерявшейся среди суровых, подолгу укутанных зимними снегами земель, можно выйти на след предков Коко. Источником существования местным жителям служил главным образом сбор каштанов, которые они продавали осенью на ярмарке; но в ту эпоху, в начале XIX века, каштаны значили для них нечто большее, чем просто хлеб насущный. Они любили собираться по вечерам, и по воскресеньям, засиживаясь допоздна, в единственном на всю округу кабачке – здесь пили, ели, рассказывали старинные местные легенды и обменивались свежими сплетнями. Кабачок располагался в бывшей ферме – солидной каменной постройке с толстыми стенами и узкими, словно бойницы, окнами. Казалось, будто это сооружение само выросло из севеннской земли, богатой древними корнями и преданиями, о которых шепчутся вековые каштаны, тысячами произрастающие на окрестных холмах, уходящих в бесконечность.

Владельцем кабачка, утолявшим жажду местных пейзан, наполняя им кувшинчики кисловатым вином (каковое их вполне удовлетворяло, ибо лучшего им ни при какой погоде не доводилось пробовать), был не кто иной, как прадед Габриель, Жозеф Шанель, родившийся в этой же деревне в эпоху Революции, в 1792 году. Кроме сего местного деликатеса, Жозеф и его благоверная продавали своим клиентам водку, вызывавшую пожар в глотке, превосходный домашний хлеб, выпеченный в печи, выходящей прямо в общий зал, а также масло и чесночную колбасу, вызывавшую всеобщее одобрение.

Но было бы напрасным думать, что хозяйство процветало. Семья Шанель была только нанимателем части дома, примыкавшей к общему залу (где и принимали клиентов), – там были камин с прокопченной чугунной доской, кровать за занавеской да свисавшая с потолка шарообразная керосиновая лампа. Также имелась плохо освещенная комнатка, где на соломенных тюфяках спала детвора, да погреб, своды которого блестели от сырости.

Жозеф собственноручно соорудил сундук, в котором его половина держала белье и одежду. Им же были изготовлены длинный стол и стулья для посетителей кабачка. Исполненный наивной гордости за свое столярное мастерство, образцом которому послужили творения краснодеревщиков минувшего столетия, он не колеблясь ставил собственное клеймо на своих скромных произведениях. Но, как добрый католик, он почитал бы святотатством ставить инициалы «J.C.» (совпадающие с инициалами господа нашего Иисуса Христа!), и потому он вырезал просто двойное «С» (разве мог он тогда знать, что в будущем этому знаку уготована удивительная, славная судьба!).

С 1830 по 1842 год Жозеф Шанель произвел на свет пятерых детей, из них одну дочь. Что касается сыновей, то нас интересует второй, Анри-Адриен Шанель, дедушка Габриель. Родился он в 1832 году, в начале правления Луи-Филиппа. Но чем он, «ле Шанель», как уважительно называли его местные пейзане, будет существовать впоследствии? Доходами от кабачка? Об этом не могло быть и речи: традиция обязывала, чтобы коммерческое предприятие наследовал старший сын в семье. Что ж! Как и остальные братья, он станет сельскохозяйственным рабочим, поденщиком, будет продавать крестьянам свою силу, свои руки, свой опыт, которые нынче так ценятся! Землю он знает хорошо. Жаль только, что не обучен ничему другому…

К несчастью, в 1850-е годы на регион обрушился суровый кризис: каштаны, служившие местным жителям источником существования, оказались поражены некоей серьезной болезнью, иссушавшей их стволы и листву. Представьте же себе тысячи умирающих деревьев, в агонии простерших к небу свои оголенные ветви! Каких агрономов заинтересовала бы эта несчастная земля? А может, зло пройдет само собою, как дурной сон? Напрасная надежда! Люди устраивали крестные шествия, призывая на помощь всех святых… Все вотще! Небо оставалось глухо к их мольбам.

Читать дальше

Отзыв о книге Анри Гидель — Коко Шанель

Анри Гидель «Коко Шанель» — Издательство Ранок: Фабула, Харьков, 2019. Перевод с французского О. Колесникова, на украинском языке. 320 cтраниц. ISBN: 978-617-09-3843-5

Анри Гидель — известный французский писатель, критик, историк искусства. Автор биографий Пабло Пикассо, Жаклин Кеннеди, Жоржа Помпиду, Коко Шанель и других.

О фактах из жизни великой Мадемуазель я почти ничего не знала, по-этому когда увидела эту книгу, то сразу же купила. Но вопреки моим ожиданиям, оказалось, что эта книга не о моде.

О минусах книги

Книга заявлена как романизированная биография, но если честно, она больше похожа на конспект. Читая книгу складывается впечатление, что автор разложил вокруг себя журналы, биографии и мемуары друзей Шанель и тщательно законспектировал. Мысль автора постоянно прыгает с одной темы на другую, потом опять возвращается к предыдущей теме. Например сейчас вы читаете про 37 год, потом вдруг резко вас отбрасывают в 22 и через страницу вы уже в 26, а потом опять в 24. Очень часто автор ведет повествование об одном периоде или событии, а потом в следующем же абзаце о совсем другом без какого либо перехода. Иногда складывается впечатление, что автор сокращал текст, и часто абзацы оказываются между собой никак не связаны.

О чем эта книга

Книга охватывает всю жизнь Коко Шанель и начинается с того, как отец Шанель отдает своих трех дочерей-подростков в приют. Автор подробно описывает жизнь Коко в приюте, ее каникулы у родственников, историю жизни ее отца Альберта Шанель и деда Анри-Адриана Шанель. У бабушки Габриэль — Ангелины было 19 детей.

После пансиона Габриэль живет в Мулене, где она получает свое прозвище Коко и знакомится со своим покровителем Этьеном Бальсаном. Этьен Бальсан помогает Габриэль открыть свое дело — шляпную мастерскую, а также знакомит ее с Боем —  Артуром Кэйпелом. Артур Кэйпел помогает Коко открыть свой дом моды в Париже и магазины в нескольких городах Франции.

Коко Шанель в брюках и Этьен Бальсан Артур (Бой) Кэйпел

Все мужчины и дома Шанель

Если в начале книги Анри Гидель много внимания уделяет тому, как Габриэль Шанель создавала свой бизнес, о ее изобретениях в моде, то потом автор акцентирует внимание исключительно на отношениях с мужчинами и покупке недвижимости. Описания домов, интерьеров и картин особенно интересны автору, видимо он хорошо в этом разбирается в отличии от моды.

Значительное внимание уделено отношениям Коко с деятелями искусства — Сергеем Дягилевым, Игорем Стравинским, Сержем Лифарем, Жаном Кокто.

На фото ниже любовники Коко Шанель: князь Дмитрий Павлович Романов-Ильинский и Хью Ричард Артур Гросвенор, 2-й герцог Вестминстерский

О каждом, с кем дружила или встречалась Шанель для справки дана подробная биография на несколько страниц. Иногда о жизни ее друзей автор пишет больше, чем о самой Шанель, например о Жане Кокто или ее подруге Мисе Серт.

Мися (Мизия) Серт — лучшая подруга Коко Шанель

Большая часть книги описывает период жизни и работы Шанель до 1939 года — до закрытия дома моды и начала Второй Мировой Войны. Послевоенным годам и повторному открытию дома моды автор уделяет пару последних глав и пишет как бы вскользь, между делом.

Должна заметить, что Анри Гидель пишет без показного обожания и довольно критичен по отношению к Шанель. Описывая период нацисткой окупации Франции и аресте Шанель он весьма тактичен и эта история так и остается покрыта тайной. Хотя меня этот период очень интересовал.

Резюме

После прочтения этой книги остается ощущение, как-будто посмотрел документальный фильм в быстрой перемотке или прочитал длинную и бесвязную статью в википедии. Хочется найти других авторов, писавших о Коко Шанель и почитать о Коко, как великом модельере, о ее костюмах и платьях, хорошую иллюстрированную биографию.

Читайте также:

Понравилось это:

Нравится Загрузка…

Похожее

5 лучших книг о Коко Шанель

Книги о Коко Шанель находятся в каждом списке лучших бестселлеров и включают такие названия, как «Мадемуазель Шанель», «Сон с врагом: Коко Шанель, нацистский агент» и многие другие. Если вас интересует увлекательная жизнь Коко Шанель, лучше всегда начинать с самого начала.
Первоначально ее звали Габриэль Бонер Шанель. Она родилась во Франции и рано осталась одна, чтобы заботиться о себе, и, возможно, именно поэтому легенда моды, добившаяся своего собственного успеха, была такой независимой.

После смерти матери Габриель в возрасте 12 лет отправили в приют. Милая молодая девушка подала в отставку, чтобы сохранить память об отце в своем сердце, даже когда она была замурована в приюте Конгрегации Святого Сердца Марии. Созданный для ухода за бедными и отвергнутыми, приют служил обществу, в том числе содержал приюты для брошенных и осиротевших девочек. Коко осталась там с другими детьми-сиротами.

На протяжении всей своей жизни Коко Шанель вела себя скромно.Она начала с простоты, но потом ее бросили, а затем каким-то образом она научилась развиваться не только в успешную, независимую взрослую женщину, но и в икону роскошной моды. Как скромное начало Габриэль Бонер Шанель закончилось историей с характерным стилем, который женщины во всем мире разделяют и любят? Что ж, есть много книг по этой теме.

5 лучших книг Коко Шанель

Книги о великой Коко Шанель не только увлекательны, но и очень популярны. О ней ставили бродвейские мюзиклы.Начав с Кэтрин Хепберн в своем единственном сценическом музыкальном представлении, Коко Мюзикл получила множество наград и семь номинаций на премию Тони.

1. Мадемуазель Шанель

Если вы знаете о бренде Chanel, это не значит, что вы много знаете о Коко Шанель, женщине, стоящей за ним. Прежде чем вы сможете по-настоящему оценить любой предмет одежды Chanel, вам нужно знать всю историю, а для того, чтобы узнать это, вы должны прочитать Mademoiselle Chanel.
Габриэль Шанель начала свою жизнь в бедности, и со временем она смогла построить жизнь, используя свои исключительные способности швеи.С тех пор ее таланты стали еще более очевидными, поскольку они вывели ее из тяжелой жизни.

Амбиции Коко стали более ясными после того, как она поехала в Париж с богатым джентльменом, который когда-нибудь станет любовью всей ее жизни. Свою настоящую страсть Коко обнаружила в Париже. С легкостью определяя женскую моду, ее юношеский минималистский стиль был уверенным и современным.

По мере того, как росла ее репутация, росли ее слава и богатство, однако это не могло спасти ее от горя. Узнайте больше в «Мадемуазель Шанель» о том, как Париж пал перед нацистами, и Коко пришлось делать выбор, который преследовал ее репутацию на всю оставшуюся жизнь.

2. Евангелие от Коко Шанель: уроки жизни от самой элегантной женщины мира

Тем, кто живет по кодексу Шанель, прислушайтесь к этим советам от женщины, которой вы можете доверять. Коко Шанель — это та, на которую вы можете рассчитывать, чтобы понять, как добиться успеха самостоятельно.

Эта самодельная икона моды однажды сказала: «У женщины, которая не пользуется духами, нет будущего» и «Мода проходит, стиль остается». Вещи такого рода благоухают ее фирменным стилем, и вы обнаруживаете его следы каждый раз, когда практикуете один из жизненных уроков Коко.Эта книга, доступная в «Евангелии от Коко Шанель», наполнена такими острыми мыслями.

В то время как женщина Коко Шанель — это ее собственное наследие, у бренда Chanel тоже есть своя история. Бренд в одиночку произвел революцию в женской моде, создав одежду, которую женщины не только любят носить, но и чувствуют себя в ней сильными.

Способные покорить мир, как и сама Коко, модницы мгновенно меняют свои силуэты, надевая Chanel. Путешествие по миру в Chanel меняет ваш взгляд на жизнь.Загляните глубже сквозь призму Коко Шанель с этой книгой «Уроки жизни от самой элегантной женщины мира».

3. Сон с врагом: Коко Шанель, нацистский агент

После Парижа было время Коко Шанель, верховной жрице высокой моды, закрыть магазин. Фактически, во время Второй мировой войны ей пришлось закрыть дом высокой моды и жить спокойно. После переезда в Швейцарию Коко Шанель скрывала подробности своей жизни. В период с 1941 по 1954 год она прожила свою жизнь, окутанную слухами, и пока вы не прочитаете всю историю, вы никогда не узнаете биографию Коко Шанель.

Sleeping with the Enemy очень подробно объясняет, как Коко Шанель стала оперативником немецкой разведки. Между страницами вы узнаете, как агент абвера F-7124 участвовал в шпионских миссиях, и даже больше о том, что произошло после войны. Эта книга раскрывает многие секреты жизни Коко Шанель, в том числе то, как она в конечном итоге смогла вернуться в Париж и восстановить Дом Шанель, победно переизобретая себя и бренд.

4. Коко и маленькое черное платье

Возможно, вы знаете о LBD или Маленьком черном платье, потому что прямо сейчас у вас есть одно или несколько из них в вашем гардеробе.Однако вы, возможно, не осознавали, что причина того, что LBD не только знаменита, но и печально известна, отчасти связана с Коко Шанель.

Воспитание в приюте ясно дало Коко понять: она никогда больше не будет бедной. Ее биография в иллюстрированной книжке с картинками включает подробности, красиво созданные известным модельером.

Несмотря на то, что она родилась в бедности, Коко Шанель находилась под влиянием стилей многих состоятельных мужчин. Ее женихи были роскошны, но Шанель оставалась верной простоте на протяжении всей своей жизни.Понятно, почему маленькое черное платье и парфюм Chanel № 5 — это икона стиля, которая нужна женщине, чтобы чувствовать себя красивой.

Прочитав эту книгу, вы поймете, зачем вам нужно маленькое черное платье в вашем гардеробе и несколько замечательных девушек, с которыми можно выйти в город, в своих собственных LBD.

5. Секрет Chanel № 5: Интимная история самого известного в мире парфюма

Аромат древесный, но сладкий и имеет резонирующий аромат. Один из самых любимых ароматов всех времен, Chanel No.У 5 тоже есть своя история. Возвращаясь к ранним дням успеха Коко, аромат был популярен в 1950-х годах. Бестселлер в то время, как и сегодня, переполненный парфюмерный рынок каким-то образом опрокинул ошеломляющую популярность Chanel No. 5. Но почему?

На этот вопрос нелегко ответить, и вы не можете найти его на дне только одной бутылки Chanel No. 5. Если вам нравится идея использовать необычные духи Коко, подумайте о прочтении этой книги.

Одна из самых тонко интересных книг Коко Шанель, The Secret of Chanel No.5, раскрывает настоящую магию женщины, стоящей за брендом Chanel. Погрузитесь в историю парфюмерии с этим лидером отрасли из Дома Chanel.

Вы не сможете узнать все, что хотите о Коко Шанель, из этих пяти книг. Но вы можете прочитать больше названий! Есть еще много книг о Коко Шанель, которые станут идеальным спутником днем ​​и ночью. А пока не стесняйтесь исследовать наш раздел блога, чтобы найти больше интересных историй о ваших любимых модельерах и других людях, которым удалось изменить мир моды!

Лучшие книги о Коко Шанель

Должен полюбить Коко Шанель (1883 — 1971).Я знаю, что. Счастливое число Шанель было 5 (как в ее духах № 5), так что вот мой список из 5; лучшие книги о Коко Шанель, которые я прочитала:

Коко Шанель; Иллюстрированный мир иконы моды Меган Хесс (Харди Грант) Для начала, на иллюстрации Хесса просто приятно смотреть. Чистая радость говорю вам. Вы узнаете ее стиль по ее работам для Ladurée and Tiffany & Co.? Эта красиво оформленная книга представляет собой иллюстрированный рассказ о жизни Шанель, ее дизайнах и ее компании.Начиная с вдохновения, которое Шанель черпала из привычек монахинь из ее детства, костюмов для верховой езды и портовых рабочих, мы проследим за карьерой Шанель до ее культовых дизайнов. Гесс перемежает свои великолепные иллюстрации небольшими анекдотами и цитатами самой мадемуазель Шанель. Мне нравится ее цитата; «Роскошь должна быть удобной, иначе это не роскошь». Идеальный! Вы не согласны? Кроме того, «Лучший цвет в мире — это тот, который вам нравится». Нет? Как насчет того, чтобы «достичь великих целей, мы должны сначала мечтать».Любить это. Шанель была новаторской силой, и нельзя отрицать ее гениальность и влияние на мир моды. Разве вы не хотели бы побывать в квартире Коко Шанель в Париже? Эта книга так красиво оформлена с великолепными форзацами дизайна Chanel и страницами с серебряной окантовкой. Думаю, мадемуазель одобрила бы. Ищите эту книгу. Вы не будете разочарованы.

Прочтите мое интервью с Меган Хесс здесь.

Посетите веб-сайт Меган Хесс здесь.

Шанель; Коллекции и творения Даниэля Ботта (Thames & Hudson) Шанель увлекла меня с тех пор, как я изучал дизайн интерьера в Университете, и мне пришлось спроектировать выставочный зал в стиле 1930-х годов.Я исследовал Шанель и нашел такую ​​интригующую женщину, которая происходила из очень скромного происхождения, а затем проанализировала, как женщинам нужно одеваться в изменяющемся мире, в котором они живут. Для проекта я спроектировал выставочный зал, в котором, как я думал, могла бы жить Шанель. Я получил пожизненного героя. От начала до конца эта красивая книга наполнена потрясающими изображениями. В первый раз, когда я открыла книгу, она открыла мне двойное распространение цветов помады; Меня зацепило! После введения в историю Chanel каждая глава посвящена определенной теме; ее культовые костюмы для женщин, мотив цветов камелии, украшения из жемчуга, бриллиантов и драгоценных камней, определяющие ароматы и концепцию черного платья во всей красе.Оглушительный. Наслаждаться!

Коко Шанель; Три недели 1962 г. Дуглас Киркланд (Glitterati) Мне понравилась концепция этой книги — 27-летнего фотожурналиста Киркланда послали сфотографировать Шанель, когда ей было 79 лет, в 1962 году. ранее видел фотографии, которые он сделал. Шанель действительно была (и остается) столь важной в мире моды, избавляя женщин от корсетов и перьев в начале прошлого века. Киркланд говорит, что, когда он приехал в июле 1962 года, большинство парижан уехали на каникулы, и он очень мало знал о Шанель.В течение следующих трех недель он подружился с мадемуазель и сделал откровенные фотографии, на которых она смотрела из-за экранов, то, что она держала рядом с собой на кофейном столике, ее выражение лица на примерке, показы мод и ее красивые улыбки. Он цитирует слова Шанель: «Одевайтесь плохо, и они запоминают платье; одеваются безупречно, и они запоминают женщину »и« Вы можете быть великолепным в двадцать, очаровательным в сорок и неотразимым на всю оставшуюся жизнь ». Любить это!

Прочтите мое интервью с Дугласом Киркландом здесь.

Посетите веб-сайт Дугласа Киркланда здесь.

Коко Шанель; Легенда и жизнь Жюстин Пикарди (Harper Collins Publishers) Это красивая и уважительная книга о легендарной Коко Шанель. Рассматривая альтернативы ограничивающему женскому нижнему белью начала 1900-х годов, Шанель начала комбинировать мужскую одежду и создавала гораздо более обтекаемую и практичную одежду для женщин примерно с 1920 по 1970-е годы. Она создавала простые, лаконичные образы, и эта книга хорошо иллюстрирована множеством увлекательных личных фотографий и дизайнов одежды.Он также подробно описывает, как и почему Шанель стала такой влиятельной и известной; какие препятствия она преодолевала, с какими трудностями сталкивалась, какие мысли у нее были и что было существенно важно для нее и ее образа жизни. Отличное чтение.

Коко и маленькое черное платье Аннемари ван Херинген (NorthSouth Books) Эта книга — чистая радость от выкроек портных на форзацах до макета, графики и, конечно же, божественных иллюстраций .Голландский автор и иллюстратор иллюстрированных книг ван Херинген освещает маленькую Коко в приюте, шитье и ее вдохновение для стилей одежды и головных уборов. Красивый графический стиль Ван Херингена отражает то, что Шанель ценит комфорт и красоту простоты. Смелое использование Шанель черного как модного цвета, сделавшего ее защитницей «маленького черного платья» как основного предмета гардероба, прославляется на последней странице, демонстрирующей парад женщин любого размера и формы, носящих его.Чистая радость говорю вам!

Коко Шанель от Меган Хесс

Коко Шанель: иллюстрированный мир иконы моды — это иллюстрированная биография жизни Коко Шанель от всемирно известного иллюстратора и автора Меган Хесс. В нем представлены ключевые моменты из удивительной жизни Коко и знаковые предметы из империи моды, которую она построила. Представьте себе иллюстрированную книжку с картинками для взрослых, рассказанную через стильные и женственные иллюстрации Меган с забавными, причудливыми и волшебными нотками. Коко Шанель увлекает нас через три отдельные главы жизни Коко: от ранней жизни Коко и создания бренда до созданной ею империи, до наследия, которое она оставила после себя, и о том, как ее стиль остается влиятельным и культовым сегодня .

Книга Гесса буквально рисует картину женщины, которая навсегда изменила то, как женщины одеваются. —Австралийский

Коко Шанель: иллюстрированный мир иконы моды — красиво представленная биография дизайнера —Books + Publishing National

Любители стиля, объединяйтесь! Эта удивительная экскурсия по империи Chanel, которая меняет правила игры, предназначена для журнальных столиков —Cleo

Австралийский иллюстратор Меган Хесс, чьи работы украшают престижные дизайнеры и бренды, включая Chanel, Carrier и Tiffany and Co., создает причудливое приключение в мире мадемуазель Шанель —PRIMOLife

прочитайте больше Коко Шанель: иллюстрированный мир иконы моды — это иллюстрированная биография жизни Коко Шанель от всемирно известного иллюстратора и автора Меган Хесс. В нем представлены ключевые моменты из удивительной жизни Коко и знаковые предметы из империи моды, которую она построила.Представьте себе иллюстрированную книжку с картинками для взрослых, рассказанную через стильные и женственные иллюстрации Меган с забавными, причудливыми и волшебными нотками. Коко Шанель увлекает нас через три отдельные главы жизни Коко: от ранней жизни Коко и создания бренда до созданной ею империи, до наследия, которое она оставила после себя, и о том, как ее стиль остается влиятельным и культовым сегодня .

Книга Гесса буквально рисует картину женщины, которая навсегда изменила то, как женщины одеваются. —Австралийский

Коко Шанель: иллюстрированный мир иконы моды — красиво представленная биография дизайнера —Books + Publishing National

Любители стиля, объединяйтесь! Эта удивительная экскурсия по империи Chanel, которая изменит правила игры, создана для журнальных столиков —Cleo

Австралийский иллюстратор Меган Хесс, чьи работы украшают престижные дизайнеры и бренды, включая Chanel, Carrier и Tiffany and Co., создает причудливое приключение по всему миру. Мадемуазель Шанель —PRIMOLife

Рецензия на книгу: «Мадемуазель», биография Коко Шанель, Ронда К.Гарелик

— модный критик The Washington Post.

MADEMOISELLE

Коко Шанель и пульс истории

Ронда К. Гарелик

Random House. 576 стр. $ 35

Бесчисленные книги и фильмы рассказали полностью или частично о том, как Габриэль «Коко» Шанель стала доминировать и преобразовать индустрию моды. Поклонников моды потчевали рассказами о ее любовных похождениях и о том, как разговоры на подушках помогли финансировать ее империю дизайна.Поклонники историй успеха бутстрапа слышали восхитительные отрывки о том, как молодой девушке-сироте удалось совместить свои скромные навыки шитья с чутьем на стиль, чтобы превратиться из крестьянки в королевскую культуру. За прошедшие годы широко разошлись слухи о ее антисемитских убеждениях и ее близости с нацистской партией во время Второй мировой войны.

Короче говоря, большинство людей — даже те, кто имеет поверхностный интерес к моде — вероятно, считают, что они кое-что знают о Шанель. Но все оценки ее жизни до сих пор сводились либо к тщательному изучению отдельных достижений, либо к чрезмерному восхищению широкими мазками.В «Мадемуазель» Ронда К. Гарелик смотрит на женщину в целом: от ее элегантно-уверенной моды, которая изменила индустрию, до личной неуверенности, сделавшей ее политику жестокой, ее харизмы хрупкой и ее удушающей потребности в контроле. Гарелик рисует подробный, кривой и нюансный портрет сложной женщины, который оставляет читателя в состоянии полного удовлетворения, замешательства — блаженно загипнотизированного и сбитого с толку реальностью человеческого духа.

«Мадемуазель: Коко Шанель и пульс истории» Ронды К.Гарлик («Рэндом Хаус»)

«Мадемуазель» помещает дизайнера в контекст ее времен, когда у женщины было мало вариантов, если она плохо выйдет замуж, когда мировая война выявила лучшее и худшее в людях, и когда мода могла определять вся культура. Изображая среду богатых мужчин и гламурных куртизанок, а также аристократических жен, которые принимали разврат своих мужей как часть общественного договора, Гарелик прекрасно умеет дать своему читателю представление об обществе, которое сначала подвергало остракизму Шанель, а затем стремилось к ней. подражать ей.

Секс играет важную роль в ранней жизни Шанель, а также в эмоциональной окраске биографии Гарелика. Различные любовники Шанель предоставили ей как финансовый, так и социальный капитал, чтобы открыть небольшой бизнес по производству шляп. Они предоставили недвижимость, где она могла бы открыть свой магазин одежды. Артур «Бой» Капель — возможно, любовь всей ее жизни — Этьен Балсан и великий князь Дмитрий Павлович Романов были ее первыми инвесторами и, что более важно, первыми, кто поверил в нее.

Некоторые критики насмехались над этими отношениями, разочаровавшись и пренебрегая женщиной, которая так сильно полагалась бы на мужчин, по существу используя их для своего собственного продвижения. Но Гарелик помогает своим читателям понять, какой была жизнь Шанель — что у женщины в ее положении и в свое время было несколько способов добиться успеха. Шанель вышла из бедности и не имела социального влияния. Ссуды для малого бизнеса не существовало. У нее не было ничего ценного, кроме своей личности. И она использовала свое обаяние, свои амбиции и, да, свое тело, чтобы двигаться вперед.Автор не предполагает, что считать Шанель неправой является необоснованным, но она убеждается, что читатели имеют все факты, прежде чем они осмелятся судить.

Гарелик тоже отдает должное моде. Она рисует яркие образы одежды и дает понять, как эстетика Шанель напрямую отражала ее личный стиль — стиль, созданный для подчеркивания ее худощавого телосложения — и как ее дизайн отражал меняющуюся роль женщин в обществе и, в некоторой степени, способствовал этим изменениям. вдоль. Но Гарелик не ставит бренд Chanel на пьедестал.Объясняя его широкое влияние, она также характеризует самого дизайнера как своего рода жестокого диктатора. Шанель любила рассказывать женщинам, как одеваться. Ей нравилось играть в Пигмалиона с бесчисленными небезопасными, стремящимися к статусу Галатеями. И на этом она разбогатела.

Гарелик глубоко исследует сложную политику Шанель и связывает ее взрослый антисемитизм с детством, которое в основном проживало в приюте, управляемом монахинями, а также с ее постоянным стремлением и романтизированием французской аристократии.На самом деле, если и ускользнул от нее какой-то большой приз, так это удачный брак и получение титулованного члена этого класса.

Политика Третьего рейха понравилась Шанель. Можно было бы пожелать верить, что она каким-то образом потеряла себя, когда стала более запутанной в нацистской партии, но суровая реальность такова, что некоторая существенная правда о ней была раскрыта. Отчасти она была привлечена к партии из-за ее авторитарной иерархии. Вдобавок она настолько привыкла заботиться о себе, работать с системой, настроенной против нее, рефлексивно бороться за связи и влиятельных доверенных лиц, что она просто рассматривала нацистов как еще один круг власти, в котором ей нужно было претендовать на место. .

Но с Шанель политика была непростой. Ее отношения с Вертхаймерами — еврейской семьей, которая владела контрольным пакетом ее безумно успешного аромата Chanel No. 5 — иллюстрируют ее тяжелое существование. Когда сделка была заключена, она согласилась на владение 10% Parfums Chanel, а остальные 90% контролировали Вертхаймеры. Во время Второй мировой войны Вертхаймеры бежали в Соединенные Штаты и основали независимую дочернюю компанию Chanel Inc. Ее успех — и ее крошечная доля прибыли — привели Шанель в ярость.Она попыталась использовать свои нацистские отношения и законы арианизации, запрещающие евреям владеть бизнесом, чтобы вырвать ее парфюмерную империю из Вертхаймеров. Но они передали свои доли в бизнесе французу-нееврею, попутно расплачиваясь за это с несколькими немцами. «Проще говоря, — пишет Гарлик, — Вертхаймеры спасли свою компанию от нацистов, заплатив французскому нацистскому коллаборационисту». Сегодня семья Вертхаймер продолжает владеть Chanel.

Шанель умерла в 1971 году в возрасте 87 лет.Она работала — проектировала, контролировала и диктовала — до самого конца. Она пережила клеймо пособничества нацистов и воскресила свой бизнес, который закрыла во время войны. Вторая волна ее известности пришла благодаря американским потребителям, которые оценили ее лаконичный стиль, хотя она высмеивала тех же потребителей за их вульгарную непринужденность.

Шанель была воплощением независимой и успешной бизнес-леди. Но до конца она требовала внимания мужчин.Она свободно разделяла свои антисемитские взгляды, хотя ее тесные отношения с Вертхаймерами помогли ей избавиться от забот о деньгах. Она любила женщин. Но она также могла быть жестоким другом. Она была сложной.

«Мадемуазель» рассказывает тщательно исследованную историю иконы и делает ее поразительно, жалко, восхитительно и незабываемо человеком.

Мадемуазель: Коко Шанель и пульс истории (твердый переплет)

35 долларов.00
Электронная почта или звоните, чтобы узнать цену.

Описание

---

НАЦИОНАЛЬНЫЙ БЕСТСЕЛЛЕР

Некоторые жизни одновременно настолько исключительны, но в то же время так соответствуют своим историческим моментам, что они освещают культурные силы, выходящие далеко за рамки одного человека. Так обстоит дело с Коко Шанель, чья жизнь представляет собой одну из самых захватывающих историй двадцатого века — драматически раскрывающую эпоху войны, моды, пылкого национализма и потрясающих перемен — здесь впервые блестяще рассказано , с обширным и проницательным историческим исследованием.

Коко Шанель навсегда изменила стиль одежды женщин. Ее влияние остается настолько сильным, что по сей день мы можем видеть ее остаточное изображение десятки раз, просто идя по одной-единственной улице: в маленьких черных платьях, туфлях на плоской подошве, бижутерии, свитерах-кардиганах и очках черепаховой расцветки на женщинах любого возраста и т. Д. задний план. Флакон духов Chanel № 5 продается каждые три секунды. Возможно, ни один другой человек не оказал более глубокого влияния на визуальную эстетику мира.Но как бедный сирота превратился в мировую икону роскоши и повседневного стиля? Как она достигла такого огромного, бессмертного влияния? И что наша непреходящая любовь ко всему, что Chanel говорит нам о нас самих? Это тайны, которые разгадывает Ронда К. Гарелик в Mademoiselle .

Выросшая в сельской бедноте и рано осиротевшая, юная Шанель обеспечивала себя как могла. Затем, будучи необразованной девятнадцатилетней певицей из кафе, она привлекла внимание богатого и влиятельного поклонника и использовала его поддержку в своем собственном бизнесе по дизайну шляп.Всю оставшуюся жизнь Шанель профессиональное, личное и политическое были переплетены; среди ее любовников был дипломат Бой Капел; композитор Игорь Стравинский; Романов наследник великий князь Дмитрий; Хью Гросвенор, герцог Вестминстерский; поэт Пьер Реверди; нацистский офицер; а также несколько женщин. Несмотря на все это, она была совершенно одинока, ее романтическая жизнь безжалостно страдала от одиночества и трагедий.

Амбиции и достижения Шанель не имеют себе равных. Ее шляпный магазин превратился в империю одежды.Она стала известным театральным художником и художником по костюмам, сотрудничая с такими художниками, как Пабло Пикассо, Жан Кокто и Лукино Висконти. Гений Коко Шанель, как показывает Гарелик, заключается в том, как она впитала дух времени, отразив его миру в своих проектах и ​​в том, что Гарлик называет «носимой индивидуальностью» — неотразимым и заразительным стилем, пронизанным как мировой историей, так и почти стилем Шанель. невероятная жизненная сага. К сорока годам Шанель стала мультимиллионером и широко известна, а ее корпорация Chanel до сих пор остается самым прибыльным частным производителем предметов роскоши в мире.

В Mademoiselle, Garelick представляет собой наиболее проницательную, хорошо исследованную и проницательную биографию на сегодняшний день об этой, казалось бы, знакомой, но бесконечно удивительной фигуре — работе, которая поистине является одновременно пьянящим интеллектуальным исследованием и литературным перелистыванием страниц.

Похвала Мадемуазель

«Подробный, кривой и нюансированный портрет сложной женщины, который оставляет читателя в состоянии совершенно удовлетворительного замешательства — блаженно загипнотизированного и сбитого с толку реальностью человеческого духа. — The Washington Post

«Написать исчерпывающую биографию Шанель — задача, сравнимая с гонкой на колеснице с четырьмя лошадьми. . . . Это делает ту уверенность, с которой Гарлик рассказывает свою историю, еще более примечательной ». — Нью-Йоркское обозрение книг

«Широко сфокусировано и красиво написано». — The Wall Street Journal

Об авторе

---

Ронда К.Гарелик пишет о моде, перформансе, искусстве и культурной политике. Ее книги включают Восходящую звезду: Дендиизм, гендер и перформанс в Fin de Siècle, Electric Salome: Loie Fuller’s Performance of Modernism, и, как соредактор, Fabulous Harlequin: ORLAN and the Patchwork Self . Ее работы также публиковались в The New York Times , New York Newsday , International Herald Tribune и The Sydney Morning Herald , а также в многочисленных журналах и каталогах музеев в США и Европе. .Она является научным сотрудником Гуггенхайма, а также получила награды от Исследовательского института Гетти, Фонда Дедалуса, Американской ассоциации женщин с университетским образованием, Фонда Уайтинга и Американского совета научных обществ. Гарелик получил степень бакалавра искусств. и к.т.н. по сравнительной литературе и французскому языку Йельского университета.

Похвала за…

---

«Подробный, кривой и нюансированный портрет сложной женщины, который оставляет читателя в состоянии совершенно удовлетворительного замешательства — блаженно загипнотизированного и сбитого с толку реальностью человеческого духа. — The Washington Post

«Написать исчерпывающую биографию Шанель — задача, сравнимая с гонкой на колеснице с четырьмя лошадьми. . . . Это делает уверенность, с которой [Ронда К.] Гарелик рассказывает свою историю, еще более примечательной ». — The New York Review of Books

«Эта монументальная биография. . . связывает замечательную историю Шанель с более крупными культурными, социальными и политическими силами ». — Библиотечный журнал (помеченный обзор)

«Широко сфокусированный и красиво написанный. — The Wall Street Journal

«Гарелик может убедительно и увлекательно осветить череду параллелей между модой и политикой». — The New York Times Book Review

«Настоящий coup de grâce. . . важная запись в обширной библиотеке стипендий Chanel ». — Журнал выпускников Йельского университета

«Это окончательная биография Шанель.Это также жизнь одного из самых успешных завоевателей мира, который когда-либо навязывал свою волю огромному населению. Он захватывающий, проницательный и элегантно написанный. И если это заставит вас сомневаться в том, что когда-либо наденет пиджак Chanel или сумку Chanel, вы поймете, откуда пришло это желание ». — Джудит Турман, автор удостоенного Национальной книжной премии Исак Динесен: Жизнь рассказчика

«В этом авторитетном, впечатляющем портрете Ронда К.Гарелик прослеживает историю Шанель как женщины и дизайнера и тем самым освещает тревожные противоречия Европы двадцатого века. Ее книга — это шедевр оригинального исследования и психологических нюансов, замечательный тем, что объединяет понимание ее предмета с пониманием современности в целом. Это Джеймсовский портрет любопытной смеси печали и садизма, порождаемой одиночеством. Это также глубоко трогательное исследование поврежденного, несчастного гения, тщетно стремящегося к неуловимой целостности и чистой силы воли и видения, переделывающего представление об элегантности мира в ее собственном образе. —Эндрю Соломон, автор обладателя Национальной книжной премии Демон полудня

«Стильная книга о стиле, основанная на тщательном исследовании и глубоком понимании французской культуры. Ронда Гарелик рассказывает эту экстраординарную историю с правильным сочетанием сочувствия и суждения в полностью читаемом отчете ». —Питер Брукс, автор книг «Читая для заговора» и Генри Джеймс едет в Париж

«Гарлик умело освещает силы, которые создали один из самых знаковых мировых брендов. Mademoiselle — это увлекательный рассказ о выдержке и гламуре, стоящем за подъемом Коко Шанель ». —Аманда Форман, автор книг Джорджиана и Мир в огне

«Гарелик исследует мир Коко Шанель в интимных и сложных деталях, раскрывая жизнь и времена женщины, которую она проницательно описывает как« понимающую ». как правильные ярлыки могут управлять желаниями ». Это книга, которую обязательно нужно иметь как последователям моды, так и приверженцам социальной истории. — Линди Вудхед, автор книг War Paint и Shopping, Seduction & Mr. Selfridge

«Определенно. . . Культурный биограф Гарелик. . . предлагает прекрасный психологический портрет бедной девочки-сироты, [которая] добилась огромных успехов на собственных условиях ». — Kirkus Reviews

«Предлагает исследующую, хорошо исследованную и проницательную биографию этой знакомой, но бесконечно удивительной фигуры». — Publishers Weekly

Подробнее о продукте
ISBN: 9781400069521
ISBN-10: 1400069521
Издатель: Random House
Дата публикации: 30 сентября 2014 г.
Страниц: 608
Язык: Английский
Категории
Родственные издания (все)

Многогранная жизнь Коко Шанель

Рецензия на книгу: «Мадемуазель: Коко Шанель и пульс истории»

Фото Жана Мораля

МАДЕМОАЗЕЛЬ: КОКО-ШАНЕЛЬ И ИМПУЛЬС ИСТОРИИ

Ронда К.Гарелик

Коко Шанель, родившаяся в семье странствующих торговцев и отправленная в религиозный приют после смерти матери, благодаря своей силе воли превратилась в самого известного модельера в истории. Большая часть современной женской моды — маленькие черные платья, кардиганы, футболки и спортивная одежда, туфли на плоской подошве и одежда, которая облегает, а не сжимает тело, — исходит из ее разума. Она даже изменила женский запах: Chanel No. 5 был первым синтетическим парфюмом, и до сих пор остается самым популярным ароматом в мире.

Она хотела быть кем-то и ни перед чем не останавливалась, пока не стала богатой, известной и принятой в высших эшелонах общества. Если это означало избавление от членов ее семьи, предательство друзей и общение с нацистскими офицерами во время французской оккупации, то это была цена, которую она была готова, даже счастлива, заплатить.

Тем не менее, как объясняет Гарлик в увлекательной, тщательно проработанной биографии, изучение отношения и решений Шанель — рабочих и личных, поскольку они часто переплетаются — в бурных политических и культурных течениях, бушующих во Франции и Европе, является сложной задачей.«Она заменила свою историю жизни серией постоянно меняющихся вымыслов, столь же тщательно скроенных, как и ее одежда», — отмечает автор. Она уничтожила свои письма и убедила потенциальных биографов отказаться от нее в качестве темы, в то время как недавние усилия натолкнулись на корпорацию, решившую сосредоточиться на глянцевой стороне Chanel. Как она однажды сказала: «Я пыталась быть одновременно невидимой и присутствовать».

Хотя личная жизнь дизайнера почти фантастична — ее модный дом зародился как магазин шляпных изделий примерно в 1910 году, когда она жила в замке / элитном братском доме, принадлежавшем когда-то любовнице, — книга набирает обороты, когда автор углубляется в жизнь Шанель. крайне правые националистические и антисемитские настроения в эпоху до Второй мировой войны.К тому времени она жила в роскошной квартире в отеле «Ритц». Даже после вторжения гитлеровской армии она оставалась в отеле, в центре немецкой жизни, и брала нацистских любовников. Она даже пыталась использовать законы арианизации, чтобы захватить контроль над прибыльным Шанель № 5 вдали от своих еврейских партнеров, изгнанной семьи Вертхаймер, но хитрые бизнесмены перехитрили ее.

По окончании войны Шанель сбежала в Швейцарию, но к 1953 году вернулась в бизнес. Год спустя она ошеломила всех, продав весь свой бизнес Вертхаймерам в обмен на полный художественный контроль.Карьера Шанель закончилась так же, как и началась, под защитой богатого покровителя. Это была бурная и не всегда достойная восхищения жизнь, но она прожила ее стильно.

BLU BOOKS — Коко Шанель / «Элегантность — это когда …» — Meadow Blu

BLU BOOKS — Коко Шанель / «Элегантность — это когда …» — Meadow Blu перейти к содержанию

Закройте ящик

{{/если}}

{{#if DiscountApplied}} {{{linePrice}}} {{еще}} {{{linePrice}}} {{/если}}

{{#if properties}} {{#each properties}} {{#если это}}

{{#ifEquals @key ‘Final Sale’}} {{это}} {{еще}} {{@key}}: {{this}} {{/ ifEquals}}

{{/если}} {{/каждый}} {{/если}}

— — + +

{{#if DiscountApplied}}

{{#each скидки}} {{ это.