Список книг каменская: Александра Маринина – серия книг Каменская – скачать по порядку в fb2 или читать онлайн — Книги для домашнего мастера

Список книг каменская: Александра Маринина – серия книг Каменская – скачать по порядку в fb2 или читать онлайн

Содержание

Александра Маринина «Каменская»

Цикл произведений о Насте Каменской не столько детектив в классическом понимании, сколько женская психологическая проза.

Сама Маринина в предисловии подчёркивала, что «я бы ответила, что пишу не ради того, чтобы рассказать о преступлении, потому что в самом преступлении нет ничего интересного. Мне интересны люди, их мысли, чувства, переживания, побуждения и мотивы, которые толкают их на те или иные поступки, и не имеет значения, в чем эти поступки выражаются: в совершении ли преступления или в выборе пути поиска преступника». В книгах о Каменской не так много загадок, игры для читателя — часто преступник или известен заранее или примерно понятно, что произошло на самом деле. Это не плохо и не хорошо — это особенность. Читателю предлагается не разгадывать шарады по малозаметных проговоркам или незначительным деталям преступления, а следить за тем, как сходятся преступник и сыщик, как они маневрируют, как наносят удары, ищут уязвимые места друг у друга. То есть цикл — скорее триллер, чем детектив. Во всяком случае, некая смесь обоих жанров.

Почему женская проза?

Вовсе не из-за пола автора или главной героини, нет. В каждой (почти?) книге есть ряд специфических моментов, больше интересных женщинам, чем мужчинам. К таким моментам я отношу: чёткие кулинарные рецепты, советы по ведению хозяйства, описание одежды, макияжа, — одним словом, всё то, что можно найти в любом женском журнале или на женском интернет-сайте (красота, здоровье, мода). Трудно себе представить «мужскую» прозу, в котором главный герой мимоходом упоминал бы о сверхэффективном способе заправки кровати или необычном методе раскладывания носков в шкафу. В женской прозе — это те изюминки, которые цепляют женское внимание.

Поэтому романы цикла я оценивал (и оцениваю, пока только четверть прочитал) исключительно по психологической достоверности. Там, где я поверил автору, оценка выше. Там, где не поверил, — увы. Ну вот например из последнего прочитанного:

Спойлер (раскрытие сюжета) (кликните по нему, чтобы увидеть)

Посмертный образ: маньяк запал на девочку 6 лет, трогал её и самоудовлетворялся. девочка выросла замкнутой, а маньяк продолжал её преследовать. Не верю. Почему? Да потому что если маньяка прёт от 6-тилетних девочек, то тётка 24 лет ему уже не в кайф. Слишком большие перемены во внешности за столько лет. Ну не верю я в маньячность маньяка и к шестилетке и ко взрослой девушке. Не верю.

Иногда Маринина прибегает к фантастическим допущениям (то антенна злобу проецирует на город, то лекарство для гениальности врачи открыли, то ещё что-то). Это занятно. Это будит интерес. Но как правило это фантдопущение не играет активной роли в повествовании (никто не прыгает сквозь время и не стреляет из бластеров), скорее оно является побудительным мотивом преступления или фоном, страшным как правило, но фоном.

В целом цикл интересный. Но сильно разнится от книги к книге из-за перечисленных особенностей.

Анастасия Павловна Каменская | это… Что такое Анастасия Павловна Каменская?

У этого термина существуют и другие значения, см. Каменская.

Анастасия Павловна Каме́нская (род. 16 июня 1960) — персонаж детективов Александры Марининой, оперативник/аналитик с Петровки.

Содержание

1 Описание
- 1.1 Биография
- 1.2 Внешность
- 1.3 Характер и способности
- 1.4 Связи
- 1.5 Возраст персонажа
2 Список произведений
3 См. также

Описание

Биография

Работает в милиции с 1992 года — первоначально работала на районе, пока будущий любимый начальник Виктор Гордеев («Колобок») не перетащил её к себе на Петровку.

В последних книгах о Каменской у Насти меняется начальник. Вместо умного и преданного делу Колобка приходит карьерист и бывший однокурсник Насти — Афанасьев, по кличке Афоня. С ним у Насти отношения не складываются настолько, что когда Афоню на его посту «в качестве эксперимента» сменяет Константин Большаков, который всеми силами хочет воссоздать былую славу отдела Колобка, Настя просто не верит в это и всюду ищет подвох.

В 2010 году Настя сама уходит со службы и поступает в детективное агентство Владислава Стасова, своего давнего друга. Проживает в Москве по адресу Щелковское шоссе, дом 42, кв. 70

Внешность

Настя — высокая, худощавая женщина, пепельная блондинка. Предпочитает одежду простую, неброскую и дешевую, удобную обувь без каблука. Не красит лицо, вообще не придает значения собственной внешности, хотя ради интересов дела готова «притвориться красивой» — полностью изменить свой стиль, что иногда, хотя и не очень охотно, проделывает. До последнего времени всегда носила прическу «конский хвост», в одной из последних книг впервые за много лет сделала стрижку.

Характер и способности

По знаку Зодиака Настя — Близнецы, дата рождения — 16 июня 1960 года. Предпочитает аналитическую работу, хотя состоит на оперативной должности. Обычно начальство позволяет ей «скидывать» требующие разъездов задания на других сотрудников, вместо этого занимаясь чисто аналитической работой — разработкой схем поимки преступников и прочими умозаключениями. Каменская много курит и пьет кофе, из спиртного предпочитает мартини бьянко. У нее слабое здоровье: перенесённая травма спины время от времени даёт о себе знать; к тому же у Насти плохие сосуды, она несколько раз перенесла гипотонический криз. Настя не занимается физкультурой и вообще «патологически ленива во всем, что не касается работы», например, она обычно ленится приготовить полноценный обед и давится сухомяткой. Обеды обычно готовит для неё Алексей Чистяков, профессор математики, «гражданский», а с событий книги «Смерть и немного любви» — законный муж. Настя — типичная «сова», ей очень сложно просыпаться утром, и, чтобы прийти в себя, она, принимая душ, сама себе задает разные задачки, логические или на тренировку памяти.

Эмоционально холодна, расчетлива, осторожна, при этом склонна к рефлексии. Сама себя считает трусихой и абсолютной одиночкой, причем последнее кажется ей моральным уродством. У нее нет друзей, за исключением коллег по работе и родственников, и ее вполне устраивает данное положение дел.

Настя — полиглот, знает пять иностранных языков и подрабатывает переводчиком художественной литературы. Вообще хорошо разбирается в искусстве. При этом любит свою сыщицкую работу и не представляет без нее жизни.

Связи

Родственники: мать, отец, отчим, сводный брат. К матери и отчиму нежно привязана, с отцом почти не общается, с братом знакомится только в начале романа «Убийца поневоле», потом проникается к нему родственными чувствами. После продолжительной связи наконец вступила в брак с другом детства математиком Чистяковым. Детей нет.

Поддерживает дружеские отношения с коллегой Юрием Коротковым, несколько меньше — с Николаем Селуяновым, Михаилом Доценко. С генералом из главка Заточным Каменскую связывают довольно странные отношения, чем-то подобные дружбе, чем-то — сотрудничеству, чем-то — легкой романтической привязанности. Сама Настя никак не может классифицировать эти чувства на протяжении многих книг, мнение Заточного неизвестно, сын Заточного считает, что отец ухаживает за «тетей Настей». Также Настя испытывает глубокую привязанность к своему начальнику (в конце цикла — бывшему), Гордееву по прозвищу Колобок, своему наставнику в сыщицком ремесле. Приятельские отношения связывают ее с Татьяной Образцовой, питерским следователем, по совместительству писательницей-детективистом (её прообразом, почти несомненно, можно считать саму Маринину).

В юности была безумно влюблена в некоего Соловьева, который ее чувств не разделял, а поддерживал отношения лишь из страха перед матерью Насти, у которой работал. Сумев преодолеть свое чувство, Анастасия вернулась к Чистякову, который любил ее со школьных лет, и, хотя у нее бывали романтические приключения до брака с ним, больше так сильно не влюблялась. И, даже столкнувшись с Соловьевым по работе (события книги «Стилист»), поняла, что ничего к нему не испытывает.

Возраст персонажа

Возраст Каменской в книгах Александры Марининой и на экране несколько разнится, поскольку действия, описанные в книге, происходят порой значительно раньше, чем в фильме. Первая серия и первое дело в телесериале «Каменская» «Стечение обстоятельств» датируется 1997—1998 годом, в то время как в книге события разворачиваются в 1992 году. Таким образом, в кино год рождения Анастасии Каменской можно определить 1966-67.

Точный год рождения Анастасии (1960) можно определить по многократным ссылкам, связывающим год текущих событий с её возрастом и годами её знакомства с мужем, начиная с 9-го класса средней школы. Кроме того, в 2010 году она празднует пятидесятилетие… .

Список произведений

См. также

электронных книг, аудиокниг и др. для библиотек и школ

Сортировка

Заголовок
Ряд
Дата выпуска
Популярность

Фильтр

Предметы
- Тайна 28
- Литература 28
- Вымысел 28
Формат
- Овердрайв Чтение 28
- Электронная книга Adobe EPUB 28
- Разжечь книгу 10

Смерть как искусство.

Элмор Леонардс из России.

Наследники Толстого штампуют криминальное чтиво, а не «Войну и мир»

Россия когда-то была известна своими задумчивыми и принципиальными писателями: в XIX веке были Достоевский, Толстой, Чехов; совсем недавно было самиздатов писателей, чье творчество было связано с их сопротивлением советскому государству, в том числе Александр Солженицын, чей Архипелаг ГУЛАГ разоблачил западной публике ужасы сталинских лагерей, и поэт и лауреат Нобелевской премии Иосиф Бродский.

Но с распадом Советского Союза русские писатели внезапно оказались на произвол судьбы в условиях сурового свободного рынка и без государства, против которого можно было бы писать. Даже Солженицын не был освобожден от наложенных на него тягот: хотя он и вернулся в Россию в начале 1990-х гг.0s, он был в значительной степени проигнорирован публикой, у которой мало времени на его возвышенные романы. Другие известные писатели-диссиденты также потеряли свою аудиторию в неразберихе и неурядицах постсоветской эпохи.

Этой осенью прошел год России на знаменитой Франкфуртской книжной ярмарке. Поскольку после распада Советского Союза прошло более десяти лет, ожидалось, что Франкфурт поможет возвестить о подъеме новой и зрелой русской литературы. Те посетители, которые надеялись, что организаторы Франкфурта представят современных Толстых, создающих великий русский роман в уединении отдаленной сибирской деревни, были разочарованы. Самые интересные имена из списка писателей Франкфурта — Александра Маринина, Борис Акунин и Виктор Доценко — объединяло одно: все они писали триллеры. В официальном очерке о русской литературе на сайте ярмарки самый длинный абзац был посвящен «Современности как преступлению» или «Криминальной литературе».

К неудовольствию традиционалистов, писатели бульвара стали доминирующим влиянием в современной русской литературе. Самая известная из них — бывший подполковник милиции Александра Маринина, написавшая 17 романов о женщине-детективе Анастасии Каменской, которая в одиночку борется с русской мафией. Уязвимая, преследуемая и малооплачиваемая, Каменская часто балуется гипнозом и другими эзотерическими ритуалами, чтобы выжить в жестоком мире постсоветской России. Виктор Доценко, отсидевший 10 лет в советской тюрьме после осуждения за изнасилование, почти так же популярен, как и Маринина. Герой его романов-бестселлеров, похожий на Рэмбо, — русский ветеран афганской войны, который ведет жестокую борьбу с русской мафией. Оба писателя используют грубый стиль прозы, приправленный уголовным жаргоном и намеками на жестокий, олигархический и гиперсексуальный мир 99-х годов.0s Россия. Кажется, они нашли формулу победы: Доценко продал почти 20 миллионов копий, и Маринина не отстает.

Виктор Пелевин — один из немногих писателей, добившихся определенного успеха за последнее десятилетие. Его абсурдный и подпитываемый наркотиками взгляд на Россию 90-х оказался чрезвычайно популярным, особенно его галлюцинаторный роман Мизинец Будды , главный герой которого путешествует во времени между 20-ми и 90-ми годами: он одновременно прославленный генерал во время Гражданской войны и заключенный постсоветской психиатрической больницы. Пелевина превозносили как великую надежду русской литературы, но даже он ближе к бульварным писателям, чем к Чехову. На него повлияли Квентин Тарантино, Брет Истон Эллис и хитрый рекламный жаргон, а мир, который он изображает, жесток и нигилистичен. Борис Акунин, бывший литературный критик, недавно затмил Пелевина как авторитетом, так и продажами благодаря своим искусно написанным детективным романам в духе Джона ле Карре, действие которых происходит в царской России. Его персонажи имеют более богатую внутреннюю жизнь, а их мотивы более сложны, но его книги по-прежнему обязаны верностью оклеветанному жанру целлюлозы. Публика не приняла бы его так, как раньше, если бы не более ранний успех более грубых и кровавых рассказчиков.

Таким образом, писатели бульвара преуспели в организации дебатов о самой литературе и создании стандарта, по которому оценивают других писателей. Пока литературоведы качают головами над этим явлением, причины его легко понять. Эти писатели популярны, потому что они изображают реальность страны, превратившейся в жестокое мафиозное государство в годы после распада Советского Союза. Были распространены заказные убийства, повсюду была проституция, бывшие государственные предприятия были захвачены мафией, а демонстративное потребление было определяющей чертой характера новых русских. Тезис Франкфурта аналогичен. Организаторы ярмарки утверждают, что «90 в России были настолько дезориентирующими и пугающими, что рядовые граждане вообще не хотели иметь дело с фантастикой. Реальность была достаточно безумной, и поэтому они жаждали книг, которые говорили бы об их страхах и их новообретенных желаниях и которые объясняли запутанный мир вокруг них.

Есть еще одна причина культурного влияния авторов криминальных романов. В России размер имеет значение, и потому даже литераторов уважают прямо пропорционально объему их продаж. (Пушкин и Достоевский были в свое время бестселлерами.) Так что другие голоса не могут пробиться в публичное пространство, пока не продадут сопоставимое количество копий. В отличие от Америки, где литературные писатели, такие как Филип Рот или Норман Мейлер, получают большие авансы за книги, которые могут продаваться скромно, русские романисты должны продавать оптом, чтобы выжить. Писатель в России получает в среднем всего 10 центов гонорара за каждую проданную книгу. (В среднем по США это примерно один-два доллара.) Если его романы не будут продаваться десятками тысяч, у него мало шансов обеспечить себя в финансовом отношении. До недавнего времени не было прибыльных заданий для написания журналов или сценариев, на которые мог бы опереться борющийся писатель.

Все это звучит довольно удручающе, но есть и плюс. За исключением нескольких сатириков вроде Михаила Булгакова или Ильи Ильфа и Евгения Петрова, написавших самый знаменитый комический роман советской эпохи « Двенадцать стульев », большая часть советской литературы была скучной, проповеднической и нечитаемой. Возможно, русским нужна была доза первобытной литературы, полной ругательств, сексуальных извращенцев и ненасытных гангстеров, чтобы вырваться из успокаивающего культурного мира Советского Союза. Тогда криминальное чтиво можно рассматривать как форму катарсиса, спонтанную реакцию на цензуру предшествующих десятилетий. (Большая часть криминальной литературы была запрещена бывшим советским правительством.) В Америке криминальное чтиво в репрессивные 50-е впервые обнажило более грязную сторону жизни и, таким образом, проложило путь в 60-е для более массовых и детальных книг и фильмов о стране. проститутки, мафиози и чудаки. Популярность «криминальной литературы» теперь открывает дорогу следующему поколению русских Норманов Мейлеров и Хантеров С. Томпсонов, которые теперь начали появляться в новой России.

Итак, из всех этих писателей Борис Акунин является настоящим предвестником будущих направлений русской литературы.